O escritor convida o leitor para uma dana: A arte de elaborar pargrafos iniciais numa narrativa ficcional

Joo de Mancelos

Palavras-chave: Escrita Criativa, pargrafo inicial, conto Ke !ords: Creative writing, first paragraph, short story

"esumo Numa narrativa literria, como cativar o interesse do leitor desde o incio? Existem diversas tcnicas que a Escrita Criativa como rea disciplinar coligiu a partir da anlise cuidada de uma grande variedade de o ras! Neste ensaio, o meu o "ectivo principal descrever, exemplificar com excertos de textos literrios nacionais e estrangeiros, comentar e pro lemati#ar o uso das estratgias que podem fa#er a diferen$a entre um om e um mau pargrafo inicial!

Abstract %n a literary narrative, how can an author capture the interest of the reader right from the eginning? &here are several techniques that Creative 'riting as an a area of studies gathered ased upon the careful analysis of a great diversity of quality texts! %n this essay, my main goal is to descri e, exemplify with excerpts from (ortuguese and foreign literary wor)s, comment and interrogate the use of those strategies that ma)e the difference etween a good and a ad first paragraph!

The beginning is the most delicate moment! *ran) +er ert, Dune ,-./01

#$ %m bom comeo

2uando era adolescente, visitei uma feira do livro, a decorrer num pavilh3o de exposi$4es, em 5veiro! 6 meu pai, que sempre me encora"ou 7 leitura, decidiu presentear8me com uma o ra 7 escolha! 9epois de hesitar longamente entre livros de anda desenhada e volumes sem ilustra$4es, optei por um romance do autor ingl:s Eric 5m ler ,-.;.8-..<1, intitulado Correndo contra o Tempo ,The Care of Time,

I -.<-1. 6 que distinguia, 7 primeira vista, esse thriller de tantos outros n3o era o ttulo, tradu#ido por uma frase feita, nem sequer a capa, alis astante din=mica, onde

pontificava o desenho de um avi3o a despenhar8se! Escolhi aquele romance de ac$3o simplesmente por causa das duas linhas iniciais, que me so ressaltaram> ?6 aviso chegou na segunda8feira@ a om a na quarta! 5 semana prometia ser movimentadaA ,5m ler, -.<B> C1!- Doava prometedor e, de facto, o enredo de Correndo contra o Tempo n3o me decepcionou> pgina a pgina, desenrolava8se uma histEria empolgante de espi4es e terroristas, decorrida em vrias partes do mundo, e apimentada com algumas cenas ousadas que atraem sempre a aten$3o de qualquer leitor na idade das or ulhas! N3o tive oportunidade de ler outro romance de 5m ler, apesar de a sua o ra ser comparvel 7 de Domerset Faughan ou de Graham Greene! Contudo, ,muitos1 anos depois, as primeiras linhas daquele romance ressoam na minha mente como o incio perfeito para um thriller> as frases curtas sugerem um desenvolvimento acelerado da histEria@ a refer:ncia ao aviso ,anEnimo1 cria uma atmosfera de intriga e mistrio@ a om a indicia perigo e antecipa uma ac$3o literalmente bombstica! H a segunda frase ,?5 semana prometia ser movimentadaA1 revela o tom irEnico e humorstico do narrador, invulgar nos thrillers, usualmente escritos num registo mais dramtico, e que se confirmaria nas pginas seguintes! 5ssim, a afirma$3o compele8 nos a prosseguir a leitura para desco rirmos que outras tri ula$4es ocorreram na tal semana negra! N3o por acaso que diversos teEricos da Escrita Criativa chamam hook ,?an#olA1 7s linhas iniciais de uma histEria, pois s3o precisamente estas que prendem o leitor! Na actualidade, continuo a ler o primeiro pargrafo e, por ve#es, as duas ou
- 9ado que este ensaio n3o se destina exclusivamente a leitores da rea da 5nglstica ou da 5mericanstica, optei por utili#ar, sempre que possvel, tradu$3o dos excertos apresentados!

J tr:s pginas iniciais de um livro, antes de me decidir a compr8lo! N3o estou sE nesse h ito, muito pelo contrrio! + alguns anos, foi condu#ido um inqurito informal "unto dos frequentadores das livrarias de Fanhattan, no cora$3o de Nova %orque! 5 sondagem revelava que muitas deles aproveitavam a hora de almo$o para passarem uma vista de olhos quer pelas novidades editoriais, quer pelas o ras mais antigas! Normalmente, liam apenas o ttulo, a orelha do livro ou, quando muito, o primeiro pargrafo! De este fosse convidativo e correspondesse 7s expectativas, o leitor adquiria a o ra e dava a usca por terminada! (elo contrrio, quando a a ertura n3o despertava a sua aten$3o ,na aus:ncia do tal anzol1, o livro regressava 7 prateleira, e o eventual comprador prosseguia a sua pesquisa ,Dtein, I;;J> -01!

&$ As fun'es do pargrafo inicial num conto e num ensaio

Este inqurito reitera o primeiro pargrafo como um elemento importante para cativar o interesse do leitor por uma o ra, se"a ela ficcional ou de carcter cientfico! Costumo di#er aos meus alunos de Escrita Criativa que as primeiras linhas constituem o cart3o8de8visita de um texto! Num conto, por exemplo, permitem> a1 %ndicar o gnero em que a narrativa se insere@ 1 Kevelar o tom do texto e o estilo da escrita do autor@ c1 5presentar a personagem principal e, eventualmente, outras@ d1 %nteressar o leitor pelo pro lema enfrentado pelo protagonista ou algum prEximo a este@ e1 Esta elecer o tempo e o lugar onde a ac$3o se desenrola@ f1 Criar interesse e expectativa no leitor@ g1 Lislum rar o conteMdo da histEria ,6liver, I;;B> 0B1!

B Num ensaio ,um tipo de texto onde a criatividade tam m importante1, as pirmeiras linhas revelam o assunto a focar pelo investigador, o enquadramento teErico e, nalguns casos, o grau de profundidade da comunica$3o! 5ssim, o primeiro pargrafo ou incipit assume uma import=ncia vital, como reconhece Nouis &im al8 9uclaux, director da revista francesa crire Aujourdhui> ?OqPuando n3o h nada que nos o riga a ler, o incipit que nos leva a continuar ou a a andonar O!!!P que determina o pacto de leitura entre o autor e o leitorA ,&im al89uclaux, -..C> 0C1! Este pacto facilmente que rado por toda uma srie de circunst=ncias intrnsecas ou exteriores 7 o ra! Nos dias de ho"e, enorme a quantidade de ttulos nacionais ou estrangeiros lan$ados no mercado ou descarregveis, por ve#es at gratuitamente, da internet! (ara um leitor, tal sortido um festim, pois representa a oportunidade de se deliciar com o tra alho de inMmeros autores de vrias pocas, correntes e culturas! (ara um aprendi# de escritor, ou para quem h pouco se estreou nas letras, essa diversidade corresponde a uma concorrncia! %magine que um leitor distrado ou um crtico impaciente a re um livro recm8pu licado e l: um primeiro pargrafo desinteressante, extenso ou mal redigido! 5 reac$3o ser, provavelmente, encolher os om ros, a andonar o livro 7 sua sorte, e folhear a o ra seguinte! 5final, com tantos volumes disponveis, para qu: despender tempo com um que come$a mal? Nesta altura, talve# o leitor deste ensaio erga uma so rancelha e me recorde que as primeiras impress4es podem ser ,e tantas ve#es o s3o1 enganadoras! Concordo e reconhe$o que h o ras incontornveis, mas com um incio oce"ante! Qm exemplo o romance histErico m Deus !asseado pela "risa da Tarde ,-..B1, de Frio de

Carvalho ,-.BB8 1, que mereceu o Grande (rmio da 5ssocia$3o (ortuguesa de Escritores! 6 pargrafo inicial do texto demasiado extenso e la irntico, o rigando8 nos a uma segunda ou terceira leitura para clarificar o significado! Contudo, mal

0 voltamos a primeira pgina, deparamo8nos com uma narrativa lmpida e saga#, escorada por uma investiga$3o rigorosa, e n3o conseguimos poisar o livro! No final do romance, aperce emo8nos de que teria sido uma pena se tivssemos fechado a o ra depois de ler um incipit t3o pouco convidativo! (orm, foi precisamente esse o risco que Carvalho correu nas circunvala$4es da primeira pgina de pela "risa da Tarde. (or isso mesmo, das duas de#enas de manuais de escrita criativa que ha itam na minha estante, nenhum deixa de referir a import=ncia do incipit e todos concorrem em conselhos mais ou menos parecidos so re como principiar bem uma narrativa ou um ensaio! Henny Newman, uma teErica inglesa da arte da escrita, autora dos romances #oing $n e %ife #lass, real$a de forma concisa e peremptEria a caracterstica fundamental de um primeiro pargrafo efica#> ?5ny paragraph that engages your reader is a success! 5ny other is a failureA ,Newman, I;;B> 0B1! 5 palavra8chave desta afirma$3o engage, um termo que em (ortugu:s significa, entre outras coisas, ?atrairA, ?prenderA, ?convidar para dan$arA! Neste contexto, um incipit funcional atrai a aten$3o do leitor, prende&o 7 o ra, convida8o para uma dan$a de fantasia! 6 que fa# um om princpio? N3o h segredos, regras nem t3o pouco receitas para escrever uma narrativa susceptvel de cativar logo no incipit! Existem, isso sim, t'cnicas que a Escrita Criativa como rea disciplinar foi coligindo ao longo de dcadas, a partir do registo e anlise rigorosa uma grande variedade de o ras de qualidade, sadas da pena de escritores consagrados ou de amadores! Estas tcnicas s3o ora simples ora complexas, e a sua aplica ilidade requer esfor$o, disciplina, inspira$3o e talento! Neste ensaio, o meu o "ectivo principal descrever, exemplificar com m Deus !asseado

/ excertos de o ras nacionais e estrangeiras, comentar e pro lemati#ar o uso das estratgias que podem fa#er a diferen$a entre um om e um mau come$o! 6 meu fim secundrio levar o eventual aprendi# de escritor a reflectir so re a nature#a destas tcnicas para que, se tiver o talento e perseveran$a, a surpreender os leitores, sub(ertendo&as com imagina$3o!

($ )ipos de pargrafos iniciais

Himmy FcGovern, um guionista televisivo e autor da srie policial inglesa Cracker, quando l: uma histEria de um escritor estreante ou de um colega mais experiente, pergunta> ?'hereRs the om ?A ,Dingleton, I;;;> --I1! N3o est

necessariamente 7 espera de encontrar um engenho suspeito, a tiquetaquear, no primeiro pargrafo da narrativa, mas sim 7 procura do elemento )ue desencadeia a ac*+o! No romance Correndo Contra o Tempo, de 5m ler, esse componente o aviso anEnimo, susceptvel de causar formigueiros ao leitor! No entanto, a a ertura pode ser simplesmente a decis3o de comprar flores para uma festa, como sucede no quarto romance de Lirginia 'oolf ,-<<I8-.B-1, ,rs. Dallo-a. ,-.I01> ?Frs 9alloway said she would uy the flowers herselfA ,'oolf, -.<.> 01! 5parentemente, trata8se de um acto trivial sem grande impacto narrativo! No entanto, o primeiro pargrafo constitudo apenas por esta frase, destacando8a assim, at na prEpria mancha tipogrfica! (aulatinamente, o leitor perce e que Clarissa 9alloway estava ha ituada a ter criados para a auxiliarem nas tarefas do quotidiano! 5ssim, a iniciativa de comprar flores reveste8se de um significado mais profundo, pois representa um corte com a rotina, uma vontade de agir, um dese"o de independ:ncia! 5o mesmo tempo, ao nvel do enredo, funciona como pretexto para

C retirar Clarissa da seguran$a ,ou opress3o?1 do lar, e fa#:8la contactar com diversas personagens importantes para a sua caracteri#a$3o! Qma simples frase suscitar uma histEria plena de reflex4es acerca da rela$3o da mulher com o seu corpo, a memEria, a famlia e a sociedade! 9e facto, um enredo n3o carece de uma ac$3o f/sica@ pode muito em ser, 7 maneira de 5nton Chec)hov ,-</;8-.;B1, um drama de nature#a ntima! Como afirma a escritora norte8americana contempor=nea Hoyce Carol 6ates ,-.J<8 1, determinados enredos s3o ?wholly interior, seemingly static, a matter of the progression of a characterRs thoughtA ,6ates, -..B> J1! No entanto, se"a uma narrativa de ac$3o ou um drama ntimo, todo e qualquer elemento plausvel, imaginativo e motivador que retire o protagonista do conforto quotidiano, o pertur e ou o chame para a aventura , metaforicamente, uma om a! Dem isso, n3o existe uma histEria, porque n3o se gera nem a tens3o nem o conflito que desencadeiam a personagem! 5presentar esse elemento no incio de uma narrativa, por si sE, n3o suscita necessariamente o interesse do leitor@ um corpo n3o est vivo at lhe serem insufladas alma e verosimilhan$a! No manual 0olutions for 1riters2 !ractical Craft Techni)ues ,-..01, uma das o ras mais manuseadas pelos aprendi#es de escritores, o autor, Dol Dtein, argumenta que um pargrafo inicial cati(ante deve cumprir um ou mais dos seguintes o "ectivos> a1 Duscitar a curiosidade do leitor acerca de uma personagem@ 1 Gerar um cenrio interessante para a histEria@ c1 Criar uma atmosfera ,Dtein, I;;J> -/1! 5 estes o "ectivos, eu acrescentaria dois> d1 Chocar ou surpreender o leitor@ usca, interior ou fsica, da

< e1 %ntrodu#ir um elemento de mistrio e intriga! Le"amos alguns exemplos elucidativos, retirados de o ras de autores nacionais e estrangeiros, para melhor compreendermos os vrios tipos de incio, as suas implica$4es e o gnero de histEria a que melhor se adaptam!

($#$ *uscitar a curiosidade do leitor acerca de uma personagem

Qm primeiro tipo, sugerido por Dtein, consiste em suscitar o interesse do leitor acerca de uma personagem! 6corre8me o exemplo da narrativa ?+omeroA, de Dophia de Fello Sreyner 5ndresen ,-.-.8I;;B1, inserido na o ra Contos 34emplares ,-./I1>

2uando eu era pequena, passava 7s ve#es pela praia um velho louco e vaga undo a quem chamavam o SM#io! 6 SM#io era como um monumento manuelino> tudo nele lem rava coisas martimas! 5 ar a ranca e ondulada era igual a uma onda de espuma ,5ndresen, -..I> -BC1!

5ndresen insufla vida numa personagem de papel e tinta, atravs do recurso a ad"ectivos ,louco e (agabundo1, a uma compara$3o inovadora entre o SM#io e o monumento manuelino, e a uma metfora que, apesar de pouco original, sugestiva e identifica o velho com o oceano ,?5 ar a ranca e ondulada era igual a uma onda de espumaA1! Em escassas linhas ,um pargrafo e o incio do seguinte1, a narradora imprime na mente do leitor a imagem de um vaga undo idoso e pertur ado, uma presen$a intrigante so retudo para uma rapariga atenta! 5 propEsito deste homem, podemos perguntar8nos> quem o SM#io? por que enlouqueceu? o que o fa# percorrer as praias? de que modo marcou a narradora? qual a rela$3o entre o SM#io e o ttulo do conto ,?+omeroA1? E somos compelidos a prosseguir a leitura, para encontrar

. respostas ,ou talve# mais quest4es1! Em suma, a descri$3o da personagem funcionou como um incio motivador para uma histEria e4emplar, escrita num tom lrico, acerca de um vaga undo ao mesmo tempo comum e misterioso, po re de haveres e s io de palavras!

($&$ +erar um cenrio interessante para a hist,ria

6utra forma de come$ar uma narrativa consiste em gerar um cenrio interessante e adequado ao enredo! Este tipo de incio inspira8me algumas reservas que convm partilhar com o leitor deste ensaio! 5 estrutura e a extens3o de um romance permitem que o autor despenda vrios pargrafos em descri$4es mais ou menos pormenori#adas de espa$os, pocas, personagens, animais e o "ectos, para suscitar na mente do leitor uma imagem vvida destes! Nos sculos TL%%% e T%T, esta tcnica era frequente nos romances e tam m nas novelas inglesas e francesas! &anto as irm3s 5nnie ,-<I;8-<B.1, Charlotte ,-<-/8-<001 e Emily SrontU ,-<-<8-<B<1, como Hane 5usten ,-CC08-<-C1 ou mesmo &homas +ardy ,-<B;8-.I<1 prolongavam8 se por vrias pginas, com descri$4es que oscilavam entre o muito enfadonho, o oce"ante e o suportvel! &alve# este"a a ser in"usto, dado que alguns desses retratos conseguiam capturar o esprito da poca e at imortali#8la, com mestria! Kecordo, por exemplo, a descri$3o feita por Charles 9ic)ens ,-<-I8-<C;1 da cidade industrial de Co)etown, em 5ard Times ,-<0B1, da precisa panor=mica de (aris, pela pena de Lictor +ugo ,-<;I8-<<01, em 6 Corcunda de 78tre Dame ,-<J-1, ou da alma de Nis oa em vrios romances de E$a de 2ueirEs! Naturalmente, a poca em que esses autores viveram possi ilitava, pelo menos 7s classes mais altas, tempo livre suficiente para que pudessem entreter8se, 7 lareira,

-; ao longo de vrios ser4es, com descri$4es extensas deste ou daquele lugar! Como as pessoas via"avam menos, os romancistas pintavam com palavras cidades inteiras, filtrando8as com a sua sensi ilidade e tradu#indo8as para o leitor com mestria! Na actualidade, o pM lico mais culto e via"ado e, gra$as 7 televis3o, 7 imprensa fotogrfica e 7 internet, " n3o carece de exposi$4es minuciosas, sendo perfeitamente capa# de imaginar (aris ou Nis oa, a partir de meia dM#ia de linhas! 6s longos retratos s3o de evitar so retudo no conto, que por defini$3o uma narrativa reve, com uma unidade de efeito ,isto , coesa1, pronta para ser lida de uma assentada, como afirmava o mestre das histErias de terror Edgar 5llan (oe, numa das primeiras reflex4es so re a arte da escrita, The !hilosoph. of Composition ,-<0;1! 6 conto tem uma economia especfica, onde sE h espa$o para o essencial, sem devaneios nem exposi$4es que muitas ve#es mergulham o enredo num oceano de irrelev=ncias! 5ssim, o autor n3o pode exceder8se ao descrever cenrios ou personagens, so pena de a orrecer o destinatrio, de gerar uma despropor$3o entre as vrias partes da histEria, e de su trair ao leitor o direito e o pra#er de imaginar! (or isso mesmo, prefiro as histErias que come$am com uma om a e mergulham directamente no assunto, ou at mesmo as que principiam in medias res, como explica o teErico da literatura *ran) Fys#or>

&he contrasting style, which egins in medias res ,in the middle of the action1, grew in popularity from the time of the modernists, although it had een used efore them, in the wor) of Vate Chopin, for example! O!!!P &he technique reached its pea) in the stories of +emingway and *aul)ner, and this influence continued into the -.<;s in the wor) of Kaymond Carver ,Fys#or, I;;-> /-1!

No entanto, h histErias onde o cenrio desempenha um papel importante, por

-ser sim Elico ou apresentar alguma semelhan$a com o estado de esprito da personagem, por exemplo! 6 conto ?5 2ueda da Casa de QsherA ,?&he *all of the +ouse of QsherA, -<J.1, de (oe, um caso onde o aspecto sinistro de uma mans3o e a atmosfera de trovoada reflectem o estado de esprito de um visitante>

9urante um dia carregado, som rio e mudo do 6utono desse ano, em que as nuvens pairavam no cu opressivamente aixas, atravessava so#inho, a cavalo, uma por$3o de campo estranhamente lMgu re@ e aca ei por me encontrar, ao cairem as som ras do final da tarde, 7 vista da melancElica Casa de Qsher! N3o sei como tal aconteceu, mas, mal pousei o olhar no edifcio, apossou8se8me do esprito uma insuportvel triste#a! 9igo insuportvel porque tal sensa$3o n3o era sequer mitigada por qualquer desses sentimentos meio agradveis, porque poticos, com que o esprito normalmente acolhe mesmo as mais som rias imagens naturais da desola$3o ou do terror! Contemplei o cenrio que tinha diante de mim W a casa solitria e as caractersticas simples da paisagem, as paredes fustigadas pelo vento, as "anelas va#ias que pareciam olhos, algumas "un$as luxuriantes e uns tantos troncos rancos de rvores definhadas W com uma extrema depress3o de =nimo para a qual n3o encontro compara$3o mais adequada com alguma sensa$3o terrena que n3o se"a a que so revm ao sonho da orgia do Epio> a amarga queda na vida quaotidiana@ o medonho tom ar do vu! +avia uma frie#a glacial, um a atimento, um mal8estar uma irremedivel escurid3o de pensamentos que nenhum aguilh3o da imagina$3o poderia deturpar, transformando8o em algo de su lime! 2ue seria W detive8me a pensar W que seria que tanto me desalentava na contempla$3o da Casa de Qsher? ,(oe, -..<> 0C, 0<1!

Neste excerto do primeiro pargrafo, o narrador homodiegtico descreve o edifcio senhorial e seus arredores com um voca ulrio criteriosamente escolhido para suscitar o medo e a inquieta$3o no leitor!I 5pesar do excesso de advr ios e de ad"ectivos, que revelam at um dese"o de exactid3o, tudo contri ui para a unidade de efeito que (oe preconi#ava e que , afinal, a capacidade de criar uma atmosfera W outro processo de a rir uma histEria que merece alguma explica$3o! I 5 propEsito da cria$3o de uma atmosfera de terror e dos mecanismos utili#ados por Edgar 5llan (oe,
consultar o meu ensaio> Fancelos, Ho3o de! ?CEmo 5sesinar a una Fu"er Hoven y Sella en la Escrita de Edgar 5llan (oeA! "3,2 Cincia 9icci:n . 9antasia; 5Xo 9ie#, YC-, -...! -08-C!

-I

($($ -riar uma atmosfera

6 termo atmosfera apresenta vrias acep$4es de acordo com o contexto em que empregue! *ala8se da atmosfera de uma 'poca ,o esprito dos anos vinte, por exemplo1, de um lugar ,a vida mediterr=nica1, de um g'nero ,a envolv:ncia dos contos de terror1 ,Fills, I;;J> -IJ, -IB1! (ara mim, atmosfera englo a uma com ina$3o su til em que imagens e sons, impress4es su "ectivas e acontecimentos, ressoam na mente do leitor, a"udando8o a entranhar8se no universo ficcional! 'illiam *aul)ner, por exemplo, criou em vrios dos seus romances uma atmosfera de colorido regional, ao inventar um pas, Zo)napatahawpha, onde condensou as caractersticas do sul dos EQ5> um cenrio so retudo campestre, com povoamento disperso@ uma popula$3o constituda por rednecks e ex8escravos@ um esprito saudosista das oligarquias de outros tempos, etc!J Na actualidade, o escritor mexicano8americano Kudolfo 5naya ,-.JC8 1 constrEi em vrios contos e romances uma atmosfera de realismo mgico, onde a paisagem, as tradi$4es e as lendas do Novo Fxico se com inam! 5 a ertura da sua o ra8prima, o romance de estreia Aben*oa&me; ,-.CI1, um exemplo tra alhado desta arte> ltima

Qltima veio viver connosco nesse Ler3o em que eu tinha sete anos de idade! 2uando ela chegou, a ele#a do llano a riu8se perante os meus olhos e as guas gorgole"antes do rio cantaram ao ritmo do sussurro da terra em movimento! 6 tempo mgico da inf=ncia permanecia imEvel e o pulso da terra viva empurrava o seu mistrio para dentro das minhas veias! Ela pegou na minha m3o e os poderes silenciosos e mgicos que possuam espalharam em redor uma ele#a feita do llano despido e afogado no calor do sol, do vale
J (ara conhecer um pouco mais acerca de escritores que criaram regi4es ou pases imaginrios, consultar o prefcio que escrevi para a edi$3o portuguesa do primeiro romance de Kudolfo 5naya> Fancelos, Ho3o de! ?Kudolfo 5naya, 6 gnio do lugarA! Aben*oa&me; ltima, de Kudolfo 5naya! &rad! de Nuno Satalha! Nis oa> Nova Lega, I;;0! C8-J!

-J verde do rio e da a E ada a#ul onde vive o sol, intenso e ranco! 6s meus ps descal$os sentiram o pulsar da terra e o meu corpo tremeu de entusiasmo! 6 tempo parou e partilhou comigo tudo o que tinha vindo antes e depois, e tudo o que estava para vir!!! ,5naya, I;;0> -C1!

5 ele#a metafErica do texto, escorada pela aplica$3o de ver os enrgicos e por vrios ad"ectivos, tradu#em o am iente de maravilhoso e de onrico que nim a o romance! 6 leitor preparado, ab initio, para respeitar e acarinhar a figura de Qltima, a curandeira velha e s ia que assistir o pequeno 5ntonio na desco erta da sua identidade e da paix3o pela terra8m3e!B Na i liografia pertencente ao gnero do fantstico e da fic$3o cientfica, a cria$3o de uma atmosfera de estranhe#a ,else-here1, ou de utopia ,no-here1, fundamental! 5 a ertura do romance 3T2 6 34traterrestre ,-.<01, do escritor norte8 americano e argumentista 'illiam Vot#win)le ,-.BJ8 1 um caso paradigmtico>

5 nave espacial flutuava suavemente, ancorada 7 terra por um feixe de lu# lavanda! De algum fosse aparecer neste local de aterragem, poderia, durante um momento, pensar que um gigantesco ornamento de uma velha rvore de Natal cara do cu nocturno W pois a nave era redonda, reflectiva e apresentava uma inscri$3o de um delicado desenho gEtico ,Vot#win)le, -.<I> 01!

Neste trecho, astante reve, a compara$3o entre o engenho aliengena e a estrela de um pinheiro enfeitado para o Natal a"uda o leitor a visuali#ar a cena insElita e, portanto, a aceitar com mais facilidade esta inverosimilhan$a! N3o , no fim de contas, uma das qualidades de um om escritor tornar o estranho familiar e o familiar estranho? 6 facto de o Vot#win)le se concentrar no elemento visual n3o constitui um acaso> o autor conhecido pelas suas liga$4es 7 stima arte que vive sumamente da B Do re a quest3o da atmosfera do so renatural, consultar o meu ensaio> Fancelos, Ho3o de!
?'itchcraft, %nitiation and Cultural %dentity in Kudolfo 5nayaRs "less ,e; srie %%, YJ, I;;B! -I.8-JB! ltimaA! <e(ista de %etras,

-B imagem! 6 filme 3T2 6 34traterrestre ,-.<I1; do reali#ador Dteven Dpiel erg, com fotografia de 5llen 9aviau, imp[s8se como um dos maiores :xitos de ilheteira dos anos oitenta, arre atando Escares para melhor anda sonora, melhores efeitos

especiais, melhor som e melhor edi$3o sonoplstica ,Ferschmann, I;;I> -;<1! Como criar atmosfera num conto? 5 teErica da escrita criativa e psicoterapeuta inglesa Cathy Sirch sugere vrias tcnicas, simples, para desenvolver um sentido de am iente> a1 6 escritor pode passear pelo local onde decorre a ac$3o da sua histEria, se este for real, para a sorver o genius loci! 1 Estudar atentemente o tra alho de outros escritores, para desvendar as tcnicas que estes emrpegaram@ c1 %maginar uma anda sonora para a histEria ,alis, s3o inMmeros os autores que tra alham ao som da mMsica, escolhendo melodias em conson=ncia com a atmosfera que dese"am criar1@ d1 &ra alhar com cores, atri uindo a cada atmosfera uma determinada tonalidade ,Sirch, I;;I> /-1! 6 cor8de8rosa, dedu#o, seria apropriado para um am iente rom=ntico@ o a#ul8escuro para uma cena nocturna@ o violeta para evocar memErias, etc!

($.$ -hocar ou surpreender o leitor

2ue situa$4es criam suspense? 6 teErico da escrita criativa e agente literrio Evan Farshall sugere que o pargrafo inicial deve apresentar uma crise ,ou, acrescento, um conflito ou desafio1! Qma crise, para o ser verdadeiramente, tem de cumprir tr:s requisitos>

-0 a1 Der adequada ao gnero literrio da narrativa e ao destinatrio da o ra@ 1 Lirar do avesso a vida do protagonista, tornando8se numa prioridade a resolver@ c1 Duscitar o interesse do leitor ,uma crise invulgar, dilemtica ou chocante, por exemplo1 ,Farshall, I;;;> -/1! No contexto da Mltima alnea, um pargrafo inicial que escandali#e ou surpreenda o leitor tem sempre impacto garantido e gera um irresistvel dese"o de prosseguir a leitura! 6 escritor austraco *ran# Vaf)a ,-<<J8-.IB1 consegue tudo isto no seu extenso conto ?5 FetamorfoseA ,?9ie LerwandlungA, -.-01, em menos de quin#e palavras> ?Qma manh3, ao acordar de sonhos inquietos, Gregor Damsa viu8se transformado num gigantesco insectoA ,Vaf)a, -../> -.1! 5 reac$3o a este evento pode variar de leitor para leitor> muitos horrori#ar8se83o@ alguns experimentar3o fascnio@ outros, piedade pelo protagonista! Em comum, todos se sentir3o compelidos a prosseguirem a leitura depois de um incio t3o insElito quanto provocante!

($/$ 0ntrodu1ir um elemento de mist2rio e intriga

(or ve#es, uma histEria principia de uma forma mais su til, mas tam m carregada de mistrio! Na o ra The 1oman 1arrior2 ,emoirs of a #irlhood Among #hosts ,-.C/1, uma mistura entre auto iografia e fic$3o, a escritora chinesa americana Faxine +ong Vingston ,-.B;8 1 intriga o leitor com as palavras introdutErias> ? \Zou must not tell anyone,R my mother said, \what % am a out to tell youA ,Vinsgton, -.C/> J1! Em apenas duas linhas, a aten$3o do leitor suscitada pelo clima de confid:ncia e secretismo! 6 que vai revelar a m3e 7 filha? (orque n3o pode esta contar a ningum? ], possivelmente, um segredo, talve# de famlia! 9ivulg8lo equivaler a que rar um

-/ ta u? 5t que ponto a destinatria preferir n3o conhecer o conteMdo da mensagem? 5 mente do leitor, de ate8se num redemoinho de hipEteses, que sE a leitura acalmar! Este tipo de pargrafo tem a vantagem e o risco inerentes ao imediatismo> por um lado, garra com facilidade o leitor@ por outro, exige um desenvolvimento 7 altura do interesse suscitado, so pena de diluir o efeito surpresa e de o desapontar, como uma promessa que rada! Qm melhores exemplos que conhe$o o pargrafo inicial do romance da escritora norte8americana Vathryn +arrison, 6 "eijo ,The =iss, -..C1> ?Encontramo8 nos em aeroportos! Encontramo8nos em cidades onde nunca tnhamos estado! Encontramo8nos onde n3o possamos ser reconhecidos por ningumA ,+arrison, -..C> --1! 5s frases curtas e o paralelismo geram uma cad:ncia quase hipnEtica, em sintonia com o estilo geral da o ra, feito de revela$4es e testemunhos ntimos so re o amor proi ido entre uma filha e um pai! 6 pargrafo aponta para espa$os pM licos e, por isso mesmo, anEnimos, numa grada$3o cada ve# mais a rangente> aeroportos, cidades desconhecidas, qualquer lugar onde ningum identifique os amantes! 5 estes locais incaractersticos, frios at, op4em8se a cumplicidade, a partilha apaixonada, e tam m o sentimento de culpa! 6 clima de confid:ncia entre a narradora e o leitor est definitivamente tra$ado no incio 6 "eijo, um romance que merece vrias leituras!

.$ -onclus'es

6 incio de uma narrativa ficcional condiciona largamente o dese"o de prosseguirmos ou a andonarmos a leitura! 6 escritor, tendo em conta o gnero do texto, deve encontrar simultaneamente uma forma clara e efica# de captar a aten$3o, e de criar uma crise ,tens3o, conflito, desafio1 que desencadeie a procura do

-C protagonista! Nesta linha, o autor pode suscitar a curiosidade acerca de uma personagem relevante para o enredo@ gerar um cenrio curioso@ criar uma atmosfera@ chocar ou surpreender@ introdu#ir um elemento de mistrio e intriga! 5 aplica$3o de cada uma destas tcnicas requer conhecimento, sensi ilidade, arte e esfor$o! 6 conhecimento advir da leitura crtica e atenta de o ras literrias, de ensaios de escrita criativa e de teoria da literatura@ a sensi ilidade e arte, pr8requisitos essenciais a qualquer escritor, desenvolvem8se atravs de vrias estratgias e exerccios, e aperfei$oam8se com a experi:ncia@ o esfor$o, ligado 7 auto8disciplina, a ase do ofcio ou actividade amadora de quem escreve! Como em tudo, um bom come*o resulta de uma defini$3o clara de o "ectivos e de uma porfia segura! (ara que as palavras ?era uma ve#A, trans ordantes de possi ilidades e de acasos, nos continuem a maravilhar, o ra a o ra!

-< 3ibliografia

3ibliografia activa

5m ler, Eric! Correndo contra o Tempo >The Care of Time?. &rad! Emanuel Nouren$o Godinho! Nis oa> Gradiva, -.<B!

5naya, Kudolfo! Aben*oa&me;

ltima >"less ,e;

ltima? ! &rad! Nuno Satalha!

(refcio Ho3o de Fancelos! Nis oa> Nova Lega, I;;0!

5ndresen, Dophia de Fello Sreyner! Contos 34emplares. I0 ed! Nis oa> *igueirinhas, -..I!

+arrison, Vathryn! 6 "eijo >The =iss? ! &rad! Faria do Carmo *igueira! Nis oa> Editorial Si#=ncio, -..C!

Vaf)a, *ran#! A ,etamorfose >Die @er-andlun?. &rad! Ga riela *ragoso! Nis oa> Editorial (resen$a, -../!

Vingston, Faxine +ong! The 1oman 1arrior2 ,emoirs of a #irlhood Among #hosts. New Zor)> Vnopf, -.C/!

Vot#win)le, 'illiam! 3.T.2 6 34traterrestre >3T2 5is Ad(enture on 3arth?. &rad! Kaquel Fartins! Fem Fartins> (u lica$4es Europa85mrica, -.<I!

-. (oe, Edgar 5llan! 5ist:rias 34traordinrias >Compila*+o?. J ed! &rad! H! &eixeira de 5guilar! Fem Fartins> (u lica$4es Europa85mrica, -..<!

'oolf, Lirginia! ,rs Dallo-a.. Nondon> Grafton Soo)s, -.<.!

3ibliografia passiva

Sirch, Cathy! A-aken the 1riter 1ithin2 <elease .our Creati(it. and 9ind .our True 1riters @oice. Iand ed! revised! 6xford> +ow to Soo)s, I;;I!

Farshall, Evan! 7o(el 1riting2 AB 0teps to 0uccess. Nondon> 5^C Slac), I;;;!

Ferschmann, +elmut! ,o(ies of the CDs. Ed! H_rgen F_ller! V`ln> &aschen, I;;I!

Fills, (aul! 1riting in Action! Nondon> Koutledge, I;;J!

Fys#or, *ran)! The ,odern 0hort 0tor.. Cam ridge> Cam ridge Q(, I;;-!

Newman, Henny, and Edmund Cusic), 5ileen Na &ourette! The 1riters 1orkbook! Ind ed! Nondon> 5rnold, I;;B!

6ates, Hoyce Carol ,ed!1! The 64ford "ook of American 0hort 0tories. New Zor)> 6xford Q(, -..B!

6liver, Farina! 1rite E 0ell .our 7o(el2 The "eginners #uide to 1riting for

I; !ublication. Jrd ed! 6xford, QV> +ow to Soo)s, I;;B!

Dingleton, Hohn! ?&he Dhort DtoryA! The Creati(e 1riting 5andbook2 Techni)ues for 7e- 1riters! Ind ed! Ed! Hohn Dingleton, and Fary Nuc)hurst! New Zor)> (algrave, I;;;! -;;8-I<!

Dtein, Dol! 0olutions for 1riters2 !ractical Craft Techni)ues for 9iction and 7on& fiction. Bth ed! Nondon> Douvenir (ress, I;;J!

&im al89uclaux, Nouis! 3u 3scre(o Contos e 7o(elas >Fcris des 7ou(elles et des Contes?. &rad! n3o mencionado! Nis oa> Editorial (ergaminho, -..C!