ARTE Y CAPITALISMO Una lectura poltica de la esttica del arte contemporneo en M ico Por Ru!

Sc"neider Re#ueltas La transformacin en la esttica dominante del arte actual, si es que podemos hablar as, es la transformacin de la esttica moderna en una esttica capitalista, que no tiene ningn tipo de relacin con la idea, la verdad o la perfeccin y que se fundamenta ms bien en conceptos como el producto, la originalidad y el discurso

Slin$ac"u% Little People &lor! 'o! en da% pensar en la relaci(n entre arte ! poltica implica de)ar de pensar en la esttica ! empe*ar a pensar ms en la poltica+ El capitalismo "a trans,ormado la ,orma en la -ue pensamos ! nos relacionamos con todos los o.)etos% incluido el arte+ Independientemente de las teoras estticas% considero -ue la trans,ormaci(n -ue su,ri( el arte a lo lar/o del si/lo 00 s(lo es e plica.le en trminos de c(mo el capitalismo "a trans,ormado la realidad en /eneral+ As% este ensa!o es un intento no por e plicar la in,luencia ni la temati*aci(n del arte en la poltica% sino las in,luencias ! determinaciones -ue impone la realidad poltica en los modos contemporneos de ser del arte para lo/rar responder a las pre/untas 1C(mo e plicar la relaci(n -ue e iste entre el mercado ! el arte actual en M ico2 1C(mo uni,icar dentro de un mismo criterio ontol(/ico la multiplicidad de mani,estaciones artsticas -ue con,orman los espacios del arte contemporneo2 13u relaci(n tiene el 4arte5 con el 4mercado del arte52 Comencemos con la se/unda cuesti(n+ 1C(mo considerar i/ualmente 4arte5 las o.ras e puestas en 6ona MACO% las seleccionadas en la 7ienal 8EMSA de Monterre! ! las o.ras e puestas en el )ardn del arte los ,ines de semana2 9ecesitamos para esto una ontolo/a ms simple -ue la e puesta por 'eide//er en El origen de la obra de arte,menos comprometida con la verdad, -ue nos permita uni,icar esta multiplicidad de mani,estaciones+ Propon/o un criterio de intencionaliad. Cmo explicar la relacin que existe entre el mercado y el arte actual en Mxico? Cmo unificar dentro de un mismo criterio ontolgico la multiplicidad de manifestaciones art sticas que conforman los espacios del arte contempor!neo? "u relacin tiene el #arte$ con el #mercado del arte$? Consideremos 4arte5 todo producto cultural :-ue pretende ser 4arte5+ As% arte es todo lo -ue -uiere ser 4arte5 independientemente de -uin realice la o.ra ! de sus credenciales+ Entonces podemos denominar 4arte5 tanto a las pinturas de los estudiantes de artes plsticas de la Escuela 9acional de Artes Plsticas ;E9AP< como a las 4improntas corporales5 de &a.riel Oro*co -ue #ende la /alera =uriman*utto+ Aun-ue el criterio de

intencionalidad no nos sir#e para comprender de "ec"o -u es el 4arte5% ,unciona per,ectamente para dimensionar el pro.lema de su relaci(n con el mercado+ >ada la enorme di#ersidad de tcnicas% materiales% soportes ! /neros% cual-uier intento de clasi,icar el 4arte5 por medio de sus condiciones materiales est destinado a ,racasar+ Cual-uier criterio de este tipo de)ar ine#ita.lemente ,uera a muc"as o.ras -ue se "an #endido o e puesto en ,erias de arte ! museos% ! si lo -ue nos interesa es anali*ar la relaci(n del 4arte5 con su mercado% entonces es necesario -ue podamos denominar 4arte5 todo lo -ue como arte se #ende+ Al mismo tiempo% incluir en el 4arte5 todo el arte -ue se #ende nos o.li/a a incluir tam.in todo el -ue no+ 1Por -u2 Primero% por-ue parece o.#io -ue el "ec"o de #enderse no es un criterio de selecci(n real en tanto -u es el arte+ Si tomsemos este criterio como #erdadero ! considerramos como arte s(lo lo -ue se "a #endido% entonces tam.in de)aramos a,uera muc"as )o!as del 4/ran arte5+ ? Y despus por-ue resulta ,cil% "asta cierto punto% encontrar di#ersos /rados de seme)an*a entre o.ras -ue se #enden a altos precios ! o.)etos circunstanciales -ue nunca pensaramos -ue son arte+ @ As% la Anica soluci(n -ue parece ra*ona.le es el criterio de intencionalidad. Bste% al incluir tal cantidad de o.ras% nos permite des#iarnos por un momento de lo 4esttico5 en el arte ! concentrarnos en lo 4poltico5+ Si todo lo -ue pretende ser 4arte5 es arte% 1c(mo se /anan las o.ras de arte su derec"o a un precio2% ! 1-u )usti,icaCdetermina los precios de las o.ras2

Y#es =lein% Y=7% :DEF+ En :DEF% en la /alera Apollinaire% de Miln% el pintor ,rancs Y#es =lein present( su e posici(n %roposte Monocrome, Epoca &lu, en la -ue se col/aron die* cuadros per,ectamente i/uales+ Eran die* lien*os del mismo tamaGo completamente pintados Hincluidos los .ordes del lien*oH del ,amoso a*ul I=7+ I Al respecto el artista di)oJ Eac" paintin/Ks .lue Lorld% alt"ou/" all o, t"e same color .lue and treated in t"e same La!% re#ealed itsel, to .e o, an entirel! di,,erent essence and atmosp"ereM none resem.led t"e ot"er% not an!more t"an pictorial moments and poetic moments can resem.le one anot"erN T"e most sensational o.ser#ation Las t"at o, t"e 4.u!ers+5 Eac" selected t"e one t"at pleased t"em t"e most amon/ t"e displa!ed paintin/s% and paid its price+ T"e prices% o, course% Lere all di,,erent+E Todos los cuadros ,ueron #endidos el da de la inau/uraci(n ! todos a precios di,erentes+ 13u nos muestra este e)emplo2 Primero% ! creo -ue es lo ms importante% -ue no e iste nin/una relaci(n entre el 4contenido5 de las o.ras de arte ! su precio+ O lo -ue es lo mismo% -ue el 4mercado del arte5 es independiente del 4arte5+ Se/undo%

-ue el nom.re del artista ! su tra!ectoria son ms determinantes en el precio de la o.ra -ue la o.ra misma+ O >e otro modo no sera e plica.le -ue al/An comprador estu#iera dispuesto a pa/ar ms por un producto i/ual a otro -ue se #endi( a un precio menor el mismo da+ Por Altimo% -ue la 4di,erencia5 -ue el pintor ! los compradores perci.ieron en los cuadros nos muestra -ue de "ec"o participaron de una e periencia esttica espec,ica+ >e eso "a.laremos ms adelante+ A lo lar/o del si/lo 00 las /aleras ! casas de su.astas se consolidaron como los principales centros de distri.uci(n de arte+ Si .ien con la in#enci(n de las 4.ellas artes5 comen*aron a aparecer los museos ! otros sitios de apreciaci(n pA.lica del arte%F el arte -ue se #ende Hel -ue est inmerso en el )ue/o del mercadoH es el arte pri#ado+ A lo lar/o de la "istoria% los consumidores de arte pri#ado "an sido siempre los sectores ms poderosos de las sociedades+ La ,i/ura del mecenas% -ue por lo menos desde el Renacimiento italiano ! "asta .ien entrado el si/lo 0I0 ,ue el principal sustento para los artistas% .rinda.a a stos se/uridad econ(mica a cam.io de o.ras por encar/o+P>urante si/los la no.le*a europea pidi( cuadros a los artistas con re-uerimientos espec,icos HtamaGo% material% temaH a cam.io de .ene,icios econ(micos ! en al/unos casos polticos% pero no e ista un mercado del arte+ Las ,amilias europeas colecciona.an las o.ras en sus propiedades% adornndolas% ! con ellas sostenan sus status dentro de la no.le*a+ 7uena parte de los miem.ros de las ,amilias ms poderosas de Europa ,ueron retratados por pintores ! escultores ! se crearon /randes colecciones -ue se mantenan como propiedad pri#ile/iada de la ,amilia+ D En el si/lo 0I0% cuando el capitalismo !a poda considerarse el sistema econ(mico preponderante en el mundo% con el au/e de la .ur/uesa ! la creaci(n de enormes ,ortunas personales% independientes de la no.le tradici(n ,amiliar% ,ue posi.le -ue apareciera el 4mercado del arte5+ El a,n de la .ur/uesa por esta.lecerse como la clase dominante ! ms pri#ile/iada los orill( a adoptar ciertas costum.res de sus predecesores no.les ! entre ellas se "ered( el 4/usto por el arte5+ En el siglo '(', cuando el capitalismo ya pod a considerarse el sistema econmico preponderante en el mundo, con el auge de la burgues a y la creacin de enormes fortunas personales, independientes de la noble tradicin familiar, fue posible que apareciera el #mercado del arte$. Los .ur/ueses no tenan /randes colecciones ,amiliares "eredadas% pero tenan dinero para comprarlas ! al mismo tiempo las ,amilias de no.les europeos% a costa del enri-uecimiento de los nue#os capitalistas% se #ieron muc"as #eces en situaciones econ(micas des#enta)osas+ Esto los o.li/( a entrar en el )ue/o del mercado ! pusieron en #enta muc"as de las /randes o.ras -ue sus ,amilias "a.an encar/ado a lo lar/o de #arios si/los+ En sus primeros momentos% el 4mercado del arte5 no ,ue un mercado de arte contemporneo% sino un mercado de trans,erencia del status social de la no.le*a a la .ur/uesa a tra#s de la compra de )o!as del 4/ran arte5+ El capitalismo como sistema econ(mico dominante lo/r( ponerle precio a todo% independientemente de su naturale*a+ Su.sumi( con el tiempo el mundo del arte ! con sus re/las se trans,ormaron las ,ormas de distri.uci(n ! producci(n+ A"ora los poseedores de las /randes ,ortunas no necesita.an encar/ar las o.ras -ue desea.an% sino -ue compra.an a-uellas -ue ms les /usta.an+ Sin em.ar/o% al/o -ue no se trans,orm( cuando el arte pas( a ,ormar parte del sistema capitalista ,ueron las condiciones de posi.ilidad de su consumo+ En la

Roma anti/ua% la Italia renacentista ! los Estados Unidos del si/lo 00% independientemente de las ,ormas de distri.uci(n% s(lo a-uellos -ue concentran /ran poder econ(mico tienen acceso al arteM a poseer /randes colecciones de o.ras reconocidas internacionalmente+ Poseer arte si/ue siendo ms -ue nada una muestra de status% una presunci(n de poder+ El 4mercado del arte5 a partir del si/lo 0I0 reempla*( la ,unci(n de los mecenas ! encontr( en los /aleristas% marc"antes ! casas de su.astas la ,orma per,ecta de dar continuidad a una tradici(n de si/los adaptada a las nue#as ,ormas de ser del mundo+ 'asta este punto el sur/imiento del mercado del arte no parece ms -ue una consecuencia o.#ia del capitalismo+ El mercado de cual-uier cosa sur/i( H! se consolid( como mercadoH con el capitalismo+ Sin em.ar/o% para comprender el estado actual del 4mercado del arte5 ! su relaci(n con el arte contemporneo es necesario ir ms a ,ondo+ A principios del si/lo 00 Qosep" >u#een lle/( a 9ue#a Yor$ para con#ertirse en el principal dealer de arte -ue el mundo "a.a #isto )ams+ >esde su lle/ada a Amrica ! "asta su muerte en :D@D compr( ! re#endi( miles de cuadros% principalmente a las ,amilias ms ricas de Estados Unidos% en trans,erencias -ue superaron los ?RR millones de d(lares+ Se encar/a.a principalmente de conse/uir /randes colecciones europeas ! trasladarlas a Estados Unidos para #enderlas 4pie*a por pie*a5+ >u#een resalta so.re todo por la /ran cantidad de o.ras -ue #endi( ! por los e a/erados precios -ue peda por ellas% aun-ue no ,ue el Anico -ue se dedic( a esta acti#idad+ Entre l ! otros como =noedler% Seli/man ! Ste#enson Scott impulsaron un ,en(meno mu! curioso+:R >urante la primera mitad del si/lo 00% persona)es como stos #endieron tanta o.ra a los /randes millonarios estadounidenses ! europeos -ue literalmente ati.orraron sus casas con pinturas italianas% in/lesas% "olandesas+ Al mismo tiempo -ue la 4competencia5 ,ue ele#ando cada #e* ms las cantidades -ue se pa/a.an por las o.ras de arte:: los millonarios se #ieron o.li/ados a ,undar nue#os museos d(nde e "i.ir sus colecciones :?o a donarlas a museos !a e istentes% ! los 4stoc$s5 de pintura tradicional se ,ueron terminando+ >urante la Se/unda &uerra Mundial% 'itler ! &oerin/% su se/undo al mando% se con#irtieron en los coleccionistas ms importantes de esos aGos ! compraron prcticamente todo lo -ue -ueda.a por #ender+:@ >espus de la Se/unda &uerra los millonarios necesita.an comprar ms ! ms cuadros para sus colecciones personales Ho para sus museos personalesH pero las /aleras ! marc"antes !a no tenan -u o,recerlesM as% en su ,unci(n de intermediarios -ue reempla*aron a los mecenas% stos se #ieron o.li/ados a .uscar nue#as mani,estaciones artsticas -ue satis,icieran los /ustos de sus clientes+ El arte tradicional% el producido en Europa entre los si/los 0III ! 0SIII% no era !a su,iciente para llenar el 4mercado del arte5 ! ,ue necesario inte/rar en l o.ras contemporneas+ En este nuevo mercado, aquellas obras que tienen derec)o a un precio son aquellas seleccionadas por los galeros, marc)antes y curadores de los grandes museos. (ndependientemente del contenido #esttico$ de las obras, las relaciones entre los artistas con los distribuidores, y las de los distribuidores con los compradores, se fundamentan en elementos de car!cter estrictamente pol tico, es decir, elementos de coercin entre su*etos reales.

Con la inte/raci(n del arte contemporneo se "ace muc"o ms clara la relaci(n poltica -ue sostiene el 4arte5 con el 4mercado del arte5+ En este nue#o mercado% a-uellas o.ras -ue tienen derec"o a un precio son a-uellas seleccionadas por los /aleros% marc"antes ! curadores de los /randes museos+ Independientemente del contenido 4esttico5 de las o.ras% las relaciones entre los artistas con los distri.uidores% ! las de los distri.uidores con los compradores% se ,undamentan en elementos de carcter estrictamente poltico% es decir% elementos de coerci(n entre su)etos reales+ Los apadrinados de los /aleros ,amosos tienen su lu/ar como artistas ,amosos casi /aranti*ado+ Las "a.ilidades de ne/ociaci(n de los /aleros constru!en las condiciones de posi.ilidad de la compra de una o.ra ! condicionan su precio+ El reconocimiento de los artistas se de,ine en ,unci(n del nAmero de e posiciones indi#iduales ! de la #aluaci(n de sus o.ras+ El aumento en los precios est condicionado por la especulaci(n en las casas de su.astas ! /aleras del mismo modo -ue se especula con los precios de todo lo dems+:I 'asta a-u tenemos una e plicaci(n de c(mo ,unciona el 4mercado del arte5% pero no parece ,cil aceptar -ue de "ec"o su ,uncionamiento sea independiente de toda consideraci(n esttica+ Sin em.ar/o% creo -ue estamos o.li/ados a ello+ Las /randes o.ras de arte -ue se comerciali*aron durante la primera mitad del si/lo 00 son ,cilmente identi,ica.les dentro del criterio "e/eliano de 4presentaci(n sensi.le de la idea5%:E pero con,orme a#an*( el si/lo esa tarea se #ol#i( muc"o ms di,cil+ Las #an/uardias% el a.straccionismo en /eneral% los ready+made, etc+% se "an ido imponiendo como las mani,estaciones pri#ile/iadas del arte% de)ando de lado la tradicional pintura de ca.allete et al. Como mencionamos al inicio% "o! el arte no puede cate/ori*arse en ,unci(n de su materialidad o sus e presiones de #erdad+ >e otro modo% 1c(mo considerar 4arte5 o.ras como las premiadas este aGo por la 7ienal 8EMSA de Monterre!2

Ro.erto Ru/eiro% Secador de .otellas% ?R::+ Re/resemos a nuestro criterio de intencionalidad+ El arte -ue es 4arte5 es a-uel -ue -uiere serlo% ! ne/arlo est ,uera de nuestras manos+ En los museos ! /aleras se e ponen cotidianamente o.ras -ue se encuentran mu! le)os de lo -ue 'e/el o 'eide//er )ams pudieron pensar -ue sera el 4arte5% como el in,ame 4Secador de .otellas5 de Ro.erto Ru/eiro col/ado en San Ilde,onso como una de las pie*as seleccionadas por esta .ienal+ La pie*a consiste simplemente en un arma*(n de #arilla He actamente como los -ue se utili*an para construir castillos de concreto% con los -ue se constru!en despus las paredes de las casasH al -ue se le unieron dos .otellas de plstico PET colocadas de ca.e*a+ S(lo el ttulo% la asi/naci(n tri#ial ! #irtual de una ,unci(n real a ese o.)eto lo completan como o.ra+ Sin el ttulo% pero materialmente i/uales% podemos encontrar repartidos por

las calles de la ciudad otros muc"os 4secadores de .otellas5% pero ste est en un museo ! los dems son casualidad unida con edi,icaciones incompletas+ La Anica manera de e plicar esto me parece -ue es la intencionalidad+ Ru/eiro -uera "acer 4arte5 cuando "i*o su pie*a% la mand( al concurso ! result( seleccionada+ A"ora una ,oto/ra,a de la o.ra la inmortali*a como 4arte5 en un catlo/o+ Esta o.ra tiene un precio ! pro.a.lemente sea #endida cuando ,inalice la e posici(n+ Sol#amos a"ora a las pinturas de =lein+ Bl ase/ura -ue todas las pie*as% independientemente de su materialidad% son distintas+ Los compradores -ue pa/aron di,erentes precios por ellas tam.in+ 1C(mo2 Una #e* ms la Anica e plicaci(n -ue encuentro conclu!ente es el criterio de intencionalidad+ Las pie*as eran distintas por-ue el artista ! los compradores as lo -uisieronM como un niGo -ue sin/ulari*a su oso de peluc"e aun-ue en el supermercado se #endan cientos de osos idnticos+ Me a#enturo a decir -ue lo -ue "a! de 4arte5 en el arte contemporneo es todo ! s(lo lo -ue -ueremos -ue "a!a en l+ Casi cual-uier nota periodstica -ue podamos encontrar so.re la edici(n de este aGo de 6ona MACO se mo,a de lo #il ! pretencioso de esta ,eriaM:O de la .a)a o incluso ine istente calidad de las o.ras -ue se e pusieron en ella ! de los artistas ! /aleristas -ue participaron+ Aun as la ,eria es un ito comercial ! desde los primeros das se #endieron cientos de miles de d(lares en o.ra+ 3uienes pa/aron por ellas -uisieron -ue ,ueran arte+ Los /aleros se encar/aron% )unto con los artistas% de pro#ocar esta intenci(n en los compradores% como en el caso del tremendo arenero de Ed/ardo Ara/(n -ue ,ue ama.lemente e plicado como o.ra por l mismo a todos los interesados en pa/ar los ?? mil d(lares -ue peda ! la e (tica costum.re de pre/untar por el statement de la o.ra% con el -ue cuentan casi todas las o.ras+

Ed/ardo Ara/(n% ?R:?+ 13u tienen -ue #er las e (ticas mani,estaciones del arte contemporneo con el capitalismo2 Ms -ue una poca de decadencia en el arte creo -ue "u.o un cam.io en el modo de producci(n del arteM se inte/r(% e plcitamente% al modo de producci(n capitalista+ La trans,ormaci(n en la 4esttica5 dominante del arte actual% si es -ue podemos "a.lar as% es la trans,ormaci(n de la 4esttica moderna5 en una 4esttica capitalista5% -ue no tiene nin/An tipo de relaci(n con la idea% la #erdad o la per,ecci(n ! -ue se ,undamenta ms .ien en conceptos como el producto% la ori/inalidad ! el discurso+ Ya no e iste nin/una necesidad del 4/ran arte5 ni del arte en /eneral% sino -ue se comprende cada o.ra en su indi#idualidad con un statement, un artista ! una narraci(n espec,icas+ Como si las /aleras ,ueran marcas -ue o,recen 4arte5 como un producto del cual cada -uien H siempre ! cuando lo pueda pa/arH puede comprar el -ue ms se a)uste a sus necesidades% 4el -ue es )usto para ti5+

Criterios tradicionales del capitalismo como la #diversificacin de la oferta$ explican el surgimiento de tantas nuevas tcnicas y la no+preponderancia de ninguna, la #publicidad$ explica la enorme influencia del dise,o gr!fico, la #competencia$ explica la escalada de precios. Por supuesto -ue no todo el arte contemporneo es una .asura ni todo l est conce.ido como un producto o promue#e el capitalismo radical+ Sin em.ar/o% la l(/ica del capitalismo su.!ace en todos los momentos de la creaci(n artstica% desde la educaci(n de los artistas "asta el momento en -ue ,inalmente la o.ra es #endida ! los in,luencia del mismo modo -ue lo "ace con todos nosotros+ Las trans,ormaciones -ue "emos o.ser#ado despus de la Se/unda &uerra Mundial en el m.ito -ue tradicionalmente se conoce como arte contemporneo no son espec,icamente trans,ormaciones estticas sino polticas% -ue despus super#ienen so.re los modos de ser del arte+ Criterios tradicionales del capitalismo como la 4di#ersi,icaci(n de la o,erta5 e plican el sur/imiento de tantas nue#as tcnicas ! la noTpreponderancia de nin/una% la 4pu.licidad5 e plica la enorme in,luencia del diseGo /r,ico% la 4competencia5 e plica la escalada de precios+ La 4inte/raci(n de nue#as tecnolo/as5 es e#idente en el arte ! las acti#idades como 6ona MACO son e actamente del mismo tipo -ue lu/ares como la pla*a Antara en Polanco+ El pro.lema no es el arte% es el capitalismo+ 9o es posi.le e plicar "asta a-u cmo de "ec"o se "ace ni qu es el arte "o! en da% es una e plicaci(n -ue se encuentra ,uera de nuestros ,ines ! lmites+ Aun as% considero -ue "emos demostrado -ue el 4mercado del arte5 es una instituci(n capitalista tradicional -ue pri#ile/ia los #alores intrnsecos del sistema ! -ue% como cual-uier otro mercado% promue#e la di#ersi,icaci(n ! la competencia como medios de desarrollo+ >e a-u se si/ue -ue las relaciones de las -ue est ,ormada son polticas ! no estticas Hel 4mercado del arte5 es independiente del 4arte5H ! al mismo tiempo -ue los modos de ser del arte contemporneo de#ienen de un modo de producci(n espec,ico+ Con esto -uiero decir -ue la 4e periencia esttica5 del arte contemporneo es en s una 4e periencia estticaTcapitalista5 del mismo modo -ue cual-uier 4e periencia capitalista5+ El criterio de intencionalidad -ue propon/o como una ontolo/a -ue selecciona del mundo todo lo -ue es 4arte5 no es su,iciente como una ontolo/a real so.re lo 4arte5% aun-ue considero -ue una delimitaci(n de este tipo es necesaria para comprender ms adelante -u es realmente el arte contemporneo+ Por a"ora nos .asta con decir -ue el ito de ,erias como 6ona MACO es un ito de mercado ms -ue un ito artstico% ! -ue mientras nuestras sociedades se ri)an por el modo de producci(n capitalista el arte no ser Hni se distri.uirH de otro modo aun cuando ten/amos me)ores teoras so.re -u es+ La relaci(n -ue e iste entre el mercado del arte ! el arte actual en M ico es una relaci(n capitalista tradicional ! no un ,en(meno esttico ni espec,ico+ El "ec"o de -ue en el mercado se #endan o.ras caras ! ,eas es e actamente del mismo tipo -ue lo caras ! ,eas -ue son muc"as de las cosas -ue consumimos ordinariamente+ U !eferencias bibliogrficas 9anc!% QeanTLuc% 4El #esti/io del arte5 en -as musas, MadridJ Amorrortu% ?RRP+ 'eide//er% Martin% 4El ori/en de la o.ra de arte5 en Caminos de bosque, MadridJ Alian*a% :DDO+ 5 es "o! en da una 4e periencia T

Ranciere% Qa-ues% 4La di#isi(n de lo sensi.le+ Esttica ! poltica5+ 'or$"eimer% Ma ! T"eodor V+ Adorno% .ialctica de la (lustracin, TrottaJ Salladolid% :DDI+ 'or$"eimer% Ma % -a funcin de las ideolog as, MadridJ Taurus% :DOO+ 7e"rman% S+9+% /istoria de un anticuario, R>A% :DE?+ S"iner% Larr!% -a invencin del arte, 7arcelonaJ Paid(s% ?RRI+ 4T"e Monoc"rome Ad#enture5% en 0ves 1lein 234, trans+ Constance Perrot ! C"risoula Petridis W>ilecta% ?RRDX+ >i,usi(n ! 8omento Cultural% A+C+% ' &ienal Monterrey 5EM34, catlo/o% Museo de Arte Contemporneo de Monterre!% ?R:@+ LLL+.ienalmonterre!,emsa+comC.ienalYmonterre! LLL+*onamaco+com 8lores Ric"aud% Al,redo% 4Al/o so.re *ona MACO ?R:@5+ Lsper% A#elina% 4Las apariencias% asAmanlo% son lo -ue cuenta5+ ZPepeMi/ala% 46ona MACO ?R:@J Lo peor5+ L(pe*% 8ernanda% 4Lo me)or de *ona MACO ?R:@J E das de arte contemporneo5+ &on*le* Rosas% 7lanca% 4ArteJ 6ona MACO ?R:@5+ 4El arte de especularJ la /ran .ur.u)a del arte contemporneo5+ "otas : Un producto cultural es todo a-uel -ue pro#iene del tra.a)o "umano% ms espec,icamente de la o.)eti#aci(n de tra.a)o "umano W>ussell% ?R:@% sin pu.licarX+ Una man*ana -ue encontremos en el .os-ue es una man*ana natural+ Una man*ana -ue lle/( al supermercado pro#eniente de una /ran plantaci(n de r.oles de man*anas% plantados ! cuidados por "umanos% es una man*ana cultural+ ? SaseJ 9anc!% QeanTLuc% 4El #esti/io del arte5 en -as musas, pp+ ::OT::P+ @ Con esto me re,iero al lu/ar comAn de 4eso !o tam.in pude "a.erlo "ec"o5 o 4en mi cuaderno ten/o di.u)os me)ores5+ Independientemente de si esto es cierto o son comentarios -ue dice la /ente -ue no entiende el arte% como creo -ue opinaran la ma!or parte de los artistas% me parece un /ran e)emplo de c(mo no es posi.le caracteri*ar al arte contemporneo por sus caractersticas materiales ni muc"o menos por la 4#erdad5 -ue e presan+ I I=7 ;International =lein 7lue< es el nom.re con el -ue Y#es =lein patent( el ton( de a*ul -ue diseG(% el cual consiste en un tono de a*ul ultramarino me*clado con resinas para mantener su .rillo por muc"o ms tiempo+ E 4T"e Monoc"rome Ad#enture5% en 0ves 1lein 234, p+ :P+ O Para :DEF% Y#es =lein !a era reconocido como uno de los ms in,lu!entes pintores de su poca+ F S"iner% Larr!% -a invencin del arte, pp+ :P@T:PF+ P (bid. D (bid.

:R Sase 7e"rman% S+9+% /istoria de un anticuario+ :: El mismo >u#een e plica.a lo ridculo de sus precios con la estrata/ema de 4cuando se compra lo in,inito con lo ,inito% en realidad se ad-uiere una /an/a5 W7e"rman% p+ D:X% apelando a la noci(n de -ue el #alor esttico de las o.ras de arte es en s mismo in,inito+ :? Tal es el caso de la 9ational &aller! de Vas"in/ton% ,undada por AndreL Villiam Mellon+ :@ 7e"rman% S+9+% /istoria de un anticuario, p+ D@+ :I Sase el documental El arte de especularJ la /ran .ur.u)a del arte contemporneo+ :E 9anc!% QeanTLuc% 6p. cit., p+ :?R+ :O Por e)emploJ 4Al/o so.re 6ona MACO5M 4Las aparienciasN5M 46ona MACO ?R:@% lo peor5+

http://es.scribd.com/doc/55952938/Castells-La-Sociedad-Red (Volume !" http://es.scribd.com/doc/#$8%3853&/'a uel-Castells-La-era-de-la-i (ormacio -&2-)l-poder-de-la-ide tidad2&&#-2*C2*++-ed (Volume !!" http://es.scribd.com/doc/#3%&32%,&/#2%52$33%-'a uel-Castells-La-)ra-de-La-! (ormacio -Vol-3 !!!" (Volume