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EL SONETO

SONETO MANUSCRITO DE FEDERICO GARCA LORCA

EL SONETO

Es posible situar la aparicin de la forma Soneto en los albores del Renacimiento, quizs un poco antes, segn queramos creer que se origine con los trovadores de la lrica provenzal o en las plumas italianas. Si bien antes no existe rastro, a partir de los siglos XV al XVI se reproduce con elegancia y maestra en las manos de grandes poetas que en su condescendencia lo auparon como estrofa fundamental. Entre ellos, Dante Alighieri, Francesco Petrarca (en italiano); Ausias March (en lengua catalana); William Shakespeare (en ingls); el Marqus de Santillana, Garcilaso de la Vega, Juan Boscn, Francisco de Quevedo, Luis de Gngora y Argote, Lope de Vega (en los Siglos de Oro espaoles); Pierre Ronsard, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stphane Mallarm, Paul Valry (en lengua francesa); Rubn Daro, Julio Herrera y Reissig, Antonio Machado, Miguel de Unamuno, Federico Garca Lorca, Miguel Hernndez (en la poesa escrita en castellano en la poca moderna y contempornea); Pedro Prado, Gabriela Mistral, Miguel Arteche, Oscar Hahn (en Chile) y un largusimo etctera, aportando cada uno variedades de soneto personalsimas. Lo cierto es que se trata de una estructura reconocible a distancia por la disposicin que presenta a la vista. Cuando contemplemos una construccin de catorce versos, distribuidos en dos estrofas de cuatro versos seguidos de dos estrofas de tres, sospecharemos estar ante un Soneto. Pero, como ya he dicho, existe variedad en su construccin. Si bien, la forma ms clsica es la unin de dos cuartetos (ABBA) con dos tercetos y rima consonante, tambin existen sonetos con dos serventesios[1] (ABAB) -se dice que fueron los primeros- o por combinacin de cuarteto y serventesio, y una cierta libertad en la manera de ligar los tercetos (por ejemplo: CDE/CDE;CDC/CDC; CDC/DCD), prefirindose que en estos nunca se d rima consecutiva. De todas formas, no es difcil encontrar peculiaridades histricas de sonetos con ms de catorce versos como el estrambote cervantino, debido a la necesidad de continuar la idea, pensamiento o sentimiento expuesto, con trece como en Rubn Daro terminando en puntos suspensivos que dan por entendida la continuacin o apuntan el tono pensativo, con pareados en los tercetos a la manera francesa, o las formas inglesas que rehyen los tercetos componiendo el final con un

serventesio ms y un pareado final. Hay quien invierte el orden e inicia con los grupos de tres versos el poeta simbolista Paul Verlaine- o quien los encadena en monorrima Francisco de Quevedo- o incluso independiza la rima entre los dos grupos de cuatro versos -las variaciones de la escuela parnasiana francesa ABBA CDDC, con cuartetos, llamado rima abrazada; tambin cruzada si formamos en serventesios ABAB CDCD. La medida mtrica no es cuestin ociosa. Debe pensarse que toda composicin lrica se concibe para ser cantada, o al menos, recitada. Por tanto, no es la slaba escrita la que cuenta, al modo de la nota en el pentagrama, sino que es la pronunciada oralmente la que se vuelve fundamental. Ms an en el soneto, cuya raz etimolgica nos remite a sonido y son (en italiano Sonetto y en latn Sonus), esto es, armona y meloda. La mtrica en el soneto sigue la exigida del endecaslabo por los cuartetos, serventesios y tercetos. Ahora bien, no debe extraarnos que en las pocas de reforma e innovacin potica, demos con alteraciones como el soneto de arte menor o sonetillo, con un mximo de versos octoslabos en redondillas (abba) o cuartetas (abab) y tercetillas (a-a), dejando la puerta abierta al pie quebrado -soneto de cola-, o los heterosilbicos -tambin polimtricos- que combinan heptaslabos, eneaslabos y alejandrinos, como en el modernismo. Estas libertades han dado lugar a un conglomerado de sonetos amtricos y blancos, esto es, sin una cuenta silbica regular o sin rima, marcando el ritmo de manera acentual similar al versculo (el caso ms notable en la poesa chilena se manifiesta en los Cien Sonetos de Amor de Pablo Neruda). Aunque el soneto es una composicin estrfica fija, no se debe creer que sea absolutamente rgida. Como estamos viendo permite cierto grado de juego flexible junto a los acentos rtmicos, las pausas reflexivas y los recursos como el encabalgamiento, los cuales consienten variar la relacin entre las partes anudando y desuniendo los versos de cada grupo sin romper su esquema mtrico. As mismo, al poner en juego los recursos morfosintcticos -fundamentalmente los efectos asindticos o polisindticos o el uso de repeticin como anforas, anadiplosis, epanadiplosis y paralelismos- fonticos -como las aliteraciones- o semnticos -metforas, metonimias y sincdoques- el soneto gana en fluidez y riqueza expresivas o en intensidad. Por lo general, la estructura del soneto guarda directa relacin con la estructura del contenido, de modo que se trasmita un pensamiento o emocin en los dos primeros grupos de cuatro versos y se concluya en los dos ltimos de tres, aunque como es posible variar las relaciones entre los versos y la colocacin de los grupos, se puede desarrollar la temtica con gran libertad. Es decir, en modo alguno el buen poeta se siente constreido por el soneto, sino que lo maneja a su gusto, con gran versatilidad y lo adapta a su necesidad, aprovechando las garantas de armona que la tcnica otorga, aunque haga falta, evidentemente, la dosis de genio, de inspiracin, ngel, duende, sensibilidad, tacto o como quiera calificarse, que ha de poner el autor.

La estructura bsica de la rima es:

A-----------------------------------------B-----------------------------------------B-----------------------------------------A------------------------------------------

A-----------------------------------------B-----------------------------------------B-----------------------------------------A------------------------------------------

C-----------------------------------------D----------------------------------------C------------------------------------------

C-----------------------------------------D----------------------------------------D-----------------------------------------

O, como variante, en los ltimos tercetos:

C------------------------------------------

D-----------------------------------------E------------------------------------------

C-----------------------------------------D-----------------------------------------E------------------------------------------

EJEMPLOS DE SONETO

FRANCISCO DE QUEVEDO

Amor constante ms all de la muerte

Cerrar podr mis ojos la postrera sombra que me llevare el blanco da, y podr desatar esta alma ma hora a su afn ansioso lisonjera; mas no, desotra parte, en la ribera, dejar la memoria, en donde arda: nadar sabe mi llama el agua fra, y perder el respeto a ley severa. Alma a quien todo un dios prisin ha sido,

venas que humor a tanto fuego han dado, mdulas que han gloriosamente ardido, su cuerpo dejarn, no su cuidado; sern ceniza, ms tendrn sentido, polvo sern, ms polvo enamorado.

[Mir los muros de la patria ma]

Mir los muros de la patria ma, si un tiempo fuertes, ya desmoronados, de la carrera de la edad cansados, por quien caduca ya su valenta. Salme al campo: vi que el sol beba los arroyos del yelo desatados, y del monte quejosos los ganados, que con sombras hurt su luz al da. Entr en mi casa; vi que, amancillada, de mi anciana habitacin era despojos; mi bculo, ms corvo y menos fuerte; vencida de la edad sent mi espada. Y no hall cosa en qu poner los ojos que no fuese recuerdo de la muerte.

LOPE DE VEGA

[Un soneto me manda hacer Violante]

Un soneto me manda hacer Violante y en mi vida me he visto en tal aprieto; catorce versos dicen que es soneto; burla burlando van los tres delante. Yo pens que no hallara consonante, y estoy a la mitad de otro cuarteto; mas si me veo en el primer terceto, no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando, y parece que entr con pie derecho, pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho que estoy los trece versos acabando; contad si son catorce, y est hecho.

GABRIELA MISTRAL

Los Sonetos de la Muerte

Del nicho helado en que los hombres te pusieron, te bajar a la tierra humilde y soleada. Que he de dormirme en ella los hombres no supieron, y que hemos de soar sobre la misma almohada.

Te acostar en la tierra soleada con una dulcedumbre de madre para el hijo dormido, y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna al recibir tu cuerpo de nio dolorido,

Luego ir espolvoreando tierra y polvo de rosas, y en la azulada y leve polvareda de luna, los despojos livianos irn quedando presos.

Me alejar cantando mis venganzas hermosas, porque a ese hondor recndito la mano de ninguna bajar a disputarme tu puado de huesos!

CSAR VALLEJO Piedra negra sobre una piedra blanca

Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. Me morir en Pars -y no me corrotalvez un jueves, como es hoy de otoo. Jueves ser, porque hoy, jueves, que proso estos versos, los hmeros me he puesto a la mala y, jams como hoy, me he vuelto, con todo mi camino, a verme solo.

Csar Vallejo ha muerto, le pegaban todos sin que l les haga nada; le daban duro con un palo y duro tambin con una soga; son testigos los das jueves y los huesos hmeros, la soledad, la lluvia, los caminos

FEDERICO GARCA LORCA

Soneto de la dulce queja

Tengo miedo a perder la maravilla de tus ojos de estatua, y el acento que de noche me pone en la mejilla la solitaria rosa de tu aliento. Tengo pena de ser en esta orilla tronco sin ramas; y lo que ms siento es no tener la flor, pulpa o arcilla, para el gusano de mi sufrimiento. Si t eres el tesoro oculto mo, si eres mi cruz y mi dolor mojado, si soy el perro de tu seoro, no me dejes perder lo que he ganado y decora las aguas de tu ro con hojas de mi otoo enajenado.

MIGUEL HERNNDEZ

[Como el toro he nacido para el luto]

Como el toro he nacido para el luto y el dolor, como el toro estoy marcado por un hierro infernal en el costado y por varn en la ingle con un fruto. Como el toro la encuentra diminuto todo mi corazn desmesurado, y del rostro del beso enamorado, como el toro a tu amor se lo disputo. Como el toro me crezco en el castigo, la lengua en corazn tengo baada y llevo al cuello un vendaval sonoro. Como el toro te sigo y te persigo, y dejas mi deseo en una espada, como el toro burlado, como el toro.

JORGE LUIS BORGES

1964

II

Ya no ser feliz. Tal vez no importa. Hay tantas otras cosas en el mundo; un instante cualquiera es ms profundo y diverso que el mar. La vida es corta y aunque las horas son tan largas, una oscura maravilla nos acecha,

la muerte, ese otro mar, esa otra flecha que nos libra del sol y de la luna y del amor. La dicha que me diste y me quitaste debe ser borrada; lo que era todo tiene que ser nada. Slo me queda el goce de estar triste, esa vana costumbre que me inclina al Sur, a cierta puerta, a cierta esquina.

MIGUEL ARTECHE

El Caf

Sentado en el caf cuentas el da, el ao, no s qu, cuentas la taza que bebes yerto; y en tu adis, la casa del ojo, muerta, sin color, vaca.

Sentado en el ayer la taza fra se mueve y mueve, y en la luz escasa la muerte en traje de francesa pasa royendo, a solas, la melancola.

Sentado en el caf oyes el ro correr, correr, y el aletazo fro de no s qu: tal vez de ese momento.

Y en medio del caf queda la taza vaca, sola, y a travs del asa temblando el viento, nada ms, el viento.

SCAR HAHN La muerte est sentada a Los Pies de Mi Cama

Mi cama est deshecha: sbanas en el suelo y frazadas dispuestas a levantar el vuelo. La muerte dice ahora que me va a hacer la cama. Le suplico que no, que la deje deshecha. Ella insiste y replica que esta noche es la fecha. Se acomoda y agrega que esta noche me ama. Le contesto que cmo voy a ponerle cuernos a la vida. Contesta que me vaya al infierno. La muerte est sentada a los pies de mi cama. Esta muerte empeosa se calent conmigo y quisiera dejarme ms chupado que un higo. Yo trato de espantarla con una enorme rama. Ahora dice que quiere acostarse a mi lado slo para dormir, que no tenga cuidado. Por respeto me callo que s su mala fama. La muerte est sentada a los pies de mi cama.

PORTADA DE LA PRIMERA EDICIN DE LOS SONETOS DE WILLIAM SHAKESPEARE

[1] El serventesio es una estrofa compuesta de cuatro versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, de rima consonante y alterna (ABAB). Su nombre procede del provenzal, ya que en la lrica trovadorescase empleaba esta estrofa para la composicin satrica denominada sirvents. El serventesio no suele utilizarse de forma aislada en las composiciones poticas, sino combinado con otras estrofas: por ejemplo, en algunos casos, se utilizan los serventesios para la elaboracin del soneto. Una variante del serventesio combina los versos endecaslabos con heptaslabos.