EL ARTE MUEBLE En arte mueble o mobiliar englobamos todos aquellos objetos que mantienen al menos una grafa o representacin

de origen humano, y que poseen la capacidad de ser transportados por una persona de complexin media. Estas circunstancias hacen que sean movibles y puedan trasladarse por el territorio, hasta distancias muy lejanas del lugar de produccin. En esta descripcin caben un sinfn de piezas fabricadas, transformadas o usadas, de desigual tamao, naturaleza, complejidad figurativa y funcionalidad Cronologa y Localizacin os objetos de arte mueble con fechas m!s antiguas son los de la cueva de "ogelherd #$tetten, valle del ro ones, %aden&'urtemberg(. )ertenecen al *uriaciense. +el perodo ,ravetiense de la Europa -entral se conocen asimismo bastantes figuritas zoomorfas. )roceden de los yacimientos de +olni "estonice, )avlov y )redmost. a pequea pl!stica es tambi.n abundante en /rancia. as piezas m!s importantes pertenecen al 0agdaleniense. Entre ellas una muy conocida es el caballo esculpido en marfil de ourdes. 1tra pieza notable es el caballo relinchando de 0as d2*zil, por su realismo una de las obras maestra del arte de todos los tiempos. +e las excavaciones de la cueva de 3sturitz #)as "asco /ranc.s( proceden dos centenares de figuritas fragmentadas. Soportes )ara empezar, separaremos los objetos mobiliares en funcin de su naturaleza, o sea, de la sustancia que utilizan como soporte4 as, distinguimos las obras en soportes org!nicos de las de inorg!nicos. os primeros proceden de ciertos animales #huesos, cuerna, dientes&marfil, conchas( y los segundos son masas minerales. 5ay que tener en cuenta que slo nos ha llegado lo que se hizo con materiales imperecederos. as especies m!s habituales aprovechadas con fines artsticos, al utilizarse sus huesos como soporte, fueron los c.rvidos, .quidos y aves #huesos largos(, aunque existen muestras de arte mobiliar sobre restos de otros seres incluso humanos #en el 0agdaleniense del yacimiento de 3sturitz(. +e los c.rvidos se utilizaron para la confeccin de ciertos instrumentos u objetos como las piezas dentarias, los huesos de las extremidades, las costillas, las esc!pulas #rodetes( y sobre todo, las astas #propulsores, azagayas, bastones perforados, arpones, etc.( que por su robustez y morfologa eran ideales para realizar 6tiles arrojadizos o de trabajos mec!nicos, buscando la porcin necesaria para tal objeto en particular. En efecto, las astas de los c.rvidos resultaron muy vers!tiles y una materia prima bastante explotada. El asta en bruto debe sufrir un proceso de fracturacin con el propsito de desechar las partes inservibles y conseguir las porciones deseadas. a gran mayora de los objetos hechos de asta con un destino arrojadizo #azagayas, arpones, varillas, etc( fueron hechos a partir de esquirlas de cuernas. En lo que a soportes org!nicos se refiere, se trata de masas minerales con unas litologas muy extensas, abundando las areniscas, esquistos, rocas carbonatadas y xidos met!licos4 adem!s, en contadas ocasiones disponemos de materiales semipreciosos, como el azabache o el !mbar. )ara simplificar, al margen de las litologas nos fijaremos en las formas, distinguiendo entre cantos, plaquetas 7placas y bloques. )or 6ltimo, los bloques, masas informes o irregulares de roca de notable peso y volumen. )or otro lado, tambi.n hay que citar los xidos de hierro4 los ocres son sustancias muy habituales en los yacimientos, puesto que poseen la posibilidad de colorear cualquier superficie, incluida la piel humana pero tambi.n ofrece otras cualidades inestimables que fueron debidamente aprovechadas, como las de antis.ptico, cauterizador de heridas, curtido de pieles, desodorante, antipicaduras, etc. Esas caractersticas de los objetos mobiliares que hemos ido aludiendo no son en absoluto banales. * veces resultan m!s elocuentes que los propios motivos o formas artsticas plasmadas en los respectivos tipos de soportes en orden a conseguir inferencias histricas en niveles sociales, econmicos, simblicos, etc.

TIPOS DE OB ETOS A! Tipos "e piezas seas 8. 1bjetos de uso cotidiano9 & *rmas o puntas arrojadizas9 azagayas #puntas de proyectil o venablos(, arpones #el extremo o cabeza, con capacidad de penetracin en el animal( la caracterstica primordial que separa a los arpones de los dem!s 6tiles es la presencia de dientes o ganchos4 varillas #piezas intermedias de engarce(, propulsores #instrumentos cineg.ticos de uso prolongado( - 1bjetos destinados a tareas dom.sticas o artesanales9 Bastones perforados, agujas, flautas y tubos. :. 1bjetos de adornos&colgantes7perforados Rodetes o placas circulares, la ornamentacin de los rodetes se expande por ambas caras, con temas zoomorfos e ideomorfos Contornos recortados, est! dirigido m!s a figurillas en bulto redondo de cabecitas realistas de animales, b!sicamente .quidos y c!pridos en cuya fabricacin fue habitual partir del hueso hioide de caballos y bovinos. Bramaderas, son porciones seas aplanadas, casi romboidales. $e han relacionado con la ;m6sica< o con efectos sonoros, ya que provocan un zumbido al atarse un cordel en el agujero y al hacerlas girar de manera continuada sobre la cabeza o rot!ndolas paralelas al cuerpo. Esptulas / alisadores Brazaletes, los brazaletes y diademas ponen de relieve un sentido ntido de ornato personal. Cuentas y abalorios =. 1bjetos de car!cter ;religioso< )r!cticamente todos los objetos bajo esta etiqueta son esculturillas de bulto redondo de animales y figuraciones humanas, masculinas las menos y femeninas las m!s, realizadas mayoritariamente en marfil y a veces en asta o hueso. B Tipos "e piezas p#treas os instrumentos lticos #raspadores, buriles, puntas>( tallados en roca silcea son eminentemente funcionales. *parte de esto, disponemos de aut.nticas obras mobiliares sobre soporte p.treo, son las siguientes9 8. 1bjetos de uso cotidiano Lmparas, de circuito abierto y de circuito cerrado Compresores retocadores 0achacadores, paletas y cazos ?xidos met!licos

:. 1bjetos de adornos @ colgantes 7 perforados a ;bisutera< paleoltica estuvo basada en piedras de litologas muy diversificadas, hall!ndose piezas en areniscas, calizas, pizarras > y hasta !mbares #negro y amarillo( e incluso algunos fsiles. =. 1bjetos de car!cter religioso "enus esteatopigias, figurillas esculpidas de rasgos femeninos como la "enus de 'illlendorf , la de Aursac y las esculturas de mujeres del complejo italiano de ,rimaldi. *s mismo, hay que destacar el repertorio de placas @ plaquetas, cantos y bloques que albergan motivos grabados y7o pintados de diferentes temas y que no han visto alteradas sus formas naturales.

Te$%tica En todos los soportes y tipos de piezas artsticas muebles del )leistoceno superior, los temas figurativos plasmados resultan muy constantes y reiterativos9 antropomorfos, zoomorfos e ideomorfos. 8. *ntropomorfos9 *l contrario que las representaciones masculinas, la mujer se prodiga m!s en el *rte del )leistoceno, emple!ndose para ello varios soportes. as figuras parciales est!n reducidas a la mnima expresin, o sea, a elementos vulvares, en ocasiones naturalistas y en otras muchas esquematizados. as siluetas femeninas coinciden con los episodios epigonales del Aardiglaciar. $on contornos estilizados sint.ticos de mujeres, con indicacin de pechos, cintura y nalgas, apenas complementadas con la cabeza y las extremidades inferiores. as figuras !umanas femeninas propiamente dichas conforman el conjunto de las famosas venus esteatopigias, tan populares, que junto con los bisontes de *ltamira, son las obras que todo el mundo sabe citar cuando se pregunta sobre el *rte )aleoltico. $on figurillas de bulto redondo confeccionadas en substancias diversas durante el ,ravetiense. Aradicionalmente se agrupan en tres paquetes #occidentales, orientales o rusas y siberianas( en funcin de sus morfologas y reparticin geogr!fica. as localizadas en Europa 1ccidental y gran parte de las rusas figuraran a mujeres desnudas y sin rostros en cuyas anatomas prevalecen unos senos muy abultados, as como las caderas, piernas tan slo insinuadas y brazos, cuando est!n, colocados sobre los pechos o bajo ellos. :. Boomorfos )odemos decir que lo habitual en el arte mueble es encontrar zoomorfos que representan .quidos, bovinos, c!pridos y c.rvidos, lo cual realza el valor simblico de estos seres frente a los dem!s, y deben ser entendidos como fundamento del universo ideolgico de las comunidades humanas de la .poca. =.3deomorfos os motivos lineales, geom.tricos en general, los calificados como ideomorfos, abstracciones o grafas, signos en definitiva, son una constante en la rbita artstica mobiliar. os signos suelen surgir asociados a los animales, si bien en ocasiones lo hacen en solitario, a veces en combinaciones muy complejas sobre un 6nico soporte. Signi&ica"o El arte paleoltico, por las caractersticas de su vinculacin cronolgico&cultural, ha dado lugar a interpretaciones que pueden enraizarse en fenmenos de tipo cultural, econmico y social de los grupos cazadores&recolectores. Existen diversas teoras que van desde el ;arte por el arte< hasta ;el arte como elemento integrante de ritos m!gicos, religiosos o simblicos<. )odemos llegar a la conclusin de que tras la parte ideolgica o social del arte existe otro factor9 toda obra de arte es la obra de un ser humano, el resultado de su interpretacin personal del modelo ideolgico&social. $i el modelo implica la figuracin de bisontes, caballos, ciervos, etc., el artista los plasmar!, pero estos animales ser!n el resultado de su visin de la realidad a trav.s de la experiencia. Cno de los caracteres m!s importante del *rte )aleoltico es la ausencia de modelos9 el artista paleoltico no copia de la realidad, sino que plasma sus recuerdos y visiones tal y como las recibe de su experiencia. )or tanto, el *rte )aleoltico es el resultado de la interpretacin de la ideologa social por un individuo particular. Dos encontramos con un amplio margen de posibilidades en rasgos, gustos y preferencias est.ticas, en definitiva, su estilo. El an!lisis de los elementos de la cultura humana debe primar esa b6squeda de la individualidad dentro de la variedad, aunque .sta sea siempre subjetiva. Cno de los aspectos clave en la comprensin de la cueva es la reconstruccin de sus fases de realizacin para as poder conocer mejor las actitudes de los artistas y los grupos humanos a los que pertenecan.

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