Trabajando, Botero olvida la pequeez del papel, puesto que surge en l la enormidad del universo. (1).

0. Introduccin n el presente trabajo se intenta elu!idar el tema de la representa!i"n # en!uadre de la obra de del 'rte, tomando !omo punto de partida solo algunos po!os

$ernando Botero en el %!ampo% (&)

(ragmentos de sus produ!!iones) basi!amente lo visto durante la visita a la muestra %Botero, dibujos en tela # en papel.% que se presenta en el *useo +a!ional de Bellas 'rtes de Buenos 'ires desde el &1 de *a#o al ,- de .unio de &-1,, !omplementado el en(oque !on las le!turas, jui!ios # re(le/iones e(e!tuadas a posteriori de la misma. +o se pretende al!anzar la pro(undidad de una investiga!i"n, 0dado el limitado al!an!e de las (uentes !onsultadas # el tiempo disponible para la realiza!i"n0, sino en !ambio, la enun!ia!i"n de una !ara!teriza!i"n global de su tem1ti!a # la ulterior posibilidad, a partir del desarrollo, de dejar planteados algunos aspe!tos polmi!os. 2or las mismas razones, # adem1s por el es!aso espa!io disponible para la presenta!i"n del trabajo, no se in!lu#e una biogra(3a del artista, se pre(iri" en !ambio dar prioridad a la enun!ia!i"n de las etapas prin!ipales de su evolu!i"n !on!eptual # pl1sti!a, en rela!i"n al mundo so!ial # personal que rodeo al autor. 1. Desarrollo l planteo previo a la visita a la muestra (ue el de ir # mirar !ada obra sin una re(eren!ia previa, usando el propio %4tillaje mental% (,) pree/istente disponible. 5i bien ten3a un !on!epto general de Botero # del estereotipo prin!ipal de sus im1genes, en l3nea de m1/ima solo !ono!3a que la tenden!ia en su (orma de (igura!i"n era pintar %6ordas%, me intereso enton!es dar una mirada a !ada obra primero (ormal, i!onogr1(i!a, un po!o a la manera del !r3ti!o 7lement 6reenberg 0!omo !uenta 8anto en su obra % l abuso de la Belleza%0 (9) %...sol3a taparse los ojos mientras pon3an el !uadro en su sitio , para luego abrirlos de golpe, !on la idea de que lo que llega a los ojos sin re(eren!ias a ning:n pensamiento previo es la prueba de la e/!elen!ia de un !uadro...es bello, es!ribe ;ant, lo que agrada universalmente # sin !on!epto%. l segundo aspe!to que me impuse (ue el detenerme en el !on!epto, en la signi(i!a!i"n del !ontenido propuesto # en su rela!i"n !on el tipo de representa!i"n elegida por Botero, # re(le/ionar a!er!a de !uanto a!entuaba o debilitaba la per!ep!i"n el !ontenido del mensaje, tambin re(le/ionar a!er!a de !uanto pod3a <aber 0a mi jui!io0 de moralmente a!eptable en utilizar !on!eptos estti!os representar temas violentos o marginales de la so!iedad. n ter!er # :ltimo tramo intente rela!ionar el !onjunto de sus obras dentro de los a!tuales !ir!uitos del 'rte, !on!eptualizar su lo!us respe!to a una postura *odernista o a una visi"n desde la "pti!a del 2ostmodernismo, # en parti!ular la ubi!a!i"n de este tipo de representa!i"n ante la di!otom3a =nterna!ional>?atinoameri!ano, # meditar in (ine, !u1n lejos o !u1n !er!a est1 su obra de un arte de tipo %2opular%. para

Anlisis Formal:

@bras vistasA 5e trata de unos B- dibujos sobre tela # papel, mu!<os de ellos en gran tamao, # algunas pinturas 0al a!uarela0, realizados entre los aos 1CD, # &-11. 'un siendo Botero 8ibujante # 2intor, no se e/<ibieron en la muestra representa!iones tridimensionales. l modo de Eepresenta!i"n dominante presente, es el $igurativo no realista, tambin llamado por la !r3ti!a +ueva $igura!i"n, !on uso de ?3nea de !ontorno mu# !ateg"ri!a, de trazo seguro, que da !uenta de la peri!ia de Botero en el dibujo, !on alto !ontraste de $ondo # $igura. ?as l3neas se dejan transparentar in!luso debajo de las (ormas vestidas. l uso de elementos de l3nea # !ontorno son tambin el sustento de su tipo de pintura, esto puede verse parti!ularmente en la a!uarela %2edrito% ($ig. &). ?a @rganiza!i"n spa!ial muestra dos ele!!iones di!ot"mi!as en lo que <a!e a la rela!i"n $ondo0$igura, un grupo de !uadros presenta solo $iguras !on ausen!ia total de $ondo ($ig. 1), en tanto que otro grupo e/<ibe enormes $iguras en primer plano que llenan !asi la totalidad del espa!io, # el po!o $ondo e/istente es totalmente o!upado por diseos, ($ig. 9), por ende la rela!i"n $igura0 spa!io es /agerada, *onumental a!entuada por el uso de la l3nea de <orizonte baja en la 2erspe!tiva. ?a 2erspe!tiva # rela!iones de tamao entre las (ormas es 8istorsionada, ele!!i"n deliberada <e!<a por el pintor para mar!ar a:n m1s la *onumentalidad # el Folumen de sus (ormas, lo !ual se da no solo en las (iguras antropomor(as # zoomor(as, sino tambin en las naturalezas muertas, !omo puede observarse en una de las obras e/<ibidas, el tamao de las (rutas en rela!i"n al de una ventana abierta que deja ver la !iudad es totalmente despropor!ionado. Tambin es despropor!ionada la dimensi"n de la !abeza respe!to a los rostros, o los senos, manos # pies, pequeos respe!to a los !uerpos en las (iguras <umanas # animales, o el de los objetos en rela!i"n al paisaje, en de(initiva todo apunta a la desmesura de gigantizar el volumen. 2ara a!entuar a:n m1s, usa el tru!o de dejar algunos detalles de las (ormas en tamao pequeo inmersas en la inmensidad de algo grande. 7uerpos que no son de personas gordas, no e/isten las !arnes !a3das en sus (iguras, en ellas la piel se tensa, dando un e(e!to de %in(lado% logrando as3 esta monumentalidad de los !uerpos pero !on una sensa!i"n de serena plenitud. 2ara el pintor, esas (ormas voluminosas son sensuales. ?a 7omposi!i"n es en general !entral, !on !ierta din1mi!a que surge de la introdu!!i"n de algunos elementos diagonales, la Tensi"n es stable. ?as (ormas son !erradas, org1ni!as !on ?3nea modulada, !on mu!<o uso del !ir!ulo. 5us rostros no son rostros <umanos atribuibles, son todos de rasgos mu# pare!idos, son un estereotipo. n el aspe!to Tonal usa una paleta de !olores an1logos !1lida, de !olores pastel, !on !lave tonal # nivel de satura!i"n intermedio. ' modo de resumen (inal sobre su mor(olog3a podemos !itar la opini"n de iger (B) %... n el !aso de Botero, lo natural !onsiste en una latente tenden!ia <a!ia lo de!orativo, que puede e/presarse tan per(e!tamente por medio de las (ormas abultadas, de la severidad !ompositiva # de las par!as armon3as !rom1ti!as, !omo se tradu!3a, antao, mediante las deli!ues!en!ias tonales # las deli!adas !aden!ias !ompositivas% # !ontinua igerA %...?a e/presi"n # la sensa!i"n de grandeza na!en no de los objetos representados, ni de la e/agera!i"n vistosa de sus (ormas, sino de la materia misma de la pintura que s!ultor aparte de

transmuta los vol:menes, metamor(osea el motivo, impone el !olor # re:ne todo ello en una sola armon3a de diseo, de tono # de !omposi!i"n.% Anlisis Conceptual Eealizar un estudio tem1ti!o de las obras de Botero las redu!ir3a a pura ilustra!i"n, al igual que un estudio meramente (ormal perder3a de vista la voluntad de (igura!i"n, el deseo pro(undo de Botero de generar un mundo. 5in redu!irse a una imita!i"n de la realidad, el artista !olombiano toma aspe!tos tanto (ormales !omo narrativos para inventar un universo !on <abitantes, le#es # reglas propias. ?a imagina!i"n tem1ti!a # la imagina!i"n (ormal se entremez!lan para dar luz a un nuevo universo) un universo donde se juega !on los !1nones <abituales de las (iguras <umanas # animales, alterando sus (ormas, sin transgredir las le#es de la perspe!tiva, pero tom1ndose libertades !on ellas. (B). l mundo de Botero es la gente, en un amplio repertorio que generalmente resulta absurdo # un po!o patti!o, pero el !alor # la simpat3a de su tratamiento la salva de su (ealdad # la <a!e al instante inolvidable. ?a a!titud del artista es tan intensa # !onsistente que llega a todas las !osas, sus temas entre otros son monjas, prelados, militares, prost3bulos, pueblos de !asas sen!illas # bodegones !on (rutas tropi!ales. Trabaja a partir de un mundo !ono!ido # re!ordado, pero en l apare!en # su!eden mu!<as !osas maravillosas, trae a la memoria los re!uerdos de in(an!ia # mediante ellos !rea una realidad inventada. ' travs del estudio tem1ti!o en!ontraremos el re(lejo no s"lo de 7olombia sino de ?atinoamri!a, donde la identidad !ultural se alimenta de sensa!iones, emo!iones # sensualidad. 7omo sostiene Fargas ?losa, 5udamri!a est1 en las obras de BoteroA (amilias numerosas # estables, burdeles !asi (amiliares, (rutas maduras rodeadas de mos!as # de abejas zumbadoras, <1bitos de !uras, obispos # religiosas, uni(ormes militares de opereta) todo ello (orma parte de un es!enario #a en parte desapare!ido. 6ra!ias a la (uerza evo!adora que emana de las pinturas de Botero, el mundo latinoameri!ano rena!e transmutado en arte (G). 8urante la presenta!i"n *ultimedia del *useo (1,), el 2intor en una entrevista, di!e que el !ontenido de sus !omposi!iones siempre se subordina a lo bello, %pongo una (igura en rojo # me resulta ne!esario poner !ontra(iguras en verde 0aunque no <agan al tema0 para balan!ear la obra. 5i tengo que agregar alguna (igura diagonal para dar din1mi!a a la !omposi!i"n re!urro a alguna planta, donde aqu3 se a!er!a al !on!epto de *aquet de objeto estti!o que desen!adena una per!ep!i"n estti!a, visi"n atenta, no dis!ursiva # desinteresada sobre el propio objeto en tanto !on(igura!i"n visual de (ormas. (D). Eespe!to a las es!enas de margina!i"n so!ial # de violen!ia ($ig.,), se puede ver que apli!a el mismo tipo de !olorido arm"ni!o # estereotipos que en sus motivos !ostumbristas, usa los mismos !"digos # esto produ!e un !<oque, entre el e(e!to estti!o de la (antas3a # el uso uso de !olores tenues # la ausen!ia de %e/presi"n% !on la !onsiguiente prdida de dramati!idad, lo !ual, 0a mi jui!io0 produ!e una !ontradi!!i"n entre la realidad (!ruda) # la resolu!i"n (estti!a), subsumiendo el !ar1!ter de la representa!i"n en el de una mera %=lustra!i"n%, tema aparte ser3a el an1lisis del !omponente moral a que esto !onlleva. 7oin!idiendo !on iger (11) Hle repro!<amos al pintor la gra!ilidad de sus (iguras, una

sedu!!i"n demasiado deli!ada, !ierto deseo de agradar a la retina # de <alagar la (antas3aH !uando en(renta estos temas. Estilo l lenguaje pi!t"ri!o de Botero no es inventado, !arente de toda re(eren!ia) es un lenguaje elaborado a travs del estudio de la tradi!i"n pi!t"ri!a, no s"lo (undamentalmente rena!entista, sino tambin del *uralismo *e/i!ano. ?a impronta de su obra se !ono!e !omo Botero(ormismo, (uente de riqueza en variedad, !olorido, sonidos, gustos # !ostumbres) todo ello (ruto del un3sono latir de las !reen!ias de ante!esores ind3genas, a(ri!anos # europeos. s por esto que la diversidad <a!e de la !ultura !olombiana la (uente primordial de inspira!i"n para la imagina!i"n, donde las !osas m1s in!re3bles pueden ser posibles. @tras !ara!ter3sti!as !omo la e/agera!i"n que roza el surrealismo, el eje en torno al !ual la !ruda realidad se sumerge en un universo m3ti!o # !ole!tivo, donde se desdibujan las (ronteras entre la realidad # la (i!!i"n. Botero # 6ar!3a *1rquez se unen a travs del %Eealismo *1gi!o%, la naturaleza e/uberante, el amor, la sensualidad, la pol3ti!a # los estamentos del poder, son temas que dan (orma a la <istoria !olombiana, # en una mez!la m1gi!a de imagina!i"n, e/perien!ias personales # realidad de la na!i"n, dan origen a la literatura, el arte # la m:si!a de esta na!i"n. 7uando sus obras tratan de su !iudad natal *edell3n, # de sus personajes, esta no es la *edell3n a!tual sino la de su in(an!ia, trae a la memoria los re!uerdos de esos tiempos # mediante ellos !rea una realidad inventada, !on personajes que en sus !ostumbres, peinados e indumentaria re(lejan es!enas de otros tiempos. 2ersonajes !on rostros de absoluta !alma # plenitud, in(luen!ia de su predile!!i"n # estudio de la pintura del Eena!imiento, a la !ual se introdujo a travs de 2iero della $ran!es!a. Botero tambin Hse sinti" mu# atra3do por el muralismo me/i!ano pues intu3a las posibilidades pl1sti!as que pod3a o(re!erle en !uanto a monumentalidad # modernidad. l artista, <abiendo aprendido la t!ni!a al (res!o en =talia se sent3a m1s !er!ano a los muralistas, siendo para l indi(erente sus in!lina!iones pol3ti!as # el a!tual desprestigio por el que Eivera, @roz!o # 5iqueiros atravesaban, #a que, pese a todo, */i!o era el !entro indis!utible del arte moderno ?atinoameri!ano. (B). Contexto de Produccin ?os a!onte!imientos pol3ti!os, e!on"mi!os so!iales # !ulturales en ?atinoamri!a durante el periodo !onsiderado, a grandes trazos estuvieron mar!ados porA Hlas signi(i!a!iones !ulturales # valorativas sostenidas por distintos se!tores de nuestras so!iedades no son idnti!as a las de los aos D-. 2asaron la oleada revolu!ionaria primero, # luego las di!taduras militares) a<ora asistimos a un momento donde esas e/perien!ias <an dejado sus !onse!uen!iasHideasHque mar!<an <a!ia una des!onstru!!i"n de la totaliza!i"n revolu!ionaria, # tambin <a!ia !ierta a!epta!i"n del pluralismo lai!o (I). % l arte no puede !ambiar el orden pol3ti!o0so!ial de ninguna (orma% 0di!e Botero0 %...+un!a <e sido partidario del arte !omprometido. ?os pintores dejan testimonio de momentos tr1gi!os o de des"rdenes so!iales, pero no pueden produ!ir un !ambio !omo mu!<os pensadores <an pensado que podr3an% (11)

Locus de su O ra en el Campo del Arte. n este punto me propuse esbozar un en!uadre su!into en torno a tres ejes, en primer lugar la mirada sobre las produ!!iones del pintor en !uanto su !ara!teriza!i"n de *odernismo o 2osmodernismo desde la "pti!a de 'mri!a ?atina, (I), 8os, la tipi(i!a!i"n de su arte !omo ?atinoameri!ano o =nterna!ional, # en ter!er lugar su !onnota!i"n o no !omo 'rte 2opular. 5i bien el pintor no ad<iri" a ninguna de las vanguardias, en su desarrollo !omo artista se apo#" (undamentalmente en las bases de las t!ni!as # dis!ursos del arte de la !ultura <egem"ni!a, su insisten!ia # permanen!ia en un estilo permiten Ja mi jui!io0 ubi!arlo !omo un e!l!ti!o dentro de la pintura modernista. 5i bien se nutri" de las (uentes del arte pre!olombino # (ue mu# in(luen!iado por el muralismo *e/i!ano !onsidero Ja !ontrario de la !r3ti!a # siguiendo el pensamiento de Ballesteros (1-)0 que la resultante en su arte es la de una pintura de tipo =nterna!ional, 4niversal, !on tem1ti!a (uertemente ?atinoameri!ana, la !ual por su modalidad # a!entos en su rotularla !omo 'rte ?atinoameri!ano. !oin!ido !on !onstru!!i"n no permiten l ter!er # :ltimo punto es la pregunta a!er!a de si lo que <a!e

Botero es un 'rte 2opular, !omo seala el $olleto e/pli!ativo que a!ompaa la muestra (1&)) aqu3 s!obar (C) en la !on(usi"n e/istente entre lo art3sti!o popular !omo tema, Jampliamente presente en las im1genes de Botero0 !on un lenguaje visual que e/prese desde su propia organiza!i"n signi(i!ante, la realidad del indio o del mestizo seg:n la perspe!tiva de sus !ulturasHel tematismo mira estos aspe!tos desde a(ueraH2or eso los ?atinoameri!anismos tratan temas tel:ri!osH!on la mirada e/traa de la '!ademiaHlo que $vre llama un a!ademi!ismo proletarioHuna pintura Hque utiliza tem1ti!a aut"!tona bajo (ormas europeas (C). !. Conclusiones. $uera de los aspe!tos polmi!os a!er!a de su ubi!a!i"n en el !ampo del 'rte, la importan!ia de la obra de Botero, # el re(inamiento de sus !ualidades estti!o0pl1sti!as son inmensas, as3 !omo tambin su !apa!idad de llegar a travs del estilo al gran p:bli!o, pero su ma#or logro es quiz1s <aber mostrado en las ra3!es de su arte, a la par de 6ar!3a *1rquez, lo real0maravilloso0ameri!ano, el Eealismo *1gi!o del a!onte!er 7olombiano, lo !ual <a permitido <a!er !ono!er esta parte del !ontinente al mundo. ". #i lio$ra%ia & 'e%erencias
1. Lascault( ). *#otero. La pintura. Elo$io de las es%eras( de la carne( de la pintura & de muc+as cosas ms*. Lerner ,adrid 1--. .. #ourdieu( P. *'espuestas por una Antropolo$/a 'e%lexi0a*. )ri1al o. !. C+artier( '. *El mundo como 'epresentacin*. )edisa( #arcelona 1--. ". Danto( A. *El a uso de la #elle2a*. Paids( #uenos Aires .003 4. )on2ale2 'ui2( 5. *Colom ia en la Pintura de Fernando #otero6 7ni0ersitat Polit8cnica de Catalun&a #arcelona .009 9. Llosa( ,. :#otero. La suntuosa a undancia6( 5e; <or=( >illiam )elender( 1-34 ?. ,a@uet( A. *La experiencia estBtica*. Celeste Ediciones( ,adrid 1--3. Follari '. *,odernidad & Posmodernidad: 7na ptica desde AmBrica Latina*( Ai@ue )rupo Editor -. Esco ar( C. *,ito del Arte( mito del pue lo*( 'P( Ediciones( Asuncin 1-3" 10. Flores #allesteros( E. *Arte( Identidad & )lo ali2acin*( Ciccus( #uenos Aires 1--? 11. Ei$er( C. *Crnicas de arte colom iano 1-"9D1-9!*( #anco de la 'epE lica( #o$ot 1--4 1.. OpEsculo de la ,uestra *#otero( di u1os en tela & en papel.* ,useo 5acional de #ellas Artes de #uenos Aires 1!. Film :#otero #orn in ,edellin6 F Alemania .003( Director: Peter Gc+amon