Un Siglo de Restauracion

UNIVERSIDAD DE EXTREM
UNIVERSIDAD DE EXTREMADURA
Departamento de Historia del Arte

TESIS DOCTORAL

UN SIGLO DE RESTAURACIN MONUMENTAL
EN LOS CONJUNTOS HISTRICOS DECLARADOS
DE LA PROVINCIA DE BADAJOZ: 1900-2000

Autora: Da. Mara Antonia Pardo Fernndez
Directora: Da. Pilar Mogolln Cano-Corts

Cceres, Julio de 2006
Edita: Universidad de Extremadura
Servicio de Publicaciones

Caldereros 2. Planta 3
Cceres 10071
Correo e.: publicac@unex.es
http://www.unex.es/publicaciones
Imagen de portada: acceso occidental a la iglesia de San Miguel en Jerez de los Caballeros tras el terremoto de
1969. AGA, Proyecto de consolidacin de la torre parroquial de San Miguel, 1970, Jos Menndez-Pidal

1

NDICE

Agradecimientos

9
INTRODUCCIN 13
PRIMERA PARTE
CAPTULO 1
Criterios y teoras de restauracin monumental en Europa y Espaa 23

1.1.La dimensin personal y subjetiva de la restauracin monumental. 25
1.1.1.Un intento de clarificar los conceptos de conservacin,
restauracinyrehabilitacin

27
1.2. Las teoras de restauracin arquitectnica: las propuestas decimonnicas
como base de la restauracin monumental del siglo XX. 42
1.2.1.La primera mitad del siglo XX 43
1.2.2.La segunda mitad del siglo XX 49
1.3.Influencia y desarrollo de las teoras en el mbito espaol 54
1.4.Cartas y recomendaciones en materia de restauracin monumental 62
1.4.1.La carta de Atenas de 1931 63
1.4.2.La carta de Venecia de 1964 65
1.4.3.La carta del Restauro de 1972 67
1.4.4.La carta europea del patrimonio arquitectnico y la declaracin de
msterdam en 1975

68
1.4.5.La declaracin de Nairobi de 1976 70
1.4.6.La convencin de Granada de 1985 72
1.4.7.La carta de Toledo de 1986 73
1.4.8.La carta del Restauro de 1987 74
1.4.9.La carta de Nara de 1994 75
1.4.10.La nueva carta de Atenas de 1998 76
1.4.11.La carta de Cracovia de 2000 77

2
CAPTULO 2
La legislacin patrimonial espaola a lo largo del siglo XX 83

2.1. El concepto de monumento y los criterios de restauracin:1900-1978 83
2.2.El nuevo marco legal del monumento y de la prctica restauradora
espaola: 1980-2000

95
2.2.1.Los conjuntos histricos 103
2.2.2.El entorno 109
2.3.El inventario y/o catlogo 111
2.3.1.Precedentes 112
2.3.2.Siglo XX 115
2.4.Las declaraciones 125

CAPTULO 3

El patrimonio histrico artstico espaol: estructura administrativa en el siglo
XX

141
3.1.La administracin de las Bellas Artes en el primer tercio del siglo XX 143
3.2.Las dcadas centrales del siglo XX 149
3.3.El ministerio de Cultura y el traspaso de competencias a la comunidad
autnoma

153

3
SEGUNDA PARTE

CAPTULO 4
Evolucin conceptual del patrimonio arquitectnico en la provincia de
Badajoz a lo largo del siglo XX

163
4.1.La herencia del XIX 164
4.2.El primer tercio del siglo XX 173
4.3. El perodo de guerra y posguerra 183
4.4.La dcada de los sesenta y setenta 189
4.5.El perodo democrtico 192

CAPTULO 5

La prctica restauradora en los conjuntos histricos de la provincia de
Badajoz

203
5.1. La administracin central 204
5.2. La administracin autonmica 208

CAPTULO 6

La restauracin en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz:
criterios de intervencin

219
6.1. La Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura 220
6.2. La Direccin General de Patrimonio de la Consejera de Cultura de la
Junta de Extremadura 229

CAPTULO 7
El proyecto de restauracin arquitectnica en los conjuntos histricos de la
provincia de Badajoz

238
7.1. El arquitecto y el proyecto de restauracin arquitectnica de los aos
sesenta y setenta

239

4
7.2. Los proyectos de los aos ochenta y noventa 241
7.3.El papel del arquitecto en los proyectos de restauracin monumental
247
TERCERA PARTE

CAPTULO 8

La restauracin monumental en los conjuntos histricos declarados de la
provincia de Badajoz: monografas 261

8.1. Alburquerque, Conjunto Histrico Artstico 21 de Julio de 1998

8.1.1.Resea histrica 285
8.1.2. La declaracin 289
8.1.3. Las intervenciones 295
Castillo de Luna 296
Villa Adentro 311
Iglesia de Santa Mara del Mercado 319
8.1.4. Criterios de intervencin. 321

5
8.2. Azuaga, Conjunto Histrico Artstico 10 de Febrero de 1998
8.2.1. Resea Histrica 329

8.3. Burguillos del Cerro, Conjunto Histrico Artstico 21 de Abril de 1998
Castillo 351
Casa del Corregidor 358
Iglesia de Santa Mara de la Encina 365
8.3.4. Criterios de intervencin 369

8.4. Feria, Conjunto Histrico Artstico 12 de Mayo de 1970
8.4.1. Resea histrica 377
Castillo 385
Plaza 393
Iglesia de San Bartolom 396

8.5. Fregenal de la Sierra, Conjunto Histrico Artstico 25 de Febrero de 1992
Castillo
Iglesia de Santa Catalina
411
415
Convento de San Francisco 417
Iglesia y colegio de Jesuitas 424

6
Iglesia de Santa Ana 427

8.6. Fuente del Maestre, Conjunto Histrico Artstico 17 de Noviembre de 1998
Recinto amurallado 446

8.7. Jerez de los Caballeros, Conjunto Histrico Artstico 29 de Diciembre de 1966
La muralla y el castillo 463
Iglesia de San Miguel 490
Iglesia de San Bartolom 504
Iglesia de Santa Mara 507
Iglesia de Santa Catalina 510
Convento de San Agustn 516
Convento de Gracia. 523
Hospital de Transentes 525

8.8. Llerena, Conjunto Histrico Artstico 29 de Diciembre de 1966
Murallas 546
Iglesia de Santiago 554
Plaza Mayor 556
Iglesia de Ntra. Sra. de la Granada 565

7
Palacio de la Inquisicin 568
Convento de Santa Clara. 574
Arquitectura popular 576

8.9. Magacela, Conjunto Histrico Artstico 20 de Marzo de 1994
Castillo 590

8.10. Olivenza, Conjunto Histrico Artstico 18 de Junio de 1964
Los baluartes 610
El recinto medieval y el castillo 615
Iglesia de Santa Mara del Castillo 627
Iglesia de Santa Mara Magdalena 629
Hospital de San Juan de Dios 633

8.11. Zafra, Conjunto Histrico Artstico 20 de Mayo de 1965
8.11.1. Resea Histrica

647
Iglesia de la Candelaria 656
Convento de Santa Clara 658
Convento de Santa Catalina 667
Hospital de Santiago 671
Plazas Grande y Chica 674

8
Plaza del Corazn de Mara 683
Convento de San Francisco 686

CAPTULO 9
Conclusin 697

FUENTES Y BIBLIOGRAFA 705

9

Agradecimientos

Entre los mltiples factores que intervienen en el desarrollo y buena marcha de un
estudio como el que hoy presentamos destaca especialmente el factor humano, pues han sido
muchas las personas que de una forma u otra han colaborado en la elaboracin del mismo. Por
eso y sin querer olvidar a nadie agradecemos profundamente la atencin prestada a: todo el
personal de la administracin pblica, estatal y regional, por el asesoramiento prestado en
todas y cada una de las ocasiones que hemos visitado el Archivo General de la
Administracin en Alcal de Henares, el Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, el
archivo central del Ministerio de Cultura, el archivo central del Ministerio de Fomento, la
Biblioteca Nacional, el Instituto Diego de Velzquez, la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando, el Instituto Amatller de Arte Hispnico, la Direccin General de Patrimonio, el
Servicio de Patrimonio Histrico y el Servicio de Obras y Proyectos, las oficinas de
Rehabilitacin Integral, las Oficinas de Turismo de las localidades estudiadas, el archivo de la
Diputacin de Badajoz, el del Museo Arqueolgico Provincial de Badajoz, y los de las
administraciones locales, Alburquerque, Azuaga, Burguillos del Cerro, Feria, Fregenal de la
Sierra, Fuente del Maestre, Jerez de los Caballeros, Llerena, Magacela, Olivenza y Zafra.
Igualmente he de agradecer la disposicin de todos los arquitectos a los que me dirig
as como a los familiares y amigos de aquellos ya fallecidos.
En el mbito universitario tambin ha sido fundamental el apoyo prestado por
compaeros del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Extremadura.
Tampoco podramos pasar por alto el incondicional apoyo de los amigos y familiares,
a quienes por su infinita paciencia estar siempre muy agradecida.
Y por ltimo quiero destacar especialmente a quien desde hace casi una dcada
comenz a orientarme en este mbito acadmico, la directora de esta Tesis, Pilar Mogolln
Cano-Corts, cuya labor crtica ha sido fundamental para evolucionar y cerrar una etapa ms
de mi carrera profesional.

INTRODUCCIN

Mara Antonia Pardo Fernndez
13
Introduccin
La importancia que en la actualidad tiene el patrimonio cultural en todas sus
vertientes, pero especialmente y por lo que a este estudio se refiere, la arquitectura
histrica, es la consecuencia de un progresivo reconocimiento institucional y social de
los valores y cualidades adquiridos por el primero a lo largo de la historia,
especialmente en la ltima centuria.
Para el mbito extremeo, la aparicin en las dcadas finales del siglo XX de
numerosos estudios histrico artsticos, coincidentes con la consolidacin de la
institucin universitaria, contribuy al reconocimiento y difusin del patrimonio
cultural regional al que desde un principio se concedi gran importancia e inters. Tanto
la arquitectura, escultura o pintura extremeas, como otras manifestaciones artsticas
igualmente relevantes, se dieron a conocer tras un riguroso proceso de investigacin
cientfica que abarcaba todas las pocas y perodos histricos: Antigedad, Edad Media,
Moderna y Contempornea.
Al mismo tiempo esos estudios constituyeron el soporte en el que la joven
administracin autnoma extremea se apoy cuando acometa sus primeros trabajos de
conservacin del patrimonio regional. Porque no todas estas manifestaciones artsticas
llegaban a nuestros das en su aspecto y forma originarias, sobre todo la arquitectura
histrica, que por tener un uso permanente, haba estado sometida con ms frecuencia a
procesos de deterioro y desgaste. La administracin no tardara mucho en llevar a cabo
proyectos de rehabilitacin de inmuebles para destinarlos a usos institucionales, as
como numerosas actuaciones de consolidacin en el conjunto del patrimonio
arquitectnico extremeo. De hecho, en un primer estudio llevado a cabo en el ao 2000
y en el que se analizaba la labor del gobierno regional en este mbito
1
, pudimos
constatar el incremento progresivo de las obras y el inters por potenciar una poltica de
restauracin de bienes culturales a travs de la concesin de ayudas para proyectos de
investigacin, vinculados a lneas prioritarias establecidas por la administracin
regional, como la de la conservacin del patrimonio histrico.

1
La recuperacin del patrimonio arquitectnico mudjar en la provincia de Badajoz: 1998-2000, Tesis
de Licenciatura, dirigida por la Dra. Mogolln Cano-Corts y publicada por la Universidad de
Extremadura en el ao 2005.

Introduccin
14
Nuestra participacin en varios proyectos de esas caractersticas fue
determinante para el desarrollo de este estudio; pues con ellos se iniciaba una lnea de
investigacin impulsada por la Dra. Mogolln Cano-Corts en el departamento de
Historia del Arte de la Universidad de Extremadura, cuyos resultados de gran inters y
actualidad, han permitido continuar con nuevos proyectos, trabajos acadmicos y la
consolidacin del grupo de investigacin Unidad de Conservacin del Patrimonio
Artstico
2
.
Todo ello ha provocado que la restauracin monumental tenga hoy un enorme
inters en diversos mbitos de la sociedad, como el poltico, econmico, cultural o
universitario, de donde nace nuestra inquietud por conocer los procesos de
transformacin y recuperacin del patrimonio arquitectnico extremeo. En dicho
contexto se situara por tanto este estudio titulado Un siglo de restauracin monumental
en los conjuntos histricos declarados de la provincia de Badajoz: 1900-2000, en el
que los lmites cronolgicos y geogrficos no constituyen obstculo alguno para extraer
unas pautas de intervencin generales que ayuden a entender el por qu de la actualidad
de una parte de nuestro patrimonio arquitectnico: el de los conjuntos histricos de la
Baja Extremadura.
Conocer el grado de transformacin y conservacin de nuestro patrimonio
arquitectnico a lo largo del pasado siglo, constituy el principal objetivo de este
estudio, pues diversas circunstancias haban dado lugar a importantes transformaciones
en el significado y perfil urbano y monumental de muchas ciudades: abandono, guerra,
expansin urbanstica, explotacin turstica, polticas culturales de conservacin, nuevos
usos, etc. Esto justifica el estudio, en los captulos iniciales, de las numerosas cartas y

2
El grupo de investigacin Unidad de Conservacin del Patrimonio Artstico, dirigido por la Dra
Mogolln Cano-Corts, desarrolla su actividad desde hace varios aos en esta lnea de investigacin,
habiendo ejecutado hasta el momento diversos proyectos, muchos de ellos definidos por su carcter
interdisciplinar: Identidad y multiculturalidad de las catedrales extremeas (2006-2008); Recuperacin y
Catalogacin de la Imagen de Extremadura a travs de los Medios Audiovisuales y su aplicacin en la
conservacin y restauracin del Patrimonio Artstico (2002-2005); Aplicacin de la Fluorescencia de
rayos X a los revestimientos del patrimonio arquitectnico extremeo (2001-2004); Aplicacin de la
Fluorescencia de rayos X a la restauracin del patrimonio artstico extremeo (1999-2001) ambos en
colaboracin con el Instituto de Ciencias de los Materiales de la Universidad de Valencia; Impacto y
propuesta de reforma de las tcnicas de tutela jurdica sobre la proteccin del Patrimonio Histrico-
Artstico Extremeo (1999-2001), en colaboracin con el departamento de Derecho Penal de la
Universidad de Extremadura y dirigido por el Dr. Cardenal Murillo; y Tcnicas de Conservacin del
Patrimonio Artstico Mudjar, el primero que inici en esta lnea de investigacin financiada e impulsada
desde entonces por la Consejera de Educacin de la Junta de Extremadura.

15
recomendaciones en materia de conservacin y proteccin de bienes culturales
emanadas para unificar criterios, criterios de intervencin europeos a los que nuestro
pas dio la espalda durante cierto tiempo.
El hecho de que muchas de esas recomendaciones adquirieran poco despus de
su emisin rango de ley, incorporando sus preceptos a los ordenamientos jurdicos de
cada pas, como ocurre en la legislacin republicana espaola de 1933 al asumir los
postulados de la carta de Atenas de 1931, dio lugar a un tratamiento especfico de la
legislacin vigente en todo el siglo XX, con especial incidencia en el articulado relativo
a la arquitectura histrica.
Dado que hasta fechas recientes y a pesar de los reiterados esfuerzos por
lograrlo, el binomio arquitectura y urbanismo histricos haban seguido caminos
dispares, este estudio se plante desde una ptica de anlisis monumentalista, por
cuanto la mayora de las intervenciones llevadas a cabo en los inmuebles pacenses del
perodo seleccionado se realiz con dicho criterio, coincidente con el diseado y
practicado desde la administracin. La infravaloracin de la trama urbana heredada y el
reconocimiento actual de aquella, gracias a la reciente entrada en vigor de los planes
especiales de proteccin, contribuyeron a definir una de las lneas de este estudio, en el
que el urbanismo quedaba a un lado por razones histricas y cronolgicas. Histricas
por cuanto las administraciones central y autonmica no supieron incorporarlo a sus
polticas de restauracin arquitectnica; y cronolgicas, en tanto que fue a partir del ao
2000 cuando la redaccin de los planes se puso en marcha, superando por tanto el lmite
temporal inicialmente fijado para nuestro trabajo. Incluso la propia legislacin, materia
fundamental de anlisis en un estudio de estas caractersticas, no recogi inicialmente el
trmino conjunto histrico, evolucionando ste a lo largo del siglo XX hasta alcanzar
esa unin entre el urbanismo y la arquitectura histrica en la normativa jurdica ms
reciente. Una razn ms para comprender el por qu del ttulo de esta tesis.
Consecuencia del inters por conocer la transformacin de nuestra arquitectura
histrica result otro de los objetivos de este estudio: el del conocimiento del papel
desempeado por las administraciones culturales en las que se desarrolla este trabajo.
Esa poltica de restauracin que hemos abordado, se acometi en momentos polticos
diferentes, el del perodo franquista y el del estado democrtico, por lo que la bsqueda
de afinidades o diferencias entre ambas pocas y en relacin con la actividad

Introduccin
16
desarrollada a nivel nacional, constituy el horizonte a alcanzar. En este sentido cabe
sealar, que ya existan estudios previos sobre el estado de conservacin y restauracin
del patrimonio arquitectnico espaol en general; mientras que a nivel regional las
investigaciones eran an incipientes, salvo artculos muy puntuales. El nivel alcanzado
con la bibliografa artstica extremea y el creciente inters por parte de la
administracin autonmica en este campo, traducido en un nmero cada vez mayor de
obras y en la consideracin de este tema como prioritario en la poltica educacional y
cultural extremeas, se convertan en puntos de partida slidos sobre los que argumentar
nuestra tesis.
Algunos de estos estudios se ocuparon tmidamente de esos cambios
experimentados en la arquitectura histrica extremea, aunque siempre de forma parcial
y rigurosa, y no desde la globalidad como aqu se ha planteado, entendida sta en el
mbito geogrfico definido por la provincia de Badajoz. An as, el trabajo que
presentamos ofrece nicamente los resultados de una parte de la realidad extremea,
por cuanto slo afecta a una de las provincias y especficamente a la arquitectura
monumental de los conjuntos histricos de sta. No obstante, las conclusiones obtenidas
pueden ilustrar la situacin de la provincia pacense en este mbito y marcar las pautas
para en un futuro acometer un estudio similar con la provincia de Cceres.
Junto al proceso transformador de la arquitectura y la poltica de conservacin
institucional, que constituan el marco conceptual y terico de la restauracin, el ltimo
de los objetivos propuestos fue el de indagar en los criterios de intervencin imperantes
en cada momento. La doble polaridad de tendencias, restauradora y conservadora, que
haban definido la trayectoria de la restauracin monumental en Espaa a comienzos de
siglo, se manifest en este estudio aunque llena de matices, fruto de la consabida
evolucin terica y prctica de los ltimos tiempos. Fue en este momento cuando el
anlisis de casos prcticos result determinante para alcanzar el objetivo propuesto.
La totalidad de los proyectos de restauracin analizados se ejecutaron en la
segunda mitad del siglo XX, cuando se declararon los once conjuntos histricos
pacenses: cinco de ellos bajo la administracin franquista de los aos sesenta, y los seis
restantes bajo la administracin regional del perodo democrtico. En ambos casos tras
el reconocimiento, no tardaron en sucederse numerosos proyectos de obras de
restauracin.

17
La seleccin de casos prcticos estuvo determinada por varias razones. En
primer lugar por la especial relevancia de los municipios declarados en el contexto del
patrimonio extremeo. Salvo aquellos monumentos aislados reconocidos por su valor
histrico artstico en el decreto de 1931
3
, y exceptuando tambin las declaraciones a
favor de los castillos y los museos provinciales, fueron los conjuntos histricos las
figuras jurdicas que merecieron la atencin por parte de la administracin nacional
hasta la llegada de la democracia. Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los Caballeros y
Feria, fueron esas primeras poblaciones a las que tras el reconocimiento se practicaron
restauraciones de carcter monumentalista, efectista y pintoresquista.
Por otra parte al haber recibido tal galardn bajo la poltica cultural de un
estado centralizado, como fue el de la dictadura franquista, y al amparo de una
legislacin en patrimonio de carcter republicano, pareci oportuna la eleccin de los
conjuntos histricos declarados bajo el nuevo estado democrtico y en el contexto de
una administracin cultural descentralizada, para confrontar la teora y prctica
restauradoras de ambos momentos. Estos conjuntos fueron los de Fregenal de la Sierra,
Magacela, Alburquerque, Azuaga, Burguillos del Cerro y Fuente del Maestre.
Por todo lo anteriormente expuesto, el trabajo se articula en tres partes bien
diferenciadas; la primera de ellas fundamentalmente terica, en un contexto general
europeo a partir de la cual nos acercamos, en una segunda parte, a la realidad especfica
de la nacin espaola y la regin extremea; y por ltimo, en una tercera, centrarnos en
el anlisis pormenorizado de los proyectos de restauracin acometidos en los conjuntos
histricos de la provincia de Badajoz.
La localizacin de las fuentes documentales y bibliogrficas utilizadas se vio
dificultada en ocasiones por las especiales caractersticas de la documentacin a
consultar: relativamente reciente y diversificada, al tratarse de documentacin
administrativa, triplicada y cuadruplicada en ocasiones, pero indistintamente custodiada
en los numerosos archivos de la administracin: Archivo General de la Administracin,
Archivo Central del Ministerio de Cultura, Archivo Central del Ministerio de Fomento y
Obras Pblicas, Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, Biblioteca Nacional, Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, Instituto Diego de Velzquez, Instituto

3
Con anterioridad en 1913 se haban declarado la prctica totalidad de ruinas romanas de Mrida.

Introduccin
18
Amatller de Arte Hispnico, Direccin General de Patrimonio Cultural de la Junta de
Extremadura, Diputacin provincial de Badajoz, Museo Arqueolgico provincial de
Badajoz, Oficinas de Rehabilitacin Integrada y Ayuntamientos. La consulta de estos
ltimos result verdaderamente difcil, a pesar de intuir que en ellos se podran localizar
muchos de los proyectos o licencias de obras desaparecidas o desconocidas. Sin
embargo, la falta de espacio en muchos casos as como de ordenacin sistemtica de los
fondos, nos oblig a desistir su consulta en muchas poblaciones. A todo ello habra que
aadirle la escasa consideracin otorgada a este tipo de informacin como documento
de archivo y como fuente de inters para el investigador, lo cual explicara la prdida o
desconocida ubicacin de algunos de los proyectos contemplados en este estudio, todos
posteriores a 1960 y la mayora comprendidos entre 1980 y 1990.
Metodolgicamente, estos proyectos constituyeron junto a la bibliografa
especfica extremea, los puntos de partida de un estudio de casos en los que tanta
importancia tuvieron las memorias y la documentacin grfica de los primeros, en
ocasiones muy abundante y en otras prcticamente nula; como la descripcin formal de
los inmuebles y de los hechos histricos especialmente significativos para ellos relatada
en la segunda. El que muchas de las publicaciones sobre aquellos hubieran visto la luz a
comienzos de los ochenta, resultaba determinante para valorar objetivamente el estado
de los edificios al finalizar un perodo poltico de la historia de Espaa. Visin que,
gracias a la aparicin de nuevos estudios y el incremento de actuaciones desde la
administracin regional, pudimos completar con la observacin directa del estado actual
de dichos bienes. En este sentido tambin fueron determinantes las obras decimonnicas
o de principios del siglo XX, realizadas por eruditos locales o provinciales y
caracterizadas por su profusin de datos y veracidad.
Una lectura a fondo, no slo de los proyectos, sino de las numerosas imgenes
que se conservan de esta poca que abordamos, nos permiti contrastar los resultados
con otros casos prcticos contenidos en la bibliografa general sobre restauracin
monumental, especialmente significativa a partir de la dcada de los noventa. De esta
forma y con la divulgacin de casos prcticos extremeos a travs de nuestra
participacin en varios congresos especficos sobre esta materia, fuimos elaborando el
eje y ramificaciones del estudio que hoy presentamos.

19
La visita a las poblaciones, para observar directamente lo realizado y tomar
fotografas similares a las localizadas en archivos, que permitieran comparar dos
momentos distintos del edificio, completaron un estudio cuya parte ms abundante y
original la constituyen las monografas. Un captulo dividido en once apartados segn el
nmero de casos prcticos, en los que se tratan sistemticamente las mismas cuestiones:
una aproximacin histrica a cada conjunto histrico artstico, en la que se destacan sus
monumentos ms representativos; un anlisis formal y de contexto del proceso de
declaracin como conjunto histrico, que nos ha permitido aprehender el valor y
concepto del monumento en distintas pocas, as como la mejor forma, segn qu
momento, de restaurarlo; una relacin de las intervenciones ms significativas llevadas
a cabo en ellos, se trate de edificios religiosos, militares o civiles, e incluso espacios
urbanos de fuerte peso histrico; y una valoracin final en la que particularizadamente
pudieran concretarse las posturas predominantes de la prctica restauradora de cada
poblacin. Un ltimo apartado destinado a situar al lector rpidamente en un contexto
restaurador determinado, necesario para alcanzar una valoracin global de todas las
obras de los conjuntos, y fundamental para redactar las pginas iniciales que preceden a
los casos prcticos, en donde se aborda el tema desde una perspectiva provincial y
regional.
Las conclusiones cierran un estudio que a su vez puede entenderse como punto
de partida de otros, el que podra abarcar toda la historia de la restauracin monumental
en Extremadura, algunos de los cuales ya se estn llevando a cabo dentro de la actividad
desarrollada por el grupo de investigacin al que pertenecemos.

Introduccin
20

PRIMERA PARTE

CAPTULO 1
Criterios y teoras de restauracin monumental en Europa y Espaa

25

1.1. La dimensin personal y subjetiva de la restauracin monumental
En las cartas y recomendaciones en materia de conservacin de la arquitectura
histrica, se recogen distintos planteamientos y actitudes a la hora de restaurar el
patrimonio edificado. Posturas variables a lo largo de todo el siglo XX pero que podran
resumirse en dos conceptos con numerosos matices. El de conservacin por un lado y el
de rehabilitacin por otro, entendiendo este ltimo como una intervencin de mayor
envergadura que sobrepasa los lmites de la estricta conservacin asociada o equivalente
en ocasiones a los conceptos de mantenimiento o restauracin.
Estos trminos, empleados en la actualidad con mucha cautela, debido
precisamente a esa variedad de matices en su significado y utilizacin, han
caracterizado a la disciplina de la restauracin monumental desde sus orgenes, dando
lugar a numerosas reflexiones en torno a ellos y en consecuencia a distintos
planteamientos o mtodos de intervencin, es decir, teoras de restauracin.
El debate terico en este campo siempre ha estado encabezado por los estudiosos
italianos, quienes por su ingente patrimonio cultural, abordaron la problemtica de su
conservacin de forma temprana y ejerciendo una fuerte influencia en pases con
situaciones similares a la suya, entre ellos Espaa.
Sin embargo, si la aportacin terica italiana ha sido la ms importante a lo largo
del siglo XX, no puede olvidarse que el debate arranc a comienzos del XIX a partir de
las consideraciones de dos personalidades europeas muy influyentes en este mbito: el
erudito britnico John Ruskin y el torico y arquitecto francs, Viollet le Duc. De los
planteamientos opuestos de ambos surgi en el XIX la reflexin en torno a la
restauracin de monumentos: restaurar o conservar?. Una cuestin que, desde entonces
y hasta la actualidad, no deja de ser objeto de congresos, publicaciones, teoras, cartas o
recomendaciones, as como de controversias y enfrentamientos. Llegando la situacin a
extremos en los que se niega cualquier postulado estricto y se plantea una restauracin
para cada edificio.
Esa actitud, ante la necesidad u obligacin de intervenir en un edificio histrico,
ha generado a lo largo de todo este tiempo numerosas crticas y ha dado como resultado
un importante nmero de edificios intervenidos de forma ms o menos acertada. La
opinin pblica, en la que incluimos a especialistas y profanos en el tema, siempre se ha
manifestado de acuerdo o en desacuerdo con los resultados y ha hecho de ste un tema

Captulo 1
26
polmico y popular, dejando al margen en ocasiones a los verdaderos protagonistas de
esta historia: los monumentos. Incluso menospreciando los criterios cientficos que
caracterizan a esta disciplina
Adems de subyacer en numerosas disputas aspectos de ndole poltico e incluso
personal, parece estar clara una cuestin: la informacin y sensibilidad respecto a este
tema desempean un importante e influyente papel. La difusin de los procesos de
restauracin a los que se somete un monumento es absolutamente necesaria para evitar
despus malas crticas y arbitrariedades. Para mejorar la comunicacin entre el pblico
y el monumento; para en definitiva entender la insercin del diseo y materiales
contemporneos en la fbrica histrica. En resumen, para comprender la restauracin
monumental y a quienes se dedican a ella.
El arquitecto que se enfrenta a un monumento lo percibir de un modo distinto a
cualquier eventual espectador. Es posible que lo haga desde su personal concepcin de
la restauracin o a partir de criterios derivados de cualquier teora al respecto. En
cualquier caso su solucin, trasladada al contexto de las teoras y criterios de
restauracin, puede acabar consagrada como posicionamiento restaurador. Parece ste
por tanto un mbito de estudio caracterizado por propuestas y opiniones personales,
sometido a un permanente debate que dificulta su entendimiento y multiplica las
soluciones. Arquitectos e historiadores son quienes ms lo enriquecen, preocupados por
la cualidad esttica del monumento desde perspectivas, muchas veces, diferentes; y
quienes hacen de esta disciplina un campo de estudio en constante revisin.
Paolo Marconi, Amedeo Bellini, Giovanni Carbonara, Marco Dezzi Bardeschi,
Bernard Fonquernie o Andr de Naeyer, son algunos de los nombres propios que
reflexionan e incorporan sus pensamientos a teoras y propuestas de intervencin sobre
monumentos. En su mayora italianos, an conscientes de obviar otros nombres
significativos de distintas nacionalidades, por ser Italia el pas de referencia, no slo
para los espaoles sino para el resto de europeos, de ah las constantes alusiones. Sin
embargo, a nivel nacional podramos citar a algunos, en su mayora procedentes del
mbito arquitectnico y otros tantos del mundo de la Historia del Arte. Alfonso Muoz
Cosme, Antonio Fernndez Alba, Alfonso Jimnez o Antoni Gonzlez, son algunos de
los que se suman a esta larga lista de arquitectos o estudiosos de la historia de la
arquitectura y de su conservacin.

27

Historiadores del arte tambin se aaden aunque en nmero menor, lo cual no
resta inters a sus opiniones, entre los que citamos a Javier Rivera Blanco, Pedro
Navascus, Ignacio Gonzlez Varas, Isabel Ordieres Dez, Concepcin Fontenla San
Juan o Pilar Garca Cuetos.
La relacin podra extenderse y con ella la diversidad de opiniones en torno a un
mismo tema que hemos de considerar complejo, cambiante y con claros tintes de
subjetividad, cientfica y bien argumentada, pero algo absolutamente personal.
Se ha justificado la complejidad y subjetividad del tema pero no su variabilidad,
segn los objetos de la accin restauradora (es decir los inmuebles) y tambin las modas
o tendencias de restauracin. Algunas de ellas podremos valorarlas, de otras, falta la
suficiente perspectiva para considerarlas tendencias sino ms bien hechos puntuales y
excepcionales.
Adems del estudio y anlisis de numerosos proyectos de restauracin
monumental extremeos, los criterios imperantes en las actualidad se han extrado de
publicaciones peridicas y monogrficas en torno al tema, as como tras la
contemplacin directa o indirecta de obras de restauracin finalizadas o a punto de
concluir, gracias a la visita personal o la participacin y asistencia a congresos de
actualidad.

1.1.1. Un intento de clarificar los conceptos de conservacin, restauracin y
rehabilitacin.
Parece acertado pensar que esa dualidad, conservar o restaurar, ha existido
siempre en la historia de la restauracin monumental. Ambos conceptos enfrentaron a
Le Duc y Ruskin, y, con posterioridad, las teoras italianas se formularon en base a una
actitud en principio conservadora que, con el paso del tiempo, fue adquiriendo matices y
enriquecindose hasta plantear a mediados de siglo XX una intervencin notoria, la de
la restauracin crtica, en la que la posicin del arquitecto restaurador equivale a la del
creador.
Desde entonces y hasta nuestros das, entendiendo la restauracin como el
proceso de transformacin de la arquitectura histrica, actitudes ms conservadoras
frente a otras ms restauradoras han caracterizado el debate terico y la prctica de esta
compleja disciplina.

Captulo 1
28
En un caso u otro se produce una intervencin: de conservacin, a travs de
obras de restauracin de carcter consolidador: o de rehabilitacin, a travs de obras de
restauracin que suponen una transformacin a fondo del inmueble por la necesidad de
un nuevo uso.
Se trata de conceptos que raras veces pueden disociarse y estn siempre
presentes en cualquier actuacin sobre la arquitectura histrica, estrechamente ligados a
dos componentes fundamentales en la obra de arte, o en este caso, la arquitectura
histrica. Esos componentes son la caracterstica esttica e histrica del edificio, su
cualidad formal o contextual, su valor figurativo y documental, su trayectoria histrica y
artstica.
Del mismo modo que la historia de la restauracin ha estado caracterizada por
alternancias entre la conservacin y la restauracin, lo ha estado por la preeminencia de
la forma frente al contenido, de la superficie frente a la profundidad, de lo artstico
frente a lo histrico.
De hecho a comienzos del siglo XX el respeto por todas las fases histricas de
un edificio era absoluto (el monumento como documento) mientras que a mediados del
mismo, tras los acontecimientos blicos vividos, se hace necesario darle prioridad a la
forma frente al contenido, a la superficie frente a la profundidad, a lo esttico frente a lo
histrico, invirtindose de nuevo el proceso de intervencin.
En los ltimos tiempos no parece existir un predominio de uno frente al otro,
sino ms bien un equilibrio, en ocasiones roto, partiendo de una premisa fundamental: la
arquitectura histrica hay que conservarla, respetarla en todas sus fases documentales y
constructivas, dotarla de una funcin adems de enriquecerla con las aportaciones de
nuestra poca.
Al respecto, destaca la afirmacin del arquitecto italiano G. Carbonara inclinado
desde hace aos por la conservacin ms estricta:
...a partir de los aos setenta...han emergido y se han consolidado dos posiciones
antagnicas y extremas que se alinean con las de la restauracin crtica
exagerando el aspecto conservador en un caso, y el reintegrador en el otro:

29

estamos hablando de ... la pura conservacin o conservacin integral y de
manutencin-restablecimiento
1
.
Para el autor conservar y restaurar no son opuestos sino conceptos filiales que s
difieren de la rehabilitacin, entendida como accin que enriquece a los bienes
culturales
2
aunque a veces deje mucho que desear:
Mucho de lo que se difunde como restauracin aparejndolo frecuentemente al
nombre de notables profesionales, no es en absoluto tal cosa sino un conjunto de
operaciones con fines econmicos, comerciales o especulativos que como
mximo constituyen buenas rehabilitaciones. En algunos casos prevalecen los
aspectos de reconnotacin esttica, y en otros los de rehabilitacin funcional,
hasta el punto que en la mayora de los casos, la obra antigua se transforma en
una caricatura ajena a s misma con mayor o menor buen gusto segn las
circunstancias pero sin una real conciencia histrica del valor del bien sobre el
cual se ha intervenido
3
.
Queda clara cual es su postura al respecto ante las rehabilitaciones y su
posicionamiento en el lado de las corrientes conservadoras.
Conservadora porque parte del supuesto que el monumento pide en primer lugar,
ser perpetuado y transmitido en las mejores condiciones posibles al
futuro...Crtica porque nace de la afirmacin de que cada intervencin constituye
un caso en s mismo, no encuadrable en categoras y que no responde a reglas
fijadas previamente pero que debe ser estudiado a fondo cada vez, caso por caso,
sin asumir posiciones dogmticas o alineadas respecto a la entera gama de
problemas y soluciones que la restauracin suscita
4
.
Por otra parte ese paralelismo en los conceptos conservacin y restauracin y la
oposicin de los mismos al de rehabilitacin es el que caracteriza al panorama
restaurador espaol. Hoy, encontramos ejemplos de ambas formas de preservar la
arquitectura pero con un predominio absoluto de las restauraciones frente a las

1
CARBONARA, G.: Tendencias actuales de la restauracin en Italia, en Loggia N 6, Ao II, 1998, p.
16.
2
En sntesis, podemos afirmar que, mientras que en la restauracin garantizar el buen uso del edificio
constituye slo un medio para asegurar la conservacin, en la rehabilitacin prevaleciendo los intereses
econmicos y sociales, no culturales- la reutilizacin es el fin mismo de la intervencin. Por lo tanto es
posible que se consideren lcitas transformaciones radicales e invasoras, siempre que la nueva funcin lo
imponga.... CARBONARA, G.: Tendencias actuales de la restauracin en Italia, en Loggia N 6, Ao
II, 1998, p. 15.
3
18
4
18

Captulo 1
30
rehabilitaciones, aunque los polmicos resultados de alguna de estas ltimas
ensombrecen los xitos alcanzados con las primeras.
Con respecto al significado de los conceptos, el profesor Noguera considera que
existe una ...evidente ambigedad semntica de los trminos proteccin, preservacin,
conservacin, restauracin, rehabilitacin, repristinacin, que indudablemente aade
ms confusin. Entre ellos el binomio conservacin-restauracin y la rehabilitacin,
son los que ms conflictos plantean. Estos trminos han tenido diversas
interpretaciones a lo largo del tiempo y todava, en la actualidad, ven entremezclarse
sus significados
5
.
Quiz uno de los problemas a los que se enfrenta el patrimonio arquitectnico
sea el de la falta de consenso entre los profesionales que intervienen en l sobre
conceptos como los enunciados, adems de otros que se abordarn a continuacin. Y no
es un problema que afecte exclusivamente a los arquitectos quienes se enfrentan de
manera directa a la obra. Es tambin un problema de todos los que participan en la
elaboracin del proyecto o reflexionan en torno a sus resultados, entre ellos, los
historiadores del arte.
Esa falta de concrecin o exceso en las definiciones de los trminos, enmaraa el
panorama restaurador y afecta en mayor medida a quienes no se dedican con asiduidad a
la conservacin y restauracin del mismo
6
. Sin embargo es necesario insistir sobre las
mismas, mostrando una vez ms la dificultad en definirlas para intentar clarificarlas.
...defendemos la restauracin como un proceso metodolgico emprico y crtico
de conocimiento que conduce a, y a su vez, es facilitado por una puesta en valor
del monumento para su trasmisin al futuro. La restauracin exige la
conservacin de la materia y una recuperacin y actualizacin de los mximos
valores histricos, sociales, artsticos, arquitectnicos y constructivos, en un
proceso interactivo entre reconocimiento y revalorizacin
7
.

5
NOGUERA, J.F.: Restaurar es todava posible?, en Loggia N 1, Ao I, 1996, p. 7.
6
El propio autor en el artculo mencionado insiste mucho en la definicin del trmino conservacin:
Conservacin, restauracin y mantenimiento son acciones complementarias e interactivas en Loggia N
1, Ao I, 1996, p. 9.
7
NOGUERA, J.F.: Conservacin, restauracin y mantenimiento son acciones complementarias e
interactivas en Loggia N 1, Ao I, 1996, p. 8.

31

En esa precisin necesaria sobre el concepto de conservacin entran en juego
nuevos trminos que aclaran y despejan dudas sobre la mejor manera de restaurar
8
.
Porque podemos conservar la forma restaurando la materia con tcnicas y materiales
actuales, o recuperando modos de hacer a punto de desaparecer
9
.
Nos referimos a trminos como el de autenticidad, presente ya en la Carta de
Venecia y con un protagonismo absoluto en la Carta de Nara, aunque sujeto tambin a
varias definiciones
10
. Una, relacionada con la materialidad de la obra de arte y otra con
la tica de la restauracin propiamente dicha
11
.
El rigor cientfico y la exigencia tica, son las condiciones que constituyen el
verdadero corazn de la autenticidad, debiendo guiar las reflexiones crticas. La
autenticidad debe aplicarse especialmente a las fuentes de informacin. En stas,
y en la fidelidad de la restauracin con las mismas, es donde reside el verdadero
sentido de la autenticidad
12
.
O a conceptos como el de falsedad, muy ligado al de autenticidad en cuanto que
constituye su opuesto y susceptible de una reflexin similar a la de aquel.
A mi juicio, si contemplamos el monumento no slo como obra de arte, sino en
su triple e irrenunciable esencia documental, funcional y significativa, es
precisamente la ausencia de los elementos definidores de la esencia del
monumento la que constituye una verdadera falsedad ... La falsedad de un

8
A partir de ahora se utilizarn ambos conceptos de forma pareja, como sinnimos aunque sepamos que
estrictamente no lo son, en la misma lnea que el profesor Carbonara , por considerar que el edificio
histrico debe prevalecer como consecuencia de una poltica de intervenciones de carcter
conservador/restaurador
9
Dentro de esa actitud conservadora, en el mbito italiano hay autores que plantean intervenciones ms
rotundas que otros manteniendo un mismo posicionamiento: Un tema emblemtico de discusin entre las
dos tendencias y ejemplar para ambas constituye la restauracin de fachadas de piedra, y ms an, de las
enfoscadas y pintadas. La razn de ello reside justamente por las divergentes posibles interpretaciones del
significado mismo de la superficie: lugar ms directamente agredido por los agentes externos y
contaminantes para algunos, lugar de concentracin de los valores estticos y del lento depsito y
acumulacin de las modificaciones histricas, registro del paso de la obra a travs del tiempo, para otros.
CARBONARA, G.: Tendencias actuales de la restauracin en Italia, en Loggia N 6, Ao II, 1998,
p.17.
10
Con relacin a este concepto tan diverso contemplado en la Carta de Nara, Antoni Gonzlez opina que
Es evidente que un concepto de autenticidad como el propuesto condiciona la definicin de la
restauracin monumental, ya que hace variar sus principios, sus objetivos y, en consecuencia, sus
medios. GONZLEZ MORENO I NAVARRO, A.: Falso histrico o falso arquitectnico. Cuestin de
identidad en Loggia N 1 Ao I, 1996, p. 21.
11
En este sentido se define en la Carta de Cracovia de 2000: Significa la suma de caractersticas
sustanciales, histricamente determinadas: del original hasta el estado actual, como resultado de las varias
transformaciones que han ocurrido en el tiempo. Principios para la conservacin y restauracin del
patrimonio construido. Carta de Cracovia 2000 en el Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio
Histrico, n 50, 2004, p. 116.
12
NOGUERA, J.F.: Restaurar es todava posible?, en Loggia, N 1, Ao I, 1996, p.13.

Captulo 1
32
elemento, no debe juzgarse por la cronologa de su materia, sino por su fidelidad
(formal, espacial, mecnica) a la ciencia originaria
13
.
En este aspecto, el de la tica, nos detendremos al final de este apartado, pues
son numerosos los autores que vinculan el ejercicio de la restauracin monumental con
los valores que debe reunir el proyecto de restauracin, fruto y consecuencia de una
reflexin terica previa y profunda. Sin embargo, habra que distinguir entre valores
reflexivos fruto de la abstraccin y valores perceptibles definidos tras una minuciosa
investigacin. No es lo mismo hablar del valor de uso, de funcionalidad de un inmueble
o del valor de su materia, que de su valor en el plano de la accin proyectual, de su
valor esttico o de su valor humano.
Hoy en da, determinados valores abstractos artsticos y una esttica del
contraste y del exhibicionismo constructivo y tecnolgico, estn transformando, a
veces radicalmente, nuestros monumentos
14
.
La profesora Fernndez Martorell, al considerar que a travs de la creacin
artstica el mundo humano se nos hace presente y que gracias a la restauracin y
conservacin hoy podemos contemplar esas manifestaciones artsticas del hombre en
este caso obras de arquitectura-, atribuye un valor existencial a la prctica de la
restauracin dado que es el ser del hombre el que permanece ah registrado. A ese valor
existencial se le aade la funcin vital, en este caso de la arquitectura, puesto que la
arquitectura...es espacio en el que pasan cosas, en el que la vida transcurre...
15
. Otorga
una importancia y responsabilidad a la restauracin y al arquitecto restaurador que
parece ir ms all de la simple conservacin-restauracin pero que sin embargo est
presente en ellas.
Con relacin a esto nos preguntamos: tenemos en cuenta estos valores a la hora
de mantener nuestros monumentos? o slo lo hacemos cuando se trata de rehabilitar
funcionalmente grandes obras de arquitectura?. Porque consideramos que en muchos
casos la dinmica de trabajo es otra, definida por la conservacin como freno al

13
MORENO I NAVARRO, A.: Falso histrico o falso arquitectnico. Cuestin de identidad en Loggia
N 1, Ao I, 1996, p. 22.
14
La restauracin es ante todo un proceso de clarificacin de valores. NOGUERA, J.F.: Restaurar es
todava posible?, en Loggia N 1, Ao I, 1996, p. 13.
15
FERNNDEZ MARTORELL, C.: Filosofa y restauracin. El monumento como registro de la
experiencia en Loggia N 16, Ao VII, 2004.

33

deterioro y ruina de los monumentos, apremiada por el tiempo, histrico y actual y
caracterizada por la falta absoluta de contribucin a la historia.
La restauracin tiene...un papel mediador...consigue revivir aquel objeto del
pasado, que vuelve a ser un espacio habitado, a travs de una actuacin que es
inevitablemente actual, ..., es, por tanto, recuperacin de la verdad que entraa el
monumento; lo que no significa, en ningn modo, que el restaurador devuelva la
obra a su estado original, accin imposible,..., se trata de establecer un dilogo
entre pasado y presente, entre el objeto y el sujeto, exteriorizar y manifestar en el
trabajo de restauracin el sentido del tiempo histrico....
16
.
Existe por tanto una interrelacin entre los conceptos de conservacin,
restauracin y rehabilitacin y una multiplicidad de posibilidades determinada por el
protagonismo de un tipo de actuacin u otra, el tipo de edificio a intervenir, su estado
previo a la intervencin, el arquitecto restaurador, etc. Todas estas variables conducen a
reflexiones muy diversas y a modos de entender la recuperacin de edificios histricos
diferentes. En ocasiones la reflexin se produce al tiempo que se disea el proyecto,
pero otras tiene lugar a posteriori, cuando la transformacin se ha hecho efectiva. Se
produce adems de un cambio en la obra arquitectnica, una confusin o
enmaraamiento de posiciones que no conducen a nada.
Al respecto destacamos la opinin de reconocidos arquitectos en este mbito de
la restauracin monumental.
El confuso panorama terminolgico, la exhuberancia y variedad de trminos
utilizados para definir una misma cosa, parecen dar la razn a quienes ante la
variedad y exhuberancia de las experiencias, afirman que en restauracin existen
tantas teoras como actores, que equivale a afirmar que no existe teora alguna
17
.
Y en los mismos trminos se pronuncia el jefe del servicio de patrimonio de la
Diputacin de Barcelona:
No debe extraarnos que para enriquecer nuestros puntos de vista sobre el
patrimonio monumental, hace ya mucho tiempo que son ms tiles las reflexiones
sucesivas que las cartas y manifiestos
18
.

16
FERNNDEZ MARTORELL, C.: Filosofa y restauracin. El monumento como registro de la
experiencia en Loggia N 16, Ao VII, 2004, pp. 16-17.
17
JIMNEZ, A.: Enmiendas parciales a la teora del restauro (I), en Loggia N 4, Ao II, 1997, p. 11.
18
GONZLEZ MORENO I NAVARRO, A.: Falso histrico o falso arquitectnico. Cuestin de
identidad en Loggia N 1, Ao I, 1996, p. 18.

Captulo 1
34
La componente subjetiva y personal a la hora de enjuiciar y analizar estas
actuaciones incrementa la disparidad de opiniones, generando un estado de la cuestin
de enfrentamiento entre partidarios de distintas lneas de actuacin. En el mbito
espaol, la dcada de los ochenta supuso un incremento considerable de las actuaciones,
que sin embargo no alcanz los resultados tericos-reflexivos esperados tras una intensa
prctica restauradora
19
. Algo que de haber ocurrido, podra haber evitado actuaciones
polmicas en el campo de la restauracin.
...no es extrao que exista una variedad asombrosa de soluciones diferentes,
muchas de ellas legtimas, para solucionar un nico problema de restauracin,
puesto que las posibilidades de intervencin no se derivan necesariamente de la
teora ni del mtodo, al parecer en el momento de la puesta en prctica, la
componente personal y creativa, que resulta absolutamente insoslayable...
20
.
Esto no hace sino complicar an ms un mbito de estudio definido en
numerosas ocasiones como ambiguo. Consideracin que se hace ms patente cuando de
la conservacin-restauracin ms estricta pasamos a la rehabilitacin ms rotunda.
Porque a veces argumentar slidamente una actuacin rehabilitadora impactante acaba
convirtindose en un juego de palabras y metforas que no clarifican ni justifican la
intervencin.
En la rehabilitacin es necesario referirnos al uso del edificio, puesto que
condiciona en gran medida el proyecto, sobre todo cuando la nueva funcin que se
quiere dar al inmueble est muy lejos de aproximarse a la funcin originaria, y sobre
todo tambin porque las premisas contempladas para la conservacin no se contemplan
en la rehabilitacin.
Al hablar de nuevos usos en los edificios histricos o de usos actualizados y la
consecuente necesidad de ampliar el espacio primitivo disponible con nuevas
dependencias, enseguida pensamos en arquitectura nueva, porque no debera ser de otro
modo
21
, y en la mejor manera de integrar sta en aquella. En definitiva se asume la
teora de Cesare Brandi con mayor o menor acierto final, y con las puntualizaciones que

19
...lo sorprendente es que con la proliferacin de servicios de monumentos que se ha dado en Espaa a
partir de 1984, el desarrollo metodolgico, que como labor colectiva es el campo propio de la
administracin, brille por su ausencia.... JIMNEZ, A.: Enmiendas parciales a la teora del restauro
(I), en Loggia N 4, Ao II, 1997, p. 18
20
JIMNEZ, A.: Enmiendas parciales a la teora del restauro (I), en Loggia N 4, Ao II, 1997, p. 18.
21
...Si se necesita para el adecuado uso del edificio, la incorporacin de partes espaciales y funcionales
ms extensas, debe reflejarse en ellas el lenguaje de la arquitectura actual. Carta de Cracovia 2000.

35

se le hayan hecho desde su formulacin en los aos sesenta
22
.
Pero indudablemente surge de nuevo la controversia, puesto que si la
conservacin admite numerosas posibilidades, la rehabilitacin no presenta menos.
En la prioridad de la funcionalidad, como finalidad del proyecto de
rehabilitacin, sobre la conservacin de las preexistencias monumentales, reside
el peligro de su aplicacin a edificios que requieren precisamente anteponer la
conservacin. Surge as la necesidad de ser muy preciso en los encargos de
proyectos de rehabilitacin o de restauracin, segn el fin o prioridad que se
persiga, de modo que resulta perverso hablar de proyecto de rehabilitacin en los
edificios histricos declarados monumentos, desde una cultura de la
conservacin
23
.
La cita pone de manifiesto un par de aspectos que a veces no se toman en cuenta
en los proyectos de rehabilitacin. En primer lugar la finalidad, uso o disfrute del
monumento? -entendido este ltimo aspecto como goce esttico- y en segundo lugar:
notoriedad de lo nuevo o afirmacin de lo viejo?.
Encontraremos posturas enfrentadas de quienes defienden una actuacin rotunda
sobre el monumento y de quienes, conscientes del protagonismo del inmueble, procuran
intervenir de tal forma que su actuacin pase desapercibida. Y, en la lnea de justificar
lo injustificable o de teorizar y fijar modelos de actuacin acertados, se encuentran
opiniones muy diversas.
El profesor Noguera reflexiona acerca de lo que l denomina conservacin
activa en los siguientes trminos:
La conservacin activa parte del reconocimiento del cambio como una de las
pocas certezas de nuestra existencia para abordar la planificacin del territorio, la
proteccin, conservacin, utilizacin, valoracin, restauracin y mantenimiento
del patrimonio
24
.
La rehabilitacin de un edificio histrico, por cuanto implica su puesta en valor,
es un ejemplo de conservacin.

22
...al hablar ms delante de la unidad potencial de la obra de arte, Brandi dej la puerta abierta a
interpretaciones muy diferentes respecto al grado de reintegracin de la imagen, circunstancia que volvi
a abrir el cisma entre restauradores y conservadores.... NOGUERA, J.F.: La Conservacin activa, en
Loggia N 13, Ao V, 2002, p. 11.
23
NOGUERA, J.F.: La conservacin activa en Loggia N 13, Ao V, 2002, p. 17.
24
NOGUERA, J.F.: La conservacin activa en Loggia N 13, Ao V, 2002, p. 11.

Captulo 1
36
El problema no parece ser tanto la nueva arquitectura sino determinados diseos
de la misma en edificios histricos que generan un rechazo por lo impactante de los
mismos. Y hablar de diseo equivale a hablar de proyecto de restauracin.
...adems de una seria reflexin sobre los objetivos y medios de la conservacin
es necesario abrir un debate sobre la prctica compositiva arquitectnica cuyos
resultados, ms all de las intenciones declaradas y de las pretensiones
individuales, no parecen ofrecer un buen nivel proyectual
25
.
Es por tanto a la hora de enfrentarnos a la rehabilitacin cuando encontramos los
principales escollos en este campo de estudio hacia el que se han vertido crticas muy
duras por parte de numerosos estudiosos
26
.
Esta rehabilitacin o dotacin de nuevos usos para edificios histricos es la que
caracteriza en la actualidad a parte de la poltica de intervencin monumental de las
administraciones, entre las que se incluye la extremea.
Extremadura vive inmersa desde hace ms de diez aos en una dinmica de
recuperacin monumental cuyo frente ms destacado lo constituy el proyecto Alba
Plata. Con la revitalizacin del patrimonio arquitectnico a lo largo del trazado
originario romano, la Junta de Extremadura ha incrementado notablemente las
restauraciones monumentales en la regin. Una actividad cuyos resultados cuantitativos
son importantes mientras que sobre la calidad de las intervenciones se ha reflexionado
poco.
Por otro lado no podemos dejar al margen las obras llevadas a cabo en otro
grupo de construcciones destinadas a hospederas y que han multiplicado el nmero de
establecimientos de este tipo en nuestra regin. Obras que tampoco se han analizado
desde la perspectiva de la restauracin monumental.
Hemos sido testigos en los ltimos aos de un ritmo espectacular de la prctica
restauradora extremea que sin embargo no se ha visto acompaado de la reflexin
necesaria para este tipo de actuaciones. Y es probable que en otras administraciones
regionales haya ocurrido otro tanto de lo mismo.

25
TORSELLO, B.P.: Proyecto, conservacin e innovacin, en Loggia N 8, Ao III, 1999, p. 16.
26
Hay que poner lmites y barreras a la accin exagerada de la restauracin en Espaa que, bajo
presupuestos como el de la necesidad de nuevas funciones u otros argumentos, provocan acciones
verdaderamente irreversibles y daos irreparables. RIVERA BLANCO, J.: El patrimonio y la
restauracin arquitectnica. Nuevos conceptos y fronteras, en Astrgalo, Diciembre 1998, p. CXX. En la
misma lnea se expresa tambin en El patrimonio y la restauracin arquitectnica. Nuevos conceptos y
fronteras, Madrid 1999, p. 16.

37

La entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de
Extremadura en el ao 1999 culmin el proceso de fraguado de una estructura que ahora
debe asentarse y cerrarse con una autoevaluacin de lo conseguido hasta el momento.
Sobre todo para saber por qu camino continuar, en un momento en el que las crticas
arrecian especialmente en el plano de la rehabilitacin.
El mayor nmero de intervenciones que ejecuta la Junta de Extremadura se ve
refrendado por los criterios de actuacin contemplados en la legislacin general de
1985, de marcado carcter conservador y con tintes historicistas. De hecho casi todas
son obras de consolidacin de cubiertas y fachadas que si bien no aaden nada nuevo al
edificio tampoco difieren en mucho con respecto a lo que desde la Direccin General de
Bellas Artes se realiz desde finales de los sesenta hasta comienzos de los ochenta.
En un contexto ms amplio, la ciudad histrica tambin se ve inmersa en los
numerosos debates que genera la restauracin de monumentos. Al margen del ya
consabido problema de recuperacin econmica y social del centro histrico, queremos
detenernos en la polmica derivada de la nueva arquitectura en entornos histricos.
Y al igual que ha ocurrido con monumentos aislados y alejados de cualquier
trama urbana tradicional est ocurriendo con la ciudad histrica.
Conservar la ciudad histrica tal y como nos ha sido entregada o por el contrario
actuar decididamente sobre ella con arquitecturas actuales, vendran a ser dos
posturas extremas y antagnicas. La cuestin de fondo es en qu medida somos
deudores de nuestro pasado y, por tanto, dnde fijar los lmites de nuestros
derechos y obligaciones respecto de la ciudad a la hora de actuar sobre ella
27
.
Algunas de las actuaciones ms recientes llevadas a cabo en espacios de
innegable valor histrico han obtenido un eco importante no tanto por la calidad y xito
social de la intervencin sino por las crticas adversas y la polmica que han generado.
Es el caso por ejemplo del edificio de viviendas de la Plaza de Santa Teresa en vila o
la ampliacin de las dependencias municipales del ayuntamiento murciano en la Plaza
del Cardenal Belluga.
En un contexto ms cercano aunque alejado en el tiempo no podemos pasar por
alto la controvertida obra del archivo histrico provincial en la ciudad de Cceres, la

27
GARCA ROS, V.: Congelar el pasado o construir desde la historia?, en Loggia N 2, Ao I, 1997, p.
6.

Captulo 1
38
pasarela de comunicacin entre la hospedera y el Monasterio de Guadalupe y el
reciente proyecto de hotel en la plaza de San Mateo en Cceres.
La realidad es clara y manifiesta: existe un cierto rechazo a los nuevos diseos
en arquitectura en consonancia con los edificios histricos. Pero volvemos al principio:
cmo debe plantearse una rehabilitacin?; con diseos contemporneos en clara
ruptura con las preexistencias?; o con diseos actuales en clara consonancia con lo
heredado?.
El dilema est presente cada vez que se plantea una nueva intervencin y al
margen de optar por una u otra solucin, en base al uso o funcin a que se va a destinar
el inmueble, se decide, en muchas ocasiones, a criterio personal del proyectista,
diseador o arquitecto.
...la restauracin no es una actividad neutra o transparente para el objeto; por el
contrario siempre tiene un impacto sobre su evolucin, e implica la realizacin de
una serie de elecciones tcnicas, pero tambin ideolgicas. No existe la
restauracin plenamente objetiva, pero si existiese tampoco habra ninguna razn
que la hiciese indefectiblemente mejor. Se restaura para las personas no para los
objetos....
28

El concepto de autenticidad tambin est ligado al de rehabilitacin, con la
misma significacin que para la conservacin y restauracin, pero en este caso y a
diferencia de aquellos un nuevo concepto entra en liza y ese es el de la reversibilidad.
La observancia o no del primero es absolutamente personal en el campo de la
rehabilitacin, dependiendo del diseo en gran medida. La reversibilidad tambin,
resultando ms compleja y difcil de practicar
29
.
Es interesante lo que el profesor Rivera Blanco opina con relacin a esta
cuestin:
Se ha tratado del debate de dotar a los edificios muertos de usos contemporneos
en el entendimiento de que un edificio sin uso est abocado a la destruccin por el
abandono. Lo cual es cierto y verdadero. Pero de esta situacin se ha pasado a
dotar de funcionalidades cualquiera a los inmuebles, las ms de las veces con

28
MUOZ VIAS, S.: Teora contempornea de la restauracin, Madrid 2003, p. 91.
29
...seguramente resultara totalmente paralizante: aplicada con rigor la reversibilidad en restauracin es
una quimera, una idea utpica, una cualidad inalcanzable.... MUOZ VIAS, S.: Teora contempornea
de la restauracin, Madrid 2003, p. 115.

39

absoluta incompatibilidad. Ya sin entrar siquiera en el problema de la
reversibilidad
30
.
Llegados a este punto y a modo de conclusin consideramos que existen dos
criterios fundamentales en la recuperacin y puesta en valor de nuestros monumentos.
El de conservacin y el de rehabilitacin. La restauracin forma parte de ambos aunque
en mayor medida del primero y en lneas anteriores siempre la hemos vinculado a la
conservacin, parecindonos lo ms adecuado.
En el mbito extremeo la mayor parte de las intervenciones pueden definirse
como conservadoras. Contamos no obstante con rehabilitaciones pero en nmero ms
reducido y no con un proyecto arquitectnico de contraste con lo heredado. En muchos
casos se trata de rehabilitaciones muy respetuosas, bajo criterios de conservacin
activa, apropindonos del trmino del profesor Noguera y alejadas de la propia
restauracin crtica que ha dominado el panorama restaurador espaol en la dos ltimas
dcadas.
Ahora bien, todo ha sido consecuencia de una prctica restauradora que
desconoca en gran medida los posicionamientos tericos existentes a nivel
internacional y nacional; debido quiz al estado previo de nuestros monumentos, debido
quiz a la situacin socio econmica de nuestra regin, debido por supuesto a
circunstancias de tipo poltico y al conocimiento de la disciplina por parte de quienes
participan en el proyecto de restauracin monumental.
La administracin en este punto tiene mucho que decir y realizar, promoviendo
debates de este tipo en foros de opinin diversos que garanticen el intercambio de ideas
entre los participantes; exigiendo en las obras los medios necesarios para la difusin e
importancia de los trabajos y el monumento, y continuando con la labor de conservacin
y rehabilitacin de su patrimonio edificado.
Ambos conceptos pueden ser tenidos por aliados o contrarios. Pueden coexistir
en un mismo monumento y deben caminar en la misma direccin marcada por la
autenticidad del edificio en cuestin
31
.

30
RIVERA BLANCOA, J.: El patrimonio y la restauracin arquitectnica. Nuevos conceptos y
fronteras, Madrid 1999, p. 186.
31
Nadie debe dudar de la legitimidad de la arquitectura actual para representarnos. El problema
comienza a surgir cuando sta arrebata el protagonismo a la arquitectura del pasado en su propio
terreno.... NOGUERA, J.F.: Restaurar es todava posible?, en Loggia N 1, Ao I, 1996, p. 13.

Captulo 1
40
...autenticidad es...no tanto o no solo la conformidad del monumento a su origen
documentado sino el monumento tal y como se nos presenta hoy, con todas las
sucesivas estratificaciones que pueden ser tambin examinadas analticamente y
reconducidas cada una de ellas a su propio origen, valoradas y convertidas en
objeto de juicio pero que todas juntas, con otras cosas ms, constituyen el
monumento en su ser esta cosa
32
.
No deberan ser soluciones unnimes y tajantes sino conciliadoras y
consecuencia en todo caso de un anlisis profundo y exhaustivo de la obra de
arquitectura, para saber as que se conserva, restaura o rehabilita por tal consideracin,
fruto de valores inherentes como los histricos, artsticos, simblicos, identitarios o
funcionales, econmicos, etc.
En cualquier caso, se trate de una restauracin o una rehabilitacin, hablamos de
un deseo de perpetuar y conservar un legado cultural del que somos depositarios y
trasmisores. Al menos debemos conservar, y cuando sea viable rehabilitar. Porque en un
caso u otro estamos dotando de nueva funcin o uso al monumento. En el primero de
ellos hablaramos de la simple finalidad del goce esttico, en el segundo, del mismo uso,
similar o diferente, pero en definitiva y en todos los casos, de funcionalidad.
En pginas precedentes hemos recogido algunas de las opiniones que en la
actualidad dominan el panorama terico y reflexivo de la restauracin de monumentos.
A travs de ellas constatamos la existencia de una corriente conservadora, con
matices, y de una rehabilitadora, caracterizada por la notoriedad en los nuevos diseos y
el contraste; objeto de crtica por parte de quienes se aproximan ms a la conservacin
que a la reestructuracin.
Sin embargo, se trate de una restauracin o una rehabilitacin, es frecuente
apelar a la tica profesional y personal de quien se enfrenta a un proyecto de
intervencin arquitectnica. Entramos de lleno en el terreno de la subjetividad entendida
desde el conocimiento a fondo del inmueble como elemento definidor del proyecto
restaurador.
Son muchos los autores que reflexionan en torno a esta cuestin.

32
CRISTINELLI, G.: Fundamentos, fines y mbitos de la intervencin para la conservacin en la Carta
de Cracovia, en Boletn del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico n 50, p. 59.

41

Las normas ticas de carcter general estn limitadas por su propia voluntad de
universalidad: si son universales han de ser necesariamente ambiguas, y cuanto
ms precisas sean, menos universales resultarn
33
.
El profesor Benavides Sols analiza la bibliografa sobre la restauracin
monumental publicada en nuestro pas en los ltimos veinte aos y opina lo siguiente al
respecto:
Pero el cumplimiento de la norma no siempre corresponde a una preocupacin
positiva. Puede llegar a convertirse hasta en el pragmtico empleo de un recurso o
artificio con connotacin tica para ser utilizado a conveniencia porque como no
sucede en la arquitectura de nueva planta- en la restauracin pareciera ser
necesario y ms fcil identificar la relacin entre tica y esttica. Por lo tanto
habra una especie de obligacin social de explicar la razn de ser de las obras
tanto como la forma de ejecutarlas. En realidad, en la correcta relacin de esas
dos categoras, o si prefiere, valores, radicara la autenticidad, concepto sobre el
que tanto e insatisfactoriamente, como instituciones, han reflexionado la
UNESCO e ICOMOS
34
.
Aunque el autor distingue claramente entre obra de nueva planta y obras en
edificios histricos, concluye afirmando que la reflexin moral o tica en las
intervenciones slo tiene lugar cuando se trata de obras de conservacin, asociando esta
idea al concepto de autenticidad y en consecuencia oponindola a la actividad
restauradora - rehabilitadora. Y la realidad parece ser esa, puesto que si tanto
lamentamos determinadas actuaciones absolutamente rompedoras, en ellas parece estar
clara la falta de compromiso tico, moral con el edificio en cuestin y la sociedad que
disfruta del mismo.
El documento de Vantaa resulta significativo con relacin a esto aunque
nuevamente parte de un principio conservador.
La conservacin preventiva no es simplemente como muchos piensan, un
mtodo, una tcnica o una orientacin, sino que se considera hoy como un

33
MUOZ VIAS, S.: Teora contempornea de la restauracin, Madrid 2003, p. 169.
34
El interesante artculo de este profesor de arquitectura y miembro de ICOMOS recoge afirmaciones
muy duras en este sentido que afectan a todos los que son partcipes en este campo: Se opina con poco
rigor crtico y poca disciplina intelectual. BENAVIDES SOLS, J.: Los vestigios de la memoria: la
bibliografa sobre restauracin y centros histricos al finalizar el milenio, en Boletn del Instituto
Andaluz de Patrimonio Histrico N 30, Marzo de 2000, p. 54.

Captulo 1
42
principio tico fundamental que sustenta cualquier accin que se pueda
emprender en el Patrimonio
35
.
En la misma lnea se expresa el profesor Bellini cuando considera que hoy por
hoy todas las intervenciones en el patrimonio edificado deben inscribirse en el campo de
la conservacin.
La defensa de los bienes culturales, en la acepcin ms extensa del trmino, su
conservacin, constituye un objetivo moral de altsima importancia. La opcin
conservadora en su generalidad posee un valor tico en s misma; y el resto de las
opciones inevitables de naturaleza particular en una intervencin deben surgir de
la confrontacin entre los diversos objetivos deseables ticamente, aunque sean
incompatibles entre ellos mismos
36
.

1.2. Las teoras de restauracin arquitectnica: las propuestas
decimonnicas como base de la restauracin monumental del siglo XX.
Las teoras restauradoras han intentado en los siglos XIX y XX codificar una
prctica de la restauracin monumental definiendo propuestas de intervencin que
recogieran frmulas para restaurar con xito y acierto. Al frente de cada una de ellas,
denominadas en muchos casos por el criterio conceptual que las preside, encontramos a
las figuras ms relevantes del debate reflexivo y terico en esta materia segn la poca.
El conocimiento de estas teoras resulta fundamental por cuanto de ellas se
derivan las opciones de intervencin anteriormente analizadas. Si bien hay que tener en
cuenta el mbito geogrfico y contexto cultural en el que emergen para comprenderlas
en su totalidad.
Pases como Francia, Inglaterra e Italia aportaron al panorama terico de la
restauracin destacados estudiosos que fijaron unos modos de intervenir, posteriormente
copiados y difundidos por seguidores de distintas nacionalidades. Muchos de ellos
fueron los difusores internacionales de teoras que tuvieron una repercusin inicial
exclusivamente nacional. Y de ellos dependi, en gran medida, el alcance de las

35
BAGLIONI, R. y LOSADA, J. M.: Hacia una estrategia europea sobre conservacin preventiva, en
Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, N 33, 2000, p. 87. El presente documento se
adopt en la reunin de Vantaa (Finlandia) en septiembre de 2000 al plantearse la necesidad de llevar a
cabo una breve reflexin sobre la situacin actual de la conservacin preventiva, a la vista de una
poltica de Patrimonio Histrico en Europa al inicio del nuevo milenio.
36
BELLINI, A.: De la restauracin a la conservacin; de la esttica a la tica, en Loggia N 9, Ao
III, 2000, p. 15.

43

mismas, contribuyendo a catapultar determinadas formas de actuar en la arquitectura
histrica o rechazndolas con absoluta rotundidad.
La disciplina de la restauracin monumental, con origen en el siglo XIX, se
caracteriza entonces por la contribucin de dos tericos con formas de entender la
restauracin muy distintas. A ambos les cabe el honor de institucionalizar dos formas
de intervencin opuestas, que derivaron en dos posturas enfrentadas desde entonces y
hasta nuestros das. Posturas que resumidas en dos palabras enfrentan a partidarios de la
restauracin por un lado y defensores de la conservacin por otro. Se trata del arquitecto
y terico francs Viollet le Duc
37
y del filsofo y moralista britnico John Ruskin
38
.
A mediados del siglo XIX esas dos posturas dominaban el panorama restaurador
en el que no obstante tambin participaban tericos de otras nacionalidades, bien
elaborando nuevas propuestas de actuacin o poniendo en prctica en sus respectivos
pases la teora de uno de los dos protagonistas del siglo.

37
Eugene Viollet le Duc (1814-1879) sistematiz por vez primera los principios de restauracin que
deban regir en los monumentos franceses, ejerciendo una influencia decisiva en posteriores restauradores
europeos, entre los que habra que citar a algunos espaoles. Su labor fue especialmente significativa a
partir de los aos cuarenta y no cesar hasta su muerte. Precisamente en la dcada de los setenta es
cuando comienza en Espaa a desarrollarse una prctica restauradora que asume los principios de
restauracin que l tanto defendi. Su teora est estrechamente ligada a la arquitectura gtica, a la que
someti a un profundo estudio bajo la ptica del racionalismo y el anlisis de estructuras. Los resultados
de los trabajos realizados bajo estas premisas le llevaron a elaborar su obra Dictionnaire Raisonn de
lArchitecture franaise du Xime au Xvime sicle, en donde define su famoso concepto de
restauracin: restaurar un edificio significa restablecerlo a un estado de integridad que pudo no haber
existido jams. Una premisa, que junto a la concepcin de la materia de la obra de arte, constituiran los
dos axiomas de su teora ms difundidos a partir de entonces: el inters por la supervivencia de un
edificio no coincide con la identidad de los materiales, sino en la identidad de sus formas y
proposiciones. Conservar un monumento es conservar formas y proporciones incluso en detrimento de la
materia o de la sustancia. Desde entonces y hasta hoy, Viollet le Duc ha estado presente en todas las
nuevas aportaciones que al campo de la restauracin monumental se han ido haciendo. Sobre todo por su
defensa de la unidad de estilo y por su consideracin acerca de la materia de la obra de arte.
Posicionamiento que podra equipararse en la actualidad a los defensores del historicismo y a los
partidarios de una intervencin rotunda y de contraste en la arquitectura histrica.
38
John Ruskin (1819-1900) erudito y crtico de arte britnico, vinculado a artistas como Burne Jones o
William Morris entre otros, fue un escritor muy espiritual que someta cualquier tipo de actuacin
humana a una reflexin moral y tica. Reflexin que deba extenderse a todos los hombres y las
actividades por ellos ejercidas. La arquitectura, como manifestacin artstica y su restauracin, como
garanta de su futuro, no escapaban a aquellas. En este campo su postura se defina como un conservador
a ultranza, de ah su oposicin al francs, aunque el primero jams manifest su animadversin por las
obras del segundo. Su actitud ante la arquitectura histrica la refleja en su obra literaria bajo ttulos tan
sugerentes como Las Siete Lmparas de la Arquitectura o Las Piedras de Venecia en donde considera
que es imposible, tan imposible como resucitar a los muertos, restaurar lo que fue grande o bello en
arquitectura. Hoy Ruskin sigue estando de actualidad, al igual que el terico francs, por su defensa de la
conservacin ms estricta de los monumentos, defensa en la que concede especial valor a la materia de la
obra de arte. Por estos motivos, entre otros, es por lo que una parte de la historiografa de la restauracin
monumental siempre lo ha enfrentado a Viollet le Duc y por el cual sigue estando de absoluta actualidad
como sealbamos al comienzo.

Captulo 1
44
En Italia, por ejemplo, encontraremos un grupo reducido de seguidores
violletianos y un nmero cada vez ms importante de estudiosos preocupados por la
conservacin y recuperacin de las ruinas de la antigedad clsica.
Sin embargo, en Espaa, los ecos tericos del pas vecino llegarn casi cuando
aquellos inicien su decadencia en el pas que los vio nacer y se difundirn mediante una
prctica restauradora diacrnica.
Coincidiendo en el tiempo con el ocaso de las propuestas francesas y el fin de
siglo, en Italia surgir un debate que supera el compromiso de la restauracin
arqueolgica practicada por entonces, hacindose extensivo a la restauracin
arquitectnica. Nuevas personalidades se convierten en referentes de una forma de
intervenir sobre el patrimonio histrico artstico.
Esta situacin caracterizar el trnsito de un siglo a otro, mientras Italia, al
comenzar el XX, pasa a encabezar la lista de tericos y prcticos de restauracin
monumental. Hecho que tendr su repercusin en el mbito espaol y que iremos
abordando de forma paralela y sincrnica.

1.2.1. La primera mitad del siglo XX.
El siglo XX se caracterizar por el predominio absoluto de los tericos italianos.
En la primera mitad de siglo darn a conocer una de las propuestas de intervencin de
mayor xito dentro y fuera de la nacin italiana. Sin embargo, no ser hasta la segunda
mitad de dicho siglo, cuando aquella exitosa propuesta se vea sustituida por otra no
menos elaborada y difundida, que sintoniza perfectamente con el nuevo contexto
histrico cultural de Italia y gran parte de la Europa Occidental.
As pues, el siglo XX asistir a la difusin internacional del Restauro Filolgico
o Cientfico de la mano de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni en la primera mitad de
la centuria; y a la asimilacin progresiva del Restauro Crtico de Cesare Brandi en la
segunda mitad. J unto a ellos, un nmero importante de seguidores difundir sus
propuestas dentro del mbito italiano y fuera del mismo. Y as mientras Vicente
Lamprez y Romea encabezar en Espaa el grupo de los seguidores de Viollet le Duc,
Leopoldo Torres Balbs har lo mismo pero abrazado a la doctrina de Camilo Boito.
Luego, restauradores frente a conservadores animarn el panorama terico, y sobre todo
prctico, de la restauracin monumental en Espaa. Unos posicionamientos que

45

cronolgicamente raras veces discurrirn en paralelo y que se difunden en el primer
tercio de siglo, algunos con tanto xito que se mantienen hasta la entrada en democracia,
sobre todo aquellas propuestas historicistas y pintoresquistas de restauracin.
En todos los casos, las propuestas tericas se centraron en intervenciones sobre
monumentos y no tanto sobre sus entornos. Elemento este ltimo de especial resonancia
a partir de la dcada de los treinta y ms an en el caso espaol, donde apenas tiene
repercusiones dadas las peculiaridades de nuestra poltica monumental
39
.
Al comienzo de siglo, Luca Beltrami
40
pona en prctica su teora del Restauro
Histrico. sta ve la luz en un momento en el que se haban ejecutado numerosas
restauraciones en Europa bajo los presupuestos tericos de Viollet le Duc, a quien se
opone, al defender por encima de todo, el rigor histrico en la restauracin, fruto de un
profundo estudio y anlisis documental del edificio. Admita la restauracin, aunque
siempre que estuviera plenamente justificada y refrendada por la documentacin de
archivo.
En un contexto en el que la restauracin monumental se decantaba por el mtodo
violletiano o la tendencia conservadora, este planteamiento de Beltrami pareca
presentarse como alternativa a una disyuntiva drstica: restauracin estilstica o doctrina
de la no intervencin. Y as, se poda seguir restaurando pero respetando todas las fases
histricas del monumento para conseguir un resultado final, aproximado al original,
pero sin la conviccin de una falsificacin.

39
En base a lo anteriormente comentado, esta tesis se titula Un siglo de restauracin monumental en los
conjuntos histricos declarados de la provincia de Badajoz: 1900-2000, al partir de la unidad que
implica un conjunto para estudiar las restauraciones de sus edificios histricos, caracterizadas durante
mucho tiempo por el carcter monumentalista de los proyectos. Una prctica restauradora, por otra parte,
propia de la Espaa centralizada, de los aos de la dictadura, y consecuencia de las declaraciones que
realiza la administracin central, del escaso relieve que los conjuntos histricos tienen en el panorama
nacional, de la continuidad de ese monumentalismo en la dcada de los ochenta, con el incremento de las
declaraciones de monumentos ms que de conjuntos y por ltimo, ya en los noventa, por la incapacidad
administrativa, que no legislativa, de abordar una poltica de restauracin monumental y urbanstica
conjuntamente.
40
Luca Beltrami (1854-1933) desarroll su teora y prctica en el mbito milans, si bien aquellas no
tuvieron la repercusin deseada. ...en teora el restauro storico es un mtodo bien planteado...pero en la
prctica fue un desastre por muy diversas causas, fundamentalmente porque no exista todava la
suficiente capacidad crtica para interpretar las fuentes, de manera que se malentenda errneamente,
tambin se deducan excesos incomprensibles de los anlisis documentales... RIVERA BLANCO, J.: De
varia restauratione. Teora e historia de la restauracin arquitectnica, Valladolid 2001, p. 131.

Captulo 1
46
En este sentido podra parecer que la actitud de Beltrami y sus seguidores no
estara muy alejada de la que en la actualidad propone el profesor Marconi en el mbito
romano:
41

...deberemos reparar las eventuales lagunas o daos con partes rehechas, tan bien
terminadas, que reproduzcan no slo la fisonoma de la arquitectura, sino tambin
los modos estructurales con los que viene construida. Es necesario por ello una
ms profunda cultura histrica de la arquitectura, basada en la toma de muestras
exactas y en las interpretaciones exactas de su estructura y de sus capacidades
estructurales...
42

Una situacin parecida encontramos en la teora de Camilo Boito, Restauro
Moderno, quien busca nuevos diseos en la arquitectura histrica para garantizar su uso
como nico medio de conservacin futura.
Camilo Boito
43
consideraba necesario enfrentarse a la restauracin de los
monumentos antiguos bajo la ptica de la crtica de la arquitectura y teniendo por
objetivo la reutilizacin de los inmuebles como garanta para su conservacin. Se
trataba de un planteamiento que sigue hoy de plena actualidad, pero que se contempl
ya a finales del siglo XIX y comienzos del XX.
Como opositor a la restauracin violletiana, practicada por los seguidores del
terico francs, planteaba una intervencin contempornea de la arquitectura de su
poca, pero que respetase las fases documentales y la trayectoria histrica del inmueble
en cuestin. No obstante, su postura inicial a la hora de enfrentarse a un monumento era

41
...la restauracin se debe hacer con materiales y tcnicas tradicionales. Eso puede traer consigo la
tentacin del remedo histrico, perspectiva que ya no despierta tanto escndalo como en los aos
cincuenta ochenta. Es cierto que para proyectar imitando la historia se necesita tener un notable bagaje
cultural de lo antiguo..... MARCONI, P.: La restauracin arquitectnica en Italia hoy, en Loggia N 3,
Ao I, 1996, p. 15.
42
MARCONI, P.: La transformacin de edificios histricos. Estudio diacrnico de los tipos estructurales
en los centros urbanos. Estado de la disciplina, en Italia, recuperacin arquitectnica y urbana. Nuevos
usos de edificios histricos, Granada 2000, pp. 8-15.
43
Camilo Boito (1836-1914) sintetiz en ocho puntos su mtodo restaurador creando de este modo un
incompleto declogo que actualmente sirve de gran ayuda a muchos restauradores. De ah que su
figura, adems de la cronologa de su biografa, encaje perfectamente en el mbito seleccionado. Los
ochos puntos que caracterizan su teora son: 1-Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo; 2-Diferencia
de materiales en sus fbricas; 3-Supresin de molduras y decoracin en las partes nuevas; 4-Exposicin
de las partes materiales que hayan sido eliminadas en un lugar contiguo al monumento restaurado; 5-
Incisin de la fecha de actuacin o de un signo convencional en la parte nueva; 6-Epgrafe descriptivo de
la actuacin fijado al monumento; 7-Descripcin y fotografas de las diversas fases de los trabajos
depositados en el propio monumento o en un lugar pblico prximo o publicacin de todo ello; 8-
Notoriedad visual de las acciones realizadas.

47

la de la estricta conservacin. No se puede pasar por alto, con relacin a ello, una de sus
proposiciones ms clebres:
...cuando sea demostrada la necesidad de reparar un edificio, debe ser antes
consolidado que reparado, antes reparado que restaurado, evitando renovaciones y
aadidos...
Se observa cmo su punto de partida era absolutamente conservador y cmo, a
pesar del xito y difusin de su mtodo de restauracin, su teora no estaba exenta de
ciertas ambigedades. Ambigedades tales como establecer una variedad de
intervenciones en funcin del inmueble a restaurar, ya se tratase de un edificio de la
antigedad clsica (restauracin arqueolgica), un monumento de la Edad Media
(restauracin pintoresquista) o un inmueble renacentista o posterior (restauracin
arquitectnica).
Camilo Boito anticipaba de este modo, como afirma el profesor Gonzlez Varas-
Ibez
44
, algunas de las cuestiones que ms preocuparan a los estudiosos de este tema
aos despus. Cuestiones tales como la unidad figurativa de la obra de arte, la distincin
entre aspecto y estructura, la preeminencia de lo artstico frente a lo histrico y que el
propio autor contemplaba en sus reflexiones escritas:
No existe el peligro de que la sinceridad arqueolgica, el meticuloso respeto al
monumento en cuanto documento llegue incluso a menguar la impresin que una
obra de arte debe provocar en el alma?
45
.
Junto a estos planteamientos a los que el Restauro Crtico tendr mucho que
decir, no podemos olvidar que el terico italiano, defensor de la arquitectura de su poca
y de la distincin en el monumento entre arquitectura histrica y contempornea,
aprobaba el uso de materiales modernos. Uno de los puntos ms interesantes de su
teora y que algunos estudiosos sintetizan en la frmula discriminacin moderna de los
aadidos.
Su teora result especialmente interesante teniendo en cuenta el contexto
cultural en el que fue formulada. Un contexto cuyo protagonismo compartan la
restauracin estilstica para el resto de Europa y la posicin conservadora para el mbito
italiano. Sus propuestas, en continuidad con sta ltima -respeto al valor histrico del

44
GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y
normas, Madrid 1999.
45
GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y
normas, Madrid 1999, p. 235.

Captulo 1
48
monumento como garante de su autenticidad- suponen un claro avance y adquieren una
importancia tal que dominan el panorama terico prctico de la nacin italiana en la
primera mitad de siglo XX. Sin olvidar que, el xito y la difusin de sus planteamientos,
se debieron en gran medida a la labor de su discpulo -Gustavo Giovannoni- y a la
proyeccin internacional que ste consigui darles durante la celebracin de la
Conferencia de expertos para la proteccin y conservacin de monumentos de arte y de
historia celebrada en Atenas en 1931.
Gustavo Giovannoni
46
continu por tanto la lnea de actuacin de su maestro y
predecesor Camilo Boito, ejerciendo una labor de difusin extraordinaria, sobre todo de
una de las premisas que van a dar nombre a su teora, el profundo conocimiento
histrico y cientfico del monumento, puntal, como decimos, de la doctrina del Restauro
Cientfico
47
.
Giovannoni asume como aspectos fundamentales, a la hora de plantearse la
intervencin en un monumento, su valor histrico y artstico, como tambin los asuma
Boito, aunque l aade adems el de la trama urbana y edilicia que engloba al
monumento: que le informa de carcter y le arraiga en sus signos de identidad
48
. Todo
ello dentro de los lmites de la conservacin-restauracin, en los que poda darse un arco
de posibilidades que se iniciaba con la consolidacin, continuaba con la recomposicin
y la liberacin, el completamiento y la innovacin.
A pesar de contemplar esta gama de opciones restauradoras, a Giovannoni le
preocupaba especialmente la unidad formal de la obra de arte, del monumento,
admitiendo la posibilidad de lo que l denominaba repristinamiento. Tena entonces
cabida el uso de nuevos materiales y tcnicas que garantizasen el mantenimiento de los
inmuebles al igual que su predecesor. Pero a diferencia de aquel, Giovannoni se mostr
especialmente preocupado por los centros histricos y la arquitectura menor, consciente
de la amenaza que supona para ambos tipos el ensanche de las grandes ciudades, el

46
Gustavo Giovannoni (1873-1947) aunque formado como ingeniero destac por su preocupacin
constante por la historia y los monumentos, llevando a cabo una destacada labor bibliogrfica y docente
desde su ctedra en restauracin de monumentos. Sus reflexiones sobre los monumentos y la ciudad
histrica tuvieron eco en la redaccin de la Carta de Atenas de 1931 y en la Carta del Restauro Italiana de
1932.
47
RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione. Teora e historia de la restauracin arquitectnica,
Valladolid 2001.
48
Valladolid 2001, p. 142.

49

aislamiento de los monumentos bajo una prctica restauradora estilstica y la prdida de
funciones de la arquitectura histrica ante la multifuncionalidad de la arquitectura
moderna. Una preocupacin que entronca con el valor de la trama urbana y edilicia a la
que anteriormente nos referamos.
Quiz una de sus proposiciones que ms xito alcanz fue la siguiente:
[las condiciones ambientales] tienen tanto valor, que el daar la perspectiva de
un monumento puede casi equivaler a su destruccin completa
Se estaba refiriendo al entorno de los monumentos, contemplado por primera
vez en el documento de Atenas y hoy plenamente reconocido en las legislaciones
nacional y autonmica en materia de patrimonio.
Hasta el momento se haba impuesto un criterio absolutamente conservador para
los monumentos, que ya predominaba en el ambiente italiano desde las primeras
restauraciones arqueolgicas, con una metodologa similar a la de la restauracin
arquitectnica.
Sin embargo, ser poco antes de mediado el siglo cuando las circunstancias
socio polticas, econmicas y culturales cambien radicalmente, afectando al mbito
artstico en general y al de la conservacin de la arquitectura en particular.

1.2.2.La segunda mitad del siglo XX.
Tras la Segunda Guerra Mundial el patrimonio arquitectnico de muchos pases
europeos qued seriamente daado y plantear una metodologa estrictamente
conservadora para el mismo, en continuidad a lo que hasta ese momento se haba hecho,
pareca inviable y errneo.
Italia fue uno de esos pases que rpidamente aport reflexiones tericas para la
reconstruccin en toda regla, de una parte importante de su patrimonio. No hay que
olvidar que el repristinamiento, es decir la reconstruccin parcial, era admitida ya en la
doctrina cientfica, alcanzando ahora unas cotas muy elevadas en su prctica, al
permitirse la reconstruccin simplificada -si los daos eran notables- e incluso la
reconstruccin absoluta si la documentacin grfica existente aportaba la fidelidad de la
imagen primitiva del edificio: comera e dovera
49
.

49
Valladolid 2001, p. 151.

Captulo 1
50
Pero esta era una actitud que muchos estudiosos no admitan por considerar que
con ella desaparecan los valores histricos de los monumentos. La restauracin
permita recuperar la imagen y cualidad esttica y artstica de los inmuebles pero la
cualidad y el valor histrico de los mismos eran irrecuperables. Por ello la restauracin
deba insistir ms en el primer aspecto comentado y cambiar la trayectoria
conservacionista o conservadora que hasta la fecha la haba caracterizado.
Retomando una cita que el profesor Gonzlez Varas incluye en su texto y cuya
autora corresponde a Carlo Ceschi:
La restauracin se impuso como la necesidad espiritual de recobrar el edificio
principalmente como arquitectura unitaria, recuperando las proporciones, los
espacios internos, las soluciones arquitectnicas sustanciales, el valor ambiental y
la funcin social
50
.
Roberto Pane, Renato Bonelli y Cesare Brandi
51
fueron algunos de los tericos
que defendieron una nueva actitud restauradora frente a la obra de arte y de cuyas
reflexiones surgi la doctrina del Restauro Crtico. Una doctrina que caracterizar toda
la segunda mitad del siglo XX y en la que la cualidad artstica de la obra de arte y su
opciones de reutilizacin constituyen los aspectos ms destacados de la misma.
Es cierto que en un primer momento esta nueva prctica restauradora obtuvo
resultados muy rotundos, al ocasionar la prdida de valores en muchos edificios
restaurados (tipologa, estructura, iluminacin, etc) de los que slo interesaban las
fachadas. Pero tambin es cierto que gracias a ella se pudieron recuperar viejos
contenedores para nuevos usos, propuesta que an hoy se sigue manteniendo, si bien
hasta la fecha la doctrina del restauro crtico se ha perfeccionado dando lugar a una
diversidad de actuaciones.
El Restauro Crtico parte del reconocimiento de la obra de arte como tal, es
decir, de su valor y cualidad artstica. La obra de arte es objeto de restauracin por su
consideracin de obra de arte, correspondiendo al restaurador determinar esas

50
GONZLEZ-VARAS IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y
normas, Madrid 1999, p. 266.
51
Cesare Brandi (1906-1986) fue una personalidad muy destacada en el mbito de la prctica y teora
restauradora italiana, adems de fundador y director del conocido ICR (Istituto centrale per il restauro) en
1939. Su dilatada trayectoria tiene su rplica en su produccin bibliogrfica, de la cual destaca su Teora
del Restauro (1963). En ella justifica su eleccin restauradora al amparo de los postulados del restauro
crtico, postulados que se incorporarn como premisas fundamentales en la Carta del Restauro de 1972.

51

cualidades artsticas. Adems, la obra de arte surge en un momento dado, es expresin
de una poca y acontecimientos, es producto de la historia en definitiva.
Estas dos premisas, cualidad artstica y expresin histrica, van a propiciar una
concepcin de la restauracin definida por Brandi en su obra Teora del Restauro. Pero
se trata de una restauracin que rechaza la reconstruccin (inviable por tanto con las
ruinas) y la reintegracin estilstica de la obra de arte (en oposicin a la doctrina
violetiana). Es una restauracin limitada a la recuperacin de la unidad figurativa de la
obra de arte a travs de otro acto creativo por el cual el restaurador (historiador,
arquitecto...) aade aquellas formas desaparecidas o alteradas con un lenguaje presente.
La restauracin entendida en su legtimo tiempo histrico es, en suma, ella
misma evento histrico.
52

En esta concepcin de la restauracin se respetan todas las fases histricas o
aadidos materiales a la obra de arte, siendo necesario para cualquier eliminacin de
aquellos, algo excepcional por otra parte, el haberse documentado rigurosamente para
justificar tal supresin. Aunque llegado el momento de la intervencin y si se quieren
respetar los aadidos, hay que tener presente el papel destacado que tiene la cualidad
esttica de la obra frente a la cualidad histrica:
Puesto que la esencia de la obra de arte consiste en que sea contemplada en el
propio hecho de constituir una obra de arte, y slo en segundo trmino en el
hecho histrico que la singulariza, est claro que si el aadido entorpece,
desnaturaliza, ofusca o sustrae en parte a la vista la obra de arte, tal adicin debe
ser eliminada.
53

Para Brandi la materia de la obra de arte no tiene tanta importancia como la
propia obra de arte en s, distinguiendo entonces entre aspecto y estructura en la obra. Si
de lo que se trata es de preservar la imagen a toda costa y esto afecta a su aspecto, la
materia debe conservarse, y con ello se admite implcitamente la alteracin de la
estructura. Con relacin a esto la ptina del tiempo (que afecta al aspecto) adquiere

52
GONZLEZ-VARAS IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales...Madrid 1999, p. 274.
53
En su libro el profesor Gonzlez-Varas se detiene especialmente en la teora de Brandi, en la que
diferencia conceptos como aadidos y reconstruccin, considerando esta ltima un falso histrico si se
plantea en su momento como copia de la obra de arte original, y en consecuencia, admitiendo la
reconstruccin si se realiza con otros fines: El aadido ser tanto pero cuanto ms se aproxime a la
reconstruccin, y la reconstruccin ser ms aceptable cuanto ms se aleje del aadido y tienda a
constituir una unidad nueva sobre la antigua. Conservacin de bienes culturales.... GONZLEZ-
VARAS IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales ... Madrid 1999, pp. 274-275.

Captulo 1
52
especial protagonismo, debiendo conservarse cuando no reste inters a la unidad
potencial de la obra de arte, siendo factible por tanto su eliminacin en el caso contrario.
Si bien la teora brandiana, claramente afn a la del restauro crtico, ha dominado
el panorama italiano e internacional de la segunda mitad del siglo XX, hemos de
finalizar este apartado ocupndonos de las tres ltimas dcadas del mismo. Dcadas en
las que se han dado cita nuevas reflexiones en torno siempre a la misma cuestin; o se
han reformulado, adaptndose al momento, doctrinas que en realidad nunca dejaron de
estar vigentes y sometidas a debate.
En continuidad con los planteamientos del restauro crtico estn los trabajos de
Giovanni Carbonara, quien no obstante se desmarca de la rehabilitacin por considerarla
desde un punto de vista econmico y alejada de criterios estrictamente culturales.
El vocablo rehabilitacin se utiliza hoy da frecuentemente en contraposicin al
de restauracin, por el cual por ejemplo se cree poder afirmar que los grandes
monumentos se deben efectivamente restaurar, mientras que los menores y de
tejido urbano requieren en cambio un acto de rehabilitacin, entendido como una
forma simplificada y menos exigente de restauracin. Este uso impropio y
distorsionado del trmino cobrara sentido slo si se refiriese a preexistencias de
mero valor econmico y de uso, pero no culturales.
54

Su defensa de la conservacin-restauracin dentro de los preceptos del restauro
crtico tiende adems a reducir la distancia entre la arquitectura monumental sujeta a los
programas de restauracin y la otra arquitectura considerada menor.
Por otra parte, en los ltimos tiempos, la tendencia predominante ha sido la de la
vuelta a la conservacin frente a la restauracin practicada en los ltimos aos y que ha
dado lugar a crticas muy duras en el patrimonio monumental.
A esa tendencia conservadora se adscriben figuras como la de Marco Dezzi
Bardeschi en el rea milanesa, quien defiende la autenticidad de la obra de arte y
rechaza su falsificacin, argumentando su opinin en la equivalencia autenticidad-
materia de la obra de arte. Pero de la materia que con el paso del tiempo se ha ido

54
Cualquier testimonio del pasado constituye un documento, y por lo tanto monumento por su sola
antigedad, independientemente de la poca en la que fue concebido o de su carcter ms o menos
artstico, de su excepcionalidad por su dimensin, importancia o emergencia en el panorama urbano.
CARBONARA, G.: Tendencias actuales de la restauracin en Italia en Loggia N 6, Ao II, 1998, p.
17.

53

aadiendo a la obra original, aproximndose por tanto a una concepcin filolgica de la
conservacin-restauracin de los monumentos que como vemos no ha desaparecido.
Bardeschi se encuadrara por tanto en la doctrina de la conservacin integral
55
,
mientras que la doctrina del pan-conservacionismo no slo comparte postulados con la
primera sino que extiende el mbito de la conservacin a los monumentos que tengan
slo un inters histrico y carezcan del artstico. En ambos casos el uso de tcnicas
modernas que garanticen la consolidacin del monumento est considerado
absolutamente necesario.
En una lnea opuesta a la de Bardeschi se sita en el rea romana Paolo Marconi,
quien defiende la cultura del mantenimiento a partir de la restauracin del monumento.
Restauracin de las tcnicas constructivas artesanales y de los materiales tradicionales,
no importndole para ello alterar la materia del objeto a restaurar. As pues entra en
conflicto con el primero, no slo por la consideracin de la materia de la obra de arte,
sino por el planteamiento de restauracin de la misma.
Marconi, en su defensa por lo tradicional se opone tambin a la restauracin
cientfica o filolgica refrendada en la carta del restauro de 1972 que propona el uso de
materiales actuales.
Podramos continuar con la lista de autores italianos que se enmarcan en una
lnea u otra dentro del complejo mundo de la teora y restauracin de monumentos.
Porque las reflexiones se multiplican y el nmero de casos prcticos an ms. Sin
embargo hoy por hoy podemos concluir este apartado sintetizando la situacin italiana
en dos posturas enfrentadas: la de la pura conservacin o conservacin integral y la de
la manutencin o restablecimiento.
56

55
La pura conservacin o conservacin integral se extiende por la zona milanesa, veneciana y genovesa;
mientras que la de la manutencin o restablecimiento hace lo mismo en instituciones y organismos
romanos tales como el Ministerio de Bienes Culturales, el Istituto Centrale del Restauro y la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Roma Terza. La Universidad de La Sapienza tambin en Roma se ha
caracterizado sin embargo por el seguimiento del restauro crtico.
56
La terminologa utilizada se ha extrado del artculo del profesor Carbonara Tendencias actuales de la
restauracin en Italia. Sin embargo, en el texto del profesor Gonzlez-Varas La reflexin moderna
sobre la restauracin en Italia la terminologa empleada no es exactamente igual aunque defina lo
mismo. Y as a la conservacin integral la denomina tambin pan-conservacionismo y a la de
manutencin la define como cultura del mantenimiento.

Captulo 1
54
Esa doble tendencia tambin ha existido en Espaa a lo largo del siglo XX, pero
como es lgico con diferencias respecto al mbito italiano, dado que la situacin
poltico econmica espaola no ha sido la misma que la de la repblica italiana.

1.3. Influencia y desarrollo de las teoras restauradoras en el mbito
espaol.
Los antecedentes espaoles en el campo de la restauracin monumental hay que
situarlos en el ltimo tercio del siglo XIX y vincularlos a la corriente estilstica que
recorre toda Europa
57
. Catedrales gticas e iglesias romnicas fueron objeto de
profundas restauraciones bajo los criterios violetianos cuando en Italia la restauracin
arqueolgica y los presupuestos tericos de Camilo Boito haban ganado la batalla a la
corriente estilstica.
En nuestro pas, por tanto, la centuria de 1900 comienza con el predominio
absoluto de lo que en el mbito de la restauracin monumental espaola se ha dado en
llamar corriente restauradora. Slo algunos edificios emblemticos del patrimonio
arquitectnico espaol se restauran y la prctica restauradora va dirigida a la
reintegracin figurativa de la imagen del edificio y su aislamiento. Unos criterios en
clara conexin con el concepto de patrimonio por aquel entonces, asociado entre otros
aspectos a la arquitectura monumental y las ruinas arqueolgicas. La legislacin en la
materia era insuficiente y administrativamente el control recaa en los edificios
declarados monumentos nacionales.
Con respecto a los conjuntos histricos, el nulo inters por su conservacin y
proteccin eran la tnica dominante, practicndose en ellos intervenciones
monumentalistas que recaan en el edificio o edificios ms representativos de aquellos.
58

57
Las complejas y arriesgadas operaciones de reconstruccin, restauracin y reintegracin estructural
emprendidas en las catedrales de Len y Sevilla, centralizaron doctrinal y operativamente los procesos de
restauracin monumental llevados a cabo en Espaa durante el siglo XIX. CALAMA, J.M y
GRACIANI, A.: La restauracin decimonnica en Espaa, Sevilla 1998, p. 75.
58
...el aislamiento de los monumentos era el resultado extremo y tajante de la doctrina restauradora lo
mismo que de las prcticas urbansticas higinico sanitarias por entonces en boga...los ayuntamientos
fueron los que promovieron estas operaciones apoyadas por el fervor popular y sustentadas en ?
falsamente higienistas y modernizadoras donde estaba totalmente ausente una mxima reflexin acerca
del valor original e histrico de estos entramados urbanos, en numerosas ocasiones coetneos a las
propias fbricas monumentales que no pueden concebirse de modo aislado a su entorno. CALAMA,
J.M y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936, Sevilla 2001, p. 114.

55

Las reflexiones tericas se producan despus de las realizaciones prcticas,
siendo ste el panorama que caracterizar prcticamente los tres primeros lustros del
siglo XX. Porque mediada la segunda dcada de siglo, una nueva prctica y
consideracin de la arquitectura se van a ir abriendo camino hasta situarse al lado
opuesto a los criterios restauradores. Nos referimos a la denominada escuela
conservadora o antirrestauradora, que ejercer especialmente su influencia en la
dcada de los veinte, viendo frenado su desarrollo con las revueltas de los aos treinta y
el estallido de la Guerra Civil Espaola.
Los planteamientos de esta corriente, como su propio nombre indica, parten de
la consideracin de absoluto respecto para con el monumento. Y en consecuencia, de
una actitud conservadora hacia el mismo de claro influjo boitiano
59
.
Nombres como los de Vicente Lamprez y Romea, al frente de la escuela
restauradora,
60
o Leopoldo Torres Balbs, al frente de la escuela conservadora, son los
representativos de una y otra corriente y encabezan sendas listas de arquitectos, eruditos
y estudiosos de la arquitectura espaola a comienzos de siglo.
Sin embargo durante el primer tercio del siglo XX, en la praxis de la
intervencin monumental sigue an primando el concepto de restauracin frente a los
de consolidacin y conservacin, no slo por la perduracin de la corriente
historicista, sino tambin por la celebracin en nuestro pas de una serie de
exposiciones que propiciaron tales actuaciones de acuerdo con el tono tradicionalista
de dichos certmenes.
61

No obstante, la bibliografa al respecto se detiene con ms precisin en la
escuela conservadora que en la restauradora.
Los principios conservadores no eran nuevos a comienzos del XX, dado que en
las dos ltimas dcadas del XIX haban circulado propuestas en el mbito espaol en

59
No obstante ya en el siglo XIX, en torno a 1880 se haban defendido criterios conservadores por parte
de arquitectos como Juan Bautista Lzaro y Jos Urioste y Velada.
60
Vicente Lamprez y Romea (1861-1923), historiador y arquitecto encabez en nuestro pas la defensa
de los postulados tericos violetianos, que no slo puso en prctica en catedrales como las de Burgos ,
Cuenca y Oviedo, sino que adems difundi, a travs de escritos y conferencias en congresos y reuniones
cientficas sobre el tema. Integridad estructural y unidad de estilo, esas eran sus premisas a la hora de
enfrentarse a la restauracin de un edificio.
61
CALAMA, J.M y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936, Sevilla 2001,
p. 69.

Captulo 1
56
clara consonancia con ellos, e incluso en algunos edificios se haba actuado bajo dichos
presupuestos tericos: Alhambra de Granada por ejemplo.
Pero ser en la siguiente centuria
62
y a partir sobre todo de 1915 cuando triunfen
dichos planteamientos. Entonces Espaa se incorporar al debate internacional gracias
principalmente a la labor terica y prctica de Leopoldo Torres Balbs
63
.
El enfrentamiento de dos posturas opuestas ante la restauracin se reproduca en
el mbito espaol del mismo modo que haba ocurrido en Italia, Francia e Inglaterra, si
bien con algunos aos de retraso
64
.
La corriente conservadora se alinear con los presupuestos tericos del restauro
moderno de Camilo Boito y con los de la restauracin cientfica de Gustavo Giovannoni
quedando sancionados definitivamente con la promulgacin de la Ley de 1933
65
.
A partir de entonces, el panorama terico y prctico de la restauracin
monumental espaola iba a estar caracterizado por el mayor o menor peso de una u otra
teora. Sin embargo, este hecho no propiciara en aos posteriores un debate permanente
ni una renovacin doctrinal, por lo que no se produjeron nuevas formas de enfrentarse a
la arquitectura monumental, como haba ocurrido en Italia por ejemplo.

62
Los resultados que se estaban produciendo en la prctica restauradora espaola bajo influjo violetiano,
junto a la llegada de influencias arquitectnicas racionalistas y gracias tambin a la labor de la Institucin
Libre de Enseanza fueron hechos que contribuyeron al afianzamiento progresivo de las tesis
conservacionistas.
63
Leopoldo Torres Balbs (1888-1960) fue el arquitecto y terico espaol defensor de la teora
conservacionista para los monumentos que ms se opuso a la doctrina restauradora. Su labor terica la
canaliz publicando numerosos artculos en torno a este tema en la revista Arquitectura y participando
activamente en numerosos congresos, mientras su faceta prctica qued recogida durante ms de una
dcada en la Alhambra de Granada. Junto a l apoyaron la doctrina conservacionista los catalanes Jeroni
Martorell i Terrats (1876-1951) y Joseph Puig i Cadafalch (1867-1956)
64
La contrapuesta de la nueva corriente a la prctica habitual en el primer tercio de siglo se basa tanto en
criterios morfolgicos y documentales como econmicos y funcionales, incorporando al debate, de esta
forma, las nuevas corrientes de la arquitectura contempornea. A la concepcin tradicional que vea en la
intervencin sobre la arquitectura tan solo un problema esttico, se opone una nueva corriente progresista
que tiene en cuenta los criterios de la historiografa moderna, a la vez que aade a las consideraciones
meramente formales los conceptos de funcionalidad y economa que haba desarrollado el racionalismo
moderno MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989,
p. 88.
65
Los planteamientos conservacionistas pueden resumirse en las siguientes ideas ...: 1-la intervencin
debe limitarse a la consolidacin o a la reparacin del edificio; 2-la restauracin genera el falso histrico
del monumento; 3-el valor histrico del monumento y el respeto a su evolucin deben exaltarse; 4-es
necesario apoyar la intervencin en un trabajo cientfico previo, de investigacin histrico-documental y
prospeccin arqueolgica; 5-los nuevos materiales de construccin deben ser empleados en la
consolidacin monumental CALAMA, J.M y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa:
1900-1936, Sevilla 2001, p. 35.

57

Es cierto que las circunstancias polticas y socioeconmicas por la que atraves
Espaa no eran las ms propicias para la reflexin en este mbito disciplinar,
especialmente en el segundo tercio del siglo
66
. Pero tambin es verdad que superada la
etapa de posguerra nuestro pas entr en una dinmica en la que la reconstruccin y la
vuelta a los postulados historicistas eran la tnica dominante. Aunque la ley republicana
no se haba derogado, los principios doctrinales contenidos en ella haban quedado
relegados y de nuevo los proyectos de restauracin se ejecutaban al modo violetiano.
Por eso sealbamos que el enfrentamiento restauradores-conservadores
caracteriza prcticamente a todo el siglo XX espaol, incluso una vez llegada la
democracia.
Hemos de remontarnos hasta los aos ochenta, cuando se producen cambios a
nivel institucional y a punto est de derogarse la ley de 1933, para que nuestros
estudiosos comiencen a verter sus opiniones de forma incipiente y a decantarse por
modos de actuar en la arquitectura histrica en consonancia a lo que est ocurriendo en
Europa.
Una parte importante de los proyectos de arquitectura que conforman la segunda
parte de este estudio, se corresponden con el perodo que va de finales de los sesenta a
comienzos de los ochenta, cuando la administracin central ...mantendr una tnica de
pequeas actuaciones en los monumentos, en general con un concepto historicista del
nuevo diseo incorporado y sin grandes estudios e investigaciones previos...
67
. Se trata
en su mayora de proyectos ejecutados por Jos Menndez-Pidal, por encargo de la
Direccin General de Bellas Artes, aunque excepcionalmente se han incorporado al
estudio los realizados por la antigua Direccin General de Arquitectura dependiente del
Ministerio de la Vivienda muy escasos por otra parte-.
El otro grupo de casos prcticos es llevado a cabo por la administracin
autonmica aunque el ministerio contine su labor, cada vez ms limitada- institucin

66
Las orientaciones en materia de arquitectura del nuevo rgimen se concretarn en un riguroso rechazo
de la arquitectura moderna y una vuelta hacia un estricto tradicionalismo ... en un retorno hacia el pasado
por parte de una visin poltica que busca en l sus fuentes. Ello provoca un monumentalismo y un
colosalismo tpico de arquitecturas fascistas, un engrandecimiento de la arquitectura religiosa y una
promocin de los aspectos casticistas de la arquitectura popular. MUOZ COSME, A.: La conservacin
del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p. 117.
67
p. 147.

Captulo 1
58
que asume las competencias en el mbito de la restauracin del patrimonio histrico as
como el testigo de lo realizado hasta el momento por la administracin central. Se trata
en su mayora de proyectos de consolidacin de fbricas y restauracin de cubiertas,
muy diversos, con escasas reflexiones en torno a la prctica de la restauracin. Parece
tratarse ms bien de intervenciones limitadas a frenar el deterioro de los inmuebles para
las que se usan todo tipo de materiales, actuales o tradicionales, sin intencionalidad
alguna restauradora sino reconstructora, por cuanto las alusiones a corrientes o
propuestas de intervencin coetneas son muy escasas.
Los arquitectos que ejecutan dichas obras no se haban enfrentado hasta el
momento, en una gran mayora, a actuaciones de este tipo, que como se ha sealado
haban estado centralizadas.
Un aspecto a sealar en la primera etapa de la democracia espaola es el
desequilibrio que en el campo de la restauracin monumental se ha dado entre la
prctica y la teora. Si bien el ejercicio prctico fue ganando progresivamente
importancia entre los arquitectos y en los planes de estudios, las contribuciones
tericas fueron muy inferiores, tanto en nmero como en relevancia ... La quiebra
de la tradicin terica durante la etapa franquista y la gran homogeneidad de
criterios de intervencin que durante este mismo perodo se haba dado,
conllevaron un problemtico inicio en el necesario debate.
68

Las rehabilitaciones de edificios histricos para dotarlos de nuevos usos
tampoco escapan a esa falta generalizada de reflexin que caracteriza a la prctica
restauradora extremea y espaola. El edificio es intervenido sin un estudio histrico y
arqueolgico riguroso en la mayora de los casos. Eso nos da una idea del valor
concedido a la fbrica y al hecho histrico de la actuacin (restauracin) sobre ella. Los
estudios previos a las obras acerca de la funcionalidad del edificio en cuestin, no
existen al menos sobre el papel, es decir en el proyecto de arquitectura, aunque
admitamos que muchas de esas rehabilitaciones lograron mantener en pie edificios
representativos de la arquitectura extremea. Los resultados obtenidos proporcionan an
ms heterogeneidad a una disciplina que en el caso extremeo prcticamente no se ha
abordado. Para unos arquitectos el edificio marca las pautas de su proyecto como
muestra del respeto por la trayectoria histrica y artstica del mismo. Para otros el

68
BLZQUEZ IZQUIERDO, C.: La reincorporacin de Espaa al debate internacional sobre
restauracin arquitectnica en Actas del Congreso Internacional de Restauracin Restaurar la Memoria,
Valladolid 1998, pp.333-350.

59

edificio es un pretexto para insertar nuevos diseos, en una concepcin ms aproximada
al restauro crtico de mediados del siglo XX y que dio resultados muy diversos.
A nivel nacional es posible palpar, an mediada la dcada de los ochenta, esos
dos posicionamientos con los que iniciamos el recorrido terico prctico de la
restauracin monumental espaola:
...un cierto nmero de profesionales que optan por un tipo de intervencin que
contina siendo historicista en esencia, pero en la que se puede apreciar una
visin del monumento y su valor documental distinta.
69

Si bien en el caso extremeo la primera parte de esta proposicin es verificable,
la segunda por el contrario no queda reflejada en el proyecto de restauracin, donde
debiera, aunque en ocasiones existiera. La intervencin parecer realizarse con
planteamientos tericos conservadores pero los resultados estn ms prximos al
historicismo de los aos sesenta que a la doctrina conservadora de los aos treinta. Para
el profesor Gonzlez-Varas, quien considera superado ese enfrentamiento entre
restauradores y conservadores, se asume como conquista irrenunciable el valor
testimonial e histrico de la obra de arte, y muchas intervenciones se han restringido de
hecho a la pura conservacin, con la consiguiente autolimitacin proyectual, contenida
en la consolidacin y el mantenimiento del monumento
70
.
No obstante, con respecto a una actitud ms prxima a la prctica restauradora
europea, pues recordemos que la doctrina brandiana y del restauro crtico constituyen la
referencia para nuestros arquitectos, se ejecutan algunas obras de inters en esta lnea
que, considerada muy tenue, ser sobrepasada por algunos arquitectos que intervienen
en los monumentos de forma rupturista y con un exceso de contemporaneidad.
...se extiende en ciertos crculos una forma de intervenir sobre los edificios en la
que el nuevo diseo adquiere un papel protagonista en la actividad proyectiva, a
veces a costa de realizar irreversibles actuaciones sobre la arquitectura
histrica.
71

Hoy por hoy son muchos los arquitectos que intervienen en los edificios
histricos bajo uno u otro de los presupuestos tericos comentados lneas arriba.

69
p. 172.
70
GONZLEZ-VARAS IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales, ... Madrid 1999, p. 317.
71
GONZLEZ-VARAS IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales, ... Madrid 1999.

Captulo 1
60
Ms prxima a una doctrina conservadora, pero sin renunciar a la
contemporaneidad contenida, se encuentra el arquitecto jefe del Servicio de
Monumentos de la Diputacin provincial de Barcelona, Antoni Gonzlez Moreno-
Navarro. Este autor propone una metodologa de intervencin en el patrimonio conocida
como restauracin objetiva, por cuanto el objeto a intervenir es el protagonista de la
actuacin y no el sujetoque interviene, es decir, el arquitecto. El mtodo consiste en:
Comprender y valorar equitativamente las tres dimensiones esenciales del
monumento, la documental, la arquitectnica y la significativa, y la definicin de
su autenticidad no en funcin exclusivamente de la originalidad de la materia sino
de la capacidad de sta para garantizar la permanencia de esos valores
esenciales
72
.
Su exigencia de un profundo y riguroso conocimiento del edificio, histrico,
artstico y tcnico (diagnosis, teraputica, etc), deben derivar a una actuacin
multidisciplinar de donde surja el mejor criterio de intervencin. La metodologa debe
ser la misma aunque cada caso requiera una atencin distinta.
El autor en su concepto de la restauracin contempla no slo la posibilidad de
restaurar por los valores histricos, artsticos o arquitectnicos de la fbrica, sino que
contempla la posibilidad de reutilizacin de las mismas o de su recuperacin por el
valor simblico, emblemtico o emocional que puedan reunir.
Restauracin ... cualquier actuacin sobre cualquier elemento del patrimonio
arquitectnico que tenga como intencin el garantizar o mejorar su estado de
conservacin, su uso o su significacin y estima, siempre que no menoscabe los
valores esenciales del objeto.
73

En este punto tan delicado de los nuevos usos, donde se produce la ruptura y el
disentimiento entre muchos restauradores, arquitectos e historiadores, es donde este
autor se sita.
74
Considera necesario reutilizar los monumentos sin obligar con ello a
sacrificar su autenticidad y teniendo presente siempre la racionalidad como motor de la
intervencin. Describe por tanto una amplia gama de posibilidades que en ningn caso
contempla la irrupcin rotunda de los nuevos diseos en los contenedores histricos:

72
GONZLEZ MORENO-NAVARRO, A.: La restauracin objetiva. Mtodo SCCM de restauracin
monumental. Memoria SPAL 1993-1998, Barcelona 1999, p. 12.
73
GONZLEZ MORENO-NAVARRO, A.: La restauracin objetiva. Mtodo SCCM de restauracin
monumental. Memoria SPAL 1993-1998, Barcelona 1999, p. 26.
74
...la restauracin objetiva del cataln se constituira en una tercera va equilibradora entre el
conservacionismo a ultranza y la actuacin crtica. RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione
...Valladolid 2001, p. 170.

61

Potenciar o devolver al monumento su significacin colectiva es, en cualquier
caso, un objetivo irrenunciable de la restauracin. No slo la significacin
referida al pasado, sino tambin la estrictamente actual, por las emociones de todo
tipo esttica, de identidad, etc- que el edificio por s mismo es capaz de despertar
entre usuarios y visitantes.
Un planteamiento inicial similar al de Antoni Gonzlez propone Antn Capitel.
Similar por cuanto rechaza asumir una u otra de las teoras restauradoras que han
llegado a nuestros das, as como a continuar con el debate en torno a las mismas.
De este modo, el profesor Capitel aborda el problema de la restauracin de
monumentos desde la ptica de la composicin arquitectnica, que contempla la
intervencin en el edificio pero de dos formas distintas: la metamorfosis y la
restauracin (analoga formal).
Parece que asistimos al final de siglo a una reflexin terica sobre la
restauracin que mira hacia detrs para valorar los aciertos y desaciertos acaecidos a lo
largo del mismo. Un siglo con predominio de la restauracin filolgica hasta el ltimo
tercio del mismo en donde el protagonismo es compartido con el restauro crtico y con
actuaciones muy rotundas sobre el patrimonio edificado. Hemos asistido en las dos
ltimas dcadas al estiramiento hasta el mximo de dichos posicionamientos. Una mal
entendida restauracin crtica, ha provocado la transformacin radical e irreversible de
contenedores histricos; mientras que un exceso de celo en la conservacin y
restauracin de los valores histricos y artsticos del edificio, ha llevado en ocasiones a
una prctica desmesurada del fachadismo (con el consecuente vaciado del interior del
inmueble).
Por todo ello no es extrao encontrar en los escritos de arquitectos e
historiadores, quienes fundamentalmente se dedican a esto, aseveraciones como:
Ninguna teora universal formulada a lo largo de estas dos centurias ha generado
por s sola respuestas globales vlidas para afrontar la compleja problemtica de
cada accin en particular. Una incapacidad que se ha agudizado en los ltimos
tiempos
75
.
O esta otra en la misma lnea:

75
GONZLEZ MORENO-NAVARRO, A.: La restauracin objetiva ...Barcelona 1999, p. 11.

Captulo 1
62
La creencia de que hay un estado de verdad ms verdadero que otros, un estado
superior a los dems, es una manifestacin de soberbia intelectual o una falta de
imaginacin para pensar otras actitudes distintas de la propia...
76
.
O la de Antonio Fernndez Alba:
La puesta en valor de un determinado monumento a travs del proyecto no
parece que deban ser la traslacin de un determinado cdigo estilstico o tipologa
mimetizada sino la representacin de un pensamiento elaborado. Tampoco un
ejercicio tcnico de montajes escenogrficos, como evidencian muchas
intervenciones que se alzan sobre mega-estructuras y macro-equipamientos cuya
finalidad ltima parece ser la liquidacin de los tiempos y espacios originales.
77

Hoy por hoy la consideracin de especificidad que tienen los proyectos de
restauracin arquitectnica es una caracterstica imprescindible en todos ellos; o si se
quiere, una condicin que debe reunir el arquitecto que se enfrente a la intervencin. No
tiene por qu darse la adscripcin a determinada corriente pero la solucin propuesta
debe ir perfectamente documentada, argumentada y justificada en el proyecto de
arquitectura. Se hace necesario el establecimiento de una metodologa previa y de la
toma de partido del arquitecto restaurador frente a la arquitectura histrica. Porque las
restauraciones se proyectan en inmuebles elegidos por su cualidad histrica, algo que,
tras la conclusin de las obras debe evidenciarse, al igual que la propia obra de
restauracin.
78

1.4. Cartas y recomendaciones en materia de conservacin y restauracin
monumental.
Las numerosas cartas y recomendaciones que en torno a la problemtica de la
conservacin-restauracin del patrimonio han aparecido a lo largo del siglo XX, han
puesto de manifiesto el nivel de reflexin alcanzado en este mbito de estudio as como
su complejidad. El objetivo de todas siempre ha estado en poder proporcionar un
mtodo de trabajo capaz de afrontar la restauracin monumental con las mximas
garantas posibles de respeto y veracidad hacia el edificio as como a la sociedad. Pero

76
MUOZ VIAS, S.: Teora contempornea de la restauracin. Madrid 2003, p. 91.
77
FERNNDEZ ALBA, A.: El proyecto moderno de la arquitectura en los territorios del patrimonio
histrico, en Cuadernos del Instituto Juan de Herrera, Madrid 1998, p. 4.
78
Varias cuestiones quedan planteadas a partir de este momento, y entre ellas dos fundamentales: la
relacin del diseo nuevo con respecto a la arquitectura antigua y los lmites legtimos de la actuacin.
MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p. 170.

63

el nmero de casos es tan elevado y diverso que resulta imposible elaborar un nico
declogo o teorema con criterios universalmente vlidos. No obstante, algunas fueron
muy esclarecedoras y han tenido gran influencia, incluso mucho tiempo despus de su
publicacin. Otras quiz hayan tenido menor repercusin porque han visto la luz en un
momento en el que su nmero se multiplicaba, segunda mitad de siglo XX, al igual que
las soluciones en ellas contenidas, dificultando ms que clarificando el complejo mundo
de la restauracin monumental.
En cualquier caso, todas han asumido los cambios que en este mbito disciplinar
se han ido sucediendo a lo largo de este siglo, a nivel conceptual, en cuanto a criterios
de restauracin, en lo que respecta a los objetos de actuacin, etc. Por todo ello y ms,
resulta imprescindible el acercamiento al menos a las ms relevantes en el mbito
internacional y europeo. Especialmente las relacionadas con algunos de los conceptos
analizados en este estudio -conservacin, restauracin, rehabilitacin, autenticidad- y
por la importancia de algunas en la redaccin de legislaciones nacionales sobre la
materia.
Las citadas cartas constituyen una parte del corpus terico de la restauracin
monumental y revelan los aspectos ms problemticos relacionados con la disciplina.
Incorporan segn el momento, los criterios defendidos por unos y otros tericos
difundindolos para hacerlos extensivos en la prctica. Se hacen eco de la evolucin
conceptual del monumento, ampliando su mbito de actuacin del monumento aislado a
la ciudad histrica- pero tambin de la arquitectura, manteniendo permanentemente
actualizado el debate sobre la conservacin de los bienes culturales. Por ello su
importancia es indiscutible y as se ha puesto de manifiesto a lo largo de ms de un siglo
en que no han dejado de redactarse.
De las que se citan a continuacin se han extrado aquellas ms relevantes al
objeto de nuestro estudio, obviando pero reconociendo la repercusin geogrfica que
tuvieron, el carcter de las mismas, slo centrando la atencin en los aspectos
verdaderamente relacionados con este estudio.

1.4.1. La carta de Atenas, 1931.
En la dcada de los treinta las pautas de restauracin sobre los monumentos
quedaran establecidas en la conocida como Carta de Atenas, destacando sobre todas

Captulo 1
64
una: ...a pesar de la diversidad de casos especiales en los que se pueden adoptar
soluciones especficas, predomina en los diferentes estados presentados, la tendencia
general a abandonar las restituciones integrales y a evitar sus riesgos mediante la
institucin obras de mantenimiento regular y permanente, aptos para asegurar la
conservacin de los edificios
79
.
El documento se present como alternativa a las restauraciones historicistas y en
estilo que dominaron el panorama internacional en la segunda mitad del XIX y en buena
parte de lo que llevaba transcurrido el siglo XX. Constituy el triunfo de los postulados
boitianos, difundidos plenamente por Gustavo Giovannoni; de la restauracin cientfica
heredera directa de la restauracin moderna.
Aunque ha pasado mucho tiempo desde su irrupcin en el mbito de la
restauracin, la Carta de Atenas recoge planteamientos tan de actualidad como el de los
aadidos modernos, el del uso racional de los edificios o el del conflicto de intereses
pblico-privado. Todos ellos problemas actuales a los que no se ha encontrado en
muchos casos una solucin idnea y siguen hoy en da suscitando polmicas y debates
enfrentados. La Carta, desde su condicin conservadora asumi tambin la restauracin,
siempre que pudiera percibirse como tal, defendiendo por encima de todo el respeto a la
historia del monumento, que se iniciaba con una investigacin a fondo del mismo.
Una gran aportacin en aquel momento, pero posteriormente muy criticada, fue
la referida al uso de nuevos materiales y tecnologas en la restauracin. Propuesta an
de gran actualidad que ocasion serios problemas a numerosos edificios cuya
restauracin fue planteada desde esa ptica. Este criterio, que se recomendaba hacer
pasar desapercibido, dio lugar a un enmascaramiento del problema y un engao a los
ojos del pblico, desvirtuando en gran medida los planteamientos contenidos en el texto.
Hoy se sigue defendiendo la utilizacin de los nuevos materiales (para obra nueva
fundamentalmente) pero partiendo de un empleo ms racional, reflexivo y dentro del
contexto en el que las tcnicas tradicionales se anteponen a las ms actuales.
Los expertos escucharon varias comunicaciones relativas al empleo de
materiales modernos para la consolidacin de los edificios antiguos, y han
aprobado el empleo juicioso de todos los recursos de la tcnica moderna, muy
especialmente el concreto armado...normalmente estos medios de refuerzo deben

79
Carta de Atenas de 1931, Artculos 2 y 3.

65

estar disimulados para no alterar el aspecto y el carcter del edificio a restaurar; y
recomiendan el empleo de dichos medios, especialmente en los casos en que
aquellos permiten conservar los elementos in situ, evitando los riesgos de la
destruccin y de la reconstruccin.
80

Si casi todas las prescripciones iban dirigidas claramente al monumento, en su
concepcin de obra aislada, no obstante se perciba tambin su afectacin a la ciudad
histrica, tmidamente reconocida en algunas legislaciones nacionales de aquella poca.
De ah la especial alusin al entorno de los monumentos que supuso el inicio de la
consideracin urbanstica de aquellos, hasta entonces tratados aisladamente y sin
relacin con su espacio circundante.
La Conferencia recomienda respetar, al construir edificios, el carcter y la
fisonoma de la ciudad, especialmente en la cercana de monumentos antiguos,
donde el ambiente debe ser objeto de un cuidado especial. Igualmente se deben
respetar algunas perspectivas particularmente pintorescas. Objeto de estudio
pueden ser tambin las plantas y las ornamentaciones vegetales adaptadas a
ciertos monumentos o grupos de plantas y las ornamentaciones vegetales
adaptadas a ciertos monumentos o grupos de monumentos para conservar el
carcter antiguo.
La de Atenas fue una carta con especial influencia sobre las legislaciones
espaola e italiana del momento
81
, destacando en este sentido la asuncin de sus
principios en la ley espaola de 1933 y en consecuencia en la prctica restauradora,
aunque con el tiempo se fuera desvirtuando.

1.4.2. La carta de Venecia, 1964
82
.
Ms de treinta aos despus de la redaccin de la carta de Atenas, la restauracin
monumental segua despertando gran inters dado el panorama internacional de los
bienes culturales tras la II Guerra Mundial, los efectos de la puesta en prctica de la

80
Carta de Atenas de 1931, Artculo 4.
81
La Carta del Restauro de 1932 es el documento italiano en el que se vierte la doctrina de Gustavo
Giovannoni recogida en la Carta de Atenas del ao anterior. Su finalidad es la de unificar la metodologa
de restauracin de las superintendencias italianas y ofrecer, a la vez, una gua a los arquitectos que
ejercan libremente la profesin. MARTNEZ JUSTICIA, M.J.: Antologa de textos sobre restauracin,
Jan 1996, p.44.
82
La problemtica de los conjuntos histricos, que a partir de Venecia ir acaparando la atencin en todas
las reuniones y textos resultantes de stas, fue abordada un ao antes de la reunin italiana en la
Recomendacin n 365 relativa a la defensa y valoracin de los sitios (urbanos y rurales) y de los
conjuntos histricos artsticos del Consejo de Europa y en 1960 en la conocida Carta de Gubbio, revisada
y actualizada en 1990.

Captulo 1
66
carta griega y la aparicin de nuevas propuestas de restauracin entre otros aspectos. El
panorama internacional ofreca una multiplicidad y disparidad de casos que revelaban la
complejidad de esta disciplina. Por eso en la Carta de Venecia se recoga que los
principios encaminados a la conservacin y restauracin de los monumentos sean
preestablecidos y formulados a nivel internacional, dejando, sin embargo, que cada
pas los aplique teniendo en cuenta su propia cultura y sus propias tradiciones.
La situacin internacional tras la guerra provoc la revisin de las teoras
restauradoras al uso, repercutiendo en la reunin de arquitectos de donde surge la carta
de Venecia
83
. Por eso, una de las novedades del nuevo texto ser la ampliacin del
concepto de monumento, tmidamente abordada en la reunin de Atenas, pero ahora en
Venecia definida y refrendada por todos:
La nocin de monumento histrico comprende tanto la creacin arquitectnica
aislada, como el ambiente urbano o paisajstico que constituya el testimonio de
una civilizacin particular, de una evolucin significativa o de un acontecimiento
histrico. Esta nocin se aplica no slo a las grandes obras, sino tambin a las
obras modestas que, con el tiempo, hayan adquirido un significado cultural
84
.
El entorno de los inmuebles pasa a tener la misma consideracin que aquellos,
siendo susceptible de ser intervenido bajo una serie de preceptos definidos.
Tambin el propio concepto de restauracin fue revisado, dados los resultados
de las prescripciones de Atenas. Se impuls el empleo, en la medida de lo posible, de
las tcnicas tradicionales, sin rechazar el uso razonado y coherente de las actuales, dado
que la arquitectura deba cumplir una funcin para la cual a veces el mantenimiento
sistemtico de la misma y las tcnicas tradicionales no resultaban suficientes.
Fue precisamente en el modo de intervenir en donde el documento de Venecia
concret especialmente.
La restauracin es un proceso que debe tener un carcter excepcional. Su
finalidad es la de conservar y poner de relieve los valores formales e histricos
del monumento y se fundamenta en el respeto a los elementos antiguos y a las

83
Este documento es el resultado del II Congreso Internacional de Arquitectos y Tcnicos de los
Monumentos celebrado en Venecia en 1964, en donde naci la organizacin internacional ms importante
que vela por su conservacin: Internacional Council of Monuments and Sites, ICOMOS. El Consejo
Internacional de Monumentos y Sitios, dependiente de la UNESCO, est integrado por numerosos
Comits Nacionales repartidos por los pases miembros de la organizacin e interviene directamente en
las declaraciones e inscripciones de los Bienes Culturales y Naturales Patrimonio de la Humanidad que la
UNESCO reconoce desde 1972.
84
Carta de Venecia, Artculo 1.

67

partes autnticas. La restauracin debe detenerse all donde comienzan las
hiptesis: cualquier trabajo encaminado a completar, considerado como
indispensable por razones estticas y tericas, debe distinguirse del conjunto
arquitectnico y deber llevar el sello de nuestra poca. La restauracin estar
siempre precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e histrico del
monumento
85
.
En esta definicin del concepto restauracin se resuman los principios de la
restauracin cientfica de Boito y Giovannoni, quienes defendan el respeto por las
sucesivas etapas histricas del edificio as como el valor artstico del mismo, pero
tambin las propuestas del restauro crtico, en donde el valor artstico e histrico de los
inmuebles condicionaba sobremanera el proceso restaurador
86
.
Con relacin a los casos prcticos que abordamos en la segunda parte de este
estudio, la carta de Venecia se presenta como el documento de mayor repercusin sobre
aquellos, debido a la cercana en el tiempo de muchas de las restauraciones analizadas y
tambin a la peculiar asuncin de esos criterios en el mbito espaol que derivaron en
una prctica de la restauracin intervencionista, historicista e incluso en ocasiones
estilstica.

1.4.3. La Carta del Restauro, 1972.
Dado que en el panorama restaurador europeo los tericos y arquitectos italianos
siempre estuvieron a la cabeza en este campo disciplinar, dedicamos unas lneas a la
conocida Carta del Restauro de 1972, por su importancia en un momento en el que la
restauracin monumental discuta acerca de las posibilidades del restauro crtico y
revisaba los principios restauradores establecidos en documentos anteriores.
La Carta, con doce artculos y cuatro anexos, resulta muy clara y precisa en
aspectos especialmente delicados de la intervencin arquitectnica, redundando en
consejos ya emitidos en otras ocasiones o describiendo minuciosamente el
procedimiento de actuacin ms adecuado. As, en el anexo B dedicado a las
Instrucciones para la ejecucin de restauraciones arquitectnicas se recuerda la

85
Carta de Venecia, 1964, Artculo 9.
86
Al igual que la Carta de Atenas, la de Venecia acepta como norma los postulados de la restauracin
cientfica y asume las aportaciones metodolgicas que haban sido propuestas por Roberto Pane y Piero
Gazzola, como participantes en la comisin redactora de la Carta junto a otras personalidades
internacionales. HERNNDEZ HERNNDEZ, F.: El patrimonio cultural: la memoria recuperada,
2002, p. 300.

Captulo 1
68
necesidad de considerar todas las operaciones de restauracin bajo un perfil
sustancialmente conservador, respetando todos los elementos aadidos y evitando en
todo caso intervenciones innovadoras o de repristino
87
.
Admitiendo la posibilidad de realizar obras de restauracin o rehabilitacin en el
edificio histrico, sin perder de vista el horizonte de la conservacin, atribuye gran
responsabilidad al proyecto de restauracin, considerando la posibilidad de nuevos usos
de los edificios monumentales cuando stos no resulten incompatibles con los intereses
histrico-artsticos. Y an as las obras de adaptacin debern limitarse al mnimo,
conservando escrupulosamente las formas externas y evitando alteraciones sensibles de
la individualidad tipolgica del organismo constructivo y de la secuencia de los
recorridos internos
88
.
La Carta del Restauro italiana de 1972 debe situarse en el contexto restaurador
de su momento, en el que Cesare Brandi publica su Teora del Restauro fruto de los
aos de experiencia acumulados tras la direccin del Istituto Centrale per il restauro de
Roma.

1.4.4. Carta europea del patrimonio arquitectnico y Declaracin de
Amsterdam,1975
89
.
Transcurridos ms de diez aos desde la redaccin del documento de Venecia y
en el contexto de los actos programados para la celebracin del Ao europeo del
patrimonio arquitectnico hay que situar los dos documentos de este ao que comparten
filosofa y principios: ... promover una poltica europea comn y una accin concertada
de proteccin del patrimonio arquitectnico apoyndose en los principios de la
conservacin integrada
90
.
Teniendo en cuenta el brutal proceso urbanizador que estaban sufriendo
numerosas ciudades y las repercusiones que eso estaba ocasionando en la ciudad
histrica y los monumentos, en la Carta Europea del patrimonio arquitectnico se

87
Carta del Restauro, 1972.
88
Carta del Restauro 1972
89
La celebracin en 1972 de la Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural
organizada por la UNESCO en Pars, supuso el reconocimiento y equiparacin de los bienes naturales a lo
culturales y la consagracin de los distintos tipos de aquellos con la creacin del ttulo Patrimonio de la
Humanidad. Entre stos la ciudad histrica, revestida en sus diversas formas.
90
Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico, Introduccin.

69

plantea la necesidad de atajar dichos problemas bajo la accin de la conservacin
integrada y la nueva arquitectura contempornea.
Conviene resaltar que esta conservacin integrada no excluye la arquitectura
contempornea en los barrios antiguos, sino que ella deber tener muy en cuenta
el marco existente, respetar las proporciones, la forma y la disposicin de los
volmenes, as como los materiales tradicionales
91

Y en un proceso de revisin constante as como de adaptacin a la realidad del
momento, la Declaracin de msterdam recoge una nueva definicin del concepto de
patrimonio, reafirmando as la importancia de la ciudad histrica.
Limitada al monumento, sitio o conjunto de inters preferente, la nocin de
patrimonio arquitectnico abarca hoy todos los conjuntos construidos que se
presentan como una entidad, no solamente por la coherencia de su estilo, sino
tambin por la huella de la historia de los grupos humanos que all han vivido
durante generaciones.
El Congreso de msterdam ha confirmado esa tendencia a abolir toda
segregacin jerrquica entre los conjuntos de mayor inters artstico y los de
menor inters
92
.
En ella adems se reiteran los principales problemas que el patrimonio
construido presenta en la dcada de los setenta. Desde su infravaloracin, que lo ha
llevado a una situacin de negligencia y ruina, demolicin deliberada, nuevas
construcciones sin armona y circulacin excesiva
93
, a la falta de implicacin social,
tanto de gobernantes como de gobernados. Incidiendo especialmente en el papel de la
sociedad al considerar que el patrimonio arquitectnico sobrevivir slo si es apreciado
por el pblico y especialmente por las nuevas generaciones
94
.
El fomento de las ayudas y la fluidez en las relaciones de los gobiernos europeos
para intercambiar problemas y soluciones se proclaman como fundamentales para
garantizar la conservacin del patrimonio construido. Un patrimonio en conexin con el
medioambiente y con la situacin econmica que enmarca esta declaracin. As, el
mantener a la poblacin de los centros, barrios o ciudades histricas en sus casas y
espacios urbanos de toda la vida, adecundolos a usos actuales es posible como queda
reflejado en el documento: Se ha demostrado que los edificios antiguos pueden recibir

91
Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico
92
Declaracin de msterdam, I Prefacio.
93
Declaracin de msterdam
94
Declaracin de msterdam

Captulo 1
70
nuevos usos, dando respuestas a las necesidades de la vida contempornea...La
arquitectura de hoy, al constituir el patrimonio del maana, debe poner todos los
medios para asegurar una arquitectura contempornea de alta calidad
95
.
La declaracin de msterdam determinar los principios que deben caracterizar
a la conservacin integrada de los conjuntos histricos implicando en ella a los poderes
pblicos, especialmente la administracin local. En definitiva a toda la sociedad
representada por la clase poltica.
Una poltica de conservacin implica tambin la integracin del patrimonio
arquitectnico en la vida social. El esfuerzo de conservacin debe ser valorado
no solo en relacin con el valor cultural de los edificios, sino tambin con su
valor de uso. Los problemas sociales de la conservacin integrada slo pueden
ser resueltos mediante una referencia combinada de estas dos escalas de valor
96
.
Y en lo que afecta estrictamente a la restauracin arquitectnica establece que:
Hay que procurar que los materiales de construccin estn siempre disponibles
y que las artes y las tcnicas tradicionales sigan siendo aplicadas ... Los
materiales y tcnicas nuevas no debern ser aplicados hasta haber obtenido la
aprobacin de instituciones cientficas neutrales
97

La declaracin de msterdam mantiene las pautas de actuacin de su
predecesora, la Carta de Venecia, al menos en lo que se refiere a las tcnicas de
construccin tradicionales y a la pluridisciplinariedad.

1.4.5. Declaracin de Nairobi, 1976.
La problemtica de los conjuntos histricos europeos puesta de relieve en los
documentos anteriores, se reconoce internacionalmente durante la Conferencia General
que la UNESCO celebra en Nairobi (Kenia) un ao despus de la emisin de aquellos
comprobando que, en el mundo entero, so pretexto de expansin o de modernismo, se

95
En la declaracin de msterdam se abordan por primera vez los problemas que plantean las polticas de
restauracin arquitectnica en la trama urbana heredada. Problemas que siempre estuvieron ah pero que
nunca se abordaron de forma conjunta con los derivados de los monumentos. Problemas no slo relativos
a la conservacin de la trama urbana sino con relacin a los sectores de actividad que caracterizan a
cualquier parcela del territorio: ...un nuevo urbanismo trata de volver a encontrar los espacios cerrados,
la escala humana, la interpretacin de las funciones y la diversidad socio-cultural que caracterizan los
tejidos urbanos antiguos. II Declaracin.
96
Declaracin de msterdam.
97
Declaracin de msterdam.

71

procede a destrucciones ignorantes y a reconstrucciones irreflexivas e inadecuadas que
ocasionan un grave perjuicio a ese patrimonio histrico
98
.
En este documento se anticipan los problemas que puede ocasionar la
globalizacin con relacin a la conservacin del patrimonio y a la percepcin del
mismo. Pues con relacin a este ltimo aspecto, en Nairobi se reiteran los principios
emanados de los documentos europeos y por tanto se supera en cierto modo la visin
eurocentrista que hasta el momento se tena del mismo. La diversidad cultural es una
realidad con problemas comunes pero en contextos geogrficos diferentes con
peculiaridades que los hacen excepcionales y para los que la globalizacin constituye
una seria amenaza:
En una poca en que la universalidad de las tcnicas de construccin y de las
formas arquitectnicas amenaza con provocar una uniformidad de los
asentamientos humanos, la salvaguardia de los complejos histricos
tradicionales puede contribuir a la profundizacin de los valores culturales y
sociales propios de cada nacin, y favorecer el enriquecimiento del patrimonio
mundial desde el punto de vista arquitectnico
99
.
Se reconoce implcitamente en la declaracin, la necesidad no slo de conservar
toda esa variedad de manifestaciones culturales, sino adems de hacerlo con
autenticidad, trmino que por s slo dar lugar a un nuevo documento en la dcada de
los noventa pero que desde la Carta de Venecia se asociaba a los criterios de
conservacin y restauracin.
Los conjuntos histricos y su medio deberan ser protegidos activamente contra
toda clase de deterioros, en especial los resultantes de un uso inapropiado,
aditamentos parsitos y transformaciones abusivas o desprovistas de
sensibilidad que daan su autenticidad ... Todas las obras de restauracin que se
emprendan deberan basarse en principios cientficos. Asimismo debera
prestarse especial atencin a la armona y a la emocin esttica resultantes del
encadenamiento o de los contrastes de los diferentes elementos que componen
los conjuntos y que dan a cada uno de ellos su carcter particular
100
.

98
Declaracin de Nairobi, Introduccin.
99
Declaracin de Nairobi.
100
Declaracin de Nairobi.

Captulo 1
72
1.4.6. La convencin de Granada, 1985
101
.
En el ao ochenta y cinco se celebra la Convencin para la salvaguardia del
patrimonio arquitectnico de Europa
102
(Convencin de Granada), en la que junto a una
nueva definicin del patrimonio arquitectnico
103
se establecen los procedimientos
legales de proteccin, una serie de medidas complementarias y polticas de
conservacin comunes para lo pases que ratifiquen el documento. Medidas en la lnea
de las contempladas diez aos atrs en la Carta europea del patrimonio arquitectnico
respecto a la conservacin integrada, de las recogidas en la Ley de Patrimonio
Histrico Espaol de 24 de Junio de 1985 y en consonancia con lo que recoger un ao
despus la carta de Toledo, aunque Espaa no ratifica la Convencin hasta el ao 1989.
En el documento se insiste, entre otros aspectos, en el uso y las nuevas funciones
de la ciudad histrica en donde debe tener cabida la arquitectura contempornea.
...Art. 11. Cada parte, si bien respetando el carcter arquitectnico e histrico
del patrimonio, se compromete a favorecer: la utilizacin de los bienes
protegidos, teniendo en cuenta las necesidades de la vida contempornea; la
adaptacin, cuando ello resulte apropiado, de los edificios antiguos a nuevos
usos
104
.
Segn se recoge en el documento, es fundamental seguir acrecentando el
patrimonio arquitectnico con aportaciones de nuestra poca, comprometiendo a los
Estados a sensibilizar a la opinin pblica sobre el valor de la conservacin del
patrimonio arquitectnico, no slo como elemento de identidad cultural, sino tambin

101
Aunque desde la declaracin de Nairobi hasta la convencin de Granada transcurre aproximadamente
una dcada, habra que citar algunas cartas y recomendaciones emitidas en esa franja temporal, como la
Recomendacin 880 de 1979 de la Asamblea Parlamentaria del Consejo de Europa relativa a la
conservacin del patrimonio arquitectnico europeo, la Carta de Florencia o de los Jardines Histricos
de 1981 o las Conclusiones de la Conferencia General de Berln de 1982.
102
Se puede afirmar que las conclusiones de esta Convencin resumen la doctrina del Consejo de Europa
en esta materia a mediados de los 80. MARTNEZ JUSTICIA, M.J.: Antologa de textos sobre
restauracin, Jan 1996, p.36.
103
La Convencin de Granada recoge la definicin de tres tipos de inmuebles: los monumentos o
realizaciones especialmente relevantes por su inters histrico, arqueolgico, artstico, cientfico, social
o tcnico, comprendidas las instalaciones o los elementos decorativos que constituyen parte integrante de
estas realizaciones; los conjuntos arquitectnicos o grupos homogneos de construcciones urbanas o
rurales relevantes por su inters histrico, arqueolgico, artstico, cientfico, social o tcnico y
suficientemente coherentes como para ser objeto de una delimitacin topogrfica; los sitios u obras
combinadas del hombre y de la naturaleza, parcialmente construidas y que constituyan espacios
suficientemente caractersticos y homogneos como para ser objeto de una delimitacin topogrfica por
su inters histrico, arqueolgico, social o tcnico. I Definicin del patrimonio arquitectnico.
104
Convencin de Granada.

73

como fuente de inspiracin y de creatividad para las generaciones presentes y
futuras
105
.
Este es precisamente un perodo de importante actividad restauradora y
rehabilitadora en el patrimonio arquitectnico espaol, en donde pueden encontrarse
intervenciones en las que el diseo de la arquitectura contempornea comparte
protagonismo con edificios histricos adaptados a los nuevos usos a los que se alude en
el texto de la Convencin. Al respecto Martnez Justicia resume en dos proposiciones
las motivaciones de la Convencin; en primer lugar considerando que la conservacin
tiene una finalidad esencialmente cultural, y en segundo lugar que la conservacin
integrada constituye un factor de mejora del marco de vida se manifiesta como factor
de desarrollo econmico
106
.

1.4.7. La carta de Toledo, 1986
107

Conocida tambin como Carta Internacional para la conservacin de las
ciudades histricas, es el resultado de la reunin que el Consejo Internacional de
Monumentos y Sitios organiz en Toledo para celebrar el nombramiento de la ciudad
como Bien Cultural Patrimonio de la Humanidad. En ella se asumen los principios
restauradores contenidos en la Carta de Venecia y se concede especial importancia a la
revitalizacin de los centros histricos, en donde entre otras cuestiones, debe convivir la
nueva arquitectura con la vieja.
No olvidemos que la Carta de Toledo se redacta slo un ao despus de la
entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol (16/1985) y poco antes de la
adhesin espaola a la Convencin de Granada. Dejando a un lado el ordenamiento
jurdico, los dos textos citados acaparan la atencin en la segunda mitad de la dcada de
los ochenta con un objetivo a cumplir muy similar: la rehabilitacin integrada, donde
recuperar la funcionalidad de la ciudad histrica es el objetivo principal, a travs no slo
la restauracin de edificios antiguos sino de su rehabilitacin, siendo necesaria por tanto
la convivencia entre nueva y vieja arquitectura.

105
Convencin de Granada, Artculo 15, Informacin y formacin.
106
MARTNEZ JUSTICIA, M.J.: Antologa de textos sobre restauracin, Jan 1996, p.38.
107
Al ser ratificada en 1987 por la Asamblea General que Icomos celebra en Washington se conoce
tambin como Carta de Washington.

Captulo 1
74
...se entiende aqu por conservacin de las ciudades histricas las medidas
necesarias para su proteccin y restauracin, as como para su desarrollo
coherente y adaptacin armnica a la vida contempornea
108
.
...La introduccin de elementos de carcter contemporneo siempre que no
perturben la armona del conjunto, puede contribuir a su enriquecimiento
109
.
Gonzlez-Varas considera respecto a este documento, al igual que otros autores,
que el conjunto de instrucciones redactadas una dcada antes en Nairobi parecen
demostrarse ms amplias que las emanadas de este ltimo documentos internacional
110
.

1.4.8. La carta del Restauro, 1987.
Por participar directamente en ella y tratarse de uno de los tericos cuyo criterio
de intervencin se ha analizado en el apartado anterior Paolo Marconi-, nos detenemos
en este documento de mbito italiano que surge para precisar y matizar algunas de las
consideraciones recogidas en la carta de 1972. Entre ellas por ejemplo, la referida al
papel de los nuevos materiales en la construccin histrica, absolutamente rechazada en
pro de los materiales tradicionales.
Es una carta, por tanto, que se mantiene del lado de la conservacin, aunque
recibi crticas por la forma en que poda realizarse aquella. En su definicin del
concepto de restauracin se intuye esa problemtica:
Restauracin: cualquier intervencin que, respetando los principios de la
conservacin y sobre la base de todo tipo de indagaciones cognoscitivas previas,
se dirija a restituir al objeto, en los lmites de lo posible, una relativa legibilidad
y, donde sea necesario, el uso
111
.
Al parecer un concepto muy amplio de reintegracin figurativa es el generador
de la polmica, pues se rechazan las adiciones de estilo o analgicas, incluso en formas
simplificadas pero se admiten adiciones de partes accesorias en funcin esttica y
reintegraciones de pequeas partes verificadas histricamente, marcando de modo
claro adiciones y reintegraciones, aunque sin excederse en la sealizacin de las
mismas, a fin de no alterar la armona del contexto.

108
Carta internacional para la conservacin de las ciudades histricas, Prembulo.
109
Carta de Toledo, Mtodos e Instrumentos.
110
normas, Madrid 1999, p.482.
111
Carta del Restauro 1987.

75

El texto es especialmente minucioso con las caractersticas que deben reunir las
intervenciones arquitectnicas y constituye hoy el manual de restauracin para los
defensores de una de las tendencias conservadoras que conviven en el territorio italiano
y con repercusiones en el mbito europeo.

1.4.9. La Carta de Nara, 1994
El texto de Nara es el resultado de una reunin de Icomos en torno a los
problemas de la autenticidad de los bienes culturales. Cuestin que con anterioridad
haba sido abordada en otras reuniones y que en esta ocasin lo ser de forma
especfica, si bien analizada junto al concepto de diversidad.
...la diversidad de las culturas y del patrimonio en nuestro mundo es una fuente
irremplazable de riqueza espiritual e intelectual para toda la humanidad. La
proteccin y aumento de la diversidad cultural en nuestro mundo requiere ser
promovida activamente como un aspecto esencial del desarrollo humano
112
.
Segn el texto de Nara, puesto que es evidente la existencia de una diversidad de
culturas con manifestaciones culturales diferentes pero igualmente representativas de
una civilizacin y dignas de conservar, es lgico pensar que los criterios de actuacin
sobre esos bienes y los valores a resaltar en ellos difieran de unos grupos a otros. En esa
variabilidad bien argumentada habra que explicar el trmino autenticidad, como un
concepto sujeto a distintos significados segn qu grupo y bienes culturales.
Si en documentos internacionales y europeos la autenticidad siempre estuvo
asociada a la verdad de la materia
113
, reflejando as la concepcin que del trmino se
tena en la Europa Occidental fundamentalmente, dicha asociacin puede no darse en
esos mismos trminos en el resto del planeta, encontrndonos con que la autenticidad
pueda tener otra significacin ms abstracta, espiritual, funcional, tcnica, sentimental.

112
Carta de Nara.
113
La Carta de Venecia alude al criterio de autenticidad de la obra en conexin con la originalidad de su
fbrica; igualmente sucede con las declaraciones Patrimonio de la Humanidad instituidas en la
Convencin de 1972; o en la Declaracin de Dresde en 1982, donde por el contrario se plantea la idea de
la autenticidad en el contexto de reconstruccin de la ciudad, por considerar que la dimensin ms
importante de la misma no es la materialidad de sus fbricas histricas en ruinas sino su condicin
espiritual y funcional.

Captulo 1
76
1.4.10. La nueva carta de Atenas, 1998.
El papel que desempea la sociedad en todo este mbito se aborda parcialmente
en la Nueva Carta de Atenas
114
. Sin embargo no es ste un documento que analice las
relaciones entre el urbanismo y la arquitectura histrica. Se trata ms bien de un texto
que anticipa los problemas y presiones que tendrn las ciudades del siglo XXI ante el
crecimiento demogrfico, arquitectnico y la diversidad cultural de las poblaciones que
en ellas se asienten. Apenas hay referencias al patrimonio histrico y su insercin en
esas nuevas ciudades de las que trata.
Se ha preparado una nueva Carta ms adecuada a las dcadas venideras, que
tiene en cuenta en primer lugar al ciudadano a la hora de tomar decisiones
organizativas. El concepto principal que se desarrolla en ella es que la evolucin
de las ciudades debe ser el resultado de la combinacin de las distintas fuerzas
sociales y de las acciones de los principales representantes de la vida cvica
115
.
El punto de atencin del nuevo documento lo constituye el urbanismo y la labor
del urbanista para solucionar los problemas que la ciudad presenta de competencia
econmica y empleo, de cohesin econmica y social, de transporte y de calidad de
vida
116
. La ciudad ha crecido a un ritmo vertiginoso y tiene una diversidad cultural tal
que debe perseguir la calidad de vida para evitar la ruptura y los choques sociales de los
distintos tipos que la integran.
Es un documento interesante desde la perspectiva del planeamiento y gestin
urbana de cara a un futuro, aunque adolece de referencias a la trama urbana y
arquitectura heredadas para el cumplimiento de los objetivos que propone
117
. A pesar de
lo cual, stas cuando las hay, se enmarcan en la lnea conservadora que concibe la
autenticidad como premisa bsica en las polticas de intervencin, reflejo de la identidad
de un pueblo.

114
La Nueva Carta de Atenas fue redactada entre 1995 y 1998 por el Consejo Europeo de Urbanistas
integrado por asociaciones e institutos de urbanistas de once pases de la Unin Europea (Blgica,
Dinamarca, Alemania, Grecia, Francia, Irlanda, Italia, Pases Bajos, Espaa, Portugal y Reino Unido).
115
Nueva Carta de Atenas, Introduccin.
116
Nueva Carta de Atenas.
117
Entre las escasas referencias al patrimonio cultural cabe citar la siguiente: El planeamiento debe
enfocarse de tal modo que salvaguarde los elementos tradicionales y la identidad del entorno urbano,
incluidos los edificios, los barrios histricos, los espacios abiertos y las zonas verdes ... En el futuro, el
planeamiento urbanstico debe reforzar y desarrollar las tradiciones constructivas que imprimen a cada
ciudad o regin un carcter especial. La arquitectura y planificacin de las obras deben tener muy en
cuenta la ciudad en su conjunto y sus alrededores. Las soluciones de diseo deben estar fundadas en
valoraciones de tipo cultural, visual, funcional e histrico de la zona y en funcin de sus caractersticas
particulares. Continuidad del Carcter de las Ciudades, 3.4.

77

1.4.11. La carta de Cracovia, 2000.
La conservacin debe ser el primer objetivo de todos los agentes implicados en
el patrimonio y la restauracin no es excluyente ni contraria de aquella, sino el
recurso inevitable cuando lo demanda el deterioro o el preciso y pertinente
nuevo uso de la arquitectura para garantizar su perennidad
118
.
Uno de los puntos ms controvertidos en el mbito de la restauracin de
edificios histricos siempre ha sido el del uso y funcin de la arquitectura, dado que en
base a aquella la intervencin se planteaba bajo presupuestos tericos distintos:
conservadores o rompedores con lo preexistente, segn la propia concepcin de la
arquitectura y la evolucin de la disciplina restauradora.
Pero hoy por hoy todo el mundo debe asumir que a la arquitectura histrica hay
que darle una utilidad, un destino, preferiblemente idneo y no en oposicin al propio
contenedor de la funcin. Quiz en eso radique en muchas ocasiones el xito de una
intervencin: ms en el estudio de un futuro uso que en la adopcin de los criterios ms
respetuosos del momento para con el edificio.
La ltima de las cartas emanadas al respecto, la Carta de Cracovia, establece que
si la arquitectura es heredada, histrica, en las tareas de conservacin va implcita la
restauracin, pero sta ha de procurarse cuidadosa, de su tiempo y en cuanto a diseo,
muy respetuosa con las preexistencias
119
. Debe tener tambin muy presente el concepto
de autenticidad, como garante de un patrimonio arquitectnico con unos valores nicos
de su tiempo que as deben permanecer para la posteridad. Autenticidad ya defendida en
la carta de Venecia de los aos sesenta pero infravalorada o tergiversada en la prctica
restauradora posterior, obligando a tratarla en su individualidad en los aos noventa y a
incidir de nuevo sobre su importancia en la de Cracovia.
La autenticidad del monumento ha sido y es uno de los valores a preservar ms
descuidado frente a tantas intervenciones restauradoras encaminadas a dar legibilidad al
monumento.

118
RIVERA BLANCO, J.: Conferencia internacional de conservacin del patrimonio Cracovia 2000, p.
136.
119
Cada edificio, cada lugar, cada conjunto urbano declarado es un unicum irrepetible que representa a
los autores que los crearon, el contexto de la poca y el periplo existencial del sujeto hasta que ha llegado
a nuestras manos. Conservar su autenticidad es fundamental y para ello la ciencia y la tcnica ofrecen hoy
toda clase de posibilidades. Cuando stas son rebasadas no cabe ms remedio que adoptar la ms prudente
de las metodologas de la restauracin para intentar la perdurabilidad del bien declarado. RIVERA
BLANCO, J.: Conferencia internacional ... p.136.

Captulo 1
78
En el concepto de autenticidad incide especialmente la carta de Cracovia del
2000 despus de que ste hubiera sido anticipado y estudiado en la carta de Nara de
1994. En dicha carta aparece estrechamente ligado al concepto de identidad y de
conservacin, dado que los valores a preservar en un monumento, partiendo de la base
de que son autnticos, son aquellos con los que la comunidad se identifica y est
dispuesta a su conservacin.
c. Autenticidad. Significa la suma de caractersticas sustanciales,
histricamente determinadas: del original hasta el estado actual, como resultado
de las varias transformaciones que han ocurrido en el tiempo.
d. Identidad. Se entiende como la referencia comn de valores presentes
generados en la esfera de una comunidad y los valores pasados identificados en
la autenticidad del monumento.
e. Conservacin. Conservacin es el conjunto de actitudes de una comunidad
dirigidas a hacer que el patrimonio y sus monumentos perduren. La
conservacin es llevada a cabo con respecto al significado de la identidad del
monumento y de sus valores asociados
120
.
La memoria, la identidad, los valores y la diversidad culturales son factores
reiterados en la Carta de Cracovia que admite, con relacin al patrimonio edificado
monumentos y ciudades histricas- la construccin de obra nueva en las tareas de
conservacin. Unas tareas de conservacin entendidas como sinnimas a las de
reparacin, mantenimiento y reconstruccin, y opuestas a la reconstruccin de partes
enteras del edificio en su estilo original, exceptuando slo la de partes limitadas y bien
documentadas dentro de esa excepcionalidad. Quiz porque junto a los nuevos
elementos aadidos a la obra figuran parte de nuestros valores actuales e identitarios as
como los avances tecnolgicos del progreso. De hecho se admite su uso bajo un estricto
control y vigilancia, exigiendo su condicin de reversibles en caso de necesidad [Figura
1].

120
Carta de Cracovia. Principios para la conservacin y restauracin del patrimonio construido.

79

Estos aspectos llevados al extremo, en la prctica son los ms rompedores en el
campo de la restauracin arquitectnica, que no obstante la Carta de Cracovia relega,
abogando por la conservacin de la funcin original del edificio y del mantenimiento de
las tcnicas tradicionales con las que se levant. El edificio marca las pautas a seguir
para que quienes intervengan continen tras una eleccin crtica y basada en la
necesidad real.
121

En un proceso en constante evolucin, como debe entenderse la restauracin
monumental, es fundamental esta premisa, debatida y reiterada en foros y reuniones
especializadas tras los resultados obtenidos en muchos casos. El lmite al nuevo diseo
o la necesidad de equilibrarlo con lo ya existente es un tema muy polmico que sigue
generando un estado de opinin en la sociedad sobre la que recae directamente el uso y
disfrute del mismo, de animadversin y rechazo hacia la arquitectura actual.

121
...los instrumentos y mtodos desarrollados para la preservacin correcta deben ser adecuados a la
situacin cambiante actual, que es sujeto de un proceso de evolucin continua. El contexto particular de
eleccin de estos valores requiere la preparacin de un proyecto de conservacin a travs de una serie de
decisiones de eleccin crtica. Prembulo. La intervencin elegida debe respetar la funcin original y
asegurar la compatibilidad con los materiales y las estructuras existentes, as como con los valores
arquitectnicos. Cualquier material y tecnologa nuevos deben ser probados rigurosamente, comparados y
adecuados a la necesidad real de la conservacin. Diferentes clases de patrimonio edificado.
Figura 1. Reconstruccin de la puerta medieval de acceso
a la ciudadela de Olivenza en la actualidad.

Captulo 1
80
Con la Carta de Cracovia cerramos el apartado dedicado a las recomendaciones
en torno a la restauracin monumental, habiendo dejado al margen un elenco importante
de documentos relativos a la situacin del patrimonio cultural en Latinoamrica y que se
publicaron fundamentalmente a partir de la dcada de los sesenta. Algunos de ellos de
contenido similar a los de repercusin europea, si bien ligados a la realidad urbana
iberoamericana; otros, muy significativos de los problemas especficos a los que
aquellos centros histricos se enfrentan
122
.
Se ha intentado ofrecer una visin global de la evolucin que experimentan estas
cartas y recomendaciones en cuanto a su objeto de atencin. Y as, si las de Atenas y
Venecia se centraron fundamentalmente en el monumento aislado, entendiendo esta
apreciacin con matices, a partir de los setenta ser el conjunto histrico el que
comience a ser valorado en toda su dimensin y problemtica. Todos los esfuerzos se
orientarn a la revitalizacin y refuncionalizacin del centro histrico, en donde se haca
necesario contar con la arquitectura del momento, la contempornea. Luego, de nuevo
el monumento, aunque no lo haba perdido, recobraba si cabe an ms inters, al tener
que conciliar en s mismo los valores histrico artsticos con los funcionales y actuales,
adems de cuidar sus relaciones no slo con su entorno inmediato sino con el de una
entidad urbana mayor como era la del centro histrico en el que se insertaba. Entonces
se planteaba de nuevo la disyuntiva entre la conservacin-restauracin y la restauracin-
rehabilitacin, generndose una disparidad de posibilidades que no hacan sino animar
un debate que en la actualidad se mantiene.
La plasmacin y el reflejo de todas estas posibilidades contenidas en las cartas
sobre restauracin en el mbito y contexto de una regin como la extremea intentarn
apreciarse en el tercer bloque, prctico, de este estudio.

122
Carta de Quito de 1967, Resolucin de Santo Domingo de 1974, Conclusiones del Coloquio de Quito
de 1977, Carta de Veracruz de 1992, Declaracin de Oaxaca de 1993, Declaracin de San Antonio de
1996.

CAPTULO 2
La legislacin patrimonial espaola a lo largo del siglo XX

83
El siglo XX, que se inicia con la entrada en vigor de la Ley de Excavaciones
Arqueolgicas de 7 de Julio de 1911 y se cierra con la Ley de Patrimonio Histrico y
Cultural de Extremadura de 20 de Marzo de 1999, se caracteriza en el campo del
patrimonio por los intentos de normalizar jurdicamente la situacin del legado histrico
artstico espaol, partiendo de la proteccin inicial dispensada a un reducido tipo de
bienes para, finalizado el siglo, terminar con una legislacin caracterizada por un amplio
concepto de patrimonio, que conduce a pensar que hoy todo se protege. Esta apreciacin
parece interesante porque la consideramos el reflejo de una sociedad avanzada, culta,
que se preocupa por su historia, por la herencia de sus antepasados con el fin de que la
conozcan y disfruten sus herederos y sucesores. Pero, dicha actitud, tambin puede
producir cierto rechazo.
La adopcin de un criterio u otro de intervencin sobre los monumentos, ha
dependido a lo largo de este siglo de la consideracin como tales de determinados
inmuebles, generalmente declarados, en los que se consagraban una serie de valores por
los cuales el edificio se declaraba y en consecuencia se restauraba.
Esos valores a identificar y conservar en el inmueble, solan estar recogidos en la
legislacin de cada momento, variando a lo largo del siglo XX hasta conformar hoy un
amplio concepto de patrimonio en el que no slo los bienes materiales tienen cabida
sino tambin los inmateriales; y donde el monumento ha dejado de ser el protagonista
absoluto de la legislacin y prctica restauradoras, para compartir dicho protagonismo
con una amplia gama de tipologas dentro del conjunto de los bienes culturales,
naturales e intangibles.
Pasamos por tanto a describir la evolucin del concepto de monumento, de los
criterios legales contemplados en las distintas normas que se desarrollan en el mbito
espaol, del significado y procedimiento de las declaraciones as como de la
catalogacin.

2.1. El concepto de monumento y los criterios de restauracin: 1900-1978
A comienzos del mil novecientos, era el monumento, la obra arquitectnica, la
que acaparaba la atencin de legisladores y de la administracin, consolidando una
posicin adoptada en el XIX que comenzar a tambalearse, al menos sobre el papel, a
partir del primer tercio del siglo XX.

Captulo 2
84
El reconocimiento como tal se produca tras la declaracin para cuya obtencin
haba que acreditar unos valores: histricos, de antigedad, en menor medida artsticos,
pero en definitiva cualidades de la obra arquitectnica que el monumento deba
presentar para conservarlo como tal.
El valor de antigedad prim en muchos de los casos por encima del valor
histrico y artstico, los ms frecuentes en el siglo XX, pues de hecho la Comisin de
Monumentos de Badajoz en el siglo XIX centraba su atencin casi exclusivamente en
las ruinas arqueolgicas, es decir en el valor de antigedad y como una consecuencia de
ste tambin en el valor histrico. La importancia de este ltimo era igualmente
destacable pudiendo encontrar en el mbito extremeo ejemplos significativos de este
hecho. Como los intentos de mencionada comisin por alcanzar la declaracin como
monumentos nacionales de Tentuda y la Albuera, al considerarlos que ambos fueron
testigos de acontecimientos histricos de primer orden no slo para la regin sino para
la nacin.
El acto en s de la declaracin, vena a refrendar o constatar la presencia de esos
valores en el monumento. Valores que se irn incrementando conforme pase el tiempo,
al igual que lo harn los tipos sujetos a tal valoracin, y se perfile el procedimiento de
declaracin. Pero esos tipos de bienes, a principios de siglo estaban definidos por los
monumentos y las ruinas o antigedades.
La primera de las leyes que en el siglo XX regulara el patrimonio histrico
artstico espaol surgi con una vocacin manifiestamente arqueolgica, aunque
tambin afectara en menor medida a edificios de inters artstico abandonados a los
estragos del tiempo
1
. Su objetivo eran las ruinas por el valor de antigedad que stas
atesoraban y en el que estaba implcito tambin el valor histrico.
Se consideran como antigedades todas las obras de arte y productos
industriales pertenecientes a las edades prehistricas, antigua y media. Dichos
preceptos se aplicarn de igual modo a las ruinas de edificios antiguos que se
descubran; a las hoy existentes que entraen importancia arqueolgica y a los
edificios de inters artstico abandonados a los estragos del tiempo.

1
Artculo 2, Ley de 7 de Julio de 1911 (Ministerio de Instruccin Pblica) estableciendo normas a que
han de someterse las excavaciones artsticas y cientficas y la conservacin de las ruinas y antigedades.

85

Figura 1. Frente de escena del teatro romano de Mrida, primer tercio s. XX.
(Archivo Mas, Barcelona)
Figura 2. Proscenio del teatro romano de Mrica, primer tercio s. XX.

Captulo 2
86
En el mbito extremeo, varios monumentos significativos de la Antigedad
Clsica se declararan bajo los preceptos de la ley de 1911, concretamente los
monumentos romanos de Mrida, inicindose poco tiempo despus las campaas
arqueolgicas y restauradoras de aquellos
2
.
La cualidad artstica en esas ruinas o edificios an no era lo suficientemente
reconocida pero no tardara mucho en serlo y convertirse en uno de los valores
primordiales a tener en cuenta para la Ley de 4 de Marzo de 1915 sobre Conservacin
de Monumentos Histricos y Artsticos
3
.
En esta ley de 1915, redactada slo cuatro aos despus que la anterior, el
monumento se definir por su valor histrico o artstico as expresado en el expediente
que se incoe al respecto. Una concepcin no muy distinta a la que an perdura hoy, pero
a la que se han sumado nuevos valores y para cuyo reconocimiento sigue siendo
necesario la incoacin de un expediente administrativo. En el apartado dedicado a la
catalogacin profundizaremos ms en este ltimo aspecto.
...sentar las bases de la legislacin de patrimonio en Espaa. Si bien existe en
ella un desequilibrio patente entre la avanzada definicin conceptual y los
instrumentos que maneja, que son an muy precarios, tiene gran importancia,
pese a que tan solo tuvo once aos de vigencia, por ser el primer intento de
normar la proteccin, definiendo a travs de actos administrativos el objeto de la
ley, tomando la catalogacin como base de aplicacin de la misma, deslindando
competencias y estableciendo responsabilidades administrativas y financieras
4
.
Poco tiempo despus, en el Real Decreto Ley de 9 de Agosto de 1926 sobre
proteccin y conservacin de la riqueza artstica, esos mismos valores junto a otros
nuevos, asociados tanto a los bienes muebles como a los inmuebles, supondrn el
reconocimiento de determinados bienes y su inclusin en el Tesoro Artstico Nacional,
cuyo concepto se define en el artculo primero del mencionado decreto:

2
Las primeras intervenciones en la escena de teatro emeritense fueron realizadas por el arquitecto
sevillano Antonio Gmez Milln entre 1916 y 1925, consistente en la reconstruccin parcial del primer
cuerpo del frente de la escena del teatro .... GMEZ DE TERREROS GUARDIOLA, M V.:
Reconstitucin de la escena del teatro romano de Mrida. La intervencin de Antonio Gmez Milln,
en Revista de Expresin Grfica Arquitectnica, Ao 2, n 2, Valladolid 1994, pp. 129-135.
3
...norma a la que ha de atribuirse el mrito de la primera conceptuacin del monumento en el sentido
con el que, an hoy, subsiste en nuestro ordenamiento jurdico, inmueble portador de determinados
valores, en este momento histricos o artsticos, que es declarado como tal en los correspondientes
procedimientos incoados a ese efecto.... BARRERO RODRGUEZ, C.: La ordenacin jurdica del
patrimonio histrico, Madrid 1990, p. 53.
4

87
Constituye el Tesoro artstico arqueolgico nacional el conjunto de bienes
muebles e inmuebles dignos de ser conservados para la nacin por razones de
arte y de cultura.
El valor artstico ya era determinante para reconocer un bien como parte del
Tesoro de la Nacin, pero se aada un nuevo trmino, el de cultura, que al igual que el
anterior, necesitaba de una mayor concrecin que habra de producirse con la definicin
de los tipos de bienes.
Considerar que por razn de cultura determinado bien formaba parte del
Tesoro equivala en aquel momento a valorar dicho bien por ser testimonio de la
civilizacin. Era un concepto ste muy generalista y ambiguo en el que tenan cabida
otros valores asociados a los bienes del Tesoro, como los de antigedad, el histrico, el
artstico o el paleontolgico, igualmente imprecisos a priori hasta que se produjera su
concrecin en algn tipo de bien: mueble o inmueble (monumento y conjuntos)
5
.
Precisamente con relacin a estos ltimos, el Decreto Ley de 1926 da un nuevo
paso adelante al asimilar como bien inmueble no slo al tradicional monumento u obra
de arquitectura aislada sino tambin a las edificaciones o conjuntos de ellas, sitios y
lugares de reconocida y peculiar belleza, cuya proteccin y conservacin sean
necesarias para mantener el aspecto tpico y artstico y pintoresco caracterstico de
Espaa, siempre que as se haya declarado...
6
.
Por primera vez se tomaban en consideracin las agrupaciones de edificios como
elementos inmuebles sobre los que extender la proteccin hasta entonces dispensada a
los monumentos. Igualmente se extenda a los sitios o parajes, y en todos se reconocan
nuevos valores adems de los de antigedad, histrico y artsticos: como el tpico,
tradicional y pintoresco, al parecer tan caractersticos de Espaa
7
. Valores difciles de

5
...nuestro Derecho se adelanta en el tiempo a los principios y criterios que, bastantes aos ms tarde, se
van a desarrollar en todo el continente europeo de la mano de la teora de los bienes culturales, nacida en
el seno de la Comisin Franceschinni, creada en el parlamento italiano con el objeto de proponer las bases
para una reforma legislativa de estos bienes...Si de acuerdo con el informe de esas comisin, bienes
culturales son aquellos que incorporan una referencia a la historia de la civilizacin, resulta claro que tal
afirmacin no es tan novedosa como se la suele presentar, al menos en lo que a nosotros respecta, al
contar en el ordenamiento espaol con el claro precedente que en tal sentido marcara la norma de 1926.
BARRERO RODRGUEZ, C.: La ordenacin jurdica del patrimonio histrico, Madrid 1990, p. 65.
6
Artculo 2, De la proteccin y conservacin de la riqueza arquitectnica histrico-artstica de Espaa y
del carcter tpico de sus pueblos y ciudades, Real Decreto-Ley de 9 de Agosto de 1926 sobre proteccin
y conservacin de la riqueza artstica.
7
Adems forman parte del Tesoro Artstico Nacional Todos los monumentos o parte de los mismos que,
radicando en el suelo de la nacin, hayan sido declarados, antes de ahora, como Monumentos histrico-

Captulo 2
88
precisar pero que se reiteran de nuevo cuando se contempla la posibilidad de protegerlos
y conservarlos mediante obras de conservacin o de transformacin, a pesar de no
contener el Decreto artculos especficos que regulen este aspecto.
Todos los monumentos arquitectnicos comprendidos en el presente Decreto
ley sern conservados para la nacin ... no pudiendo en consecuencia alterar su
estructura interior o exterior en el todo, en las partes, sitios, habitaciones, patios
o fachadas, etc...
8
.
Cuando los edificios o ruinas declarados ... no estuviesen debidamente
atendidos en su conservacin o se pretendiera realizar en ellos obras que puedan
alterar su belleza o desnaturalizar su aspecto caracterstico o estuviesen
amenazados de desaparicin, en totalidad o en parte... El Estado podr expropiar,
por causa de utilidad pblica, los edificios que impidan la contemplacin o daen
a un monumento del Tesoro Artstico nacional, los adosados a murallas, castillos,
torreones, etc, as como los enclavados, rsticos o urbanos...

9
.
...el Estado podr optar por la expropiacin del edificio o por la intervencin en
las obras de transformacin y reforma propuestas por el propietario, a fin de que
no se altere en aqul su aspecto tpico y caracterstico
10
.
...queda terminantemente prohibida la extraccin de columnas, sillares, etc y
cualquier clase de materiales o elementos de construccin utilizables. Se prohbe
igualmente la transformacin, adosamiento, apoyo y viviendas hechas o
intentadas en murallas, castillos, solares y ruinas de cualquier clase de
monumentos
11
.
Parece estar clara que la opcin conservadora triunfa sobre la restauradora, por
cuanto se limitan las obras tanto al exterior como al interior de los inmuebles, aunque no
se fijen los lmites exactos de estas intervenciones, ni siquiera para las que son ms

artsticos nacionales o Monumentos arquitectnico-artsticos, y los que se declaren en adelante como
pertenecientes al Tesoro Artstico Nacional, ya sean propiedad del Estado, provincia, municipio,
entidades pblicas o particulares...Los yacimientos y objetos de inters paleontolgico y prehistrico, las
cuevas, abrigos y peas, con pinturas rupestres; los monumentos prehistricos (megalticos y cuevas
artificiales), en sus distintas especies; los campos de excavaciones acotados y deslindados, de acuerdo con
los preceptos de la Ley de Excavaciones y Antigedades y, en general, cuantos objetos tengan inters
paleontolgico, histrico, artstico, arqueolgico o documental que haya sido reconocido o se reconozca
en lo sucesivo.
8
Artculo 11. Real Decreto-Ley de 9 de Agosto de 1926 sobre proteccin y conservacin de la riqueza
artstica.
9
artstica.
10
artstica.
11
artstica.

89
profundas. Simplemente se recuerda que no se debe alterar el aspecto caracterstico,
tpico y original.
No obstante se intuyen criterios que posteriormente s se precisarn en otras
normas al respecto, como el del aislamiento de los inmuebles, al contemplar varios
supuestos en los que se pueden demoler las construcciones adosadas a ellos; o los que
insisten en el mantenimiento del aspecto original y tpico de aquellos, los cuales con su
indeterminacin darn lugar a una prctica restauradora que parece apostar por la
conservacin cuando realmente transforma el edificio para darle el aspecto original que
debi tener y que trasladados al mbito de la prctica restauradora derivarn en criterios
de reconstruccin historicista, fachadista y aislacionista.
Pero no slo se limitan las intervenciones a los monumentos, sino que se dan
tambin pautas especficas para el mantenimiento de la ciudad histrica:
De las ciudades y pueblos total o parcialmente declarados ...se levantarn por
los respectivos Ayuntamientos planos topogrficos a una escala no inferior a
uno: cinco mil, y en ellos se acotarn por medio de crculos, las superficies
sujetas a servidumbre de no edificar libremente, marcndose con distintas tintas
los edificios artsticos o histricos, lugares, calles, plazas y barriadas pintorescas,
en las cuales no podr hacerse obra alguna ...En los proyectos de ensanche,
reforma interior o exterior de estas poblaciones, se tendrn en cuenta estas
demarcaciones y acotamientos
12
.
Los pueblos y ciudades declarados del Tesoro artstico nacional debern llevar a
sus Ordenanzas municipales preceptos obligatorios y especiales de conservacin
de sus monumentos tpicos y en las edificaciones modernas de los elementos y
detalles propios y distintivos de la antigedad, dignos de ser conservados por su
originalidad y carcter
13
.
Para la profesora Barrero Rodrguez este Decreto Ley resulta fundamental en la
evolucin de los bienes jurdicos, no solo porque se amplan en cuanto a tipologas, sino
porque supone el trnsito de una proteccin basada en el bien aislado a otra que hace
de los conjuntos o ncleos de edificaciones uno de los pilares fundamentales de su
actuacin
14
. Sin embargo y a pesar de la novedad, la conexin entre la legislacin

12
artstica.
13
artstica.
14

Captulo 2
90
urbanstica y la de patrimonio tardara mucho en llegar, siendo casi una constante en
nuestra legislacin de patrimonio, no subsanada hasta la redaccin de la ley general de
1985, y en muchos casos slo sobre el papel, dado que en la prctica tardara an un
tiempo en reflejarse. Por lo que a pesar de estos avances, el conjunto histrico sigui
estando vinculado o asimilado a la figura de monumento cuando de obras y criterios de
restauracin se trataba.
Pocos aos despus de la entrada en vigor del Real Decreto Ley se aprueba la
Ley sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico-artstico
nacional de 13 de mayo de 1933, en la que de nuevo estarn presentes los valores
histrico y artsticos de normas anteriores, arqueolgicos y paleontolgicos
15
. La
caracterstica de imprecisin y generalidad que presentaba el Decreto anterior en cuanto
a los valores reconocibles en los bienes integrantes del patrimonio nacional se mantiene,
si bien, a diferencia de la norma anterior, se estableci un lmite cronolgico para
aquellos (no menor de un siglo) y se mantuvo el proceso de declaracin como
procedimiento a travs del cual pudieran reconocerse dichos valores en el bien.
Aunque este ordenamiento jurdico es el ms conocido de todos los del primer
tercio del siglo XX por la continuidad de su vigencia en la etapa franquista, an siendo
una ley republicana, lo cierto es que no supuso un gran cambio respecto al Decreto Ley
de 1926: ...el sistema de proteccin por ella articulado es sustancialmente coincidente
con el establecido en el Decreto ley anterior, lo que viene a corroborar ... que es sta,
realmente, la norma que inicia en nuestro Derecho una nueva etapa en la proteccin de
los bienes histrico, an presente en gran medida en la Ley actual
16
.
Esta nueva normativa, que en algunos aspectos da un paso atrs con relacin a
los avances conseguidos hasta el momento
17
, sin embargo rompe con lo establecido

15
Estn sujetos a esta ley, que cumplimenta lo dispuesto por el artculo 45 de la Constitucin ... cuantos
inmuebles y objetos muebles de inters artstico, arqueolgico, paleontolgico o histrico haya en Espaa
de antigedad no menor de un siglo... Artculo 1. Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa,
conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico nacional.
16
17
Desde el siglo XIX todos los intentos en establecer un mnimo control legal sobre el patrimonio haban
recado en bienes considerados susceptibles de proteccin por su antigedad fundamentalmente. Es decir,
primaba un criterio cronolgico a la hora de valorar bajo principios de mrito artstico e histrico aquello
demostrable como antiguo. Dicho criterio que la Ley de 1911 sostuvo, fue eliminado no obstante en el
ordenamiento jurdico de 1915 y aplaudido por muchos que aos ms tarde vern como de nuevo, en la
Ley de 1933 se retoma.

91
hasta entonces de una forma novedosa, especialmente en lo que a criterios de
intervencin se refiere.
En esta norma s encontramos por primera vez un artculo en el que se contienen
los criterios que deben presidir cualquier obra.
Se proscribe todo intento de reconstitucin de los monumentos, procurndose
por todos los medios de la tcnica su conservacin y consolidacin, limitndose
a restaurar lo que fuera absolutamente indispensable y dejando siempre
reconocibles las adiciones
18
.
Parece clara la tendencia conservadora y la influencia de la carta de Atenas,
admitiendo el empleo de todos los medios de la tcnica y la prctica de la anastilosis. Se
condenan por tanto las reconstrucciones en estilo y triunfa claramente la opcin
conservadora de Leopoldo Torres Balbs, quien viaj a Atenas y particip en la
redaccin del mencionado documento.
El monumento, como objeto arquitectnico aislado, segua siendo el
protagonista de la legislacin, no en vano era el que estaba desapareciendo a causa de
las ruinas y el traslado a otras zonas del territorio nacional y fuera de l. Mientras que el
paralelismo entre aquel y la ciudad histrica se mantena, al reconocer la ley la
existencia de ese tipo de bienes: ...las prescripciones referentes a los Monumentos
histrico artsticos ... a los conjuntos urbanos y rsticos calles, plazas, rincones,
barrios, murallas, fortalezas, ruinas, fuera de las poblaciones que por su belleza,
importancia monumental o recuerdos histricos, puedan declararse incluidos en la
categora de rincn, plaza, calle, barrio o conjunto histrico artstico...
19
.
Aunque esta ley de 1933 se mantiene vigente a lo largo de cincuenta y dos aos,
a pesar del tiempo transcurrido ya veremos como los cambios operados en cuanto a
criterios de intervencin en la ley de 1985 siguen siendo deudores en gran medida de
los recogidos en el artculo dcimo noveno de la legislacin republicana
20
.

18
Artculo 19, Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del
patrimonio histrico nacional.
19
Artculo 33, Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del
patrimonio histrico artstico nacional.
20
...su puesta en prctica obedecer a ciertas constantes: 1- La no actualizacin de sus disposiciones que,
especialmente a partir de los aos sesenta, resultarn anacrnicas e insuficientes. 2- La diversificacin de
competencias con la consiguiente prdida de eficacia. 3- El reiterado incumplimiento en muchas de sus
disposiciones. Esto explica que un cuerpo legal que, con todas sus limitaciones, resultaba adecuado para
su poca, haya sido incapaz de obtener unos resultados positivos en la proteccin del patrimonio.

Captulo 2
92
Con respecto al Decreto anterior dichos criterios mantienen la continuidad, y de
hecho el artculo treinta y cuatro de la ley recoge de forma similar lo contemplado
respecto al aislamiento de los edificios en el artculo 12 del Decreto Ley de 1926:
El Estado podr expropiar por causa de utilidad pblica los edificios y
propiedades que impidan la contemplacin de un monumento histrico-artstico
o sean causa de riesgo o de cualquier perjuicio para el monumento; precepto que
se hace extensivo a todo lo que destruya o aminore la belleza o la seguridad de
los conjuntos histrico artsticos a que se refiere el artculo anterior
21
.
Entre ambos ordenamientos, no obstante, vieron la luz algunos decretos que
modificaron y completaron lo contenido en esta ltima norma. Y as, aquellos que
complementaron y profundizaron en aspectos tratados con anterioridad en la ley figuran
la Ley de 22 de Diciembre de 1955 que reglamenta los usos de los inmuebles, por
perfilar an ms los supuestos de la expropiacin y abordar el problema de la
exportacin; o el Decreto de 22 de Abril de 1949
22
, que al igual que el de 14 de Marzo
de 1963
23
y 22 de Febrero de 1973
24
considera susceptibles de la ms alta proteccin,
sin necesidad de declaracin previa, a los castillos, escudos y emblemas as como
hrreos y cabazos respectivamente.
Con el Decreto de 22 de julio de 1958, en el que se crea la categora de
monumentos provinciales y locales, se extiende el mbito de proteccin de la ley al
entorno de los monumentos y conjuntos histricos. Aunque un entorno no entendido
como en la legislacin del ochenta y cinco pero ya respetado en la normativa urbanstica
del momento
25
.
Si decisivo fue el anterior decreto para extender el mbito de proteccin sobre
los monumentos, especialmente relevante para los conjuntos sern las Instrucciones
para la defensa de los conjuntos histrico artsticos de 20 de noviembre de 1964, en
donde se quera integrar a aquellos en la realidad urbana sobre la que se asentaban, al

21
Artculo 34. Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio
histrico artstico nacional.
22
Decreto de 22 de Abril de 1949 sobre proteccin de castillos.
23
Decreto de 14 de Marzo de 1963 sobre proteccin de escudos y emblemas.
24
Decreto de 22 de Febrero de 1973 sobre proteccin de hrreos y cabazos.
25
...ha constituido, desde su promulgacin y hasta nuestros das, un importante instrumento de accin en
la poltica de defensa del Patrimonio Histrico Artstico desarrollada por el Estado. Su asentamiento en
conceptos jurdicos indeterminados, la falta de delimitacin clara y precisa del entorno de los
monumentos y conjuntos y su desconexin con la normativa urbanstica hacan, sin embargo, de ella una
norma de difcil y problemtica articulacin prctica. BARRERO RODRGUEZ, C.: La ordenacin
jurdica del patrimonio histrico, Madrid 1990, p. 82.

93
vincularlos con la trama urbana. La proteccin ejercida desde esa ptica, derivaba de la
consideracin de aquellos como entidades vivas y cambiantes, superando as la
concepcin esttica y de aislamiento que los haba caracterizado hasta el momento. Las
prescripciones contenidas en las instrucciones estaran estrechamente ligadas a la ley del
suelo de 1956 y seran, en cuanto a arquitectura se refiere, ms precisas y claras que lo
contenido en la ley de 1933, aunque igualmente conservadoras.
a) Condicin General. La edificacin se ajustar al estilo tradicional de la
poblacin o regin, no hallndose esta condicin en contradiccin con la
aplicacin de las tendencias y normas actuales de la Arquitectura. En ningn
caso se podrn utilizar elementos o formas constructivas propias de otra regin.
b) Materiales de fachada. Sern los corrientes en la localidad y regin, con
preferencias las piedras naturales ... Los revocos sern los de cal o de colores
discretos y dentro de la gama normal en la regin...
En las instrucciones se detallaban las caractersticas de las obras a realizar sobre
la zona directamente afectada y sobre el anillo o cinturn verde que deba rodear a sta;
tambin se regulaban los usos as como las construcciones e instalaciones de tipo
industrial y uso pblico; y las condiciones de volumen y de estilo, siendo stas ltimas
las que definan formalmente al conjunto histrico y en las que se perciban, por una
parte, ciertas conexiones con la ley republicana (son instrucciones de carcter
conservador) y por otra, con el historicismo arquitectnico que tanto desarrollo
alcanzar en la dcada de los sesenta.
Las instrucciones trataban de abordar la problemtica de los conjuntos histrico
artsticos, de las poblaciones de carcter histrico pintoresco desde la perspectiva del
urbanismo del momento, extrapolando los preceptos de la ley de 1933 a la arquitectura
de esas unidades espaciales, fuera o no de carcter monumental. Parecan mantenerse
por tanto unos criterios conservadores, en funcin del estado que presentaban los
monumentos en el momento de las obras, o al que tuvieron con anterioridad a stas,
situndonos de inmediato en la prctica restauradora de los aos sesenta, en donde ms
que conservar, en el sentido actual de la palabra, se restauraba o reconstrua, tanto el
monumento como su entorno, para mantener su ambiente, su aspecto pintoresco y
tradicional. Estos ltimos fueron conceptos que se manejaron en todas las declaraciones
de conjuntos realizadas por aquel entonces en la provincia de Badajoz y en las que,
como consecuencia de dicha declaracin, se proyectaron numerosas obras de

Captulo 2
94
conservacin de las que detenidamente damos cuenta en la segunda parte de este
estudio: Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los Caballeros y Feria.
De hecho, poco despus se redactar un nuevo Decreto por el que se dispone
que en las obras y en los monumentos y conjuntos histrico-artsticos se empleen en lo
posible materiales y tcnicas tradicionales con un claro objetivo, el de disimilar las
obras de restauracin que se acometieran para no alterar ese aspecto caracterstico,
tpico, pintoresco, singular del que tanto se hablaba pero apenas se precisaba en
trminos legales.
La valorizacin de los monumentos y de los edificios singulares y barrios
antiguos y en general de los conjuntos histrico-artsticos y parajes pintorescos
que han merecido por parte del Estado tal calificacin, conforme a la legislacin
protectora del Patrimonio Artstico Nacional, plantea una serie de necesidades
relacionadas con la pureza y veracidad de cuanto pueda restaurarse, adaptarse o
conjuntarse en aqullos. En este sentido los rganos que intervengan dentro de
sus respectivas esferas de competencia en estas materias han de conceder una
amplia tolerancia referida al empleo de tcnicas constructivas tradicionales, al
respeto y proporcin de huecos que se conjuguen con los existentes y a cuantas
modificaciones, en fin, tiendan a conservar el espritu de los edificios y conjuntos
incluidos en el inventario monumental de la nacin
26
.
En los numerosos proyectos de restauracin consultados para los casos prcticos
incluidos en el segundo bloque de este estudio, la adopcin de los criterios
contemplados en este Decreto es una realidad tergiversada por cuanto se emplearon
materiales y soluciones constructivas actuales (de aquel momento) disimuladas y
camufladas con paramentos, revestimientos y soluciones tradicionales.
Pero el final de la dcada de los setenta supondr un cambio con respecto a la
normativa en materia de patrimonio, variando el concepto de tal y los criterios de
intervencin sobre el mismo. Quiz como consecuencia de una tmida apertura a
propuestas internacionales y al agotamiento de determinadas frmulas restauradoras,
que no obstante seguirn practicndose hasta finales de la mencionada dcada.
Se produce tambin un cambio en la organizacin administrativa de la cultura
del que se dar cuenta en captulos posteriores y la consagracin de los derechos

26
Decreto 798/1971, de 3 de abril (Ministerio de Educacin y Ciencia), por el que se dispone que en las
obras y en los monumentos y conjuntos histrico-artsticos se empleen en lo posible materiales y tcnicas
tradicionales.

95
constitucionales en este mbito, sobre los que posteriormente habr de refrendarse el
nuevo orden jurdico patrimonial.
Espaa, que se haba mantenido al margen del debate europeo e internacional,
experimentar un profundo cambio en este mbito que habr de tener repercusiones
inmediatas en el mismo.

2.2. El nuevo marco legal del monumento y de la prctica restauradora
espaola: 1980-2000.
La entrada en democracia y con ella la redaccin de la Carta Magna suponen el
reconocimiento del patrimonio como la herencia de un pasado comn que hay que
conservar y acrecentar para generaciones venideras
27
. Anuncia un concepto ms amplio
de patrimonio y el cambio de la legislacin en la materia as como de la administracin.
A partir de ese momento, la centralizacin administrativa que haba caracterizado al
siglo ir cediendo atribuciones y competencias a las administraciones regionales,
inicindose as el proceso de descentralizacin de aquella. La Cultura ser precisamente
uno de los campos en donde las competencias comiencen a ser traspasadas de
inmediato.
El patrimonio, adems de estar integrado por aquellos bienes con valor histrico
y artstico, adquiere una nueva significacin o valoracin, la de cultural; ms acorde con
el concepto que a nivel internacional designaba los objetos y testimonios de la
civilizacin humana con independencia de su localizacin geogrfica y de la magnitud
de sus realizaciones
28
. As pues, a partir de entonces ser el bien cultural y desde 1972,
tambin el bien natural, los que gocen de una extraordinaria difusin gracias a las
declaraciones que la UNESCO realiza bajo la denominacin de Bien Cultural o Natural
Patrimonio de la Humanidad.

27
Artculo 46. Los poderes pblicos garantizarn la conservacin y promovern el enriquecimiento del
patrimonio histrico, cultural y artstico de los pueblos de Espaa y de los bienes que lo integran,
cualquiera que sea su rgimen jurdico y su titularidad. La ley penal sancionar los atentados contra este
patrimonio . Constitucin Espaola.
28
El trmino bien cultural fue utilizado por primera vez en el ao 1954 durante la Convencin de la Haya
para la proteccin de bienes culturales en caso de conflicto blico. A partir de entonces el Consejo de
Europa lo adoptar en todas sus resoluciones en materia de patrimonio. Mientras que a nivel de
legislacin nacional, es Italia, a resultas de la Comisin Franceschini, la que adopta y define dicho
concepto como todo bien que constituye un testimonio material dotado de valor de civilizacin.
GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales. Teora, historia, principios y

Captulo 2
96
Con la entrada en vigor en 1985 de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol de
24 de Junio, cuyo ttulo fue muy cuestionado por no incorporar el adjetivo cultural al
mismo, quedar derogada la ley republicana de 1933 y un nuevo concepto de
patrimonio ampliar el significado y contenido del que se vena asumiendo hasta
entonces. Nuevas valoraciones que superan lo histrico, artstico, arqueolgico y
paleontolgico presentes en normas anteriores, proporcionarn otra dimensin a dicho
trmino que queda definido as:
Esta Ley consagra una nueva definicin de Patrimonio Histrico y ampla
notablemente su extensin. En ella quedan comprendidos los bienes muebles e
inmuebles que lo constituyen, el Patrimonio Arqueolgico y el Etnogrfico, los
Museos, Archivos y Bibliotecas de titularidad estatal, as como el Patrimonio
Documental y Bibliogrfico...
...establece distintos niveles de proteccin que se corresponden con diferentes
categoras legales. La ms genrica y que da nombre a la propia Ley es la de
Patrimonio Histrico Espaol, constituido ste por todos aquellos bienes de valor
histrico, artstico, cientfico o tcnico que conforman la aportacin de Espaa a
la cultura universal...
29
.
Catorce aos despus, la Comunidad Autnoma de Extremadura redactar su
Ley de Patrimonio Histrico y Cultural 1999- sumndose as a otras comunidades que
a lo largo de los noventa decidieron legislar sobre la realidad especfica de su regin
30
.
La entrada en vigor de una norma propia vena a ser el punto final de la asuncin de
competencias en este mbito iniciado a comienzos de la dcada de los ochenta. Y a su
vez, el punto de partida de una nueva andadura en el campo de la conservacin de
bienes culturales que an es difcil valorar dado el escaso tiempo transcurrido desde su
aplicacin real.
En la ley extremea, que toma prestada de la general la clasificacin de los
bienes histricos y culturales, el concepto de patrimonio se ampla an ms con respecto
aquella en cuanto abarca tambin lo inmaterial o intangible que rene valores

29
Prembulo, Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.
30
Castilla la Mancha (30/5/1990), Pas Vasco (3/7/1990), Andaluca (3/7/1991), Catalua (30/9/1993),
Galicia (30/10/1995), Valencia (11/6/1998), Madrid (9/7/1998), Cantabria (13/10/1998), Islas Baleares
(21/12/1998), Aragn (10/3/1999), Canarias (15/3/1999), Extremadura (29/3/1999), Asturias (6/3/2001) y
Castilla y Len (11/7/2002).

97
tradicionales de la cultura extremea y modos de vida de nuestro pueblo
31
. Con
relacin a lo expuesto Constituyen el Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura
todos los bienes tanto materiales como intangibles que, por poseer un inters artstico,
histrico, arquitectnico arqueolgico, paleontolgico, etnolgico, cientfico, tcnico,
documental y bibliogrfico, sean merecedores de una proteccin y una defensa
especiales. Tambin forman parte del mismo los yacimientos y zonas arqueolgicas, los
sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artstico, histrico o
antropolgico, los conjuntos urbanos y elementos de la arquitectura industrial as como
la rural o popular y las formas de vida y su lenguaje que sean de inters para
Extremadura
32
.
Al igual que en ordenamientos anteriores, esos adjetivos de difcil precisin y
concrecin, valores de reconocimiento de un bien como cultural, la ley general los
definir con el establecimiento de distintas categoras y tipos de bienes
33
.
Para los efectos de esta Ley tienen la consideracin de bienes inmuebles,
adems de los enumerados en el artculo 334 del Cdigo Civil, cuantos
elementos puedan considerarse consustanciales con los edificios y formen parte
de los mismos o de su exorno, o lo hayan formado, aunque en el caso de poder
ser separados constituyan un todo perfecto de fcil aplicacin a otras
construcciones o a usos distintos del suyo original, cualquiera que sea la materia
de que estn formados y aunque su separacin no perjudique visiblemente al
mrito histrico o artstico del inmueble al que estn adheridos.
Los bienes inmuebles integrados en el Patrimonio Histrico Espaol pueden ser
declarados Monumentos, Jardines, Conjuntos y Sitios Histricos, as como
Zonas Arqueolgicas, todos ellos como bienes de inters cultural
34
.
Entre los inmuebles se establecen por tanto cinco tipos de los que, con relacin a
los analizados en ordenamientos anteriores, nos detendremos en dos: los monumentos y
los conjuntos histricos.

31
Exposicin de motivos. Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de
Extremadura.
32
Artculo 1.2. Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura .
33
Artculo 1.2. Integran el Patrimonio Histrico Espaol los inmuebles y objetos muebles de inters
artstico, histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnogrfico, cientfico o tcnico. Tambin forman parte
del mismo el patrimonio documental y bibliogrfico, los yacimientos y zonas arqueolgicas, as como los
sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artstico, histrico o antropolgico, Ley de 25 de
Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.
34
Artculo 14.1 y 14.2. Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.

Captulo 2
98
Son Monumentos aquellos bienes inmuebles que constituyen realizaciones
arquitectnicas o de ingeniera, u obras de escultura colosal siempre que tengan
inters histrico, artstico, cientfico o social.
Conjunto Histrico es la agrupacin de bienes inmuebles que forman una
unidad de asentamiento continua o dispersa, condicionada por una estructura
fsica representativa de la evolucin de una comunidad humana por ser
testimonio de su cultura o constituir un valor de uso y disfrute para la
colectividad. Asimismo es conjunto histrico cualquier ncleo individualizado
de inmuebles comprendidos en una unidad superior de poblacin que rena esas
mismas caractersticas y pueda ser claramente delimitado.
Sin embargo la ley autonmica ampla el nmero de tipologas de inmuebles con
respecto a la general elevndola hasta un total de nueve, algunas de ellas novedosas
respecto al ordenamiento del 85.
As, si la ley general contemplaba como tipologas de bienes inmuebles los
monumentos, jardines, conjuntos, sitios histricos y zonas arqueolgicas; la ley
extremea ampla esa clasificacin, sumando a los cinco mencionados anteriormente las
zonas paleontolgicas, los lugares de inters etnolgico, los parques arqueolgicos y los
espacios de proteccin arqueolgica. Destacando de todas ellas, por su relacin con
nuestro objeto de estudio, la definicin de monumentos:
Monumentos: el edificio y estructura de relevante inters histrico, artstico,
etnolgico, cientfico, social o tcnico, con inclusin de los muebles,
instalaciones y accesorios que expresamente se sealen
35
.
Ambas definiciones, general y autonmica, resultan similares en cuanto al
objeto, edificio o estructura, de arquitectura o ingeniera, de inters histrico, artstico,
cientfico, social y adems etnolgico y tcnico, valores estos ltimos introducidos por
la legislacin autnoma.
A pesar de legislar en ambos casos sobre un rico patrimonio inmueble, el estado
espaol y la regin extremea establecen diferencias entre los bienes que conforman
este grupo, otorgando la mayor consideracin y relevancia a los Bienes de Inters
Cultural y a los Inventariados. Adems de estos bienes hemos de tener en cuenta todos
aquellos que no se consideran como tales pero que deben protegerse por su valor latente
y que podemos denominar como restantes bienes del patrimonio.

35
Artculo 6.1. Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.

99
Pero ser al amparo de las definiciones de la ley general, concretamente la
relativa a la figura de conjunto histrico, bajo la cual se declaren la otra mitad de los
casos prcticos analizados en este estudio. Es el caso de Fregenal de la Sierra, declarado
en 1992, Magacela en 1994 y Azuaga, Alburquerque, Burguillos del Cerro y Fuente del
Maestre en 1998.
Salvo en las declaraciones de 1998, an podr apreciarse el peso e influencia de
aquellas de los aos sesenta, al reconocerse ms bien en las mismas una realidad
definida por la agrupacin de inmuebles ms que por la relacin de stos con el suelo y
la trama urbana resultante. No obstante el marco legal bajo el que se llevan a cabo las
intervenciones parece estar ms definido en cuanto a criterios. Tanto para los
monumentos como para los conjuntos histricos.
En los Monumentos declarados Bienes de Inters Cultural no podr realizarse
obra interior o exterior que afecte directamente al inmueble o a cualquiera de sus
partes integrantes o pertenencias sin autorizacin expresa de los Organismos
competentes para la ejecucin de esta Ley...
36
.
...las actuaciones ... irn encaminadas a su conservacin, consolidacin y
rehabilitacin y evitarn los intentos de reconstruccin, salvo cuando se utilicen
partes originales de los mismos y pueda probarse su autenticidad. Si se aadiesen
materiales o partes indispensables para su estabilidad o mantenimiento las
adiciones debern ser reconocibles y evitar las confusiones mimticas.
Las restauraciones ... respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes.
La eliminacin de alguna de ellas slo se autorizar con carcter excepcional
y siempre que los elementos que traten de suprimirse supongan una
evidente degradacin del bien y su eliminacin fuere necesaria para
permitir una mejor interpretacin histrica del mismo...
37
.
En cierta continuidad con los criterios conservadores de la ley de 1933, se
contempla tanto la conservacin como la rehabilitacin de los monumentos y se
condena para ambos supuestos la reconstruccin. No obstante en este ltimo trmino
subyace cierta ambigedad, al establecerse dos excepciones en las que podran llevarse
a cabo esas reconstrucciones. En primer lugar cuando se puedan utilizar materiales
originales anastilosis- y en segundo lugar cuando se destaque el uso de los actuales

36
Artculo 19.1. Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.
37
Artculo 39.2 y 39.3 Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.

Captulo 2
100
para evitar confusiones mimticas, dejando por tanto un amplio margen a la
rehabilitacin.
En lo que respecta a la conservacin, sta parece plantearse bajo los criterios de
la restauracin cientfica, en la que el monumento es un documento en el que se
recogen todas las transformaciones sufridas por aqul y se respetan al considerarlas
como parte de su trayectoria histrica. Parece por tanto una ley conservadora por cuanto
entiende la restauracin como sinnimo de conservacin y consolidacin y contempla la
rehabilitacin como excepcin a la tnica general. Luego, en el primero de los
supuestos anteriores la ley sigue siendo deudora de la norma precedente. Mientras en el
segundo, la generalidad con la que se describen esas dos excepciones, ha generado la
polmica a raz de los resultados obtenidos en la prctica restauradora.
Para Muoz Machado, al hilo de la intervencin llevada a cabo en el teatro
romano de Sagunto el artculo 39.2 ... es absurdo y contrario a la finalidad que
persigue, que es justamente la proteccin del patrimonio facilitando adems su
utilizacin y disfrute...Lo peor [del mismo] es su carencia de matices, su pretenciosa
generalidad
38
.
El autor considera que no se especifican en la ley con la suficiente claridad los
tipos de actuaciones admitidas sobre el patrimonio inmobiliario, precisamente por esa
generalidad e imprecisin con la que algunos de sus puntos estn redactados, siendo en
ese sentido ms coherente lo establecido en la legislacin anterior. Coherente porque al
menos no se prohiban las restauraciones con materiales nuevos, aspecto que s sucede
en la legislacin del 85 y motivo por el cual considera que sta debera limitarse a
establecer un criterio general, parecido al que exista en ... la Ley de 1933, y dejar a la
Administracin, como hizo tambin esta ltima Ley, un amplio margen de apreciacin
para decidir sobre la medida de la intervencin en cada momento en concreto
39
.

38
MUOZ MACHADO, S.: La resurreccin de las ruinas, Madrid 2002, p. 79.
39
MUOZ MACHADO, S.: La resurreccin de las ruinas, Madrid 2002, p. 79. Por otra parte, se da
adems la circunstancia de que durante el proceso de elaboracin de la ley de 1985 se presentaron varias
enmiendas sobre este punto, entre ellas una que propona la redaccin del artculo de una forma ms
general, no tomndose en consideracin alguna y mantenindose la redaccin en los mismos trminos
descritos. BARRERO RODRGUEZ, C. y CARUZ ARCOS, E.: La intervencin en los bienes
inmuebles del patrimonio histrico. La interpretacin del artculo 39.2 de la ley de patrimonio histrico
espaol por la sentencia del tribunal supremo de 16 de octubre de 2000. La ilegalidad del proyecto de
restauracin y rehabilitacin del teatro romano de Sagunto, en Patrimonio Cultural y Derecho n 5,
2001, pp.313-324.

101

Relacionando este punto con otros estudios al respecto no parece que la ley
defina con claridad las caractersticas que deben reunir los proyectos de restauracin,
tratndose para algunos de un problema de conceptos
40
y para otros de reutilizacin de
inmuebles histricos
41
. En cualquier caso y habida cuenta de lo recogido por las
legislaciones autonmicas posteriores, el criterio imperante es el conservador, como as
tambin lo han manifestado las cartas y recomendaciones redactadas al respecto.
As, la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura precisa an ms,
pero en la misma lnea, los criterios de intervencin que deben regir en las obras de
restauracin de los inmuebles respecto a la ley general:
1. Cualquier intervencin en un inmueble declarado Bien de Inters Cultural habr
de ir encaminada a su proteccin, conservacin y mejora, de acuerdo con los
siguientes criterios:
a) Se respetarn las caractersticas esenciales de inmueble, sin perjuicio de que
pueda autorizarse el uso de elementos, tcnicas y materiales actuales para la mejor
adaptacin del bien a su uso y para valorar determinados elementos o pocas

40
ABAD LICERAS, J.M.: El problema de la conservacin y restauracin de los inmuebles culturales:
los criterios de intervencin previstos en la legislacin estatal espaola, en Patrimonio Cultural y
Derecho n 4, 2000, pp.110-136.
41
GUERRA HOYOS, C.: Patrimonio cultural y reutilizacin en Boletn del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico, n 18, 1997.
Figura 3. Teatro romano de Sagunto en la actualidad.
(Foto: J. Julio Garca Arranz)

Captulo 2
102
b) Las caractersticas volumtricas y espaciales definidoras del inmueble, as
como las aportaciones de las distintas pocas debern ser respetadas. En caso de
que se autorice alguna supresin, sta quedar debidamente motivada y
documentada.
c) Los intentos de reconstruccin nicamente se autorizarn en los casos en los
que la existencia de suficientes elementos originales o el conocimiento documental
suficiente de lo que se haya perdido lo permitan. En todo caso, tanto la
documentacin previa del estado original de los restos, como el tipo de
reconstruccin y los materiales empleados, deber permitir la identificacin de la
intervencin y su reversibilidad.
d) No podrn realizarse adiciones mimticas que falseen su autenticidad histrica.
e) Cuando sea indispensable para la estabilidad y el mantenimiento del inmueble,
siempre que sean visibles, la adicin de materiales habr de ser reconocibles.
f) Se impedirn las acciones agresivas en las intervenciones, salvo que estn
motivadas tcnicamente y se consideren imprescindibles
42

Y la Carta de Cracovia, partiendo de un principio conservador, en el cual tiene
cabida la renovacin y la rehabilitacin y donde el proyecto de restauracin debe
reflejarlo todo absolutamente, considera respecto a la reconstruccin que debe evitarse
... en el estilo del edificio de partes enteras del mismo. La reconstruccin de partes muy
limitadas con un significado arquitectnico puede ser excepcionalmente aceptada a
condicin de que esta se base en documentacin precisa e indiscutible. Si se necesita,
para el adecuado uso del edificio, la incorporacin de partes espaciales y funcionales
ms extensas debe reflejarse en ellas el lenguaje de la arquitectura actual. La
reconstruccin de un edificio en su totalidad, destruido por un conflicto armado o por
desastres naturales, es slo aceptable si existen motivos sociales o culturales que estn
relacionados con la identidad de la comunidad entera
43
.
Parece que el problema no deriva exclusivamente de la interpretacin que se
haga de la propia ley y los criterios en ella contenidos sino de la significacin precisa de
los conceptos de conservacin, restauracin y rehabilitacin, analizados en el captulo
inicial de este estudio.
No obstante desde la perspectiva jurdica, esa polmica se reproduce de nuevo, y
eso a pesar de que las legislaciones autonmicas han intentado regular y profundizar

42
Artculo 33.1 Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.
43
RIVERA BLANCO, J. y PREZ ARROYO, J.: Carta de Cracovia 2000, Principios para la
conservacin y restauracin del patrimonio construido, Valladolid 2000.

103
ms en este aspecto
44
. El propio articulado de la ley extremea es ms claro en este
sentido que el de la legislacin general.
2.2.1. Los conjuntos histricos.
Al igual que haba ocurrido con los monumentos y los criterios de intervencin
asociados a ellos, sucedi con la definicin de conjunto histrico y su planeamiento.
Desde la primera consideracin de los conjuntos como inmuebles portadores de
valores histrico artsticos en el Decreto Ley de 1926 y hasta la actualidad, la realidad
de aquellos ha evolucionado al tiempo que se ha hecho ms compleja
45
. De modo que la
proteccin de un bien aislado, como la de un monumento, con relacin a la de una
agrupacin de aquellos o conjunto, no se plantea igual al concurrir en estos ltimos
unos factores no tan determinantes para el primero: de carcter social y econmico
fundamentalmente entre otros.
Sin embargo parece oportuno recoger al menos esa evolucin conceptual
contemplada en la ley general y asimilada por la autonmica, si bien el objeto de este
estudio nunca fue el anlisis de la recuperacin urbana de un conjunto histrico en toda
su dimensin (recuperacin de funciones, actividades, etc) sino como portador de unas
cualidades estticas inherentes a los bienes inmuebles que, junto a la trama urbana,
configuran el conjunto histrico
46
.

44
Un diagnstico comn a todas las normas dictadas por el Estado y por las Comunidades Autnomas
en materia de patrimonio cultural histrico-artstico era la inexistencia de una definicin legal sobre
conceptos de conservacin y restauracin aplicados a los bienes de carcter cultural. ABAD LICERAS,
J.M.: El problema de la conservacin de los inmuebles culturales: los criterios de intervencin previstos
en la legislacin estatal espaola en Patrimonio Cultural y Derecho n 4, 2000, pp. 111-136.
45
La aportacin ms significativa de esta disposicin es la clara conciencia que revela la problemtica
del desarrollo urbano que puede afectar a estos pueblos y ciudades artsticas, adoptando provisiones de
signo urbanstico en orden a que los planes de ensanche, reforma interior o exterior de las poblaciones
deban tener en cuenta estas demarcaciones ... Este prometedor comienzo de nuestra legislacin, sufre una
cierta alteracin con ocasin de la Ley de 13 de mayo de 1933, que muy influida por la Carta de Atenas
de 1931 pone su acento fundamentalmente en atenerse a las recomendaciones internacionales sobre
conservacin, rechazando la antigua idea de la restauracin, y posiblemente, las implicaciones poco
rigurosas en este orden de consideraciones del Real Decreto ley de 1926 con sus apelaciones a lo tpico y
pintoresco. Ello explica en gran medida que la ley dedique toda su atencin a los monumentos
individuales y slo aluda a los conjuntos urbanos y rsticos en el artculo 33, pero significativamente que
estn situados fuera de las poblaciones, siempre que rena valores de belleza, importancia monumental o
recuerdos histricos. BASSOLS COMA, M.: Los conjuntos histricos: su concepto en el ordenamiento
jurdico espaol e internacional en Patrimonio Cultural y Derecho n 4, 2000, pp. 91-111.
46
Cualquiera sabe que en la prctica urbanstica la esttica ocupa una modesta posicin por referencia a
otras temas que merecen una mayor atencin ... No obstante, el logro de una ciudad de bellos efectos y
dimensiones es uno de los elementos ms valorados por los ciudadanos. Y en esta lnea, se ha llegado a
estimar que la propia rehabilitacin de los centros histricos parte precisamente de la valoracin esttica
de la cual gozan intrnsecamente este tipo de zonas. GONZLEZ-VARAS IBEZ, S.: Rgimen

Captulo 2
104
El hecho de que la legislacin del siglo XX prcticamente no contemplara hasta
la segunda mitad del mismo la dimensin urbana de estos conjuntos es significativo del
tratamiento conceptual y restaurador que haban recibido hasta entonces
47
. Monumentos
y conjuntos histricos se concibieron como un sola tipologa de bienes inmuebles en el
mbito espaol y las propuestas de conservacin y restauracin fueron iguales hasta que
se reconoci en los segundos su verdadera dimensin urbana
48
.
Ser la ley general de 1985 la que proporcione una nueva definicin de conjunto
una vez derogada la ley de 1933, en la que aquel se reconoca bajo formas diversas
(conjuntos urbanos y rsticos, calles, plazas, rincones, barrios...) por su belleza,
importancia monumental o recuerdos histricos y poda declararse en la categora de
rincn, plaza, calle, barrio o conjunto histrico artstico
49
.
Una parte de los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz se declararon
muchos aos despus de la entrada en vigor de dicha ley, cuya aplicacin prctica fue
nula o escasa. De entrada porque equiparaba a monumentos y conjuntos bajo los
mismos criterios de intervencin sin tener en cuenta sus peculiaridades entre la que
destaca, por su evidencia, la de la dimensin espacial. En segundo lugar porque a este
primer articulado le seguirn, hasta que se derogue la ley, una serie de modificaciones y
ampliaciones que la perfeccionarn a lo largo de los aos que est en vigor. Y entre esos
decretos y leyes de ampliacin o modificacin de la ley se encuentran muchos alusivos
a los conjuntos histricos, buen indicativo de lo que estaba sucediendo con ellos. Los
estudiosos en este campo coinciden en sus valoraciones respecto a este hecho, sobre

jurdico de la esttica en el Derecho urbanstico, en Patrimonio Cultural y Derecho n 3, 1999, pp. 87-
121.
47
Tras el Decreto Ley de 1926 conviene resaltar la importancia que la Carta de Atenas tuvo con relacin
a los conjuntos histricos pues parte de sus contenidos seran asumidos dos aos ms tarde por la ley
republicana espaola de 1933. Respecto a ella ...Sus prescripciones y recomendaciones sobre
conservacin ...rompen, en gran medida con las ideas esteticistas y meramente reconstructivas, al tiempo
que toman en consideracin, aunque tmidamente, la relacin existente entre los monumentos y las
funciones de la ciudad, en un momento especialmente delicado de su evolucin o transformacin.
BASSOLS COMA, M.: Los conjuntos histricos: su concepto en el ordenamiento jurdico espaol e
internacional en Patrimonio Cultural y Derecho n 4, 2000 pp. 91-111.
48
Aunque nos centramos en el mbito espaol no hay que olvidar que a nivel internacional ese
reconocimiento de la ciudad histrica se va produciendo de forma lenta pero constante. As ocurre con la
Convencin de la Haya de 1954, con la Carta de Venecia de 1964, la Convencin de la UNESCO de
1972, la declaracin de Nairobi de 1976, la carta de msterdam de 1976, la convencin de Granada de
1985, etc.
49
Artculo 33. Ley de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico
nacional.

105
todo porque a partir de los aos cuarenta el nmero de declaraciones de conjuntos
histricos se va a incrementar notablemente.
Muoz Cosme recoge en su obra los Decretos y Leyes que se suceden desde la
aprobacin de la ley hasta el ocaso de la dictadura, destacando especialmente las
Instrucciones sobre los conjuntos histricos que se recogen en la Orden de 20 de
noviembre de 1964
50
.
Ms inters tienen las instrucciones para la aprobacin de proyectos de obras en
las poblaciones declaradas como conjuntos histrico artsticos que van a
constituir el punto de arranque de una serie de normas tendentes a controlar
desde la Direccin General de Bellas Artes todos los ncleos declarados... El
fracaso y la inoperancia de estas instrucciones han sido manifiestos. Intentar
salvar la desconexin evidente entre la proteccin del patrimonio y el
planeamiento a travs de la imposicin de unas normas universales que habran
necesariamente de entrar en colisin con la realidad urbanstica de los conjuntos
no era resolver, sino agudizar el problema. Pero adems este tipo de normativa
va orientada hacia los aspectos ms superficiales intentando crear escenarios de
atraccin turstica, con criterios historicistas y casticistas en el diseo y
materiales
51

Estas instrucciones sern las que rijan la conservacin de los conjuntos
histricos pacenses declarados durante la dictadura franquista y bajo las que se ejecuten
la mayor parte de las obras de restauracin que se llevan a cabo en los mismos. Los
conjuntos histricos de Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los Caballeros y Feria se
sometern en teora a las prescripciones establecidas en las instrucciones hasta la
derogacin de la ley de 1933. Posteriormente su estatuto jurdico lo asumir la nueva
ley de patrimonio histrico espaol que incorporar al registro de bienes de inters
cultural todos los bienes declarados en las normativas anteriores a ella. Es en este
momento cuando se define el mbito de la ley para los conjuntos histricos espaoles y
en particular para los que venimos comentando.
Las instrucciones de la Orden de 20 de Noviembre haban intentado poner fin a
esa proteccin esttica y monumental de los conjuntos histricos sin mucho xito, pues

50
Hemos de entender estas disposiciones como un tcito reconocimiento de que el sistema no funcionaba
para determinados sectores del patrimonio...Sus deficientes resultados para la conservacin del
patrimonio arquitectnico no han tenido su causa tanto en su naturaleza como en el escaso inters poltico
de llevarla a efecto.
51

Captulo 2
106
la propia declaracin de conjunto, as como las polticas restauradoras llevadas a cabo
en l, al menos para el caso extremeo, demostraban que aquellos seguan tomndose en
la misma consideracin que si se tratase de monumentos aislados
52
.
Como bien indica el profesor Castillo Ruiz en su estudio, se produce una
monumentalizacin de los conjuntos histricos y adems se evidencia un retroceso
notable en la incorporacin de los mismos a la tutela
53
. Con respecto a la denominacin
de conjunto histrico tambin se pronuncia, al multiplicarse ahora las posibilidades de
denominacin de una misma cosa: rincn, plaza, calle y barrio son algunos de los
trminos que se equiparan, y en consecuencia designan los mismo, al de conjunto
histrico:
Como se puede apreciar, el marasmo nominativo que introduce esta legislacin
en la definicin de los conjuntos histricos dificulta el reconocimiento preciso de
la extensin y contenidos de este tipo de bienes inmuebles de conjunto, aunque,
por otro lado, s queda claramente manifestado que stos son considerados como
unidades espaciales conclusas y aisladas, sin conexin con el mbito urbano y
territorial que las rodea
54
.
En lo que a criterios de intervencin se refiere, stos se caracterizaron por su
tendencia conservadora, lo cual equivale a decir restauradora, como indicamos en el
apartado anterior, mientras que la finalidad de dichos conjuntos pareca quedar bien
clara en el punto cinco de los trece que se contemplaban en las instrucciones:
Teniendo en cuenta que la vida econmica de estos conjuntos debe orientarse
exclusivamente hacia la industria turstica, se fomentarn en cambio los talleres
de artesana, especialmente los de artesana artstica, los de mercado turstico y
los de tradicin tpica local
55
.
Aunque efectivamente haya que estudiar ms a fondo la repercusin de dichas
instrucciones, hasta la ley general de 1985 no se produce una nueva revisin del

52
Sin embargo el profesor Castillo Ruiz considera que dichas Instrucciones no se han estudiado en el
contexto terico y jurdico que debieran desvirtuando su finalidad y mbito de accin y que deben
entenderse y analizarse como un instrumento concreto redactado para la tutela de un determinado tipo de
bienes inmuebles de conjunto y que se enmarca dentro de un ambicioso programa jurdico, terico y
proyectual destinado a la regulacin de las ciudades histricas en su conjunto, el cual ha sido plasmado
jurdicamente de forma incompleta y aplicado selectiva y parcialmente. CASTILLO RUIZ, J.: El
entorno de los bienes inmuebles de inters cultural, Granada 1997, p. 157.
53
CASTILLO RUIZ, J.: El entorno de los bienes inmuebles de inters cultural, Granada 1997, pp. 137-
138.
54
CASTILLO RUIZ, J.: El entorno de los bienes inmuebles de inters cultural, Granada 1997, p. 138.
55
Instrucciones para la defensa de los conjuntos histrico-artsticos de 20 de Noviembre de 1964.

107
concepto de conjunto y en consecuencia de la poltica de conservacin necesaria en
ellos, a la que se sumarn los avances tericos y prcticos de las reuniones
internacionales celebradas al respecto en msterdam, Nairobi y Granada, como las ms
destacadas.
Para la ley de 1985 Conjunto Histrico es la agrupacin de bienes inmuebles
que forman una unidad de asentamiento, continua o dispersa, condicionada por una
estructura fsica representativa de la evolucin de una comunidad humana por ser
testimonio de su cultura o constituir un valor de uso y disfrute para la colectividad.
Asimismo es conjunto histrico cualquier ncleo individualizado de inmuebles
comprendidos en una unidad superior de poblacin que rena esas mismas
caractersticas y pueda ser claramente delimitado
56
.
Despus de mucho tiempo se atiende en la legislacin espaola a esa
vinculacin entre el urbanismo histrico y la normativa en materia de patrimonio, que
haban circulado por caminos diferentes desde mediados del siglo XX. La ley del
Patrimonio Histrico Espaol lo consagra y regula como una de sus ms importantes
novedades, al igual que lo harn posteriormente el conjunto de normas autonmicas
sobre la materia
57
.
Bajo esta definicin se declararon en la provincia de Badajoz seis de los once
conjuntos histricos que constituyen el segundo bloque de este estudio. En base a las
caractersticas de las obras llevadas a cabo en ellos por la administracin autnoma, a la
carencia de un planeamiento especial que regulara aquellas
58
y al apreciar cierta
continuidad en cuanto a la poltica restauradora autonmica respecto a la central, es por
lo que las obras acometidas en ellos se analizaron desde una perspectiva absolutamente
monumental, sin tomar en consideracin la relacin del inmueble con el conjunto dado
que no exista- y en conexin con la labor que la administracin central llev a cabo con
los primeros conjuntos declarados.

56
Artculo 15.3 Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.
57
BARRERO RODRGUEZ, C.: La alteracin de alineaciones en los conjuntos histricos. La
interpretacin del artculo 21.3 de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol (a propsito de la sentencia del
tribunal supremo de 5 de marzo de 1999) en Patrimonio Cultural y Derecho n 3, 1999, pp. 301-308.
58
La declaracin de un Conjunto Histrico, Sitio histrico o Zona Arqueolgica, como Bienes de Inters
Cultural, determinar la obligacin para el municipio o municipios en que se encontraren de redactar un
Plan Especial de Proteccin del rea afectada por la declaracin u otro instrumento de planeamiento de
los previstos en la legislacin urbanstica que cumpla, en todo caso, las exigencias en esta Ley
establecidas.... Artculo 20. Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.

Captulo 2
108
Y es que a pesar de que la ley especificaba las caractersticas que deba reunir el
plan, la mayor parte de stos estn entrando en vigor en los ltimos aos, al amparo de
lo estipulado en la normativa autonmica al respecto, similar a la general. A partir de
ahora por tanto, el cumplimiento o no de las consideraciones recogidas en los planes
que ya estn en vigor habr que contemplarlo en un nuevo estudio que supera
ampliamente los lmites establecidos para ste y la perspectiva desde la que se aborda la
restauracin monumental.
1. El plan especial...establecer para todos los usos pblicos el orden prioritario
de su instalacin en los edificios y espacios que fuesen aptos para ello.
Igualmente contemplar las posibles reas de rehabilitacin integrada que
permitan la recuperacin del rea residencias y de las actividades econmicas
adecuadas.
Tambin contendr los criterios relativos a la conservacin de fachadas y
cubiertas e instalaciones sobre las mismas, as como de aquellos elementos ms
significativos existentes en el interior.
2. Se mantendrn igualmente la estructura urbana y arquitectnica del Conjunto
Histrico y las caractersticas generales del ambiente y del paisaje. No se
permitirn modificaciones de las alineaciones, alteraciones de la edificabilidad,
parcelaciones ni agregaciones de inmuebles, salvo que contribuyan a la
conservacin general del carcter del Conjunto Histrico.
5. En la redaccin del Plan Especial de Proteccin se contemplarn
especficamente las instalaciones elctricas, telefnicas o cualesquiera otras, que
debern ir bajo tierra. Las antenas de televisin, pantallas de recepcin de ondas
y dispositivos similares se situarn en lugares que no perjudiquen la imagen
urbana del Conjunto...
59
.
De esta forma la legislacin en materia de patrimonio intentaba salvar la
tradicional desconexin existente entre la arquitectura histrica y el urbanismo histrico
si bien, como indicbamos, la puesta en prctica de dichos planes se retrasara con
respecto a lo estipulado en la ley, mientras se mantena la prctica restauradora que
haba caracterizado a la administracin central hasta el momento y que haba heredado
la autonmica.

59
Artculo 41, Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.

109
2.2.2. El entorno
Uno de los elementos ms significativos introducidos en la ley general lo
constituye la valoracin del entorno, figura jurdica equiparable a la de monumento, que
adems en lo que respecta a la ley autonmica, experimentar un desarrollo conceptual
ms amplio.
Pero, al margen de su regulacin jurdica, que no se produce hasta 1985, el
entorno de los bienes inmuebles como tal se reconoca desde principios del siglo XX.
Acerca de su evolucin, destaca el estudio que el profesor Castillo Ruiz realizara sobre
el mismo
60
en donde afirma que ya en la legislacin de 1915 se aluda al entorno
mediante dos consideraciones opuestas. Una de ellas positiva, al imposibilitar la salida
de nuestro pas de un inmueble declarado; y la otra negativa, al aceptar su desmonte y
traslado a otro lugar dentro del territorio nacional, desvinculando por completo al
edificio de su entorno. En esta ltima proposicin subyaca una concepcin del mismo
esteticista, al igual que la que primaba en el monumento, cambiando poco despus con
el Decreto Ley de 1926.
En este Decreto, al reconocerse unos valores dignos de proteccin en las
edificaciones, sitios y lugares de inters tpico y pintoresco, es decir, al producirse una
aproximacin al concepto de conjunto histrico y sitio histrico, desaparece la
concepcin aislacionista del monumento y sus relaciones con el territorio circundante
comienzan a tenerse en cuenta. No obstante, tambin se considera que las edificaciones
aledaas a un monumento pueden causar daos visuales en el mismo, por lo que se
admite su derribo y no se reconoce ni conceptual ni jurdicamente su vala e inters.
El hecho de que en la legislacin de 1933 la definicin de conjunto histrico se
asimile a la de monumento, traer a aparejada la monumentalizacin de los primeros,
como sealbamos con anterioridad, los cual supone un avance, aunque no premeditado
y, por ello, de escasa o nula efectividad jurdica, en la regulacin y proteccin del
entorno, ya que al trasladar a los conjuntos urbanos las disposiciones establecidas
para los monumentos singulares se proceder, as mismo, a aplicar el espacio
circundante a dichos conjuntos las medidas dictadas para la ordenacin del entorno de

60
CASTILLO RUIZ, J.: El entorno de los bienes inmuebles de inters cultural, Granada, 1997.

Captulo 2
110
aquellos
61
. Unas medidas dirigidas fundamentalmente a la contemplacin del bien, en
las que, si era necesario, se demolan construcciones aledaas o prohiban los
adosamientos de otras nuevas.
En el Decreto de 22 de Julio de 1958, el entorno aparece asimilado al concepto
de ambiente o paisaje. Se reconocen su dimensin urbana y los elementos que los
caracterizan (calles, plazas y edificios inmediatos), al igual que ocurrir poco despus
con las Instrucciones para la defensa de los conjuntos histrico artsticos de 1964. La
dificultad en conciliar las prescripciones de carcter urbanstico con las relativas a la
legislacin histrica constituyen la causa por la que se redactan estas instrucciones,
junto al deseo de superar ese carcter monumentalista, proteccionista, ambiguo y
deficiente que la ley de 1933 ejerca sobre los conjuntos histricos.
En la definicin que contienen las instrucciones de los conjuntos urbanos parece
contemplarse la figura del entorno, dado que los primeros estn determinados por una
zona histrico artstica propiamente dicha y una zona de respeto (asociada a zonas de
crecimiento urbano) que sera la equivalente al concepto de entorno. No obstante, a
pesar de dicho reconocimiento, el entorno de los monumentos, de los conjuntos
histricos o de los inmuebles situados en conjuntos, siempre se identificar como parte
integrante del conjunto, como elemento de proteccin ambiental de los inmuebles y no
como figura jurdica independiente.
La legislacin de 1985 supondr en este sentido un avance y cambio
importantes, al equiparar jurdicamente el concepto de entorno con el de bien inmueble,
obligando a delimitar y reconocer su existencia junto a los monumentos, conjuntos,
sitios y tipos de inmuebles contemplados por la ley
62
.
Un inmueble declarado Bien de Inters Cultural es inseparable de su entorno.
No se podr proceder a su desplazamiento o remocin, salvo que resulte
imprescindible por causa de fuerza mayor o de inters social...
63
.
El entorno de los monumentos estar constituido por los inmuebles y espacios
colindantes inmediatos; se entiende como entorno de un bien cultural inmueble
el espacio circundante que puede incluir: inmuebles, terrenos edificables, suelo,

61
CASTILLO RUIZ, J.: El entorno de los bienes inmuebles de inters cultural, Granada, 1997, p. 138.
62
A pesar de ello el profesor Castillo Ruiz considera dicha equiparacin un tanto ambigua, pues si el
entorno es un elemento de naturaleza y significado diferentes al inmueble, debera comprender una
regulacin jurdica tambin diferente.
63
Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.

111
subsuelo, trama urbana y rural, espacios libres y estructuras significativas que
permitan su percepcin y comprensin cultural y, en casos excepcionales por los
no colindantes y alejados, siempre que una alteracin de los mismos pueda
afectar a los valores propios del bien de que se trate, su contemplacin,
apreciacin o estudio...
La existencia del entorno realza el bien y lo hace merecedor de una proteccin
singular cuyo alcance y rgimen especfico se expresar en la resolucin
correspondiente de declaracin de Bien de Inters Cultural o de inclusin en el
Inventario del Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.
El entorno ser delimitado en la correspondiente resolucin y gozar de la misma
proteccin que el bien inmueble de que se trate
64

La precisin en la propia definicin de la ley autonmica con respecto a la
general es clara. El entorno puede estar constituido por construcciones o espacios
libres. Y no slo alrededor del inmueble al que realza sino en el suelo y subsuelo e
incluso ms all de las proximidades de aquel.

2.3. El inventario y/o catlogo.
Desde el siglo XIX se consider necesario por distintas causas y motivaciones,
la elaboracin de listados que reflejaran, en atencin a lo solicitado, la relacin de
antigedades, bienes muebles, inmuebles desamortizados, etc.
Tambin en ese siglo se reconoci a determinados bienes inmuebles,
inicialmente por cuestiones de rentabilidad econmica, su vala e inters para la
administracin, otorgndoseles la clasificacin de Monumentos Nacionales. Es as
como paralelamente surgi un procedimiento en el que se resaltaba la importancia de
determinados bienes y la consecuente necesidad de listarlos para su control y
conocimiento por parte de la administracin generalmente o de instituciones vinculadas
a sta.
Paulatinamente, la evolucin del concepto de patrimonio y de la propia
administracin encargada de su proteccin perfilaron el contenido de aquellos listados,
inventarios o catlogos, que al finalizar el siglo ya deban reunir a la totalidad de bienes
de inters histrico artsticos que se encontraban en la nacin. El siglo XX se
encargara, a travs de la abundante legislacin en la materia, de precisar el contenido

64
Ley de 29 de Marzo de 1999 de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.

Captulo 2
112
de dichos listados as como de definir el trmite por el que los bienes pasaran a formar
parte de aquellos: es decir la declaracin.
Por tanto, declaracin, inventario y catlogo sern conceptos asociados en toda
la normativa jurdica sobre patrimonio del siglo XX, creados para garantizar la
proteccin y conservacin del Tesoro Artstico Nacional; consolidando un sistema en el
que si no se produca la declaracin, no tena lugar la consecuente restauracin que
deba conducir a la conservacin, situacin que, tras una serie de cambios, se mantiene
en la actualidad.

2.3.1. Precedentes
Ese inters de la administracin por determinados bienes, en el caso que nos
ocupa inmuebles, y el posterior reconocimiento de sus valores histrico artsticos
generalmente, nos obliga a situarnos, como sealbamos, en el siglo XIX, cuando a los
inmuebles se les otorgaba el reconocimiento de Monumento Nacional
65
. Sin embargo
las condiciones por las que inicialmente se practicaban dichas declaraciones distaban
mucho que ver con las cualidades histrico y artsticas de los edificios en cuestin:
...desde un principio la administracin haba pensado sacar beneficios ms
concretos, ya fuese mediante su venta, aprovechando los solares de sus derribos,
o como edificios de utilidad pblica: en los tres supuestos el peligro en que
ponan los edificios era en muchas ocasiones irreversible
66
.
El hecho que se recoge en la cita no es sino una consecuencia ms de los efectos
que el fenmeno de la desamortizacin ocasion sobre el patrimonio. Sin embargo, la
propia evolucin del concepto repercutir en las declaraciones coetneas consiguiendo
que el monumento en cuestin se valore no slo bajo criterios de rentabilidad

65
Hemos de remontarnos a la Espaa del segundo tercio del XIX y a la situacin que atraviesa el
patrimonio arquitectnico nacional, como consecuencia de la desamortizacin de Mendizbal en 1836,
para situarnos en el origen del concepto Bien Nacional. ste haba nacido por deseo del Gobierno de la
poca que en el Decreto de 19 de Febrero de 1836 exceptuaba de la venta los edificios que el gobierno
destine para el servicio pblico o para conservar monumentos de las artes, o para honrar la memoria de
hazaas nacionales... Sin embargo, aunque se abre con esta medida una puerta para la conservacin
monumental, habrn de pasar dcadas para que esta distincin pase a la categora de figura jurdica y se
empiece a tomar en cuenta de manera metdica y racional como un instrumento til por los organismos
competentes. ORDIERES DEZ, I.: Historia de la restauracin monumental en Espaa (1835-1936),
Madrid 1995, p. 26.
66
ORDIERES DEZ, I.: Historia de la restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995,
p. 27.

113
econmica sino de cualidades como las de antigedad, histricas y posteriormente
artsticas.
Con relacin a lo anteriormente expuesto, y por cuanto es la denominacin
resultante tras el procedimiento declaratorio, es inevitable asociar dicho concepto inicial
de Monumento Nacional al de Bien de Inters Cultural, salvando lgicamente las
distancias temporales y conceptuales.
La denominacin Bien de Inters Cultural constituye hoy por hoy la mxima
categora de proteccin de bienes culturales en la legislacin espaola, atribuible no
slo a los inmuebles sino tambin a los bienes muebles y a los bienes inmateriales o
intangibles. Es un reconocimiento a los valores que presenta el bien declarado y que
implica la mxima atencin e inters por parte de las administraciones desde el
momento de la incoacin de su expediente. Se entiende que dicha declaracin garantiza
la conservacin y salvaguarda de aquellos bienes que gozan de tal reconocimiento.
Ese control iniciado desde la desamortizacin siempre existi, si bien no de
forma del todo efectiva, dado los problemas reiterados por organismos e instituciones en
lograr un inventario completo de los bienes inmuebles.
Desde comienzos del XIX y hasta finales del siglo XX se intent inventariar y
catalogar el patrimonio arquitectnico en numerosas y fallidas ocasiones. Entre otros
motivos por la falta inicial de un concepto claro de lo que se quera: inventario o
catlogo
67
; y de qu bienes deban declararse para pasar a formar parte de dichos
listados.
Entre esos intentos iniciales resaltemos en el XIX la labor de las Comisiones
Central y Provinciales de Monumentos en su afn por elaborar una Estadstica
Monumental o Catlogo de la riqueza artstica nacional en el ao 1844. En el archivo
del Museo Arqueolgico Provincial de Badajoz se localizaron varios interrogatorios,
algunos incompletos y pertenecientes a poblaciones ajenas a nuestro estudio,
exceptuando el caso de Burguillos del Cerro, con respuestas dirigidas a poner de relieve
la importancia de sus ruinas y la antigedad de la poblacin.

67
Asistimos en el siglo XIX a un uso indistinto del concepto inventario y catlogo, que contina a
comienzos del siglo XX y es objeto de crtica por parte de algunos estudiosos del patrimonio como V.
Lamprez y Romea o L. Torres Balbs, quienes presentan en 1907 y 1919 sendas comunicaciones al IV y
VIII Congreso Nacional de Arquitectura cuestionando la realizacin de el inventario y catlogo de
monumentos espaoles. Participaciones muy esclarecedoras de lo que ocurra en el primer tercio de siglo
si tenemos en cuenta la distancia que las separa.

Captulo 2
114
Pregunta: Hay en el territorio de ese pueblo algunos fragmentos de arquitectura,
que por el nombre con que sean designados, o por su construccin demuestren
pertenecer a la poca de romanos?
Respuesta: La destruida hermita de San Vicente que fue insigne casa de los
Caballeros templarios
68
.
Al parecer los resultados no fueron muy malos en cuanto a participacin y
respuesta a los Interrogatorios aunque no pudo decirse lo mismo con respecto al
contenido de aquellos.
Aos ms tarde, en alusin a la iniciativa de Alfonso XII por inventariar el
patrimonio decimonnico, la profesora Ordieres se manifiesta as: ...escaso inters con
que se acometi la formacin de los inventarios por las autoridades a quienes se les
confi y que, creemos, nunca llegaran a realizarse, al menos en su totalidad, y por
otra, y como lgica consecuencia de este escaso inters, la fuerte tendencia, al menos
en provincias, al derribo de edificios histricos en beneficio de otros de nueva planta...
69
.
Durante mucho tiempo una de las funciones de las comisiones sera la de reiterar
esa necesidad de elaborar el catlogo, poniendo de manifiesto la incapacidad de
acometer tal empresa, as como la de elevar propuestas de declaracin monumental de
edificios en ruina o cercanos a ella.
A partir del ltimo cuarto del siglo XIX, ms acertada podra considerarse la
denominacin decimonnica de Monumento Nacional como equivalente a la de Bien de
Inters Cultural, pues se incorporan al ttulo los cambios derivados de la evolucin del
concepto de patrimonio con la consideracin real de la importancia de lo histrico y
artstico en los monumentos arquitectnicos. Los esfuerzos realizados por la Comisin
Provincial de Monumentos de Badajoz en resaltar la importancia histrica del
Monasterio de Tentuda responderan a este momento.
Esa valoracin histrico artstica del patrimonio arquitectnico podra situarse a
mediados del siglo XIX, cuando al crearse las Comisiones de Monumentos se
considerar como una de sus obligaciones principales la redaccin de catlogos de los

68
Archivo Antiguo, Expediente n 2 Relativo a las contestaciones dadas por los pueblos de esta provincia
a los interrogatorios que le fueron dirigidos acerca de los monumentos, edificios notables, sepulcros ...
que pudieran existir en ellos ordenados por partidos judiciales. Archivo Museo Arqueolgico de Badajoz.
69
pp. 34-35.

115
objetos muebles e inmuebles de valor artstico e histrico
70
. Sin embargo, las primeras
declaraciones que se efecten se harn con otra finalidad, la de la rentabilidad, y ajenas
por completo a las cualidades artsticas de los inmuebles
71
.
En cualquier caso, por un motivo u otro, en un principio lo que se quera evitar a
toda costa era la ruina o destruccin del inmueble
72
.
En un primer momento se sigui la poltica de declarar todo lo que estaba en
peligro como nica salida para lograr su conservacin, de ah que se declarasen
edificios de un valor relativo antes que otros fundamentales para la comprensin
de nuestra Historia del Arte
73
.
El hecho de pensar a comienzos del siglo XX que la declaracin era sinnimo de
conservacin fue algo generalizado, al igual que lo era, por paradjico que pueda hoy
resultar, el extremo opuesto, como lo consideraba Rodrigo Amador de los Ros y
quedara atestiguado en el caso del monasterio extremeo: es decir, declaracin
sinnimo de destruccin
74
.

2.3.2. Siglo XX
Por fin cuando comienza el siglo XX, el Real Decreto de 1 de Junio establecer
las reglas para la elaboracin del Catlogo Monumental y Artstico de la Nacin
75
,
encomendndoselo a la Real Academia de San Fernando. Este catlogo, que iniciara D.
Manuel Gmez Moreno en la provincia de vila y que debera continuar en el resto de
provincias espaolas, se convertir desde el comienzo en una labor inabarcable por su
extensin y nmero de piezas a inventariar. Se haba encargado la realizacin de los

70
p. 58.
71
Las declaraciones de monumentos nacionales se caracterizarn por su escasez, irracionalidad,
inoperancia, el vicio en el procedimiento declaratorio y la canalizacin desproporcionada de fondos. La
escasez se deba a que el Estado deba correr con los gastos de la restauracin, la irracionalidad porque las
restauraciones respondan a otros motivos que no los meramente histrico artsticos.... CALAMA, J.M y
GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936, Sevilla 2001, p. 43.
72
Se lleg a comentar de forma clara y decidida en 1903 por Rodrigo Amador de los Ros que una
declaracin era sinnimo de destruccin para un edificio, dada las mnimas cantidades otorgadas por el
Estado y el cada vez mayor volumen de declaraciones. ORDIERES DEZ, I.: Historia de la restauracin
monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p. 62.
73
ORDIERES DEZ, I.: Historia de la restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995.
74
Si bien es cierto que el Monasterio se declara monumento histrico artstico gracias al famoso Decreto
de 4 de Junio de 1931, las primeras obras de restauracin en l no tendran lugar hasta finales de la dcada
de los cuarenta, transcurridos ms de quince aos desde aquella. Claro que las circunstancias vividas por
Espaa tras la promulgacin de aquel decreto frenaron bruscamente la poltica restauradora espaola.
75
Real Decreto de 1 de junio de 1900, Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes

Captulo 2
116
catlogos monumentales provinciales a personalidades en principio preparadas
cientficamente para su elaboracin, como fue el caso del profesor Gmez Moreno, a
quien se asign la provincia de vila. Pero tambin es cierto que el catlogo de otras
provincias fue redactado por aficionados al arte y la historia o asignado a determinadas
personas por motivos de carcter poltico. Todos los estudiosos coinciden a la hora de
valorar los resultados de aquel primer intento serio de catalogacin en el siglo XX
76
.
Lo cierto es que si los resultados no fueron los esperados
77
y todo lo que reste de
siglo ser una constante lucha para la realizacin del catlogo, hubo algunas
excepciones, entre los que por fortuna se encontraban los de las provincias extremeas.
La elaboracin de los catlogos extremeos corri a cargo de D. Jos Ramn
Mlida Alinari, quien los realiz durante la segunda dcada de siglo aunque no vieran la
luz hasta finales de los aos veinte
78
. Aunque en principio le fue encomendado el de la
provincia de Tarragona, lo rechazara por motivos de salud, encargndosele
posteriormente los de las provincias extremeas. En la seccin de Educacin del
Archivo General de la Administracin se conserva el expediente de la catalogacin
monumental de la provincia de Badajoz con fecha de inicio de 16 de Mayo de 1907.
...Que comisionado por este Ministerio para formar el Catlogo Monumental y
artstico de la provincia de Badajoz emple en este trabajo el plazo legal que le
fue concedido, desde el otoo de 1907 hasta el de 1908; mas por tratarse de la
provincia ms extensa de Espaa y donde las comunicaciones son ms difciles y
penosas, y acaso de la ms rica en monumentos, muchos de los cuales se
encuentran en despoblados, lo fatigoso de las exploraciones y por otra parte el
deber de no dejar desatendido su cargo, y de cumplir el cometido de otros
encargos oficiales, fueron causa de que le haya sido menester realizar nuevas
excursiones por aquella provincia en el ao ltimo de 1909 y de que al presente,

76
...sin embargo el rigor con el que emprendi la empresa Manuel Gmez Moreno, por desgracia, no se
convirti en norma...stos se repartieron entre varios autores con resultados muy desiguales.
GONZLEZ-VARAS IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales ... p. 80.
77
Sobre la confeccin y publicacin de los catlogos iniciados a principios de siglo, slo decir que en la
mayora de ellos se retardara su salida a la luz pblica dcadas desde su realizacin, y que muchos,
realizados con pocos o nulos fundamentos, ni siquiera se han publicado. Por ello no hemos considerado
que llegasen a tener una repercusin real prctica en el perodo que nos ocupa. ORDIERES DEZ, I.: La
restauracin monumental en Espaa (1835-1936) Madrid 1995. ...extremadamente lento en su
realizacin, poco vlido en sus criterios generales y prcticamente indito, nunca sirvi para la misin que
le estaba encomendada. MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol,
Madrid 1989, p. 27.
78
...salvo honrossimos casos como los de Gmez-Moreno a quien se le encarg los de vila,
Salamanca, Len y Zamora o Jos Ramn Mlida, que realizara los de Cceres y Badajoz... ORDIERES
DEZ, I.: Historia de la restauracin monumental en Espaa: 1835-1936, Madrid 1995, p. 61.

117
dueo ya de todos los datos, apuntes, fotografas y dibujos necesarios se ocupe
en dar forma definitiva al Catlogo; y estimando que este trabajo requiere an
algn tiempo, prolongndose fuera del plazo legal la situacin del que suscribe a
V.S.I. suplica le sea concedida una prrroga para concluir debidamente y
entregar completo el referido trabajo...
79

Este escrito, firmado por el interesado, le fue remitido al Subsecretario del
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes el 15 de Febrero de 1910 y respondido
cinco das ms tarde concedindole la prrroga solicitada. Adems, en la misma
correspondencia se vienen a reiterar premisas que desde la comisin provincial se
haban expresado aos atrs. Entre ellas la de la dificultad de acceder a numerosos
puntos de la provincia por la lejana de los mismos con respecto a la capital y la
precariedad de los medios de transporte.
El catlogo, que finalmente concluira en Marzo de 1912, es hoy un instrumento
de obligada consulta y de primera necesidad, testigo de la situacin en la que se
encontraba nuestro patrimonio regional al comenzar el siglo.
Consta este catlogo de cinco gruesos volmenes, dos de texto y tres de
lminas, claramente escritos y decorosamente encuadernados; dividida su
materia por pocas, llega a examinar 1965 objetos y ofrece 176 hojas de
ilustraciones entre fotografas y planos. Correspondiendo las fotografas al texto,
vienen a formar entre s un todo bien distribuido y por lo tanto de fcil consulta
80
.
El nombre del seor Mlida constituy una garanta de acierto y competencia
que no defraud, sino que destac por su labor verdaderamente concienzuda y
esmerada. El catlogo superaba las condiciones que pudieran exigirse en ellos, pues no
solo estudiaba y puntualizaba los objetos y monumentos de la provincia, sino que
abordaba adems verdaderos problemas arqueolgicos e histricos.
Hoy estos catlogos constituyen una fuente documental de primer orden en el
mbito extremeo porque no slo contienen reseas histricas de los monumentos
extremeos, sino descripciones minuciosas del estado de conservacin de los mismos en
el momento de la realizacin del inventario. Adems incorporan fotografas nicas que

79
Expediente de Catalogacin Monumental de la provincia de Badajoz , A.G.A. Seccin Educacin,
Legajo 1848.
80
Escrito de las Academias de la Historia y Bellas Artes de San Fernando en el que elevan el catlogo al
Ministerio de Instruccin Pblica.

Captulo 2
118
constituyen testimonios grficos excepcionales e irrepetibles de gran inters para
arquitectos, restauradores e historiadores del arte.
Sin embargo, la polmica acerca de la realizacin de estos catlogos no ces en
el transcurso del primer tercio del siglo XX, a pesar de estar ya concluidos los de varias
provincias espaolas. Las divergencias se centraban sobre todo en el propio concepto de
la catalogacin y en la formacin de quienes deban ejecutar tan magna empresa
81
.
Con la Ley de 4 de Marzo de 1915 sobre Conservacin de Monumentos
Histrico Artsticos se resolvi no obstante, una cuestin problemtica en torno al
proceso de la declaracin y tambin de la catalogacin. Hasta el momento, el catlogo
lo formaban aquellos bienes que con anterioridad hubieran sido declarados monumentos
nacionales; al fijarse en esta ley el procedimiento de declaracin mediante la incoacin
de un expediente administrativo por el que determinado bien pasaba a denominarse
Monumento Arquitectnico Artstico, se regulaba jurdicamente el sistema de inclusin
en el Catlogo.
De hecho la definicin de monumento arquitectnico artstico contenida en esa norma
afectaba a los inmuebles de mrito histrico artstico, cualquiera que sea su estilo, que
en todo o en parte sean considerados como tales en los respectivos expedientes que se
incoarn, a peticin de cualquier corporacin o particular
82
, y que habrn de incluirse
en el catlogo que ha de formarse por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas
Artes.
Como indica la profesora Ordieres Dez en su estudio Esta ley ... destaca por su
modernidad y ser la base de las directrices normativas sobre este tema... Sin embargo,
... limit su competencia slo a los edificios declarados como Monumentos Nacionales
o arquitectnicos artsticos ... vindose por ello reducido su alcance, dada la dilacin
con la que haba que contar para los procesos de incoacin de expediente de
declaracin ...
83
. Este hecho, en conexin con la poltica restauradora del momento

81
El Catlogo, que se comienza a elaborar en estos aos pondra en evidencia dos hechos: de un lado el
cambio en la tipologa de las figuras jurdicas de proteccin monumental y, de otro, un progresivo
incremento de declaraciones de edificios catalogados como tales y, por tanto bajo una supuesta proteccin
institucional. CALAMA, J.M y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936,
Sevilla 2001, p. 41.
82
Artculo 1. Ley de 4 de Marzo de 1915 sobre Conservacin de Monumentos Histrico Artsticos.
83
Al limitar su accin slo a los edificios declarados, la nica arma administrativa que quedaba cuando
un edificio cualquiera corriese peligro era incoar el oportuno expediente de declaracin y utilizar el

119
supona un lmite a las intervenciones, que con posterioridad slo se realizaran en
aquellos bienes declarados y en consecuencia incluidos en el Catlogo.
Tras la ley de 1915 se hizo por tanto efectiva esa relacin entre declaracin,
catalogacin y proteccin, a pesar de las limitaciones que contena en lo relativo a la
financiacin de las obras propiedad de particulares. Mientras tanto en la provincia de
Badajoz, la Comisin Provincial de Monumentos continuaba en su empeo por alcanzar
las tan ansiadas declaraciones para Tentuda y la Albuera, al asociar precisamente el
concepto de declaracin con el de conservacin
84
.
Sin embargo, la catalogacin no iba a resolver los problemas que presentaba el
patrimonio arquitectnico espaol, no pudiendo garantizar siquiera su conservacin
85
.
Con posterioridad, en el Real Decreto de 9 de Agosto de 1926 se evidenciaron
de nuevo los problemas econmicos para hacerla efectiva; a pesar de que esta nueva
norma supuso un paso importante en el contexto de la legislacin espaola, al fijar y
anticipar unos contenidos que aos despus se iban a recoger en la ley republicana de
1933
86
.
Pero entre ambas normativas el gobierno de la Repblica realiz una declaracin
extraordinaria en Junio de 1931, reconociendo en un mismo acto administrativo a ms
de setecientos monumentos espaoles, de los cuales trece se localizaban en la provincia
de Badajoz y diecisis en la de Cceres
87
.

posterior derecho de tanteo en caso de encontrarse en vas de subastarse o venderse. ORDIERES DEZ,
I.: La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p. 24-36.
84
Los monumentos que en Extremadura se haban declarado con anterioridad a la entrada en vigor de la
ley de 1915 eran, para la provincia de Badajoz, la prctica totalidad de monumentos romanos: templo de
Diana, restos del templo de Marte, pantano de Proserpina, columbarios romanos, acueducto de San
Lzaro, restos de termas romanas, baslica romano cristiana, iglesia parroquial de Santa Eulalia, circo
romano, teatro romano, acueducto de los Milagros, puente romano sobre el Albarregas, puente romano
sobre el Guadiana, pantano de Cornalvo y arco romano de Trajano, declarados todos en 1913.
85
La ley de 4 de Marzo de 1915, buscando solucionar el problema presupuestario, cre la nueva
clasificacin de Monumentos arquitectnicos artsticos y por el Decreto Ley de 8 de Agosto de 1926 la de
monumentos histrico artsticos, las cuales no obligaban a que sus obras se cargasen sobre el presupuesto
general, resultando menos gravosas al Estado. Slo se estableca con esta declaracin su vigilancia y
ciertas limitaciones para la propiedad. ORDIERES DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa
(1835-1936), Madrid 1995, p. 63.
86
Referidos sobre todo a la nueva terminologa de los bienes inmuebles y la ampliacin del mbito de
proteccin de stos tambin a los conjuntos.
87
Los criterios seguidos por la Administracin republicana para esta declaracin revolucionaria en la
historia de nuestro patrimonio, habra que buscarlos ms bien en la formacin del Fichero de Arte
Antiguo, realizado dentro de la Seccin de Arte y Arqueologa del Centro de Estudios Histricos.
ORDIERES DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p. 64.

Captulo 2
120
Podemos hablar de dos momentos claves en que se ha realizado una
catalogacin abundante, con unos criterios en cierta forma definidos, lo cual
constituye una excepcin a la prctica habitual de la administracin en todo el
siglo XX. Son unos perodos en los que ha existido una voluntad de utilizar la
catalogacin como instrumento para la proteccin del patrimonio por encima de
casos singulares e intereses momentneos. Nos estamos refiriendo en primer
lugar al perodo de los aos treinta, en el que el gobierno republicano realiz una
amplia catalogacin, que an hoy sigue siendo la base del catlogo, a travs del
Decreto de 3 de Junio de 1931.
88

El catlogo se ampliaba considerablemente con los monumentos declarados en
el decreto e 1931 y todos los que con anterioridad, pero bajo distinta denominacin,
hubieran sido reconocidos como tales: a saber, los monumentos nacionales y los
monumentos arquitectnico artsticos.
Mientras tanto, la elaboracin del catlogo confeccin, complemento y
publicacin- se haba encomendado al Laboratorio o Instituto de Historia del Arte y
Arqueologa de la Universidad de Madrid.
En la legislacin de 1933 ya aparece explcita la diferenciacin entre inventario
y catlogo, insistindose en la necesidad de emprender la formacin del inventario del
Patrimonio histrico-artstico nacional
89
ayudndose para ello de los Catlogos
monumentales y del Fichero de Arte Antiguo, al tiempo que se contina con la labor de
catalogacin iniciada a comienzos de siglo y an inconclusa
90
. Aunque no aparece una
definicin clara y precisa de cada trmino parece que se entienden de forma diferente y
complementaria pero necesaria si se quiere ejercer una proteccin efectiva sobre el
patrimonio.
El Decreto de 9 de marzo de 1940 sobre el Catlogo Monumental de Espaa
confirma en su prlogo las dificultades para la realizacin del mismo, arrastradas desde
tiempo atrs y nunca superadas:
Desde principio del siglo presente se inici la publicacin por el entonces
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes del Catlogo Monumental de

88
89
Artculo 66, Ttulo V. Inventario del patrimonio histrico-artstico, Ley sobre defensa, conservacin y
acrecentamiento del patrimonio histrico nacional de 13 de Mayo de 1933.
90
La Junta Superior del Tesoro Artstico atender, con sus recursos y con su vigilancia, a la confeccin,
revisin y publicacin de los Catlogos monumentales, utilizando la parte aprovechable de los entregados
que permanecen inditos, Artculo 71, Ttulo V. Inventario del patrimonio histrico-artstico. Ley de 13
de Mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico nacional.

121
Espaa, del que han aparecido ya los correspondientes a seis provincias. El que
alrededor de ello se haya creado una frondosa legislacin dictada en pocas y
momentos polticos distintos, restando eficacia a la labor, obliga a una
reorganizacin de este servicio inspirndola en un sentido de unidad,
conservando aquellas lneas fundamentales de la idea originaria y haciendo
depender del mismo, como poderoso auxiliar, el Fichero de Arte Espaol
91
.
En este decreto se encomienda la realizacin y publicacin del Catlogo
Monumental de Espaa al Instituto Diego de Velzquez de Arte y Arqueologa del
Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, quedando derogadas las disposiciones
anteriores que se opusieran a lo contenido en esta ltima
92
.
A pesar de todo, la catalogacin e inventarizacin del entonces Tesoro Artstico
Nacional segua sin ser una realidad, habindose frenado adems el nmero de
declaraciones que deban engrosar el catlogo
93
. Las declaraciones individuales se
ralentizaron ms en la provincia de Badajoz que en la cacerea.
La emisin de decretos con prescripciones en torno al catlogo y el inventario
continu en las dcadas de los cincuenta y sesenta, como el decreto de 12 de junio de
1953 que concede al Ministerio de Educacin Nacional la elaboracin del Inventario del
Tesoro Artstico.
Hasta la llegada de la Democracia hubo varios intentos por atajar el problema de
la catalogacin aunque sin conseguirlo, destacando entre ellos el inventario del
patrimonio arquitectnico dirigido desde el centro de Informacin Artstica,
Arqueolgica y Etnolgica.
Con este nuevo marco poltico se produjo la ruptura lgica con el aparato
administrativo cultural y el soporte legal en el que se sustentaba el patrimonio histrico

91
Decreto de 9 de marzo de 1940 (Ministerio de Educacin Nacional) sobre Catlogo Monumental de
Espaa.
92
El problema que planteaba esta atribucin de competencias al CSIC estribaba en la escisin de la
catalogacin y la conservacin como dos tareas distintas, encomendadas a organismos administrativos
diferentes, con lo que se perda la concepcin del catlogo como instrumento fundamental para la gestin
de la conservacin, GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de Bienes Culturales. Teora,
historia, principios y normas, Madrid 1999, p. 82.
93
La catalogacin efectiva del patrimonio arquitectnico, es decir, la realizada a travs de la
declaracin e incoacin de monumentos, conjuntos, parajes pintorescos y jardines, es en nuestro pas un
proceso discontinuo y falto de homogeneidad, ya que no ha obedecido a unos criterios claros y explcitos
de valoracin de la arquitectura ni a unas necesidades de proteccin del patrimonio, sino que ha
dependido de polticas momentneas, generalmente sin una visin de futuro, inconexas y contradictorias,
realizndose ms por hechos aleatorios o por intereses locales que por una visin de conjunto y una
voluntad de proteccin. MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol,
Madrid 1989, p. 52.

Captulo 2
122
artstico nacional. El cambio legislativo producido en 1985 seguir reconociendo,
aunque ahora bajo una nueva denominacin
94
, a los bienes ms relevantes del
patrimonio histrico espaol como Bienes de Inters Cultural; manteniendo para ello un
procedimiento administrativo de declaracin formal por el cual pasan automticamente
a formar parte del Registro de Bienes de Inters Cultural.
En otra categora de las dos que se establecen, se define a los bienes
inventariados como bienes de singular relevancia, cualidad que nuevamente debe ser
reconocida a travs de un procedimiento declaratorio similar al de los bienes de inters
cultural y que finaliza con la inclusin del bien en el Inventario General.
As pues, se trate indistintamente de bienes inmuebles o muebles, declarados o
inventariados
95
, en la legislacin general se mantiene la exigencia y obligatoriedad de
elaborar listados para el conocimiento y control del patrimonio de cara a su
conservacin.
Bajo este nuevo rgimen jurdico de los bienes culturales se declararon el resto
de conjuntos histricos analizados en este estudio, si bien a propuesta de la comunidad
autnoma, con potestad para ello desde la sentencia del Tribunal Constitucional sobre
la Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 31 de Enero de 1991.
Corresponde a cada Comunidad Autnoma incoar, de oficio o a instancia de
cualquier persona, los expedientes para declarar de Inters Cultural los bienes de
titularidad publica o privada que se encuentren en su mbito territorial ...
96
.
Las declaraciones de monumentos fueron lgicamente ms numerosas,
coincidiendo nuevamente la dcada de los noventa como el perodo en el que se
producen la mayora de aquellas.
En consecuencia, aproximadamente la mitad de los casos prcticos analizados en
este estudio corresponde a conjuntos histricos declarados al amparo de la legislacin

94
Disposicin Adicional Primera, Los bienes que con anterioridad hayan sido declarados histrico
artsticos o incluidos en el Inventario del Patrimonio Artstico y Arqueolgico de Espaa, pasan a tener la
consideracin y a denominarse Bienes de Inters Cultural.... Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio
Histrico Espaol.
95
Los bienes ms relevantes del Patrimonio Histrico Espaol debern ser inventariados o declarados de
inters cultural en los trminos previstos en esta ley, Artculo 1.3, Ttulo Preliminar, Ley de Patrimonio
Histrico Espaol. Los bienes declarados de inters cultural sern inscritos en un Registro General
dependiente de la Administracin del Estado... Artculo 12.1, Ttulo I, De la declaracin de Bienes de
Inters Cultural, Ley de 25 de Junio de 1985 de Patrimonio Histrico Espaol.
96
Artculo 11, Declaracin de Bien de Inters Cultural, CAP. I, De los instrumentos administrativos,
TITULO II, Real Decreto 111/1986 de 10 de Enero de desarrollo parcial de la ley 16/1985.

123
republicana bajo la administracin franquista, y la otra mitad lo fueron bajo la ley
general ya en la etapa democrtica. Los efectos en ambos casos y a grandes rasgos
fueron similares, por cuanto poco despus de tal reconocimiento se llevaron a cabo
numerosos proyectos de restauracin monumental sobre ellos, intentando valorar con
este estudio la similitud o desigualdad a la hora de intervenir en un perodo y otro de la
historia de Espaa.
Sin embargo, la entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de
Extremadura ha supuesto un nuevo reto en el control de los bienes culturales, ahora ya
bajo la perspectiva de la administracin autonmica.
Esta ley, que asume y ampla lo contenido en la general, contempla al igual que
ella la inclusin en el Registro de Bienes de Inters Cultural, de los bienes ms
relevantes del patrimonio histrico y cultural extremeos, en este caso inmuebles,
muebles e intangibles. Siendo estos ltimos una novedad no contemplada en la
legislacin general.
Para aquellos bienes no tan relevantes pero de especial singularidad, tambin se
contempla un procedimiento de inscripcin en el Inventario del Patrimonio Histrico y
Cultural de Extremadura consistente en la incoacin de un expediente que habr de
contener una descripcin del bien, indistintamente inmueble, mueble o intangible.
Luego, el procedimiento de declaracin o inclusin de un determinado bien en el
Registro o el Inventario viene a ser similar en la legislacin autonmica, aunque
partiendo de realidades distintas definidas por la mayor relevancia y cualidad de unos
bienes sobre otros.
Existe adems otro registro, listado o inventario, en donde figuran tambin
bienes inmuebles, constituido por aquellos bienes inmuebles, muebles e intangibles que,
pese a no haber sido objeto de declaracin ni inventario, posean los valores descritos
en el artculo 1 [artstico, histrico, arquitectnico, arqueolgico, paleontolgico,
etnolgico, cientfico, tcnico, documental y bibliogrfico] respecto de los que se
presume un valor cultural expectante o latente que les hace dignos de otorgarles una
proteccin en garanta de su propia preservacin
97
.

97
Artculo 21.1, Ttulo I, De las categoras de bienes histricos y culturales. Ley de 29 de Marzo de 1999
de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura.

Captulo 2
124
El avance en este sentido respecto a la situacin de principios de siglo que
describamos al comienzo es evidente. La multiplicacin de inventarios recogiendo las
distintas realidades de nuestro patrimonio cultural favorece el control y conocimiento de
ste. Aunque resulta fundamental su actualizacin permanente as como la
incorporacin de nuevos bienes.
Recientemente se ha procedido a informatizar el Inventario del Patrimonio
Arquitectnico Extremeo y sera deseable que ocurriera lo mismo con el Registro de
Bienes de Inters Cultural.
Tambin se est intentando que todas las tipologas de inmuebles contempladas
en la legislacin extremea tengan representacin en el Registro, a la vez que aquellas
ms consolidadas amplen sus criterios valorativos
98
. Con relacin a lo expuesto hay
que mencionar la incoacin como Parque Arqueolgico de la localidad pacense de
Medelln, cuyo expediente inicialmente se tramit como conjunto; as como el deseo de
reconocer como conjunto histrico el poblado de colonizacin de Vegaviana. Sin
olvidar la importancia que en los ltimos aos ha adquirido la arquitectura industrial
con interesantes rehabilitaciones y restauraciones.
Existe un nmero notable de monumentos y en menor medida de conjuntos,
declarados en su mayora bajo el perodo democrtico, coincidiendo ese incremento con
un mayor nmero de intervenciones restauradoras sobre los mismos, acometidas casi en
su totalidad por la administracin autnoma.
En lo que respecta a las caractersticas formales del expediente de declaracin se
ha observado un avance considerable en los ltimos realizados por la administracin
autnoma, en los que se delimitan los entornos y se describe el inmueble con rigor y
veracidad. Prcticamente no existe inmueble declarado BIC que no haya sufrido algn
proceso restaurador.

98
Recordemos que la legislacin autonmica ampli a nueve las tipologas de bienes inmuebles
susceptibles de ser declarados de inters cultural, frente a las cinco que inicialmente estableca la ley
general. Dichas tipologas son: monumentos, conjuntos histricos, jardn histrico, sitio histrico, zona
arqueolgica, zona paleontolgica, lugares de inters etnolgico, parques arqueolgicos y espacios de
proteccin arqueolgica. Slo las cinco primeras coinciden con lo estipulado por la ley general.

125
2.4. Las declaraciones
Si los intentos de declaracin como Monumento Nacional del Monasterio de
Tentuda fueron los primeros de los que tuvimos constancia para la provincia de
Badajoz, Extremadura al comenzar el siglo XX ya incorporaba al listado de aquellos un
ejemplar de su patrimonio arquitectnico: el Real Monasterio de Guadalupe en la
provincia cacerea. De hecho, en la prensa de la poca se vertan opiniones a favor de la
declaracin de uno y otro monumento dando lugar a una sana rivalidad que a veces se
disparaba.
Las declaraciones de los primeros monumentos pacenses no habran de
producirse hasta 1913, justo en un momento en el que el criterio de antigedad y la
importancia histrica de las ruinas y monumentos caracterizaban al mbito conceptual y
legal en materia de proteccin del patrimonio
99
. Fueron algunos de los monumentos ms
representativos de la Mrida romana los que inauguraron el listado de edificios
declarados, debiendo esperar prcticamente hasta la dcada de los treinta para ver
incorporados a aquel nuevos ejemplos del tesoro arquitectnico y artstico
extremeos
100
.
Con posterioridad slo se declararon los abrigos del risco de San Blas en
Alburquerque 1924-, incrementndose el nmero con la declaracin de 1931 en la que
se reconocen para la provincia de Badajoz trece monumentos ms y para la de Cceres
un total de diecisis
101
.
Catedral de Badajoz, ruinas romanas de Zalamea, baos de Alange, alcazaba de
Mrida, ruinas romanas de Santa Marta, dolmen del prado de Lcara, en Mrida,
dolmen de Toiuelo en Jerez de los Caballeros, alczar, torre de Espantaperros

99
Los monumentos declarados al amparo de la ley de 1911 fueron el acueducto de los Milagros, el
acueducto de San Lzaro, la baslica romano-cristiana, el arco romano de Trajano, el anfiteatro romano, el
circo romano, los columbarios, la iglesia de Santa Eulalia, los pantanos de Cornalvo y Proserpina, los
puentes sobre el Guadiana y el Albarregas, las termas de la calle General Aranda, el templo de Diana, el
templo de Marte y el teatro romano.
100
Hasta entonces en la provincia de Cceres figuraban el Santuario de Nuestra Seora de Guadalupe
(1879), el ex convento de San Benito de Alcntara (1914), el puente con arco triunfal en Alcntara
(1924) y el castillo de Trujillo (1925).
101
Los monumentos de la provincia de Cceres declarados en el Decreto de 1931 fueron: Catedral de
Plasencia, catedral de Coria, recinto murado de Coria, ruinas romanas en Talavera la Vieja, Arco, ruinas y
puente de Cparra, puente de Alcontar, ruinas de Cceres el viejo, ruinas de la sierra de Santa Cruz,
ruinas de San Cristbal en Logrosn, Santa Mara de Cceres, Casa de los Golfines y de las Veletas, con
su aljibe, casa morisca en la Cuesta de Aldana, granjas de Mirabel y de Valdefuentes en Guadalupe, la
Abada con su jardn, monasterio de Yuste, el Humilladero en Guadalupe. Gaceta de Madrid, nmero
155, 4 de Junio de 1931.

Captulo 2
126
y recinto de Badajoz, castillo de Medelln, alczar de Zafra, monasterio de
Tentuda, convento de Calera de Len, alcazaba de Reina.
Esa macrodeclaracin, realizada al amparo del Decreto Ley de 1926, asumi las
denominaciones de los tipos de bienes inmuebles que luego consagr la ley de 1933 y
bajo la cual se declararon en los sesenta una parte de los conjuntos histricos
seleccionados en este estudio: Olivenza, Zafra, Jerez de los Caballeros, Llerena y
Feria
102
.
Las dcadas posteriores a la guerra no fueron muy prolficas en cuanto a
declaraciones, experimentando Cceres mayor progresin que Badajoz que no sum
ninguna
103
. Sin embargo, en la dcada de los sesenta es cuando tienen lugar las
declaraciones de sus conjuntos, precedidas en 1962 por las de los museos arqueolgicos
de Mrida y Badajoz y el de Bellas Artes tambin en esta ltima localidad
104
.
Aunque no se han localizado todos los expedientes de declaracin relativos a los
monumentos incluidos en este estudio, especialmente los declarados bajo la
administracin central, contamos con algunos que resultan muy interesantes.
La primera declaracin de conjunto histrico artstico en la provincia de Badajoz
recay en la ciudad de Olivenza en el ao 1964, tras haberse remitido un oficio desde la
alcalda solicitando la declaracin de Monumentos Histrico Artstico a favor de varios
edificios de la localidad. Hecho que llama la atencin pero que ser habitual en las
declaraciones de esta poca, y que no haca otra cosa sino ajustarse a lo que la propia
ley concretaba respecto a los conjuntos histrico artsticos (rincn, plaza, calle, barrio).

102
Las edificaciones o conjunto de ellas, sitios y lugares de reconocida belleza, cuya proteccin y
conservacin sean necesarias para mantener el aspecto tpico, artstico y pintoresco caracterstico de
Espaa, siempre que as se haya declarado o en lo sucesivo se declare por el Ministerio de Instruccin
pblica y Bellas Artes.
103
En la dcada de los cuarenta Cceres incorpora a su listado de declaraciones los siguientes
monumentos: el Templo de Santa Mara la Mayor de Trujillo (1943), el Convento de San Francisco y la
iglesia, el Colegio Viejo de San Pedro, la Casa de la Roca, la ermita del Espritu Santo, el Santuario de
Nuestra Seora de la Montaa, la Casa de la Isla, la Casa de los Trucos, la Iglesia de Santiago y el Palacio
de Abrantes todos ellos en 1949 y situados en la ciudad de Cceres. Guadalupe, declarada en 1943,
Plasencia (1958), Cuacos de la Vera (1959).
104
A la dcada de los sesenta corresponde el Museo provincial de Bellas Artes en Cceres (1962), las
Cuevas de Maltravieso (1963) y la iglesia de San Pedro ad vincula en Casatejada (1965). Y finalmente
de la dcada de los setenta son la iglesia de la Veracruz en Santa Cruz de la Sierra (1974), la parroquial de
Santiago en Belvs de Monroy y el castillo de Eljas (1976), la parroquial de San Mateo en Garciaz, de
Santa Florentina en Berzocana y el Palacio de los Golfines de Arriba en Cceres (1977), la iglesia de San
Salvador en Almoharn y el palacio de San Carlos en Trujillo (1978) y la parroquial de San Miguel en
Tejeda de Titar (1979). Valverde de la Vera (1970) y Garganta la Olla (1978).

127
Como una consecuencia ms de la declaracin, pocos aos despus, la Direccin
General de Bellas Artes intervendr en algunos de sus monumentos ms destacados
105
,
de cuyos resultados se dar cuenta en el segundo bloque de este estudio. Estaba claro
que la concepcin monumentalista propia de finales y comienzos del siglo estaba an
vigente, sobre la ley y en la prctica, siendo difcil desprenderse de la misma.
En el decreto nicamente se resean y describen someramente los principales
edificios de la localidad sin conexin alguna entre ellos, espacial y urbanstica,
quedando delimitado finalmente el conjunto por ...las antiguas murallas y calles que las
rodean ...
106
.
En la misma lnea hay que situar el contenido del expediente de declaracin de
Zafra, cuya alcalda inicia los trmites de declaracin en octubre de 1964 enviando a la
Academia de Bellas Artes la descripcin histrico artstica de la villa, incidiendo
especialmente en el pasado ilustre y glorioso de la villa, en la antigedad e importancia
histrica de la misma
107
. La declaracin la obtiene al ao siguiente y de nuevo tras
considerar al ncleo histrico como una unidad monumental, producindose poco
despus numerosas obras de restauracin.
El Alczar acapara todo el protagonismo y su monumentalidad trasciende al
resto de construcciones de la localidad y a su trama urbana, ignorada casi por completo
a excepcin de sus fantsticas plazas.
Entre las atracciones de la ciudad destaca intacto y magnfico el ms importante
de todos los castillos de Extremadura. Este monumento, situado en un extremo
de la poblacin, verdadero palacio seorial provisto de las defensas propias de
una fortaleza, fue residencia, segn ya dejamos dicho, de aquella gran
familia...Levantado el Alczar en la planicie con un gran golpe de vista
pintoresco...

105
Entre 1968 y 1971 la Direccin General de Bellas Artes realizar obras, casi todas de consolidacin en
el Baluarte de Santa Quiteria, en el recinto medieval, en el Castillo templario, en la Iglesia de la
Magdalena y en la de Santa Mara del Castillo.
106
El negociado tiene el honor de proponer a la Superioridad que previa aprobacin de este expediente
por el Consejo de Seores Ministros, se declare Conjunto Histrico Artstico de la ciudad de Olivenza
(Badajoz) en el que se comprende en los lmites de las antiguas murallas y calles que la rodean....
Decreto de declaracin de Olivenza de 9 de Junio de 1964.
107
En 1394 vino a pasar por cesin real, mediante compra, a Don Gmez Surez de Figueroa, siendo sus
descendientes los seores Condes de Feria y ms tarde Duques del mismo nombre quienes se encargaron
del engrandecimiento de la ciudad ....

Captulo 2
128
Pero si apenas se percibe inters por describir la trayectoria artstica de la villa y
de monumentos tan interesantes como la Colegiata de Nuestra Seora de la Candelaria,
el Convento de Santa Clara, las plazas y algunas de las primitivas puertas de la ciudad;
s se observa un esfuerzo por resaltar la faceta turstica de la misma, argumento por s
solo vlido para conseguir la declaracin como conjunto histrico artstico. Expresiones
contenidas en la solicitud como las de atraccin turstica, golpe de vista pintoresco,
conjunto pintoresco y centro de excursiones as lo ponen de manifiesto. Y por este
motivo quiz se lleven a cabo algunas actuaciones de remodelacin urbana pocos aos
despus de conseguir tal reconocimiento.

Sin embargo, y como novedad con respecto al resto de declaraciones de este
perodo, en el articulado de la declaracin de Zafra se especifican las zonas incluidas en
sta, con una referencia expresa al entorno de la misma, denominado zona de respeto
108
.
En unos trminos similares, pero incidiendo una vez ms en los monumentos
histrico artsticos de la localidad, se redacta tambin el expediente solicitando la

108
Esta declaracin comprender las siguientes zonas...: I. Zona histrico artstica propiamente dicha y
II. Zona de respeto. El resto de la ciudad quedar como zona no afectada por la declaracin.
Figura 4. Alczar palacio de los Duques de Feria en el primer tercio del siglo XX.
(Dip. de Badajoz, Coleccin Garrorena,)

129
declaracin de Llerena como conjunto histrico-artstico (1966), aunque de nuevo no se
aluda a la trama y configuracin urbana de la misma.
Como particularidad, la Academia de San Fernando considera oportuna la
declaracin de conjunto pero tambin de Monumentos Histrico Artsticos en su doble
vertiente, nacional y provincial. De este modo la declaracin de conjunto vendra
determinada por la inclusin en el mismo de la plaza mayor, la iglesia parroquial mayor
de la Granada y la iglesia de Santiago Apstol; mientras que monumentos provinciales
histrico artsticos seran el convento e iglesia de Santa Clara, el patio de la casa que
ocup el Tribunal del Santo Oficio y la puerta de Montemoln.
La declaracin del otro conjunto que se declara inmediatamente despus, Jerez
de los Caballeros, mantiene la lnea de los dictmenes anteriores emitidos por la
Academia. Y as, en repetidas ocasiones se habla del aspecto pintoresco de la ciudad e
incluso romntico de una de las ermitas ya en ruinas.

En Jerez, al igual que en el resto de las poblaciones comentadas, despus de
hacerse efectiva la declaracin, se llevaron a cabo numerosos proyectos de intervencin
Figura 5. Panormica de Jerez de los Caballeros en el primer tercio del siglo XX.
(Cultura, A.G.A.)

Captulo 2
130
en los monumentos ms emblemticos de la localidad
109
. E incluso con anterioridad ya
se haban ejecutado obras cuyos criterios de restauracin son aplaudidos en los informes
de la Academia.
Era evidente que se reconoca a Jerez un mrito histrico y artstico digno de ser
refrendado con la declaracin, al igual que se haba hecho en otras localidades, aunque
se solicitara no obstante su inclusin en el catlogo dentro de la serie B.
El ritmo constante con el que se van a ir acometiendo actuaciones puntuales en
diversos monumentos jerezanos ha hecho que hoy la localidad sea uno de los conjuntos
histricos artsticos de la provincia de Badajoz en los que ms se ha intervenido,
destacando especialmente la zona del castillo.
El ltimo conjunto declarado bajo la etapa franquista fue el de Feria,
aprecindose ya en el informe de la Academia una cierta progresin y labor ms crtica
con lo que se quera declarar. La declaracin de la localidad se argumentaba en relacin
a los procesos de destruccin que estaban sufriendo otros lugares de reconocido valor
histrico artstico a causa de la expansin urbanstica e industrial, algo que tambin
poda suceder en pequeas poblaciones como sta. Especialmente, y segn se haca
constar en el informe, debido a los efectos del movimiento moderno de la arquitectura,
enemigo de la arquitectura tradicional y causante de la desaparicin de aquella.
Sin embargo, junto a estas valoraciones ms prximas a las opiniones de los
setenta que de los sesenta, an haba comentarios en la lnea inicial que caracteriz a
estas declaraciones.
Al igual que ocurra en el caso de Zafra, la figura del castillo estaba
estrechamente ligada a la localidad, que a pesar de contar con un entramado
arquitectnico y urbanstico digno de destacar apenas era mencionado. Pese a lo cual la
localidad fue declarada en mayo de 1970 conjunto histrico artstico de la serie D
comenzando de inmediato una serie de obras en sus principales monumentos, algunos
de los cuales ya haban sido intervenidos poco tiempo atrs.
Feria fue el ltimo conjunto declarado por la administracin franquista en el
mbito pacense. Desde entonces transcurrirn al menos veinticinco aos para que un

109
Entre 1968 y 1978 la Direccin General de Bellas Artes ejecuta numerosos proyectos de restauracin
en los edificios ms representativos de la localidad, coincidiendo en algn momento con obras realizadas
por la Direccin General de Arquitectura, siendo sta una caracterstica extensiva al resto de conjuntos
histrico artsticos ya mencionados.

131
nuevo conjunto histrico se declare en la provincia de Badajoz bajo el nuevo rgimen
jurdico de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 1985. No obstante, las
declaraciones individuales continuarn, especialmente en la dcada de los ochenta.
Si es de justicia reconocer que el esfuerzo realizado en pro de la defensa del
patrimonio desde la declaracin de bien de inters cultural fue notable y
fructfero, no lo es menos reconocer tambin que el proceso se realiz no si
ciertas contradicciones, las mismas que se haban producido en la dcada
anterior. Me refiero al criterio mismo de la declaracin, pues desde luego no
siempre result equitativo en lo que a la importancia de los edificios se refiere
110
.
Si bien es cierto que las declaraciones de monumentos van a iniciar una
progresin ascendente en ambas provincias extremeas, la dcada de los ochenta asiste
a dos procedimientos declaratorios similares pero bajo normas legales distintas. Pues
hasta la entrada en vigor de la ley general de 1985 la que contina vigente es la
republicana de 1933, conviviendo esta ltima con unas estructuras administrativas y un
concepto de patrimonio ms acordes con el perodo que iniciaba nuestro pas en aquel
momento, pero que en este mbito no pareca an haberse reflejado.
En la franja temporal comprendida entre 1978 y 1985 se producen ms
declaraciones en la provincia de Cceres
111
que en la de Badajoz, incorporando esta
ltima al listado nicamente tres monumentos, todos ellos religiosos: las iglesias de San
Salvador en Calzadilla de los Barros y de Nuestra Seora de los ngeles en Bienvenida,
as como el convento de Santa Clara en Zafra, sometido por el ministerio a varias fases
de restauracin a principios de los ochenta.
Ser con posterioridad a la entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico
Espaol en 1985 cuando se inicie un importante proceso de declaraciones que se
ralentizar de nuevo una dcada despus. As entre 1987 y 1995 se incrementan
notablemente los monumentos declarados de inters cultural pero tambin los conjuntos

110
PIZARRO GMEZ, F.J.: Poltica monumental en Extremadura. Criterios, actuaciones y
perspectivas en V Jornadas de Rehabilitacin de Edificaciones Antiguas, Almendralejo 1996, pp. 185-
207.
111
Cceres en cambio incorpora las declaraciones del conjunto de Garganta la Olla, la iglesia de
Almoharn y los palacios de los Golfines de Arriba en Cceres y Mirabel de Plasencia en 1978; el palacio
de San Carlos en Trujillo en 1979; el conjunto histrico de Granadilla, la iglesia parroquial de Tejeda de
Titar y la Casa de Santa Mara de Madrigalejo en 1980; la iglesia de la Asuncin en Arroyo de la Luz y
el convento del Cristo de Serradilla en 1981; las iglesias de Rocamador en Valencia de Alcntara y
Trevejo en 1982; y la baslica de Santa Luca en Alcuscar y ermita de la virgen de Argeme de Coria en
1983.

Captulo 2
132
histricos as como las zonas arqueolgicas y los sitios histricos. Se da prcticamente
cabida a todos los tipos de inmuebles susceptibles de ser declarados y contemplados en
la legislacin, aunque con una superioridad clara de los monumentos.

Figura 7. Castillo de Feria en el primer tercio del siglo XX
(Dip. de Badajoz, Coleccin Garrorena)
Figura 8. Fortaleza de Fregenal de la Sierra en el primer tercio del siglo XX.

133
Los conjuntos histricos que completan los casos prcticos del tercer bloque de
este estudio se declaran todos en la dcada de los noventa, apreciando en ellos con
respecto a las declaraciones de los sesenta pocas novedades
Fregenal de la Sierra es el primero de estos conjuntos que aparece declarado en
1992
112
. Su publicacin en el Diario Oficial de Extremadura llama la atencin porque no
contiene descripcin alguna sobre el mencionado conjunto, aunque s en cambio
incorpora una relacin pormenorizada de la zona afectada en la que se detallan los
nombres de las calles que constituyen el lmite espacial del conjunto histrico. El
contenido del expediente con una descripcin histrico artstica y urbanstica no se
publica en el boletn, remitindose a los interesados en consultarlo a la administracin
competente.
Dos aos ms tarde, en 1994 es declarada Conjunto Histrico la localidad de
Magacela
113
acompandose al texto de su publicacin en el D.O.E una descripcin en
la que, tras el recorrido histrico desde sus orgenes hasta la configuracin urbana del
ncleo, se describe la fisonoma urbana de la poblacin as como las caractersticas de
su arquitectura.
La diferencia entre una declaracin y otra es notable pese a producirse tan slo
entre ambas una distancia temporal de dos aos. La poltica de intervenir poco despus
de la declaracin, al igual que haca el ministerio en etapas anteriores, se mantiene, si
bien es cierto que en algunos de los casos ya se haba actuado con anterioridad. Como
ocurri en Fregenal donde un nmero importante de proyectos se acometen en la dcada
de los noventa aunque en su castillo ya se haban llevado a cabo algunas restauraciones
a comienzos de esa misma dcada. El castillo, el convento de San Francisco, las iglesias
de Santa Catalina, Santa Ana y de los Jesuitas, adems de los antiguos juzgados y el
mercado de abastos, son algunos de los edificios ms representativos de la localidad y
que se van a restaurar.
Tambin en Magacela se restaura el castillo poco despus de su declaracin, no
volviendo a tener noticias de nuevas intervenciones con posterioridad a sta y tampoco
con anterioridad a ella.

112
Decreto 12/1992 de 11 de Febrero por el que se declara Bien de Inters Cultural, con categora de
Conjunto Histrico la localidad de Fregenal de la Sierra.
113
Decreto 351/1994, de 7 de Marzo, por el que se declara Bien de Inters Cultural, con categora de
Conjunto Histrico a favor de la localidad de Magacela.

Captulo 2
134
Tras esos dos conjuntos que acaparan la atencin en la primera mitad de los
noventa, habr que esperar hasta 1998 para conocer las declaraciones de los cuatro
restantes que integran este estudio: Azuaga, Burguillos del Cerro, Alburquerque y
Fuente del Maestre.
La declaracin de Azuaga se recoge en el Diario Oficial de Extremadura de una
forma ms precisa y completa
114
. En dos anexos que acompaan a la misma de define el
objeto de la declaracin propiamente dicha y su entorno de proteccin. Tambin es la
primera declaracin que se publica e incorpora un plano aproximado del rea de la
declaracin.
La resea histrica no es una evocacin gloriosa de pocas y personajes pasados
sino una descripcin muy clara urbanstica y constructiva, destacando en ella los
edificios ms representativos de la localidad as como sus etapas de mayor auge.
Es la primera vez en la que la descripcin del asentamiento contiene tantos datos
a nivel urbanstico y de ordenacin del territorio, vinculando claramente las
caractersticas arquitectnicas del municipio con la tipologa de inmueble de inters
cultural por la que se ha declarado. Podra decirse que realmente es la primera vez en la
que se ha superado esa concepcin monumentalista de los conjuntos histricos que
haba caracterizado a las declaraciones anteriores.
La descripcin del conjunto se completa con la de su entorno, definido en el
anexo II de la misma y hasta entonces apenas tratado en declaraciones anteriores.
A pesar de todo, el caso de Azuaga resulta especialmente llamativo dado que
hasta la fecha de finalizacin de este trabajo no se ha constatado la existencia de
proyecto de restauracin alguno en la localidad. Por un lado podra no resultar extrao
teniendo en cuenta la progresin de las obras que ejecuta la administracin;
generalmente con un par de aos de dilacin respecto a la declaracin. Sin embargo es
posible que este aspecto tenga relacin con otros de carcter poltico ms que culturales.

114
Decreto 15/1998 de 10 de Febrero, por el que se declara Bien de Inters Cultural con categora de
Conjunto Histrico la localidad de Azuaga. La poblacin se levanta en el confn sureste de la Baja
Extremadura, centro romano bajo la denominacin de Contributa-Iulia Ugultuniacum o Municipium-
Iulium y fue enclave importante durante la ocupacin rabe. Reconquistada para los cristianos en 1236
por el Maestre Santiaguista Pelay Prez Correa, qued bajo la jurisdiccin de esta Orden como
Encomienda de la misma.

135
Tras la declaracin de Azuaga fueron Burguillos del Cerro, Alburquerque y
Fuente del Maestre los ltimos conjuntos declarados
115
.
En los tres casos las declaraciones se plantearon de forma muy similar y en
conexin con la anteriormente comentada: descripcin de la localidad en un primer
anexo y delimitacin del entorno en el segundo. Se observa una mejora en la mecnica y
sistema de declaraciones, dejando atrs aquellas descripciones preciosistas que
enfatizaban el aspecto pintoresco y de tipismo de estos conjuntos, para dar paso a una
descripcin ms rigurosa, en la que se relata lo que de inters para la historia y el arte
tiene as como su estrecha relacin con el espacio en el que se encuadran.
Continan resaltndose en las declaraciones aquellos edificios ms
representativos de la localidad y de acentuado monumentalismo, como es el caso del
castillo de Burguillos o ms an el de Alburquerque. Pero se hace notar en la
declaracin su condicin de edificios nicos, determinantes en muchos casos en la
evolucin de la poblacin, a la que se valora en su totalidad. Alburquerque es un
conjunto muy significativo en este sentido dado que su castillo desempea una funcin
primordial en la evolucin urbanstica de la localidad, siendo el elemento generador de
una agrupacin de casas que configuraron la denominada Villa Adentro.
Al igual que lo es, por la situacin opuesta, Fuente del Maestre, localidad en la
que destacan numerosos edificios de especial relevancia dispersos por su entramado
urbano.
Fue ciudad murada, circundada por un foso en todo su permetro, de la que hoy
nicamente se conserva visible un lienzo de unos 150 m. de longitud,
aproximadamente en la calle de la Cava, encontrndose exento de construcciones
por su lado extramuros. El resto de la muralla bien ha desaparecido o bien se
encuentra tapada por la construccin de casas que tuvo lugar para ensanche de la
poblacin.
Si bien Fuente del Maestre fue la ltima de las localidades declaradas en la
provincia de Badajoz como Conjunto Histrico, tambin las declaraciones de
monumentos aislados se haban frenado haca ya varios aos (1995).
No obstante algunas de aquellas se haban producido en dichos conjuntos
histricos aunque con posterioridad al reconocimiento como tal, quiz para garantizar

115
Burguillos es declarado por Decreto 54/1998 de 21 de Abril, Alburquerque por Decreto 97/1998 y
Fuente del Maestre por Decreto 136/1998.

Captulo 2
136
an mayor proteccin al bien a pesar de estar inscrito en una unidad espacial con un
planeamiento especial de proteccin. Es el caso de Zafra, que en la dcada de los
ochenta recibe la declaracin como monumento del Convento de Santa Clara (1983) y
la Iglesia de Santa Marina (1988); o de Olivenza, que asume la declaracin en 1992 de
la Capilla del hospital o Casa de Misericordia.
En una circunstancia similar pero quiz ms comprensible figuraban un buen
nmero de casos; es decir, monumentos declarados pero con anterioridad al
reconocimiento de conjunto histrico de la poblacin en la que se insertan. Era el caso
del Alczar de Zafra, declarado en 1931, mientras que la villa no obtendr tal galardn
hasta 1965; el dolmen de Toriuelo declarado en 1931 mientras que Jerez de los
Caballeros ser declarada en 1967; los abrigos del Risco de San Blas, el castillo y la
iglesia de Santa Mara del Mercado de Alburquerque, 1924, 1933 y 1991
respectivamente, frente al ao de declaracin de la villa en 1998; la iglesia de la
Consolacin en 1993 y Azuaga en 1998, al igual que la iglesia de la Candelaria en 1993
y la localidad de Fuente del Maestre en 1998.
Lo que comenz siendo un rea circunscrita a un monumento y su entorno,
cuando ste se reconoci, se hizo extensible aos despus a la casi totalidad de la villa
con la declaracin de sta como Conjunto Histrico.
Otra circunstancia que hace an ms compleja esta realidad de los bienes
declarados, al estar insertos en un conjunto histrico con planeamiento especial, es que
comparten protagonismo con edificios singulares, arquitecturas menores y tramas
urbanas que han de intervenirse bajo un criterio de unidad. Convive el rgimen de
proteccin establecido para el monumento aislado con el que le corresponde a los
conjuntos.
A fecha de 1 de enero de 2000 ninguno de los conjuntos histrico artsticos
analizados tena aprobado el plan especial de proteccin al que estn obligados. Slo en
dos conjuntos, Llerena y Fregenal el plan estaba listo para someterse a estudio a fecha
de 1999, siendo difcil valorar el grado de integracin del monumento en el conjunto y
viceversa, as como la labor de las oficinas de rehabilitacin integrada creadas, entre
otros cometidos, para hacer valer el cumplimiento del plan.
Podra considerarse que la administracin ha sido lenta en redactar y aprobar
dichos planes, probablemente por encontrarse inmersa en el proceso de elaboracin de

137
su propia ley de patrimonio, en donde se contemplan las caractersticas y contenidos de
aquellos. A pesar de lo cual ha mantenido un buen ritmo en las declaraciones y las
intervenciones. La madurez que parece haberse alcanzado en este campo ha venido
quiz determinada, junto a estas cuestiones, por la entrada en vigor de su propio
rgimen jurdico de bienes culturales.
Siendo an pronto para valorar el grado de aplicacin de la ley, dado el escaso
tiempo de desarrollo que lleva y habida cuenta del nmero de declaraciones de
monumentos y conjuntos con los que cuenta la regin extremea, se observa cmo en
los ltimos aos la tendencia se dirige a reconocer aquellas manifestaciones culturales
que hasta entonces no haban encontrado hueco en el mbito extremeo: como la
arquitectura industrial, manifestaciones de carcter inmaterial o intangible, as como
tipologas de inmuebles definidas en la ley pero sin ejemplos reales. Como el caso de
Medelln, ncleo histrico de importancia cuyo expediente de declaracin permaneci
durante un tiempo en la administracin a la espera de su reconocimiento como Conjunto
Histrico y finalmente fue incoado en el 2003 bajo la tipologa de Parque Arqueolgico
Bien de Inters Cultural.
116

La diversificacin establecida en la legislacin extremea, en cuanto a tipologas
de bienes inmuebles, debe tener su reflejo en la realidad, al menos para entender el por
qu de dicha clasificacin y la efectividad real de la misma, a pesar de que en la
actualidad todo quiere declararse igual que tiempo atrs como si eso fuera a ser garanta
de conservacin. Si a esto aadimos la diversidad de denominaciones con que las
legislaciones autonmicas espaolas definen conceptos similares o realizan sus
declaraciones, lejos de aclarar el panorama conceptual del patrimonio ste no hace sino
complicarse an ms.
El esquema que aadimos a continuacin es muy significativo en torno a esta
cuestin de las declaraciones desde las distintas comunidades autnoma y que no es otra
cosa sino una consecuencia ms de la descentralizacin emanada de la Constitucin de
1978 y de la consagracin de los derechos culturales contenidas en ella, de donde parte
la asuncin de competencias culturales en cada comunidad.

116
Orden de 3 de octubre de 2003, por la que se resuelve incoar expediente para la declaracin de
Medelln como Bien de Inters Cultural con categora de Parque Arqueolgico.

Captulo 2
138
...se podran sistematizar los diferentes modelos de proteccin del patrimonio
cultural creados por las legislaciones autonmicas en funcin de la categora
legal utilizada y de su posicin con respecto a la categora estatal.
I. Comunidades Autnomas que utilizan una categora legal propia:
I.I. Categora propia asimilada a BIC estatal
I.II. Categora propia disociada del modelo estatal
II. Comunidades autnomas que utilizan la categora BIC estatal, con desarrollo
normativo autonmico.
117

Extremadura se encontrara en el segundo grupo, el integrado por las
comunidades autnomas que utilizan la categora BIC y tienen un desarrollo normativo
autonmico. Y junto a ella, comunidades como la de Castilla la Mancha o la de Madrid
contarn con una legislacin que complete a la general. Si bien conviene aclarar que
tanto Castilla como Extremadura parecen adems completar lo estipulado en la ley
general aadiendo, caso extremeo, nuevos tipos de inmuebles sujetos a posible
declaracin
118
.
Es evidente que los Bienes de Inters Cultural acaparan en gran medida la
atencin de la normativa general y autonmica en patrimonio. Como categora ms
relevante o superior en el conjunto de bienes del patrimonio presenta ciertos
paralelismos con aquellas denominaciones de Monumentos Histrico Artsticos o
Monumentos Nacionales a los que nos referimos en otros apartados de este estudio.
Por otro lado, como tronco comn del que surgen los tipos de inmuebles,
presenta semejanzas tambin. Sin embargo, desde el momento de la creacin de nuevos
tipos no contemplados en el rgimen jurdico general, la complejidad aflora de nuevo.
Sobre todo teniendo en cuenta que hay comunidades que respetan esta denominacin en
sus leyes especficas en la materia, pero hay otras que utilizan denominaciones nuevas,
dificultando y enmaraando un campo terico que en la prctica refleja esas
desigualdades y diferencias
119
.

117
LPEZ BRAVO, C.: Los bienes culturales en el derecho estatal y en el derecho autonmico: la
categora superior de proteccin del patrimonio, Patrimonio Cultural y Derecho, n 3, 1999.
118
La legislacin autonmica extremea de 29 de Marzo de 1999 contempla en sus tipologas de bienes
inmuebles los cuatro que fijaba la ley general, monumentos, conjuntos histricos, sitios histricos y zonas
arqueolgicas, adems de aadir otros cinco tipos nuevos: jardn histrico, zona paleontolgica, lugares
de inters etnolgico, parques arqueolgicos y espacios de proteccin arqueolgica.
119
Entre las comunidades que crean nuevas denominaciones para designar, en ltima instancia lo mismo
que la general, aquellos bienes de especial relevancia, se encuentran Pas Vasco, en cuya ley 7/1990 fija

139
Finalmente, esas diferencias vienen tambin a travs del modo de inclusin en
los catlogos e inventarios de las comunidades. Porque Andaluca por ejemplo,
distingue dos tipos de inscripcin, la genrica y la especfica. Catalua cuenta con un
Registro de Bienes de Inters Nacional (Cataln) y otro Registro de Bienes de Inters
Estatal. La Comunidad Valenciana distingue sus Bienes de Inters Cultural Valenciano.
Cantabria establece tres categoras: Bienes de Inters Cultural, Bienes Catalogados y
Bienes Inventariados. Y en la legislacin balear existen los Bienes de Inters Cultural y
los Bienes Catalogados.
ha de estimarse conveniente, en ltima instancia, un modelo, como el hoy
imperante, en el que puede resultar que un bien de similares caractersticas
cuente en una Comunidad Autnoma, como puede ser la de Castilla y Len, con
una declaracin de inters cultural en tanto que en Andaluca o Catalua, su
integracin en el Patrimonio Histrico se haya producido a travs de alguna de
sus propias categoras?...no sera conveniente avanzar en la bsqueda de
criterios uniformes de integracin de bienes en el Patrimonio Histrico?

dos categoras de bienes: los bienes culturales calificados (que vendran a ser los equivalentes a los BICs
estatales) y los bienes inventariados.
Figura 9. Toro de Osborne en la N-630 a su paso por Mrida.

Captulo 2
140
En este contexto y teniendo tambin en cuenta que se han cumplido ms de
veinticinco aos desde la entrada en vigor de la ley general de 1985, no debe extraar
que se est procediendo en la actualidad a la revisin de aquella con el objeto de
introducir en ella algunas reformas
120

120
Una de estas jornadas se celebr el pasado 27 de Enero en Mrida para abordar la reforma de la ley
desde una triple perspectiva: la relativa a los aspectos tcnicos de la ley, la referente a la ley y la
administracin local y por ltimo la que analizaba las relaciones de sta con la administracin autonmica
y estatal. Entre los aspectos ms relevantes que se trataron destacamos, por su relacin con este estudio,
los relativos a la necesidad de realizar declaraciones ms selectivas y prestigiadas y mejorar las
comunicaciones entre la administracin autnoma y la central. Dos apreciaciones secundadas por quienes
participaron en unas jornadas que junto a otras ya celebradas y an por hacerlo tenan previsto elevar a las
Cortes Generales en el ao 2007.
Figura 10. Renault 4 cv declarado Bien de Inters Cultural en Castilla y Len.

CAPTULO 3
El patrimonio histrico artstico espaol:
estructura administrativa en el siglo XX

El patrimonio histrico artstico espaol: estructura administrativa en el siglo XX
143
3.1. La administracin de las Bellas Artes en el primer tercio de siglo.
La creacin del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes por Real
Decreto de 18 de Abril de 1900 marcara los comienzos de una administracin estatal
caracterizada por la centralizacin y por heredar los logros y fracasos de la
inmediatamente anterior
1
. Hasta entonces, la Direccin General de Instruccin Pblica
haba dependido del Ministerio de Fomento y las competencias de Cultura se haban
repartido entre ste, el Ministerio de Gracia y Justicia as como las Academias de San
Fernando, de la Historia y las Comisiones de Monumentos
2
. El nuevo Ministerio
mantendra dicha denominacin hasta 1938, momento en el que pasa a denominarse
Ministerio de Educacin Nacional (1938-1966), Ministerio de Educacin y Ciencia
(1966-1977) y Ministerio de Cultura (1977-1996).
A juicio de los profesores Calama y Graciani
3
, la creacin de este ministerio
junto a la divisin zonal de Espaa para las cuestiones de recuperacin arquitectnica en
1929, constituyen los hechos ms destacados de la centuria.
Por su parte, el profesor Muoz Cosme considera que El desarrollo
administrativo de la defensa del patrimonio en el siglo XX ser esencialmente distinto
del anterior caracterizndose, al menos hasta la guerra civil, por la creacin de
organismos expresamente dedicados a estas tareas, en cierto modo recogiendo la
tradicin de la efmera Comisin Central de Monumentos. Se tender pues hacia una
especializacin administrativa y hacia una centralizacin de las competencias en el
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes
4
.
El Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes centralizar su actividad
cultural en la Direccin General de Bellas Artes y en esa lnea evolutiva tendente a la

1
Las Comisiones de Monumentos provinciales y central- se crearon en el ao 1844 reorganizndose
posteriormente en el ao 1867. En un principio estuvieron bajo control de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando. Tras la absorcin de la Central por parte de la Academia de San Fernando entr
en escena la de la Historia para controlar especialmente el patrimonio arqueolgico, documental y
bibliogrfico. Precisamente fue en el ao 1844 cuando se tomaron las primeras medidas administrativas
en el mbito del patrimonio histrico impulsadas desde el entonces Ministerio de Fomento y consistentes
en la centralizacin de la actividad patrimonial, sujeta inicialmente al Ministerio de Interior y con
posterioridad al de Fomento, as como la elaboracin de la Estadstica Monumental Espaola. CALAMA,
J.M y GRACIANI, A.: La restauracin decimonnica en Espaa, Sevilla 1998.
2
Con las competencias ya plenamente asumidas por la Direccin General de Bellas Artes, el papel de las
Comisiones ser secundario durante todo el siglo XX. La Real Orden de 26 de Marzo de 1929 hace unas
aclaraciones sobre su funcionamiento y la Ley de 1933 las sustituye por las Juntas Locales del Tesoro
Artstico....
3
CALAMA, J.M. y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936, Sevilla 2001.
4

Captulo 3
144
especializacin, creara en el ao 1905 la Comisara Regia de Bellas Artes y
Monumentos (Real Decreto de 21 de Marzo de 1905), que no obstante desaparecer ese
mismo ao; el Servicio de Construcciones Civiles
5
(Real Decreto de 4 de Septiembre de
1908); la Inspeccin General Administrativa de Monumentos Artsticos e Histricos,
(Real Decreto de 8 de Julio de 1910), que intentar regular todo lo concerniente a la
conservacin y restauracin de los monumentos espaoles, haciendo suyas tambin las
funciones que tuvo la Comisara Regia: la Junta Superior de Excavaciones y
Antigedades (Real Decreto de 1 de Marzo de 1912); la Junta de Patronato (Decreto
Ley de 1926) y la Junta Superior del Tesoro Artstico.
Como al mismo tiempo se ir produciendo la evolucin legislativa en el campo
de los bienes culturales, esto determinar la creacin de muchos de estos rganos,
servicios o direcciones; unos respondiendo a necesidades administrativas y legislativas
o de emergencia en muchos casos, mientras otros se suprimen o son reabsorbidos por
los nuevos organismos
6
.
As por ejemplo, la creacin de la ya citada Junta Superior de Excavaciones y
Antigedades qued establecida en la ley de Excavaciones de 1911, concebida para
preservar las ruinas y antigedades, aunque en ella tendran cabida tambin los
monumentos, habida cuenta del lmite cronolgico impuesto por dicha norma para
garantizar la salvaguarda y conservacin de todo lo que reuniera ms de cien aos de
antigedad.
Con la promulgacin del Decreto Ley de 9 de Agosto de 1926 el organigrama
establecido cambi de nuevo, crendose la denominada Junta Central de Patronato. La
organizacin administrativa se iba as perfeccionando al tiempo que evolucionaba y

5
En realidad este Servicio exista desde 1862 y dependa del Ministerio de Fomento, pasando a depender
a partir de 1906, y tras su organizacin definitiva, del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
No obstante, este Negociado de Construcciones Civiles volvera a vincularse posteriormente al
Ministerio nuevamente llamado de Fomento, con las competencias de construcciones estatales y
ensanches urbanos, que hasta entonces haban estado siempre unidos al tema de la conservacin
monumental. ORDIERES DEZ, I.: La formacin de la conciencia patrimonial: legislacin e
instituciones en la historia de la restauracin arquitectnica en Espaa, en Cuadernos del Instituto Juan
de Herrera, Madrid 1998.
6
De hecho, en este primer tercio de siglo tan complejo a nuestro juicio en el campo administrativo y
legislativo, se promulga la Ley de Excavaciones de 7 de Julio de 1911, la Ley de Conservacin de
Monumentos Histrico Artstico de 4 de Marzo de 1915, el Decreto Ley de 9 de Agosto de 1926 y la Ley
de 13 de Mayo de 1933.

145
mejoraba la legislacin vigente en patrimonio
7
. La Junta la integrara un Comit
Ejecutivo compuesto por el Director General de Bellas Artes y vocales cuyo
nombramiento recaera en personas o cargos de reconocido prestigio en el campo de la
cultura y las artes.
Al tiempo que evolucionaban las instituciones burocrticas, a nivel
internacional, triunfaban la escuela conservadora espaola con Leopoldo Torres Balbs
a la cabeza y los criterios de la restauracin cientfica de Giovannoni. Es la poca de la
divisin zonal de Espaa en la que el territorio nacional quedaba fragmentado y
repartido entre los nuevos arquitectos conservadores de monumentos
8
.
Se estableca la divisin del territorio nacional en seis zonas, cada una de ellas a
cargo de un arquitecto jefe de monumentos, con lo que se daba fin al sistema
imperante hasta la fecha de confiar las obras de los monumentos antiguos a
arquitectos que accidentalmente y sin preparacin alguna las dirigan segn su
criterio personal, para encomendarlos a tcnicos que se especializaban en tales
trabajos. No solo se conseguira as por primera vez el grado de
profesionalizacin que siempre se haba deseado, sino que muchos de estos
arquitectos eran jvenes susceptibles de aceptar y aplicar el moderno criterio
conservacionista vigente en la poca
9
.
Esa divisin zonal quedaba establecida del siguiente modo: Galicia, Asturias y
Len (Zona 1); Castilla la Vieja (Zona 2); Aragn, Navarra y Vascongadas (Zona 3);
Valencia, Baleares y Catalua (Zona 4); Castilla la Nueva y Cceres (Zona 5);
Andaluca Occidental y Badajoz (Zona 6); Andaluca Oriental y Murcia (Zona 7) y
Canarias, Castillos y Fortalezas (Zona 8).
En cada una de estas zonas trabajaran dos arquitectos, correspondiendo a la
zona sexta, Badajoz y Andaluca Occidental, los seores Francisco Prieto Moreno y
Jos Toms Alarcn. Estos mismos fueron designados tambin para la zona de
Andaluca Oriental, mientras que para la provincia cacerea, que comparta
demarcacin con Castilla la Nueva, los arquitectos fueron los seores Jos Mara Ruiz
Cano y Jos Manuel Gonzlez Valcrcel.

7
Por primera vez se ampla la idea de monumento arquitectnico, ... y se declara de utilidad pblica la
conservacin, la proteccin y custodia de los monumentos arquitectnicos. ORDIERES DEZ, I.: La
restauracin monumental en Espaa: 1835-1936, Madrid 1995, p. 40.
8
No obstante esta divisin tambin experimentara cambios a lo largo del perodo comprendido por la
Dictadura.
9
ORDIERES DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa: 1835-1936, Madrid 1995, pp. 64-65.

Captulo 3
146
La ley de 1933 regular de forma casi definitiva el rgimen administrativo de las
bellas artes en nuestro pas
10
haciendo desaparecer la Junta de Patronato o Junta Central
del Tesoro Artstico Nacional y creando en su lugar la nueva Junta Superior del Tesoro
Artstico, dependiente igualmente de la Direccin General de Bellas Artes. De ella
dependeran varias secciones, pues exista una tendencia clara a la especializacin, a
saber: la de monumentos histrico-artsticos, la de excavaciones, la de reglamentacin
de exportaciones, la de museos, la de catlogos e inventarios y la de difusin de la
cultura artstica, aunque finalmente centralizados en la Direccin General de Bellas
Artes.
Pero esta situacin se tornar ms compleja cuando estalle la Guerra Civil,
simultanendose entonces dos administraciones polticas, la del bando nacional y la del
bando republicano; y duplicndose como es lgico el nmero de rganos encargados de
proteger el Tesoro Artstico de la Nacin
11
.
Cada bando en la Guerra Civil se describe a s mismo por la poltica seguida en
torno a esta cuestin. El Frente Popular tuvo las iniciativas ms brillantes en
cuanto a prestar medios materiales para evitar la destruccin, hacer pedagoga y
utilizar el patrimonio como medio de propaganda ...El bando sublevado pas,
como es sabido, por una fragmentacin inicial pero mucho menos duradera que
el adversario. Eso contribuye a explicar que el inters por la conservacin variara
mucho de unas zonas a otras. Subsistieron las comisiones preexistentes pero en
su mayor parte tuvieron una efectividad nula ... En general la obra protectora fue
muy tarda
12
.

10
La Ley de 13 de Mayo de 1933 durante la Segunda Repblica...marca el final de una etapa de tanteos
por parte de la Administracin y ser la que regule durante ms de medio siglo, con algunas
modificaciones posteriores, hasta la ley de 1985, el rgimen jurdico del patrimonio histrico artstico
espaol.
11
En cualquier caso, s que hay que destacar desde ahora, por una parte, el hecho de que en las dos zonas
se crearon unos organismos especficos para la salvaguardia del patrimonio artstico, arqueolgico e
histrico y, en segundo trmino, la labor que llevaron a cabo los tcnicos y especialistas adscritos a esos
organismos, a la mayor parte de los cuales les guiaba el deseo primordial de proteger un patrimonio que
era de todo el pueblo espaol. ALTED VIGIL, A.: Recuperacin y proteccin de los bienes
patrimoniales en la zona insurgente: el servicio de defensa del patrimonio artstico nacional en Arte
Protegido, Memoria de la Junta del Tesoro Artstico durante la Guerra Civil, Madrid 2003, p. 97.
12
TUSELL GMEZ, J.: El Patrimonio artstico espaol en tiempos de crisis, Arte protegido. Memoria
de la Junta del Tesoro Artstico durante la Guerra Civil, Madrid 2003, pp. 20-23.

147
As, la Junta del Tesoro Artstico pas a denominarse Junta de Incautacin y
Proteccin del Patrimonio Artstico
13
(1936), creada a partir de la iniciativa de la
Alianza de Intelectuales Antifascistas por decreto de 23 de Julio y ampliando su
cometido poco tiempo despus tras un nuevo Decreto de 1 de Agosto en el que reciba
el nombre de Junta de Incautacin y proteccin del patrimonio artstico. Su objetivo
habra de ser ... la incautacin o conservacin en nombre del Estado de todas las
obras, muebles o inmuebles, de inters artstico, histrico o bibliogrfico, que en razn
de las normales circunstancias presentes ofrezcan, a su juicio, peligro de ruina, prdida
o deterioro
14
.
Posteriormente Febrero 1937- pasara a denominarse Consejo Central de
Archivos, Bibliotecas y Tesoro Artstico, dentro del cual encontraremos la Seccin de
Archivos, la Seccin de Bibliotecas y la Seccin del Tesoro Artstico (quedando
integrados en esta ltima los servicios que dependan de la extinta Junta Superior del
Tesoro Artstico y posteriormente de Incautacin).
Esta Junta, que funcionara con independencia de la Direccin General de Bellas
Artes dependiente del Ministerio de Instruccin Pblica, ira asumiendo durante el
conflicto blico nuevas competencias y generando algunos problemas entre el personal
de la misma y el de otros organismos involucrados tambin en la incautacin de obras
de arte, tales como la recin creada Caja de Reparaciones dependiente del Ministerio de
Hacienda y Economa de la Repblica.
Por otra parte el Ministerio de Educacin Nacional quedara integrado por
diversas Jefaturas Nacionales: las de Enseanza Superior y Media, Primera Enseanza,
Enseanza Profesional y Tcnica, Bellas Artes (en la que encontramos al Servicio de
Defensa del Patrimonio Artstico Nacional) y Archivos, Bibliotecas y Registro General
de la Propiedad Intelectual.

13
...a cuya accin protectora se sustraan museos, iglesias y conventos o cualquier tipo de edificaciones
dependientes de rganos de la Administracin del Estado, LVAREZ LOPERA, J.: La poltica de
Bienes Culturales del Gobierno Republicano durante la Guerra Civil Espaola, Madrid 1982, p. 66.
14
LVAREZ LOPERA, J.: La Junta del Tesoro Artstico de Madrid y la proteccin del patrimonio en la
guerra civil, Arte protegido. Memoria de la Junta del Tesoro Artstico durante la Guerra Civil, Madrid
2003 p. 30.

Captulo 3
148
La Jefatura Nacional de Bellas Artes quedara constituida entre otros por el
Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, entre cuyos rganos ejecutivos
figuraban la Comisara Central y nueve comisaras de zona
15
.
La actividad relativa a la conservacin de los bienes culturales quedara, a partir
de entonces (1938), bajo supervisin de la Comisara Central y las de zona, al frente de
las cuales se encontraban el mando militar y los agentes de vanguardia.
Este perodo de la Historia del Arte, doloroso aunque muy interesante, ha sido
objeto de varios estudios en el campo especfico de los bienes muebles, en el que
destac especialmente la arriesgada operacin de traslado de las obras del Prado llevada
a cabo por el gobierno republicano
16
. Mientras el campo de los bienes inmuebles fue
uno de los ms castigados durante la contienda.
... el aparato estatal haba quedado desarticulado y por doquier surgieron
comits (locales, provinciales, regionales) compuestos por representantes de las
organizaciones obreras que, con el nombre que fuese, pronto se constituyeron
como autnticos aparatos gubernamentales encargados de organizar las milicias
y regular todos los aspectos de la vida civil: creacin de su propia polica y de
tribunales populares, regulacin de los transportes, organizacin de las
confiscaciones, de los sueldos. El aparato estatal se limitaba a subsistir como en
Catalua- a dar refrendo legal a las decisiones del Comit
17
.
Con el primer gobierno de Franco qued ya establecido el entramado
administrativo que habra de velar por nuestro patrimonio desde 1938 y hasta 1977
18
.
Sin embargo, hasta llegar a esa fecha, debemos citar otros organismos que bajo la
jurisdiccin del Ministerio de Educacin Nacional, posteriormente Educacin y Ciencia,
recibiran atribuciones en materia de cultura, como el Patronato de Jardines Artsticos y
Parajes Pintorescos, la Comisin Valoradora de Exportaciones Artsticas o la Comisara

15
Esta comisara ... estara llamada a ser el embrin de la organizacin de defensa del patrimonio
durante cerca de cuarenta aos... MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico
espaol, Madrid 1989, p. 42.
16
VV.AA.: Arte Protegido. Memoria de la Junta del Tesoro Artstico Nacional durante la Guerra Civil,
Madrid 2003.
17
LVAREZ LOPERA, J.: La poltica de bienes culturales del gobierno republicano durante la guerra
civil espaola, Madrid 1982, p. 24.
18
... los nuevos organismos tienen un carcter jerrquico militar y priman sus vinculaciones polticas y
castrenses por encima de cualquier otro aspecto. Ello sera coherente con el momento de guerra civil y
con la orientacin general del gobierno franquista. Lo que resulta ms asombroso es que ese sistema haya
continuado sin derogarse hasta 1974, treinta y seis aos despus de su creacin, marcando en este perodo
la actuacin institucional en materia de patrimonio. MUOZ COSME, A.: La conservacin del
patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p. 43.

149
General de Excavaciones Arqueolgicas, as como de otros Ministerios que tuvieron en
menor medida atribuciones en el campo del patrimonio histrico artstico: Ministerio de
la Gobernacin, Ministerio de Informacin y Turismo y Ministerio de la Vivienda.
Para tener clara una idea de lo que va a suceder en la administracin a partir de entonces
nos remitimos de nuevo al profesor Muoz Cosme, quien manifiesta al respecto:
Una de las caractersticas que van a darse desde el final de al Guerra Civil es...la
dispersin y solape de competencias entre distintos organismos, desvirtuando y
restando eficacia al sistema creado por la Ley del 33
19
.

3.2. Las dcadas centrales del siglo XX.
A lo largo de las tres dcadas de dictadura fueron numerosos los organismos que
cambiaron su denominacin dentro de la propia Direccin General de Bellas Artes, al
tiempo que suceda lo mismo en otros ministerios e incluso se creaban nuevos cuerpos
con mayor o menor competencia sobre el patrimonio arquitectnico.
Una de las principales caractersticas de esas dcadas ser el cruce y
solapamiento de competencias, no slo entre direcciones de un mismo ministerio, sino
entre varias de ellos como el Ministerio de Educacin Nacional, el Ministerio de la
Gobernacin, el Ministerio de la Vivienda as como el Ministerio de Informacin y
Turismo.
Esa diversidad de competencias dara lugar a cierta descentralizacin sobre el
patrimonio, dejando atrs uno de los logros de la Ley de 1933, como fue el de la
centralizacin. De modo que junto a la Comisara del Servicio de Defensa del
Patrimonio Artstico Nacional, van a intervenir entre otros, con criterios distintos, la
nueva Direccin General de Regiones Devastadas y la nueva Direccin General de
Arquitectura, siendo sta la situacin que caracterice especialmente a los aos cuarenta
y cincuenta
20
. Mientras que en los sesenta, ser el Ministerio de Informacin y Turismo,

19
MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p.44.
20
Las fricciones entre funcionarios de uno y otro servicio se producan por el hecho de intervenir en
campos de actuacin iguales pero desde ministerios distintos y planteamientos diferentes. Y as el
Servicio de Defensa intervena en el patrimonio artstico inmobiliario al igual que lo haca ... el Servicio
Nacional de Regiones Devastadas y Reparaciones del Ministerio del Interior. Presidido por Joaqun
Benjumea Burn, el Servicio se organizaba en siete comisaras de zona encargadas, entre otras
atribuciones, de la formacin de los expedientes oportunos para la reconstruccin del patrimonio
inmobiliario, clasificado en cuatro grupos: a-monumentos artsticos y nacionales, b- edificios de la
iglesia, c-edificios o servicios provinciales o municipales y d- edificios particulares y de empresas. DE
acuerdo con esto, lo relativo al patrimonio artstico inmobiliario se englobaba en un plan de

Captulo 3
150
creado en 1951, el que lleve a cabo una importante labor de transformacin de edificios
histricos para uso hotelero, constituyendo as la red nacional de paradores.
Entre los organismos que surgen en este momento destaca la Direccin General
de Regiones Devastadas y Reparaciones
21
creada en el ao 1938 como organismo
dependiente del Ministerio del Interior aunque a finales de ese mismo ao pasa bajo
control del Ministerio de la Gobernacin
22
. Si su cometido inicialmente se cea a la
direccin y vigilancia de cuantos proyectos generales o particulares, tengan por objeto
restaurar o reconstruir bienes de todas clases daados por efecto de la guerra, segn se
recoge en su Decreto de fundacin (25 de Marzo de 1938), con el paso del tiempo fue
adoptando otras medidas para solucionar los problemas que se iban presentando. Por
eso se ampliaron los preceptos del Decreto de origen con soluciones jurdicas y de
carcter operativo, como por ejemplo la creacin del Decreto sobre Adopcin de
ciudades daadas por la guerra, de cuya ampliacin (adopcin parcial) surgir la Junta
Nacional de Reconstruccin de Templos Parroquiales
23
.
La actuacin de Regiones Devastadas ser la predominante en los aos cuarenta
y cincuenta sobre el patrimonio arquitectnico, con un alto contenido

reconstruccin amplio, entrando en colisin directa con la actividad que llevaba a cabo el SDPAN
[Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional]. ALTED VIGIL, A.: Arte Protegido, Madrid
2003, p.108.
21
La Direccin General de Regiones Devastadas, dependiente del Ministerio del Interior, fue un
organismo creado para llevar a cabo la labor reconstructora de las poblaciones fuertemente afectadas por
la contienda. Supuso un freno a la llegada de nuevas corrientes arquitectnicas de vanguardia y una vuelta
a los sistemas constructivos tradicionales que dieron lugar a una arquitectura profundamente regionalista.
Su tarea fundamental consisti en Obras de ensanche o rectificacin de alineaciones o simplemente la
construccin de una nueva plaza mayor...intervenciones parciales en tejidos de pueblos cuya destruccin
se limit a zonas determinadas y en aquellas en que se consider necesario recurrir a una nueva
ordenacin...Por un lado el tejido residencial, la trama de vivienda de la poblacin va a ser retocada o se
van a aadir una serie de manzanas de ensanche. Por otro ... Regiones se ocupar de la reconstruccin del
equipamiento, tanto del existente previamente a la contienda como de la incorporacin de nuevos
elementos necesarios para las poblaciones. Centrndose este punto sobre todo en torno al centro cvico, a
la plaza mayor y al otro elemento significativo de la poblacin: la iglesia. VV. AA.: Arquitectura en
regiones devastadas, Madrid 1987, p. 17.
22
La denominacin correcta del organismo en el momento de su creacin es la de Servicio Nacional de
Regionales Devastadas y Reparaciones, pero tras pasar a depender del Ministerio de la Gobernacin
(Diciembre 1938) pasar a denominarse Direccin General de Regiones Devastadas (Agosto 1939).
23
El Decreto de Adopcin permite al Jefe del Estado la adopcin de localidades en las que la magnitud
de la destruccin fuera tan grande que aconsejara una especial intervencin estatal y se extiende, a
travs de la figura la adopcin parcial, a aquellos casos en que las destrucciones afectaran a solamente
parte de la localidad. Ms tarde, en sucesivos decretos, se extiende no solo a poblaciones sino a la
reconstruccin de catedrales, monumentos, edificios de Falange y a todos los del Patrimonio. Se hace
extensivo tambin el beneficio de adopcin a todos los templos de pueblos aunque no fueran adoptados.
LLANOS, E.: La Direccin General de Regiones Devastadas. Su organizacin Administrativa en
Arquitectura en Regiones Devastadas, Madrid 1987, pp.43-44.

151
propagandstico y un gran volumen de actuaciones. Frecuentemente intervino en
restauraciones de edificios y conjuntos, aunque no hubieran sido daados por la
guerra, dejando en ellos la marca de unas intervenciones historicistas,
monumentalistas y alteradoras de la realidad histrica
24
.
Slo un ao despus de la creacin del organismo descrito anteriormente
apareci la Direccin General de Arquitectura y Urbanismo (1939) dependiente del
Ministerio de la Gobernacin, que tena como su propio nombre indica, claras
relaciones con el mbito de la arquitectura y urbanismo histrico.
Tanto una como otra desaparecieron en el ao 1957 por diversas causas
25
. No
obstante, el Ministerio de la Vivienda, creado ese mismo ao, asumi las tareas de la
extinta Direccin General de Arquitectura y Urbanismo, que reparti entre sus
direcciones generales: la de la Vivienda, la de Arquitectura, Economa y Tcnica de la
Construccin y la de Urbanismo
26
. La creacin en el ao 1977 del actual Ministerio de
Obras Pblicas y Urbanismo, dara por concluida la etapa del hasta entonces Ministerio
de la Vivienda, asumiendo las funciones que haba venido desempeando ste y
marcando una nueva etapa para el mismo.
Si bien en un principio eran escasas las actuaciones de la Direccin General de
Arquitectura sobre monumentos, al recoger la tradicin y los tcnicos de la
Direccin General de Regiones Devastadas, impulsa un Servicio de Restauracin
Arquitectnica que, descoordinado de Bellas Artes, llevar a cabo una actuacin
en el patrimonio arquitectnico similar a la de esta Direccin General
27
.
La actuacin de ambas ya vena marcada por unos criterios de intervencin
distintos a los que caracterizaron el panorama espaol de preguerra:
Se produce un cambio en los conceptos bsicos de la restauracin
arquitectnica. Las necesidades de propaganda poltica del rgimen, el deseo de
crear un escenario monumental adecuado a la ideologa dominante y una cierta

24
MUOZ COSME, A.: La Conservacin del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p.44.
25
La Direccin General de Regiones Devastadas desaparece, como todo organismo, cuando desaparece
la necesidad que dio origen a su nacimiento; en este caso cuando la Reconstruccin Nacional puede darse
por terminada. En realidad su funcin haba acabado ya haca algn tiempo... En los ltimos aos de su
existencia se dedica a acudir en socorro de las distintas provincias cuando suceden grandes catstrofes
naturales, y a rematar, controlar y conservar la edificacin ya ejecutada. LLANOS, E.: La Direccin
General de Regiones Devastadas. Su organizacin Administrativa en Arquitectura en Regiones
Devastadas, Madrid 1987, p.47.
26
Todo este organigrama resulta de especial inters dado que explica la presencia de documentacin
relacionada con el patrimonio en los archivos del Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo as como en
el grupo de fondo de Obras Pblicas del Archivo General de la Administracin.
27
MUOZ COSME, A.: La Conservacin del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p.44.

Captulo 3
152
tica paternalista de la reconstruccin para remediar las destrucciones de la
guerra, sern los factores que determinarn una mutacin en los principios que
habran de orientar la labor de conservacin y proteccin del patrimonio,
propiciando un cierto monumentalismo y descuidando los aspectos de utilizacin
y de veracidad histrica
28
.
El monumentalismo y la necesidad de devolver a los edificios reconstruidos la
imagen que tenan antes de la guerra, fueron la tnica dominante desde el final de
aquella y durante casi dos dcadas. Circunstancia que afectara no slo a los
monumentos sino tambin a los conjuntos histricos. No habr reflexin alguna en
torno a los valores del monumento ni criterio alternativo a la reconstruccin de carcter
historicista e idealista y que se extender a la labor de la Direccin General de
Arquitectura.
Como de principios trasnochados y universalmente en desuso califica el
profesor Muoz Cosme esta etapa de la restauracin monumental espaola, muy alejada
de lo que a nivel internacional se estaba dando por aquel entonces. La Carta de Venecia
haba sancionado los principios de la restauracin cientfica y haba ampliado el
concepto de monumento mientras se afianzaba el restauro crtico.
Esa concepcin monumentalista es la que se aprecia en la mayor parte de los
proyectos analizados en la segunda parte de este estudio. Tanto en los edificios sitos en
conjuntos histricos e intervenidos desde la Direccin General de Arquitectura, como en
los inmuebles ms representativos del catlogo monumental pacense restaurados desde
la Direccin General de Bellas Artes
29
. Todo en consonancia con la imagen que el
rgimen de Franco proyectaba sobre las instituciones.
Adems de ese solapamiento competencial citado con anterioridad, a nivel
legislativo se produjo una situacin muy similar que probablemente afectara al
funcionamiento de los cuerpos administrativos, al producirse una concurrencia legal
entre algunos ordenamientos jurdicos, como fue el caso del rgimen del suelo con el
del patrimonio histrico.

28
CALAMA, J. M y GRACIANI, A.: La restauracin monumental en Espaa: 1900-1936, Sevilla 2001,
p. 113.
29
...ha sido este organismo el que ha realizado una labor ms intensa y constante, y el que mayor
presupuesto ha destinado a la conservacin del patrimonio arquitectnico ... es de destacar el carcter de
sus obras, realizadas a travs de presupuestos parciales reducidos, lo que haca que cada intervencin se
prolongara durante aos y diera lugar a numerosos proyectos... MUOZ COSME, A.: La conservacin
del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989, p. 57.

153
Como indica la profesora Barrero Rodrguez Si quisieran destacarse las notas
ms seeras de esta Administracin en su devenir histrico pudiera hacerse referencia
en primer trmino, a su complejidad, ..., y junto a esta complejidad las escasas
transformaciones que la organizacin administrativa, globalmente considerada, ha
sufrido en lo que a sus grandes opciones o decisiones de fondo se refiere. Es ms, los
primeros aos de vida de la Constitucin de 1978 nos han legado una impronta muy
similar a la proyectada por la organizacin administrativa preconstitucional...
30
.
Esta dispersin de las actuaciones entre distintos organismos estatales explica en
parte la difcil localizacin de proyectos y expedientes de restauracin monumental a
pesar de que en el Archivo General de la Administracin se encuentre centralizado el
grueso de la documentacin. De hecho un nmero importante de la documentacin que
hemos manejado se localiza en el grupo de fondos Cultura del Archivo General de la
Administracin, fondo Ministerio de Educacin, Direccin General de Bellas Artes.
Hay que aadir tambin la que se gener cuando se cre el Ministerio de Cultura
constituyendo el fondo de Cultura en dicho archivo, dentro del cual nos interesaba la
informacin de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos. Pero, sin abandonar el
A.G.A., no hay que olvidar que en el grupo de fondos de Obras Pblicas se localiza
parte de la informacin de la Direccin General de Arquitectura y de Regiones
Devastadas pertenecientes al fondo del Ministerio de la Gobernacin; dentro del cual
localizamos interesante informacin sobre la Junta Nacional de Reconstruccin de
Templos parroquiales. Si a todo eso aadimos que algunos Ministerios conservan an
en sus archivos centrales parte de esa documentacin, parece estar clara esa
dispersin
31
.

3.3. El Ministerio de Cultura y el traspaso de competencias a la
administracin autnoma.
No obstante esa multiplicidad de organismos con competencias en el mbito del
patrimonio se mantendr durante el perodo democrtico con la Ley General de

30
BARRERO RODRGUEZ, M C.: La organizacin administrativa de las Bellas Artes en Patrimonio
Cultural y Derecho n 1, 1997, Madrid, pp. 75-89.
31
En conversacin mantenida con la responsable del Archivo Central del Ministerio de Cultura en el ao
2001 se nos explic cmo la documentacin all contenida no haba sido trasvasada al A.G.A,
permaneciendo en el Edificio de las Siete Chimeneas cuando debiera custodiarse en Alcal de Henares.

Captulo 3
154
Patrimonio y el traspaso de competencias culturales a las distintas autonomas. Para este
estudio se localizaron proyectos de la administracin central al tiempo que la
autonmica gestionaba tambin este campo. Y en los ltimos aos, se tiene constancia
de proyectos de intervencin en edificios histricos acometidos desde distintas
consejeras y oficinas con competencias en este mbito: Consejera de Cultura Servicio
de Obras y Proyectos-, Oficina de Gestin Alba Plata y Consejera de Urbanismo.
Y es que tras la creacin del Ministerio de Cultura en 1977 se sucedieron
numerosos cambios de organigrama en la administracin que el profesor Muoz Cosme
califica como de desestabilizadores. As dentro del nuevo Ministerio de Cultura se
integr la Direccin General de Patrimonio Artstico, Archivos y Museos, la cual
absorber a la anterior Comisara de Defensa del Patrimonio creando la Subdireccin
General de Patrimonio Artstico. Pero en 1980 la Direccin General pasar a
denominarse de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas a la que se le unir la Subdireccin
de Inspeccin Tcnica de Monumentos. Pero an habr un cambio ms, el que
denomine de nuevo a la Direccin General como de Bellas Artes y Archivos.
...la creacin de un nuevo Ministerio implicaba crear toda una nueva
organizacin interna, pero junto a ello, est presente la conviccin de que una
pronta reforma del sistema iba a dejar sin competencias y vaciados de contenido
a gran parte de estos organismos tras las transferencias a las Comunidades
Autnomas...
32
.
Llegados a este punto, pocos cambios ms experimentara el Ministerio de
Cultura con respecto a los organismos competentes en materia de Patrimonio, de no ser
porque en esta ocasin sera la legislacin de patrimonio la que iba a cambiar,
contemplando en su articulado el traspaso de las competencias en este campo a las
Comunidades Autnomas, de cuya organizacin vamos a ocuparnos a continuacin.
La Comunidad Autnoma de Extremadura comenz regulando aspectos
organizativos, para posteriormente regular las Bibliotecas o las actividades
arqueolgicas... si bien hay que tener en cuenta que el Estatuto Extremeo se ha
modificado por Ley Orgnica 12/1999, de 6 de mayo, incluyendo las referencias
al Patrimonio Histrico y Cultural, como objetivo bsico de las instituciones
extremeas y desde el punto de vista competencial. La Ley pues, se ha publicado
con el nuevo Estatuto de Autonoma en vigor.

32
La cita est extrada del libro de Muoz Cosme La conservacin del patrimonio arquitectnico
espaol, cuando an no se haban transferido por completo las competencias.

155
En la dcada de los ochenta se produce el asentamiento del Ministerio de Cultura
como estructura administrativa que canalizar todo lo relativo al patrimonio histrico
artstico y comienza a transferir las competencias culturales a las Comunidades
Autnomas
33
. Conviene recordar que la legislacin imperante segua siendo la
republicana y que por entonces ya estaba en marcha una Comisin encargada de
elaborar el proyecto de una nueva norma en patrimonio que se aprobara
definitivamente en 1985
34
.
La administracin regional comenzaba tambin a dar sus primeros pasos en este
mbito de la conservacin del patrimonio y a intervenir en los edificios ms
emblemticos de la comunidad, como las obras que lleva a cabo en 1984 en el
Monasterio de Tentuda (Badajoz)
35
.
La asuncin de competencias comenz en los aos ochenta, incrementndose
paulatinamente con el paso de los aos
36
. As, en el ao 1984 se crea la Editora
Regional de Extremadura (Decreto 41/1984) desde la que se divulgar y dar a conocer
la cultura y el patrimonio regional (histrico, artstico, documental, bibliogrfico, etc).
A partir de 1985 parece que el traspaso de competencias es cada vez mayor y
ms rpido, crendose por ejemplo en el ao 1986 los Consejos Asesores de Literatura
(Orden de 9 de abril de 1986), el Regional de Cultura (Decreto 32/1986), el de Msica
(Orden de 8 de mayo de 1986), el de Teatro (Orden de 8 de mayo de 1986), el de

33
De la organizacin creada por la generalidad de las Comunidades Autnomas al servicio de los bienes
culturales pueden, en efecto, predicarse los mismos rasgos que, desde antiguo, caracterizan a la
administracin estatal en este ramo de su actividad, BARRERO RODRGUEZ, C.: La organizacin
administrativa de las Bellas Artes, en Patrimonio Cultural y Derecho n 1, 1997, Madrid, p. 92.
34
Este primer post-constitucional se caracteriza, visto en conjunto, por dos circunstancias decisivas: a) la
aparicin de un modelo altamente descentralizado de gestin cultural a travs de la Constitucin; b) la
trasposicin de las previsiones constitucionales a los Estatutos de Autonoma; c) la ejecucin del modelo
descentralizador a travs de las transferencias de funciones y servicios del Estado a favor de las
Comunidades Autnomas...d) la adecuacin de la administracin perifrica del Estado, en el ramo de
Cultura, a la nueva descentralizacin; e) la paralela creacin de los servicios autonmicos de gestin
cultural; f) las primeras leyes y normas autonmicas que todava no tenan vocacin de regulacin general
de la materia; g) algunas sentencias del Tribunal constitucional que empezaron a apuntar ideas sobre el
reparto de competencias ...; h) la aparicin de los primeros trabajos de carcter doctrinal destinados a
esclarecer la nueva situacin. GARCA FERNNDEZ, J.: La acomodacin del Patrimonio Histrico al
estado autonmico. Normativa, jurisprudencia constitucional y doctrina (1978-2004) en Boletn del
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Ao XII, n 48, 2004.
35
Aunque el mayor volumen de obras se concentra en la segunda mitad de la dcada de los ochenta.
36
Real Decreto 2464/1982, de 12 de agosto, de traspaso de competencias, funciones y servicios de la
Administracin del Estado a la Junta de Extremadura en materia de cultura. Y Real Decreto 3039/1083,
de 21 de septiembre, de traspaso de funciones y servicio del Estado a la Comunidad Autnoma de
Extremadura en materia de cultura.

Captulo 3
156
Patrimonio Arqueolgico y Etnolgico (Orden de 27 de mayo de 1986), el de Artes
Plsticas (Orden de 8 de mayo de 1986), el de Patrimonio Documental y Bibliogrfico y
de los Archivos y Bibliotecas y Museos (Orden de 27 de mayo de 1986), as como el de
Bienes Muebles (Orden de 6 de noviembre de 1986).
Unos aos ms tarde se proceder a la firma de varios convenios entre el
Ministerio de Cultura y la Comunidad Autnoma extremea como el relacionado con la
Gestin de Museos y Archivos de Titularidad Estatal as como con la Gestin de
Bibliotecas del Estado (Convenio de 6 de abril de 1989). Sin olvidar el acuerdo de
colaboracin entre la Junta de Extremadura y las dicesis extremeas sobre estudio,
defensa, conservacin y difusin del patrimonio histrico artstico de la Iglesia Catlica
(Convenio de 4 de septiembre de 1989).
Mientras la administracin central contina realizando obras al amparo de lo
estipulado en la ley general, la administracin regional har lo mismo con especial
relevancia al comenzar la dcada de los noventa, momento en el que comienza la
participacin de la Junta de Extremadura en los fondos de desarrollo europeo. Ser sta
una etapa fecunda y rica en cuanto a nmero de intervenciones y tipologas de edificios
restaurados as como de declaraciones. Todo un proceso que se desarroll en paralelo al
resto de comunidades y que sintetiza muy bien la profesora Fontenla en su opinin
respecto a la restauracin en Galicia y con relacin a las obras efectuadas en el
Monasterio de Ribas de Sil (Ourense):
...al igual que el resto de las obras llevadas a cabo a lo largo de la citada dcada,
ha de inscribirse en un programa de intervenciones puntuales y aisladas,
promovidas por una administracin joven, alejada todava de lo que se supone el
aprendizaje cimentado en la experiencia, sedimento metodolgico conseguido
nicamente tras el reposado anlisis de los resultados obtenidos...
37
.
En medio de esta culminacin del proceso de transferencias hay que situar el
polmico y complejo debate suscitado entre algunas de las administraciones regionales
y la estatal, por diferencias con respecto al nuevo orden jurdico, llevndole a presentar
un recurso de inconstitucionalidad
38
.

37
FONTENLA SAN JUAN, C.: San Esteban de Ribas de Sil en el origen de la restauracin actual en
Galicia. Polmica y restauracin, en Loggia N 7, p. 21.
38
...la norma en cuestin estableca una competencia compartida entre el Estado y las Comunidades
Autnomas, en cuya virtud se confera a estas ltimas la incoacin y tramitacin de los respectivos
procedimientos, reservndose al Gobierno de la nacin su resolucin.... FONTENLA SAN JUAN, C.:

157
El problema surgido a raz de la potestad de una u otra administracin para
declarar bienes de inters cultural se saldar finalmente otorgando la razn a las
comunidades demandantes: ...tras la sentencia del Tribunal Constitucional 17/1991
puede afirmarse con toda rotundidad que la declaracin de bienes histricos constituye
con carcter general una competencia de las Comunidades Autnomas a excepcin de
aquellos supuestos en los que recae sobre bienes adscritos a servicios pblicos
gestionados por la Administracin del Estado o que forman parte del Patrimonio
Nacional
39
.
Entre ambas administraciones, central y autonmica, se firmar un Convenio de
colaboracin de fecha 26 de mayo de 1994 sobre determinadas actuaciones de
conservacin y restauracin de bienes integrantes del Patrimonio Histrico Espaol.
Mientras que un ao despus se emite Resolucin de 17 de mayo de 1995, de la
Secretara General Tcnica, por la que se da publicidad al Convenio de colaboracin
suscrito entre el Ministerio de Cultura y la Junta de Extremadura para la conservacin y
restauracin del Patrimonio Histrico Inmueble de Extremadura y para la conservacin
y restauracin de la catedrales extremeas.
Un hecho a destacar precisamente en el ao 1996 es el de la creacin de la Red
de Museos y Exposiciones Museogrficas Permanentes de Extremadura (Decreto
110/1996), que integra a todos los museos regionales llevando a cabo un interesante
programa de difusin cultural. O el Convenio de colaboracin suscrito entre el
Ministerio de Cultura, la Consejera de Cultura y Patrimonio de la Junta de Extremadura
y la Orden de San Jernimo para la cesin, conservacin y utilizacin para fines
culturales del conjunto monumental del Monasterio de Yuste (Resolucin de 28 de
marzo de 1996).
Un ao despus se crea el Consejo Asesor de Bienes de Inters Cultural de
Extremadura (Decreto 86/1997) y se acuerda la participacin de la Junta de
Extremadura en los consorcios de varios museos de titularidad privada como el Prez
Comendador Leroux de Hervs (Decreto 5/1997), el Vostell-Malpartida (Decreto
6/1997) y el Gonzlez Santana de Olivenza (Decreto 4/1997).

San Esteban de Ribas de Sil en el origen de la restauracin actual en Galicia. Polmica y restauracin,
en Loggia N 7, p. 21.
39
BARRERO RODRGUEZ, C.: La organizacin administrativa de las Bellas Artes, en Patrimonio
Cultural y Derecho, n 1, 1997, Madrid p. 80.

Captulo 3
158
Los instrumentos legales que garantizan la conservacin y proteccin del legado
histrico extremeo se van sucediendo y concretando segn las tipologas de bienes a
proteger. As en 1997 se regulan mediante varios Decretos las prospecciones
arqueolgicas y el uso de detectores de metales as como la prctica de la actividad
arqueolgica, de gran importancia y extraordinarios resultados en nuestra regin.
Y finalmente en el ao 1999 se aprobar la primera ley autonmica de
Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura (Ley 2/1999) a la vez que se amplan
los medios traspasados a la Comunidad Autnoma en materia de Cultura (Real Decreto
334/1999).
Hasta entonces se ha podido apreciar un cambio significativo en la
administracin regional, que ha perfeccionado su estructura orgnica para hacerla ms
eficaz y especializada. Y en lo que compete al Patrimonio Histrico y Cultural de
Extremadura se ha superado una actitud conservacionista (tradicionalista) del mismo,
que lo conceba como una carga, a una actitud ms emprendedora que lo contempla
como recurso, como as fue planteado por el Director General de Patrimonio
recientemente en un curso de verano
40
.

40
PREZ URBAN, F. (Director Gral. de Patrimonio Cultural de la Junta de Extremadura): El papel de
la Administracin [indito], Curso de Verano de la Universidad de Extremadura Identidad patrimonial y
formacin profesional en Espaa e Iberoamrica,28, 29 y 30 de Julio de 2005, Trujillo (Cceres).

SEGUNDA PARTE

CAPTULO 4
Evolucin conceptual del patrimonio arquitectnico en la provincia de Badajoz
a lo largo del siglo XX.

Evolucin conceptual del patrimonio arquitectnico en la provincia de Badajoz a lo largo del siglo XX
163
En un marco cronolgico tan amplio como el del siglo XX, describir la
evolucin conceptual del patrimonio extremeo es compleja, sobre todo teniendo en
cuenta determinadas circunstancias especiales como la Guerra Civil, que podra dar de
s para varios trabajos, y la propia amplitud del concepto que nos proponemos abordar.
Sin embargo, para el caso extremeo, la divisin del siglo en varias etapas significativas
ha permitido analizar la trayectoria del patrimonio artstico partiendo de la herencia
dejada por la Comisin Provincial de Monumentos de Badajoz a finales del siglo XIX
1
.
Ha sido a partir de las actas de las sesiones celebradas con cierta irregularidad,
as como de la correspondencia mantenida entre los diversos miembros de la Comisin
con la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, como hemos podido
percibir una situacin que caracteriza, no slo a nuestra provincia a comienzos de siglo,
sino que se hace extensible al resto de provincias del territorio nacional
2
.
El seguimiento de la Comisin, a lo largo del primer tercio del siglo XX, as
como la descripcin que hace del patrimonio artstico durante la guerra el pintor
extremeo Adelardo Covars en la Revista de Estudios Extremeos y con posterioridad a
ella, han resultado fundamentales para conocer el valor otorgado al patrimonio hasta al
menos la mitad de siglo.
Menos rica en cuanto a documentacin result ser la dcada de los sesenta y
setenta, si bien la prensa y los propios proyectos de restauracin sirvieron de base para
continuar el itinerario que nos proponamos seguir, aportndonos datos en clara
conexin con las circunstancias generales que caracterizaban al patrimonio
arquitectnico espaol: expansin urbanstica, desarrollo turstico, incremento notable
de las actuaciones restauradoras y criterios de intervencin anclados en una tradicin
historicista ms propia de comienzos del siglo XX y adems ajena a lo que
internacionalmente se defenda en este mbito: la restauracin crtica y el rechazo a las
reproducciones.
Finalmente el perodo democrtico y la asuncin de competencias autonmicas
cierran el captulo, definido por la reorganizacin de la estructura administrativa y las

1
La Comisin provincial de monumentos de Badajoz fue una de las primeras en organizarse.
2
Resultan fundamentales en este campo temtico los trabajos de ORDIERES DEZ, I.: Historia de la
restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995; MUOZ COSME, A.: La conservacin
del patrimonio arquitectnico espaol, Madrid 1989; LVAREZ LOPERA, J.: La poltica de Bienes
Culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil espaola, Madrid 1982.

Captulo 4
164
primeras obras de restauracin democrtica. El incremento de las obras as como de los
profesionales de la arquitectura que se enfrentan a ellas caracterizarn a este perodo de
la restauracin monumental. Eso hace que se multipliquen los criterios de intervencin
y comience a generarse un debate muy animado en torno a ellos y que habra de
continuar al comienzo de la dcada de los noventa. La entrada en vigor de la nueva ley
de patrimonio y con posterioridad de las primeras legislaciones autonmicas
constituyen, junto a lo anteriormente expuesto, los rasgos sobresalientes a destacar.

4.1. La herencia del XIX
A final del XIX dos importantes monumentos arquitectnicos copaban la
atencin de los eruditos e instituciones vinculadas con la historia de la regin en el
mbito pacense. stos eran, el monasterio de Tentuda, alejado del centro intelectual de
la provincia, localizado en Badajoz; y el otro, el monumento de la Albuera, ms
prximo a la capital y muestra de orgullo para todos los extremeos por conmemorar la
victoria de stos frente a los soldados franceses.
El primero de ellos llega al XIX tras superar varios siglos de historia, y el
segundo, prcticamente media centuria, pero ambos son valorados por encarnar el tesn
y espritu luchador de los extremeos y por constituir dos de los episodios ms
importantes de la historia regional. Una valoracin muy acorde con la otorgada por
entonces a los testimonios de la Historia, que no reconoce la importancia del Monasterio
en el contexto de las manifestaciones artsticas extremeas, sino por albergar los
ilustres sepulcros de los maestros de la orden santiaguista artfices de la reconquista
3
.
El inters recae en los sepulcros de los maestres por el papel desempeado por stos y la
importancia del lugar en que se ubican, al igual que ocurre en la Albuera, donde se
ensalza la victoria de dicho lugar.
Esta forma de entender el patrimonio (importancia de la historia y la antigedad
frente a las cualidades artsticas de las obras) fue as asumida por las comisiones
provinciales de monumentos, caracterizadas por su apego a las antigedades y su
menosprecio hacia lo medieval, hecho que dio lugar a que se las tachara de clsicas
4
.
Sin embargo, esta concepcin en la provincia de Badajoz no deba sorprender habida

3
Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
4
ORDIEREZ DEZ, I.: Historia de la restauracin monumental en Espaa: 1835-1936, Madrid 1995.

165
cuenta de su riqueza arqueolgica, fundamentalmente de poca romana y visigoda. Y
motivo por el
cual se decide instalar en Mrida una subcomisin de monumentos
5
dependiente de la
provincial y a escasos kilmetros de ella.
Con relacin a este aspecto es interesante el interrogatorio que se realiz en 1867
a numerosos pueblos, entre ellos algunos extremeos, para conocer de primera mano la
Situacin de los despoblados con relacin con dicho pueblo y nombre con que hoy se
conoce el sitio en el que se encuentran; Nombre de la antigua poblacin existente en l;
poca de su destruccin; Vestigios o ruinas que se conservan u objetos hallados que
sean indicio seguro o probable de su antigua existencia. Dicho interrogatorio supona
un intento ms por inventariar las huellas histricas de la nacin, pero tambin era
aprovechado por los eruditos de esas poblaciones para engrandecimiento de su historia
local, buscando testimonios cuanto ms antiguos mejor. En respuesta a dicho
interrogatorio desde la alcalda de Feria (Badajoz) se describa as uno de los
monumentos cuyo proceso restaurador se abordar con posterioridad.
Sr. Presidente de la Comisin de Monumentos de esta provincia.
Noticia exacta de los Monumentos en este distrito Municipal en despoblado.
Primero y nico: En la cima del Cerro donde se halla situado este Pueblo, al
Norte de l y como a sesenta metros de este dicho pueblo, existe un torren que
denominan Castillo de tiempo de romanos cuyas fortalezas fueron destruidas por
los franceses en la guerra pasada. Es un recinto de figura romboidea de ms que
comn espesor cuya altura es de diez metros el muro y de cuatrocientos de
circunferencia del mismo por la parte interior. Sirve de balla... insuperable. A
dicho recinto robustecen sus ngulos obtusos varios tambores salientes
protegiendo las inmediaciones que a estos separan. Se subdivide esta fortaleza de
dos plazas de medio da a Norte, siendo la principal por su dilatado espacio la
primera. Se interpone a stas una fuerte torre de sobresaliente elevacin
cuadrada y rondeadas sus esquinas. Tiene socavada la base y circunferencia. Sus
cimientos de piedra viva que imposibilita su destruccin. En la segunda plaza se
hallan dos cisternas que a pesar de su elevacin estn siempre con agua muy
pura y plana. Este castillo o alczar fue habitado en tiempos del feudalismo por
los duques de Medinaceli titulado Condes de Feria. Existe una escritura de

5
La subcomisin de Mrida se establece en el ao 1866-67 una vez que se reorganizan todas las
comisiones provinciales tras la aprobacin del nuevo Reglamento y la dependencia de aquellas a la
Academia de San Fernando, que viene a sustituir a la Comisin Central.

Captulo 4
166
compra del Pueblo de Oliba por los duques fechada en su Alczar de Feria. Tuvo
alcaide con jurisdiccin hasta su destruccin.
Feria y Junio 28 de 1869.
El Alcalde
Vicente Leal y Leal.
6

En un deseo por ligar los orgenes de la poblacin con la antigedad clsica
romana, se describe el castillo como de aquella poca, nada ms lejos de la realidad que
lo sita en el perodo de dominacin rabe, pero que sin embargo encaja en esa
concepcin que se tena del patrimonio y de los restos del pasado. El castillo de Feria
ser uno ms de tantos monumentos existentes en nuestro mbito geogrfico al que
apenas se prestara atencin en la centuria del XIX y an se tardara mucho en valorar
adentrados ya en el siglo XX. El hecho de que aparezca citado en la documentacin se
debe en contestacin al interrogatorio y no a sus mritos histricos ni por supuesto
artsticos. Porque la realidad es que no vuelve a citarse en cartas y reuniones de la
comisin. Por aquella poca los monumentos extremeos deban ser romanos o contar
con una leyenda o tradicin histrica heroica que glorificase a la regin.
La Comisin, en su casi exclusivo inters por los dos monumentos que
citbamos al comienzo, Tentuda y la Albuera, centrara toda su atencin en ellos
durante las dos ltimas dcadas del XIX, como queda reflejado en el siguiente
documento
7
:
Desde hace algunos aos viene amenazada de inminente ruina la histrica
Ermita de Tuda enclavada en el trmino de Calera de Len de esta provincia.
Fue fundada esta ermita o como algunos suponen convertida de Mezquita rabe
en Santuario de Nuestra Seora para perpetuar la memoria de la sangrienta
batalla reida en aquellos contornos entre unos cuantos caballeros y los Moros de
la comarca que en hueste numerosa y aguerrida marchaban en socorro de Sevilla
sitiada a la sazn por el Santo Rey Fernando III. La importante victoria obtenida
por los cristianos decidi el xito del asedio, atribyese segn tradiciones y

6
Documento n 2 EXPEDIENTE n 10, Carta del Alcalde de Feria a la Comisin de Monumentos, 28 de
Junio de 1869. Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
7
Documento n 4, EXPEDIENTE N 3. Minuta de esta Comisin al Gobernador Civil, 27 de Octubre de
1888, ofreciendo la eficaz cooperacin de esta Comisin al proyecto concebido por el Cuerpo de
Ingenieros de Montes de restaurar la ermita y monasterio de Tuda con el propsito de utilizarlos para
vivienda y usos religiosos de los guardas y operarios que se ... en la repoblacin del arbolado de roble en
la Dehesa de Tuda. Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.

167
leyendas, a milagrosa intervencin de favor divino, por mediacin de la Madre
de Dios, en cuyo da (8 de Septiembre) tuvo lugar aquella gloriosa jornada.
Las gestiones practicadas por la antigua Junta y por la actual Comisin de
Monumentos para evitar la total desaparicin de aquel fehaciente testimonio de
uno de los ms gloriosos episodios de la grande epopeya de la reconquista han
sido desgraciadamente infructuosas hasta ahora.
Perdida toda esperanza de reconstruccin y conservacin del expresado
santuario, esta Comisin ha deliberado sobre la conveniencia de trasladar a parte
segura los restos all inhumados de algunos personajes notables y principalmente
los del hroe legendario de la Espaa del siglo XIII, el vencedor en Tuda, Gran
Maestre de la Orden de Santiago, Fray Pelayo Prez Correa. Existen an en
dicho Santuario su sepulcro, si bien dcese que el primero ha sido profanado; ...
acreditan el ser de ellos las inscripciones que ostentan....
El documento es significativo del valor que se otorgaba a dicho monumento,
puesto que adems no es el nico en el que se describen, incluso con detalles, los hechos
que dieron lugar a la leyenda. Desde el reestablecimiento de las Comisiones de
Monumentos en 1867 y hasta final del siglo XIX, momento a partir del cual la
documentacin relativa a la Comisin disminuye e incluso desparece, salvar el
Santuario de Tuda va a ser una prioridad junto al monumento conmemorativo de la
batalla de la Albuera.
Entre las atribuciones de las Comisiones de Monumentos figuraba, como se
alude en el texto, la de elevar las propuestas de declaracin y reparacin de los mismos
a la Academia de San Fernando. Sin embargo, en repetidas ocasiones no sola haber
respuesta por parte de aquella o el expediente se alargaba en el tiempo hasta un lmite
como al que llega el de Tentuda
8
. ste era el motivo por el que las comisiones no
podan ejercer una intervencin directa en los monumentos a su cargo, cundiendo el
desnimo en muchos de sus miembros y ofreciendo una imagen de inoperatividad con la
que muchos estudiosos coinciden
9
.

8
Los intentos por conseguir la declaracin del Monasterio de Tentuda como Monumento Nacional hay
que situarlos en el ltimo tercio del siglo XIX, no consiguiendo tal reconocimiento hasta el ao 1931.
9
Es muy esclarecedora la cita de la Dra. Ordieres Dez al respecto: Por explicar de alguna manera los
caminos seguidos normalmente para una declaracin, se podra decir, simplificando, que primero haba
que convencer a la Administracin de la oportunidad de la declaracin, ya fuese pintando la situacin
como de extrema desolacin y ruina irreversible, bien resaltando su transcendencia en nuestra gloriosa
historia. ORDIERES DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p.
87.

Captulo 4
168
En el caso extremeo, para alcanzar este objetivo, la Comisin mantendra una
fluida y abundante correspondencia con los Acadmicos de San Fernando. Por aquel
entonces, como se poda esperar, la solucin pasaba por declarar al citado santuario
Monumento Nacional, como si tal denominacin pudiera salvar del estado de ruina al
mencionado monasterio
10
. Ahora bien, sin tomar en cuenta, como se sealaba lneas
atrs su cualidad artstica.
Este edificio no presenta mrito artstico alguno, pero s solidez en sus muros y
construccin, consistiendo en el templo o iglesia destinada al culto de Nuestra
Sra. de Tuda, techada con bvedas que aparecen en buen estado, pero expuestas
a destruirse por los temporales en atencin a que sus tejados estn destruidos ...
En el altar mayor est colocada la imagen de la Virgen de Tuda, efigie de poco
mrito artstico, lo mismo que el retablo o camarn en que est colocada; pero
por detrs y en lo que sobresale en todo el principal testero de la iglesia, se ve la
pared vestida con antiguos y buenos azulejos en que se leen varias inscripciones
relativas a los misterios de nuestra religin y nombres de los santos que en ellos
figuran, constituyendo un retablo...
11
.
As fue como describi el monasterio D. Joaqun Senz de Santamara en la
visita que realizara, a propuesta de la Comisin, en 1889. Reconociendo que no tena
mrito alguno y admitiendo por tanto su importancia en la historia regional, no obstante
se hizo acompaar de dos maestros de obra de Calera para determinar con exactitud los
problemas constructivos del edificio y elaborar un presupuesto de obras para la
reparacin del mismo. Aunque las dificultades habran de llegar a la hora de sufragar

10 Esta Comisin ha acordado en sesin celebrada en el da de ayer encomendar a V. S por su calidad de
vocal de la misma la misin de girar una visita al histrico Santuario de nuestra Seora de Tuda
enclavado en el trmino de Calera de Len en esta provincia. Es el propsito de esta Comisin separar si
es posible y cabe dentro de los medios de que la misma puede disponer el mencionado monumento
amenazado de ruina hace ya tiempo. En l se conserva o cuando menos debiera conservarse entre otros
sepulcros el del renombrado capitn del Siglo XIII Gran Maestro de la Orden en Santiago F. Pelay Prez
Correa. Importa si la ruina de la ermita es inminente salvar dicho sepulcro trasladndolo a parte segura.
As mismo, es del mayor inters averiguar si hay inscripciones en dicho Santuario o fuera de l que hagan
alusin histrica y vicisitudes del mismo o bien objetos a los destinados al culto o profanos que se
relacionen con la poca a que dicho Santuario se remonta o con el motivo que diera origen a su
fundacin.
Extindase dicha investigacin a indagar tambin si por acaso algn objeto de los de la ndole
mencionada ha sido sustrado como por alguien se sospecha haberlo sido la armadura del mencionado
Pelay Prez Correa con la que no sabemos con que fundamento ... fuera enterrado.... Documento n 6,
EXPEDIENTE N 3. Minuta de un oficio a D. Joaqun Senz de Santamara, 11 de Enero de 1889,
encomendndole la visita al histrico santuario de Tentuda y dndole instrucciones para llevarla a
cabo. Archivo del Museo Arqueolgico Provincial de Badajoz.
11
Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.

169
dichos gastos, constituyendo ste otro de los graves problemas que deban afrontar las
comisiones
12
.

De esta visita, adems, se pueden extraer otros muchos aspectos que ponen de
relieve la significacin del patrimonio extremeo a finales del XIX y el funcionamiento
de la comisin provincial. Aspectos tales como la importancia concedida a los
fragmentos -cuanto ms antiguos mejor- o a los bienes muebles que pudieran acrecentar
an ms la leyenda o episodio histrico del que nos ocupamos. De este modo, durante
su estancia en Fuente de Cantos, y dado que el viaje desde Badajoz a Calera haba de
realizarlo en varias jornadas, el seor Santamara tuvo ocasin de ver unos restos de
mosaicos romanos que procur en todo momento fueran a parar al museo de la
Comisin, consiguindolo finalmente. Algo similar le ocurrira tambin con unas
puertas de madera labrada, pertenecientes segn parece al Conventual Santiaguista, en
cuyo empeo por conseguirlas no cesa hasta dar con el propietario del edificio y
convencerlo para que las cediera gratuitamente al citado museo
13
.

12
En esta ocasin, apelando al espritu patritico y religioso de los pueblos vecinos se propuso la
realizacin de una colecta territorial para sufragar los gastos de restauracin del monumento.
13
Junto a las puertas, se menciona adems en la documentacin un cuadro con la cruz de Santiago e
incluso la capa que debi llevar el Maestre con la insignia de la orden bordada a un lado.
Figura 1. Sepulcros de los Maestres de Santiago en el Monasterio de Tentuda
(Dip. de Badajoz, Coleccin Garrorena )

Captulo 4
170
Cualquier hallazgo que refrendara la importancia del monumento en la Historia
se consideraba valioso para adjuntarlo a la declaracin, a pesar de que la Comisin era
consciente de la imposibilidad de conservar el inmueble en caso de lograrlo:
La comisin acord proponer a V.C. que se sirva autorizarla para solicitar del
Gobierno de S. M. que el Santuario y Monasterio de Tuda sean declarados
Monumento Nacional y que a su conservacin se atienda por el Estado, bajo el
cuidado y custodia de esa Real Academia y de la de San Fernando, representadas
y servidas en esta provincia por esta Comisin de Monumentos.
En el caso de que a la realizacin del pensamiento y de los deseos de esta
Corporacin por razones que siempre la Comisin acord que se ruegue a V.C.
que el Santuario y Monasterio de Tuda sean declarados Monumento Histrico
de inters provincial a cuya restauracin y conservacin se atienda con las
cantidades que para este fin sea obligatorio a la Diputacin de la provincia
consignar en sus presupuestos.
Pero por si otorga a esto ltimo esa Real Academia, esta Comisin se cree en el
deber de expresarle sus temores de que pese a los esfuerzos y sus deseos habr
de abandonar a su destino el monumento por la falta de recursos. [...] ha de
lanzar esta Comisin la atencin de V.E [...] declaraciones sobre la poca
consideracin que merece a la Diputacin provincial y el poco aprecio que sta
ha [...] sus trabajos y de los fines que persigue. Basta decirle que con ser la
insignificante cantidad de quinientas pesetas todo lo que la Diputacin ha
consignado en el presente ao para los gastos especiales de esta Comisin, van
ya transcurridos nueve meses de ejercicio del presupuesto sin que hayan sido
bastantes las gestiones practicadas para alcanzar el percibo de un solo cntimo
por cuenta de aquella consignacin...
14
.
Algunos de los consabidos problemas que tuvieron las comisiones de
monumentos afloran en las lneas anteriores, entre ellos el ms importante entonces, y
en la actualidad, como era el econmico. La precariedad presupuestaria y tambin
organizativa, dado que sus miembros solan ser de formacin y conocimientos muy
variopintos, sern caractersticas propias de la comisin de Badajoz, que adems
arrastrar a lo largo de su vida. La documentacin encontrada alude en numerosas

14
Documento n 11, EXPEDIENTE N 3. Minuta de la Comisin a la Real Academia de la Historia de
que se habla de la carta sealada con el nmero anterior; 26 de Marzo de 1889, Archivo del Museo
Arqueolgico provincial de Badajoz. No contiene las notas adicionales por D. Luis Villanueva pero
indican en donde deben hacerse.

171
ocasiones a esa falta de presupuesto y desinters por parte de la administracin, que
recortaba cada vez ms la cuanta fijada anualmente para aquella.
Pero tambin, al igual que hoy, existan problemas de ndole interna, sobre todo
en lo que concerna al valor y concepto de monumento entre algunos miembros de la
Comisin. De hecho, poco tiempo despus de remitirse a la Academia de Bellas Artes
de San Fernando toda la documentacin relativa a Tentuda, surgi un problema de
rivalidad por declarar en primer lugar a Guadalupe como Monumento Nacional.
Parece hecho para justificar que no tiene el tal monasterio mas importancia que
el sepulcro del maestre D. Pelay Prez Correa, antepasado de Vega Armijo por
lnea femenina. El bueno de Santa Mara, comisionado por la Comisin para
girar una visita, no presenta en este otra cosa de notable que la antigedad y el
deterioro... para despachar bien el expediente se hace preciso algn mayor
justificante de su importancia actual, ya que la histrica es ms fcil encarecerla,
convinimos en que el nico medio sera acompaar algn dibujo (fotografa
mejor) del sepulcro de D. Pelay y de los restos, pinturas o inscripciones que
existan de algn mrito. nicamente as puede vestirse un expediente que, repito
a usted, parece hecho para que el ministro de Fomento, ahora ms remiso que
nunca en estas cosas, niegue una declaracin...
15
.
Hasta ms de tres aos van a transcurrir para que se tengan noticias acerca de la
declaracin o no del Monasterio de Tentuda, tiempo en el que cunde el desnimo y se
vierten opiniones como la que sigue entre los miembros de la Comisin.
...Luego se quejarn de la poca actividad de las Comisiones provinciales,
cuando la Academia contra las mil dificultades con que tropiezan en esta
provincia y en las Diputaciones de las que se las ha hecho depender en lo
econmico, se encuentran as desairadas por quienes debieran ser su sostn...
16
.
Las relaciones cada vez eran ms tensas, e incluso a travs de la correspondencia
entre diversos miembros de la Comisin y Acadmicos se plante la idea amenazante de
recurrir a la prensa escrita para dar a conocer la situacin en la que se encontraba el
patrimonio extremeo, haciendo as partcipe a todo el mundo del estado del mismo y
de la actitud de quienes deban garantizar su conservacin. Y es que la situacin estaba
llegando a unos extremos muy peligrosos, en los que Diputacin ya no abonaba la

15
Documento n 13, EXPEDIENTE N 3. Carta de D. Vicente Barrantes a D. Luis de Villanueva, sin
fecha, Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
16
Documento n 17, EXPEDIENTE N 3. Carta fechada el 11 de Noviembre de 1892, Archivo del Museo
Arqueolgico provincial de Badajoz.

Captulo 4
172
cantidad establecida para la Comisin, limitando cada vez ms las facultades de sta. En
un escrito de la Comisin al Gobernador Civil de la provincia en 1895 se recordaban
diplomtica y claramente las obligaciones que tenan con el patrimonio:
...La aplicacin de los artculos citados es urgente en esta provincia respecto al
monumento erigido en la Albuera en 1854, por orden del Gobierno de S.M. con
fondos de la Diputacin provincial y bajo la direccin de esta Comisin de
Monumentos y respecto al sepulcro del hroe de Espaa del siglo XIII, Gran
Maestre de la Orden de Santiago Pelay Prez Correa. El primero est en estado
de ruina y tan abandonado que es patrn de vergenza para la provincia. El
segundo, que existe desde el citado siglo XIII en el santuario fundado en la sierra
llamada de Tuda, en los confines de esta provincia, por el dicho Gran Maestre,
en memoria de la gran batalla ganada all a los moros, corre inminente peligro
con otros sepulcros notables que en el mismo Santuario se conservan de ser
envuelto entre los escombros de ste, el que amenaza desplomarse por
momentos...
17
.
Para afrontar ese revs econmico, con fecha de 1900 la Comisin envi a
distintos prrocos de la comarca de Tentuda una carta para que contribuyeran con sus
limosnas a la recuperacin del santuario, apelando para ello a la piedad popular y fervor
religioso de estos pueblos. Una tarea que vena de aos atrs, y que da una idea de la
insistencia de la Comisin por alcanzar el objetivo propuesto, a pesar de que para ello
tuviera que ignorar otros bienes del patrimonio histrico artstico extremeo.
La respuesta de las poblaciones comarcanas no se hizo esperar y tampoco fue
muy halagea, como la que se apresur a dar el prroco de Fregenal de la Sierra a la
Comisin y a la que sigui en la misma lnea los de Bodonal de la Sierra y Fuentes de
Len. De este modo el proyecto de recaudar fondos para salvar a Tuda se fren,
aunque no as la insistencia de la Comisin.
...De buen grado me asociara a sus deseos si yo contara con fondos para ello y
si me fuera dable exigir de mis feligreses y vecinos de esta localidad un
sacrificio aunque fuese pequeo, pero en menos de un ao se han restaurado y
emprendido obras en las tres parroquias de esta localidad, obras de alguna
importancia y costeadas por la piedad de los fieles y as que no me es posible
exigirles nuevos sacrificios.

17
Documento n 18, EXPEDIENTE N 3. Minuta de un oficio de esta Comisin al Seor Gobernador
Civil, 9 de Mayo de 1895, Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.

173
Adems, la veneracin que se tributa a la Santsima Virgen bajo el ttulo de los
Remedios, a una legua de distancia de esta ciudad, Santuario antiqusimo y de
mucha devocin en toda esta comarca, absorbe toda la piedad de estos fieles, y
no es de esperar que acogieran benignamente el contribuir con su limosna a otro
Santuario que no fuese este de su especial predileccin y que tan necesitado se
halla de un pavimento que est en proyecto de llevarlo a cabo en el prximo
verano, y tambin dotarlos de aguas tan necesarias en los das de su fiesta y
octavario, a cuyas obras espero y confo cooperarn los fieles...
18
.
As pues el siglo se cierra del mismo modo que comienza la centuria siguiente,
con un deseo por parte de la Comisin de que se reconozcan a nivel nacional los bienes
ms relevantes de su patrimonio arquitectnico, no ya por razones de arte sino de
historia y antigedad. En aquel entonces y como ocurrira a lo largo del siglo XX, la
declaracin era entendida como sinnimo de restauracin, aunque las instituciones
encargadas de velar directamente por los monumentos no pudieran afrontarla por
cuestiones de tipo econmico, profesional, etc.

4.2. El primer tercio del siglo XX
A comienzos del siglo XX la trayectoria de la Comisin Provincial de
Monumentos de Badajoz no difera mucho de la que la caracteriz en los ltimos aos
del XIX. Una gran parte de los problemas de entonces continuarn arrastrndose
durante el primer tercio del siglo XX, un perodo de tiempo del que apenas se ha
localizado documentacin de la Comisin. No obstante, dicha carencia se ha podido
suplir a travs de los artculos vertidos por eruditos y estudiosos de esa poca (algunos
Correspondientes de diversas academias) en la Revista de Extremadura, rgano de
expresin de las comisiones provinciales extremeas en las que se recogan los extractos
de las sesiones celebradas
19
.

18
Documento n 26, EXPEDIENTE N 3. Carta de D. Flix Carrasco a D. Jos Rodrigo, 12 de Junio de
1900., Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
19
...Lo histrico artstico constituye una parcela importante de sus contenidos ... y, pese a las
limitaciones econmicas, carencias metodolgicas y permanente situacin de incomprensin institucional
y social, no cejaron en su empeo, desarrollando un indiscutible papel de salvaguarda de los elementos
monumentales ms amenazados en aquellos aos, y de sensibilizacin dirigida a la necesidad de su
conservacin que, muy lentamente, fue dando sus frutos. Adems la informacin proporcionada por la
Revista sigue siendo punto de partida bibliogrfico y referencia ineludible para el historiador del arte que
hoy `pretenda acercarse al estudio de nuestro patrimonio. GARCA ARRANZ, J.J.: El patrimonio
histrico-artstico, las artes plsticas y la Revista de Extremadura, p. 263.

Captulo 4
174
Desde el primer momento, la Revista se vincul a las Comisiones de
Monumentos de las dos provincias, constituyndose en su rgano de expresin.
Sin embargo, dichas Comisiones estaban en pleno proceso de reorganizacin y
daban escasas muestras de vitalidad. La de Cceres result ser la ms activa por
la calidad de sus integrantes y el impulso dado por el gobernador civil, Jos
Muoz del Castillo a finales de 1898. La de Badajoz, a mediados de 1899, an
no estaba plenamente constituida y careca de lo indispensable para poder
actuar... La situacin no mejor mucho a lo largo del tiempo, y en realidad
podemos decir que la Comisin de Monumentos de Badajoz particip en muy
escasa medida en la Revista de Extremadura, pues slo en contadas ocasiones
enviaban las actas de sus reuniones, muy espaciadas en el tiempo. A partir de
1906, prcticamente nada sabemos, por la Revista, de la Comisin de
Monumentos de Badajoz, mientras que la de Cceres enviaba puntualmente los
informes y acuerdos tomados en sus reuniones
20
.
La falta de informacin relativa a Badajoz y los escasos datos extrados de la
documentacin, proporcionan una idea de las circunstancias tan difciles por las que
debi atravesar dicha Comisin. Circunstancias similares a las de final de siglo, bien
reflejadas en una misiva dirigida al Padre Fidel Fita con motivo de la aparicin de una
lpida romana. En la carta de 28 de Marzo de 1901 se reflejan claramente algunos de
esos problemas que lastraban a la Comisin: movilidad permanente de sus miembros,
envejecimiento de los mismos, problemas econmicos con la Diputacin y la
arqueologa como el campo temtico de mayor inters en la provincia.
He hablado con D. Francisco Lozano quien se propone escribir a V; le he
indicado la conveniencia de que mande a V calco, no simple copia de la aludida
inscripcin. Por cierto que dicho Sr. est nombrado por la Academia vocal de
esta Comisin con carcter de correspondiente de la de la Historia, pero ni ha
recibido el nombramiento de correspondiente ni viene incluido entre ellos en los
sumarios publicados desde ser nombrado. Sera de sentir que por esta omisin se
retirara. Sus conocimientos le hacen merecedor al ttulo; tiene publicadas ms de
una obra de historia; y si se tiene en cuenta que su posicin, Cannigo rectoral,
hace probable su residencia permanente en sta, y que es joven y tiene aficin al
estudio de las antigedades, puede decirse que es la misma garanta del porvenir
de la Comisin, pues de los dems vocales, los que no tienen puesto el pie en el
estribo para el otro mundo, estn trabajando para trasladarse a poblacin de ms

20
SNCHEZ GONZLEZ, J.: La revista de Extremadura (1899-1911): doce aos de cultura en la
regin extremea, p. 60.

175
importancia. La traslacin a este Museo de la lpida que hay en Montnchez y
sus inmediaciones no pertenece a esta provincia, sino a la de Cceres; pero no es
ese el mayor inconveniente sino el que la diputacin no facilita fondos ni local.
En el mundo oficial que por aqu se usa, salvo algunas muy pocas excepciones,
la Comisin de Monumentos, el Museo arqueolgico y a la aficin a las
antigedades son (dispnseme usted la frase) chifladuras y los que sienten
aficin a ellas, guillados
21
.
Adems de los problemas comentados y constatados en la documentacin,
algunos autores que profundizaron en este tema han criticado duramente el poco o nulo
inters que las comisiones tuvieron por los conjuntos histricos
22
.
Entre la documentacin manejada se encontraron noticias acerca de posibles
derribos de murallas o elementos arquitectnicos en ruina que entorpecan el proceso de
crecimiento y ensanche de las poblaciones, como el caso de la muralla de Badajoz y de
la torre musulmana de Espantaperros.
Con respecto a este tema, algunos miembros de la Comisin mostrarn su
inquietud quedando sta reflejada en numerosas actas, como en la de la sesin celebrada
el 2 de Julio de 1905.
...El secretario que suscribe, aprovechando la circunstancia de hallarse presente
el seor alcalde, propuso a la Comisin que interesara a dicha autoridad para que
interpusiera su influencia con el ayuntamiento a fin de lograr la restauracin de
la Torre de Espantaperros.
El seor Vaca manifest que haba hecho presupuesto en otro tiempo de
conservacin y demolicin de la torre, siendo una cantidad insignificante, ms
econmico el segundo que el primero.
El seor Gonzlez de Segovia rog al Seor Vaca que remitiera dichos estudios
para poder, con datos concretos, hacer la debida mocin al ayuntamiento, aunque
por el estado calamitoso por que atraviesa el tesoro Municipal no se atreva a
prejuzgar nada acerca del xito de sus gestiones...

23
.

21
Documento n 1, EXPEDIENTE N 33. Carta al Padre Fidel Fita, 28 de Marzo de 1901. Archivo del
Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
22
En muchos casos, por no decir prcticamente en todos, los cascos histricos se salvaron en aquellas
ciudades que, durante el perodo de efervescencia de los ensanches urbanos en nuestro pas, no tuvieron
un desarrollo econmico y social lo suficientemente importante para que potenciase un crecimiento
sustancial urbano. Sera pues el inmovilismo, y no la actividad contra la especulacin, la que propiciara
su conservacin. ORDIERES DEZ, I. La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid
1995, p. 94.
23
Acta de la Sesin celebrada el 2 de Julio de 1905. Archivo del Museo Arqueolgico provincial de
Badajoz

Captulo 4
176
Resulta significativo el hecho de que el arquitecto municipal y vocal de la
Comisin tuviera redactado, no solo el proyecto de consolidacin de la mencionada
torre sino tambin otro de demolicin, considerando este ltimo ms econmico que el
primero, y denotando, un cierto desprecio hacia el patrimonio local. Pero quiz esta
actitud no fuera aislada sino propia en estos tiempos en ciudades que comenzaban a
destacar en el panorama regional. Y eso pudo ocurrirle a Badajoz.
De hecho una circunstancia similar afect a Mrida, al intentar derribar dos de
los pilares del acueducto de los Milagros para dejar expedito el paso a la lnea de
ferrocarril. Y eso, a pesar de su importancia histrico arqueolgica y de contar con la
Subcomisin de Monumentos.
Muy Seor Mo y de mi mayor consideracin: Enterado de las alarmas
existentes por el peligro que se supone corre el acueducto romano de Mrida con
motivo del proyecto de construccin de la nueva estacin de ferrocarril de Norte,
tengo el gusto de participarle que en esta Direccin no hay ningn antecedente
que confirme tales temores.
No obstante, interesados tanto el Sr. ministro como yo en depurar todo lo que
hubiere en el asunto, hemos sabido extraoficialmente que la Compaa de
ferrocarril, con motivo de algunas obras de escasa importancia, pidi permiso al
Ayuntamiento, para demoler dos pilares del acueducto, pero sobre el expediente
parece no se ha resuelto nada an.
Por lo que a esta Direccin hace, tengo mucho gusto en participarle, que nada
puede hacerse en el asunto sin contar con su aprobacin, y que nada he de
resolver si llega el momento, sin que preceda el ms detenido estudio, y sin
olvidar nunca el respeto que a toda persona culta merece obra de tanta
significacin artstica e histrica, como el acueducto de Mrida...
24
.
sta fue una actitud generalizada en casi toda Espaa, debido sobre todo al
crecimiento de la ciudad y su modernizacin, manifestndose de nuevo aos ms tarde
en Badajoz, cuando en una nueva reunin de la Comisin se desvele la intencin de
demoler una parte de las murallas y la expresada torre.
...Leyse un oficio del Excmo. Sr. Gobernador Militar de la provincia que con
fecha 27 de Febrero ltimo da traslado de la Real Orden de 20 del mismo mes,
por la cual ha sido aprobado un proyecto de demolicin de los torreones y
muralla del Castillo de Badajoz y se manda que si la comisin quiere

24
Carta del Director General de Obras Pblicas de 15 de Marzo de 1905. Archivo Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Madrid., Archivo del Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.

177
conservar la Torre de Espantaperros, debe, para evitar su demolicin,
participar al Ministerio de la Guerra que est dispuesto a consolidarla y
conservarla. Se present por el seor secretario el expediente que existe en la
Comisin y se refiere a dicha torre y despus de examinada la documentacin
que contiene, se acord contestar inmediatamente la referida comunicacin del
Gobierno Militar, mediante un oficio al Excmo. Sr. Ministro de las Guerras en
que se diga que la Comisin est dispuesta a procurar con el ms vivo inters la
conservacin de la Torre de Espantaperros, para lo cual emplea todos los
recursos de que pueda disponer; que espera que el Sr. Ministro se dignar, en
virtud de este acuerdo, y de lo mandado por la disposicin tercera de la R.O. de
20 de Febrero ltimo, ordenar que se suspenda el comienzo de los trabajos de
demolicin de dicha torre; y que ruega a S.E. que se digne mandar que se haga
llegar a conocimiento de la Comisin los motivos y los fines a que obedece el
proyecto de demolicin, con objeto de que la Comisin adopte las medidas ms
eficaces para consolidar y conservar el mencionado monumento. Acordse
adems visitar al Sr. Gobernador Civil para gestionar los medios convenientes a
la conservacin de la torre...
25
.
A pesar del tiempo transcurrido
desde que se mencionara la posibilidad de
demoler la torre y hasta la fecha de este
documento, transcurrieron casi diez aos
en los que la situacin y actitud hacia el
patrimonio cambiaron poco. Unos aos
antes entr en vigor la Ley de
Excavaciones Arqueolgicas de 1911 y
poco despus se declararon las
antigedades emeritenses como
Monumento Nacional. La arqueologa y la
historia seguan siendo los pilares en los
que se apoyaba el concepto de patrimonio
a pesar de que tmidamente se iban
reconociendo otras cualidades en l.

25
Acta de la Sesin celebrada el da 2 de Marzo de 1913. Archivo del Museo Arqueolgico provincial de
Badajoz.
Figura 2. Torre de Espantaperros, Badajoz.

Captulo 4
178
Pero este asunto sobre la conservacin o demolicin de la Torre de
Espantaperros an obligara a la Comisin a reunirse con carcter extraordinario en dos
ocasiones ms durante el corto perodo de una semana. Un conflicto de intereses y
competencias entre la Comisin y el Ministerio de la Guerra, propietario de los
inmuebles, sala a la luz, puesto que para garantizar la conservacin de la torre, la
propiedad deba pasar al Ayuntamiento. La Comisin se enfrentaba una vez ms a
problemas para los que se senta cada vez ms incapacitada, mostrndose incluso reacia
a solicitar al Ministerio de la Guerra su entrega, al pensar que luego no podra disponer
de los fondos necesarios para restaurarla.
La falta de medios y recursos con los que la Comisin tuvo que luchar a lo largo
de toda su existencia eran ya una constante para la de Badajoz
26
, que lejos de
erradicarse, conforme avanzaba el siglo, se agudizaban. De hecho, a mediados de 1915
se iniciaron las obras de derribo de la muralla y la torre, ante lo cual tuvo que intervenir
la Comisin, encomendando el proyecto de conservacin al arquitecto provincial y
municipal D. Ventura Vaca. Y nueve aos despus, en 1924, tras caer un trozo de la
torre al interior de una vivienda, el entonces alcalde de la capital se manifestaba as:

26
Reproducimos a continuacin un extracto del acta de la sesin extraordinaria celebrada el 12 de
Marzo de 1913 como consecuencia de la posibilidad real de derribo de la torre de Espantaperros: ...El
seor Gonzlez Izquierdo hizo constar que la torre de Espantaperros, aunque puede considerarse como
edificio o monumento de carcter histrico local pertenece al ramo de Guerra o est en poder de ste, el
cual, por la R.O de 20 de Febrero ltimo, ha propuesto a esta Comisin que para evitar la demolicin de
la torre, se muestre dispuesta a consolidarla y conservarla; por tanto lo cual entiende el seor Gonzlez
Izquierdo, que es necesario que la Comisin que ya se ha obligado a procurar la conservacin de la torre
pida al Excmo. Seor Ministro de la Guerra, por conducto del Excmo. Sr. General Gobernador Militar de
esta provincia, la entrega de dicha torre a la misma Comisin. El seor Secretario manifest que
consideraba peligroso que la Comisin pidiera ste porque desde el momento en lo pidiese se obliga a
aceptarlo, y, al aceptar la Comisin la cesin (no, no cesin, sino entrega, dijo el Seor Gonzlez
Izquierdo a lo cual asinti el seor Lozano) o la entrega de la Torre contraa un compromiso que acaso no
pudiera cumplir tanto por carecer absolutamente de fondos pecuniarios como por la ineficacia que deba
precaverse de sus gestiones para obtenerlos; y al dejar incumplido tal compromiso resultara para la
Comisin una responsabilidad sumamente temible. Objet el Sr. Gonzlez Izquierdo que no habra nunca
tal responsabilidad, ni moral ni material, porque respecto de sta ya es bien sabido que la Comisin no
tiene fondos pecuniarios, y respecto de la responsabilidad moral porque el compromiso que la Comisin
adquiere est condicionado por el que ha contrado el Ayuntamiento. Insisti el seor secretario en que la
Comisin al aceptar la entrega de la torre quedara, respecto del Ministro de la Guerra, respecto del
pblico en general y quiz tambin respecto de las leyes, como principal y acaso nica y obligada a
consolidarla y conservarla, sin que hubiera de servirle de excusa que el Ayuntamiento dejara incumplido
su acuerdo, porque se argumentara en contra de la Comisin que esta pudo y debi prever en
contingencia, y si an previndola acept la entrega de la torre, deber suyo es consolidarla y conservarla,
arbitrando recursos para ello o sufriendo las consecuencias de no encontrarlos. Replic el seor Gonzlez
Izquierdo que estas consecuencias no podan ser otras que volver al Ministerio de la Guerra a hacerse
cargo de la Torre, caso anlogo al de las murallas de Cdiz, por ejemplo.... Museo Arqueolgico
provincial de Badajoz.

179
...El Seor Alcalde tom la palabra para manifestar que era de toda urgencia
tomar medidas a fin de evitar cualquier accidente que pudiera ocurrir por nuevos
desprendimientos y que pudieran ocasionar desgracias personales que ahora, por
fortuna, y por verdadera casualidad no haban sucedido, puesto que el trozo
desprendido haba cado en el dormitorio de una casa vecina y para que por su
carcter de Alcalde no se le acusara en algn momento de negligencia y apata
por no haber atendido a evitar los daos que pudieran ocurrir, propone a este fin
llegar hasta el derrumbamiento de la torre...
27
.
A este nuevo intento de demolicin se opondra el arquitecto Sr. Vaca junto a
otros miembros de la Comisin, quienes finalmente lograran mantener la torre en su
sitio.
El inters de la Comisin segua puesto como vemos en edificios muy concretos
y significativos por distintos motivos: Tentuda para el primer cuarto del siglo XX y
murallas, torres y baluartes de Badajoz, especialmente en la dcada de los veinte. El
primero porque su importancia era crucial para la historia de la regin y los segundos
porque dificultaban los planes de crecimiento y expansin de la ciudad.
Pero lo que por entonces ocurra en el panorama nacional no era muy distinto a
lo que estaba sucediendo en el mbito regional. El pas, a falta de una mayor proteccin
legal del patrimonio inmueble, asista impasible al traslado de numerosos monumentos
de su pasado a pases como los Estados Unidos de Amrica
28
. Y ello a pesar de que,
como indica la profesora Barrerro Rodrguez la ley de 1915 marca el comienzo de una
intervencin del Estado en la propiedad privada monumental, representando, en el
mbito de estos bienes, un momento de trnsito entre el inicial abstencionismo estatal y
el principio de intervencin directa que la legislacin posterior va a consagrar
29
.
Muy interesantes resultan las referencias a este hecho en la documentacin
localizada en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en donde de nuevo es
Calera de Len la localidad ms mencionada, y esta vez no por el Monasterio de Tuda
sino por su Conventual Santiaguista.

27
Museo Arqueolgico provincial de Badajoz.
28
Al respecto resulta especialmente interesante una serie de artculos del Dr. Arquitecto y profesor de la
Escuela de Arquitectura de la Politcnica de Madrid, D. Jos Miguel Merino de Cceres. MRINO DE
CCERES, J.M.: El frustrado exilio de las conventuales de Calera de Len y Alcntaraen NORBA-
ARTE
29

Captulo 4
180
...Se da lectura a un oficio de la Direccin General de Bellas Artes referente a la
venta del convento existente en Calera de Len, antigua residencia santiaguista y
el propsito por parte de sus nuevos poseedores de derribarlo y trasladar sus
restos, principalmente los del gran claustro, y pide, informe la Comisin, acerca
de si referido convento y Claustro es digno de conservarse para el Tesoro
Artstico Nacional...
30
.
En la escasa documentacin recabada en torno a la actividad de la comisin
provincial en la dcada de los veinte y treinta, figura en repetidas ocasiones esta
cuestin, que bien pudo haberse hecho realidad como as ocurri con otros bienes del
patrimonio histrico artstico nacional. Tal fue el caso de los monasterios de vila y
Sacramenia, as como de incontables piezas de arte mueble que hoy forman parte de
museos o sedes institucionales norteamericanas. En este contexto no se puede obviar el
papel desempeado por Sir Arthur Byne y el magnate norteamericano Williams
Randolph Hearst, entre cuyos objetivos figuraban algunas piezas interesantsimas del
patrimonio inmueble extremeo, como el propio conventual santiaguista al que alude la
documentacin o su homnimo alcantarino de la provincia de Cceres
31
.
El problema que subyace bajo todo este entramado de compra y venta de bienes
patrimoniales y que afecta evidentemente a la labor de las comisiones, es de ndole
jurdico, dado que entonces la ley no sancionaba estos hechos
32
.
Quiz este intento de trasladar un importante monumento de sitio y ante la
posibilidad de que pudiera ser una realidad, constituy el impulso definitivo para de
nuevo optar a la declaracin de Monumento Nacional. Consideracin que si bien
continuaba sin garantizar la conservacin, al menos amparaba al inmueble y lo ligaba
indisolublemente al lugar en el que estuviera enclavado
33
. Y as, el 3 de Junio de 1931,

30
Acta de la sesin celebrada en Badajoz el 26 de Julio de 1930. Archivo de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando, Madrid.
31
Al respecto ver MERINO DE CCERES, J.M.: El frustrado exilio de las conventuales de Calera de
Len, en NORBA-ARTE n VII, 1987.
32
...la venta de edificios a particulares extranjeros y su salida fuera del territorio nacional fue un expolio
consentido por la Administracin que en pocos casos tom serias medidas al respecto.... ORDIERES
DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p. 92.
33
Extracto del Acta de la sesin celebrada en Badajoz el 8 de Febrero de 1931 en la que el arquitecto Sr.
Vaca argumenta: ... da lectura de una carta de D. Teodoro Anasagasti como contestacin a sus gestiones
en evitacin de que sea desmontado el claustro del conventual de Calera de Len, afirmando que en breve
se publicar la Real Orden declarndolo Monumento Nacional.... Archivo de la Real Academia de Bellas

181
en una declaracin monumental mltiple
34
, la Repblica declara Monumentos
Histrico-Artsticos a 798 inmuebles pertenecientes al Tesoro Artstico de la Nacin,
entre los que habran de encontrarse el Monasterio de Tentuda y la Conventual
Santiaguista de Calera de Len
35
.
Es posible afirmar que finalmente la Comisin alcanz uno de sus ms
anhelados deseos, como fue la declaracin para ambos monumentos. Ambos, superada
la crisis blica de los aos treinta, seran objeto de diversas actuaciones restauradoras en
los aos cuarenta y cincuenta
36
, como tambin habran de serlo las murallas y torre de
Espantaperros de la capital, motivo por el cual la Comisin muestra sus dudas:
...El seor Presidente manifiesta que el objeto de la reunin es dictaminar sobre
informe motivado por la orden recibida por el Arquitecto Provincial de redactar
un proyecto de restauracin de la Torre de Espantaperros de esta Capital
aconsejndose al referido, que, consolidada recientemente la Torre y estando en
perfectas condiciones de seguridad, no es recomendable intentar una
restauracin que hara desmerecer notablemente el valor artstico de la misma
por quitarle la ptina y el sello inconfundible que solo se puede adquirir por el
trascurso del tiempo. A juicio del seor arquitecto que informa, la nica obra que
podra acometerse, para que la Torre luzca con toda su hermosura de sus
magnficas proporciones, es la de urbanizacin de sus alrededores, para que se la
pueda admirar desde sus diversos puntos de vista. La Comisin, por unanimidad,
hace suyo el informe emitido por el seor arquitecto provincial y as se
acuerda...
37
.

34
ORDIERES DEZ, I.: La restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Madrid 1995, p. 64.
35
De conformidad con los informes emitidos por la Junta Superior de Excavaciones y el Comit
ejecutivo de la Junta de Patronato para proteccin, conservacin y acrecentamiento del Tesoro Artstico
Nacional, y en virtud de lo dispuesto en el Decreto ley de 9 de Agosto de 1926, el Gobierno provisional
de la Repblica, a propuesta del Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, decreta lo siguiente:
Artculo 1. Se declaran monumentos histrico-artsticos pertenecientes al Tesoro Artstico Nacional los
siguientes: BADAJOZ, Catedral de Badajoz, Ruinas romanas de Zalamea, Baos de Alange, Alcazaba de
Mrida, Ruinas romanas de Santa Marta, Domen de Prado de Lcara en Mrida, Dolmen de Toinuelo en
Jerez de los Caballeros, Alczar Torre de Espantaperros y recinto de Badajoz, Castillo de Medelln,
Alczar de Zafra, Monasterio de Tentuda, Convento de Calera de Len, Alcazaba de Reina. CCERES,
Catedral de Plasencia, Catedral de Coria, Recinto murado de Coria, Ruinas romanas en Talavera la Vieja,
Arco, ruinas y puente en Cparra, Puente de Alcontar, Ruinas de Cceres el Viejo, Ruinas de la Sierra de
Santa Cruz, Ruinas de San Cristbal en Logrosn, Santa Mara de Cceres, Casa de los Golfines y de las
Veletas, con su aljibe, en Cceres, Casa morisca en la cuesta de Aldana en Cceres, Granjas de Mirabel y
Valdefuentes en Guadalupe, la Abada con su jardn, Monasterio e Yuste, el Humilladero en Guadalupe.
Gaceta de Madrid, nm. 155, 4 de Junio de 1931.
36
Al respecto consultar CASES GMEZ DE OLMEDO, S.: Fuentes documentales para el estudio de la
Restauracin de Monumentos en Espaa, Madrid 1989, pp. 455-456.
37
Acta de la sesin celebrada en Badajoz el 3 de Abril de 1932. Archivo de la Real Academia de Bellas

Captulo 4
182

Figura 3. Claustro central del Monasterio de Tentuda.
(Cultura, A.G.A.)
Figura 4. Claustro central del Conventual Santiaguista de Calera de Len.
(Cultura, A.G.A.)

183
Al hilo de este discurso, era evidente que se haba producido un cambio de
actitud con respecto al perodo anterior, por el cual el monumento dejaba de ser un
estorbo, para abogar por su conservacin y lo que es ms significativo an, por el
cuidado de su ptina y entorno
38
. Verdaderamente sorprende un planteamiento tan
moderno y actual en un contexto en el que el peso de la historia y la tradicin haban
constituido hasta el momento un importante obstculo.
Pocos monumentos ms aparecen en la documentacin cotejada que pudieran
significarse como de inters para la Comisin. En varias actas de sesiones bien es cierto
que se recoge la propuesta de iniciar los trmites para la declaracin del castillo de
Alburquerque, pero en general, las alusiones siguen siendo a los monumentos ya
citados.
Frente a la amenaza de ruina que acechaba a los monumentos a comienzos del
siglo por no hallarse protegidos jurdicamente por la declaracin, el primer tercio del
mismo se cierra con una macrodeclaracin que sin embargo no garantizaba en absoluto
la conservacin. La amenaza ya no era tal sino una realidad y nuestros monumentos
desaparecan vctimas de los ensanches y de la poltica gubernamental.

4.3. El perodo de guerra y posguerra.
El perodo de Guerra Civil supondr como es lgico una etapa destructiva para
el patrimonio histrico artstico de la nacin en general y de Extremadura en particular.
Hoy se puede tener una idea aproximada de la situacin en la que qued el patrimonio
extremeo no slo por la fotografa de la poca sino por las descripciones que Adelardo
Covars
39
, como miembro de la Comisin de Monumentos de Badajoz, realizara en la

38
En una sesin posterior, de 27 de Noviembre de 1932, se recoger en el acta el deseo de declarar
intangible concepto novedoso por aquel entonces- la Alcazaba en base a sus caractersticas paisajsticas.
39
Adelardo Covars naci en Badajoz en 1885, ciudad donde morira 66 aos ms tarde tras una intensa
carrera y trayectoria profesional. Como hombre de grandes inquietudes no solo artsticas sino
intelectuales y literarias, ocup diversos cargos entre los que destacamos, por su relacin con este estudio,
los directamente vinculados con la defensa y acrecentamiento del patrimonio artstico extremeo. Fue
secretario de la Comisin de Monumentos de Badajoz, Director del Museo provincial de Arte de la ciudad
(1919-1951), presidente del Patronato Local de Turismo y delegado de Bellas Artes desde 1934. Sus
numerosos viajes dentro y fuera de la regin extremea y por buena parte de Europa le permitieron
conocer de cerca a los grandes de la historia del arte. Fruto de esa vasta cultura adquirida con el paso de
los aos fue su labor literaria en defensa del tesoro artstico regional, iniciada en 1930 y concluida tras los
aos de la guerra. Junto a estos artculos public otros en la prensa de la poca y siempre relacionados
con el expolio y destruccin del tesoro artstico regional. En una reciente exposicin sobre su vida y obra
celebrada en Badajoz se reconoci la importancia del pintor y de su obra literaria en torno al patrimonio

Captulo 4
184
Revista de Estudios Extremeos. Revista en la que verti sus opiniones personales
acerca de la destruccin del tesoro artstico regional, no exentas de cierta subjetividad,
pero muy reveladoras
40
.
Hasta comienzos de la dcada de los cuarenta (1941) sus artculos describiran
los avatares y situaciones ms diversas del patrimonio regional, adjuntando en ocasiones
fotografas de especial inters en la actualidad. Sin embargo, la produccin literaria cesa
a lo largo de toda la dcada de los cuarenta, coincidente con la dura posguerra y las
nuevas circunstancias polticas de la nacin.
Hasta entonces, la Comisin continu su labor intentando poner freno a los
desmanes producidos antes de la guerra y alzando la voz frente a una prctica habitual
en la Espaa del momento, consistente en la venta y transaccin de bienes inmuebles de
reconocido valor histrico y artstico. Una prctica frecuente que afectaba a todo el
territorio nacional y en esta ocasin expresamente a las dos provincias extremeas,
teniendo en cuenta adems que uno de los monumentos implicados haba sido declarado
pocos aos antes monumento histrico artstico. Se trata de nuevo del Conventual
Santiaguista de Calera de Len y del Monasterio de Tentuda en su trmino municipal,
declarados ambos por Decreto de 4 de Junio de 1931 y objeto de una fuerte polmica en
la reunin que la Comisin de Monumentos celebra el 6 de marzo de 1934
41
.

cultural extremeo, donde ofrece testimonios nicos del estado de conservacin de muchos bienes que
desaparecieron irremediablemente durante los aos del conflicto blico. VV.AA.: Adelardo Covars,
Badajoz 2001.
40
En orden alfabtico de pueblos el autor consigna la devastacin del patrimonio histrico-artstico en
setenta y cinco localidades pacenses. GARCA MOGOLLN, F.J.: Observaciones y comentarios sobre
la obra literaria e histrico-artstica del pintor Adelardo Covars Yustas en Catlogo de la Exposicin
sobre Adelardo Covars, Badajoz 2001, pp. 69-89.
41
... Se da lectura a un escrito dirigido a la Comisin por el vecino de Madrid D. Len Arroniz,
trasladando proposicin presentada por dicho Sr. a la Direccin General de Bellas Artes y al
Ayuntamiento de Calera de Len, consistente en que se autorice el despiece y traslado dentro del
territorio nacional de varias bvedas existentes en las cmaras de la planta baja del Conventual
Santiaguista de Calera de Len, del cual es propietario dicho Sr. Arrniz, a cambio de la cesin en
propiedad mediante escritura pblica, al Ayuntamiento de aquella localidad del resto del Monumento y
otras ofertas que no interesan a la Comisin. El Sr. Covars manifiesta que a su juicio, planteada la
cuestin en trminos tan satisfactorios para lo que siempre se defendi, que fue el claustro del conventual,
debe aceptarse la proposicin del Sr. Arrniz que garantiza la conservacin y vigilancia de dicho claustro.
Adems entiende que tiene el asunto otro punto de vista interesantsimo y primordial que es el peligro de
que de no aceptarse la proposicin se llegue al caso de que se pierda totalmente el monumento bien sea,
porque el propietario consiga permiso para llevrselo todo, lo que ya por dos veces se autoriz, y sigue en
pie tal autorizacin, o bien, porque abandone a su suerte el monumento y se derrumbe; adelantando el Sr.
Covars a la Comisin que el Conventual ya ha perdido considerablemente en poco tiempo, segn ha
podido comprobar recientemente; y que esa responsabilidad no la arrostrar ahora que puede eludirse...,

185
El propio Adelardo Covars que visit la localidad y pudo ver directamente el
estado de ruina de ambos monumentos, en mayor medida los claustros que sus iglesias,
realiz una descripcin pormenorizada y no exenta de cierto romanticismo en un nuevo
nmero de la Revista de Estudios Extremeos.
El humilde pueblecito, que se ha distinguido por su voluntad firme para
defender durante aos el Conventual contra la rapia insaciable de los
chamarileros, compuesto de casitas que blanquean risueas en medio de los
ondulados campos que hacia el Sur se levantan en formidables escarpaduras,
Calera de Len, en fin, ofrece una simpatiqusima visin de conjunto que se
corona en la altura con la iglesia parroquial y las atrayentes ruinas del
monumento santiaguista, anejo a aquella
42
.
No obstante, a pesar de la declaracin del monumento y considerar urgente una
rpida intervencin, la solucin no estara cercana. A ambos monumentos se los
valoraba fundamentalmente por su valor arqueolgico como ruina, que es lo que
parecen ser en el momento de la visita, y excepcionalmente por su valor histrico, por la
gesta heroica de quienes hicieron posible la construccin del templo. Artsticamente el
reconocimiento era prcticamente nulo, el propio Covars otorgaba al mismo un valor
considerable en su carcter monumental y en el histrico pero en lo artstico, el pintor
no destaca nada. Prima por encima de todo una visin romntica del lugar acentuada por
la gesta del maestre Pelay Prez Correa, la intercesin de la Virgen, el estado de ruina
de ambos monumentos y su vinculacin con el paisaje:
Este Conventual tiene adems su valor enclavado en los campos de la Calera de
Len, unido all al paisaje esplndido y al recuerdo histrico que inspiran anales
de gloria de Extremadura. Es precisamente ste su mayor valor, aunque tambin
lo tenga considerable bajo el punto de vista turstico, en cuyo sentido constituye
un conjunto interesantsimo con el monasterio de Tentuda y con la belleza que
la Naturaleza prodig en aquellos parajes de tanta luminosidad y grandeza
43
.

Acta de la Sesin celebrada el 6 de Marzo de 1934, Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Madrid.
42
Es atractiva en alto grado la contemplacin desde las alturas circundantes de los derruidos restos de la
suntuosa mansin de aquellos Caballeros de Santiago ... Sugerente es en verdad el espectculo de las
bellas ruinas, con las patinadas y ennegrecidas piedras de su claustro bajo.... COVARS, A.:
Extremadura Artstica. Los monumentos histrico artsticos de la provincia de Badajoz. El Conventual
de la Calera de Len en Revista de Estudios Extremeos, Ao 1933, pp. 23-24.
43
COVARS, A.: Extremadura Artstica. Los monumentos histrico artsticos de la provincia de
Badajoz. El Conventual de la Calera de Len en Revista de Estudios Extremeos, Ao 1933, pp. 28.

Captulo 4
186
Entre una descripcin ms propia del perodo decimonnico, al que
indirectamente se alude mencionando lo que se perdi Villamil por no recrear en sus
pinturas estas tierras, se encuentra una valoracin del entorno del monumento ms
cercana a los postulados recogidos en la Carta de Atenas y defendidos por Giovannoni
slo dos aos antes. No deja de ser una equivalencia con el concepto de ambiente, por la
cualidad esttica y el soporte visual que supone ste para la contemplacin del
monumento, tal y como se entenda entonces; una concepcin moderna y un tanto
sorprendente
44
.
Pero al margen de la situacin en la que se encontraban estos monumentos, y
que puede extrapolarse a otros por cuanto no dejan de ser objeto de llamamientos y
discusiones en foros diversos (tal es el caso de la alcazaba de Badajoz), de las
descripciones contenidas en la Revista de Estudios Extremeos se pueden extraer
apuntes coincidentes con la poltica de conservacin del Tesoro Artstico Nacional:
venta de su patrimonio inmueble, importante peso de la arqueologa, inters rotundo por
los monumentos e ignorancia casi total por los conjuntos. Es la idea de lo monumental
la que prima en las declaraciones y seguir hacindolo en aos posteriores, pues no se
reconoce la figura de conjunto histrico como tal, sino la agrupacin de unidades
monumentales de carcter pintoresco, que ser el que ms adelante habr que
salvaguardar con las restauraciones de los aos sesenta. En definitiva era lo que haba
quedado establecido en 1933 la Ley del Tesoro Artstico Nacional.
Parece evidente que se tiene claro cules son las riquezas histrico artsticas de
la regin que hay que proteger, las recogidas en el famoso decreto de 1931, pero
tambin qu otras deberan ser objetos de una proteccin similar, como el caso del
retablo de Casas de Don Pedro, el de Calzadilla de los Barros o el de Almendralejo; as
como la iglesia parroquial de Azuaga, las torres de San Miguel y San Bartolom en

44
Residi Covars durante casi toda su vida ... en Badajoz, pues en 1907 fue profesor de Dibujo ... y
luego director de la Escuela Municipal de Artes y Oficios... Se nos muestra a travs de sus notas
publicadas como un trabajador y viajero incansable quiz una de las caractersticas ms importantes de
su polifactica personalidad-, artista soador, dotado de una potente imaginacin e inventiva para escribir
y, por lo tanto, para pintar. Podra decirse que los escritos de Covars reflejan a la perfeccin el carcter
de sus pinturas, puesto que son relatos profundamente pictricos, vivos y palpitantes, en los que las
poticas descripciones de los paisajes, de los monumentos y de los mltiples colores de la naturaleza son
elementos fundamentales que l tambin sabe trasladar al lienzo con su dominio de los pinceles.
GARCA MOGOLLN, F.J.: Observaciones y comentarios sobre la obra literaria e histrico-artstica
del pintor Adelardo Covars Yustas en Catlogo de la Exposicin sobre Adelardo Covars, Badajoz
2001, pp.69-89.

187
Jerez, la iglesia de Santa Catalina en Fregenal, la de la Granada en Llerena o la
Magdalena en Olivenza. Estos ltimos inmuebles citados constituyen la mitad de los
casos prcticos que se analizarn en la tercera parte de este estudio y que se declararn a
lo largo de la dcada de los sesenta como conjuntos histricos, si bien cuando Adelardo
Covars se refiere a ellos, es siempre en su condicin de monumentos aislados.

Algunos de los ejemplos a los que se refiere alcanzaron la declaracin poco
tiempo despus, como el castillo de Alburquerque, declarado en el ao 1933
45
siendo
conscientes de que la declaracin no garantizara su conservacin. De hecho en esos
trminos se expresaba con relacin a la Alcazaba de Reina:

45
Enrique Segura describe el castillo de Alburquerque en un nmero de 1929, mientras Aurelio Cabrera
hace lo mismo en otro de 1931
Figuras 5 y 6. Torre e interior del templo parroquial de Almendralejo tras la Guerra Civil.

Captulo 4
188
Es esta construccin morisca el ltimo de los monumentos histrico-artsticos
de nuestra provincia que figura en la relacin del Decreto de la Repblica, fecha
3 de Junio de 1931. Proteccin peregrina puesto que en su gran mayora
permanecen estos monumentos desamparados ante la accin destructora de los
aos
46
.
Como es lgico, las prioridades haban cambiado
47
y aunque se haban
producido declaraciones monumentales, stas disminuirn considerablemente en los
aos siguientes. As, si Badajoz contaba hasta 1939 con diecisiete declaraciones, desde
1940 a 1981 su lista tan solo se ver incrementada en seis. Mientras que en la provincia
cacerea la situacin va ser muy distinta. Veintisis declaraciones hasta 1939 y otro
tanto hasta 1981
48
.
Las dcadas de los cuarenta y cincuenta sern etapas de reconstruccin,
encomendadas inicialmente a la Direccin General de Regiones Devastadas. Igualmente
la reorganizacin administrativa del nuevo aparato institucional ser otro de los factores
caractersticos de este perodo. Se trata de una poca de reconstruccin material y moral
de la poblacin, en la que en el mbito de la restauracin arquitectnica los criterios de
intervencin distarn muchos de los difundidos durante la etapa republicana.
La Direccin General de Regiones Devastadas actuar especialmente en las
zonas ms afectadas por la contienda y en aquellas poblaciones cuya arquitectura
religiosa se vio seriamente daada. En este sentido cabe destacar tambin la labor
realizada por la Junta Nacional de Reconstruccin de Templos Parroquiales, que afect
en un nmero importante a muchos edificios en la regin, aunque sea con posterioridad,
en la franja temporal comprendida entre 1960 y 1980 cuando se localizan los proyectos
ejecutados en la provincia de Badajoz.

46
COVARS, A.: Extremadura Artstica. Los monumentos histrico artsticos de la provincia de
Badajoz. El Conventual de la Calera de Len en Revista de Estudios Extremeos, Ao 1933, pp. 265.
47
Tras finalizar la guerra e instaurarse en todo el territorio nacional la dictadura, las tareas de
conservacin del patrimonio arquitectnico van a ser enfocadas de manera en gran medida distinta...las
necesidades de propaganda poltica del rgimen, el deseo de crear un escenario monumental adecuado a
la ideologa dominante y una cierta tica paternalista de la reconstruccin para remediar las destrucciones
de la guerra, sern los factores que determinarn una mutacin en los principios que habran de orientar la
labor de conservacin y proteccin del patrimonio, propiciando un cierto monumentalismo y descuidando
los aspectos de utilizacin y de veracidad histrica. MUOZ COSME, A.: La Conservacin del
Patrimonio Arquitectnico Espaol, Madrid 1989, p. 113.
48
Datos extrados de MUOZ COSME, A.: La Conservacin del Patrimonio Arquitectnico Espaol,
Madrid 1989, p. 53.

189
La superacin de la grave crisis producida por la guerra y los aos de posguerra
afectar en lo sucesivo al monumento, protagonista absoluto de la legislacin en la
materia hasta 1933, por cuanto su significacin ir paulatinamente variando al tiempo
que la atencin comienza a fijarse en las agrupaciones de aquellos. En las dcadas
siguientes sern los conjuntos histricos los que despierten progresivamente ese inters,
coincidiendo tal afirmacin con el reconocimiento de los seis primeros que tuvo
Badajoz.

4.4. Las dcadas de los sesenta y setenta.
Si para el caso pacense en las dcadas de los cuarenta y cincuenta no hubo
declaraciones, la dcada de los sesenta se iniciar tmidamente con las de los Museos de
Bellas Artes de Badajoz y los arqueolgicos de dicha capital y Mrida (1962). Siendo en
los aos centrales de esta dcada cuando se declaren los conjuntos histricos de Badajoz:
Olivenza, Zafra, Llerena y Jerez de los Caballeros.
En el caso de Cceres s se haban producido declaraciones en esas dos dcadas de
sequa para la provincia pacense, incorporando a la lista extremea de conjuntos
declarados los de Guadalupe en 1943, Cceres en 1949, Plasencia y Cuacos en 1958 y
1959 respectivamente y Trujillo en 1962.
Hasta la entrada en Democracia, es decir ya en los setenta, la provincia de
Badajoz incorporar al listado las declaraciones de Feria y Mrida mientras Cceres
slo suma la de Valverde de la Vera, aunque no ocurrir lo mismo con el nmero de
monumentos que se aaden hasta 1978.
La Direccin General de Bellas Artes comenzar a actuar sobre los principales
ncleos histricos y monumentos ms destacados de la provincia, incrementndose
progresivamente el nmero de declaraciones.
En cuanto al nmero de intervenciones, partiendo de los proyectos recogidos por
Soledad Cases Gmez de Olmedo en su obra Fuentes Documentales para el estudio de
la restauracin de monumentos en Espaa, todos procedentes de la Direccin General
de Bellas Artes, la estadstica que hemos elaborado demuestra un progresivo aumento
de las intervenciones desde la dcada de los cuarenta, en la que slo se registran siete
para la provincia de Badajoz, y hasta la dcada de los setenta, en donde la cifra se
multiplica por diez (74). Una evolucin similar se nos muestra para la provincia de

Captulo 4
190
Cceres, si bien el nmero de intervenciones supera en todas las dcadas y con creces a
las obras ejecutadas en Badajoz
49
.
Dentro de la prctica realizada desde la administracin, la Direccin General de
Bellas Artes mantendr una tnica de pequeas actuaciones en los monumentos,
en general con un concepto historicista del nuevo diseo incorporado y sin
grandes estudios e investigaciones previas. Actuaciones ms escasas pero ms
profundas las de la Direccin General de Arquitectura ... tienden ms a intervenir
sobre conjuntos con superficial tratamiento de fachadas e infraestructuras,
tambin con frecuencia actuarn sobre edificaciones con conceptos de
transformacin morfolgica, liberacin de aadidos y monumentalizacin
50
.
Olivenza y Zafra sern los primeros conjuntos histrico artsticos declarados en
Badajoz al amparo de la Ley de 13 de mayo de 1933. El primero en 1964 y el segundo
un ao despus. Ms tarde en 1967 se incorporan al listado Jerez de los Caballeros y
Llerena, siendo Feria el ltimo que recibe la declaracin, en el ao 1970. En todos ellos
la declaracin se realiz en base a criterios de carcter fundamentalmente monumental y
pintoresco. Son efectivamente agrupaciones de monumentos pero en las que se
interviene bajo los mismos postulados que en edificios aislados.
Muy poca es la documentacin existente en este perodo que permita recrear la
situacin del patrimonio arquitectnico en la provincia por aquel entonces, exceptuando
las escasas referencias en la prensa y los datos contenidos en los proyectos de
restauracin y expedientes administrativos de declaracin.
As por ejemplo en diversas ediciones del diario Hoy de 1964, consultado con el
objetivo de encontrar algunas referencias a la declaracin de Olivenza como el primero de
los conjuntos declarados en la provincia, los resultados fueron nulos. Sin embargo, se
recogi un comentario alusivo al castillo de Feria y la intencin del Ayuntamiento de
dicha localidad de adquirirlo y ofrecerlo a la Campaa pro Universidad de Badajoz dado
que La histrica Villa es modelo de limpieza y lugar ideal de descanso y temperatura
para el turista
51
. Por entonces la Universidad comenzaba a ser una demanda en alza por
algunos sectores de la sociedad extremea, de ah que no resulte extraa la proposicin en

49
Sumando las intervenciones contempladas en el libro por dcadas el resultado para ambas provincias es
el que sigue: dcada de los 40: 7 Badajoz, 19 Cceres; dcada de los 50: 30 Badajoz, 65 Cceres; dcada
de los sesenta: 49 Badajoz, 75 Cceres; dcada de los 70: 74 Badajoz, 106 Cceres.
50
51
Diario Hoy, 26 de Julio de 1964, Antonio Santander de la Croix. Hemeroteca de la Real Sociedad
Econmica de Amigos del Pas, Badajoz.

191
este sentido, aunque s las razones y el lugar escogido, slo por el hecho de contar con
buen clima para garantizar la llegada de numerosos turistas.
En la misma lnea se recoge en el Hoy del 20 de Junio de 1965 una noticia
referente a Zafra y su Alczar en la que se destaca que El seor Fraga Iribarne visit el
domingo Zafra y Badajoz. En el Palacio Alczar de los Duques de Feria, en que se
instalar un Parador de Turismo, se le ofreci la medalla de oro de Zafra
52
. El turismo se
haba convertido en una de las apuestas ms firmes de la administracin y sin duda los
aos sesenta constituyeron una etapa dorada para los paradores. En este contexto hay que
entender la declaracin de Zafra que poco tiempo despus contar con uno de estos
establecimientos en su red nacional.
Son momentos en los que lo pintoresco, monumental, tpico y artesanal acaparan
todo el protagonismo, perceptible en el nmero de declaraciones efectuadas con esa
finalidad as como en los proyectos de obras de restauracin realizados.
Las actuaciones del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional se
reparten por todo el territorio nacional gracias a la continuidad de las Comisaras,
organismos que en estos momentos para Extremadura estuvieron dirigidos Jos
Menndez-Pidal, en la provincia de Badajoz y Jos Manuel Gonzlez Valcrcel para la de
Cceres.
Estas intervenciones adems no sern las nicas que la administracin central
acometa en la provincia bajo extremea, pues adems del Ministerio de Educacin
Nacional, de quien dependan las Comisaras, ser el de Fomento el que a travs de la
Direccin General de Arquitectura y su servicio de ordenacin de ciudades histricas,
intervenga en ocasiones en algunas de las poblaciones ms significativas de la provincia:
Llerena, Jerez y Zafra.
Alfonso Muoz Cosme ha estudiado con detenimiento las distintas estructuras
administrativas en materia de patrimonio a lo largo de las dcadas centrales del siglo
XX, manifestndose as al respecto:
La descoordinacin entre la legislacin de patrimonio y la urbanstica ha sido
uno de los fenmenos que ms dramticamente ha repercutido sobre la
arquitectura histrica. Ello ha sido agravado por la dispersin de competencias

52
Diario Hoy de 20 de Junio de 1965. Hemeroteca de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas,
Badajoz.

Captulo 4
192
que ha existido desde la guerra en la administracin estatal y por la endmica
falta de coordinacin entre las administraciones central y local
53
.
Este ltimo fenmeno, al que no escapar la provincia de Badajoz, ser junto a los
intentos legales por conectar la arquitectura y el urbanismo histricos, una de las notas
que caractericen este perodo, sobre todo ante los procesos de expansin urbansticas de
muchas ciudades y el desarrollo del fenmeno turstico, fomentado y auspiciado desde la
administracin.

4.5. El perodo democrtico.
Con la democracia y la aprobacin de la Constitucin Espaola de 1978 quedaron
consagrados los derechos culturales recogidos en los artculos 46 y 149 respectivamente
de la Carta Magna.
Conservacin del patrimonio artstico (46)Los poderes pblicos garantizarn la
conservacin y promovern el enriquecimiento del patrimonio histrico, cultural y
artstico de los pueblos de Espaa y de los bienes que lo integran cualquiera que
sea su rgimen jurdico y su titularidad. La ley penal sancionar los atentados
contra este patrimonio.
Competencias exclusivas del Estado (149)El estado tiene competencias exclusivas
sobre las siguientes materias: ... 28 Defensa del patrimonio cultural, artstico y
monumental espaol contra la exportacin y la expoliacin; museos, bibliotecas y
archivos de titularidad estatal, sin perjuicio de su gestin por parte de las
Comunidades Autnomas...
54
.
El establecimiento del Estado de las Autonomas anunciaba una nueva
descentralizacin de la administracin que paulatinamente ira cediendo competencias a
aquellas, constituyendo las relativas a Cultura una de las primeras en ser traspasadas
55
.
Estos primeros aos de la dcada de los ochenta constituyeron un perodo marcado por
los constantes cambios en la estructura institucional y la adaptacin de la nueva
administracin preautonmica a la realidad regional. De hecho, recin constituida la Junta

53
54
Constitucin Espaola, Artculos 46 y 149.
55
Slo el creciente proceso de desapoderamiento de competencias a la Administracin del Estado en
beneficio de las Comunidades Autnomas marcar las diferencias con la Administracin precedente y
determinar la apertura de un perodo radicalmente nuevo definido por la supresin de la estructura
perifrica de la Administracin estatal y la aparicin, en su lugar, de una importante organizacin
administrativa autonmica, BARRERO RODRGUEZ, C.: La organizacin administrativa de las Bellas
Artes en Patrimonio Cultural y Derecho n 1, 1997, pp. 75-99.

193
Regional de Extremadura (1978), la de Cultura fue una de las ocho consejeras que se
definieron para asumir los poderes que se iban a transferir, manteniendo esa misma
denominacin al ao siguiente cuando se renuevan los rganos de gobierno de la
preautonoma.
No ser hasta el ao 1981, tras la reestructuracin de la Junta Regional en seis
consejeras, cuando la de Cultura aparezca agrupada conjuntamente con los deportes y el
patrimonio, dando lugar a una nueva denominacin: Consejera de Cultura, Deportes y
Patrimonio, al frente de la cual se encontraba D. Toms Martn Tamayo. No obstante, un
ao ms tarde, an mantenindose el mismo nmero de consejeras, vuelve a cambiar la
denominacin de aquellas, pasando a ser la que compete a Cultura, Consejera de Cultura
y Deportes. El patrimonio quedaba pues implcito en la nueva denominacin.
En 1983 la Ley Orgnica 1/1983 recoge el Estatuto de Autonoma por el cual
Extremadura se constitua en Comunidad Autnoma y reconoca entre sus competencias
la del patrimonio cultural histrico-arqueolgico, monumental, artstico y cientfico de
inters para Extremadura
56
. Se ampliaba el nmero de consejeras a siete y la de Cultura
apareca agrupada a otros sectores de la sociedad como eran la educacin, la juventud y
los deportes, denominndose Consejera de Educacin, Cultura, Juventud y Deportes,
cuya cabeza visible fue D. Francisco Espaa Fuentes. Se ampliaba el abanico de
cometidos de una consejera en la que concurran mbitos muy distintos, que no obstante
y a pesar de los aos, casi siempre haban figurado juntos.
Igual que haba ocurrido con la administracin central
57
, la Cultura pasaba a
gestionarse conjuntamente con la educacin, si bien para esta ltima las competencias
otorgadas fueron escasas
58
mientras que para la primera fueron ms numerosas,
producindose concretamente en el ao 1983 (Decreto 3039/1983).
En 1986, tras una remodelacin del Consejo de Gobierno, de nuevo la consejera
que tiene atribuciones en Cultura pasa a denominarse Consejera de Educacin y Cultura
bajo el mismo consejero, que no obstante cambiar poco despus tras la elecciones
autonmicas y municipales de 1987, sucedindole D. Jaime Naranjo Gonzalo. ste
permanecer en el cargo hasta el ao 1993, cuando por una reestructuracin de los

56
Estatuto de Autonoma de Extremadura, Ttulo Primero De las competencias, artculo 7.13.
57
El Ministerio de Cultura se crea en 1977.
58
VV.AA.: Gran Enciclopedia Extremea, Tomo 3, Voz: Consejera de Educacin y Cultura, p.218.

Captulo 4
194
departamentos institucionales la consejera cambie su denominacin por la de Consejera
de Cultura y Patrimonio, al frente de la cual se situar D. Antonio Ventura Daz-Daz. De
este modo, el campo de actuacin se delimitaba toda vez que la educacin y la juventud
se regulaban desde una consejera creada al respecto.
La de Cultura y Patrimonio sera la denominacin con la que la consejera llegara
a final del siglo XX al frente de D. Francisco Muoz Ramrez, quien asume su cargo en
1995 y lo conserva en la actualidad, si bien bajo un nuevo cambio nominativo, en el que
se prescinde de nuevo del trmino Patrimonio.
El perodo comprendido entre 1978 y 1985 fue un perodo de cambios sustanciales
en todos los niveles administrativos, pues al igual que las autonomas establecan su
estructura jerrquica, la administracin central haca lo propio con la suya y el personal
que hasta el momento haba desempeado sus funciones en las delegaciones territoriales.
En lo que respecta a la conservacin y proteccin del patrimonio histrico, podra
considerarse esta etapa como de relativa continuidad con la anterior
59
, dado que se
segua operando bajo la legislacin republicana. Las declaraciones se producan al
amparo de los criterios vigentes en la ley de 1933 y las intervenciones seguan estando al
cargo del Ministerio de Cultura, concretamente de la Secretara General de Restauracin
al frente de cuya direccin se encontraba el arquitecto Dionisio Hernndez Gil
60
.
Esa continuidad en las intervenciones a la que nos referamos, es ms evidente en
el caso extremeo porque las obras efectuadas en el mismo apenas haban tenido eco en el
territorio nacional. No obstante haba excepciones, pero la tnica general con respecto al
perodo anterior haba sido la de la restauracin con finalidad conservadora, manteniendo
en la mayora de los casos los mismos usos para el edificio.
Mientras tanto a nivel nacional y an a principios de los aos ochenta se produce
en Espaa lo que [Javier Rivera] se llama la heterotrofia de la restauracin espaola, o

59
El cambio cualitativo y cuantitativo que se produce con el traspaso de competencias desde la
administracin pblica, principal promotora de las obras realizadas en la primera parte de la dcada, a las
administraciones autnomas, que abordan la proteccin del patrimonio casi en el ecuador ... el cambio de
funciones no supone una variacin sustancial con la poltica patrimonial, FONTENLA SAN JUAN, C.:
Restauracin e Historia del Arte en Galicia, Santiago de Compostela 1997, p. 209.
60
HUMANES BUSTAMANTE, A. (coord..).: Intervenciones en el patrimonio arquitectnico (1980-
1985), Madrid 1990.

195
validez de cualquier camino, mtodo o tendencia con un exceso notable de inspiracin en
revista o libros mal entendidos o peor asimilados
61
.
Sin embargo, esta situacin ira cambiando paulatinamente, dado que al tiempo
que la autonoma se haca cargo de nuevas intervenciones, cada vez en mayor nmero, la
administracin central lo haca en menor medida, acentundose esta situacin a partir del
85 y hasta comienzos de la dcada de los noventa. Buena prueba de ello la constituyen, en
conexin con los casos prcticos abordados, las obras de restauracin ejecutadas en la
fortaleza de Jerez de los Caballeros entre 1986 y 1990, donde gobierno regional y central
intervienen casi a la par. Algunos de los arquitectos que trabajaron para la administracin
central continan hacindolo ahora para la autonoma, aunque muchos de ellos se van
acercando a este campo lentamente.
Las instituciones democrticas consiguen que los monumentos pasaran del olvido
casi absoluto a un protagonismo desmesurado, creando grandes expectativas de
proyectos para un colectivo que no contaba con los conocimientos necesarios para
hacer frente al reto que supona la restauracin y rehabilitacin monumental con la
eficacia y correccin que hubieran sido deseables; pero, cuyo objetivo inmediato
consista en dotar a edificios civiles y religiosos de instalaciones y equipamientos
apropiados para albergar gran parte de las nuevas instituciones y servicios de las
administraciones central, autnoma y municipal.
62

La primera obra de rehabilitacin que lleva a cabo la administracin autnoma es
la que afecta al monasterio de Tentuda en Calera de Len en el ao 1984, ao en el que
tambin adecuar varios edificios histricos para uso institucional, entre ellos la
Conventual Santiaguista de Mrida, adaptada para sede de la Consejera de Presidencia.
Esta tendencia a la rehabilitacin de los edificios histricos para destinarlos a distintos
usos se inicia ahora de forma un tanto tmida y se mantiene hasta comienzos de la dcada
de los noventa
63
. Por entonces son ms numerosas las actuaciones de consolidacin y
restauracin, tendentes a garantizar la conservacin de un nmero cada vez mayor de
inmuebles culturales, que las rehabilitaciones.

61
FONENLA SAN JUAN, C.: Restauracin e Historia del Arte en Galicia, Santiago de Compostela
1997, p.214.
62
FONTENLA SAN JUAN, C.: Restauracin e Historia del Arte en Galicia, Santiago de Compostela
1997 p.211.
63
Entre los proyectos de tales caractersticas analizados en este estudio destacan las obras de
rehabilitacin en Olivenza, para adaptar parte del castillo como Museo Etnogrfico y en Jerez de los
Caballeros, las realizadas para ubicar el nuevo ayuntamiento en las dependencias del antiguo cuartel de
caballera.

Captulo 4
196
Ya son obras que se ejecutan al amparo de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol
de 1985, que deroga a la de 1933, inicindose as una nueva andadura legislativa que
pronto habra de generar cierta problemtica
64
.
An tendrn que transcurrir ms de diez aos para que en Extremadura se redacte
un ordenamiento jurdico especfico para sus bienes culturales
65
, pero hasta entonces y
sobre todo a partir de la dcada de los noventa, la poltica de restauracin monumental se
centrar fundamentalmente en actuaciones de consolidacin y de rehabilitacin.
El patrimonio arquitectnico extremeo llegaba pues a la dcada de los noventa en
una situacin, en muchos casos no extremadamente lamentable, pero s necesitado de
actuaciones rpidas para frenar el lento y progresivo deterioro, que el paso de los aos
estaba experimentado. Al fin y al cabo exista cierta metodologa heredada de la dcada
anterior en las que las actuaciones se presentaban como similares aunque dentro de un
amplio abanico de soluciones prcticas
66
.
Entre los inmuebles rehabilitados que despiertan inters en la dcada que
comienza, podran sealarse el Museo Iberoamericano de Arte Contemporneo de
Badajoz, sobre el edificio que fuera crcel provincial; el convento de San Antonio en
Almendralejo, reutilizado para actividades culturales y como sede de la biblioteca
municipal; el castillo de Segura de Len, recientemente inaugurado como alojamiento
hotelero; la iglesia de Santa Mara de la Encina, reutilizada como centro de interpretacin
de la arquitectura popular o las obras de rehabilitacin del antiguo hospital militar de
Badajoz, como sede de la Biblioteca del Estado y Facultad de Biblioteconoma y
Documentacin.
Mientras tanto, esas pequeas actuaciones a las que aludamos van en aumento,
especialmente en los primeros cinco aos de la dcada de los noventa. Ser precisamente
en 1995 cuando tenga lugar el primer y nico congreso celebrado hasta el momento sobre
el Patrimonio Cultural de Extremadura, con objeto de promover la elaboracin de una ley
especfica para la regin. En su ponencia inaugural se describa la realidad del patrimonio
cultural extremeo como contradictoria, pues al lado de conjuntos y colecciones bien

64
Nos referimos al recurso de inconstitucionalidad presentado por algunas comunidades autnomas y
resuelto en 1991: Catalua, Pas Vasco y Galicia.
65
La Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de Extremadura se aprueba el 29 de Marzo de 1999.
66
En la Tesis de Licenciatura que presentamos en el ao 2000 tuvimos ocasin de analizar algunas de las
obras llevadas a cabo en la dcada de los noventa, caracterizadas en su mayora por tratarse de
actuaciones de consolidacin de fbricas y reparacin de cubiertas.

197
conservados hay otros que no lo estn tanto cuando no se encuentran en estado
lamentable
67
. Esta opinin coincide con la que se viene describiendo, si bien parece un
tanto ms alarmante. Aunque no se proporcionaban datos concretos sobre bienes de
ningn tipo s se pona el nfasis en la labor de difusin, docencia e investigacin, que
segn el autor deba incrementarse y a la que podra contribuir la creacin de una
Facultad de Bellas Artes y una Escuela Superior de Arquitectura en las que instaurar
sendas ctedras de restauracin.
Y es que efectivamente en el campo de la difusin no se producan muchas
reuniones especficas sobre la problemtica de la conservacin de los bienes culturales en
general y en particular de la arquitectura histrica. Bien es cierto que se celebraron varias
reuniones en Mrida, Cceres y Almendralejo centradas en exclusiva en la realidad de los
conjuntos histricos y la dificultad de rehabilitacin de edificios monumentales, aunque
no han vuelto a repetirse con la frecuencia deseable.
En una de las ediciones de estas jornadas, ao 1996, el profesor Pizarro Gmez
manifestaba que la restauracin en Extremadura est siguiendo, a grandes rasgos, el
criterio personalizado segn qu edificio y para qu uso ... y esa sigue siendo la tnica
actual. Era una realidad que cada vez se estaban llevando a cabo ms intervenciones
rehabilitadoras en la regin, pero desde frentes muy diversos y con resultados nicos para
cada caso. Edificios adaptados a usos musesticos, culturales, hoteleros, institucionales,
etc. Es difcil, cuando no imposible, establecer un nico mtodo de trabajo para obras de
estas caractersticas, aunque s es absolutamente necesario valorar en foros y reuniones
especficas estos resultados.
Mediada ya la dcada de los noventa comienza a apreciarse un giro en la poltica
patrimonial extremea, producindose varios hechos de significado especial para la
arquitectura histrica. Tras varios aos de restauraciones puntuales y sucesivas de
consolidacin y restauracin, se plantea la posibilidad de revalorizar bajo un
planteamiento expositivo comn, una parte importante del patrimonio extremeo a travs
del proyecto Alba Plata. En dicho proyecto tendran cabida las ya tradicionales

67
DE LA BANDA Y VARGAS, A.: Situacin actual del patrimonio cultural de Extremadura en I
Congreso sobre el patrimonio cultural de Extremadura, Badajoz 29,30 y 31 de Marzo y 1 de Abril 1995
(indito).

Captulo 4
198
intervenciones conservacionistas pero tambin numerosas propuestas de rehabilitacin y
de nueva arquitectura en entornos histricos y tradicionales.
Los resultados del proyecto, ya concluido tras varios aos intensos de obras, se
traducen no slo en la mejora fsica de nuestros bienes culturales sino en el
aprovechamiento del patrimonio como motor de desarrollo y creacin de empleo en la
comunidad
68
.
Por otra parte la entrada en vigor en 1999 de la Ley de Patrimonio Histrico y
Cultural de Extremadura supona la culminacin de un proceso que daba paso a una
nueva etapa, en la que, con una regulacin especfica de la materia y unos criterios de
actuacin madurados, se iniciaba una nueva andadura. Este momento poda haber sido el
marco idneo para reflexionar en torno a la restauracin monumental en Extremadura al
finalizar el siglo, tras casi veinte aos
de actuaciones democrticas y ante la nueva perspectiva que ofreca la ley extremea.
En este sentido hemos apreciado un cambio en el que se observa como el
monumento, a pesar de seguir siendo el centro de la poltica restauradora, comparte el
protagonismo con la realidad de los conjuntos histricos, tratados hasta ese momento de
forma similar al monumento, incluso bajo el perodo democrtico. La ubicacin en los
principales conjuntos extremeos de oficinas de rehabilitacin integrada (A.R.I) y el
inters de acelerar la redaccin de sus planes especiales, son los aspectos ms
significativos que manofiestan un cambio. Un cambio que comienza a tener sus
repercusiones superado el ao 2000 y cuyo principal objetivo es la valoracin de la
ciudad histrica en su dimensin urbana, monumental, econmica y social.
A lo largo de los casi veinte aos de ejercicio autonmico en este campo, la
administracin regional ha proseguido con el nmero de declaraciones, siendo ms
notables en la dcada de los noventa que durante la de los ochenta en ambas provincias.
De hecho los restantes conjuntos histricos analizados en este estudio son declarados

68
El proyecto Alba Plata ha sido galardonado con uno de los premios de la Unin Europea de Patrimonio
Cultural de 2005 -Europa Nostra- en la categora de conservacin de paisajes culturales. Se ha querido
reconocer con esta distincin la labor desarrollada por el Gobierno de esta Comunidad Autnoma para
revitalizar la porcin de la antigua va romana que recorre su territorio, en la doble dimensin de
conciencias a los ciudadanos sobre su valor cultural y de estimular, a partir de esta realidad, el desarrollo
econmico de la regin. El proyecto premiado incluye la restauracin de treinta y dos bienes culturales y
prev diferentes posibilidades de turismo cultural y de recreo. Boletn de la Asociacin para la
Conservacin y el Fomento del Patrimonio Cultural y su entorno, HISPANIA NOSTRA. N 86, Junio de
2006, p. 6.

199
como tales a partir de 1992: Fregenal de la Sierra (1992), Magacela (1994),
Alburquerque, Azuaga, Burguillos del Cerro y Fuente del Maestre (1998). Con relacin a
las declaraciones y superada la centuria del 1900 parece que comienzan a ser realidad
algunos de los tipos de inmuebles contemplados en la legislacin autonmica, ampliados
respecto a la general de cinco tipos a nueve. En cuanto al nmero de intervenciones, el
incremento tambin ha sido importante y la adopcin de los criterios de restauracin
imperantes ha fluctuado segn las caractersticas de las rehabilitaciones, con una
tendencia quiz ms conservadora que innovadora.

Figura 7. Titular de prensa del Diario Hoy, 26-Diciembre-2005.

Captulo 4
200

CAPTULO 5
La prctica restauradora en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz.

La prctica restauradora en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz
203
A un mbito ms reducido como es el de la geografa extremea y ms an la
provincia pacense, hemos extrapolado la teora y la prctica restauradoras caractersticas
del panorama nacional, sobre todo en la segunda mitad del siglo XX. Porque realmente,
en la primera mitad del mismo, no se han encontrado proyectos de restauracin
ejecutados por la administracin central, sino ms bien intervenciones de carcter
puntual propiciadas desde pequeos sectores o grupos sociales, encaminadas al
mantenimiento y conservacin de inmuebles generalmente ya en uso. Es decir, que la
intervencin vena propiciada por la continuidad en el uso del edificio y no tanto por ser
consecuencia de una poltica del Estado en restauracin arquitectnica.
La situacin en que llegaba el patrimonio arquitectnico extremeo al comenzar
el siglo no difera mucho del resto de construcciones histricas espaolas, afectadas
seriamente por las invasiones napolenicas, el proceso desamortizador y los ensanches
urbanos de las principales ciudades
1
. El patrimonio arquitectnico estaba pues
seriamente amenazado y no contaba precisamente con una proteccin legal que
garantizase su conservacin.
Al hilo de este ltimo apunte, Extremadura sinti tambin de cerca la amenaza
real, consumada en otras comunidades, de despiece y traslado de parte de su patrimonio
construido. Tampoco se libraba, a pesar de su situacin econmica, del proceso de
crecimiento urbano de sus principales ciudades. Y la comisin provincial de
monumentos, aquejada no obstante de los mismos males que el resto de provinciales,
tampoco poda salvaguardar los monumentos de la historia, a pesar de contar, en
distintas etapas histricas, con una serie de personas dispuestas a ello.
Admirable fue la labor en este campo de D. Jos Ramn Mlida Alinari, a quien
se debe la redaccin de uno de los pocos catlogos monumentales realizados en el
primer tercio de siglo; y muy interesante result en este sentido la labor de Adelardo
Covars en la dcada de los treinta, as como de todos aquellos eruditos locales que, en
un mbito ms reducido como el de sus propias localidades, velaron y recogieron en
numerosas publicaciones la evolucin y transformacin de las mismas. La recompensa a
tantos desvelos llegar con la declaracin como monumentos nacionales de algunos

1
En la capital de provincia se planteaba por ejemplo el derribo de la torre de Espantaperros y en Llerena
el ferrocarril obligaba a superar el permetro de la muralla.

Captulo 5
204
hitos significativos del patrimonio histrico extremeo, aunque poco ms cabe destacar
de la primera mitad del siglo XX.
5.1. La administracin central
En la dcada de los cuarenta la Direccin General de Bellas Artes inicia sus
primeras actuaciones en algunos de los monumentos extremeos ms significativos de
la provincia pacense, como la alcazaba de Badajoz, la conventual santiaguista de Calera
de Len y la alcazaba, anfiteatro y teatro romanos de Mrida. Esta tnica de pequeas
actuaciones, en su mayora de consolidacin, se mantendr tambin durante la dcada
de los cincuenta, afectando a las mismas poblaciones y monumentos, a los que habra
que aadir la catedral de Badajoz, el monasterio de Tentuda en Calera de Len as
como el acueducto de los Milagros y columbarios romanos de Mrida
2
.
En lo que respecta a la provincia de Cceres, el nmero de intervenciones fue un
poco mayor, afectando lgicamente a la capital de la provincia y a poblaciones tan
emblemticas de la misma como Alcntara, Cuacos de Yuste, Guadalupe, Plasencia,
Talavera la Vieja y Trujillo. En todas ellas son sus monumentos ms significativos los
que fundamentalmente se intervienen con carcter consolidador: murallas y palacios
cacereos, conventual alcantarina, monasterio jernimo de Yuste, monasterio de Santa
Mara en Guadalupe, catedral y murallas placentinas, ruinas romanas de Talavera y
castillo y murallas trujillanas
3
.
Las actuaciones continuarn en todas estas localidades cacereas a lo largo de la
dcada de los cincuenta, afectando a un nmero cada vez mayor de monumentos y
poblaciones, entre las que se encuentran las de Galisteo (murallas) y Oliva de Plasencia
(arco de Cparra).
Tanto en una provincia como en otra, parece ser que las intervenciones son
consecuencia de las declaraciones efectuadas sobre algunos inmuebles relevantes de
estas poblaciones, algunas ms recientes que otras, pero todas pertenecientes al Tesoro
Artstico Nacional
4
.

2
CASES GMEZ DE OLMEDO, S.: Fuentes documentales para el estudio de la restauracin de
monumentos en Espaa, Madrid 1989, pp.453-465.
3
CASES GMEZ DE OLMEDO, S.: Fuentes documentales para el estudio de la restauracin de
monumentos en Espaa, Madrid 1989, pp.467-482.
4
En el caso pacense el decreto de 4 de junio de 1931 haba contemplado la declaracin como
monumentos histrico artsticos a todos los inmuebles citados excepto a las ruinas emeritenses, que lo
estaban ya desde 1913.

205
La dcada de los cincuenta no presentaba por tanto una situacin muy diferente a
la anteriormente descrita. Salvo aquellos monumentos reconocidos en el primer tercio
de siglo, el resto del patrimonio edificado sobreviva en el marco de una situacin
nacional caracterizada por la inoperancia de una ley y una poltica de intervencin
arquitectnica de acentuado carcter monumentalista e historicista.
Entre los nombres propios que intervienen en el patrimonio arquitectnico
extremeo en estas dos dcadas, habra que destacar para la provincia de Badajoz a
Flix Hernndez Jimnez y Jos Menndez-Pidal lvarez, mientras que en la de
Cceres lo hacen Jos Manuel Gonzlez-Valcrcel y Jos Mara Rodrguez Cano. En
ambas provincias, la prctica totalidad de obras realizadas a lo largo de los aos
cuarenta y cincuenta son acometidas por ellos, especialmente por Menndez-Pidal y
Gonzlez Valcrcel respectivamente, cuya labor habr de continuar hasta finales de la
dcada de los setenta
5
. A cada uno corresponde, como responsables de zona, una
provincia extremea, aunque tambin ejercieron la profesin en otras demarcaciones de
la geografa espaola, pudiendo encontrar adems al primero, trabajando
excepcionalmente en la provincia cacerea y a su homlogo, Gonzlez Valcrcel,
tambin puntualmente en la provincia de Badajoz.
En los sesenta, los tmidos inicios de una apertura poltica al exterior y de
desarrollo econmico, caracterizarn a una dcada en la que la administracin de las
Bellas Artes incrementar notablemente sus intervenciones en el patrimonio histrico,
aunque bajo criterios heredados de la poca anterior y casi inalterables hasta la llegada
de la democracia.
A esos aos del desarrollismo industrial y el crecimiento atroz de muchas
ciudades pertenecen una parte de los proyectos que analizamos en la tercera parte de
este trabajo. Una etapa en la que la Direccin General de Bellas Artes increment
notablemente el nmero de sus actuaciones en los principales monumentos extremeos,
aunque bajo los mismos criterios que las dcadas anteriores. Criterios de consolidacin,

5
...la intervencin arquitectnica en Extremadura entre 1940 y 1980 estuvo protagonizada por los
arquitectos Jos Menndez-Pidal lvarez y Jos Manuel Gonzlez Valcrcel. Entre ambos llevaron a
cabo 322 actuaciones, es decir, algo ms del 73 % de todas las intervenciones llevadas a cabo en
Extremadura entre los aos anteriormente citados. PIZARRO GMEZ, F.J.: Poltica monumental en
Extremadura. Criterios, actuaciones y perspectivas en V Jornadas de Rehabilitacin de Edificaciones
Antiguas, Almendralejo 1996, pp.185-207.

Captulo 5
206
que en muchas ocasiones comportaban una transformacin importante del inmueble,
superando los lmites de la propia consolidacin o conservacin.
La prctica realizada desde la administracin, que es casi la nica que aparece
en el marco nacional, es heredera directa de la forma de actuar de las dos dcadas
anteriores y mantendr unos principios que, con ciertas races en la escuela
restauradora de comienzos de siglo, estn presididos por un cierto
monumentalismo
6
.
En el caso de la provincia de Badajoz, adems de continuar las obras en los
inmuebles anteriormente sealados, se ampla el campo de intervencin a otras
localidades como Alange o Zalamea de la Serena, junto a todas las que en esa dcada
van a ser declaradas conjuntos histricos y que constituyen, aproximadamente, la mitad
de los casos prcticos analizados en este estudio: Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los
Caballeros y Feria.
Mientras tanto, en la provincia de Cceres sucede algo similar. El radio de
actuacin de la Direccin General de Bellas Artes se ampla, continuando las obras en
las zonas ya sealadas y afectando cada vez a un mayor nmero de inmuebles. Por
ejemplo en Cceres, las obras en distintos palacios caracterizarn este perodo,
sucedindose tambin actuaciones en los principales monumentos religiosos y la
muralla cacerea. Algo similar ocurrir en Trujillo y Plasencia, mientras se incorporan
al listado poblaciones como Coria (catedral y murallas), Cuacos de Yuste (conjunto e
iglesia), Arroyo de la Luz, Casatejada o Escurial. Igualmente, en el monasterio de
Guadalupe as como en la conventual de San Benito, los trabajos continan en la misma
lnea que aos atrs.
Esta dcada, junto a la de los setenta, son las que comprenden el mayor nmero
de obras realizadas por la administracin central en nuestra regin. Unas obras que se
presentan en continuidad con las ejecutadas anteriormente, exceptuando para la
provincia de Badajoz la entrada en el listado de Reina (alcazaba) y Medelln (castillo).
Y en el caso de la provincia cacerea, las localidades de Abada, Baos de Montemayor,
Berzocana, Caaveral, Granadilla, Hervs, Malpartida de Plasencia, Santa Cruz de la
Sierra, Valverde de la Vera y Villanueva de la Vera.

6

207
El nmero de obras y poblaciones por aquel entonces sigue siendo superior en la
provincia cacerea que en la pacense, lo que podra deberse entre otras causas al mayor
nmero de monumentos y conjuntos histricos declarados que en la provincia de
Badajoz
7
.
Al incrementarse el nmero de obras, aumentan tambin los profesionales que se
hacen cargo de aquellas. En este sentido continan su labor figuras con dilatada
experiencia como las de Menndez-Pidal y Gonzlez Valcrcel, a los que habra que
aadir otras muchas que se incorporan al elenco de arquitectos restauradores de los aos
sesenta y setenta. As, para la provincia de Badajoz destacaramos a Manuel Cuadrado
Isasa, Jos Sancho Roda o Luis Paredes; mientras en la de Cceres sealaramos la labor
de Joaqun Sols Milln, Jos Luis Hernndez lvarez, Dionisio Hernndez Gil
8
, Luis
Menndez-Pidal lvarez, Amparo Berlinches Acn, Mara ngeles Hernndez-Rubio
Muoyerro o Jaime Lafuente Nio.
Superada ya la dcada de los ochenta, la administracin central seguir
interviniendo en ambas provincias, aunque lo har en menor medida que dcadas atrs,
tomando entonces el relevo la comunidad autnoma. Se observa en esta dcada un
relativo descenso de las obras debido al traspaso de dichas competencias a los gobiernos
regionales, aunque en Badajoz se seguir interviniendo en los conjuntos histricos ya
declarados (a excepcin de Feria) y en poblaciones como Alburquerque, Casas de
Reina, Granja de Torrehermosa, Puebla de Alcocer o Segura de Len, en las que hasta
el momento no se haban llevado a cabo obra alguna.
Por otra parte, la provincia cacerea mantendr la misma tnica que su
homloga pacense, continuando con obras en monumentos que venan siendo
intervenidos desde haca tiempo y actuando por primera vez en poblaciones como las de
Guijo de Granadilla, Torrejn el Rubio o Valencia de Alcntara.

7
Aunque, no obstante, dicha superioridad en el nmero de bienes declarados no es tan considerable.
Segn los clculos que hemos realizado, la provincia de Badajoz tendra hasta 1985, fecha de la entrada
en vigor de la nueva legislacin en patrimonio, un total de cuarenta y una declaraciones; mientras que la
provincia de Cceres superara en trece bienes a la de Badajoz, con un total de cincuenta y cuatro,
incluidos indistintamente, monumentos y conjuntos histricos.
8
Dionisio Hernndez Gil continu su labor restauradora en los aos ochenta en obras especialmente
destacadas de la provincia de Badajoz, concretamente en una serie de construcciones romanas en Mrida
como los dos acueductos, la alcazaba, el puente y el teatro romanos.

Captulo 5
208
Algunos de los arquitectos ya citados continan su labor de recuperacin del
patrimonio, incrementndose notablemente a partir de los ochenta. Se ha operado un
cambio con respecto a dcadas atrs, en las que pocas pero conocidas figuras de la
arquitectura intervenan repetidas veces en el patrimonio arquitectnico, contribuyendo
as a dar uniformidad a unas obras en las que predominaban criterios monumentalistas e
historicistas, pero siempre a propuesta del mismo arquitecto restaurador.
Ahora en los ochenta, sern numerosos los especialistas que intervendrn sobre
los edificios histricos con diversos planteamientos, anuncindonos un cambio en los
criterios de restauracin deudores an de la tradicin restauradora inmediatamente
anterior
9
.
Entre los que comenzaron su labor restauradora en el mbito pacense, bajo
control an de la administracin central y posteriormente la continuaron de forma ms
intensa bajo la autonoma podran mencionarse varios nombres, entre los que
destacamos a Jos Ramn Zorita Carrero, Julin Prieto Fernndez y Manuel Fortea
Luna, quienes an hoy continan ejerciendo dicha actividad
10
.

5.2. La administracin autonmica
A partir de los ochenta y hasta la actualidad, cuando se ha superado la dcada de
los noventa, tanto la administracin central como la autonmica continan su poltica de
intervencin en el patrimonio arquitectnico extremeo. No obstante la autonoma es la
que acapara el mayor volumen de obras, tras la asuncin de competencias en la materia
a partir de 1983 y la entrada en vigor de un ordenamiento jurdico especfico para el
patrimonio cultural extremeo en 1999.

9
...durante los aos 80 se ha verificado una extraordinaria confusin y desorientacin entre los
profesionales, la mayora de las veces por la llegada al campo de la actividad restauradora de arquitectos
jvenes o mayores sin formacin alguna al respecto, ignorando las realizaciones europeas, incluso las
propias, desconociendo teoras y mtodos, sin educacin curricular ni en la escuela de arquitectura ni
fuera de ella, teniendo que recurrir a la escasa bibliografa existente al respecto o a simples intuiciones de
manera que se ha producido en gran medida la heterotrofia de la restauracin espaola o validez de
cualquier camino, mtodo o tendencia con un exceso notable de inspiracin en revistas o libros mal
entendidas o peor asimilados. RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione. Teora e historia de la
restauracin arquitectnica, Madrid 2001, p.159.
10
No podemos dejar de mencionar la actuacin de aquellos profesionales que, aunque en menor medida,
han llevado a cabo obra de restauracin arquitectnica en la provincia de Badajoz, como: Dionisio
Delgado Vallina, Alberto Humanes Bustamante, Santiago Martnez Sez, Miguel Rosado Gmir, Jos
Antonio Fuentes Paniagua, Carlos Baztn Lacasa, Julin Manzano-Mons Caruncho, Po Garca-Escudero
Mrquez, Asuncin Lpez de Rego y Uriarte y Carmen Lpez Barba.

209
El testigo que recoge la administracin autnoma extremea, respeta
inicialmente las lneas de actuacin heredadas y no comienza a cambiar hasta finales de
la dcada de los ochenta, momento en el que se produce un incremento del nmero de
obras junto al de declaraciones, mantenindose esta tnica hasta finales del siglo XX.
Desde que asumiera competencias en ese mbito, la Junta de Extremadura ha
llevado a cabo una poltica de restauracin del patrimonio arquitectnico basada,
fundamentalmente, en actuaciones puntuales sobre inmuebles, mayoritariamente, de
carcter religioso. Se iba configurando as un mapa de intervenciones que afectaban a la
prctica totalidad de poblaciones extremeas. [Tabla 3].
En el caso concreto de la provincia de Badajoz se intervino desde entonces
comienzo de los ochenta- y hasta el ao 2000 en aproximadamente unas setenta y cinco
poblaciones: Ahillones, Alange, Alburquerque, Alconchel, Almendralejo, Badajoz,
Barcarrota, Benquerencia de la Serena, Bienvenida, Burguillos del Cerro, Cabeza la
Vaca, Calera de Len, Calzadilla de los Barros, Campanario, Capilla, Casas de don
Pedro, Casa de Reina, Castilblanco, Castuera, El Carrascalejo, Entrerros, Esparragosa
de la Serena, Feria, Fregenal de la Sierra, Fuente de Cantos, Fuente del Maestre,
Fuentes de Len, Hernn Corts, Herrera del Duque, Higuera de Vargas, Higuera la
Real, Hornachos, Jerez de los Caballeros, La Albuera, La Guarda, La Zarza, Llerena,
Magacela, Medelln, Mrida, Montemoln, Monterrubio, Montijo, Nogales, Olivenza,
Orellana, Palomas, Pealsordo, Puebla de Alcocer, Puebla de Sancho Prez, Puebla del
Prior, Reina, Salvalen, San Vicente de Alcntara, Segura de Len, Serrejn, Siruela,
Solana, Talarrubias, Torre de Miguel Sesmero, Trasierra, Trujillanos, Valdastillas,
Valencia del Ventoso, Valle de Matamoros, Valverde de Legans, Valverde de Mrida,
Villalba de los Barros, Villagarca de la Torre, Villanueva de la Serena, Villar de Rena,
Villar del Rey, Zafra, Zalamea y Zarza Capilla
11
.

11
Relacin estimada de las ochenta y siete poblaciones de la provincia de Cceres en las que se ha
intervenido desde la Direccin General de Patrimonio: Abada, Acebo, Ahigal, Alcntara, Alcuscar,
Aldeanueva de la Vera, Ala, Aldeacentenera, Almoharn, Baos de Montemayor, Barrado, Belvs de
Monroy, Berzocana, Brozas, Cceres, Caaveral, Casar de Cceres, Casas de don Antonio, Casas de don
Gmez, Casatejada. Ceclavn, Coria, Cuacos de Yuste, Descargamara, Escurial, El Gordo, Galisteo,
Garciaz, Garrovillas, Garvn, Gata, Guadalupe, Guijo de Coria, Guijo de Granadilla, Hernn Prez,
Herrera de Acntara, Herreruela, Hervs, Hinojal, Holguera, Hoyos, Jaraicejo, Jaraz de la Vera,
Jarandilla de la Vera, Jerte, Las Hurdes, Malpartida de Cceres, Malpartida de Plasencia, Montnchez,
Moraleja, Navaconcejo, Navalmoral de la Mata, Navas del Madroo, Miajadas, Pasarn de la Vera,
Peraleda de la Mata, Peraleda de San Romn, Plasencia, Pozuelo de Zarzn, Robledillo de Gata,

Captulo 5
210
Se trataba, al igual que en el perodo inmediatamente anterior (dcada de los
setenta y primeros aos de los ochenta), de intervenciones dirigidas a garantizar la
estabilidad estructural de estas fbricas, muchas de las cuales se encontraban seriamente
amenazadas por problemas de cimentacin, estructuras y cubiertas. Incluso en muchas
de ellas, generalmente iglesias parroquiales, ermitas, conventos o fundaciones de tipo
religioso (hospitales, capillas), las obras se desarrollaron en varias fases, ocupndose
cada una de ellas de elementos concretos de la construccin: torres, fachadas, cubiertas,
etc.
La tabla 1 puede ilustrar de forma aproximada la evolucin del nmero de obras,
aprecindose claramente cmo la dcada de los noventa supera con creces a la de los
ochenta. Especialmente a partir de mil novecientos noventa y dos, cuando a punto estn
de cumplirse diez aos desde el traspaso de competencias.
Ser precisamente en esa dcada cuando apreciemos cierto giro en los tipos de
actuacin. Mantenindose las de carcter estrictamente conservador junto a nuevas
obras de rehabilitacin que implican una transformacin importante del inmueble a
nivel espacial, material y por supuesto funcional.

Romangordo, Salvatierra de Santiago, Salorino, Saucedilla, San Martn de Trevejo, San Pedro de Gata,
Santa Cruz de la Sierra, Santa Cruz de Paniagua, Santiago del Campo, Serrejn, Tornavacas, Torremocha,
Torre de don Miguel, Torreorgaz, Trevejo, Trujillo, Valencia de Alcntara, Valverde de la Vera,
Valdelacasas, Villamesas, Villamiel, Villanueva de la Vera, Villa del Campo, Villar del Pedroso,
Villareal de San Carlos, Villasbuenas de Gata y Zarza la Mayor.
18
5
6
5
8
9
16
10
28
9
18
24
20
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5
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V
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I
O
N
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S
1984 1986 1988 1990 1992 1994 1996 1998 2000
Tabla 1 Grfico aproximativo de las actuaciones realizadas por la consejera de
Cultura en la provincia de Badajoz (Fuente: Servicio de Obras y Proyectos, JEX)

211
Aunque tambin es cierto que hubo intervenciones destacadas a comienzos de
los ochenta, no slo por el tipo de obra acometido y las caractersticas del inmueble en
cuestin sino por la personalidad del arquitecto que las proyect. Algunas de estas obras
consistieron en la rehabilitacin de edificios histricos para uso institucional y otras,
como las que realizara Dionisio Hernndez Gil en los monumentos romanos de Mrida,
consistieron en la consolidacin y puesta en valor de enclaves significativos
12
.
Por otro lado, en la provincia cacerea el proceso restaurador mantiene las
mismas caractersticas que el de la pacense, con variaciones en cuanto al nmero total
de actuaciones pero con un despegue de stas tambin a partir de los noventa. [Tabla 2]

A esta poltica de pequeas intervenciones, que constituye la herencia de la
administracin central, hay que sumarle una serie de actuaciones, realizadas en los

12
Bajo los planteamientos del moderno analogismo se llevaban a cabo en Extremadura algunas
actuaciones tan singulares como la del Templo de Diana de Mrida o la del Conventual de San Benito de
Alcntara ... en ambas participa un arquitecto cuyas actuaciones en materia de intervencin arquitectnica
ha merecido juicios dispares. Nos referimos a Dionisio Hernndez Gil, cuyas intervenciones no siempre
fueron bien recibidas por una opinin pblica conservadora y un ambiente restaurador proclive a los
resultados de tcnicas encaminadas a la devolucin de la forma prstina del edificio. PIZARRO
GMEZ, F.J.: Poltica monumental en Extremadura. Criterios, actuaciones y perspectivas en V
Jornadas de Rehabilitacin de Edificaciones Antiguas, Almendralejo 1996, 185-207.
0
5
10
15
20
25
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1984 1986 1988 1990 1992 1994 1996 1998 2000
BADAJOZ
CCERES
Tabla 2. Comparativa aproximada entre las dos provincias extremeas en nmero de
intervenciones. (Fuente: Servicio de Obras y Proyectos, JEX)

Captulo 5
212
ltimos diez aos (1995-2005), dentro de un programa especfico auspiciado desde la
Consejera de Cultura, como fue el del Proyecto Alba Plata.

El proyecto comprenda intervenciones sobre edificios histricos u obras de
nueva planta destinadas a usos diversos: espacios culturales, albergues o centros de
interpretacin. Tambin se realizaron obras en edificios de carcter religioso y de
carcter industrial, inicindose con sta ltima la valoracin de un tipo de arquitectura
muy idnea para finalidades culturales. Destacamos en la provincia de Badajoz la
rehabilitacin de una antigua almazara en las proximidades de Villafranca de los Barros
como albergue para transentes y peregrinos. Pero tambin en la de Cceres la
restauracin y adecuacin del pozo de extraccin de la abundancia, en el complejo
industrial de Aldea Moret, como centro de interpretacin de la minera en Extremadura;
o la restauracin del muelle de carga y del edificio de viajeros de la antigua estacin
ferroviaria de Hervs, como albergue y centro de interpretacin del ferrocarril en
Extremadura.
Entre los edificios religiosos revalorizados a travs de este gran proyecto
destacamos la restauracin de la iglesia de santa Mara de la Encina en Burguillos del
Cerro, como centro de interpretacin de la arquitectura popular; la rehabilitacin del
antiguo hospital convento de Fuente de Cantos como albergue; la adecuacin de un ala
13%
10%
2%
53%
22%
Arquitectura religiosa
Arquitectura militar
Arquitectura militar
Yacimientos arqueolgicos
Varias
Tabla 3. Tipologa de las edificaciones intervenidas.
(Fuente: Servicio de Obras y Proyectos, JEX)

213
de la ermita de nuestra seora de Beln como albergue, en Puebla de Sancho Prez; y la
consolidacin y restauracin del convento de San Francisco en Zafra, como albergue y
centro de interpretacin sobre los conjuntos histricos
13
.
Pero las obras tambin han afectado a edificios de carcter militar, entre los que
se encuentran el castillo de Feria, el de Medina de las Torres, el de Montemoln o el de
Portezuelo. Destacamos tambin la consolidacin de la muralla y adecuacin de la torre
Luca de Plasencia como centro de interpretacin de la ciudad medieval, junto a la
consolidacin de las murallas y adecuacin del paseo de ronda de la cerca de Galisteo
14
.
En este gran proyecto ya finalizado, se ha operado un cambio de actitud a la hora
de recuperar y revalorizar una parte del patrimonio arquitectnico extremeo; pues las
intervenciones tienen un carcter ms rehabilitador que conservador, y se caracterizan
muchas de ellas por el uso del nuevo diseo y los nuevos materiales en consonancia con
los de la fbrica tradicional.
Otra de las propuestas de recuperacin de la arquitectura histrica o tradicional
lo est llevando a cabo la Red de Museos, al contemplar la creacin de pequeos
museos o centros de interpretacin de carcter temtico en torno a la identidad de la
regin extremea en construcciones tpicamente locales. Edificios de especial relevancia
en la arquitectura local de muchas poblaciones, en los que en ocasiones el planteamiento
restaurador se acerca a la consolidacin y en otras encaja con los modernos criterios de
rehabilitacin, donde los nuevos materiales conviven con los tradicionales en un espacio
alterado en cuanto a su distribucin original pero sin grandes concesiones al diseo, sino
buscando el equilibrio de ambas propuestas: la heredada y la actual.
Junto a esta rehabilitaciones, no hay que pasar por alto aquellas realizadas con
finalidad hostelera, como las hospederas regionales que, alejadas del mbito

13
En la provincia de Cceres destaca la restauracin y adecuacin del convento de San Francisco de
Arroyo de la Luz como aula cultural as como la restauracin de la ermita de San Antonio en Villar de
Plasencia.
14
Otros edificios representativos de la arquitectura popular o institucional recuperados para el proyecto
Alba Plata fueron la casa tradicional que se restaura para centro de interpretacin de la Va de la Plata en
Baos de Montemayor; el antiguo edificio de correos y casa cuartel de la Guardia Civil en Monesterio,
destinada tambin a este ltimo fin; o la vivienda tradicional de Oliva de Plasencia rehabilitada para su
uso como albergue. El proyecto Alba Plata ha revalorizado en su contexto varios yacimientos
arqueolgicos dispersos a lo largo del viario romano como los de Cceres, Cparra, Fuente de Cantos,
Mrida, Monroy y Ribera del Fresno, alcanzado un total de treinta y tres actuaciones en las que se han
levantado arquitecturas de nueva planta pero mayoritariamente se ha recuperado un patrimonio
arquitectnico muy diverso y emblemtico.

Captulo 5
214
estrictamente cultural y ms ligadas al del turismo, constituyen tambin ejemplos de
restauracin arquitectnica, si bien con un enfoque distinto con respecto a las obras
comentadas hasta el momento.
Llegados a este punto, parece que se ha dado un salto cualitativo en el mbito de
la restauracin monumental, donde la rehabilitacin de edificios histricos ha ganado
posiciones con respecto a los trabajos de mera consolidacin y conservacin; y donde
los criterios de intervencin se asemejan a los empleados en otros mbitos geogrficos
del territorio nacional.
Desde mediados de la dcada de los ochenta (1984 aprox.) y hasta finales del
siglo XX (ao 2000) los arquitectos que ms han intervenido o han destacado en el
panorama restaurador extremeo han sido entre otros Dionisio Hernndez Gil, Horacio
Fernndez del Castillo Sinz, Juan Navarro Baldeweg o Rafael Moneo Valls; junto a
nombres tambin muy conocidos en el mbito pacense como los de Jos Ramn Zorita
Carrero, Rodolfo Carrasco Lpez, Julin Prieto Fernndez, Gonzalo Daz Recasens,
Vicente Lpez Bernal, Manuel Fortea Luna, Jos Benito Gonzlez o Santiago Martn
Corrales
15
.
Por ltimo sealar que, a pesar de la intensa labor restauradora de la ltima
dcada del siglo XX, la prctica de la restauracin no ha ido en paralelo a la reflexin
terica sobre la misma. Desconocemos por tanto si los proyectos responden a modas en
el amplio escaparate de inmuebles histricos restaurados o al convencimiento propio de
quien las proyecta en su adhesin a una corriente, criterio o actitud restauradora. Algo
similar a lo que el profesor Muoz Cosme manifest a mediados de la dcada de los
ochenta al concluir su estudio:
...mientras se han realizado numerosas actuaciones sobre la arquitectura
construida, se ha extendido el campo de estas disciplinas y la restauracin
arquitectnica ha pasado a tener un papel importante en la actividad profesional,
escasas han sido las elaboraciones tericas que han acompaado a tan amplio
desarrollo prctico...La falta de una tradicin terica se una a las caractersticas

15
En todo listado siempre puede haber omisiones involuntarias que lo dejan incompleto, si bien
podramos seguir citando nombres como los de Enrique Lpez, Rosa Benito de Dios, F.J. Gonzlez
Ambel, Jos A. Galea Fernndez, Justo Garca Rubio, Alberto Ballarn, Enrique Azpilicueta, Jorge
Candela Maeztu, Toms Curbelo Ranero, Manuel Viola Nevado, Arsenio Rica Cmara, Miguel Matas
Cascos, Rafael Mesa Hurtado, Jess Martnez Vergel o Fernando Hernndez Mancha.

215
de una prctica que haba estado marcada por la homogeneidad en la aplicacin
de unos criterios anacrnicos, haciendo difcil la gnesis de un debate...
16
.

16

Captulo 5
216

CAPTULO 6
La restauracin en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz:
criterios de intervencin

La restauracin en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz: criterios de intervencin
219
Del total de los conjuntos histricos analizados se ha podido extraer una visin
global del modo de intervenir en la arquitectura histrica, vinculando tales ideas con la
legislacin del momento, las cartas de restauracin ms divulgadas al respecto y la
propia situacin del patrimonio arquitectnico extremeo; apreciando formas de actuar
similares en los conjuntos histricos declarados y restaurados por la administracin
central en las dcadas de los sesenta y setenta. De su declaracin y sus proyectos de
restauracin tenemos en la actualidad la suficiente perspectiva temporal para
encuadrarlos en una lnea de actuaciones a nivel nacional recogida en los distintos
trabajos consultados. En cambio, para los conjuntos declarados por la administracin
autnoma en la dcada de los noventa, la trayectoria restauradora resulta ms compleja
y arriesgada de encajar en una tendencia nica, teniendo en cuenta la diversidad de las
mismas y la complejidad, cada vez mayor, de las obras que se van acometiendo. Dicha
complejidad se produce porque en los ltimos aos del siglo XX la tendencia
rehabilitadora ha cobrado tanta importancia como la conservadora. Si al principio la
administracin autnoma realizaba una poltica de actuaciones muy diversas que
abarcaran un amplio campo de accin, con el paso del tiempo y la madurez adquirida en
este mbito, se ha dado paso a intervenciones ms profundas en nuestro patrimonio,
caracterizadas por rehabilitaciones de edificios histricos para usos muy diversos, desde
centros de interpretacin, albergues, hospederas, sedes culturales, institucionales, etc,
en donde los nuevos usos imponen nuevas formas de entender la arquitectura histrica,
afectada irremediablemente por el diseo y la arquitectura contemporneos. Una
prctica que se extiende tambin a las poblaciones declaradas bajo la administracin
franquista y cuyos edificios han seguido siendo objeto de restauracin por el gobierno
regional.
Nos centraremos en primer lugar en las caractersticas de las intervenciones, las
cuales salvo excepciones, han tenido una nota en comn: la de la consolidacin-
conservacin; aunque dicha conservacin no se haya entendido siempre del mismo
modo pese a la claridad de la definicin, presentando an hoy una diversidad de matices
que fue abordada en el captulo inicial.

Captulo 6
220
6.1. La Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura
En este sentido, hay que sealar que la mayora de las obras realizadas desde la
Direccin General de Bellas Artes en los aos sesenta y setenta, se llevan a cabo con el
objetivo de consolidar y conservar. As al menos se intitulan los proyectos que hemos
localizado. De modo que en Olivenza por ejemplo, primero de los conjuntos declarados
sobre cuyos edificios ms emblemticos se interviene entre 1968 y 1971 -baluartes,
castillo e iglesias de Santa Mara del Castillo y Santa Mara Magdalena-, todos los
proyectos de Menndez-Pidal se identifican como proyectos de obras de conservacin.
Y en parte se trataba de obras de conservacin o consolidacin, pues puede considerarse
el uso de ambos trminos como sinnimos en aquel entonces, aunque la realidad
demostraba que adems se ejecutaban tareas de reestructuracin de las fbricas y de
sustitucin de materiales y componentes originales de aquellas. Luego, se trataba de
obras de mayor envergadura que las inicialmente descritas por el arquitecto pero en
definitiva de conservacin, segn se entenda por tal en aquella poca
1
.
As, si bien existieron actuaciones de mera reparacin y conservacin, las ms
llevaban en s la intencionalidad de intervenir violentamente sobre el edificio a
fin de adaptarlo a una visin subjetiva del mismo
2
.
Por ejemplo, el empleo de dicho trmino es especialmente significativo en el
proyecto de conservacin en el recinto amurallado del castillo de Feria en 1975, en
donde Menndez-Pidal realiza una reconstruccin en toda regla, dado que el castillo
haba llegado a nuestros das completamente arruinado en su interior, definindolas el
propio autor como obras de conservacin: Prcticamente concluidas las obras para la
conservacin del gran torren del castillo, puede rematarse ste en pequeos
detalles...
3
.
Pocas veces hemos encontrado en proyectos de este perodo el trmino
restauracin para definir las obras contenidas en l. Como en el caso del proyecto de
restauracin de la iglesia de la Candelaria en Zafra, tambin de Menndez-Pidal, en
donde adems de actuar sobre la estructura para consolidarla, interviene sobre los
elementos decorativos de la torre, que restaura de forma idntica a los originales, siendo

1
Si nos atenemos a lo que en la dcada de los sesenta y setenta se entenda por restauracin, sta
equivaldra a decir invencin fantasiosa, como la define Muoz Cosme.
2
3
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en el recinto amurallado del
Castillo de Feria, 1975, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 67.

221
difcil en la actualidad percibir aquellos elementos restaurados en ese momento. Luego
parece ser que la restauracin se entiende como la reproduccin exacta e idntica de
elementos decorativos de la superficie del monumento en el que se interviene.
As parece desprenderse de las obras que el mismo arquitecto ejecuta en la
iglesia de San Miguel de Jerez de los Caballeros, cuyo proyecto de obras de
conservacin y restauracin de las fachadas llevado a cabo por el mismo arquitecto
...comprende las obras de terminacin de la restauracin de las fachadas...de ladrillo y
terracota; cornisas, apilastrados, pretiles y balaustradas, as como de su decoracin
escultrica y floral
4
. De todo lo dicho parece desprenderse que las obras que afectaran a
la cara externa de los monumentos y a elementos especialmente significativos de stos
como fachadas y torres, se reproducan mimticamente sin el ms mnimo inters por
diferenciar los aadidos sobre los originales.

4
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin y restauracin en las
fachadas de la iglesia de San Miguel de Jerez de los Caballeros, 1975, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo
90.
Figuras 1 y 2. Torre de San Miguel en la actualidad (izda) y en 1971 (dcha).
(Cultura, A.G.A.)

Captulo 6
222
Podra considerarse que los trminos conservacin, consolidacin,
reestructuracin, restitucin eran conceptos que aludan a la estructura portante de los
inmuebles mientras que la restauracin era entendida como una accin que
complementaba, segn los casos, a los trabajos de conservacin, afectando
especialmente a la superficie de los monumentos, y sobre todo, a aquellos elementos de
la construccin que presentaran detalles ornamentales y decorativos, como el caso de las
torres jerezanas [Figuras 1, 2, 3 y 4].

En esta ltima lnea pareca que se desarrollaban tambin los trabajos realizados
por la Direccin General de Arquitectura, como el realizado sobre la llamativa torre de
san Bartolom en Jerez de los Caballeros en 1977, destacada por su profusin de
elementos decorativos y ornamentales y que se restauran con el mismo criterio de
reproduccin y mimesis que emplea la Direccin General de Bellas Artes: Restauramos
los paramentos de ladrillo de la torre, muy descompuestos en algunos puntos y los
revocos de mortero de cal y arena para pintarlos despus imitando el aparejo de
Figuras 3 y 4. Torre de San Bartolom en la actualidad (izda) y en 1969 (dcha).
(Obras Pblicas, A.G.A.)

223
ladrillo que queda oculto, tal y como se hicieron primitivamente. Se reponen todos los
elementos de cermica vidriada que faltan y se restauran los que estn deteriorados.
Consolidamos las cornisas, peanas de balcn y antepechos, engrapndolas con piezas
de latn para evitar su oxidacin
5
.
As era como pareca entenderse la restauracin en aquella poca en la que la ley
de 1933 proscriba todo intento de reconstitucin de los monumentos, procurndose por
todos los medios de la tcnica su conservacin y consolidacin, limitndose a restaurar
lo que fuere absolutamente indispensable y dejando siempre reconocibles las
adiciones
6
. Un ordenamiento que sabemos fue incumplido de manera reiterada y a cuyo
artculo trascrito pueden oponerse las verdaderas caractersticas de la restauracin
monumental de los aos sesenta y setenta, pues los monumentos no slo se reconstruan
sino que se reinventaban hasta el punto de no poder identificar las piezas originales de
las aadidas.
La reintegracin estilstica, est inspirada o no en Viollet le Duc, ha gozado en
Espaa, y por ende en Extremadura, de una etapa importante durante la primera
mitad de nuestro siglo y an en fechas posteriores, constituyndose, como indica
Capitel, en la forma oficial de ejercer la restauracin monumental en la dcada
de los sesenta. Sin olvidar que no siempre fue nociva su aplicacin, es necesario
convenir que en aras de un falso y timorato historicismo conservador se han
llevado a cabo graves deterioros tanto al edificio como a su entorno
7
.
En Llerena, por ejemplo, se llevaron a cabo unas obras de conservacin en la
plaza que necesitaba para su ambientacin algunos pequeos retoques, encaminados
unos a entonar dentro del conjunto algunos de sus elementos desgraciadamente
alterados, o complementar otros que parecen incompletos o truncados. As en la
fachada de la Plaza, opuesta a la iglesia mayor, se presentan dos casas entre las que la
componen, que necesitan ser retocadas; una, la de la esquina, para hacer desaparecer
un feo mirador, mudjar, de principios de este siglo...
8
. Ya no slo se reconstrua sino
que se barajaba la posibilidad de reinventar un espacio hasta lograr reunir en l las

5
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de restauracin de la iglesia de San Bartolom, Jerez de los
Caballeros. A. G. A, Seccin Obras Pblicas, Legajo 51 / 12378.
6
Artculo 19 de la Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del
patrimonio histrico artstico nacional.
7
PIZARRO GMEZ, F.J.: La intervencin arquitectnica: principales teoras y aplicacin al caso
extremeo, en III Jornadas de rehabilitacin de edificaciones antiguas, Almendralejo 1993, p. 184.
8
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la Plaza Mayor de Llerena,
1969. Presupuesto: 995.636,24 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 136.

Captulo 6
224
caractersticas que deban tener los conjuntos histricos del momento: ambiente,
pintoresquismo, monumentalismo e historicismo [Figuras 5 y 6].

Figura 6. Fachada lateral de la plaza mayor en la actualidad.
Figura 5. Fachada lateral de la plaza mayor en 1981.

225
Atrs quedaban junto a los preceptos de la ley algunas de las recomendaciones
contenidas en la carta de Atenas, especialmente las que rechazaban la reproduccin
mimtica de elementos y propugnaban el reconocimiento de los aadidos. Aunque s en
cambio se asumi, en la prctica totalidad de los proyectos de esta poca, el uso de
nuevos materiales para la consolidacin de las estructuras de fbrica.
Podemos decir que las intervenciones de esta poca no se alinean precisamente
con el mtodo cientfico de Boito y su discpulo Giovannoni. Ni con lo contenido en la
carta de Venecia, la ms prxima cronolgicamente a las intervenciones de este perodo
y en donde se considera que la restauracin ... debe tener un carcter excepcional
9
, que
no poseen precisamente las obras de los proyectos analizados.
Pero an hay ms aspectos que destacar de estos proyectos, en clara ruptura con
lo que coetneamente se aconsejaba a nivel internacional y con todo lo que les haba
precedido. Y as, en la lnea de las reinvenciones de elementos arquitectnicos y
espacios urbanos, es decir el entorno de los monumentos, se llev a cabo una poltica de
adecuacin de los espacios circundantes a los monumentos de cara a acentuar an ms
el monumentalismo de aquellos y las obras de restauracin de fachadas llevadas a cabo
en ellos. Ese es el criterio que parece primar en el caso de la plaza de Llerena, ya
sealado, en los entornos de San Miguel y San Bartolom en Jerez de los Caballeros, o
en las Plazas Grande y Chica de Zafra y la del Corazn de Mara, que antecede a la
entrada al parador [Figuras 7, 8, 9 y 10].
En el caso de San Miguel se mantiene, aunque algo reducida de tamao, la
lonja elevada de la iglesia, elevando el piso para disminuir el desnivel con la cota de la
iglesia y poder colocar una escalera frontal de ocho alturas en vez de la actual a la que
se entra por los costados. Se consigue as una entrada ms franca y mayor visibilidad
de la rica portada de mrmol
10
. No importa, por tanto, eliminar el acceso original del
templo con tal de realizar uno nuevo que engrandezca an ms al monumento y haga
destacar las obras llevadas a cabo en l; incluso si es necesario modificar algn

9
10
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de reposicin de cubiertas de la Iglesia de San Miguel y
ordenacin de sus alrededores en Jerez de los Caballeros, 1972, A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo
51/12097.

Captulo 6
226
elemento de sitio, como la escultura de la plaza, y recurrir a la vegetacin para lograr
dicha ambientacin.
Las obras en las plazas de Zafra mantienen esa lnea de actuacin, si bien en
ellas se interviene sobre todo por su concepcin de monumento ms que de entorno,
entendiendo la conservacin, consolidacin y restauracin del modo en que lo hemos
descrito lneas atrs: En las obras se incluye la restauracin de los techos de los
soportales, de viguera de madera y tablazn en muy mal estado de conservacin y que
en algunos lugares presenta peligro de ruina ...En los soportales que tienen bvedas, se
pica el yeso dejando el ladrillo a cara vista en las parte que por su buena calidad sea
posible, taqueando las partes ms deterioradas. En donde no se pueda dejar el ladrillo
visto, se enfosca con mortero de cemento y se pinta a la cal
11
. En cambio la
remodelacin que sufre la plaza del Corazn de Mara en 1977 s que encaja plenamente
en la lnea de reestructuracin del entorno del Alczar de los Duques de Feria, ya
convertido en parador nacional de turismo, y de cara sobre todo a reafirmar su
protagonismo.
Podran considerarse las obras analizadas en la franja temporal que discurre
entre el final de la dcada de los sesenta y comienzos de los ochenta, en donde las
intervenciones se efectan al amparo de la administracin central y de la ley republicana
de 1933, como obras de conservacin, por cuanto as se entenda tal concepto en aquel
entonces. En donde tenan cabida actuaciones de reestructuracin de fbricas, con
eliminacin de elementos de la misma a libre criterio del arquitecto restaurador,
restitucin de aquellos de manera idntica a los primitivos pero con materiales actuales
(abusando especialmente del hierro y el hormign) de cara a la reconstruccin ntegra
del edificio a restaurar. Y en la que cuando se contemplaban actuaciones de gran
impacto visual, por lo general en el exterior de los inmuebles (fachadas, portadas y
torres) se empleaba el trmino restauracin, que admita igualmente la reproduccin
idntica de los elementos ornamentales, sin distincin de las partes nuevas y originales.

11
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de restauracin de fachadas de las plazas Grande y Chica de
Zafra, 1977. Presupuesto: 9.856.146,75 pesetas. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12383.

227

Figura 8. Estado actual de la Plaza Chiza de Zafra.
Figura 7. Plaza Chica a finales de la dcada de los setenta.
(Cultura, A.G.A.)

Captulo 6
228

Figura 9. Plaza del Corazn de Mara tras las obras de 1978.
(Cultura, A.G.A.)
Figura 10. Fachada del Alczar a la plaza del Corazn de Mara en la actualidad.

229
Por tanto desde la perspectiva actual, aquellas fueron obras de marcado carcter
historicista, realizadas con el deseo de querer respetar lo existente pero cayendo en la
reconstruccin de todos sus elementos, incluso llegando a eliminar algunos que
entorpecieran la labor del arquitecto

6.2. La Direccin General de Patrimonio de la Consejera de Cultura.
A comienzos de la dcada de los noventa el profesor Pizarro Gmez conclua un
estudio sobre la intervencin arquitectnica en Extremadura del siguiente modo:
La restauracin monumental en Extremadura hasta no hace muchas fechas ha
estado protagonizada por la reintegracin estilstica, como puede ejemplificarse
con claridad en el caso del casco monumental cacereo
12
.
Desde entonces, pocos estudios se han realizado en torno a los criterios de
restauracin manejados por los arquitectos en sus intervenciones sobre el patrimonio
histrico. Teniendo adems en cuenta un hecho, que el nmero de obras de estas
caractersticas que por entonces ejecutaba la administracin era considerablemente
inferior al que cerraba el ao 2000. Un incremento notable con respecto al comienzo de
la dcada es lo que ha hecho posible el que hoy se puedan valorar y analizar esos
criterios de restauracin a los que aludamos en el apartado anterior.
En un principio la administracin autnoma continu sus trabajos de
restauracin en la misma lnea conservadora que caracteriz a la administracin
central durante las dcadas de los sesenta y setenta, aunque con un mayor rigor en las
actuaciones. La propia documentacin que constitua el proyecto de arquitectura en s,
vena a corroborar este aspecto, estando muy alejada de la de los proyectos de
Menndez-Pidal, en los que en pocas pginas (3 4) se recoga la memoria, descripcin
de obras, mediciones, precios y presupuesto.
Si casi todos los proyectos de la Direccin General de Bellas Artes se
denominaban comnmente como proyectos de conservacin, el estudio de los mismos
ha demostrado que efectivamente, las tareas eran sobre todo de consolidacin, pero
planteando soluciones de corte historicista, especialmente sirvindose de materiales

12
PIZARRO GMEZ, F.J.: La intervencin arquitectnica: principales teoras y su aplicacin al caso
extremeo, en III Jornadas de Rehabilitacin de edificaciones antiguas, Almendralejo 1993, p.179-194.

Captulo 6
230
idnticos y camuflando las soluciones tcnicas actuales para que stas no se notaran. As
al menos se haca constar en muchos de ellos.
En este sentido no se produjo una ruptura con lo realizado por la administracin
central en las dcadas pasadas y se continu con trabajos dirigidos a frenar el deterioro
de los inmuebles, localizado fundamentalmente en sus cubiertas, en muy mal estado, y
sus fbricas, en la mayora de los casos descarnadas.
El primer edificio en el que interviene el gobierno regional fue el monasterio de
Nuestra Seora de Tentuda en Calera de Len, aquel que a finales del XIX y comienzos
del XX se quera declarar Monumento Nacional por albergar los sepulcros de los
maestres artfices de la reconquista de la zona y no tanto por su importancia en el
contexto general del patrimonio arquitectnico extremeo. Se trataba de una
rehabilitacin que finalmente no logr poner de nuevo en uso el edificio pero en la que
ya se presenta un cambio que no tardara mucho en llegar.
Poco despus e incluso casi al mismo tiempo se plantean las obras de
rehabilitacin del castillo de Alburquerque como albergue juvenil, siendo necesario para
esta funcin, construir nuevas estancias en el interior del recinto al que se quera dotar
de todas las comodidades.
La prioridad pareca ser proporcionar un uso a otro de los inmuebles ms
significativos del patrimonio extremeo y recuperarlo para garantizar as su
conservacin. A la grata propuesta del nuevo uso haba que sumarle el diseo de las
estructuras necesarias para tal. Un diseo en absoluta concordancia con lo preexistente y
por tanto con la tradicin historicista heredada. No se arriesg mucho ms con la
rehabilitacin de este inmueble que sin embargo, s ha conservado un uso continuado
hasta nuestros das y que en breve habr de convertirse en hospedera de lujo.
Tambin con la intencin de dotarlo de funcionalidad se llevan a cabo las obras
de remodelacin del recinto medieval de Olivenza para convertirlo en museo. El
planteamiento restaurador parece similar al de aos atrs si bien, como ocurrir en los
proyectos de las dos ltimas dcadas del XX, el concepto y apreciacin de la historia del
inmueble ya no es el mismo que presida los proyectos de los aos sesenta y setenta.

231

Poco despus, en las obras que conjuntamente ejecutan la administracin central
y autonmica en la fortaleza de Jerez de los Caballeros, en la segunda mitad de los
ochenta, ese cambio ya es evidente; fundamentalmente por dos motivos. A nivel tcnico
el arquitecto se enfrenta a la reutilizacin de un espacio histrico consciente de que su
actuacin pasar a la historia y debe hacerlo con las caractersticas constructivas del
momento. A nivel social, la actuacin no parece ser aceptada de buen grado ante la
utilizacin de criterios y pautas de restauracin en donde se evidencian, rotundamente,
materiales y formas de la contemporaneidad, sin ser stos por otra parte nada
excepcionales [Figuras 11, 12 y 13].
Figura 11. Pista deportiva en la fortaleza jerezana antes de la construccin del auditorio.
(Foto: Rodolfo Carrasco Lpez)
Figuras 12 y 13. Auditorio y morabito durante las obras de rehabilitacin.

Captulo 6
232
Hoy, con la perspectiva que nos proporciona el paso del tiempo, observamos
como aquel espacio fue profundamente alterado en su configuracin interna, pero con
respecto a una imagen heredada de la fortaleza ya alterada, y, sin correspondencia con
lo que sta fue a lo largo de los siglos. No podamos imaginar un espacio interno
despejado porque en el XVIII se instal un cuartel de caballera y en el XIX y XX la
zona fue reutilizada en funcin de las necesidades del momento: escombrera, mercado,
pista deportiva y patio del colegio levantado en los aos sesenta.
Luego, aquellas actuaciones en la fortaleza jerezana, rompieron con una
concepcin idealista y monumentalista de la historia y de sus testimonios
arquitectnicos, en una poca en la que an se admiraban las restauraciones historicistas
que principalmente Menndez-Pidal haba realizado a finales de los sesenta y toda la
dcada de los setenta: san Miguel, puerta de la Villa, arco del Burgo, murallas, etc.
As pues, la rehabilitacin de lo que fue el Cuartel de Caballera para sede del
ayuntamiento y la adecuacin de sus alrededores recuperando los paramentos de
muralla ms deteriorados, fueron intervenciones acertadas y arriesgadas de cara a la
necesidad de aprovechar inmuebles histricos an en pie pero muy degradados.
Parece por tanto que la rehabilitacin de espacios y edificios histricos fue una
apuesta clara de la administracin regional en consonancia con lo que se estaba
haciendo a nivel nacional, sin entrar aqu, en este caso concreto, a valorar la calidad del
proyecto en cuanto a diseo.
Paulatinamente se iban recuperando edificios del patrimonio arquitectnico
extremeo para usos variados y los criterios con los que se hacan tendan ya a
mediados de los noventa a ser conservadores y nada arriesgados. Es el caso de la
rehabilitacin del convento de San Agustn en Jerez de los Caballeros, donde D.
Hernndez Gil interviene con absoluto respeto a la fbrica original y su distribucin
interna, adaptando perfectamente el inmueble a las distintas necesidades exigidas como
espacio cultural polifuncional (biblioteca, archivo, sala de exposiciones). En una lnea
similar podra encajar tambin la casa del Corregidor en Burguillos del Cerro,
contribuyendo as a la recuperacin de un edificio emblemtico de la localidad [Figuras
14 y 15].
Si esa nueva valoracin de la historia y del arte que se aprecia tmidamente a
comienzos de los ochenta, parece un hecho a principios de los noventa; el nuevo siglo

233
parece volver la vista atrs hacia criterios y actitudes superadas en estos ltimos veinte
aos. Una nueva percepcin del paisaje histrico, entendiendo por tal el de la ciudad
histrica con monumentos y tramas urbanas heredadas y de valor incalculable, parece
ganar terreno en una sociedad que aprecia el patrimonio por los beneficios que ste
puede reportarle. Este aspecto, ligado ntimamente a las polticas de activacin turstica,
est generando una forma nueva de comprender el patrimonio cultural.

Un patrimonio que ya no es una carga pesada, difcil de sobrellevar, sino un
motor que permite reactivar economas estancadas o con escasas posibilidades de
recuperacin. Eso est dando lugar a intervenciones en la arquitectura histrica sin una
finalidad previa que las justifique; al rechazo de propuestas actuales de restauracin ante
el temor de la prdida de unos valores tursticos y econmicos ms que histrico
artsticos; a una peligrosa vuelta atrs, ya iniciada, que puede conducirnos a un nuevo
historicismo y que en consonancia con lo que recogen los documentos internacionales al
respecto supone una grave amenaza para el patrimonio cultural; a un deseo de
incorporarnos a la contemporaneidad con propuestas absolutamente rompedoras pero no
por ello rechazables y a una banalizacin del complejo proceso de intervencin
arquitectnica en el que apenas se cuenta e intervienen los verdaderos protagonistas: el
Figuras 14 y 15. Casa del Corregidor: aspecto anterior y posterior a la rehabilitacin.

Captulo 6
234
arquitecto, el monumento, el historiador. Slo en este contexto pueden entenderse las
obras de reconstruccin de la puerta medieval de Olivenza, el rechazo a la demolicin
del puente de San Francisco en Cceres, la conversin del castillo de Alburquerque en
hotel de lujo, la propuesta contempornea de pequeo hotel en el centro histrico de
Cceres, la remodelacin del entorno del templo de Diana en Mrida, la demolicin de
construcciones adosadas a recintos y fortalezas como la de Plasencia, etc.

CAPTULO 7
El proyecto de restauracin arquitectnica
en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz.

El proyecto de restauracin arquitectnica en los conjuntos histricos de la provincia de Badajoz
237
En el estudio de la historia de la restauracin monumental la bibliografa
artstica resulta determinante para conocer la trayectoria histrico artstica de los
monumentos, desde sus orgenes constructivos y hasta la actualidad ms reciente. Sin
embargo, dado que esta disciplina cientfica, la de la restauracin, comienza su
andadura a mediados del XIX, ser la documentacin generada a partir de entonces por
las administraciones encargadas de garantizar la conservacin de aquellos, la que se
convierta en una fuente documental de primer orden.
En la misma medida que la documentacin custodiada en archivos histricos o
catedralicios, la informacin generada por las administraciones a partir de la poltica
restauradora, y custodiada en diversos archivos como el General de la Administracin o
los centrales y de servicios de la estructura burocrtica, estatal o regional, constituye la
fuente documental ms importante para el anlisis de este tema: expedientes de obra, de
declaracin y proyectos de restauracin arquitectnica. Eso ha supuesto que, como en la
mayora de los casos aqu analizados, la documentacin tenga una fecha de emisin
relativamente reciente, favoreciendo en ocasiones la investigacin pero,
paradjicamente, tambin entorpecindola en otras. De hecho, hay proyectos de
restauracin de los aos ochenta cuya localizacin ha sido infructuosa. Incluso el hecho
de que algunos no hayan podido ser localizados es significativo del valor otorgado al
proyecto como documento. El proyecto en su contenido, nos aportar datos meramente
constructivos y tambin interesantes reflexiones de los arquitectos artfices de la
restauracin, adems de datos tangenciales tan interesantes como los citados y sobre los
que habra que reflexionar (importancia de este tipo de fuentes, necesidad de una
catalogacin, etc).
Ser en los proyectos de arquitectura donde nos detengamos especialmente en
las prximas lneas, entre otros motivos por apreciar en ellos diferencias de forma y
contenido a lo largo de las cuatro ltimas dcadas del siglo pasado, perodo cronolgico
en el que se desarrollan todas las actuaciones abordadas en este estudio. Junto a ste y
los ya mencionados expedientes de obra y de declaracin, los archivos administrativos
nos ofrecen otra serie de documentos igualmente imprescindibles para nuestro propsito
de trazar una historia de la restauracin monumental en la provincia de Badajoz: actas
de sesiones de la Comisin de Monumentos, correspondencia entre organismos
administrativos, entre las administraciones y diversas instituciones, etc.

Captulo 7
238
Junto a ella la fotografa ha sido tambin determinante para contrastar lo
contenido en la documentacin escrita, incluso en ocasiones para suplir la falta de
aquella, convirtindose adems en una herramienta muy til que paulatinamente ha ido
escalando posiciones en el campo de la restauracin monumental
1
.
Dada la peculiar distribucin de competencias relacionadas con este campo de
actuacin, han sido numerosos los archivos visitados, entre los que sealamos: Archivo
General de la Administracin, Archivos centrales del Ministerio de Cultura y el
Ministerio de Fomento, Instituto de Patrimonio Histrico Espaol, Archivo de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, Instituto Diego de Velzquez, Biblioteca
Nacional, Instituto Amatller de Arte Hispnico, Archivo del Servicio de Obras y
Proyectos y el Servicio de Patrimonio en la Consejera de Cultura de la Junta de
Extremadura, Archivo de la Diputacin provincial de Badajoz, Archivo del Museo
Arqueolgico provincial de Badajoz y Archivos Municipales de las distintas
poblaciones analizadas en este estudio.

7. El proyecto de restauracin arquitectnica en los conjuntos histricos de
la provincia de Badajoz.
Por su importancia en todo proceso constructivo, de nueva planta o restaurador,
el proyecto de restauracin arquitectnica debera contener la propuesta terica y
metodolgica de quien interviene sobre el monumento, es decir sus opiniones o
adhesiones a una tendencia arquitectnica o restauradora, su trayectoria restauradora as
como relacin de obras similares acometidas en otras zonas. Por este motivo parece
interesante dedicar las prximas lneas a quien se convierte durante el perodo de
ejecucin de obras en el verdadero artfice de stas, que ha de reinterpretar desde su
concepcin personal y sin perder de vista su perspectiva profesional, la arquitectura
histrica.
A lo largo de este estudio se han contabilizado numerosos proyectos de
restauracin avalados por distintos profesionales con formas de entender la

1
La mayor parte de la documentacin fotogrfica contenida en esta Tesis procede de los resultados
obtenidos en el Proyecto de Investigacin dirigido por la Dra. Mogolln Cano-Corts y financiado por la
Junta de Extremadura Recuperacin y catalogacin de la imagen de Extremadura a travs de los medios
audiovisuales y su aplicacin en la conservacin y restauracin del Patrimonio Artstico (2002-2005).

239
conservacin del patrimonio muy diferentes y en ocasiones, as recogidas en los
proyectos de restauracin monumental.

7.1. El arquitecto y el proyecto de restauracin arquitectnica en los aos
sesenta y setenta.
Casi todos los proyectos acometidos por la Direccin General de Bellas Artes en
la dcada de los sesenta y setenta fueron realizados por D. Jos Menndez-Pidal
lvarez, a quien adems de en Extremadura, se pudo ver trabajar en otras zonas de
Espaa bajo el mismo criterio de actuacin. En ocasiones trabaj con su hermano Luis,
tambin arquitecto, responsable de las obras de restauracin acometidas en el
Monasterio de Guadalupe desde comienzos de la dcada de los cuarenta y hasta finales
de la dcada de los setenta. Ser precisamente en esta ltima dcada cuando se pueda
ver a ambos hermanos trabajando juntos en el monasterio jernimo
2
. La reconocida
fama de Luis
3
, as como el volumen de obras del que se hizo cargo, debieron ejercer
cierta influencia sobre Jos, cuyos proyectos de restauracin afectaron a los
monumentos ms emblemticos de la provincia de Badajoz: alczar, recinto amurallado,
baluartes, catedral, palacio del Duque de la Roca, puerta de Alpendiz, de los Carros, del
Capitel, sinagoga y torre de Espantaperros en Badajoz; termas romanas de Alange;
conventual santiaguista y monasterio de Tentuda en Calera de Len; castillo y teatro
romano de Medelln; acueductos, alcazaba, anfiteatro, baslica de santa Eulalia, circo,
columbarios, conventual santiaguista, puente romano, teatro y villa romana de Mrida;
alcazaba de Reina y ruinas romanas e iglesia parroquial de Zalamea de la Serena.

2
Aunque la mayor parte de las obras de restauracin acometidas en la provincia de Cceres se debieron a
Jos Manuel Gonzlez Valcrcel, quien desempe el mismo cargo que Jos Menndez-Pidal en Badajoz,
fue el hermano de ste quien desde 1942 se ocup ininterrumpidamente de las obras del monasterio hasta
1978: camarn, torre de las campanas, muralla, claustro mudjar, cubiertas de la iglesia, de los museos,
trono de la Virgen, celdas, antecapilla del trono de la Virgen, fachada principal, capilla mudjar, claustro
gtico, iglesia, artesonados, etc. CASES GMEZ DE OLMEDO, S.: Fuentes documentales para el
estudio de la restauracin de monumentos en Espaa, Madrid 1989, pp. 473-474.
3
Como es sabido, Pidal parta de unos presupuestos tericos boitianos, asimilados en el transcurso de
sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Madrid, basados en el respeto a la evolucin histrica del
monumentos, en el anlisis previo del mismo y en la documentacin de todas las fases del proyecto. Era
... partidario terico de los que se ha definido como restauro cientfico y dej muy claro en sus trabajos
que la restauracin nicamente es lcita en caso de atenerse a unas estrictas limitaciones y a un
conocimiento cientfico del monumentos, aunque veremos que en la prctica, las limitaciones que impuso
a sus decisiones de proyecto fueron menores de lo que, a priori, poda suponerse, e incluso nulas.
GARCA CUETOS, P.: El prerromnico asturiano. Historia de la arquitectura y la restauracin,
Oviedo 1999, pp. 132-133.

Captulo 7
240
Por otra parte, las escasas intervenciones que llev a cabo la Direccin General
de Arquitectura en la provincia de Badajoz mantuvieron esa misma lnea de actuacin,
casi siempre bajo la direccin del arquitecto D. Vctor Caballero Ungra y afectando a
los entornos de los monumentos o espacios urbanos de carcter monumental: plaza de
Llerena, Zafra o entornos de San Miguel y San Bartolom en Jerez.
En ambos casos, los proyectos se caracterizaban por una cierta uniformidad en
cuanto a forma y contenido, frente a la diversidad de proyectos y complejidad de los
mismos que caracterizar al proyecto de arquitectura en las dcadas de los ochenta y
noventa. Sobre todo por la variedad de arquitectos que intervendrn en el patrimonio
por entonces y la incorporacin de memorias histricas cada vez ms extensas.
Para el que podra denominarse primer grupo comprendido por los proyectos de
los aos 60 y 70-, resulta muy esclarecedora la definicin que hace el profesor Muoz
Cosme en su estudio y ya citada con anterioridad:
Los proyectos pierden especificidad y determinacin. Las memorias se reducen
y frecuentemente no existe ni la ms mnima referencia ni datacin histrica. A
menudo los proyectos no contienen planos, o no los necesarios y, cuando s los
hay, tienen un nivel de definicin mnimo
4
.
Sin lugar a dudas, los proyectos de Menndez-Pidal contenidos en este estudio
se ajustan a lo descrito. Es el caso de los proyectos del castillo de Feria, en los que
resulta difcil precisar las zonas en las que interviene a lo largo de los aos; al igual que
ocurre con los de la iglesia parroquial de San Miguel en Jerez de los Caballeros, donde
la planimetra de Menndez-Pidal no coincide con la que aos despus realiza Rosado
Gmir para el mismo edificio; o los de la plaza mayor de Llerena y el recinto medieval e
iglesias de Santa Mara del Castillo y Santa Mara Magdalena en Olivenza.
Pero en general ocurre con todos los proyectos firmados por este arquitecto y,
muy especialmente, cuando interviene en varias ocasiones sobre un mismo monumento.
Incluso, se da el caso de incorporar planos de aos anteriores a proyectos firmados
varios aos despus, como ocurre en el proyecto de intervencin en el recinto
amurallado de Feria del ao 1975, al que se adjunta el plano realizado para el proyecto
de restauracin del castillo de 1969.

4

241
Suele tratarse de proyectos que no superan las cinco pginas, con una
descripcin de las obras, las mediciones, los precios y el presupuesto muy escuetas; y
uno o dos planos de carcter general que poco aportan en la actualidad acerca de las
obras de restauracin acometidas en aquel momento [Figura 1].
La escasez de datos contenidos en el proyecto, el criterio historicista
5
del
arquitecto restaurador y el inevitable paso del tiempo, hacen que hoy por hoy, resulte
muy difcil apreciar aquellas obras de restauracin, especialmente las de carcter
superficial (es decir, sobre fachadas y elementos decorativos) y ms an cuando la
fotografa original que acompaaba a muchos de estos proyectos se perdi o desgaj del
documento original.
Por el contrario, la planimetra de los proyectos de la Direccin General de
Arquitectura es ms atractiva e interesantes si bien el contenido del proyecto mantiene
las caractersticas de los de la Direccin General de Bellas Artes [Figuras 2, 3 y 4].

7.2. Los proyectos de los aos ochenta y noventa .
Sin embargo, al comienzo de la dcada de los ochenta el incremento notable de
las actuaciones en el patrimonio monumental, as como la mayor participacin de
profesionales de la arquitectura en ella, genera una abundante documentacin en la que
se percibe de inmediato una forma nueva de entender el proyecto de arquitectura.
El proyecto ha dejado de tener el esquema habitual que lo caracteriz en dcadas
pasadas y se convierte en un documento de mayor amplitud y contenido. No slo las
memorias que incorpora se diversifican, sino tambin la relacin de planos con
informacin grfica de primer orden. En estos ltimos se recrea el inmueble a intervenir
en el momento anterior a las obras y en el posterior, lo que ante la falta de
documentacin fotogrfica ayuda a imaginar el estado de conservacin de muchos
monumentos (con zonas arruinadas, numerosas grietas, problemas de cimentacin, etc).

5
En la descripcin pormenorizada de los proyectos de restauracin que realizamos en el segundo bloque
de este estudio consideramos, teniendo en cuenta el contexto de la prctica restauradora de los aos
sesenta, a Menndez-Pidal como arquitecto conservador. Conservador por cuanto todos sus proyectos as
se intitulaban y l mismo estaba convencido de que la labor que ejerca se diriga por esa lnea.
Efectivamente algunas de sus intervenciones tenan un carcter inicialmente conservador aunque
finalmente siempre o casi siempre terminaban siendo aproximaciones de corte historicista a la fbrica
original en donde no haba lugar a diferencia entre lo nuevo y lo viejo, lo existente y lo aadido.

Captulo 7
242
La fotografa, de uso generalizado ya por entonces, sigue siendo no obstante la
gran ausente en unos trabajos en los que la consideramos imprescindible, pues en la
actualidad sigue sucediendo algo similar con los proyectos ms recientes
Si escasas son las memorias y los estudios previos al proyecto de restauracin
con documentacin fotogrfica del estado inicial, de la evolucin de las obras y
del estado final del monumento una vez que stas han terminado, ms raros son
an los informes finales de obra
6
.
En esta lnea destacan los proyectos de Zorita Carrero para el castillo de
Alburquerque, al comienzo de la dcada de los ochenta, al igual que los ejecutados por
las arquitectas Lpez Barba y Lpez de Rego Uriarte en los conventos de Santa Clara y
Santa Catalina de Zafra respectivamente; o los llevados a cabo por Carrasco Lpez a
mediados de la misma. Todos ellos contienen una abundante documentacin que
contrasta con la escasez propia de las dcadas anteriores [Figuras 5 y 6].
Al ampliarse las memorias histricas el proyecto adquiere un rigor documental
del que careca anteriormente, si bien es cierto que aquellas memorias, en cuanto a
contenido se refiere, eran una sucesin de datos y acontecimientos relevantes de
carcter histrico sin gran incidencia sobre la propia historia del edificio. Datos
procedentes en su mayora de aquellas primeras publicaciones monogrficas que en
torno a los ochenta comienzan a dar a conocer el patrimonio arquitectnico extremeo.
En pocos proyectos se describe la situacin del inmueble a lo largo del siglo XX,
perodo en el que muchos de ellos sufren graves transformaciones por su adecuacin a
un nuevo uso o por restauraciones llevadas a cabo con anterioridad. Esta situacin ya la
manifestaba en su estudio Muoz Cosme generalizndola a todo el territorio espaol,
aunque diversos trabajos de mbito territorial autonmico recogen ese mismo sentir
7
.

6
FONTENLA SAN JUAN, C.: La documentacin del proyecto y el proyecto como documento, en
Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, Ao V, Nm. 19, Junio 1997, pp. 81-86.
7
...en Galicia, salvo casos particulares, muy concretos y aislados, los proyectos de restauracin no
cuentan con una memoria histrica del monumento...En los proyectos a los que se acompaa una resea
histrica, la mayor parte de las veces, no est realizada por los tcnicos adecuados: frecuentemente son
los mismos arquitectos los que de modo particular, inician una investigacin para la que no estn
cualificados. Por otro lado, mientras que la documentacin grfica, en la mayora de los proyectos
consultados para este trabajo, es completa y contiene tanto los planos del estado inicial como las
variaciones que se derivan de la actuacin prevista, la documentacin fotogrfica es prcticamente
inexistente. FONTENLA SAN JUAN, C.: La documentacin del proyecto y el proyecto como
documento, en Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, Ao V, Nm. 19, Junio 1997, p.
81-86.

Figura 1. Alzado de la villa de Feria con la iglesia de San Bartolom en primer trmino y el castillo al fondo segn Menndez-Pidal, 1970.
(Cultura, A.G.A.)

243

Figuras 2 y 3. Alzados de las torres jerezanas de San Bartolom (izda) y San Miguel (dcha).
Figura 4. Alzado lateral de la iglesia de la Granada en Llerena.
244

245

Figura 5. Planta restaurada del castillo de Alburquerque segn Zorita Carrero en 1984.
(Servicio de Obras y Proyectos, JEX)

Figura 6. Planta restaurada de la fortaleza jerezana segn Carrasco Lpez 1988.
(Servicio de Obras y Proyectos, JEX)

Captulo 7
246
Esta tendencia parece mantenerse en los aos noventa, generando en las
administraciones tal volumen de documentacin, que aquellas se han visto desbordadas
de informacin con alto valor documental aunque, en ocasiones, no reconocida como
tal. Esto explicara la prdida o desaparicin momentnea de proyectos ejecutados en
distintas fechas, algunas relativamente recientes, y que sera deseable recuperar. En este
sentido se hace absolutamente necesario albergar en un archivo general regional toda
esta informacin.
Esa escasa valoracin de la historia del inmueble y de sus restauraciones
desaparece en gran medida en los proyectos de los aos noventa, cuando aparecen
memorias histricas ms cuidadas, algunas incluso con documentacin de archivo y
firmadas por un historiador del arte. Se constata un cambio que se ha fraguado en los
ltimos aos de los noventa y comienzos del nuevo siglo en el que la figura del
historiador del arte resulta determinante para los proyectos de restauracin y para la
administracin
8
.
Por ltimo, para cerrar este apartado relativo a la forma y contenido del
proyecto, cabe sealar una dificultad ms. Pues a veces la documentacin del proyecto,
que puede sufrir modificaciones y reformados, no responde a la realidad de lo
finalmente ejecutado. Un giro inesperado en el trascurso de las obras o una escasa
dotacin presupuestaria podran ser las causas de esta contrariedad, pocas veces
especificada en una memoria final de obras. As sucedi por ejemplo con las que
Carrasco Lpez realizara en la iglesia jerezana de Santa Catalina, donde tena previsto
abrir unos culos a la nave central que finalmente no ejecut (y tampoco reflej en el
proyecto inicial); o, sin abandonar Jerez, en su fortaleza, donde plane ubicar unas
dependencias en el interior junto a la muralla que finalmente descart. Algo similar
ocurri tambin en una de las fases de actuacin del castillo de Burguillos, en la que se
previ rehabilitar el espacio interior de una de las torres que finalmente slo se
consolid.

8
Es tambin necesario plantearse una revisin de la disciplina de la historia del arte con objeto de
elaborar un mtodo de trabajo que resulte adecuada para conseguir una correcta lectura cientfica del
monumento, huyendo de los trabajos excesivamente amplios y poco prcticos para ser utilizados por un
tcnico que necesita respuestas concretas a preguntas concretas.... FONTENLA SAN JUAN, C.: La
documentacin del proyecto y el proyecto como documento, en Boletn del Instituto Andaluz de
Patrimonio Histrico, Ao V, Nm. 19, Junio 1997, pp. 81-86.

247
Estos cambios no reflejados en el proyecto constituyen desde hace tiempo algo
relativamente habitual en ellos, pues Menndez-Pidal ya lo haca en los aos sesenta y
setenta, como en la plaza mayor de Llerena, donde present un proyecto que finalmente
no lleva a cabo; o en el castillo de Feria, donde refleja prcticamente el mismo nmero
de intervenciones en los distintos proyectos que presenta hasta el punto de no saber con
exactitud en qu momento realiza determinadas operaciones, como la de sustitucin de
la puerta y ventanas labradas.
Junto a la carencia de fotografas, esto dificulta an ms este campo de
investigacin, en donde adems la administracin tampoco facilita la labor, pues
custodia indistintamente proyectos ejecutados y otros finalmente no realizados. La
diversidad de denominaciones y cronologas corresponden a la entrada en el registro de
dicha documentacin en lugar de la correspondiente al inicio y conclusin de obras. De
hecho hay proyectos que presentan una fecha de entrada y no se ejecutan hasta varios
aos despus y otros que tras ser modificados o reformados poco despus de su entrega,
pero registrados con una nueva denominacin, parecen multiplicar el nmero de
intervenciones cuando en realidad se trat de una sola.
Apenas encontramos reflexiones personales del arquitecto a la hora de
enfrentarse al proyecto que denoten su compromiso con la disciplina de la restauracin
de monumentos o su adhesin a una corriente u otra restauradoras. Aunque hay
excepciones como las contenidas en los proyectos del castillo de Alburquerque de
Zorita Carrero o de la fortaleza jerezana de Carrasco Lpez.

7.3. El papel del arquitecto en los proyectos de restauracin monumental.
El arquitecto, co-protagonista junto al inmueble, de la restauracin monumental,
desempea una labor fundamental en este mbito donde los elogios y las crticas sobre
sus actuaciones lo someten permanentemente a un proceso evaluador. La diversidad de
soluciones constructivas que se le pueden plantear, le han llevado en ocasiones a una
incorrecta eleccin, determinada en ocasiones por la tendencia restauradora del
momento, el desconocimiento de sta o por la adopcin de un criterio absolutamente
personal. Pero en los ltimos tiempos, coincidiendo con el mayor desarrollo del
proyecto de arquitectura as como con la valoracin de la Historia en el mismo, parece
haberse implicado an ms en el proceso de la restauracin monumental.

Captulo 7
248
En este sentido, la falta de contenido documental y grfico que caracteriz a los
proyectos de los aos sesenta y setenta aqu estudiados, ha supuesto un obstculo a la
hora de extraer de aquellos reflexiones personales acerca de este mbito de trabajo. A lo
que contribuira la escasa literatura existente en este perodo, nada habitual en aquel
momento, por lo que, salvo raras excepciones, los datos proporcionados en este sentido
por los arquitectos que en estos momentos intervienen en Badajoz y su provincia -
Menndez-Pidal y Caballero Ungra- son verdaderamente escasos
9
.
No obstante, ya desde comienzos de la dcada de los ochenta los proyectos
incorporan reflexiones y opiniones personales de los arquitectos en torno a la
problemtica de la restauracin monumental, al menos en el caso concreto de los
proyectos aqu estudiados. En la mayora de stos no se trata de comentarios de carcter
terico, sino de reflexiones que revelan actitudes ante la prctica restauradora de las que
se deducen los compromisos del arquitecto para con sta y la historia del edificio.
En raras ocasiones se han encontrado alusiones a tericos y crticos de la
restauracin arquitectnica as como a teoras restauradoras o cartas con
recomendaciones al respecto. Tampoco quiere esto decir que se desconozca dicha
realidad, pues hay excepciones como la que Hernndez de Len hace en el proyecto de
restauracin del castillo de Burguillos del Cerro a comienzos de los noventa, o poco
tiempo atrs (mediada la dcada de los ochenta) las realizadas por Carrasco Lpez tras
su polmica actuacin sobre la fortaleza jerezana. Por otra parte tampoco pareca ser
habitual en el resto del panorama nacional.
En dichos proyecto no se revelan vnculos o filiaciones con teora restauradora
alguna, si bien se perciben, como sealbamos, diversas actitudes frente al monumento
y su historia. En definitiva est sucediendo algo muy parecido a lo que ocurre en el resto
del Espaa, donde el incremento de las actuaciones, as como de los profesionales

9
Habiendo relacionado con anterioridad la trayectoria de los hermanos Luis y Jos Menndez-Pidal cabe
destacar el discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que pronunciara el
primero el da de su recepcin en aquella, el 27 de mayo de 1956. En el mismo se contienen opiniones
muy cercanas a la prctica desarrollada por su hermano a lo largo de las dcadas de los sesenta y setenta
en la provincia de Badajoz, como la relativa a los materiales de construccin o a los nuevos aadidos de
la fbrica: El empleo de materiales modernos en las obras de atencin a los monumentos, debe hacerse
de modo que sus caractersticas especiales no perjudiquen en nada al armnico y homogneo conjunto
artstico del monumento; ...cuando en cualquier monumento se le tenga que aadir algn elemento o
cuerdo de edificio para atender a imperiosas necesidades funcionales, tambin estimo buen camino a
seguir emplear formas y modos usuales en el arte popular de la regin. MENNDEZ-PIDAL, L.: El
arquitecto y su obra en el cuidado de los monumentos, Madrid 1956, pp. 4-71.

249
encargados de stas, dan lugar a una multiplicidad de posicionamientos ante la prctica
de la restauracin
10
.
Con relacin al monumento, y en el caso de los proyectos de la provincia de
Badajoz, cabe sealar la predisposicin de absoluto respeto con la que el arquitecto se
enfrenta al primero. Respeto traducido en una prctica restauradora historicista,
continuada con la llegada de la democracia, aunque no engaosa, por cuanto se valora y
considera la propia historia y trayectoria del edificio, preocupando especialmente la
necesidad de garantizar su conservacin y de dotarlo de funcionalidad. As sucede en
los primeros proyectos de Zafra (Conventos de Santa Clara y Santa Catalina), en los del
castillo de Alburquerque (adecuacin como albergue), la fortaleza jerezana
(remodelacin del espacio interior), o los baluartes y murallas oliventina y llerenense
(deseo de integrar las ruinas en la poblacin), todos ellos llevados a cabo a lo largo de
la dcada de los ochenta.
Dado que durante el anlisis de proyectos acometidos en dicha dcada y tambin
en la de los noventa, observamos la reiterada participacin de un nmero concreto de
arquitectos en la poltica de restauracin extremea, nos pareci importante
aproximarnos a su concepcin de la restauracin arquitectnica, su manera de afrontarla
en cada caso
11
y su vinculacin o no con tendencias y criterios de restauracin
nacionales.
En todos ellos pareca existir cierta unanimidad en cuanto a metodologa y
criterios de intervencin. Consideran importante conciliar en los proyectos la solucin
ms idnea para el inmueble con la suya personal, entendida como una aportacin ms

10
Un aspecto a sealar de la primera etapa de la democracia espaola es el desequilibrio que en el
campo de la restauracin monumental se ha dado entre la prctica y la teora. Si bien el ejercicio prctico
fue ganando progresivamente importancia entre los arquitectos...las contribuciones tericas fueron muy
inferiores, tanto en nmero como en relevancia...La quiebra de la tradicin terica durante la etapa
franquista y la gran homogeneidad de criterios de intervencin que durante ese mismo perodo se haba
dado, conllevaron un problemtico inicio en el necesario debate...El evidente retraso con respecto a las
corrientes europeas hizo que en los primeros aos se adoptaran sin polmicas las posiciones
recomendadas internacionalmente. La divergencia con respecto a estos criterios forneos ira
manifestndose conforme aumentaron los problemas reales en la prctica. As, fue ya en los aos ochenta
cuando comenzaron a plantearse algunos referentes tericos originales, por parte mayoritariamente de
arquitectos implicados directamente en la labor restauradora. BLZQUEZ IZQUIERDO, C.: La
reincorporacin de Espaa al debate internacional sobre restauracin arquitectnica (1970-1985) pp.
340-341.
11
En este sentido decidimos remitirle un cuestionario bsico para conocer sus perfiles profesionales y
tendencias restauradoras, contestando al mismo cuatro de los seis a los que inicialmente se les remiti la
encuesta.

Captulo 7
250
en la historia del edificio, tambin con la exigida por el promotor y en gran medida con
la ajustada al presupuesto.
Tienen asumida la necesidad de enfrentarse al monumento desde una actitud de
respeto pero sin renunciar a la posibilidad de crear y aportar algo nuevo a la trayectoria
constructiva del inmueble, es decir sin renunciar a la modernidad. No obstante, para el
caso extremeo, sta es una actitud manifestada a partir de la dcada de los noventa
principalmente, fecha en la que casi todos estos arquitectos desarrollan sus actuaciones,
pues con anterioridad el propio carcter de las obras no propiciaba reflexin alguna (la
mayora eran obras de consolidacin de fbricas y restauracin de cubiertas). Sin
embargo, a nivel nacional, el nuevo marco administrativo, legislativo y terico en el que
se encontraba inmerso el campo de la restauracin monumental a mediados de los
ochenta ya haba propiciado las primeras reflexiones en este sentido y la definicin de
unos nuevos criterios de restauracin. Situacin que se traslada al mbito de Badajoz de
forma un tanto tarda y en actuaciones muy puntuales.
Ignasi Sol Morales, Antoni Gonzlez o Antn Capitel
12
protagonizan, en el
mbito reflexivo, estos aos centrales de la dcada de los ochenta, dinamizando con sus
teoras una prctica restauradora cada vez ms intensa, e intentando que Espaa se
sumara a las nuevas corrientes internacionales de las que haba quedado descolgada en
la etapa de la Dictadura
13
.
En base a esta situacin , el nico arquitecto extremeo que se enfrent a finales
de los aos ochenta al monumento desde una actitud ms prxima a lo que ocurra a
nivel nacional fue Rodolfo Carrasco Lpez en sus proyectos de recuperacin del coro de
la iglesia de Santa Catalina y de puesta en valor de la fortaleza jerezana, generndole
este ltimo duras crticas hacia su actuacin y que sin duda reflejaban el estado de
opinin que an se tena de la restauracin (clara tradicin historicista).

12
El primero propona una actitud ms intervensionista que conservadora sobre el monumento, el
segundo defiende su actuacin en base a un riguroso estudio previo del monumento en todos sus aspectos,
y el tercero, intenta conciliar el encuentro de lo viejo y lo nuevo mediante la analoga formal.
13
La anterior Carta de Venecia de 1964 fue seguida en todo el mundo, menos en Espaa por
laslimitaciones del franquismo, lo que provoc que muchos de nuestros monumentos fueran inventados.
RIVERA BLANCO, J.: La restauracin monumental en Espaa en el umbral del siglo XXI. Nuevas
tendencias: de la carta de Venecia a la Carta de Cracovia en en Quaderns Cientifics i Tcnics de
Restauraci monumental, Barcelona 2002, p.38.

251
Luego, aunque hoy en el caso extremeo se asuma el encuentro entre la
arquitectura moderna y la tradicional como el nico camino para garantizar en muchos
casos la restauracin de nuestros monumentos, manifestndose as en muchas de las
obras aqu estudiadas, en el mbito pacense no es hasta los noventa cuando algunos
proyectos reflejen esta tendencia. Y slo algunos, pues la formacin de estos
profesionales en el mbito de la restauracin result muy diversa. De ah esa
permanencia en actitudes tradicionales y conservadoras ms cercanas a los comienzos
de los ochenta que a las que entonces se defendan en Italia orientadas hacia una nueva
conservacin. Y quiz tambin consecuencia de las propias caractersticas de las obras y
tipologas de los edificios restaurados; pues se trata mayoritariamente de construcciones
religiosas y militares, en las que es difcil pero no imposible conciliar los nuevos
materiales (acero y vidrio) o entender el espacio desde una nueva concepcin
14
.
Construcciones intervenidas tradicionalmente bajo los mismos criterios definidos por el
uso de materiales y tcnicas de construccin iguales o similares (revestimientos de cal o
paramentos de mampostera) para alcanzar un excelente acabado final. En aquel
momento, slo la rehabilitacin de edificios pudiera prestarse a una forma de actuacin
ms rotunda en el inmueble, aunque actuaciones de este tipo fueron ms escasas
15
.
Entre los arquitectos de los proyectos analizados algunos parecan conocer este
mbito disciplinar de la restauracin monumental pero referido al momento en que
cursaron sus estudios (dcada de los setenta principalmente); admitiendo otros haber
adquirido dicha formacin tras la asistencia a cursos, jornadas y congresos en la
materia, independientemente del lugar de formacin inicial
16
. Una circunstancia
tambin reflejada en el resto del pas
17
y que sin duda debi proyectarse en algunas de

14
En este lnea habra que destacar la rehabilitacin de la iglesia de la Merced en Llerena, cuyo proyecto
no ha podido ser localizado pero fue acometido bajo este tipo de propuestas ms modernas, si bien hay
que sealar que modific su uso, abandonando su funcin litrgica a favor de la cultural.
15
Sin embargo a partir de la segunda mitad de los noventa este tipo de actuaciones rehabilitadoras,
generalmente sobre el patrimonio industrial, se incrementarn destacando algunos proyectos de
arquitectos aqu estudiados como el del Lpez Bernal en Villafranca, donde rehabilita una antigua fbrica
de harinas para uso cultural, o el de Martn Corrales en el trmino municipal de esa misma localidad,
donde adapta, dentro del Proyecto Alba Plata, un antiguo molino de aceite (La Almazara) como albergue.
16
A todos se les pregunt en primer lugar el nombre de la escuela en la que se formaron, siendo
mayoritaria la formacin de especialistas procedentes de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Sevilla, excepto uno formado en la de Valladolid.
17
...lentamente va surgiendo la necesidad de mejorar la formacin y la educacin de los profesionales, la
exigencia a las Universidades y centros de educacin de instaurar programas de especializacin, asumidas
tambin por otras administraciones a travs de cursos, simposios, reuniones de verano o de toda clase en

Captulo 7
252
sus obras iniciales. En este sentido, ese pudiera ser el caso de las obras de conservacin
que Fortea Luna realiza en la colegiata de la Candelaria en Zafra, muy prximas a las
que slo unos aos atrs realizara Menndez-Pidal. O las llevadas a cabo por Zorita
Carrero en Alburquerque, vinculadas, an en su apariencia externa, a esa forma de
actuar sobre el edificio histrico que caracteriz a los proyectos de los sesenta y setenta,
aunque metodolgicamente abordadas desde un actitud de respeto al inmueble y su
trayectoria histrica hasta el momento no contempladas.
Como una consecuencia ms de su concepcin de la restauracin monumental y
del valor de sus aportaciones a la historia constructiva y artstica del edificio,
consideraban fundamental la necesidad de trabajar comnmente con historiadores o
historiadores del arte, aunque hubo alguno que consider prescindible dicha
colaboracin.
A este respecto interesa destacar la opinin del arquitecto D. Manuel Fortea
Luna, tambin historiador, quien desde su doble perspectiva profesional reflexionaba
del siguiente modo en torno a esta cuestin:
...quisiera hacer algunas puntualizaciones...para que esta cuestin no
se diluya en una pelea reivindicativa sobre competencias.
Histricamente el arquitecto lo ha hecho y el historiador lo ha contado,
el arquitecto lo ha proyectado y el historiador lo ha justificado, dos
funciones distintas y necesarias para la sociedad. Personalmente
solicito la colaboracin de cualquiera que pudiera aportarme lucidez a
la hora de enfrentarme a un proyecto, y escucho con atencin y
humildad sus opiniones cuando estn sustentadas en un slido
conocimiento, y las rechazo cuando son manifiestamente ignorantes
18
.
Para l, la labor del historiador, siempre que est sustentada en un profundo
conocimiento, resulta fundamental. Aunque dicho pensamiento deriva de su formacin
acadmica no slo como arquitecto sino como historiador, constituyendo sta una
excepcionalidad en el contexto en el que hemos realizado este estudio.

las que se debatan los criterios fundamentalmente. RIVERA BLANCO, J.: La restauracin
monumental en Espaa en el umbral del siglo XXI. Nuevas tendencias: de la carta de Venecia a la Carta
de Cracovia, p. 33.
18
Escrito de contestacin al cuestionario remitido.

253
En unos trminos similares se manifest tambin D. Jos Ramn Zorita Carrero,
al considerar que ...en restauracin de edificios histricos, el apoyo directo de un
historiador entiendo que no slo es necesario, es fundamental...Un historiador
profundiza ms, y adems analiza desarrollos locales paralelos o concretos que a un
arquitecto se le escapan normalmente...Un buen historiador, es un apoyo
imprescindible.
Para todos, el papel desempeado por el historiador del arte en el proyecto de
restauracin resulta indiscutible, si bien aquel debe poseer, adems de un conocimiento
exhaustivo histrico y artstico del bien a restaurar, capacidad para relacionar dichos
aspectos con los meramente constructivos. Encontrndonos tras estas consideraciones
con las carencias que manifiestan los primeros en el campo de la restauracin
monumental y las exigencias de los segundos para con ellos.
Una diferencia apreciada con respecto a lo que sucede en el territorio espaol a
finales de la dcada de los ochenta, cuando la oferta de congresos y cursos
monogrficos en torno a esta disciplina es abundante y los arquitectos comienzan a
difundir los resultados de su prctica en este campo, es la carencia de stos en el mbito
extremeo. A excepcin de Fortea Luna y Lpez Bernal, los dems apenas difunden
estas actuaciones, quiz en parte por la inexistencia de un clima de debate en el
territorio extremeo
19
. Y ello a pesar de considerar como fundamentales el
conocimiento de diversos temas como la historia de la restauracin monumental, el
debate ms actual en torno a la primaca de unos criterios sobre otros, las ltimas cartas
y recomendaciones en materia de conservacin y los aspectos legales relacionados con
este mbito de estudio.
Ante este perfil genrico que hemos esbozado de quienes intervienen
directamente en la restauracin monumental, -profesionales jvenes, con actitudes
diversas frente a la restauracin, en el contexto extremeo de los aos ochenta an
deudor de la etapa anterior- no debe sorprender que el criterio de restauracin asumido
en los noventa venga definido por esa actitud conservadora. Una actitud con una amplia
gama de matices que han intentado extraerse de cada una de las obras aqu analizadas y

19
En este sentido cabe sealar que Rodolfo Carrasco Lpez tambin fue un arquitecto preocupado por el
conocimiento de la historia de la restauracin monumental de su momento, desarrollando adems de su
labor prctica, otra de carcter terico con numerosas reflexiones personales en sus proyectos y
participacin en cursos sobre restauracin de monumentos.

Captulo 7
254
con relacin a las que estos profesionales han llevado a cabo en otras localidades bajo
extremeas: unas ms restauradoras y otras estrictamente conservadoras, aunque ambas
en el mismo contexto de una prctica arquitectnica de respeto y conservacin de lo
preexistente, ms cercana a lo que en la actualidad sucede en el resto de Espaa que a lo
acontecido a comienzos y mediados de la dcada de los ochenta.
Y as por ejemplo la tendencia conservadora de Lpez Bernal en la Casa del
Corregidor en Burguillos o en el convento de Santa Clara en Llerena se manifiesta
igualmente en otras obras suyas como la de la restauracin del puente romano medieval
de Berlanga. No se trata por tanto de un proyecto puntual abrazado a esta tendencia sino
de una actitud personal y permanente en el mbito de la restauracin monumental.
Ahora bien, en los proyectos dirigidos a dotar de nueva funcionalidad a los inmuebles,
an siendo el respeto el adjetivo que preside sus intervenciones, es posible apreciar
soluciones ms arriesgadas en las que no se renuncia al diseo contemporneo ni a la
aportacin personal en la historia de la arquitectura: es el caso del convento franciscano
de Fregenal o de la antigua fbrica de harinas, hoy casa de la cultura en Villafranca de
los Barros.
En la misma lnea que hemos denominado conservadora-restauradora
situaramos a Zorita Carrero, quien a pesar de no continuar por este camino de la
restauracin histrica, ha dejado su impronta en algunas de las obras ms
representativas de la prctica restauradora extremea. Es el caso del castillo de
Alburquerque, donde lo aadido apenas se percibe de lo preexistente. O, aunque no
analizado en este estudio, del conocido monasterio de Tentuda. En ambos casos la
rehabilitacin fue abordada desde presupuestos tericos y soluciones prcticas muy
similares. Pues en la medida de lo posible la distribucin espacial interna se mantuvo,
intentndola adaptar a las nuevas necesidades mientras que el aspecto externo apenas si
vari, al utilizar los mismos materiales con los que la fbrica tradicional quedaba
homogeneizada.
En relacin con lo anterior, l considera que pueden darse tres niveles de
intervencin segn se trate de un edificio con problemas de mantenimiento, de nuevo
uso o en estado de ruina. Los dos casos aqu citados responderan a la segunda de dichas
premisas, la relativa a la funcionalidad: En este caso...las reformas o ampliaciones
deberan ser identificables, utilizando formas y materiales que den ms valor al edificio

255
y que se integren en l, se tratara casi exclusivamente de aplicar la sensibilidad
suficiente como para ser respetuosos con lo que otros hicieron en su momento
20
.
Vuelve a plantearse por tanto una dualidad, la que determina una forma de actuar
segn se trate de obras de mantenimiento (en donde se aprecia una actitud conservadora
restauradora) u obras de rehabilitacin (en cuyo caso, y contrario en cierto modo a
Lpez Bernal, el arquitecto de Alburquerque prefiere mantenerse en su posicionamiento
conservador).
Ms prximo a la forma de actuar de Lpez Bernal, se encuentra Fortea Luna,
cuyas obras ms importantes son las aqu analizadas. Ya hemos sealado como en este
ltimo se da una especial y extraordinaria circunstancia en el mbito de la restauracin
monumental. Pues el arquitecto no slo ejerce como tal en sus proyectos de
restauracin, sino que su doble condicin de arquitecto y doctor en Historia del Arte, le
permite enfrentarse y afrontar la restauracin desde una nueva ptica, la que considera
necesaria un conocimiento absoluto de la realidad del edificio a restaurar. Partiendo de
esta premisa y rechazando frmulas universales, considera que la intervencin
arquitectnica es un eslabn de una larga cadena, por lo que la contemporaneidad debe
estar siempre presente en ella.
Por ltimo, Martn Corrales, aunque no pertenece al mismo mbito acadmico
que los anteriores, pues su formacin acadmica es vallisoletana, emplea una
metodologa y criterios muy similares a los de sus colegas ya citados. Para l la
restauracin monumental es una actividad que debe conciliar los valores histrico
artsticos del monumento con los que el profesional haya contemplado en el proyecto y
que no estn reidos con la modernidad. As lo pone en prctica en la ordenacin que
hace del pozo de Alcntara en Alburquerque pero tambin en otras actuaciones
acometidas en la provincia como la citada Almazara de Villafranca de los Barros.
Una nueva forma de entender la conservacin preside las actuaciones de la
dcada de los noventa en Extremadura y concretamente en la provincia de Badajoz.
Especialmente en las obras realizadas a partir de 1995, fecha en la que se incrementa el
nmero de rehabilitaciones (sobre todo de edificios de carcter industrial, -fbricas o
estaciones ferroviarias entre ellas-) al tiempo que las actuaciones de conservacin, a

20
Escrito de contestacin al cuestionario remitido.

Captulo 7
256
pesar de su consideracin de tales, incorporan elementos de la contemporaneidad ante la
prescripcin legal de conservar pero tambin de acrecentar el patrimonio cultural. En
este sentido podramos entender la rehabilitacin del convento de San Francisco en
Zafra y la restauracin de la iglesia de Santa Mara de la Encina en Burguillos del
Cerro. Esperemos que esa lnea se mantenga al amparo de lo consagrado en la carta de
Cracovia del ao 2000.

TERCERA PARTE

CAPTULO 8
La restauracin monumental en los conjuntos histricos declarados de la
provincia de Badajoz: Monografas

La restauracin monumental en los conjuntos histricos declarados de la provincia de Badajoz
261
Cuando decidimos abordar el estudio de la restauracin monumental en
Extremadura a travs del anlisis de proyectos de intervencin en los conjuntos
histricos pacenses, no nos enfrentbamos a un tema desconocido. Con anterioridad
habamos realizado un trabajo previo en el que, con el mismo objetivo pero a partir de
una seleccin de casos diferentes, nos adentrbamos en un campo temtico muy
complejo, conceptualmente y en la prctica de la restauracin.
Sin embargo, nuestra predisposicin en ste que concluimos fue muy diferente
porque conocamos parcialmente la situacin de la restauracin en Extremadura durante
los ltimos veinte aos del siglo XX. De ah que nuestra atencin se centrara en otra
franja temporal, coincidente con la puesta en marcha por parte de la administracin
cultural franquista de su poltica de restauracin monumental a partir de los aos
sesenta. La situacin poltica y social del pas con anterioridad a esas fechas no era
precisamente de lo ms halagea aunque se intervino en numerosas zonas, tambin
extremeas, pero con mayor intensidad en la provincia cacerea que pacense. En
concreto sobre edificios reconocidos con anterioridad por la legislacin como
monumentos histrico artsticos, no coincidiendo entre ellos prcticamente ninguno de
los aqu estudiados, salvo el alczar de los Duques de Feria en Zafra y el castillo de
Luna en Alburquerque. Adems los primeros conjuntos histricos que la administracin
central reconoce como tales en la provincia bajo extremea lo sern desde mediados de
los sesenta, por lo que los proyectos de restauracin ms antiguos consultados
pertenecen a esa dcada.
A partir del conocimiento de lo que la administracin central haba hecho, no
slo durante el perodo de tiempo en el que tuvo la competencia absoluta sobre este
campo, sino tambin cuando las transferencias de cultura fueron llegando a las
comunidades autnomas, al continuar su labor a lo largo de los ochenta y en menor
medida en la dcada de los noventa, indagamos en los archivos de la administracin
regional con el mismo planteamiento: conocer la puesta en marcha de una poltica
restauradora desde que la comunidad extremea asume las competencias de este mbito
y hasta la actualidad del ao 2000, fecha en la que comenzamos este estudio.
Desde ese momento pensbamos contrastar las actuaciones de la administracin
central con la regional en el mbito bajo extremeo, para conocer especialmente la
evolucin de esta ltima, pues de la primera existan ya varios estudios que daban

Captulo 8
262
cuenta de ella, si bien desde una perspectiva general del mbito nacional. Pero nuestro
inters tambin radicaba en conocer el grado de transformacin experimentado por los
edificios ms emblemticos de nuestro patrimonio, sometidos a numerosas fases de
restauracin a lo largo de todos esos aos; comprender el por qu de esas
transformaciones, con relacin a lo que suceda en el resto del pas, puesto que ser a
partir de los ochenta cuando el tema de la restauracin comience a interesar a un amplio
sector profesional y no slo desde la prctica sino desde la reflexin terica.
Adems contbamos con una nutrida informacin bibliogrfica del patrimonio
inmueble extremeo que nos permita a partir de numerosos estudios monogrficos
realizados a finales de los setenta y a lo largo de los ochenta, enfocar un nuevo estudio
sobre esos edificios analizados pormenorizadamente bajo la metodologa cientfica de la
Historia del Arte. Entre otros motivos porque aprecibamos un cierto desinters en los
proyectos de restauracin histrica hacia la historia del inmueble a restaurar, algo que
nos resultaba difcil de entender. Hoy que esta situacin ha variado pensamos que debi
ser la consecuencia de una excesiva importancia del hecho arquitectnico, que la tiene
al igual que el hecho histrico, y de la difusin que alcanzaron muchos casos prcticos,
acertados o errneos, pero siempre abordados desde la perspectiva arquitectnica.
Con esta intencin de esbozar unas caractersticas generales de la restauracin
monumental en Extremadura seleccionamos los once municipios de la provincia de
Badajoz que constituyen los casos prcticos de este estudio. Cinco de ellos reconocidos
bajo la administracin franquista y los seis restantes bajo el gobierno democrtico,
diferenciados no solo por la poca en la que reciben tal galardn, sino por los criterios
establecidos para dicho reconocimiento y la legislacin que los ampar en cada caso: la
republicana de 1933 para los cinco primeros y la de patrimonio histrico espaol de
1985 para los restantes. Desde un primer momento quedaron excluidos del estudio dos
casos tambin muy significativos. El del conjunto arqueolgico de Mrida, por tratarse
de un gran yacimiento arqueolgico que no se ajustaba al contenido de nuestro estudio;
y el de Medelln, incoado en la dcada de los ochenta como Conjunto Histrico pero
declarado finalmente en el ao 2000 como Parque Arqueolgico de Inters Cultural,
segn nueva denominacin contemplada en la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural
de Extremadura, en vigor desde marzo de 1999.

263
Como paso previo a cualquier actividad restauradora desde la administracin,
durante mucho tiempo se consider obligado alcanzar el reconocimiento que la ley
estableca tanto para monumentos aislados como para conjuntos. Es decir la concesin
del ttulo de Monumento Histrico Artstico, anteriormente Monumento Nacional, o de
Monumento o Conjunto Histrico Bien de Inters Cultural.
La administracin central en los aos sesenta se encarg de vincular los valores
histrico artsticos que se supona alcanzaban las candidatas al galardn, con
determinados factores que podran acrecentarlos, viendo en el fenmeno turstico su
mejor opcin. De ah que en muchas de las declaraciones de entonces cobraran ms
protagonismo las ventajas que desde el punto de vista turstico tendra el
reconocimiento, que los aspectos puramente histricos y artsticos. Con el tiempo se
demostrara cmo el primero no sera todo lo beneficioso que pudiera esperarse para
con el patrimonio, al tiempo que la historia y el arte seran valores inalterables en su
significacin y permanentes en las declaraciones posteriores.
As lo apreciamos en las once declaraciones de este estudio. Pues de hecho en
las de Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los Caballeros y Feria se alude a la importancia
que tal reconocimiento tendra en esas poblaciones de cara a su dinamizacin turstica y
futuro de progreso. En todas ellas la atencin se centraba en los edificios ms
significativos, por su preeminencia visual y monumentalidad, que por razones de valor
histrico-artstico, pero sobre todo este ltimo. Pues, aunque se daba importancia al
aspecto formal de las obras, todo se quedaba en la fachada, en la superficie, que luego
las intervenciones se encargaban de resaltar, a pesar de desvirtuar y transformar el
aspecto artstico. Junto a esos hitos arquitectnicos locales, elevados a la condicin de
tal por cuestiones muy diversas, entre ellas las histrico artsticas, interesaba tambin la
visin de conjunto, pero nuevamente desde la superficialidad. Es decir, como
horizonte atractivo para el desarrollo de un turismo de calidad al que poco le importa la
vinculacin de aquellos edificios relevantes con el entorno y la trama urbanas en que se
encuentran.
En este sentido encontramos un vnculo entre las prcticas restauradoras de este
momento, efectistas, fachadistas y superficiales, y los deseos de alcanzar un hueco en
los circuitos tursticos gracias a un paisaje y unos escenarios preparados expresamente
para ello.

Captulo 8
264
Por otro lado, en las declaraciones efectuadas al amparo de la nueva legislacin
democrtica ya se percibir un cambio con respecto a las realizadas en poca franquista,
si bien, en los casos seleccionados, se hace ms evidente al finalizar la dcada de los
noventa que al principio de aquella. En relacin con esto cabe sealar que a lo largo de
las dcadas de los setenta y ochenta no se produjeron declaraciones de Conjuntos
Histricos para la provincia de Badajoz. Las primeras habran de llegar en 1992 y 1994
respectivamente, siendo el caso de Fregenal de la Sierra y Magacela. Significativo es
en este sentido el primero de ellos, en donde la publicacin de dicho reconocimiento no
ofrece descripcin alguna sobre la localidad, su trama urbana y monumentos ms
destacados. Aspecto que parece corregirse poco despus cuando Magacela se suma al
listado de conjuntos histricos pacenses. Ahora bien, el cambio en el tratamiento del
conjunto se aprecia mejor con las cuatro ltimas declaraciones de 1998, en donde no
slo se describen los lugares sino se procede a la delimitacin de su entorno, como el
rea territorial al que est vinculada y garantiza la conservacin de su ambiente. As
pues, en las publicaciones de dichas declaraciones se recoge un primer anexo con la
descripcin de la localidad y un segundo con la delimitacin de su entorno. Un claro
avance con respecto a las declaraciones de principios de los noventa aunque
experimentado trece aos despus de entrada en vigor la nueva legislacin; y slo unos
meses antes de la aprobacin de un ordenamiento jurdico autonmico.
Aunque centremos nuestro inters en la publicacin de las declaraciones en el
Boletn Oficial del Estado o el Diario Oficial de Extremadura como rganos difusores
de una informacin de gran calado, por su diversas repercusiones, se han consultado
todos y cada uno de los expedientes de declaracin de dichas localidades para cotejar
esas primeras apreciaciones. Y as efectivamente, dentro de la dificultad por localizarlos
todos y organizarlos, pues la informacin est dispersa, incompleta y a veces no existe
porque ha desaparecido, pudimos consultar cuatro de los expedientes abiertos durante la
etapa franquista y todos los realizados durante el perodo democrtico. Efectivamente
no ya slo la administracin, sino instituciones vinculadas a ella culturalmente, como la
Real Academia de Bellas Artes o de la Historia, defendan un mismo criterio valorativo
para lo conjuntos: con incidencia en el carcter eminentemente tpico y pintoresco de
los conjuntos franquistas durante los aos sesenta y setenta, y ms riguroso y cientfico
en los de los aos noventa.

265
No parece sorprendente por tanto que a esa valoracin otorgada a la historia y
sus monumentos le correspondiese una forma de actuar sobre los mismos que
potenciara dichos aspectos. Por eso en este contexto es en el que consideramos que hay
que entender la intervencin sobre los monumentos de los aos sesenta y setenta.
Para el caso extremeo, y particularmente pacense, el protagonista indiscutible
de la prctica restauradora de estas dos dcadas fue D. Jos Menndez-Pidal lvarez,
arquitecto de la zona sexta del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional,
integrado inicialmente en el Ministerio de Educacin Nacional, posteriormente de
Educacin y Ciencia y finalmente de Cultura. Su labor estuvo centrada en la
conservacin y mantenimiento del patrimonio pacense que ejerci con gran dedicacin
y desde un mismo posicionamiento. En numerosos proyectos suyos alude a las
condiciones de presentacin y ambientacin que ha de devolver a los inmuebles tras las
obras por lo que, al margen de cualquier criterio internacional del momento, su forma
de actuar era siempre la misma. Reconstruir elementos degradados, solucionar los
problemas estructurales y de estabilidad de las fbricas con las modernas tcnicas a su
alcance (acero, hormign, cemento) y devolver a los inmuebles un perfecto acabado.
Por esto resulta curioso contrastar todos sus proyectos, muchos de los cuales no superan
los cuatro folios con las memorias histricas, memorias de obras, mediciones y
presupuestos ya incluidos. La documentacin planimtrica que se adjunta suele ser
escasa y a veces incluso no corresponde con la fecha de realizacin del proyecto.
Hemos apreciado incluso errores en algunos planos comparados con otros ms recientes
realizados por otros profesionales, siendo una caracterstica comn a todos la precisin
del dibujo cuando se trata de alzados y la reproduccin de los elementos decorativos, lo
que los hace desde un punto de vista artstico especialmente atractivos.
Su labor fue importante y casi simultnea en algunos de los edificios ms
significativos del patrimonio arquitectnico extremeo. As lo encontramos en 1967
proyectando las primeras obras de conservacin en el castillo de Feria y en los restos de
muralla y puerta de Montemoln de Llerena. En 1968 continuando su trabajo en el
castillo de los Duques de Feria a la vez que en la fortaleza jerezana, en las iglesias
parroquiales de Santa Mara del Castillo y Santa Mara Magdalena de Olivenza, sin
abandonar los baluartes, y la iglesia parroquial de Santiago en Llerena, donde al ao
siguiente proyecta una primera remodelacin de su espacio ms emblemtico, la plaza.

Captulo 8
266
La dcada de los setenta presenta caractersticas similares a los ltimos aos de
la de los sesenta, pues en 1970 realiza un nuevo proyecto para el castillo de Feria y
tambin para la plaza del pueblo, acomete las obras de conservacin de la torre de San
Miguel en Jerez
1
y no abandona la conservacin de los baluartes oliventinos. Olivenza y
Llerena sern las dos poblaciones que reciban nuevamente en 1971 proyectos del
Servicio del Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. La primera en lo que el propio
arquitecto denomina recinto medieval y que diferencia claramente de las murallas
Vauban, as como en las dos iglesias ms representativas de la localidad; la segunda en
el conocido como palacio de la Inquisicin o de los Zapata, en donde habra de
intervenir conjuntamente con la administracin de Justicia. Muchos de estos proyectos
en la prctica se traducan en actuaciones muy concretas o fases dentro de una larga
serie de intervenciones sobre los monumentos. Pues en 1973 sigue trabajando en las
obras de conservacin del castillo de Feria, en el que a lo largo de los aos fue
recomponiendo parte de su permetro amurallado as como de su torre del homenaje. Lo
mismo sucede en 1974, cuando de nuevo trabaja en las obras de remodelacin de la
plaza de Llerena; y de nuevo en 1975, ao en el que se proyectan trabajos de nuevo para
Feria, las fachadas de la iglesia de San Miguel en Jerez y la torre de la iglesia de la
Candelaria en Zafra.
Todas las intervenciones dirigidas a la conservacin y consolidacin de los
inmuebles, iglesias y fortalezas principalmente, tienen en comn que son realizadas en
los conjuntos histricos declarados pocos aos atrs por la administracin central.
Siendo sta una ms de las notas que definan la poltica restauradora del gobierno en
estos momentos junto a la simultaneidad de trabajos de restauracin acometidos por
distintos organismos de la administracin.
Junto a los proyectos de obras firmados por Menndez-Pidal como arquitecto de
zona del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, desde la Direccin
General de Arquitectura, dependiente en un primer momento del Ministerio de la
Vivienda y con posterioridad del de Obras Pblicas y Urbanismo, se llevaron a cabo

1
Menndez-Pidal realiz en 1969 un proyecto de apuntalamiento urgente de la torre de San Miguel
debido a los desperfectos sufridos como consecuencia del sesmo que azot a parte de la regin en febrero
de ese ao, proyecto cuyo legajo de referencia est localizado aunque lo contenido en el mismo no
corresponde con lo anunciado. Aspecto que hemos podido comprobar con demasiada excepcionalidad en
los proyectos custodiados en el Archivo General de la Administracin.

267
tambin obras de remodelacin en algunos de los espacios urbanos ms significativos
de los conjuntos entonces declarados. Ese fue el caso de los trabajos realizados por D.
Vctor Caballero Ungra en 1972 en la iglesia jerezana de San Miguel y sus alrededores
y las plazas Grande y Chica de Zafra. Aunque en 1977 trabaja de nuevo en Jerez, esta
vez en la iglesia de San Bartolom, de nuevo intervendr en las dos plazas segedanas as
como en la que antecede al actual Parador de turismo de Zafra. Finalmente en 1978
llevar a cabo la remodelacin de la plaza mayor de Llerena y de las cubiertas de la
iglesia de la Granada.
Los trabajos efectuados desde el Servicio de Ciudades de Inters Artstico
Nacional y desde el Servicio de Restauracin Arquitectnica, ambos ajenos al
Ministerio de Educacin, fueron decisivos para acrecentar la monumentalidad y el
embellecimiento que estas poblaciones perseguan desde su reconocimiento como
conjuntos histrico-artsticos. Y fueron motivo de conflicto competencial entre servicios
burocrticos de la administracin central pero ubicados en distintos ministerios. Otra de
las caractersticas que definen la poltica de restauracin arquitectnica franquista
durante este tiempo.
Junto a la actuacin directa y reparadora sobre los inmuebles que llevada a cabo
Menndez-Pidal se desarrollan otros trabajos destinados principalmente a remodelar el
entorno urbano inmediato a esos grandes monumentos, a los que se les aplica similar
tratamiento y en cualquiera de los casos un mismo criterio: validez de las operaciones
fachadistas y de superficie con tal de realzar la monumentalidad del inmueble y de su
zona de afectacin ms inmediata. Un criterio del que se desprende la valoracin y
reconocimiento dispensados en aquel momento al entorno, con una nula consideracin
del mismo y que posteriormente la ley de 1985 se encargar de reconocer.
Los ltimos aos de la dcada de los setenta, definidos en el campo del
patrimonio a nivel legal y administrativo por la consagracin de los derechos de los
ciudadanos recogidos en la Constitucin Espaola de 1978 y por el establecimiento del
Estado de las Autonomas, supondrn el inicio de un cambio en la poltica de gestin de
la cultura y en consecuencia de la conservacin de los bienes culturales. Sern unos
aos en los que la administracin central prepare el traspaso de competencias en este
terreno a las administraciones autonmicas. Proceso que coincide con un incremento de
las incoaciones de monumentos, an bajo los presupuestos de la legislacin republicana

Captulo 8
268
de 1933, muchos de ellos finalmente declarados en la segunda mitad de los ochenta. Por
otro lado comienzan a ejecutarse las primeras obras desde las comunidades autnomas
2
,
que heredan una organizacin administrativa y unas formas de actuar en las que an
tardar en manifestarse un cambio con respecto a la etapa que queda atrs.
Esas obras que la administracin central realiza en los Conjuntos Histricos
pacenses en la primera mitad de los ochenta coincidirn en el tiempo con los primeros
proyectos ejecutados por la administracin regional. As el Ministerio de Cultura a
travs de su Direccin General de Bellas Artes continuar interviniendo en los
municipios en los que hasta entonces lo haba hecho, si bien ampla su campo de
actuacin, al encontrarnos ya obras en Alburquerque o Burguillos del Cerro, adems de
en Jerez de los Caballeros, Llerena, Olivenza o Zafra. Asistimos a grandes rasgos a una
disminucin progresiva de proyectos auspiciados desde el Ministerio y a un incremento
de los financiados por la administracin regional. De hecho, con relacin a los casos
prcticos de este estudio, en la primera mitad de los ochenta la administracin central
interviene en el castillo de Alburquerque, sobre un fragmento del lienzo de muralla y la
iglesia de San Miguel en Jerez, la iglesia de la Merced en Llerena y varios monumentos
significativos de Zafra. Ser en esta ltima poblacin donde se acometan el mayor
nmero de proyectos en ese perodo comprendido entre 1980 y 1985, afectando a los
conventos de Santa Clara y Santa Catalina as como al hospital de Santiago y a la ex
colegiata de la Candelaria.
El comn denominador a todas estas actuaciones reside en la diversidad de
arquitectos que se van a enfrentar a ellas: D. Jos Ramn Zorita Carrero, D. Julin
Prieto Fernndez, D. Miguel Rosado Gmir, D. Luis de Arechaga, Da. Carmen Lpez
Barba, Da. Asuncin Lpez de Rego o D.Manuel Fortea Luna, constituyendo sta otra
de las caractersticas de la prctica restauradora de estos momentos en los que se crea la
Subdireccin General de Restauracin al frente de la cual figurar D. Dionisio
Hernndez Gil. En el prlogo del libro que editara el Instituto de Conservacin y
Restauracin de Bienes Culturales, institucin creada en 1985 a partir de la
reestructuracin de la Subdireccin General, el propio Hernndez Gil reflexiona sobre

2
En el caso de la provincia de Badajoz fue la restauracin del Monasterio de Tentuda proyectada por el
arquitecto D. J.M. Zorita Carrero.

269
el momento que vive la prctica de la restauracin monumental entonces, una de cuyas
lneas fundamentales es:
El entendimiento de la restauracin, en general, no como un problema especfico
que precise una especializacin, sino como un problema puro y exclusivamente
de arquitectura. La pretendida especializacin de los arquitectos conservadores no
ha generado a lo largo del tiempo ms que un conjunto de normas que
recomiendan la intervencin en los monumentos desde posturas bien
preservativas o bien historicistas, rechazando actitudes de intervencin proyectual
creativa ... As, las nuevas programaciones de encargos adems de intentar un
reparto ms justo y descentralizado de trabajo oficial consigui implicar a un gran
nmero de arquitectos ... De esta forma se pas en cinco aos, de los treinta
arquitectos que tradicionalmente colaboraban con la Direccin General de Bellas
Artes, a contar con cuatrocientos ochenta colaboradores...
3

Y as, mientras en la segunda mitad de la dcada, el Ministerio interviene en el
baluarte de Santa Quiteria de Olivenza
4
, en la fortaleza jerezana y en el castillo de
Burguillos, la administracin autnoma incrementa notablemente sus actuaciones sobre
muchos de los municipios en los que hasta entonces haba actuado aquel: Jerez de los
Caballeros, Llerena, Olivenza y Zafra, sin olvidar Alburquerque.
La variedad de profesionales de la arquitectura que se sitan al frente de estos
proyectos del Ministerio sigue siendo la tnica dominante, aspecto que habr de
contrastar con los que comienzan a hacerse cargo de las obras de la administracin
regional.
Destacan en la segunda mitad de los ochenta los trabajos auspiciados por la
administracin autnoma en Jerez de los Caballeros, dirigidos por uno de los arquitectos
que ms interviene en la restauracin del patrimonio arquitectnico pacense D. Rodolfo
Carrasco Lpez. Este es un perodo (1986-1990) especialmente intenso en la
restauracin monumental del patrimonio jerezano, pues junto a su fortaleza, sometida a
una profunda renovacin, se interviene adems en las iglesias de santa Catalina y santa
Mara, la primera de ellas tambin a cargo del citado arquitecto. Por otro lado, en
Llerena se acometen actuaciones puntuales sobre su recinto amurallado, tambin por
parte de arquitectos habituales en el panorama restaurador extremeo. Y as D. Vicente

3
HUMANES BUSTAMANTE, A. (coord.).: Intervenciones en el patrimonio arquitectnico (1980-
1985), Madrid, 1986, pp. 16-17.
4
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de restauracin del baluarte de Santa Quiteria en Olivenza, 1988,
I.P.H.E.

Captulo 8
270
Lpez Bernal lleva a cabo las obras de conservacin de la muralla y ordenacin del
entorno del portillo del Sol; mientras D. Dionisio Hernndez Gil, quien por entonces
tambin trabaja en Jerez, se ocupa de la puerta de Montemoln. Algo similar sucede en
Olivenza y Zafra donde vemos trabajar a D. Manuel Fortea Luna y Da. Carmen Lpez
Barba en la continuacin de obras iniciadas a comienzos de los ochenta: baluartes
oliventinos y convento de clarisas respectivamente.
Pero el verdadero despunte de la administracin regional, en cuanto a nmero de
obras, se producir a comienzos de la dcada de los noventa, continuando en equilibrada
progresin hasta el final de la misma, aunque no obstante, en esos primeros aos la
administracin central an realiza obras en determinados conjuntos como el castillo de
Burguillos del Cerro, el de Fregenal de la Sierra, el de Alburquerque o la fortaleza
abaluartada de Olivenza.
No es casual que al mismo tiempo se incremente notablemente el nmero de
bienes declarados en las dos provincias, sobre todo monumentos y conjuntos histricos.
De hecho esta es la dcada en la que se incorporan al listado el resto de conjuntos
extremeos aqu estudiados. En casi todos ya se haban acometido obras de restauracin
con anterioridad pero a partir de esos momentos los proyectos se sucedern. As ocurre
en Alburquerque, en cuyo castillo continan los trabajos que se extienden al resto de la
conocida como Villa Adentro (pozo de Alcntara, santa Mara del Mercado y viviendas
tradicionales); o en Burguillos del Cerro en donde a las obras que realiza el Ministerio
hay que sumar las de la Consejera en la antigua crcel real o Casa del Corregidor y la
iglesia de santa Mara de la Encina. Algo similar ocurre en Fregenal, donde al tiempo
que el Estado trabaja en la restauracin de su fortaleza la Junta hace lo mismo en la
iglesia de santa Catalina, el convento de San Francisco, la antigua iglesia de Jesuitas y
la dedicada a Santa Ana.
En Jerez contina el ritmo creciente de actuaciones que afectan ya no slo a la
fortaleza sino al convento de Gracia, al de san Agustn y al hospital de Peregrinos o
Transentes. En Olivenza los trabajos en la fortaleza y el recinto medieval no cesan, al
igual que en Zafra donde el entorno de las plazas, y los conventos de Santa Clara y San
Francisco reciben la atencin de la Consejera. Llerena y Magacela tambin vern
remodelados sus recintos militares y finalmente, aunque en menor nmero, se

271
intervendr de nuevo en Feria, castillo e iglesia respectivamente, as como en las
muralla de Fuente del Maestre.
La mayor parte de los arquitectos que realizan estas obras ya haban trabajado
para la administracin autnoma en el perodo inmediatamente anterior. Ser frecuente
verlos intervenir casi siempre en distintos edificios de una misma poblacin, como es el
caso de D. Rodolfo Carrasco Lpez, cuyo trabajo se vincula estrechamente con el
nombre de Jerez de los Caballeros aunque tambin lleve a cabo obras en Fregenal de la
Sierra. Lo mismo le sucede a D. Vicente Lpez Bernal y a D. Manuel Fortea Luna,
cuyas actuaciones se circunscriben en gran medida a poblaciones como Fregenal de la
Sierra y Llerena (en el primero de los casos) y Olivenza y Zafra (para el segundo).
Por supuesto que el listado de profesionales es ms variado y tambin en muchos
casos repetitivos, aunque en poblaciones que se escapan al objeto de este estudio. Pues a
D. Horacio Fernndez del Castillo, quien interviene en las obras de rehabilitacin del
castillo de Alburquerque lo encontramos trabajando en otros edificios extremeos y
tambin de resto de la geografa nacional. Otro tanto sucede con D. Arsenio Rica
Cmara, a quien adems de trabajar en Magacela lo podemos vincular con; o a D.
Dionisio Hernndez Gil quien con anterioridad a las obras aqu analizadas vimos
trabajando en otros muchos edificios extremeos.
Se podra continuar listando a todos los profesionales, que ejercen una parte de
su actividad profesional en este mbito, si el objeto de este estudio fuera una relacin
pormenorizada de todos ellos, que no es el caso. De hecho hay proyectos de
restauracin de los que se tiene constancia de su ejecucin pero que por causas muy
diversas no han podido ser localizados. Igualmente hay un nmero importante de
profesionales que realizan una labor encomiable de restauracin arquitectnica pero que
no coincide con la seleccin de casos de este estudio. Sin olvidar que ste se
circunscribe al mbito de la provincia de Badajoz y concretamente a once poblaciones
reconocidas como Conjuntos Histricos. A esto hay que aadirle la excepcionalidad del
caso de Azuaga, con un destacado patrimonio arquitectnico y urbano apenas
intervenido desde la administracin autnoma. Y una circunstancia ms, que sta ltima
mantiene su poltica patrimonial en la actualidad.
Por otro lado, continan las declaraciones de inters cultural aunque buscando el
reconocimiento de otras categoras patrimoniales, como las relacionadas con los bienes

Captulo 8
272
inmateriales, o en el caso de los inmuebles, con otras tipologas como la recientemente
otorgada a Medelln de Parque Arqueolgico.
Respecto a la prctica restauradora cabe sealar que ha disminuido el nmero de
intervenciones en los ltimos aos aunque compensando ese descenso con un
incremento de la calidad de las mismas, pues junto a la necesaria labor conservadora, se
han llevado a cabo numerosas rehabilitaciones de edificios destinados especialmente a
la actividad hostelera y turstica, lo que contribuye a difundir y conocer an ms la
poltica restauradora. Por esta ltima razn es an ms compleja la valoracin de una
labor para la que se requiere tiempo (las obras de restauracin pueden durar varios
meses) y perspectiva histrica (pues la asuncin de criterios restauradores no se produce
de forma inmediata). El inters que despierta el tema es tambin una razn para cuidar
las opiniones al respecto en un momento en el que entran en vigor numerosos planes
especiales de proteccin y se somete a revisin el ordenamiento jurdico patrimonial de
1985, de ah que el lmite a este estudio lo constituya el ao 2000.
En todos estos aos de restauraciones, bajo una administracin u otra, el
patrimonio religioso (iglesias y conventos principalmente) as como el de carcter
militar (fortalezas, castillos, murallas) ha sido el que ms intervenciones ha recibido.
Del total de intervenciones analizadas en este estudio un 44 % correspondi a
edificaciones religiosas como iglesias, conventos o fundaciones hospitalarias de
patrocinio eclesistico; un 42 % a construcciones de carcter militar como castillos,
fortalezas y murallas; y un 13% a tipos arquitectnicos varios como plazas urbanas,
construcciones civiles de carcter variopinto (antiguas crceles, palacios).
Durante los aos en que la administracin de Estado financi la ejecucin de
obras, fue en las construcciones de carcter militar en las que ms se restaur (45%)
seguidas de las religiosas (39%) y de las llevadas a cabo en plazas mayores o edificios
de carcter civil emblemtico (16%).
Por otra parte, en la administracin regional de cultura el porcentaje lo
encabezaban las construcciones religiosas (52%), seguidas de las de carcter militar
(40%) y una muy escasa representacin de las obras del tercer grupo (7%).
En cualquier caso el volumen de actuaciones de una administracin y otra fue
similar (54% para la central y 46% para la regional). No obstante son datos estimativos
cuyos resultados no se comparan en tanto a nmero de obras en cuanto a tipos de

273
arquitectura restauradas. Entre otros motivos porque en el cmputo global no figuran
todos los proyectos de la administracin central.
Particularizando caso por caso y contabilizando indistintamente las obras
realizadas en ellas, encontramos localidades en donde el protagonismo de las
intervenciones lo tiene la arquitectura militar. As ocurre en Alburquerque, cuyo castillo
recibe casi todas las inversiones restauradoras destinadas a la villa (la ltima en el
presente ao de 2006); tambin en Burguillos del Cerro, a pesar de que la fortaleza es
hoy da un yacimiento visitable; en Feria, cuyo castillo recibe toda la atencin de la
administracin; en Fuente del Maestre, cuya nica intervencin documentada se realiza
sobre las murallas; o Llerena, cuyos restos de murallas dispersos por el permetro de la
localidad han sido objeto de sucesivas restauraciones; y Olivenza, donde el
protagonismo lo tiene el enclave definido por el castillo y los restos de la ciudadela
medieval (en la actualidad en obras).
Sin embargo es en Fregenal de la Sierra, Jerez de los Caballeros y Zafra donde
se concentra el mayor nmero de proyectos de restauracin sobre edificaciones
religiosas, pues no en vano fueron centros histricos de gran importancia en la Edad
Media y Moderna, etapas en las que el poder religioso rivalizaba constructivamente con
el militar, siendo habitual las fundaciones eclesisticas destinadas al culto, la clausura o
el auxilio hospitalario.
Respecto a las caractersticas de las obras propiamente dichas con relacin a la
historia de la restauracin monumental y los criterios de intervencin presentes en cada
momento los resultados se han agrupado en base a dos tendencias clsicas, la
conservadora y la renovadora, existiendo en ambas todo un juego de matices que hemos
intentado resaltar.
Conscientes de la dificultad que implica sintetizar al mximo cuestiones tan
variables como los resultados de las actuaciones en el patrimonio construido, tambin
consideramos necesario hacerlo para ir elaborando una base terica a travs del anlisis
y valoracin de la prctica restauradora. Y aunque como en tantos foros y reuniones se
viene demandando, cada caso es nico, tambin es cierto que es susceptible de encajar
en una de las diferentes tendencias que se dan en la restauracin monumental.
Tendencias que al final simplifican una diversidad de obras a cuya sntesis slo es
posible llegar tras un anlisis minucioso de cada caso. La generalizacin debe evitarse

Captulo 8
274
pero inevitablemente hay que hacerla para conocer el camino que siguen las
administraciones.
Otro aspecto que dificulta inicialmente una valoracin global de la prctica
restauradora los constituye la diversidad de conceptos y significados de trminos
utilizados con frecuencia en este campo terico y a los que se dedic un captulo en la
primera parte de este estudio. Trminos que se han intentado definir y precisar en
numerosas ocasiones aunque slo se haya conseguido hacerlo sobre el papel y no tanto
en la prctica (pues cada arquitecto utiliza su propia jerga que complica an ms el
panorama). Recientemente la carta de Cracovia incorpor un breve glosario con los
trminos ms frecuentes intentado clarificar una situacin que tantas veces se haba
hecho evidente. Por eso, conscientes de que la mejor forma de comprenderlos era
conociendo todos los casos prcticos aqu analizados, simplificamos los resultados de
aquellos en base a tres actitudes: una conservadora restauradora, otra conservadora
respetuosa y una tercera rehabilitadora. Adems este ltimo concepto, en el que
podramos encontrar nuevas variables tambin conservadoras o renovadoras, fue
juzgado fundamentalmente en base al uso y puesta en funcin del edificio. Pues el
objetivo de una rehabilitacin es el devolver la funcionalidad al inmueble, en donde
inevitablemente el uso de nuevas tecnologas no debe ser cuestionado del mismo modo
que en unos trabajos de conservacin restauracin, en los que son fundamentalmente las
superficies los elementos constructivos afectados.
Junto a la diversidad de trminos tambin hay que tener presente que son dos los
ordenamientos jurdicos que condicionan y ayudan a enjuiciar todas estas obras. Por un
lado la legislacin republicana desde 1933 hasta su tarda derogacin en 1985; y, sta
ltima, en vigor hasta la llegada de la legislacin autonmica en 1999 pero que no
afecta a este estudio.
En este sentido el artculo diecinueve de la ley de 13 de mayo de 1933 sobre
defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico-artstico nacional
proscriba todo intento de reconstitucin de los monumentos aunque admita el uso de
nuevas tcnicas para su conservacin y consolidacin, asumiendo lo que la carta de
Atenas haba recogido unos aos atrs. Pero tambin limitaba las restauraciones en un
contexto indefinido apoyado en la indispensabilidad de los elementos a restaurar a los
que, como adiciones, habra que destacar de la fbrica original. ste sera pues el

275
contexto en el que habra que encajar a las restauraciones de la administracin central
hasta 1985 y las pocas que la autonoma realiza hasta esa fecha.
Por otro lado, en la legislacin de 1985 la conservacin queda equiparada a
conceptos como los de consolidacin y mejora pero tambin al de rehabilitacin, en el
que se exige, puesto que habitualmente el edificio lo requiere, un tratamiento de
estabilidad estructural en donde son necesarios los avances de la tcnica constructiva
moderna y actual. Y en donde se advierte de la imposibilidad de reconstruir y falsear el
monumento; y slo cuando con los materiales originales y el conocimiento se demuestre
la autenticidad del mismo se permitir la reconstruccin. ste es pues el panorama legal
que amparar a las obras que acometa la administracin autnoma a partir
fundamentalmente de la segunda mitad de los ochenta y tambin a las que siga
realizando la administracin central.
Cabe adelantar que en este estudio el porcentaje ms alto de obras realizadas
tienen un carcter conservador, de consolidacin, frente a un nmero menor de
rehabilitaciones. Quiz hubiera sido deseable realizar un estudio de usos de los
monumentos restaurados para conocer en funcin de aquellos el estado de conservacin
con el que llegaron a nuestros das. No obstante dicho anlisis sera ms propio de
trabajos monogrficos de cada localidad, con los que difcilmente podramos alcanzar
una visin global de la restauracin como la que queremos esbozar.
Del estudio de los casos prcticos realizados hemos constatado lo que en otros
estudios especficos de restauracin se nos anunciaba. La prctica restauradora espaola
de los aos sesenta y setenta es eminentemente conservadora y se mantiene al margen
del debate internacional. As, los trabajos que Menndez-Pidal lleva a cabo en la
provincia pacense se caracterizan por la escasa o nula creatividad del arquitecto a la
hora de plantear soluciones restauradoras y por su deseo de devolver a las fbricas el
aspecto que nunca debieron perder. Por ello no tiene reparo en utilizar todo tipo de
materiales constructivos que le ayuden a conseguir tal fin y no le preocupa lo ms
mnimo que los elementos aadidos o restaurados se destaquen de los originales. De
hecho casi todos sus proyectos se intitulan del mismo modo Proyecto de obras de
conservacin o de presentacin si bien es cierto que el uso de la terminologa no puede
enjuiciarse en estos momentos del mismo modo a como lo haremos luego. E
indudablemente Menndez-Pidal lo que realiz fueron trabajos de conservacin, pues

Captulo 8
276
sus actuaciones no fueron ms all de estabilizar fbricas, reparar cubiertas y reproducir
los elementos decorativos de aquellas. Ahora bien, con un resultado meramente efectista
e historicista, sin un inters por cuestiones como la eleccin de materiales, el problema
de la autenticidad, la reversibilidad de las intervenciones y el falseamiento de la historia.
Asuntos que van a someterse a profundas reflexiones en reuniones y cartas posteriores.
Desde esta ptica los trabajos que realiza en el castillo de Feria y su permetro
amurallado, los que lleva a cabo en la fortaleza jerezana y el templo de San Miguel, o
los que ejecuta en los baluartes y ciudadela oliventinos, tienen todos las mismas
caractersticas. Son trabajos de consolidacin de fbricas muy deterioradas por el paso
del tiempo, con serios problemas de cimentacin en muchas de ellas, de humedades,
grietas y todo un abanico de lesiones caractersticas de las fbricas histricas. Para
solventar estos problemas se sirve de materiales de su poca, del cemento en la prcticas
totalidad de aquellas, de grapas de acero para coser grietas como en Feria o San Miguel,
de forjados metlicos para sustituir o recomponer pisos como hace en el templo
jerezano y sin intencionalidad alguna porque se destaque lo que hace. Incluso cuando se
trata de una reconstruccin en toda regla como la que lleva a cabo en el torren de
esquina del palacio de los Zapata en Llerena.
Estos criterios, propios de las obras de la Direccin General de Bellas Artes
tambin los encontramos en las obras realizadas por la Direccin General de
Arquitectura, pues la idea era la misma: recuperar la monumentalidad y prestancia de
una arquitectura histrica desaparecida o en un estado lamentable de conservacin. De
hecho los trabajos en el entorno de San Miguel se dirigen a reordenar un espacio en el
que el protagonismo lo tenga el templo y para ello se construye una nueva escalera de
acceso, se desplaza a un lado la escultura ubicada en medio de la plazoleta y se adorna
con especies vegetales como colofn de las obras. Algo similar se hace en Zafra, cuyas
plazas tratadas como verdaderos monumentos se reordenan para alcanzar una mejor
funcionalidad y sobre todo para potenciar su artisticidad, por lo que la eliminacin del
enjalbegado de sus arqueras no es sino un efecto decorativista de la actuacin. El
mismo tratamiento recibir la plaza mayor de Llerena y no slo ella sino la fachada de
la iglesia de la Granada que la cierra y contribuye a esa monumentalidad. All tambin
se reorganiza el espacio central para agilizar el trfico rodado para lo que no se duda en
desplazar la fuente de Zurbarn. Y finalmente de nuevo en Zafra, la transformacin que

277
experimenta la plaza del Corazn de Jess se supedita al predominio absoluto que ejerce
en el entorno el alczar de los Duques de Feria, convertido en Parador de Turismo y en
el ejemplo de binomio patrimonio-turismo que se persigue con tanta intensidad en la
poca.
Luego, la administracin central con estas actuaciones contribuy a difundir an
ms unos criterios historicistas, pintoresquistas, ambientalistas y fachadistas, atribuidos
casi en exclusiva a los arquitectos conservadores de zona pero que practicaron todas sus
instituciones que participaban, en mayor o menor medida de la restauracin
arquitectnica. Y que la legislacin vigente contemplaba hasta cierto punto.
Fueron todas obras de consolidacin con un fuerte componente restaurador y tan
solo una se destin a la rehabilitacin funcional del inmueble: el palacio de los Zapata o
de la Inquisicin en Llerena. Excepcin que adems ilustra la complejidad de la
restauracin monumental de la poca en la que la Direccin General de Bellas Artes,
como responsable de un inmueble con caracteres histrico artsticos, se ocupa del
mantenimiento y conservacin de aquellos; mientras que el Ministerio de Justicia,
propietario del mismo, sufraga unas obras cuyo planteamiento funcional no contempla
la artisticidad del edificio ni interesa a la Direccin General de Bellas Artes.
En definitiva fue una poltica muy prctica de restauracin monumental que se
extendi por la totalidad de los edificios declarados, devolviendo la importancia
arquitectnica a stos y procurando intervenir en todos aquellos los que estuvieran a su
cargo.
Esta tendencia es la que marca los comienzos de la dcada de los ochenta
aunque vaya producindose paulatinamente una apertura. As pues las obras que se
llevan a cabo en 1981 en San Miguel de Jerez siguen siendo en parte deudoras de las
anteriores, afectando a la cubierta y los revestimientos del templo; lo mismo ocurre en
las que se llevan a cabo en uno de los tramos de muralla jerezana; o en las primeras de
las que tenemos noticias en el castillo de Alburquerque, en las que la introduccin de
nuevos volmenes se camufla finalmente con revestimientos similares a los de la
fbrica original.
Por tanto la era democrtica hereda unos criterios y formas de actuar de los que
an tardar en desligarse, en parte debido a la necesidad de acoplarse a una nueva
situacin administrativa y cultural. Sin embargo, esa tendencia reconstructora se

Captulo 8
278
mantendr como lo sigue haciendo hoy en nuestros das, no pudiendo achacarse este
hecho a la pervivencia de viejas frmulas sino a la dejadez e ignorancia de los criterios
de restauracin actuales contenidos en la propia legislacin y en los numerosos escritos
y declogos dedicados monogrficamente a este tema.
Si los proyectos de la poca franquista adolecan de explicaciones acerca del
cmo y por qu de la intervencin; los de la era democrtica alcanzarn en ocasiones
una dimensin tal, en la que no figuran criterios ni reflexiones en torno a esta
problemtica de la conservacin de monumentos.
La administracin autnoma ir paulatinamente realizando intervenciones en la
misma lnea de la poca anterior, si bien incrementando notablemente el nmero de las
rehabilitaciones. La mayor parte de las obras que se acometen en el panorama
restaurador extremeo desde mediados de los ochenta son obras destinadas a garantizar
la estabilidad de la fbrica y a reponer las cubiertas de sta. Son trabajos de
mantenimiento en donde no parece cuestionarse el uso de nuevos materiales (mortero de
cemento y pintura plstica para los revestimientos, hormign y acero para las
estructuras y teja mixta para las coberturas entre otros) aunque la repercusin de
aquellos es verdaderamente alta de cara a la integracin visual del inmueble en el
espacio urbano, ms an si se ubica en un conjunto histrico. Son soluciones
constructivas recogidas en proyectos donde no se alude en absoluto a la legislacin
patrimonial y tampoco a las recomendaciones emanadas de documentos internacionales.
As pues, en la mayora de las ocasiones queda a expensas de la sensibilidad y
juicio del arquitecto que interviene, adems de la dotacin presupuestaria de las obras,
la adopcin de un tipo de material u otro. En este sentido hemos distinguido entre
aquellas obras en las que se ha procurado utilizar materiales tradicionales (teja rabe
reutilizada, mortero de cal, soleras de barro, mampostera tradicional) y las
anteriormente descritas, aunque en ambos casos se consiga finalmente un edificio de
perfectos acabados. Ahora bien, en el primero de los casos rescatando tcnicas y oficios
tradicionales, en el segundo de ellos no. Y tambin, dentro de esa tendencia
conservadora, entre aquellas actitudes absolutamente respetuosas y aquellas otras en las
que adems existe un deseo expreso por dejar constancia de la intervencin con algn
elemento de clara conexin con la contemporaneidad. En cualquiera de los dos casos el

279
criterio adoptado es el de respeto y salvaguarda de la autenticidad de la fbrica, muy en
consonancia con lo que se hace en la actualidad.
Pero por otro lado se han documentado trabajos en los que bajo una apariencia
de conservacin se ha sometido al inmueble a una transformacin que finalmente se
evidencia en el exterior dando un aspecto final a la fbrica ms cercano a la
reconstruccin, pues suele ser habitual recuperar elementos ornamentales con idnticas
formas a los desaparecidos. En definitiva sera el mismo tipo de restauracin mimtica o
historicista practicada con Menndez-Pidal pero en un contexto como en el actual en
donde dichas prcticas deberan estar erradicadas.
Junto a este posicionamiento conservador se realizan tambin obras de
rehabilitacin que hasta el momento no haban caracterizado al panorama restaurador
extremeo, ni bajo los presupuestos de la administracin central franquista ni
democrtica salvo excepciones como la de Alburquerque- y que sin embargo se van a
acometer desde mediados de los aos ochenta y sobre todo en los noventa.
Pero dentro de las actitudes conservadoras que an recuerdan los primeros
trabajos de restauracin destacaramos aquellos destinados sobre todo a consolidar
estructuras de fbricas militares como murallas o fortalezas. Y en esta lnea estaran los
trabajos de Hernndez Gil en 1991 sobre un tramo de la muralla del castillo de
Alburquerque, o los de Romn Snchez en 1997 para reponer las almenas en un tramo
de recinto amurallado. Los que Rica Cmara proyecta en el castillo de Magacela en
1995 o Galeano Daz lleva a cabo en las murallas de Fuente del Maestre. Tambin
podran incluirse aqu las actuaciones que sobre las murallas y las torres realizara
Carrasco Lpez durante los aos que dur su intervencin en la fortaleza jerezana
(1986-1993) y las que Lpez Bernal y Hernndez Gil llevaran a cabo respectivamente
en el recinto amurallado de Llerena entre 1988-1989. En Olivenza Fortea Luna seguir
tambin un planteamiento similar en las ltimas obras realizadas en torno al castillo tras
la aparicin de parte del foso.
Aquellos trabajos que an ejecutndose desde un posicionamiento conservador
denotan una forma distinta de entender la conservacin, por servirse de recursos
contemporneos con los que dejar huella de la actuacin, nada fcil por otra parte en la
arquitectura militar, podramos citar los que propone Rica Cmara en 1994 para el
entorno del castillo de Alburquerque y que afectan a sus murallas; o los de Hernndez

Captulo 8
280
de Len en el castillo de Burguillos del Cerro entre 1991-1993, ms atrevidos habida
cuenta de lo que hasta entonces se haba hecho; incluso, aunque citados en el apartado
anterior, los de Lpez Bernal en el portillo del Sol de Llerena, por el tratamiento dado al
entorno.
En el mbito de la arquitectura religiosa podemos percibir de nuevo esta
dualidad presente en los proyectos de restauracin acometidos desde la ptica
conservadora. Y as Benito de Dios interviene en santa Mara del Mercado de
Alburquerque eliminando construcciones anexas en desacuerdo histrico con la fbrica
religiosa a la que repone su revestimiento original en el proyecto de 1994; al igual que
Hernndez Gil y Carrasco Lpez hacen en Santa Mara y Santa Catalina en Jerez al
finalizar la dcada de los ochenta.
Aquellos que se enfrentan a la conservacin de la arquitectura religiosa con
predisposicin a dejar constancia de su obra podran ser Leza Cruz en el interesantsimo
proyecto de recuperacin de santa Mara de la Encina en Burguillos del Cerro; Carrasco
Lpez en Santa Catalina de Fregenal de la Sierra en su proyecto de 1992; de nuevo
Carrasco Lpez en la peculiar solucin que plantea en Santa Catalina de Jerez de los
Caballeros, 1984; o Fortea Luna en santa Mara Magdalena de Olivenza en 1992.
Restan an por comentar las rehabilitaciones llevadas a cabo por la
administracin autnoma a partir de 1986 y en las que adems de tomar en
consideracin el uso de los materiales utilizados para aquellas se ha valorado
especialmente el cumplimiento de la funcin por la que fueron sometidas a esa profunda
remodelacin. Siempre desde esa doble tendencia ms tradicional o ms renovadora.
Incluimos tambin en este apartado aquellas obras realizadas en edificios que mantienen
an la finalidad inicial con la que fueron concebidos, los conventos.
As, las obras de rehabilitacin llevadas a cabo por Hernndez Gil en 1995 en el
convento de San Agustn de Jerez se caracterizan por el respeto a la materialidad de la
fbrica y a la disposicin del espacio; algo similar a lo que plantea Lpez Bernal en
1990 para la casa del Corregidor en Burguillos del Cerro y en ambos casos cumpliendo
la funcin para la que fueron rehabilitados. En esta misma lnea se encuentran tambin
las actuaciones de Martn Corrales para el convento de San Francisco en Zafra y de
Escudero Pintado en el hospital de San Juan de Dios en Olivenza.

281
Dentro de un planteamiento ms arriesgado, de convivencia entre la arquitectura
histrica y el nuevo diseo, introducido a travs del empleo de nuevos materiales y
nuevos volmenes, cuando es necesario, o readaptacin del espacio heredado,
situaramos la transformacin experimentada por la fortaleza jerezana a partir de 1986,
en donde conviven actitudes conservadoras con planteamientos de la nueva arquitectura
para recuperar la vitalidad de un espacio muy degradado a pesar de la importancia
histrica y preeminencia arquitectnica en la localidad. O los trabajos de Zorita Carrero
y Fernndez del Castillo en Alburquerque en 1984 y 1994 respectivamente. La
ampliacin que experimenta la fortaleza oliventina a comienzos de los noventa podra
encajar en este planteamiento al igual que la recuperacin del hospital de transentes en
Jerez por las mismas fechas. Sin olvidar el proceso de rehabilitacin al que est siendo
sometido el convento de San Francisco de Fregenal y cuyas obras an no han concluido.
Por ltimo, los trabajos de conservacin en unos casos y de rehabilitacin en
otros, llevados a cabo en diversas fundaciones conventuales han sido valorados desde
otra perspectiva en la que se concilian las dos actitudes hasta el momento descritas. Una
conservacin respetuosa, cuando el estado de la fbrica lo ha permitido, como las
primeras restauraciones que Lpez Barba acomete en Santa Clara y Lpez de Rego en
santa Catalina, ambas en Zafra; con una actitud ms decididamente moderna como la
observada en la tercera fase de rehabilitacin del convento de clarisas, la segunda de
santa Catalina o la efectuada a comienzos de los noventa por Lpez Bernal en Llerena
tambin en el convento de las Claras.

Captulo 8
282

8.1. ALBURQUERQUE
Conjunto Histrico Artstico Bien de Inters Cultural
Decreto 97/1998 de 21 de Julio de 1998

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.1.Alburquerque

285
Aunque se tienen pocos testimonios de la ocupacin romana en Alburquerque,
no parece extraa la presencia de sta en los alrededores, si bien, para la localidad, las
etapas del dominio musulmn y posterior reconquista cristiana fueron las ms
significativas de su trayectoria histrica, especialmente interesante a lo largo de la Edad
Media y Moderna.
La plaza fue reconquistada en 1166 por Fernando II y repoblada poco despus
por D. Alonso Tllez. Desde entonces y por su
proximidad geogrfica con Portugal, las
relaciones con aquel territorio fueron
constantes, pasando por perodos de
tranquilidad y hostilidad que determinarn ms
de una vez la participacin del territorio vecino
en el devenir histrico de esta villa. Unas
luchas tambin a nivel interno que
caracterizarn a la plaza de Alburquerque
durante la Edad Media, justificando as la
presencia de uno de los elementos
arquitectnicos de ms preeminencia en la
localidad, el castillo [Figura 1]. Precisamente es
al hijo de D. Dions de Portugal, D. Alonso
Snchez, a quien se atribuye la construccin del
mismo y las murallas, como consta en las
inscripciones localizadas en la poblacin.
El castillo, recinto notable por el papel que le toc representar a esta villa
fronteriza en las frecuentes luchas de armas espaolas y portuguesas, fue
comenzado a construir el 4 de agosto de 1314, sufriendo diversas reformas, sobre
todo las ya mencionadas del siglo XV. Se alza sobre un cerro, dominando la
ciudad; consta de cuatro recintos escalonados en la vertiente del norte, por donde
tiene su entrada desde la poblacin; por la zona sur la vertiente es muy escarpada
y alta. En la parte oriental se encuentra la plaza de armas, donde destaca la Torre
del Homenaje, que es cuadrada y construida de sillares; a su lado se abre una
Figura 1. Torre del Homenaje,
ppios. S. XX.
(Dip. de Badajoz, Col. Garrorena)

Captulo 8. Monografas
286
puerta gtica, con blasn de D. lvaro de Luna. La torre tiene cinco pisos, los dos
inferiores con bveda de ladrillo; en los superiores se disponen tres habitaciones
1

A partir de ese momento -ocaso de la Edad Media- la villa vivir perodos de
crecimiento, como lo atestiguan las numerosas construcciones religiosas que posee,
muchas de ellas levantadas en los siglos XVI, XVII y XVIII, tales como las iglesias de
Santa Mara del Castillo
2
o Santa Mara del Mercado, en el interior y a los pies del
castillo respectivamente. Sin olvidar la de San Mateo, numerosas ermitas, algunos
conventos y la muy significativa arquitectura civil.
As pues, buena muestra del crecimiento experimentado por la poblacin la
constituyen su arquitectura y desarrollo urbano medieval y moderno, de ah que, junto al
castillo, la localidad goce hoy de la consideracin de Conjunto Histrico Bien de Inters
Cultural
3
.
Se trata de una arquitectura popular, en su origen de una planta, sobre la que
tiempo despus se fueron levantando otras, de escasa superficie pero mayor desarrollo
vertical y que determinan un perfil caracterstico de la Villa Adentro si se contempla
desde el castillo o se pasea entre sus calles. Es una arquitectura de mampostera
enjalbegada, con tejados a dos aguas, teja rabe y detalles constructivos en fachada
como dinteles, blasones o jambas que le imprimen cierta peculiaridad
4
.
Pascual Madoz daba noticias del estado en que se encontraba la villa a mediados
del siglo XIX:
Esta villa tiene sus antiguas y fuertes murallas torreadas desmanteladas,
derribados los pretiles, y toda su defensa est reducida al castillo, que por su
buena localidad puede servir para evitar un golpe de mano: contribuye a la
dificultad de las fortificaciones el incremento que ha tomado su vecindario; pues
lo mejor que se llama Villa de Afuera y compone las dos terceras partes de la
poblacin, no ha querido encerrarse en el estrecho recinto de la muralla: la
totalidad de esta villa se compone de 1040 casas, de las cuales 500 son bajas, de

1
ANDRS ORDAX, S. (Dir) y otros: Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida, 1995, p. 29.
2
Al parecer esta iglesia fue restaurada en la dcada de los cincuenta, de ah que su estado de conservacin
lo califique el autor de la monografa como bueno, aunque nosotros no tengamos constancia de proyecto
de restauracin alguno sobre ella por aquellas fechas. ANDRS ORDAX, S. (Dir).: Monumentos
artsticos de Extremadura, Mrida, 1995, p. 34.
3
DECRETO 97/1998 de 21 de Julio, por el que se declara Bien de Inters Cultural, con categora de
Conjunto Histrico, la localidad de Alburquerque. (D.O.E.-Nmero 86 de 28 Julio 1998).
4
C/ Derecha n 15, 20,32,36 y 39; C/ Vinteo n 5, 18, 20 y 26, C/ Miguel Prez modelos similares al
igual que en la C/ Carmen y C/ del Pozo. Una calle muy rica en casas es la de San Antn, n 1,7,13, 16,
22 y 54.

8.1.Alburquerque

287
un solo piso, pequeas y en todo tiempo incmodas; las restantes de dos y tres
pisos, y aunque de arquitectura mezquina, muchas son amplias y con alguna
conveniencia, formando todas calles irregulares y empedradas, algunas espaciosas
y poco limpias en lo general...
5
.
Igualmente el erudito local, D. Lino Duarte Insa, en su estudio sobre la
localidad, proporciona datos de inters acerca de la evolucin urbanstica y
arquitectnica de la misma: como el tapiado de la que fue Puerta de Alcntara por
aprovechamiento de un vecino para construir su corral; la cada de un rayo sobre el
castillo
6
, o, las numerosas remodelaciones de la fortaleza por los enfrentamientos entre
el seor de Alburquerque y el Rey de Castilla, D. Pedro I el Cruel. Sus referencias a la
arquitectura de la villa, modificada o desaparecida a lo largo del tiempo, son constantes
en varios de los captulos de su obra, en donde se abordan todo tipo de cuestiones
relacionadas con la misma de ndole histrico, econmico, poltico, social, artstico o
arqueolgico y que proporcionan una idea de cmo se fue transformando, especialmente
la zona extramuros, hasta el momento en que redacta su obra a comienzos de 1900.
Adems de las parroquias de Santa Mara y San Mateo y las iglesias habilitadas
actualmente para el culto, como son San Francisco, la Encarnacin (las Monjas) y
la Soledad, tena Alburquerque dentro de la poblacin las de San Antn, Santa
Ana, Nuestra Seora del Rosario, San Jos y San Andrs. Las leyes
desamortizadoras han hecho que casi todas vayan pasando a propiedad particular
y as vemos hoy a San Antn convertido en una fbrica de corcho...a Santa Ana
casi completamente derribada, convertida en un asilo de pobres transentes.
Nuestra Seora del Rosario, que est en la calle del mismo nombre, es
actualmente un saln de bailes pblicos. San Jos fue habilitado hace aos para
Teatro, y como tal se sigue usando, y San Andrs es hoy un pobre pajar
7
.
Es de destacar el captulo que dedica a las casas consistoriales de la localidad,
destruidas tras la Guerra de la Independencia, cuya historia argumenta aludiendo a otras

5
MADOZ, P.: Diccionario geogrfico estadstico histrico de Espaa y sus posesiones de ultramar,
Madrid, 1847, p.352.
6
...de no haberse arruinado el castillo en el pueblo en tal da de 1760 en que cay una centella en la torre
del homenaje, en que haba un almacn con setecientos y ms quintales de plvora desmoronando una
almena y ladrillo del techo de la bveda que custodiaba la plvora...; ...pero donde ms estragos hizo la
explosin fue en la villa de adentro, donde apenas qued pared que no estuviera agrietada y donde se
derruyeron dos casas en la plaza de Santa Mara. DUARTE INSA, L.: Historia del Alburquerque,
Badajoz, 1929, pp.168-170.
7
DUARTE INSA, L.: Historia de Alburquerque, Badajoz, 1929, p. 507.

288
construcciones y hechos significativos que acontecieron en la villa por aquel entonces y
que hoy ayudan a comprender la perspectiva que ofrece esta zona de la localidad.
Del estado de conservacin de la villa y su castillo a comienzos del siglo XX nos
dan noticias D. Jos Ramn Mlida Alinari en su Catlogo Monumental y D. Adelardo
Covars en los artculos que escribe para la Revista de Estudios Extremeos a lo largo de
la dcada de los treinta. Este ltimo, como fruto de su labor en la comisin provincial de
monumentos de Badajoz, se refiere al castillo del siguiente modo en uno de sus escritos:
El castillo se alza retador, con aspecto imponente, en la cumbre de un gran
cerro defendiendo a la villa, con cuyas murallas, hoy en gran parte
desaparecidas, se enlazan las medievales del castillo...Todo el castillo se
conserva bastante bien, especialmente la torre del homenaje, que est casi
intacta, conservando en su interior amplias estancias y bellos ventanales
ojivales
8
.
Su descripcin no est exenta de los convencionalismos de su prosa por esta
poca, evocadora, con un tinte de romanticismo en sus alusiones al paisaje y los hechos
histricos que marcaron el devenir de la fortaleza, dejando patente una vez ms su
admiracin por Extremadura.
La visin de los campos es grandiosa...Es indudable que si alguna vez el
turismo se desarrolla intensamente en nuestro pas, ha de ser Alburquerque, con
su castillo, su villa, sus iglesias y sus paisajes, uno de los lugares ms visitados
de toda la Baja Extremadura
9
.
Fragmentos como ste parecen anticiparse a las caractersticas de los informes
de la Academia de San Fernando relativos a las declaraciones de ciudades como Zafra,
Olivenza, Jerez de los Caballeros o Llerena, todas ellas reconocidas en la dcada de los
sesenta.
Para continuar la trayectoria seguida por el inmueble y la villa a comienzos del
XX es necesario rastrear la documentacin localizada en el Archivo Central del
Ministerio de Cultura relativa a los antecedentes de ambos, donde se alude a algunas
intervenciones, consideradas a nivel administrativo como el punto de partida de los
primeros expedientes de obras y declaracin de la villa y sus alrededores.

8
COVARS, A.: Extremadura artstica: el castillo de Alburquerque, Revista de Estudios Extremeos,
Ao 1933, p. 25.
9
COVARS, A.: Extremadura artstica: el castillo de Alburquerque, Revista de Estudios Extremeos,
Ao 1933, p. 25.

8.1.Alburquerque

289
8.1.2. La declaracin
La localidad de Alburquerque fue declarada Conjunto Histrico Bien de Inters
Cultural en el ao 1998, toda vez que los procedimientos previos para alcanzar la
declaracin se iniciaran en el ao 1993
10
. La resolucin final del expediente tuvo lugar
al mismo tiempo que otros relativos a las localidades de Burguillos del Cerro, Fuente
del Maestre y Azuaga, declaradas tambin ese mismo ao Conjuntos Histrico
Artsticos. Se trataba por tanto de los ltimos conjuntos incorporados al listado pacense
que desde entonces y hasta la actualidad no ha experimentado nuevas incorporaciones.
Sin embargo, tiempo atrs ya se haba reconocido la importancia monumental de
esta villa con la declaracin aislada en el ao 1924 de unas pinturas rupestres
localizadas en el denominado risco de San Blas y con la del propio castillo por Orden
Ministerial de 27 de noviembre de 1933.
Todo hace pensar, ante la falta del expediente de declaracin, que se solicit la
inclusin del castillo en el Tesoro por el inminente peligro de ruina de uno de sus
muros, pensndose as que se frenara su deterioro. La documentacin localizada al
respecto lo corrobora, dado que en un primer momento desde la Direccin General de
Bellas Artes se rechaz una intervencin porque el castillo no formaba parte del Tesoro
Artstico de la Nacin
11
. Sin embargo, poco despus de su inclusin, se solicita de
nuevo la intervencin, siendo imposible denegarla esta vez y respondiendo el Ministerio
con una consulta al arquitecto de zona para que informe de las obras de consolidacin
necesarias.
Las partes fundamentales de los recintos amurallados de dicho monumento se
encuentran en general en bastante buen estado de conservacin. No as el ncleo
central que perteneci seguramente a habitaciones y que se halla en estado
ruinoso y con gran abundancia de escombros. Existen tambin en algunas torres

10
DECRETO 97/1998 de 21 de Julio, por el que se declara Bien de Inters Cultural, con categora de
Conjunto Histrico, la localidad de Alburquerque. (D.O.E.-Nmero 86 de 28 Julio 1998. Los trmites de
incoacin aparecen recogidos en el D.O.E. Nmero 83 de 15 Julio 1993 y en el B.O.E Nmero 198 de 19
agosto 1993.
11
En el expediente que contiene los Antecedentes relativos al castillo de Alburquerque se localizan dos
cartas fechadas en el ao 1932, Octubre y Diciembre respectivamente, del presidente de la Comisin
provincial de Monumentos, D. Tirso Lozano, al Director General de Bellas Artes y la contestacin de ste
al primero, en donde se requiere ayuda ante la ruina que presenta uno de los muros del castillo,
respondindose a ello que nada se puede proponer ya que se trata de una edificacin que no pertenece al
Tesoro Artstico Nacional .... Ministerio de Cultura , Archivo Central, Legajo C/88585.

290
y parte de la muralla, socavones de importancia como el que existe en la torre
del lado N. que afecta al muro en todo su espesor.
La pequea iglesia que contiene el monumento es de gran inters pero se
encuentra desfigurada por obras modernas y enlucidos. Son obras de gran
urgencia e inters las siguientes: 1 recalzo de los socavones que existen en
torres y murallas; 2 desescombro y limpieza de la parte central de las
habitaciones; 3 proceder a desencalar, quitar enlucidos y obras modernas en el
interior de la iglesia
12
.
En noviembre de 1934 el Ministerio da va libre a las obras de consolidacin
aludidas por un importe de diez mil pesetas. No obstante, aquellas obras no debieron
efectuarse habida cuenta de un escrito que el propio arquitecto remite a la Direccin
General de Bellas Artes en agosto de 1935
13
. Aunque finalmente, en octubre de ese
mismo ao se dio va libre al proyecto de consolidacin. Por entonces, el delegado
provincial de Bellas Artes, D. Adelardo Covars y la comisin provincial de
monumentos, ya haban enviado sendos escritos al Ministerio de Instruccin Pblica y
Bellas Artes reclamando la rapidez de la intervencin.
Desde Alburquerque, pueblo de esta provincia, llegan a esta delegacin noticias
alarmantes respecto del mal estado de conservacin del Castillo que radica en dicha
localidad, por haberse producido un desprendimiento de la muralla de la fortaleza,
suponiendo deba ser de un lugar ya denunciado hace tiempo que fue examinado por
el Sr. Arquitecto del Ministerio Sr. Rodrguez Cano, al que acompa en su
visita...
14
.
La polmica suscitada por la obras de consolidacin parece cerrarse ese ao, al
tiempo que nuevamente se solicita al Ministerio el libramiento de otra cantidad para
frenar el deterioro de la iglesia de Santa Mara del Castillo.
La pequea iglesia romnica del castillo de Alburquerque (Badajoz) requiere
urgentes obras de reparacin. Las bvedas que cubren su bside deben ser acuadas
y consolidadas as como debe ser demolida toda la parte de los muretes modernos

12
Carta del Arquitecto Jos Rodrguez Cano al Director General de Bellas Artes de 25 de octubre de
1934 tras girar una visita a la villa. Ministerio de Cultura , Archivo Central, Legajo C/88585.
13
En la carta donde se solicita la revisin o rehabilitacin del proyecto aparece manuscrito al final del
documento la siguiente informacin: Por no librarse el anterior. Pase a informe de la Seccin de
monumentos para que informe si mantiene la propuesta. Madrid 4 de septiembre de 1935. Ministerio de
Cultura , Archivo Central, Legajo C/88585.
14
Carta enviada por el Delegado Provincial de Bellas Artes, D. Adelardo Covars, el 23 de octubre de
1935 al Subsecretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes de Madrid. Ministerio de Cultura, Archivo
Central, Legajo C/88585.

8.1.Alburquerque

291
existentes. Carece adems de pavimentos decentes y sus pilares de sillera se
encuentran encalados, as como parte de sus muros con pinturas...
15
.
La cantidad estipulada coincide con la destinada a la consolidacin del castillo,
es decir 10000 pesetas, por lo que pudiera confundirse con las primeras obras
mencionadas, tratndose sin embargo de una nueva cantidad consignada expresamente a
la iglesia del castillo, como as queda recogido en la documentacin consultada.
No se ha localizado en los archivos del Ministerio de Cultura documentacin
alguna sobre la declaracin, aunque s en cambio han aparecido noticias relativas a las
condiciones del castillo a lo largo de la dcada de los treinta y buena parte de los
cuarenta. Como por ejemplo la propuesta de cesin del monumento formulada por el
Delegado Provincial del Frente de Juventudes de Falange a su Delegado Nacional,
quien con fecha de 13 de diciembre de 1943 cursar la peticin ante la Comisara
General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. La respuesta
positiva de ste llegar en junio de 1934, tras haber emitido un informe previo el
arquitecto conservador de zona D. Flix Hernndez
16
.
Tanto la incoacin como la declaracin final de Alburquerque se llevan a cabo
bajo la administracin autonmica, que considera como lo ms destacado de la
poblacin su fortaleza y el conjunto urbano arquitectnico nacido al amparo de sta, es
decir, la denominada Villa Adentro, nombre al que responde el asentamiento medieval
que dio origen al Alburquerque actual.
Se destacan por tanto como hitos relevantes en esta poblacin el castillo, centro
focalizador de la vida en la villa; los templos parroquiales, que constituyen el otro polo
de atraccin durante la Edad Media -Santa Mara del Castillo hacia levante y Santa
Mara del Mercado hacia el norte-; as como la arquitectura tradicional y caracterstica
de la villa, conservada en gran medida hasta nuestros das junto al trazado urbanstico

15
Carta del Arquitecto D. J. Rodrguez Cano al Subsecretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes con
fecha 7 de enero de 1936. Ministerio de Cultura , Archivo Central, Legajo C/88585.
16
...no existe inconveniente para que sea efectuada la cesin usuaria del expresado monumento a la
entidad de referencia, pero sin que tal cesin autorice a realizar en l otras obras que las precisas para
normal conservacin del mismo o para supresin o habilitacin interior de aquellos cuerpos de edificio
adicionados al castillo en momento, ya, muy adelantado de la poca moderna y desprovisto de todo
inters artstico o especfico, obras que en todo caso exigirn la expresa anuencia y directa inspeccin del
Servicio de Conservacin de Monumentos. Informe del Arquitecto D. Flix Hernndez remitido con
fecha de 19 de junio de 1944 al Ilmo. Dr. Director General de Bellas Artes. Ministerio de Cultura ,
Archivo Central, Legajo C/88585.

292
propio de la poca: calles estrechas adaptadas a la acusada topografa del terreno con
elementos urbanos heredados de un pasado ya lejano.
...La poblacin ocupa la ladera norte de un emplazamiento escabroso, en cuya
rocosa cima se asienta el poderoso castillo erigido en el siglo XIII y consolidado
posteriormente en sucesivas ocasiones hasta configurar el bastin ms importante
de toda la lnea fronteriza.
Cuenta con un permetro amurallado, en otro tiempo reforzado con lnea avanzada
de barbacanas y torres albarranas, amplios patios de armas, aljibes y numerosas
dependencias vivideras. Sobre el costado al levante se sita la iglesia, que bajo la
advocacin de Santa Mara del Castillo, resulta la ms temprana del lugar...En el
siglo XV se erigi extramuros del castillo una nueva iglesia, la de Santa Mara del
Mercado; en torno a esta iglesia pronto se consolid como arrabal del castillo,
configurando un ncleo poblado que tambin se rode del correspondiente
amurallamiento. Este es el llamado Barrio Judo o Villa Adentro
17
.
A la descripcin comentada, se le aade la delimitacin del entorno, que
realizada al amparo de la ley de patrimonio histrico espaol afectar a la totalidad de
la conocida como Villa Adentro
18
y a algunos inmuebles con fachadas a las calles
recogidas en la delimitacin. Asimismo pasan tambin a considerarse como espacios
protegidos, o para ser ms exactos ncleos aislados afectados por la proteccin
edificios y elementos que salpican el trazado actual de la villa pero que poseen
relevancia histrica, artstica o social en la localidad
19
.

17
...El tejido de la Villa Adentro se encuentra perimetrado en su totalidad por una cerca amurallada que,
salvo algunas brechas menores, se conserva intacta, si bien por el exterior se le adosan construcciones
originarias de los siglos XVII y XIX. El recinto amurallado queda compuesto por una cerca almenada de
piedra y cal de 10 metros de altura de media, a la que originariamente se adosaban un total de 20 torres de
planta cuadrangular en avance, ms otras albarranas dispuestas sobre las barbacanas avanzadas. En el
permetro de la fortificacin se abran originariamente cuatro puertas, de las que en la actualidad tan slo
perduran las dos de los extremos oriental y occidental...Las casas que componen la Villa Adentro se trata
de construcciones de una o dos plantas, con hermosas portadas granticas en arco ojival, con diferentes
labras y ventanas de diseo conopial, y otras de traza Medieval o Renacentista, las edificaciones que an
conservan sus caractersticas originarias forman un conjunto destacado, predominando el carcter
medieval de la villa... Muchas tienen tambin blasones y piedras armeras. Numerosas portadas aparecen
con el vano ojival transformado en adintelado, para reducir sus proporciones, o con la cantera oculta bajo
encalados, resultando sin embargo, perfectamente recuperable su aspecto originario . D.O.E de 28 de
julio de 1998.
18
D.O.E de 28 de julio de 1998.
19
Estos inmuebles son el pozo de la Nieve, la plaza de Toros, los antiguos conventos de San Francisco y
de la Encarnacin, las ermitas de la Soledad y del Rosario y la calle Miguel Alcant con su travesa.

8.1.Alburquerque

293
Se destaca sobremanera en la
descripcin el carcter medieval de la villa y
la preeminencia del castillo sobre la roca,
todo con una exhaustiva relacin de las
caractersticas formales de la arquitectura,
sus tipos y algunas notas alusivas al
urbanismo [Figura 2]. Sin embargo hay
pocas referencias al crecimiento
experimentado por la localidad a lo largo del
siglo XX, salvo aquellas referidas a la
construccin de casas adosadas a la muralla.
Se trata por tanto de una descripcin formal
donde no ha lugar comentario alguno sobre
lo pintoresco de la villa y las cualidades de
su entorno, algo muy alejado de las
descripciones realizadas en la dcada de los
sesenta para los casos de Jerez de los Caballeros, Olivenza, Zafra, Llerena o Feria.
Sin embargo, antes de su declaracin como Conjunto Histrico, la poblacin ya
contaba con un inmueble declarado de inters cultural: la iglesia de Santa Mara del
Mercado, reconocida Bien de Inters Cultural desde 1991
20
.
Los intentos por destacar la relevancia histrica y artstica de este edificio en la
localidad datan de comienzo de la dcada de los ochenta, fecha en torno a la que se
incoa su expediente de declaracin. En el mismo
21
, un informe emitido por la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando justifica la propuesta de la academia para
que la citada iglesia sea declarada monumento histrico artstico de carcter provincial,
al amparo de la legislacin de 1933 vigente an en aquel momento.
Adems de una descripcin precisa del edificio como continente, se alude
tambin al contenido (retablos, esculturas). Sin embargo llama la atencin el inters por

20
sta sera junto a las pinturas rupestres y el castillo, declarados en los aos veinte y treinta
respectivamente, el tercer monumento de inters cultural de la villa antes de su reconocimiento como
conjunto.
21
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de 17 de diciembre de 1982, Ministerio
de Cultura , Archivo Central.
Figura 2. Castillo de Alburquerque,
ppios. S. XX.
(Dip. de Badajoz, Col. Garrorena).

294
describir el ambiente que envuelve a la construccin a modo de entorno, lo que denota
un inters porque el inmueble no sea separado de su entorno tradicional, algo que le
llevara a perder su protagonismo habida cuenta del carcter popular y retardatario de
unas formas constructivas de tales caractersticas
22
. Aspecto que, an reconocido en la
ley y no definido con claridad para el caso de Santa Mara, ha de considerarse positivo
por el simple hecho de reconocer su existencia e importancia como soporte ambiental
del bien.
La descripcin del inmueble, vinculada en todo momento al castillo y la Villa
Adentro, junto al deseo de alcanzar la declaracin, justifican el informe que se remite al
Director General de Bellas Artes para la resolucin final, formalmente muy similar a
otros informes consultados y redactados a finales de la dcada de los sesenta. Lo cual
nos lleva a pensar que la concepcin tradicional del patrimonio en el mbito espaol an
est lejos de cambiar aunque s lo estn haciendo ya las estructuras administrativas de
las que dependen dichas declaraciones.
Sin embargo, hasta enero de 1989 no volvemos a tener noticias acerca de la
declaracin de Santa Mara del Mercado como Monumento Bien de Inters Cultural. En
la documentacin localizada figura una carta de contestacin al Director General de
Patrimonio Cultural de la Junta de Extremadura instndole a la delimitacin del entorno
afectado para la declaracin, segn los preceptos recogidos en el nuevo ordenamiento
jurdico
23
, as como su inclusin en el Inventario General de aquellos bienes muebles
cuya inscripcin considere necesaria. Finalmente en julio de 1991 aparecer publicado
en el Diario Oficial de Extremadura la resolucin de la declaracin por Decreto 61/1991
con la descripcin de los bienes muebles sujetos a ella as como la delimitacin del
entorno afectado por la misma.

22
La iglesia se inscribe en un ambiente de gran belleza, entre el imponente Castillo de Luna, a cuyos
pies se halla, y la llamada Villa Adentro o casco murado de la vieja puebla de Alburquerque, en cuyas
calles existen muchas casas con portadas ojivales de piedra encalada. La modestia de la construccin se
corresponde con la dimensin de ese conjunto urbano en que el siglo XV se ha quedado remansado.
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de 17 de diciembre de 1982. Ministerio de
Cultura , Archivo Central.
23
Carta de la Direccin General de Bellas Artes desde el Ministerio al Director General de Patrimonio
Cultural de la Junta de Extremadura de 27 de enero de 1989. ...se deber proceder a indicar con
absoluta claridad cul es el entorno afectado por la declaracin, con indicacin exacta de los inmuebles
incluidos, expresando si lo son en su totalidad o solo en parte, etc. Igualmente se debern acotar los
espacios pblicos que queden afectados, y , en definitiva, los lmites exactos del entorno.

8.1.Alburquerque

295
En la documentacin que completa el expediente localizado en el Servicio de
Patrimonio Histrico de la Junta de Extremadura figura un informe incompleto y sin
fecha que alude al estado actual del templo, coincidente ste en su mayor parte con la
situacin que al da de hoy presenta el edificio: desprendimiento del revestimiento
exterior, insinundose la posibilidad de su eliminacin por considerarse aadido de otra
poca y numerosas humedades por filtracin, dada la situacin topogrfica del templo
sobre una pendiente acusada y las psimas condiciones de la cubierta.
Por tanto la villa de Alburquerque presentaba con anterioridad a su declaracin
como Conjunto Histrico varios Monumentos de Inters Cultural como las pinturas
rupestres, el castillo y la iglesia de Santa Mara del Mercado, sta ltima junto a la
delimitacin de su entorno que junto a los anteriores se veran absorbidos por la
declaracin de conjunto llevada a cabo en 1998. En la actualidad, su Plan Especial de
Proteccin est en fase de redaccin y se espera que con l queden unificados criterios
de intervencin y caractersticas de los materiales que deben reunir las nuevas obras a
ejecutar en la localidad.

8.1.3. Las intervenciones.
Hasta un ao antes de la incoacin de su expediente para la declaracin como
conjunto, en la villa de Alburquerque apenas si se haban realizado trabajos de
conservacin y restauracin por parte de la administracin en los edificios ms
representativos de la localidad.
Es cierto que se tenan noticias de unas obras de restauracin en el castillo a
comienzos de la dcada de los ochenta
24
, auspiciadas desde la administracin central,
pero sobre el resto de inmuebles las actuaciones institucionales fueron escasas, incluso
para la citada fortaleza, en la que a partir de la incoacin se intervendr en varias
ocasiones.
A partir de entonces las obras en la localidad se han sucedido por parte de la
Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura, afectando no solo al castillo en el
que se interviene de nuevo a lo largo de la dcada de los noventa- sino tambin a la

24
Bajo la direccin de D. Jos Ramn Zorita Carrero se llevan a cabo las obras de restauracin en el ao
1981 con el objetivo de adecuar el espacio militar como zona recreativa para la celebracin de cursos,
campamentos juveniles y otras actividades ldico culturales.

296
arquitectura de la mencionada Villa Adentro, las iglesias de Santa Mara del Mercado y
San Mateo, as como a elementos significativos en la trama urbana, entre ellos el pozo
de Alcntara.
La ubicacin en el ao 1997 de la oficina de rehabilitacin integrada en la
localidad (A.R.I), concebida inicialmente para controlar y unificar cualquier actuacin
sobre el espacio protegido, asesora y gestiona los proyectos de restauracin que desde
entonces se han ido desarrollando en la Villa Adentro. Unas actuaciones acometidas
bajo unos criterios de restauracin preestablecidos por aquella y recogidos en el Plan
Especial de Proteccin de la Villa a punto de entrar en vigor.

El Castillo
Aunque durante la preautonoma se llevaran a cabo labores de conservacin y
mantenimiento en el castillo de Alburquerque
25
, las primeras intervenciones que hemos
podido localizar se remontan a comienzos de la dcada de los ochenta.
Se trata del proyecto que el Ministerio de Cultura (propietario del castillo)
encarga al arquitecto D. Jos Ramn Zorita Carrero en 1981 para intervenir en las
cubiertas y pasarela de sus torres y rehabilitar dos estancias de la torre del homenaje
26
.
Hasta el momento de esa intervencin, el inmueble era utilizado como
albergue
27
, por lo que haba sufrido algunas alteraciones constructivas y funcionales a
pesar de las cuales, segn el propio arquitecto, el edificio no se adecuaba a la funcin
que deba ejercer: ...hay ciertos elementos que para la comprensin del conjunto
arquitectnico en trminos globales, faltan o sobran...
28
.

25
A lo largo de la dcada de los setenta se realizaron en el castillo unas obras de adecuacin para su uso
como albergue juvenil, funcin que ha seguido ejerciendo hasta nuestros das. No obstante de aquel
proyecto no hemos encontrado referencia alguna en los archivos nacionales y regionales. El proyecto con
el que iniciamos nuestra descripcin del castillo se remonta a comienzos de la dcada de los ochenta,
especificando en l su uso entonces como albergue y constituyendo stas las nicas referencias que
tenemos por el momento.
26
ZORITA CARRERO, J.R.: Proyecto de restauracin del Castillo de Alburquerque, A.G.A, Seccin
Cultura, Legajo 1592.
27
En el recinto del castillo se han llevado a cabo algunas obras como la colocacin de solados de pizarra
en ciertos puntos y la ejecucin de estancias habilitadas para dormitorios y aseos, siempre con la
intencin de dar servicio a una funcin pero no con la de restaurar, la de devolver al elemento
arquitectnico caractersticas perdidas evidentes o con las de reparar los daos producidos en el edificio
por el paso del tiempo. ZORITA CARRERO, J.R.: Proyecto de restauracin del Castillo de
Alburquerque, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 1592.
28

8.1.Alburquerque

297
El resto de elementos que componan el recinto parecan estar en buen estado,
especialmente las dos torres, la del homenaje y la pentagonal, comunicadas en su da
por una pasarela de madera, ya desaparecida, pero apoyada sobre un gran arco apuntado
an en pie. La primera torre, en mejor estado de conservacin que la segunda,
presentaba las cubiertas muy deterioradas; mientras la segunda, se encontraba
seriamente afectada por la erosin de la piedra, las filtraciones de agua y el descarnado
de sus muros interiores.
La idea central del proyecto gir en torno a la recuperacin de dicha pasarela,
respetando las caractersticas de provisionalidad y ligereza que la definieron. No
obstante tambin se contemplaba la reparacin de algunas zonas del castillo,
entendiendo como tal la eliminacin de las patologas constructivas; la restauracin de
aquellas, es decir la devolucin de las cualidades formales del conjunto que se han
perdido pero que se detectan perfectamente...
29
; y por ltimo la rehabilitacin de
determinadas zonas, considerando que sta debe comprender la adecuacin de las
estancias para su puesta en funcionamiento.
Se trataba por tanto de tres tipos de actuacin con una de ellas destacada sobre
los dems por su notoriedad, la restauracin de la pasarela original, para la cual el
arquitecto tuvo muy en cuenta las peculiaridades constructivas que la caracterizaron.
Efectivamente se trat de una actuacin muy puntual pero de repercusin visual
y funcional, porque implic la restitucin de un elemento suprimido haca tiempo
restableciendo la comunicacin entre ambas torres [Figura 3].
No pareca estar clara en el proyecto la funcin que tendra el castillo una vez
concluidas las obras. Por lo que la rehabilitacin, segn la entenda el arquitecto del
proyecto, no sera factible al carecer de un uso previamente establecido. Las obras por
tanto seran slo trabajos de reparacin y restauracin, o como figuraba en los proyectos
de los aos setenta, de adecentamiento, comprendiendo stas la recuperacin de la
pasarela y la eliminacin, aprovechando las circunstancias, de elementos en desacuerdo
histrico con la construccin, tales como un horno de pan del siglo pasado de tiempos

29

298
de la guerra de la independencia que dado su carcter nefasto para el conjunto es
necesario hacer desaparecer
30
.
La pasarela se reconstruy a base de una estructura metlica que recordaba la
primitiva comunicacin [Figuras 4 y 5]. Fue realizada con acero en perfiles, provocando
un efecto final de ligereza que haca olvidar la pesadez del material y en consonancia
con ese carcter original que el arquitecto quera a toda costa preservar. Con esa misma
idea de fidelidad a la fbrica original se reconstruyeron dos almenas que marcaban la
zona de acceso desde la torre poligonal al arco apuntado, instalndose la solera en la
pasarela y la cubierta de la mencionada torre. La instalacin de esta ltima se hizo
respetando el material original del que se conservaban algunos restos en zonas muy
concretas y que no fue otro que el ladrillo tejar
31
.
Destacables fueron tambin los trabajos de recomposicin de la escalera interna
de la torre poligonal as como los paramentos y bvedas de ladrillo de esta misma torre,
la cual presentaba un peor estado de conservacin que el de su vecina del homenaje.
Finalmente todo se revisti con mortero bastardo de cemento y cal, concluyendo as
unos trabajos de conservacin y restauracin que garantizasen el buen estado del
edificio para aos venideros.
Poco tiempo despus, en el ao 1984, el mismo arquitecto recibi por parte de la
Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura un nuevo encargo de obras en el
castillo, en esta ocasin de mayor envergadura. Este nuevo proyecto vena a
considerarse como una primera fase de rehabilitacin y traera aparejado un cambio
importante en la configuracin de la fortaleza: que si bien no presenta deterioros
importantes, su estado no es el ms apropiado para la funcin que da cobijo (albergue)
al mismo tiempo que hay ciertos elementos que ser necesario restaurar y consolidar
32
.
Hasta entonces, y al igual que se desprenda del proyecto anteriormente
comentado, el edificio vena desempeando las funciones de albergue, considerando el

30
31
Capa de gravilla o zahorra, recebado de mortero de cemento, lmina asfltica, mortero de agarre y
solera final.
32
ZORITA CARRERO, J.R.: Proyecto de restauracin y habilitacin del castillo de Alburquerque en
Badajoz. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.1.Alburquerque

299
arquitecto que el estado de conservacin del conjunto es, salvo excepciones, bueno
33
y
mostrndose un tanto disconforme con el uso que se le estaba dando, por no
considerarlo el ms apropiado. Un uso que habra supuesto una transformacin en
cuanto a su arquitectura se refiere con la intencin de dar servicio a una funcin pero
no con la de restaurar, la de devolver al elemento arquitectnico caractersticas
perdidas o con la de reparar los daos producidos por el paso del tiempo en el
conjunto arquitectnico
34
.

33
Nos llama especialmente la atencin que la obra se clasifique, segn el artculo 57 del Reglamento
General de Contratacin del Estado como Obra de Conservacin, cuando realmente el propio arquitecto
considera que el estado de la misma es bueno y lo que va a realizar es un nuevo edificio que no exista
con anterioridad.
34
Figura 3. Alzado con el nuevo elemento aadido (rosa) y el suprimido (lila).
(Dibujo: Jos Ramn Zorita Carrero)

300

Opinin muy personal que dejaba entrever su concepcin de la restauracin,
muy similar a la contenida en el proyecto anteriormente analizado, y que no pareca
contemplar la conciliacin de la rehabilitacin con la simple conservacin-restauracin.
En esta primera fase se levant un nuevo edificio de dos plantas para
dormitorios, concretamente en la zona ocupada por el aljibe, sin llegar a tocar la pared
de la muralla y sin sobresalir con respecto a la altura de sta para permitir la
prolongacin perspectvica de esta muralla
35
. El aljibe en cambio se destruy,
intentando reaprovechar algunos materiales para obras posteriores y recercando las
puertas nuevas con ladrillo, con carpintera de madera y suelos de tejar (a excepcin de
los aseos).
El nuevo volumen se construy con materiales actuales al objeto de hacer notar
la actuacin y diferenciarla del resto del edificio
36
, al tiempo que se intentaron
aprovechar dependencias sin uso del castillo para establecer dormitorios y aseos (en la
zona del patio interior) trazando simplemente una tabiquera y un forjado [Figura 6].
Al margen de estos importantes aadidos y remodelaciones internas, se sustituy
el pavimento de pizarra en la zona de cubiertas por otro de ladrillo tejar sobre lmina
asfltica para impermeabilizar la zona. Tambin se restaur una esquina de la capilla

35
36
Figuras 4 y 5. Pasarela y nuevo espacio generado tras la supresin del horno.

8.1.Alburquerque

301
Figura 6. Aspecto de las dependencias construidas en 1984 (izda.)
derruida tiempo atrs, se paviment el patio con losas de granito y cantos rodados, se
construyeron dos chimeneas y una barra de bar en la zona que habra de ser saln social
y se ejecut una piscina en la zona exterior de la muralla [Figura 7].
Se pretenda que esta ltima zona tuviera varios usos en funcin de la estacin
climatolgica: piscina en verano y auditorio en invierno; intentando en todo momento
que el nuevo elemento pasara desapercibido por integrarse en el conjunto de la
edificacin:
La zona de piscina se ha diseado en sus aspectos formales con la pretensin de
dar una imagen casi arqueolgica de la actuacin, una piscina con remembranzas
de excavaciones en Pompeya, como bsides o teatros excavados o puestos a la
luz, como mosaicos, como columnatas que actualmente no sostienen nada y sin
embargo recuerdan la imagen potica de la ruina como algo bello en s y sin
embargo realizado en la actualidad. Se ha intentado sobre todo conjugar la idea de
utilizar el espacio como piscina y la de que se trata de realizarla en un edificio
histrico, eliminando la imagen habitual de una piscina y rememorando
ancestrales imgenes de termas y balnearios
37
.

37

302

Finalmente tambin se intervino en la estancia inferior de la torre del homenaje,
reconstruyendo el peldaeado, recuperando el pavimento con ladrillo tejar y tratando los
paramentos; consolidando en definitiva las dependencias internas en la misma lnea que
las obras inicialmente comentadas.
Hasta 1991 no se interviene de nuevo en el castillo, aunque ser parcialmente y
debido al mal estado de conservacin de la lnea de muralla que antecede a la fortaleza.
En esta ocasin es el Ministerio de Cultura quien acomete las obras encargndoselas al
arquitecto D. Dionisio Hernndez Gil
38
.
En el proyecto que ste realiza son pocos los detalles proporcionados sobre la
intervencin, que incluso en algunos prrafos resulta confusa. Sin embargo llaman la
atencin las opiniones que vierte sobre actuaciones anteriores, manifestando as su

38
HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto de obras de restauracin en el castillo de Alburquerque en Badajoz
1991. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos. En este proyecto se da una confusa
relacin de fechas pues en el plano que se adjunta a la memoria de actuaciones figura el ao 1975,
mientras que en la antedicha memoria la cronologa es bien distinta: 1991. No obstante, en ambos casos,
la firma del arquitecto no vara.
Figura 7. Aspecto de la piscina-auditorio en la actualidad.

8.1.Alburquerque

303
posicin y criterio ante la restauracin de edificios histricos. De hecho, describiendo el
puente que comunicaba las dos torres de la fortaleza manifiesta lo siguiente:
A este puente o pasadizo le falta la parte voladiza o quiz, mejor dicho, levadiza,
que le una con la torre y en cuyo paramento se ve la puerta de acceso y
comunicacin hasta hace poco tapiada; y decimos que le falta esa parte ... puesto
que, con la que se le ha dotado en la actualidad, habra sido preferible que se
hubiera quedado tal cual puede contemplarse en la foto [la foto muestra el estado
en que se encontraba la pasarela antes de la intervencin de Zorita Carrero]
39
.
A pesar de que la pasarela, como se ha comentado, se caracterizaba por su
ligereza visual, manifiesta su contrariedad ante la solucin finalmente adoptada, sin
aportar por otro lado una solucin alternativa. Sobre el resto de actuaciones acometidas
en el castillo no vuelve a opinar, quiz porque se ajusten a su concepcin de la
restauracin, dado que las obras se caracterizan por su adhesin an al historicismo
practicado en las dcadas de los sesenta y setenta: tipos de fbricas y elementos
idnticos a lo original.
Las causas por las que se hace necesaria una nueva y rpida actuacin en el
castillo se derivan del mal estado de ste por las inclemencias meteorolgicas y la
prxima llegada del invierno, lo que podra agravar la situacin del mismo: ...se ha visto
sorprendido con un desprendimiento de uno de sus esquinales y llaves de contrafuerte
en toda la altura de su muralla, aproximadamente unos 12 metros, desmembrndose a
su vez las juntas y trabazones de los forros de sillera ... dada la aparicin pertinaz de
vegetacin parasitaria, de arbustos e incluso higueras que se vienen desarrollando de
un tiempo a esta parte ... hoy en la actualidad, en los sectores en cuestin,
prcticamente desintegrados...
40
. [Figura 8].

39
1991. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
40
1991.JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

304

La solucin adoptada requiri el refuerzo con hormign de la cimentacin en la
zona afectada y la eliminacin total de la vegetacin que se extenda por el paramento.
Un proceso de limpieza para el que fue necesario desmontar los sillares y los
mampuestos de la fbrica, dado que las races de las plantas haban colonizado el ncleo
de aquella. Una actuacin sin duda destacada de la que sin embargo apenas se contienen
datos en la memoria del proyecto y cuyo resultado final consigui que pasara
desapercibida.
Pero el aspecto que ofrece actualmente el castillo corresponde a una nueva
intervencin que lleva a cabo D. Horacio Fernndez del Castillo Sinz a instancias esta
vez de la Consejera de Educacin de la Junta de Extremadura. Unos trabajos ejecutados
mediada la dcada de los noventa en los que el arquitecto quiso rehabilitar las
dependencias del castillo situadas en el extremo oriental, alrededor de un patio, y
adaptadas a un uso de campamento juvenil, y transformarlas para otro tipo de
actividades
41
.
Si bien es cierto que se remozaron las estancias intervenidas tiempo atrs, se
construyeron otras de nueva planta -habitaciones y aulas- bajo un criterio de actuacin

41
FERNNDEZ DEL CASTILLO SINZ, H.: Aprovechamiento de espacios en el castillo de
Alburquerque en R & R, Restauracin y Rehabilitacin, n 52, 2001, pp.44-49.
Figura 8. Detalle del lugar de actuacin de D. Dionisio Hernndez Gil.
(Dibujo: Dionisio Hernndez Gil)

8.1.Alburquerque

305
similar al de fases anteriores. Criterio que contemplaba la no superacin de la lnea de
muralla para no alterar el perfil y volumetra del castillo desde el exterior. En cambio
desde el interior y para evitar el choque visual entre lo ya construido y lo de nueva
planta, el arquitecto utiliz los mismos materiales y aparejos que caracterizaban a la
fortaleza: mampostera de piedra grantica y adoqun cermico [Figuras 9, 10 y 11].
Las nuevas dependencias ocupaban un espacio hasta entonces definido por unas
terrazas de relleno en el interior de la plaza y fueron proyectadas con la idea de
aprovechar al mximo el espacio disponible, teniendo en cuenta que la nueva
arquitectura no deba desvirtuar la imagen tanto externa e interna de la fortaleza. De
modo que si al exterior el nuevo volumen se funde con la construccin tradicional, el
interior responde a las exigencias previas con las que fue concebido: Las habitaciones
abiertas sobre el antiguo patio de armas se han hecho por medio de estrechos huecos, a
modo de saetera, de los cuales los cuatro centrales se sitan en unos contrafuertes con
forma triangular. Para suplementar la iluminacin de estas estancias se han colocado
unos lucernarios en las terrazas de cubierta enrasados con el pavimento. El resto de las
habitaciones de este bloque se abre hacia unos patios de reducido tamao, situados
junto al corredor de comunicacin
42
.

42
FERNNDEZ DEL CASTILLO SINZ, H.: Aprovechamiento de espacios en el cast illo de
Figura 9. Panormica desde la torre con las nuevas dependencias a ras de la muralla.

306

Figura 10. Detalle de las nuevas dependencias con corredor central y lucernarios.
Figura 11. Detalle de las nuevas dependencias.

8.1.Alburquerque

307
Fueron unas obras que pese a contar con espacios previamente ya rehabilitados,
afectaron a la totalidad del recinto militar, habida cuenta de la nueva funcin con la que
se pretenda dotar: La rehabilitacin comprendi la renovacin completa de las
instalaciones existentes en las zonas comunales, la nueva construccin de habitaciones
en las dependencias histricas del castillo adscritas a la funcin ya mencionada y la
restauracin del cubo noreste del castillo, que haba perdido parte de su estructura por
desprendimientos, y de la muralla este, que haba sufrido derrumbes por causa de las
fuertes lluvias del invierno
43
.
No obstante, casi a la par que estas ltimas obras de rehabilitacin se llevaron a
cabo en las laderas del castillo unos trabajos de adecuacin de los alrededores, un tanto
degradados. Fue en 1994 cuando la Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura
encarga el proyecto, alos arquitectos Rica Cmara, Martn Corrales y Prieto
Fernndez
44
.
La intervencin se extendera a los alrededores de la fortaleza y no a su interior,
que como bien recogen los autores, necesitaba de un reconocimiento y respeto en su
monumentalidad
45
.
Conscientes como eran de la importancia paisajstica que tenan los alrededores
para entender el castillo en su contexto, propusieron potenciar, a travs de una serie de
acciones, las relaciones entre la fortaleza extremea y su vecina portuguesa (Ouguela):
...es necesario insistir en la recuperacin de las laderas de la Lnea de los Portugueses
como espacio ajardinable, debindose llegar a convertirse este en el gran parque
urbano de Alburquerque
46
.
Entre esas actuaciones que se contemplaron se estableci como prioritaria la
instalacin de un nuevo alumbrado, la recuperacin fsica de las murallas y su espacio
exterior, as como diversas intervenciones en el casero medieval dado que lo que se

43
FERNNDEZ DEL CASTILLO SINZ, H.: Aprovechamiento de espacios en el castillo de
44
RICA CMARA, A. y otros: Proyecto de Restauracin del Entorno del Castillo de Luna en
Alburquerque, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
45
46

308
pretenda era una restauracin integral
47
. Una restauracin que afectara a la ermita de
Santa Ana, el camino de ronda noroeste y algunas edificaciones villa adentro puesto que
ofrece una pobre imagen que habra que hacer de l una lectura continua
48
.
No se trataba de una lnea o elemento defensivo construido a finales de la Edad
Media como ocurra con la torre del homenaje, sino levantado por los portugueses a
comienzos del XVIII, cuando stos tenan en su poder la fortaleza extremea,
concretamente entre 1706-1716.
Segn se hace constar en la memoria histrica del proyecto, a comienzos de
siglo XX se poda apreciar el estado ruinoso de esta lnea abaluartada de fortificacin
debido a la mala calidad constructiva con que fue levantada
49
. Esto haba provocado que
llegara hasta la actualidad con una prdida de la construccin de ms del cincuenta por
ciento. Aunque tambin, la instalacin de la piscina ejecutada aos atrs y las continuas
remociones de tierra, haban desvirtuado la zona alterando topogrficamente el perfil de
la misma. Junto a estos factores habra que aadir tambin el del crecimiento catico de
la poblacin hacia el noroeste del recinto amurallado aprovechando caminos y antiguos
espacios pblicos.
De hecho la conexin entre el recinto militar y Santa Mara del Mercado fue
calificada por los arquitectos como srdida
50
(por un desmonte en el talud natural) y
tomada como referencia para transformar el camino que contina hacia el noroeste con
tapias a un lado y ladera natural al otro.

47
48
49
El proyecto incorporaba una cuidada memoria histrica del emplazamiento desde sus orgenes. Se
trataba de un recorrido breve por las vicisitudes histricas del castillo y de las consecuentes reformas que
pudo sufrir en todos estos siglos. Reformas derivadas sobre todo de su condicin de defensa y por la que
hubo que adaptarlo a las tcnicas militares de cada poca; pero tambin reformas ocasionadas al
convertirse en lugar habitual de residencia para pobres y sin hogar, adosando y sustituyendo algunos
elementos constructivos segn las necesidades.
50
Tal calificacin se justifica en el hecho de que en este tipo de fortificaciones el componente topogrfico
resulta determinante para comprender la implantacin en el terreno de las caractersticas constructivas de
estas defensas. En concreto la lnea portuguesa est constituida por tres lunetas y un semibaluarte y los
lienzos entre ellos, se construye con muro escarpado de piedra cuarctica del lugar sin concertar un
interior con argamasa y careada al exterior con las esquinas labradas y contragrapadas en sillares con el
mismo material; su espaldn de tierra se protege con antepecho de tapial que en su da estara encalado.

8.1.Alburquerque

309
La transformacin de la zona se inici con la restauracin del baluarte
portugus
51
, decisin finalmente adoptada tras el testimonio de unas pequeas piezas de
antepecho an conservadas en la coronacin de uno de los baluartes
52
. Dichas piezas,
una vez consolidadas, determinaron el material a utilizar tapial militar- y la
restauracin integral de los ngulos de piedra cuarctica que define la geometra
fundamental de la estructura militar. Se procedi tambin a instalar un sistema de
drenaje y desage para esta estructura y a cubrir con tierra armada las plataformas de los
baluartes [Figuras 12 y 13].
Quiz esta fuera la intervencin ms notoria en lo que respecta a la lnea
portuguesa dado que las laderas se conciben como espacios abiertos y sin una vocacin
definida. El tiempo se encargar de su uso y disfrute o simplemente de su
contemplacin. Se trataba claramente de una actuacin sobre el entorno con un marcado
carcter ambientalista y que en principio se pens extender a construcciones aledaas
como la ermita de Santa Ana, aunque finalmente no fue as
53
.

51
Nos ha parecido que el trmino reconstruccin es el ms idneo para describir unas obras que a
mediados de la dcada de los noventa, cuando la definicin de conceptos como conservacin,
restauracin y rehabilitacin parece estar clara, es empleado bajo los mismos presupuestos tericos con
los que se utiliz el de restauracin a comienzos de los ochenta, sinnimo de reconstruccin mimtica y
de carcter historicista.
52
53
Estaba previsto limpiar las construcciones anejas a los alrededores de la ermita retirando escombros y
vegetacin y consolidar la estructura de la capilla y sus elementos decorativos instalando una nueva
cubierta a cuatro aguas y de chapa de cobre.
Figura 12. A color las zonas en las que se intervino.
(Dibujo: Arsenio Rica Cmara)

310
Lo que se pretenda era alcanzar un vnculo de unin entre el castillo y la
poblacin levantada a sus pies, gracias a la recuperacin fsica de las murallas y al poder
evocador que habra de jugar la nueva iluminacin
54
. Se establecieron tres zonas a
iluminar: el roquedal sobre el que se asienta el castillo, el castillo propiamente dicho y
la explanada comprendida entre la poblacin y este ltimo. Para ello se aprovecharon en
la medida de lo posible las instalaciones que existan, aunque muy deterioradas en el
momento de ejecutar este proyecto debido al paso del tiempo, al vandalismo y al
excesivo consumo que deban soportar
55
.

54
Al respecto introducimos la opinin de los autores del proyecto: Se regularizan plataformas,
desniveles, etc, y se lanzan lneas estructurales en el terreno, que sin indicar recorridos ni usos, establecen
un dilogo abstracto ante las incgnitas de la historia. No es campo abierto, ni jardn, ladera natural...pero
si creemos que es arquitectura. RICA CMARA, A. y otros: Proyecto de Restauracin del Entorno del
Castillo de Luna en Alburquerque, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
55
Para el roquedal est previsto que el alumbrado sea mnimo cuyo nico objetivo consiste en resaltar el
castillo y diferenciarlo del entorno que lo rodea, mientras que para el castillo se prefiere una luz intensa
y dorada que pueda acentuar el color de la piedra. Finalmente la conexin entre la fortaleza y la poblacin
se har a travs de los caminos ideados en los que se alternan bancos y en donde la iluminacin procurar
sealizar las zonas de descanso.
Figura 13. Panormica de las murallas abaluartadas tras la restauracin. Foto
Extremadura restaurada. Quince aos de intervenciones en el patrimonio histrico
de Extremadura, Salamanca, 1999.

8.1.Alburquerque

311
Pero las obras en la fortaleza continuarn en 1997, momento en el que el
Ayuntamiento de Alburquerque decide actuar en el castillo con un proyecto cuyo
objetivo era la reposicin y rehabilitacin de almenas y recinto amurallado
56
. Dado que
el estado de conservacin del inmueble era bastante bueno, las actuaciones previstas
fueron muy puntuales, afectando a las almenas, troneras, murallas y puertas de acceso a
stas. Elementos que con el paso del tiempo y la accin del hombre se fueron
erosionando y haban desvirtuado determinadas zonas de la fortaleza.
El planteamiento seguido fue similar al de intervenciones anteriores: restaurar o
reconstruir los elementos en funcin del grado de deterioro que presentaran. Para ello se
procur utilizar el mismo tipo de material sillarejos de granito o mampuesto- as como
la misma tcnica de reposicin, argamasa con cal, por lo que hoy, cada vez con ms
dificultad, resulta complicado distinguir dicha intervencin de la fbrica original [Figura
14].

56
ROMN SNCHEZ, M.A.: Proyecto de reposicin y rehabilitacin de almenas y recinto amurallado,
Alburquerque 1997. Ayuntamiento de Alburquerque. La actuacin se acomete desde el Programa Interreg
II.
Figura 14. Tramo de muralla restaurado.

312
Villa Adentro

Pero si el castillo constitua un elemento emblemtico en la localidad, no menos
inters despertaba la denominada Villa Adentro, que surgi a partir del ncleo de
poblacin original asentado a las faldas de aquel.
Las actuaciones por parte de la administracin se sucedieron desde comienzos de
la dcada de los noventa, no teniendo constancia de obras con anterioridad a dicha
fecha. Probablemente stas y otras actuaciones en hitos arquitectnicos significativos de
la poblacin fueron determinantes para que la villa lograra la declaracin como conjunto
histrico en 1998.
Un interesante estudio sobre la Villa Adentro realizado en 1994 por encargo de
la Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura, puso de relieve la situacin en la
que sta se encontraba as como las caractersticas y problemas comunes de su
arquitectura y urbanismo
57
. En el mismo se contena un pormenorizado anlisis de la
situacin a la que haba llegado este primitivo ncleo urbano
58
, estableciendo el inicio
de la decadencia de la Villa Adentro en el siglo XVI, en un proceso degradante que
culminar en pleno siglo XX con derribos y restauraciones totalmente
descontroladas
59
. Se haba producido una prdida de sus seas de identidad a cierta
velocidad que tan solo se mantenan ya en determinados trazados urbanos, plaza de
Santa Mara del Mercado o del pozo de Alcntara, a la que acompaaba la prdida
tambin de funciones y usos.
La nica excepcin al respecto la constituira la denominada calle Derecha que
contina hoy da sirviendo de eje ordenador dentro de un posible funcionamiento

57
El presente estudio pretende ser una aproximacin lo ms rigurosa posible al estado actual y
problemtica de este barrio y, adems de ser el punto de partida de acciones de carcter puntual, debe ser
entendido como primer paso para el establecimiento de una legislacin adecuada ya que la nica
proteccin vlida para el patrimonio urbano la ofrece un planeamiento urbanstico adecuado.
Planteamiento que por su doble contenido de ordenacin fsica y programacin econmica se presenta
como el nico instrumento capaz de dar respuesta a los complejos urbanos que se producen en estas
reas. LPEZ GMEZ, E. y MARTN CORRALES, S.: Estudio informe sobre el Barrio de la Villa
Adentro, Alburquerque, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
58
A partir del siglo XVI comenzaron a levantarse viviendas extramuros configurando as lo que se conoce
como Villa Afuera. A partir de entonces Tanto a nivel urbano como social la Villa Adentro sufrir las
consecuencias del inicio de un proceso infravalorativo que ha llegado hasta nuestros das y que se
acompaar de fenmenos diversos, siendo los de desidia, ruina y degeneracin los de mayor incidencia
en lo que respecta a su patrimonio arquitectnico.
59
LPEZ GMEZ, E. y MARTN CORRALES, S.: Estudio informe sobre el Barrio de la Villa

8.1.Alburquerque

313
interno y no tanto como al principio, puesto que la puerta de Valencia ya haba perdido
la importancia que tuvo, quedando slo el acceso por la zona este (puerta de la Villa)
60
.
Especial atencin se prestaba a las superficies abiertas en el interior de la villa
como consecuencia de derribos; a las nuevas construcciones y a la zona perimetral que
marca la separacin entre la Villa Adentro y la Villa Afuera, tiempo atrs amurallada:
...ya en el siglo XVII se tiene constancia de esta apropiacin de las estructuras
defensivas como apoyo para el levantamiento de edificios residenciales, aunque
abortado al parecer en sus primeros momentos, este proceso sigui su curso
paralelamente a la prdida de los valores militares de la estructura amurallada,
hasta llegar a la situacin actual de casi absoluta desaparicin dentro del parque
residencial. Los nicos restos visibles se corresponden con torres (las del Reloj,
de Cabera y de Rocha) que emergen entre el casero y el lienzo (muy manipulado)
que forma la calle Cuatro Calles, la cual, junto con la calle Soldado, son los
nicos restos de la antigua ronda perimetral de la muralla
61
.
Se realiz un estudio tipolgico de las viviendas Villa Adentro,
mayoritariamente gticas, con fachadas muy reducidas pero un fondo considerable, dos
plantas y en muchas ocasiones, por su adaptacin al terreno, con escalones en planta
baja para pasar de una dependencia a otra. El acceso a la planta alta se realizaba a travs
de una escalera localizada junto a la puerta principal. No obstante, aunque algunas
conserven detalles genuinamente gticos como los recercos de granito en el exterior e
interior de las viviendas, muchas han transformado su uso (primitivamente se destinaba
la planta baja para animales) y eso ha trado aparejado una serie de cambios visibles en
la fachada (ampliacin de huecos)
62
.
El deterioro con el que ha llegado a nuestros das obedece, segn el estudio, a
causas fsicas y sociales principalmente
63
. Se trata de viviendas con instalaciones

60
Esta es de las pocas vas de la Villa Adentro por la que puede circular el trfico rodado junto a lo que se
denomina en el estudio zona de acceso rodado al castillo , dado que la topografa del terreno junto a la
estrechez de la mayora de las calles, hace inviable la circulacin en una gran parte de la zona.
61
62
El estado actual constructivo y de conservacin del conjunto edificado de la Villa Adentro puede
considerarse como pobre. El deterioro acumulado durante el largo perodo que nos separa de su
construccin es claramente manifiesto en el aspecto exterior y mucho ms palpable en el interior de
muchos edificios. LPEZ GMEZ, E. y MARTN CORRALES, S.: Estudio informe sobre el Barrio de
la Villa Adentro, Alburquerque, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
63
Al hablar de causas fsicas nos referimos fundamentalmente a aquellas relacionadas con los materiales
de construccin y los agentes que ocasionan su deterioro: humedades, cimentacin. Mientras que al

314
precarias y un grado de habitabilidad en ocasiones nfimo, sobre todo aquellas ms
prximas al castillo y que han sufrido numerosas transformaciones con el paso del
tiempo
64
. Transformaciones como la apertura de huecos en la fachada, ampliacin de los
ya existentes, incorporacin de nuevas plantas (en lnea de fachada o retranqueadas) y
alteracin de las cubiertas, utilizando nuevos materiales, instalando terrazas, etc. Sin
olvidar tambin aquellas construcciones nuevas que se levantan sobre otras arruinadas o
en solares en los que tradicionalmente no hubo edificacin, en donde no se respetan
alturas ni materiales. Por todo ello:
Las decisiones a adoptar deben perseguir la rehabilitacin global de la zona,
atendiendo al mismo tiempo a las cuestiones formales, tcnicas, econmicas y
sociales y no limitarse a un plano superficial de mero maquillaje
65
.
Los resultados obtenidos con este estudio no se hicieron esperar y algunas de las
actuaciones realizadas poco despus sobre edificios de la villa intentarn conciliar los
aspectos aparentemente contrarios derivados de dicho estudio: por ejemplo, restaurar
una vivienda digna con la apertura de suficientes huecos de ventilacin sin alterar al
exterior o en cubierta el perfil tradicional de estas construcciones.
En esta lnea se propone al ao siguiente, 1995, rehabilitar una vivienda Villa
Adentro para instalar en ella un museo dedicado al escultor local Aurelio Cabrera,
aunque parece que el objetivo real era ponerla como ejemplo del posible
aprovechamiento de la vivienda tipo existente en el entorno conocido como Villa
Adentro
66
.

referirnos a las causas sociales nos referimos a la situacin de la poblacin que vive en el interior de la
villa, envejecida y sin recursos.
64
Dicho deterioro se clasifica en torno a dos aspectos: la superficialidad de las reformas y la rotundidad
de stas. Con respecto a las primeras se trata de actuaciones que por su carcter afectan slo
superficialmente al edificio, en el sentido de la posible recuperacin de originales o modificacin hacia
soluciones ms adecuadas, pero por otro lado son el tipo de soluciones que ms contribuyen a la
degradacin visual y que han colocado la personalidad de la villa Adentro como conjunto
arquitectnico en un punto crtico. Mientras que las segundas conducen a situaciones irreversibles o de
muy complicado retorno, por acabar afectando en menor o mayor medida, la organizacin general del
edificio.
65
66
BENITO DE DIOS, R y LPEZ GMEZ, S.: Proyecto de rehabilitacin de vivienda para Museo en
C/ Santa Mara 14, Alburquerque 1995. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.1.Alburquerque

315

Figuras 15 y 16. Interior de vivienda rehabilitada en la Villa Adentro.
Figura 17 y 18. Detalle de la escalera de acceso al piso superior y fachada principal.

316
El estado de conservacin en el que se encontraba la vivienda era casi ruinoso y
careca de ocupacin. Responda a las caractersticas de la arquitectura tpica del barrio
medieval con fachada estrecha, planta muy alargada, dos alturas, escasez de huecos,
ausencia de ventilacin y necesidad de realizar instalaciones nuevas
67
.
Aunque en la medida de lo posible se intent no alterar el original, fueron
inevitables actuaciones en la estructura y en la distribucin del interior, mientras que la
fachada se conserv en su integridad. Quiz el cambio ms significativo se produjo en
el interior, dado que para ventilar toda la vivienda y adecuarla a las condiciones de
habitabilidad actuales se decidi suprimir una de las dependencias originales para abrir
un patio de luz. La sucesin de las crujas se conserv pero en cambio se alter la
organizacin de las dependencias internas [Figuras 15, 16, 17 y 18].
Los trabajos comprendieron demoliciones de una parte del muro de la fachada
hasta el forjado del primer piso, debido al mal estado del forjado y la cubierta, as como
a la amenaza de desplome hacia la calle. Al ser ambos de madera presentaban un estado
lamentable a causa de la pudricin, por lo que fueron sustituidos por otros de similares
caractersticas. Estos derribos afectaron tambin a los muros de carga del piso superior y
a la tabiquera de ambas plantas, reconstruyndose en los dos casos con tabicones de
ladrillo.
La cubierta volvi a instalarse utilizando materiales prcticamente iguales
aunque con un sistema de aislamiento que garantizara el confort interior. Mientras que
para los acabados se opt por el uso de barro cocido para el patio y granito o gres para
el resto
68
. Los revestimientos de los paramentos verticales se haran con enfoscados y
pintura a la cal, y la carpintera, al igual que la original, volvera a instalarse en madera
de pino tanto para el exterior como en el interior.
En poco tiempo y tras el informe redactado aos atrs, pareci iniciarse una
actividad constructiva en la Villa Adentro que contina hasta nuestros das con el
asesoramiento y garanta de la oficina de rehabilitacin integrada, instalada en
Alburquerque en el ao 1998.

67
La vivienda ocupa una superficie construida de 90 metros cuadrados aproximadamente, repartidos en
dos plantas de 45 metros. Su fachada es de 3,63 metros mientras el fondo casi alcanza los 14 metros
lineales.
68
Los suelos de la planta baja estaban determinados por la propia roca sobre la que se asienta la vivienda,
presentando en algunas zonas capas de mortero aadidas con posterioridad. Mientras que en la primera
planta la solera era de madera al igual que la techumbre de las dos.

8.1.Alburquerque

317

Figura 19. Estado inicial del llamado Pozo de Alcntara.
(Ayuntamiento de Alburquerque)
Figura 20. Pozo de Alcntara tras la restauracin, en la actualidad.

318
Pero las actuaciones no afectaron nicamente a las viviendas sino a los espacios
urbanos tradicionales, como el denominado pozo de Alcntara, restaurado ese mismo
ao (1995) con el objetivo protegerlo y revalorizarlo al encontrarse por aquel entonces
absolutamente degradado
69
.
El pozo, con un aljibe subterrneo de mayores dimensiones que la estructura
exterior de aquel, se sostena con un sistema de arqueras de medio punto en el interior,
mientras al exterior estaba configurado por un volumen cuadrado de granito protegido
por una reja de acero
70
. Asmismo, la plaza estaba conformada por medianeras de
viviendas, algunas fachadas y la confluencia de calles y plazuelas adyacentes. Su
pavimento presentaba un aspecto muy deteriorado como consecuencia del paso del
tiempo y de las soluciones provisionales que se haban ido adoptando para hacerlo
transitable y cmodo.
Las actuaciones se dirigirn en una doble vertiente: por un lado el propio
monumento y su entorno, y por el otro la urbanizacin de los alrededores,
afectando a construcciones prximas
71
.
El pozo se limpi de las aguas residuales y escombros procedentes de vertidos
incontrolados, eliminando la vegetacin espontnea crecida entre sus juntas y tambin
aquellas de cemento aadidas con el paso del tiempo. La reja, que hasta entonces
protega el brocal, fue sustituida por una tapa de vidrio blindado sobre una estructura
interior de acero. Y una vez concluidos los trabajos, la iluminacin se encarg de
ambientar este espacio.
El resultado obtenido hizo convivir los aspectos ms tradicionales del espacio
urbano y la propia construccin histrica, con otros ms modernos y actuales, a partir de
las nuevas luminarias instaladas en los alrededores y de los materiales empleados en la
consolidacin. La plaza recuper en parte el aspecto primitivo que algn da tuvo pero
sigui vindose afectada por la invasin de coches que la utilizaban y utilizan como
improvisado aparcamiento [Figuras 19 y 20].
Finalmente en el ao 1997 con motivo de la creacin de la II Escuela Taller

69
MARTN CORRALES, S.: Proyecto de obras de adecuacin del entorno del pozo de Alcntara en
70
Algunas de estas piedras estn bastante deterioradas y presentan afloraciones vegetales y juntas de
cemento aadidas con posterioridad. Al parecer, una inscripcin en una de las caras del pozo nos indica
que las ltimas obras realizadas en l tuvieron lugar en el ao 1643.
71
MARTN CORRALES, S.: Proyecto de obras de adecuacin del entorno del pozo de Alcntara en

8.1.Alburquerque

319
Adelardo Covars se redact un nuevo proyecto para la rehabilitacin parcial del
barrio, modificando sus fachadas, en las que se repondrn todos aquellos materiales
que se consideren inapropiados as como los que se encuentren en mal estado
72
. Se
trataba de intervenir sobre uno de los elementos que se perciben con mayor inmediatez
en un conjunto histrico, como son las fachadas y que a primera vista determinan en
gran medida la fisonoma del mismo.
En todas las fachadas se actu sobre la correcta canalizacin de las aguas
pluviales, instalando canalones de zinc y bajantes siempre ocultos tras el paramento. De
igual modo se intervino en las cubiertas reponiendo las tejas de los aleros que se
encontraban en mal estado de conservacin.
Pero quiz los trabajos ms interesantes fueron los dedicados a eliminar los
revestimientos que no eran originales, sustituyndolos, una vez saneada la fachada, por
una capa final de mortero de cal; una actuacin ms acorde con la tradicin constructiva
de la zona y que afect igualmente a ventanas y puertas. Para ambas, se propuso
sustituir aquellos elementos aadidos y en clara disonancia con las caractersticas de la
arquitectura popular de la Villa Adentro: alfizares de ventana alicatados por otros de
granito, dinteles y escudos encalados una vez limpios y con el granito a vista, umbrales
de acceso a las viviendas, as como una carpintera acorde con la vivienda y el conjunto.
Utilizando en este caso la madera en lugar de las carpinteras metlicas presentes en
muchas puertas y balcones.

Iglesia de Santa Mara del Mercado
A pesar de ser uno de los edificios ms emblemticos en el devenir histrico de
la villa, las restauraciones conocidas de la iglesia de Santa Mara del Mercado son
relativamente recientes. El templo, en relativo buen estado de conservacin, se sita en
la ladera norte del castillo, en clara conexin con ste desde la perspectiva de
confrontacin de poderes en la Edad Media, una de las zonas ms alteradas desde el
urbansticamente de la villa de Alburquerque.

72
LABAJOS MUOZ, E.: Proyecto tcnico Escuela Taller Adelardo Covars II, Alburquerque 1997.
JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

320
A mediados de la dcada de los noventa, cuando el castillo ha sufrido numerosas
restauraciones, se plantea tambin la posibilidad de intervenir en la iglesia parroquial de
Santa Mara del Mercado pues segn el arquitecto que habr de intervenir en ella:
La primera impresin se produce por el acceso principal a travs de la plazuela
de Santa Mara, donde se alza la fachada de los pies, de una sencillez
empobrecida a causa del revestimiento encalado a media altura de la que slo
destaca el arco apuntado de la portada y la torre-campanario en el ngulo
izquierdo gravemente deteriorado
73
.
Aunque en la actualidad sus revestimientos vuelvan a estar deteriorados [Figuras
21 y 22], la actuacin se centr en eliminar las construcciones adosadas al inmueble
que lo degradaban considerablemente, as como a ocultar la instalacin elctrica que
recorra todo el permetro del edificio.

Un minucioso anlisis de las peculiaridades constructivas del templo, al que los
arquitectos califican como degradante y abandonado, revela las causas por las que la
imagen exterior del mismo presenta dicho aspecto, en claro contraste con la de su
interior. Entre las patologas encontradas establecen una clasificacin basada en el grado
de afeccin de aquellas sobre la construccin propiamente dicha y la imagen que ofrece

73
BENITO DE DIOS, R. y LPEZ GMEZ, E.: Proyecto de restauracin de la iglesia de Santa Mara
del Mercado, 1 fase de ejecucin, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
Figuras 21 y 22. Aspecto de la fachada occidental del templo.

8.1.Alburquerque

321
exteriormente. En este sentido la humedad es el principal problema a solventar, tanto
por filtracin (teniendo en cuenta la situacin del terreno sobre el que se encuentra el
templo) como por capilaridad, afectando tanto a los muros como al solado y la cubierta.
Adems la imagen exterior se vea seriamente alterada no slo por el
revestimiento en mal estado sino tambin por el deficiente tratamiento de su entorno
ms inmediato (alterado por construcciones en clara disonancia no slo con la iglesia
sino con el casero de la villa)
74
.
Con estos antecedente la solucin planteada fue la de construir un muro de
hormign armado en la ladera, cubierto con mampostera y tratado debidamente para
frenar la llegada al templo de las aguas de escorrentas subterrneas. Tambin se
sustituyeron las maderas y tejas en aquellas zonas de cubierta por donde se filtraba la
humedad y se adecent el espacio exterior inmediato a la construccin, liberndola de
construcciones adosadas a la cabecera y pavimentando el entorno. Todo ello en dos
fases de ejecucin en las que la prioridad de los trabajos vendra determinada por la
urgencia de las patologas: muros y cubiertas afectados por la humedad en primer lugar
y exteriores al final.

8.1.4. Criterios de intervencin.
Analizando globalmente el carcter de las intervenciones realizadas en
Alburquerque en el ltimo cuarto del siglo XX, as como los criterios de restauracin
contemplados por los diversos arquitectos que actuaron sobre su patrimonio
arquitectnico, es posible extraer una serie de conclusiones objetivas y relevantes para
la historia de la restauracin monumental en Extremadura.
En primer lugar es posible observar un comportamiento por parte de la
administracin, central y autonmica, basado en la premisa causa efecto que genera el
reconocimiento de un bien como de Inters Cultural. De hecho y aunque no se hayan
localizado expresamente proyectos o expedientes de obras sobre el castillo de
Alburquerque de la dcada de los treinta en adelante y hasta la llegada de la democracia,
s en cambio existen escritos lamentando no poder actuar sobre l por no formar parte

74
En este sentido son varias las construcciones adosadas entre los contrafuertes y capillas del templo que
deterioran considerablemente su imagen: un trastero entre la capilla del Carmen y la sacrista, un
cobertizo en la zona del bside y una cochiquera en la capilla de las Angustias.

322
del tesoro artstico nacional; hecho que motiva su inclusin en el mismo en el ao 1932
y la posterior intervencin del Estado mediante proyectos de consolidacin.
El mismo fenmeno tiende a repetirse aos ms tarde cuando la entrada en vigor
de la ley de patrimonio de 1985 reconoce como de Inters Cultural los bienes que con
anterioridad formaran parte del tesoro artstico de la nacin y establece el procedimiento
para incrementar el registro de bienes con nuevas incorporaciones. Por aquel entonces
no slo aumentan el nmero de incoaciones sino que comienzan a multiplicarse los
proyectos de restauracin y de rehabilitacin.
En el castillo de Alburquerque, el primero de los inmuebles locales en ser objeto
de atencin bajo la democracia, ya se haban llevado a cabo obras de restauracin para
su adecuacin como albergue juvenil. El castillo, entonces, no pareca haber perdido
cualidades formales relevantes, incluso por fotografas de la poca es posible describirlo
sin que ningn elemento ajeno a la construccin llame la atencin precisamente por su
peculiaridad o diferencias con lo preexistente. Incluso las primeras obras de Zorita
Carrero siguen la tendencia de los proyectos ejecutados por la administracin central en
otros conjuntos de la zona: obras de restauracin, ms cercanas a la consolidacin y al
mantenimiento que a la transformacin del inmueble bajo los presupuestos formales de
una arquitectura actual. Slo el aadido de un nuevo elemento, necesario y til como
fue la pasarela, pareca ser la nica aportacin ms original. Y no exenta de crticas
como se ha podido comprobar.
La intervencin de mediados de los ochenta no obstante parece un poco ms
arriesgada, por cuanto implica la incorporacin de nuevas dependencias y elementos
para hacer posible la recuperacin funcional del edificio. Sin embargo de nuevo se
mantiene un criterio similar a la intervencin anterior, procurando que stas se integren
visualmente con lo ya existente, sin nimo de ruptura en la proyeccin de espacios
nuevos y tampoco en el uso de nuevos materiales, al menos en lo que al interior del
edificio respecta. Aunque no ocurre lo mismo en cuanto al diseo y construccin de la
piscina. Un elemento en el que se aprecia un inters por crear algo nuevo y de doble
funcionalidad (auditorio y piscina), aunque sta pueda generar juicios y comentarios
discutibles.
Con relacin a este tema es interesante lo que el propio arquitecto responde al
preguntrsele sobre la cuestin:

8.1.Alburquerque

323
...si he de sintetizar un criterio personal aplicable en todos los trabajos de
restauracin y rehabilitacin podra decir que de lo que se trata esencialmente
sera de mantener a ultranza lo existente y si hay que realizar elementos nuevos,
entiendo que deben ser distinguibles para historiadores futuros y que puedan
detectar en qu momento se hizo la ampliacin, volumen nuevo o la obra de que
se trate, eso s, siendo lo suficientemente sensible como para elegir unos
materiales y en ciertos casos unas formas que se integren en el conjunto
preexistente sin distorsionarlo
75
.
En este sentido, de todos los proyectos analizados y acometidos en
Alburquerque, son los dos de Zorita Carrero en los que se observa una preocupacin
mayor por el significado de conceptos como restauracin, rehabilitacin y conservacin.
Preocupacin que queda reflejada en su actuacin, marcada por el respeto hacia lo
preexistente pero comprometida tambin con la arquitectura actual.
En esa misma lnea habra que encajar la actuacin que casi una dcada ms
tarde lleva a cabo Horacio Fernndez del Castillo, para quien la incorporacin de nuevas
dependencias en el conjunto ptreo viene marcada por la funcionalidad interna y la
difcil apreciacin de lo construido desde el exterior. Ya se contemple la fortaleza desde
el patio de armas o desde cualquier punto de la localidad. Teniendo en cuenta este
aspecto, poco es lo que aparentemente diferencia estas restauraciones de la que a
comienzos de los noventa realiza Dionisio Hernndez Gil en uno de los lienzos
amurallados, aunque obviamente para los primeros lo que se plante fue una
rehabilitacin mientras que para el segundo se trataba de una consolidacin-
restauracin.
Sin embargo apreciamos en estas obras as como en la que ejecuta Romn
Snchez en 1997, una forma de actuacin deudora con los postulados de la restauracin
ms historicista. Dado que ste ltimo aborda la restauracin de los lienzos y almenas
de la muralla desde una ptica reconstructora, sin dejar huella alguna que manifieste una
reciente intervencin, de no ser el aspecto final de perfecto acabado de la fbrica.
Bien es cierto que se trata de actuaciones diferentes, consolidaciones por un lado
y rehabilitaciones por otro, aunque consideramos no obstante que eso no es obstculo
para abordar una intervencin, sea de las caractersticas que sea, desde el presente, y
ms an se cuenta con referentes. De hecho, la actuacin proyectada para los tramos de

75
Texto extrado de la respuesta dada por el arquitecto a la encuesta remitida el 2 de Septiembre de 2005.

324
muralla abaluartada es, aunque en menor medida reconstructora, una intervencin ms
prxima a criterios actuales, en los que las obras realizadas se distinguen de la fbrica
tradicional
76
.
Esa pervivencia an de actitudes mimticas, de devolver la apariencia
primigenia a los edificios pero con ayuda de la tecnologa y las soluciones modernas, no
conduce sino a un nuevo historicismo, de principios diferentes al que se desarroll en
los cincuenta, sesenta y setenta pero con la misma apariencia.
Aunque no se hayan ejecutado an los proyectos planteados para Santa Mara
del Mercado y San Mateo, sin embargo parecen mantenerse fieles a ese criterio, de
respeto fiel y absoluto a las caractersticas de la fbrica original, aunque se trate de unas
tareas de consolidacin y mantenimiento.
En este sentido cabe sealar que la propia legislacin general defiende esta
posicin y que no incentiva la creatividad en obras de restauracin y conservacin, las
ms numerosas por otra parte en el campo de la restauracin monumental.
Finalmente habra que valorar positivamente, las acciones llevadas a cabo en los
elementos ms relevantes y emblemticos de la villa adentro, como fachadas y espacios
urbanos significativos. Entre stos el llamado Pozo de Alcntara, en cuya intervencin
no obstante, el arquitecto plantea una solucin ms novedosa que parece no haber
obtenido el reconocimiento deseado.
Sin embargo, por otra parte, hay que reconocer como acertada la labor que
desempea la oficina de rehabilitacin integral de la Junta de Extremadura, asesorando
en cuestiones de obras y acabados para garantizar al menos la uniformidad y
homogeneidad del casco histrico de la villa.
En el caso de Alburquerque, cuyo reconocimiento como Conjunto Histrico
llega tras ms de veinte aos de legislacin general y apenas unos meses antes de la
aprobacin de la ley autonmica, encontramos proyectos de obras abordados por las dos
administraciones, aunque sea la autonmica la que ms obras promueve especialmente a
partir de la dcada de los noventa.

76
A comienzos de la dcada de los ochenta Miranda Regojo llev a cabo la restauracin de una parte de
las murallas de Plasencia, dejando huellas manifiestas de su actuacin contempornea separando
mediante una hilera de pavs lo construido de lo reconstruido.

8.1.Alburquerque

325
En el cmputo de intervenciones predominan las acciones restauradoras (de
mantenimiento, consolidacin) con tcnicas y soluciones actuales. Cuando quiz en este
mbito, por tratarse de trabajos de reparacin deba procurarse fomentar el uso de
tcnicas tradicionales.
Cuando se trata de rehabilitaciones, a las que exclusivamente el castillo se ha
visto sometido, el planteamiento parece ser el mismo de dcadas atrs, si bien desde una
actitud ms respetuosa con la fbrica histrica, en la que no se persigue el engao visual
sino que la intervencin pase desapercibida.
Al da de hoy el castillo est a
punto de someterse a una nueva
transformacin. Una hospedera
transformar su aspecto actual,
apostando por que sea bajo criterios y
planteamientos de la arquitectura y el
diseo actual, en sabia convivencia con
la tradicin y caractersticas de la
arquitectura militar.

Figura 23. Diario Hoy, 6 de Marzo de 2005.

326

8.2. AZUAGA
Decreto 15/1998, de 10 de febrero de 1998

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.2. Azuaga
329
8.2.1. Resea histrica
La primera ocupacin documentada de la zona fue en poca romana, como as lo
testimonian los abundantes restos encontrados en el lugar, aunque el erudito local D.
Flix Rodrguez Daz nos haga evocar pocas pasadas en las que los fenicios y
cartagineses controlaron este territorio antes de ser vencidos por los romanos. Entonces
la ciudad que hoy estudiamos recibira el nombre de Arsa y estara situada en la Beturia
Trdula, espacio geogrfico comprendido entre el ro Guadalquivir y el Anas
(Guadiana). Pocos estudiosos retoman este argumento y ningun vestigio arqueolgico
viene a corroborarlo por lo que nos remitimos a la Antigedad Romana y sus huellas en
la entonces Contributa Iulia Ugultuniacum o Municipium Iulium.
Tras la dominacin romana, el territorio pasara a manos visigodas sin que
existan ruinas histricas que lo aseguren, y despus al control musulmn. Ser la tribu
de los Zuwaga
1
la que ocupe la zona y nos deje como testimonio de tal asentamiento el
toponmico que da nombre a la ciudad. Es probable que la construccin de la fortaleza
sea de esta poca debido a las caractersticas de su ejecucin material y a ser una
constante en construcciones similares de la Baja Extremadura.
Sin embargo, en torno al 1241 la localidad es reconquistada pasando a formar
parte de los dominios de la Orden Militar de Santiago. Para entonces la mayor parte del
territorio extremeo ya estaba bajo control de los santiaguistas, al igual que la vecina
provincia de Crdoba, siendo por tanto Azuaga uno de los ltimos enclaves ganados,
teniendo en cuenta que en 1248 se dio por terminado el proceso reconquistador.
Fue el Maestre de la Orden, Pelay Prez Correa, quien gan el territorio al poder
musulmn y marc el inicio de una nueva etapa, al cambiar el orden y control poltico y
econmico. A partir de esos momentos la fortaleza ser testigo de la actividad de
recuperacin de la zona, erigindose en residencia del comendador de la Encomienda de
Azuaga, comprendida por dicha villa y la vecina Granja de Torrehermosa.
2

1
GARRIDO SANTIAGO, M.: Arquitectura militar de la Orden de Santiago, Mrida 1989.
2
Durante mucho tiempo se pens que en el castillo tuvo lugar el captulo general que la Orden celebr en
1477 en el que fue elegido Maestre D. Alonso de Crdenas, gran impulsor de la actividad constructiva de
la zona. Sin embargo, nuevos estudios confirmaron que tal celebracin tuvo lugar en la ermita de San
Sebastin. RUIZ MATEOS, A.: Arquitectura civil de la Orden de Santiago en Extremadura: la casa de
Encomienda. Su proyeccin en Hispanoamrica, Madrid 1985.

330
El castillo, levantado sobre un pequeo cerro desde el cual se poda otear una
vasta franja territorial, pasar a ser un hito arquitectnico de relevancia en la zona y de
importancia como elemento generador del urbanismo medieval de la localidad.
De los libros de visita de la Orden de Santiago se han extrado abundantes datos
acerca del estado de dicha fbrica. As de 1331 es el primer documento conservado del
que se deriva la obligacin que tiene el comendador de mantener la fortaleza en buen
estado, pues l es el responsable directo de esos edificios. Y ser precisamente esta
causa, la de deterioro y mal aspecto, la que sea reiterada en muchas ocasiones por los
visitadores de la Orden segn se desprende de la documentacin al respecto
3
.
Eso hace pensar que fue una tnica habitual en las fortalezas y casas fuertes de
encomienda, dado que a lo largo del siglo XV y XVI estas construcciones pierden su
finalidad militar en favor de la meramente residencial, hecho que motiva la construccin
de casas de encomienda en los interiores de los ncleos urbanos, con ms comodidades
que las que podan ofrecer las fortalezas ubicadas en parajes ms alejados de la villa y
desamparados
4
.
La fortaleza presenta una planta de trazado regular adaptada a los condicionantes
de un terreno no muy elevado que permita ejercer un gran control sobre las tierras ms
cercanas. Una barbacana con cava, defendida por varias torres y cubos y con tres
puertas de entrada marcaran el paso a su interior. El espacio configurado tras esos
muros estara ocupado por numerosas dependencias tales como caballeriza, cuartos para
los mozos, corral, huerto, pajar, que delimitaran el espacio segn las funciones que se
ejercieran. En el centro se levantara la torre del homenaje con varias dependencias
internas rehecha de nuevo en 1486 siendo comendador D. Luis Portocarrero.
El proceso de constante rapia y saqueo al que estuvo sometida la fortaleza,
como se encarga de hacernos saber la propia documentacin, sera la tnica general a lo

3
Concretamente del Castillo de Azuaga se tienen a lo largo de ms de un siglo, comprendido a finales del
XV y durante todo el XVI, abundantes referencias sobre el estado de conservacin del mismo. En 1490 se
acometera una de las grandes obras de reconstruccin levantndose almenas, cubos y torres as como la
mayor parte de sus dependencias internas. Con posterioridad la documentacin sigue ofreciendo datos
enriquecedores acerca del proceso constructivo y, destructivo si se quiere, de dicha obra. GARRIDO
SANTIAGO, M.: Arquitectura militar de la Orden de Santiago, Mrida 1989.
4
RUIZ MATEOS, A.: Arquitectura civil de la Orden de Santiago en Extremadura: la casa de
Encomienda. Su proyeccin en Hispanoamrica, Madrid 1985.

8.2. Azuaga
331
largo de los siglos XVII y XVIII. As por ejemplo en una de las visitas de la Orden la
documentacin nos dice:
...pertenece a la dicha encomienda el castillo y fortaleza de esta villa el qual
ademas de constar por la descripcin precedente, se declaro por el dicho
administrador actual, allarse muy arruynado, sin habitacin alguna y sumamente
inperfectas y demolidas sus torres y almenas, y que los materiales que vian
subsistir, en dicho castillo, procedidos de su ruina no se hallan en el, como ni
tampoco las maderas, ladrillos ni tejas que sirvieron para sus viviendas y
oficinas
5
.
La poblacin se ir asentando a los pies del mismo configurando un primitivo
entramado de calles, largas, estrechas y no muy sinuosas, origen de una trama que
marca la expansin de la villa en la centuria del mil quinientos, y cuyo edificio ms
significativo ser la iglesia parroquial de la Consolacin de finales del siglo XVI. Entre
las calles ms significativas por su tradicin histrica citamos la Carrera, Mesones, la
Llana, Larga o Nueva, con topnimos que hoy nos describen el proceso de crecimiento
experimentado por la localidad y su morfologa.
En dicho siglo la ciudad experimenta
un crecimiento importante llegando a destacar
como uno de los ncleos ms poblados de la
regin. Entonces su trama urbana se expande
como consecuencia de la explosin
demogrfica y el bienestar econmico,
determinando calles ms anchas y rectas que
van surgiendo a partir de aquel ncleo
medieval.
De todas las construcciones de este
perodo la iglesia parroquial de la
Consolacin se convierte en el edificio ms
destacado de la localidad junto a otras
fundaciones religiosas que originan nuevos
espacios urbanos a modo de plazas y plazuelas.

5
GARRIDO SANTIAGO, M.: Documentos de la Orden de Santiago sobre castillos extremeos, Cceres
1989, p.43.
Figura 1. Torre parroquial, ppios. S. XX

332
Una poca de esplendor que se caracteriza en el terreno artstico por la influencia
que ejerce la regin andaluza en la zona, y ms concretamente a travs de su foco
sevillano. En este contexto que caracteriza a la produccin artstica de Azuaga
encontraremos destacadas figuras en todos los campos. As
en arquitectura la repeticin de modelos constructivos es un buen ejemplo
6
pero es
en la plstica donde la tradicin sevillana se impone con rotundidad, siendo el mejor
ejemplo el retablo mayor de la Parroquia de Azuaga desaparecido en 1936.
A ambas edificaciones, habrn de unirse en esa centuria nuevas fundaciones
religiosas, presentes an en la localidad y un nmero importante de viviendas populares
hasta el punto de convertir la villa en una de las ms pobladas de la regin durante la
Modernidad
7
. Destacan sobre todo un grupo de viviendas populares que incorporan en
su fachada ventanas de clara tradicin mudjar y que podemos localizar en la parte ms
alta de la ciudad, justo a los pies de la fortaleza, en el ncleo ms antiguo
8
.
Se trata de construcciones con ventanas mudjares en lo alto de sus fachadas en
donde el hueco que permite la entrada de luz y aire, a veces geminado, se abre al
exterior como arco lobulado o carpanel enmarcado en alfiz, sencillo o doble. En la
mayor parte de las ocasiones realizadas en ladrillo, posteriormente encalado y
excepcionalmente con piedra, a la que se aade como elemento decorativo una tracera
gtica
9
.
Entre las fundaciones religiosas destacan la Iglesia de la Merced (de fines del
siglo XV y con toda probabilidad la misma que en los documentos aparece citada como
de San Sebastin o los Mrtires), o la ermita del Cristo del Humilladero.
Azuaga presenta en la centuria de mil ochocientos una de las mayores
densidades de poblacin de toda Extremadura, al igual que ocurri durante el mil

6
As al menos lo considera el prof. De la Banda y Vargas que ve en la parroquia de Ntra. Sra. de las
Mercedes claros rasgos del mudjar sevillano.
7
Sin embargo del castillo slo queda el perfil recortado de una de sus torres y abundantes restos dispersos
por el entorno que nos impiden imaginar la planta y alzado que pudo tener la construccin. Y con
respecto a las viviendas hemos de sealar que muchas de ellas han desaparecido y han sido sustituidas por
las majestuosas casas del XIX y comienzos del XX aunque sobre la misma trama urbana que caracteriz a
la poblacin en su momento de mayor esplendor.
8
MOGOLLN CANO-CORTS, P.: El mudjar en Extremadura, Salamanca 1987.
9
Varios ejemplos de ellas las localizamos en la calle Po XII y aledaas perteneciendo a una franja
temporal que no sobrepasa la primera mitad del siglo XV y una franja territorial coincidente con la parte
ms antigua de la localidad como comentbamos. MOGOLLN CANO-CORTS, P.: El mudjar en
Extremadura, Salamanca 1987.

8.2. Azuaga
333
seiscientos. El propio D. Flix Rodrguez Daz que redacta su obra a mediados del XIX
confirma este aspecto insistiendo en las numerosas obras que se realizan en dicha poca.
Casas muy hermosas de dos plantas adornadas con balconadas, ventanales y destacados
herrajes, todas encaladas de blanco, mirando a calles muy anchas y espaciosas, que
configuran el aspecto urbano actual de la ciudad.
Aunque tambin entonces se lamentaba del poco inters que se mostraba por
conservar las huellas del pasado dando un testimonio de primera mano de lo que estaba
ocurriendo con algunas construcciones destacadas de la localidad:
La ignorancia, la incuria y la indolencia han sido las principales causas de su
decadencia y de irse convirtiendo en montn de ruinas de las que solo quedan
restos dignos de ser admirados... Dulenos mucho manifestar que hay hombres
que desconociendo los deberes de conservar los pocos restos que quedan del
castillo se empean en acabar de destruirlo, ignorando que la historia del castillo
es la verdadera historia del Azuaga
10
.
Sin embargo podemos sealar que el cambio del ncleo medieval-moderno a la
ciudad contempornea se realiza sin fuertes alteraciones, conjugando bien el trazado
urbano primitivo de la ciudad con el ms nuevo definido por calles y espacios de planta
ortogonal.

El ao 1998 fue especialmente fructfero para la provincia de Badajoz en lo que
a declaraciones de conjuntos histricos se refiere. En esta fecha se van a declarar cuatro
nuevos conjuntos entre los que se encontraba Azuaga y al que seguiran, Burguillos del
Cerro, Alburquerque y Fuente del Maestre.
Con respecto a declaraciones anteriores efectuadas bajo la administracin
autnoma (Magacela y Fregenal de la Sierra), la publicacin de la de Azuaga denota un
perfeccionamiento en este tipo de trmites administrativos que para las sucesivas
declaraciones se mantendr. As junto a la Resolucin de aquella se describirn las

10
RODRGUEZ DAZ, F.: Monografa histrico descriptiva de la Villa de Azuaga desde la ms remota
antigedad hasta el ao de 1891, Badajoz 1984.

334
caractersticas histricas del conjunto en un primer anexo y la delimitacin del entorno
afectado por el mismo en un segundo.
11

Tras unas breves lneas sobre los orgenes de Azuaga la declaracin se centra en
la etapa medieval de aquella y la formacin de su entramado urbano, a partir del cual se
genera la poblacin que alcanza en el siglo XIX la fisonoma que la caracteriza en la
actualidad.
El ncleo ms primitivo del asentamiento se sita en una ladera por lo que las
construcciones descienden hacia poniente a partir del mbito del castillo, de
manera que el recinto medieval queda configurado como un tringulo, cuyo
vrtice por la parte ms alta est determinado por la fortaleza. Dos calles
paralelas, denominadas Mesones y Llana, dividen simtricamente el tejido urbano
de esta zona ms vieja, desde el sector de mayor altura hasta el borde del
crecimiento del casera en el siglo XV, que queda delimitado por la llamada
Calleja de la Plaza. En el rea superior de la franja, configurada por tales ejes se
sita la Iglesia Parroquial de Nuestra Seora de la Consolacin comenzada a
construirse en el ltimo cuarto del siglo XV. En el extremo contrario de la franja
citada, se encuentra la ermita de Nuestra Seora de la Merced, magnfica
edificacin mudjar del siglo XIV.
Se destaca especialmente la relacin entre el urbanismo de la poblacin y los
inmuebles ms relevantes de la misma con relacin a aquel. Pero no exclusivamente con
el urbanismo tardo medieval y moderno, sino tambin con el ms contemporneo,
incidiendo en la perfecta conexin producida entre lo antiguo y lo moderno por decirlo
as.
La poblacin, al tiempo que desciende desde las zonas altas inmediatas al
castillo, va transformndose paulatinamente desde la primitiva trama medieval, en
una estructura hipodmica de diseo ortogonal moderno, pero sin que en ningn
momento se produzcan cortes bruscos, desconexiones formales en los espacios o
volmenes, o mbitos muertos. Las zonas ms antiguas se integran
armnicamente con las modernas, dando lugar a una estructura unitaria en la que,
sin que cada una deje de responder a las exigencias de su poca, se mantiene una
personalidad de conjunto que resulta definitoria de la poblacin.
Parece claro por tanto que la localidad se declara en su prctica totalidad
conjunto histrico por considerarse un referente en el mbito de la expansin urbana, al

11
DECRETO 15/1998, de 10 de febrero, por el que se declara Bien de Inters Cultural con categora de
Conjunto Histrico la localidad de Azuaga. D.O.E. de 14 de febrero de 1998.

8.2. Azuaga
335
haber cuidado al mximo las relaciones entre urbanismo y arquitectura antiguas y
modernas.
Conviene no obstante saber que la declaracin de Azuaga como Conjunto
Histrico trajo aparejada una agria polmica en el consistorio local. El Ayuntamiento en
pleno, poco despus de conocerse la declaracin de Azuaga como conjunto, se reuni
con el objeto de iniciar los trmites para la paralizacin del expediente de declaracin
que no obstante ya se haba resuelto. Los motivos alegados para ello se basaban en los
aspectos negativos que se desprendan de toda declaracin. En definitiva lo que sta
supona de cortapisas al crecimiento arquitectnico del pueblo y a su progreso.
La declaracin de conjunto, que para pocos era vista como factor de desarrollo,
especialmente turstico, era entendida para muchos como una intromisin de la
administracin en los mbitos competenciales del ayuntamiento. En base a esto se
consideraba ilegtimo el procedimiento administrativo y por tanto no tenan efecto los
preceptos de la declaracin.
Asumiendo finalmente que la declaracin de Azuaga supona un reconocimiento
para el pueblo por su labor de conservacin y mantenimiento, se propona reducir el
entorno afectado por la declaracin por considerar que ste abarcaba calles de traza y
construcciones muy recientes en las que ya no haba nada que proteger.
Asistamos en este sentido a un enfrentamiento entre el poder local y el
autonmico entre los que no pareca existir acuerdo, al considerar el primero la
actuacin de la autonoma como de intromisin en un mbito que competa
exclusivamente al poder local, agraviado al ver recortado sus competencias y limitados
sus derechos. Una cuestin en cuyo fondo subyaca un desconocimiento de la realidad
de la legislacin patrimonial y sobre todo una percepcin distinta del patrimonio: por
qu s la parte ms antigua de la localidad y no la ms moderna?.
Finalmente la polmica se resolvi con la peticin a la administracin de la
reduccin del entorno afectado por la declaracin y que fue estimada positivamente por
aquella.
12

Aunque no nos consta un problema similar en las posteriores declaraciones de
conjuntos lo cierto es que basta slo un ejemplo para captar el cambio operado en este

12
D.O.E. de 31 de marzo de 2001.

336
tipo de procedimientos, as caracterizado desde haca aos. De modo que si en los
sesenta se buscaba la declaracin de conjunto para activar el desarrollo econmico de la
poblacin a travs del turismo especialmente, treinta aos despus se consideraba un
retroceso para el crecimiento de la localidad, debido fundamentalmente a los beneficios
crecientes que la expansin urbanstica y constructiva estaba generando en muchas
ciudades en la segunda mitad de la dcada de los noventa.
La declaracin no era ya vista como sinnimo de conservacin, como lo fue
desde la fijacin de dicho procedimiento, sino como enemiga de aquella en trminos de
parlisis constructiva y urbana aunque realmente no fuera as. Pero, sin embargo, era
una forma nueva de enfrentarse a la conservacin del patrimonio y a la propia
concepcin del mismo. No todo se puede proteger, ni todo se puede conservar, aunque
dicha proposicin no se afecte al caso concreto que nos ocupa.
Una alternativa pudiera ser la declaracin de edificios puntuales y sus entornos
inmediatos en aquellas poblaciones que sin poseer valores propios para alcanzar la
consideracin de conjunto se enorgullecen en cambio de un reducido grupo de edificios
monumentales.
Azuaga posea adems, antes de su declaracin como conjunto, un monumento
de inters cultural tambin muy significativo, como era la iglesia parroquial de la
Consolacin.
13

Los trmites para la incoacin del expediente comenzaron a mediados de 1980
14

aunque no se resolvieron hasta 1986. Tanto el Ayuntamiento como la propia parroquia
de la Consolacin a travs de su Junta Parroquial elevaron informes a la administracin
central para iniciar los trmites en donde se contena una descripcin minuciosa de las
caractersticas constructivas de templo. No obstante, en el correspondiente a la
parroquia se incluan adems algunas lneas en las que se demandaba una rpida
intervencin en el templo dado su muy deplorable estado de conservacin
15
. Y es que

13
B.O.E. de 8 de julio de 1986.
14
B.O.E. de 8 de mayo de 1981.
15
El mal estado de conservacin del templo antes mencionado, no cabe duda que es debido a las
inclemencias climatolgicas, estragos y desperfectos causado por los muchos aos de su antigedad y
falta por medios necesarios- de una adecuada conservacin y mantenimiento. Y aadimos a lo que acaba
de exponerse que las bvedas del magnfico templo a que nos venimos refiriendo ... estn en muy psimo
y mal estado, al igual que una gran parte de sus paredes laterales, pidiendo a gritos una urgentsima
reparacin y restauracin, al menos en lo ms importante, en lo ms imprescindible, para evitar desastres
lamentables y daos mayores que de ello no cabe duda- redundaran en perjuicio del Tesoro Artstico

8.2. Azuaga
337
hasta la fecha, no se haban realizado obras por parte de la administracin central en el
templo ni en cualquier otro inmueble significativo de la localidad.
Pareca asumido por tanto que el hecho en s de la declaracin traera aparejada
la concesin de fondos econmicos con los que poder restaurar el templo. Sin embargo,
y como anteriormente se ha sealado, el expediente se resuelve casi siete aos despus
de haberse iniciado los trmites. De marzo de 1987 es la fecha del informe favorable a
la declaracin que emite la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y que se
consuma finalmente en Abril de 1993.
16

Sin embargo en marzo de 1990 tiene entrada en los servicios territoriales de
cultura de la Junta de Extremadura un proyecto de rehabilitacin de la iglesia parroquial
de la Consolacin cuya ejecucin correra a cargo de la Escuela Taller de la localidad.
Por una parte la respuesta a tantos aos de desvelos por alcanzar la declaracin no se
hizo esperar y el proyecto fue aprobado meses despus. Hasta el momento, es el nico
conocido y llevado a cabo en Azuaga, donde la administracin, tanto central como
autonmica, no ha efectuado obra alguna de restauracin, hecho verdaderamente
sorprendente a pesar de su declaracin.

8.2.3. Las Intervenciones
El caso de Azuaga resulta excepcional en el contexto de la restauracin
monumental de la provincia de Badajoz por no tener constancia de proyectos de
intervencin ejecutados desde la administracin. Tan solo se tienen noticias de una
nica intervencin sobre la iglesia parroquial de la Consolacin aunque el proyecto no
ha podido ser localizado. Su autor, el arquitecto J.M. Jaureguibeitia, lo present en 1990
y la Escuela Taller de la localidad sera la encargada de ejecutarlo. Es probable, segn
ocurre en casos similares como el de San Francisco de Fregenal, que las obras fueran de
consolidacin y de carcter puntual (en fachadas principalmente), y auspiciadas o bien
desde el Ayuntamiento de la localidad o desde la Diputacin provincial; pues resulta
inexplicable que en caso de haber sido acometidas por la administracin autnoma no se

Nacional. Informe de la Junta Parroquial dirigido a la Direccin General de Patrimonio, Ministerio de
Cultura, marzo de 1980.
16
Probablemente algunas de las causas de esta demora estuviera en la elaboracin formal del propio
expediente que se present sin la relacin de bienes muebles contenidos en el templo. D.O.E. de 2 de
Abril de 1993.

338
tuviera al menos constancia de ella. Los alumnos de escuelas talleres suelen realizar
tareas dirigidas al aprendizaje de un oficio artesanal y caracterizadas por su
superficialidad, entendiendo esta ltima apreciacin con relacin a las tareas de
limpieza, consolidacin y restitucin de revestimientos que suelen afectar a las fachadas
exteriores y paramentos interiores de los inmuebles [Figuras 2, 3, 4 y 5].
El nico documento del que disponemos y da fe de la intervencin mencionada,
es un oficio firmado por el Jefe del Servicio Territorial de la Junta de Extremadura, D.
Manuel Martnez-Mediero Daz con fecha 9 de mayo de 1990. En el mismo se confirma
la aprobacin del proyecto tras sesin de la Comisin Provincial de Bienes Inmuebles
del Patrimonio Histrico celebrada en Badajoz el 27 de Abril de 1990
17
.
No obstante, el estado actual del conjunto histrico de Azuaga parece indicar
que han debido realizarse otro tipo de intervenciones en edificios significativos de la
localidad: iglesias, castillo y arquitectura popular. Si la falta de datos relativos a esta
ltima no extraa tanto por las caractersticas de los inmuebles, donde la iniciativa de su
restauracin suele partir del mbito privado; s resulta sorprendente la inexistencia de
documentacin sobre el resto de edificios monumentales, en donde a buen seguro, y
como ha ocurrido en el resto de la provincia, se han debido llevar a cabo tareas de
consolidacin y mantenimiento, especialmente dirigidas a la consolidacin de la
fbricas y la reparacin de las cubiertas.
Por otro lado, si tenemos en cuenta la tendencia seguida por la administracin
central heredada en parte por la regional, de intervenir en los inmuebles y conjuntos
inmediatamente despus de su declaracin, el hecho de que Azuaga haya sido uno de
los ltimos conjuntos reconocidos podra justificar esta falta de proyectos de
restauracin hasta la fecha lmite que hemos establecido para este estudio. Sin embargo,
resulta difcil sostener esta proposicin, toda vez que tampoco tenemos constancia de
actuaciones desde el ao 2000 y hasta la actualidad, aspecto que junto a las
extraordinarias cualidades de su arquitectura monumental, pues la iglesia de la
Consolacin constituye uno de los ms bellos ejemplos de arquitectura religiosa
bajoextremea reconocida como Bien de Inters Cultural desde 1993, sorprende an
mucho ms.

17
Archivo del Servicio de Patrimonio Histrico, JEX, Caja 13.

8.2. Azuaga
339

Figura 2. Fachada occidental
Figura 3. Fachada lateral.

340

Figuras 4 y 5. Portadas lateral y principal respectivamente de la iglesia de la Consolacin.

8.3. BURGUILLOS DEL CERRO
Decreto 54/1998, de 21 de abril de 1998

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.3. Burguillos del Cerro
343
8.3.1.Resea Histrica
Burguillos del Cerro, muy cercano a la vecina Jerez de los Caballeros, comparte
segn los historiadores, un pasado comn con aquella, al considerarse fundacin
templaria del siglo XIII, resultante de la unin de asentamientos prximos como el
Burgo Viejo, las ermitas de San Coronado, San Vicente, Nuestra Seora del Valle,
Nuestra Seora del Amparo y San Lzaro
1
.
No obstante, existen referencias toponmicas que ponen de manifiesto cmo la
zona estuvo ocupada por los musulmanes. E incluso, aunque no se tiene constancia, se
cree que el castillo que domina la poblacin fue en su origen ocupado tambin por los
rabes, pasando tras la reconquista al poder templario.
Con la disolucin de la Orden, Burguillos pas a manos de varios miembros de
la nobleza
2
que incluso litigaron entre s para hacerse con el control de este ncleo rural,
dedicado fundamentalmente a las tareas agrcolas y ganaderas.
La poblacin en principio se asentara en torno al castillo, ubicando en sus
proximidades la primitiva iglesia de Santa Mara de la Encina. Pero poco tiempo
despus ira ocupando la zona ms llana, fundndose en ella un nuevo templo parroquial
y diversas ermitas y conventos. En esos momentos Burguillos ya posea los dos
edificios ms emblemticos de la localidad, edificios que recientemente han
contribuido, junto a la conservacin de la trama urbana heredada, a la declaracin de
Conjunto Histrico Artstico de Inters Cultural de la localidad.
Pascual Madoz la describa as en el siglo XIX:
Situada a la falda meridional de un elevado cerro, extendindose al llano una
parte ... tiene 600 casas prximamente de regulares formas y slida construccin;
una antigua para el Ayuntamiento y otra moderna habilitada recientemente en el
convento de monjas de la Concepcin ... una iglesia parroquial en la que se
refundieron las dos que haba en 1842, aunque con un solo templo para ambas, y

1
VV.AA.: Gran Enciclopedia Extremea, Vol. 2, p. 194.
2
Despus de la disolucin del Temple (1312) ... fue entregado a Alfonso Fernndez Coronel ... uno de
los nobles que sigui el bando rebelde contra Pedro I y muri en la lucha con el rey (1352), pasando sus
posesiones a la corona. Pedro I dio la villa a su hija Beatriz ... pero tras el triunfo de Enrique II (1369)
volvi al dominio real. En 1374 el monarca se la cedi a Alfonso Fernndez de Vargas ... ste fund un
mayorazgo ... designando heredero a un hijo natural legitimado por el rey. A pesar de ello sus derechos
fueron discutidos por Isabel Fernndez, nica hija legtima de Alfonso. Los problemas sucesorios fueron
aprovechados por Diego Lpez de Ziga, quien obtuvo la donacin de Burguillos por Enrique III en
1393 y, despus de mantener un pleito con Isabel consigui que sta le traspasara el lugar ... Desde
entonces permaneci en poder de este linaje. VV.AA.: Gran Enciclopedia Extremea, Vol. 2, p.195.


344
ahora lleva el nombre reunido de Santa Mara de la Encina y San Juan Bautista ...
y en la altura que domina el pueblo un antiguo y fuerte castillo deteriorado...
3
.
El castillo, que domina altivamente todo el territorio de alrededor, desempe un
papel importante en la historia y configuracin de este ncleo medieval y fue descrito a
principios del siglo XX por D. Jos Ramn Mlida como sigue:
Consta de dos recintos, el primero de los cuales se halla algo destruido, pero
permite reconstituir su traza irregular y un baluarte que avanzando por el lado S.
permita la entrada de flanco, al subir por occidente. De mampostera y piedra es
su fbrica, ms cuidada en el segundo recinto...todo ello unido por los lienzos de
muralla, que como casi todas las torres conserva su almenaje...
4
.
Efectivamente cuenta con dos recintos de planta cuadrangular y en el interior
dos destacadas torres, la llamada Parda y la del Homenaje, al noreste y sureste
respectivamente. Tambin es de destacar el aljibe o cisterna que conserva en el que
fuera patio de armas. Su adaptacin al terreno es perfecta al igual que el aparejo de su
fbrica, de mampostera y piedra.
Mlida no aporta muchos datos acerca del castillo pero s los da en cambio para
la primitiva iglesia de Santa Mara de la Encina.
Situada en una pequea meseta de la estribacin occidental de la sierra en que se
alza el castillo, y a unos 500 metros de la poblacin, hllase arruinada, su nave sin
cubierta, y se utiliza como cementerio. Es hoy una pintoresca ruina en la que son
apreciables los detalles siguientes...Se conserva un trozo del muro del lado de la
Epstola, con puerta gtica de arquivoltas, y otro trozo del muro del lado del
Evangelio, con portada gtica tambin, de arco rebajado; consrvase con otro
trozo de construccin la puerta principal en arco de medio punto ciego, y los
dbiles arcos rebajados sobre los cuales estaba el coro. Pero lo ms importante y
lo que mejor se conserva es la capilla mayor
5
.
El historiador parece describir la iglesia afectado por ciertos tintes romnticos
(pintoresca ruina) sin aportar ms datos que puedan justificar el estado de ruina que
presenta y en el que se mantiene hasta finales del siglo XX cuando es restaurada.

3
Madrid 1847, p. 663.
4
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz (1907-1910),
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid 1926.
5
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz (1907-1910),
Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid 1926.

345
Los otros templos de especial relevancia en la localidad fueron la iglesia de San
Juan Bautista y la parroquia de Santa Mara y San Juan. La primera fue fundacin
posterior a Santa Mara de la Encina y se situaba en las proximidades del desaparecido
Hospital del Espritu Santo, derribado para ampliar el cementerio ubicado junto a la
iglesia, la cual tampoco habra de escapar a los efectos de aquella demolicin. La
segunda, de Santa Mara y San Juan, destaca especialmente por su elevada torre,
rivalizando as con las de la vecina Jerez.

Cont Burguillos con otras fundaciones religiosas ya desaparecidas, como el
convento de las monjas en la plaza del Altozano, enajenado en el XIX a excepcin de su
capilla; la ermita de la Misericordia o de la Madre de Dios, que da nombre a la plaza en
la que se encuentra, as como la ermita del Cristo.
En la evolucin urbanstica de la localidad podran incluso distinguirse dos
etapas, la correspondiente a los siglos XIV y XV, por conservar las trazas urbanas y
algunas casas de aquella poca; y la del siglo XVI, momento en que la poblacin
experimenta cierto crecimiento que afecta a su expansin urbana hacia la zona ms
llana. Un siglo de especial actividad constructiva en el que la plaza del Altozano y de la
Misericordia seran los ejemplos ms relevantes de ese crecimiento urbano, mientras la
Figura 1. Castillo de Burguillos en el primer tercio del siglo XX


346
conocida como plaza Alta, recordara la primera zona de ocupacin del ncleo en la
etapa medieval.
Desde entonces y hasta la actualidad, la poblacin se ha ido asentando
progresivamente en la zona ms llana, sobrepasando incluso la barrera artificial que
supona la carretera que la une con Jerez. Fue ah donde se construy la estacin de
ferrocarril en tiempos en los que el progreso acompaaba a la localidad.
Podran destacarse en Burguillos, adems de la iglesia y el castillo, un nmero
reducido de casas solariegas de cierto inters, entre las que se encuentra la conocida
como casa del Corregidor o de la Gobernacin, del siglo XVI y la casa de la Audiencia.
Su barrio alto medieval, es comparable a los del Alburquerque, Magacela, Capilla
y otras localidades
6
.
Destaca especialmente por la de carcter popular, sobre todo en la zona de la
plaza Alta, donde cabe mencionar el espacio generado por el antiguo ayuntamiento o
crcel real. Suelen ser casas en su mayora de una sola planta, con huecos sencillos y
rejas de hierro forjado enrasadas con la pared o a modo de mirador.
Tampoco se deben pasar por alto otros elementos de carcter urbano y funcional
que han perdurado hasta nuestros das en el mismo lugar en el que se instalaron, como
es el caso del pilar o piln de la plaza de la Misericordia.

8.3.2. La declaracin.
La localidad de Burguillos del Cerro fue declarada Conjunto Histrico Artstico
Bien de Inters Cultural en Abril de 1998
7
. Sin embargo llama la atencin que la
incoacin de su expediente como tal se iniciara diez aos atrs, concretamente el 2 de
febrero de 1988. Y resulta llamativo porque su declaracin tiene lugar poco antes que
Alburquerque y Fuente del Maestre, los ltimos conjuntos declarados en la provincia
pacense hasta el momento.
En la declaracin, donde ya se incorpora en un primer anexo la descripcin
histrica del conjunto y en un segundo la delimitacin del entorno afectado, se resaltan
especialmente dos zonas de la localidad, el denominado barrio alto y la parte baja,

6
VV.AA.: Gran Enciclopedia Extremea, Vol. 2, p.195.
7
DECRETO 54/1998, de 21 de abril, por el que se declara Bien de Inters Cultural con categora de
Conjunto Histrico la localidad de Burguillos del Cerro. D.O.E. de 28 de abril de 1998.

347
aunque no se aclara con precisin la evolucin urbana que lleva a diferenciar esos dos
mbitos.
No obstante, a la totalidad del conjunto parece referirse el primer prrafo de la
declaracin:
Un conjunto abigarrado y compacto, formando una red de calles estrechas. Su
arquitectura, de sabor popular, es generalmente de una planta, de huecos
sencillos, en los que aparecen rejas de hierro forjado, enrasadas o de mirador,
creando una unidad arquitectnica de gran plasticidad
8
.
Para luego limitarse a destacar, en cada una de esas zonas anteriormente
mencionadas, los edificios ms representativos: el castillo y la iglesia de Santa Mara de
la Encina y de San Juan as como la iglesia parroquial del siglo XVIII, para la zona alta;
y para la baja, el amplio espacio generado por la plaza y algunas viviendas tradicionales.
A pesar de lo cual no parece una descripcin muy clara que pueda situar en pocas lneas
al lector en el contexto histrico artstico de la localidad y que refleje brevemente las
caractersticas propias de su arquitectura local:
En la parte baja de la poblacin, las portadas de las viviendas se enfatizan y
elevan, siendo el entorno a la plaza donde aparecen los mejores ejemplares de
arquitectura, manteniendo una gran unidad estilstica, destacando entre ellos los
antiguos escudos
9

Consideramos que se trata de una descripcin en la que el elemento formal, el
aspecto exterior del conjunto juega un papel protagonista frente a otras cuestiones muy
relevantes que han propiciado precisamente la conservacin de esa unidad en fachadas y
calles.
No obstante en el expediente de declaracin localizado en el Servicio de
Patrimonio Histrico de la Junta de Extremadura se conserva un cuidado informe
emitido por el arquitecto D. Carlos Cndido Fraile Casares, al solicitarse el informe al
Colegio Oficial de Arquitectos, institucin consultiva de la Junta de Extremadura con
relacin a estas cuestiones
10
.

8
9
10
La otra institucin a la que se solicit informe fue a la Academia de Extremadura de las Artes y las
Letras.


348
En ste, tras una cuidada descripcin de los orgenes del conjunto histrico, se
observa un anlisis ms profundo de la trayectoria de aquel hasta la actualidad, en
donde se estudia la estructura urbana, la morfologa del casco, los edificios de inters, la
morfologa de la edificacin y la interconexin urbanstica, poniendo de relieve la
importancia del ncleo para su declaracin y avanzando algunas de las medidas que
habrn de tenerse en cuenta para su conservacin.
El conjunto se mantiene en buenas condiciones pese al abandono que ha ido
sufriendo la parte alta. Est bien urbanizado, contando con los distintos servicios,
podra cuidarse mayormente la pavimentacin de cantos rodados en gran parte en
mal estado. Los tendidos elctricos al igual que en cualquier medio rural son
areos con los cables cruzando las calles o clavados en los edificios, causando un
desorden ambiental considerable. La costumbre del blanqueo hace mucho por la
agradable imagen del conjunto
11

Se sugiere en el mencionado informe que sera conveniente realizar algunos
estudios para conocer los edificios objeto de proteccin integral
12
, en los que hay que
conservar especialmente el diseo de fachada
13
, aquellos en los que hay que utilizar
elementos constructivos especficos
14
y la extensin que debe alcanzar la necesaria
proteccin paisajstica
15
.
Parece primar por tanto un deseo de uniformidad para lograr el mantenimiento
de un conjunto que sin embargo, en el texto publicado de su declaracin, no se percibe
como tal si prescindimos del primer prrafo antes trascrito.
Como sealbamos al comienzo, en el anexo II de la declaracin figura la
delimitacin del entorno afectado, en la que se enumeran toda una serie de calles cuyos
inmuebles, solares y edificios, pblicos o privados, quedan afectados por la misma. En
un nuevo informe de delimitacin del conjunto histrico artstico ste comprendera los
siguientes lmites:

11
Expediente de declaracin de Conjunto Histrico Bien de Inters Cultural de Burguillos del Cerro,
Badajoz. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Patrimonio Histrico, Caja 18.
12
La proteccin total alcanzara al castillo, el antiguo ayuntamiento y crcel de la plaza Alta, las ermitas
de san Juan y santa Mara de la Encina; iglesia de san Juan y de santa Mara; convento de la plaza del
Altozano; ermitas del Cristo, de la Misericordia y del Amparo.
13
Aquellas fachadas a calles de los siglos XV o anteriores.
14
En las zonas de los siglos XVI y XVII.
15
...todo el casco urbano y zonas que pueden ser divisadas desde el castillo o zonas altas de Burguillos.

349
Si bien la delimitacin debera ser ms restrictiva y quiz ceida a la nueva
planta de la ciudad, de ms profundas races y de mayor historia, la forma en que
la ciudad fue creciendo colabor a formar un entorno ajustado a las caractersticas
del barrio alto, creciendo como un organismo vivo, asimilando aquello que de
mejor y propio tena lo antiguo de ah que no se considere oportuno desligar esta
parte creada a principios de siglo del resto, considerando adems que sta ha
supuesto una asuncin de las funciones de la primitiva, aportando rasgos de la
arquitectura culta a la popular
16
.
La delimitacin no se efecta tal y como finalmente aparece publicada, pero s
viene a justificar la relacin de calles que finalmente se contienen en la publicacin,
abarcando casi la prctica totalidad de la poblacin, por considerar que la parte ms
moderna de sta ha contribuido a la conservacin de aquella; que la evolucin histrica
de la poblacin se ha producido por la asuncin de los espacios urbanos tradicionales, al
tiempo que los nuevos hacan de soporte ambiental de aquellos y contribuan en el
plano histrico artstico, por valores propios, a ampliar los lmites del conjunto
histrico.
En el detallado informe histrico se aprecia muy bien esa sucesin de espacios
en el tiempo y la adquisicin progresiva de valores histricos propios determinados por
la presencia de uno o varios edificios monumentales. Por su inters y peculiaridad, pues
los dems expedientes consultados no contienen una informacin tan precisa y detallada
como ste, se transcribe parte del mencionado informe:
Hay una zona interesantsima desde el punto de vista de la historia, que forman
el castillo, las ruinas de la iglesia de santa Mara de la Encina y la zona de
construcciones que comprende el siglo XIII y anteriores, siendo de destacar
dentro de este conjunto la plaza Alta, donde estaban las antiguas casas
consistoriales, la crcel el psito y otras dependencias municipales ... tambin
exista la casa del Corregidor ... prcticamente tan interesante como la zona
anterior es la que se construy en los siglos XIV y XV destacndose en ellas las
ruinas de la parroquia de San Juan Bautista...
... el siglo XVI tuvo una actividad constructiva interesante y produjo la
desmedida expansin de la ciudad hacia terrenos llanos siendo los dos ejemplares
principales de esta expansin la plaza del Altozano y la Plaza de la Misericordia
... Dentro del recinto en el que se expandi la ciudad en este siglo, qued una

16


350
amplia zona que luego sirvi de solar para la construccin a finales del XVIII de
la actual iglesia parroquial...
...con el discurrir de los aos sigue desplazndose la poblacin hacia el sur,
producindose en el siglo XVII importantes calles y edificios nuevos, pudiendo
decirse que se hacen las mejores casas que hay en la actualidad, sobre todo las
existentes en la plaza del Llano de la fuente destacndose bonitos escudos de
piedra en las fachadas de muchas de ellas...
...Durante los siglos XVIII y XIX la expansin de la ciudad hace llegar las
edificaciones hasta la carretera....
A partir de finales del XIX se inicia el asalto urbano a las zonas al sur de la
carretera, construyndose una extensa zona del primitivo egido e instalndose
tambin las principales dotaciones...
Siguiendo hacia el sur a finales del XIX tambin se construye la lnea frrea y la
estacin de viajeros...
En resumen podemos definir la morfologa del casco urbano diciendo que
partiendo de la poblacin del castillo se ha desarrollado la poblacin hacia el sur
en capas u oleadas pudiendo establecer como lneas claves en primer lugar la
calle Llana, despus la travesa de la carretera...y por ltimo la lnea de
ferrocarril
17

Verdaderamente en el expediente de declaracin de Burguillos del Cerro se
contiene la descripcin de un conjunto urbano que se destaca en su dimensin de tal y
no como la suma de edificios monumentales que en distintas pocas van marcando la
trayectoria de la localidad. Se evidencia la importancia de una zona de la poblacin
frente a otra, la ms antigua frente a la ms moderna, otorgando a esta ltima la
responsabilidad de conservacin de la primera y un valor aadido por este motivo,
fundamental.

8.3.3. Las intervenciones
Con anterioridad a la declaracin de conjunto histrico en 1998 ya se haban
llevado a cabo diversas actuaciones por parte del gobierno central y la administracin
autnoma en los inmuebles ms destacados de la localidad: castillo principalmente.
Conclua entonces la dcada de los ochenta, aunque al comenzar la de los noventa se
llevaran a cabo nuevas actuaciones, coincidiendo con las de la casa del Corregidor y

17

351
Crcel Real. Ya en la segunda mitad de la dcada de los noventa los trabajos de
restauracin se ocuparan de la iglesia de Santa Mara de la Encina, como un
subproyecto ms de todos los que integraban el ambicioso programa Alba Plata, al
tiempo que se realizan obras de remodelacin en la plaza de Espaa.

El Castillo
El Castillo de Burguillos del Cerro se restaura por primera vez a finales de la
dcada de los ochenta (1988) bajo la direccin de proyecto del arquitecto Gonzlez
Ambel y por encargo del Ministerio de Cultura. Sin embargo, tras consultar varios
archivos, dicho proyecto no se ha podido localizar, aunque s nos consta que fue
ejecutado
18
. De hecho, en los proyectos posteriores que continuaron con la
consolidacin de la fortaleza se alude a esta primera intervencin; llevada a cabo bajo
presupuestos estrictamente conservadores al tratarse, por encima de todo, de una
consolidacin.
Por eso poco tiempo despus, en 1991, y en esta ocasin bajo la direccin del
arquitecto J.M. Hernndez Len, se ejecutan nuevas obras de consolidacin, que
continan en la lnea de la intervencin anterior. El proyecto
19
es promovido por el
Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales y constituir la primera
fase de una serie de trabajos que habrn de completarse en una segunda intervencin
acometida en 1994 y cuyas caractersticas se describen a continuacin.
El objetivo de la primera fase de restauracin se centr en frenar el deterioro de
la fortaleza, consolidando aquellas zonas que amenazaban ruina o presentaban un
proceso de desestabilizacin inminente. Las zonas afectadas fueron el torren sur, la
torre del homenaje, el lienzo de muralla que una esta ltima con la torre conocida como
La Azotea y el paseo de ronda que discurra entre ambas.
Para tener una perspectiva lo ms cercana posible a la trayectoria restauradora
del inmueble, en el plano adjunto se marcan en tonalidad rosa la hipottica intervencin
de Gonzlez Ambel y en color azul la de Hernndez Len.

18
Localizamos un proyecto incompleto pero sin fecha ni firma, en donde figuraban unas mediciones y
unos planos. Es posible que pudiera tratarse del realizado por Gonzlez Ambel aunque no podemos
contrastar con seguridad esta hiptesis.
19
HERNNDEZ LEN, J.M.: Proyecto de restauracin del castillo de Burguillos del Cerro, 1 fase,
Septiembre 1990, I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.


352
Como bien se plante el arquitecto y teniendo en cuenta el uso al que iba a ir
destinado el edificio, los trabajos giraron en torno a la adecuacin del acceso al mismo y
la consolidacin y restauracin de aquellas zonas o elementos en las que an se
necesita detener o ralentizar el proceso de descomposicin
20
.
Los trabajos se iniciaron con el desbroce y limpieza del patio de armas. Y
posteriormente se procedi a cerrar el lienzo noroeste mediante un gran arco de medio
punto realizado en ladrillo y hormign. Aadido absolutamente ajeno a la fbrica
tradicional que se debi al criterio personal del arquitecto.
Si bien el castillo haba llegado hasta nuestros das con una prdida importante
de su lienzo noroeste, el arquitecto se propone devolver la unidad constructiva al
paramento mediante la ejecucin del mencionado arco. Se desconoce, puesto que no se
justifica en el proyecto, el por qu de la eleccin de ese tipo de cerramiento. Incluso el
propio arquitecto lleg a plantearse la posibilidad de reconstruir el muro bajo una
actitud historicista, agregando un nuevo estrato histrico a la construccin. No obstante,
en la memoria del proyecto argumenta su concepcin de la restauracin desde
perspectivas boitianas, lo cual podra ayudarnos a entender la solucin finalmente
adoptada
21
.

20
Septiembre 1990, I.P.H.E.
21
Se ha optado por el diseo de una pieza que responde a la analoga de las dos ideas funcionales a las
que tiene que dar respuesta; la de muro de cierre, al mismo tiempo que puente que resuelve la continuidad
del desaparecido paseo de ronda. HERNNDEZ LEN, J.M.: Proyecto de restauracin del castillo de
Burguillos del Cerro, 1 fase, Septiembre 1990, I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.

353

Figura 2. Torre del homenaje en la dcada de los ochenta.
(Foto: J. Pizarro Gmez)
Figura 3. Planta del castillo.
(Dibujo: J.M. Hernndez de Len)
Torre del Homenaje
Torre de la Azotea
Torren sur


354
Salvo esta actuacin ms decidida y arriesgada si se quiere, el resto de los
trabajos se llevaron a cabo por razones de consolidacin estructural. Por ese motivo en
el torren sur recurre a unos zunchos metlicos perimetrales para garantizar la
verticalidad de los paramentos
22
y al remate en hormign de su solera. Y en la torre del
homenaje se limita a solar la terraza del primer cuerpo y repasar el peldaeado de la
escalera que comunica sta con aquella.
Finalmente casi todo el paseo de ronda se consolida
23
, en mayor o menor medida
segn los tramos, para garantizar el paseo por el mismo y alcanzar una visin integral
del conjunto.
Conclua as la primera fase de intervencin en el castillo en la que lo ms
destacado podra considerarse que fue el nuevo arco. Elemento hoy por hoy reconocible
de inmediato y que destaca del resto de la fbrica no slo visualmente sino
constructivamente, dado que una junta saliente nos marca el encuentro entre la vieja y la
nueva fbrica. Sin duda alguna una apuesta decidida y arriesgada por parte del
arquitecto, quien introduce este elemento en discordancia absoluta con la fbrica
tradicional pero para dejar precisamente constancia de la actuacin contempornea.
Interesa destacar la preocupacin del arquitecto en lo que a criterios de
intervencin se refiere, al rechazar una reconstruccin historicista del paramento y
plantear, como finalmente hace, una nueva actuacin absolutamente contempornea en
cuanto a materiales y disposicin; manifestando as su adhesin a los criterios modernos
de restauracin muy idneos para consolidaciones de este tipo.
...intervencin mnima, el respeto de la autenticidad, la evidente diferenciacin,
la limitacin de las intervenciones a la necesidad real, y el rechazo de las falsas
reglas generales a favor de la especificidad de cada caso
24

Poco despus de esta restauracin se present un proyecto, a modo de segunda
fase, en el que se planteaba continuar con las obras como consecuencia directa de las

22
La consolidacin de los paramentos se realiza retacndolos y limpindolos as como incorporando
nuevos mampuestos con mortero de cal grasa. Mientras que la solera de la torre del homenaje se ejecuta
en ladrillo de tejar y la del torren sur en hormign de diez centmetros de grosor.
23
En realidad el paseo de ronda que se genera sobre el arco de medio punto no se consolida, sino que se
construye de nuevo a base de ladrillo y hormign; pero en el resto, se interviene con mayor o menor
intensidad dependiendo tambin del estado de conservacin que presentara.
24
Septiembre 1990, I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.

355
ejecutadas en la primera fase
25
. Se trataba de un proyecto encargado por la
administracin central que no lleg a realizarse en su totalidad. En el mismo se
propona acondicionar la torre del homenaje, perforar el torren circular oeste para as
poder realizar un circuito completo por el paseo de ronda, excavar con metodologa
arqueolgica una zona del interior del patio y el exterior del castillo zona noreste- para
localizar un posible acceso al mismo y pavimentar la zona del patio prxima a la torre
del homenaje.
La excavacin arqueolgica iniciada en este segunda fase haba sacado a la luz
restos de muros de arranque y pavimento original del castillo en la zona donde se
realiz el gran arco de medio punto: pavimentos de ladrillo y cantos rodados.
Probablemente esta fuera la causa de la paralizacin de las obras a la que se refiere un
nuevo proyecto reformado que se presenta en 1994
26
. En dicho proyecto se alude a un
informe, no localizado, en el que a buen seguro se da a conocer el resultado de la
primera de las excavaciones realizadas y se plantea extender la excavacin a la totalidad
del patio de armas. Al menos as figura en el proyecto reformado del que no obstante
dudamos llegara a ejecutarse en su totalidad. De hecho, no parece que la excavacin se
extendiera a todo el patio de armas, luego difcilmente se pavimentara despus segn
constaba en el proyecto y es posible apreciar en la actualidad.
En la torre del homenaje, consolidada tiempo atrs, tampoco se llev a cabo el
forjado previsto de la segunda fase, pues es posible que la actuacin no pasara de
pavimentar la planta de acceso con ladrillo tejar. De la carpintera metlica prevista para
sus huecos slo se conserva la puerta de acceso. Y con respecto al aljibe, concebido
como aseo en la segunda fase, su estado de conservacin y funcin siguen siendo los
mismos que antes del inicio de las obras: lamentable y lleno de escombros. Tampoco
parece que llegara a instalarse la barandilla metlica de proteccin a lo largo del paseo
de ronda. Aunque s se consolidaron el torren y la muralla de la zona noreste que no
estaban contemplados en principio en la segunda fase.

25
Octubre 1991, I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.
26
HERNNDEZ LEN, J.M.: Proyecto reformado de restauracin del castillo de Burguillos del Cerro,
2 fase, Mayo 1994. I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.


356

Figura 4. Lienzo del castillo reconstruido en la actualidad.
Figuras 5 y 6. Torre del homenaje y paseo de ronda en la actualidad.

357

Figura 7. Zona noreste de la fortaleza en la actualidad.

Figura 8. Detalle del acceso al interior en la actualidad.


358
La Casa del Corregidor
La rehabilitacin del edificio conocido tambin como Crcel Real fue llevada a
cabo en 1990 por los alumnos de la escuela taller
27
para destinarla a Biblioteca y Casa
de Cultura de la localidad. Albergara un conjunto de dependencias tales como sala de
exposiciones, espacios de aprendizaje, sala de conferencias y usos mltiples, bar y
despachos, primando por encima de todo el deseo de dotar al inmueble de
funcionalidad.
Esta variedad de funciones la justifica el arquitecto recordando que en su da la
construccin tambin se caracteriz por esa polivalencia de usos, reflejndose sta en la
distribucin espacial y plantas del edificio.
El inmueble, ubicado en una zona de especial importancia en la trama urbana, se
articulaba en torno a un patio que seguir ocupando un lugar preponderante a pesar del
cambio de uso concebido para la construccin
28
.
El inmueble fue levantado manteniendo la tradicin constructiva de los edificios
con mayor prestancia de su entorno. Su estructura, a base de forjados de madera y
cubierta de teja rabe sobre rollizos que descansan en muros de mampostera, haba
llegado a nuestros das en un estado bastante deficiente
29
. Las causas de tan lamentable
situacin se deban fundamentalmente a la humedad localizada en todo el edificio,
apenas sometido a cuidados mnimos de mantenimiento y conservacin en los ltimos
tiempos.

27
El hecho de que la obra vaya a ser ejecutada por la Escuela Taller de la localidad es interesante dado
que algunas personalidades del mbito de la restauracin monumental se han manifestado a veces en
contra de este tipo de actividad. Dado que, como sabemos, es desempeada por personal no cualificado
que precisamente recurre a este tipo de escuelas para adquirir una capacitacin profesional. Sin embargo,
el arquitecto del proyecto toma en cuenta esta situacin y se manifiesta sobre ella del siguiente modo: La
realizacin por los alumnos de la escuela taller impone la condicin de proyectar sistemas constructivos
realizables con escasos medios pero a la vez de una gran rotundidad y dignidad de modo que los aspectos
formativos tiendan a familiarizar al alumnado con tradiciones y formas constructivas distintas de la
mezquindad importada de desarrollos urbanos ajenos al medio.
28
El edificio dispone de una superficie construida de 705,14 m repartidos por planta del siguiente modo:
Planta baja (64,90 m) en donde encontramos el hall de la entrada por la calle iglesia, la sala de
exposiciones, una celda y un aljibe; planta baja (172,31 m) en donde se ubicarn la sala de reuniones, los
aseos, el hall de entrada por la Plaza Alta, la recepcin, el almacn y el bar cafetera; y en la planta
primera (193,17 m) en donde se instalar la biblioteca, la sala de conferencias, la sala de reuniones y un
mirador hacia el cerro.
29
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de rehabilitacin de la Casa del Corregidor y Crcel Real, Burguillos
del Cerro, 1990, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

359
En base a esto el arquitecto se plante recuperar las estructuras originales de la
construccin con los mismos materiales, excepto la zona este de la vivienda, cuya
recuperacin propone en trminos de contemporaneidad.
Dada la situacin de deterioro en algunas zonas del edificio, la rehabilitacin ha
supuesto la reconstruccin casi literal de las zonas deterioradas, mientras que en
la zona Este prcticamente lo nico conservado es la trama edificatoria,
recurrindose a nuevos materiales estructurales que respectan las races del
edificio pero aportan mtodos y sistemas actuales.
30

Por tanto, la tipologa constructiva y espacial del edificio se iba a conservar
mientras que la zona ms deteriorada se reconstruira con materiales actuales asumiendo
parte de las nuevas funciones contempladas
31
.
Los movimientos de tierras as como las demoliciones se realizaron a mano para
no daar el resto de la estructura y poder ir seleccionando el material sujeto a
recuperacin y posterior reutilizacin.
La techumbre de madera del piso superior se apuntal hasta ejecutar la
superestructura de madera
32
a la que iba a ir sujeta. Y para dar estabilidad a la fbrica,
teniendo en cuenta las nuevas cargas y esfuerzos a los que se sometera, se realizaron
zunchos de hormign armado. Incluso la tabiquera nueva se realiz con nuevos
materiales (cermicos) y los muros con mampostera de ladrillo macizo o piedra
careada.
En la zona este, la de nueva planta, el uso de materiales caracteriz al nuevo
volumen. Se realizaron bvedas de arista de ladrillo con nervios de hormign armado y
una gran cubierta de acero y rasillones cermicos que envolva la zona de bibliotecas
33
.
La variedad en la eleccin de materiales caracteriz a las soleras, aunque
siempre bajo la propuesta de utilizar materiales propios de la zona: baldosas de barro
cocido, ladrillo macizo dispuesto en espiga, madera y granito y elementos de mrmol de
tipo decorativo. En la medida de lo posible se reaprovech parte de la carpintera

30
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de rehabilitacin de la casa del corregidor y crcel real, Burguillos
31
Sobre el patio del fondo se proyecta una nueva cruja de edificacin con dimensiones ligeramente
inferiores a la trama del edificio dentro de la cual se integra pero denotando siempre su carcter de
aadido. LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de rehabilitacin de la casa del corregidor y crcel real,
Burguillos del Cerro, 1990, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
32
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de rehabilitacin de la casa del corregidor y crcel real, Burguillos
33
La cobertura externa llevara la tradicional teja rabe.


360
tomndola tambin como modelo para las piezas nuevas que fueran necesarias.
Finalmente la pintura se eligi en funcin de la superficie a tratar: plstica para el
exterior y al aceite en el interior. Mientras que el enfoscado, en caso de tener que
reponerse, se realizara con mortero bastardo maestreado.

Figuras 9 y 10. Planta baja de la Casa del Corregidor antes y despus de la restauracin.
(Dibujo: Vicente Lpez Bernal).
361
Figuras 11 y 12. Planta alta de la Casa del Corregidor antes y despus de la restauracin.
(Dibujo: Vicente Lpez Bernal)
362


363

Figura 13. Aspecto previo a la restauracin de la Casa del Corregidor.
(Foto: Casa del Corregidor)
Figura 14. Estado de las dependencias internas antes de la restauracin.
(Foto: Casa del Corregidor)


364

Figura 15. Saln en planta superior ya restaurado.
Figura 16. Parte posterior del inmueble con el nuevo volumen a la derecha.


365
Iglesia de Santa Mara de la Encina
Pero junto al castillo y siguiendo un orden cronolgico de las actuaciones, la
intervencin ms destacada que se lleva a cabo en la localidad, quiz por la repercusin
que tiene en la actualidad como centro de interpretacin, es la efectuada en la iglesia de
Santa Mara de la Encina. Primera fundacin religiosa abandonada tiempo atrs y en un
estado de conservacin lamentable como puede comprobarse en las fotografas.

En el proyecto de restauracin presentado a la administracin autonma en 1998
se prevea restaurar y rehabilitar el inmueble para destinarlo a usos culturales
34
; aunque
en un principio se barajara la posibilidad de destinarlo a albergue, siendo finalmente la
opcin ms adecuada la de centro de interpretacin de la arquitectura popular
35
.
En un primer momento el edificio fue sometido a un riguroso estudio
constructivo que clarific la trayectoria del mismo y determin el desarrollo de dos

34
LEZA CRUZ, J.: Proyecto bsico de ejecucin para restauracin y rehabilitacin de la iglesia de
Santa Mara, Burguillos del Cerro, 1998. JEX, Consejera de Cultura, Oficina de gestin del Proyecto
Alba Plata.
35
El inmueble haba sido objeto de atencin por la Consejera de Cultura en 1997 y 1998 cuando desde
sta se acometen varios proyectos de iluminacin del templo al que se dot de una renovada instalacin
elctrica. CID PRIOR, J.M y FLORES PAREDES, A.: Proyecto de instalaciones elctricas para
iluminacin de Iglesia de Santa Mara de la Encina de Burguillos del Cerro, 1997, JEX, Consejera de
Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
Figura 17. Estado que presentaba el templo a comienzos de la dcada de los
ochenta. (Foto: F.J. Pizarro Gmez)


366
fases en su construccin: la primera, en la que se levantara la cabecera y la segunda, a
la que pertenecera el resto del templo.
El interior se organiza a partir de tres naves, mayor en anchura y altura la central
que las laterales, separadas por alineaciones de arcos de tipologa apuntada que
descansan sobre pilares de planta octogonal. Este cuerpo responde a una reforma
realizada en el edificio en el siglo XI que dio al traste con las naves originales de
la iglesia, si es que las tuvo...La cubricin de las naves se realizara mediante
simple tejado a dos aguas; hacia el interior la estructura que en su momento debi
existir no se vislumbra con claridad, inclinndonos por una sencilla disposicin
de par e hilera...
36
.
Una excavacin arqueolgica programada en dos sectores del templo precedera
a la ejecucin del proyecto
37
, obligando a reformar el mismo en el ao 2001 tras los
resultados obtenidos con aquella. Los trabajos habran de proseguir eliminando los
aadidos en desacuerdo histrico con el templo y consolidando la estructura portante de
la que sera la nueva cubierta del inmueble, sin duda la actuacin ms arriesgada y de
mayor notoriedad visual.
La zona afectada por el reformado sera aquella en la que estaba prevista instalar
aseos y dependencias de almacenaje. Un sector en el lado norte del templo, ya tapiado
con anterioridad y que sera el ms idneo para ubicar la mencionadas estancias,
absolutamente necesarias. No obstante, los cambios afectaron ms a la zona de forjados
de piso que a la de cubiertas, al haber aparecido abundantes restos de enterramientos
que habra que analizar e integrar en la solucin final
38
.
Consecuencia tambin del minucioso estudio arqueolgico fue la decisin de
sustituir el suelo de granito inicialmente proyectado por uno de baldosas de barro, tras
haber aparecido restos que pudieran corresponder a las etapas iniciales del templo. Las

36
Alba Plata.
37
La excavacin afectara tanto al interior como al exterior del templo. De la misma se esperaban obtener
datos decisivos que pudieran refrendar la existencia o no de estructuras anteriores en unin con el bside,
as como alcanzar la cota original del suelo, desenterrar los restos humanos de la zona oeste y clarificar
todos los datos mediante la lectura de paramentos.
38
...se modifica la solucin constructiva de esta zona y se proyecta un forjado sobre el que se dispondrn
los aseos y bajo el cual ser visitable el yacimiento arqueolgico, previo tratamiento museogrfico del
mismo. Este tratamiento ser objeto de un proyecto independiente, considerndose en este reformado
exclusivamente los aspectos constructivos para lograr dejar este espacio bajo los aseos. LEZA CRUZ, J.:
Proyecto bsico de ejecucin para restauracin y rehabilitacin de la iglesia de Santa Mara, Burguillos
del Cerro, 1998. JEX, Consejera de Cultura, Oficina de gestin del Proyecto Alba Plata.


367
Figuras 18 y 19. Perspectivas del templo hacia el acceso de los pies (izda) y la cabecera (dcha).
acometidas de electricidad, saneamiento y agua pondran punto y final a las obras, cuyo
protagonismo no obstante, pareca ostentar la restitucin de cubierta. Con esta
actuacin, el arquitecto se planteaba recuperar:

Figura 20. Instalacin de la nueva cubierta.
(Foto: Oficina de gestin del Proyecto Alba Plata).


368

Figura 21. Aspecto exterior del templo con la estructura de cubierta.
(Foto: Oficina de gestin del Proyecto Alba Plata)

Figura 22. Aspecto final de la cubierta y las nuevas dependencias a la derecha.
(Foto: Oficina de gestin del Proyecto Alba Plata).


369
la volumetra del edificio, o al menos una de las que tuvo y que se nos revela por
las trazas de los faldones de cubierta sobre la torre que constituye la cabecera y
sobre el macizo de la espadaa de los pies. Se ha evitado sin embargo
mimetismos histricos, aunque su puesta en obra corresponde a criterios actuales:
madera laminada o pao de estuco para recortar el perfil que nos ha llegado de
los muros con arqueras en el interior
39

La nueva cubierta sera de madera laminada, en la que seis grandes vigas se
dispondran de forma transversal, apoyndose en el coronamiento de los muros,
mientras una correas del mismo material, recorreran longitudinalmente las naves del
templo. Un tablero de madera debidamente tratado pondra fin a las obras, en las que el
arquitecto consider como prioritario la recuperacin de la espacialidad interior del
antiguo templo
40
.
Sin duda, el objetivo con el que arranc el proyecto pareci cumplirse, dejando
al margen cuestiones relativas a diseo del proyecto, adopcin de materiales y criterios
de intervencin. Se recuper por tanto un edificio notable destinado a centro de
interpretacin y lugar de encuentro para celebracin de actos ldicos y culturales,
respetando su fisonoma y trayectoria histrica pero sin renunciar a formar parte de ella
con una actuacin contempornea.

El caso de Burguillos del Cerro es un ejemplo llamativo por el nmero de
actuaciones acometidas sobre los edificios ms emblemticos del mismo en un perodo
de tiempo, fundamentalmente la dcada de los noventa, en el que la localidad an no
haba sido reconocida como Conjunto Histrico Bien de Inters Cultural. Aspecto que
desde la perspectiva actual podra considerarse rompedor con lo que durante mucho
tiempo vino siendo habitual: el intervenir de forma casi inmediata en poblaciones
declaradas de inters cultural. No obstante, si esta consideracin podra percibirse como
un cambio en el funcionamiento de la administracin de cultura, tambin hay que

39
Alba Plata.
40
Alba Plata.


370
relacionarla con el hecho de que el procedimiento para obtener la declaracin se inicia a
finales de la dcada de los ochenta, por lo que parece ms adecuado establecer una
relacin causa efecto entre esta ltima proposicin y con la que inicibamos este
comentario.
Al hilo de lo sealado en el prrafo anterior no debe extraar que la poltica de
intervenciones de la administracin central, heredada por las autonomas con las
competencias transferidas, se ocupara fundamentalmente de todos los bienes inmuebles
declarados, pues no eran pocos y adems en la primera mitad de la dcada de los
ochenta el listado se ampli an ms con la incoacin de un nmero considerable de
bienes que automticamente pasaban a gozar de la mxima proteccin legal. Sin
embargo, s es sorprendente que el expediente de declaracin de un bien, como es el
caso de Burguillos, estuviera ms de una dcada a la espera de resolucin, algo que por
otra parte era ms habitual que excepcional en la burocracia cultural.
Pero nos parece, que a pesar de todo, el caso de Burguillos es significativo por
las propias caractersticas de la poblacin y, en base a los proyectos estudiados, el
estado de su patrimonio arquitectnico: un castillo prcticamente en ruinas y una iglesia
a los pies del mismo en situacin igualmente ruinosa.
Ser la administracin central la que intervenga en un primer momento en la
localidad, acometiendo en varias fases de restauracin las obras del castillo. Unas obras
de finalidad eminentemente conservadora pues el estado de la fortaleza no favoreca
planteamientos rehabilitadores, en donde adems entraran en juego otros factores que
tampoco eran los ms favorables para el caso que abordamos. Hasta entonces en la
provincia de Badajoz se haban ejecutado diversos proyectos de rehabilitacin de
edificios para nuevos usos, aunque la consolidacin de ruinas era una de las
caractersticas de la poltica de restauracin monumental desarrollada en Espaa hasta
ese momento
41
. De hecho la administracin autnoma en los primeros aos de poltica
restauradora canaliza parte de su presupuesto a la consolidacin de ruinas arqueolgicas

41
En el perodo comprendido entre 1980-1985 la administracin central llev a cabo interesantes
proyectos de reparacin fundamentalmente en edificios religiosos, consolidando estructuras y reparando
cubiertas fundamentalmente. Pero tambin ejecut el proyecto de remodelacin del parlamento
extremeo en Mrida y consolid numerosas ruinas arqueolgicas destacando por su significacin
histrica e importancia actual las de Mrida, en donde adems erigi un museo para custodiar los restos
en ellas encontrados. HERNNDEZ GIL, D.: Intervenciones en el patrimonio arquitectnico (1980-
1985), Madrid, 1990.


371
y castillos en mal estado de conservacin, sin olvidar por supuesto las obras en edificios
religiosos, aunque su nmero an es reducido. En este sentido se interviene en las
fortalezas de Barcarrota, Alconchel, Jerez de los Caballeros, Olivenza, alcazaba y
baluartes pacenses, castillos de Puebla de Alcocer, Medelln y Villalba de los Barros,
recinto amurallado de Llerena, ruinas romanas de Mrida, Casas de Reina y
yacimientos de Cancho Roano en Zalamea, Jerez de los Caballeros y Montijo. En
definitiva, los trabajos de consolidacin parecan constituir el grueso de una poltica de
restauracin que paulatinamente se ir extendiendo a otros inmuebles, sobre todo
religiosos, en donde adems de la consolidacin ser necesaria una labor de
restauracin, de ah que al hablar de esta ltima en algunos casos englobemos tambin a
la consolidacin como primer proceso de un trabajo de mayor alcance como es la
restauracin.
Sin embargo la consolidacin de inmuebles sin funcionalidad, salvo la derivada
de su condicin de testimonios histricos dignos de conservar, exiga un programa de
obras de carcter conservador en el que apenas haba lugar para la imaginacin del
arquitecto que diseaba su proyecto de intervencin. De ah que en muchos casos la
labor de ste pase absolutamente desapercibida a pesar de que su participacin en
proyectos de este tipo sea imprescindible. Pero por este motivo el caso de Burguillos es
excepcional, pues en el proyecto ejecutado por Hernndez Len se propone una
actuacin consolidadora pero diferente a la tradicional, en la que halla su lugar la nueva
arquitectura o los nuevos planteamientos de restauracin que consideran imprescindible
en proyectos de este tipo la notoriedad visual de las restauraciones. sta es al menos la
actitud que propone el arquitecto y sobre la que reflexiona en un inusual proyecto de
restauracin que contiene varias pginas dedicadas a los criterios de intervencin.
Plantear el cierre de un edificio histrico de la preeminencia visual del castillo
de Burguillos, con un muro de ladrillo horadado por un amplio arco de medio punto y
enrejado, constitua hasta cierto punto un atrevimiento en el contexto de la restauracin
y consolidacin extremeas en general y pacense en particular. Pues lo ms frecuente es
recurrir a un tipo de fbrica similar a la original, en la que el paso del tiempo se
encargue de recordar, dada la diferente tonalidad con respecto al resto, que se trata de
una intervencin reciente.


372
Esta actuacin es lo ms significativo a nuestro juicio de todas las fases de
restauracin llevadas a cabo en el inmueble, en donde a pesar de contar con el mismo
arquitecto como responsable, se plantean tambin soluciones de carcter ms
historicista, en donde la fbrica perdida se recupera en cuanto a material y aparejo con
idnticas formas a la original
42
. En cualquier caso el arquitecto parece enfrentarse al
edificio no como a una ruina sino como a una arquitectura que ha perdido su finalidad y
a la que pretende devolver su dimensin como tal, recuperando su espacialidad y la
razn de ser de parte de sus dependencias, como el patio de armas, al que devuelve su
configuracin con el nuevo paramento de ladrillo.
Tambin de comienzos de los noventa son las obras de restauracin de la
conocida como Casa del Corregidor y cuya recuperacin se plantea desde un
posicionamiento ms conservador que renovador, a pesar de encontrarse en un estado
de conservacin muy lamentable. Incluso hoy por hoy podra considerarse que se trat
ms de una reconstruccin que de una consolidacin, en la que efectivamente se
podran haber introducido elementos y formas arquitectnicas ms propias de la
contemporaneidad. Sin embargo la polifuncionalidad con la que parece dotarse al
edificio quiz haya impedido un plan de diseo unitario y ms original, pues al igual
que con el arquitecto del castillo, al de la Casa del Corregidor lo encontramos
interviniendo en el convento de San Francisco de Fregenal de la Sierra de forma mucho
ms novedosa y atractiva.
La rehabilitacin de la Casa del Corregidor se plantea bajo criterios muy
conservadores que proponen la reutilizacin de materiales y el uso de otros nuevos con
acabados similares a los originales. nicamente la introduccin de un nuevo volumen
arquitectnico parece alterar la planta y alzado original del edificio, que sin embargo
queda finalmente integrado en el mismo gracias al uso de los mismos acabados.
Este planteamiento restaurador no difiere mucho de otros acometidos por las
mismas fechas y desde entonces a la actualidad. Pues a menudo los trabajos de
consolidacin de fbricas y restitucin de cubiertas en edificios de carcter religioso

42
Tambin de comienzos de los noventa es un proyecto de restauracin en el castillo de Fregenal de la
Sierra llevado a cabo por el mismo arquitecto en el que sin embargo es muy difcil apreciar y distinguir la
restauracin de la fbrica original, pues no solo se utilizaron los mismos materiales sino que se recrearon
elementos propios de aquella poca como los remates almenados que proporcionan a la fortaleza su
verdadera finalidad castrense.


373
(iglesias y conventos sobre todo) se llevan a cabo bajo criterios muy conservadores,
quiz porque el mantenimiento del uso en muchos de ellos hace impensable una
intervencin moderna o porque el propio presupuesto constituya desde un principio un
lmite a la accin proyectual del arquitecto. Hecho que puede extrapolarse a edificios de
carcter civil, como el que nos ocupa, y ubicados en entornos muy tradicionales.
Sin embargo, si el hecho de encontrarnos en una pequea poblacin, con un
patrimonio propio de su escala pero cuantitativamente inferior al de otros conjuntos
como Jerez, Llerena o Zafra, pudiera hacer pensar que en ella solo tendran cabida
actuaciones de carcter conservador ms cercanas a la tendencia historicista de los
sesenta y setenta, nada ms lejos de la realidad, habida cuenta de la intervencin ya
comentada del castillo y la realizada en la iglesia de Santa Mara de la Encina.
Este edificio, en un estado de conservacin lamentable, por cuanto careca desde
haca aos de cubierta, aunque estructuralmente la caja de sus muros pareca
mantenerse estable, fue incorporado al Proyecto Alba Plata con el objeto de
rehabilitarlo y convertirlo en uno ms de los distintos centros de interpretacin que
jalonan el antiguo viario romano. Por tanto no slo habra que consolidar lo existente
sino dotar al inmueble de un elemento absolutamente necesario para su recuperacin
pero desaparecido tiempo atrs: la cubierta.
La operacin aunque en apariencia sencilla, pues la cubierta a doble vertiente es
la caracterstica de este tipo de construcciones junto a la teja rabe, en realidad desde la
perspectiva de los criterios de intervencin no lo era tanto. Pues plantear una
reconstruccin de la primitiva cubierta devolvera al edificio su uso pero eliminara una
parte de su historia, aquella en la que su imagen de edificio medio ruinoso imprima
cierto aire de romanticismo y pintoresquismo al paisaje de Burguillos. Aquella en que la
administracin, ante la imposibilidad de atajar la restauracin de su inmenso patrimonio
monumental, conservaba no slo la iglesia de Santa Mara de la Encina sino un nmero
importante de edificios en estado similar.
Ante este reto el arquitecto plantea desde un principio una intervencin notoria a
la vez que respetuosa con la fbrica histrica, consciente tambin de su aportacin a la
historia constructiva del inmueble desde el perodo en el que le tocaba intervenir: el
presente. Por eso la propuesta de una cubierta metlica que respetase las cadas


374
originales del tejado y la estructura de madera que habra de soportar aquella se realizan
con criterios modernos pero sin perder de vista el modelo desaparecido y que justificaba
su actuacin en el edificio histrico. Junto a ello, el cuidado puesto en la consolidacin
del espacio interior, demostrado con la integracin de los restos arqueolgicos
encontrados durante las obras y el respeto que preside la eleccin de los materiales de
construccin evidencian un claro compromiso con la historia constructiva del edificio y
la ms reciente de la arquitectura y la restauracin monumental.
Bien es cierto que la obra finaliza ya superado el siglo XX, cuando en el campo
de la intervencin de bienes inmuebles se ha experimentado un claro progreso
cuantitativa y cualitativamente, destacando en este sentido obras como la de
rehabilitacin del convento de San Francisco en Fuente de Cantos, el convento tambin
franciscano de Fregenal o el convento de San Antonio en Almendralejo. Quiz ste sea
un indicativo de hacia donde deber ir dirigida la conservacin de nuestros monumentos,
presidida siempre por el respeto, el estudio y la viabilidad del proyecto.

8.4. FERIA
Decreto 1339/1970 de 23 de Abril de 1970

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.4. Feria
377
La historia de Feria viene ligada a la de uno de los linajes ms importantes e
influyentes de la Baja Extremadura desde su reconquista en el siglo XIII: la casa ducal
de Feria. Entonces su castillo ya simbolizaba el podero de la nobleza en un territorio
gestionado fundamentalmente por la Orden de Santiago y en el que las luchas contra los
musulmanes dejaron tras de s numerosos enclaves defensivos posteriormente
cristianizados. Ese fue el caso de Feria y su fortaleza, enclavada en lo alto de un cerro
sobre los cimientos de lo que fue una defensa musulmana. Poco despus en sus
proximidades se fundara una pequea ermita a partir de la cual la poblacin ira
asentndose dando origen entre los siglos XIII y XV al ncleo de Feria [Figura 1].
La villa fue donada al primer seor de Feria por Enrique III en 1392 y a partir de
l, el poder de la familia se ira extendiendo y consolidando, dejando huellas de su
patrocinio y mecenazgo en las poblaciones de su seoro. Zafra y Villalba sern algunos
de estos ncleos en los que la presencia del linaje se acenta por las importantes
construcciones militares que hay en ellas. Y es que desde su origen el castillo de Feria
fue una construccin muy significativa.

Figura 1. Panormica del pueblo desde el castillo en el primer tercio del s. XX.
(Patronato Nacional de Turismo, A.G.A.)

378
A pesar de que Feria dio nombre al Seoro, posterior Condado y finalmente
Ducado de los Surez de Figueroa, nunca alberg entre los muros de su castillo a los
seores de la casa. stos en principio se establecieron en su casa fortaleza de la vecina
Villalba de los Barros y con posterioridad en el alczar palacio que mandaron construir
en la tambin vecina Villa de Zafra. Segn el historiador Rubio Masa junto a las
fortalezas de Nogales, Oliva y Zafra, la de Feria servira de freno a las previsibles
presiones portuguesas
1
.
Paulatinamente la poblacin fue creciendo y establecindose en torno a una
nueva fundacin religiosa, la de San Bartolom, alejada de la primitiva ermita de la
Candelaria y de lo alto del cerro:
...en la actualidad la parroquia de San Bartolom aparece en el centro de la
poblacin, toda vez que el desarrollo de la misma tomando el templo como foco
de referencia para la expansin del casero, pronto desbord aquella con la
disposicin de nuevas edificaciones, para acabar rodendola segn el proceso
habitual en los ncleos de configuracin medieval
2
.
Teniendo en cuenta la cita, podra considerarse que el ncleo urbano de la Feria
actual estaba definido a finales del siglo XIV o comienzos del XV. La iglesia parroquial
frente a la cual se levant la casa del concejo, constitua el centro focal en el que se
centraba la actividad poltica, econmica y social. Mientras la poblacin se iba
asentando a su alrededor, siguiendo el trazado de las curvas de nivel del terreno y
adquiriendo as forma de media luna.
El diseo de esta parte de la poblacin responde al esquema tpico medieval con
calles estrechas, tortuosas, y de acusada pendiente, sobre todo las que atacan el
cerro directamente en perpendicular para unir en lnea el castillo con el mbito de
la parroquia...
3
.
Ese ser el ncleo ms antiguo de la poblacin, dado que descendiendo desde la
iglesia, las calles ya adquieren, a pesar de la pendiente, otra fisonoma caracterizada por
manzanas ms grandes y calles un poco ms anchas. Realmente es muy llamativa la
adaptacin de las gentes al medio que los rodea, en cuanto a arquitectura y urbanismo se

1
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de Consolidacin, Restauracin y Acondicionamiento de la Torre del
Castillo de Feria 1996, JEX, Oficina de Gestin del Proyecto Alba Plata.
2
ANDRS ORDAX, S. (Dir).: Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p. 267.
3
ANDRS ORDAX, S. (Dir).: Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida, 1995, p. 267.

8.4. Feria
379
refiere, siendo sta una de las peculiaridades que se destacarn en su declaracin como
conjunto histrico.

Pascual Madoz se refera a esta cuestin del siguiente modo:
Tiene 456 casas pequeas y de 1 2 pisos, habitable el bajo y destinado el
segundo para granero; en 49 calles irregulares, pendientes, mal alineadas, de piso
incmodo y divididas algunas por barrancos de 1 y 2 varas de profundidad, con
escaleras para pasar de una acera a otra...
4
.
Por tanto, en su origen y posterior evolucin, fueron definitivas dos
construcciones muy significativas desde entonces y en la actualidad: el castillo y la
iglesia parroquial. Del primero destaca su imponente torre del homenaje, inscrita en un
recinto amurallado de permetro irregular adaptado perfectamente a las condiciones del
terreno sobre el que se yergue. En el interior de dicha torre, cuatro plantas dividen la
construccin: un semistano, dos plantas de piso y una ltima de cubiertas. Numerosos
huecos se abren al exterior confundindonos a veces con su correspondiente piso
interior, muchos de ellos desiguales en tamao y ornamentacin.
Toda la construccin est realizada en mampostera si bien incorpora otros
materiales como el granito, el ladrillo o el mrmol. En los lienzos de muralla numerosas
torres y cubos salpican el permetro, interrumpido en algunas zonas por la prdida total
del paramento murario (especialmente en la zona norte).
Hasta comienzos del siglo XIX el castillo se mantena en pie custodiado por un
alcaide, con el lgico deterioro de los aos, pero en su integridad. La llegada de las
tropas francesas supondra la destruccin, entre otros inmuebles de la villa, de parte del
recinto amurallado y del interior de la torre del homenaje
5
.
... su destruccin referida a la Ermita de la Candelaria- y la del castillo tuvieron
lugar en 1811. Ciertamente no puede precisarse el dao que causaron a la
fortaleza, puesto que ha sido ms el deterioro hecho despus por los propios
vecinos que el destrozo de los franceses: rejas, piedra de cantera, ladrillos
desaparecieron, una vez abandonado, para utilizarse en las propias viviendas
6
.

4
Madrid 1847, p.35.
5
Madrid 1847
6
MUOZ GIL, J.: La Villa de Feria, Badajoz 2001.

380
Madoz describe la fortaleza con dos plazas de armas, una de ellas con dos
cisternas, mientras que a Mlida le cuesta identificar ya en el primer cuarto de siglo XX
ambos recintos amurallados: ...Lo que se conserva mejor es el segundo recinto en cuyo
centro se eleva la mole cuadrada, altsima e imponente de la torre del homenaje...
7
. En
su descripcin Mlida an pudo ver cubierto el aljibe que hoy est completamente
destrozado, sin embargo, de la torre de cuatro pisos dice estar en estado de ruina.
ste ser el aspecto que conserve el inmueble hasta que se acometan las
primeras obras de conservacin avanzada ya la dcada de los sesenta. Con anterioridad,
las circunstancias histricas que atraviesa la regin no son, como en el resto del pas, las
ms favorables para el mantenimiento de la fortaleza, por lo que su trayectoria estar
siempre asociada a una imagen desoladora que deba contrastar enormemente con la
poderosa y altiva de pocas pasadas. A ello hemos de aadir la rapia sistemtica de los
materiales de construccin de los monumentos, que ser una constante durante nuestro
siglo afectando a muchos inmuebles an en pie.
El otro gran edificio con el que rivaliza la fortaleza es la iglesia parroquial de
San Bartolom, situada en el centro de la poblacin y a los pies de aquella. Frente a ella
no tardara en levantarse la Casa del Concejo, construccin mudjar que junto al templo
configuran un espacio urbano de fuerte sabor popular.

La localidad de Feria es el ltimo conjunto histrico que el gobierno central
declara en el mbito pacense al amparo de la ley de 1933
8
. Desde entonces habrn de
transcurrir ms de veinte aos para que desde la administracin autnoma se haga
efectiva una nueva declaracin de conjunto, en este caso de Fregenal de la Sierra, a
pesar de los intentos que se estaban produciendo con anterioridad por declarar ms
elementos significativos del patrimonio cultural extremeo.

7
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926.
8
B.O. del E.-Nm. 113, 12 de Mayo de 1970.

8.4. Feria
381
La propuesta con la declaracin haba sido elevada a la Direccin General de
Bellas Artes antes de Diciembre de 1967, momento en que aquella la remite a la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando para que emitiera el preceptivo informe
9
.
En la misma lnea que otros anteriores, el Sr. Prez Comendador comienza un
breve informe en el que enaltece a la villa, rica en historia y monumentos:
En la vasta, ondulada planicie de la tierra de barros, oro viejo en el estiaje, verde
caliente, marrn el resto del ao, se insina la cadena de montculos, retazos de la
Marinica sobre la que emerge el cerro cnico en el que en su ladera recortada,
desparramada, Feria se desliza hacia la altura de su famoso castillo. Castillo en el
que su torre majestuosa y solitaria campea sobre la extensa comarca
10
.
Parece evidente que la topografa determin en su da la trayectoria histrica de
la villa, pero su solicitud como conjunto se realiza para destacar en ella su urbanismo,
arquitectura popular y por supuesto edificios de carcter monumental.
Entre andaluza y lusitana, la extremea Feria es un poblado alegre de blancas
casas cbicas, pegado a la tierra con calles pinas de cantos rodados sobre el que la
luz solar proyecta limpias sombras geomtricas elementales. Es un vestigio
arcaico de un modo rural de construir y de vivir de siglos pasados que nos retrae a
esa quietud y tiempo grave que dura y pesa, casi imposibles ya de encontrarlo en
nuestras deshumanizadas ciudades y que, con sus volmenes geomtricos
delimitado tajantes contrastes de luz y de sombra, se nos acerca tanto a nuestro
gusto moderno.
Y aunque la descripcin se caracterice por su tendencia romntica y se perciba a
travs de ella un cierto deseo de congelar la historia en estos ncleos, pone de
manifiesto claramente que uno de los elementos significativos de la misma lo
constituyen sus casas blancas as como estrechas y empinadas calles
11
. Aunque esa
tendencia a recrearse en el paisaje como soporte ambiental unido estrechamente a las
construcciones monumentales de la villa va a caracterizar al resto de lneas.

9
Son muy pocos los datos que contiene el expediente de declaracin de Feria como Conjunto Histrico.
No obstante s incorpora unas fotografas especialmente interesantes en las que aparece el castillo en un
estado de conservacin deplorable. Ministerio de Cultura, Archivo Central, Legajo C/87662.
10
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid 9 de diciembre de 1998.
11
La descripcin contina en esa lnea, destinndose realmente dos prrafos al comentario especfico de
sus dos monumentos mas destacados , el castillo y la parroquia. Es tan dilatado y tpicamente extremeo
el paisaje, entremezclado su movido relieve de encinar y campos de olivares, de labranticos y viedos
donde afloran los barros calientes de tonos bermejos, que dio lugar a la vieja copla: Madre ma quien
tuviera, la tierra que se divisa, desde el castillo de Feria.... Ministerio de Cultura, Archivo Central,
Legajo C/87662.

382
Desde la imponente torre de su castillo, cubo de 40 metros de altura, que se
eleva sobre cota de ms de 800 metros de altitud, Feria se nos ofrece bella y
humilde como sierva que fue de grandes seores ... y entorno amplsimo, plstico
y cautivante panorama en el que se divisa casi entera la baja y ubrrima
Extremadura que alumbr los hombres que conquistaron y fundaron la Amrica
hispana.
No difiere mucho en este sentido la declaracin de Feria con respecto a la de los
conjuntos histricos extremeos declarados aos atrs: Olivenza, Zafra, Llerena o Jerez;
y al igual que aquellos, enseguida se ver favorecida por las intervenciones de la
administracin central, especialmente el castillo. Porque realmente en lo que se incide
en la declaracin es en la importancia y la preeminencia de aquel:
Es pues el aspecto pintoresco y paisajstico lo que domina en el lugar, ms el
gran inters monumental de su castillo construido entre 1460 y 1513, del cual
permanece enhiesta como colosal hito de la mentada torre del homenaje, de planta
cuadrada y chaflanes redondeados, reclama la declaracin de Conjunto Histrico
Artstico que se solicita y la conservacin del resto de la fortaleza, cuyas
murallas, torreones, bvedas, fragmentos de ornamentacin se encuentran en
estado de ruina.
En el informe no slo se describe lo ms notable de la villa sino que se
aprovecha la ocasin para reclamar ante la Direccin General de Bellas Artes un rpida
actuacin en sus inmuebles ms destacados, tal y como se aprecia en la ltima lnea del
prrafo anterior o en la siguiente cita al hilo del comentario que se hace del templo
parroquial: ...al igual que en la nave hay revoco y psimas pinturas desvirtuando el
buen estilo del mal tenido templo...
An habra que esperar un ao ms para que la declaracin fuera efectiva, pues a
pesar de que en Marzo de 1969 se dirige un escrito del Comisario General del Servicio
de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional al Director General de Bellas Artes
considerando conveniente y oportuna la declaracin, el Decreto con la misma no se
eleva al consejo de ministros hasta abril de 1970, siendo aprobado finalmente el
diecisiete de ese mismo mes.
En el Decreto, la descripcin de la villa y sus elementos ms significativos es
ms realista y prctica que el informe de Prez Comendador, aunque viene a resaltarse
lo mismo que en el de aquel.

8.4. Feria
383
La antigua Villa de Feria se levanta en la geografa extremea como un poblado
blanco y alegre protegido por la impresionantes fortaleza de su castillo...en la
actualidad presenta un conjunto urbano sumamente pintoresco. Sus casas son de
construccin sencilla de ladrillo o adobe aunque se emplea tambin la piedra; la
mayora tiene un solo piso con puerta de entrada y pequeas ventanas enrejadas;
las calles con piso de canto rodado, muy serpenteantes y de altos desniveles
forman tpicas rinconeras....
Como bien se refleja en el ltimo prrafo del decreto, los valores por los que la
villa se declara son histricos, monumentales y pintorescos claramente puestos de
manifiesto en el mismo. Pues en lo que respecta a la importancia de Feria en la historia
poco se haba dicho en el mencionado informe de la Academia, supliendo esta laguna lo
contenido en el Decreto
12
. Asimismo los valores monumentales estaban encarnados por
las dos nicas construcciones a las que se presta una mayor atencin: el castillo [Figura
2] y la iglesia parroquial. Si bien, por ltimo conviene resaltar el calificativo de
pintoresco, en el que tendra cabida el paisaje pero tambin la arquitectura popular y
calles que proporcionan ese aspecto de conjunto sumamente pintoresco al que el
decreto alude en su comienzo pero que no parece precisar.
Son esos valores los que hay que conservar, entendindose en este sentido que la
mejor forma para lograrlo es declarando a la villa como conjunto histrico artstico. La
declaracin segua siendo por tanto un procedimiento equivalente al concepto de
conservacin o garante de sta, si bien la realidad demostraba posteriormente que esa
conservacin pasaba por restaurar los monumentos ms emblemticos en base a
criterios de tipo historicista, los manejados por el arquitecto de zona, en definitiva los
establecidos y permitidos por la administracin central
13
.

12
El castillo, construido por D. Lorenzo Surez de Figueroa, Conde de Feria, hacia finales del siglo XV,
constituye una arrogante mole que formaba con la red de fortalezas circundantes el cerco espinoso de la
gran casa de Feria, que irradiaba desde el seoro.
13
Los valores histricos, monumentales y pintorescos que rene la villa de Feria deben ser protegidos de
reformas o innovaciones que pudieran perjudicarlos por lo que es aconsejable su inclusin en el
Inventario de Conjuntos Histrico Artsticos mediante la declaracin oportuna.

384

A diferencia de otros conjuntos histricos a los que tras dicho reconocimiento le
seguan numerosas acciones restauradoras, en Feria la administracin central ya haba
actuado con anterioridad a su declaracin como conjunto en el que desde sus orgenes y
hasta la actualidad constitua el edificio ms emblemtico de la villa y tierras aledaas:
el castillo. La declaracin por tanto reafirmaba la importancia y necesidad de conservar
un inmueble que en esos momentos prcticamente era una ruina. Trabajos de
consolidacin que habran de realizarse bajo un criterio ms reconstructor que
conservador, pero que nos ha permitido hoy seguir disfrutando del castillo y su entorno.
Muchos aos despus de aquellas obras la administracin autnoma
intervendra de nuevo sobre el inmueble al incluirlo en su vasto programa de
restauraciones conocido como Alba Plata. El aspecto por tanto que hoy conserva el
castillo se debe a stas ltimas obras de restauracin, que sin embargo no han
conseguido de aquel su puesta en funcionamiento.
Figura 2. Castillo de Feria, primer tercio del s. XX.

8.4. Feria
385
Pero no slo el castillo ha sido objeto de la poltica restauradora de una y otra
administracin. Tambin, an en la dcada de los setenta lo fue la pequea plaza que
centralizaba todas las actividades poltico, econmicas y sociales de este ncleo rural,
en donde como no poda ser de otro modo, ocupa un lugar preeminente la iglesia
parroquial. Tanto la plaza como la iglesia han sufrido transformaciones de cara a su
mantenimiento y permanencia para aos venideros que sern descritas a continuacin.

El castillo
La primera de las intervenciones que se realiza en el castillo tiene lugar en el ao
1967. En sta, fue una parte del recinto amurallado el objeto de atencin, aunque no
tardaran en sucederle otras obras en los aos 1968, 1970 y 1975. Excepto la ltima, en
la que de nuevo se interviene sobre los lienzos de muralla, es la torre del homenaje la
que acapara toda la atencin. Desde entonces y hasta mediados de la dcada de los
noventa, el castillo no vuelve a sufrir obra alguna de restauracin, correspondiendo a la
administracin autnoma la iniciativa de estas ltimas.
El proyecto de obras de conservacin de 1967, llevado a cabo bajo la direccin
tcnica de Jos Menndez-Pidal, contemplaba poner en valor y conservar algunas zonas
de la muralla y torreones, consolidando, limpiando y compactando aquellas zonas ms
necesitadas de ello
14
. Tras una descripcin sucinta de la fortaleza, a la que se
presuponen dos recintos amurallados de los que slo parece conservar uno, se propone
intervenir sobre los lienzos de muralla y las torres adosadas a l, realizando trabajos de
limpieza y resanado para dejarlos en perfectas condiciones
15
, aunque sin especificar las
zonas a reforzar ni las caractersticas de las obras [Figura 3].

14
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de obras de conservacin en el Castillo de Feria (Badajoz), 1967.
A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 111.
15
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de obras de conservacin en el Castillo de Feria (Badajoz), 1967.

386
Poco ms es lo que puede deducirse de un proyecto de tales caractersticas,
escueto e impreciso en lo que a materiales y tcnicas de restauracin se refiere. A ello
hay que aadirle la falta de documentacin planimtrica y fotogrfica, por lo que
desconocemos el lugar exacto de la intervencin de Menndez Pidal y si sta afect a
todo el recinto amurallado de alrededor de la torre o slo a una parte del mismo. No
obstante, algunas fotografas antiguas del inmueble se han convertido en documentos de
primer orden que nos muestran el estado de deterioro en el que haba llegado el recinto
militar a la dcada de los sesenta, permitindonos imaginar o aventurar las zonas en las
que se intervendra con posterioridad.
En el proyecto que realice en 1975 sobre la misma zona s se nos detalla el lugar
de la actuacin aunque escasean las referencias a obras similares realizadas con
antelacin. Es probable por tanto que los trabajos fueran muy puntuales y que incluso
slo afectaran a los muros adosados a la torre y no a los que la rodean.
Un ao despus, en 1968, sera la torre del homenaje la que captara la atencin
del mismo arquitecto, quien interviene de nuevo en el castillo con un proyecto de
conservacin. En esos momentos considera que la torre est bien conservada en general
en lo que respecta a los muros de cerramiento, pero su interior se encuentra totalmente
en ruinas, habiendo desaparecido las bvedas que sostenan sus forjados de piso en
Figura 3. Vista panormica del castillo de Feria a mediados del siglo XX.
(Foto: Ayuntamiento de Feria)

8.4. Feria
387
razn de la destruccin del muro de cruja intermedio que sustentaba estas bvedas
16
.
Efectivamente, a travs de algunas fotografas se constata la ruina interior de la
torre, que slo conserva la caja de sus muros, hecho que lleva al arquitecto a plantearse
la posibilidad de su restitucin sin lugar a dudas, al observar que se mantienen los
arranques de las bvedas y de parte del muro de cruja desaparecido.
...la consolidacin y conservacin de las bvedas, arcos y muro de cruja en el
interior de la torre del homenaje, reparando las puertas de acceso, ornamentadas,
cuyos elementos cados deben volver a su lugar; la restitucin de las bvedas
destruidas correspondientes al stano, incluso sus forjados y pavimentos
17
.
Si bien la actuacin sobre los elementos ornamentales de la puerta de entrada
poda entenderse como una restitucin, sin embargo, la del resto de la torre era en toda
regla una reconstruccin muy del gusto de Menndez-Pidal. Una intervencin rotunda
que llev a cabo atirantando y consolidando los paramentos externos y ...embebiendo
dentro de los forjados que se propone restituir, sendas losas de hormign armado que,
junto con un zuncho perimtrico de vigas del mismo material conseguirn la
indeformabilidad de los paramentos verticales de la torre en el futuro
18
. Unos trabajos
en los que el arquitecto hizo uso de las tcnicas constructivas del momento a pesar de
que pocos aos atrs la Carta de Venecia haba sancionado el uso de stas y propugnado
la vuelta a los sistemas constructivos tradicionales y propios de estas fbricas histricas.
Junto a la memoria descriptiva de las actuaciones, un nico plano constitua el
resto de la documentacin tcnica, en donde no se reflejaban en absoluto las
caractersticas de la intervencin, aunque s pareca mostrar, a travs de una lnea ms
gruesa, las zonas del permetro amurallado ya reparadas en la intervencin anterior.
El ao en que la villa es declarada conjunto histrico artstico (1970) se lleva a
cabo una nueva intervencin
19
en cuyo proyecto se nos proporcionan algunos detalles de
las obras realizadas dos aos atrs
20
. Precisamente en continuidad con aquellas, el

16
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de Obras de Conservacin en el Castillo de Feria (Badajoz), 1968,
I.P.H.E. Seccin Monumentos y Arqueologa.
17
18
19
El proyecto le fue encargado con un ao de antelacin, concretamente en 1969.
20
En los proyectos de Menndez-Pidal es incluso imposible a travs de las mediciones conseguir
averiguar en qu zonas intervena. De hecho cuando comienza a reconstruir la torre en el ao 1968 tan
solo se refiere al stano de la torre incluido su forjado como la zona en la que centrar su actuacin.

388
arquitecto propone terminar de restituir a su estado original la imponente torre, puesto
que an quedaban pendientes para la consolidacin del conjunto de la torre la ltima
planta, con sus accesos y la consolidacin de las terrazas que rematan la
construccin
21
.
El plano que se adjunta al proyecto es exactamente el mismo que el del anterior,
a excepcin de la fecha, y por tanto carece de detalles precisos acerca de las obras.

A este momento corresponde la restitucin de las piezas de la puerta de acceso
que no lleg a realizar dos aos atrs as como la reconstruccin de una chimenea que
abarca la planta baja y noble de la torre
22
, aunque sobre este ltimo elemento no
insiste en el proyecto. Para la puerta de acceso a la torre fue necesario realizar piezas
nuevas que garantizasen la seguridad en huecos y puertas del castillo, reproducindose
... de cantera, pero bien diferenciadas de las primitivas, aunque entonndolas en color
y claroscuro [Figura 5]. A pesar de contar con algunos restos que le permitan recrear la
puerta original debi resistirse a instalar las piezas nuevas en su coloracin de ah que
justificara el envejecimiento de las mismas que planteaba. Junto al aadido de nuevas

Cuando realmente y a travs del proyecto de 1970 averiguamos que las obras afectaron a la prctica
totalidad de los pisos a excepcin de la cubierta.
21
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de obras de conservacin del Castillo de Feria (Badajoz), 1970.
Presupuesto: 554.692,53 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.
22
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de obras de conservacin del Castillo de Feria (Badajoz), 1970.
Presupuesto: 554.692,53 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.
Figuras 4 y 5. Torre del homenaje antes de las obras de 1970.
(Cultura, A.G.A.)

8.4. Feria
389
piezas se emplearon tcnicas de consolidacin y de presentacin de los diferentes
huecos (retacado, reposicin de molduras y guarniciones, etc) pero sin detallar las
caractersticas de stas.
Finalmente, el ltimo de los proyectos de restauracin que la administracin
central realiza en la torre se lleva a cabo varios aos despus, concretamente entre 1974
y 1975, afectando de nuevo al recinto amurallado toda vez que la torre ya estaba
perfectamente reconstruida.
Prcticamente concluidas las obras para la conservacin del gran torren del
castillo, puede rematarse ste en pequeos detalles y al propio tiempo iniciar la
restauracin del muy completo sistema defensivo de su recinto amurallado
23
.
Las obras, en continuidad con las anteriores, como el propio arquitecto indica, se
centraran en el frente amurallado a travs del cual se accede al interior del recinto, que
en esta ocasin, s se seala acertadamente en el plano [Figuras 6 y 7].
Los trabajos se iniciaron con la retirada de escombros, limpieza y excavacin de
la cota primitiva del arranque de los muros, poniendo especial cuidado en la retirada de
tierras, por si poda encontrarse algn elemento que fuera de inters o utilidad.
A continuacin se realizarn los trabajos de recalzo y consolidacin en los
puntos o sectores que lo necesitan, cosiendo las grietas con llaves de hormign
embutidas en el espesor del muro y por lo tanto no visibles al concluirse los
trabajos...
24
.
Con esta nueva actuacin el castillo recuperara su dimensin arquitectnica
primitiva puesto que Menndez-Pidal no dud en recrecer los muros hasta enrasarles
con el conjunto, cerrando las brechas producidas, mostrando con ello su deseo de hacer
visitable todo su contorno. Sin embargo, recordemos que la actuacin slo afectara a la
zona del castillo ms visible desde la poblacin, dejando para posteriores actuaciones la
restitucin del permetro amurallado completo. La intervencin tena por tanto un
marcado carcter efectista que se acentuaba an ms por la posicin que ocupaba el
monumento.

23
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de Obras de Conservacin en el recinto amurallado del Castillo de
Feria (Badajoz), 1973, I.P.H.E. y Proyecto de obras de conservacin en el recinto amurallado del
24
MENNDEZ PIDAL, J.: Proyecto de Obras de Conservacin en el recinto amurallado del Castillo de
Feria (Badajoz), 1973, I.P.H.E. y Proyecto de obras de conservacin en el recinto amurallado del

390

Figura 6. Zona de acceso al interior del recinto hacia 1975.
(Cultura, A.G.A.)
Figura 7. Planta del castillo con la zona de actuacin coloreada.
(Cultura, A.G.A.)

8.4. Feria
391
stas debieron ser las ltimas obras en el castillo y recinto amurallado de Feria
pues no se han localizado proyectos posteriores a ellas en donde se continuase la
intervencin que Menndez-Pidal realiz. Una hiptesis que se confirma observando los
restos existentes en la actualidad.
Con posterioridad a esta actuacin, no volvemos a tener noticias de obra alguna
de reparacin o consolidacin en la fortaleza de Feria hasta bien entrada la dcada de
los noventa. Concretamente hasta 1996 y 1998, cuando el castillo es incluido en el
proyecto de revitalizacin de la va de la Plata Alba Plata.
Los trabajos de 1996 consistieron en la instalacin de un sistema de alumbrado
ornamental en el castillo con el que resaltar ... durante la noche la magnfica planta y
disposicin del monumento
25
. Para ello se propona adems eliminar las luminarias del
alumbrado de la carretera de acceso al castillo y reponer aquellos puntos de luz que
fueran necesarios.
Se trataba por tanto de unos trabajos no enmarcados en el mbito de la
restauracin arquitectnica estricta aunque s en el de la restauracin monumental, pues
la iluminacin en edificios histricos y conjuntos monumentales a veces pasa
desapercibida aunque sea determinante tambin para resaltar estas obras. De hecho, en
esta actuacin que nos ocupa se pretende, a travs de la ubicacin estratgica de las
luminarias, destacar la monumentalidad de la torre y el recinto amurallado. Adems,
texturas, materiales y ornamentos o espacios, son algunos de los elementos que pueden
ponerse de relieve mediante un adecuado sistema de iluminacin. As, las lmparas de
vapor de sodio de alta presin, que proporcionan una luz de tonalidad blanco dorada,
favorecen especialmente a la piedra
26
.
En el proyecto la protagonista absoluta es la torre del homenaje aunque tambin
adquieren importancia las murallas y los torreones ruinosos de su permetro, a los que se
dota de una iluminacin ms tenue. La idea principal es la de usar el mnimo nmero
posible de proyectores, siempre que las condiciones lo permitan, ocultos en la
construccin [Figuras 8 y 9]. Para ello se excavaron zanjas o se recurri a la obra de

25
RODRGUEZ CARO, J.: Proyecto de Instalacin de Alumbrado Ornamental en el Castillo de Feria
(Badajoz), 1996. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
26
As por ejemplo se ha contemplado instalar en los huecos existentes en las aceras de la Torre del
Homenaje, colocados en los bordes del dintel de los huecos un proyector por hueco orientado
oblicuamente, para que iluminen fuertemente por un lado, quedando la otra cara muy dbilmente
iluminada.

392
fbrica para ocultar la instalacin (nichos de camuflaje de piedra), procurando que sta
pasara desapercibida a los ojos del visitante. Slo qued pendiente la iluminacin de la
carretera de acceso al castillo, en la que an continan las luminarias antiguas.
Finalmente, la intervencin que en 1998 realiza el arquitecto extremeo D.
Manuel Fortea Luna contemplaba adecuar la primera planta de la fortaleza como
archivo ducal de la Casa de Medinaceli
27
aunque concluidas las obras, la reutilizacin
del inmueble no llega a producirse estando an pendiente en la actualidad.

27
Con anterioridad 1994- fue necesario formalizar un contrato de cesin entre la Fundacin Casa Ducal
de Medinaceli y el Ayuntamiento de Feria, dado que el Castillo era propiedad de la Duquesa de Lerma.
En dicho documento se acuerda ceder el uso del castillo a ttulo gratuito y por noventa y nueve aos para
dedicarlo exclusivamente a fines culturales, reservndose la Fundacin el uso de la planta alta de la
torre, para aplicarlo a los fines fundacionales, entre los que cabe contemplar la instalacin del Archivo
Histrico del Ducado microfilmado y complementado, si fuera el caso con otros archivos histricos
nobiliarios relacionados con Extremadura, o a la organizacin de exposiciones sobre el patrimonio
histrico de la Casa de Medinaceli. Convenio de Cesin, Archivo Municipal de Feria.
Figuras 8 y 9. Estado de las luminarias tras la intervencin.
Figuras 10 y 11. Torre del homenaje y puerta de acceso en la
actualidad.

8.4. Feria
393
Estas ltimas obras, centradas fundamentalmente en la consolidacin y aadidos
de elementos decorativos para una lectura aproximada del aspecto primitivo de la
torre
28
, junto a las anteriormente descritas, hacan que la torre del homenaje llegara a
finales del siglo XX en un estado estructural bastante bueno.
En esa lnea se consolidaron los ventanales y la puerta de estilo gtico, as como
el resto de huecos y ventanas, fabricando piezas de mrmol blanco de labra fina para las
primeras y utilizando la piedra de granito de los alrededores para los huecos. Si
Menndez-Pidal haba reproducido en escayola los moldes de aquellas, Fortea Luna
har lo mismo pero sirvindose del mrmol, constituyendo quiz sta una de las
operaciones ms significativas de esta ltima intervencin. Se trata de hecho de los
nicos elementos ornamentales que posee el edificio y que lo particularizan con
respecto a construcciones similares cercanas [Figuras 10 y 11].
En el interior se instal una solera de ladrillo cermico rstico y se retiraron los
revestimientos de cemento y cal preexistentes, sustituyndolos por otro de estuco tricapa
al fuego. La carpintera y las instalaciones seran los captulos que completaran la
actuacin.

La plaza
Antes que finalizaran las obras de restauracin en el castillo de 1970, se llev a
cabo en la plaza de Feria un proyecto de obras previas de embellecimiento de aquella,
en la que ocupaba un lugar destacado el ayuntamiento y la iglesia parroquial
29
. Las
obras, ejecutadas por la Direccin General de Bellas Artes, podran considerarse como
una consecuencia inmediata de la declaracin de la villa como Conjunto Histrico,
debido al carcter meramente esttico y fachadista de las mismas.
El proyecto que tenemos el honor de someter a la aprobacin de la Superioridad,
tiene como objeto la realizacin de las obras previas de embellecimiento y puesta

28
Las obras que contemplan esta intervencin afectan nicamente a la planta primera de la Torre del
Homenaje, y que en resumen consisten en reparaciones de huecos exteriores, picado y estucado de todos
los paramentos, tanto verticales como horizontales, solera, instalacin completa de un aseo, dotacin de
instalacin elctrica e iluminacin y recuperacin de ventanales de mrmol. As mismo se restituyen los
bancos de granito situados en los huecos de los ventanales y los quiciales tanto de mrmol como de
granito de todas las puertas interiores de dicha planta. FORTEA LUNA, M.: Proyecto de consolidacin,
restauracin y acondicionamiento de la torre del castillo de Feria 1996, JEX, Oficina de Gestin del
Proyecto Alba Plata.
29
MENNDEZ-PIDAL, J.: Proyecto de obras previas de embellecimiento de la plaza del ayuntamiento
de Feria, 1970. Presupuesto: 500.000 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.

394
en valor, de la Plaza del Ayuntamiento de la Villa de Feria, declarada
recientemente Conjunto Monumental, premiando de esta manera, los desvelos y
la actuacin de la Villa, en la labor de preservar su patrimonio artstico y
monumental
30
.
La intervencin se mantendr no obstante bajo el mismo criterio de actuacin
que las llevadas a cabo en el castillo. Obras de consolidacin no exentas de la peculiar
forma de entender aquellas por Menndez-Pidal. Unas obras en la misma lnea, aunque
a una escala menor, de las que aos atrs se realizaran en Llerena, Jerez de los
Caballeros o Zafra y en las que se contempla, como criterio de restauracin, la
eliminacin del enjalbegado de los arcos que determinan la plaza pblica.

30
de Feria, 1970. Presupuesto: 500.000 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.
Figura 12. Plaza de Feria en el primer tercio del siglo XX.

8.4. Feria
395

Sern trabajos llevados a cabo sobre fachadas de inmuebles que tendrn una
fuerte repercusin visual en esta zona del pueblo, muy transitada y punto obligado de
paso para todo aquel que quiera acceder al castillo.
Nos proponemos con el presente proyecto, comenzar la atencin a la Plaza,
donde aparte del ayuntamiento, se levanta la iglesia parroquial que por ella tiene
su principal acceso. Otras construcciones, de carcter civil y algunas de marcado
carcter entre ellas, cierran el permetro de la plaza, de reducidas proporciones y
marcados desniveles
31
.
Intervenciones por tanto de carcter fachadista, por cuanto slo afectaron al
exterior de los inmuebles ms significativos de la plaza y con un criterio efectista de
cara a embellecer la zona uniformizndola con la actuacin [Figuras 12 y 13]. sta
afect tanto al atrio de la iglesia como al de la casa consistorial, mientras que las
viviendas de carcter popular fueron objeto de esa particular forma de entender la
restauracin de la poca. Se trataba de viviendas de clara tradicin mudjar en donde la

31
de Feria, 1970. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.
Figura 13. Plano del proyecto de embellecimiento de la plaza.
(Cultura, A.G.A)

396
fbrica encalada sobre el ladrillo proporcionaba un acabado y una textura a la
construccin nicas de ese estilo artstico; y que sin embargo fueron despojadas de ese
recubrimiento en un mal entendido concepto de restauracin y de idiosincrasia del
estilo
32
.
En nuestro presupuesto figuran partidas para la presentacin de algunas de las
casas que actualmente desentonan dentro del sencillo y armnico conjunto,
levantando las cales en los tramos porticados, para dejar aparente su aparejo de
tradicin mudjar, aparejo que ser retocado en lo que sea preciso para dejarle
visto
33
.
Junto a decisiones menos acertadas como la que se acaba de sealar se adoptaron
otras ms convenientes como la de sustituir el tejado de uralita en una de las viviendas
por la caracterstica teja rabe de la zona o los antepechos metlicos por otros de obra,
enjalbegados posteriormente, ...procurando en todas las obras ... mantener el carcter
ntimo y popular del conjunto, evitando toda solucin demasiado rgida y acadmica.

Iglesia de San Bartolom
A pesar de su gran preeminencia en la localidad y de rivalizar en cuanto a
monumentalidad con el castillo, apenas conocemos actuaciones de restauracin en el
templo de Feria dedicado a San Bartolom. Slo algunos datos obtenidos de la
correspondencia con la Junta Nacional de Reconstruccin de Templos Parroquiales
ponen de manifiesto los esfuerzos de la poblacin por alcanzar pequeas subvenciones
para la reparacin de zonas puntuales del inmueble. Convirtindose por tanto el
proyecto ejecutado en 1997 por la administracin regional, en el nico de los realizados
sobre el templo, dirigido a frenar los problemas estructurales de su torre
34
.

32
En la plaza se encuentran dos edificios, con soportales mudjares, realizados, probablemente, en el
primer cuarto del siglo XVI; siguiendo la tradicin ya existente en algunas localidades vecinas. Ambas
construcciones son semejantes, una contiene dos crujas y la otra tres. Constan las galeras de arcos de
medio punto de ladrillo que, en unas ocasiones, nacen de una mnsula incorporada al muro y, en otras, de
columnas adosadas. Los arcos estn encuadrados en alfiz y apoyan en columnas granticas que montan en
plintos. Los capiteles de un edificio son de orden toscano y en el otro compuestos. Los ngulos de las
galeras son de ladrillo, reforzados por regulares sillares granticos. Una techumbre de madera, plana,
cubre los soportales. MOGOLLN CANO-CORTS, P.: El mudjar en Extremadura , Madrid 1988,
p.161.
33
de Feria, 1970. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 165.
34
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de reparacin de la torre de la iglesia parroquial de San Bartolom
en Feria, 1997. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.4. Feria
397
La construccin presentaba una profunda grieta para cuya solucin se plante un
zunchado de hormign y un atirantado de acero. De cara al exterior se actu sobre los
revestimientos, reponiendo determinados elementos ornamentales. La zona externa se
presentaba bastante deteriorada a consecuencia de la prdida del revoco y la accin de
los agentes atmosfricos sobre el material de fbrica (cornisas, antepechos, molduras,
etc) por lo que la intervencin pasaba por restaurar esos elementos daados y revocar de
nuevo todo el paramento con mortero y enjalbegado de cal.
Dado que ste es un elemento significativo en la construccin y en el conjunto
histrico, por concentrar toda la decoracin, aquellos elementos geomtricos
desaparecidos se transfirieron al paramento dibujndolos con punzn. sta fue quiz la
actuacin de mayor notoriedad a pesar de que la consolidacin de la estructura tuviera
ms envergadura y pasara en cambio ms desapercibida.

El caso de Feria, ltimo de los Conjuntos Histricos reconocidos por la
administracin franquista como tal, se ajusta, a menor escala, a las caractersticas de las
intervenciones realizadas por la Direccin General de Bellas Artes en la dcada de los
sesenta y setenta. Pues del anlisis de las obras llevadas a cabo en los restantes
conjuntos pacenses se derivan conclusiones comunes a las que no escapa el caso de
Feria. Sin embargo siempre hay peculiaridades que particularizan cada caso y que
ayudan a entender an ms el contexto de la restauracin monumental en aquel
momento.
Al igual que en otros conjuntos, el reconocimiento de Feria supuso de una forma
ms o menos inmediata que la administracin central acometiera una serie de obras para
frenar el deterioro de sus monumentos ms significativos, especialmente el castillo, y
evitar actuaciones individualizadas y ajenas a aquella que pudieran alterar su tipismo.
Porque la declaracin de Feria responda ya a unos tpicos en los que las cuestiones
relativas al arte y la historia no resultaban tan determinantes ni tan enriquecedoras como
las relacionadas con el turismo, sector en auge que a los municipios pintorescos no les
obligaba a grandes inversiones pero s les reportaba importantes beneficios.
Pero si la solicitud de declaracin se realizaba a instancias de la administracin
local, desde la central se alentaba a las poblaciones al mantenimiento y fomento de su

398
patrimonio a travs de diversas vas como la que utiliz el ayuntamiento de Feria. En el
ao 1969 fue galardonado con un premio del concurso de embellecimiento de
municipios menores de 7000 habitantes convocado por el Ministerio de Educacin y
Ciencia y dotado con 500.000 pesetas de la poca para invertirlo en la mejora y
conservacin de los monumentos. ste fue el reclamo del ayuntamiento ante el citado
Ministerio de quien dependa la actuacin sobre aquellos para acometer una serie de
obras en la localidad. Obras previamente contempladas y previstas en el escrito de
solicitud de participacin al concurso y en las que especificaba no slo donde habra que
intervenir sino incluso cmo habra que hacerlo, es decir, qu criterio seguir
35
.
Y aunque en la solicitud se esgriman cuestiones de ndole histrica y artstica
para justificar lo acertado y oportuno de aquella, sin embargo el desconocimiento de la
propia historia quedaba manifiesto con comentarios como:
Al comprobar que la blancura de la totalidad de las fachadas del casco urbano le
haca asimilarse a los ms tpicos municipios de nuestra Andaluca Oriental,
faltndole para su total semejanza, la instalacin en sus calles de un elevado
nmero de vistosas macetas, la Corporacin adquiri un total de cuatrocientos
tiestos que previa pintura de distintos colores y colocacin fija en paredes de las
viviendas de los correspondientes aros de sostenimiento de las mismas, les fueron
entregados a los vecinos respectivos los cuales se encargaron de instalar en ellas
las plantas convenientes comprometindose a su cuidado y entretenimiento,
logrando as que todas las calles y rincones donde han sido colocadas destaquen
por su tipismo y bellaza que admira a cuantos nos visitan
36
.
Se trataba no tanto de cuidar lo propio sino de asimilarse a lo ajeno y parecerse
en la forma pero no en el fondo. Todo era apariencia y un mal entendido concepto de la
historia y del arte que se extrapolaba a otros mbitos como el de la restauracin
arquitectnica, fomentado desde la administracin central y secundado por los
ayuntamientos locales.
La supresin cuidadosa del enjalbegado en las fachadas de la plaza se convirti
en un trabajo laborioso y reconocido que sin embargo obviaba cuestiones histricas y

35
Teniendo presente el indudable y reconocido valor artstico de los arcos de los soportales de la plaza
de Espaa y por encontrarse todos ellos encalados, es decir recubiertos de cal blanca desde tiempo
inmemorial, se destin al ms idneo de los empleados de Servicios Especiales, bajo la direccin del
primer Teniente de Alcalde, a su concienzuda limpieza con cincel, logrando dejarlos, despus de varios
meses, en las primitivas condiciones, con el ladrillo de que estn construidos al exterior, recuperando as
su primitiva belleza. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 11293.
36

8.4. Feria
399
constructivas caractersticas de la zona. Aunque este fenmeno no se producir
exclusivamente en Feria, sino que se har extensivo a poblaciones en donde la
arquitectura encalada sea uno de los valores definitorios y propios de la construccin de
esa zona
Ya no slo era la arquitectura monumental de los grandes edificios la que
transformaba su apariencia y alteraba su esencia sino la arquitectura de carcter popular
que en muchas ocasiones imprima el verdadero carcter histrico a estas poblaciones.
El dejar las fbricas constructivas en perfectas condiciones a pesar de distorsionar sus
formas y apariencia fue tan frecuente y habitual, como ignorar las verdaderas races y
caractersticas de la historia de la arquitectura local. Por eso no es de extraar que los
proyectos careciesen de memorias histricas elaboradas y prcticamente se realizaran en
serie.
Las sucesivas intervenciones que Menndez-Pidal acomete sobre la torre y su
permetro amurallado responden una vez ms a los mismos planteamientos que sigui
en otras obras de la provincia. La recuperacin de la estabilidad de la torre, sirvindose
para ello de los avances de la tcnica en esos momentos y la reconstruccin del
permetro amurallado, pero slo de la zona cuya visibilidad era ms fuerte e impactante
desde el pueblo, fueron los rasgos que definieron su intervencin en Feria.
Cierto es que su labor de consolidacin fue determinante para que hoy el castillo
mantenga constructivamente su solidez. Y que en cierto modo, los trabajos que la
administracin autnoma realiza sobre el patrimonio arquitectnico extremeo
especialmente a partir de los noventa presentan similares caractersticas. No obstante,
las obras que en 1998 lleva a cabo el arquitecto extremeo Fortea Luna se definen por
su tendencia ms conservadora que restauradora. Pues el inmueble es recuperado en su
interior con materiales y tcnicas tradicionales en consonancia con los originales, tanto
en pavimentos como en revestimientos. Mientras al exterior recupera una serie de
elementos decorativos muy interesantes que se reproducen a partir de los escasos restos
presentes an en la fbrica: puerta y ventanas de caracteres gticos. La reposicin de las
piezas originales as como la fabricacin de otras nuevas exactamente iguales aunque
diferenciadas de aquellas por la textura y el color del material poda considerarse una
operacin de anastilosis en toda regla.

400
Finalmente el proyecto de iluminacin, dentro de la importancia que este tipo de
proyectos debera tener en el mbito de la restauracin, parece acertado y respetuoso
con el edificio y su entorno. Pues contempla la instalacin de luminarias bajo
estructuras de obras que pasen desapercibidas y no generen nuevos elementos
distorsionadores de la fbrica. A pesar de ello hubiera sido deseable eliminar del
entorno los puntos de luz ms antiguos que proporcionan un aspecto desolador en las
proximidades de la fbrica, acentuado an ms con el lamentable estado de
conservacin de las nuevas luminarias, vctimas del vandalismo poco despus de su
instalacin.

8.5. FREGENAL DE LA SIERRA
Decreto 12/1992 de 11 de febrero de 1992

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.5. Fregenal de la Sierra
403
Identificada como la Nertbriga prerromana, la Acinipo romana, la Concordia
Iulia visigoda y la Fraxinetum rabe, y a pesar de no contar con muchos testimonios que
lo corroboren, lo que s parece cierto es que la zona tuvo una ocupacin permanente
hasta la dominacin musulmana. Sin embargo, durante la reconquista es cuando
adquiere un protagonismo destacado por su situacin de frontera entre los dominios
cristianos y musulmanes; y sobre todo una vez reconquistada por Fernando III, cuando
se somete a la jurisdiccin de la Orden de Santiago. No obstante, estuvo tambin bajo
los dominios de la orden templaria, pasando tras la supresin de sta. a control de la
jurisdiccin hispalense.
El ncleo se asentaba en un llano dominado por la fortaleza en torno a la cual, y
dentro del permetro de sus murallas, se dispona la poblacin
1
. Hoy esa zona es el
ncleo central de la localidad, que comenz a superar los lmites amurallados en el siglo
XVI, y que concentra a su alrededor interesantes muestras de arquitectura religiosa, civil
y militar.
La fortaleza no se encuentra en ningn lugar escarpado o de difcil acceso, sino
en una zona llana que ha permitido al ncleo urbano disponerse adosado al
castillo y no separado de l como ocurre en otras localidades templarias
bajoextremeas ... De esta manera el casero popular absorbi la construccin
castrense y se expandi articulndose en torno a la plaza. An conserva la plaza
algunos de los arcos que originariamente porticaban la totalidad de su espacio, en
el cual se levantaron la crcel y el ayuntamiento, cuyas primitivas fbricas han
sido remodeladas en diferentes momentos
2
.
El poder militar y el religioso rivalizaban en el centro de la poblacin con
arquitecturas altamente significativas
3
como la imponente torre del homenaje, absorbida
por construcciones posteriores, as como la torre de la iglesia de Santa Mara, adosada a

1
Al parecer este castillo fue sobre todo un punto de concentracin de tropas, lo que explica su situacin
en zona llana, sus grandes dimensiones y otras caractersticas. VV.AA.: Gran enciclopedia extremea,
Vol. 5, p. 40.
2
3
Siete torres jalonan el permetro de la fortaleza, articulando los ngulos de la misma. Seis de dichas
torres se levantan sobre planta cuadrada mientras que la sptima lo hace sobre un pentgono irregular.
Destaca por su volumen y altura la torre del Homenaje y la conocida como torre de Santa Mara, la cual
se corona con el campanario de la iglesia del mismo nombre. En la torre del Homenaje se abre la puerta
que permite acceder al interior del castillo.... ANDRS ORDAX, S.: Monumentos artsticos de
Extremadura, Mrida 1995, pp. 270-271.

404
uno de los lados de la primera
4
. Respecto a la fortaleza D. Jos Ramn Mlida recoga
en su catlogo la siguiente descripcin:
...No se conservan dichas construcciones interiores. En lo que ellas ocuparan y la
plaza de armas existen hoy el muro que separa de lo dems el pequeo patio de la
iglesia y la plaza de toros. Debe datar esta magnfica fortaleza del siglo XIII y se
conservaba bastante bien, siendo por todo ello uno de los monumentos ms
importantes de Extremadura. Segn noticias, recientemente ha sido en parte
demolido a causa de reformas urbanas que debieran haberse hecho en otro sitio
5
.
Si la de Santa Mara es la fundacin religiosa ms antigua de la poblacin (siglo
XIII)
6
, poco tiempo despus y como consecuencia del crecimiento de aquella se
levantarn los templos dedicados a Santa Ana (siglo XIV) y Santa Catalina (siglo XV).
La de Santa Mara del Castillo, como as se conoce, presenta no obstante un aspecto
formal muy distinto al primitivo, al ser reformada en los siglos XVI y XVII. Tambin lo
fue la de Santa Ana, modificada en el XVIII, mientras que Santa Catalina conserva un
aspecto ms cercano al original.
La arquitectura religiosa vivir momentos de gloria especialmente entre los
siglos XIV y XVII con la construccin de varios conventos, pero la arquitectura seorial
y noble tambin, extendindose incluso hasta el XIX y conformando junto a la popular
el aspecto actual de la localidad. De los cuatro conventos que se levantaron, slo uno, el
de la Paz, mantiene la funcin original, pues los restantes (Santa Clara, San Francisco y
el colegio de los Jesuitas) la perdieron a lo largo del siglo XIX.
Fregenal, bajo jurisdiccin sevillana, conseguir la exencin de sta en el siglo
XVI, coincidiendo con la obtencin del ttulo de Villa y un perodo especialmente
fructfero que se deja notar en la arquitectura conventual. Se fundan ahora los conventos
de Santa Clara, Agustinas, el colegio de Jesuitas o los hospitales del Espritu Santo y el

4
Entre esas construcciones que se adosan al conjunto militar llaman especialmente la atencin la plaza de
toros y el mercado de abastos. La primera se construy entre 1783 y 1785 a beneficio de la Mayordoma
de Nuestra Seora de los Remedios; el segundo se levanta ya en el siglo XX, concretamente en 1913.
5
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid, 1926, p.
225.
6
La iglesia de Santa Mara debe datar como el castillo de finales del siglo XIII. Esta sintona
cronolgica no debe extraar si tenemos en cuenta que estamos ante construcciones templarias y habida
cuenta de la costumbre de dicha orden de disponer edificios eclesisticos en las inmediaciones de la
fortaleza. El hecho de que la iglesia constituya en cierta forma un anexo del castillo y su advocacin
mariana de aquella, como era habitual en las construcciones eclesisticas de custodia templaria, son
aspectos que permiten aventurar esta cronologa, adems de los elementos artsticos del templo....

405
de San Blas. Estas fundaciones religiosas, junto a numerosas ermitas y otros hitos
constructivos como las fuentes, salpicaban una trama urbana de la que el castillo y la
iglesia de Santa Mara constituan el foco generador de la poblacin.
Sin embargo, a mediados del siglo XVII, la crisis derivada de la guerra con
Portugal se manifiesta en la poblacin producindose un empobrecimiento significativo.
Una situacin an peor que se repetir durante la ocupacin francesa. Pascual Madoz la
describa as en su diccionario:
...las calles son bastante cmodas y regulares, la mayor parte bien empedradas, y
algunas, que lo estn mal, se van renovando poco a poco segn lo permiten los
fondos municipales...
7
.
Urbansticamente destacan varios espacios generados en distintos momentos. El
primero de ellos, la plaza mayor, se formara a partir de la ubicacin de la fortaleza y la
primitiva iglesia de Santa Mara. Debi estar porticada, conservndose en la actualidad
pocos restos de aquellas arqueras de medio punto de ladrillo, enjalbegadas y sobre
pilares octogonales. Y rodeada de otras construcciones ya desaparecidas pero presentes

7
MADOZ, P.: Diccionario geogrfico-estadstico-histrico de Espaa y sus posesiones de ultramar,
Madrid 1847, p. 174.
Figura 1. Castillo de Fregenal de la Sierra, ppios. siglo XX
(Dip. de Badajoz, Coleccin Garrorena).

406
en todos los ncleos medievales de similares caractersticas: como la prisin del
Concejo, o las casas consistoriales.
Sin embargo, en este espacio configurado por la plaza tiene especial relevancia
la casa Rectoral, adosada ya en el siglo XX al lado de la epstola y torre de la iglesia de
Santa Mara, para cuya construccin fue necesario derribar parte de la muralla de la
fortaleza. Es evidente por tanto que la zona sufre una importante transformacin a
comienzos de la centuria del mil novecientos, sumndose a la casa Rectoral la
construccin del edificio de los Juzgados.
Pero a mediados del XVI, momento de especial incidencia constructiva en la
localidad, la colacin de Santa Ana concentrar el mayor nmero de viviendas de
carcter palaciego, muchas ya desaparecidas pero que generaron un espacio urbano en
el que se levantaron dos conventos, el de San Francisco y la Paz, as como el colegio de
los Jesuitas y otras construcciones relevantes en el gobierno y discurrir de la ciudad
8
.
Consecuencia de esa intensa actividad constructiva fueron tambin las fuentes,
como la conocida por la Fontanilla o la de Marimiguel entre otras, as como algunos
puentes.
... la disposicin de las iglesia de Santa Ana y Santa Catalina, resulta factor
determinante de importancia decisiva para el desarrollo de la poblacin, toda
vez que cada una de ellas genera en su entorno un arrabal que, por una parte,
crece paulatinamente en direccin al centro (castillo e iglesia de Santa Mara); y
por otra, atrae hacia s la expansin del ncleo principal, de manera que en el
siglo XVI est consolidado un ncleo compacto que, con independencia de que
su entidad y caractersticas variaran repetidamente a lo largo del tiempo por
causa de las vicisitudes a que se vio sometida la poblacin, es el que define y
constituye su entidad hasta mediados del siglo XIX en que se produce otro
aumento destacado en el tejido urbanstico del lugar
9
.
Pero si arquitectnicamente se ha comprobado que los siglos XVI y XVII
constituyen los ms relevantes con intensa actividad constructiva religiosa y popular, a
finales del XIX y comienzos del XX la localidad experimentar de nuevo un
crecimiento que repercute en la arquitectura de carcter burgus, con edificios

8
Como la Casa de la Inquisicin o los hospitales de San Blas, la Misericordia y el Espritu Santo.
9
Expediente de declaracin del Conjunto Histrico Artstico de Fregenal de la Sierra. JEX, Consejera
de Cultura, Servicio de Patrimonio Histrico, Caja 14.

407
encuadrados en estilos variados tales como el neocolonial, eclctico o modernista
propios de esta poca.

8.5.2. La Declaracin
Fregenal de la Sierra constituye el primer conjunto histrico artstico declarado
por la administracin autnoma desde la entrada en democracia y al amparo de la nueva
legislacin sobre patrimonio de 25 de Junio de 1985
10
.

Al igual que ocurrir con la declaracin de Magacela y a diferencia de
declaraciones anteriores y posteriores, en el Diario Oficial de Extremadura no se recoge
la descripcin del bien declarado sino que se remite al expediente que obra en poder de

10
El Conjunto Histrico Artstico de Fregenal fue incoado como tal en el D.O.E. de 1 de diciembre de
1988, publicndose su resolucin en el D.O.E. de 25 de febrero de 1992.
Figura 2. La Fontanilla
(Dip. de Badajoz, Coleccin Garrorena).

408
la administracin para su consulta. Slo se procede a delimitar la zona afectada
enumerando una serie de calles pero sin destacar los monumentos ms importantes
11
.
Sin embargo podemos considerar que en el expediente en cuestin se ha operado
un cambio con respecto a los anteriores. Cambio motivado por una mayor relacin entre
la arquitectura monumental y la trama urbana en la que se inserta, intentando salvar esa
tradicional desconexin existente entre la arquitectura y el urbanismo histricos.
El ncleo originario del asentamiento medieval del que deriva la poblacin
actual de Fregenal de la Sierra, se articula mediante calles estrechas y de sinuoso
trazado, alrededor del viejo castillo templario y la primitiva iglesia de Santa
Mara, aneja al mismo...La disposicin de las iglesias de Santa Ana y Santa
Catalina, resulta factor determinante de importancia decisiva para el desarrollo de
la poblacin, toda vez que cada una de ellas genera en su entorno un arrabal, de
manera que en el siglo XVI est consolidado un ncleo compacto... Resulta
expresivo respecto a la expansin de la poblacin, la situacin de los edificios
institucionales y centros religiosos, casi todos edificados o remodelados en el
siglo XVI o primera mitad del XVII, y localizados en puntos que en tal poca
corresponda, casi siempre, a la periferia del tejido urbanstico existente. Esta
circunstancia resulta de mayor inters, por cuanto que significa un apoyo de gran
valor para el conocimiento de la entidad y disposicin morfolgica del ncleo en
ese perodo, y la influencia de esos focos en la determinacin de la organizacin
posterior de las tramas edificadas
12
.
Todas estas referencias de carcter urbanstico aparecen recogidas en el Informe
valorativo sobre la declaracin del conjunto histrico de Fregenal de la Sierra como
Bien de Inters Cultural, elaborado por la Direccin General de Patrimonio y que junto

11
En este sentido lo que aparece recogido en el Decreto 12/1992 de 11 de febrero, por el que se declara
Bien de Inters Cultural, con categora de Conjunto Histrico, la localidad de Fregenal de la Sierra, es lo
siguiente: La zona afectada por la presente declaracin es la siguiente: parte la lnea por la calle
Sanjurjo, y calle Jabugo, incluyendo las traseras de la misma que dan con el campo, sigue por las traseras
de la calle Muletas que lindan con el arroyo del Molinillo, siguiendo ste por las traseras de la calle Jos
Mara Snchez Arjona, continuando por las traseras de la calle General Cabanillas, a continuacin sigue
por el arroyo del Molinilo, traseras de la calle San Basilio y el mismo arroyo hasta enlazar con dicha calle
San Basilio, continuando la misma hasta encerrar la manzana de la calle Nueva por su parte posterior (y, a
continuacin campo), traseras de la calle Bravo Murillo (campo a continuacin) hasta enlazar con el
camino de Encinasola, continuando por la misma hasta enlazar con la calle Catalina; sigue por la
callejuela de Santa Catalina, donde queda incluida la iglesia Santa Catalina, calle San Gins, calleja de las
Flores, partiendo desde su interseccin con San Gins en direccin a la calle General Sanjurjo donde
cierra la lnea. La Fuente Marimiguel situada en las afueras de la poblacin por el Camino de Jerez, as
como sesenta metros lineales a partir de la Fuente por cada uno de sus puntos cardinales. D.O.E. 25 de
febrero de 1992.
12

409
al Estudio Histrico Artstico del Conjunto, realizado por un tcnico de la direccin,
conforman el expediente de declaracin
13
.
En el expediente se prescinde de calificativos tan imprecisos como pintoresco o
tpico, muy propios de declaraciones de los aos sesenta; e incluso no hay un inters
especial por enumerar los monumentos ms significativos de la localidad. En el extracto
del mencionado expediente se hacen referencias en pocas lneas al castillo, la parroquial
de Santa Mara, la parroquial de Santa Catalina, la parroquial de Santa Ana, el convento
de San Francisco y el convento de Santa Clara, aunque la atencin la centra la conexin
de las arquitecturas monumentales de la localidad con el casero en el que se insertan; es
decir como generadores de espacios y calles con caractersticas peculiares en funcin
del hito arquitectnico ms prximo. Parece desprenderse un deseo de superar esa
distancia existente tradicionalmente entre la arquitectura y el urbanismo histricos y que
tiene en los planes especiales de proteccin su repercusin ms importante. El por qu
reside en intentar ofrecer un planteamiento coherente a la hora de restaurar inmuebles
en relacin con su espacio circundante, evitando de este modo intervenciones de
carcter aislacionista, monumentalistas y de fuerte componente visual y perspectvico.
Se trata, como sealbamos con anterioridad, del primer conjunto como tal que
se acoge a la nueva definicin contenida en la legislacin general de 1985. Una
definicin que destaca los vnculos entre la arquitectura y el urbanismo que no se
plasmaban en la de 1933
14
; y en donde a la hora de abordas las cuestiones relativas a su
conservacin no se incide tanto en el tipismo y pintoresquismo del conjunto sino en su
carcter. En cualquier caso tampoco parece muy claro este ltimo concepto, un tanto
impreciso, aunque hay que contextualizarlo entre prrafos en donde la conservacin es
el criterio imperante con un fuerte componente restrictivo
15
.

13
14
La definicin que incorpora la legislacin de 1933 es la contenida en el Real Decreto Ley de 1926. Las
edificaciones o conjuntos de ellas, sitios y lugares de reconocida y peculiar belleza, cuya proteccin y
conservacin sean necesarias para mantener el aspecto tpico, artstico y pintoresco caracterstico de
Espaa, siempre que as se haya declarado o en lo sucesivo se declare por el Ministerio de Instruccin
Pblica y Bellas Artes. Real Decreto Ley de 9 de agosto de 1926, artculo 2.
15
La declaracin de un Conjunto Histrico...como Bien de Inters Cultural determinar la obligacin
para el municipio o municipios en que se encontraron de redactar un Plan Especial de Proteccin del rea
afectada por la declaracin...establecer para todos los usos pblicos el orden prioritario de su instalacin
en los edificios y espacios sean aptos para ello...Contemplar las posibles reas de rehabilitacin
integrada...tambin deber contener los criterios relativos a la conservacin de fachadas y cubiertas e

410
Conjunto Histrico es la agrupacin de bienes inmuebles que forman una
unidad de asentamiento, continua o dispersa, condicionada por una estructura
fsica representativa de la evolucin de una comunidad humana por ser
testimonio de su cultura o constituir un valor de uso y disfrute para la
colectividad. Asimismo es conjunto histrico, cualquier ncleo individualizado
de inmuebles comprendidos en una unidad superior de poblacin que rena esas
mismas caractersticas y pueda ser claramente delimitado
16
.
A pesar de que en ambos casos se requiere el reconocimiento e incoacin
administrativa para la declaracin, en el artculo de la legislacin republicana an tiene
un peso especfico importante la consideracin de las agrupaciones como un solo
elemento, al que suelen asociarse conceptos relacionados con su belleza y calificativos
tan genricos como tpico y pintoresco. Como se vena haciendo con los monumentos.
Por otra parte, en la definicin de 1985 se pone ms nfasis en la importancia de
un espacio urbano con una trayectoria destacada y reconocida no slo por su valor
artstico, que podramos equiparar a los adjetivos tpico y pintoresco, sino por su
significado e importancia en la historia pasada y presente y por su componente social.
Las primeras noticias que localizamos de restauraciones en Fregenal llevadas a
cabo por parte la administracin central, se remontaban a comienzos de la dcada de los
sesenta y afectaban al convento de San Francisco. Se trataba de un proyecto de Jos
Manuel Gonzlez Valcrcel, auspiciado desde la Direccin General de Arquitectura y
actualmente registrado y custodiado en el Archivo General de la Administracin. Tras la
localizacin de dicho proyecto pudimos comprobar lo errneo de su denominacin, pues
no era el convento de San Francisco el inmueble intervenido sino la iglesia de Santa
Ana
17
. No obstante, desconocemos el motivo por el cual fue mal identificado, no
descartando la posibilidad de que en otro momento se hubiera efectuado alguna reforma
en el primero de los edificios citados.
En cualquier caso, se trataba de una primera actuacin, no llevada a cabo por la
administracin de Cultura, y excepcional por cuanto hasta la dcada de los noventa no

instalaciones sobre las mismas.... Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 25 de Junio de 1985, artculo
20.
16
Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 25 de Junio de 1985, artculo 15.3.
17
GONZLEZ VALCRCEL, J.M.: Proyecto de restauracin del altar y presbiterio de la iglesia de
San Francisco, 1962-1963. Ministerio de Fomento, Direccin General de Arquitectura, DGA-416.

411
volvemos a tener noticias de restauraciones en el patrimonio arquitectnico frexnense.
stas se inician en el castillo en el ao 1990 por encargo de la administracin central y
continan a lo largo de toda la dcada por parte de la administracin regional. Juanto al
castillo, San Francisco y la iglesia de los Jesuitas sern los edificios ms intervenidos,
especialmente a partir de 1995, pocos aos despus que la administracin regional
reconociera a la poblacin como Conjunto Histrico Artstico Bien de Inters Cultural.

El castillo
En el ao 1991 se decide intervenir con carcter de urgencia en el castillo de
Fregenal de la Sierra
18
; en concreto sobre las zonas ms deterioradas del mismo y bajo
un criterio de consolidacin y reparacin. El arquitecto redactor del proyecto se
manifestaba as al respecto:
El castillo ... se halla en un estado de deterioro generalizado, fruto, sobre todo,
de la erosin y el abandono. Si bien esta situacin no compromete su
estabilidad...la desaparicin localizada de almenas, las descarnaduras de los
lienzos de muralla y las desprotecciones del adarve, transmiten una imagen de
ruina que en rigor no corresponde al estado real del conjunto
19
.
En base a estos objetivos, se repusieron las almenas en el muro este, donde
haban desaparecido en su totalidad; se consolidaron tambin las del sector norte, en
estado lamentable; se restaur el torren nordeste, con parte de su fbrica descarnada; y
se paviment el paseo de ronda, para proteger as el ncleo de la fbrica y hacer
transitable la zona para el visitante [Figuras 3 y 4]. Durante la realizacin de las obras
aparecieron nuevos restos de estructuras pertenecientes a la fbrica original, por lo que
fue necesario redactar un proyecto modificado
20
respecto al anterior que contemplaba la
reconstruccin de dos escaleras, en el torren norte y en el torren nordeste (sta ltima
de caracol), permitiendo ambas la comunicacin con el paseo de ronda. Tambin se
incluy en el proyecto modificado la recuperacin de un tramo del mencionado paseo

18
HERNNDEZ DE LEN, J.M. y JIMNEZ CUENCA, C.: Proyecto de restauracin del castillo,
1991. I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa. El citado proyecto slo se ha localizado en el
Instituto del Patrimonio Histrico Espaol donde no nos permitieron la reproduccin ntegra del mismo,
de ah que no se adjunten planos ilustrativos de la intervencin.
19
HERNNDEZ DE LEN, J.M. Y JIMNEZ CUENCA, C.: Proyecto de restauracin del castillo,
1991. I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.
20
HERNNDEZ DE LEN, J.M. Y JIMNEZ CUENCA, C.: Proyecto modificado de restauracin del
castillo, 1993. I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.

412
entre los torreones noroeste y norte que permitiera de este modo el paso por la muralla
oeste.
Tanto en un proyecto como en otro, la descripcin de las obras a realizar es muy
breve, desprendindose no obstante en ambos casos un deseo de recuperar, con esta
intervencin, el perfil original de la muralla, en una actuacin por otra parte, muy
caracterstica en monumentos de este tipo. Esto hace que hoy por hoy sea muy difcil
distinguir esas actuaciones que podramos situar, a pesar del tiempo transcurrido, en la
misma lnea que las que Menndez Pidal realizara en el castillo de Jerez de los
Caballeros por la dcada de los setenta. Tanto en una como en otra se recre de nuevo
todo el almenado, al considerarlo como elemento determinante en el alzado del edificio,
para recuperar su perfil original en base a un criterio absolutamente reconstructor, que
reproduce no slo la forma sino que se sirve de los mismos materiales.
No obstante y aunque se trate de actuaciones realizadas al margen de la
administracin de cultura conviene sealar que el espacio de la fortaleza se halla hoy
muy transformado como consecuencia de la reutilizacin constante a la que parece
haber estado sometida. De hecho, en su interior se localiza la plaza de toros de la
localidad, as como el mercado de abastos, para los que imaginamos debieron eliminarse
elementos originales de la construccin. Ambos edificios se localizan en lo que debi
ser un extenso patio de armas y mantienen su uso en la actualidad con independencia en
sus funciones.

413

Figura 3. Tramo del adarve intervenido en los aos noventa.
Figura 4. Permetro amurallado con almenas reconstruidas.

414

Figura 7. Panormica del recinto militar antes de su restauracin.
(Gran Enciclopedia Extremea)
Figuras 5 y 6. Mercado y plaza de toros rodeados por la fortaleza frexnense en la actualidad.

415
Se trata ste de un caso algo atpico en el contexto monumental extremeo pero
que desde muy temprano, para la historia de la restauracin, consider la reutilizacin
del inmueble histrico como garanta de conservacin y permanencia [Figuras 5, 6 y 7].

Poco tiempo despus de las obras en el castillo, la administracin autnoma
interviene en la iglesia de Santa Catalina con un proyecto de restauracin arriesgado y
de fuerte repercusin visual. Se trataba del proyecto de restitucin de las cubiertas de la
iglesia, dirigido por el arquitecto Rodolfo Carrasco Lpez, en donde adems se procedi
a reforzar la cimentacin de la fbrica y a demoler dependencias anexas a sta pero en
clara discordancia con ella
21
. Aunque sin duda, la intervencin de mayor notoriedad fue
la que comprendi la supresin de la cubierta de fibrocemento por una ms idnea de
teja cermica.
El deseo de recuperar la seccin primitiva de esta iglesia
22
llev al arquitecto a
planificar una intervencin de gran envergadura, no slo por la dificultad tcnica que
comportaba sino por su proyeccin visual en el entorno ms inmediato. A principios de
siglo XX se haban suprimido las tradicionales vertientes de teja rabe, que permitan
intuir el espacio interno, por una gran plancha de fibrocemento a dos aguas que
desvirtuaba la imagen exterior del templo. Dadas las dimensiones de cubierta del
edificio y la necesidad de realizar los trabajos manualmente, fue necesaria cierta
celeridad puesto que el templo no poda quedar al descubierto.
Durante el proceso de sustitucin se dio ms altura y mayor pendiente a los
nuevos faldones de la cubierta, aprecindose al final de obra dos vertientes a cada lado,
con cuatro faldones en total, cubiertos con teja plana y anaranjada.

21
En este caso, existan varias zapatas inestables y debilitadas por lo que se decidi inyectar hormign
bajo su plataforma de asiento y en torno a la misma, devolvindole la solidez que desde un primer
momento tuvo. Garantizada la estabilidad de la construccin se procedi a demoler algunas dependencias
adosadas a la sacrista sin funcionalidad clara en el momento de la intervencin. Se trataba de uno ms de
los sucesivos espacios incorporados al templo con el paso de los aos al que en su momento se dot de
funcionalidad. Durante las obras se deba haber optado por su desaparicin total puesto que no estaba
clara su significacin y careca de valor histrico artstico, sin embargo a instancias del prroco del
templo se procedi a levantar un patio. El contraste producido con el resto de los paramentos fue muy
brusco, incluso mayor que el que ocasionaba el anterior cerramiento, pues se revisti la superficie con
placas de granito y una baranda metlica para impedir el acceso a su interior.
22
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin de la Iglesia de Santa Catalina, Fregenal de la
Sierra, Badajoz, 1992. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

416
Sin apartarse de la idea inicial que caracteriz a las obras, se mantuvo en el
exterior la lnea de ladrillos que marcaba el recorrido original de la cubierta primitiva,
tanto en la zona norte (evangelio) como en la parte este (cabecera).
En la eleccin de la teja plana como material de cubricin el arquitecto fue ms
arriesgado, puesto que prefiri el uso de la teja plana frente a la curva, caracterstica en
construcciones de la zona
23
. No obstante, en determinadas zonas altern la teja plana
con la curva, de manera que el campanario, altar mayor, la sacrista y la cpula del
camarn mantuvieron sus tejas curvas, mientras el resto se cubri con tejas planas,
acentundose con esta alternancia la notoriedad de los trabajos [Figuras 8 y 9].

Finalizado el captulo de cubiertas la atencin se centr en el revestimiento. Y
as para los espacios interiores se opt por un guarnecido y enlucido de yeso ms una

23
La teja curva es un elemento caracterizador de la arquitectura de esta zona, sobre todo en los edificios
en los que intervienen alarifes mudjares. Es una pieza de alta significacin arquitectnica por cuanto
determina un perfil peculiar de los edificios, adquiriendo gran importancia en los mismos. Su forma y
coloracin estn identificadas con determinados estilos constructivos en los que la teja plana no causa el
mismo efecto.
Figuras 8 y 9. Exteriores de la cabecera y lado de la epstola ya restaurados.

417
fina capa de pintura, mientras los exteriores se picaron y volvieron a lucir con una capa
de pintura al esmalte de tonalidad cruda. Sobre la superficie muraria se descubrieron
aquellos huecos cegados tiempo atrs en distintas etapas constructivas. Una vez ms el
arquitecto pareca ajustarse a la propuesta inicial del proyecto: recuperar la seccin
primitiva del templo y ofrecer una secuencia tipolgica del mismo. Por este motivo se
sacaron a la luz los sillares granticos de las distintas ampliaciones al igual que los
huecos referidos y se marc la lnea de cubiertas primitiva anteriormente citada.
En todo este proceso fue necesario
sustituir algunos sillares granticos que
enmarcaban los nuevos huecos, procurando
que las nuevas juntas fueran de cal y no de
cemento como es frecuente encontrar en
muchos edificios. Luego se conciliaron
criterios puramente conservadores, como el
adoptado para la reposicin de las piezas
granticas con juntas de cal; con otros ms
modernos y actuales reflejados en la
construccin del patio junto a la sacrista.
Un patio al que el arquitecto pudo dar otro
acabado, incluso igual que el preexistente
paramento encalado-, considerando
finalmente ms oportuno utilizar un material
que contrastara con el tradicional paramento
encalado [Figura 10].

Convento de San Francisco
Pero sin duda uno de los edificios ms emblemticos de la localidad y cuya
restauracin est siendo una de las ms costosas es el convento de San Francisco,
sometido a varias fases de rehabilitacin a lo largo de la dcada de los noventa, la
ltima de las cuales an no ha concluido.
No obstante, es posible que la administracin central ya hubiera actuado sobre el
mencionado convento nada ms comenzar la dcada de los sesenta y bajo la direccin
Figura 10. Patio de la sacrista.

418
del arquitecto D. Jos Manuel Gonzlez Valcrcel
24
. A falta de referencias precisas
sobre aquella intervencin, son las obras de la dcada de los noventa las que acaparan
toda la atencin. Obras que inici la Escuela Taller de la localidad y han contando con
distintas fuentes de financiacin, regional y europea. Desde 1996 se ocupa de las
sucesivas fases de intervencin el arquitecto extremeo D. Vicente Lpez Bernal siendo
una caracterstica comn a todas ellas el criterio de restauracin manejado por aquel y
basado principalmente en el respeto absoluto a la fbrica histrica.
En el edificio, abandonado desde
la desamortizacin de Mendizbal y con
diversos usos desde entonces a la
actualidad, se pretendan ubicar algunos
espacios culturales de la localidad:
biblioteca municipal, archivo local y una
sala de exposiciones. Sin duda, por sus
dimensiones parece ser el contenedor
ideal de este tipo de funciones en las que
casi con seguridad el mantenimiento de
un uso est garantizado.
El edificio se ha ido recuperando
paulatinamente, destacando en varias
ocasiones la gran labor realizada por la
Escuela Taller de la localidad, a quien se
debe el comienzo de las obras. stas

24
Al referirnos a la posibilidad de una intervencin por parte de la administracin central en la iglesia de
San Francisco lo hacemos bajo la hiptesis de que probablemente esa intervencin no llegara a realizarse
en dicha iglesia sino en la de Santa Ana. El proyecto en cuestin se hallaba en el archivo de la Direccin
General de Arquitectura Ministerio de Fomento- bajo la denominacin de Proyecto de restauracin de
altar y presbiterio de la iglesia de San Francisco, Jos Manuel Gonzlez Valcrcel, 1962-1963. Poco
tiempo despus de su localizacin, dicha documentacin fue transferida al Archivo General de la
Administracin donde tuvimos ocasin de consultarla. All comprobamos cmo el ttulo del proyecto no
coincida con la referencia inicial del Ministerio de Fomento, especificndose slo en el ttulo Proyecto
de restauracin de altar y presbiterio de iglesia en Fregenal de la Sierra, comprobando que se trataba de
la de Santa Ana y no la de San Francisco. Sin embargo no descartamos la posibilidad de que se hubiera
podido intervenir tambin en San Francisco en otro momento, dado que las fichas relativas a la labor de la
Junta Nacional de Reconstruccin de Templos Parroquiales en la provincia de Badajoz no se han podido
consultar por estar infectadas con hongos (A.G.A. 26/12036 y 26/12037).
Figura 11. Conv. de San Francisco, m. XX.

419
comenzaron recuperando la primera planta del edificio, absolutamente arruinada y se
extendieron a la zona del claustro, en donde se reconstruyeron las arqueras
25
. Para la
zona de cubiertas se propuso la construccin de una estructura de madera con teja rabe
manteniendo as el perfil tradicional con el que el templo haba llegado hasta nuestros
das.
Estos trabajos iniciales tuvieron continuidad en un nuevo proyecto de
intervencin que ejecutara tambin la Escuela Taller. La direccin del mismo
correspondera a D. Vicente Lpez quien planteara como objetivo la finalizacin de la
restauracin del claustro y de la gran sala de entrada al futuro complejo cultural. Junto a
los trabajos de cubiertas, las actuaciones se llevaron a cabo sobre el pavimento,
tabiqueras, carpintera, vidrios, revestimientos, pinturas y cerrajera. El propio
arquitecto consideraba que con esta importante actuacin [detena] la dinmica de
deterioro progresivo que ha llevado al edificio hasta las condiciones en que se
encontraba y queda garantizada la permanencia de lo que an sobrevive. El proyecto
por tanto, mantena el mismo criterio de intervencin de la fase anterior, definido por el
absoluto respeto a la fbrica original
26
sin renunciar al uso de tcnicas y soluciones
estructurales modernas, necesarias e inevitables en cualquier proyecto de rehabilitacin.
[Figuras 12, 13 y 14].
El inmueble se iba recuperando poco a poco gracias a las sucesivas fases de
intervencin financiadas desde la administracin regional, como la que se presenta en
1998 para actuar sobre la cruja que cierra el claustro en su fachada opuesta a la
Iglesia [dado que] carece de cubierta y dispone como forjado de planta primera una
estructura de perfiles metlicos y bveda de yeso
27
. Este nuevo proyecto se centrara en
la estructura abovedada as como en la cobertura de una cruja del claustro,
plantendose para esta ltima el mismo tipo de cubierta que hasta entonces se haba

25
Para la reconstruccin de las arqueras de la primera planta se utilizaran aquellas piezas de cantera
originales que se conservaran en buen estado, fabricando las restantes que fueran necesarias.
26
Su posicionamiento hacia criterios ms conservadores se deja entrever en el acabado de los
revestimientos: En general para el revestimiento de paramentos se utilizarn los materiales y soluciones
que actualmente se encuentran en el edificio. Se utilizar mortero de cal y mortero bastardo en aquellos
paramentos que cuentan con ese material o carecen actualmente de revestimiento por haberse
desprendido. En los espacios ms nobles del edificio se utilizar revoco esgrafiado ... en otras
dependencias se utilizar estuco .... LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin del convento de
San Francisco, 1996, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
27
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin del convento de San Francisco (b), Fregenal de la
Sierra, 1997-1998. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

420
contemplado en anteriores restauraciones: La cubierta se resuelve al igual que el resto
del edificio mediante estructura de madera y tejado sobre los muros de carga
existentes
28
.

Para la estructura de cubierta se utilizaran arcos formeros de madera apoyados
sobre la fbrica en zunchos de hormign. Sobre ellos unas correas de pino soportaran la
tablazn en la que se dispusieron placas de onduline impermeabilizadas para recibir la
teja rabe tradicional. Por otra parte, la estructura de bvedas de la planta baja se realiz
con doble hoja de ladrillo dispuesto en espiga de pez, trasdosado con una capa de
compresin de hormign y nervios de refuerzo. stos apoyaran sobre arcos de ladrillo
que descansan en pilares de hormign empotrados en zapatas y atirantados en su
coronacin.
Por ltimo, la reconstruccin de la escalera de acceso situada junto al zagun de
entrada completaba una actuacin con la que prcticamente las cuatro crujas en torno al
claustro quedaban listas.

28
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin del convento de San Francisco (b), Fregenal de la
Sierra, 1997-1998. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
Figura 12. Estado actual del claustro.

421

El planteamiento para la recuperacin de los elementos de la planta baja
(bvedas) y de la primera planta (cubierta y tejado) es el mismo que se contemplaba en
el proyecto anteriormente descrito
29
. Junto al mximo respeto hacia el edificio que
primaba en la intervencin anterior se planteaba igualmente la necesidad de hacerlo para
recobrar la autenticidad del inmueble por lo que fue necesario eliminar algunos
elementos y estructuras aadidos con posterioridad al edificio pero que no encajaban
constructivamente con aquel. As tras demoler una estructura de perfiles metlicos y
bveda de yeso instalada en un momento indeterminado se llev a cabo la consolidacin
de los paramentos originales, con arcos y bvedas de ladrillo sobre pilares de hormign
armado adosados a los muros y atirantados. Con posterioridad una estructura de madera
soportara las tablas que cerraran la nueva techumbre de teja rabe.

29
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin del convento de San Francisco, Fregenal de la Sierra,
Figuras 13 y 14. Crujas de la planta baja (izda.) y alta (dcha.) del claustro en la actualidad.

422
Pero un nuevo proyecto tambin de 1998, aunque acometido bajo el auxilio
econmico de la Diputacin provincial de Badajoz dentro del programa Interreg II
30
,
vendra a completar la serie de obras en el nico elemento que an quedaba por
intervenir: la cruja saliente de la planta del claustro.
La direccin del proyecto corresponda de nuevo al mismo arquitecto de
ocasiones anteriores quien en el momento de redactar aquel reflexiona acerca del estado
en que se encuentra el inmueble tras diversas fases de restauracin: La planta primera
del edificio se encuentra parcialmente restaurada encontrndose cubiertas las dos alas
que cuentan en planta baja con bvedas de ladrillo. El claustro se ha reconstruido en
su totalidad hasta la cubierta. Las obras por tanto se iban ejecutando de forma parcial
en sucesivas fases correspondiendo a esta ltima la recuperacin de la cruja ms
alejada de la iglesia con fachada al espacio de acceso y a la huerta.[Figuras 15, 16 y
17].
Este nuevo espacio se prolonga hasta la zona exterior rompiendo as la linealidad
de la fachada y la estructura cbica del conjunto aunque dicha ruptura se produce en
planta y no en el planteamiento restaurador del arquitecto quien concibe esta nueva fase
en correlacin con las anteriores. De hecho, el estado previo que presentaba era similar
al de la ltima cruja del claustro restaurada: falto de cubierta y con perfiles metlicos
que constituiran el forjado y la lnea de separacin entre una planta y otra.
En la actualidad las obras no han concluido pero s los trabajos ms costosos
para devolver la estabilidad y solidez estructural al edificio, al que esperamos pronto se
pueda dar un uso que confirme lo acertado o no de esta rehabilitacin.

30
Este nuevo proyecto y las obras se realizarn con cargo al Plan de la Excma. Diputacin Provincial de
Badajoz denominado Interreg II y se denomina Proyecto de recuperacin del Convento de San Francisco
(c),1998. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

423
Figuras 15 y 16. Planta baja de la cruja saliente

Figura 17. Cruja lateral abovedada.

424
Iglesia y colegio de los Jesuitas
Otro proyecto muy interesante, de haberse realizado, hubiera sido el que la
Consejera de Cultura encarg al arquitecto D. Rodolfo Carrasco Lpez en el ao 1994
para la iglesia de los Jesuitas y el palacio contiguo a la misma
31
.
El edificio, fundado a comienzos del siglo XVII fue ocupado por los jesuitas
hasta la orden de expulsin de aquellos en el siglo XVIII. Esta fecha viene a ser clave
para entender la trayectoria seguida por el inmueble dado que a partir de entonces
podramos hablar de dos edificios distintos: el colegio por un lado y la iglesia por otro.
El colegio entonces cae en manos de la propiedad privada y as llega a nuestros
das, aunque fue adquirido por las monjas agustinas frexnenses, para despus venderlo
de nuevo a un particular. Hoy presenta un aspecto muy alterado por los diferentes usos
que tuvo, pues se le adosaron nuevas construcciones que dificultan la lectura
aproximada de su aspecto original
32
. En el exterior se multiplican los vanos y
diversifican los tipos de aparejo, al igual que en el interior, donde las distintas
dependencias se cubren con superposiciones de bvedas algunas de ellas ornamentadas.
La iglesia, no obstante, pareca mantener su funcin, pues segn se contiene en
la memoria del proyecto en 1777 ... aparece mencionada como Oratorio Privado de su
Majestad, a cuyo cargo est un capelln ...
33
. A pesar de ello al finalizar el siglo se
convierte en psito propiedad del Ayuntamiento, para de nuevo, en la segunda dcada
del XIX pasar a propiedad de la Iglesia. Sin embargo, las noticias acerca de su estado de
conservacin desde entonces hasta entrado el siglo XX no han sido muy favorables para
ella, puesto que sufri algunos desplomes y desempe funciones de lo ms variopintas,
entre ellas, de nuevo, la de depsito de cereales. Cuando en 1961 se construye el
nuevo silo en la localidad, la iglesia es arrendada a unos particulares que desde
entonces la usan como cochera y almacn de electrodomsticos, al tiempo que la

31
En realidad el arquitecto lo que hizo fue un levantamiento planimtrico del edificio. CARRASCO
LPEZ, R.: Levantamiento planimtrico de la Iglesia de los Jesuitas y el Palacio Adyacente en Fregenal
de la Sierra, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
32
El colegio ocupaba todo un lateral y contaba con dependencias distribuidas entre dos plantas de altura.
Sus usos han sido muy diversos, algunos difciles de precisar y otros muy dispares tales como molino de
aceite, palomar, terraza de verano, bar, etc.
33
CARRASCO LPEZ, R.: Levantamiento planimtrico de la Iglesia de los Jesuitas y el Palacio
Adyacente en Fregenal de la Sierra, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

425
sacrista se cede igualmente en arriendo para ser dedicada a carpintera
34
. [Figuras 18
y 19].

En base a lo anteriormente expuesto podemos entender el estado en que ambos
edificios llegan a nuestros das, aunque en el minucioso estudio que realiza el arquitecto
se recogen como buenas su cimentacin y el conjunto de la estructura. El aparejo es
bueno y la calidad de la fbrica tambin (mampostera y ladrillo); pero la tabiquera
interior y las cubiertas han desaparecido en la prctica totalidad: En general, la psima
conservacin de la cubierta, prcticamente desaparecida en gran parte del colegio,
especialmente en la cruja interior, ha sido la causa principal del proceso de
degradacin del conjunto arquitectnico.
Este deplorable estado que parece presentar el conjunto a mediados de la dcada
de los noventa no es igualmente perceptible desde el exterior, dado que el revestimiento
de algunas de las fachadas parece soportar con firmeza todas estas patologas e
inclemencias -especialmente las fachadas exteriores, tanto del colegio como del templo
[Figura 20]. Sin embargo el arquitecto considera que debera actuarse urgentemente

34
Todos los datos referentes a los distintos usos que ha tenido el monumento proceden de la cuidada
memoria histrica que acompaa al proyecto.
Figuras 18 y 19 . Exterior e interior de la iglesia de jesuitas en la actualidad.

426
con el fin, entre otros, de ver paralizada su acelerada degradacin, que podra a corto
plazo ser irreversible
35
.

Quiz debido a esta ltima proposicin se redacta en febrero de 1999 un
proyecto de intervencin en el rea comprendida exclusivamente por la iglesia, por lo
que el resto del inmueble no se ver afectado, aunque en el mismo se recomienda que
...sera deseable tratar ambas propiedades con un mismo criterio en cuanto a las
decisiones futuras que sobre ellos recayeran
36
.
La iglesia, de planta jesutica, haba superado numerosas circunstancias adversas
para conservarse y mantenerse en pie hasta nuestros das
37
. El estado que presentaba su
cubierta era especialmente lamentable pues al parecer, segn cita el arquitecto, en el
edificio no se haban realizado reparaciones desde haca ms de dos siglos. Y de hecho,

35
Para eso propone que el edificio sea destinado a uso socio-cultural, dado que funcionalmente presenta
una distribucin de los espacios acorde con la que se le dara (bibliotecas, salas de usos mltiples, etc).
No obstante, el presupuesto que estima necesario para la rehabilitacin supera los trescientos millones de
pesetas.
36
DOMNGUEZ NARANJO, F.J.: Proyecto de restauracin de las cubiertas del Templo Jesuita de
Fregenal de la Sierra, 1999. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
37
Ya se ha aludido con anterioridad a la diversidad de usos que ha tenido desde su construccin a la
actualidad.
Figura 20. Aspecto exterior del colegio de Jesuitas.

427
en los archivos consultados no se han localizado proyectos referentes a la iglesia o el
colegio.
Las humedades y grietas en los intradoses de las bvedas eran buenos
indicadores del mal estado de la cobertura original del templo, realizada con la
caracterstica teja rabe sobre tableros de madera recubiertos de barro y paja o rafia
38
.

En consecuencia, la propuesta de actuacin comprendera una urgente reparacin
de la cubierta y una atencin especial al revestimiento, realizado con mortero de cal
pero muy degradado como consecuencia del paso del tiempo y las desafortunadas
intervenciones realizadas a base de mortero de cemento.

Iglesia de Santa Ana
Una actuacin similar a la que se propuso sobre las cubiertas de la iglesia jesuita
es la que realiza el mismo arquitecto para las del templo parroquial de Santa Ana
39
. l
mismo las definir como obras de conservacin y mantenimiento sin pretensin de
restauracin arquitectnica en un sentido estricto del trmino. Por ello utilizar la
misma tcnica y materiales constructivos argumentando su actuacin con el criterio de
mxima economa en la ejecucin material de la obra
40
.
Un detalle que llama especialmente la atencin y denota la sensibilidad del
arquitecto hacia los problemas de la restauracin monumental es el hincapi que hace
para que las obras se extiendan tambin a los paramentos y revestimientos del templo
igual que recomend en el caso de la iglesia jesuita-, aconsejando el uso de la cal debido
a la elasticidad y porosidad que presenta frente a los morteros de cemento que en

38
El mapa de fisuras de la bveda de la nave es el caracterstico de estructuras de este tipo:
longitudinales en el intrads a la altura de la coronacin, indicando separacin de los estribos;
perpendiculares a la directriz de los lunetos como consecuencia de la diferencia de magnitud de
movimiento entre el descenso de estribos y del punto medio de cada tramo de bveda entre los mismos; y
paralela al muro transversal a la bveda, el hastial Oeste, por la deformacin longitudinal de la misma.
DOMNGUEZ NARANJO, F.J.: Proyecto de restauracin de las cubiertas del Templo Jesuita de
Fregenal de la Sierra, 1999. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
39
DOMNGUEZ NARANJO, F.J: Proyecto de restauracin de las cubiertas de la iglesia de Santa Ana,
Fregenal de la Sierra, 1999. Servicio de Obras y Proyectos, Consejera de Cultura, Junta de Extremadura.
40
Se limitar exclusivamente a reparar piezas deterioradas (tejas y tableros) y eliminar las causas de dicho
deterioro, entre ellas la humedad, para lo cual proceder al arreglo de los canalones o a la sustitucin de
aquellos en mal estado por otros actuales.

428
recientes intervenciones han sido utilizados
41
. Sin embargo la actuacin slo afectar a
la zona de cubiertas [Figura 21].
En su interior el edificio albergaba una muestra muy interesante de la retablstica
extremea, destacando especialmente el retablo de la capilla mayor, motivo entre otros,
por el que se solicita desde la propia parroquia la pronta restauracin de las cubiertas
ante la amenaza que las mismas suponen para los bienes muebles del interior
42
. Ms an
cuando el retablo haba sido restaurado recientemente y pareca procedente arreglar las
cubiertas del templo para no arruinar la citada restauracin.
Aunque en la memoria histrica que acompaa al proyecto se alude a unas obras
llevadas a cabo en los aos cincuenta, no se especifican las caractersticas ni la
direccin de las mismas. Sin embargo se ha localizado un proyecto de obras de los aos
sesenta que quiz pudiera coincidir con las que se mencionan en el proyecto actual
43
.

41
DOMNGUEZ NARANJO, F.J: Proyecto de restauracin de las cubiertas de la iglesia de Santa Ana,
Fregenal de la Sierra, 1999. Servicio de Obras y Proyectos, Consejera de Cultura, Junta de Extremadura.
42
La necesidad de una intervencin de restauracin de las cubiertas de la iglesia parroquial de Santa Ana
se justifica por las siguientes razones: la entidad arquitectnica del edificio, con una historia constructiva
que abarca desde inicios del siglo XVI a finales del XIX...; la presencia en su interior de una excepcional
obra retablstica, el retablo mayor del siglo XVI, uno de los ejemplares ms notables de toda
Extremadura.
43
GONZLEZ VALCRCEL, J.M.: Proyecto de obras de restauracin del altar y presbiterio en la
Iglesia de Fregenal de la Sierra, 1962. A.G.A., Seccin Obras Pblicas, Legajo:51/11793. Del proyecto
en cuestin se desconoce su presupuesto.
Figura 21. Aspecto exterior de la iglesia de Santa Ana.

429

En dicho proyecto, en el que se nos ofrece una relacin detallada del estado en
que se encontraba el inmueble fue ejecutado por la extinta Direccin General de
Arquitectura dependiente del Ministerio de la Vivienda:
Actualmente est solado con baldosa hidrulica de dibujo, con dos retablitos que
ahogan el presbiterio, completando el desagradabilsimo aspecto una moderna
barandilla de hierro y una escalinata de piedra, de forma ochavada y excesiva
altura en las gradas. El resto del templo, revocado y enlucido, ocultas las silleras
en gran parte, est bastante desfigurado, precisando obras de limpieza
principalmente y supresin de aadidos de mal gusto
44
.
Aquellas obras se centraron fundamentalmente en el retablo
45
aunque afectaron
tambin a la zona del altar, en la que se sustituy la solera por una de granito, la
barandilla de entonces por una de hierro forjado y la instalacin elctrica por una actual
y segura. En definitiva, la actuacin comprendi aspectos importantes para la mejora de
las condiciones del templo pero no afect a la estructura, cubiertas o exteriores.

44
GONZLEZ VALCRCEL, J.M.: Proyecto de obras de restauracin del altar y presbiterio en la
Iglesia de Fregenal de la Sierra, 1962. A.G.A., Seccin Obras Pblicas, Legajo:51/11793.
45
Consolidacin del retablo con las ayudas precisas de andamiajes, albailera y carpintera. La obras de
restauracin ser realizada por personal especializado, completando las molduras perdidas, restaurando
las imgenes mutiladas, especialmente en la zona alta del retablo y predela, Sagrario y Expositor.
Figuras 22 y 23. Capilla lateral y nave principal del templo en la actualidad.

430
En sta que la administracin regional encarga en 1999 se realizan unos trabajos
habituales en el conjunto del patrimonio arquitectnico extremeo, dirigidos a paliar los
problemas caractersticos de los templos (humedades, cubiertas, fbricas) y a garantizar
la estanqueidad de los mismos de cara a los prximos aos [Figuras 22 y 23].
Aquellas obras de los sesenta junto a stas ltimas descritas cierran el captulo
dedicado a intervenciones en el conjunto monumental frexnense, que experimenta una
importante actividad constructiva en los aos posteriores a su declaracin como tal.

De los seis Conjuntos Histrico Artsticos que se declaran bajo la administracin
regional en la provincia de Badajoz, el primero de ellos es el de Fregenal de la Sierra.
Aunque cabe precisar que la incoacin de su expediente tiene lugar a finales de la
dcada de los ochenta. Haban transcurrido ms de veinte aos desde que se declarara
en la provincia de Badajoz un conjunto. El ltimo haba sido Feria, estando an vigente
la legislacin republicana de 1933. Fregenal lo ser en 1992 cuando la ley de patrimonio
histrico espaol de 1985 apenas cumple diez aos de vida y ha sufrido un duro golpe
con el recurso de inconstitucionalidad interpuesto por las comunidades autnomas.
Sin embargo, en lo que a declaraciones de monumentos se refiere, esta fue una
dcada especialmente prolfica, sobre todo en su primera mitad, coincidiendo como
sealbamos con la declaracin de Fregenal.
Quiz el hecho de que en el Diario Oficial de Extremadura y en el Boletn
Oficial del Estado no figure la descripcin de la ciudad como Conjunto Histrico sino
solamente su nombramiento, puede responder a diversos motivos entre los que podran
estar la inexperiencia en un proceso de estas caractersticas o la relativa prontitud con la
que es declarado el conjunto
46
. De modo que para conocer realmente qu se ha
declarado y por qu, hay que consultar el expediente custodiado en el Registro de
Bienes de Inters Cultural de la Junta de Extremadura. No ocurrir as en la siguiente
declaracin, donde ya figura una descripcin sucinta de la localidad y se destacan
algunos de los monumentos ms emblemticos de aquella. Perfeccionndose an ms

46
En el caso de la provincia de Cceres sucede algo similar. Galisteo ser el primer conjunto declarado
con la nueva legislacin en 1991 y dos aos ms tarde lo ser Coria, seguida de Robledillo de Gata en
1994.

431
este procedimiento con los ltimos expedientes resueltos en 1998, en donde no solo se
describe la localidad sino que se delimita incluso el entorno afectado por la declaracin
de aquella.
Pero aunque no se haga pblico, en el expediente se ha operado un cambio con
respecto a los de las declaraciones anteriores. Cambio producido por la conexin e
interrelacin entre la arquitectura monumental y la trama urbana en la que se asienta.
As como por una valoracin a priori ms objetiva y real del propio conjunto histrico,
alejada de los calificativos tan imprecisos y vagos como los de pintoresco o tpico,
permanentes en cualquier descripcin de los aos sesenta o setenta.
Este avance con respecto a lo anterior no conduce de inmediato a la redaccin de
un planeamiento especial de proteccin del casco histrico. Planeamiento que tardar un
tiempo en el que mientras tanto el problema de la conservacin y restauracin de la
arquitectura histrica se sigue afrontando bajo premisas y conceptos no muy diferentes a
los de dcadas atrs.
De hecho, el primer proyecto del que tenemos noticias en la ciudad lo acomete la
administracin central en uno de sus edificios ms significativos, el castillo. Los
trabajos que realiza el seor Hernndez de Len a comienzos de la dcada de los
noventa ejemplifican un modo de actuar en la arquitectura histrica absolutamente
historicista y muy en consonancia con lo que dcadas atrs hiciera Menndez-Pidal en
otras fortalezas bajo extremeas. Pues la reconstruccin que hace el primero de las
almenas de la fortaleza frexnense as como de parte de sus lienzos de murallas y torres
manifiesta una clara conexin con obras como las que Menndez-Pidal realiza en la
fortaleza jerezana por los aos setenta. Se reconstruyen elementos definitorios de la
plaza fuerte, tales como almenas, torreones, escaleras y adarves con los mismos
materiales trabajados con un aparejo similar. An por tanto el concepto de conservacin
se mantiene estrechamente vinculado al de reconstruccin porque adems as se ha
producido tambin a lo largo de los ochenta.
No obstante, y aunque el caso de Fregenal no sea significativo en cuanto al
nmero de obras de restauracin ejecutadas, poco despus de la declaracin, la
administracin regional abordar la rehabilitacin del desamortizado convento de San
Francisco an sin concluir. Las distintas fases por las que atraviesa, con un presupuesto
obtenido de diversos fondos, consiguen ir recuperando poco a poco el inmueble,

432
manifestando un cierto distanciamiento en cuanto a criterios de restauracin con lo que
hasta entonces se haba hecho.
Bien es cierto que la intervencin en edificios destinados a un uso y por tanto
sometidos a una rehabilitacin, difiere generalmente de las obras de restauracin
ejecutadas en inmuebles cuyo fin no es otro que el de la mera contemplacin. An as,
las primeras se pueden plantear desde una perspectiva de recuperacin tradicional y
conservativa o desde una actitud ms reivindicativa con formas y materiales
contemporneos. Siempre, en un caso u otro, habrn de convivir aspectos histricos con
otros ms modernos y actuales a los que al final se va a juzgar por la recuperacin
funcional del edificio.
En el caso del convento de San Francisco el arquitecto parece haber optado por
un planteamiento conservador all donde su labor se limitaba a la restauracin. Por eso
ha recuperado pavimentos, revestimientos y cubiertas a la manera tradicional. La
eleccin de materiales sigue esa misma tnica: madera, barro y cal; y la distribucin del
espacio se mantiene prcticamente igual. Pero all donde el inmueble no ofreca otra
alternativa ms que la de la reconstruccin, el arquitecto se ha inclinado por la
reinterpretacin personal del espacio sin perder de vista la vinculacin con la historia a
travs del uso de materiales tradicionales, salvo el hormign de los pilares.
Hasta el momento y ante la dificultad de valorar unas obras que an no han
concluido, se trata de una forma muy respetuosa de conciliar los valores de la fbrica
histrica con los de una intervencin contempornea definida por su criterio
conservador y compromiso con la historia de la restauracin.
A este respecto resulta especialmente significativo el hecho de que un mismo
arquitecto afronte a lo largo de tanto tiempo las obras de restauracin de este edificio.
Pero junto a esta intervencin destaca la llevada a cabo sobre las cubiertas de la
iglesia de Santa Catalina. Un proyecto dirigido a la restitucin de las cubiertas
originales del templo, sustituidas a principios del siglo XX por otras de fibrocemento, y
a la consolidacin de su fbrica.
Si en principio el planteamiento conceptual pudiera parecer sencillo, dado que es
difcil concebir una propuesta en la que no se retomase la idea de recuperar de nuevo la
doble vertiente caracterstica de la cobertura del templo, sin embargo se poda dejar
huella de la intervencin contempornea haciendo uso de materiales similares pero no

433
iguales. Y eso fue lo que se plante el arquitecto, quien decidi instalar teja plana en
lugar de curva sobre la nueva cubierta del templo. Una decisin arriesgada pero
comprometida con la fbrica histrica.
En ese camino marcado por el respeto a la construccin histrica el arquitecto
recupera huecos, cegados tiempo atrs, para poder reconocer las diferentes
transformaciones de las que ha sido objeto y entender el por qu de su disposicin
actual. Por eso renuncia a construir un patio junto a la sacrista que no se destaque del
conjunto de la fbrica, sino todo lo contrario, que sin distorsionar la imagen de ese lado
del templo se percibe como un aadido nuevo en perfecta relacin con las
preexistencias.
De nuevo percibimos en estos trabajos un deseo de conservar lo existente sin
renunciar a la posibilidad de aportar algo nuevo en un edificio y entorno absolutamente
tradicionales. Aunque habida cuenta de la funcin que actualmente desempea el patio,
el elemento adosado, haber prescindido de l tampoco hubiera sido una decisin
desacertada.
La adopcin por parte del arquitecto de un criterio de restauracin respetuoso, de
claras tendencias conservadoras, no fue casual en el caso de Santa Catalina. De hecho se
vuelve a repetir para el proyecto que finalmente no realiza en el templo y colegio
jesuitas, y tambin en la iglesia de santa Ana en donde realiza tareas de conservacin y
mantenimiento. Pero en cuyo proyecto reflexiona acerca de este mbito de la actividad
arquitectnica, refrendando en gran medida las conclusiones que aqu hemos abordado.

434

8.6. FUENTE DEL MAESTRE
Decreto 136/1998 de 17 de noviembre de 1998

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.6. Fuente del Maestre
437
Fundada en el ao 38 a.C. siendo emperador Augusto y recibiendo el nombre de
Castra Vinaria, la hoy conocida como Fuente del Maestre ocupaba los lmites de las
provincias Btica y Lusitania. Con posterioridad, el lugar fue tomado por los
musulmanes y conocido con el nombre de Fuente Romiel, sin que la historia haya
dejado muestras de inters de aquella ocupacin. No obstante, la villa comienza a
adquirir cierto protagonismo tras su reconquista por Alfonso IX, momento a partir del
cual recibe la denominacin actual Fuente del Maestre- y va configurando su trama
urbana con una serie de construcciones y espacios que marcan la trayectoria histrica de
la localidad hasta nuestros das.
Al comienzo de la Edad Moderna la localidad sigue experimentando un
importante crecimiento de poblacin que se ver frenado bruscamente por la gran crisis
del XVII, momento en el cual debe hacer frente no slo a la decadencia econmica y
poltica que se vive, sino a las epidemias y peste, as como a las luchas que desde hace
tiempo mantiene con la vecina Portugal.
El recinto amurallado juega entonces un papel determinante que se mantiene
hasta bien entrado el siglo XIX. Con anterioridad a esta fecha, la poblacin ya haba
sobrepasado los lmites geogrficos de la defensa y se distribua por todo su permetro
en barrios extramuros y arrabales, y as continuar con la contemporaneidad hasta llegar
al siglo XX.
A pesar de asentarse sobre un terreno eminentemente llano y atpico para la
construccin de una plaza defensiva, durante la dominacin rabe ya se dot al ncleo
de una primera cerca de tapial, de la cual no quedan restos. Su finalidad era la de
protegerse de las incursiones cristianas que finalmente se haran con la poblacin
durante la Reconquista, pasando a formar parte de los dominios de la Orden de
Santiago.
Por este motivo la villa siempre dependi polticamente de Llerena aunque no
por eso permaneci ajena al influjo proveniente del vecino Condado de Feria. Como
Encomienda de la Orden vivi una de sus mejores pocas bajo el control del Maestre D.
Lorenzo Surez de Figueroa, all por el siglo XIV, quien dot a la localidad de una
nueva defensa sobre la lnea que ocup la primera y un grupo de construcciones que se
convertirn en verdaderos hitos arquitectnicos y urbansticos.

438
Sin embargo conviene apuntar que probablemente la villa perteneciera con
anterioridad a la Orden del Temple, al igual que otras localidades vecinas como
Aceuchal, Corte de Peleas, Medina de las Torres o Burguillos del Cerro.
Al margen de esta probabilidad, la poblacin comenz su desarrollo como
Encomienda de la Orden de Santiago bajo el control del Maestre Don Lorenzo Surez
de Figueroa, quien dar un gran impulso a la localidad. A su persona se debe la
reconstruccin de la muralla a finales del XIV dotndola de mayor solidez que la
primitiva cerca musulmana, sobre cuyo permetro se levantaba. Hoy apenas quedan
restos pero sabemos que contaba con cuatro puertas de acceso orientadas segn los
puntos cardinales. Hacia Mrida, la que reciba este nombre o tambin de la Villa; la de
La Parra, hacia esta localidad prxima; la del Postigo y la Nueva.
Realizada con sillarejo alternante con hiladas de losetas, contaba con un doble
amurallamiento y un foso entre ambos que a veces se llenaba especialmente por el lado
NE- del agua procedente de un arroyo que naca de la fuente del Corro y que verta en el
ro Guadajira. Cubos, torreones y puentes para salvar el foso garantizaban la seguridad
de la defensa de la que a finales del siglo XIX apenas quedaban restos.
D. Jos Ramn Mlida en su obra asegura haber visto algunos lienzos de
muralla, as como los puentes que comunicaban una primera lnea defensiva con la
segunda y de los que hoy no queda nada.
Se conservan en gran parte, bien que solo a trozos visibles, estando lo dems entre
las casas que las ocultan. Derribadas para ensanche de la poblacin, hace pocos
aos, las puertas fortificadas, de las indicaciones recogidas de personas que la
conocieron, se puede colegir que fueron tres. El trozo ms visible de murallas se
extiende de N.O. a S.E., continuando por la lnea oriental...La longitud del primer
trozo es de unos cincuenta metros y casi a la mitad se destaca una barbacana de
ladrillo sobre dos canes de piedra. Este trozo terminaba en una torre cuadrada de
ngulo, donde hoy existe una casa y contina luego otra cortina. Pero el recinto era
doble, correspondiendo lo dicho al segundo y quedando entre ambos un foso, que
en parte se conserva, como asimismo restos del recinto primero o exterior. Para
unir ambos y facilitar el acceso haba puentes fijos de piedra, subsistiendo uno...
Ms por hallarse entre casas lo que de las murallas resta es sumamente difcil
reconstituir el trazado de la poblacin caballeresca
1
.

1
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid, 1926, p.
248.

439
Era pues un ncleo medieval compacto, de planta ovalada que experimentar
una mayor expansin al partir del siglo XVI.
Durante este perodo bajo medieval la ciudad intramuros se concentra en torno a
la llamada plaza del Corro o tambin conocida como del Gran Maestre, por hallarse en
ella el palacio en el que resida el Maestre durante sus estancias en la villa. Incluso
algunos estudiosos consideran que all estuvo ubicada durante un tiempo la residencia
del Comendador, trasladada con posterioridad a una de las calles principales de la
localidad. Del primero slo conservamos unas arqueras mudjares de ladrillo en el piso
bajo y una ventana trfora en el alto [Figura 1].
De la primitiva Casa de Encomienda ya no queda nada aunque es en esos
momentos cuando se decide su traslado a una de las calles ms destacadas de la villa, la
Corredera, donde sufrir diversas alteraciones en su estructura, distribucin y forma a lo
largo de los siglos.

La plaza quedara configurada con otra serie de edificios ya desaparecidos pero
de gran importancia para entender el desarrollo urbanstico de la localidad, tales como
el convento palacio de los Caballeros de la Orden del Temple, que se alzaba ocupando
Figura 1. Casa de la Encomienda.

440
una amplia superficie en la primitiva plaza del Corro, el primitivo concejo, la carnicera
o la crcel.
En ella tendran lugar todo tipo de acontecimientos pblicos de carcter
comercial, ldico o polticos, hasta que se desplace toda la actividad a la nueva plaza
conformada por la iglesia parroquial.
En el centro de la misma una gran fuente con un pilar, que an subsiste,
abastecera de agua a la poblacin junto a otros manantiales localizados en la trama
urbana medieval. A partir de ah varias calles definiran los ejes principales de la villa,
alinendose en un esquema regular sobre el que se irn levantando casas de poca altura,
habilitadas como vivienda en su planta baja y como granero en la alta.
Se trata de calles estrechas, con algunos tramos sinuosos o bastante anchas,
ligadas stas ltimas a la actividad agrcola y ganadera que caracteriza a muchas
poblaciones de la Baja Extremadura. En Fuente del Maestre la ms destacada es la
Corredera donde al parecer estuvo ubicada la Casa de la Encomienda aunque no
podemos dejar de citar otras como la del Espritu Santo, la Nueva, la Quebrada o la de
Zafra entre otras muchas.
Sin embargo durante el proceso de expansin de la villa, cuando se sobrepasan
los lmites de la muralla, ser otro el centro sociolgico de la misma, definido por la
presencia de la majestuosa iglesia parroquial dedicada a la Candelaria y concluida en el
siglo XVI. Esta construccin junto a otras que ocuparn los lados de la plaza
determinarn un nuevo espacio integrado adems por la casa del Cabildo y la crcel.
Se configura as la plaza de la Iglesia que arrebata el protagonismo a finales de
la Edad Media a la ya citada plaza del Corro y se caracteriza an hoy da por las galeras
porticadas en granito del Ayuntamiento (siglo XVIII). Esta plaza va a concentrar toda la
actividad econmica, poltica y social de la villa al tiempo que la poblacin se extiende
extramuros y ve aparecer nuevas fundaciones religiosas como la iglesia de San Lzaro
(siglo XV), iglesia y convento de la Concepcin (siglo XVI), iglesia y convento de los
Franciscanos (fines del XVI), o ermita de Santa Luca (siglo XVI).
El mil quinientos ejerci un buen influjo sobre la villa que creci en poblacin y
aument su actividad econmica, como lo prueban el establecimiento de industrias a las
afueras de la misma y la existencia de un buen nmero de molinos harineros y de aceite.

441
Esa bonanza poltico econmica que afecta a todas las poblaciones de la Baja
Extremadura tiene sus repercusiones en la produccin artstica y especialmente en la
arquitectura de este momento. Es el caso de la nueva iglesia que se levanta para el
convento de San Pedro y el de numerosas ermitas y templos de la zona.
En 1606 la villa recibe el ttulo de ciudad y eso la hace tener cierto control
jurisdiccional sobre las poblaciones vecinas y alcanzar la independencia de Llerena a la
que haba estado sometida
2
.
Superada la crisis del XVII y durante la siguiente centuria, Fuente del Maestre
continuar con un ritmo de crecimiento constante aunque ello no se traduzca en
trminos artsticos en la presencia de gran nmero de construcciones barrocas, aunque s
supondr constantes cambios urbansticos en su territorio.
Hoy, como Conjunto Histrico Artstico que agrupa homogneamente
construcciones de carcter urbano e inters cultural, la fisonoma de la ciudad responde
al perodo decimonnico y los inicios del siglo XX. Su arquitectura popular destaca por
el carcter seorial que posee, al tratarse de
edificaciones de dos o tres alturas, encaladas,
con amplios ventanales y balconadas,
protegidas por bellas rejeras de fundicin y
adornadas por algn escudo o blasn
perteneciente a la familia propietaria del
inmueble.
La zona de mayor expansin del ncleo
hemos de situarla al levante, concretamente a
partir de los lmites del permetro amurallado.
Esta superacin de la lnea de muralla no se
hace adosando las nuevas construcciones a la
vieja defensa, sino dejando un anillo en torno a

2
Gracias a un dibujo de la villa, fechado a finales del XVII, y realizado por un dibujante que acompa al
prncipe italiano Cosme de Mdicis en un viaje por Espaa -Pier Mara Baldi-, tenemos verdaderas
referencias urbansticas y arquitectnicas de la localidad. Al igual que por los datos que nos proporciona
un visitador de la Orden de Santiago en 1634: ...el qual dixo que ha visitado las dichas casas y fortalezas
y estn bien tratadas y avitadas de manera que al presente no tienen necesidad de reparos que sean
forzosos.... GARRIDO SANTIAGO, M.: Arquitectura militar de la Orden de Santiago en Extremadura,
Mrida 1989.
Figura 2. Torren del aceite

442
ella salvo excepciones: como la del Torren del Aceite, antiguo molino del XVI
levantado sobre la propia defensa [Figura 2]. En la actualidad, slo se conserva un
fragmento de lienzo que recuerda aquel trazado medieval.

La declaracin de Fuente del Maestre como Conjunto Histrico Artstico se
produce al amparo de la normativa general sobre patrimonio histrico espaol de 1985 y
poco antes de la entrada en vigor de la Ley de Patrimonio Histrico y Cultural de
Extremadura
3
. Adems, la declaracin tiene lugar en un ao en el que se otorga tal
reconocimiento a otros Conjuntos Histricos extremeos, tambin de la provincia de
Badajoz, tales como Alburquerque, Azuaga y Burguillos del Cerro.
Sin embargo, la localidad ya posea el reconocimiento de uno de sus inmuebles
como Bien de Inters Cultural, el de la iglesia parroquial de la Candelaria, declarada en
el ao 1988 a propuesta de la Direccin General de Patrimonio Cultural de la Junta de
Extremadura
4
. Su reconocimiento como monumento y la posterior inclusin de la
totalidad del ncleo urbano bajo las prescripciones contenidas en la figura de conjunto,
pareca el procedimiento lgico a seguir de cara a una proteccin global de los
elementos ms significativos de la localidad.
Pero los datos contenidos en el expediente de declaracin del conjunto como tal
son muy escasos, llamando especialmente la atencin la fecha en la que por primera vez
se deciden iniciar los trmites para alcanzar tal galardn.
Segn consta en la documentacin, por acuerdo plenario de la corporacin
municipal de 19 de Septiembre de 1979 se decide iniciar el trmite para solicitar la
declaracin de conjunto de la localidad. As al menos consta en un escrito remitido por
el Alcalde de la misma al delegado provincial del Ministerio de Cultura. ste, una vez
reunida la Comisin de Proteccin del Patrimonio Histrico Artstico provincial, enva
el visto bueno de la solicitud al Director General de Patrimonio Artstico, Archivos y
Museos, dejando los trmites en manos de la administracin central a quien competan
tales asuntos.

3
DECRETO 136/1998 de 17 de noviembre, por el que se declara Bien de Inters Cultural con categora
de Conjunto Histrico la localidad de Fuente del Maestre. D.O.E. 24 de noviembre 1998.
4
D.O.E. de 19 de Abril de 1988.

443
Sin embargo, y como ocurriera con las declaraciones de otros conjuntos
pacenses aos atrs, la documentacin remitida careca de todos los datos necesarios
(memoria histrica, descriptiva y planos del conjunto) por lo que desde la Jefatura del
Servicio de Inspeccin Tcnica de Monumentos y Conjuntos se pone en conocimiento
del Director General tal carencia para que ste lo comunique al alcalde de la localidad.
Toda esta correspondencia generada en 1980 no conduce a la incoacin del
expediente si nos atenemos al escrito que desde la Direccin Provincial de Cultura se
enva en Julio de 1983 al Director General de Bellas Artes:
Ilmo. Sr.
Con fecha de 3 de marzo de 1982 se puso un oficio a esa Direccin General de
Bellas Artes del tenor siguiente:
Habiendo transcurrido un plazo ms que prudencial desde que se envi la
documentacin necesaria, sin noticias sobre el tema, le agradecer me informe en
qu situacin e encuentra el expediente de declaracin del conjunto histrico
artstico a favor de la localidad de Fuente del Maestre, cuya documentacin
enviamos completa a esa Direccin General de Bellas Artes con fecha 13 de junio
de 1980 toda vez que el Ayuntamiento y entidades culturales de esa localidad,
reclaman a esta direccin provincial, sin que sea posible darle una respuesta.
Habiendo transcurrido un nuevo plazo suficientemente prudencial, sin haber
obtenido ningn tipo de respuesta, y a instancias del Ayuntamiento de la localidad
interesada, insistimos sobre el mismo tema, solicitando informacin sobre la
situacin de la mencionada declaracin
5
.
A partir de dicho escrito, desaparecen las referencias a la declaracin de Fuente
del Maestre como Conjunto Histrico Artstico, no volviendo a tener noticias de la
misma hasta el ao 1989 en que se incoa expediente de declaracin
6
. Las razones por
las que el expediente no contina su curso a comienzos de la dcada de los ochenta las
desconocemos si bien, teniendo en cuenta otras declaraciones de la poca, pareca
habitual que la resolucin de aquellas no se produjera hasta casi una dcada despus de
haberse iniciado el procedimiento.
Se ha localizado un dossier con la solicitud de la declaracin de conjunto que sin
embargo no est fechado y en el que se contiene la descripcin del mismo y de sus
elementos ms emblemticos: el recinto amurallado, la plaza del Gran Maestre o del

5
Expediente de declaracin. Ministerio de Cultura, Archivo Central, Legajos 94583 y 94322.
6
La incoacin se publica en primer lugar en el Diario Oficial de Extremadura con fecha 25 de Abril de
1989 y posteriormente en el Boletn Oficial del Estado de 28 de Junio de ese mismo ao.

444
Corro, el palacio del Gran Maestre, la iglesia parroquial, el ayuntamiento y numerosas
casas distribuidas por las calles ms representativas de la localidad. En base a stos,
ubicados en el recinto intramuros, y sin olvidar aquellos que teniendo relevancia
histrico cultural quedaban fuera de aquel, a pesar de estar integrados en el perfil actual
de la ciudad, se propone la declaracin:
El conjunto sobre el cual se solicita declaracin de Bien de Inters Cultural con
categora de Conjunto Histrico Artstico est formado fundamentalmente por el
casco antiguo de esta poblacin, es decir la zona que estuvo siempre en el interior
del recinto amurallado de la antigua poblacin. Adems debe incluirse en esta
declaracin otros edificios y lugares que se hallan extramuros, que son de
indudable valor histrico artstico y que hoy estn claramente dentro del actual
casco urbano
7
.
Una detallada descripcin de la muralla da paso al inventario de los edificios y
lugares radicados en su interior, distribuyndolos en dos subconjuntos, formados por
la plaza del Gran Maestre o del Corro y la plaza de Espaa.

7
Dossier de solicitud de declaracin de conjunto histrico artstico de inters cultural, Fuente del
Maestre. JEX, Consejera de Cultura , Servicio de Patrimonio Histrico.
Figura 3. Fuente del Corro en la plaza del Gran Maestre.

445
Del primero destaca sobre todo la llamada fuente del Corro y el que fuera
palacio del Gran Maestre [Figura 3]; del segundo, la iglesia parroquial y el
ayuntamiento. Llama especialmente la atencin, la relacin pormenorizada que se
ofrece de viviendas relevantes, proporcionando al expediente de declaracin una
dimensin global del conjunto; es decir una estrecha vinculacin entre los edificios
monumentales de innegable valor artstico y un grupo de construcciones de marcado
inters que han llegado hasta nuestros das gracias al respeto de la trama urbana
heredada.
Junto a estos elementos significativos de la villa intramuros se destacan
extramuros la iglesia y convento de los franciscanos, la iglesia y convento de la
Concepcin, la iglesia ermita de Santa Luca, la iglesia de San Lzaro y la de Santiago.
El dossier se completa con la propuesta de delimitacin del entorno afectado,
recomendndose que sea todo el casco antiguo que es el que tiene mayor densidad
monumental mientras se aconseja la declaracin individual del entorno de los inmuebles
ubicados extramuros.
En la publicacin del Diario Oficial de Extremadura se respeta casi en su
integridad lo contenido en el dossier, dividiendo el espacio declarado en dos zonas y
destacando en cada una de ellas los edificios ms representativos.
Sin embargo llaman la atencin los prrafos iniciales de la declaracin, de donde
se pueden extraer algunas conclusiones derivadas de la tardanza en la resolucin del
expediente.
Cumplimentados los trmites preceptivos en la incoacin e instruccin del
expediente, no habindose resuelto el mismo en el plazo mximo de 20 meses a
partir de la fecha desde que fue incoado, es denunciada la mora por caducidad del
expediente el da 21 de julio de 1998, disponindose de cuatro meses para la
resolucin del mismo en virtud del artculo 9.3 de la 16/1985 de 25 de Junio, del
Patrimonio Histrico Espaol
8
.
Esto nos lleva a pensar que teniendo en cuenta las fechas en las que se incoa
expediente (abril de 1989) y el recurso de inconstitucionalidad presentado por varias
comunidades para que stas pudieran declarar sus bienes al margen de la propia
administracin central, dejando probablemente en suspenso muchos de los

8
Dossier de solicitud de declaracin de conjunto histrico artstico... JEX, Consejera de Cultura ,
Servicio de Patrimonio Histrico.

446
procedimientos ya iniciados, que el expediente de Fuente del Maestre se viera afectado
por este problema coyuntural. Sobre todo porque se insiste en esta cuestin:
Teniendo en cuenta que el tribunal Constitucional en la Sentencia 17/1991, de 31
de enero establece que corresponde a las Comunidades Autnomas, en cuanto
tengan asumidas estatutariamente competencias, emitir la declaracin general de
Bien de Inters Cultural...
9
.
Este retraso en la resolucin del procedimiento pone de relieve que existi
inters en alcanzar tal consideracin mucho antes de la fecha final de la declaracin, si
bien el inicio de aquel estuvo marcado tambin por la tardanza y el incumplimiento de
los plazos establecidos. Finalmente la localidad ser declarada Bien de Inters Cultural
con categora de Conjunto Histrico por Decreto 136/1998 de 17 de noviembre,
incluyndose en la descripcin la casi totalidad de los datos contenidos en el dossier as
como la delimitacin clara y precisa del entorno afectado por la declaracin, requisito
indispensable pero excepcional, por su inexistencia, en muchas declaraciones.

La muralla
Las primeras noticias que tenemos de una actuacin restauradora en Fuente del
Maestre se remontan al ao 1991. En esta fecha tiene entrada en la Consejera de
Cultura un proyecto de restauracin
10
del recinto amurallado de la localidad que no
llega a ejecutarse hasta finalizar la dcada de los noventa.
La muralla era el hito arquitectnico ms destacado, junto con la iglesia, del
Conjunto Histrico Artstico fontans; y si bien la declaracin del mismo no se produce
hasta 1998, el reconocimiento de aquella en la poblacin pareca existir de tiempo atrs.
Sin embargo los restos conservados de la primitiva lnea de muralla eran
escasos, al haberse visto superada por la poblacin en etapas histricas precedentes y
demolerse algunos tramos ante las nuevas necesidades urbanas y funcionales
11
. Por
tanto en el proyecto se propone ....la restauracin y puesta en valor de una porcin del

9
Dossier de solicitud de declaracin de conjunto histrico artstico... JEX, Consejera de Cultura ,
Servicio de Patrimonio Histrico.
10
GALEANO DAZ, B.: Proyecto de restauracin del recinto amurallado de Fuente del Maestre 1991.
Presupuesto:23.448.909 pesetas. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
11
La ... conocida ... puerta Nueva ... se conserv hasta el ao 1803 en que fue derribada por cuenta y
disposicin de D. Francisco Mara Gmez-Jara, al construir el molino lagar de aceites en casas de su
propiedad linderas con la muralla. GALEANO DAZ, B.: Proyecto ...

447
recinto amurallado...habida cuenta de que son prcticamente los nicos restos que se
conservan
12
.
Estos restos se reducen en la actualidad a un corto lienzo de unos 250 metros de
longitud, al N.N.E. del ncleo, donde se localiza la poterna ... y que se situaba
junto a una de las cuatro puertas de este recinto amurallado, la puerta Nueva y en
el que no existe coronacin
13
.
Se tiene constancia no obstante del recorrido de dicho permetro amurallado,
pues hay viviendas que tienen integradas en su construccin una parte de muralla. Sin
embargo los restos que hoy pueden contemplarse son muy escasos
14
.
La propuesta de actuacin sobre los restos que se conservan comienza con la
limpieza y desbroce de la fbrica, procediendo despus a su rejuntado con piedra de las
mismas caractersticas. Se cuidaran especialmente los remates, eliminando de ellos su
vegetacin y enlosndolos, mientras que en la medida de lo posible se trataran de
recuperar los huecos originales de la fbrica: arpilleras fundamentalmente.

12
GALEANO DAZ, B.: Proyecto ...
13
14
La manzana de viviendas que cierra la plaza del Gran Maestre al N.N.E. del ncleo est en su
totalidad adosada a este lienzo en toda extensin, siendo variable el espesor de la misma respetado,
dependiendo de cada propiedad que incluso llegan a utilizarla como fachada principal manipulndola....
Figura 4. Tramo de muralla rehabilitado con casas adosadas a ella.

448
Dado que existe un tramo bastante destacado en el que se puede apreciar la
construccin original, se decide acometer una urbanizacin de la zona con una
actuacin unitaria que permita su lectura uniforme
15
. Urbanizacin que afectara a la
calle Cavas, al encuentro de sta con la plaza del Gran Maestre y a la torre del molino
lagar.

De este modo, en lo que respecta a la muralla, tras rebajar el terreno para
localizar la cota original de arranque de aquella, se procedi a respetar sus huecos
primitivos y a cegar, en la medida de lo posible, aquellos que desvirtuaban el
paramento. Mientras que en lo que atae al espacio urbano que la circunda
16
, se procur
dar el mismo tratamiento a las fachadas que miran a ella, instalar un enlosado de piedra
similar a la de la defensa en el arranque de sta y canalizar por esta zona la evacuacin
de aguas.

15
16
Aunque no corresponde al proyecto que analizamos sino a uno posterior aprobado por el Ayuntamiento
de la localidad en diciembre de 1999, recogemos aqu la actuacin contemplada en el Proyecto de
reforma del Pilar y su entorno por afectar a un elemento histrico localizado en las proximidades de la
plaza del Gran Maestre. En realidad se trata de un pilar al que iba adosado un pequeo abrevadero
desmontado en los aos setenta y que pretende reconstruirse para as generar una amplia plazoleta que
reorganice el trfico en esa zona. No es por tanto un proyecto con clara intencionalidad de recuperar el
pilar por su valor histrico aunque se le trate con respeto buscando incluso su configuracin original.
Figuras 5 y 6. Tramos de muralla restaurados.

449
Una adecuada iluminacin de la zona pondra fin a unos trabajos dirigidos a
rescatar del olvido unos restos que constituyeron si duda uno de los hitos constructivos
de la localidad en otro tiempo [Figuras 4, 5 y 6].

8.6.4. Criterios de intervencin
Al igual que en otras actuaciones similares llevadas a cabo desde la
administracin autnoma en la dcada de los noventa, la restauracin de la muralla de
Fuente del Maestre se plantea desde criterios de absoluto respeto a la fbrica original y a
los escasos restos que han llegado a nuestros das. Se trata por tanto de unos trabajos en
la lnea de la mera conservacin y consolidacin de lo existente, proporcionando un
aspecto, en este caso al tramo de muralla, lo ms cercano posible al que en su origen
debi tener sin percibirse a cambio la impresin de una reconstruccin. Pues en realidad
sta no llega a producirse, dado que los trabajos se cien exclusivamente a tareas de
limpieza en el paramento y de consolidacin para evitar disgregaciones de la fbrica
preexistente.
No obstante esa innegable apreciacin del aspecto de obra recin acabada no
produce la impresin de las obras historicistas de los sesenta y setenta sino justamente
todo lo contrario, al denotar claramente la contemporaneidad de la actuacin.
En este sentido hubiera sido deseable que dicha actuacin incorporara algn
elemento de diseo ajeno a la fbrica como indicativo de la actualidad de la obra, puesto
que la ubicacin de la placa conmemorativa de las mismas no resulta suficiente, aunque
s excepcional dada la poca atencin que se presta a estos detalles en los proyectos de
restauracin. Quiz la direccin del proyecto considerase oportuno que el encastre de la
iluminacin en el suelo y el efecto producido por sta sobre la fbrica constituan
elementos ajenos a ella lo suficientemente llamativos para comprender que su
instalacin se haba producido de forma reciente.
Por otra parte, resulta especialmente llamativa la escasa actividad restauradora
desarrollada en la localidad, cuando sta destaca por un nmero importante de
inmuebles y espacios urbanos de marcado inters en el devenir de aquella. Es el caso
por ejemplo de la llamada fuente del Corro, hoy en medio de un inmenso espacio
abierto, desplazada con respecto a su centro geomtrico y por tanto desvirtuada y
descontextualizada en un espacio urbano de configuracin actual. No slo parece ser un

450
espacio muy transformado urbansticamente con el paso de los aos sino que tampoco
ha sabido resaltar el valor de la fuente otorgndole un lugar ms destacado en dicho
entorno.
En esta misma lnea se dirige el comentario respecto al palacio del Gran
Maestre, apartado de lo que hoy es el centro urbano y engullido por otras construcciones
posteriores que le restan toda la prestancia y preeminencia que debi tener.
Sin duda alguna, aunque todos stos sean hitos significativos de la localidad,
sta destaca hoy por hoy por la belleza de su arquitectura popular y solariega, que
imprime carcter a las calles ms prximas al centro actual y de las que no tenemos
noticia alguna de intervencin institucional.
Aunque al margen de la intervencin propiamente arquitectnica habra que
resaltar el papel desempeado por la administracin central en la resolucin del primer
expediente enviado para la consecucin de la declaracin.
Lo ocurrido en este sentido con Fuente del Maestre fue una actuacin ms
frecuente de lo habitual que sin duda no tuvo repercusiones positivas en la conservacin
del patrimonio de las zonas afectadas. Sobre todo porque esta desidia administrativa
generaba un profundo desnimo en la poblacin y en quines desde aquella haban
iniciado el trmite de la incoacin. Tambin porque hasta entonces existiera un
expediente de declaracin en regla. que desencadenase la puesta en marcha de unas
restricciones normativas para la conservacin del conjunto, ste se iba degradando
afectado sobre todo por otros expedientes de edificacin en los que la demolicin de
casas tradicionales y la alteracin de alineaciones urbanas flaco favor hacan a la
conservacin del patrimonio. En definitiva porque a pesar de haberse superado en cierto
modo las formas de intervencin heredadas de la poca franquista, el poseer una
declaracin segua siendo sinnimo de intervencin, tanto desde el Ministerio como
desde las Consejeras, lo que explica la escasa actividad restauradora desarrollada en la
Fuente hasta finales del siglo XX.

8.7. JEREZ DE LOS CABALLEROS
Decreto 3301/1966 de 29 de Diciembre de 1966

Alburquerque
Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Olivenza
Fregenal
Jerez
La Fuente
Burguillos

8.7. Jerez de los Caballeros
453
Aunque se conservan testimonios artsticos del Jerez romano, siendo posible
recrear su historia con cierta seguridad desde entonces, el Jerez que hoy se conoce inicia
su despegue tras la reconquista definitiva de la zona en el ao 1240. La fortaleza y las
murallas de la ciudad rememoran un pasado de marcado carcter militar que no
desaparecer hasta finales del XIX e incluso entrado el siglo XX, con la absorcin de las
murallas de la ciudad por parte de sus habitantes y la prdida de funciones del que fuera
cuartel de caballera, ubicado hasta entonces en el interior de la fortaleza.
Tras pasar a formar parte del dominio real, una vez terminado el control de los
caballeros templarios, la zona entr en conflicto con Portugal y finalmente en torno a
1370 la plaza se dona a la Orden Militar de Santiago.
As, bajo el maestrazgo de D. Alonso de Crdenas -ltimo tercio del siglo XV-
la ciudad vivir una etapa de gran actividad constructiva siendo una de las que en el
actual territorio extremeo ms aportaba a la denominada Mesa Maestral. Varios
estudiosos coinciden en sealar que por aquel entonces la villa ya haba sobrepasado los
lmites fsicos de su recinto amurallado y la documentacin ya alude a las fundaciones
religiosas de San Miguel, San Bartolom, Santa Mara y Santa Catalina.

Figura 1. Panormica de Jerez hacia la fortaleza.

454

Este perodo de prosperidad tendr su continuidad a lo largo del siglo XVI como
lo atestiguan el convento de Nuestra Seora de Gracia, el de la Consolacin, el de la
Madre de Dios, el de la Luz, el de la Santsima Trinidad, el de la Esperanza; las casas
de Justicia, la de Carnicera; las fuentes de los Caballos, de Silva, de los Santos y del
Corcho.
1
Sin embargo, supondr tambin el fin de una poca de bonanza para la villa
dado que los siglos XVII, XVIII y XIX vendrn marcados por los conflictos blicos,
portugueses y franceses respectivamente, en un Jerez que urbanstica y
arquitectnicamente ya haba adquirido la configuracin que a mediados del XX se ver
reconocida en la declaracin de conjunto histrico artstico. [Figura 1]
El recinto amurallado es levantado por los templarios una vez ganada la plaza a
los rabes. Est construido en mampostera y presenta torres y cubos en su recorrido que
hoy forman parte de las numerosas viviendas que se fueron adosando al permetro
murado. D. Jos Ramn Mlida daba noticias del estado en que se encontraban las
murallas a comienzos del siglo XX:
Las murallas que componen la ciudadela, se conservan, bien que ocultas, en
grandes trozos entre las construcciones posteriores, interrumpidas por varias de
stas en otros y destruidas en algunos
2
.
En aquella poca seis puertas daban acceso al interior del recinto de las que slo
se conservan y transformadas las de la Villa y la de Burgos. Al interior del recinto la
poblacin se agrupara inicialmente junto a la fortaleza y en la zona denominada
morera, aunque tambin en torno a San Bartolom se levantaran algunas viviendas
configurando un segundo foco de desarrollo urbano. Paulatinamente ambos ncleos se
iran uniendo gracias a la actividad constructiva de la villa, hacindolo finalmente en la
denominada Plaza de Espaa, lugar que actualmente ocupa la iglesia de San Miguel.
Ya en el siglo XVI el centro neurlgico del ncleo jerezano lo constituir esta
parroquia, al tiempo que se van originando nuevos barrios como consecuencia del
rebasamiento del recinto amurallado por la poblacin y por la incesante actividad
constructiva que atraviesa
3
. Sin embargo, los inmuebles ms emblemticos se

1
GARRIDO SANTIAGO, M.: Jerez de los Caballeros. La ciudad de las torres, Salamanca 1986, p.5.
2
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental. de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926,
p.276.
3
La falta de un mnimo programa en el crecimiento de la ciudad, traer consigo una estructura irregular
en las manzanas de casas y unas calles angostas y en algunos casos tortuosas, que crean esos rincones,

455
localizarn en el interior del recinto, que adquiere entonces una configuracin cercana a
la de la actualidad.
Para apreciar el rea de la antigua ciudadela amurallada y de los seis barrios o
arrabales extramuros de la vieja ciudad hay que colocarse en algn punto alto de
los que ofrece aquel quebrado terreno en que la misma se asienta. El punto ms
alto es la colina septentrional llamada de San Bartolom, por estar en su cima la
iglesia parroquial de este ttulo. Otra altura menos elevada y meridional es donde
asienta el Castillo. Entre ambas alturas queda una meseta, donde se alza la
parroquial iglesia de San Miguel y est el ncleo ms importante de la
poblacin
4
.
De todos los inmuebles relevantes del conjunto, sin duda es la fortaleza la que
ocupa uno de los lugares ms preeminentes del mismo.
Este primer recinto militar se sita en la zona ms elevada del entorno, aprovechando
los restos no localizados del anterior asentamiento musulmn. Gracias a los libros de
visita de la Orden de Santiago es posible
conocer el estado de la fortificacin en
determinados momentos y los inmuebles
que configuraban el recinto interior. As
por ejemplo, como indica el profesor
Garrido Santiago, es posible conocer la
relacin de torres a finales del siglo XV:
del Homenaje, de Armas, de la Veleta,
de la Casilla y del Carbn. Todas ellas
realizadas en mampostera y muy
similares desde el punto de vista
constructivo, al igual que los lienzos de
muralla que comunican unas con otras y
determinan la planta pentagonal del
recinto militar. Una fortaleza, que en
palabras del propio Mlida, hllase

travesa y plazuelas de singular belleza, GARRIDO SANTIAGO, M.: Jerez de los Caballeros. La
ciudad de las torres, Salamanca 1986, p.8.
4
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926,
p.275.
Figura 2. Calle Tiranas y Santa Catalina.

456

desfigurada
5
tras convertirse en cuartel y adosar a sus murallas construcciones
modernas sobre el lugar de las antiguas.
Sin embargo, Jerez destaca tambin por sus edificaciones de carcter religioso y
civil, consecuencia del podero de su nobleza y de la riqueza del Concejo en los siglos
XV y XVI.
Respecto a la arquitectura seorial y administrativa poco se ha conservado
ntegramente, dadas las transformaciones experimentadas con el paso de los siglos.
Numerosas casas seoriales y palaciegas levantadas en los siglos XVII y XVIII jalonan
las calles del Jerez actual, si bien con transformaciones como las sufridas por la antigua
casa Consistorial o el palacio de Lastra, prximo a la puerta de Burgos, entre otros.
Las de carcter religioso sufrieron igualmente el paso de los siglos y con ellos
numerosos aadidos y restauraciones, unas con mayor fortuna que otras. Santa Catalina,
Santa Mara, San Miguel y San Bartolom son analizadas en sucesivos apartados como
consecuencia de las obras de restauracin ejecutadas en ellas a partir de la declaracin
de conjunto, al igual que el convento de Gracia o el conocido como Hospital de
Transentes.
Como es habitual en este tipo de construcciones, es posible seguir la secuencia
constructiva de todos los aadidos que experimentaron a lo largo de los siglos XVI,
XVII y XVIII fundamentalmente.
De mediados del siglo XV se cree que es obra la parroquial de San Bartolom,
cuya cabecera fue modificada respecto a la original en el ao 1600 y su emblemtica
torre levantada a mediados del XVIII a los pies del templo, conformando una fachada
de claro influjo sevillano a base de azulejos, decoracin en yeso y ladrillo. Al interior el
templo presenta tres naves, cubierta la central con bveda de can y las laterales con
bvedas de aristas as como pequeas capillas. Conviven en ella rasgos de la tradicin
gtica en la que se encuadra el edificio en su primera poca, con otros ms
sobresalientes de clara influencia barroca. Sin embargo, D. Jos Ramn Mlida en la
descripcin que hace del templo incide en la existencia del sepulcro de Don Vasco de
Jerez y su esposa, localizado en principio en el altar mayor hasta que al reformar la
iglesia fue quitado y desbaratado, como ha ocurrido con todos los monumentos

5
p.275.

457
anlogos de la provincia, por obra de la ignorancia y el no menos vergonzoso olvido de
los beneficios recibidos
6
, proporcionndonos con su opinin una pista de la valoracin
que por entonces se tena del patrimonio artstico extremeo.
Tambin del siglo XV es obra la iglesia parroquial de San Miguel en el centro de
la localidad. Aunque al igual que San Bartolom sufri ampliaciones y reformas desde
entonces hasta el siglo XIX, el templo conserva al interior su distribucin primitiva de
tres naves. En el mismo conviven los rasgos gticos de la portada del evangelio, los
clsicos renacentistas de la portada de los pies y los barrocos propios de la torre, puerta
de la epstola y cabecera. Su torre, que rivaliza en decoracin con la de San Bartolom,
fue levantada antes que sta y destaca por la profusin decorativa caracterstica del
barroco y el uso del ladrillo
7
.
En el Catlogo Monumental el autor alude a unas pinturas ennegrecidas en la
zona de la cabecera que data en torno al siglo XVII, mientras el profesor Garrido alude
a otras desaparecidas durante la restauracin de comienzos de la dcada de los ochenta.
Tanto San Miguel como San Bartolom sern objeto de sucesivas intervenciones
a partir de la dcada de los setenta, sobre todo la primera de ellas, por el preocupante
estado de su torre, apuntalada de urgencia al final de la dcada de los sesenta.
Otro notable ejemplar de la arquitectura religiosa jerezana lo constituye la iglesia
parroquial de Santa Mara de la Encarnacin, muy prxima a la fortaleza, que al igual
que las anteriores es obra del siglo XV aunque restos visigodos de su interior retrotraen
la fecha de fundacin del templo hasta el siglo VI. Las modificaciones de los siglos
sucesivos transformaron la imagen del templo, sobre todo en el siglo XVI,
caracterizndose hoy por hoy por sus rasgos barrocos y rivalizando en importancia, por
su posicin elevada, con el resto de construcciones religiosas ya analizadas. Si su
arquitectura carece de inters, lo tiene en cambio su decoracin barroca, que es de lo

6
p.288.
7
Es la de San Miguel una bella torre barroca. Su cuerpo inferior, de piedra de sillera, con una pequea
ventana de medio punto, muy semejante al de San Bartolom, tiene como ste aspecto de construccin
ms antigua. Sobre tan alto basamento, que sobre puja la altura de la nave, y que afecta forma prismtica
cuadrangular, se alza el cuerpo de las campanas, el cual por su exuberante y graciosa decoracin, as
como por el tono rojo del ladrillo y del barro cocido de las molduras y adornos, entre los que resaltan
azulejos, forma contraste con el tono crdeno de la piedra del cuerpo inferior... MLIDA ALINARI,
J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926, p.291.

458

mejor en su gnero
8
, as la define Mlida en su obra para la que se detiene
especialmente describiendo sus bienes muebles.
Finalmente, el otro templo en torno al cual se articula la parte ms baja de la
poblacin es el dedicado a Santa Catalina, donde al igual que en los anteriores las
transformaciones del siglo XVI dieron lugar a un edificio muy cercano al actual en el
que los elementos decorativos destacan por un barroquismo atemperado por el estilo
neoclsico
9
.
Sin embargo, adems de las fundaciones parroquiales descritas que determinan
la disposicin en barrios de la localidad, existieron otras comunidades religiosas de las
que an se conservan algunas huellas y testimonios artsticos, pues muchas de ellas
desaparecieron por diversas causas. Es el caso del convento de San Agustn, que
arquitectnicamente responde al siglo XVI, momento de especial auge constructivo en
la localidad. Un interesante proyecto de transformacin en centro cultural se analizar
en las prximas pginas, si bien conviene adelantar que tuvo uso secularizado tras la
desamortizacin como casa palacio y sufri las consecuentes transformaciones
espaciales desde entonces y hasta nuestros das, en que lleg a desempear las funciones
del consistorio local.
Don Jos Ramn Mlida no lo cita en su inventario de inmuebles como tampoco
alude a las dems fundaciones religiosas desaparecidas o a las ermitas, pequeas
construcciones religiosas con arquitectura eminentemente popular que an salpican
muchos de los rincones de la localidad.

8.7.2. La declaracin.
Sin lugar a dudas, el de Jerez de los Caballeros es uno de los Conjuntos Histricos
ms emblemticos de la provincia de Badajoz, no slo por su monumentalidad sino por
ser uno de los pocos que reciben tal consideracin bajo la poca franquista
10
. Slo hasta

8
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926, p.279.
9
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926, p.
297.
10
DECRETO 3301/1966 de 29 de Diciembre, por el que se declara conjunto histrico artstico la ciudad
de Jerez de los Caballeros (Badajoz), B.O. del E. Nmero 20 de 24 enero 1967. La propuesta de
declaracin del conjunto fue realizada por el Alcalde del Ayuntamiento jerezano D. Miguel Prez-
Montes Gonzlez el 22 de Septiembre de 1965 quien en representacin del consistorio y en ejecucin del
acuerdo plenario que ste haba adoptado propone al Ilmo. Sr. Director General de Bellas Artes del

459
la fecha de su declaracin (Diciembre de 1966) Olivenza y Zafra ostentaban dicho
reconocimiento, mientras que Jerez lo obtendr de forma casi paralela a la ciudad de
Llerena.
En la descripcin que acompaa a la declaracin, se ensalza especialmente el
entorno natural en el que se levanta la ciudad y la etapa histrica de mayor importancia
en su trayectoria vital, la del siglo XV, ya bajo dominio de la Orden de Santiago y tras
la extincin de la del Temple, bajo cuya proteccin estuvo inicialmente.
Entre sus monumentos merecen destacarse: la iglesia arciprestal de San Miguel
Arcngel, con sus preciosas fachadas barrocas ... aunque el templo actual es
posterior y con elementos de distintas pocas; San Bartolom que sorprende por
su extraordinaria torre y la singular policroma de su fachada de poniente ambas
barrocas, ... Santa Mara de la Encarnacin, contigua al castillo, de fundacin
antiqusima ...; Santa Catalina con su esbelta torre; el castillo, slida construccin
edificada por los templarios sobre la base de una Alcazaba; las murallas; la Casa
del Bachiller Juan Martnez de Logroo; las antiguas casas consistoriales y tantos
otros que con los lugares o rincones tpicos hacen de la ciudad un conjunto de
tipismo y originalidad digno de ser conservado
11
.

Ministerio de Educacin Nacional la declaracin de la ciudad como Conjunto Histrico Artstico.
Ministerio de Cultura, Archivo Central, Expediente de declaracin.
11
Figura 3. Panormica de la localidad jerezana.

460

Se trata por tanto de un conjunto con numerosos inmuebles de carcter
monumental determinantes en el trazado urbanstico de esta localidad, caracterizada por
su empinadas, estrechas y tortuosas calles.
La prctica totalidad de edificios mencionados en la declaracin fueron
intervenidos entre los aos 1968 y 1978 por parte de la administracin central:
Direccin General de Bellas Artes y Direccin General de Arquitectura. Y mientras que
la dcada de los ochenta no fue tan esplndida en actuaciones, la de los noventa, ya bajo
control de la administracin autnoma, ver como el ritmo de las intervenciones parece
de nuevo incrementarse.
Conviene saber, no obstante, que Jerez de los Caballeros ya figuraba en los
archivos de la administracin central como lugar especial a proteger desde el ao 1931,
en el que se declara Monumento Histrico Artstico el Dolmen de Toriuelo. A partir de
entonces, y superadas las dcadas de guerra y posguerra, la ciudad ser declarada
Conjunto Histrico en la de los sesenta, incorporando finalmente en la de los noventa
nuevos Bienes de Inters Cultural con categora de Monumentos como su Plaza de
Toros y la Ermita de San Benito
12
.
Es interesante al respecto la solicitud que realiza el Ayuntamiento justificando la
declaracin:
Que sea clasificada en el grupo de aquellas ciudades histrico artsticas de
importancia media Serie B-, que estn en proceso relativamente activo de
desarrollo econmico y urbanstico. Y ello, en mrito de las obras que se estn
realizando en la actualidad, cuales son: Instituto Laboral industrial-minero,
Seccin delegada de Instituto de Enseanza Media, Abastecimiento de aguas y
red de saneamiento, construccin de subestacin elctrica con nuevo tendido de la
red interior de la poblacin, instalacin de Oficina de Extensin Agraria,
Escuelas, grupo de viviendas, etc, y de las pendientes de realizacin, entre las que
conviene destacar, a los fines que se pretenden, Agencia de Promocin Turstica,
construccin de cuatrocientas cincuenta viviendas, con todos los servicios anejos,

12
Resolucin de 30 de Junio de 1988, por la que se ha acordado tener por incoado expediente de
declaracin como Bien de Inters Cultural con categora de Monumento a favor de la Plaza de Toros, en
la ciudad de Jerez de los Caballeros. D.O.E. Nmero 62 de 4 de Agosto de 1988.
Resolucin de 30 de Marzo de 1990, por la que se ha acordado tener por incoado expediente de
declaracin de Bien de Inters Cultural con categora de Monumento a favor de la Ermita de San Benito,
en la localidad de Jerez de los Caballeros. D.O.E. Nmero 32 de 19 de Abril de 1990.

461
y haber sido incluida esta Ciudad, en tres de las cuatro rutas tursticas proyectadas
en la Provincia, como centro o capitalidad de las mismas
13
.
Se observa, cmo el grado de implicacin con el turismo se justifica en todo
momento; podra decirse incluso, que en la misma medida y con el mismo inters que se
describen los inmuebles ms significativos de la localidad, algo que se ver en
expedientes como los de Olivenza, Zafra , Llerena y Feria.
Un deseo de proyeccin turstica exterior, acompaado de una puesta en valor de
los monumentos, caracteriza a muchas declaraciones de esta poca, entendiendo ese
ltimo concepto tan de actualidad en estos momentos no como de uso permanente para
evitar la ruina y la degradacin, sino como tratamiento de las superficies para contribuir
a la buena imagen y decoro de la poblacin. Por ello no menos inters despierta el
informe favorable que con fecha 30 de junio de 1966 elabora la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando:
Hoy, sus monumentos principales estn descuidados y aun ruinosos se restaura
alguno sin acierto Santa Mara; y casas consistoriales y otros edificios fueron
adulterados. Urge la vigilancia, conservacin y restauracin de los mismos y la
puesta en valor de los aspectos artsticos ms interesantes del Conjunto urbano
14
.
De dicho informe se desprende el estado de conservacin de algunos de los
monumentos ms relevantes del conjunto jerezano e incluso se mencionan obras de
restauracin en varios de ellos, valorndose adems los criterios de intervencin
utilizados. Quiz el llamamiento que se hace a las autoridades desde la Academia para
preservar este conjunto, junto a la propia declaracin, sea el punto de partida de un
nmero importante de actuaciones que se van a acometer cuando la dcada est a punto
de finalizar
15
. Intervenciones que podran entenderse como una consecuencia de la
declaracin, sujetas a los criterios de restauracin imperantes en aquel entonces, de clara
tradicin historicista, por ms que en muchas de ellas predominase el concepto de
conservacin.

13
Escrito certificado por el Secretario General del Ayuntamiento de Jerez con el acuerdo para solicitar la
declaracin, fechado el 23 de Septiembre de 1965. Ministerio de Cultura, Archivo Central, Expediente de
declaracin.
14
15
A continuacin avanzamos la relacin de actuaciones que se ejecutan a partir de esos momentos:
Obras urgentes de apuntalamiento en la Torre de San Miguel, 1969; Obras de consolidacin en la Torre
de San Miguel, 1970; Obras en la fachada, torre y cubierta de San Miguel, 1976; Proyecto de restauracin
de la Iglesia de San Bartolom, 1971-1982; Proyecto de restauracin de la Iglesia de Santa Mara, 1974;
Proyecto de Obras en el recinto amurallado, 1968.

462

Esta Real Academia, estima que por el inters de los Monumentos que la ciudad
contiene, los ms importantes descritos aqu sucintamente, por su historia ilustre y
su aspecto pintoresco de la ciudad y por la belleza total de la misma con el paisaje
que la rodea, de acuerdo con lo solicitado propone sea declarada: CONJUNTO
HISTRICO ARTSTICO PINTORESCO LA CIUDAD DE JEREZ DE LOS
CABALLEROS y que sea clasificada por el Servicio de Defensa del Patrimonio
Artstico Nacional en el grupo comprendido en la serie B
16
.

Las restauraciones llevadas a cabo en Jerez de los Caballeros comienzan a
finales de la dcada de los sesenta. Desde entonces y hasta el ao 2000, fecha de cierre
de este estudio, han sido numerosos los proyectos realizados y por los que se han visto
afectados la prctica totalidad de edificios monumentales de la localidad.
A continuacin se describen por tanto casi todas las intervenciones llevadas a
cabo en el patrimonio monumental jerezano, exceptuando algunas de las que se tiene
constancia grfica a travs de la fotografa de la poca, pero no documental, al no haber
podido localizar el proyecto de referencia.
Los inmuebles sobre los que se interviene son fundamentalmente la muralla,
quedando incluida en la misma la fortaleza o castillo propiamente dicho, las iglesias de
San Miguel, San Bartolom, Santa Mara y Santa Catalina, adems de los conventos de
Gracia, San Agustn y el denominado Hospital de Transentes o Peregrinos.

16
Figura 4. Panormica de Jerez de los Caballeros.

463
No ser slo la Direccin General de Bellas Artes la que ejecute proyectos de
intervencin en el pueblo sino tambin la Direccin General de Arquitectura, por lo que
tendremos ocasin de comprobar, cmo se solapaban funciones y competencias en dos
organismos pertenecientes a la misma
administracin. Sin olvidar tampoco las
iniciativas de la administracin local por
contribuir tambin a la mejora y
conservacin de su patrimonio artstico.
Cronolgicamente, las obras
realizadas en los aos finales de la dcada
de los sesenta, todas las comprendidas en
la de los setenta y las de la primera mitad
de los ochenta estarn promovidas por la
administracin central. Mientras que a
partir de 1985 las actuaciones de la
administracin autnoma se irn
incrementando, hasta el punto de
controlar todas las obras en la dcada de
los noventa.

La muralla y el castillo.
En 1968 se inician las obras de restauracin del recinto amurallado de Jerez con
un captulo dedicado a la consolidacin de los lienzos de muralla de muy elevado
presupuesto
17
. Es la primera intervencin por parte de la Direccin General de Bellas
Artes de la que se tiene noticia en la localidad y al igual que ocurrir con las sucesivas,

17
El desglose del presupuesto quedaba as: excavacin de tierras en los diversos lugares del recinto para
definir los elementos soterrados de las zonas vistos de la barbacana 93.812 ptas; consolidacin y
recrecido de los lienzos de muralla, torres y barbacanas, en diferentes sectores del recinto 204.843 ptas;
reposo y picado de los muros y bvedas, correspondientes al recinto de paso que da acceso a la llamada
Puerta de la Villa, incluido su resanado y limpieza para su mejor presentacin 44.444 ptas; resanado de la
zona llamada del Castillo con adecentamiento del acceso y repaso de su puerta de entrada al mismo
60.000 ptas; toma de datos, fotografas, medios auxiliares y andamios 32147 ptas. Presupuesto total:
435.248 pesetas. MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin del recinto
amurallado de Jerez de los Caballeros, 1968, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 120.
Figura 5. Puerta de la Villa en la actualidad.

464

ser ejecutadas por el arquitecto conservador de zona don Jos Menndez-Pidal
lvarez.
Efectivamente son las consolidaciones las que tienen el protagonismo en este
proyecto que como bien se titula es de conservacin del recinto amurallado. Esas
consolidaciones afectarn a los lienzos de muralla, a las torres, a la barbacana y a los
muros y bvedas del recinto de paso a la llamada Puerta de la Villa
18
. No obstante, con
anterioridad se realizara una excavacin para intentar definir los elementos soterrados
de las barbacanas y, una vez cerrado los captulos de excavacin y consolidacin,
proceder al adecentamiento de la zona para quedarla en condiciones de presentacin y
conservacin
19
.
Aunque en el proyecto no se especifica, hoy es casi imposible determinar los
lugares en los que se llevaron a efecto estas restauraciones, a excepcin de la puerta de
la Villa. La intervencin debi afectar a la totalidad del recinto amurallado, en parte
rebasado y oculto por construcciones actuales, en parte desaparecido como
consecuencia de la expansin urbanstica. Es lgico pensar que las obras afectaran
tambin a la zona del castillo o fortaleza, pues se alude al rescate de las construcciones
parsitas que la envuelven
20
, estando precisamente este espacio muy desvirtuado.
Hasta esa fecha, el monumento haba experimentado una transformacin
notable. La ubicacin en su interior del cuartel de caballera haba prolongado su uso
militar hasta el siglo XX, perodo en el que el recinto se convierte en mercado municipal
y escombrera improvisada y las dependencias cuarteleras sirven como cine de verano y
casa de la juventud. Por otra parte, numerosas construcciones se haban ido adosando a
uno de los lados del lienzo de muralla, tanto intramuros como extramuros, perdindose
as la lnea de aquella por las casas, terrazas y depsitos anejos a ella. Con el traslado
del mercado a otra zona de la poblacin y demolida su estructura, el solar fue
aprovechado para construir una pista deportiva y cercana a ella un colegio, siendo ste
el estado que presenta el inmueble cuando Menndez-Pidal se enfrenta a l. [Figura 6]

18
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin del recinto amurallado de
Jerez de los Caballeros, 1968, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 120.
19
20

465

A pesar de las lagunas existentes parece claro, no obstante, que no se trataba de
simple consolidaciones o tareas de conservacin, sino de una actuacin ms rotunda que
comprenda la eliminacin de arquitecturas de diversa poca para dejar el monumento
despejado y listo para una completa visualizacin, de acuerdo con los criterios
restauradores imperantes en aquel momento: aislacionismo e historicismo como
resultado de trabajos desapercibidos a los ojos del visitante.
Figura 6. Aspecto de la fortaleza a mediados del siglo XX con el mercado.
(Foto: Ayuntamiento de Jerez de los Caballeros)
Figura 7. Zona de la fortaleza sin el mercado y con el ajardinamiento posterior
en la dcada de los setenta.

466

No se especifican las caractersticas fsicas de los materiales que se emplearon
en la obra pero suponemos, por otras obras del arquitecto y dada la imagen actual, que
fueron de iguales o similares caractersticas a los originales, teniendo en cuenta tambin
actuaciones parecidas en otros monumentos jerezanos y en el contexto de la
restauracin espaola del momento.
Tampoco se adjunta al proyecto una planimetra de la zona que permita conocer
con exactitud los lugares de la intervencin y en la que se describa el grado de deterioro
o nmero de construcciones demolidas; algo por otra parte habitual en los proyectos de
la Direccin General de Bellas Artes.
Esta fue quiz una de las primeras intervenciones llevadas a cabo en Jerez por
aquella poca, si bien en la dcada de los setenta se interviene nuevamente en la zona
del castillo, reconstruyendo parte de su almenado y ajardinando la parte posterior de lo
que haba sido cuartel de caballera, casa de juventud y en la actualidad ayuntamiento
[Figura 7]. No se ha localizado proyecto alguno en el que se especifiquen las tareas de
reconstruccin del almenado y de restauracin de algunas de las torres del recinto
militar, sin embargo s disponemos de una serie de fotografas de la poca a travs de
las cuales es posible recrear la trayectoria seguida por el edificio. Sin almenas en el
frente sur de la muralla y sin ajardinamiento an en la parte posterior del antiguo
cuartel.
Hasta 1983 no se vuelve a tener constancia de una nueva intervencin en la
muralla por parte de la Direccin General de Bellas Artes. Se trata en esta ocasin de un
proyecto de obras realizado por el arquitecto extremeo D. Julin Prieto Fernndez y de
carcter urgente, pues uno de los lienzos de la muralla, ante el grave estado de deterioro
que presentaba, amenazaba derrumbe con el consecuente peligro para los viandantes.
Se haba producido un desprendimiento del material de base del lienzo, hecho que unido
a la proximidad de algunas viviendas a l adosadas, obligaba a intervenir con rapidez.
Durante las obras, adems del lienzo, se vio afectado tambin por la intervencin un
torren de muralla prximo al lugar.
Las obras afectaron por tanto al lienzo y al torren, a los que se limpi y retir
la vegetacin existente. Los trabajos continuaron con la reposicin de la fbrica de
mampostera en las zonas desprendidas, hasta casi un setenta por ciento del total,
trabajadas de la misma manera y con los mismos materiales que la preexistente,

467
haciendo pasar desapercibida dicha actuacin
21
. Los trabajos finalizaron con la
instalacin de un enlosado de pizarra en la zona de cubiertas del torren as como su
consolidacin interior mediante el cegado de grietas y juntas con cruces de San Andrs.
Podramos decir que fue una actuacin en la lnea de las acometidas aos atrs
en el recinto amurallado, de carcter conservador pero de resultado historicista, propio
de la poca. Incluso el proyecto responde a las caractersticas de los de entonces:
escasez de documentacin grfica, fotogrfica y documental, al menos en lo que a la
memoria histrica se refiere. Aunque quiz su carcter de urgencia pudiera justificar
tales carencias.
Pero las transformaciones ms rotundas que iba a experimentar esta zona estaban
an por llegar. Casi veinte aos despus de aquella primera intervencin de Menndez-
Pidal en el recinto amurallado 1968- comienza un ambicioso proyecto de
restauraciones en la fortaleza jerezana bajo la direccin del arquitecto D. Rodolfo
Carrasco Lpez. Los trabajos, que habran de prolongarse varios aos (segunda mitad de
los ochenta y primera de los noventa), seran promovidos indistintamente por la
administracin central, la autonmica y la local. Al frente de todos estuvo siempre el
mismo arquitecto, garantizando as una continuidad en cuanto a criterios. Su objetivo
consista en poner en valor una zona de la ciudad que destacaba y an lo segua
haciendo especialmente por su preeminencia monumental y trayectoria histrica, pero
que haba llegado muy deteriorada a nuestros das.
El primer proyecto de los sealados se present en el ao 1986 como
Anteproyecto de ordenacin del recinto amurallado, proyectos de auditorio y
restauracin de edificios y acceso principal del castillo de Jerez de los Caballeros
(Badajoz)
22
. La obra, encargada por la Consejera de Educacin y Cultura de la Junta de
Extremadura, tratara de redefinir la ordenacin del recinto, persiguiendo para ello su
uso permanente, de ah el planteamiento de ejecucin de un auditorio, junto a la
restauracin de los dos morabitos, el antiguo cuartel de caballera del siglo XVIII, el
acceso principal y el lienzo norte de la muralla en su parte interior. Se trataba por tanto

21
As pues deber reponerse las partes destruidas ... con material idntico al existente y tomados con
mortero bastardo. PRIETO FERNNDEZ, J.: Proyecto de restauracin en lienzo de muralla del siglo
XII y torren,1983, Estudio de Arquitectura, Badajoz.
22
CARRASCO LPEZ, R.: Anteproyecto de ordenacin del recinto amurallado, proyectos de auditorio
y restauracin de edificios y acceso principal del castillo de Jerez de los Caballeros (Badajoz), 1986.
Estudio de Arquitectura, Badajoz.

468

de un proyecto en el que habran de convivir propuestas de estricta consolidacin con
soluciones arquitectnicas contemporneas.
No debi ser fcil plantear la recuperacin de la zona habida cuenta de las
transformaciones que sta haba sufrido a lo largo de su historia y el estado en que haba
llegado a nuestros das
23
. De hecho la actuacin fue polmica, vertindose duras crticas
sobre ella en diversos medios de comunicacin, por lo que las autoridades competentes
tuvieron que tomar cartas en el asunto (Comisin de Monumentos y Colegio de
Arquitectos entre otros).
Antes del comienzo de las obras, el arquitecto realiz un exhaustivo estudio de
la muralla, dividindola en tramos que fue describiendo en fichas realizadas
expresamente para el proyecto y completadas con numerosas fotografas de cada uno de
ellos. Las fichas contenan datos relativos a la altura y espesor de los muros; superficie
aproximada exterior e interior; composicin y estado de conservacin; as como grado
de actuacin y presupuesto estimado. Sin embargo, no haba un estudio de las
construcciones que, en el momento de la propuesta de restauracin, ocupaban el interior
del espacio fortificado, tales como la pista deportiva, el antiguo cuartel, las
construcciones adosadas y el colegio [Figura 8].
En la memoria del proyecto se consideraba que el estado de conservacin del
recinto amurallado era medio
24
, pues de hecho en los aos cuarenta el arquitecto
Francisco Vaca ya haba intervenido en parte de aquel. En esta ocasin los trabajos se

23
El interior del castillo presenta partes muy distintas; as pues las traseras del colegio se encuentran con
abundante vegetacin fruto del abandono, y es accesible solo por una puerta junto a la torre del reloj. El
que fuera patio de armas se encuentra en tierra sin tratar con algunos rboles en su borde Suroeste y
grandes montculos y en su borde sureste una pista deportiva con algunas gradas en su permetro. Junto al
acceso principal se encuentran restos de edificacin antiguas caballerizas convertidas en viviendas en
estado ruinoso, as como dos grandes depsitos de agua sin uso, con acceso al borde superior de la
muralla desde una edificacin que le sirve junto a aquella de soporte. En el ala oriental se encuentra una
edificacin que fue cuartel en el siglo XVIII en estado de conservacin muy distintos ... el lado sur fue
rehabilitado para dar uso a la antigua O.J.E ... en estado medio de conservacin y sin uso en la actualidad;
el lado norte conserva, en igual estado nicamente su fachada; dos morabitos, uno adosado a la muralla y
otro en el Sureste, son las edificaciones que restan junto al colegio de E.G.B que aunque sea totalmente
desafortunada su ubicacin, es implanteable su desaparicin; el morabito del lado norte ... se encuentra en
estado de abandono ... ; el morabito del sureste ha tenido multitud de restauraciones, la gran mayora de
ellas desafortunadas, siendo su estado de conservacin medio. CARRASCO LPEZ, R.: Anteproyecto
de ordenacin del recinto amurallado, proyectos de auditorio y restauracin de edificios y acceso
principal del castillo de Jerez de los Caballeros (Badajoz), 1986. Estudio de Arquitectura, Badajoz.
24
CARRASCO LPEZ, R.: Anteproyecto de ordenacin del recinto amurallado, proyectos de auditorio
y restauracin de edificios y acceso principal del castillo de Jerez de los Caballeros (Badajoz), 1986.

469
ocuparan de la consolidacin, a base de llagueado, limpieza y restauraciones puntuales.
Slo aquellas zonas que amenazaban con desprenderse requirieron una intervencin ms
profunda o, tal y como quedaba recogido en la memoria, una restauracin en toda regla.
Se limpiaron y sanearon paramentos y adarves, recreciendo parte de la torre sangrienta
ubicada detrs del morabito. Para el resto de las torres los trabajos seran similares a los
de la propia muralla, incluyendo en dos de aquellas la apertura de sus accesos primitivos
al interior. El paramento descubierto tras las primitivas cuadras tambin fue objeto de
consolidacin junto al morabito que tena adosado a l
25
.

Junto a las murallas y torres, la ejecucin del auditorio, con capacidad para unas
quinientas personas, supona el encuentro entre lo tradicional y lo moderno. Sobre el
solar de la pista deportiva, antao mercado de abastos y escombrera, se dispuso el
gradero despus de rebajar el terreno hasta la cota original de acceso al morabito,
cegado desde haca tiempo. El nuevo elemento se concibi de tal forma que no
sobrepasaba en altura la lnea amurallada, por lo que apenas se perciba desde el exterior
del recinto fortificado. La ejecucin de unos camerinos de fbrica de ladrillo con

25
La otra construccin relevante del interior, el colegio, tambin ser objeto de actuaciones puntuales
como la mejora del patio trasero y los accesos al mismo mediante rampas y escaleras mientras que en
ningn momento se contempla su demolicin.
Figura 8. Aspecto de la fortaleza con anterioridad a las obras de 1986.

470

Figuras 9 y 10. Auditorio, camerinos y escalera de acceso al mirador aterrazado.
escalera superior de acceso a la muralla dio paso a un nuevo mirador desde esa zona de
la fortaleza, haciendo transitable una parte del adarve de aquella. [Figuras 9, 10 y 11].

Figura 11. Auditorio y morabito durante las obras de 1986.

471
El primitivo patio de armas se reorganiz por una parte como espacio ajardinado
y por otra, como zona de espectculos en la que las viejas construcciones armonizaban
con las nuevas. El impacto de la construccin del auditorio en el exterior del recinto fue
nulo al no sobrepasar la altura determinada por la muralla; mientras que la perspectiva
interior tampoco se vea alterada en consideracin al ubicarse las gradas en un rebaje del
terreno y sobre el solar de la que haba sido pista polideportiva.
Desde la perspectiva actual, en la que an se mira con recelo la construccin de
nueva arquitectura en centros o entornos histricos, la propuesta de ordenacin interior
y de dotacin de nuevo uso fue lo ms arriesgado del proyecto; sin olvidar no obstante
los valiosos trabajos de consolidacin y restauracin de la muralla, torres y accesos
primitivos, no exentos de dificultad pero ms en la lnea de otras actuaciones
restauradoras llevadas a cabo hasta ese momento y que pudieran considerarse tambin
como un intento de conciliacin entre una forma de restaurar tradicional y otra ms
moderna y actual.
Poco despus de la que podramos considerar como primera fase de actuacin en
el recinto militar jerezano, comienza la redaccin de un segundo proyecto de
intervencin promovido desde la Direccin General de Bellas Artes a travs del
Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. En sta nueva fase de
actuacin se planteaba continuar los trabajos de restauracin en torres y murallas de la
fase anterior y rehabilitar el antiguo cuartel de caballera. Por tanto y como sucediera en
el proyecto anterior, habra que encajar unas nuevas dependencias en un contexto
histrico, recurriendo para ello a la arquitectura del momento y a la ejecucin de
edificios anexos al mismo
26
. Estos ltimos, concebidos en principio como aseo pblico
y sala de exposiciones, se ubicaran en el frente al que se adosa el morabito y el antiguo
cuartel, sobre un terreno ocupado con anterioridad por cuadras.
Se trataba por tanto de una intervencin tambin muy contundente porque a
pesar de mantener criterios de restauracin consolidadores, en conexin con los
manejados durante la fase anterior, tena otra vez en la nueva arquitectura su apuesta
ms arriesgada. Habra que encajar un nuevo edificio entre los muros del preexistente y
aadir dependencias anejas sin alterar el perfil del complejo militar, tanto extramuros

26
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauraciones en el castillo de Jerez de los Caballeros, Junio
1988. Estudio de Arquitectura, Badajoz.

472

como intramuros. En definitiva eran dos encargos diferentes, uno de Restauracin del
castillo de Jerez de los Caballeros y otro de Restauracin del Cuartel de Caballera
entre los que no obstante se autoriza el trasvase de presupuesto siempre que no se
supere la cantidad total preestablecida
27
.
Al iniciarse la fase de excavacin y ante la inconsistencia del terreno fue
necesario reformar el proyecto inicial para garantizar la solidez de la cimentacin y la
zona stano sobre la que habra de levantarse la nueva construccin. El movimiento de
tierras y la excavacin a la que se someti la zona fueron de una dimensin considerable
al igual que la transformacin que finalmente experiment el recinto militar.
Todas las obras previstas en el proyecto recibieron la denominacin comn y
genrica de restauraciones en el castillo de Jerez, cuando, segn se ha indicado, los
trabajos comprenderan una rehabilitacin y una restauracin a fondo. Este aspecto
nominal que pudiera parecer insignificante, sin embargo da buena cuenta de la
concepcin de trminos como los de conservacin o rehabilitacin, definidos en la por
entonces reciente Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 1985, aunque probablemente
an no asimilados dado el corto perodo de tiempo que aquella llevaba en vigor. Este
hecho podra explicar pero no justificar algunas de las actuaciones restauradoras de la
Espaa del momento, entre las que se situara la de la fortaleza jerezana.
Igual que en la fase inmediatamente anterior, lo que se buscaba era dotar de un
uso permanente a la zona, de ah la decisin de instalar en las antiguas dependencias
cuarteleras la sede del consistorio local, hasta entonces ubicado en otro inmueble de
carcter histrico: el convento de San Agustn.
Sin duda alguna en esta segunda fase los trabajos ms importantes se centraron
en recuperar el edificio del antiguo cuartel, profundamente alterado por el paso de los
aos y en un estado de conservacin lamentable. Para ello fue necesario ejecutar una
nueva estructura que soportara las futuras dependencias administrativas y encajase con
la fachada preexistente, dado que sta no se iba a demoler. De este modo el nuevo
edificio presentara una distribucin en tres plantas -stano, baja y primera- y generara
una superficie final de 843 metros cuadrados
28
. Los resultados obtenidos no cambiaran

27
El montante total para los dos proyectos alcanzaba los 30.000.000 de pesetas.
28
De este proyecto saldra un segundo, reformado, al verse obligada la Direccin Tcnica de obra a
paralizar las mismas ante un problema de consistencia de materiales en la zona stano del cuartel y ante la

473
mucho la imagen exterior del inmueble, pues al conservar la fachada los trabajos
parecan mantenerse fieles a una tendencia restauradora consistente en vaciar los
interiores pero conservar intactos los exteriores.
A pesar de todo la polmica inund de nuevo los medios de comunicacin y no
tanto por las nuevas dependencias ajenas a la construccin original, sino en cuanto a
otros detalles de carcter ms superficial y mayor preeminencia visual
29
. Al fin y al
cabo los aseos parecan responder al mismo planteamiento proyectual que los camerinos
de la primera fase, pues no superaban la altura de la muralla, imposibilitando as desde
el exterior su percepcin y generando un nuevo recorrido por la cubierta-adarve de
aquellos [Figuras 12,13,14,15].
Quiz consciente de las opiniones que pudieran suscitarse, el arquitecto
reflexiona en su proyecto acerca de esta cuestin:
Debo partir ... desde una opinin, por otro lado bastante generalizada, que
entiende la intervencin en recintos histricos a travs de la revitalizacin de los
mismos, es decir entendiendo a estos como contenedores de usos y servicios
urbanos...
30
.
Desde una actitud contempornea de la rehabilitacin, el arquitecto rechaza los
planteamientos ... ms huidizos que miran estos recintos como piezas de museo
donde cualquier intervencin deba limitarse a la mera reconstruccin del borde
amurallado, arrasando cualquier vestigio arquitectnico de pocas posteriores
31
. Una
postura la suya, que no concibe los vaciados de recintos histricos como el de Jerez,
pero que sin embargo, en lo que a intervenciones meramente conservadoras se refiere,
sigue bebiendo del pasado, pues lo historicista caracteriza a una parte de sus obras de
restauracin arquitectnica: reposicin de piezas iguales o similares, utilizacin de los

aparicin de restos arqueolgicos. Analizados los restos y realizados los preceptivos informes acerca de la
firmeza del terreno los trabajos prosiguieron aproximadamente tres meses despus de su paralizacin sin
ser necesario modificar la memoria histrica, de oficios y de estructura por no tener repercusin alguna
sobre el proyecto primitivo.
29
Cabe sealar que a pesar de que en el proyecto de 1988 se alude en repetidas ocasiones a la
construccin de unas dependencias como sala de exposicin, sta no parece que llegara a realizarse. S en
cambio se construyeron los aseos sobre los cuales se dispuso un pasillo para recorrer por la cubierta esta
zona de la muralla.
30
31

474

mismos materiales, del mismo sistema constructivo y todo para que al menos, el recinto
amurallado y sus torres, pareciesen intactos.
Frente a esta postura de reconstruccin merece destacar su concepcin de la
historia de la arquitectura y en consecuencia de la restauracin como soporte de
testimonios de todas las pocas, manifestndose por ello a favor del mantenimiento del
edificio escolar en el interior del recinto fortificado:
Quisiera definir mi intervencin como fruto de una actitud frente al monumento;
una actitud que se traduce mediante una posicin diferenciadora que pretende
distinguir cuando debe obedecer a cnones estilsticos y cuando no, es decir
cuando obedece a reconstrucciones o actuaciones cientficas, o, mimticas y
cuando la libertad en la intervencin se aduea del trazo. Todo es segn, cmo,
dnde y porqu, o lo que es lo mismo la sensibilidad, el razonamiento, la
documentacin, etc, determinan y justifican la intervencin
32
.
El mero hecho de plantearse estas cuestiones ante el monumento ya denota un
cambio en la relacin arquitecto-arquitectura histrica que tiempo atrs no se haba
manifestado y que pocas veces aparecer en los proyectos de restauracin analizados
con posterioridad a esta fecha. De ah que resulte especialmente interesante la
justificacin de la solucin adoptada, tanto para los aseos como para la sala de
exposiciones:
Tipolgicamente se intenta evocar la construccin tradicional con muros de
carga que aqu se traducen livianos a modo de contrafuertes en el bloque de
aseos-. Morfolgicamente existe un doble planteamiento que por un lado da un
carcter urbano en la sala de exposiciones con cubierta a dos aguas y por otro
traduciendo una imagen con la solucin de contrafuertes intenta evocar
sistemas militares.
El proyecto, aunque preciso, no lo es tanto como el anterior. Sobre todo en lo
que a los aadidos se refiere, pues al visitar la zona comprobamos cmo finalmente la
sala de exposiciones no se construy. En cambio, en lo tocante a la restauracin de
lienzos y torres, y tomando como punto de partida el anlisis pormenorizado que
realizara de aquellas en 1986, parece existir mayor correlacin
33
.

32
1988. Estudio de Arquitectura, Badajoz..
33
El proyecto de restauraciones de murallas y torres se presenta a la administracin en Diciembre de 1989
dando comienzo al ao siguiente y con un presupuesto final aproximado a los quince millones de pesetas.

475
Casi todas sus torres, a excepcin de la denominada Sangrienta, y los tramos de
muralla comprendidos entre aquellas fueron objeto de intervencin. As, todo el exterior
de la denominada torre de Armas se vio afectado, especialmente en su cara este, con
abundante ladrillo y prdida del aparejo original; tambin el lienzo de muralla
comprendido entre aquella y la torre de la Veleta [Figuras 16 y17]; en esta ltima torre
se restaurara la bveda y la solera; el lienzo de muralla comprendido entre sta y la
conocida como torre del Reloj tambin se vera afectado por la intervencin; y,
finalmente el lienzo de muralla comprendido entre la denominada torre del Carbn y el
ngulo saliente de la fortaleza hacia el suroeste.

Figuras 12, 13, 14 y 15. Aspecto anterior y posterior a las obras en el cuartel de caballera as como en las dependencias adosadas a la
muralla. (Foto: Rodolfo Carrasco Lpez)
476

477

Las demoliciones fueron mnimas, nicamente afectaron a aquellos tramos de
muralla en los que con anterioridad se utiliz el ladrillo para garantizar su solidez pero
provocando la transformacin del aspecto original de la fbrica. Es definitiva se
sustituy un material que no era propio de la construccin primitiva por otro de
similares o iguales caractersticas. Aunque no obstante en el captulo de las mediciones
se haba contemplado la demolicin y rebaje de la parte exterior de la muralla junto a la
torre de la Veleta en una altura media de 50 centmetros, sin justificacin alguna,
aspecto que hoy por hoy no podemos precisar.
Los trabajos sobre los paramentos consistieron en la limpieza de los mismos con
la eliminacin de la vegetacin existente, picado y llagueado de juntas; continuaron con
la reposicin de material de similares caractersticas en calidad y tamao que el original,
y el rejuntado y cegado con mortero bastardo de coqueras y huecos sobre los que
finalmente se extendi una capa de mortero de cal. En cuanto a las torres, nicamente la
denominada torre dos recibi un tratamiento de consolidacin a base de la limpieza de
su bveda, rebaje del suelo unos quince centmetros, reposicin del mismo, del
peldaeado de piedra e impermeabilizacin de cubierta.

Figuras 16 y 17. Torre de Armas y de la Veleta tras la restauracin de 1989.

478

Tras la conclusin de los trabajos un nuevo tramo del paseo sobre la muralla
quedara practicable despus de pavimentarse con una solera de barro y levantar un
pretil con piedras de las mismas caractersticas que las de la muralla. El recinto haba
experimentado un cambio importante ofreciendo nuevos usos, como el del auditorio y el
de oficinas de la administracin local quedando revitalizada as la zona monumental
hasta entonces infravalorada. Y generando una polmica con fuertes repercusiones en la
prensa regional que continu en aos sucesivos y como consecuencia de las actuaciones
ya comentadas
34
.
Se llega as al inicio de la dcada de los noventa con el traslado del
ayuntamiento a su nueva sede en medio de una agria polmica por las transformaciones
experimentadas en el recinto militar. Transformaciones que an habran de continuar en
la que sera cuarta fase de intervencin en el recinto, encargada por la Consejera de
Cultura de la Junta de Extremadura y asignada al mismo arquitecto. ste, ante la lluvia
de crticas y su repercusin regional elabora un informe en el que asume la dificultad de
mantener la misma idea concebida al inicio de las obras y al final, manifestando por
tanto la dificultad existente en estos proyectos sometidos a constantes cambios y de
consecuencias en ocasiones irreversibles:
...Los datos abundan y empiezan a tener sentido. Unos son considerados como
acertados, otros, los ms abundantes, afortunadamente no corren la misma suerte.
Tras recomponerlos en una actitud de continua revisin de los contenidos, uno
recicla los planteamientos que le llevaron a decidir qu camino tomar y con cierta
atencin a la marcha de la obra, difcilmente puede dejar pasar actuaciones
desafortunadas, errores estos, de los cuales la Historia de la Arquitectura nunca
estuvo exenta
35
.
De esta reflexin, no exenta de cierta ambigedad y nica, dado que no vuelven
a verterse opiniones al respecto, se deriva la dificultad de la que el propio arquitecto es
consciente ante obras de este tipo. En la misma considera que son muchos los datos
errneos que ilustran la trayectoria del edificio sobre todo cuando poco despus

34
Tras la conclusin de estas obras la Diputacin Provincial de Badajoz y el Ayuntamiento jerezano
llevaran a cabo la tercera fase de intervencin en el conjunto, caracterizada por trabajos de albailera y
la demolicin de una construccin 1940, proyecto que no ha podido ser localizado.
35
CARRASCO LPEZ, R.: Informe de obras en el Castillo de Jerez de los Caballeros, Badajoz, Octubre

479

reconoce que la historia es ms precisa sobre sus autores y sus momentos histricos
que sobre los datos o hechos que ellos relatan
36
. Quiz no pretendiera justificarse o tal
vez s, habida cuenta de las repercusiones que sus obras estaban causando en la
localidad y en la prensa regional
37
. Aunque una cosa pareca tener clara, que su
actuacin pasara a formar parte de la historia, bien o mal entendida, fruto de opiniones
encontradas de las que la historia de la arquitectura no est exenta. Algunas de las
opiniones contrarias a las obras se extractan a continuacin.
Con gran pesar nuestro tenemos que volver a la denuncia ante la persistente
destruccin del patrimonio monumental de Jerez de los Caballeros. Poco a poco,
el poso sedimentado de la historia se ve removido y anulado por obras que en
lugar de enaltecer el viejo monumento conservando su identidad, parece que son
ejecutadas con el propsito de dejar seal imperecedera del iluminado arquitecto
que desea que su paso por el monumento se note de verdad
38
.
Las obras motivo de crtica fueron aquellas dirigidas a la ordenacin del recinto
y adaptacin del antiguo cuartel de caballera como Ayuntamiento junto a los edificios
anexos, calificndolas de desaguisado, adefesio, barbaridad, error gravsimo.
Una crticas vertidas desde una posicin ante la restauracin ms prxima al
historicismo y la reconstruccin a la que estbamos acostumbrados hasta entonces que
desde la conviccin de innovar y dotar de nuevas funciones un inmueble para evitar su
total destruccin con falsos histricos o usos deshonrosos
39
.
Las consecuencias de esta acusacin, en la que adems se pone en entredicho la
capacidad de la administracin autonmica y local para frenar unas obras calificadas en
el informe de denuncia como de ilegales, no se hicieron esperar y pocos das antes de
finalizar el mes de octubre de 1990 tiene lugar la reunin de la Comisin Provincial de

36
CARRASCO LPEZ, R.: Informe de obras en el Castillo de Jerez de los Caballeros, Badajoz, Octubre
37
El cronista oficial de la villa fue uno de las personalidades ms preocupadas por la transformacin de la
alcazaba jerezana, difundiendo sus opiniones a travs de la prensa y bajo titulares tan explcitos como el
error de una restauracin arquitectnica, la ilegalidad de la obra o llamada a los responsables.
38
CORREA, F.: Golpe a los templarios. Un nuevo atentado contra el patrimonio histrico artstico de
Jerez de los Caballeros, Diario hoy, Octubre, 1990.
39
...la actuacin que estamos viendo en la fortaleza templaria de Jerez de los Caballeros barre de un
golpe el carcter del monumento, incorpora un elemento diferenciador y disonante, en lugar de
aprovechar los materiales existentes y enaltecer el castillo en su propia identidad. Porque estamos
hablando tambin de un Conjunto Histrico, lo que implica la obligacin de conservar las caractersticas
generales de su ambiente (Art. 21.3) donde se prohbe toda construccin que altere el carcter de los
inmuebles (Art. 19.3). Todo esto parece ignorarlo D. Rodolfo Carrasco, autor del proyecto. CARRASCO
LPEZ, R.: Informe de obras en el Castillo de Jerez de los Caballeros, Badajoz, Octubre 1990. Estudio
de Arquitectura, Badajoz.

480

Bienes Inmuebles del Patrimonio Histrico, salpicada tambin en este conflicto. En esta
reunin tan slo se abordar la cuestin relativa a la ilegalidad de las obras, por
considerar que afecta directamente a la administracin, y no tanto los criterios de
actuacin en la fortaleza, que responden ms bien a ...juicios de valor y consideraciones
histricas y estticas que quedan al margen del fondo del asunto. Pero lo que parece
claro es que adems de tratarse de un problema esttico y de valoracin, en donde por
supuesto cabra otra interpretacin de la nueva arquitectura finalmente inserta en la
fortaleza, lo que subyace en el fondo es la tradicional oposicin entre conservadores y
restauradores. As lo manifiesta el propio arquitecto en un escrito dirigido al Colegio de
Arquitectos por las mismas fechas:
De manera que, en muchos sentidos, creo que no hemos avanzado demasiado
respecto a esas polmicas novecentistas en las cuales el arquitecto que tiene casi
la funcin del poltico, es decir, que es el hombre que tiene que conseguir que las
cosas se hagan con una responsabilidad gerencial respecto a la arquitectura, se
enfrenta a toda esa visin acadmica de arquelogos, historiadores o literatos que
defienden el pasado colectivo y que por consiguiente rechazan las intrusiones de
la nueva arquitectura
40
.
El arquitecto defiende su obra bajo la ptica de quien considera que ha escrito
una etapa ms en la historia del edificio desde el tiempo histrico en que le ha tocado
vivir. Entiende por tanto la restauracin monumental, y en definitiva el edificio, como
algo vivo que responde a las necesidades actuales desde la tradicin constructiva
contempornea.
Es el proyecto, dentro del proceso histrico del edificio, parte de l ni principio
ni final- por lo que no debe encaminarse a la recuperacin de un pasado
esplendoroso sino a modo de actitud erudita, exponer todas y cada una de las
etapas del edificio; debe por tanto y ante todo posibilitar una lectura actual desde
nuestro modo cultural.
Pero como sealbamos, las obras continan con los proyectos de acabados del
nuevo ayuntamiento, promovido por la Diputacin de Badajoz y el Ayuntamiento
jerezano, y de ejecucin de plaza y aparcamiento subterrneo, promovido por
COPUMA y el consistorio local.

40
CARRASCO LPEZ, R.: Escrito dirigido al Colegio de Arquitectos de Extremadura, Octubre, 1990.

481

Figura 18. Acceso al aparcamiento subterrneo en el interior de la fortaleza.
Figura 19. Aspecto de la plaza creada sobre el aparcamiento.

482

Podramos considerar que de los dos, el ms rotundo y polmico fue el de los
aparcamientos, pues al quedar stos en zona subterrnea se generara en superficie una
nueva plaza que vendra a transformar una vez ms la ya muy desvirtuada plaza de
armas. Unas rampas y escaleras junto al morabito de la entrada facilitaran el acceso a
una y otra zona, configurando un espacio superior a modo de paseo, con una fuente
central y unos acabados en consonancia con los materiales del auditorio [Figuras 18 y
19].
Realmente sta constituye a nuestro juicio una de las actuaciones ms fuertes
llevadas a cabo en la fortaleza junto a la del auditorio. El motivo, la impronta dejada tras
su conclusin, que determina un nuevo espacio en clara disonancia con el interior del
mismo. Pero no solo por eso, sino por las dificultades tcnicas y constructivas de la obra
en s, que requiri de pesada maquinaria y cont con graves dificultades de acceso a la
zona por la estrechez de las calles jerezanas, as como por un trabajo de excavacin
sobre la roca arriesgado y profundo para alcanzar la altura necesaria del nuevo stano.
Una gran estructura de hormign dara soporte a la nueva plaza y cabida a los
vehculos aparcados, variando los acabados segn las zonas, granito flameado, mortero
de piedra artificial, adoquinado de granito y enfoscados de mortero de cemento con capa
de pintura plstica. La carpintera metlica tanto para puertas como para barandillas,
iluminacin y jardinera a base de cipreses trasplantados, pondran punto y final a una
intervencin que acab transformando definitivamente el interior del espacio
fortificado.
Si hasta el momento se haba respetado la fachada del primitivo cuartel de
caballera y la nueva arquitectura no sobrepasaba los perfiles de la fortaleza, el
aparcamiento vino a romper con la unidad que presentaba el espacio interior.
Poco despus, en el ao 1991, la administracin central interviene fuera del
recinto fortificado para ejecutar otro proyecto de restauracin en el castillo
41
que tena
por objeto la construccin de una plaza de acceso desde la calle del reloj y a travs de
la torre del mismo nombre hasta el adarve de la muralla del castillo
42
. El Instituto de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales promover esta actuacin que no

41
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin del castillo de Jerez de los Caballeros, 1991.
42
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin del castillo de Jerez de los Caballeros, 1991.

483

tendr nuevas repercusiones visuales en el interior aunque s al exterior y con clara
intencin de notoriedad
43
, pues de nuevo es el mismo arquitecto quien acomete las obras
[Figuras 20, 21, 22 y 23].

El proyecto comprenda la construccin de varios tramos de escaleras para salvar
el acusado desnivel de terreno existente entre la calle y la torre del Reloj, valindose en
algunos de ellos del trazado de la antigua escalera existente y demolida por su mal
estado de conservacin.
En esta ocasin se vieron afectadas las medianeras de las construcciones
adosadas, -picadas y lucidas tras la demolicin-, y una parte del paramento de muralla,
que recibi el mismo tratamiento de fases anteriores: picado y rejuntado con mortero
bastardo y terminacin con mortero de cal. El nuevo espacio generado llevara una

43
Este proyecto realmente no fue ejecutado hasta el ao 94 en el que se presenta un reformado del mismo
debido a Excesos de medicin en cimentacin, modificaciones en el peto de baranda para conseguir
mediante una solucin ms ligera una mayor visualizacin de la torre; cajeados en muros y suelo de
tendidos elctricos existentes para quedarlos ocultos; necesidad de controlar el acceso y por consiguiente
ejecutar una verja metlica; dotar de una mayor iluminacin artificial este espacio; restaurar lienzos
aparecidos con el derribo efectuado. CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto reformado de restauraciones en
el castillo de Jerez de los Caballeros, 1994. Estudio de Arquitectura, Badajoz.
Figuras 20 y 21. Torre del Reloj en la actualidad.

484

solera de granito mientras que el primer cuerpo de la torre recibira otra de ladrillo
dispuesto en espiga.
Las escaleras se realizaron de obra y de estructura metlica. La primera, para
salvar el desnivel existente y oculto detrs del paramento encalado que cerraba ese
espacio, y la segunda, para comunicar la torre del Reloj con el adarve de la muralla.
Dado que todas las actuaciones acometidas en la fortaleza se haban dirigido a
reorganizar el espacio interior de la misma, en el ao 1993 la administracin autnoma
promueve una actuacin en la cara de aquella con mayor monumentalidad: la sur
44
. El
arquitecto director del proyecto volva a ser de nuevo el responsable de todas las
intervenciones acaecidas hasta ese momento en el recinto. Por eso es probable que
plantease estas nuevas obras con relacin a las anteriores.
En esta ocasin la idea principal del proyecto comprenda la construccin de
unos aparcamientos as como de una zona ajardinada en la ladera sur de la fortaleza;
idea que finalmente quedara reducida a un encargo de estudio previo sobre la viabilidad
de la intervencin.
Los aparcamientos no se construyeron aunque s se consolid esa zona de la
muralla y las torres del Carbn, del Homenaje y de Armas. En el tramo comprendido
entre la torre del Carbn y la antigua poterna se realizaron trabajos de excavacin para
localizar antiguos accesos y conocer el estado de cimentacin de la muralla. sta se
reforz con hormign ciclpeo y hormign armado al tiempo que se reconstrua su
fbrica en mampostera careada hasta la coronacin de los lienzos. As se mantenan las
caractersticas del aparejo tradicional de la fortaleza a excepcin del permetro de los
lienzos, que se rematan con una solera de hormign y de ladrillo macizo [Figuras 24 y
25].
En la zona comprendida por la torre del Homenaje y la de Armas la actuacin
fue similar, producindose algunas demoliciones en la muralla que sin embargo no se
especifican en la plaminetra adjunta al proyecto. En ella tambin se procedi a la
limpieza de paramentos, eliminacin de afloraciones vegetales y resanado de juntas y
llagas. Los elementos de coronacin, como almenas o pretiles, se reconstruyeron con
las mismas caractersticas materiales que los lienzos ya descritos.

44
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin de lienzos en la ladera del castillo de Jerez de los
Caballeros, 1993. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

485

A pesar de tratarse de actuaciones importantes que afectan sobre todo a la
percepcin inmediata del recinto monumental, stas se llevan a cabo bajo los mismos
planteamientos que caracterizaron a las intervenciones de aos anteriores: actitud
meramente consolidadora y con el deseo implcito de pasar absolutamente
desapercibidas a pesar de superar en ocasiones la lnea tenue que separa la
consolidacin de la restauracin en toda regla donde sera deseable una distincin y
apreciacin inmediata de aadidos y materia

Figura 23. Seccin de la zona de la muralla jerezana de la C/ Morera con la torre del Reloj (dcha) antes de la intervencin.
(Anteproyecto de ordenacin del recinto amurallado, Rodolfo Carrasco Lpez)
Figura 22. Seccin de la zona de la muralla jerezana de la C/ Morera con la torre del Reloj (dcha) antes de la intervencin.
(Anteproyecto de ordenacin del recinto amurallado, Rodolfo Carrasco Lpez)
486

487

Adems de no resultar extraa la relativa continuidad del proyecto con los
anteriores, puesto que ya se haba producido en otras ocasiones, s debemos resaltar la
proyeccin de futuro con la que el arquitecto acomete esta nueva intervencin,
revelando as el amplio programa restaurador que tena concebido para la zona as como
la concepcin global que posea de su restauracin. As se refera al anticipar las
actuaciones que podran ejecutarse en el futuro: Integracin visual de la ladera y el
castillo en la subida desde la antigua puerta de Sevilla a la Plaza de Santa Mara.
Recuperacin de la topografa original de la base del lienzo junto a la puerta de
Sevilla. Banqueo del terreno que posibilite una racional polivalencia de usos (zona
infantil, estancia, aparcamiento de vehculos bajo rasante). Recuperacin como espacio
pblico, del necesario actualmente privado para el uso como acceso de la antigua
poterna del castillo a la Torre del Carbn
45
.

45
Nos resulta especialmente interesante destacar las opiniones que el arquitecto lanza sobre las futuras
intervenciones que deben acometerse en el monumento. El simple hecho de que todas las actuaciones las
realice la misma persona nos parece muy positivo y que dicha persona anticipe su ideas de futuro
tambin, demostrando con ello tener un proyecto a largo plazo para el monumento del que espera su
puesta en valor y no la mera contemplacin. El presupuesto destinado para la ejecucin de las obras en el
ao 1993 fue de 18.377.290 pesetas.
Figuras 24 y 25. Torre del Carbn en el paramento sur de la fortaleza.

488

Figuras 27 y 28. Tramos de muralla en el parque de Santa Luca.

Figura 26. Aspecto actual de la muralla.

489

El captulo de actuaciones en la fortaleza y recinto amurallado se cierra en el ao
1996 con un proyecto de obras en las proximidades de aquel promovido nuevamente
desde la Consejera de Cultura y Patrimonio de la Junta de Extremadura. En esta
ocasin la intervencin tendra lugar en los lienzos que an se conservaban de lo que
fue su ciudadela. En concreto sobre cinco tramos prcticamente unidos -excepto uno-
localizados en la zona sureste de la ciudad y que compartan simultneamente espacios
pblicos y privados
46
. El arquitecto los describa as: Podemos generalizar diciendo que
el recinto amurallado de esta Ciudad se encuentra en un estado precario de
conservacin, con numerosos desprendimientos de piedras que, y al estar gran parte de
sus lienzos en patios privados, hacen difcil su evaluacin y su proteccin
47
[Figura 26].
Y es que la ciudad se mantuvo rodeada por la defensa hasta aproximadamente el
siglo XVI, momento en el que comienzan a superarla algunas construcciones que con el
paso de los siglos se fueron adosando a ella o en el peor de los casos, pero habitual en
ciudades de caractersticas similares, derribndola para asegurar el crecimiento de la
ciudad.
Las obras consistieron fundamentalmente en actuaciones puntuales de
restauracin y en general de consolidacin de la fbrica histrica. Para ello fue
necesario una limpieza en superficie de la vegetacin y suciedad acumuladas a lo largo
del tiempo, la demolicin de elementos y materiales en discordancia histrica con la
construccin, la consolidacin del paramento
48
y la reposicin de los aadidos que
fueran necesarios. Como sealbamos fueron cinco los tramos a restaurar y en todos
ellos las caractersticas de la obra fueron semejantes.
La muralla, construida a base de piedra en pequeos trozos compactados con
abundante cal y arena
49
, muchos de ellos producto de reformas sufridas con el paso del
tiempo, presentaba sobre todo una diversidad de formas en su coronamiento que oblig

46
Tramo 1: c/ San Agustn-Parque; Tramo 2: acceso parque torre; Tramos 3: torre; Tramo 4: torre-
paseo parque; Tramo 5: c/ Santiago. Carrasco Lpez, R.: Proyecto de restauracin de lienzos de muralla,
1996, Servicio de Obras y Proyectos, Consejera de Cultura, Junta de Extremadura.
47
48
La consolidacin suele comprender el picado de las juntas y rejuntado posterior de los mampuestos
para que la cohesin de la fbrica sea ms slida y la reposicin de la misma en caso de falta o prdida
del material original. Para ello se suele utilizar la misma piedra procedente del derribo y el mismo tipo de
aparejo que caracteriza a la construccin.
49

490

a adoptar una solucin restauradora ms acorde con el perfil original que tuvo la
fortaleza.
Junto a las almenas de forma prismtica, en mejor estado y ms cercanas a la
configuracin primitiva de la fbrica, se alternaban los huecos de otras desaparecidas as
como celosas de ladrillo rematando algunos tramos de la misma [Figuras 27 y 28]. Esa
celosa se consolid y restaur en las zonas necesarias al igual que el almenado. No
obstante sobre ste se actu de forma distinta, simplemente consolidando o eliminando
el material de relleno que con el paso de los aos haba cegado los huecos existentes
entre aquellas. A pesar de ello, en los tramos en los que el almenado hubiese
desaparecido por completo se simulara a base de efectos lumnicos y de textura la
disposicin primitiva de los mismos: En las zonas donde no se puede recuperar el
almenado se enfoscar con mortero bastardo y terminacin con mortero CLA,
realizando en estos paos rehundidos y resaltes, simulando el almenado existente y que
no se puede recuperar
50
.

Iglesia de San Miguel
Poco tiempo despus de la primera intervencin que se conoce de Jos Menndez-
Pidal en el recinto amurallado, en el ao 1969, comenzar un programa de obras de
restauracin sobre algunos de los monumentos religiosos ms significativos de la
localidad. Entre ellos y en primer lugar el templo de San Miguel, muy afectado por el
sesmo que azot a la regin ese mismo ao y provoc desperfectos en un nmero
importante de construcciones [Figura 29].
Una visita del maestro encargado de las obras de la Direccin General de Bellas
Artes a peticin del ayuntamiento jerezano revela de inmediato los serios problemas
estructurales de la torre y la necesidad de proceder a su rpido apuntalamiento
51
[Figura

50
51
El susodicho seor certifica y aconseja, se proceda al apuntalamiento automticamente de toda la
planta de la torre y bvedas adyacentes de derecha a izquierda tanto en planta baja como en primera
planta por encontrase los arcos corales y laterales partidos con fisura pronunciada en la proximidad de los
arranques y fisura en la junta de las dovelas, como igualmente las nervaturas de las bvedas y de stas
mismas, aprecindose en la fachada exterior fisura central desde la puerta principal hasta la segunda
planta, fisura en la parte izquierda junto a angulares en la primera planta y reventn producido en los
sillares de la parte derecha, motivado a flojedad o exceso de compresin. Se aprecian otros desperfectos
de menos gravedad en cpula central y bvedas de naves centrales y lateral derecho. Se aconseja

491

30]. Estos trabajos de apeo sern los que precedan a las distintas actuaciones que a partir
de 1970 realice en el templo la Direccin General de Bellas Artes.
El primer proyecto que se acomete en el templo es de obras de conservacin en la
torre de la iglesia
52
, aunque como el propio arquitecto reconoce, la torre presentaba ya
con anterioridad una serie de problemas manifestados por la presencia de varias grietas
que comprometan la estabilidad del conjunto
53
, fruto de intervenciones anteriores. Sin
embargo no tenemos noticias de aquellas actuaciones y tampoco se recogen en la
memoria descriptiva que se adjunta al proyecto.

igualmente no tocar las campanas en evitacin de vibraciones que pudieran causar derrumbamientos....
Carta de D. Pedro Garca Moya, maestro encargado de obras de la Direccin General de Bellas Artes al
Excmo. Sr. Alcalde del Ayuntamientos de Jerez de los Caballeros, 6 de Marzo de 1969. Archivo
Ayuntamiento de Jerez de los Caballeros.
52
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la torre de la parroquia
de San Miguel de Jerez de los Caballeros, 1970, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 165.
53
Figuras 29 y 30. Grietas y apuntalamiento en el templo de San Miguel, ao 1971.
(Cultura, A.G.A.)

492

Tras la apreciacin de los desperfectos, se apuntalaron arcos y bvedas y se
redact un proyecto de urgencia por importe de 100.000 pesetas para sufragar los
gastos. El propio arquitecto elogiaba en la memoria del proyecto la colaboracin
econmica del ayuntamiento con el servicio del que era responsable evitando con ello,
daos mayores e irreparables en la hermosa torre y en los tramos de la nave ms
inmediatos a ella
54
.
Sin embargo, la situacin que presentaba entonces la torre responda a daos
ocasionados con anterioridad al terremoto. Daos que el propio arquitecto achacaba al
momento de construccin del edificio y concretamente a su torre. Segn l, la escalera
de caracol de ladrillo que en un momento dado debi tener la torre, haba provocado un
exceso de cargas en los pisos inferiores originando las consabidas grietas en los muros
perimetrales de stos y el tramo de la nave ms cercano al coro. As pues, para l la
mencionada escalera podra ser la causante de los males, proponiendo sustituirla por la
primitiva, que est bien concebida y situada en el ncleo de los muros de cerramiento y
en uno de los ngulos interiores de la torre
55
. Pero teniendo en cuenta la escasez de
planos y las descripciones tan escuetas que solan contener los proyectos de Menndez
Pidal, en el proyecto no parece estar muy clara la actuacin llevada a cabo en 1970. En
el mismo, slo se adjunta un plano en el que aparece una escalera de caracol situada en
el centro de la segunda planta y dispuesta en un lateral en las superiores; una
representacin que no se corresponde con lo descrito por l en el proyecto ni con la
realidad actual de la torre. No hay restos, ni de una primitiva escalera de obra que
debiera ir en un lateral, ni tampoco testimonios de otra escalera posterior de caracol tal y
como l la representa en el plano, porque en el mismo no se especifica si es de antes o
despus de la restauracin. Lo que hoy se puede ver es una escalera de caracol metlica,

54
En la documentacin consultada se localizan dos proyectos distintos para este inmueble y con una
diferencia de un ao entre uno y otro. Este hecho nos desconcierta porque es poco el tiempo que
transcurre entre uno y otro. Sin embargo las distintas caractersticas de los mismos nos llevan a pensar
que pudo tratarse efectivamente de dos proyectos, uno de apuntalamiento y el otro de conservacin, de los
cuales slo se ha localizado este ltimo. Este hecho parece justificarse adems porque en una carta
dirigida desde la Direccin General de Bellas Artes a su homnima de Arquitectura se cita la cantidad de
2.200.502 pesetas como la cantidad que hasta entonces lleva invertida la primera en distintas obras
llevadas a cabo en el recinto amurallado y la iglesia de San Miguel de la citada localidad. Cantidad que no
se alcanza sumando los presupuestos del proyecto de 1970 sobre San Miguel y el de 1968 sobre el recinto
amurallado. Por tanto teniendo en cuenta la fecha de la carta (1973) es probable que la cantidad que resta
corresponda al importe del proyecto de obras urgentes de apuntalamiento no localizado hasta el momento.
55
Proyecto

493

que debe ser la que l instal pues en un proyecto posterior de 1975 as lo reconoce-,
pero situada igualmente en el centro de la torre, en el mismo lugar en el que debi estar
la primitiva de ladrillo:
Por lo que respecta a la torre y por causas que no se nos alcanzan, la escalera de
acceso a las diferentes plantas, qued sin concluir, o quizs (y esto podr
comprobarse durante los trabajos) fue suprimida, sustituyndola por una escalera
de caracol alojada en una caja de fbrica de ladrillo de planta circular, que carga
imprudentemente en la clave de las bvedas del coro alto, construido en la
primera planta de la torre...
56
.
Lo cierto es que en la actualidad esa escalera es la que permite la comunicacin
desde el tercer piso de la torre a los superiores [Figura 31], porque efectivamente hasta
el segundo piso el acceso se realiza por una escalera embutida en los muros de la
construccin. Probablemente y debido a la envergadura de las obras, el arquitecto opt
finalmente por realizarlas de estructura metlica, renunciando as a la idea preconcebida
de volver a instalar en el ncleo de los muros una escalera de obra similar, a la que
segn l, debi ser la original.

56
Figura 31 y 32. Escalera metlica entre el tercer y cuarto piso de la torre as como
forjado de viguetas entre ambas actualmente.

494

El ingreso al tercer piso de la torre se produce por unas escalera de obra desde la
que puede verse una de las vigas metlicas que constituye el forjado de dicho piso as
como el del piso superior [Figura 32]. Tanto estas vigas como el uso del hormign eran
materiales de construccin utilizados con frecuencia en aquella poca para enmascarar
las fbricas histricas y proporcionarles solidez, aunque hubieran sido sancionados slo
unos aos atrs en la conocida Carta de Venecia, donde se adverta de los problemas del
uso de estos materiales en las fbricas tradicionales.
Se intentara que las obras pasaran desapercibidas al exterior y al interior
57
, pues
tambin afectaron a los motivos ornamentales de la fbrica de ladrillo y a los elementos
moldurados de nervios, arcos y bvedas, aunque no se precisa con claridad en el
proyecto de qu elementos se trata. Lo que s parece cierto es que lo que en principio
fue un proyecto de conservacin deriv en otro de restauracin en toda regla,
reconstruyendo elementos originales sin intencin alguna de hacerlos destacar en la
fbrica, algo muy habitual en los trabajos de D. Jos Menndez-Pidal
58
.
Las obras no estuvieron exentas de problemas aunque hubo que suspenderlas
durante unos siete meses por la falta de personal especializado en el desmontaje de la
caja del rgano, lo que provoc numerosas quejas
59
. No obstante tras su reanudacin la
Direccin General de Arquitectura llevara a cabo un nuevo proyecto para ordenar
enseguida el entorno del mismo templo.
Este proyecto de restauracin de la iglesia de San Miguel y ordenacin de sus
alrededores
60
completara los trabajos de adecentamiento a que estaba siendo sometido
el templo con motivo de la conmemoracin, el ao 1974, del V centenario del
nacimiento de Vasco Nez de Balboa, natural de la localidad. Un proyecto que viene a

57
Las fbricas de los muros sern tambin tratadas cosindose las grietas con llaves de sillera o de
hormign armado no aparente a la vista y segn los casos lo permitan. Una vez resanada y firme la grieta,
se retacar con mortero rico con el ripio adecuado. Los huecos alterados por reformas anteriores, se
restituirn a su estado primitivo, as como las molduras y elementos decorativos alterados por las
reformas o daados por el tiempo o por la reciente ruina. MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto
de obras de conservacin en la torre de la parroquia de San Miguel de Jerez de los Caballeros, 1970,
A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 165.
58
Caracterizado por su escaso desarrollo terico y prctico, con pocas alusiones a la trayectoria histrica
del edificio y sus restauraciones anteriores, as como con una planimetra reducida y serias dudas en lo
representado en ella.
59
Escrito de Menndez-Pidal al Gobernador civil de Badajoz de Julio de 1972.
60
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de reposicin de cubiertas de la Iglesia de San Miguel y
ordenacin de sus alrededores en Jerez de los Caballeros, 1972, A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo
51/12097.

495

ilustrar perfectamente los conflictos generados entre dos instituciones con competencias
en el mismo mbito: la Direccin General de Bellas Artes y la de Arquitectura,
dependientes respectivamente del Ministerio de Educacin y Ciencia y del Ministerio de
la Vivienda, pues no se comunic debidamente al primero la aprobacin y ejecucin del
proyecto por el segundo
61
. Por su inters y relacin directa con las obras del templo que
analizamos se exponen a continuacin algunos detalles de dicha intervencin.
La labor llevada a cabo por la Direccin General de Arquitectura fue de
consolidacin de bvedas y cubierta as como la reordenacin de los alrededores del
templo. En las primeras no se haba intervenido (es decir durante los trabajos que
Menndez Pidal realiza en los tramos de bveda anejos a la torre) y su mal estado de
conservacin, con estructuras de madera muy envejecidas y rellenos de bvedas
sobrecargando las mismas, aconsejaban su sustitucin
62
.
En cambio en los alrededores se procedera a una reorganizacin del espacio de
cara a dotar de mayor monumentalidad la zona lateral del templo. Una actuacin en
consonancia con otras intervenciones similares realizadas por la Direccin General de
Arquitectura en conjuntos histricos como Zafra y Llerena.
La reordenacin del entorno del templo, constituido por las plazas de Espaa, del
General Franco y de P. Ruiz, dio lugar al retranqueo del atrio o lonja que rodeaba a la
construccin, con el doble objetivo de facilitar el trnsito a los peatones por los acerados
opuestos al del templo y engrandecer la perspectiva de ste en la trama urbana gracias a
la elevacin del atrio con respecto a la rasante de las plazas
63
[Figuras 33 y 34].
Claramente pareca una actuacin monumentalista y de carcter enaltecedor en
donde fue necesario sustituir las escaleras laterales de acceso al templo por la frontal de

61
..a falta de dicha aprobacin las obras se reputarn clandestinas, pudiendo ser removidas o reformadas
por orden de esta Direccin General [de Bellas Artes] a costa de los propietarios, o Ayuntamientos o
Diputaciones en su caso . Escrito del Director General de Bellas Artes a su homnimo de Arquitectura,
con fecha de 11 de Julio de 1973. Ayuntamiento de Jerez.
62
La actuacin contempl la instalacin de un zunchado de hormign en todo el permetro de la fbrica
que habra de recibir las distintas estructuras metlicas en sustitucin de los tradicionales entramados de
madera. Esta operacin afect a las naves laterales, la central, as como a las capillas y cpula del crucero.
La cubierta original fue sustituida por forjados de cubiertas con bovedillas, tablero, capa de compresin
con tela metlica y teja rabe.
63
Se mantiene, aunque algo reducida de tamao, la lonja elevada de la iglesia, elevando el piso para
disminuir el desnivel con la cota de la iglesia y poder colocar una escalera frontal de ocho alturas en vez
de la actual a la que se entra por los costados. Se consigue as una entrada ms franca y mayor visibilidad
de la rica portada de mrmol. MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin
y restauracin en las fachadas de la iglesia de San Miguel de Jerez de los Caballeros, 1975, A.G.A,
Seccin Cultura, Legajo 90.

496

ocho peldaos de la actualidad [Figuras 35 y 36]. Debido a la disposicin de la nueva
escalera, la estatua de Hernando de Soto, situada en eje con la puerta, hubo de ser
desplazada a un lateral, encuadrndola entre palmeras, para no romper la simetra del
espacio exterior con el eje de la puerta. La actuacin se complet con la plantacin de
palmeras, utilizadas como recurso ornamental, la instalacin de farolas de hierro
forjado, la construccin de un banco corrido alrededor delimitando la calzada con el
atrio y la pavimentacin de sta y las calles adyacentes.
Pero las actuaciones de la administracin central sobre San Miguel continuaran
dos aos despus con un nuevo proyecto de la Direccin General de Bellas Artes sobre
restauracin y conservacin en las fachadas de la iglesia de San Miguel, al frente del
cual se encontraba nuevamente Menndez-Pidal
64
.
Este proyecto comprende las obras de terminacin de la restauracin de las
fachadas e interior de la misma, incluso las escaleras metlicas que en sustitucin
de la que construida con fbrica de ladrillo, gravitaba peligrosamente sobre las
bvedas de los tramos superiores...se atender tambin a la restauracin de
fachada, de ladrillo y terracota; cornisas, apilastrados, pretiles y balaustradas, as
como de su decoracin escultrica y floral
65
.
El proyecto de 1975 se presentaba por tanto en continuidad con el llevado a cabo
en 1970, mediando el realizado por parte de la Direccin General de Arquitectura en
1973. En esta ocasin, como en las anteriores, el arquitecto es parco en palabras que
describan su actuacin y tambin en dibujos que la ilustren. Los datos contenidos en el
proyecto son tan escasos y generales al mismo tiempo que todos los trabajos planteados
prcticamente quedan resumidos en la cita anterior.
Destacamos por ejemplo su intencin de dejar en buenas condiciones los
paramentos interiores del templo, aunque sin especificar en qu consistirn los trabajos;
o su deseo de consolidar las bvedas conmovidas por el terremoto mediante trasdosado
de las mismas con hormign armado valindose de todo tipo de materiales y tcnicas
constructivas modernas y ocultndolas con un acabado final de mejor calidad que el
original.

64
90.
65
90.

497

Aunque las tareas de restauracin afectaron tambin a las fachadas de sillera,
mampostera y ladrillo, hoy por hoy es difcil distinguir aquella intervencin, salvo en
algunos detalles ornamentales de la torre en los que es posible apreciar un cambio de
tonalidad y de estado de conservacin del material. Adems, el proyecto tampoco
presenta un planimetra que ilustre las zonas restauradas o consolidadas, as como
fotografa del momento de las obras, por lo que es posible incluso que algunos de los
aspectos contemplados en el mismo no llegaran a acometerse.

Figuras 33 y 34. Planos del proyecto de reordenacin de la plaza de San Miguel.
(Vctor Caballero Ungra, Obras Pblicas, A.G.A.)
498

Figura 36. Aspecto de la plaza tras la intervencin de 1972.
(Cultura, A.G.A.)
Figura 35. Portada lateral de San Miguel hacia 1970.
(Cultura, A.G.A.)
499

500

Finalmente, el ltimo de los proyectos ejecutados en San Miguel a lo largo del
siglo XX lo lleva a cabo el arquitecto Miguel Rosado Gmir en 1983
66
por encargo del
Ministerio de Cultura.
A comienzos de los ochenta el arquitecto se enfrentaba a un edificio cuyo
interior presentaba abundantes grietas (zona del baptisterio y nave central
fundamentalmente) y problemas de humedades ocasionados por la malas condiciones de
las cubiertas y sus desages, con la consiguiente repercusin sobre las pinturas del
interior. Y todo a pesar de las intervenciones a las que haba sido sometido en la dcada
de los setenta. Por tanto de nuevo se decide actuar en el interior y el exterior del templo
jerezano.
Por este motivo el arquitecto plantea la demolicin total de las cubiertas del
templo y su sustitucin por otras, puesto que el grado de deterioro era tal que la
restauracin sera completa, estructural
67
y ornamental, afectando a pinculos, linternas,
aleros, pretiles, balaustres y cresteras [Figura 37].
En el desmontaje previo de la cubierta se intent conservar el mayor nmero
posible de tejas para su posterior utilizacin, procediendo a continuacin a la limpieza
de escombros y relleno de las bvedas y la tablazn.
Las obras se planificaron en funcin de las necesidades ms inmediatas del
templo, comenzando con la demolicin de las cubiertas, continuando con la reparacin
de las bvedas, paramentos interiores y finalmente fachadas
68
.
En la restauracin de las bvedas se volvi a emplear un sistema constructivo y
material similar al utilizado en anteriores restauraciones. De hecho se iba a intervenir en
zonas sobre las que ya se haba trabajado en 1971, como bien indicaban los testigos de
yeso dejados en su momento. Los trabajos afectaron a la bveda y arco de granito del
baptisterio y el acceso al templo, apuntalados previamente y reforzados con hormign

66
ROSADO GAMIR, M.: Proyecto de ejecucin de restauracin de la iglesia parroquial de San Miguel
en Jerez de los Caballeros, 1983, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 465.
67
...una vez demolida la existente, se realizarn tabicones palomeros clareados sobre las bvedas cada
50 cms sentados con mortero de cemento ... doble tablero de rasilla cermica, la primera rosca tomada
con yeso y la segunda con mortero de cemento a juntas encontradas, mallazo electrosoldado embebido en
la capa de compresin, doble lmina asfltica solapada y soldada a lamparilla, tablero de rasilla cermica
sentada con mortero ... y teja curva rabe antigua sentada con mortero bastardo. ROSADO GAMIR, M.:
Proyecto de ejecucin de restauracin de la iglesia parroquial de San Miguel en Jerez de los Caballeros,
1983, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 465.
68
Estos trabajos de restauracin que se centran en el interior del templo incluyen la reconstruccin del
primer tramo de escalera de la torre que sube hasta el coro.

501

armado. Aprovechando las obras se reconstruy tambin la escalera de acceso al coro
desde la torre, el arco formero del crucero as como el de acceso por la puerta de la
epstola, abiertos por su clave.

El resto de las bvedas del templo as como los paramentos interiores se
picaron, tapando sus grietas, enfoscando y pintando. Especialmente la bveda central,
con grieta en la clave y ramificaciones de sta en varias direcciones. Las bvedas de las
naves laterales presentaban sobre todo problemas de humedades a consecuencia del mal
estado de la cubierta, de ah el deterioro de las pinturas, al igual que las del crucero.
Solucionadas las grietas y las humedades se repas la sillera de granito y se
reprodujeron los motivos ornamentales y las molduras decorativas del interior del
templo.
De cara al exterior las actuaciones comprendieron la restauracin de los
paramentos, tanto enlucidos, como con fbrica de sillera o esgrafiados, siendo quiz lo
ms destacable de este proyecto la recuperacin del primitivo acceso al templo por la
Figura 37. Panormica de San Miguel con las cubiertas restauradas en 1983.
( A.R.I. Jerez de los Caballeros)

502

zona del evangelio [Figura 38]. Para ello hubo que rebajar la entrada al templo por esa
zona con varios escalones de granito, incorporando el nuevo acceso que haba quedado
cegado tiempo atrs.
En esa misma idea de recuperar huecos originales habra que incluir la aparicin
de ojos de buey y ventanas en la fachada principal, pues la fachada fue objeto de
consolidacin de grietas y esquinas, con llaves de hormign empotrado, restaurndose
tambin los esgrafiados.
Los trabajos concluyeron con la instalacin de nueva carpintera y la sugerencia
de poder abordar, en prximas actuaciones, la restauracin del rgano, la sustitucin del
pavimento de la iglesia y la renovacin de la instalacin elctrica, aunque no se han
documentado proyectos con tales
especificaciones.
En definitiva se trat de una
completa restauracin que repercuti de
forma general sobre el templo, frenando los
desperfectos que el paso del tiempo haba
ocasionado.
A pesar de la importancia de las
obras, el arquitecto responsable no alude en
ningn momento en su proyecto a las obras
anteriores de restauracin aunque mantiene
soluciones ya adoptadas en obras pasadas,
como el hormign por ejemplo. Incorpora
algunos planos reveladores de sus
actuaciones as como una serie
planimtrica dibujada en 1971 y 1972;
llamando especialmente la atencin el
hecho de que sus planos de San Miguel no
coincidan en su totalidad con los de
Figura 38. Portada del Evangelio del
templo de San Miguel en 1974.
(Cultura, A.G.A.)
Menndez-Pidal de aos atrs
69
[Figuras 39 y 40].

503

69
Damos mayor crdito a los planos realizados por el arquitecto responsable del proyecto que nos ocupa
dado que l mismo advierte, antes de iniciar las obras y en un examen previo que realiza al templo
tomando fotografas, que se encuentran ligeros lgicos errores en los mismos.
Figura 39. Plano de San Miguel segn Menndez-Pidal, 1975.
Figura 40. Plano de San Miguel segn Rosado Gmir, 1983

504

Iglesia de San Bartolom
A pesar de no tener constancia documental de intervenciones efectuadas desde la
Direccin General de Bellas Artes en San Bartolom, s se conocen en cambio los
trabajos realizados por la Direccin General de Arquitectura del Ministerio de la
Vivienda en el mencionado templo
70
. En el proyecto de restauracin localizado se
contempla la restauracin de la torre barroca del templo as como la adecuacin de su
entorno. Es por tanto ste un proyecto en la misma lnea que el que aos atrs ejecutara
el mismo organismo en San Miguel. Una precisa descripcin del edificio, nada habitual
en los proyectos de esta poca, detalla con claridad los aspectos ms relevantes de las
obras:
Restauramos los paramentos de ladrillo de la torre, muy descompuestos en
algunos puntos y los revocos de mortero de cal y arena para pintarlos despus
imitando el aparejo de ladrillo que queda oculto, tal y como se hicieron
primitivamente. Se reponen todos los elementos de cermica vidriada que faltan y
se restauran los que estn deteriorados. Consolidamos las cornisas, peanas de
balcn y antepechos, engrapndolas con piezas de latn para evitar su oxidacin
71
[Figuras 41 y 42].
En principio se trat de una actuacin decorativista que slo afect al exterior de
la construccin, concretamente a los elementos decorativos de la torre, dado que el
propio arquitecto confirm que la solidez de la fbrica era buena
72
. De hecho tan slo
reparara algunas limas en mal estado sobre la zona de cubiertas, causantes de ciertas
humedades en el interior.
Sin embargo, y a pesar de no precisarse en el proyecto, se realizaron algunas
demoliciones, como la que afect a un cuerpo saliente de la esquina del inmueble junto
a la portada occidental de ste [Figuras 43 y 44]. Su derribo qued disimulado con el
enfoscado posterior que homogeneiz todas las fachadas, en el que se utiliz mortero de
cemento pintado con cal. Por otro lado fachada lateral se vio afectada al restaurar la

70
Caballeros, 1977. A. G. A, Seccin Obras Pblicas, Legajo 51 / 12378.
71
Caballeros, 1977. A. G. A, Seccin Obras Pblicas, Legajo 51 / 12378.
72
En la fachada de los pies se realizan anlogas operaciones, consolidando las cornisas, taqueando los
elementos de piedra y ladrillo, revocando con mortero de cal y arena y pintando el aparejo que hay
debajo. Se restauran los cuadros de azulejos reponiendo las piezas que faltan. CABALLERO UNGRA,
V.: Proyecto de restauracin de la iglesia de San Bartolom, Jerez de los Caballeros, 1977. A. G. A,
Seccin Obras Pblicas, Legajo 51 / 12378.

505

espadaa y conceder mayor vuelo al balcn central. Esta actuacin, apenas descrita en
el proyecto
73
., responde a los criterios de despeje visual y gran perspectiva
monumental propios de las obras de la Direccin General de Arquitectura, a los que
suelen aadirse acabados y revestimientos finales en los que no se atisba el menor
indicio de notoriedad puesto que la fbrica recupera su aspecto original.

73
Incluso la planimetra del proyecto obvia este aspecto y se centra slo en levantar alzados y secciones
del templo sin leyendas adjuntas que especifiquen la actuacin para el caso concreto del edificio y por
supuesto para los alrededores del mismo. Durante la realizacin de estas obras se sustituy tambin la
solera de terrazo del presbiterio por otra de mrmol en tres colores.
Figuras 43 y 44. Torre y fachada occidental de San Bartolom en la
dcada de los setenta.
(Obras Pblicas A.G.A.)
Figuras 41 y 42. Detalles del antes y despus de la restauracin de
1978. (Obras Pblicas A.G.A.)

Figura 47. Planta de San Bartolom una vez realizados los trabajos de restauracin.
(Vctor Caballero Ungra, Obras Pblicas, A.G.A)
Figuras 45 y 46. Acceso lateral al templo y durante el trascurso de las obras realizadas.
506

507

Iglesia de Santa Mara
En 1974 la Comisara del Patrimonio Artstico Nacional, dependiente de la
Direccin General de Bellas Artes, aprueba una memoria de obras urgentes en la iglesia
de Santa Mara
74
[Figura 48] debido a un incendio que asol el templo y provoc la
desaparicin de su retablo mayor as como importantes daos en los paramentos
exteriores del edificio y la cubierta.

La restauracin de esta ltima constituira el captulo ms costoso de todos los
previstos en el proyecto, entre los que figuraban la reposicin o reparacin de las piezas
de la estructura de madera que sostena la cubierta; la sustitucin de la tablazn en
aquellos puntos necesarios; y la cubricin con mortero de cemento a fin de evitar
goteras. En el exterior, se sustituiran las piezas de teja por otras nuevas, se resanaran
las balaustradas y se retacaran las fbricas de ladrillo de cornisas y campanario.

74
La memoria de obras lleva fecha de 13 de diciembre de 1973 aunque en su pgina inicial figura
manuscrita la fecha de su aprobacin en diciembre del siguiente ao. CUADRADO ISASA, M.: Memoria
de obras urgentes en la iglesia de Santa Mara de Jerez de los Caballeros, 1973, A.G.A. Seccin Cultura,
Legajo 47.
Figura 48. Iglesia de Santa Mara
(Cultura, A.G.A.)

508

Pocos datos ms completan la memoria de obras urgentes de la iglesia, a la que
no se adjunta plano alguno
75
. Nada extrao por otra parte teniendo en cuenta las
caractersticas de los proyectos de la poca y ms an, tratndose como en este caso, de
una memoria y no un proyecto.
Desde entonces no se interviene de nuevo en el templo hasta 1989, cuando bajo
la direccin del arquitecto Dionisio Hernndez Gil se acomete un proyecto de
conservacin y restauracin de las fachadas de la misma iglesia ...con una atencin
preeminente en la consolidacin y restauracin de los paramentos exteriores de la
iglesia y en manera complementaria de las zonas que interiormente se encuentran
deterioradas como consecuencia de persistentes recalos de humedades provenientes de
las aguas de lluvia durante los ltimos aos, siendo tambin por lo que por este mismo
motivo se acometern las correspondientes obras auxiliares de restaurar los pisos que
a su vez se encuentran ms deteriorados, y procurando conservar los de buen estado en
el interior de las naves de la iglesia...
76
.
La zona que presentaba peor estado era la del coronamiento de los muros, con
cornisas desprendidas, pinculos muy deteriorados, fbrica desmembrada,
revestimientos agrietados y en muchas zonas incluso ya desaparecidos
77
. Esto
justificaba que el objetivo del proyecto fuera el que el monumento pueda conservar
uniformemente su tonalidad original y general en todo su conjunto y que por tanto las
obras se centraran en la restauracin a fondo de sus fachadas: fachadas del cuerpo de la
iglesia as como de los cuatro lados de la torre campanario.
Dada las caractersticas de la construccin, con abundantes elementos
ornamentales, los trabajos se plantearon con minuciosidad, prestando especial atencin
a la coloracin original y las texturas de los acabados propios del templo
78
[Figuras 49,

75
Los trabajos se pueden acometer y terminar con bastante celeridad, toda vez que no se necesitar
recurrir a un levantado general de la cubierta, sino que se piensa operar desde el interior en todos aquellos
puntos en que sea posible. CUADRADO ISASA, M.: Memoria de obras urgentes en la iglesia de Santa
Mara de Jerez de los Caballeros, 1973, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 47.
76
HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto de conservacin y restauracin de las fachadas de la iglesia de
Santa Mara de Jerez de los Caballeros, 1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y
Proyectos.
77
La humedad y la vegetacin podran considerarse como los principales factores de degradacin en el
templo as como el paso lgico de los aos.
78
Tambin se estudia la restauracin de las fbricas de ladrillo que constituyen la espadaa de cubierta
ubicada por su lado septentrional a los pies de la iglesia, cuidando sus llagueados y taqueando con ladrillo
de la misma coloracin y textura con la que est construida, limpindola precedentemente de toda la

509

Figuras 49 y 50. Estado actual de la torre de Santa Mara y antes de la restauracin.
(Dionisio Hernndez Gil, JEX)
50 y 51]. Por ello se prefiri utilizar para los revestimientos cal morena o de color, en
funcin de la tonalidad originaria de los mismos; manteniendo el mismo criterio para la
reposicin de la solera: piezas de coloracin similar y disposicin o aparejo
prcticamente igual

vegetacin que se ha desarrollado entre las juntas de sus ladrillos.... HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto de
conservacin y restauracin de las fachadas de la iglesia de Santa Mara de Jerez de los Caballeros,
1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.
Figura 51. Estado actual del templo de Santa Mara

510

Se trat por tanto de una actuacin centrada fundamentalmente en el exterior del
templo exceptuando algunos trabajos del interior que afectaron a los paramentos de la
zona del crucero, sacrista y capillas colaterales del lado sur y donde de nuevo, el
aspecto final de los revocos y encalados volvi a ser objeto de preocupacin especial
para el arquitecto
79
.

La primera actuacin que hemos recogido en esta iglesia es la que realiza el
arquitecto Rodolfo Carrasco Lpez en el ao 1984 despus de que el inmueble se
hubiera visto afectado ese mismo ao por el impacto y los destrozos de un rayo que
arruin parte de la torre, el coro alto y el atrio del templo
80
.
Se trataba por tanto de una actuacin muy concreta sobre elementos bien
definidos, en un proyecto que, acertadamente desde sus inicios, fue considerado como
de restauracin parcial. Con posterioridad, veremos como se interviene en el ao 1989
bajo la direccin del mismo arquitecto pero en esta ocasin sobre elementos distintos:
fachadas norte, sur y oeste adems de la cubierta.
Esta construccin del XVI destacaba hasta entonces en la localidad por su
esbelta y ornamentada torre, propia del XVIII. Su aspecto primitivo se haba ido
modificando con el paso del tiempo de tal modo que se caracterizaba, y an hoy lo sigue
haciendo, por su nica y espaciosa nave divida en tres tramos. Las sucesivas obras a las
que nos referamos transformaron especialmente del coro y la fachada occidental.
La cada del rayo, que ...en su recorrido, destruy al menos un tercio del ltimo
cuerpo de la torre pasando por el interior del segundo cuerpo y destruyendo la escalera
de caracol de comunicacin con el tercero y ltimo, pasando a la casa del sacristn
donde acab con el mobiliario y la carpintera...la mitad de la ltima balaustrada y al
menos un tercio de la del segundo cuerpo...
81
dio lugar a una rpida y arriesgada

79
La reposicin de las carpinteras deterioradas as como de los suelos en mal estado sern los captulos
de cierre de las obras a realizar.
80
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin parcial de la Iglesia de Santa Catalina, Jerez de
los Caballeros, 1984. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.
81
Asimismo tambin fueron destruidas las estatuas en su totalidad y los bustos y florones parcialmente.
Acabaron los cascotes con parte de la cornisa y adornos, los trozos ms gruesos fueron a caer al coro lo
que produjo agujeros de unos cuatro metros de dimetro en las bvedas e incluso en el suelo. Esto hizo
que las dovelas de granito de los nervios cayeran tambin y se descompusieran.... CARRASCO LPEZ,

511

operacin de consolidacin y restauracin nada fcil, pues la torre amenazaba con
derrumbarse en cualquier momento. Por eso se plante demoler el coronamiento de la
misma aunque con un sistema nada habitual y no exento de riesgos [Figura 52]. Un
helicptero cargado con bidones de arena echara abajo lo que quedaba de torre
82
, para
posteriormente restaurarla a su estado primitivo, recuperando el espacio del atrio y el
coro alto prcticamente desaparecidos [Figura 53]:

La actuacin en el coro es reinterpretativa de lo que exista. El coro alto no era
tal desde que se tap con el rgano el arco de unin con la nave. La bveda
nervada no se apreciaba por tanto desde la entrada. Era por tanto el coro alto un
espacio obsoleto condenado tan slo al paso desde la torre al rgano
83
.
Fue una intervencin con un componente subjetivo en cuanto a planteamiento,
nada frecuente en actuaciones de este tipo. El propio arquitecto as lo recoge en la

R.: Proyecto de restauracin parcial de la Iglesia de Santa Catalina, Jerez de los Caballeros, JEX,
Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
82
Los trabajos de demolicin afectaron al cuerpo superior de la torre, la escalera de acceso a sta y a la
cubierta del coro y del atrio, para los cuales fueron necesarios protecciones de tipo encofrado para el
rgano y el desmontaje de los nervios de granito de la bveda as como su posterior almacenamiento.
83
los Caballeros, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
Figura 52. Momento de la demolicin de la torre.
(Foto: Extremadura Restaurada, Salamanca 1999)

512

memoria del proyecto, justificando la viabilidad del mismo con su conocimiento de la
trayectoria histrica del edificio, muy alterado, como sealbamos, en la zona del coro.
Consciente de la transformacin que haba experimentado ese elemento con el
paso del tiempo, y, renunciando a recuperarlo tal y como podra haber sido, plantea la
construccin de un atrio bside de doble altura que a modo alegrico refleje el destrozo
del rayo con ese ojo que se proyecta de 4,5 m de dimetro...
84
. El arquitecto estaba
decidido a dejar testimonio de su actuacin contempornea sabedor de su contribucin a
la trayectoria histrica del inmueble [Figuras 55 y 56]. Algo excepcional por la poca en
que se desarrollan las obras y el contexto geogrfico en el que se enmarcan. No
obstante, la restauracin de los elementos ornamentales de la torre tiene lugar bajo
presupuestos de enmascaramiento, reproduciendo al detalle la torre primitiva aunque
con materiales actuales que pasan absolutamente desapercibidos. En definitiva, se dej
para el interior del templo la actuacin ms arriesgada mientras que para el exterior,
plantear una idea alternativa a la de la reconstruccin fiel de este elemento con un
lenguaje arquitectnico del momento quiz era mucho ms arriesgada, dada la
preeminencia e importancia de la torre para el conjunto de la ciudad [Figura 54].
La consolidacin de la estructura y los trabajos de albailera-cantera
constituirn dos de los captulos ms laboriosos en el conjunto de la obra que
comprendera adems la reposicin de la solera
85
, limpieza del granito en puerta
principal, arcos, nervios, columnas, reposicin de bveda de rosca de ladrillo y
peldaeado para la escalera de caracol desaparecida.
La estructura de la torre qued reforzada con zunchos de hormign en sus
distintos cuerpos, disponiendo para el techo del atrio de una losa de hormign volada
anclada al zuncho perimetral. Durante los trabajos se aprovech la ocasin para reparar
la cubierta de la nave, reutilizando para ello materiales similares a los originales -teja
curva roja- con el fin de no desvirtuar esa imagen del templo con la que ya estaban
familiarizados los jerezanos y que se quera respetar a toda costa.
En el interior se repusieron los nervios de granito de la bveda del coro,
aprovechando restos procedentes del derrumbe y reponiendo otros similares a los

84
los Caballeros, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
85
El mrmol, el granito, la cermica, la pizarra y la madera sern los materiales utilizados indistintamente
para determinadas zonas de pavimento de la iglesia.

513

existentes. Con los elementos de fachada tales como cornisas, molduras, florones,
estatuas y algunos balaustres el procedimiento seguido fue el mismo: reposicin de
algunos fragmentos procedentes del derribo, y cuando no fuera posible como en el caso
de los balaustres, la reproduccin con hormign coloreado. As tambin se hizo con dos
machones y arcos en el ltimo cuerpo de la torre.
Finalmente a la torre y la fachada se aplic un enfoscado maestreado de mortero
bastardo de cemento y cal con colorante para que el resultado final fuera lo ms
parecido posible al original. En el interior, sin embargo, se emple una triple capa de
pintura a la cal.
En 1986, poco tiempo despus de esta actuacin, se intent llevar a cabo un
nuevo proyecto de restauracin sobre las fachadas del templo que no se vieron afectadas
por las obras anteriormente comentadas, aunque finalmente no lleg a ejecutarse.
Habra pues que esperar hasta 1989 para restaurar las fachadas norte, sur y oeste, as
como la cubierta
86
.
Estas obras, que comprendieron no slo la restauracin exterior de las fachadas,
sino tambin los paramentos internos y la cubierta, tuvieron un claro protagonista: el
acabado exterior del templo. El propio arquitecto se expresaba en estos mismo trminos
cuando describa las caractersticas de la intervencin en la memoria del proyecto: Se
plantea una actuacin con un acabado uniforme que revalorice el conjunto como una
unidad, por lo que el tratamiento en las fachadas a tratar es similar al de la ya
ejecutada en el frente norte.... La intervencin se plante por tanto en continuidad con
la que realiz aos atrs; si bien en esta ocasin los trabajos de restauracin afectaron al
resto de fachadas y a la sacrista, elemento arquitectnico posterior al todo el conjunto.
Para ello el arquitecto previ: ...diferenciar la obra posterior tal como es la edificacin
de la Sacrista, por lo que el acabado en esta zona ser el pintado, similar al existente,
para de esta forma no desfigurar la imagen de la iglesia que tiene actualmente el
ciudadano
87
.

86
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin de las fachadas norte, sur, oeste y cubierta de la
Iglesia de Santa Mara en Jerez de los Caballeros, 1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio
de Obras y Proyectos.
87
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin de las fachadas norte, sur, oeste y cubierta de la
Iglesia de Santa Mara en Jerez de los Caballeros, 1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio

514

Figura 53. Estado en que qued el coro.
(Foto: Extremadura Restaurada)
Figuras 55 y 56. Detalles de la bveda de crucera reconstruida y del nuevo espacio creado.
Figura 54. Estado actual de la torre.

515

Podemos comprobar por tanto como el componente visual y esttico jugaron un
papel determinante a la hora de acometer las obras, por encima de las cualidades
originales de las fachadas del templo. A falta de una descripcin rigurosa del
revestimiento final
88
de fachadas es imposible valorar en su justa medida lo afortunado
o desafortunado que fue adoptar el revestimiento finalmente realizado. Hoy por otra
parte, muy alterado.
Fue la Consejera de Cultura la que encarg las obras ante el estado de deterioro
que presentaban los revestimientos de fachadas y la presencia de humedades en zonas
determinadas del interior del templo. En una primera fase de los trabajos se procedi a
la limpieza y picado de los paramentos, incluidos los de la sacrista, cuya cimentacin
adems se reforz. La cubierta tambin se vio afectada, por la suciedad acumulada tras
el paso de los aos as como el alero de aquella y la coronacin de los contrafuertes.
Los trabajos afectaron a la bveda de la nave principal, adoptndose un
tratamiento antivegetacin y un sistema antihumedad en los paramentos internos, para
evitar futuros desprendimientos del enfoscado una vez concluidas las obras. Al exterior
las fachadas recibieron una capa de mortero bastardo de cemento blanco y cal y una
segunda mano de cal morena, con el fin de que adquiriesen cierta tonalidad. Aunque la
zona de la sacrista recibi un tratamiento diferente, de pintura al temple, al igual que en
el interior.
La cubierta por otra parte se repas, reponiendo las piezas descoladas y
utilizando otras similares en lugar de aquellas rotas o muy deterioradas. En esta zona se
repasaron tambin los canalones, para asegurar la correcta evacuacin de las aguas en
caso de lluvia y la total impermeabilidad de la cubierta a la humedad
89
.
En resumen, podramos considerar que se trat de una fase ms en la
restauracin del templo, dado que, como sealbamos, las obras se plantearon en
continuidad con las caractersticas de la intervencin realizada aos atrs. Al igual que

88
En proyectos de estas caractersticas, muy habituales por otra parte, sera muy acertado contar con
estudios rigurosos y anlisis previos de dichos revestimientos. Al respecto conviene citar el Proyecto de
Investigacin Aplicacin de la fluorescencia de rayos X a la restauracin de los revestimientos del
patrimonio artstico extremeo que un equipo de investigacin de la UEX realiz durante varios aos
obteniendo interesantes resultados en el caso de las fbricas mudjares.
89
Una actuacin ms complicada es la que se realiza sobre la cubierta del edificio anexo en el que se
encuentra la sacrista, para la que fue necesaria ejecutar una solera de hormign con pendiente y cubricin
con teja curva.

516

las obras que posteriormente, en el ao 1992, se realizarn sobre la casa contigua a la
iglesia, afectada tambin por la cada del rayo y restaurada nuevamente por el arquitecto
Rodolfo Carrasco Lpez.
ste se pronunci del siguiente modo con respecto al proyecto: La casa de Santa
Catalina presenta un estado ruinoso fruto del abandono sometido desde marzo de 1984,
fecha en que cay un rayo en la Torre de la Iglesia de Santa Catalina pasando
posteriormente a dicha casa. La ruina se detecta en la cubierta que casi ha
desaparecido, bvedas de la zona oeste y carpinteras de fachada. La actuacin
pretende la consolidacin de todos los elementos portantes del edificio. As mismo se
adjuntan planos de la posible distribucin de cada una de las plantas para adaptarlas a
viviendas.
90

Por su proximidad al templo y como elemento integrante de la realidad
arquitectnica de aquel, lo deseable hubiera sido que las obras se ejecutaran a la par que
las primeras. No obstante, hoy por hoy, la plaza que configuran la casa de Santa
Catalina as como el templo del mismo nombre, se presentan en un estado de
conservacin relativamente bueno que a lo sumo requiere constantes labores de
mantenimiento y conservacin.

Convento de San Agustn
Una de las obras de rehabilitacin ms interesantes que se ejecutan en la ciudad
se lleva a cabo en el ao 1995 bajo la direccin del reconocido arquitecto Dionisio
Hernndez Gil en el convento de San Agustn [Figura 57]
El edificio en cuestin sobre el que iba a intervenir era sede del ayuntamiento en
ese momento aunque con anterioridad haba desempeado funciones como edificio
conventual. Estaba previsto tras las obras destinarlo a actividades de carcter cultural
puesto que el ayuntamiento pasara a ocupar las dependencias del antiguo cuartel de
caballera en la fortaleza, rehabilitadas por Rodolfo Carrasco Lpez en la segunda mitad
de los ochenta.

90
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauraciones en el Convento de la Gracia y Casa de Santa
Catalina en Jerez de los Caballeros, 1992.. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y
Proyectos.

517

En principio, y desde el punto de vista funcional, pareca una idea viable dado
que el antiguo convento se articulaba en torno a un claustro de doble altura con una
serie de dependencias seculares a su alrededor muy adecuadas para dar cabida a las
tareas administrativas y de formacin que albergara el inmueble [Figuras 58 y 59]. Al
tener adosada la iglesia a uno de sus lados, este espacio podra acoger aquellos
encuentros ms multitudinarios y funcionar como un saln de actos. Por todo ello, el
edificio pareca prestarse adecuadamente al objetivo inicial fijado.

Las obras que nos proponemos estudiar y llevar a cabo, consecuentemente, estn
encaminadas, en primer trmino, a las de conservacin y proteccin del inmueble
como primera medida precautoria; y a continuacin continuarlas con las de
rehabilitacin, destinadas para albergar las instalaciones propiamente dichas del
Centro Cultural de las Artes...
91
.
El edificio estaba reclamando desde haca un tiempo una serie de actuaciones
que paliasen los problemas de humedad caractersticos en fbricas histricas de este tipo
y que afectaban sobre todo a la iglesia, patios interiores y soleras
92
. Por eso los trabajos

91
HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto de Obras de Restauracin y Acondicionamiento de las instalaciones
culturales en la antigua sede del Convento de San Agustn, Jerez de los Caballeros, 1995. JEX,
Consejera de Cultura, Archivo del Servicio de Obras y Proyectos.
92
Humedades por capilaridad y por filtracin del agua de lluvia ...que ahora con el desecamiento est
provocando fuertes y peligrosas contracciones en estos sectores....
Figura 57. Claustro de San Agustn en la actualidad.

518

comenzaron con un saneado de pilares y viejos solados as como de muros e intradoses
de bvedas y cubiertas
93
.
Se excavaron aquellas zonas con problemas de cimientos y humedades y se
demolieron todos los elementos ajenos a la fbrica original
94
. Para el saneado de las
cubiertas se procedi a su desmonte y a la demolicin de las estructuras gravemente
daadas, levantando en su lugar otras nuevas con faldones de estructura laminada con
cerchas aporticadas en disposicin a la espaola pero sin tirante y en forma de
arcaturas escarzanas rebajadas
95
. Las tejas se revisaron minuciosamente, separando las
que estuvieran en buen estado de las malas y consiguiendo reaprovechar hasta un
sesenta por ciento del material procedente del desmonte. El resto fue sustituido por
material procedente de otros derribos o por piezas nuevas pero de similares
caractersticas a las suprimidas.
Entre los trabajos de albailera destacaron la restauracin de bvedas de can
y de ladrillo en claustro y dependencias en torno a ste; la consolidacin de fbricas de
mampuestos de las distintas estancias; y la construccin de nuevas subdivisiones
espaciales no contempladas en la disposicin original del convento. En todas estas
zonas se repasaron los pavimentos, reforzndolos con hormign segn los casos
(rampas de acceso para minusvlidos y resto de plantas del edificio) y utilizando
distintos tipos como el gres, la piedra caliza, el granito y el mrmol. En este sentido
destacamos la recuperacin del pavimento encintado de estrella del claustro central y de
la azulejera decorada de los abalconados del monumento
96
.
La idea que prim en todo momento fue la de recuperar, en la medida de lo
posible, todos los elementos originales de la construccin que no se haban visto muy

93
De todas las cubiertas del edificio slo la de la fachada principal es la que presenta un buen estado de
conservacin y por tanto slo requiere una buena limpieza.
94
Entre esos elementos estn los que el autor del proyecto denomina fbricas de aadidos y que habra
que considerar como tales a los forjados modernos de entramado, el cuerpo alto de la iglesia y las
escaleras del lucernario del bside as como los pavimentos hidrulicos y los revestimientos de
paramentos en la zona norte muy afectados por las humedades.
95
96

519

alterados con el paso del tiempo y cuya lectura inicial permita una fcil reproduccin o
restauracin.
No obstante, con respecto al uso de nuevos materiales se mantuvo un criterio
similar, absolutamente tradicionales y caractersticos de construcciones de la zona, tanto
en pavimentos, como en carpinteras o revestimientos. La carpintera de puertas,
ventanas y elementos de cerramiento fue tratada con productos repelentes de la
humedad, la carcoma y resistentes al fuego. Mientras que para los revestimientos, la
diversidad de tipos, en funcin del paramento, fue la nota caracterstica: pintura plstica,
recovo a la cal o pintura al temple, para dependencias internas, paramentos externos y
bvedas respectivamente.
El arquitecto rehuy plantear una recuperacin del espacio novedosa en base a
una nueva disposicin interna y al uso de nuevos materiales. Mantuvo un criterio
absolutamente funcional a la hora de abordar la restauracin del inmueble, quiz
determinado por el presupuesto inicial y sus criterios personales de actuacin sobre l
teniendo en cuenta sus actuaciones en otros inmuebles histricos. Supo compatibilizar
las funciones ms variadas que albergara el nuevo centro cultural con la diversidad de
espacios existentes heredados del pasado; hasta cierto punto respetados con anterioridad
por las distintas funciones administrativas all desempeadas.
Sin embargo inicialmente estuvo prevista tambin la recuperacin de la iglesia
conventual, considerada como el espacio idneo para actividades ms numerosas. sta
haba llegado a nuestros das profundamente alterada al haberse construido tiempo atrs
un forjado de piso que divida en dos plantas el templo, albergando en la planta superior
el archivo municipal y en la inferior un pequeo saln de actos. La supresin de dicho
forjado, al objeto de recuperar el espacio eclesial de origen, fue la idea inicial del
arquitecto que finalmente no lleg a ejecutar.
Al ocupar el nuevo centro cultural toda la extensin del convento, la intencin
es recuperar todo el espacio arquitectnico de la iglesia, ahora dividido por dos
forjados. El sector bajo cubierta, que corresponde a la nave de la antigua iglesia,
lo que en Extremadura se le conoce con el nombre de doblado, se recupera
reparando las bvedas de can de la nave y semiesfrica de la cabecera as como

520

toda la molduracin y decoracin originales, muy daadas tras la disposicin de
dichos forjados.
97

97

h Figuras 58 y 59 . Plantas baja y primera antes de la intervencin con las zonas demolidas a color.
(Dionisio Hernndez Gil).
521

522

Junto al archivo y el saln de actos, otras dependencias alrededor de las capillas
de la cabecera (aseos, almacenes) desvirtuaban el templo, proponindose en el proyecto
su demolicin. Se trataba fundamentalmente de adecuar el edificio al nuevo uso pero
partiendo de una idea inicial basada en el respeto a los espacios originales de la fbrica
conventual, buscando la sintona entre la fbrica histrica y los nuevos usos actuales.
Toda la distribucin se ha llevado a cabo intentando dar una ms clara lectura al
edificio liberando varias estancias de los diferentes aadidos que se ha ido
sucediendo en el tiempo que desvirtan muchas veces la natural elegancia de la
distribucin y complican el recorrido a travs del edificio.
98

De hecho para cerrar el espacio claustral se baraj la posibilidad de instalar una
claraboya realizada en estructura metlica y vidrio para no ser visto desde el exterior y
guardar as el carcter y armona del inmueble... posibilitando ... la utilizacin
permanente de dicho espacio para espacio expositivo, aunque la solucin finalmente
adoptada fue la de un tpico toldo de lona que al menos aplacara el calor intenso de la
zona, renunciando as a un espacio cerrado cuya finalidad expositiva podra cumplir en
un futuro la iglesia conventual.
Con criterios de mximo respeto a la fbrica y de preservar la autenticidad de la
misma se plante una actuacin rehabilitadora en la que la eleccin de los materiales y
el respeto por la organizacin espacial y funcional resultaron determinantes. No
obstante, slo se acometieron las obras del claustro y dependencias en torno al mismo:
emisora de radio y televisin local, biblioteca y archivo municipales [Figuras 60 y 61];

98
Figuras 60 y 61. Biblioteca y corredor en torno al claustro del convento.

523

quedando en suspenso, como se ha dicho, la de la nave de la iglesia, hasta entonces
destinada a archivo. Aunque junto a estas valoraciones de carcter esttico y
constructivo, lo ms importante a nuestro juicio es el mantenimiento en uso del edificio.

Convento de Gracia
En el ao 1992, en un programa ms amplio de intervenciones que afectaba a la
casa de Santa Catalina junto al templo del mismo nombre-, el convento de la Gracia y
la ermita de la Venerable, se decide actuar nicamente sobre las dos primeras
construcciones, dado los problemas de humedades que presentaba la primera y el estado
de deterioro de la segunda.
Podemos sealar que para el caso del convento de la Gracia sta se convierte en
la primera actuacin que conocemos por
parte de la administracin cultural, antesala
de la que se ejecutar dos aos ms tarde en
dependencias anexas a la iglesia.
El convento no pareca conservarse
en mal estado, segn una visita realizada por
el arquitecto antes de la restauracin. Slo la
cubierta necesitaba de una rpida
intervencin debido a los problemas de
humedad existentes en ella
99
.
En este sentido se procedi a su
desmonte, sustituyendo los rollizos en mal
estado por otros, procurando que fueran del
material original. Esta operacin se complet
con otras de refuerzos en la cimentacin,
reparacin de saneamiento y evacuacin de
aguas de lluvia, revestimientos y carpinteras.

99
El Convento presenta adems de otros problemas, la existencia de humedades en la Capilla y aledaos,
por lo que la actuacin pasa por sustituir la actual de rollizos, ripios, tejas y canaln por otro de
tabiquillos, tablero, teja y nuevo canaln. CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin del coro
alto y bajo del Convento de la Gracia, Jerez de los Caballeros, 1994. JEX, Consejera de Cultura,
Archivo Servicio de Obras y Proyectos.
Figura 62. Portada del convento de Gracia.

524

Pero sta no sera la nica intervencin en el edificio, pues en el ao 1994 y de
nuevo bajo la direccin de D. Rodolfo Carrasco Lpez, la Consejera de Cultura y
Patrimonio decidi intervenir sobre el Convento de Gracia ante los problemas
estructurales que presentaba: fisuras y grietas as como pandeo de algunos de sus muros.
En esta ocasin fue una actuacin parcial, que afectara slo a las dependencias
del edificio localizadas entre la iglesia y el jardn del complejo religioso. Un volumen
de tres alturas constituido por el coro y la hospedera en planta baja, el coro y el
noviciado en planta alta, y el noviciado alto, almidonado y terraza ya en la zona de
cubiertas. Aquella fue una intervencin sobre un conjunto de dependencias en tres
alturas que con anterioridad ya haban sido objeto de otras acciones de refuerzo, como
el atirantado de los muros del coro, aunque no se ha podido localizar el proyecto.
La nueva situacin de la construccin la describe el arquitecto as:
La aparicin de grietas y fisuras en las bvedas son causadas por dos motivos:
por un lado el exceso de peso de los rellenos de las bvedas, y por otro lado la
desaparicin de los apoyos de algunas bvedas con la apertura de nuevos huecos
entre los Coros y la Iglesia, siendo esto ltimo el causante del desplome en panza
del muro entre los espacios citados anteriormente.
100

Los trabajos consistieron en aliviar el peso a las bvedas y replantear de nuevo
los huecos entre los Coros y la Iglesia recuperando por tanto los apoyos perdidos de
las bvedas
101
. Para ello se procedi a la demolicin de la cubierta de fibrocemento que
tena el inmueble, as como al vaciado de las bvedas y la consolidacin de stas con
una capa de hormign armado. Tambin fue necesario levantar la solera anterior a base
de baldosas de gres, concluyendo los trabajos con la instalacin de una nueva techumbre
a base de tejas curvas y un nuevo pavimento a base de baldosas cermicas. Finalmente
los revestimientos tambin se restauraron, pues fue necesario retirar rejas y carpinteras
existentes para recuperar los huecos originales y cegar o reforzar aquellos que,
realizados con posterioridad, haban sido los causantes de la prdida de consistencia de
los muros de fbrica. En la actualidad mantiene su actividad de clausura, por lo que el
acceso al interior a sido imposible.

100
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin del coro alto y bajo del Convento de la Gracia,
Jerez de los Caballeros, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.
101
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de restauracin del coro alto y bajo del Convento de la Gracia,
Jerez de los Caballeros, 1994. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.

525

Hospital de Transentes
En el ao 1989 es tambin Rodolfo Carrasco Lpez quien interviene, por
encargo de la Consejera de Cultura, en el proyecto de restauracin del hospital de
transentes
102
, construccin benfica de finales del siglo XV, muy mal conservada y en
donde, tras las obras oportunas, se pensaba ubicar la oficina de turismo y un pequeo
museo.
En este proyecto, el arquitecto se enfrentaba a una rehabilitacin ms que a una
restauracin, dado que el edificio presentaba un estado lamentable, nicamente con los
muros de fachada en pie y el interior absolutamente en ruinas [Figuras 63 y 64]. Habra
por tanto que construir prcticamente un nuevo inmueble entre la caja de sus muros,
conservando lgicamente stos. Y as se hizo, despus de estudiar minuciosamente los
restos del interior (huecos y estructuras fundamentalmente) y plantear un nuevo espacio
que, en gran medida, recreaba la distribucin interna del primitivo edificio.
El hospital de transentes haba llegado a principios del siglo XX en manos de
particulares, albergando funciones de cuadra y almacn. El solar tampoco responda en
su totalidad al del primitivo hospital porque algunas dependencias del mismo se haban
vendido y haban pasado a formar parte de las casas colindantes. Tambin se haba
podido constatar que la fachada principal a la calle Monjas era posterior a la fecha de su
construccin, finales del siglo XV, frente a la cronologa establecida para la portada
principal, en torno a mediados del XVII. El inmueble por tanto haba sufrido diversas
reformas que ayudaban a comprender los numerosos huecos y estructuras de su interior.
Con todos estos datos, el arquitecto se propuso recuperar, en la medida de lo
posible, el espacio interior original, en el que al menos haba podido constatar la
existencia de cinco dependencias en planta baja. La mayor de todas tendra acceso desde
el arco apuntado de granito de la calle Monjas, mientras que las restantes se distribuiran
a partir de sta pero conformando espacios muy reducidos.
En la planta superior, los restos del arranque de la escalera as como los huecos
de distintas ventanas proporcionaban pistas acerca de cual pudo haber sido la
distribucin original. Otro hueco relevante, por su construccin en granito y disposicin
ms cuidada, pareca constituir la puerta de acceso desde la calle Torres a la planta

102
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de Restauracin del Hospital de Transentes en Jerez de los
Caballeros, 1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.

526

superior del inmueble, siendo sta una funcin que no pareca estar del todo clara. Fue
precisamente la apertura de ese hueco, cegado aos atrs, una de las ideas principales
del proyecto, que facilitara el acceso desde la calle a la segunda planta de la vivienda
sin necesidad de hacer uso de la escalera, aunque finalmente no lleg a ejecutarse como
acceso sino como ventana, recuperando de todos modos un hueco original de la fbrica.
Teniendo en cuenta el estado previo del inmueble y las opciones de
rehabilitacin que se presentaban, desde una oficina a un museo de contenido diverso
(arqueolgico, artes y costumbres), el arquitecto plante una solucin muy simple y
respetuosa a nuestro entender. Reconstruy el interior siguiendo las lneas de los muros
divisorios con materiales tradicionales, conservando los huecos originales y la
ordenacin interna.
Sin embargo, utiliz como pretexto la cubierta primitiva del edificio para el
diseo de una parte de las nuevas dependencias rehabilitadas. Y as, el espacio recreado
bajo la cubierta a dos aguas sigui unas pautas de ordenacin espacial muy similares a
las primitivas; mientras que la parte del inmueble que se cubra con una prolongacin de
uno de los faldones de aquella, ira aterrazada y con amplios ventanales ante la
necesidad de proporcionar luz al reducido y oscuro espacio interior. La necesidad de
iluminar suficientemente unas estancias que bien pudieran destinarse a oficina o museo,
le llev igualmente a plantear un pequeo patio de acceso al interior del inmueble por el
que a su vez se filtrara la luz y el aire, quedando configurada as la fachada que hoy se
puede observar y manteniendo en gran medida la distribucin en planta del primitivo
edificio.
El arquitecto propone la dialctica de dos fachadas: la nueva muy permeable a la
luz y la antigua que se hace urbana con los huecos y hornacinas existentes. Se resuelve a
la vez un problema funcional como es la iluminacin y ventilacin del edificio, al que
no creo conveniente abrir nuevos huecos
103
.
Para la reconstruccin de la planta baja y la nueva disposicin de la alta, tras las
demoliciones y los trabajos de acondicionamiento previos del terreno, se procedi a
levantar una estructura mixta a base de muros de carga y pilares de hormign como
cimentacin y forjados de piso con viguetas, bovedillas y hormign. La cubierta se

103
CARRASCO LPEZ, R.: Proyecto de Restauracin del Hospital de Transentes en Jerez de los
Caballeros, 1989. JEX, Consejera de Cultura, Archivo Servicio de Obras y Proyectos.

527

solucion por un lado con cerchas de madera-teja cermica curva y por otro con
forjados como los anteriormente descritos con una solera de terminacin.

Figuras 63 y 64. Fachadas principal y lateral del Hospital antes de las obras.
(Foto: A.R.I. Jerez de los Caballeros)
Figuras 65 y 66. Fachadas ya restauradas del Hospital de Transentes.

528

Aunque el proyecto es bastante parco en cuanto a descripcin de materiales de
construccin parece que en todo momento se utilizaron materiales tradicionales: muros
de tapial embarrados, enfoscados con mortero bastardo, guarnecidos o enlucidos de
yeso y granito para el solado
104
, peldaos de escalera y alfizares de ventana.
No hubo, en este aspecto concesin alguna a la modernidad, entendida en lo
que a materiales actuales y novedosos se refiere. Incluso la instalacin de una cancela
de entrada se disea bajo inspiracin clsica, al igual que la carpintera, elementos en
los que el diseo ms actual podra haber tenido hueco [Figuras 65 y 66].
Finalmente el edificio no alberg ni la oficina de turismo ni el museo local, tal y
como se pens en principio, sino dependencias administrativas municipales y
autonmicas que no ocupan la totalidad del solar, entre las que se encuentra la oficina
de rehabilitacin integrada del casco histrico jerezano.
Gran parte del inmueble dispone hoy de un uso incierto, con maquetas y restos
arqueolgicos procedentes de yacimientos de la zona. Una escalera de acceso, en el
lugar en que estuvo ubicada la primitiva, pone en comunicacin la planta baja con una
reducida planta superior, en la que se localiza el hueco apuntado de granito que mira a
la calle Torres y las nuevas dependencias administrativas.
Constructivamente el inmueble se recuper en las mejores condiciones, teniendo
en cuenta el grado de deterioro que presentaba, pero funcionalmente hoy es un edificio
infrautilizado que no responde a ninguna de las opciones que se barajaron para su puesta
en valor y uso. Ni como oficina de turismo, ni como museo arqueolgico o de artes y
costumbres populares o, como tambin se contempl, taller y centro de difusin de la
artesana local.

El caso de Jerez de los Caballeros resulta especialmente significativo en el
contexto de la restauracin monumental de la provincia de Badajoz por varias
cuestiones de ndole diversa.

104
Los suelos que presentaba la construccin antes de las obras eran distintos segn las zonas y adems
no se conservaban ntegros. As por ejemplo en la zona de entrada an podan verse piezas de ladrillo
dispuestas en espiga de pez pero muy deterioradas debido no slo al paso del tiempo sino a los usos
posteriores que tuvo el inmueble, y para los que se taparon los suelos originales. Otra de las dependencias
presentaba tambin un suelo de rollos y adems en pendiente.

529

En primer lugar por el nmero considerable de actuaciones restauradoras
acometidas sobre sus monumentos y las de aquellas. En segundo lugar por la
participacin conjunta de ambas administraciones, central y autonmica, hasta bien
avanzado el siglo XX (prcticamente comienzos de los noventa) teniendo en cuenta que
otros conjuntos declarados bajo la administracin franquista como Jerez, tal es el caso
de Olivenza, Zafra, Llerena o Feria, fueron objeto de restauracin a partir de los ochenta
bajo iniciativa de la administracin autnoma. Este aspecto nos lleva a plantear el
anlisis y valoracin de los criterios de restauracin manejados en Jerez desde una
dualidad, la de ambas administraciones, que no se traduce en formas de actuar distintas
sino todo lo contrario, en clara continuidad con lo hasta entonces realizado.
Pero una ltima cuestin que caracteriza particularmente al caso jerezano es el
hecho de que una gran parte de las obras realizadas desde mediados de los ochenta hasta
mediados de los noventa lo son bajo la direccin del mismo arquitecto de obras, quien
trabaja indistintamente para ambas administraciones
105
. Un caso llamativo por cuanto la
restauracin de monumentos en Espaa a comienzos de los ochenta se va a caracterizar
precisamente por la diversidad de profesionales de la arquitectura que intervienen en
ella, frente a la especializacin que se supone gozaban los arquitectos conservadores de
zona encargados hasta el momento de todas las intervenciones. Circunstancia que en el
caso extremeo y particularmente pacense, es relativamente excepcional y positiva por
cuanto permite, como veremos, una continuidad en la lnea de criterios de restauracin.
Adems de estas particularidades, el caso de Jerez responde como otros
conjuntos declarados en su poca a los propsitos de la administracin central y local de
proteger la ciudad histrica frente al proceso de expansin urbana e industrial que
estaban sufriendo algunos ncleos de poblacin extremeos con un rico patrimonio
cultural. Aunque en la proteccin de este ltimo lo que se vea era ms un recurso
econmico ligado a la actividad turstica que un deseo de evitar la prdida de
excepcionales ejemplos de arte e historia. As lo pone de manifiesto la documentacin
contenida en el expediente de declaracin y las expectativas generadas con las posibles
actuaciones restauradoras que habran de llegar.

105
Nos estamos refiriendo al arquitecto extremeo Rodolfo Carrasco Lpez quien interviene desde
mediados de los ochenta y hasta mediados de los noventa en la fortaleza jerezana y algunos otros edificios
emblemticos de este conjunto como son la iglesia de Santa Catalina, el convento de Gracia y el hospital
de transentes.

530

En este sentido, la actividad restauradora se inicia en Jerez al finalizar los aos
sesenta y se mantiene a buen ritmo, respecto a lo que sucede en otros conjuntos
similares de la provincia, hasta la entrada en democracia, en donde habr de
incrementarse. Es la consecuencia inmediata del reconocimiento como Conjunto
Histrico la que desencadena un nmero importante de intervenciones.
En un primer momento es la Direccin General de Bellas Artes, dependiente en
principio del Ministerio de Educacin y Ciencia y posteriormente del Ministerio de
Cultura, la que acomete unas obras de restauracin o conservacin al frente de las
cuales mantiene al arquitecto conservador de zona D. Jos Menndez-Pidal lvarez.
Las obras que ste realiza en San Miguel y la fortaleza responden a una concepcin de
la restauracin muy generalizada por entonces para la cual el uso de nuevos materiales y
la reconstruccin mimtica de elementos ornamentales y constructivos eran criterios
absolutamente vlidos y generalizados. Pero no exclusivos de la Direccin General de
Bellas Artes, pues desde la de Arquitectura, que interviene adems de en San Miguel en
San Bartolom, se realizaban actuaciones similares aunque con repercusiones en la
trama urbana del conjunto. Pues de hecho la remodelacin del entorno de San Miguel y
de San Bartolom se lleva a cabo bajo la ptica del aislacionismo monumental para
alcanzar la mejor perspectiva monumental de los inmuebles.
Jerez vive por tanto a lo largo de la dcada de los setenta y primera mitad de los
ochenta una intensa actividad restauradora que efectivamente logra la conservacin y
consolidacin de una buena parte de su patrimonio monumental pero a costa de
ejercerla bajo un criterio de restauracin mimtica en superficies y moderna en las
estructuras, al sustituir los tradicionales forjados de madera y muros de carga por
viguetas de acero, rasillones y zunchos de hormign.
Sin embargo a partir de 1984 se producir un cambio importante en las obras de
restauracin, coincidiendo ste con las obras de consolidacin de la iglesia de santa
Catalina. En ella interviene por primera vez y como consecuencia del rayo que destruye
parte de la torre y coro del templo, Rodolfo Carrasco Lpez. El arquitecto, consciente
de lo sucedido y de la envergadura y proyeccin de las obras que le corresponde
realizar, plantea la necesidad de intervenir bajo criterios de notoriedad y respeto en el
mismo. As pues proyecta un nuevo atrio y coro en lugar de una reconstruccin de la
zona daada; sin extralimitarse en su funcin, pues poda haberlo hecho desmontando el

531

rgano del templo que desde su instalacin tena cegada la comunicacin del coro con la
nica nave del templo. A pesar de ello combin soluciones modernas con otras
tradicionales, quiz por no arriesgarse en exceso en un inmueble y entorno
absolutamente tradicional y conservador en cuanto a obras de restauracin. Por eso la
reconstruccin de la torre y sus acabados que realiza en 1989- los concibe de forma
mimtica consciente de la proyeccin urbana que podran tener.
En definitiva el arquitecto asume hasta cierto punto los criterios heredados de la
administracin franquista pero rehuye a plantear stos en exclusividad, decidiendo abrir
otra va de intervencin acorde o prxima con lo que se estaba realizando en otros
puntos de Espaa.
Estas obras de santa Catalina y las que darn comienzo poco despus en la
fortaleza, constituyen el punto de inflexin de la restauracin tradicional en el entorno
jerezano. De nuevo en la fortaleza coexistirn dos tendencias defendidas por el mismo
arquitecto, en base quiz a las peculiaridades de la zona a restaurar: absolutamente
conservadoras en murallas y torres del recinto y ms moderna y actual en el interior del
mismo, muy desvirtuado con respecto a su configuracin original. Por encima de esta
doble valoracin de la restauracin monumental destaca su deseo de dotar con un uso
permanente a una zona muy degradada de la poblacin pero que fue su germen y
referente histrico. Por eso construye en un primer momento un auditorio, elimina
dependencias internas sin consonancia con la fbrica y su trayectoria histrica, respeta
construcciones que fueron determinantes para la conservacin de aquella en el tiempo y
construye de nueva planta, consciente de que lo hace en pleno siglo XX, sin olvidar su
compromiso y respeto con la historia.
La intencionalidad de las obras siempre estuvo clara y marcada por un deseo de
recuperacin funcional e integracin de un espacio muy importante para la poblacin.
Por eso con buen criterio pens que la instalacin de un gradero sera un atractivo
social y cultural en la poblacin. Para ello lo integr en el conjunto concibiendo la
cubierta de los vestuarios en continuidad con el adarve y generando un nuevo recorrido
para el visitante en el permetro amurallado. Este objetivo llevaba implcito la
demolicin de edificaciones anexas al paramento de muralla, en un estado de
conservacin deplorable. Sin embargo cuando fue procedente conservar las

532

preexistencia lo hizo, y la transformacin del cuartel de caballera en ayuntamiento
consideramos que tambin fue un acierto.
El resultado fue de una importante transformacin de la zona y de un rechazo de
un sector de poblacin habituado a la tradicional concepcin de la restauracin:
historicista, mimtica y sin notoriedad visual alguna. Bien es cierto que la gama de
soluciones podra haber sido ms amplia pero que la actitud del arquitecto ante unas
obras de tales caractersticas no poda ser otra, mas que la defensa de una restauracin
desde criterios de modernidad y desligada por completo de lo que hasta ese momento se
haba hecho y an se estaba haciendo en otros inmuebles extremeos.
La polmica estaba servida y se mantuvo durante casi toda la dcada en la que se
desarrollaron las obras en el conjunto fortificado jerezano. En este perodo comprendido
entre 1986 y 1996 se sucedieron otros trabajos en los que no se produjo en cambio esa
reaccin, pues es cierto que se adoptaron soluciones muy diferentes pero porque los
trabajos se plantearon desde perspectivas muy distintas.
As en 1989 Dionisio Hernndez Gil acta sobre los revestimientos de santa
Mara con criterio muy conservador, basado en la utilizacin del mismo material
tradicional para la reposicin de los acabados. Aunque el resultado final sea similar, el
planteamiento de Hernndez Gil fue de absoluto respeto a la fbrica y sus materiales
originales, mientras que tiempo atrs la preocupacin radicaba en dar en apariencia el
mismo acabado pero con materiales actuales.
Este criterio ms en consonancia con lo que entonces a nivel nacional tambin se
propugnaba, volvemos a encontrarlo en los trabajos de rehabilitacin que realiza en el
antiguo convento de San Agustn. All, compartiendo con Rodolfo Carrasco la idea de
dotar de funcionalidad a los inmuebles, se plantea desde el respeto ms absoluto a la
fbrica, una rehabilitacin de espacios y restauracin de los mismos en donde los
materiales y tcnicas tradicionales vuelven a ser los protagonistas. Para ello no duda en
eliminar construcciones adosadas al inmueble que desvirtuaban su planteamiento inicial
(como las dependencias en torno a la cabecera de la iglesia). Lstima que no pudiera
acometer la totalidad de las obras y quedaran pendientes de realizar los trabajos en la
iglesia del conventual. Su deseo de respetar las texturas de los paramentos le lleva a
emplear el mismo criterio que como observamos no es casual sino reincidente en todos
los proyectos de restauracin de similares caractersticas. En cualquier caso parece que

533

los objetivos se lograron, pues el inmueble adopt diversos usos an hoy vigentes y
destac por su acabado final, absolutamente tradicional.
La ltima dcada del siglo concluye con las obras de rehabilitacin del antiguo
hospital de transentes, edificio semirruinoso que Rodolfo Carrasco Lpez se propone
recuperar en 1996. En lneas generales su concepcin de la restauracin no ha variado
mucho pese a las crticas recibidas tras su intervencin en la fortaleza. Consciente de
que no puede reconstruir un inmueble en estado lamentable como al que se enfrenta y
tras un estudio previo de las diversas ocupaciones y vicisitudes acaecidas en el
monumento, propone recuperar la dimensin espacial del mismo aunque modificando
su distribucin interna. Un interior que va a dejar prcticamente despejado en funcin
de la finalidad expositiva a la que iba a destinarse el edificio. Junto a esta solucin y
ante la necesidad de garantizar la entrada de luz natural en un inmueble especialmente
oscuro propone, en una de las zonas ya desvirtuadas del mismo (pues a lo largo del siglo
XX las casas vecinas fueron ganando terreno a costa de ste), la construccin de unas
dependencias y patio en donde la apertura de un gran ventanal favoreciese la
iluminacin natural y la circulacin necesaria de aire para una correcta ventilacin. Esa
zona s se permite distinguirla de la construccin tradicional utilizando una cubierta
aterrazada y unos amplios ventanales aunque los acabados y la carpintera sean los
mismos que los empleados para el resto de la construccin, mucho ms tradicionales.
stas tres dcadas de obras en el conjunto jerezano se caracterizaron adems por
la tendencia al alza de las actuaciones que se mantienen cuando la administracin
autonmica se hace cargo de las competencias culturales. Edificios religiosos an en
uso y de titularidad eclesistica frente a la fortaleza, el secularizado convento de San
Agustn y el hospital de transentes, constituyen el grueso de inmuebles en los que
actualmente ms interviene la administracin regional.
No obstante dicha progresin, cuantitativa y cualitativa no se corresponde con el
incremento del grado de proteccin que confiere un plan especial de proteccin
especfico para el casco histrico. Un plan, concebido ya en la legislacin general de
patrimonio de 1985 y reiterado en la autonmica de 1999, y que en el momento de
realizar este estudio no haba entrado an en vigor pese a estar redactado. A pesar de
ello, desde el reconocimiento como conjunto en 1966 al patrimonio monumental
jerezano se han sumado nuevas declaraciones de inters cultural especificas para

534

determinados tipos de inmuebles como la plaza de toros y la ermita de san Benito,
ambas declaradas en 1990. Junto al dolmen de Toriuelo reconocido Monumento
Histrico Artstico en la legislacin republicana de 1933 y la fortaleza, tambin
protegida por el decreto ley de los aos cuarenta, constituyen los nicos inmuebles que
a ttulo individual poseen tal distincin.

8.8. LLERENA
Decreto 3302/1966 de Diciembre de 1966

Alburquerque
Olivenza
La Fuente
Zafra
Feria
Burguillos
Jerez
Fregenal
Llerena
Azuaga
Magacela

8.8. Llerena
537
8.8.1 Resea Histrica
Llerena fue una ms de las poblaciones ocupadas por la Orden de Santiago en su
proceso de repoblacin de las tierras reconquistadas a los almohades. La localidad,
enclavada en una extensa llanura, careca desde el punto de vista militar de una posicin
estratgica clave, aunque desde el punto de vista econmico, su buen emplazamiento
geogrfico favoreca el desarrollo de la agricultura y la ganadera, pilares fundamentales
en el progreso econmico de esta villa medieval
1
.
Desde esa poca, la villa gozar de cierta importancia por su pertenencia a la
Mesa Maestral y su condicin de capital del Priorato de San Marcos de Len
2
. Ello la
convierte en un ncleo de residencia habitual para los maestres de la Orden y en la sede
de uno de los dos Provisoratos que posee Extremadura y desde el que se imparte justicia
en la zona. Estamos por tanto ante una poblacin en la que el poder poltico y religioso
tuvieron un fuerte peso en su discurrir diario aunque perdiese la capital del Priorato en
el siglo XVI en favor de Calera de Len.
La convivencia entre cristianos, rabes y judos fue frecuente en los aos que
siguieron a la reconquista, si bien en unas zonas ms pacfica que en otras. En Llerena
por ejemplo, los mudjares participaron activamente en las numerosas construcciones
que caracterizan hoy a la villa. Percibindose adems la herencia islmica no slo a
travs de las formas arquitectnicas sino tambin urbansticas, al existir en la localidad
una morera y tambin una judera.
Llerena, amurallada desde su fundacin -siglo XIII-, presentaba un trazado
urbanstico variado, aunque acorde con el crecimiento de la villa en las distintas pocas.
Jos Ramn Mlida la describa as en su obra:
No sin trabajo, puede seguirse todava el contorno de la fortificacin medioeval.
Acaso algn trozo de las murallas sea de origen rabe. Es la parte de ellas, un
lienzo de tapial de ms de veinte metros de longitud que hay a la parte S y segn
los datos que pude adquirir, de tapial es el alma de la fortificacin en la mayora

1
El poblamiento definitivo de Llerena en poca cristiana tuvo lugar hacia la segunda mitad del siglo
XIII, con ocasin de las campaas de Fernando III contra Jan...quien confi la ocupacin de las
comarcas aledaas a Sierra Morena a la Orden de Santiago. Durante la siguiente centuria este enclave se
convirti en centro vital de tal institucin, que instal en ella la capital de la provincia de Len fijndola
como sede y residencia habitual de sus Maestres... Alfonso XI realiz obras de consolidacin en sus
defensas y en 1340 celebr cortes en la poblacin. ANDRS ORDAX, S. (Dir.): Monumentos artsticos
de Extremadura, Mrida 1995, p. 389.
2
PEA GMEZ, P.: Arquitectura y Urbanismo en Llerena, Cceres 1991.

538
de sus trozos, habiendo algunos de ladrillo ... Algunos trozos de la cortina se
perfilan en talud y es de creer que as estuvo construida toda la muralla; pero
como mucha parte de ella se oculta entre las casas que indican el ensanche de la
ciudad en tiempos modernos, no es posible precisar si fue esa la estructura de
aquella en todos sus paramentos. Reconcense en la muralla puertas y portillos.
Entre las primeras la de aspecto ms monumental es la de Montemoln...
3

La muralla desempe un papel muy importante desde el punto de vista
defensivo, econmico -de control comercial- y urbanstico. A partir del XVI centuria
especialmente rica en construcciones artsticas de inters
4
- la ciudad comenzara a
superar su permetro inicial con la consiguiente aparicin de barrios extramuros que
modificaron su perspectiva espacial e irn paulatinamente absorbiendo el trazado
defensivo.
Entre esas construcciones destacamos la plaza central que como era y es
habitual, defina el carcter del pueblo centralizando todas las actividades del mismo. Se
trat de un espacio remodelado a lo largo del tiempo no slo en su extensin sino en sus
construcciones aledaas aunque manteniendo siempre la plaza en su lugar y con sus
funciones.
A partir de ese ncleo central se fueron trazando las calles. Algunas
manteniendo la traza islmica, caracterizada por su estrechez, ausencia de salidas y
tortuosidad; otras, ms propias del urbanismo occidental, largas y dispuestas
ortogonalmente.
A principios del siglo XVII...existan en Llerena dos parroquias-La Granada y
Santiago- adems de otras tres iglesias de rango menor: el Rosario, la Merced y el
Espritu Santo. Contaba con cuatro conventos de frailes (Dominicos, Observantes,
Descalzos y San Juan de Dios, ste ltimo con un hospital anexo) y otros cuatro
de monjas (Concepcin, Santa Clara, Santa Isabel y Santa Ana) cada uno de ellos
con su propia iglesia o capilla. Se sumaban a este conjunto de templos otras
destacadas instituciones como el Palacio Episcopal, sede de la Dicesis del
Priorato de San Marcos, el Palacio del Tribunal o de la Inquisicin, un hospital de
mujeres ubicado junto al Portillo del Cauelo y las ermitas de San Pedro, San
Marcos, San Miguel y la Aurora. Con el tiempo tambin en ella existieron otras

3
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de la provincia de Badajoz (1907-1910), Madrid
1926, p.301.
4
Los monumentos que se conservan dan buena cuenta de la prosperidad y podero de Llerena en el siglo
XVI, MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926,
p.300.

8.8. Llerena
539
construcciones pblicas de inters como el edificio de la Audiencia o Casa del
Concejo, dos crceles, conocidas como Vieja y Nueva, y la Casa de Encomienda
de la Orden de Santiago. Cada una de estas instituciones ocupaba edificios de
destacadas proporciones que, de ordinario, constituan con el conjunto de sus
anejos, servicios, huertas, etc...manzanas enteras.
5

A lo largo de su historia la ciudad experiment perodos de auge y decadencia
alternos, aunque siempre super las crisis y pudo adaptarse a los nuevos tiempos sin
necesidad de romper bruscamente con lo pasado. Este hecho propici el mantenimiento
de su estructura urbana y sus principales referentes arquitectnicos, imprimiendo a la
localidad en siglos posteriores un aspecto que otras poblaciones cercanas comenzaban a
perder. Pascual Madoz la describa a mediados del XIX as:
Conserva la ciudad su
recinto amurallado casi
entero, en cuyo mbito
estn repartidas diferentes
torres, redondas o
cuadradas, en parte de
ladrillo y en parte de tapias
de argamasa; varias casas
se han apoderado de los
cubos y las murallas, y
desaparecen por este
motivo con mucha
frecuencia a la vista del
observador; tiene cinco
entradas principales y doce
portillos ... componen la
poblacin 1140 casas, la
mayor parte de dos pisos ...
en 66 calles bien alineadas,
cuyo empedrado est muy
destruido...
6

Entre esos referentes arquitectnicos destaca especialmente la iglesia de
Nuestra Seora de la Granada, advocacin que recibe en la Edad Moderna aunque su

5
ANDRS ORDAX, S. (Dir.): Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p. 390.
6
MADOZ, P.: Diccionarios geogrfico estadstico histrico de Espaa y sus posesiones de Ultramar,
Madrid 1847, p. 496.
Figura 1. Ntra. Sra. de la Granada hacia 1940.
(Biblioteca Nacional)

540
construccin se iniciara a finales del XIII. Por este motivo conviven en el templo
elementos constructivos propios de la primera poca de construccin con los que
finalmente le proporcionan el aspecto actual, incorporados al templo a lo largo de los
siglos hasta el XVIII. Algunos rasgos de la primera fase constructiva han llegado a
nuestros das contribuyendo a fijar una estampa propia de la localidad, como las
arqueras de la fachada norte de la iglesia, su torre y la puerta sobre la que se sustenta
aquella
7
. Adelardo Covars describe minuciosamente sus bienes muebles en un nuevo
nmero de la Revista de Estudios Extremeos, en el que se lamenta de la prdida de
valiosas piezas artsticas que adornaban el interior del templo
8
[Figura 1].
Otra construccin religiosa especialmente significativa en la poblacin fue la
iglesia parroquial de Santiago, de fundacin posterior a la anteriormente comentada
siglo XV-, al igual que el palacio o iglesia de la Merced, en su origen colegio de la
Compaa de Jess -siglo XVII-.
Por su riqueza monumental as como por el hecho de conservar un trazado
urbanstico sin rupturas dolorosas con el pasado es por lo que a mediados de la dcada
de los sesenta la localidad ser declarada conjunto histrico artstico.

Aunque la declaracin de Llerena como Conjunto Histrico Artstico tiene lugar
en Diciembre de 1966, con anterioridad ya haban existido intentos de incluir en el
catlogo del tesoro artstico de la nacin algunos de los monumentos ms
representativos de la localidad. En concreto la plaza mayor de la misma, ante la
amenaza de derribo de una de sus viviendas y la consecuente alteracin del aspecto de
aquella
9
.

7
La fachada norte es la que da sin duda una fisonoma particular a la iglesia de la Granada, al tiempo
que la relaciona directamente con la Plaza Mayor de Llerena ... La funcin de estas arquera
probablemente realizadas en el siglo XVI est muy vinculada a los actos pblicos que se celebran en la
plaza..., ANDRS ORDAX, S.(Dir.): Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, pp. 393-
394.
8
La Iglesia parroquial de Nuestra Seora de la Granada. ... Ha sufrido un espantoso incendio que
destruy la cubierta del edificio, las techumbres de madera de la airosa arquera que ornamenta la fachada
lateral de la iglesia y la mayor parte de su contenido artstico religioso. COVARS, A.: Extremadura
artstica. La destruccin del tesoro artstico nacional en la provincia de Badajoz. La huella marxista en
Revista de estudios extremeos, p. 209.
9
En el archivo central del Ministerio de Cultura se conservan algunos expedientes de la seccin del
Tesoro Artstico del Ministerio de Educacin Nacional relativos a Llerena. El ms importante de ellos es

8.8. Llerena
541
...la casa que sirvi de crcel del partido de Llerena, emplazada frente a la
iglesia, se venda en pblica subasta con temor de que fuese demolida por el
adquirente, y que si as se haca, se rompera la armnica construccin de los
soportales que integran la monumental Plaza Mayor de Llerena...
10
.
Si bien, una vez ms, con la declaracin se persegua frenar el deterioro y la
prdida del monumento, con la conviccin de que dicho procedimiento era la garanta
de su permanencia, sta se realizaba con los criterios de entonces, en los que se
protegan en su totalidad las fachadas de los inmuebles sin importar mucho su
transformacin interna, pues lo que interesaba era mantener el sabor tpico y pintoresco
de plazas y rincones [Figura 2].
Dos semanas despus del escrito de la Real Academia de la Historia a la
Direccin General de Bellas Artes, desde sta se remite contestacin solicitando los
documentos necesarios para iniciar los trmites de la declaracin, declaracin que
finalmente no se producir hasta quince aos despus.
Esa documentacin es la que se conserva en el segundo expediente relativo a
Llerena localizado en el Archivo Central con fecha inicial de 1965. Por aquel entonces,
en un escrito de la Alcalda elevado al Gobernador Civil de la provincia para su
tramitacin ante el Director General de Bellas Artes se da a conocer el acuerdo plenario
en el que se decide solicitar la declaracin de la iglesia de Santiago y la plaza Mayor de
la localidad como monumentos artsticos e histricos. Llama la atencin el hecho de que
no se incluya en la solicitud la declaracin de la iglesia de la Granada y tambin que el
tipo de declaracin sea referida a monumentos y no al conjunto de la ciudad en s.

el correspondiente a la declaracin de la localidad como Conjunto Histrico Artstico en 1966, aunque
existe otro con fecha de 1951 especialmente interesante y que refleja cmo de nuevo la amenaza de
destruccin de una parte del tesoro de la nacin es la que desencadena todo un movimiento a favor de la
declaracin del mismo para frenar as su desaparicin. El monumento en cuestin es la plaza mayor y el
organismo que inicia los trmites la Comisin provincial de monumentos de Badajoz.
10
Ha tenido noticia, as mismo, la Academia, de que el Excmo. Seor Gobernador Civil de la provincia,
con un celo que acredita su respeto por los monumentos histricos artsticos, remiti oficio al seor
Alcalde de Llerena en el que se le ordena que, al efectuar el Ayuntamiento de dicha localidad la
enajenacin del mencionado edificio, se haga con la condicin expresa de que al adquirente del inmueble
pueda efectuar en el interior del edificio las obras que considera oportunas mas con la inexcusable
obligacin de respetar, tal como estn, los arcos de la fachada, por constituir con el resto de soportales, un
conjunto monumental, que debe conservarse ntegramente. La Comisin provincial de monumentos de
Badajoz, acord en la referida sesin proponer a V.I. la declaracin del Conjunto de soportales que
integran la plaza Mayor de Llerena Monumento histrico artstico.... Carta dirigida desde la Academia
de la Historia al Director General de Bellas Artes, 12 de noviembre de 1951. Archivo Central del
Ministerio de Cultura, Legajo C/88.585.

542
En el primero de los casos es posible que considerasen integrado al templo
principal de la localidad en la solicitud de la plaza como Monumento, dado que uno de
los lados del espacio generado por aquella lo cierra el citado templo parroquial. Aunque
quiz por tratarse sta de una figura ms conocida y generalizada que la de conjunto,
concebido en la legislacin del 1933 como agrupacin de monumentos, lo que
determinara optar por una denominacin frente a la otra. Incluso pudiera deberse
tambin al propio desconocimiento de las figuras de proteccin contenidas en la ley.
En cualquier caso los trmites se inician en Julio del sesenta y cinco, fecha a
partir de la cual se genera una abundante correspondencia entre la Alcalda de Llerena,
el Gobernador Provincial, la Direccin General de Bellas Artes y la Academia de San
Fernando.
As, en primer lugar lo que se reclamar desde el Ministerio al consistorio local,
al igual que sucedi en la dcada de los cincuenta, ser una memoria explicativa,
fotografas y planos de los monumentos que aspiraban a la declaracin. Esta memoria,
que remitirn dos meses ms tarde, despus de reclamarla varias veces la administracin
central, ya incluye la iglesia de la Granada como monumento a declarar, as como una
justificacin por la demora en el plazo de entrega de la mencionada documentacin.
La memoria descriptiva recoge con precisin todos los datos conocidos de los
tres monumentos singulares de la poblacin, referidos no slo a la arquitectura de los
mismos sino al contenido en bienes muebles de aquellos. La respuesta desde el
Ministerio no se har esperar y en octubre de ese mismo ao solicitar al director de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando el informe oportuno para continuar los
trmites de la declaracin.
Meses ms tarde, la Academia, en su sesin celebrada el 7 de Febrero de 1966
aprobar un Dictamen de la Comisin Central de Monumentos (ponente el Excmo. Sr.
D. Enrique Prez Comendador, Acadmico de nmero de esta Corporacin) relativo a
la declaracin de Conjunto y Monumento Histrico Artstico de la Plaza Mayor, de las
Iglesia de la Granada y Santiago Apstol de Llerena (Badajoz)
11
.
Percibimos un cambio importante en el informe emitido por la Academia con
respecto a las cartas que con anterioridad se enviaron con la propuesta de declaracin.

11
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Ministerio de Cultura, Archivo Central,
Legajo C/87655.

8.8. Llerena
543
Aparece por primera vez el concepto de Conjunto seguido del de Monumento, lo que
puede hacer pensar en cierto desconocimiento de la ley y en una necesidad acuciante
por proteger a los inmuebles bajo una figura u otra, pues de inmediato, como entonces
era habitual, se procedera a su restauracin.
Enclavada en bellsima comarca, ciudad de gran porte, puerta del sur de
Extremadura hacia Sevilla, recibe la influencia de esta que se percibe no solo en
sus monumentos sino en el aire procer y en el ornato de la ciudad
12

Tras justificar debidamente la relevancia histrica de la localidad en la Edad
Media y nombrar algunas personalidades locales cuya trayectoria tuvo fuerte
repercusin nacional, se describen los principales monumentos de la ciudad: Plaza
Mayor con sus cuatro lados, Iglesia de la Granada e iglesia de Santiago Apstol.
Respecto al importante papel visual que desempea la iglesia de la Granada en la
plaza mayor y que justificara desde un principio, aunque no citada, la inclusin de
aquella en la declaracin, citamos textualmente:

12
Legajo C/87655.
Figura 2. Soportales de la Plaza Mayor de Llerena en el primer tercio del s. XX.

544
Aunque no situada en la plaza, la torre de la iglesia, alta y airosa, por su color
rojizo en contraste con el blanco de cal de la plaza y que emerge tras un ngulo de
la misma, contribuye grandemente a su prestancia y belleza
13

Destacamos este prrafo al advertir la importancia que se concede a la
monumentalidad de los inmuebles, sobre todo cuando en Llerena convivan en plena
armona una arquitectura monumental con otra de sabor popular, presente por aquel
entonces, pero ignorada en todos y cada uno de los informes descriptivos de la villa.
Y en otro orden de cosas, resaltamos el valor concedido al color, textura, en
definitiva, apariencia externa de los monumentos, algunos alterados profundamente hoy
da por un equivocado planteamiento de restauracin que concibe la eliminacin del
enjalbegado caracterstico de las construcciones llerenenses a favor del ladrillo visto.
El nico momento en el que se alude al resto de edificaciones de inters que
integran el conjunto a declarar es justo al final del informe en donde se especifica que:
Existen adems en Llerena, otros vestigios histrico artsticos no mencionados
en el expediente que a nuestro entender deben ser conservados. Son entre otros:
Iglesia Convento de Santa Clara ... lo que fue Palacio de la Inquisicin y antes
mansin seorial, en cuyo interior se encuentra el ms antiguo patio mudjar de la
ciudad. De las murallas que datan del siglo XIV y que cerraban por completo la
ciudad se conservan algunos lienzos, cubos y puertas siendo la ms importante la
de Montemoln restaurada y reformada en tiempos de Felipe II ... otras iglesias y
casas del XVI, XVII y XVIII, algunas blasonadas
14

Parece por tanto que al final, aunque slo sea de forma somera, se incluyen otros
elementos constructivos de inters que pudieran justificar la declaracin de la misma
como Conjunto Histrico Artstico, a pesar de no vincular dichas construcciones con la
trama urbana heredada y mucho menos an con los grandes hitos arquitectnicos de la
localidad: la plaza, la iglesia de la Granada y la de Santiago.
La importancia concedida es indudablemente menor desde el momento en que se
solicita que sean declarados Conjunto y Monumentos Histricos Artsticos la Plaza
Mayor, la Iglesia Parroquial Mayor de la Granada y la Iglesia de Santiago Apstol.
Asimismo considera sean declarados monumentos Provincial de Inters Histrico

13
Legajo C/87655.
14
Legajo C/87655.

8.8. Llerena
545
Artstico el Convento e Iglesia de Santa Clara, el patio de las casas que ocup el
Tribunal del Santo Oficio y la Puerta de Montemoln
15
.
Unos meses despus de la redaccin del informe de la Academia y tras su
remisin a la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico
Nacional, se eleva al Director General de Bellas Artes un escrito para que resuelva, si
procede finalmente o no, hacer extensiva la declaracin a toda la ciudad
16
. Este hecho
acontece el 6 de Diciembre de 1966 cuando se redacta el Decreto por el que se declara
Conjunto Histrico Artstico la ciudad de Llerena, desestimando por tanto la declaracin
de monumentos provinciales e incluyendo a la totalidad de los inmuebles bajo una nica
declaracin formal.
En la exposicin recogida en la propuesta se justifica tal declaracin en evitacin
de que el citado Conjunto pueda sufrir reformas perjudiciales [por lo que] se impone la
necesidad de colocarlo bajo la proteccin del Estado, de conformidad con la vigente
Ley del Tesoro Artstico de 13 de Mayo de 1933 y Reglamento para su aplicacin de 16
de Abril de 1936
17
.
Estaba claro por tanto que aumentando la proteccin a casi toda la ciudad al
menos se frenara el proceso de deterioro o prdida de importantes edificios del Tesoro
Artstico Nacional, motivo por el que recordemos, se iniciaron los trmites de
declaracin quince aos atrs.
Se observa en todo el procedimiento administrativo descrito, as como en la
documentacin generada, una clara diferencia con respecto al mismo trmite que
atraviesa el conjunto de Jerez de los Caballeros en el mismo perodo de tiempo. Si ste
ltimo vuelca todo su inters en vincular la declaracin con la idea de progreso y
desarrollo turstico que podra experimentar la poblacin, en el caso de Llerena parece
ser que es precisamente ese progreso el que amenaza con hacer desaparecer una imagen
tradicional y nica del entorno de la poblacin.
Finalmente se alcanza un mismo objetivo por motivaciones distintas, hecho que
quiz pudiera tener repercusin posterior en cuanto a solicitudes de propuestas de
restauracin. El simple hecho de haber localizado un documento de Julio de 1971 en el

15
Legajo C/87655.
16
Escrito del Comisario General al Director General de Bellas Artes de 24 de Septiembre de 1966.
17
Escrito del Comisario General al Director General de Bellas Artes de 24 de Septiembre de 1966.

546
que desde la Alcalda de Llerena se remite a la Direccin General de Bellas Artes la
documentacin que se adjunt en el sesenta y cinco para la declaracin de la localidad
para iniciar as el procedimiento de declaracin, as como la respuesta desde aquella
recordando que fue declarada en el sesenta y seis, es un buen indicativo de la
importancia concedida a tal galardn
18
y del conocimiento de lo que llevaba implcito.

Al igual que ocurri con otros conjuntos histricos extremeos declarados por la
administracin central en la dcada de los sesenta (Olivenza, Zafra y Jerez) en Llerena
no tardarn mucho en acometerse las primeras obras de restauracin en sus monumentos
ms representativos, como consecuencia, a nuestro juicio, del alcance de la declaracin.
Fue la Direccin General de Bellas Artes a travs de su arquitecto de zona para
la provincia de Badajoz, D. Jos Menndez-Pidal, el organismo que inici una serie de
intervenciones en la muralla e iglesia de Santiago en 1968, continuando en 1969 y 1974
con obras en la Plaza Mayor, si bien en esta ltima tambin interviene la Direccin
General de Arquitectura en el ao que extiende su actuacin a la iglesia de la Granada,
1978. El que fuera palacio de la Inquisicin tambin ser objeto de restauracin en
1972, constituyendo la dcada de los setenta un perodo de intensa actividad
constructiva en la localidad. Estos trabajos de restauracin continuaron a partir de la
dcada de los ochenta con el apoyo de la administracin autonmica, la cual acta sobre
el palacio de la Merced en 1982, la muralla en 1988 y 1991, el convento de Santa Clara
en 1992 y sobre una serie de edificaciones mudjares con fuerte impronta de carcter
popular en 1993.

Las murallas
Uno de los elementos significativos del patrimonio monumental llerenense lo
constituy su recinto amurallado. Un recinto superado a comienzos del siglo XX pero
del que an se conservaban restos destacables cuando conclua el segundo tercio del
mismo. De hecho, poco despus de la declaracin como Conjunto Histrico Artstico

18
En la Sociedad Econmica de Amigos del Pas de Badajoz pudimos rastrear la prensa de la poca sin
encontrar referencias significativas a la declaracin de Llerena como Conjunto Histrico Artstico. Sin
embargo el caso jerezano parece que s tuvo cierta repercusin.

8.8. Llerena
547
entre 1967 y 1968 se llevaron a cabo bajo la direccin del mismo arquitecto del Servicio
de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, algunas obras sobre las murallas y
puertas y portillos de aquel.
El presente proyecto, se propone poner en valor las tres zonas de la muralla ms
aparentes e importantes entre las que quedan libres de edificaciones, demoliendo
una pequea construccin adosada; consolidando y limpiando el conjunto y
recreciendo algunas brechas y la coronacin de almenas y su paseo de ronda. En
la puerta de Montemoln se llevar a cabo un resanado discreto de sus fachadas,
para conservar el sugestivo carcter pintoresco que tiene, y una completa
restauracin de sus cubiertas, para evitar recalos y humedades
19
.
Aunque la ciudad ya haba perdido en parte su carcter defensivo, an era
posible apreciar la lnea por la que discurri la muralla as como algunos accesos que
fue incorporando con el paso de los aos. No obstante y a pesar de lo dicho, conservaba
algunos tramos y puertas originarias, aunque con algunas modificaciones, que sern las
protagonistas de esa actuacin
20
.
Las obras comprendieron demoliciones
21
, limpieza y resanado de muralla,
restauracin de sus almenas, paseo de ronda, consolidacin de torren y muralla as
como fachada y cubiertas del arco de Montemoln. Este ltimo, junto a la consolidacin
del torren y sus murallas adyacentes, fueron los captulos ms costosos. Especialmente
porque en el caso del torren hubo que recrecerlo en altura hasta la lnea de almenas,
tambin reconstruidas, impermeabilizando finalmente toda la parte alta para evitar
filtraciones posteriores.

19
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin de los restos de muralla y
puerta de Montemoln en Llerena, 1967. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 120.
20
El propio arquitecto da cuenta de ello al comentar en la memoria descriptiva que Todava puede
seguirse el contorno de la fortificacin que encerr la ciudad medieval, construida con tapial, con algunas
partes paramentadas con sillarejo, quiz de origen rabe. Las torres son cuadradas. Al sur y al sureste de
la poblacin subsisten restos importantes de imponentes, con un torren cuadrado que mide 16 metros de
frente y 12,44 de lado, con almenas de ladrillo, quiz obra posterior. Algunos trozos de muralla son
ataludados y es posible que as lo hayan sido en todo su permetro, ya que mucha parte de ella no es
posible estudiarla, por quedar oculta por el casero adosado. An se reconocen algunas de sus puertas y
portillos y entre aquellas destaca la de Montemoln.. MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de
obras de conservacin de los restos de muralla y puerta de Montemoln en Llerena, 1967, A.G.A.
21
En concreto se trata de demoler una nave de almacn adosada a la muralla y la torre. Luego en
principio parece que el criterio adoptado es acertado aunque vaya implcita en la demolicin, el deseo de
despejar parte de la muralla, caracterstico por otra parte de este arquitecto. De hecho algo similar plantea
en fechas posteriores en la Plaza de San Jos y Plaza Alta de Badajoz.

548
Teniendo en cuenta las caractersticas de los proyectos de Menndez-Pidal,
escuetos y en ocasiones imprecisos, pocos datos pueden extraerse del proyecto
correspondiente a la muralla, de la que no volvemos a tener noticias de intervencin
hasta finales de la dcada de los ochenta. Aunque todo hace suponer que la actuacin se
acometera desde la significacin que por entonces tena el trmino conservacin,
sinnimo de reconstruccin en muchos casos y paso intermedio hacia el
mantenimiento
22
.
A finales de la dcada de los ochenta la administracin autnoma encargar
sendos proyectos de restauracin a dos arquitectos que con anterioridad ya haban
llevado a cabo obras de restauracin en edificios histricos.
El primero de ellos, Vicente Lpez Bernal, llevar a cabo en 1988 un proyecto
de restauracin de la muralla y ordenacin del entorno en la zona conocida como
portillo del sol
23
. Se trataba por tanto de una intervencin sobre una estructura con una
funcin ms escultrica que arquitectnica segn lo conceba el propio arquitecto
24
.
Pero una intervencin en la que tenan especial importancia los trabajos de
consolidacin de lienzos, de cara al restablecimiento de la solidez arquitectnica del
inmueble. Y absolutamente necesarios para recuperar una imagen ms o menos original
de la muralla.
Las actuaciones variaran en funcin de las caractersticas constructivas y
materiales de los lienzos, pues unos estaban realizados en mampostera careada y otros
en tapial sobre basamento ptreo. Pero tambin teniendo en cuenta su proyeccin en el
entorno ms inmediato, por lo que no slo se recompondra la imagen material de la
muralla sino que se intentara dotarla de un uso, de una finalidad, convirtiendo el
espacio que genera en una zona peatonal de paso.

22
Esta hiptesis se apoya en los resultados similares que obtendr el arquitecto al intervenir en otros
recintos amurallados bajo extremeos y analizados en esta tesis, como el de Jerez de los Caballeros o el
de Olivenza.
23
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin de muralla y ordenacin del entorno, zona del portillo
del Sol, 1988, JEX, Consejera de Educacin y Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
24
Paralelamente al actual trazado de los paramentos se proyecta un pasillo pavimentado que adems de
evitar la entrada de humedad a los cimientos cumple la funcin de materializar el recorrido perimetral del
monumento sirviendo como zcalo y soporte de una construccin que al perder su funcin defensiva
adquiere un marcado carcter escultrico. LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin de muralla y
ordenacin del entorno, zona del portillo del Sol, 1988, JEX, Consejera de Educacin y Cultura, Servicio

8.8. Llerena
549
Cabe destacar la reconstruccin de unos de los lienzos de mampostera
desaparecidos y de una de las caras de la torre, cuyos sillares labrados habran de dejar
testimonio de la reciente intervencin. Por una parte como sealbamos se recobraba la
solidez estructural del paramento pero por otra tambin su perfil, alcanzado una imagen
ms unitaria y continua del conjunto
25
. Un planteamiento este ltimo ms prximo en
cuanto a resultados con los de los aos sesenta pero afrontado desde la conviccin por
parte del arquitecto de que la restauracin debe notarse.
En todo momento el arquitecto tiene presente esa dualidad y doble finalidad de
la muralla: estructural/arquitectnica y formal/escultrica: El resto de actuaciones se
limitan a recuperar aquellas partes en proceso de deterioro, garantizando estabilidad e
impermeabilidad con texturas y colores similares a los materiales existentes aunque
dejando clara su introduccin en un momento posterior
26
.
Adems de las obras realizadas directamente sobre la fbrica, la ordenacin del
entorno fue determinante para lograr el objetivo planteado con la intervencin
27
. Y as,
se adopt un determinado tipo de pavimento con motivos figurados, se construy un
estanque sobre una zona anteriormente ocupada por un huerto y se recurri a la
vegetacin para aminorar el impacto visual del edificio destinado a guardera y prximo
a la muralla [Figuras 3 y 4].
Slo un ao despus, en 1989, Dionisio Hernndez Gil acomete un nuevo
proyecto de consolidacin del conjunto amurallado de Llerena concretamente en la zona
conocida como Puerta de Villagarca. En su proyecto, el arquitecto parece limitarse a
plantear soluciones restauradoras de cara a frenar el deterioro de la muralla; pues no
realiza un estudio del recinto sino ms bien una descripcin global de la localidad,
haciendo suyas las aportaciones que el cronista de la villa publicara en torno a aquella.

25
26
27
La actuacin sobre la muralla se ha planteado con el doble objetivo de consolidarla deteniendo su
progresivo deterioro y conseguir un aspecto unitario recomponiendo la imagen fragmentaria que en la
actualidad presenta. LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin de muralla y ordenacin del
entorno, zona del portillo del Sol, 1988, JEX, Consejera de Educacin y Cultura, Servicio de Obras y
Proyectos.

550

Figura 4. Portillo del Sol en la actualidad.
Figura 3. Portillo del Sol en la actualidad.

8.8. Llerena
551
En dicha publicacin se hace constar el abandono y olvido en que parece haber
cado la mencionada puerta y la necesidad de una restauracin y un marco adecuado
que la realce y dignifique
28
. Una restauracin mimtica que devuelva al edificio el
reconocimiento que merece y lo dignifique rodendolo de vegetacin. Un criterio, no
formulado por un arquitecto, pero significativo de la tendencia ms aceptada en el
campo de la restauracin monumental.
Sin embargo el arquitecto propone recuperar la puerta desde un posicionamiento
conservador y muy respetuoso inscribindola en una plazuela: Se estudia la liberacin
de todas las operaciones de aadidos y construcciones parasitarias a costa del
monumento, falsas y torpes consolidaciones realizadas con ladrillos modernos o
tabicados de puerta, simulando portadas adinteladas de ladrillo ...con el saneado de las
coronaciones del monumento...
29
.
Cabe destacar el inters por parte del arquitecto de hacer notar la restauracin, en
la que a pesar de emplear materiales similares a los existentes, en cuanto a composicin,
calidades, texturas, trazas y disposiciones quisiera resaltar remarcando y datndolo
mediante rejuntado de pizarrina o lmina de cobre de 25 cms de penetracin a fin de
definir la restauracin
30
. Un criterio muy respetuoso con el monumento y su historia y
que preside la intervencin, pues era deseo del propio arquitecto recuperar la imagen de
la primitiva puerta silueteando sus muros de entronque, para lo cual fue necesario
recrecerlos medio metro sobre el nivel del suelo [Figuras 5 y 6].
Los trabajos por tanto se centraron en la consolidacin de la estructura y la
limpieza de sta mostrando un inters especial porque las obras tras su conclusin
quedaran en un entorno remozado en el que la estructura histrica recuperara todo
protagonismo.

28
Una puerta de madera y un tabique tapan el arco. El pueblo ya no pasa por l, ni siquiera se ve y poco
a poco ser olvidado. En nuestro tiempo las nuevas edificaciones, con una planificacin inadecuada,
contribuyen ms a su marginacin pues el monumento queda entonces entrillado, estorbando a la
perspectiva lineal futurista de la nueva calle. As no es extrao que algunos, vindolos como una ruina
sin valor pidan su demolicin o lo utilicen como aparcamiento de basuras y otros menesteres, lo cual,
lgicamente, contribuye ms a su desgracia. INIESTA MENA, J.: La puerta de Villagarca: un
monumento abandonado, 1987, p.13.
29
HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto del conjunto recinto amurallado de Llerena, Puerta de Villagarca,
1989, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
30
HERNNDEZ GIL, D.: Proyecto del conjunto recinto amurallado de Llerena, Puerta de Villagarca,

552

Figuras 5 y 6. Puerta de Villagarca en la actualidad.
Figuras 7 y 8. Estado actual y anterior de la Puerta de Reina

8.8. Llerena
553
Aunque no se tratara de un proyecto de envergadura en cuanto a diseo o
complejidad en su ejecucin material, se observa un cambio de actitud en lo que a
criterios se refiere, ms respetuoso ante la fbrica histrica que los manejados por Jos
Menndez-Pidal dcadas atrs.
No obstante, el proyecto en cuanto a documento an deja mucho que desear,
pues no incorpora un estudio preciso del edificio a intervenir, carece de datos relativos a
los antecedentes de la fbrica y en cuanto a documentacin planimtrica y fotogrfica la
escasez es la caracterstica predominante.
Aunque acometida desde los Servicios Tcnicos Municipales, en el ao 1994 se
llevan a cabo una serie de restauraciones en edificios tpicamente populares y algunos
de carcter monumental, como la denominada puerta de Reina [Figuras 7 y 8].
El permetro amurallado haba conservado su trazado hasta el siglo XIX a pesar
de las alteraciones sufridas entre los siglos XIV y XVII-, momento en el cual fue objeto
de numerosos derribos y demoliciones en aras del progreso. La antigua villa se adapt
en esta centuria a los nuevos condicionantes urbansticos para dotar de una mejor
infraestructura a la ciudad. Por el lmite amurallado discurrir la nueva carretera de
circunvalacin y la lnea de ferrocarril, destruyendo parte de los lienzos y conservando
algunos fragmentos as como las puertas de Montemoln y de Reina. De esta ltima slo
se conservaban los pilares adosados al muro y elevados sobre un pequeo plinto, por lo
que se procedera a una estricta consolidacin en la que se limpiara el muro y saneara
de la humedad por capilaridad que le aquejaba en sus arranques.
Sin embargo, nada queda ya de aquella intervencin pues en la ltima visita
realizada a la localidad para tomar las fotografas que ilustran este estudio (Abril 2006)
pudimos comprobar cmo la imagen de la mencionada puerta se encontraba
profundamente cambiada. Una intervencin reciente haba eliminado de la totalidad de
sus muros el enjalbegado tan caracterstico de las construcciones mudjares. Tcnica
constructiva y ornamental que protege a la fbrica de ladrillo de los estragos del tiempo
(erosin, humedad, etc) y a la vez imprime una textura al paramento que slo se percibe
cuando la luz incide sobre el mismo y los materiales empleados son los originales, pues
son los que proporcionan al muro un acabado singular.

554
Iglesia de Santiago
Tambin de finales de la dcada de los sesenta son las obras de conservacin de
las cubiertas del templo de Santiago, en psimo estado
31
a consecuencia de la humedad
la pudricin y la carcoma de su tablazn. El arquitecto propone ...para evitar el mal, la
sustitucin de la cubierta de madera por una nueva construida con vigas prefabricadas
de cemento con bovedillas de rasilla que en lo sucesivo garantice la
impermeabilizacin del templo
32
.
Antes de proceder a la sustitucin de la estructura de cubiertas se tuvo especial
cuidado en conservar aquellas tejas cermicas en buen estado para su posterior
reutilizacin. Un proceso de seleccin tras el cual se procedi a reparar la estructura con
las citadas vigas prefabricadas de cemento y bvedas de rasilla sobre las que se
dispusieron nuevas tejas de iguales caractersticas que las originales y las previamente
seleccionadas. Tambin se instalaron nuevos bajantes y desages para evitar las
filtraciones en caso de lluvia.
El arquitecto en ningn momento aludi a las caractersticas del edificio ni a
obras anteriores que hubieran podido realizarse en l. Slo, y en realidad a ttulo
informativo, especific que se trataba de un monumento nacional, a pesar de lo cual
no modific el proyecto inicialmente previsto y dio lugar a reflexin alguna acerca de la
responsabilidad de intervenir en ese tipo de fbricas.
Se trat por tanto de una actuacin que afect exclusivamente al exterior del
templo en el que la administracin no volvi a intervenir hasta el ao 1993, cuando se
presenta a la Consejera de Cultura un proyecto de rehabilitacin de edificios
monumentales y de recuperacin del mudjar de Llerena en donde se considera la
posibilidad de restaurar de nuevo Santiago
33
.
En este segundo proyecto se decidi actuar nuevamente en el exterior del templo
para eliminar unas construcciones anejas de su fachada sur sin conexin artstica e

31
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de Obras de conservacin en la parroquia de Santiago
en Llerena, 1968, Presupuesto: 399.999 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 120.
32
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de Obras de conservacin en la parroquia de Santiago
en Llerena, 1968, Presupuesto: 399.999 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 120.
33
El proyecto de restauracin de edificios monumentales y recuperacin del mudjar, 1994, supuso un
gasto de 73.000.000 pesetas, de los cuales ocho fueron destinados a las edificaciones de carcter popular
arriba descritas y el resto a edificios monumentales, entre los que se encuentran adems el convento y
hospital de San Juan de Dios.

8.8. Llerena
555
histrica con el mismo [Figuras 9 y 10]. Adems de estas obras, una serie de trabajos de
ajardinamiento dignificaran los alrededores del templo. Fue por tanto sta una
intervencin de mayor repercusin que la realizada por Menndez-Pidal al contemplar
la eliminacin de un elemento constructivo integrado desde haca aos en el perfil
arquitectnico del templo. La demolicin de dichas dependencias trajo aparejado
adems la realizacin de otros trabajos como la consolidacin de parte de las cubiertas,
la limpieza de paramentos, la reposicin de canalones y la limpieza de las campanas.
A pesar de la importancia de las obras, en el proyecto no se alude lo ms mnimo
a las dependencias demolidas. Una actuacin que podra situarse en un contexto por
despejar las fbricas histricas de elementos aadidos con posterioridad sin conexin
alguna con aquellas, pero que requiere al menos de una atencin especial en la memoria
del proyecto. Mencin que no aparece en el mencionado proyecto.
Aunque aparentemente el edificio presenta un buen estado de conservacin,
convendra no obstante adecentar la portada oeste y la torre del mismo afectada por
problemas de humedad, desprendimiento y suciedad.

Figuras 9 y 10. Zona ajardinada junto a un lateral del templo (izda) y detalle del paramento donde
estuvo adosado el volumen suprimido (dcha).

556
La Plaza Mayor
La transformacin que va a experimentar a lo largo de la dcada de los setenta el
espacio ms significativo de la localidad, la plaza, comienza a gestarse a mediados de
los sesenta. Pues a travs de la correspondencia mantenida entre el ayuntamiento
llerenense y la Comisara de Defensa del Patrimonio Histrico Artstico se conocen
varias propuestas de remodelacin anteriores a la que en 1969 realiza el arquitecto de
dicho servicio, D. Jos Menndez-Pidal [Figura 11].
Ya en 1965 el ayuntamiento contaba con un proyecto de pavimentacin para la
plaza, redactado por el ingeniero D. Luis Felipe Vila Ruiz, que qued en suspenso tras
la declaracin de la ciudad como Conjunto Histrico. En aquel documento se propona
reorganizar el espacio central con una gran isleta con zonas ajardinadas y paseos de
pavimentos de losas de hormign y de mampostera careada o concertada en cuyo
centro se ubicar la fuente que hoy se encuentra en uno de los laterales de la plaza,
junto al Palacio Municipal
34
. Sin embargo desde la Comisara se considerara dicho
proyecto inadmisible proponiendo como alternativa un primer diseo de Menndez-
Pidal de 1968.

34
VILA RUIZ, L.F.: Proyecto de pavimentacin de la plaza de Espaa de Llerena, Badajoz 1965.
Figura 11. Diseo de Menndez-Pidal para la plaza de Llerena en 1968.
(Cultura, A.G.A.)

8.8. Llerena
557
Pero este primer diseo habra de modificarse con posterioridad puesto que
finalmente la fuente no se instalar en la isleta central, en la que sin embargo se
mantendr la forma trapezoidal inicialmente contemplada.
Un proyecto de obras de presentacin
35
para la Plaza Mayor de Llerena de 1969
ya contempla con una clara proyeccin efectista muy del gusto del arquitecto y del
Servicio al que pertenece, un cambio en la plaza y su entorno en el que habra que
eliminar algunos elementos, a su juicio, disonantes. Al parecer lo que ms importaba era
el aspecto final de las obras aun a costa de prescindir de determinadas etapas
constructivas en la zona para as obtener la imagen pintoresquista que deseaba.
El armnico conjunto de la Plaza, precisa para su ambientacin algunos
pequeos retoques, encaminados unos a entonar dentro del conjunto algunos de
sus elementos desgraciadamente alterados, o complementar otros que parecen
incompletos o truncados. As en la fachada de la Plaza, opuesta a la iglesia mayor,
se presentan dos casas entre las que la componen, que necesitan ser retocadas;
una, la de la esquina, para hacer desaparecer un feo mirador, mudjar, de
principios de este siglo, y que proponemos desmontar; y la otra, ocupada por un
Banco, precisa retocarla para hacer desaparecer la falsa y desagradable
decoracin de mrmol negro que afea y desentona el conjunto de la fachada
36
.
De la cita se desprende ese carcter monumentalista con el que se trata a la plaza
por encima de su consideracin urbana; esa necesidad de armonizarlo todo en base a
elementos o detalles decorativos, caracterizados por su fuerte componente esttico; y
esa libertad para eliminar todo aquello que no se ajusta a lo deseado, como es el caso del
mirador mudjar.
Por otra parte los bancos que contornean el amplio saln de la Plaza, estn casi
todos construidos utilizando preciosos sillares esculturados procedentes del
antiguo palacio gtico de los Zapata, piedras que an vio Mlida a principios de
siglo en el hermoso claustro del Palacio y que posteriormente se reutilizaron en la
Plaza...y que deben volver a su primitivo lugar, construyendo para la Plaza
nuevos bancos de piedra de sillera de perfil idntico y aprovechando los
respaldos y brazos de los actuales...
37
.

35
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la Plaza Mayor de
Llerena, 1969. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 136.
36
37

558
El plano adjunto al proyecto carece de la precisin grfica necesaria para
conocer el lugar exacto de su intervencin y las caractersticas especficas de los
elementos decorativos que se propone retocar. Si bien plantea una solucin acertada
al retirar las piezas originales del palacio de los Zapata que hasta entonces haban
formado parte de los bancos de la plaza.
Sin embargo las obras no comenzaron en al menos un corto plazo de tiempo,
pues dos aos despus, en 1971, recibe el encargo de rehabilitar el palacio de los Zapata
y estima de nuevo recuperar las piezas a las que aluda en el proyecto de la plaza para
devolverlas a su ubicacin inicial. Con un criterio que vuelve a ser el de la reproduccin
mimtica de unas piezas y un diseo acorde con la imagen de la plaza que l querra
proyectar.
En el apartado de gastos de este proyecto, el captulo destinado a desmontar las
citadas piezas es uno de los ms costosos de todos cuantos integran el presupuesto -
exceptuando el relativo a la construccin de nuevos bancos-, seguido del destinado a
repaso de pavimentos incluido rejuntado de losas en las zonas afectadas por la obra de
desmontaje y colocacin de los nuevos bancos para obtener su adecuada presentacin.
En este proyecto de nuevo se plantea qu hacer con la fuente diseada por
Zurbarn, contemplando la posibilidad de mantenerla en el mismo lado en el que se
encuentra aunque desplazndola unos metros. Actuacin que finalmente llevar a cabo
en el proyecto de 1974
38
en el que retomar las ideas recogidas en el de 1969: restaurar
una de las casas que no encaja con el ambiente deseado para la plaza y la reposicin
de elementos decorativos de la fuente de Zurbarn
39
.
Una vez ms, ante la imprecisin propia de los proyectos de Menndez Pidal,
desconocemos el lugar exacto de la casa a la que se refiere. Pudiera tratarse de la misma
casa del proyecto anterior, o, de una casa distinta, dado que alude a miradores y
agregados en nmero plural, algo que no sucede en el proyecto ya analizado, en el
que se refiere a la desaparicin de un feo mirador mudjar de principios de este siglo.
Tanto en las mediciones, como en los precios descompuestos y en el presupuesto, el

38
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin y mejora en la Plaza Mayor
de Llerena, 1974. Presupuesto: 254.593,75 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 47.
39
El proyecto...tiene por objeto la reparacin de una casa cuya fachada desentona desagradablemente
en el conjunto armnico de la monumental Plaza Mayor de Llerena. MENNDEZ-PIDAL LVAREZ,
J.: Proyecto de obras de conservacin y mejora en la Plaza Mayor de Llerena, 1971. A.G.A. Seccin
Cultura, Legajo 47.

8.8. Llerena
559
arquitecto describe las obras que habr de ejecutar en la casa del mirador, aunque en
la memoria descriptiva del proyecto no se refiera a ella de ese modo:
La plaza en cuestin, cuyo emplazamiento figura en el adjunto plano, fue
alterada en la composicin de algunos de sus huecos de fachada, agregndoles
miradores y ornatos, que nada tienen que ver con la composicin general del
inmueble, quedando testigos suficientes en la propia fachada, para poder restituir
sus antiguas formas sin lugar a duda. Nos proponemos con este proyecto, realizar
esta labor, que repetimos no afecta nada ms que a las fachadas, suprimiendo los
miradores y agregados, a fin de entonar la casa consigo misma y con el ambiente
general de la Plaza
40

Pero lo ms relevante es su criterio restaurador basado, en un caso u otro, en la
eliminacin de elementos constructivos en disonancia con la imagen de la plaza y la
reconstruccin de otros, tambin a criterio personal, mucho ms idneos.
A tenor de lo descrito es posible que en el primer proyecto se efectuaran labores
de adecentamiento sobre todo en el denominado saln central de la plaza, pues la
documentacin adjunta a la memoria descriptiva es bastante clara al respecto [Figura
12]. Mientras que en el segundo se pudo actuar sobre las fachadas de la denominada
casa del mirador y galeras aporticadas, siendo stas las nicas obras que se
describen en el proyecto. Sin embargo, las obras que finalmente se llevan a cabo en
1978 corresponden a un proyecto ejecutado por la Direccin General de
Arquitectura
41
[Figura 13].
Los trabajos que se acometieron tuvieron una fuerte repercusin sobre este
espacio al intervenir en la lonja central que ya tena la plaza y tambin sobre la fachada
norte de la iglesia de la Granada, de gran preeminencia visual sobre aquella.
En la plaza, se mantienen sensiblemente las rasantes actuales, variando
nicamente el trazado de la lonja central, que se conserva como criterio
urbanstico, pero se ampla dndola un trazado que la incorpora a las alineaciones
de las fachadas. Se ampla la acera frente al Ayuntamiento dndole mayor
importancia al mismo tiempo que se crea un espacio para colocar de forma

40
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin y mejora en la Plaza Mayor
de Llerena, 1974. Presupuesto: 254.593,75 pesetas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 47.
41
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de la plaza mayor y restauracin de cubiertas de
la iglesia de la Granada de Llerena, 1978. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12404.

560
adecuada la fuente que proyect Zurbarn y que hoy est como perdida en medio
de la calzada
42
.

42
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de la plaza mayor y restauracin de cubiertas de
la iglesia de la Granada de Llerena, 1978. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12404.
Figura 12. Aspecto de la plaza a finales de la dcada de los sesenta.
(Obras Pblicas. A.G.A.)
Figura 13. Aspecto de la plaza durante las obras, ao 1979.

8.8. Llerena
561
La modificacin del espacio urbano se hace con el deseo de facilitar el trnsito
rodado de vehculos y su estacionamiento, sin perder de vista la funcin pblica de uso
y disfrute que debi tener, de ah que un banco corrido de piedra y cerrajera delimite el
espacio peatonal del destinado a la circulacin, enfatizando con motivos decorativos las
esquinas y escalinatas de acceso al primero [Figuras 14, 15, 16 y 17].

Figuras 14 y 15. Planos del proyecto de ordenacin de la plaza mayor de Llerena.
(Dibujo: Vctor Caballero Ungra, Obras Pblicas, A.G.A.)
562

8.8. Llerena
563

Figuras 16 y 17. Alzados de la plaza de Llerena.
(Dibujos: Vctor Caballero Ungra, A.G.A)

564
Para unificar todo el espacio se recurrir a un pavimento dispuesto de distinto
modo y con materiales diversos segn se trate de la lonja central, la calzada o el
acerado, aunque extendindolo tambin a la calle que discurre detrs del templo,
llevados por ese deseo de uniformidad
43
. Pavimentos de canto rodado para la calzada,
losas de granito para las aceras y lajas de piedra en tres colores formando dibujos para el
centro, determinan las tres zonas en las que se subdivide el espacio de la plaza: lonja
central, espacio intermedio destinado al trfico y permetro acerado para el trnsito de
peatones. Farolas de hierro y faroles murales dispuestos en todo el conjunto contribuirn
a unificar an ms el espacio ms importante de la poblacin.

Es una intervencin muy distinta a las que hasta el momento se haban llevado a
cabo en la plaza, y aunque con un fuerte componente visual, no reproduce los esquemas
estereotipados de intervencin propios de Menndez Pidal para no alterar en aquella su
aspecto tradicional, tpico y pintoresco. No obstante conviene recordar que se trata

43
En el centro hay una lonja elevada de forma rectangular con las esquinas redondeadas, como en
muchas otras plazas espaolas, constituyendo la zona de paseo o festejos populares y otra lonja, estrecha,
adosada a la fachada de la iglesia. El deseo de buscar una absoluta forma geomtrica a la primera hace
que quedara poco incorporada a su entorno, constituyendo un elemento discorde con la armona del
conjunto, CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de la plaza mayor y restauracin de
cubiertas de la iglesia de la Granada de Llerena, 1978. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo
51/12404.
Figura 18. Vista area de la plaza concluidas las obras en 1980.

8.8. Llerena
565
de una intervencin muy en la lnea de las que por entonces llevaba a cabo la Direccin
General de Arquitectura, y que se realizarn en poblaciones como Jerez de los
Caballeros y Zafra. Una intervencin, de mayor proyeccin urbanstica que las de
Menndez-Pidal pero sin perder de vista el objetivo inicial con el que se acometan:
incrementar la monumentalidad y engrandecer la perspectiva de los edificios ms
significativos del entorno, en este caso arqueras laterales de la plaza e iglesia de
Nuestra Seora de la Granada [Figuras 18 y 19].

La Iglesia de Nuestra Seora de la Granada
A pesar de la importancia del templo, resaltada en tantas ocasiones durante el
procedimiento de declaracin de la localidad como Conjunto Histrico Artstico, no
tenemos noticias de intervencin en el mismo hasta el ao 1978. Una intervencin
contemplada tambin en el proyecto de ordenacin de la plaza mayor que ejecutaba la
entonces Direccin General de Arquitectura y Tecnologa de la Edificacin y que
comprender la restauracin de las cubiertas del templo ante su psimo estado de
conservacin:
La iglesia de la Granada presenta graves problemas de restauracin. En el
interior, limpieza de muros y bvedas, solados, capillas, etc, y en el exterior,
Figura 19. Detalle del traslado de la fuente durante las obras de 1979.

566
restauracin de fachadas, arqueras y cornisas. Pero el ms grave de todos es el
estado ruinoso de las cubiertas de madera que por rotura de tirantes, producen
empujes en los muros y goteras y humedades en las bvedas
44
.
No obstante, con anterioridad a esta intervencin tenamos constancia de las
peticiones hechas desde la localidad a la administracin central debido a la situacin tan
lamentable en la que se encontraba el templo y la necesidad urgente de repararlo
45
. Su
mal estado no era consecuencia slo del paso de los siglos sino al parecer de los graves
desperfectos que la construccin sufri durante la Guerra Civil, fecha a partir de la cual
amenazaba permanentemente con derrumbarse, como as haba ocurrido das antes del
envo de la carta de D. Manuel Marn Gonzlez, prroco-arcipreste de Nuestra Seora
de la Granada.
La respuesta por parte de la Junta Nacional de Reconstruccin de Templos
Parroquiales, organismo a quien iba dirigido el escrito, llegara un mes despus de la
peticin, en Abril de 1975, aprobando una propuesta de auxilios econmicos al templo
por la cantidad de ciento cincuenta mil pesetas que finalmente se recibirn en 1977,

44
Aunque en el proyecto parecen describirse la prctica totalidad de los problemas que afectan al templo,
se especifica tambin la imposibilidad de atajarlos todos en una nica fase de restauracin. Por ello,
propone una primera fase de sustitucin de la cubierta, dejando para el futuro el resto de la obra y quiz
tambin, la restauracin de fachada de alguna casa de la plaza. CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto
de ordenacin de la plaza mayor y restauracin de cubiertas de la iglesia de la Granada de Llerena,
1978. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12404.
45
En un escrito del prroco arcipreste de la iglesia de la Granada a la Junta Nacional de Reconstruccin
de Templos Parroquiales y edificios de la iglesia en Marzo de 1975 ste se manifestaba as: Que la obra
de edificacin de dicha iglesia parroquial se encuentra desde aos en tal mal estado que amenaza ruina
inminente, pues que todas las cubiertas del templo, que son de entibacin de viejas maderas de hace
cuatro siglos cobijadas por tejados, estn en psimo estado; y por consecuencia, viene padeciendo, hace
varios aos, abundantes filtraciones de las lluvias y goteras, las que afectan ya, no solo a las cubiertas,
bvedas y cornisamentos y pechinas de todo el templo y sus capillas, sino al Camarn de la Virgen....
A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 52/42714.
Figuras 20 y 21. Estado de las cubiertas en mayo y julio de 1979 respectivamente.

8.8. Llerena
567
poco antes de iniciarse las obras de la Direccin General de Arquitectura
La reparacin de las cubiertas afect a la zona de las naves, las capillas y el
camarn y comenz con el desmontaje de las tejas rabes y la estructura de madera de
aquellas. A continuacin se procedi a colocar un zuncho de hormign sobre el
coronamiento de los muros, para garantizar el atado de las fbricas. El anclaje
transversal de stas se realiz con una especia de costillas de hormign armado sobre
las arcos fajones de las tres naves. stas quedaron cubiertas con cerchas metlicas
sobre las que se instal una capa de compresin de hormign armado en la que se
dispondran las piezas cermicas y sobre stas la teja curva recibida con mortero de
cemento. Se sustitua por tanto una estructura de cubierta realizada en madera, rota y
podrida con el paso de los siglos, por otra metlica de mayor solidez, que sola ser
habitual en este tipo de operaciones [Figuras 20, 21 y 22].
Las actuaciones en las capillas y dems dependencias fueron similares a
excepcin de la capilla de la Epstola y el muro del mismo lado en la que se adopt una
solucin aterrazada.
El resto de los trabajos llevados a cabo en el templo afectara a los elementos
ornamentales de las fachadas, tales como balaustradas, pinculos y cornisas,
Figura 22. Restauracin del enjalbegado de la Granada en 1981.

568
comprendidos dentro del captulo de albailera y apenas descritos en el proyecto de
restauracin.

Palacio de la Inquisicin.
Poco despus de intervenir en las murallas y de proyectar la primera
intervencin para la Plaza Mayor, D. Jos Menndez-Pidal, recibe en 1971 un encargo,
por iniciativa del Ministerio de Justicia, para llevar a cabo obras en los dos patios que
posee el conocido palacio de la Inquisicin.
El inmueble en cuestin, como bien describa el arquitecto, haba llegado hasta
la fecha en un psimo estado de conservacin, entre otros motivos por haber sido
lamentablemente modernizado y alterado
46
. Se refera a su utilizacin como vivienda y
posteriormente como cuartel de la Guardia Civil, motivo por el cual haba perdido una
parte de la decoracin de su fachada:
La fachada lateral, hasta ahora oculta por las construcciones parsitas, y ya
puesta al descubierto, es interesante, con galeras y balcones corridos de gran
sabor y prestancia aunque aparece tambin muy alterada por sucesivas
reformas...
47
.
El palacio posea dos patios, uno de los cuales totalmente arrasado haba
proporcionado las piezas para los bancos instalados en la plaza; mientras el segundo,
mudjar, estaba considerado segn el propio arquitecto de mayor inters
48
.
Al fondo el edificio se completaba con unas crujas ...modernas, cubiertas por
bvedas falsas de ladrillo, y sencilla decoracin de finales del XVIII, y que sirvieron
ltimamente de cochera y caballerizas, a los ltimos propietarios del viejo palacio
49
.
[Figuras 23 y 24].
La descripcin de la obra resultaba, en comparacin con proyectos de similares
caractersticas realizados por el mismo arquitecto, bastante amplia y reveladora de las
peripecias por las que atraves el edificio. En ella se insista especialmente en la

46
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de Obras de Conservacin en el Palacio de la
Inquisicin de Llerena, 1971. Presupuesto: 5.498.079 pesetas, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 216.
47
Inquisicin de Llerena, 1971, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 216.
48
49

8.8. Llerena
569
importancia del inmueble por encontrarse en un conjunto monumental; y se contena
una descripcin precisa del linaje familiar que lo ocup, haciendo especial hincapi en
la historia
50
del edificio. De este modo, el presente proyecto propone la realizacin de
los trabajos de conservacin del palacio en su parte monumental, ya que el resto de la
obra se realizar con cargo al presupuesto del Ministerio de Justicia
51
, delimitndose
as unas obras de carcter eminentemente artstico, que afectaran por tanto a la parte
monumental, de otras principalmente de carcter funcional y para las que debi
acometerse una restauracin en profundidad y bajo criterios diferentes. Nos
encontramos por tanto con un nuevo solape de competencias entre dos administraciones
que intervienen en un mismo edificio con proyectos absolutamente diferentes.
Dado que los trabajos afectaran nicamente a la parte monumental del
inmueble, es decir, aquella cuyo contenido histrico artstico pareca a simple vista
innegable, se decidi un programa de intervenciones acorde con el criterio restaurador
de Menndez-Pidal y la poltica de actuaciones del Servicio de Defensa del Patrimonio
Artstico Nacional. Y as, el arquitecto propuso restituir la torre del ngulo del palacio,
en lo que claramente constitua una restauracin estilstica, sirvindose para ello de una
litografa decimonnica
52
en la que se recoga una imagen del inmueble del siglo XIX.
Adems de esta actuacin en el exterior del edificio, los trabajos se extenderan
tambin al interior, con la consolidacin, resanado y presentacin del gracioso patio
mudjar ...y... la fachada lateral gtica, tan necesitada de restauracin
53
. [Figuras 25,
26, 27 y 28].

50
Al inters monumental del palacio, se une el histrico..., MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.:
Proyecto de Obras de Conservacin en el Palacio de la Inquisicin de Llerena, 1971, A.G.A. Seccin
Cultural, Legajo 216.
51
Inquisicin de Llerena, 1971, A.G.A. Seccin
52
Litografa que aparece en la obra de D. Nicols Daz y Prez Espaa, sus monumentos y artes. Su
naturaleza e historia. Extremadura, Barcelona 1887.
53

570

Figuras 23 y 24. Plantas baja y alta del palacio de los Zapata antes de la intervencin de Menndez-Pidal.
(Dibujos: Jos Menndez-Pidal lvarez, Cultura, A.G.A.)

8.8. Llerena
571
Coexistieron en el proyecto varios criterios de restauracin de diversa ndole.
Pues si desde la perspectiva actual la reconstruccin del torren sera inviable, la
recuperacin de las arqueras salomnicas constituira un gran acierto, dada la
peculiaridad y excepcionalidad de las mismas en el entorno
54
. No obstante, la
eliminacin del enjalbegado del patio, sera una ms de tantas actuaciones realizadas en
la misma lnea en la actualidad y muy criticadas desde diversos sectores vinculados con
la restauracin monumental.
Los captulos ms costosos fueron la restauracin de la torre de la fachada, la
propia fachada y por supuesto los prticos del claustro mudjar. Para recuperar la
primera fue necesario demoler parte de la fachada y posteriormente construir la nueva
torre, sirvindose de materiales absolutamente modernos que el arquitecto empleaba con
asiduidad en otras obras de restauracin, tales como el hormign armado para los
forjados, el cemento prtland, el ladrillo, las bovedillas cermicas o el mortero mixto a
base de cal y cemento.
La nueva torre se present al exterior con una cubierta a cuatro aguas, cerrada
con tejas curvas, impermeabilizadas y con buenas canalizaciones siguiendo las trazas y
constitucin de los tejados del monumento
55
. Su decoracin reprodujo el ornamento
caracterstico de la fachada, restituyendo una cornisa de remate a base de ladrillo visto e
incorporando incluso nuevos huecos, como la ventana realizada con arcos similares a
los del claustro.
En definitiva lo que se hizo fue recrear una parte de la fachada introduciendo
elementos nuevos, como la citada ventana y un ojo de buey, generando una nueva
imagen del inmueble. Mientras en el interior, galeras, arqueras y pavimento
principalmente se restauraron en una operacin en la que el protagonismo absoluto lo
tuvo el ladrillo visto, para mantener segn Menndez-Pidal, el carcter de las fbricas
56
.
Por eso tambin aparecer en los prticos, las cornisas y las fachadas (aunque
alternando en stas con fajas de mortero de cal y tongadas de ladrillo visto). [figuras 29,
30, 31 y 32].

54
Para la reconstruccin de dichas arqueras fue necesaria tambin la utilizacin del hormign y la
reproduccin de columnas de piedra octogonales.
55
56
Para la solera del claustro se utiliz una baldosa de iguales caractersticas que la original del
monumento, rematando las obras la instalacin del brocal de un pozo.

572

Figuras 27 y 28 . Fachada del Palacio de los Zapata antes y durante la restauracin.
(Cultura, A.G.A.)
Figuras 25 y 26. El patio mudjar antes y durante la restauracin.
(Cultura, A.G.A.)

8.8. Llerena
573
Figuras 29, 30, 31 y 32. Litografa del siglo XIX (sup) y fachada lateral del palacio durante la restauracin y en la actualidad.
(Cultura, A.G.A.)

574
Convento de Santa Clara
Al menos desde Septiembre de 1963 se estaba demandando una intervencin
urgente e inaplazable
57
en el convento de santa Clara debido al psimo estado de
conservacin en que ste se encontraba. De dicha peticin se desconoce la fecha de
resolucin teniendo en cuenta que las aportaciones realizadas por el Ministerio para
cubrir estos gastos haban quedado en suspenso.
Pero nuevamente, unos aos ms tarde, en sesin del Consejo de Ministros
celebrada en Diciembre de 1970 se concede una subvencin al citado convento por
importe de cincuenta mil pesetas ante otra peticin que la abadesa haba realizado por
estar en ruina un dormitorio
58
. En esta ocasin, la concesin y orden de pago no se
demoraran tanto, pues solo dos meses despus ya se habra cobrado. Sin embargo, y a
pesar de que la documentacin localizada es fragmentaria, todas estas solicitudes, pues
no son exclusivas de Santa Clara sino habituales en otros inmuebles de comunidades
religiosas, vendran a revelar el mal estado de conservacin que presentaba el
patrimonio religioso llerenense y la necesidad de actuar en l con urgencia.
La nica actuacin llevada a cabo en Santa Clara y de la que hasta el momento
tenemos constancia, es la promovida por la Direccin General de Patrimonio de la Junta
de Extremadura en 1991, fecha en la que la administracin autnoma encarga al
arquitecto D. Vicente Lpez Bernal un proyecto con objeto de describir las obras
necesarias para la restauracin del convento
59
.
Parece ser que las obras ms inmediatas debieron comenzar por la consolidacin
y reparacin general de la cubiertas, aunque en determinadas zonas se opt por la
demolicin de stas, pues a criterio del arquitecto constituyen claros aadidos que

57
Con estos trminos justifica el obispo de Badajoz la necesidad de ejecutar unas obras que llevaban casi
un ao demandndose desde la clausura y el obispado respectivamente. Corra el ao 1963 y la madre
abadesa del convento comunicaba la situacin en la que se encontraba el edificio que regentaba: ...se
halla actualmente en lamentable estado de conservacin, especialmente las naves correspondientes a la
Capilla y celdas de las monjas, que pueden considerarse en ruinas habiendo en las ltimas llegado al
extremo de caer materiales tales como maderos y parte de la techumbre, lo que constituye no slo grandes
incomodidades para sus ocupantes sino grave peligro para stas por lo que me he visto obligada a
desalojarla en evitacin de que pudiera ocurrir alguna desgracia. Escrito dirigido al Ministro de la
Vivienda en Septiembre de 1963 y reenviado posteriormente en Marzo de 1964 obteniendo una negativa
como respuesta por haberse agotado las consignaciones destinadas a estos fines. A.G.A. Junta Nacional
de Reconstruccin de Templos Parroquiales, Seccin Obras Pblicas, Legajo 52/4155
58
A.G.A. Junta Nacional de Reconstruccin de Templos Parroquiales, Seccin Obras Pblicas, Legajo
52/4155
59
LPEZ BERNAL, V.: Proyecto de restauracin del convento de Santa Clara, Llerena, 1991. JEX,
Consejera de Educacin y Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.8. Llerena
575
desfiguran su imagen
60
, resultando ms econmica la demolicin que la reparacin.
Junto a las cubiertas, la construccin de un nuevo obrador para la elaboracin de dulces,
de cuyas ventas se autofinancia la comunidad, sera el otro objetivo del proyecto. Un
aadido que sin embargo se procurar integrar, formal y funcionalmente, con la
arquitectura del inmueble.
A pesar de contemplarse obra nueva, la propuesta que realiza el arquitecto se
caracteriza por su carcter conservador, habida cuenta de las opiniones que sobre ella
vierte en el mencionado proyecto: conservacin del ambiente caracterstico de los
espacios sin alterar los acabados y texturas que lo han ido configurando a lo largo de
los siglos de uso cotidiano...
61
. Parece evidente la postura de respeto con la que la
direccin de obra se enfrenta al inmueble y el criterio de restauracin adoptado como
consecuencia de aquella, en el que apenas se percibir intervencin alguna.
Lo antedicho implic la adopcin de tcnicas y soluciones arquitectnicas
tradicionales, pues para las cubiertas se hizo uso de una nueva estructura portante
realizada en perfiles de acero y apoyados en zunchos sobre los muros del edificio;
estructura moderna que la cobertura de teja rabe al exterior o los rollizos de madera y
plementera de barro al interior, se encargaran de camuflar.
Una solucin en la misma lnea se plantea para el forjado intermedio del
claustro, el cual a consecuencia de la humedad y de las caractersticas de sus materiales
de construccin (madera) se haba podrido provocando serios problemas de estabilidad
y amenaza de hundimiento. En esta ocasin, un forjado mixto de hormign y perfiles de
acero fue el encargado de devolver la consistencia estructural a la fbrica, disimulando
su condicin de elemento actual con la cobertura de madera por un lado y el
recibimiento de una solera de barro por el otro.
Con la construccin del obrador se procur mantener el planteamiento inicial de
las obras: el hacer pasar desapercibida cualquier actuacin consolidadora o de nueva
planta. Por eso se levant una dependencia a base de muros de carga, techada por
bvedas de aristas y cobertura de teja rabe a una vertiente.

60
61

576
Se trataba de una actuacin en apariencia muy simple a la que el arquitecto
parece enfrentarse desde una posicin muy clara: la de la conservacin, para lo cual no
se plantea problemas relativos a la adopcin de uno u otro material de construccin, ni
de diseo de nuevos espacios, dado que se limita a copiar los sistemas constructivos y
disposicin espacial que ofrece el edificio, como la mejor garanta quiz para no
equivocarse. En definitiva se enfrenta a la intervencin desde un posicionamiento
prctico, al definir en su memoria justificativa que los objetivos planteados para
desarrollar la solucin propuesta han sido el empleo de materiales de gran durabilidad
y nulo mantenimiento; y soluciones constructivas sencillas y de rpida ejecucin
62
, en
donde no parece que se trate de la actuacin sobre un edificio histrico.

Arquitectura Popular
En el ao 1994 se pone en marcha un proyecto de rehabilitacin y recuperacin
del mudjar de Llerena dirigido a varios edificios monumentales de carcter histrico
artstico y fuerte peso en la ciudad, as como a una serie de pequeas viviendas que a lo
largo de los siglos haban mantenido unas caractersticas propias de una poca y un
estilo bien definidos: el mudjar
63
.
Muchas de estas casas an conservaban ntegros esos patios de ladrillo, de planta
cuadrangular, rodeados por doble galera de arcadas apoyadas en pilares de clara
tradicin musulmana tan caractersticos del estilo. Son los tpicos patio mudjares con
ladrillo visto o enjalbegado, con pilares de piedra achaflanados u octogonales, arcos de
medio punto y peraltados, enmarcados en la mayora de los casos por alfiz, que
convierten a Llerena en un destacado foco de construccin mudjar a lo largo de la
Edad Media. Estos elementos y otros tales como modillones de rollo rematando
cornisas, ventanas geminadas con pequeo mainel central y motivos decorativos de
clara herencia islmica (de tipo geomtrico) hacen que esas viviendas se reconozcan
hoy da como propias de la tradicin mudjar a pesar de las transformaciones.

62
63

8.8. Llerena
577
Las viviendas objeto de intervencin no se localizaban en una sola calle sino que
estaban dispersas por la poblacin, mezclndose con otras de similares caractersticas
pero que quedaron al margen de la intervencin.
Al respecto resulta interesante la descripcin que se realiza en la memoria del
proyecto sobre este tipo de construcciones:
arquitectura popularde estrecha relacin con el marco fsicocreada de
forma espontnealimitada econmicamentey funcional. Produccin
uniformesin complicaciones estructuralesde sobriedad y elegancia
particularesen ellas estn ausentes los estilos histricos, aunque s se produce
una trasposicin de algunos de sus elementos.
64

El anonimato y la voluntad esttica de la obra son caractersticas propias de estas
construcciones que adems advierten del criterio de intervencin que debe imperar
sobre ellas. Es cierto que se trata de construcciones que buscan la funcionalidad a toda
costa, pero que incorporan detalles intiles como cornisas con modillones, molduras,
recercos, etc, que no responden a esa idea de pragmatismo con la que fueron
concebidas. Elementos secundarios, si se admite el calificativo, que habrn de
consolidarse y conservarse a toda costa por su valor esttico de repertorio formal-, e
histrico de clara tradicin islmica- y que nos permiten hablar de una arquitectura de
tipo mudjar que se extiende a numerosas fachadas de esta localidad.
Fueron varias las fachadas en las que se intervino y siempre siguiendo el mismo
criterio: picando el revoco, resanando las juntas del ladrillo y extendiendo un enfoscado
por toda la superficie del paramento sobre el que se aplicaron varias capas de pintura
plstica mate. La carpintera de ventanas y puertas, as como la forja de balcones y
ventanales no escaparon a estos trabajos.
Sin embargo, y aunque no localizamos el proyecto, recientemente se ha vuelto a
intervenir bajo un criterio muy distinto al que caracteriz a las obras de la dcada de los
noventa. La moda de eliminar el encalado del paramento para dejar a la vista el aparejo
de la fbrica de ladrillo ha sido la solucin adoptada en esta ocasin cuyos resultados
son contundentes tanto desde el punto de vista esttico, pues cambia por completo la
percepcin del paramento, como desde el punto de vista constructivo, pues la fbrica de
mampostera queda al aire y a expensas de los elementos degradantes.

64
Aunque en el proyecto no se cita la procedencia de tales datos comprobamos que fueron tomados del
estudio sobre Arquitectura y Urbanismo en Llerena de la profesora DE LA PEA GMEZ.

578

Si el progreso estuvo reido durante un tiempo con la conservacin de la historia
y sus testimonios arquitectnicos, el caso de Llerena es muy ilustrativo a este respecto,
pues a comienzos de siglo la ciudad contempl la llegada del ferrocarril al tiempo que
asista a la demolicin de su recinto amurallado. Pero no sera un hecho aislado sino
comn a todas aquellas poblaciones de una entidad relativa que se debatan entre la
superacin de los lmites urbanos establecidos a lo largo de la historia y la renovacin
de sus estructuras arquitectnicas.
Llerena conseguira poner freno a esa tendencia natural con la declaracin de la
ciudad como Conjunto Histrico Artstico en 1966, aunque ya lo intent con
anterioridad al ver amenazado un entorno tradicional que se resista a perder. Y aunque
transcurrira ms de una dcada desde aquel primer intento hasta la declaracin
definitiva, las motivaciones en un caso u otro fueron similares, como sola ocurrir
tambin en otras poblaciones de inters.
La declaracin se vea como un medio para garantizar la proteccin de la zona,
para asegurar la intervencin de la administracin central en la conservacin de los
monumentos, para el adecentamiento de stos de cara a la proyeccin turstica de la
ciudad y en consecuencia para reactivar una economa necesitada de ello.
En este sentido desde el gobierno central se acometieron numerosas obras de
restauracin en la ciudad que comenzaron poco despus de ser efectiva la declaracin y
continuaron hasta mediados de la dcada de los ochenta, mantenindose por tanto la
tnica habitual de la poltica restauradora estatal. El recinto amurallado, las iglesias de
Santiago y la Granada, la plaza mayor y el palacio de los Zapata fueron los inmuebles
en los que ms veces se intervino a lo largo de los setenta. Siempre bajo la batuta
directora de D. Jos Menndez-Pidal arquitecto del Servicio de Defensa del Patrimonio
Artstico Nacional. Sin embargo tambin destacaron las obras realizadas desde el
Servicio de Restauracin Arquitectnica de la Direccin General de Arquitectura a
cargo del arquitecto del mismo D. Vctor Caballero Ungra. Se produce por tanto una
confluencia de organismos dedicados a lo mismo, a la restauracin monumental, que es
frecuente en estos momentos en las poblaciones reconocidas por su importancia
histrico artstica.

8.8. Llerena
579
Los criterios de intervencin y los resultados obtenidos sern parejos, pues si
desde el Ministerio de Educacin se lleva a cabo una labor de conservacin y
revalorizacin de monumentos marcada por la restauracin mimtica o reconstruccin
de stos, desde el Ministerio de Obras Pblicas se acta sobre el entorno de aquellos,
despejndolos o reordenndolos de tal modo que el monumento pueda acaparar toda la
atencin y protagonismo visual.
El traspaso de competencias en cultura a comienzos de la dcada de los ochenta
no supone un incremento de actuaciones en el caso de Llerena y tampoco un cambio
notable en lo que a criterios de intervencin se refiere. Quiz tambin porque a
diferencia de lo que ocurre en otras poblaciones como Zafra, Olivenza o Jerez de los
Caballeros, no se llevan a cabo obras de rehabilitacin de inmuebles para dotacin de
nuevos usos, trabajos en los que la adopcin de un criterio u otro puede darse en una
amplia gama de posibilidades. En Llerena, a excepcin de la iglesia de la Merced,
transformada en centro cultural
65
, no se ha producido una intervencin similar y todas
las ejecutadas por la administracin autonmica han sido de carcter conservador.
Probablemente porque stas han tenido lugar sobre los restos de murallas que an
salpican el permetro de la poblacin y alguna fundacin conventual, an en uso como
tal, en donde los trabajos que se requieren son de estricta conservacin estructural del
inmueble.
Segn lo expuesto y teniendo en cuenta las peculiares caractersticas del
patrimonio arquitectnico de Llerena, en donde el estilo mudjar salpica tanto a
construcciones civiles como religiosas, con un predominio en aquellas del ladrillo y la
cal como materiales definidores del estilo en la Baja Extremadura, podr entenderse la
transformacin de muchos edificios monumentales llerenenses, operada
fundamentalmente a lo largo de los setenta pero an hoy tristemente presente por la
asuncin equivocada de dicho criterio de intervencin.
Aunque los primeros trabajos de Menndez-Pidal en la muralla se caracterizan
por la dificultad de localizar las zonas restauradas, dada la indefinicin de sus
proyectos, no es difcil imaginar el resultado final de los mismos tomando en cuenta los
pocos datos que aporta y las obras similares realizadas por aquel entonces en otras

65
El proyecto de rehabilitacin de la Iglesia de la Merced no pudo ser localizado, aunque en el transcurso
de este estudio y dado su inters, lo visitamos y fotografiamos.

580
poblaciones: Olivenza y Jerez de los Caballeros fundamentalmente. La necesidad de
conservar y mantener los restos existentes en el mejor estado de presentacin posible le
llevaba a reconstruir paramentos con los mismos materiales y aparejos de la fbrica.
Pero fue un criterio empleado tambin con frecuencia en las obras que realizaba en los
templos y otro tipo de edificaciones, como en el caso de la iglesia de Santiago de
Llerena, en donde interviene un ao despus que en las murallas, 1968.
Pero ser en las obras que proyecte para la plaza mayor y en el palacio de los
Zapata en donde encontremos todas las caractersticas de su concepcin restauradora y
por tanto del gobierno central. Pues en ellas no duda, si es preciso, eliminar elementos
ornamentales y constructivos que no encajen con su visin de lo monumental (es el caso
de los miradores a los que alude en su proyecto de 1969); retocar aquellas zonas que
requieren un adecentamiento para entonarlas, utilizando su misma expresin, con el
resto del inmueble o inmuebles; trasladar de sitio elementos urbanos como la fuente de
Zurbarn para ensalzarla an ms; o, como en el palacio de los Zapata, completar lo
incompleto construyendo el desaparecido torren del palacio. Aunque tambin es cierto
que sorprende con propuestas como la contenida en el primer proyecto de la plaza,
recuperando para el palacio de los Zapata los elementos ornamentales decorativos de
sus bancos y que pertenecieron al citado palacio. O, despejando las arqueras torneadas
de este ltimo. Pero son excepciones a una forma de entender la restauracin y la
historia del arte y la arquitectura vinculada a lo monumental. Pues l mismo seala que
en el palacio de los Zapata solo intervendr en las zonas ms monumentales: la portada
y el patio mudjar, al que libera de todo el enjalbegado tradicional de estas fbricas.
Teniendo en cuenta que en los aos ochenta los trabajos de restauracin
disminuyen afectando principalmente a varios tramos de muralla y al convento de santa
Clara, la huella de las actuaciones historicistas es profunda y as se deja sentir an hoy
en la actualidad. Pues las prcticas de restauracin sobre fbricas mudjares se dirigen
todas a la eliminacin de los enjalbegados tradicionales que tanto constructiva como
ornamentalmente las caracterizaban. Slo as y a un desconocimiento profundo de la
historia del arte y del edificio se puede entender una actuacin como la acometida en la
puerta de Reina de la localidad hace relativamente poco tiempo.
En este sentido, el reducido nmero de obras de restauracin llevadas a cabo en
las dcadas de los ochenta y noventa no ha ayudado a desterrar un criterio equivocado

8.8. Llerena
581
de intervencin y una interpretacin errnea de la historia. Las obras llevadas a cabo por
Vicente Lpez Bernal en 1989 y Dionisio Hernndez Gil en 1988 sobre varias zonas de
muralla, portillo del Sol y puerta de Villagarca han sido de carcter fundamentalmente
conservador, sobre unas estructuras de carcter arqueolgico que admiten pocas
innovaciones de diseo y la adopcin de nuevos criterios al respecto.
La integracin que Lpez Bernal hace del portillo del Sol en una zona de la
ciudad en la que estos restos son los nicos testimonios histricos an en pie consiste en
la vinculacin de la arqueologa con el entorno al que procura dar protagonismo y
funcionalidad. De ah la instalacin de un pequeo estanque en una zona de recreo as
como de un gradero para favorecer el descanso y el entretenimiento; mientras que la
fbrica se consolida con los mismos materiales que presenta pero renunciando a
reconstruir las partes desaparecidas.
Por otro lado Dionisio Hernndez Gil lleva a cabo un planteamiento similar pues
lo nico que pretende es integrar unos restos en un contexto urbano donde la nueva
edificacin, de mayor altura que la tradicional y caracterstica de la localidad, ha
absorbido por completo las huellas de la historia.
En una misma lnea conservadora aunque puesta en prctica sobre un edificio
an en uso, como el convento de las Claras, habra que entender la actuacin de Lpez
Bernal de 1991. Si el arreglo de parte de la cubierta de la clausura se hubiera podido
hacer con materiales tradicionales el coste del mismo hubiera sido superior al
finalmente devengado por unos trabajos realizados con materiales actuales, aspecto a
tener muy en cuenta cuando la financiacin de las obras corre por cuenta de la
comunidad de religiosas. Mientras que la construccin del nuevo obrador no debe por
qu guardar relacin estilstica con el resto de la construccin porque se trata de obra
nueva, que no obstante, procura integrarse arquitectnicamente con el resto del
complejo religioso.

582

8.9 MAGACELA
Decreto 35/1994 de 7 de Marzo de 1994

Magacela
Azuaga
Llerena
Zafra
Feria
Fregenal
Jerez
Burguillos
La Fuente
Olivenza
Alburquerque

8.9. Magacela
585
De la importancia del emplazamiento que ocupa Magacela a lo largo de la
historia dan fe los testimonios con las sucesivas secuencias de ocupacin que tuvo desde
el perodo romano hasta la baja Edad Media. El propio Mlida lo refera en su catlogo:
La escarpada y alta colina a que debe esta poblacin su remota antigedad,
como sitio grandemente favorable para la defensa, fue utilizada por gentes
anterromanas, que hicieron la primera fortificacin de la cual hay restos de
murallas del gnero llamado ciclpeo y esta obra de fortificacin fue
aprovechada y ampliada por los sucesivos pobladores, sobre todo, por rabes y
cristianos
1
.
Y testigo de todos esos asentamientos ha sido el cerro en el que hoy se pueden
contemplar los restos de su castillo. Un recinto de importantes dimensiones que
permita controlar desde esa zona elevada los caminos y pasos de los alrededores,
convirtiendo el enclave en un ncleo con ocupacin permanente debido a su posicin
estratgica.
De su ocupacin romana es poco lo que se conoce, no as de la etapa de
dominacin musulmana, bajo la cual se construye una fortaleza de adobe sobre
cimientos de la fortificacin romana y se instala en su interior una mezquita. Las
vicisitudes histricas derivadas de la dominacin rabe marcan esta fortaleza que es
ocupada una y otra vez por las tribus musulmanas hasta su definitiva reconquista
cristiana, all por el siglo XIII
2
.
Entonces la villa pasa a formar parte de los dominios de la Orden de Alcntara,
estableciendo all su Casa Prioral y convirtindola en cabeza de partido con amplia
jurisdiccin sobre los territorios de la Serena fundamentalmente. Por aquel entonces el
ncleo gozaba de especial relevancia, hecho que se dejara sentir en el mbito
constructivo, al reforzarse el castillo en el siglo XV
3
. Sin embargo, el traslado del
priorato a otra sede supone por aquellas fechas el inicio de una lenta decadencia.

1
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Ministerio de
Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid 1926.
2
... el enclave fue finalmente conquistado en 1232 por el Maestre alcantarino Arias Prez, quien lo
mand poblar con algunos cristianos viejos ... reconstruyendo tambin el castillo, y convirtiendo en
iglesia, bajo la advocacin de Santa Ana, la anterior mezquita musulmana. VV.AA.: Gran Enciclopedia
Extremea, Vol. 6, p. 243.
3
El establecimiento de la cabecera de la orden de Alcntara en Magacela, as como el antagonismo entre
su Maestre Alonso de Monroy y el alcaide de su potente castillo, Francisco de Sols, por la posesin del
mismo, nuevamente reforzado en esa poca de finales del siglo XV, todo ello en el seno de las guerras

586
Entre su poblacin se mezclaban cristianos repobladores y moriscos de cuya
convivencia sera fruto la iglesia que hoy se puede contemplar en el interior del recinto
fortificado, perteneciente al estilo mudjar y en un estado de ruina lamentable. Y es que
los lmites de la fortaleza constituan tambin los del ncleo habitado, superndose
aquellos a partir del siglo XIV, cuando aparecen los primeros arrabales.

A finales del siglo XVI se constatan fuera del permetro del castillo numerosas
viviendas ubicadas en torno a pequeas fundaciones religiosas (ermitas) y algunos
edificios significativos de la poblacin como la casa del Concejo, el hospital de Caridad
y el palacio del Intendente de la Orden de Alcntara. El recinto primitivo se abandona
en favor de la ocupacin de las tierras aledaas y de topografa ms llana. Estamos pues
en el siglo XVII y en un ncleo de poblacin caracterizado urbansticamente por su

que asolaron Extremadura durante la segunda mitad de esa centuria, en la que este enclave jug un
importante papel dada su estratgica situacin en la lnea que delimitaba las demarcaciones de las
rdenes de Alcntara y Santiago, confirieron a la poblacin un destacado protagonismo durante el
perodo final de la Edad Media. Su importancia se evidenci sobre todo, sin embargo, en el terreno
jurisdiccional ms que en el desarrollo del ncleo. ANDRS ORDAX, S. (Dir): Monumentos artsticos
de Extremadura, Mrida 1995.
Figura 1. Panormica de la poblacin con el castillo al fondo.

8.9. Magacela
587
adaptacin al terreno
4
, en el que configurando pequeas manzanas se van levantando
casas con rasgos propios de este siglo as como del XVIII y XIX.
Los edificios tradicionales presentan las caractersticas propias de las
poblaciones serranas; esto es, construccin de pequeas dimensiones de una sola,
o excepcionalmente, dos alturas y doblado, con planta aleatoria erigidas en
mampostera de piedra y cal sin enlucir, aunque en la actualidad la mayora se
presentan ya encaladas directamente sobre el paramento originario. Los huecos
son mnimos en puertas y ventanas, a veces con rudimentarios cargaderos de
madera y otras ostentado potentes dinteles de piedra con inscripciones religiosas
o indicativas del ao de su construccin. Como sistema de cubiertas predomina la
bveda sobre el envigado. Las de las reas ms bajas pueden disponer de
pequeos corrales de estructura irregular y formando fuerte desnivel. Muchas
casas disponen, aunque con frecuencia ocultas bajo muchas capas de cal, de
preciosas portadas medievales de cantera en ojiva decoradas con vulos...
5
.
A principios del siglo XX D. Jos Ramn Mlida describa el castillo arruinado,
de modo que no se conservan ms que algunas torres y cortinas, cimientos y restos
6

acentundose esa imagen desoladora con el estado en el que queda la iglesia de Santa
Ana tras los destrozos producidos por la Guerra Civil.
No obstante, Mlida describa con precisin las distintas zonas en las que estuvo
dividida la fortaleza, identificando el lugar hoy ocupado por el cementerio y prximo al
templo, como un antiguo patio de armas. Respecto a la iglesia, ofrece tambin un
comentario preciso de los elementos que la integran, aunque pocos aos despus nada
quedar de lo que l describi
7
.
En la Gran Enciclopedia Extremea se describe la fortaleza en base a tres
recintos bien definidos: el lado oriental ocupado por la iglesia de Santa Ana, el espacio
central ocupado por la ochavada torre del homenaje y el lado occidental, donde debi

4
...en la ladera oriental de un gran cerro, formando escalones todas sus calles...tiene 250 casas de figura
irregular por el mal piso en trminos que para entrar en unas, es necesario subir y en otras bajar algunos
escalones o repechos... MADOZ, P.: Diccionario geogrfico-estadstico-histrico de Espaa y sus
posesiones de ultramar, Madrid 1848-1850. p. 16.
5
ANDRS ORDAX, S. (Dir).: Monumentos artsticos de Extremadura,.Mrida 1995.
6
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Ministerio de
Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid 1926.
7
Est, ..., dentro del castillo... El interior es una nave con arcos apuntados que la dividen en tres tramos,
con cubierta de madera, crucero y capilla mayor con bveda de crucera. MLIDA ALINARI, J.R.:
Catlogo monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926, p.319.

588
levantarse el alczar musulmn y la que posteriormente fue residencia de los maestres
alcantarinos.
Ante las sucesivas ocupaciones de este enclave, hemos de imaginar otras tantas
transformaciones, realizadas en funcin de las necesidades de los pobladores. Por esto
es difcil establecer una secuencia histrica de los muros de la fortificacin, porque se
han superpuesto lmites y materiales, se han reaprovechado los espacios y siempre con
el objetivo de lograr una mejor defensa.
As, es posible encontrar grandes bloques de piedra colocadas en seco,
especialmente en el arranque del muro en la zona sur, y que han sido datados en el
perodo prerromano. Tambin se aprecian muros de tapial, lo que nos lleva a pensar que
pertenezcan al perodo de dominacin islmica.
La mampostera y el sillarejo bien trabado, nos sitan aproximadamente en los
siglos XIV y XV, en el perodo bajomedieval; distinguindose los muros irregulares de
piedra mediana que pueden responder a obras puntuales de remodelacin y de carcter
urgente y que podran pertenecer tambin a esta poca. Finalmente los muros de
mampostera en los que alternan hiladas de ladrillo, como si se tratara de imprimir cierta
cualidad esttica al paramento, nos sitan en el siglo XVI.
Pero ya se ha comentado que el castillo no fue el nico elemento significativo
desde el punto de vista arquitectnico, entre los que se destacan tambin la casa palacio
del intendente de la Orden de Alcntara, muy significativa como construccin seorial,
o la ermita de nuestra seora de los Remedios, perteneciente al antiguo convento de la
Orden de Alcntara.
Con independencia de las transformaciones experimentadas por la poblacin en
las ltimas dcadas por la renovacin o modificacin de parte de sus
construcciones tradicionales, o la adicin de nuevos tejidos de caractersticas
detonantes, el conjunto que an se mantiene en su casco histrico hace de
Magacela un ncleo inigualable en su composicin y morfologa, como
testimonio de las formas urbansticas y arquitectnicas del pasado. En atencin a
tales mritos la poblacin fue declarada en 1993 Bien de Inters Cultural como
Conjunto Histrico Artstico por la Junta de Extremadura
8
.

8
ANDRS ORDAX, S. (Dir).: Monumentos artsticos de Extremadura , Mrida 1995.

8.9. Magacela
589
La localidad de Magacela fue declarada conjunto histrico bien de inters
cultural en marzo de 1994, dos aos despus de que su expediente fuera incoado con el
mismo objetivo. Se converta as en el segundo conjunto que la administracin
autonmica declaraba en la provincia de Badajoz al amparo de la Ley de Patrimonio
Histrico Espaol, siendo el primero el de Fregenal de la Sierra.
En la declaracin cobra especial protagonismo la descripcin del enclave
geogrfico de la misma, como determinante de la evolucin del ncleo poblacional y no
tanto como elemento de apoyo visual y connotacin pintoresquista, ms propio de las
declaraciones realizadas bajo el gobierno central en los aos sesenta.
Tras una breve introduccin histrica se detallan enseguida las caractersticas
peculiares de la poblacin que destaca precisamente, junto al castillo, por su trazado
urbano y la arquitectura popular que determina el mismo:
Las manzanas o agrupaciones de edificios son de reducidas proporciones,
presentando abundancia de quiebros, alineaciones, volmenes y niveles, como
consecuencia de su adaptacin a la topografa del terreno. El conjunto de las
construcciones presenta aspectos mclicos de gran variedad, donde resulta
caracterstica la irregularidad tanto en planta como en alzado, originando una
poblacin constituida por pequeas manzanas estructuradas por edificaciones
irregulares entre las que discurren retorcidas y empinadas callejas
9
.
Precisamente del castillo apenas se mencionan datos en la declaracin, que
parece centrar su inters exclusivamente en las construcciones de carcter popular, entre
las que se destacan la casa del Intendente Real de la Orden de Alcntara, el palacio
prioral, o como construccin religiosa, la ermita de los Remedios. Tambin se aportan
brevemente algunos datos de la iglesia de Santa Ana dentro del recinto de la fortaleza.
Las viviendas resultan tambin de reducidas proporciones, y organizacin en
planta segn las frmulas aleatorias, aunque de gran virtualidad y pragmatismo,
por la necesidad de adaptarse a las escabrosidades del asentamiento. En las
frmulas constructivas perduran, bajo las peculiaridades que definen la
arquitectura popular ms genuina de la regin, aspecto que evocan claramente los
modos de tradicin morisca. Numerosas casonas y palacios del siglo XV y el
XVI, con bellas portadas granticas se alinean junto a creaciones de los siglos

9
RESOLUCIN de 20 de enero de 1992, de la Consejera de Educacin y Cultura por la que se ha
acordado tener por incoado expediente de declaracin de bien de inters cultural, con categora de
conjunto histrico a favor de la localidad de Magacela. B.O.E de 22 de mayo de 1992.

590
XVII y XVIII, muchas ostentando bellas rejeras y ostentosas piedras armeras que
recuerdan los linajes de otras pocas, dando lugar a un conjunto plstico e
histrico del ms destacado inters
10
.
No deja de ser llamativa esas escasas referencias a la fortaleza cuando a partir de
ella se determina el asentamiento que hoy se describe en la declaracin, que surge a
partir de un arrabal extramuros de aquella, es decir en lo alto de la localidad, y se va
conformando a lo largo de los siglos gracias a otro, en esta ocasin, surgido en la parte
ms baja del lugar y conocido como Barrio de Abajo.
Incluso la propia descripcin del conjunto y su arquitectura popular no est del
todo clara, resultando a nuestro juicio genrica e imprecisa, a favor no obstante de una
descripcin ms clara de la evolucin urbanstica de la misma
11
.
Insistimos en todos estos aspectos dado que, en la delimitacin del entorno del
conjunto histrico, de nuevo se obvia hablar del castillo, incidiendo exclusivamente en
el perfil topogrfico del territorio. Algo llamativo si tenemos en cuenta que poco
despus de la declaracin se present a la administracin un importante proyecto de
restauracin para el castillo del que pasamos a ocuparnos a continuacin.
La zona afectada por la presente declaracin dadas las caractersticas
topogrficas del emplazamiento situado sobre un cerro rodeado de amplias
llanuras, en medio de inmejorables perspectivas visuales que constituyen un
medio paisajstico no degradado y de gran belleza natural, a fin de preservar las
realidades ahora existentes de posibles agresiones en el futuro...
12
.

El castillo
La consolidacin y restauracin de las ruinas de este inmenso castillo se llev a
cabo con el objeto de dar a conocer las sucesivas fases de ocupacin que haba tenido,

10
RESOLUCIN de 20 de enero de 1992, por la que se ha acordado tener por incoado expediente de
Declaracin de Bien de Inters Cultural con categora de Conjunto Histrico a favor de la localidad de
Magacela. D.O.E. 18 de febrero 1992.
11
Aunque pueda parecer irrelevante tanto el texto con el anuncio de la incoacin en el BOE, asimismo en
el DOE y dos aos ms tarde de nuevo en este ltimo resolvindose definitivamente el expediente,
aparece el mismo error tipogrfico al referirse a las caractersticas de las construcciones, irregulares
tanto en planta como en calzado que puede ser no obstante un error conceptual, empaando as la
comprensin de un prrafo en donde adems se califica a las obras de gran virtualidad y pragmatismo,
siendo ms ajustado quiz el trmino virtuosismo dada las dificultades del terreno en que se asentarse.
Y por ltimo, contribuyendo a esa dificultad de entendimiento nos detenemos en el trmino mclico de
dudoso significado con relacin al aspecto que presentan las construcciones.
12
Expediente de declaracin, Servicio de Patrimonio Histrico, Consejera de Cultura, JEX.

8.9. Magacela
591
dado que hasta ese momento el aspecto que ofreca era el de una superposicin de
estratos ptreos sin orden y clasificacin alguna
13
.
La razn que precisamente esgrime el arquitecto encargado de las obras para
justificar su actuacin es esa falta de coherencia entre los restos all dispersos:
...desde las dos carreteras comarcales que lo flanquean a Este y Oeste de la
espina montaosa donde se enclava se domina un recorte sobre el cielo de tal
forma descompuesto que se torna dificultoso en la distancia apreciar donde acaba
el roquedo y donde comienza el amurallamiento y no es por desmerecer la
enorme potencia fsica de los restos actuales sino que su descuartizamiento
ocasiona un perfil anmalo que es preciso subsanar
14
.
La descripcin de los trabajos acometidos se plantea desde una doble
perspectiva: la del estudio de las caractersticas materiales de la fbrica y la de los
espacios generados en el asentamiento militar a lo largo de los aos.
Una minuciosa lectura las etapas histricas por las que atraves la fortaleza, dio
lugar a una descripcin material de los muros an en pie, a partir de los cuales quedaron
determinadas las tcnicas y caractersticas de la intervencin.
Se tena la constancia de la ocupacin romana de la zona a travs de grandes
muros ciclpeos colocados en seco en el arranque de algunos paramentos. stos se
situaban principalmente en la zona sur y noreste del acceso principal y en un estado de
conservacin aceptable que no requera actuacin alguna.
La reposicin del tapial, sistema constructivo tpicamente islmico
15
, se
planteara de forma similar a la de la mampostera de sillarejos, de uso generalizado en
toda la Edad Media.
Respecto a esta ltima se distingui un tipo de mampostera con sillarejos
trabados con mortero de cal, slo apreciable desde el interior
16
, que podran pertenecer
a la poca islmica dada su situacin sobre los muros ciclpeos descritos y en ocasiones
tomados directamente desde el suelo; y una fbrica similar, aunque con juntas bien

13
RICA CMARA, A.: Proyecto de restauracin del castillo de Magacela, 1995. Archivo Servicio de
Obras y Proyectos, Consejera de Cultura, JEX.
14
Las actuaciones a realizar en este proyecto de restauracin estn encaminadas a la recuperacin y
consolidacin tanto de la traza horizontal como vertical del castillo de forma que se recupere un aspecto
fsico necesario para su comprensin como estructura fortificada desde todos los puntos de vista. RICA
CMARA, A.: Proyecto de restauracin del castillo de Magacela, 1995. Archivo Servicio de Obras y
Proyectos, Consejera de Cultura, JEX.
15
El tapial se localiz en la zona sur, en la torre del segundo recinto y en la zona norte.
16
En los lados sur, este y parcialmente en el norte.

592
trabadas que se identific como tardo medieval (XIV XV). Ambos tipos se
consolidaron utilizando los mismos materiales constructivos.
Del mismo modo se procedi con aquellos fragmentos claramente identificados
como obras de reparacin de carcter urgente, difciles de clasificar constructivamente
aunque no cronolgicamente. El desorden del aparejo y la variedad de los materiales
hacen pensar en una cronologa tardo medieval y en perodos de enfrentamientos que
obligaron a proteger y reforzar las construcciones de inmediato.
Las fbricas de mampostera con ladrillos dispuestos en hileras y regularizados
en la torre, zona de entrada y aledaos- nos remitan al siglo XVI.

Ante todos estos tipos de aparejo y materiales constructivos se plante la
recuperacin de tres espacios fundamentales que subdividieron el recinto
17
. La
actuacin comprendera la consolidacin de los paramentos, recreciendo mnimamente
alguno de ellos y devolviendo la solidez a los que an se mantenan en pie. En algunos
casos se utiliz el hormign oculto pasando hoy desapercibido, mientras en otros se
emplearon cascotes y mortero de cal y barro. Incluso para evitar que en el interior de

17
La divisin que se establece del recinto es la siguiente: el denominado primer recinto quedara
integrado por la iglesia de Santa Ana y la puerta en recodo; el tercero por la torre del homenaje,
correspondindose con la zona palaciega o residencial del enclave; y el segundo por la zona intermedia
comprendida entre las anteriormente descritas.
Figura 2. Detalle del recinto principal

8.9. Magacela
593
estas fbricas quedaran huecos o perforaciones se inyect un mortero sinttico de
relleno y en los casos extremos se realiz un cosido del paramento.

Figura 3. Torre del homenaje
Figura 4. Puerta de acceso al recinto fortificado.

594
En todo los casos se intent
reaprovechar el material que estaba en
el recinto y que proceda de derribos o
escombros acumulados con el paso de
los aos. De ah que sea difcil apreciar
hoy da dnde se ha reparado la
fbrica, al emplear materiales de
derribo de la misma.
Desde el punto de vista
espacial, se apreciaron en el enclave
tres recintos a los que el arquitecto se
enfrentara de distinto modo. En el
recinto nmero uno, dada la diversidad
de muros existentes, a consecuencia de
las sucesivas ocupaciones, los trabajos
se centraron en recuperar el contorno
de ste con un sistema constructivo de
piedra sin traba visible. Los nuevos
recrecidos no sobrepasaron los cuarenta
centmetros de altura.
La iglesia de Santa Ana situada en esta zona, elemento tpicamente mudjar, no
experiment grandes cambios. Slo se propuso cubrir con madera uno de sus tramos e
instalar un cierre metlico para dotar de un espacio protegido al equipo de arquelogos
que algn da se ocuparan de estudiarla
18
.
En este primer recinto los trabajos concluyeron en la puerta en recodo, zona de
acceso a la fortaleza, que aunque mantiene la austeridad ornamental propia de este tipo
de construcciones, introduce no obstante algunos detalles que la distinguen del resto.
Simplemente la fbrica de ladrillo crea un juego de color y disposicin de materiales.
En esta zona las grietas de la clave del arco y de la bveda se eliminaron, al igual que la

18
Los trabajos tuvieron lugar especialmente en los revestimientos exteriores, hoy alterados por un
conjunto de pintadas y graffitis. En aquel entonces se limpi el paramento y revisti de nuevo. El arco de
la entrada experiment las mismas actuaciones que los restos de muralla, reposicin de piezas, rejuntado
de los materiales y cerramiento con enrejado metlico.
Figura 5. Acceso a la fortaleza

8.9. Magacela
595
suciedad del paramento, enfoscando el interior de la puerta y eliminando las plantas y
maleza crecidas en torno a ella. Al mismo tiempo se apison y compact el terreno para
facilitar el acceso. El arco de entrada, por sus dos caras, se consolid. Tambin se
repusieron las juntas de los sillares de cantera, empleando el tradicional mortero de cal,
garantizando de este modo la solidez de la fbrica.
El recinto nmero dos, espacio intermedio entre el anterior y el nmero tres, se
allan para permitir una visin global y ms clara del encuentro entre ambas zonas. La
actuacin prevista fue similar a la comentada con anterioridad.
Por ltimo en el tercer recinto, donde se sospechaba la existencia de un antiguo
alczar, ante la falta de un estudio arqueolgico riguroso de la zona, se decidi no
intervenir, a fin de no alterar ms el asentamiento.
En la torre se sigui el mismo criterio de fidelidad en la reposicin de la fbrica,
de ah que no se aprecie el recalce de sus cimientos aunque s una superficie muraria en
buen estado de conservacin tras la restauracin.
Se propuso instalar un puente de madera que comunicara ambas zonas y que hoy
no existe. Y se realiz un camino de rollizos para facilitar el acceso desde el pueblo a la
parte superior de la colina donde est localizada la fortaleza.
En los distintos aljibes localizados en este amplio espacio militar las actuaciones
consistieron en el sellado de grietas y su cerramiento, a fin de evitar cadas y accidentes.
Aunque se contemplaba disponer paneles explicativos en el interior del recinto,
hasta el momento no han sido instalados. nicamente se procedi al acondicionamiento
del camino de acceso al castillo desde el pueblo, en el que se extendi una capa de
rollizos para una visita ms cmoda y segura.

La recuperacin de un espacio histrico como el del castillo de Magacela, y no
tanto de la arquitectura que lo ocup, en estado de ruina o desaparecida, es sin duda un
ejercicio complejo que sobrepasa los lmites de la propia disciplina arquitectnica. Pues
si el arquitecto desempea un papel importante para la recuperacin fsica de los restos,
el arquelogo y el historiador del arte son imprescindibles para la interpretacin del
espacio: ocupacin, evolucin histrica, etc.

596
Sin embargo la intervencin llevada a cabo en Magacela no cont con un estudio
previo de arqueologa aunque s incorporara al proyecto una cuidada relacin de
materiales y recintos identificados en el enclave.
A pesar de lo dicho y an consolidando los restos conservados, la arquitectura
queda relegada en un segundo plano tras la conclusin de las obras, absorbida quiz por
el inmenso espacio en el que se sita el yacimiento y la escasa proyeccin otorgada a
elementos o restos arquitectnicos que podran recuperarse, como es el caso de la torre
del homenaje. Y es que en una intervencin de estas caractersticas tiene ms
importancia el soporte terico sobre el que se argumenta una obra de este tipo, que la
prctica restauradora por la que se intenta devolverle cierto inters.
En este sentido debemos lamentar la inexistencia de paneles explicativos y la
musealizacin de este espacio abierto para la comprensin global de lo all acontecido
con el paso del tiempo. Pues, tcnicamente la consolidacin se aborda indistintamente
con materiales tradicionales y modernos segn las caractersticas de la fbrica
preexistente y su estado de conservacin. En definitiva lo que se hace es fijar la ruina a
un terreno desvirtuado con el paso del tiempo al que se quiere contextualizar. Pero que
no se logra pues la intervencin concluye con la consolidacin de los restos
exclusivamente y no con la puesta en valor del yacimiento.
Hasta el momento han sido pocas las obras de restauracin acometidas en esta
poblacin
19
, algunas de ellas con un importante eco regional por no observar los lmites
y prescripciones establecidas para la ejecucin de obras en entornos histricos. El perfil
de la poblacin se mantiene aunque subordinado en gran medida al protagonismo
absoluto que tiene el enclave militar. Por esta razn y teniendo en cuenta la reciente
declaracin de Medelln como Parque Arqueolgico, quiz pudiera plantearse la
reconversin del ncleo de Magacela a esta ltima figura patrimonial, en donde sin
descuidar el papel que ejerce el entorno (en este caso las casas y plazas tradicionales del
ncleo urbano) y tras un profundo estudio para su delimitacin, se potencie
principalmente el papel del castillo, como ncleo de asentamiento determinante en
varias de las etapas ms destacadas de la historia regional.

19
La adecuacin del actual ayuntamiento fue un proyecto que corri a cargo de la Diputacin provincial
de Badajoz.

8.10.OLIVENZA
Decreto 2067/1964, de 18 de junio de 1964

Alburquerque
Olivenza
Magacela
Azuaga
Llerena
Feria
Zafra
La Fuente
Burguillos
Jerez
Fregenal

8.10. Olivenza
599
Vinculada en su fundacin a la Orden del Temple y ligada en siglos posteriores,
dada su posicin estratgica, al devenir histrico de la vecina Portugal, Olivenza
adquiere protagonismo a partir del siglo XIII, fecha en la que se levantarn dos de sus
construcciones ms significativas en la actualidad y que determinarn la evolucin
urbana de la villa a partir de ese momento: el castillo y la iglesia.
A partir de entonces y del pequeo ncleo urbano configurado por los edificios
mencionados, las obras en ambos se van a suceder al tiempo que el enclave ir
evolucionando y consolidndose en el territorio. Al finalizar el siglo XIII pertenece a
territorio portugus
1
, hecho que determinar la evolucin urbanstica de la misma en
direccin este-oeste, a partir del ncleo arquitectnico configurado por el castillo y su
primera muralla [Figuras 1,2 y 3]. ste ser un perodo, junto a la centuria del mil
trescientos, especialmente favorable para la villa, a la que se otorgan derechos para la
celebracin de un mercado y una feria. Paulatinamente la ciudad ir generando nuevos
espacios urbanos que con posterioridad mantendrn sus funciones y se convertirn en
elementos configuradores de la trama y callejero de la localidad.
El primer recinto medieval, determinado por la fortaleza y la iglesia de Santa
Mara del Castillo quedara rebasado ya en el XIV, como consecuencia del proceso de
crecimiento experimentado por la villa en el ocaso de la Edad Media. En estos
momentos destacan las obras de construccin de una alcazaba que el monarca portugus
D. Dinis y su hijo Alfonso IV levantan sobre el ncleo primigenio militar.
Las obras mencionadas consistieron en la reparacin de la primitiva fortaleza
templaria, dotando el recinto trapezoidal originario de cuatro torres cuadradas en
las esquinas. Los trabajos dieron comienzo en 1306 ... Segn el sistema
tradicional, las puertas se abran en las murallas en los cuatro puntos frente a los
caminos principales. Todas ellas eran de estructura semejante, compuestas por
dos cubos de mampostera dos de planta semicilndrica y dos de planta
cuadrada- unidos entre s en la parte superior por un arco de medio punto y
rematadas por una sencilla labor de ladrillo. Al norte se dispona la de San

1
El profesor Pizarro Gmez analiza el crecimiento urbano de Olivenza en la historia atribuyendo la
evolucin de la misma al control jurisdiccional sobre el que se hallara sometida la villa. As, si por el
Tratado de Alcaices (1297) la localidad pasa bajo control portugus y el crecimiento urbano sigue el eje
oeste-este hacia territorio luso; en cambio, cuando la poblacin est bajo control castellano, ser el eje
norte-sur el ms desarrollado, pero siempre y para ambos, a partir del ncleo militar establecido por los
templarios. PIZARRO GMEZ, F. J.: Olivenza. Paisajes urbanos de Extremadura, Badajoz 2005, p. 26.

600
Sebastin, enfilando a Badajoz. A poniente la de Gracia daba cara a los dominios
de Portugal. A medioda la de los ngeles o del Espritu Santo. Y a Levante la de
Alconchel, siendo sta la nica que se conserva ntegra tras las restauraciones
llevadas a cabo ltimamente. Las otras han desaparecido total o parcialmente
2
.
El buen clima socio-poltico y econmico que se vive entonces gener una
intensa actividad constructiva e incremento de poblacin, dando lugar a la aparicin de
varios arrabales entre los que se asentara un grupo importante de judos que
proyectaran su historia en la trama urbana.
Esta operacin ... debi afectar de alguna forma al regular trazado de la
poblacin, que desde la construccin de la fortaleza templaria haba servido de
patrn urbano. La construccin del alczar no solo no destruy una parte del
tejido urbano civil de la villa, sino que impuso un elemento urbano nuevo
mediante la construccin de dos muros en ngulo que se dirigan hacia los lienzos
de la muralla y en cuya esquina se levantara una torre de grandes dimensiones
cuya amplitud posterior dara lugar a la actual torre del Rey
3
.
Un segundo recinto amurallado, del que la documentacin escrita y grfica dan
testimonio, parece realizarse en el siglo XV, ante la necesidad de agrupar en el interior a
toda la poblacin extramuros. Poco despus se llevaran a cabo tambin nuevas obras de
remodelacin del castillo, afectando sobre todo a la torre del homenaje, cuya imagen
actual corresponde a las obras de consolidacin y ampliacin que llev a cabo Juan II de
Portugal a finales del siglo XV. En el nuevo recinto intramuros encontramos entonces
nuevos edificios muy significativos de la poblacin como el Palacio de los Duques de
Cadaval, el psito viejo o la ermita del Espritu Santo.
Como indicio altamente expresivo perdura, sin embargo, la estructura
urbanstica tpicamente medieval segn el modelo caparazn de tortuga, cuya
disposicin resulta idntica a las determinadas por las cercas erigidas en esa
misma poca en Llerena, Zafra, Fuente del Maestre y otras localidades de la
regin
4
.
Ese crecimiento al que nos referamos habra de continuar a lo largo de la Edad
Moderna como lo ponen de manifiesto nuevas construcciones significativas y
generadoras de otros espacios, consecuencia de la expansin urbanstica: Convento de
las Clarisas, Convento de Franciscanos o iglesia de la Magdalena. De hecho un tercer

2
ANDRS ORDAX, S (Dir).: Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p. 480.
3
PIZARRO GMEZ, F.J.: Olivenza.... pp. 31-32.
4
VV.AA.: Olivenza, Gran enciclopedia extremea, Mrida 1992, Tomo VII, p.289.

8.10. Olivenza
601
recinto amurallado abrazaba a la ciudad desde finales del XV para mantener de nuevo
agrupada a la poblacin en zona intramuros dada las circunstancias polticas y militares
que pudieran sobrevenir.

Entre los edificios destacados del momento, por su construccin de nueva planta
o modificacin respecto a un inmueble anterior destaca la iglesia de la Magdalena,
levantada a comienzos del siglo XVI. Constituye un original ejemplo de fusin entre
elementos artsticos propios del gtico castellano y el estilo manuelino portugus. Los
conventos, sin embargo, atravesaron numerosas vicisitudes para mantenerse en pie. El
de Clarisas, comenzado a principios del XVII, fue ocupado por las monjas pocos aos,
al estallar la guerra con Portugal y pasar a desempear funciones de hospital militar de
campaa. Con posterioridad a la contienda y antes de ser abandonado, quedara
convertido en Hospital de los Hermanos de San Juan de Dios, desempeando an a
mediados del siglo XIX otras funciones tales como las de cuartel de infantera y cuartel
de carabineros. Por su parte, el convento de franciscanos, adems de trasladarse de su
ubicacin original y llegar en ruinas a principios del XIX, sera convertido en fbrica de
aceite, conservando en la actualidad, al igual que el de Clarisas, slo una capilla.
Figura 1. Aspecto de la torre del homenaje rodeada de construcciones, ppios. XX.
(Cultura, A.G.A.)

602
Pero la ciudad volver a ser de nuevo fortificada a mediados del XVII,
perteneciendo a ese cuarto y ltimo recinto amurallado los restos que hoy se conservan
de ella.
La fortificacin abaluartada fue comenzada en 1641. Su estructura se convirti a
partir de esos momentos en definitoria de los nuevos lmites de la poblacin,
englobando ampliamente toda la urbanstica medieval, y condicionando el
desarrollo subsiguiente, hasta su ruptura a comienzos del presente siglo por el
lado sur que representa la direccin del crecimiento de los nuevos tejidos
edificados...
5
.
As pues, la ciudad quedar inscrita de nuevo en una fortaleza con defensas
propias de la poca Vauban- que no tardarn en recibir nombres propios con los que en
parte han llegado a nuestros das: baluarte del Calvario o San Juan de Dios, de la Corna,
de Santa Quiteria, de la Carrera o del Prncipe, de San Blas, de San Francisco, de Santa
Catalina o Cortadura, de San Pedro y de la Cava o Reina Gobernadora. En total seran
nueve los baluartes y dos las puertas de acceso al interior: la del Calvario y San
Francisco adems de varios postigos. Este nuevo recinto se terminara de levantar en el
ao 1668, contemplando de cara al futuro, la existencia de amplios espacios si edificar
en su interior, con el fin de garantizar el crecimiento de la ciudad en la zona intramuros
en siglos venideros.
La muralla oliventina constitua uno de los mejores ejemplos de ingeniera
militar de la poca, al presentar todos y cada uno de los elementos que caracterizan a
este tipo de fortificaciones. Hoy muchos se han perdido y otros fueron absorbidos por
construcciones posteriores. Slo la Puerta del Calvario evoca con exactitud el aspecto
que debieron tener las otras dos puertas que tena la fortaleza.
Pascual Madoz, en el XIX la describa as:
Defendida por una fuerte muralla, forma esta plaza la figura de un polgono de
nueve lados, con nueve baluartes y ocho rebellines que cubren sus cortinas y
puestos principales...
6
.
Sin embargo en el XVIII la poblacin mantendr una cierta actividad constructiva
ligada, como en siglos atrs, al carcter militar. Arquitectnicamente destaca la
construccin del fuerte de San Juan, para reforzar y garantizar la defensa de la villa por

5
ANDRS ORDAX, S (Dir)..: Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p. 481.
6
Madrid 1847, p. 246.

8.10. Olivenza
603
la zona sur. Pero tambin se levantan varios cuarteles y almacenes militares para
abastecer de lo necesario en caso de necesidad. De este modo el castillo se convierte en
cuartel de Asiento o Panadera del Rey, mientras el hospital de San Juan se
transforma en cuartel de Carabineros.
El Tratado de Badajoz (1801) devolver la soberana de Olivenza a la corona
espaola, caracterizndose de nuevo esta plaza en la primera mitad del XIX por su
importante papel militar durante la Guerra de la Independencia. Superada sta la ciudad
se encontrar con un importante patrimonio militar que habr de conservar con el
elevado coste que supone dicho mantenimiento. Esa condicin castrense que condicion
su evolucin urbana a lo largo de siglos atrs habra de perderla definitivamente en 1868
cuando deje de ser plaza militar. La ciudad permanecer entre los lmites de sus
murallas y conservando la trama urbana heredada hasta finales del XIX. En esta centuria
un nuevo crecimiento urbano afectar de nuevo a los edificios y trama urbana heredados
de un pasado en el que siempre la ciudad se fue renovando a base de la superacin de
los lmites amurallados y la construccin de nuevos inmuebles.
Figuras 2 y 3. Dos de las puertas de acceso al recinto medieval que an se conservan.
(Cultura, A.G.A.)

604
Si a finales del XIX la ciudad parece respetar dichos lmites al generar una
actividad constructiva en altura, a partir de entonces se ver obligada a rebasar
aquellos, producindose as los primeros rompimientos del recinto abaluartado
7
.
Muchas de las ermitas que se levantaron en el perodo moderno an se
conservaban en el XIX, al igual que un nmero importante de casas seoriales y de
ejemplares de la arquitectura popular.
Tomando como referencia lo indicado por Pizarro Gmez ...comenz entonces el
proceso de enajenacin de murallas, baluartes, fosos y glacis, llegando a construirse
una sociedad (La Oliventina) para la compra de terrenos y elementos del antiguo
sistema defensivo
8
. En estos momentos adems, numerosos de los edificios heredados
cambian sus funciones para adaptarse a los nuevos tiempos o cubrir nuevas necesidades.
Y as entre los ms representativos destaca la conversin del castillo en crcel hasta
1975, la Panadera del Rey en escuela, el almacn de San Luis, anexo al anterior, en
teatro y bodega, y las ermitas de santa Catalina y san Lorenzo en almacenes de
explosivos.
Arquitectnicamente es la construccin de carcter popular la que adquiere
ahora ms importancia y la que proporciona a Olivenza un aspecto similar al actual. Ya
a comienzos del XX, D. Jos Ramn Mlida se refera as a las murallas y al castillo:
Escondidas casi todas ellas entre las casas, su vista, desde lo alto de la torre del
castillo, permite apreciar el antiguo recinto, que es cuadrado irregular...
...dentro del recinto del castillo, que hoy es prisin, se ven adosadas a las
murallas escaleras de subida a las torres pequeas...
9
.

Olivenza se convierte en la primera localidad pacense que recibe la declaracin
de Conjunto Histrico Artstico en el ao 1964
10
. No obstante, los trmites para la

7
Ya a mediados del XIX se construye en el baluarte de la cortadura la plaza de toros, mientras por la zona
sur de la localidad se dedican los espacios extramuros de los baluartes a la actividad agrcola y ganadera.
PIZARRO GMEZ, F.J.: Olivenza ... pp.82-98.
8
El autor toma como referencia para tal afirmacin lo expresado por Vallecillo Teodoro en su obra
Olivenza.... PIZARRO GMEZ, F.J.. Olivenza ... p. 91.
9
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926,
p.369.
10
DECRETO 2067/1964, de 18 de junio, por el que se declara conjunto histrico-artstico de la ciudad
de Olivenza (Badajoz) el que comprende las antiguas murallas y calles que las rodean. B.O. del E.
nmero 171 de 17 de julio de 1964.

8.10. Olivenza
605
consecucin de la misma se haban iniciado un ao atrs, en 1963, cuando el alcalde
solicit la declaracin de monumentos histrico artsticos a favor de varios edificios de
la localidad. A partir de entonces, en la correspondencia generada entre la alcalda y la
administracin central, siempre se insistir en la misma cuestin y con los mismos
trminos:
...es deseo del pueblo de Olivenza, que por S.E. se pudiera considerar, si
corresponde, la declaracin de inters nacional de nuestro Patrimonio Histrico-
Artstico, cuya peticin de declaracin de Monumentos Nacionales fue cursada
por el Ayuntamiento al Ministerio de Educacin Nacional, informada
favorablemente por el Pleno de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando y remitida al citado Ministerio para su posterior resolucin
11
.
El criterio de lo monumental es el que prima en la valoracin del conjunto en su
totalidad, al destacarse en la descripcin de ste una relacin de edificios tales como las
iglesias de santa Mara Magdalena, santa Mara del Castillo, el palacio de los Duques de
Cadaval, la puerta del Calvario, el recinto amurallado y la capilla del Espritu Santo de
la Casa de la Misericordia, y no establecer vinculacin o referencia alguna con la trama
urbana en la que se insertan. Un criterio, por otra parte, consecuencia quiz de la propia
imprecisin del trmino conjunto contenida en la ley de 13 de mayo de 1933 sobre
defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio histrico artstico nacional
12
,
en la que el conjunto poda ser una agrupacin de edificios tal y como se enumeran en el
expediente oliventino. Criterio que habr de perdurar superada incluso la dcada de los
sesenta, cuando la distancia existente entre la normativa de patrimonio y la urbanstica
se va reduciendo, y que derivar, a pesar de ello, en actuaciones restauradoras sobre los
monumentos de carcter aislacionista y en operaciones de fachadismo de cara al
mantenimiento del tipismo de la poblacin. Intervenciones llevadas a cabo ante la

11
Escrito dirigido por D. Narciso de la Torre-Velver y Mira, Alcalde del Ayuntamiento de Olivenza al
S.E. el Jefe de Estado con fecha de 21 de Abril de 1964. Ministerio de Cultura, Archivo Central, C/87647.
12
En esta ley aunque se recogen los trminos conjuntos urbanos y parajes pintorescos, sin embargo
no se definen; englobndose en el concepto establecido por la norma de Monumentos histrico artsticos
que queda equiparado al de Monumentos arquitectnico-artsticos y Monumento Nacional. Es necesario
retomar las definiciones del Real Decreto Ley de 9 de Agosto de 1926 sobre proteccin y conservacin de
la riqueza artstica para encontrar una definicin aproximada de lo que se entiende por conjunto urbano. Y
as, en el artculo segundo del mencionado Real Decreto se puede leer: Formarn parte del Tesoro
Artstico Nacional los bienes inmuebles que a continuacin se expresan: ... Las edificaciones o conjuntos
de ellas, sitios y lugares de reconocida y peculiar belleza, cuya proteccin y conservacin sean necesarias
para mantener el aspecto tpico, artstico y pintoresco caracterstico de Espaa, siempre que as se haya
declarado o en lo sucesivo se declare por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes.

606
necesidad de conservar a toda costa el Tesoro Artstico Nacional, seriamente
amenazado, por el proceso imparable de expansin que vivirn nuestras ciudades.
Pero esta ignorancia, asumida o no por la administracin, ser la tnica habitual
en las restantes declaraciones realizadas por aquella poca en el caso extremeo, y
particularmente en la provincia de Badajoz, pues Zafra, Llerena, Jerez de los Caballeros
y Feria responden a los mismos criterios de valoracin contenidos en el expediente de
Olivenza: lo monumental por encima de lo urbano.
La ciudad de Olivenza, en la Baja Extremadura, rodeada de un bello paisaje de
tierras de pasto y labranza, dominada por la imponente torre del Homenaje de su
castillo, ofrece una serie de edificios, recintos y lugares de notable importancia en
el aspecto monumental
13
.
Luego, a pesar de realizar la solicitud de declaracin como agrupacin de
monumentos, en realidad desconocemos, para el caso oliventino, la intencionalidad de
dicha declaracin, formulada como las venideras, en base a la riqueza monumental que
le proporcionan una serie de edificios aislados y no a la estrecha relacin entre stos y
su trama urbana, igualmente digna de reconocimiento.
No es muy abundante la documentacin que se conserva junto al expediente de
declaracin de Olivenza como Conjunto Histrico Artstico. No obstante en l se
contiene una resea histrico artstica de los monumentos oliventinos incluidos en la
solicitud y descritos formalmente, sin nexos comunes de carcter histrico o artstico
entre ellos
14
. Esta resea debi formar parte de una de las cartas remitidas desde el
consistorio local a la administracin central, si bien no contiene el oficio de remisin al
que debi acompaar y tampoco fecha alguna que nos permita relacionarla con
cualquier otro documento.

13
Expediente sobre declaracin de Conjunto Histrico Artstico de la ciudad de Olivenza (Badajoz), el
que comprende las antiguas murallas y las calles que las rodean, 1964. Ministerio de Cultura, Archivo
Central, C/87647.
14
Los monumentos se describen por este orden: iglesia parroquial de Santa Mara del Castillo, iglesia
parroquial de Santa Mara Magdalena, capilla del Espritu Santo de la Santa Casa de Misericordia, puerta
del Calvario, castillo torre del homenaje y torreones de la ciudadela. Al finalizar cada una de estas
descripciones se mencionan unas fotografas que no se localizaron junto al expediente y apenas si se
alude al estado de conservacin que presentan los inmuebles en el momento de la declaracin. Slo un
comentario relativo a Santa Mara del Castillo constituye la excepcin a este supuesto: No podemos
silenciar que esta capilla Mayor, ha sido recientemente iluminada con tubos de nen, que dan al conjunto
un tono lechoso, plateado, que destruye la clida tonalidad del oro que lo recubre. Susceptible de
solucionar con una adecuada iluminacin a sus estofas doradas.

8.10. Olivenza
607
Ms explcita parece no obstante la Propuesta de declaracin de monumentos
nacionales de inters histrico artstico, a favor de los reseados en el expediente que
se une de la ciudad de Olivenza (Badajoz), firmada el 27 de Marzo de 1964 por D.
Enrique Prez Comendador. La descripcin que hace de la ciudad de Olivenza, aunque
absolutamente real, deja entrever cierta nostalgia de tinte romntico:
lzase Olivenza sobre un alcor al que rodea bello paisaje de tierras de pasto y
labranza, salpicadas de olivos y alcornoques ... Olivenza es blanca y riente como
lo son todos los pueblos casi andaluces de la baja Extremadura, que deberan ser
conservados como remansos de paz que nos liga al pasado...
15
.
Un cierto rechazo a la evolucin de estas poblaciones, muy ligadas a la
naturaleza, junto al deseo de recuperar la grandeza monumental que algn da debi
tener, posicionan al autor junto a quienes les gustara ver conjuntos y monumentos
intactos, sin el recuerdo, a veces grato y a veces no, de su paso por la historia. As se
manifiesta cuando tras describir la fortaleza y la iglesia de Santa Mara del Castillo
comenta:
Si se liberasen la torre y el lado adyacente de la Iglesia de algunas de las
construcciones de poca monta bodegas y almacenes modernos- ofrecerase all
un conjunto monumental de singular belleza e importancia, que se completara
con la supresin y limpieza de pequeos aadidos y revestidos en la puerta de
acceso a la ciudadela
16
.
Es evidente el criterio restaurador con el que el autor de la propuesta
intervendra sobre los monumentos oliventinos y el reflejo de la realidad de la disciplina
de la restauracin monumental en la Espaa de los aos sesenta. La descripcin de los
monumentos sigue la misma lnea que la que presentaba la resea anteriormente
comentada, si bien es destacable la incorporacin al grupo de monumentos de la portada
del llamado palacio de los Duques de Cadaval.

15
Expediente sobre declaracin de Conjunto Histrico Artstico de la ciudad de Olivenza (Badajoz), el
que comprende las antiguas murallas y las calles que las rodean, 1964. Ministerio de Cultura, Archivo
Central, C/87647.
16
Expediente sobre declaracin de Conjunto Histrico Artstico de la ciudad de Olivenza . Ministerio de
Cultura, Archivo Central, C/87647.

608
Este ltimo hito arquitectnico cerrara la propuesta de declaracin de
Monumentos Nacionales Histrico Artsticos
17
refrendada por la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando y la Comisin Central de Monumentos.
Pero llama la atencin el hecho de solicitar a continuacin la declaracin de
monumento provincial para la portada del arruinado templo de San Juan de Dios.
Llamativo por no figurar con el resto de los monumentos incluidos en la declaracin
como conjunto y por derivarse, en consecuencia, un segundo criterio de valoracin
hacia el inmueble, que, segn se desprende, no alcanza el valor necesario para justificar
su inclusin en la primera declaracin.
Finalmente, desde la Seccin del Tesoro Artstico de la Direccin General de
Bellas Artes, el 9 de Junio se eleva la propuesta de declaracin al Consejo de Ministros
que por Decreto de 18 de Junio resuelve
declarar conjunto histrico artstico la ciudad
de Olivenza, comprendiendo las antiguas
murallas y calles que la rodean
18
.
Si bien no se vuelve a tener noticia
alguna acerca del alcance de esta declaracin
provincial, aos ms tarde, una vez derogada
la ley de 1933 y poco tiempo despus de
entrar en vigor la general de 1985, desde la
consejera de Educacin y Cultura de la Junta
de Extremadura se incoa expediente para la
declaracin de Monumento Bien de Inters
Cultural a favor de la Capilla del Hospital de
Caridad o Casa de Misericordia de la
localidad
19
.

17
Obsrvese cmo hasta la propia denominacin del concepto de Monumento Histrico Artstico aparece
mal expresada, al aadrsele el trmino Nacional, recordando pues una definicin superada haca tiempo
del concepto de Monumento.
18
Con esta denominacin se recoge en el Boletn Oficial del Estado la declaracin de Olivenza,
incluyendo en la breve descripcin que la acompaa la relacin de inmuebles destacados en la misma y
coincidente con la que se reseaba desde el Ayuntamiento. No obstante, no se volvi a tener noticias del
arruinado templo de San Juan de Dios.
Figura 4. Torre del Homenaje
(Cultura, A.G.A.)

8.10. Olivenza
609
No deja de ser significativo que an estando ubicado en un conjunto declarado, y
desde el ochenta y cinco sujeto a la normativa general de patrimonio histrico
20
, se
solicite la declaracin especfica de dicho monumento como Bien de Inters Cultural,
algo que por otra parte sucede en otras localidades. Tal es el caso de Zafra y los
posteriores reconocimientos del Convento de Santa Clara y de Santa Catalina. Una
declaracin que vendra a reforzar la proteccin que como inmueble inserto en un
conjunto declarado tendra el edificio en cuestin; pasando en el momento de la
incoacin a gozar de las prescripciones especficas para los monumentos declarados
21
.
Finalmente, en 1992 el expediente quedar resuelto a favor de la Capilla del
Hospital de la Misericordia resaltando especialmente en el mismo el conjunto de
mosaicos y azulejos en estilo portugus del interior que cubriendo por completo todos
los muros de la capilla, enmarca y valora el resto de los elementos estructurales y
muebles de la capilla
22
.
En otro orden de cosas y al igual que sucedi en las declaraciones de conjuntos
ya analizadas, poco despus de la declaracin comenzaron las intervenciones en los
edificios ms destacados de la localidad, producindose una intensa actividad
restauradora en los aos comprendidos entre 1968 y 1971. En ese momento fue la
Direccin General de Bellas Artes la que promovi tales actuaciones, mientras que las
de la dcada de los ochenta sern realizadas desde el Instituto de Conservacin y
Restauracin de Bienes Culturales, hoy Instituto de Patrimonio Histrico Espaol
dependiente del Ministerio de Cultura.
A partir de la dcada de los noventa es la Junta de Extremadura la que contina
con un ritmo creciente con las intervenciones bajo una serie de criterios en ocasiones

19
Resolucin de 22 de marzo de 1988 por la que se acuerda tener por incoado expediente de declaracin
como bien de inters cultural, con categora de monumento, a favor de la capilla del Hospital de la
Caridad o Casa de Misericordia en Olivenza, B.O. del E. de 7 de Junio de 1988.
20
Disposicin Adicional Primera, Ley de Patrimonio Histrico Espaol 16/1985. Los bienes que con
anterioridad hayan sido declarados histrico artsticos o incluidos en el Inventario del Patrimonio
Artstico y Arqueolgico de Espaa, pasan a tener la consideracin y a denominarse Bienes de Inters
Cultural....
21
Con respecto a esta cuestin consultamos al experto en legislacin de patrimonio histrico D. Jos
Mara Abad Liceras, Prof. Titular de la Universidad Pontificia de Comillas en Madrid. Su respuesta fue
clara y en la lnea de lo expresado en el texto, dotar al edificio de mayor garanta o defensa, a efectos
sobre todo de intervenciones, autorizaciones administrativas o criterios de restauracin, en los que la ley
es ms restrictiva para los monumentos declarados individualmente.
22
D.O.E. de 17 de Marzo de 1992.

610
muy prximos a los manejados en el perodo en que las competencias las tena la
administracin central.

Los baluartes.
Como se anticipaba en el apartado dedicado a la declaracin, en la ciudad se
llevarn a cabo numerosas obras de restauracin en los aos inmediatamente posteriores
a la obtencin de dicho reconocimiento. El encargado de las mismas ser el arquitecto
de zona D. Jos Menndez-Pidal. Bajo la denominacin de obras de conservacin se
describen los primeros trabajos que ejecuta desde el Servicio de Defensa del Patrimonio
Artstico Nacional en la ciudad en 1968
23
. stos afectaron a los baluartes de la muralla
Vauban, segundo recinto fortificado de la villa, y al primer recinto amurallado
oliventino generado en torno al castillo y denominado por Menndez-Pidal en sus
proyecto ciudadela.
La ciudad fronteriza de Olivenza conserva en un estado de integridad notable sus
dos recintos de muralla. Por una parte, el esplndido medieval que alberg la
primitiva ciudad, y por otra, el recinto renacentista objeto del presente proyecto,
de formas abaluartadas muy caractersticas del siglo XVI
24
.
Las obras consistieron en la consolidacin y recalzos de aquellos tramos de
murallas, baluartes y puertas que lo necesitaran, seguidas de una limpieza y resanado
general de las zonas ms deterioradas. Sin embargo, entre las labores de limpieza se
contemplaba la eliminacin de recrecidos de pocas posteriores, sin justificarse
debidamente dichas eliminaciones.
Debido fundamentalmente a la extensin del recinto militar, estas labores de
consolidacin continuarn en ejercicios posteriores, como bien indica el arquitecto
responsable en la escueta memoria descriptiva que acompaa al proyecto. Sin embargo,
no se describen las zonas que van a ser objeto de la intervencin y tampoco quedan
reflejadas en el plano adjunto. Quiz debido a la escasa documentacin planimtrica que
sola acompaar a estos proyectos y que sola ser habitual en aquella poca. Este hecho,

23
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en los baluartes de Olivenza,
Badajoz, 1968. A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 120.
24

8.10. Olivenza
611
unido al criterio reconstructor que sola caracterizar al arquitecto y al paso del tiempo,
hacen imposible poder determinar hoy las zonas en las que entonces se intervino con el
objetivo de presentar el conjunto con la dignidad y el decoro que le corresponden
25
.

El proyecto localizado en el Archivo General de la Administracin contiene un
plano de la ciudad aunque fechado tres aos atrs, es decir en 1965 [Figura 5]. En l no
figuran las zonas intervenidas pero s unas marcas, a modo de piedras sueltas (en el
plano adjunto resaltadas en color fucsia), sobre algunos baluartes o zonas prximas a
ellos. Es probable por tanto que las actuaciones de las que Menndez-Pidal no aporta
ms datos se acometan en esas zonas correspondientes con los baluartes de San
Francisco, San Blas, de la Carrera, de Santa Quiteria y de San Juan de Dios. Pero que se
trate de actuaciones a acometer en un corto plazo, y no en una sola intervencin como la
que se est analizando.

25
Figura 5. Plano de Olivenza segn Menndez-Pidal, 1965.
(Cultura, A.G.A.)

612
Esta frmula de resaltar en el plano determinados elementos la encontramos
tambin en el plano de la fortaleza de Feria, referido igualmente a unas obras de
reparacin en su recinto amurallado de las que desconocemos con exactitud las zonas.
Dos aos despus de esta primera actuacin por parte de la Direccin General de
Bellas Artes se vuelve a intervenir en el recinto continuando as con las obras del
ejercicio anterior para la consolidacin y presentacin de los baluartes del recinto de
Olivenza, Monumento Nacional
26
. En esta nueva actuacin, el presupuesto se
incrementa considerablemente, duplicando al anterior
27
, lo que podra ser indicativo de
la envergadura del proyecto y la afectacin del mismo. Sin embargo, en ste volvemos a
encontrarnos con las escasas referencias escritas y visuales que caracterizan a los
proyectos de Menndez-Pidal.
Las obras tenan por objeto recalzar y resanar aquellas zonas que lo precisaran y
la restauracin de las partes erosionadas por la accin de los agentes atmosfricos, o
por el mal uso y descuido
28
. Si fuera preciso, como bien indica el arquitecto, se
completarn los elementos mutilados
29
intentando ser fiel a la obra original, puesto que
esto slo se har si hay indicios fiables y adems procurando que tras la conclusin de
las obras estos aadidos no se noten.
La intencin de recuperar una imagen pasada del recinto era tal que el propio
arquitecto describa con especial detenimiento cmo deban quedar finalmente las obras:
se complementar la labor de conservacin de los lienzos con la presentacin del
mismo, vistiendo con vegetacin y macizos de csped, las partes bajas de las murallas y
sus fosos, as como con los rboles y arbustos que en cada caso sean aconsejables
30
. El
recurso de la vegetacin se convierte as en una excusa para aislar el recinto y acentuar
an ms su carcter monumental. [Figuras 6 y 7].

26
27
En el primer proyecto el presupuesto fijado estaba en las 499,999 pesetas.
28
29
30
Badajoz, 1970, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 165.

8.10. Olivenza
613

Figura 6. Baluarte de Santa Quiteria en la actualidad.
Figura 7. Baluarte de Santa Quiteria en la actualidad.

614
Hasta Junio de 1988 no volvemos a tener noticias de intervencin alguna en los
baluartes, fecha en la que el Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes
Culturales encarga un proyecto de restauracin del baluarte de Santa Quiteria al
arquitecto extremeo Manuel Fortea Luna
31
. En l propone reconstruir la esquina ms
saliente, y la ms visible, de forma que aunque no se reconstruya el baluarte entero s
se pueda percibir como una sola unidad
32
.
El estado en que se encontraba el baluarte, muy alterado en tres de sus lados,
aconsejaba una intervencin de estas caractersticas teniendo en cuenta tambin la
preeminencia visual de este elemento defensivo sobre la localidad.
El elemento constructivo fundamental de la muralla es la mampostera de piedra
terminada con un revestimiento de enfoscado imitando sillera. El otro elemento
constructivo es el ladrillo, para formacin de las garitas y el nico elemento
ornamental, que es un cordn semicilndrico en la base del pretil, en este caso
ladrillo aplantillado y enfoscado. Los remates superiores del pretil tambin son de
ladrillo. Ocasionalmente algunas esquinas estn resueltas con sillares de piedra de
granito
33
.
En definitiva lo que se planteaba en el proyecto era recuperar la dimensin de la
muralla (la parte de la esquina) y reconstruir una garita en el lugar en que debi ir la
primitiva. Para ello se va servir de materiales constructivos similares a los originales,
piedra careada y granito, utilizando este ltimo sobre todo en las esquinas, para el
remate superior del talud y para reproducir los elementos que originariamente fueron
construidos en ladrillo. La garita se realizar con hormign armado y ladrillo revestido
de mortero bastardo.
En un nuevo proyecto redactado slo un ao despus por el mismo arquitecto y
para el mismo baluarte, se propone continuar las obras iniciadas el ao anterior pero
sobre la esquina que falta
34
, quedando tan solo para su completa reconstruccin
(trmino empleado por el arquitecto) algunos lienzos de muralla entre dichas

31
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de restauracin del baluarte de Santa Quiteria, Olivenza, 1988,
I.P.H.E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.
32
33
34
FORTEA LUNA, M.: Memoria de consolidacin de las murallas de Olivenza. Baluarte de Santa
Quiteria, JEX, Consejera de Cultura, Archivo del Servicio de Obras y Proyectos, 1989.

8.10. Olivenza
615
esquinas
35
. Se trata por tanto de un proyecto en clara continuidad con el anterior en
donde las soluciones constructivas no varan con respecto a aquel: mampostera careada
para el paramento exterior de la muralla y mampostera de sillares de granito para la
esquina. Unos trabajos que vuelven a repetirse en 1991, cuando de nuevo el Instituto de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales encarga al mismo arquitecto un
proyecto para reconstruir la parte del lienzo de muralla, contiguo a la obra proyectada
en 1988
36
. Las obras se justifican con una clara intencin de continuidad para reintegrar
paulatinamente, a travs de distintas fases de restauracin, la configuracin al baluarte
de Santa Quiteria, algo que a tenor de lo conservado actualmente parece conseguirse.
Por tanto los trabajos siguieron la misma lnea que los realizados en el ao
1988
37
en donde adems de utilizar materiales similares para la reconstruccin del
lienzo se prescinde del uso del ladrillo para resaltar los pocos elementos ornamentales
que presentaba la muralla: como era el cordn de ladrillo aplantillado y enfoscado que
debi llevar en su origen y que en la restauracin se sustituye por otro similar pero de
granito.

El recinto medieval y el castillo
En el ao 1971, Menndez-Pidal interviene en lo que l denomina recinto
medieval y que no es otra zona sino la comprendida por el castillo, despus de haber
hecho algo similar un ao atrs sobre los baluartes
38
. Las obras seguirn la tnica
general de aos anteriores y comprendern la consolidacin y resanado de determinadas
zonas de la fbrica y la demolicin de aquellos elementos ajenos a la misma y que la
afean en consideracin, como es el caso de un transformador de luz adosado a una de
las torres.
En este proyecto se detendr con mayor minuciosidad que en otros anteriores al
describir la zona de la actuacin: El pequeo recinto de forma sensiblemente

35
FORTEA LUNA, M.: Memoria de consolidacin de las murallas de Olivenza. Baluarte de Santa
Quiteria, JEX, Consejera de Cultura, Archivo del Servicio de Obras y Proyectos, 1989.
36
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de consolidacin de las murallas de Olivenza. Baluarte de Santa
Quiteria, 1991. I. P. H. E. Seccin de Monumentos y Arqueologa.
37
Conviene precisar que el proyecto es exactamente el mismo que el de 1988 variando tan slo un par de
lneas y prestndose en consecuencia a una clara confusin.
38
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en el recinto medieval de
Olivenza, Badajoz, 1971. A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 314.

616
rectangular tiene unos 160 metros de longitud por 125 de anchura, con torres
defensivas cuadrangulares en los ngulos desaparecida alguna, y cuatro puertas
flanqueadas por torres semicirculares que se abren en el centro de cada cortina, que
ms o menos alteradas se conservan y son susceptibles de valorarse. En el ngulo S.E
se levanta el impresionante conjunto militar del castillo templario, con su enorme Torre
del Homenaje, exenta en medio de un gran patio de armas
39
.
La actuacin comprender el recrecido de uno de los cubos de la puerta de San
Jos (el del lado izquierdo) y la adecuacin de los tramos de la ciudadela, en los que
construcciones posteriores a ella y hoy desparecidas, han dejado sus huellas con restos
de cales y enlucidos. Es decir, la actuacin se va a centrar fundamentalmente en los
alrededores de las conocidas como puerta del Espritu Santo y la puerta de San Jos.
Llama la atencin la expresin del arquitecto referida al conjunto por desgracia
muy envuelto por la construcciones a l adosadas
40
revelando claramente su deseo de
despejarlo de aquellas si pudiera hacerlo. No obstante lleva a cabo una actuacin
ejemplar eliminando un transformador de luz adosado a una de las torres en el arco del
Espritu Santo. Aunque no abandonar su posicin reconstructora recreciendo hasta su
altura uno de los cubos, el del lado izquierdo en la puerta de San Jos. La
documentacin grfica que acompaa a la memoria y mediciones del proyecto no es
muy clara pero despejar las dudas que pudieran surgir del escueto proyecto, tales cmo
sobre qu puerta se encontraba adosado el transformador de luz.
Por coherencia con el plan de obras llevado a cabo por el arquitecto de zona, se
describen a continuacin los trabajos que realizara aquel ese mismo ao en el castillo
templario
41
, a pesar de tratarse de dos actuaciones distintas sobre elementos
constructivos bien diferenciados, aunque comprendidos en el mismo recinto que l
denomina medieval. En este segundo proyecto el protagonismo lo tendr la torre del
homenaje, de la cual hace una somera descripcin sin entrar en detalles de tipo
constructivo o histrico-artstico, definiendo finalmente en breves lneas el objetivo del
proyecto:

39
40
41
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin del Castillo Templario de

8.10. Olivenza
617
El objeto de nuestro proyecto es el resanado y consolidacin de la bveda
central, de sus nervaduras y arranques; el resanado de las cubiertas, de la terraza
para recoger las aguas y evacuarlas correctamente; atender a la conservacin y
presentacin de la puerta de ingreso, as como a la de acceso a las rampas y si ello
fuera factible al resanado de los paseos de ronda del recinto templario
42
.
El criterio de intervencin se mantendr en la lnea que en ocasiones anteriores,
es decir, haciendo pasar desapercibidas sus actuaciones, que en ningn momento se
reflejan con precisin en el plano adjunto al proyecto y que en este caso se caracterizan
por su funcionalidad.
Al exterior la intervencin es prcticamente nula, exceptuando los paseos de
ronda del recinto amurallado, mientras que en el interior son las bvedas de la planta
baja y primer piso, as como la zona de cubiertas las que acaparan la atencin, aunque se
trata simplemente de consolidaciones para las bvedas y de saneamiento especialmente
para la cubierta. En esta ltima restaurar algunas zonas de la sillera de sus petos, etc
43

sin especificar realmente en qu medida y proporcin lo hace, convirtindose este
captulo dedicado a la consolidacin de las bvedas y la cubierta, o planta viga como
as la denomina, en uno de los ms costosos.
Probablemente el mismo tipo de intervencin que llev a cabo en la torre lo
pone en prctica en los paseos de ronda incluidos repasos de coronaciones de muros,
restauracin de los pavimentos, limpieza de matojos, etc, dado que una vez ms es
imposible detallar las zonas en las que se efecta la intervencin.
Precisamente gracias a esos trabajos de consolidacin llevados a cabo en la
dcada de los setenta, (sin olvidar que el edificio siempre tuvo un uso), la imponente
estructura militar llega a comienzos de los ochenta en un relativo buen estado de
conservacin; y ello a pesar de haber servido como almacn de grano y trigo justo antes
de que el ayuntamiento oliventino adquiriese el inmueble para destinarlo a museo
etnogrfico.
No ser hasta mediados de los ochenta cuando la administracin autnoma
institucionalice dicho museo y se plantee la necesidad de rehabilitar profundamente sus

42
43

618
instalaciones para adptale rlo a la finalidad expositiva
44
. Para ello se contara tambin
con el edificio anexo al castillo, en tiempos Cuartel de Asiento y ms tarde conocido
como Panadera del Rey. Fue cuando desde la Consejera de Educacin y Cultura se
encarg un proyecto de informacin sobre el castillo y edificio panadera del rey para
museo etnogrfico
45
en el que recogieran todos los pormenores histricos del inmueble
as como una propuesta de intervencin sobre el mismo.
En dicho informe, con una detallada descripcin histrica y artstica del edificio,
ya se planteaba la necesidad de someter a una profunda rehabilitacin al inmueble, a
pesar de que su estado de conservacin era relativamente bueno
46
. En este sentido el
arquitecto redactor del informe se manifestaba as al respecto: ...aunque en el sentido
ms genrico la intervencin que hay que acometer es la de rehabilitacin, es decir, la
de habilitar de nuevo los edificios, concretamente son dos los hechos que se van a
producir con nuestra actuacin: un hecho fsico, porque es necesaria la recuperacin
de los edificios, es decir, la serie de operaciones tendentes a recobrarlos para un uso
determinado; y un hecho social, porque es necesaria su reutilizacin, es decir, volver a
utilizarlos despus de haber sido recuperados. Naturalmente la accin de recuperar
lleva implcitas las de conservar, restaurar, restituir o reformar segn las conclusiones
del reconocimiento de los edificios y de acuerdo con el programa de necesidades
propio de un museo
47
. Una opinin que encaja con las reflexiones propias de este
mbito de la arquitectura que por entonces caracterizaba a numerosos foros y
profesionales, aunque tras ponerlas en prctica no se alcanzaran los resultados deseados.

44
El castillo fue restaurado tambin en la segunda mitad de la dcada de los setenta (1979) con un
proyecto redactado y ejecutado por el arquitecto Luis Grau y que nosotros no hemos localizado.
PIZARRO GMEZ, F.J.: Olivenza....Badajoz 2005, p.118.
45
MUIZ PREZ, E.: Proyecto de informacin sobre castillo de Olivenza y edificio panadera del rey
para museo etnogrfico 1985, JEX, Consejera de Cultura, Archivo del Servicio de Obras y Proyectos.
46
Segn se contiene en el informe, la estructura del edificio estaba en buen estado; en cuanto a sus
cerramientos, slo algunas manchas de humedad revelaban la existencia de aquella en la fbrica, por otra
parte muy habitual en edificios histricos, mientras que la carpintera s habra que sustituirla en su
totalidad. La cubierta, aunque en aparente buen estado, habra que estudiarla a fondo para conocer su
grado de deterioro; por otra parte, los pavimentos, a pesar de no estar muy deteriorados, se caracterizaban
por su diversidad, siendo por tanto necesaria su sustitucin; y finalmente habra que renovar todo el
sistema de instalaciones para dotar al edificio de las garanta mnimas de habitabilidad y confort. MUIZ
PREZ, E.: Proyecto de informacin sobre castillo de Olivenza y edificio panadera del rey para
museo etnogrfico 1985, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
47
para museo etnogrfico 1985 , JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.10. Olivenza
619
Obligados, pues, a desconfiar de nuestra sensibilidad y, paradjicamente, a
obtener tambin fruto de ella, tenemos que darnos cuenta que entre el mimetismo
historicista y el collage moderno hay un ancho campo que explorar. Un campo
diverso en el que el nuevo diseo podr interpretar el eco de los antiguo, la
simpata de la historia y buscar una solucin en armona analgica para conseguir
una trabazn lgica, rigurosa y bella
48
.
Sin embargo, y a pesar de que finalmente el proyecto de rehabilitacin del
castillo lo realice otro arquitecto, se aprecia ya un cambio conceptual no slo en la
manera de entender la arquitectura en un contexto o contenedor histrico como es el
caso, sino tambin la propia prctica restauradora, as como el proyecto de
restauracin
49
. Teniendo adems en cuenta el valor concedido por el arquitecto a la
componente social implcita tanto en la arquitectura como en la conservacin del
patrimonio.
Poco tiempo despus de la redaccin de este informe, se redacta un proyecto de
ejecucin de reforma y acondicionamiento del museo de Olivenza
50
en el que se plantea
como objetivo comunicar todos los espacios internos de las dependencias ubicadas en el
recinto del castillo: es decir del edificio Panadera del Rey. Para ello ser necesario
perforar la muralla adems de eliminar tabiques en una planta y otra del edificio, siendo
a nuestro juicio lo ms llamativo la apertura de los huecos de muralla.
Conceptualmente el primer objetivo ha sido dotar a esta zona de intervencin de
un mnimo sentido de unidad. Hay que tener en cuenta que estos edificios no
tenan ninguna conexin entre s, ni siquiera, dentro de ellos mismos, entre las
dos plantas que lo conforman. Esta unidad se consigue con un recorrido lineal a

48
para museo etnogrfico 1985, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos,.
49
Por su inters transcribimos algunas de las opiniones vertidas por el arquitecto en su informe dada la
validez con la que an hoy se aborda el problema de la rehabilitacin de edificios histricos: ...para
conseguirlo es preciso no anteponer supuestos criterios de efectividad, rentabilidad, comodidad o
electorales, que nos llevaran inevitablemente a la mediocridad, a aquellos otros ms generosos, ms
amplios, ms intelectuales y cultos que sin duda nos conducirn sosegadamente a crear condiciones
adecuadas para una revitalizacin autntica y coherente...Por otro lado, no debemos olvidar que, de todas
las actividades que contienen algn ingrediente esttico, la arquitectura, y con ella el urbanismo, son las
que ejercen una accin ms intensa, cotidiana y repetida sobre los ciudadanos. MUIZ PREZ, E.:
Proyecto de informacin sobre castillo de Olivenza y edificio panadera del rey para museo
etnogrfico, 1985, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
50
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de ejecucin de reforma y acondicionamiento del museo de Olivenza,
1987.JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

620
travs de todas las dependencias, incluyendo dos escaleras interiores y las
perforaciones en la muralla
51
.
A diferencia del informe anterior, en este proyecto hay poco lugar para la
reflexin quiz por tratarse de documentos distintos-, plantendose una intervencin
muy prctica, de despeje visual en las dependencias adosadas al castillo a las que no
parece concederse mayor vala, pues sus diferentes usos se han ido superponiendo de tal
forma que no destacan unas zonas sobre otras. Incluso el proyecto se caracteriza por su
parquedad da datos, pues en el captulo dedicado a la intervencin, salvo el prrafo
anteriormente descrito, no se aade nada ms: ... el resto del proyecto afecta a acabados
y otros detalles que no merecen ms explicacin
52
.
Quiz estticamente la intervencin propuesta no aade nada nuevo, e incluso a
nivel de diseo proyectual, pues bien es cierto que el espacio ya vena dado y
probablemente el presupuesto no alcanzara para ms. Como detalles de los trabajos ms
significativos destacar el levantamiento de todos los suelos, para que la cota de los
mismos fuera similar o mnima entre unas zonas y otras, as como la instalacin de un
pavimento de mrmol o tarima segn los casos. Con respecto a las chimeneas se decide
suprimir las de reciente ejecucin y transformar las ms antiguas en claraboyas,
testimoniando as el pasado fabril de las dependencias (panadera) al tiempo que se
logra captar mayor iluminacin natural para el inmueble. Con relacin a este ltimo
aspecto, nada sencillo, cabe sealar la acertada adopcin de una iluminacin compuesta
por carriles y focos cuya versatilidad pueda satisfacer las posibles necesidades
diferentes del edificio
53
. Pues las nuevas luminarias proporciona un toque de diseo
actual al proyecto y al edificio histrico, en el que por sus caractersticas constructivas
es difcil innovar arquitectnicamente.
Por su preeminencia visual pudiramos destacar el tipo de revestimiento o
acabado final otorgado a la fbrica, de estuco de cal para todas las zonas excepto
aquellas perforadas junto a la muralla para las que se utiliza el mismo tipo de
mampostera concertada.

51
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de ejecucin de reforma y acondicionamiento ... JEX, Consejera de
52
53

8.10. Olivenza
621
Quiz lo ms discutible en este proyecto pudiera ser la perforacin de las
murallas que no obstante pudiera entenderse como el sacrificio de la fbrica histrica
para su uso actual. E incluso la utilizacin de materiales absolutamente tradicionales, a
pesar de que en la seleccin de otros ms actuales pudiera haberse conseguido un
contraste entre lo tradicional y lo ms innovador. Un criterio al que podra recurrirse
cuando las condiciones estructurales y espaciales del inmueble impiden la recreacin de
nuevos espacios; admisible por cuanto podra definir con nuevos materiales un nuevo
interior en claro contraste con el exterior; y en definitiva porque se tratara de elementos
del proyecto fcilmente reversibles, dado que las innovaciones se concentraran en algo
tan cambiante y superficial como pueden ser los revestimientos. [Figuras 8,9,10, 11, 12,
13 y 14].
En cualquier caso y habida cuenta del proyecto adicional de reforma y
acondicionamiento del museo presentado en 1989
54
, poda percibirse un cierto criterio
conservador e incluso de tendencia historicista a la hora de la ejecucin de las obras. De
hecho en este segundo proyecto, que en lo sustancial no altera las obras previstas en el
primero
55
, se plantea la construccin de un muro de mampostera como cierre del patio
del museo, junto a la instalacin de una verja y la realizacin de una nueva acometida
elctrica.

54
FORTEA LUNA, M.: Proyecto adicional JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
55
Las distintas dependencias del interior del castillo haban tenido fines diversos en funcin de los
organismos que hacan uso de ellas. Y as, la zona correspondiente a la cmara agraria, sera uno de los
espacios que finalmente integraran las nuevas dependencias musesticas, previndose su comunicacin
con el resto del edificio en este proyecto adicional, en el que no se altera el proyecto inicial, pues ya se
haba contemplado en el mismo.

622

Figuras 8 y 9 . Torre del homenaje, adarves y cubiertas del castillo en la actualidad y
donde debi intervenir Menndez-Pidal.
Figuras 10 y 11 . Exterior e interior de las dependencias musesticas comprendidas en el castillo.

8.10. Olivenza
623

Figura 12. Pasarela de comunicacin con el nuevo edificio y tras ella caja del ascensor.
Figuras 13 y 14. Interior y exterior de la ampliacin musestica.

624
Es el muro, en cuanto a su composicin material y aparejo de fbrica lo que
recuerda a los primeros proyectos de la Direccin General de Bellas Artes, en los que se
reconstrua ms que restauraba para que finalmente lo aadido pasara absolutamente
desapercibido. Algo as pudiera suceder con este muro, cuya construccin, lejos de
plantearse con materiales y acabados actuales que denoten lo reciente de la
intervencin, se plantea constructivamente del mismo modo que la fbrica histrica,
para armonizar con ella y por consiguiente evitar notoriedad.
Pero las obras en el museo habran de continuar en el ao 1994 cuando se
incorporan a las dependencias del mismo unas salas procedentes del edificio colindante.
Estas salas, a las que se dotara formalmente del mismo tipo de acabados que el resto de
dependencias musesticas se incorporaran al conjunto para servir de oficinas y almacn,
en la planta baja y sala de exposiciones en la planta alta.
En aquellas zonas en contacto con el paramento murario del castillo se
procedera a picar la pared para dejar el material a la vista, mientras que el resto de los
revestimientos, pavimentos y carpintera se procurara del mismo tipo a los
preexistentes. Cabe destacar, por su excepcionalidad en este tipo de construcciones, la
instalacin del ascensor junto a las nuevas dependencias adosadas para facilitar el
acceso a las personas discapacitadas.
Al igual que hiciera Menndez-Pidal a comienzos de la dcada de los setenta,
cuando acta sobre la ciudadela y posteriormente sobre el castillo, el arquitecto
encargado del museo etnogrfico recibe un nuevo encargo entre los aos 1996 y 1997,
para acometer un proyecto de derribo y acondicionamiento de la muralla as como otro
de urbanizacin del recinto amurallado
56
, ambos promovidos por la administracin
autnoma. Con esta nueva intervencin y teniendo en cuenta todas las que con
anterioridad o paralelamente realizara en otros inmuebles, el estado de conservacin del
rico patrimonio arquitectnico oliventino estara siempre ligado a la concepcin y saber
hacer restaurador del arquitecto extremeo.
El primero de los proyectos comprenda la demolicin de una construccin
adosada a la muralla haca aos, con el riesgo que eso conllevaba. Se trataba del edificio

56
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de derribo y acondicionamiento de muralla en Olivenza, 1996 y
Proyecto de urbanizacin del recinto amurallado en C/ Lope de Vega, Olivenza 1997, JEX, Consejera de

8.10. Olivenza
625
conocido como almacn de San Luis, antiguo parque de ingenieros, posteriormente
teatro y por ltimo bodega. La demolicin de este inmueble junto a otros adquiridos por
el Ayuntamiento, sin notable valor histrico constructivo, responda ms bien a una
operacin de despeje visual de la muralla justificada por la escasa significacin de las
arquitecturas demolidas.
Para la demolicin fue necesario el empleo de una mquina retroexcavadora,
excepto para las zonas ms cercanas al paramento histrico, en donde habra que
recurrir al trabajo manual. La propia muralla tambin sera objeto de actuacin, al haber
sido horadada en algunas de las zonas que servan de medianeras con las viviendas
adosadas, presentando una serie de huecos que se cerraran con el mismo tipo de
material y aparejo de la fbrica original
57
, de modo que pasara totalmente
desapercibida. Por ltimo se
levantara la cimentacin as como la
solera y bordillos de las aceras, con el
objetivo de unificar constructiva y
visualmente el nuevo espacio
generado.
En continuidad con esta
actuacin, aunque abordada
independientemente, se proyect la
urbanizacin del recinto amurallado
para as unificar visualmente las zonas
afectadas por la demolicin [Figura
15]. Para ello estaba previsto instalar
un pavimento uniforme, distintas
especies vegetales y una iluminacin
adecuada. Sin embargo, la aparicin
de restos arqueolgicos en la zona

57
Mampostera ordinaria de piedra caliza a una cara vista recibida con mortero de cal 1:4 con adicin de
tierras naturales para conseguir la entonacin del resto de la fbrica, FORTEA LUNA, M.: Proyecto de
derribo y acondicionamiento de muralla, 1996, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y
Proyectos.
Figura 15. Exterior del castillo con el foso
descubierto tras las ltimas obras realizadas.

626
oblig a reformar hasta dos veces el proyecto de urbanizacin
58
; la primera de ellas para
realizar las correspondientes prospecciones arqueolgicas con las que determinar el
alcance de los hallazgos y la segunda para integrar los restos en el conjunto
monumental, dado el inters que mostraron tener. Por estos motivos, y segn consta en
un informe elaborado por el propio arquitecto, las obras concluyeron segn estaba
previsto aunque hubo que reconstruir el torren de la antigua puerta de San Sebastin y
la portada de acceso al museo etnogrfico desde la plaza
59
.
En realidad, se trataba de proyectos sobre el entorno ms que sobre el
monumento, puesto que afectaban al espacio colindante a aqul, aunque constituido por
un monumento tambin como la propia muralla, generando una nueva perspectiva sobre
el mismo, si cabe an ms monumental. Incluso el hecho de recurrir a la vegetacin
para reordenar el nuevo espacio creado era un claro exponente del fuerte componente
visual que se persegua con la intervencin y que quiz pudo frenar el hallazgo de los
restos arqueolgicos. En cualquier caso era una operacin de aislamiento del
monumento realizada desde planteamientos actuales que pudiera justificarse por el poco
inters de los elementos demolidos. Aunque una intervencin no muy diferente a las
practicadas en otras pocas, sin reflexin alguna recogida en el proyecto
60
y anticipo de
lo que actualmente se est realizando en esa zona: la reconstruccin de la antigua puerta
de San Sebastin.

58
En el proyecto reformado de urbanizacin del recinto amurallado las caractersticas formales de la
intervencin inicial no se modifican. Sin embargo, al incrementarse el presupuesto para sufragar la
excavacin arqueolgica quedaron en suspenso varios captulos o unidades de obra (jardinera,
iluminacin y mobiliario principalmente). FORTEA LUNA, M.: Proyecto reformado de urbanizacin del
recinto amurallado de Olivenza, Abril de 1998 y Proyecto reformado 2 2, Septiembre de 1998, JEX,
59
FORTEA LUNA, M.: Informe de finalizacin de obras de urbanizacin II en el recinto amurallado de
Olivenza, 2000, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.
60
Con la operacin precedente aparece un espacio abierto colindante justo en la entrada de la ciudad,
que teniendo la muralla de teln de fondo adquiere un protagonismo especial. FORTEA LUNA, M.:
Proyecto de urbanizacin del recinto amurallado de Olivenza, 1997, JEX, Consejera de Cultura,
Servicio de Obras y Proyectos.

8.10. Olivenza
627
Iglesia de Santa Mara del Castillo
Las primeras obras de las que tenemos noticias en la parroquial de Santa Mara
del Castillo se fechan en 1968, el mismo ao en el que Menndez-Pidal interviene en los
baluartes y en la iglesia de la Magdalena.
Bajo la denominacin de Proyecto de Obras de Conservacin de la iglesia de
Santa Mara del Castillo
61
se propone resolver un problema de carcter estructural dado
que la torre de campanas del templo haba sufrido un pequeo derribo y hundimiento
por unos problemas de resistencia en su fbrica. El anlisis de las causas que produjeron
tal situacin le llev a proponer la realizacin de un cimbrado de todo el cuerpo de la
torre para proceder despus a su consolidacin
62
. A nuestro juicio, se trataba de unas
obras de envergadura que no slo afectaran a la torre sino tambin a un tramo de
cubierta de la nave central dado su apoyo en uno de los tramos de la torre.
La solucin que finalmente se adopt para frenar el deterioro de la fbrica y
asegurar la estabilidad de la torre vino determinada por el uso de nuevos materiales, ya
habituales en las obras realizadas por Menndez-Pidal, tales como el hormign y el
cemento:
En relacin con el problema de estabilidad de la torre se opt por aligerar el arco
del coro, suspendindolo de una viga de hormign armado que absorba los
esfuerzos a l encomendados. En el cuerpo alto de la torre, aparte de la
colocacin de un zuncho de hormign armado colocado a la altura de cada uno de
los pisos, y uno ms de remate colocado a la altura de la coronacin de la torre, se
procedi al resanado de las grietas cosindolas con llaves de sillera y
retacndolas con mampostera y ripio despus de inyectarlas con hormign rico
de cemento. Se rehizo la cubierta de la torre previo el atirantado de sus muros con
tensores de acero...
63
.

61
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la iglesia de Santa Mara
del Castillo de Olivenza, Badajoz, 1968, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 120.
62
Reconocido el dao, se apreci que el mal se originaba en la falta de condiciones de resistencia del
gran arco escarzano del coro, sobre el cual apoya en parte la referida torre ... aparte de apreciarse los
movimientos originarios en dicho arco, con desplazamiento de sus dovelas, se pudo apreciar la
continuacin del mal hasta la zona afectada por el hundimiento, con un sistema de grietas claramente
determinante del origen y naturaleza del mal que ocasion el hundimiento.
63
del Castillo de Olivenza, Badajoz, 1968, A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 120.

628
A pesar de las caractersticas de la intervencin, sta no qued reflejada en la
planimetra del proyecto, consistente en un nico plano de la planta que en absoluto
revelaba la importancia de las obras.
Pero sta no fue la nica actuacin realizada en la parroquial de Santa Mara del
Castillo. Slo tres aos ms tarde, en 1971, se volva a intervenir de nuevo en el templo
para sustituir la primitiva cubierta de madera que tena la iglesia, conmovida y ruinosa
desde el ltimo sesmo
64
.
Aunque el propio arquitecto reconoca haber apuntalado una zona del edificio
aos atrs, consideraba de extremada urgencia
65
las obras de sustitucin de la cubierta
[Figura 16]. Su postura la justificaba apoyndose en argumentos tcnicos como la mala
estabilidad de la fbrica por el empuje de la cubierta, un problema que haba intentado
paliar con anterioridad (aunque
no precisa cuando) pero sin xito,
de ah que considere como lo
ms oportuno y acertado su
sustitucin: La nueva cubierta
ser de tablero plano de rasilla,
sobre tabiquillos con las
consabidas ventajas de todo
orden
66
. Estaba decidido por
tanto a instalar una nueva
cobertura en el edificio que
atajase de una vez por toda los
problemas de estabilidad del
mismo, considerando por este
motivo que el uso de los

64
del Castillo de Olivenza, Badajoz, 1971. A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 314.
65
del Castillo de Olivenza, Badajoz, 1971. A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 314.
66
Adems la intencin es rehacerla con materiales indeformables e incombustibles, repasando y
consolidando las partes de la fbrica y bvedas resentidas en la actualidad. MENNDEZ-PIDAL
LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la iglesia de Santa Mara del Castillo de Olivenza,
Figura 16. Detalle del apuntalamiento de 1968.
(Cultura, A.G.A.)

8.10. Olivenza
629
materiales ms actuales garantizaran el xito de su intervencin. En definitiva propona
una solucin en la misma lnea que otras obras que habra de acometer en la provincia y
por supuesto en monumentos especialmente significativos.
De los pormenores de la intervencin poco ms podemos aadir, habida cuenta
que el proyecto incorporaba el mismo plano que contena el relativo a las obras de la
torre de 1968, proporcionndonos una idea del mtodo y sistema de trabajo seguido
durante aos por el que fuera conservador de monumentos de la zona sexta.
Desde entonces en los archivos de la administracin de cultura, estatal y
autonmica no hay constancia de nuevas intervenciones sobre el monumento.

Iglesia de Santa Mara Magdalena
Al igual que en Santa Mara, aunque unos aos antes 1968-, Menndez-Pidal
interviene en la iglesia de Santa Mara Magdalena dado el mal estado de su cubierta de
madera y la amenaza que sta supona para lo custodiado en el templo. As pues su
intervencin la justificaba como sigue:
La cubierta en general y en su totalidad la iglesia de Santa Mara Magdalena, se
encuentra en lamentable estado de conservacin...El encontrarse podridas y
atacadas por la carcoma la mayor parte de las vigas que la constituyen, da lugar a
un sinnmero de goteras que daan lamentablemente el precioso templo
manuelino...
67
.
En base al dao que ocasionaban las cubiertas, no slo a la fbrica del edificio
sino tambin a su patrimonio mueble (retablos y pinturas), el arquitecto propone una
operacin de sustitucin para aquella, utilizando nuevos materiales que garanticen su
solidez, estabilidad e impermeabilidad. Es decir, materiales ajenos por completo a la
construccin original del templo y de frecuente uso por parte del arquitecto en todas las
obras de restauracin que acometa: ...vigas prefabricadas de cemento en pares y
caballetes, cuajando los espacios intermedios con forjado de bovedillas de rasilla con
mortero de cemento
68
. Tan solo procurar, en la medida de los posible, recuperar
aquellas tejas rabes que cierren la cubierta, una vez que sta se hubiera saneado y
mejorado con las construccin de canalones y bajantes de zinc. De este modo el perfil

67
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la Iglesia de Santa Mara
Magdalena de Olivenza, Badajoz, 1968. A.G.A, Seccin Cultura, Legajo 120.
68
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de conservacin en la Iglesia de Santa Mara

630
original de la fbrica no se alteraba y se consegua mantener una imagen tradicional del
templo a pesar de haber introducido en l sistemas de consolidacin absolutamente
modernos.
Tres aos despus, en 1971, interviene de nuevo en el edificio, en esta ocasin
en la torre de la iglesia
69
, como si quisiera darle continuidad a las obras iniciadas aos
atrs. Por este motivo describe la situacin de la torre con relacin al buen aspecto que
presenta ya la cubierta del templo:
Ha sufrido movimientos desde antiguo que nunca fueron corregidos, quiz por
un defecto de cimentacin, y en la actualidad persisten, ya que los testigos que
sucesivamente se han colocado en las grietas, que se sealan en toda su altura,
han denotado su efecto persistente, habindose originado con ello movimientos en
la sillera de la fachada, bvedas, torre y cuerpo de campanas, as como de la
escalera de subida al mismo
70
.
Y concluye con la necesidad de recalzar la cimentacin, zunchar la torre en toda
su altura con una viga perimetral y forjados de hormign y resanar huecos y grietas
ocasionados por el deterioro, para ocultarlos al igual que el resto de soluciones tcnicas
propuestas. Poco ms puede aadirse a las caractersticas de las obras descritas, sobre
todo al comprobar que el proyecto no contiene planos esclarecedores de la actuacin y
que una vez ms se plantea intervenir en un edificio del mismo modo que lo ha hecho
en otros. Es decir, sin individualizar su intervencin y con una metodologa de trabajo
sistemtica y propia de la poca en la que nos encontramos.

69
MENNDEZ-PIDAL LVAREZ, J.: Proyecto de obras de consolidacin en la torre de Santa Mara
70
El captulo ms costoso de esta intervencin lo constituir el zunchado de la torre.

8.10. Olivenza
631

Figuras 18 y 19 . Exterior e interior del acceso por el lado del evangelio, recuperado en la
intervencin.
Figura 17. Aspecto actual del interior de la Magdalena.

632
Pero en 1992 un nuevo proyecto de restauracin se acomete en la Magdalena
bajo la direccin del arquitecto extremeo Manuel Fortea Luna
71
. Al parecer el templo
presentaba problemas de humedad como consecuencia del mal estado de sus cubiertas e
incluso haba experimentado un ligero movimiento que haba provocado el
desplazamiento de algunos de los capiteles de sus columnas centrales.
Es probable que el templo hubiera sufrido obras de reparacin en otro momento
no precisado y que entonces se modificara la pendiente original de sus cubiertas,
provocando un incorrecto desage del agua de lluvia y los consabidos problemas de
humedad. De ah que el arquitecto plantee recuperar la pendiente original de las
cubiertas de la nave central al tiempo que resuelve dejar las laterales de forma
aterrazada
72
. Por eso se procedi al desmantelamiento tanto de una como de otras, a la
limpieza de ambas y a la formacin de pendientes y terrazas en cada una de ellas.
Un zuncho de hormign y tabicones de ladrillo sobre el que se dispondrn
paneles de chapa de acero y correas de apoyo metlicas constituirn el armazn de la
nave central, la del altar mayor y las laterales. Sobre dicha estructura y tras la aplicacin
de un aislamiento trmico se instalaran las nuevas tejas cermicas portuguesas, en
sustitucin de las anteriores de tipo curvo, poniendo especial cuidado en el encuentro de
los paramentos, zona de aleros y cumbrera.
Para la zona de cubiertas aterrazadas se procedera al impermeabilizado de
aquellas con lminas de PVC, una capa de poliuretano y un pavimentado de baldosas
cermicas de terracota. Completndose la intervencin con la instalacin de canalones
de chapa de acero y la limpieza de las grgolas.
En definitiva lo que se plante fue un tipo de actuacin concreto segn las
caractersticas especficas de la zona de cubiertas. Aunque se aprovech la ocasin para
reabrir una de las puertas de acceso al interior del templo cegada aos atrs y para
reforzar la placa marmrea que sostiene el rgano ubicado sobre dicho acceso. Las
obras intentaron realizarse en todo momento con mximo respecto hacia la fbrica

71
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de restauracin de la iglesia parroquial de la Magdalena 1992, JEX,
72
...los faldones de la nave central no son planos, sino que acusan las formas de las bvedas, con lo que
la lnea de mxima pendiente (camino natural del agua) no coincide con los canales, lo que provoca que el
agua salte de unas canales a otras introducindose por debajo de las tejas. FORTEA LUNA, M.:
Proyecto de restauracin de la iglesia parroquial de la Magdalena 1992, JEX, Consejera de Cultura,
Servicio de Obras y Proyectos.

8.10. Olivenza
633
histrica original, como lo prueba el hecho de que el cancel o cortavientos ubicado en el
nuevo acceso se hiciera con pies derechos de madera que al no necesitar ningn tipo de
anclaje (ni en el suelo ni en el muro por ser autoportante) podra retirarse en el futuro
sin dejar ninguna cicatriz en el edificio
73
[Figuras 17, 18 y 19].

Hospital de San Juan de Dios
La primera intervencin de la que tenemos constancia en este edificio tiene lugar
en 1981
74
. En ese momento, bajo la Direccin General de Bellas Artes, Archivos y
Bibliotecas dependiente del Ministerio de Cultura se decide actuar sobre el inmueble,
que aunque aparentaba buen estado de conservacin, estaba abocado a la ruina por los
problemas de consolidacin y estanqueidad que presentaba.
A diferencia de los edificios oliventinos comentados con anterioridad, el hospital
de San Juan de Dios haba superado hasta el momento de su intervencin distintos usos
que junto al paso de los aos lo haban ido deteriorando. Y el tiempo tambin haba
querido que quedara finalmente inscrito en uno de los baluartes de la fortaleza Vauban
del siglo XVIII, el baluarte de San Juan de Dios.
El que fuera en su origen Convento de la Orden de Santa Clara, fue con
posterioridad hospital y finalmente cuartel, con una ocupacin militar en diversas
etapas, pero al fin y al cabo manteniendo esa funcin. Era un edificio por tanto que se
haba mantenido en uso y que as se pretenda continuara, pues en el momento de la
intervencin que nos ocupa haba sido adquirido por el Ayuntamiento oliventino con esa
intencionalidad.
Esta obra, iniciada nada ms comenzar la dcada de los ochenta, supona la
primera intervencin del perodo democrtico en la ciudad
75
y ya en ella se poda
observar un planteamiento distinto a las anteriores, no tanto por los criterios de

73
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de restauracin de la iglesia parroquial de la Magdalena 1992, JEX,
74
MANZANO-MONIS CARUNCHO, J.: Proyecto de restauracin del antiguo hospital de San Juan de
Dios en Olivenza, Badajoz, 1981. A.G.A Seccin Cultura, Legajo 1554.
75
Al menos de la que tenemos constancia tras rastrear varios archivos con documentacin de inters para
este estudio.

634
restauracin manejados, por cuanto la extensin del proyecto y las reflexiones
contenidas en l acerca de la problemtica de la restauracin
76
.
Los trabajos se centraron en lograr la estabilidad de la fbrica restituyendo para
ello las cubiertas en las zonas donde haban desaparecido y restaurndolas en aquellas
otras donde su estado de conservacin dejaba mucho que desear
77
. El objetivo era
devolver al edificio su grado de estanqueidad primitivo y el planteamiento propuesto
pareca respetuoso con el mismo: intervenir sobre aquellos puntos que con mayor
urgencia requieren tratamiento con el fin de garantizar que el edificio no va a
continuar el proceso de ruina iniciado por el descuido y expolio sufridos en los ltimos
aos
78
.
En definitiva, el arquitecto se estaba enfrentando a la consolidacin de un
edificio al que se esperaba dotar de uso, aunque ste se desconociera en el momento en
que se realizan estas obras. Consciente de ello se expresaba del siguiente modo:
Esta intervencin propuesta no se entiende, por tanto, como la solucin
definitiva a la restauracin del edificio, sino ms bien como la primera de una
serie de futuras intervenciones que deben culminar con la puesta en uso del
edificio en beneficio de Olivenza y de sus habitantes. Su traza lo convierte en
contenedor ideal para toda una serie de nuevos usos, de servicios necesarios para
la poblacin e inexistentes en la actualidad, sin olvidar que debido a la
controversia histrica que envuelve a Olivenza se hace ms necesario atender a su
conservacin, no solo en el presente caso, Hospital de San Juan de Dios, sino
tambin con sus murallas, ciudadela, castillo e iglesias, actualmente en no muy
buen estado de conservacin
79
.
El trabajo de cubiertas comenz con el desescombro de los materiales
degradados y el desmontaje de aquellos en buen estado. Continu con la instalacin de

76
Los problemas que suscita la reutilizacin del espacio y las nuevas posibilidades que ofrecen las
tcnicas de reconstruccin, son dos aspectos que han sido valorados dentro de las orientaciones crtico-
tericas de actuacin sobre edificios antiguos e histricos, al objeto de que la introduccin de materiales
contemporneos y sus tcnicas no sean antagnicas o introduzcan en el conjunto una brutalidad ofensiva.
Dios en Olivenza, Badajoz, 1981.. A.G.A Seccin Cultura, Legajo 1554.
77
La estructura de cubiertas fue el captulo ms costoso de todos cuantos se desarrollaron en el proyecto.
78
El estado general del edificio es aceptable debido a la calidad de la construccin, no obstante es
indispensable una intervencin inmediata en la estabilidad y estanqueidad del mismo para evitar un
gradual y a partir de ahora sin cubiertas, rpido y grave deterioro del edificio. MANZANO-MONIS
CARUNCHO, J.: Proyecto de restauracin del antiguo hospital de San Juan de Dios en Olivenza,
Badajoz, 1981. A.G.A Seccin Cultura, Legajo 1554.
79
Dios en Olivenza, Badajoz, 1981. A.G.A Seccin Cultura, Legajo 1554.

8.10. Olivenza
635
una estructura de cerchas metlicas apoyadas sobre un zuncho perimetral que a su vez
ejerca la accin de atado en el coronamiento de los muros, algunos de ellos seriamente
agrietados
80
. Finalmente la cubierta se cerr con placas de fibrocemento disimuladas en
su acabado con una cobertura de teja rabe vieja.
Para aquellas zonas de cubierta aterrazada se opt por la impermeabilizacin y
reposicin de su solera de barro, rematando las obras con la restauracin de cornisas y
detalles.
Se disimulaba as la nueva cubierta y la utilizacin de nuevos materiales pues en
realidad lo que se buscaba era reconstruir sus texturas con las calidades que presentaba
con anterioridad a su deterioro
81
.
A pesar de las diferencias existentes entre este proyecto y los anteriormente
analizados de Menndez-Pidal, en la prctica se plante un tipo de actuacin similar a
las que ejecutaba este ltimo, probablemente por cuestiones de carcter econmico y en
definitiva movidos por un mismo objetivo: garantizar la vida del edificio unos aos ms.
Aunque parece que el deseo contenido en esta primera actuacin se hizo realidad
una dcada ms tarde, pues en 1991 de nuevo se interviene en el citado inmueble con un
proyecto de rehabilitacin y acondicionamiento financiado desde ?.
Este proyecto, redactado como complemento al de rehabilitacin del baluarte de
San Juan de Dios, en cuyo interior se inscribe el hospital, contemplaba la adecuacin del
inmueble para finalidades muy diversas, todas ellas vinculadas al mbito cultural y
recreativo: escuela taller, albergue juvenil y universidad popular [Figuras 20 y 21].
Se planteaba por tanto la recuperacin funcional de un extraordinario inmueble
que, teniendo en cuenta las reformas sufridas con anterioridad, no presentaba un mal
estado de conservacin.
Con la presente rehabilitacin se intenta conservar el carcter del edificio, para
lo cual conservamos su tipologa y morfologa adecundolo a unos usos genricos
que deben introducirse. Para lo cual se intenta limitar la actuacin a restaurar lo

80
Como el propio arquitecto advierte en la memoria del proyecto, se poda imaginar que algunas de las
bvedas deterioradas, tambin presentaran un aspecto lamentable por lo que van a ser restauradas con tres
roscas de ladrillo. Del mismo modo las grietas ocasionadas en el coronamiento de los muros por la
desestabilizacin de esta zona de la fbrica se van a rellenar intentando en todo momento que tal efecto
pase desapercibido al ojo del espectador.
81
Dios en Olivenza, Badajoz, 1981. Presupuesto: 7.162.096,56 pesetas. A.G.A Seccin Cultura, Legajo
1554.

636
indispensable, dejando reconocible las adiciones...Se ha considerado prioritario
sanear el edificio en su exterior, recuperando al mismo tiempo lo que
consideramos fue su estado original como se demuestra en los huecos, hoy da
cegados, que existen en el edificio
82
.

82
ESCUDERO PINTADO, F y GONZLEZ AMBEL, J.: Proyecto de rehabilitacin del antiguo
hospital real de los hermanos de San Juan de Dios 1991, JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y
Proyectos.
Figura 20. Aspecto actual del claustro del Hospital de San Juan de Dios.
Figura 21. Baluarte de San Juan con el Hospital Militar en su interior.

8.10. Olivenza
637
En estos trminos se expresaba el arquitecto enfrentado a la rehabilitacin de una
estructura monumental desde un criterio de absoluto respeto a la fbrica histrica. Pues
en todo momento quiso recuperar la trayectoria constructiva del inmueble, con la
apertura de huecos cegados hasta entonces y aadir los elementos necesarios para su
adaptacin funcional, desde una concepcin en la que la notoriedad fuera la tnica
fundamental. Es decir, consciente de que su aportacin tambin pasara a formar parte
de la historia del edificio.
Hasta entonces y pese a restauraciones anteriores, el conjunto arquitectnico
desempeaba las funciones de almacn municipal y sufra los problemas de humedades
tan comunes y caractersticos de estas fbricas.
Los primeros trabajos de rehabilitacin llevados a cabo en el inmueble afectaron
a las alas sudeste y nordeste respectivamente, en donde estaba previsto ubicar las
dependencias administrativas, el bar y albergue juvenil ala sudeste-; y las aulas,
vivienda del conserje, aseos y cuarto de maquinarias ala nordeste-. De ah que en esta
nueva fase de intervencin los trabajos fueran dirigidos a terminar la rehabilitacin del
inmueble adecuando la plazoleta de entrada, el ala noroeste, la iglesia y los muros del
propio baluarte. Una operacin delicada que deba garantizar la solidez y estabilidad de
los grandes muros de contencin del baluarte as como su capacidad drenante, para
evitar males mayores en un futuro.
En cuanto al interior del edificio, la demolicin de tabiques, consolidacin de
bvedas y recuperacin de revestimientos constituirn las tareas ms demandadas. Los
primeros respondan a la necesidad de crear nuevos espacios de cara a las nuevas
funciones, entre los que estaban proyectadas dos entreplantas. El trabajo de las bvedas
tambin sera destacado, pues se sustituira en algn caso la original por otra de
hormign para reforzar la capacidad portante de aquella. Y en lo que a revestimientos se
refiere tanto a suelos como a paramentos, se intentara dar un acabado final consciente
de la importancia esttica que stos juegan en cualquier proyecto de restauracin. As
para la fachada exterior y los paramentos interiores el revestimiento elegido sera el de
cal grasa; optando por unos estucados para la zona del interior de la iglesia. Mientras
que los suelos recibiran distintos tipos de materiales en funcin de la ubicacin y uso
de las dependencias: granito, barro o mrmol, siguiendo en determinadas zonas la
disposicin del pavimento portugus.

638
Al exterior, junto a las tareas de acondicionamiento de accesos, cabe destacar la
reparacin que sufre la cubierta, a pesar de haber sido ya restaurada con anterioridad.
Algunas zonas en mal estado y otras sin concluir desde la ltima restauracin,
definieron este captulo, en el que se procedi al corrimiento de tejados y la finalizacin
del aterrazado de cubiertas.
Canalizaciones, fontanera, saneamiento, electricidad y carpinteras constituiran
algunos de los restantes captulos contemplados en el proyecto de rehabilitacin, para
los que en la medida de lo posible se intentara dar un aspecto disimulado.

La localidad oliventina, como muchas de las poblaciones de carcter histrico,
no solo y en particular las extremeas sino en general todas las espaolas, sufri
especialmente las consecuencias de la expansin urbanstica propia de los aos sesenta
y la consecuente colisin entre la nueva arquitectura, fruto de nuevas necesidades y la
arquitectura histrica, destinada a una funcin en muchos casos desaparecida o abocada
a la desaparicin.
En ese contexto la localidad haba demostrado hasta mediados del siglo XX un
respeto por los edificios histricos ms emblemticos, si exceptuamos la demolicin de
algunas de las puertas de acceso a la ciudadela medieval en el XIX en aras de una mejor
comunicacin y accesibilidad urbana. Aunque quiz no se tratara de una actitud de
respeto sino de asimilacin de lo existente ante la falta de una alternativa coherente.
Por tanto la dualidad permanente que define el devenir de muchos centros
histricos en el siglo XX, entre el urbanismo heredado y la arquitectura histrica, se
palpa ya desde el perodo decimonnico en el que se asume la conservacin de edificios
monumentales, en uso o susceptibles de una nueva funcin, pero se admite la
modificacin de los espacios urbanos en los que se insertan, de cara a una mejora en las
comunicaciones y a la adopcin de las formas urbana caracterstica de final de siglo y
principios del XX.
En el caso de Olivenza esta situacin se aprecia especialmente por la limitacin
al desarrollo urbano que constitua la ltima de las cuatro fortalezas militares. Si al igual
que en siglos anteriores la ciudad se debata entre la vida intramuros y la colmatacin
del espacio interno obligando as a crecer fuera de la muralla y a la construccin de otra

8.10. Olivenza
639
nueva, en el XIX las circunstancias han dado un giro importante y la funcin defensiva
y militar no encuentra lugar por lo que la opcin que se plantea es la de la demolicin o
superacin de los lmites amurallados. Hecho que sin embargo no parece plantearse con
los grandes edificios monumentales, algunos en uso y otros en un estado de
conservacin muy lamentable, consecuencia de la guerra o la desamortizacin.
La valoracin que adquiere la arquitectura histrica a finales del XIX y a lo largo
de la primera mitad del XX se ve refrendada por la legislacin vigente y las polticas de
conservacin imperantes en ese momento. La carta de Atenas y la legislacin
republicana espaola vienen a destacar la importancia del conjunto o agrupaciones de
monumentos en la dcada de los treinta aunque no ser hasta finales de los cincuenta y
comienzos de los sesenta cuando realmente comience a preocupar la relacin entre
urbanismo y arquitectura histrica. Tambin la prctica restauradora se diriga a la
consolidacin y reconstruccin de edificios para dejarlos en condiciones dignas de uso y
funcionalidad.
Se ha intentado localizar la totalidad de los proyectos de restauracin acometidos
por la administracin de cultura, estatal y autonmica, en la localidad, sin embargo no
ha sido posible debido a la dispersin documental de los proyectos de restauracin y la
falta de una buena ordenacin y custodia de los mismos. A pesar de ello la bibliografa
especfica de la ciudad ha rellenado las lagunas que pudieran existir en este campo as
como los datos procedentes de conversaciones con eruditos locales o profesionales de
distintos mbitos que ejercen su labor en la misma y vinculada al patrimonio.
Las primeras actuaciones llevadas a cabo en Olivenza responden, como vena
siendo habitual en la administracin central, al deseo de engalanar la ciudad tras su
reconocimiento como conjunto histrico, hecho que en el caso oliventino tiene lugar en
1964. Si sta es la primera ocasin para la provincia de Badajoz en la que apreciamos
esta correlacin, en las futuras declaraciones el procedimiento no va a diferir mucho. Y
as suceder con Zafra, declarada un ao despus, Llerena y Jerez de los Caballeros, que
los sern en 1966 y finalmente Feria en 1970.
Por otra parte hay que advertir que en muchas poblaciones ese reconocimiento lo
ostentaban algunos de los monumentos ms emblemticos de aquellas, por lo que la
declaracin como conjunto vena a reforzar el valor e importancia histrica de la
poblacin en el contexto regional y nacional. No es el caso de Olivenza, a excepcin de

640
la proteccin que para su castillo y todos los del territorio espaol dispensaba el decreto
de 22 de Abril de 1949, aunque dicha circunstancia se produce tambin en otros
conjuntos de la provincia pacense.
Con estos antecedentes y el amparo legal de la ley de 1933 a finales de la dcada
de los sesenta y comienzos de la de los setenta la administracin de Cultura llevar a
cabo en Olivenza una serie de intervenciones centrando su atencin en los edificios de
mayor protagonismo y monumentalidad. Mientras que desde la Direccin General de
Arquitectura se acta tambin en aquellos con proyectos de reordenacin de los
espacios y entornos monumentales, si bien para el caso de Olivenza no se han
localizado proyectos de tales caractersticas.
Las primeras obras se acometen en los baluartes y la ciudadela medieval en la
que se inserta el castillo, tambin objeto de restauracin. Si bien es cierto que aquellas
obras permitieron alargar la vida arquitectnica de dichos monumentos tambin lo es el
hecho de que los materiales, metodologa y criterios restauradores con las que se
acometieron no fueron los ms acertados. Sobre todo porque en aras de realizar
proyectos de conservacin lo que se practicaba eran autnticas reconstrucciones que
dejaban como nuevo al inmueble objeto de intervencin. Y si a estas alturas no resulta
tan dramtico no poder reconocer a primera vista el lugar exacto de las obras, lo ms
lamentable es que aquellas no se documentaran debidamente para conocerlas hoy con
ms detalle y quiz justificar el estado de conservacin del mismo monumento en
funcin de aquella actuacin.
Porque a Menndez-Pidal siempre se le asocia con la prctica de la restauracin
historicista que efectivamente practic, pero tambin consideramos que, habida cuenta
del panorama restaurador ms actual, lo que hizo fue solucionar problemas de ndole
constructivo que como arquitecto pareca ser lo que ms le preocupaba. As interviene
en los baluartes en 1968 y 1971 y en la ciudadela medieval: castillo templario y puerta
de San Jos. O en las iglesias de Santa Mara del Castillo y la Magdalena, donde por las
mismas fechas resuelve problemas de estabilidad de la fbrica y estanqueidad de las
cubiertas; en ambos casos con soluciones en las que el uso del hormign, cemento y
acero eran habituales en todos sus proyectos.
Todos esos problemas, en la actualidad se siguen resolviendo en parte de la
misma manera que lo hiciera Pidal en los sesenta y setenta. Tal es el caso de algunas de

8.10. Olivenza
641
las obras que se realizan en Olivenza avanzada ya la dcada de los ochenta y de los
noventa, como por ejemplo la adecuacin del edificio de la panadera del rey a museo
(1987) o la restauracin de las murallas (1996) llevadas a cabo por el mismo arquitecto.
En ambos casos y en cuanto a las caractersticas formales de presentacin del proyecto,
se observa un cambio a favor de la rigurosidad de ste, en donde ya se incorporan
memorias histricas ms elaboradas aunque transcritas de libros de arte en donde el
objetivo no es el anlisis constructivo de la fbrica sino su descripcin formal y
adscripcin a determinado estilo artstico.
Si en el caso del museo el arquitecto hace gala de una actitud respetuosa
sirvindose de los revestimientos tradicionales y no demoliendo las chimeneas del
edificio para dar la impresin de una actuacin conservadora, no olvidemos que para
dotar de funcionalidad al inmueble se ve obligado a horadar parte de la muralla e
instalar un ascensor que garantice el acceso y la visita a todas las zonas del interior. Una
actuacin ms rotunda que se compensa o equilibra con el acabado final que imprime al
monumento, en el que el pblico presupone unas obras de adecuacin recientes pero que
no percibe porque pasan absolutamente desapercibidas, como las de Menndez-Pidal.
La diferencia parece radicar en el contexto y en el momento en que se realizan
las primeras y estas ltimas. En los ltimos tiempos la tendencia conservadora es la
imperante, sobre todo en actuaciones consolidadoras y restauradoras, pues las
rehabilitadoras buscan el contraste de lo heredado con la contemporaneidad. Respecto a
las primeras asistimos a una recuperacin de oficios artesanales y una defensa del uso
de materiales tradicionales en los proyectos de restauracin. Si bien es cierto que bajo
esa concepcin de la restauracin monumental conservadora se practican intervenciones
en las que los materiales son absolutamente actuales y a los que se imprime un acabado
tradicional. No parece ser ste por tanto el camino conservador de la restauracin
monumental aunque en superficie el resultado final sea similar, de nuevo como haca
Menndez-Pidal.
Por otra parte los documentos internacionales ms recientes e incluso la
legislacin postulan hacia una actitud conservadora y en esa lnea se realizan a lo largo
de los noventa obras como la del Hospital de San Juan en Olivenza o en el entorno de la
ciudadela medieval.

642
Si el Hospital ya fue intervenido a comienzos de los ochenta (1981) con criterios
que entonces eran an ms conservadores que en la actualidad, dado que no haba
transcurrido tanto tiempo desde la prctica historicista, en los aos noventa (1991) se
vuelve a actuar de forma similar, si bien por entonces en otras obras se estn
incorporando elementos o testigos que nos permitan apreciar la obra actual de la
arquitectura tradicional. Al no ser as para el caso extremeo no parecer existir una
evolucin en ese sentido en la prctica restauradora oliventina y en el caso concreto de
los dos proyectos consultados para el Hospital de San Juan.
Ms difcil resulta entender an que en la segunda mitad de la dcada de los
noventa (1996) se planteen unas obras de restauracin en los lienzos de la ciudadela en
la que no slo se reconstruye parte de los lienzos sino que dicha reconstruccin se hace
efectiva con los mismos tipos de materiales. Conservacin o reconstruccin?. Bien es
cierto que la respuesta a esta pregunta no es la misma en edificios sin finalidad, como es
una muralla en la actualidad, que con utilidad, donde el abanico de soluciones es ms
amplio y por tanto pueda resultar inconcebible la reconstruccin mimtica y quiz ms
aceptada la intervencin desde la contemporaneidad. Pero an as, no es posible dejar
un testigo o huella de la actuacin ms reciente o actual?. Porque nos dirijimos hacia un
campo en el que la reconstruccin o restauracin mimtica (pues consideramos que es
posible restaurar sin copiar) es aceptada por todos y gana terreno a la actitud
contrastante de la restauracin desde la contemporaneidad. Quiz por eso, y en el
contexto oliventino, no debe extraar la actual reconstruccin que se lleva a cabo de la
que fuera Puerta de San Sebastin, demolida en el siglo XIX por acuerdo municipal
83

[Figura 22]. Y an en este sentido la demolicin del almacn de San Luis cmo habra
que interpretarla, en la lnea del despeje visual del monumento con intencionalidad
historicista?.
Todo esto sin embargo contrasta con algunas obras en las que se observa una
actitud ms arriesgada y comprometida con la restauracin de edificios histricos.
Como la realizada en 1992 en la puerta del evangelio de la iglesia de la Magdalena,
disponiendo un cortavientos de lneas muy actuales pero al mismo tiempo deudoras de
elementos similares en el pasado.

83
PIZARRO GMEZ, F.J.: Olivenza. Paisajes urbanos de Extremadura, Badajoz 2005.

8.10. Olivenza
643
Cronolgicamente observamos como con las competencias culturales trasladadas
a la administracin autonmica la ciudad prosigue e incrementa el ritmo de obras de
restauracin en su patrimonio arquitectnico, destacando la rehabilitacin de dos
inmuebles importantes, el castillo y el hospital de San Juan de Dios, y la consolidacin-
restauracin de los restantes, especialmente de las murallas y baluartes.
En los ltimos aos, ya adentrados en el siglo XXI, la localidad espera la
aprobacin y entrada en vigor de su Plan Especial de Proteccin del Centro Histrico,
aunque ya existi un intento de regular las actividades constructivas y restauradoras en
la zona a finales de la dcada de los ochenta. Y a pesar de que desde la entrada en vigor
de la ley de 1985 y hasta nuestros das ha transcurrido un dilatado perodo de tiempo en
el que dicho plan poda estar en funcionamiento, lo cierto es que en breve lo har pero
bajo las premisas de la ley autonmica en la materia, cuya estructura y planificacin
supera los lmites cronolgicos establecidos para este estudio.

Figura 22. Estado actual de las obras de reconstruccin de la puerta medieval.

644

8.11. ZAFRA, Conjunto Histrico Artstico
Decreto 1505/1965 de 20 de Mayo de 1965

Alburquerque
Magacela
Olivenza
La Fuente
Burguillos
Jerez
Fregenal
Zafra
Feria
Azuaga
Llerena

8.11. Zafra
647
8.11.1 Resea histrica
Sin lugar a dudas Zafra ha sido una de las poblaciones ms emblemticas de la
Baja Extremadura a lo largo de la Edad Media y Moderna
1
. Su reconquista en el siglo
XIII por parte de Fernando III supondr el despegue de una villa que habra de
convertirse en el ncleo ms importante del Seoro de los Surez de Figueroa, seores
de la Casa de Villalba y ms tarde del Condado y Ducado de Feria. Por este motivo la
villa disfrutar de momentos de verdadero esplendor cultural que tendrn su reflejo
inmediato en la produccin artstica, parte de la cual conserva en la actualidad y sobre la
que nos vamos a centrar.
Al igual que otras poblaciones de esta zona extremea, Zafra tambin estuvo
amurallada, conservando en la actualidad escasos restos de aquella lnea de defensa,
rebasada por la poblacin en siglos posteriores, as como un castillo, an hoy muy
representativo del perfil arquitectnico y urbanstico que debi poseer la ciudad en
aquellos tiempos. La muralla se inicia en 1426 y concluye en 1449, como se recoge en
una lpida visible en el palacio ducal y anteriormente sobre la puerta de Sevilla. El
objetivo con el que se construy, bajo mandato de D. Gmez Surez de Figueroa, fue el
de dar seguridad y refugio, as como el de controlar las relaciones econmicas y fiscales
de la villa, que siempre destac por su intensa actividad comercial.
... El trazado del recinto y sitios de las puertas se reconocen. Pero de las murallas
y de sus torres no quedan restos. No hay pues, ms que las dos puertas indicadas.
Borr las huellas del recinto el ensanche de la ciudad....
2
.
Se cree que el permetro de aquel recinto amurallado tenda hacia la forma oval
y que a las primeras cuatro puertas de acceso al interior no tardaron en sumrsele otras
nuevas hasta alcanzar el nmero de ocho, conservando tan solo hoy dos
3
.

1
...ncleo poblacional, que aparte del aprovechamiento hortcola y ganadero que se hizo de las tierras
circundantes, desde un principio se distingui como lugar de intercambios y transacciones, como una
ciudad-mercado.... RUBIO MASA, J.C.: El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida
2001, p. 26.
2
MLIDA ALINARI, J.R.: Catlogo Monumental de Espaa: provincia de Badajoz, Madrid 1926, p.
434.
3
De las ocho puertas de la muralla denominadas Jerez, Nueva, del Nio, del Cubo, de los Santos, de
Maestranza, de Palacio y de Sevilla, nicamente se conservan las dos primeras. Sobre la de Jerez se
asienta la Capilla del Cristo de la humildad y la paciencia que, coronada por una espadaa, responde a la
costumbre cristiana de disponer capillas en las puertas de la ciudad. La puerta ms importante del recinto
amurallado era la de Sevilla, demolida en 1890, sobre la que tambin exista una capilla. De la muralla
quedan nicamente algunos restos en las proximidades de la puerta del Cubo. La documentacin grfica y
los restos existente de la cerca nos hablan de una construccin almenada y jalonada de torres

648
La ciudad destacar no slo por los numerosos hitos arquitectnicos que irn
salpicando su trazado, sino precisamente por ste, an deudor del urbanismo que debi
caracterizar a las villas cristianas medievales, en donde las conocidas como plaza Chica
en primer lugar, y posteriormente la llamada plaza Grande, se convierten en los ncleos
de la actividad poltica, econmica y religiosa de la poblacin
4
.
... el esquema urbano de Zafra, ... se basaba en una serie de calles principales
que, desde las puertas de la muralla ocho en total- confluan en torno a la Plaza
Chica y la iglesia de Nuestra Seora de la Candelaria. Por detrs de la muralla
exista una calle (Ronda) que serva de trayecto para la vigilancia de los accesos
al interior de la villa, y de la que an quedan algunos restos, como la llamada
Ronda de la Maestranza o la Calleja del Clavel
5
.
Si la plaza Chica destac por su actividad comercial y artesanal, la Grande lo
hizo por su carcter seorial y festivo
6
, determinando la fisonoma de esta villa. Ambas
estuvieron rodeadas de soportales con arcos de medio punto en los que alternaba el uso
del ladrillo y la piedra as como el del enjalbegado. Sobre aquellos, una arquitectura de
carcter popular converta la zona en uno de los lugares ms representativos y hermosos
de esta ciudad [Figura 1].
Forman esta plaza viviendas de dos y tres pisos la mayor parte de las cuales
adquiere su fisonoma actual en el siglo XVII- con soportales de arcos de medio
punto rebajado encuadrados en alfiz
7
.
Los siglos XV, XVI y XVII sern especialmente prolficos para esta villa en la
que se construyen la iglesia de la Candelaria y numerosos conventos de religiosas,
frailes y dos hospitales, junto a las sucesivas obras en el castillo residencia de la familia,
que apoya con su patrocinio y mecenazgo todas estas obras.
Comenzado a levantar en 1437, paulatinamente ir cambiando su aspecto de
fortaleza por el de una residencia seorial, sufriendo numerosas modificaciones.

semicilndricas. ANDRS ORDAX, S. (Dir.): Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p.
650.
4
... un cruce de caminos, y una fuente junto al mismo, son el germen urbano de Zafra. En el cruce, si no
e sus inmediaciones se levantara la parroquia y, casi enfrente, la Casa del Concejo. Entre ambos edificios
se formara la plaza de la aldea, la Plaza Chica... El uso mercantil...propici que fuese porticada
tempranamente, excepto en uno de los lados menores donde estaba la Audiencia.... RUBIO MASA, J.C.:
El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida 2001, p.28.
5
ANDRS ORDAX, S. (Dir.): Monumentos artsticos de Extremadura, Mrida 1995, p. 650.
6
PIZARRO GMEZ, F.J.: Zafra: arte, ciudad y seoro, Mrida 1987, p. 7.
7

8.11. Zafra
649
Aunque no fue sta la primera residencia de los seores de Feria, pues hasta la
construccin del alczar aquella se localizaba en el Hospital de Santiago.

Figura 2. Alczar palacio de los Duques de Feria, primer
tercio del siglo XX
Figura 1. Aspecto de la Plaza Chica en el primer tercio del siglo XX.

650
Un patio central organiza el espacio interior con dependencias en torno a l,
algunas ricamente decoradas como la conocida sala dorada o la capilla
8
, con
artesonados de madera y pinturas que manifiestan el carcter palaciego que siempre
tuvo esta fbrica. Al exterior, [Figura 2], destaca por su preeminencia en la trama
urbana de la villa, acentuada an ms por sus imponentes torres
9
.
Hasta llegar a nuestros das sufri numerosas modificaciones, como el
adosamiento de las dependencias dispuestas en su fachada principal o las
transformaciones necesarias para su adaptacin como alojamiento hotelero
10
, al formar
parte en la dcada de los setenta de la Red Nacional de Paradores de Turismo.
Otro de los edificios que reflejar los momentos de esplendor de la villa
segedana lo constituir su iglesia parroquial de la Candelaria, convertida en Colegiata
en el siglo XVII
11
y en consecuencia en uno de los centros religiosos ms destacados del
sur de Badajoz.
Este templo que en principio ocupaba el espacio convertido posteriormente en
plaza Grande, se levant a finales del siglo XIII muy prximo a la plaza Chica y
manteniendo un esquema urbano caracterstico de estas villas cristianas, en donde las
distintas clases de poder quedaban perfectamente jerarquizadas. Sin embargo su ruina,
que ha hecho pensar en un edificio no muy consistente, desemboca en la construccin
de un nuevo templo pero alejado del lugar original del primitivo.

8
9
En la primera fase de remodelacin del alczar medieval...los cambios sern profundos, aunque se tuvo
especial inters en mantener los viejos signos externos defensivos...las obras consistieron en la
edificacin en el centro del ncleo interior del alczar, de un patio de mrmol blanco de lneas clasicistas,
en sustitucin de las primitivas crujas. Pero la idea bsica fue la de obtener espacios polifuncionales
abiertos a l, y conseguidos a costa de las antiguas zonas de servicio que ahora pasan a ocupar dos alas de
nueva construccin adosadas a ambos lados de la puerta principal del alczar. Se edificaron tambin dos
galeras abiertas, que rompieron con el hermetismo primitivo y permitan asomarse a un nuevo jardn, que
vendra a complementar a la vieja Huerta Honda como escenario de fiestas y juegos a imitacin de la
corte. RUBIO MASA, J.C.: El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida 2001, p. 111.
10
...el momento de mxima destruccin de la galera ocurri cuando el palacio fue reconvertido en
Parador Nacional. Entonces se derrib la fachada meridional y todo lo que quedase del interior, para
construir un nuevo edificio ms ancho en el que disponer habitaciones para los huspedes. RUBIO
MASA, J.C.: El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida 2001, p. 133.
11
El tercer Duque, Gmez IV Surez de Figueroa, como hombre de su tiempo, no haca ms que seguir
la moda, extendida entre la alta nobleza, de erigir colegiatas en las poblaciones cabeza de sus estados. Se
consideraba entonces que la pomposa liturgia y la nutrida clereca que acogan eran reflejo del poder ... de
sus patronos los seores del lugar. En la mayora de los casos, la obtencin de la dignidad, el consiguiente
nombramiento de un abad y la constitucin de un cabildo, obligaban a levantar un nuevo edificio eclesial
que sirviese a las flamantes y diversificadas necesidades cultuales. RUBIO MASA, J.C.: El mecenazgo
artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida 2001, p. 155.

8.11. Zafra
651
En el siglo XVI ya se est construyendo el nuevo templo parroquial de una sola
nave, muy amplia y con cabecera poligonal. Destacan en su interior las bvedas de
cruceras y al exterior la imponente torre. Tanto el acceso al templo por la puerta oeste
as como el remate de la torre, son obras posteriores que no responden al momento
inicial de construccin del templo. La primera al siglo XVIII y la segunda al final del
XIX
12
.
Pero junto a la Colegiata destacaron en Zafra un nmero importante de
edificaciones religiosas
13
, creadas al amparo del patrocinio de los seores de la Casa de
Feria. La primera de ellas, la clausura de Santa Mara del Valle, levantada a principios
del siglo XV y modificada especialmente en el XVII, aunque conserva testimonios muy
interesantes de la primitiva edificacin mudjar.
Durante los siglo XV y XVII, los conventos de Zafra aumentaron el numero de
moradores, como fue la tnica general en el perodo...Fueron unos siglos en los
que la Casa Ducal dispens un amplio patronazgo a la iglesia zafrense ... Su
patronazgo religioso no es otra cosa sino un trasunto de las devociones y el
ambiente que respiraban en la Corte en la que vivan
14
.
Junto a las clarisas, hay que destacar tambin el convento de religiosas
dominicas de Santa Catalina, fundado en el siglo XVI y cubierto por una de las ms
destacadas techumbres mudjares extremeas; o el convento del Rosario, en su origen
de Nuestra Seora de la Encarnacin, levantado a partir del primer tercio del siglo XVI;
as como los de San Benito, San Francisco, de la Cruz , Santa Marina o el de Carmelitas
Descalzas.
El panorama de fundaciones religiosas se completa con los hospitales, de
Santiago, San Ildefonso y San Miguel, conservndose slo el primero, fundacin de los
Surez de Figueroa y primera residencia palaciega antes de su ubicacin definitiva en el
alczar. A pesar de estar muy transformado por el paso del tiempo, pues llega a finales

12
...para levantar la enorme fbrica de la iglesia, se recurre primordialmente a los materiales de la zona y
se limita la ornamentacin. Todos los muros se fabrican de mamposteras, que se oculta con un
esgrafiados de sillera falsa; la obra de cantera se reserva a las zonas nobles del edificio: contrafuertes,
responsiones, arcos y nervios de las bvedas, mientras que su plementera es de ladrillo. Los detalles
ornamentales son escuetos... RUBIO MASA, J.C.: El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria,
Mrida, 2001, p. 161.
13
...Zafra es en el siglo XVIII una autntica ciudad conventual, que mantiene a travs de fundaciones,
legados y limosnas un total de nueve establecimientos religiosos de esta naturaleza.... PIZARRO
GMEZ, F.J.: Zafra, arte y ciudad de seoro, Mrida 1987, p. 19.
14
RUBIO MASA, J.C.: El mecenazgo artstico de la Casa Ducal de Feria, Mrida 2001. p. 205.

652
del siglo XX como centro de enseanza, an conserva algunos elementos significativos
como su portada y el patio interior, caracterizado por su doble galera porticada.
Hoy Zafra sigue conservando, con mayor o menor grado de alteracin, las
construcciones que la engrandecieron especialmente en los siglos XV, XVI y XVII,
ligadas adems a una trama urbana que en determinadas zonas evoca an ese glorioso
pasado, y en el que por supuesto destacan especialmente sus dos plazas. Por estos
motivos y otros, como la expansin urbana e industrial de los aos sesenta, debieron
iniciarse los trmites para la declaracin como Conjunto Histrico Artstico de la
localidad en el ao 1965.

8.11.2 La declaracin
Con fecha 8 de Junio de 1965 aparece publicada en el Boletn Oficial del Estado
la declaracin de Zafra como Conjunto Histrico Artstico
15
. En esta ocasin, y a
diferencia de otras declaraciones (Olivenza, Jerez o Llerena), las referencias siempre
fueron hacia la declaracin de conjunto histrico artstico y no a sus monumentos
individualmente propuestos.
La propuesta de declaracin parte de la sesin plenaria celebrada por el
Ayuntamiento de Zafra el 8 de octubre de 1965 en donde se acuerda remitir a la
Direccin General de Bellas Artes la documentacin necesaria para iniciar los trmites
de dicha actuacin. En la documentacin las referencias que se hacen a la ciudad y su
patrimonio monumental quedan contenidas en la expresin parte antigua de Zafra e
incluso se adjuntan las primeras prescripciones que habra que contemplar en el caso de
que la declaracin fuera favorable:
En la zona histrico artstica propiamente dicha ... las nuevas edificaciones
habran de presentar un estilo local neutro y una altura mxima de tres plantas.
En la zona de respeto o de transicin ... habra libertad de estilo en la edificacin
y altura mxima de cinco plantas sin exceder de diez y ocho metros.
En el resto de la poblacin las limitaciones contenidas en las Ordenanzas
Municipales
16
.
Junto al oficio de remisin pertinente se adjunta una memoria detallada de los
principales hitos histrico-artsticos de la localidad que comienza situando los orgenes

15
Decreto 1505/1965 de 20 de mayo.
16
Expediente de declaracin, Ministerio de Cultura, Archivo central, Legajo C/87650.

8.11. Zafra
653
de la villa en un remoto pasado celta. El relato sobre las sucesivas ocupaciones de la
zona (romanos, rabes) se detiene especialmente tras la reconquista de la villa y su
posesin en manos de los Condes de Feria, posteriormente Duques quienes se
encargaron del engrandecimiento de la ciudad, reconstruyendo las murallas y el
castillo, instituyendo fundaciones religiosas que an conceden prestancia de abolengo
a Zafra, haciendo de esta villa ilustre una de las poblaciones extremeas mas
caballerescas de los finales de la Edad Media y del siglo XVI
17
.
Sin embargo, a pesar del rigor con el que se describe la trayectoria histrica de la
villa, poco antes de hacer lo mismo con su patrimonio, se califica a ste por su
atractivo turstico, por lo que consideramos que en principio la declaracin persegua
unos fines distintos a los de la proteccin estricta del conjunto; sino ms bien deba
buscar su inclusin en determinados circuitos tursticos de cara a una dinamizacin
mayor del sector econmico de la poblacin, en definitiva, de cara a su progreso.
A partir de ah, en la relacin pormenorizada de monumentos se insistir en el
aspecto pintoresco de los mismos, o en sus variadas perspectivas, intentando captar as
la atencin del viajero o turista que pasara por la localidad.
Levantado el Alczar en la planicie con un gran golpe de vista pintoresco ...
Zafra conserva todava trozos de las antiguas murallas con algunas de sus tpicas
puertas, debindose citar por su conjunto pintoresco la llamada de Jerez, y
asimismo detalles tan encantadores como la ventana geminada morisca de la calle
Pedro de Valencia y los tortuosos callejones; y como nota de gran atractivo las
dos plazas, juntas, de extraordinario arcasmo. Zafra, que puede ser centro de
fciles excursiones a los castillo de las cercanas, a Calzadilla de los Barros ... y al
Conventual Santiaguista de Calera de Len y Monasterio de Tentuda, es
repetimos, ciudad de riqueza monumental e histrica, y por aadidura poblacin
que en los actuales momentos est realizando tan grandes progresos urbanos que
la colocan entre las primeras ciudades de la provincia de Badajoz
18
.
Sin duda la idea de convertir a Zafra en un ncleo turstico de importancia
primaba si no ms, al menos tanto como el deseo de que fuera declarada por la vala de
sus monumentos. De hecho la memoria que se remite desde el ayuntamiento segedano
comienza remarcando la posicin estratgica del ncleo urbano en un cruce de

17
18
Memoria adjunta al oficio de remisin enviado a la Direccin General de Bellas Artes el 22 de octubre
de 1965. Ministerio de Cultura, Archivo central, Legajo C/87650.

654
importantes vas de comunicacin
19
. Y teniendo en cuenta el auge de este sector en la
economa espaola de los sesenta no debera sorprender que el deseo de progreso de la
villa fuera en el camino de la explotacin turstica de sus bienes culturales.
As, tras consultar la prensa de la poca para conocer la repercusin que tuvo el
hecho en s de la declaracin, slo encontramos unas referencias a la visita que el
Ministro de Informacin y Turismo Sr. Fraga Iribarne realizara a la localidad pocos das
despus de publicarse la declaracin
20
. Probablemente las intenciones de ubicar un
parador en la localidad se conocieran con anterioridad, hecho que ayudara a entender el
por qu de la dimensin turstica de aquella
21
.
No obstante, del informe que realizara la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, se desprende otro criterio de valoracin distinto sobre el patrimonio cultural
de Zafra, ms en la lnea de resaltar las peculiaridades histrico artsticas de aquella que
sus posibilidades tursticas.
Zafra en sus monumentos est constituida en tres ciudades: la primera el Castillo
y las murallas. La segunda por los edificios religiosos y la tercera en su propia
arquitectura que se encuentra en sus plazas, callejas y encrucijadas
22
.
Se trata de un informe meramente descriptivo y en donde se enumeran todas las
construcciones de inters con que cuenta la localidad, sin precisar datos de fundacin o
posteriores modificaciones.
En la documentacin figur un plano con la delimitacin de la zona afectada por
la declaracin as como su zona de respeto, no habindose localizado an, pero
coincidente prcticamente con aquella primera delimitacin que hiciera el ayuntamiento
cuando elev la propuesta de declaracin. En sta se recogen todos los monumentos

19
Es Zafra una de las antiguas ciudades de Extremadura y de las que en esta regin ms se destaca por
su vida propia y atracciones monumentales, hallndose situada en la lnea del ferrocarril de Mrida a
Sevilla y punto de arranque de la de Zafra a Huelva.
20
El Sr. Fraga Iribarne visit el domingo Zafra y Badajoz. En el palacio alczar de los Duques de Feria,
en que se instalar un Parador de Turismo, se le ofreci la medalla de oro de Zafra, Diario Hoy de 20 de
Junio de 1965.
21
Hemos de ver en este conjunto de realizaciones, en el fondo, ms que un intento de atraer un turismo
...una necesidad poltica de realizar una propaganda del rgimen hacia el exterior... mientras que de cara
al interior del pas, aparecen como una voluntad de contraponer a la indiscriminada destruccin de la
arquitectura histrica, unas pocas actuaciones ejemplares que evitaran ciertas crticas a una poltica de
patrimonio casi inexistente. MUOZ COSME, A.: La conservacin del patrimonio arquitectnico
espaol, Madrid 1989. p. 163.
22
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 3 de Febrero de 1965. Ministerio de
Cultura, Archivo central, Legajo C/87650.

8.11. Zafra
655
destacados de la poblacin y pocas referencias a su trama urbana, salvo las que se
pueden extraer de uno de los prrafos de aquella:
Zafra, conserva trozos de sus antiguas murallas, con algunas de sus tpicas
puertas como la del Cubo y la de Jerez; sus dos plazas del siglo XVI y XVIII, de
extraordinario arcasmo; casas seoriales y edificios antiguos con detalles
interesantsimos y un ambiente de aristocrtica Ciudad evocadora de siglos
pasados, que la hacen merecedora de ostentar la categora de Conjunto Histrico
Artstico
23
.
Sin embargo, con posterioridad a la declaracin de la localidad y superado el
rgimen poltico bajo el cual aquella tienen lugar, se inician los trmites de una nueva
declaracin, an al amparo de la legislacin de 1933, pero en esta ocasin como
Monumento, el del Convento de Santa Clara
24
.
Los trmites se iniciaron en 1982, cuando se incoa el expediente, mientras que
hasta 1983 la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando no emitir informe en el
que se recojan los elementos y bienes ms significativos del inmueble, tanto
arquitectnicos como de carcter mueble.
Estimamos que el convento en su conjunto, por su autenticidad, ya que ha
sufrido escasas transformaciones, la belleza sobria de sus partes: iglesia,
claustros, refectorios, etc y la escasez de edificios de esta poca en la Baja
Extremadura es digno de ser declarado Monumento Nacional y restaurado para
que no contine su deterioro
25
.
No es el primer caso en el que con posterioridad a la declaracin como Conjunto
se solicita la declaracin como Monumento de alguno de los inmuebles inscritos en
aquel, prueba quiz de la escasa proteccin que tal ttulo les dispensaba o de la
necesidad de reclamar la atencin de la administracin en tal modo que fuera objeto de
restauracin. De hecho, santa Clara ser restaurado precisamente por dicha poca, pero
igualmente lo ser santa Catalina sin gozar del mencionado reconocimiento.
Todos los indicios apuntan a que el convento necesitaba de una urgente
intervencin y que la nica va posible de alcanzarla fuera esa. El informe descriptivo
del complejo religioso incide adems en ese aspecto:

23
24
Real Decreto 3472/1983 de 16 de noviembre por el que se declara monumento histrico artstico, de
carcter nacional, el convento de Santa Clara en Zafra (Badajoz). B.O. del E. 17 de Febrero de 1984.
25
Informe de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de 17 de Junio de 1983.

656
Resta an decir que todo este conjunto de primera categora est necesitado de
una urgente ayuda para evitar que sus claustros se derrumben y los frescos se
pierdan, teniendo entonces que lamentar una prdida irreparable que todava
puede tener remedio.
Con posterioridad no se vuelve a tener noticia de alguna otra declaracin
individual, manteniendo el conjunto su consideracin de tal una vez en vigor la ley
general de 1985 y redactando su Plan Especial de Proteccin al amparo de la legislacin
autonmica de 1999. Su entrada en vigor no se haba producido en el momento de la
conclusin de este estudio.

8.11.3 Las intervenciones
Iglesia de la Candelaria
La primera intervencin de la que tenemos noticias en Zafra por parte de la
Direccin General de Bellas Artes es de 1975, momento en el que se lleva a cabo un
proyecto de obras de restauracin de Nuestra Seora de la Candelaria
26
. El proyecto en
cuestin abord la restauracin y
consolidacin de la torre de la iglesia
parroquial debido a su mal estado,
producto del paso del tiempo y el
descuido en su mantenimiento [Figura
3].
Al igual que en otros proyectos
ejecutados por Menndez-Pidal en la
zona, el de la torre se plantea bajo la
misma perspectiva que los
mencionados: actuaciones de
consolidacin y restauracin, que
afectan tanto a la estructura de la fbrica
como a sus elementos decorativos. De
modo que se procedera al resanado de

26
MENNDEZ-PIDAL ALVAREZ, J.: Proyecto de obras de restauracin en Nuestra Seora de la
Candelaria, Zafra, 1975. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 90. Aunque el proyecto tiene un ttulo muy
genrico aborda especficamente la intervencin llevada a cabo en la emblemtica torre.
Figura 3. Estado actual de la torre de la
iglesia de la Candelaria.

8.11. Zafra
657
sus paramentos y a la recomposicin, si fuera necesaria, de elementos como pretiles,
cornisas, impostas y cupuln. La escalera de caracol en sillera del interior tampoco
escapara a la intervencin.
Especial atencin se puso en la impermeabilizacin de la zona de azoteas, por
ser las filtraciones de agua y la humedad factores degradantes de la fbrica, instalndose
todo un sistema de desages (vierteaguas, grgolas) junto a la solera de baldosa
cermica en las zonas de azotea y pisos de la torre, cubrindolo todo finalmente con teja
rabe.
Tambin se busc una solucin a la iluminacin de la torre, hasta el momento
con un sistema de alumbrado inservible y numerosos puntos de luz igualmente
estropeados. Un captulo que junto a la impermeabilizacin de la construccin fue de los
ms costosos del proyecto, seguidos de los dedicados a la recomposicin de los
elementos decorativos ya comentados.
Como es habitual en este tipo de proyectos la documentacin histrica es
prcticamente nula, describindose slo los aspectos relativos a materiales. No hay
referencias histrico-artsticas de la fbrica y descripciones de la misma en el momento
de acometer las obras. Igualmente hemos de aadir que la documentacin grfica es
escasa. Slo se adjunta un plano general que carece de leyendas, siendo difcil precisar
en l los elementos decorativos objeto de intervencin.
Unos aos ms tarde 1981- se vuelve a intervenir en el templo por encargo de
nuevo de la Direccin General de Bellas Artes. En esta ocasin dirige las obras el
arquitecto Manuel Fortea Luna
27
. En el proyecto, con una memoria histrica ms
cuidada que el anterior, apenas se alude a obras anteriores de restauracin en el edificio,
hacindose tan solo mencin de la instalacin de unas campanas y un reloj durante el
siglo XIX, as como a la sustitucin de la primitiva solera por otra de mrmol a
principios de siglo
28
.
El objetivo de este proyecto se centr especialmente en recuperar el interior del
templo, pues en el inmediatamente anterior, las obras afectaron a la zona de cubiertas.
Y as, la intervencin afect a los paramentos interiores, la caseta del reloj, algunos

27
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de restauracin en la iglesia parroquia de la Candelaria, Zafra, 1981,
28
Entre la actuacin de Menndez Pidal y la de Fortea Luna, a las que apenas separan cinco aos. parece
ser que se llev a cabo otra por este ltimo, de la que sin embargo no se ha podido localizar el proyecto.

658
elementos decorativos (pinculos entre ellos), la carpintera y la iluminacin
29
. Si bien,
conviene sealar, que la planimetra adjunta al proyecto tampoco aporta datos en los que
se detallen con precisin las obras y las zonas afectadas por stas.

Convento de Santa Clara
Por la misma poca en que se interviene en la Candelaria, la Direccin General
de Bellas Artes del Ministerio de Cultura inicia una serie de actuaciones en el convento
de Santa Clara y el de Santa Catalina. Las obras, dirigidas a frenar un proceso de
deterioro iniciado mucho tiempo atrs
30
, constituan para las religiosas clarisas el
comienzo de una serie comprendida por varias fases de restauracin, en medio de las
cuales se procede a incoar el expediente de declaracin del inmueble como monumento
Bien de Inters Cultural.
Al finalizar la dcada de los ochenta, ser la Consejera de Cultura de la Junta de
Extremadura la que tome tambin participacin en las obras, de las que al menos se
tiene constancia de tres fases sucesivas de restauracin. La localizacin del proyecto
con la primera de estas fases result imposible, si bien de lo acontecido entonces
tenemos noticias por las memorias de los proyectos posteriores, que recogen al detalle
las vicisitudes histricas y constructivas del edificio en cuestin.
Las obras se aprobaron en 1982, a pesar de que el proyecto se encarga un ao
antes. En l se contiene una relacin pormenorizada de las obras a realizar, entre las que
figuran la reparacin de cubiertas y estructuras portantes del claustro norte, del llamado

29
En el proyecto se contemplan las siguientes actuaciones: acondicionamiento de todos los paramentos
interiores, tanto verticales como horizontales, consistente en raspado de la pintura actual (imitando
cantera de color ocre grisceo), picado y enfoscado de las partes que se encuentran en mal estado y
terminado con pintura a la cal. Sustitucin en la caseta del reloj de ladrillo hueco por ladrillo macizo.
Sustitucin de la solera actual por otra nueva de tejar, en las salas situadas detrs del altar mayor.
Reparacin de las puertas de entrada a la iglesia. Reparacin de los soportes de campanas. Colocacin de
una puerta metlica en forma de trampilla en la parte superior de la escalera de la torre, que actualmente
se encuentra al descubierto entrando el agua con suma facilidad. Grapar algunas piezas de sillera de
granito que corren peligro, aunque no inmediato de desprenderse. Y por ltimo, se contempla la
reparacin de los enfoscados de madera del coro y el rgano debido a su cimbra actual. FORTEA
LUNA, M.: Proyecto de restauracin en la iglesia parroquia de la Candelaria, Zafra, 1981, A.G.A.
30
En la propia documentacin que se adjunta a los proyectos se alude a esta situacin recordando que a
principios del siglo XX se encontraba en el Ministerio de Gracia y Justicia un proyecto de reparacin de
algunas dependencias conventuales. Y ms tarde, en la documentacin generada por la Junta Nacional de
Reconstruccin de Templos Parroquiales, dependiente del Ministerio de la Vivienda, se han encontrado
sucesivas cartas de las monjas de peticin de fondos para realizar obras puntuales en distintas zonas de la
clausura para evitar la ruina del inmueble.

8.11. Zafra
659
dormitorio de la Disciplina (techumbre de madera), del Noviciado (reposicin del
pavimento) y la consolidacin de las pinturas murales de la sacrista interior
31
.
Tanto en la primera fase como en las que se desarrollarn con posterioridad,
interviene el mismo equipo tcnico dirigido por la arquitecta Carmen Lpez Barba. El
hecho de que una misma persona acometa trabajos de similares caractersticas, divididos
en varias fases, ante la imposibilidad presupuestaria y funcional de realizarlo todo de
una sola vez, nos lleva a pensar que los problemas de cubierta y estructura planteados en
la segunda fase fueron resueltos del mismo modo que en la primera. En definitiva, que
el criterio de restauracin contemplado en los primeros trabajos sera el que guiase a los
posteriores. De hecho en la segunda fase ya se anticipan los trabajos y el presupuesto
aproximado que debern contemplarse para una tercera y cuarta fase de restauracin.
En la segunda fase
32
se intervino sobre las restantes alas del claustro: cubiertas y
techumbres, as como forjado del denominado dormitorio de San Juan de la Cruz. Se
procedi tambin a la eliminacin de aadidos en el patio del Vergel (claustro central) y
a la limpieza y saneado del corral de la sala de Labor, actuando finalmente de nuevo
sobre la pintura mural, a la que se consigui aislar de la humedad gracias a un
tratamiento adecuado en el patio de la sacrista, donde realmente estaba el problema. En
definitiva, se dio continuidad a la obras del ao anterior con un planteamiento
restaurador similar, dado el mal estado de conservacin del convento en su integridad
33
.
Y es que el convento llegaba a la dcada de los ochenta muy transformado,
experimentando un cambio importante sobre todo en los dos ltimos siglos, cuando
acoge a otras comunidades religiosas. Entonces, modifica su distribucin interna
originaria y sufre numerosas reparaciones puntuales para paliar los daos que se iban

31
Como sealbamos, el proyecto de la primera fase de intervencin no se ha localizado pero s los
documentos relativos a la liquidacin de las obras, que corroboran la ejecucin de las mismas y contienen
datos concretos sobre la actuacin tcnica. LPEZ BARBA, C.: Liquidacin de obras del proyecto de
restauracin del Convento de Santa Clara, Zafra 1982, (1 Fase). A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 863.
32
LPEZ BARBA, C.: Proyecto de restauracin del Convento de Santa Clara, Zafra 1983 (2 Fase).
33
Fundamentalmente las lesiones producidas han sido por falta de medios para realizar una correcta
conservacin del conjunto, agravado por el hecho de tratarse de un edificio de clausura, lo que ha
dificultado una accesibilidad de medios y mano de obra adecuados...Dentro del conjunto general del
convento las lesiones, an siendo importantes, quedan en un segundo plano frente a las edificaciones
realizadas para ampliar o reparar determinadas zonas, puesto que ha sido causa de prdida de elementos
originales y cambio de disposiciones primitivas. LPEZ BARBA, C.: Proyecto de restauracin del
Convento de Santa Clara, Zafra 1983 (2 Fase). A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 489.

660
manifestando: sustitucin de cubiertas originales por otras de fibrocemento y
desaparicin progresiva de los elementos originales de sus fbricas
34
.
Dada la envergadura de la segunda fase de intervencin, se propuso dar
uniformidad a todas las actuaciones en lugar de ir ala por ala del claustro
35
. Por ello, lo
primero que se hizo en este ltimo fue demoler una de las dos construcciones adosadas
al mismo rincn sureste- sacando a la luz nuevas arqueras que haban quedado ocultas
por el aadido.
En las cubiertas del claustro se mantuvo la lnea de actuacin iniciada durante la
primera fase en el ala norte: desmontaje y conservacin de teja para posterior uso,
levantado de rollizos y tabla, picado del revoco en el coronamiento de los muros para
recibir la nueva estructura, adems del montaje del esqueleto e instalacin de tableros
encasetonados similares a los originales y de los que an se conservaban escasos restos
en la parte del ala sur. Un tratamiento especfico de coloracin, antihumedad y de
fijacin de piezas caracterizaran a la nueva cubierta en la que se reinstalara de nuevo la
teja rabe.

34
En general las actuaciones llevadas a cabo en el siglo XX han consistido en la venta paulatina de
determinadas zonas del convento que explican hoy su situacin encallejonada y la prdida de todo
protagonismo urbano as como la progresiva sustitucin de elementos constructivos, tales como cubiertas,
chimenea, etc, necesarios como consecuencia del deterioro lgico del paso del tiempo aunque con unos
criterios de intervencin muy discutibles (placas de carpintera metlica o de contrachapado en lugar de la
original de madera, forjados de vigueta en sustitucin de los primitivos de madera, nueva pavimentacin
terrazo, baldosas hidrulicas o cemento- y nuevas divisiones internas).
35
Es un patio de arcadas de ladrillo oculto por revoco encalado, de un valor popular caracterstico del
mudjar de la Baja Extremadura, tras las que discurre una galera o claustro que conforma el patio; en su
zona Este se ha desvirtuado y roto el ritmo de arcos al tener adosados dos cuerpos de obra que constituyen
celdas religiosas. LPEZ BARBA, C.: Proyecto de restauracin del Convento de Santa Clara en Zafra,
Badajoz, 1982, A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 489.

Figura. 4. Planta baja del convento con las distintas fases de restauracin marcadas a color.
1 fase de restauracin, 1982 : 2 fase de restauracin, 1983 ; 3 fase de restauracin, 1989 ;
Intervencin en la zona de la ruina, 1992 .
661

662
En esta zona del denominado patio del Vergel los trabajos finalizaron con la
aplicacin del revoco a la cal, intentando dar el mismo aspecto final que los paramentos
no intervenidos, reponiendo el mismo tipo de suelo resultante tras la demolicin del
aadido del claustro y restituyendo el alero y las mnsulas cermicas originales que
haban sido retiradas al comienzo de las obras.
Sin embargo, las actuaciones en la cubierta del edificio no terminaron con las del
claustro, extendindose las obras a las naves contiguas a las crujas sur y oeste del
mismo, correspondientes a los dormitorios de la Inmaculada y San Juan de la Cruz.
Tanto la cubierta de par y nudillo para el primero como la de una sola vertiente para el
segundo, presentaban un estado de conservacin lamentable. No era extrao por tanto
que el artesonado de madera del interior estuviera igualmente degradado, sobre todo en
la zona de la Inmaculada, mientras que el correspondiente al dormitorio de San Juan de
la Cruz haba sido cubierto por un cielo raso de planchas de porexpan. Los problemas en
esta zona estaban siendo provocados por la ubicacin de dos cuartos en la parte superior
de la cubierta que en poca de lluvia no desaguaban correctamente y generaban
numerosas filtraciones al interior. Para solventar esta situacin se plante modificar la
vertiente de la cubierta del dormitorio de San Juan de la Cruz, sobre la que se disponan
los cuartos, mientras que el resto de la intervencin se mantuvo en la misma lnea que la
acometida en los claustros. Adems, el cielo raso de porexpan fue sustituido por otro de
escayola y los techos encasetonados se trataron debidamente para eliminar la humedad,
el ataque de insectos, etc, procediendo a un aislamiento adecuado en ambos casos.
Tambin se actuara en el forjado de piso del dormitorio de San Juan, dado el
lamentable estado de la madera con la que fue realizado. Fue necesario para ello
levantar el pavimento de ladrillo tejar y proceder a la sustitucin del mismo, en esta
ocasin con viguetas de hormign y bovedillas cermicas.
La actuacin en el corral de la sala de Labor comenz con el desescombro del
mismo, dada la acumulacin de ripios producida a lo largo de los aos, pues esta zona
no tena una funcin clara y haba servido para acumular tierras hasta superar el metro y
medio de espesor. Una vez resueltos los problemas de humedades ocasionados en los
muros de alrededor, se realiz una adecuada canalizacin de las aguas pavimentando
con hormign y encalndolo todo del mismo modo que en otras zonas conventuales.

8.11. Zafra
663
Aos ms tarde, en los ltimos meses de 1990, bajo la misma direccin tcnica
pero por encargo esta vez de la Consejera de Cultura, se acomete la tercera fase de
restauracin en Santa Clara
36
. En esta ocasin se intervena sobre una galera abierta al
denominado jardn de la sacrista, que haba llegado a nuestros das en un estado de
conservacin lamentable y muy transformada.
Al margen del grado de deterioro de los materiales de construccin, la galera
haba perdido en algunos tramos su concepcin como tal porque sus arcos haban sido
cegados para su reaprovechamiento como dependencias de finalidad incierta. Por eso el
proyecto contempla la restauracin y consolidacin de la galera con arcada en sus dos
niveles, una restauracin en profundidad al acometer obras no solo de acabados sino
de carcter estructural
37
.
Una vez ms, las obras afectaban a la estructura portante y a las cubiertas, con
un objetivo claro a la conclusin de aquellas: el de alcanzar la uniformidad en toda la
intervencin y con respecto a las restauraciones anteriores.
Como la estructura de cubierta presentaba un lamentable estado de conservacin,
se decidi sustituir sta por una nueva, tambin de madera y encasetonada. Por eso en
su desmontaje se separ la teja rabe en buen estado para reponerla una vez finalizados
los trabajos [Figuras 5 y 6].

36
LPEZ BARBA, C.: Proyecto de consolidacin de arcadas en el convento de Santa Clara de Zafra,
1989. JEX, Consejera de Cultura , Archivo del Servicio de Obras y Proyectos.
37
LPEZ BARBA, C.: Proyecto de consolidacin de arcadas en el convento de Santa Clara de Zafra,
Figuras 5 y 6 . Alzados de la galera antes y despus de la restauracin.
(Carmen Lpez Barba)

664
Los forjados tambin se vieron afectados por las obras, especialmente el del
primer piso, cuya estructura de madera se sustituy por una de perfiles metlicos con
rasillones (forjado portante) al que se instal la techumbre de madera encasetonada
(forjado visto) correspondiente a la planta baja.
Se procedi a demoler el murete de unin en las galeras superiores as como
aquellos elementos de obras aadidos con el paso del tiempo a la fbrica, instalndose
en su lugar una barandilla metlica. Cornisas y aleros fueron reconstruidos segn su
forma original y finalmente se aplic un revoco de mortero de cemento con tres manos
de cal para dar uniformidad a la obra y hacerla pasar desapercibida con respecto al resto
de las dependencias conventuales.
En definitiva, y hasta esta ltima intervencin, lo que se estaba haciendo era
dotar de las condiciones necesarias de confort a un inmueble muy deteriorado por el
paso de los siglos, teniendo en cuenta que mantena su uso desde su fundacin. Los
trabajos, tanto en superficie como estructuralmente estuvieron marcados por un criterio
de respeto hacia la fbrica, intentando que pasaran desapercibidos tras haber adoptado,
para solucionar los problemas, materiales y tcnicas modernas. Una actitud que podra
considerarse conservadora pero an deudora de lo que durante la dcada anterior haba
estado realizando Menndez-Pidal en otros inmuebles.
Pero los trabajos de restauracin en la clausura an no haban concluido y de
nuevo en 1992 la Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura encarga otro
proyecto de restauracin para Santa Clara
38
. Un proyecto de restauracin en
profundidad al acometer obras no solo de acabados sino de carcter estructural
39
, y en
definitiva, en la misma lnea de los que se haban desarrollado hasta el momento.
Las obras afectaran a la conocida como zona de la ruina, prxima al patio de
la Enfermera y en un deplorable estado de conservacin, constituyendo incluso una
seria amenaza para los viandantes. La integraban diversas dependencias (enfermera,
celdas, aseos) con los techos hundidos, muchos de sus materiales desprendidos o a
punto de hacerlo y los forjados intermedios desaparecidos. Era necesario por tanto

38
LPEZ BARBA, C.: Proyecto de restauracin de la zona denominada La ruina y proteccin de las
pinturas del claustro noroeste del patio del Vergel, 1992. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras
y Proyectos.
39
y Proyectos.

8.11. Zafra
665
demoler, sanear, reforzar y reconstruir elementos estructurales y dar un acabado final en
la misma lnea de las actuaciones anteriores, dirigidas a la uniformidad y homogeneidad
del conjunto monacal. La distribucin de las estancias seguira siendo la misma, ahora
bien, dotadas del confort y habitabilidad requeridas para la construccin actual [Figuras
7, 8, 9 y 10].
Figuras 7 y 8. Secciones de la ruina antes de la intervencin.
(Carmen Lpez Barba)
Figuras 9 y 10. A color, elementos de la ruina ya restaurados.
(Carmen Lpez Barba)

666
Conviene destacar cmo la solucin propuesta fue fruto de la necesidad y
consenso de la comunidad religiosa que persegua por encima de todo la funcionalidad.
Junto a la recuperacin de las dependencias en mal estado, anteriormente
descritas, se intervendra tambin en un frente del claustro central, al objeto de sanear su
paramento y aislar la galera mediante un acristalamiento. Se trataba por tanto de un
proyecto que requera nuevamente por un lado una actuacin sobre la estructura del
inmueble; y por otro, sobre determinados paramentos exteriores de ste.
En la zona de la ruina los trabajos consistieron en la modificacin de los niveles
de forjados, ampliacin de espacios y la construccin de dos escaleras independientes
para agilizar la comunicacin con aquellos. Se utiliz el acero como material garante en
cuanto a resistencia y solidez de la fbrica, as como viguetas de hormign, metlicas y
bovedillas cermicas para los forjados, tanto de planta baja como alta. En definitiva,
para la estructura que iba a quedar oculta.
En este caso se introduce un elemento extrao dentro de la concepcin general
de recuperacin de elementos primitivos, pero ello viene motivado por una
facilidad de realizacin junto con la circunstancia de quedar oculto entre
elementos de obra ...
40
.
Para los pavimentos tambin se prefiri un material resistente, como el terrazo
pulido; sin embargo para la cubierta se opt por materiales semejantes a los originales,
dada la repercusin visual que stos habran de tener sobre el conjunto y para mantener
la esttica exterior
41
. No se renuncia al uso de lminas impermeables para asegurar la
estanqueidad pero stas se ocultan bajo el mismo tipo de cobertura que la original: teja
rabe curva.
Para la zona este del claustro, en mal estado por los efectos de la insolacin , el
agua y el viento, la solucin propuesta fue la del acristalamiento de las arqueras, de
cara a la proteccin de las pinturas, recurso de gran ligereza visual
42
que vena a sustituir
a los telones de plstico que hasta entonces cumplan la funcin de aislantes. Finalmente

40
y Proyectos.
41
y Proyectos.
42
y Proyectos.

8.11. Zafra
667
para el revestimiento exterior se utiliz un material tradicional como la cal, con las
manos suficientes para conseguir un acabado uniforme y espeso que no denote los
lugares reparados
43
[Figura 11].
Fue una intervencin en la que prim el deseo de la consolidacin del edificio
para asegurar su continuidad funcional. Un deseo que requiri actuaciones de carcter
conservador, como por ejemplo las llevadas a cabo sobre el paramento del claustro, al
igual que otras de carcter restaurador, en las que el uso de materiales actuales fue
determinante para cumplir el objetivo inicial, quedando ocultos bajo recursos y
materiales constructivos tradicionales. Habida cuenta que el conjunto monstico
mantena su funcin desde sus orgenes, pareca estar clara la prioridad de uso frente a
la necesidad de potenciar la esttica. Un aspecto que no obstante se tuvo en cuenta por
la direccin tcnica del proyecto, la cual mantuvo, en este sentido, el carcter de
austeridad formal que caracterizaba al inmueble.
Convento de Santa Catalina
En el mismo ao en el que comienzan las obras de Santa Clara, 1982, se llevan
tambin a cabo en la iglesia del convento de Santa Catalina una serie de trabajos de
restauracin centrados fundamentalmente en la fachada del mencionado templo, su

43
y Proyectos.
Figura 11. Alzado de la galera este del claustro con la zona de acristalamiento coloreada.
(Carmen Lpez Barba)

668
cubierta y campanario, as como en zonas muy determinadas del interior
44
. Las obras
encargadas por la Direccin General de Bellas Artes se planteaban como una primera
fase de intervencin en un complejo arquitectnico de gran entidad en la poblacin pero
en un estado deplorable de conservacin.
Ante la imposibilidad de localizar el proyecto de obras, han sido las
liquidaciones de aquel las que nos han proporcionado datos acerca de las caractersticas
de la intervencin as como la certeza de su ejecucin.
El conjunto haba perdido en parte su fisonoma original debido a las sucesivas
modificaciones experimentadas a lo largo de su vida, as como a los problemas de
humedad constante que padeca, al hallarse ubicado en una zona proclive a las
inundaciones. Sin embargo, la iglesia pareca ser el nico elemento que conservaba un
aspecto similar con el que originalmente fue concebido.
Las transformaciones ms importantes se haban producido en el siglo XX,
como la de 1900, cuando se vendi la zona sur del complejo para construir un mercado
de abastos; o la de 1966, en la que se trasladaron la entrada, locutorio y torno del ala
derecha de la Iglesia a la izquierda, acercando el acceso a la zona vivida por la
comunidad, abrindose un nuevo hueco en fachada y redistribuyendo esta zona
45
; o la
que tiene lugar en 1980, cuando las religiosas del hospital de Santiago adquieren unas
naves del convento localizadas en la zona norte de ste.
El complejo religioso haba visto mermado con el paso de los aos sus
proporciones y su entidad como fundacin religiosa, si bien la iglesia an evocaba los
momentos en los que la institucin destac tiempo atrs.
Su vala en la imagen urbana se ha visto modificada diversas veces, en la parte
conventual, permaneciendo sin embargo, la impronta de la Iglesia, con ligeras
modificaciones. Por lo tanto la vala de la iglesia en el paisaje urbano es muy alta,
dando un carcter al tramo de calle donde se sita
46
.
Ya en 1981 se haban realizado diversas obras en la zona del claustro, afectando
seriamente al pavimento de aquel y tambin a la techumbre. Entonces, se sustituy la

44
LPEZ DE REGO URIARTE, A.: Liquidacin de obras de la iglesia del convento de Santa Catalina
en Zafra, 1982. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 861.
45
46

8.11. Zafra
669
solera original de ladrillo tejar por otra de terrazo; el alfarje primitivo de madera por un
forjado de viguetas y bovedillas; un alicatado en blanco y azul recorri todo el
permetro del claustro y una nueva carpintera metlica sustituy a la originaria de
madera. El edificio segua contando no obstante con dependencias semiabandonadas,
puesto que prcticamente slo se mantenan en uso las que rodeaban la zona claustral:
cocina, sala de labor y refectorio en planta baja y celdas en la alta.
En la iglesia se sustituy tambin el pavimento de madera por baldosas
hidrulicas en blanco y negro. Una operacin que afect adems a la zona del coro, en
donde se utiliz la baldosa de color rojo y se reforzaron la estructura y la techumbre de
madera.
Poco despus, en la intervencin de 1982, se propuso restaurar la fachada, el
interior del templo y algunas zonas anejas, finalizando las obras con la instalacin de un
adecuado sistema de iluminacin.

Y as, como ya se ha indicado, se realizaron en la fachada trabajos de
consolidacin ante la amenaza de desplome, concretamente, un zuncho perimetral que
garantizase el atado de aquella. Tambin las cubiertas se repararon con especial cuidado
habida cuenta del magnfico techo de madera que conservaba la construccin. La
Figuras 12 y 13. Iglesia y convento de Santa Catalina en la actualidad.

670
restauracin afect a la totalidad de aquellas as como a su estructura portante, en donde
la humedad haba ocasionado graves problemas de estabilidad [Figuras 12 y 13].
Los trabajos de fachada tuvieron tambin un fuerte carcter decorativista
(reconstruccin de molduras, zcalo de sillera, remates de las pilastras de coronacin),
pues su estado de conservacin dejaba mucho que desear. De ah que se procediera a
picar todo el paramento para aplicarle finalmente un revoco con mortero de cemento
acabado con la rasqueta para darle una textura de envejecimiento
47
y una capa de
pintura acrlica para exteriores.
En el interior, los paramentos recibieron un tratamiento similar al de los
exteriores, si bien se extendi a modo de zcalo un enfoscado hidrfugo para frenar el
ascenso de la humedad sobre el que se extendieron tres manos de encalado.
Pero quiz la actuacin ms notoria tuvo lugar sobre el pavimento de la nave, al
sustituirse la baldosa hidrulica por una tarima de roble con motivos decorativos de
lacera en la zona del presbiterio en consonancia con la ochava de la cubierta
48
.
El resto de las actuaciones comprendidas en esta segunda fase se centraron en las
zonas anejas al templo y en concreto en frenar los problemas que aquellas estaban
trasladando al mismo: fundamentalmente de humedad. Se reconstruy y modific el
acceso de la escalera que sube al campanario, pues la necesaria elevacin de la cubierta
para solucionar la recogida de agua oblig a ello.
Por ltimo y dado el inters decorativo de la techumbre del templo, se instal
una iluminacin que intent potenciar esas cualidades artsticas. Por ello se dispuso de
dos tipos de luz, directa e indirecta, para alcanzar segn la actividad del templo, la
calidad ambiental necesaria, dado que no slo se utilizaba la iglesia para la celebracin
de la liturgia sino tambin para otro tipo de actividades culturales.
El criterio manejado para la actuacin consider la ...reconstruccin de los
elementos originales, tanto en forma como en materiales, para evitar introducir nuevos
pegotes que en el futuro se manifiesten
49
. Reafirmndose de la misma manera para el
material del revestimiento: Lo que no se admitir sern las calidades de enfoscados con

47
48
49

8.11. Zafra
671
fratasados que denoten lo reparado, por lo que se buscar la irregularidad que se
relacione con el lugar donde se acte
50
.
En este sentido las obras de Santa Catalina podran equipararse en criterios a las
de Santa Clara, por el uso de materiales similares para garantizar la conservacin y por
el empleo de materiales actuales para estabilizar la estructura que en todo momento
quedan ocultos en la construccin. Unos trabajos que tendran su continuidad al ao
siguiente, 1983, con un nuevo proyecto concebido como segunda fase de restauracin
51
.

Hospital de Santiago
Tambin a comienzos de la dcada de los ochenta, cuando parece vivirse una
intensa actividad restauradora en la localidad, se lleva a cabo bajo la direccin del
arquitecto D. Manuel Fortea Luna un proyecto de obras de restauracin en el hospital de
Santiago en Zafra [Figura 14].
El edificio, muy desvirtuado en el
momento de la intervencin, haba sido
construido bajo gobierno de los Surez de
Figueroa en el siglo XV, ocupando parte
de la que fue primera residencia del linaje
nobiliario; y mantuvo su uso hospitalario
hasta avanzado el siglo XX, pues en la
dcada de los 70 fue ocupado por la
congregacin de Esclavas de la Virgen
Dolorosa dedicadas al cuidado de
disminuidos psquicos. Sera a comienzos
de los ochenta, tras haber sufrido varias
modificaciones y ampliaciones, perdiendo
su carcter primitivo, siendo imposible

50
51
LPEZ DE REGO URIARTE, A.: Proyecto de restauracin de la iglesia del convento de Santa
Catalina en Zafra, 1983. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 487.
Figura 14. Fachada actual del hospital.

672
adivinar su original fisonoma
52
, cuando se decide su restauracin por parte de la
Direccin General de Bellas Artes.

52
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de Obras de restauracin del Hospital de Santiago en Zafra, Badajoz,
1983. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 902.
Figura 15. Patio del hospital de Santiago, primer tercio del siglo XX aprox.

Figura 16. Detalle de la galera superior del patio en la actualidad.

8.11. Zafra
673
El inmueble presentaba algunas de sus zonas en un estado bastante lamentable,
tales como la portada labrada en piedra de estilo gtico de gran valor por su
composicin, labrado y pintura
53
, el patio y sus galeras porticadas, la capilla y las
cubiertas del conjunto del edificio. Algunas de las causas de degradacin parecan ser la
erosin, muy presente en la fachada; el agua, procedente del mal estado de cubiertas; las
grietas, presentes en las bvedas de las galera y la amenaza de desplome en algunos de
los paramentos, especialmente del patio.
En el proyecto se contemplaron tres zonas de actuacin: la de la fachada, la del
patio y la de las cubiertas.
En la fachada se llevaron a cabo tareas de limpieza, enfoscado y encalado,
reparndose tambin el dintel de la entrada que estaba descolgado. Se sustituy el
umbral de cemento por otro de granito, se ocult el cableado elctrico y se sane el
sistema de evacuacin de aguas. Para la pintura mural se instal un vidrio de proteccin
y la consolidacin de la espadaa se realiz empleando el mismo tipo de material que el
original.
Ya en el interior, en la zona del patio, se mantuvo el mismo criterio de actuacin
sobre los paramentos externos. La zona que no iba porticada se enfosc con mortero de
cemento y pint a la cal, repitiendo la actuacin para el paramento porticado, donde se
tuvo que eliminar un alicatado previo para finalmente encalar la superficie. Igualmente
se actu en el paramento de la capilla, muy afectado por las humedades [Figura 15 y
16].
Esa uniformidad alcanzada en los paramentos se traslad tambin al pavimento,
que se sustituy. a fin de que tanto el patio como las galeras tuvieran el mismo tipo de
solado. El primero tena un suelo de hormign con jardn y las segundas de terrazo,
decidindose eliminar el jardn y embaldosar con piezas de arcilla ambas superficies.
La reparacin de cubiertas fue no obstante ms compleja y variada. En la zona
del patio se desmantel el forjado de la galera superior para recuperar la altura
primitiva que tena la cornisa, devolviendo el aspecto inclinado a esa zona de cubiertas.
En otras zonas slo fue necesario repararlas sustituyendo la madera por un forjado de
viguetas. Sin embargo, la zona de la cubierta octogonal requiri un trabajo ms a fondo,

53
FORTEA LUNA, M.: Proyecto de Obras de restauracin del Hospital de Santiago en Zafra, Badajoz,
1983. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 902.

674
al sustituirse el forjado de rollizo por una cubierta de teja curva, con aislante, tabiquillos
de ladrillo, placas cermicas y capa de hormign. Por ltimo en la zona de la capilla la
cubierta fue sustituida por una terraza a la catalana.
En definitiva se trat de una intervencin absolutamente consolidadora que trat
de recuperar las cualidades funcionales del edificio: estanqueidad de la zona de
cubiertas para evitar la aparicin de humedades y funcionalidad en una zona de trnsito
habitual como el patio. Todo ello sin desvirtuar la cualidad esttica del inmueble, de ah
el uso de materiales iguales o similares a los primitivos tanto en paramentos externos,
de fachada o patio como para las cubiertas.

Las plazas Grande y Chica
Al igual que ocurriera en Jerez de los Caballeros y Llerena a lo largo de la
dcada de los setenta, cuando intervienen en sus edificios ms emblemticos tanto la
Direccin General de Bellas Artes como la de Arquitectura, en Zafra se producir algo
similar si bien con la peculiaridad de que no nos constan actuaciones de Bellas Artes
con anterioridad a las que realizara la Direccin General de Arquitectura
54
.
Pese a ello y como justificamos para los casos ya mencionados, abordamos el
anlisis de los proyectos de restauracin acometidos por aquella en los dos espacios
urbanos ms relevantes de la localidad: las plazas Grande y Chica, pues su
consideracin en este caso como monumentos ms que como espacios urbanos, dieron
lugar a unas actuaciones de carcter monumentalista e historicista que caracterizaban a
muchos de los proyectos ejecutados desde el Ministerio de la Vivienda.

54
Nos resulta llamativa esta circunstancia por la excepcionalidad que supone entre los casos que hemos
abordado en este estudio. Aunque las relaciones con Bellas Artes existieron, como lo prueba la
documentacin consultada y relativa al desplome de uno de los pilares de la plaza Grande. En una carta
dirigida el ayuntamiento de la localidad en junio de 1971 desde la Comisara del Servicio de Defensa del
Patrimonio Artstico Nacional se comunica que han comenzado las gestiones para proceder a la
sustitucin de dicho pilar, que no obstante se demoraran ms de un ao. Dado que el responsable del
servicio en dicha zona era el arquitecto D. Jos Menndez-Pidal, ser ste quien en carta dirigida al
Comisario del Servicio el 30 de Enero de 1971 comunique la realizacin de dicho apuntalamiento as
como el mal estado de la plaza, instando a la realizacin de un proyecto de restauracin para aquella y la
pequea. En dicho escrito se alude adems a un dossier fotogrfico con detalles de las fbricas y al que
debieron pertenecer las fotografas que acompaan estas lneas. A.G.A. Seccin Cultura, Legajo 11293.

8.11. Zafra
675
En el ao 1972, la Direccin General de Arquitectura incluye dentro de su Plan
de Obras el proyecto de ordenacin de las plazas Grande y Chica de Zafra
55
por
considerar que su estado de conservacin era un tanto precario debido a los desplomes
provocados por una mala cimentacin y el empuje de los forjados y bvedas de las
viviendas localizadas en ellas. En este primer proyecto, al que pocos aos despus le
seguira otro, el arquitecto describe la relacin de actuaciones a desarrollar, provocadas
sobre todo por problemas de asiento y empujes en las galeras de ambas plazas [Figuras
17 y 18]:

55
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de las plazas grande y chica de Zafra, 1972.
Figura 18. Estado de uno de los arcos de ladrillo en 1973.

Figura 17- Estado de las galeras porticadas de la
Plaza Grande. (Obras Pblicas, A.G.A.)

676

Se apearn previamente los arcos macizndolos con fbrica de ladrillo hueco de

asta y media para despus recalzar las columnas por puntos y aplomar los
fustes...Se atirantan los forjados de piso por encima de las bvedas para contener
los empujes
56

En lo que aparentemente pareca ser una actuacin necesaria dado el mal estado
constructivo de determinadas zonas de ambas plazas, pronto se convirti en una
intervencin de carcter fundamentalmente decorativista muy propia del Ministerio de
la Vivienda y en la lnea de otras actuaciones llevadas a cabo en la provincia por esas
mismas fechas, como la reordenacin de la plaza de San Miguel en Jerez de los
Caballeros o la Plaza Mayor de Llerena. El planteamiento con el que se abordaban estas
obras responda al mismo criterio con el que Menndez-Pidal acometa las suyas desde
el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional: justificando verdaderamente
la necesidad de una intervencin, pues el mal estado de la fbrica era evidente, pero

56
Figura 19. Panormica de la plaza hacia 1970 con anterioridad a las obras.

8.11. Zafra
677
aprovechando aquella para dejar al monumento en las condiciones de presentacin
consideradas ms adecuadas para la Direccin General de Arquitectura, en este caso.
No obstante, tambin es cierto que se aprovecharon las obras para renovar la red
de saneamiento, realizar la instalacin de agua potable con conexin a las viviendas y
ocultar bajo tierra la instalacin general de electricidad, siendo necesario levantar todo
el pavimento de las dos plazas. El pavimento, la jardinera y el mobiliario urbano se
convertan as en elementos determinantes para lograr un gran efectismo en la
actuacin. Estbamos pues ante una oportunidad excepcional para poder transformar
visualmente dos espacios similares que realmente demandaban una intervencin.
As pues, se reorden el espacio de la plaza Grande en base a su funcionalidad,
destacndose claramente la zona de trnsito rodado de la peatonal. Para ello se utiliz
un adoqun de granito en la zona de la calzada y tiras de bordillo de piedra labrada
formando cuadros en la zona peatonal. Esta ltima adems, al ser la destinada a paseo,
incorpor unas palmeras y bancos de piedra en torno a la fuente central, a la que se
traslad de su ubicacin original para alcanzar la armona de este extremo de la plaza y
acentuar la diferencia con el resto del espacio pblico [Figura 19].
El nico elemento que pona en conexin ambos espacios lo constituy el
acerado, para el cual se utilizaron losas de piedra rectangular labradas a mano.
En el caso de la plaza Chica se busc el mismo resultado decorativista y efectista
que en la plaza Grande, utilizando un pavimento con tiras dobles de adoqun y guijarro
menudo elegido, formando dibujos de rombos y hojas
57
. Tambin se traslad de su
ubicacin original el crucero de piedra que estaba en el centro, quedando desplazado
hacia la fachada del antiguo Ayuntamiento, en el eje de la puerta principal, muy acorde
con el deseo de armonizar todo el espacio central
58
.

57
58
Aunque en el proyecto se nos remite a los planos de detalle que contienen estas actuaciones, lo cierto es
que en aquel no se han localizado, lo que no impide que insistamos sobre este hecho, dado que la cruz y el
pedestal corresponden al momento de realizacin de las obras, falseando por tanto un elemento histrico
que ni siquiera sustituye en su ubicacin al original, y del que se realiza copia por el papel decorativo que
desempea en la actuacin y no por otra cosa.

678
La segunda intervencin de la Direccin General de Arquitectura llegar unos
aos despus, en el ao 1975, afectando en esta ocasin a las fachadas de ambas
plazas
59
.
Nuevamente se trataba de una actuacin que, adems de consolidar las
estructuras y elementos de fachadas deterioradas, llevaba un fuerte componente esttico,
al contemplar la eliminacin del revoco original de algunas zonas para dejar el material
constructivo, en este caso el ladrillo, a la vista [Figuras 20].

En las obras se incluye la restauracin de los techos de los soportales, de
viguera de madera y tablazn en muy mal estado de conservacin y que en
algunos lugares presenta peligro de ruina...En los soportales que tienen bvedas,
se pica el yeso dejando el ladrillo a cara vista en las parte que por su buena
calidad sea posible, taqueando las partes ms deterioradas. En donde no se pueda
dejar el ladrillo visto, se enfosca con mortero de cemento y se pinta a la cal.
En este sentido, la documentacin grfica de este nuevo proyecto carece de la
definicin suficiente como para determinar en qu zonas se acta bajo este criterio

59
Zafra, 1977. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12383.
Figura 20. Plaza Chica durante las obras de 1975-1976.

8.11. Zafra
679
efectista, en donde lo nico que parece interesar es el mantenimiento de la agradable
unidad arquitectnica
60
que caracteriza a las fachadas de ambas plazas [Figuras 21 y
22]. Por ese motivo consideramos que la actuacin sobre los paramentos afect a las
fachadas de todas las viviendas, en las que una vez picado el revoco, se extendi el
revestimiento rehaciendo las molduraciones y resaltos de jambas, balcones, impostas,
cornisas, apilastrados, etc
61
.

60
Zafra, 1977. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12383.
61
La actuacin tambin afect a las carpinteras de madera de los balcones y ventanas, as como a la
cerrajera de barandillas y rejas.
Figuras 21 y 22. Soporte de la galera en 1973.

Figura 23. Frente sur de ambas plazas.
Figura 24. Frente norte de ambas plazas.
680

8.11. Zafra
681
No obstante, al igual que en el primer proyecto, se llevaron a cabo actuaciones
absolutamente imprescindibles desde el punto de vista estructural, como el atirantado de
las fachadas con desplome, la reposicin de algunas cornisas y el retejado de las zonas
inmediatas a las fachadas para evitar humedades. Sin duda alguna las actuaciones que
mayor repercusin tuvieron fueron las de las fachadas, bvedas y pavimento,
persiguiendo de nuevo el carcter decorativista y efectista que defina a los proyectos de
la Direccin General de Arquitectura; buscando en definitiva, una imagen armnica de
la zona, acorde con su condicin de conjunto histrico artstico [Figuras 23 y 24].
No volvemos a tener noticias de intervencin alguna en ambas plazas hasta
finales de la dcada de los noventa, cuando un proyecto de la Escuela Taller se propone
intervenir de nuevo en ellas, en la calle Jerez, la callejita del Clavel y la puerta de
Jerez
62
. En todos los lugares afectados por la intervencin se llevaran a cabo labores de
conservacin y consolidacin fundamentalmente; muy necesarios habida cuenta del mal
estado de algunos de los elementos constructivos y de clara connotacin urbanstica
63
.
Mientras, en la calle Jerez y callejita del Clavel, se sustituira el pavimento, muy
modificado por el paso de los aos, para instalar otro ms uniforme, aprovechando estos
trabajos para ocultar el cableado elctrico y mejorar los desages de las viviendas.
Actuaciones, no muy diferentes a las de la dcada de los setenta pero bajo unos criterios
de intervencin en principio ms respetuosos y conservadores respecto a lo existente.
Las obras finalizaran con la intervencin en la puerta de Jerez [Figura 25], a la
que se repondra el revestimiento, las cubiertas y la carpintera. Una actuacin
acometida en un proyecto independiente que se presenta a la administracin por las
mismas fechas
64
. Era sta una de las ltimas propuestas de intervencin en la villa de
Zafra antes de concluir el siglo XX
65
. Su realizacin pareca llegar en un momento muy
acertado, al encontrarse aquella en un lamentable estado de conservacin que

62
Proyecto auspiciado desde el Ayuntamiento de Zafra y encargado a la escuela taller entre 1996-1997.
63
En este proyecto promovido desde el Ayuntamiento se repuso parte del pavimento de los aos setenta
que estaba un tanto deteriorado. Tambin se intervino en los soportales y las viviendas ubicadas encima
de stos al objeto de sanear los paramentos afectados por humedades y en definitiva proceder a una
limpieza general y a una iluminacin adecuada.
64
Para cada una de las zonas sujetas a intervencin se presenta un presupuesto valorativo de las obras,
alcanzando la totalidad de ellas un importe final de 30.100.000 pesetas.
65
THOVAR CEBRIN, C.: Proyecto de conservacin de la puerta de Jerez, Zafra, 1999. JEX,
Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos. En dicho proyecto se contiene adems una
propuesta, a modo de segunda fase de intervencin, que afectara a la iluminacin del inmueble y a la
restauracin de los bienes muebles en l contenidos.

682
demandaba una rpida intervencin. Adems, la mencionada puerta era el nico
testimonio an en pie de los cuatro accesos que originalmente tuvo la muralla de Zafra.
En una descripcin previa y minuciosa de las caractersticas del inmueble se
revel, por los restos encontrados, que una parte del mismo, si no su totalidad, llev un
esgrafiado perdido en la mayor parte de la fbrica pero tmidamente perceptible an en
determinadas zonas de la misma.
Respecto a la estructura, no parecan existir problemas serios en la fbrica, salvo
en la espadaa de coronamiento, mientras que el revestimiento de aquella se haba
retocado en numerosas ocasiones a lo largo de la historia, desvirtuando el revoco
original, probablemente esgrafiado.
En base a lo anteriormente especificado, la propuesta de intervencin se centr
en la conservacin de dicho revestimiento:
Las propuestas a las que nos referimos son las permutaciones posibles entre las
variables: esgrafiado total o parcial de las piezas, entendiendo como tales la
espadaa y la fachada; ambas piezas o la espadaa nicamente, con dibujos de
nuevos esgrafiados acordes con los existentes para las zonas de sta donde el
rastro de los que haba ha desparecido, el enfoscado de mortero de cal continuo, o
bien el encalado total de la misma
66
.
Sin embargo, como bien se indica en el proyecto, entre las diversas propuestas,
el arquitecto se inclinaba por aquella que propona reproducir el esgrafiado de la
espadaa, mientras que para el resto del paramento que propona dar un tratamiento a
base de golpes de cal
67
.
Si destacable result ser la propuesta de restauracin del revoco, a falta de un
estudio ms a fondo de los restos esgrafiados conservados, igualmente interesante fue la
labor de eliminacin de cableado, antenas y saneado de cubiertas. Pues de llevarse a
cabo la actuacin, sta sera fcilmente perceptible y llamativa, dado el componente de
inmediatez visual que tienen los revestimientos en las fbricas histricas.

66
THOVAR CEBRIN, C.: Proyecto de conservacin de la puerta de Jerez, Zafra, 1999. JEX,
67
Parece apetecible que por los menos en la espadaa se intente reponer su esgrafiado original y utilizar
otro paralelo y acorde con el que los que restos que hoy nos dejan ver, para las zonas donde el rastro de la
capa de recubrimiento de ladrillo se ha perdido totalmente. De igual forma, la espadaa acabada en
lechada de cal, es una intervencin muy noble, pero menos del gusto de los vecinos de Zafra,
acostumbrados al color moreno de su espadaa. THOVAR CEBRIN, C.: Proyecto de conservacin de
la puerta de Jerez, Zafra, 1999. JEX, Consejera de Cultura, Servicio de Obras y Proyectos.

8.11. Zafra
683
Dicho proyecto nos sugiri, no obstante, algunas cuestiones dada la repercusin
que tendran sobre la obra final. La primera de ellas fue la relativa a la reconstruccin
del pinculo de la espadaa sobre el que se
encuentra el nido de cigea. El elemento en
cuestin se derrumb en la dcada de los
sesenta y poco despus anidaran en su
superficie las cigeas. Habida cuenta de la
proteccin especial que tiene esta especie no
resultaba fcil la eliminacin del nido. Sin
embargo, tambin es cierto que la espadaa es
un elemento muy relevante en el inmueble por
lo que la reposicin del pinculo sera un gran
acierto de cara a una lectura final de aquel.
El otro elemento que se planteaba
modificar fue el balcn central dispuesto sobre
el arco, dado que en sucesivas ocasiones haba
cambiado su funcin de balcn a ventanal,
proponindose en el proyecto esta solucin
final tras un estudio previo.

Plaza del Corazn de Mara
En la misma lnea que las intervenciones de las plazas Grande y Chica, se lleva a
cabo en 1977 la reordenacin de la plaza del Corazn de Mara; espacio circundante de
uno de los monumentos ms significativos del patrimonio arquitectnico segedano,
como el alczar de los Duques de Feria, y por dicho motivo con la entidad suficiente
como para ser objeto de un proyecto de restauracin independiente
68
[Figura 26].

68
CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de la Plaza del Corazn de Mara de Zafra,
1977. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12383.
Figura 25. Puerta de Jerez en 1971.

684

Figura 26. Aspecto de la plaza antes de la intervencin de 1977.
Figura 27. Disposicin en talud de la nueva plaza en 1979.

8.11. Zafra
685
Esta actuacin de clara proyeccin monumentalista fue realizada por la
Direccin General de Arquitectura y sin lugar a dudas debi estar condicionada por las
obras de reconversin del palacio de los Duques de Feria en Parador Nacional de
Turismo
69
.
Se contempl subdividir el espacio en dos partes aproximadamente iguales, con
un desnivel entre ellas superior al metro, al objeto de destinar la superior a
estacionamiento de vehculos as como de acceso al parador y la inferior como paseo.
sta pareca ser la solucin ms acertada dada la pendiente de la zona.
Pero para dotar a la zona de la prestancia requerida por el edificio ms
emblemtico del entorno, al margen de no haber logrado la demolicin de casas
adyacentes que acentuaran an ms el efecto monumental y perspectvico de aquel, se
procedi, como ocurriera en las obras de las plazas, a utilizar pavimento de disposicin
y materiales variados. As se combinaron tiras de piedra formando cuadros, losas de
granito y tierra apisonada, con formas geomtricas que marcaban la separacin de
distintas zonas de paseo:
Se han formado paseos pavimentados alrededor y un gran paseo central con losa
de granito y enmorrillado fino haciendo dibujo en dos colores, dejando a cada lado
dos espacios de tierra apisonada
La disposicin en pendiente del terreno acentuaba an ms el carcter
monumentalista de la actuacin y la perspectiva grandiosa del alczar, gracias a la
disposicin de taludes de mampostera que separaban las plataformas de paseo y de
trnsito, pero que quedaban integrados en la construccin por el material utilizado:
piedra para el frente y piedra para el remate superior [Figura 27].
Dado que el desnivel era importante, la conexin de los espacios creados con la
rasante ms acusada de las calles colindantes se salv con la construccin de un banco
corrido rematado en barandilla metlica y de donde partan varias escalinatas de acceso
a las plataformas o de comunicacin con las calles.
Finalmente, y al igual que en otras actuaciones similares, la plantacin de
determinadas especies vegetales as como la extensin del pavimento a las calles

69
En su trazado se tuvo en cuenta especialmente la circulacin de vehculos, por tratarse de un lugar
muy concurrido. Se han conservado sensiblemente las mismas direcciones existentes, suprimiendo
nicamente el paso de vehculos por la puerta del Acebuche, que se ha restaurado y dejando la doble
direccin por la calle de Canovas del Castillo . CABALLERO UNGRA, V.: Proyecto de ordenacin de
la Plaza del Corazn de Mara de Zafra, 1977. A.G.A. Seccin Obras Pblicas, Legajo 51/12383.

686
contiguas pusieron el punto y final a unas obras que buscaban el acondicionamiento del
acceso al recin estrenado Parador Nacional de Turismo. Unas obras definidas desde su
comienzo por criterios de reintegracin visual y gran repercusin urbana. Es decir, sin
importar lo ms mnimo el valor propio del entorno al gran monumento, hasta el punto
de prever incluso la demolicin de algunas de sus casas adyacentes. En definitiva,
retomando una propuesta decorativista llevada a la prctica aos atrs en ambas plazas y
no exclusivamente en la localidad segedana.

Convento de San Francisco
El ltimo de los inmuebles del conjunto histrico segedano objeto de
intervencin por parte de la Junta de Extremadura fue el monumental convento de San
Francisco. Su rehabilitacin se plante dentro del amplio programa de recuperacin del
patrimonio de la va de la Plata (Proyecto Alba Plata) para convertirlo en albergue de
peregrinos y en centro de interpretacin de los conjuntos histricos extremeos.
La actuacin, contemplada en dos proyectos diferentes pero complementarios,
fue ejecutada con posterioridad al ao 2000 y vena avalada por una rigurosa memoria
histrica en la que se describan aquellos aspectos ms relevantes para la comprensin
del estado actual del edificio.
Las trazas del edificio actual responden en lneas generales al uso principal que
tuvo, como convento-enfermera, pues las particiones ... afectaron principalmente
a las huertas y a edificaciones de menor importancia, dejando el edificio principal
o central del conjunto con su estructura original. Tras las particiones los nuevos
usos que pudo tener el convento hasta nuestros das, respetaron las trazas del
mismo y simplemente se realizaron particiones interiores sin importancia y
anexos en el patio
70
.
A pesar de todas las transformaciones experimentadas, entre las que se incluyen
la instalacin de una barra de bar en la zona de la capilla, el edificio pareca estar en
buen estado de conservacin. Estructuralmente no presentaba grandes problemas de
asiento, desplomes o grietas; y superficialmente, la humedad por capilaridad ascenda
en los arranques de muro de algunas zonas habindose desprendido algunos de los
revocos.

70
MARTN CORRALES, S.: Proyecto de rehabilitacin del convento de San Francisco en Zafra, 2000.
JEX, Oficina de Gestin del Proyecto Alba Plata, Mrida.

8.11. Zafra
687
Sin duda el principal problema lo constitua la cubierta [Figura 28], de ah que se
acometiera la restauracin del edificio en dos proyectos distintos. Hundimientos,
derrumbes, flectados, pudriciones y la presencia de materiales de construccin ajenos a
la fbrica tradicional (como algunas planchas de fibrocemento) constituan las
patologas ms importantes de la construccin, convirtindose al mismo tiempo en
germen de otras lesiones de menor importancia.
La zona central del inmueble, conformada por el claustro, era la que presentaba
un peor estado de conservacin, por lo que sera la primera en verse afectada por las
obras. Un minucioso estudio de las tipologas de cubiertas existentes en el edificio
determinara la propuesta de restauracin a realizar en cada zona, partiendo de una
premisa bsica, la de demoler todas y cada una de las existentes para posteriormente
reconstruirlas.
Independientemente de las caractersticas de cada una, la solucin adoptada fue
similar en todas ellas: Estructura... de madera aserrada de pino... Sobre ella se
colocar un tablero cermico de bardos con capa de compresin armada con mallazo y
aislamiento trmico... La cubricin final se realizar con teja cermica curva quinteada
con mortero de cal sobre onduline
71
.
En la medida de lo posible se utilizaron los mismos materiales de construccin
empleados en la fbrica histrica, no slo para la zona de cubiertas y la albailera
necesaria para la reposicin de stas, sino tambin para los paramentos, en los que se
extendi un enfoscado de mortero de cal con color -exceptuando la zona de cocinas y
aseos- [Figuras 29 y 30].
El otro plato fuerte de la intervencin lo constituiran los trabajos de albailera
acometidos en el segundo de los proyectos:
... se ejecuta en concreto el programa de habitaciones del albergue en planta baja
y las zonas de visita de pblico destinadas al centro de interpretacin de la Va de
la Plata. No se contempla, sin embargo, la ejecucin de las modificaciones
propuestas para el claustro y el comedor, limitndose la intervencin en estas
zonas a la restauracin de acabados en suelos y paramentos y la dotacin de
instalaciones. Se incluye asimismo la restauracin de las totalidad de paramentos

71
MARTN CORRALES, S.: Proyecto de rehabilitacin del convento de San Francisco en Zafra, 2000.

688
de fachadas exteriores, la sustitucin de parte de las cubiertas y la reposicin de
carpinteras del nivel inferior
72
.

72
MARTN CORRALES, S.: Proyecto de rehabilitacin del convento de San Francisco en Zafra, 2 fase.
Figuras 29 y 30. Fachada lateral y patio del convento en la actualidad.

Figura 28. Estado inicial de cubiertas, ao 2000 aproximadamente.
(Foto: Oficina de Gestin del Proyecto Alba Plata)

8.11. Zafra
689

Figura 31. Claustro del convento de San Francisco en la actualidad.
Figura 32. Centro de interpretacin en el convento de San Francisco.

690
Realmente fue una intervencin que tom el testigo de la inmediatamente
anterior, presidida por un criterio de respeto absoluto hacia la fbrica histrica que se
hace extensivo al segundo de los proyectos. Un respeto definido no slo por la
recuperacin de la distribucin inicial de la planta, para la que hubo que demoler
construcciones adosadas en desacuerdo histrico con aquella, sino por la eleccin de los
materiales, en todo momento tradicionales. En este sentido llama la atencin la labor de
recuperacin de parte del solado original del edificio en la zona del claustro y
habitaciones; as como la adopcin de uno de barro para aquellas otras dependencias
que no conservaban los originales.
Fue en consecuencia una rehabilitacin determinada por un criterio
absolutamente conservador que concibe el inmueble y su distribucin espacial del
mismo modo a como lo hicieron sus primeros moradores; y que emplea el mismo tipo
de materiales y aparejos renunciando al juego de contrastes que pudieran proporcionarle
los materiales ms actuales [Figura 31].
No obstante hemos de lamentar el uso actual del inmueble, que aunque lleg a
funcionar como albergue, no alcanz el ndice de ocupacin deseado, permaneciendo
cerrado la mayora de los das. Junto a l, el centro de interpretacin de los conjuntos
histricos extremeos tampoco parece cumplir con las expectativas para las que fue
creado. Varios paneles luminosos y explicativos en las paredes proporcionan al visitante
una informacin muy escasa y poco atractiva sobre los conjuntos histricos extremeos,
en donde parece obvio que el espacio elegido para su difusin no es el ms adecuado,
por sus dimensiones y ubicacin [Figura 32].

Cuando la ciudad de Zafra ve reconocidos como Conjunto Histrico Artstico
sus monumentos ms significativos -ambas plazas, conventos e iglesias- ya llevaba ms
de tres dcadas con un inmueble declarado Monumento Histrico Artstico: el alczar
de los Duques de Feria. La declaracin de ste se haba producido en el ao 1931
cuando el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes publica en la Gaceta de
Madrid de 4 de Junio una relacin con ms de setecientos bienes a los que concede
dicha denominacin. Sin embargo, y a pesar de lo temprano de tal galardn, no se han
localizado proyectos de restauracin en dicho inmueble por parte de la administracin

8.11. Zafra
691
de cultura ni bajo el perodo franquista ni desde la democracia. Ahora bien, el inmueble
ha sufrido numerosas transformaciones hasta el da de hoy, muy especialmente durante
su proceso de adaptacin como Parador Nacional de Turismo, lo que viene a manifestar,
sin lugar a dudas, la estrecha conexin que siempre existi entre el patrimonio
arquitectnico y el desarrollo turstico as como la trascendental importancia que tuvo
en poblaciones similares a las de Zafra.
Dicha conexin se haba plasmado aos atrs en el expediente de declaracin de
Zafra, y habra de reflejarse igualmente en los expedientes de las poblaciones bajo
extremeas que alcanzaran por la misma fecha este reconocimiento. La valoracin del
patrimonio cultural de la localidad en base a su consideracin de motor de dinamizacin
turstica y econmica obviaba los valores reales del mismo, que no obstante quedaran
recogidos en el informe de la Real Academia de Bellas Artes. Sin embargo, el objetivo
perseguido con la declaracin estaba muy claro desde el inicio de su tramitacin y
teniendo en cuenta la situacin en la que se encontraba la arquitectura histrica de la
ciudad en aquel momento, plantearse su estricta conservacin no era uno de los criterios
ms defendidos, sino justamente todo lo contrario, el de la reconstruccin.
En ese sentido y teniendo en cuenta la singularidad de algunos de los edificios
histricos segedanos, como las plazas, consideradas monumentos pero tambin espacios
urbanos, acometer con rapidez un lavado de cara a esta zona cntrica de la poblacin
era una prioridad absoluta, y as lo entenda el ayuntamiento que en Marzo de 1969 ya
tena elaborada una memoria justificativa con las obras ms urgentes y necesarias.
La respuesta de la administracin no se hara esperar, como era habitual por otra
parte, pues a las declaraciones le seguan rpidamente las primeras restauraciones.
Ahora bien, siempre desde el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional en
donde ejerca su labor D. Jos Menndez-Pidal y no, como ocurre en Zafra, desde la
Direccin General de Arquitectura. En cualquier caso los criterios de restauracin
utilizados por uno u otro organismo no diferan mucho, estando en este caso adems
secundados por la administracin local, que en su informe recoge lo siguiente:
...algunos edificios caractersticos, tales como las plazas...y calles adyacentes
hace falta darle cierta unidad, dentro de la pluralidad de edificaciones que las
componen, adecentndolas y eliminando de ellas lo superfluo... .

692
Esa unidad se alcanzara aplicando el mismo tratamiento tanto en las fachadas
como en los amplios espacios de ambas plazas, decidiendo entre otras opciones eliminar
el enjalbegado de parte de los arcos de las mismas para dejar el material de construccin
a la vista. As no slo se unifica visualmente la hilera de arqueras sino que se pone en
prctica una de las soluciones restauradoras que ms xito van a tener, y an tienen, en
determinados edificios histricos extremeos.
Por otra parte s fue muy acertada la decisin de ocultar las instalaciones
elctricas y telefnicas de las fachadas as como la de reorganizar el trfico en la plaza
grande, donde no obstante, de nuevo se recurre a la decoracin vegetal para dar un aire
distinto a la edificacin, con especies vegetales forneas pero que encajan bien en la
idea preciosista y acabada que se tiene de la restauracin monumental.
Esa fue la lnea de las actuaciones realizadas en la dcada de los setenta por la
Direccin General de Arquitectura. Pues en 1975 las obras que se acometen de nuevo en
la plaza mantienen el mismo criterio y las que se realicen en la del Corazn de Mara,
donde se ubica el nuevo parador, tampoco difieren mucho ms. Si bien estas ltimas
dieron lugar a una transformacin del espacio urbano, algo que no ocurre en el caso de
las plazas Grande y Chica, el objetivo final perseguido fue el mismo, el de realzar an
ms el emblemtico alczar, la monumentalidad de su arquitectura. La eliminacin de
casas adyacentes no fue un obstculo en la prctica ni tampoco en la teora, pues este
tipo de actuaciones solan ir ligadas a las propuestas restauradoras historicistas.
De la segunda mitad de la dcada de 1970 son tambin unas obras llevadas a
cabo por Menndez-Pidal en la iglesia de la Candelaria, el edificio religioso ms
significativo de todos los de la localidad. Si bien se conocen dos proyectos de
restauracin suyos, slo se pudo localizar uno en el que la torre fue el objeto de
atencin, en superficie y estructuralmente. Y en la lnea de lo que denominamos
conservacin-restauracin, es decir, actuaciones consolidadoras con un fuerte
componente restaurador que desembocan casi en una reconstruccin del inmueble
intervenido. Pero la iglesia an habra de ser objeto de otra actuacin, quiz un tanto
ms respetuosa, realizada por el arquitecto extremeo Manuel Fortea Luna en 1981,
afectando a los paramentos exteriores e interiores de aquella desde actitudes ms
prximas a la consolidacin que a la restauracin.

8.11. Zafra
693
La dcada de los ochenta comienza en Zafra con una intensa actividad
constructiva localizada en dos grandes complejos religiosos: el convento de Santa
Catalina y el de Santa Clara. Ambos sern objeto de varias fases de restauracin a lo
largo de los ochenta al frente de las cuales siempre estarn los mismos arquitectos,
Asuncin Lpez de Rego y Carmen Lpez Barba respectivamente. Y en ambos casos se
tratar de obras con planteamientos muy similares pero an deudores de las prcticas
restauradoras llevadas a cabo por el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico
Nacional. Pues se trata de conservar en buenas condiciones constructivas dos inmuebles
muy transformados con el paso de los aos, sirvindose en ocasiones de tcnicas
tradicionales para consolidar o incluso restaurar determinados elementos (detalles
ornamentales, paramentos, etc) pero tambin de la tecnologa y materiales del momento,
sobre todo para estabilizar cubiertas, forjados u otro tipo de estructuras en las que las
soluciones modernas se camuflan con los acabados tradicionales.
En ambos edificios interviene en un primer momento la Direccin General de
Bellas Artes, aunque en la segunda mitad de la dcada de los ochenta ser la Junta de
Extremadura la que financie las nuevas fases de restauracin que habrn de realizarse en
Santa Clara y que en cuanto a criterios no difieren mucho de los empleados hasta el
momento, pues el arquitecto director de la obra segua siendo el mismo.
Tambin de comienzos de los ochenta es el trabajo de restauracin de Manuel
Fortea Luna en el hospital de Santiago donde realiza por encargo de la Direccin
General de Bellas Artes tareas de limpieza y saneamiento.
Tanto en este ltimo caso como en el de Santa Clara los trabajos son complejos
desde el momento en que ambos inmuebles permanecen an con uso y las propuestas de
restauracin deben conciliar los planteamientos de la propiedad con los del propio
arquitecto y la administracin. De ah que cuando se trata de intervenir en edificios que
mantienen una actividad similar para la que fueron destinados, el anlisis y valoracin
de los criterios de restauracin deban ser ms flexibles por cuanto por encima de ellos
est el mantenimiento de la funcin original del inmueble, que en este caso se somete a
la restauracin por necesidades propias derivadas del uso permanente, como un edificio
ms, slo que bajo control de la administracin de cultura, autonmica o central.
Sin embargo, la actuacin en inmuebles destinados a nuevos usos o sobre
espacios de clara proyeccin urbana ha de ser respetuosa no slo con las fbricas, en

694
cuanto a formas, sino con los materiales de las mismas, teniendo en cuenta la adopcin
del criterio restaurador prefijado por el arquitecto: notoriedad visual de la intervencin
con materiales y distribucin espacial modernas: o absoluto respeto por el edificio que
no significa camuflar soluciones modernas con superficies pseudo tradicionales.
En este sentido el ltimo de los inmuebles intervenidos en Zafra con un criterio
de absoluto respeto por las estructuras y acabados de las fbricas fue el convento de San
Francisco. Construccin un tanto alejada del centro histrico y neurlgico de la ciudad,
localizado en ambas plazas, rehabilitada en el proyecto Alba Plata como albergue de
peregrinos y centro de interpretacin de los conjuntos histrico artstico de la regin
extremea. Una intervencin encaminada desde su primer proyecto a preservar la
autenticidad del inmueble en la que sin embargo cabe lamentar la falta de uso y escaso
atractivo del espacio expositivo y musestico.

CAPTULO 9

Conclusin
697
Conclusin
Al iniciar este estudio nos planteamos como objetivo principal conocer el grado
de transformacin del patrimonio arquitectnico pacense a travs del anlisis de los
proyectos de restauracin acometidos en los monumentos ms representativos de los
conjuntos histrico artsticos de Badajoz. Queramos saber hasta qu punto estos
edificios haban ido cambiando su imagen en el pasado siglo XX, cuando se produce
una evolucin conceptual y legal muy importante en el mbito del patrimonio que afecta
especialmente a los inmuebles, y cuando la administracin inicia una poltica cultural en
la que se incrementa paulatinamente el nmero de restauraciones arquitectnicas.
Nuestro propsito era conocer las consecuencias y proyeccin de dicha poltica
en la provincia de Badajoz, a partir de las intervenciones en ella practicadas; conocer los
criterios de restauracin imperantes en las obras, su relacin con las modas o tendencias
de este campo de estudio; y su vinculacin con lo desarrollado en el panorama nacional
en cada momento.
De hecho, el nmero de declaraciones en la provincia de Badajoz a lo largo de la
pasada centuria, especialmente de monumentos en la dcada de los treinta y de
conjuntos histricos en la de los sesenta, fue similar a las realizadas en otras zonas del
territorio nacional; experimentando en la provincia pacense y para el caso de la figura
de conjunto histrico, un aumento en las declaraciones que se detuvo en la dcada de
los noventa. Al tiempo que esto suceda, la consecuencia ms inmediata fue la de la
restauracin de esos monumentos o conjuntos para su digna presentacin, aprecindose
similitudes en la prctica restauradora segn las distintas etapas histricas y polticas,
especialmente en la segunda mitad del siglo XX.
La coincidencia, en la eleccin de este tema, de dos administraciones culturales
bajo gobiernos diferentes, el la Dictadura y el de la Democracia, y dentro de este ltimo,
aunque ligado al primero, de una administracin centralizada y de otra perifrica, afect
a los conjuntos histricos pacenses de diversas formas, dando lugar, en el campo de la
restauracin, a la aparicin de distintos criterios de intervencin.
Unos criterios diferentes en los sesenta y setenta con relacin a los de las dos
ltimas dcadas del siglo XX, amplio perodo en el que inicialmente se suceden unos
aos de continuidad con la prctica restauradora heredada de esas dcadas centrales del
siglo XX. En la provincia de Badajoz, no ser hasta los noventa cuando se aprecie un

Captulo 9
698
cambio, producido tras un incremento notable de obras ejecutadas desde la
administracin autnoma. Cierta uniformidad en la forma de abordarlas y en la
adopcin de los criterios de restauracin, caracterizan esa ltima dcada del siglo,
coincidente en su segunda mitad con la redaccin y entrada en vigor de nuestra propia
Ley de Patrimonio Histrico y Cultural. Circunstancia de nuevo similar a la de otras
comunidades que van elaborando en los noventa su propia normativa de patrimonio
cultural.
En el mbito bajo extremeo, durante los aos de gobierno franquista finales de
los sesenta y dcada de los setenta- la prctica restauradora estuvo caracterizada por una
restauracin mimtica e historicista del monumento. Una prctica que se mantendr
durante los primeros aos de control de la administracin central, en los que no obstante
la valoracin otorgada al monumento experimenta un cambio con respecto aos atrs.
Esto poda apreciarse en el propio proyecto de restauracin arquitectnica, en donde el
espacio destinado a la descripcin formal e histrica de los inmuebles haba aumentado
considerablemente. Abundaban los proyectos de conservacin y escaseaban los de
rehabilitacin, lo que dificultaba la adopcin de nuevos criterios que ya a nivel nacional
se iban abriendo paso. Las obras seguan caracterizndose por la consolidacin de
fbricas y la restauracin de cubiertas, es decir por su carcter eminentemente
conservador y no muy alejado de lo que hasta el momento se haba estado haciendo.
As, las actuaciones de comienzo de los ochenta en Santa Clara, Santa Catalina y la
Candelaria en Zafra o Santa Mara y San Miguel en Jerez de los Caballeros, diferan
poco de las que se haban realizado con anterioridad en los setenta: San Miguel, San
Bartolom y fortaleza en Jerez, o plazas Grande y Chica en Zafra. Se reconoce en los
inmuebles su importancia histrica y su cualidad artstica como lo ms relevante, pero
se sigue interviniendo en ellos como antes: utilizando el mortero de cemento pintado de
blanco para imitar los tradicionales paramentos encalados, sustituyendo la teja rabe por
una similar en cuanto a forma y no tanto en cuanto a color de la original, recurriendo a
los avances constructivos para estabilizar estructuras de fbrica tradicional, o
sustituyendo los forjados de piso de madera por otros con viguetas metlicas a los que
se enmascara con solera de barro y falsas vigas de madera. As se entiende la
conservacin, aunque no se reinventa nada, incluso si es necesario se eliminan
elementos en distorsin con la fbrica histrica justificndolo debidamente.

Conclusin
699
Sin embargo, al final de los ochenta y comienzos de los noventa apreciamos
cierto cambio. Y aunque se sigue tratando de obras de conservacin fundamentalmente,
las rehabilitaciones aumentan, y las primeras se acometen con el deseo de conservar no
slo la apariencia externa del inmueble sino su estructura interna y espacial, as como
las tcnicas constructivas propias de distintas pocas. Incluso se aportan ideas propias y
soluciones de proyecto moderno y contemporneo. En caso de no ser as, tampoco se
oculta la nueva solucin, de modo que se percibe la restauracin porque no importa que
se note. Es el caso de las nuevas actuaciones en la iglesia de Santa Catalina y fortaleza
jerezanas, los baluartes e iglesia de la Magdalena en Olivenza, el castillo, la casa del
Corregidor e iglesia de Santa Mara de la Encina en Burguillos, algunas de las ultimas
fases de restauracin en Santa Clara, San Francisco o la puerta de Jerez de Zafra, las
obras de la Villa Adentro de Alburquerque o la muralla de la Fuente del Maestre.
Los trabajos de conservacin siguen caracterizando a la poltica restauradora del
Ministerio y la Consejera de Cultura en el mbito pacense, si bien esa actitud
conservadora no es la misma que caracteriz al perodo final de la administracin
franquista y al de trnsito hacia la descentralizacin autonmica. Es una actitud
conservadora de respeto, que se abre hueco frente aquella ms reconstructora que
caracteriz el perodo de los sesenta y setenta y heredamos al comienzo de los ochenta.
Junto a las obras de conservacin, la rehabilitacin de inmuebles para nuevos
usos se va incrementando. De todas las poblaciones estudiadas, slo la remodelacin de
la fortaleza en Jerez, del castillo en Alburquerque, del museo en Olivenza y del
convento franciscano en Fregenal, constituyen ejemplos de actuaciones ms arriesgadas
en este mbito y en su mayora acometidas superada ya la primera mitad de la dcada de
los ochenta. En esta lnea es posible tambin percibir una doble tendencia: la ms
moderna, manifestada en los inmuebles citados, y la ms tradicional, que estara
ejemplificada por las actuaciones en el Hospital de Transentes y el convento de San
Agustn en Jerez, el convento franciscano de Zafra, la Casa del Corregidor de
Burguillos o el hospital de San Juan de Dios en Olivenza, todas ellas mucho ms
recientes.
En este sentido, y una vez concluido el estudio de casos, podra considerarse que
los monumentos ms relevantes de los conjuntos histricos pacenses conservan en la
actualidad un aspecto muy similar al de hace casi cuarenta aos atrs, momento en el

Captulo 9
700
que se ejecutaron los primeros proyectos de restauracin monumental. La razn podra
ser por el hecho de que su restauracin ha estado dirigida a lograr su estabilidad
estructural fundamentalmente, y en menor medida, funcional. Han predominado ms las
actuaciones puntuales que afectaban a cubiertas y elementos de fachadas, que los
trabajos de remodelacin estructural de cara a generar nuevos espacios segn los nuevos
usos.
Slo habra que exceptuar de esta afirmacin general todo lo relacionado con la
trama urbana heredada y la arquitectura menor, hoy indiscutiblemente reconocida en
los planes especiales de proteccin de los centros histricos, pero con anterioridad
completamente ignorada ante el protagonismo absoluto de sus edificios ms
emblemticos y de una concepcin de la restauracin arquitectnica absolutamente
monumentalista. No en vano, los proyectos transformadores del entorno urbano que
incluimos en este estudio se realizaron principalmente en los setenta y con el deseo de
engrandecer las perspectivas monumentales: alrededores de San Miguel y San
Bartolom en Jerez de los Caballeros, alrededores del Palacio de los Duques de Feria en
Zafra, as como las plazas de Llerena, Zafra o Feria, espacios histricos simblicos
tratados no tanto en su dimensin urbana como monumental. sta fue una prctica muy
extendida en los sesenta y setenta a la que no escap el mbito bajoextremeo,
abandonndose en gran medida en la de los ochenta y noventa, debido quiz al creciente
inters por el urbanismo histrico, al reconocimiento en la legislacin general del
entorno de los monumentos y tambin a la escasez de proyectos de este tipo.
As pues, si para el caso de la provincia pacense y en el mbito de la
conservacin se ha experimentado una lenta evolucin a partir de los proyectos
franquistas, es en el de las rehabilitaciones donde los proyectos de la democracia, sobre
todo los ejecutados desde la administracin autnoma, han establecido las primeras
pautas.
Dado el nmero de obras analizadas y ejecutadas en una u otra poca y bajo
distintas administraciones, parece arriesgado someter estas valoraciones a perodos
cronolgicos bien delimitados (dcada de los sesenta, dcada de los setenta, ochenta o
noventa) debido a que durante esos aos se ejecutaron otras obras en edificios y
poblaciones no reconocidas como conjuntos.

Conclusin
701
No obstante, s parece clara, en cuanto a funcionamiento administrativo, la
herencia dejada por la administracin central en el procedimiento de declaracin y en la
relacin causa efecto entre aquella y la inmediata intervencin. Un procedimiento
asumido por la legislacin democrtica de su antecesora republicana y con algunas
variaciones en la actualidad respecto a lo desarrollado en los sesenta, especialmente en
cuanto a reconocimiento de valores y cualidades en los bienes a declarar. La bsqueda
del ambiente o de lo pintoresco a lo largo de las dcadas de los sesenta y setenta,
contina en las declaraciones de los aos ochenta e incluso en las primeras de los
noventa, donde no obstante comienza a reconocerse la vinculacin entre la arquitectura
monumental y el urbanismo histrico (de hecho en las declaraciones comienzan a
delimitarse los primeros entornos). As, si durante la poca franquista las actuaciones
vinieron acompaadas en la mayora de los casos de una declaracin previa como
conjunto histrico artstico, bajo el gobierno democrtico esta situacin se va a
mantener, independientemente de que el Estado o las Comunidades Autnomas lleven
la iniciativa de las declaraciones y acometan ntegramente las obras. Bien es cierto que
el nmero de monumentos y conjuntos declarados en Extremadura es
considerablemente inferior bajo el perodo de la Dictadura que durante la poca
democrtica, lo que ayuda a entender tambin el menor nmero de obras en una y otra
etapa. Aunque en el caso de Badajoz suceda lo contrario, pues vio reconocidos seis de
sus conjuntos histricos en los aos sesenta (Olivenza, Zafra, Llerena, Jerez de los
Caballeros y Feria) frente a los cinco que incorpor en la dcada de los noventa
(Fregenal, Magacela, Alburquerque, Azuaga, Burguillos y Fuente del Maestre).
Con la puesta en funcionamiento de los planes especiales de proteccin y la
continuidad de la poltica de declaracin y restauracin, segn lo contenido en la
legislacin especfica extremea, contina la labor de la administracin en la actualidad.
Entre sus muchos cometidos, la difusin y catalogacin de todo lo intervenido hasta el
momento debe mantenerse como una constante. La cultura de la restauracin
arquitectnica contribuye no solo a mejorar fsicamente nuestro patrimonio sino su
significacin, para lo cual sera necesario contar con organismos administrativos
especficos desde donde gestionar y canalizar todo lo relacionado con la conservacin y
restauracin del patrimonio arquitectnico (Instituto de Arquitectura, Archivo General
de la Administracin Autnoma, cursos formativos y lnea editorial para difundir la

Captulo 9
702
actividad desarrollada). En este sentido, el papel del historiador del arte es fundamental
y determinante
1
, sobre todo en un momento como el que nos encontramos, en el que
parece haber superado la tradicional confrontacin entre aquel y el arquitecto
restaurador del monumento.

1
...la participacin [del historiador del arte] no debe limitarse a la estricta aportacin documentalista y
artstica, que es fundamental, sino asimismo a la propia historia de las restauraciones ya realizadas con
anterioridad en el propio monumento a lo largo de los siglo XIX y XX.. BORRAS GUALIS, G.: El
papel del historiador del arte en la conservacin y restauracin de monumentos y obras artsticas en
Artigrama, n 6-7, 1989-1990, pp. 7-12.

FUENTES Y BIBLIOGRAFA

Fuentes y Bibliografa
705
FUENTES
- Archivo General de la Administracin, Alcal de Henares
Seccin Cultura
Fondo Ministerio de Cultura, Direccin General de Bellas Artes
Fondo Ministerio de Educacin, Direccin General de Bellas Artes
Fondo Ministerio de Informacin y Turismo, Administracin Turstica
Espaola
Fondo Patronato Nacional de Turismo
Fondo Catlogo Monumental
Archivo Rojo
Seccin Obras Pblicas
Fondo Ministerio de la Gobernacin, Direccin General de Regiones
Devastadas y Junta Nacional de Reconstruccin de Templos
Parroquiales
Fondo Ministerio de la Vivienda, Direccin General de Arquitectura,
Direccin General de la Vivienda y Direccin General de Urbanismo y
Arquitectura
Seccin Educacin
- Archivo Central del Ministerio de Cultura, Madrid
Seccin del Tesoro Artstico Nacional
Seccin de Monumentos
- Archivo Central del Ministerio de Fomento, Madrid
Direccin General de Arquitectura
- Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, Madrid
Seccin de Monumentos y Arqueologa
Archivo Ruiz Vernacci
Archivo Moreno
Archivo de Informacin Artstica o Fototeca
- Instituto Diego de Velzquez, Madrid
- Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid
Archivo Biblioteca
- Biblioteca Nacional, Madrid
- Instituto Amatller de Arte Hispnico, Barcelona


706
Archivo Mas
- Archivos de la Consejera de Cultura de la Junta de Extremadura,
Mrida
Servicio de Obras y Proyectos
Servicio de Patrimonio Histrico
- Archivo Histrico Provincial de Badajoz
- Archivo de la Diputacin Provincial de Badajoz, Badajoz
- Archivo del Museo Arqueolgico Provincial de Badajoz, Badajoz
- Hemeroteca de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas, Badajoz

707
BIBLIOGRAFA

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Curso de Verano La rehabilitacin del patrimonio y sus lmites, Trujillo 2004 (indito).
ABAD LICERAS, J.M.: Patrimonio histrico y jurisprudencia (1930-2003), CD-
ROM, 2004.
ABAD LICERAS, J.M.: El problema de la conservacin y restauracin de los
inmuebles culturales: los criterios de intervencin previstos en la legislacin estatal
espaola en Patrimonio Cultural y Derecho n 4, 2000.
ALCOY, R y BESERAN, P.: Puig i Cadafalch i la restauraci de monuments,
Barcelona.
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