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Ha del arte III ARTISTAS DEL RENACIMIENTO http://html.rincondelvago.com/artistas-del-renacimiento.

html Introduccin Con todas las condiciones dadas para el arte renacentista, solo faltaba quienes las aprovecharan y las juntaran con su extraordinario talento. Y eso sucedi principalmente en Italia, en donde surgen los ms importantes exponentes de la poca. El Renacimiento es un movimiento cultural que busca la renovacin el !ombre " su mun o# se$%n los mo elos e la &'oca cl(sica) Entonces# en el si$lo *+# a'arece un 'erio o llama o ,uattrocento) Este 'erio o estaca 'or su observacin a la naturale-a " el 'aisa.e# a em(s# a'arece el esnu o# el cuer'o !umano se re'resenta en sus 'ro'orciones correctas)

!os pintores renacentistas se plantean el problema de la representacin del espacio, de la profundidad y de la tercera dimensin. !os pintores se valen de la perspectiva, cuyas normas y leyes sistemati"aron y, por medio del claroscuro, que expresa el relieve. #ara los pintores del $enacimiento, fue de gran ayuda el descubrimiento de la pintura al leo. %el mismo modo, se introdujo tambi n el uso de la tela como soporte, suplantando a la tabla& tambi n se perfeccion la t cnica de la pintura al fresco. 'tra innovacin de la pintura del $enacimiento fue la composicin en pirmide que organi"a la obra de una forma clara y le da cohesin a todos los elementos plsticos.

RENACIMIENTO (. )nlisis del t rmino *$enacimiento+. ,istoriograf-a y cr-tica. .. /l $enacimiento en Italia. !a recuperacin de la antig0edad. !a nueva valoracin del arte y del artista. /l artista y el p1blico. /l mecena"go art-stico en las cortes italianas. !as )cademias y la teor-a art-stica. !a pen-nsula italiana nunca se hab-a visto implicada -ntimamente en la corriente internacional del gtico. 2us manifestaciones gticas tienen un carcter muy particular, siempre ms ligado a su propia tradicin romnica y clsica que a las evoluciones estil-sticas de 3rancia, el gran eje rector del estilo gtico. %urante el 4recento, la inquietud diferenciadora hab-a ido planteando las bases de una renovacin del arte, que conmocion sus cimientos hasta llegar a preguntarse por la esencia misma de este arte y de sus art-fices, en especial por el papel de los pintores como agentes intelectuales que deseaban ser incluidos en la lite de la cultura y la alta sociedad. !a ruptura, pues, no llega de la nada, sino que hunde sus ra-ces en la elaboracin terica de personajes como 3rancisco de )s-s, los frescos de 5ioto y las esculturas de los #isano. !os grandes pilares de la ruptura, o de la renovacin si se quiere, son varios. /l eje ms llamativo es el humanismo, entendido como un nuevo enfoque de la visin teocrtica de la sociedad y el cosmos hacia el papel central del hombre y sus actos. !a anatom-a del hombre fue objeto de cuidadoso estudio por parte de los cient-ficos, que dibujan uno a uno sus descubrimientos. !a maestr-a necesaria para estos dibujos confundi frecuentemente el papel del cient-fico con el del pintor, que adquiere por esta causa una relevancia inusitada hasta ese momento. 6n pintor deb-a tener adems profundos conocimientos de mitolog-a historia y teolog-a, para estar capacitado en la representacin decorosa de las historias que hab-a de narrar. /ste volver a centrarse en lo humano no significa en absoluto un abandono de lo divino& bien al contrario lo divino es revisado desde la perspectiva humana para dotarlo de una mayor significacin7 %ios trata de hacerse inteligible a la ra"n humana, en ve" de limitarlo a la emocin de la fe. /l mecanismo de la recuperacin de la ra"n tuvo sus apoyos en la reintroduccin de la sabidur-a clsica7 los textos de la antig0edad que se conservaban se traducen. !a ca-da de Constantinopla a manos sarracenas provoc un xodo masivo de artistas e intelectuales bi"antinos, que se instalan en Italia y llevan con ellos nuevos manuscritos clsicos conservados por los rabes, la sabidur-a helen-stica, los conocimientos de cbala y astrolog-a oriental, etc. %el helenismo proviene la enorme influencia de las escuelas neoplatnicas filtradas por el cristianismo, que proponen una adaptacin del %emiurgo y el orden cosmolgico platnico y aristot lico, equiparndolo a la figura de %ios y 8esucristo. /l peso de la tradicin clsica indujo a denominar la pintura de este estilo, como pintura alla anticqua, puesto que la modernidad, entendida como avance y desarrollo de los presupuestos gticos, se centra en la pintura flamenca, la pintura alla moderna. /l patrocinio de la iglesia sobre las artes sigue siendo mayoritario pero abandona el monopolio, as-, las florecientes rep1blicas mercantiles se llenan de familias de comerciantes que establecen aut nticas dinast-as, como los 9 dicis, que apoyan su poder en la banca internacional, el control de las rutas mar-timas y el prestigio que les otorga ser

mecenas de artistas y cient-ficos. 5racias a esta entrada en escena de un nuevo mecena"go se produjo un aumento de los g neros, que hasta ese momento se hab-a limitado a la pintura religiosa, se inicia con gran fuer"a el esplendor del retrato, puesto que los mismos que pagan el arte, desean contemplarse en l. 2e introducen mitolog-as frecuentemente con trasfondos religiosos, incluso mist ricos, de dif-cil interpretacin excepto para c-rculos restringidos 7 /s el caso de la sofisticada obra de :otticcelli, */l 4riunfo de la #rimavera+. /l $enacimiento es adems, uno de los primeros movimientos en tener conciencia de poca, es decir, sus integrantes s autodenominan hombres del $enacimiento, como inauguradores de una nueva edad, la /dad 9oderna, por oposicin a la que identifican ya como /dad 9edia, nexo de transicin entre el esplendor de su propia poca. /s en este periodo cuando los artistas empie"an a firmar sus obras, sus datos biogrficos son recogidos por los especialistas en arte, sus teor-as pictricas componen tratados de gran elaboracin intelectual... /l mito del 5enio 9oderno inicia su proceso en estos a;os, con destellos como $afael o !eonardo, el hombre que todas las Cortes se disputan, el $enacimiento se organi"a tradicionalmente en dos hemisferios, el <uattrocento o siglo =>, y el Cinquecento o siglo =>I. !a delimitacin no es exacta y los rasgos de uno y de otro pueden estar presentes en ambos, sin embargo si es posible agrupar por similitud de intenciones a los autores de uno y otro siglo, aparte de su propio esplendor, Italia fecund los $enacimientos de otros pa-ses, como /spa;a o 3rancia.

Contexto socio?pol-tico7 Italia en (@A@ 2. =I> y => ? Italia se presenta como un mosaico de peque;os estados en continua rivalidad. ? ,ab-an fracasado todas las tentativas de unificacin ? 2. =I> B se;or-as locales o regionales bajo el dominio de familias7 ? >isconti , 9iln ? 5on"aga, 9antua ? 9iln7 pol-tica hegemnica en el norte de Italia. ? >enecia7 se rodea de dependencias continentales. ? 9iln7 3rancesco 2for"a, condottiero, se hace con el poder C(@ADE, despla"ando a los >isconti. Crea enfrentamientos entre7 ? >enecia, Fpoles, 2aboya, 3errara. ? #apa vGs 9iln y 3errara ? #a" de !odi C(@A@E. !iga Itlica7? los estados de la pen-nsula se comprometen al respeto mutuo y a formar un ej rcito para hacer frente a una eventual agresin. ? Fpoles7 es tomada en (@@. por )lfonso > de )ragn, la incorpor a la corona aragonesa en calidad de feudo de la iglesia. ? 3lorencia7 aprovech la crisis napolitana para asegurar su posicin en el centro de la pen-nsula, coincidiendo con la ascensin de Cosme de 9 dicis C(@H@?(@I@E hecho que inaugur una poca dorada en el aspecto cultural. ? 5 nova7 con sus continuas luchas internas perdi toda influencia pol-tica y cay bajo el dominio franc s hasta (@I(, pero continu su prosperidad comercial y mar-tima. ? /stados #ontificios7 situacin general B desorden. !os se;ores feudales dominaban $oma y los territorios vecinos CColonna de 2abina y 9alatesta de $iminiE. #-o II C(@AJ?(@I@E7? pol-tica de concentracin del poder encaminada a poner fin a los abusos, empleando todos los

recursos, incluidas las armas, con el fin de recuperar todo el territorio pontificio. ? (@A@?(@K@7 *cierta estabilidad+, aunque con algunas crisis o posibles amena"as7 amena"a turca rebeliones en 3lorencia levantamientos angevinos en Fpoles 5uerra de 3errara7 lleva a buscar ayuda extranjera y convertir Italia en objetivo primordial de la pol-tica de /spa;a y 3rancia, as- como el principal escenario de la lucha. Renacimiento/ si$los *+ 0 *+I ,umanismo7 ? renovacin de los estudios clsicos. ?(@H(7 !oren"o >alla C(@DL?(@A@E publica *de >oluptate+, su obra ms importante. ?(@@D7 !oren"o el 9agn-fico C(@@K?(@K.E, humanista y se;or de 3lorencia crea la academia platnica. 4oma forma el esp-ritu humanista. ?(@@A7 8ohan 5ensfleisch C(@DD?(@IJE inventa la imprenta de letras metlicas movibles. ?(@AI7 5utemberg, imprime la :iblia de @. l-neas y . columnas. ?(@L@7 9arsilio 3icino C(@HH?(@KKE publica su teolog-a platnica. ?(@JI7 5iovanni #ico della 9irandola C(@IH?(@K@E? *Conclusiones #hilosophicae+. ?(@K.7 /lio )ntonio de !ebrija C(@@.?(A..E?*5ramtica de la lengua castellana+? (era en lengua vulgar. ?(@KJ7 predicador dominicano *2avonarola+ es quemado en 3lorencia, al ser derrocado el r gimen teocrtico que hab-a instaurado en esa ciudad en (@KA. ?(@KK7 *Celestina o tragicomedia de Calixto y 9elibea+ Celementos medievales y renacentistasE. ?(ADJ7 cardenal 3rancisco 8im ne" de Cisneros funda la universidad de )lcal de ,enares. ?(A((7 /rasmo de $tterdam publica */l elogio de la locura+. ?(A(H7 Ficols 9aquiavello? */l #r-ncipe+ 7 prototipo del pol-tico renacentista, inicia el pensamiento pol-tico moderno.

?(A(@7 *:iblia pol-glota complutense+ Clat-n, griego, hebreo y caldeoE. ?(A(I7 4oms 9oro M*6top-a+7 estado ideal inspirado en ideas platnicas. !udovico )riosto M*'rlando furioso+. ?(AHD7 3rancisco I de 3rancia, funda en #ar-s, el collage de tr-os lances. ?(AHA7 muere en el asalto a la fortale"a 9uy, el poeta 5racila"o de la >ega. $enacimiento art-stico7 ?(@(I7 %onatello7 *2an jorge+. ?(@.D7 comien"an las obras de la c1pula de la catedral de 3lorencia bajo la direccin de :runelleschi. ?(@.A7 !oren"o 5hiberti7 *#uerta del para-so del baptisterio de la catedral de 3lorencia. ?(@.I7 9asaccio pinta el #ol-ptico de #isa. ?(@H@7 8an van /ycN pinta el famoso *$etrato de los esposos )rnolfi+. ?(@@D7 %onatello7 *%avid+. ?(@@J7 8acopo :ellini7 *!a virgen con el ni;o+. ?(@A.7 #iero della 3rancesca7 frescos de *!a leyenda de la cru"+. ?(@AA7 muerte de 3ra )ng lico. ?(@AI7 arquitecto genov s, !en :atista )lberti7 fachada de 2anta 9ar-a Fovella. ?(@LL7 2andro :otticelli pinta *!a primavera+. ?(@JA7 %omenico 5hirlandaio, decora la capilla mayor de 2anta 9ar-a Fovella. :otticelli pinta */l nacimiento de >enus+. ?(@KA7 !eonardo da >inci, pinta la *2anta Cena+. ?(ADD7 el :osco pinta */l jard-n de las delicias+. )lberto %urero. *autorretrato de laO ?(AD(7 9iguel Pngel :uonarotti, comien"a a esculpir */l %avid+. ?(ADH7 !eonardo da >inci pinta *!a 5ioconda+. ?(ADA7 empie"a la construccin de la :as-lica de 2an #edro. ?(ADJ7 9iguel Pngel, comien"a la decoracin de la Capilla 2extina. $afael, la disputa del sacramento. ?(A(H7 9iguel Pngel, *9ois s+. ?(A(J7 $afael7 !en = con dos cardenales. ?(AH.7 ,ans ,olbein7+$etrato de /rasmo de $tterdam+.

?(A@J7 4i"iano7+>enus con el amor y la m1sica+. ?(AID7 4intoretto7 *2usana en el ba;o+. Italia en los siglos =I>?=> ?(HD.7 pa" de Caltabellotta reconoce como rey de 2icilia a 3ederico. ?(HDH7 papa :onifacio >III, apresado en )gnani por canciller franc s Fogaret. ?(HDA7 Clemente >, traslada la sede pontificia a )vignn. ?(H((7 Cangrande I della 2calla, se;or de >erona intenta conseguir la hegemon-a de Italia septentrional. ?(H.H7 la corona de )ragn conquista la isla de Cerde;a. ?(H.K7 rebelin de Cerde;a. ?(HHK7 ocupacin de 4reviso por >enecia, que inicia su expansin hacia el interior. ?(HLL7 retorno definitivo de los pont-fices a $oma. ?(HLJ7 guerra de >enecia contra 5 nova. 5ran cisma de occidente. ?(@@.7 )lfonso el 9agnnimo ocupa Fpoles. 6nin de Fpoles y 2icilia. ?(@@L7 se inicia la guerra entre )lfonso y el condottiero, 3rancesco 2for"a. ?(@AD7 2for"a obtiene el dominio del ducado de 9iln. ?(@A@7 #a" de !odi entre 9iln y >enecia. ?(@AK7 8uan de )njou ataca el reino de Fpoles, pero es derrotado por 3errante. ?(@JA7 Fpoles7 conjuracin de los barones contra 3errante. ?(@K.7 pontificado de )lejandro >I, de la familia :orgia. Carlos >III de 3rancia firma una alian"a con !uis 2for"a, el moro. ?(@K@7 expedicin de Carlos >III a Fpoles, inicio de las guerras de Italia. ?(@KA7 9 dicis expulsados de 3lorencia. 2e establece la rep1blica teocrtica de 2avonarola hasta (@KJ.

Q@DD7 periodo de transformacin y maduracin. !a b1squeda se basa en el estudio de7 ? el boceto ? la armon-a

? proporciones ? perspectiva a rea. ? estudio de proporciones y de la figura humana. $enacimiento7 ? naturalismo GG idealismo ? realismo y alegor-a ? figuracin RHDD? tradicin B s.xv #ersistencias e influencias 4emple y frescos 4emas religiosos7 anunciacin, natividad y crucifixin. Cambian los m todos de representacin pero F' la intencin. 2e siguen utili"ando algunos convencionalismos gticos7 encuadre, fondo de oro y campos de a"ul estrellado. /scenas relatadas en episodios dentro de la misma obra, personaje repetido en diferentes acciones. S%esarrollo de la l-nea. %e la miniatura Cfinales R@DD ppios. RADDE ? la caligraf-a gtica ? los ngeles flexibles ? fondos de oro. Q@DD $ealismo franco?flamenco7 influencia en el norte de Italia y 3lorencia. 3uerte autoconciencia acerca de la innovacin de la cual son protagonistas los hombres del renacimiento.

@ grandes b1squedas del renacimiento7 ? profundidad CespacioE ? lu" ? naturalidad del movimiento ? realismo anatmico de las figuras

:runeleschi. Fva. 3orma de compartimentar el espacio, contraposicin a la representacin espacial de la /dad 9edia. ? proporcin y n1mero, esquemas lineales reempla"an el volumen de la piedra. ? Importancia de la relacin entre objetos cercanos y lejanos. 3ormacin del nvo. /spacio. 2e materiali"7 ? evolucin de las t cnicas art-sticas. ? pensamiento renacentista. 4eoremas /uclidianos7 son K 2e toman J de ellos. 2e observa con ojo, visin monocular Fvo. 9 todo de representacin plstica del espacio. Carcter continuo y capacidad de manejo de la lu" %IP3)F) Cgracias a %onatello y :runeleschiE. !u"7 realidad mensurable. !a lu" y la perspectiva lineal o geom trica, permite ingresar todas las figuras de ( cuadro en una sola unidad. #erspectiva centrali"ada, visin monocular. /spacio7 experiencial. /n general, en las obras renacentistas coinciden los centros del campo de representacin, es decir, tanto el centro geom trico como el compositivo.