LE CORBUSIER Y OSCAR NIEMEYER: INFLUENCIA Y CONTRAINFLUENCIA, 1929- 1965 (En: Latin American Architecture 1929-1960.

Contemporary Reflections,
editado por Carlos Brillembourg) KENNETH FRAMPTON
Traduccin al espaol: Arq. Syra lvarez

Y yo estoy seguro que tu emocin ser intensa y tranquilizadora cuando t ves cara a cara por primera vez, el edificio del ministerio y cuando pasas tu mano sobre sus magnficos pilotes que suben diez metros de altura. Y ser igualmente confortable para ti confirmar en el lugar que la generosa semilla diseminada sobre cuatro esquinas desde Buenos Aires a Estocolmo, desde Nueva York a Mosc y ampliamente difundida en la querida tierra brasilera gracias a la excepcional pero insospechado talento de Oscar y su grupo- est ahora floreciendo en una florida arquitectura, la gracia y encanto que ya nos benefici. LUCIO COSTA, JUNIO 18, 19461

La primera experiencia de Le Corbusier sobre Latinoamrica, que dur desde finales de septiembre hasta comienzos de diciembre de 1929, fue en parte una epifana, como es sugerida por los dibujos que l hizo durante su permanencia. Sus viajes en aeroplano sobre el continente, en compaa del aviador pionero Jean Mermoz, lo inspiraron para imaginar vastas extensiones urbanas, integradas en el paisaje en una escala sin precedentes. Sao Paulo y Montevideo fueron sucesivamente representados como ciudades viaductos, mientras que su esquema de expansin para Ro de Janeiro consista en una megaestructura costera, elevada sobre el suelo y llevando debajo de su capa de piedra unos quince pisos residenciales. La cornisa panormica de Ro parece haber aumentado ese aspecto ocenico de su visin, incorporando un peculiar sentido mstico de unin con el universo.2 Como Jean-Pierre Giordani ha expresado, el tiempo de Le Corbusier en Brasil fue probablemente el ms feliz de su vida, por que aqu el sinti por la primera vez tal vez, que su visin de modernidad poda ser realizada en gran escala y en una manera que estaba en consonancia con el clima, paisaje, y vida de la gente.3 Esta afinidad se confirm por la siguiente fama que l gan a travs de todo el continente particularmente en Brasil donde arquitectos tales como Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy y Jorge Moreira persiguieron una prctica neocorbusiana, mientras que Marcelo y Milton Roberto estuvieron entre los primeros en usar brise soleil verticales en su edificio ABI Press Association de 1936. Nacido en 1907 en Ro de Janeiro, Oscar Niemeyer Soares Filho ya haba entrado a la Escuela Nacional de Bellas Artes cuando Le Corbusier por primera vez dio conferencia en Brasil en 1929. Cuando Le Corbusier vino a Brasil por segunda vez en 1936 a trabajar en el diseo del Ministerio de Educacin, Niemeyer ya se haba graduado y estaba trabajando en la oficina de Lucio Costa y Carlos Leao. Le Corbusier se involucr
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en el diseo de dos trabajos de importancia en Ro de Janeiro durante su segunda visita: la Ciudad Universitaria y el Ministerio de Educacin. En adicin a Costa y Carlos Leao, sus colaboradores durante su segunda visita incluan un nmero de jvenes arquitectos brasileros, entre ellos Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos, y el ingeniero Emilio Baumgart. Al publicarse la obra terminada del Ministerio de Educacin realizado en 1943, en su Oeuvre Complte 1938-46, Le Corbusier reclam crdito por inventar los parasoles, ya que esto haba sido inicialmente ideado para una torre de doce pisos que l haba proyectado para una zona de acantilados en Algeria en 1933. El diseo preferido de Le Corbusier para el Ministerio de Educacin era uno de ocho losas horizontales, del cual, por extrao que parezca, l solo bosquej el aspecto sur, es decir, la elevacin sin parasoles, que enfrentaba la baha hacia el Pan de Azcar en un lugar cerca al aeropuerto. Uno es impresionado por la manera como el equipo brasilero redefini el concepto de rompesol introduciendo un sistema de persianas ajustables manualmente capaces de mantener la radiacin solar independientemente del ngulo del sol. El equipo de Costa sum otros refinamientos al penltimo dibujo de Le Corbusier para el Ministerio, incluso increment la altura de los pilotes y ornament el interior del edificio con murales y tratamiento con cermico decorativo en pared por Candido Portinari. El proyecto de la Ciudad Universitaria para Ro de Le Corbusier, de 1938, fue ms orgnico en su composicin que la propuesta que l haba hecho para una Ciudad Mundial en un lugar cerca de Gnova, diez aos antes. Su obsesivo uso de la seccin urea en la Ciudad Mundial parece haber sido dejado de lado bajo la influencia del equipo de Costa, en favor de una ms libre, ms asimtrica composicin infiltrada por la vegetacin y por la topografa irregular del sitio. Algo del dinamismo heroico de Niemeyer es tal vez ya evidente en la composicin aerodinmica de cinco edificios en base a losas (slab blocks). No solo fue el aula magna en este proyecto modelado a partir de la propuesta para el Palacio de los Soviets de Le Corbusier de 1931 sino fue tambin la primera ocasin en la cual el museo de crecimiento ilimitado en espiral de Le Corbusier hara su aparicin, como una horizontal versin de su museo piramidal inicialmente proyectado como el centro de la Ciudad Mundial. En su libro Des canons, des munitions? Merci!... des logis sil vous plat, de 1938, Le Corbusier se esforz en sealar que sus colaboradores brasileros queran desarrollar una alternativa radical al formato del campus de la universidad norteamericana. Fue un cambio fundamental en la esttica propia de Le Corbusier, que sin embargo podra eventualmente ejercitar una influencia decisiva en Niemeyer, particularmente en la transformacin del ms reciente trabajo domstico hacia una expresin esencialmente regional. Irnicamente suficiente, los orgenes de este vernacular parece haber tenido sus races en Argentina, ms que en Brazil. Esto es sugerido por un dibujo que aparece en las Precisiones sobre el estado actual de la arquitectura y el
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urbanismo, de 1930, donde se describe un complejo de edificios para la agricultura que l encontr durante su estada en Argentina.
T me dices, No tenemos nada, yo respondo, T tienes esto, un estndar, y un juego de formas en la luz argentina, un juego de hermosas y puras formas El otro da, al crepsculo, tomamos un largo paseo en las calles de La Plata con Gonzales Garramo. Paredes de propiedades como sta, por ejemplo. Solo hace notar el hecho arquitectnico de esta pequea puerta empotrada en la pared. El otro hecho arquitectnico de la puerta cortando la pared en dos. El tercer hecho arquitectnico una puerta grande de garaje. El cuarto hecho arquitectnico es este angosto pasaje entre dos propiedades el quinto hecho arquitectnico es la lnea inclinada del techo y su voladizo!4

Este texto dara forma a su notable Errazuris House, proyectada en 1930 en un lugar en la costa de Chile.
Esta casa ser construida en el borde de la costa del ocano pacfico. Ya que uno no puede disponer de mano de obra de calidad suficiente, se usa la materia prima del lugar y se lleva a cabo un trabajo sencillo; paredes hechas de bloques de piedra grande, marcos de madera hechos de troncos de rboles y como resultado un techo inclinado. La rusticidad de los materiales no es de ninguna manera una obstruccin a la expresin de un plan claro y una esttica moderna.5

La casa Errazuris, no construida, es el primer trabajo en el que Le Corbusier hizo una ruptura total con la esttica purista de la mquina en la que la doble altura de la casa iba a ser cubierta por un techo de una sola agua inclinada hacia el interior, hacia el centro de un canaln. Como la descripcin anterior sugiere este techo iba a ser terminado en azulejos de arcilla, mientras que las paredes del interior de cascajo de piedra iban a quedar sin revocar. La abstracta calidad rtmica de la masa - forma es hbilmente aumentada por la discreta colocacin de aperturas rectagulares- un juego rtmico del cual Le Corbusier haba sido testigo en Buenos Aires y La Plata. Esta rstica sintaxis inclua suelo con lajas irregulares en toda la planta baja. De otra manera la modernidad a la cual l se refera depende en gran medida del uso de rampas peatonales angostas que suben de la sala al rea de dormir con armazn de madera en el segundo piso, y que junto a una fachada norte totalmente acristalada y ventanales al oeste miran al ocano. En su Obra Completa 1929 34, Le Corbusier observa el hecho que este nuevo paradigma fue emulado por Antonin Raymond en su notable Kurizawa House, publicada en Arquitectura Record en 1934. La transposicin realizada por Raymond con su techo de paja, respecto del punto de partida adoptado por Le Corbusier, anticip en cinco aos una elaboracin de virtualmente el mismo partido bsico de Oscar Niemeyer, quien repatriara la apropiacin del vernacular latinoamericano a sus races.

Encontramos esto por primera vez en la Casa Passos que Niemeyer proyect para un sitio montaoso remoto en Miguel Pereira, a tres horas de Ro de Janeiro por tren. Tal como la descripcin de Niemeyer indica, sta fue largamente concebida como una casa al aire libre para fin de semana, donde el pequeo espacio de sala comedor con su diminuta cocina se abre a una galera en forma de L continua. Tal como describe Stamo Papadaki: la sala es solo una pequea parte protegida del total del rea. Los tres dormitorios que ocupan el segundo piso tienen porches individuales para dormir. El continuo techo a dos aguas cubre las partes de uno y dos pisos de la casa.6 Uno nota que las paredes finales de la casa Passos parecen derivar de este recurso mas que del proyecto Errazuris. Esta referencia neo vernacular no se mostr ella misma en el partido para el pabelln brasilero erigido para la feria mundial en Nueva york en 1939. Mientras todava vagamente corbusiano en carcter, este trabajo, diseado por Niemeyer en asociacin con Lucio Costa y Paul Lester Wiener, sali radicalmente de la sintaxis purista introduciendo una ondulacin formal que anticipaba la plasticidad de la produccin posterior de Niemeyer. El organicismo es tambin evidente en el barrido de la amplia rampa peatonal de entrada que oscila en la masa del edificio con forma de L de tal manera como para cortar y abrir el techo del prtico del segundo piso mientras juega fuera de la forma en planta hiperblica del auditorio contiguo. Este gesto extravagante impacta en todo el primer piso del pabelln como un conjunto de varias piezas- casa orqudea, casa pjaro y acuario- curvo y tejido a travs de los pilotes de acero que sostienen el piso superior del edificio. Por lo tanto la exhibicin botnica y zoolgica se combinan en un micro paisaje sincopado con un caf, un restaurante y un piso de danza circular. La intencin era presentar Brasil como un pas tropical de exotismo sin paralelo. El neo-vernacular adoptado para el hotel que Niemeyer construy el siguiente ao en Ouro Preto, en el estado de Minas Gerais, fue demasiado apropiado en tanto la estructura fue erigida en medio de una ciudad colonial barroca del siglo XVIII que acababa de haber sido declarada monumento nacional y estaba as bajo la proteccin del Servicio de Patrimonio Histrico y Artstico Nacional. Acerca de esta insercin consciente a medias de una nueva estructura en una trama antigua, Niemeyer escribi:
El ubicar el edificio sobre pilotes da lugar a una vista sin obstrucciones desde el nivel peatonal; el volumen general del edificio es reducido al limitar el nmero de pisos de dormitorios a dos. Las tejas de la cubierta inclinada, el uso ocasional de piedra de la montaa cercana Itacomi y la adopcin de los mismos colores predominantes en el pueblo contribuyen a una integracin orgnica de este edificio con su escenario histrico evitando al mismo tiempo aplicaciones restringidas de estilos muertos. El vestbulo y los principales salones sociales son ubicados en el segundo piso, accesible a travs de una rampa. En un lado del corredor del tercer piso hay una fila de pequeas habitaciones con bao y en el otro lado del corredor las salas de los 4

dplex. Este ltimo se extiende a una terraza abierta que est conectada con una escalera de caracol al dormitorio y bao en el cuarto piso. No hay corredor en el cuarto piso.
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A travs de la organizacin su seccin, este hotel ya revela la manera relajada en la cual Niemeyer interpretara el legado purista de le Corbusier, cuyo pabelln del Espritu Nuevo de 1925 fue el origen de las unidades de dplex ocupando los pisos altos del hotel. En 1942 Niemeyer construye una casa para l mismo en la seccin Gavea de Ro de Janeiro. Esta era, en efecto una vivienda neo-vernacular de dos pisos elevada en pilotes mirando hacia afuera sobre el mar. Aqu, como en el proyecto Errazuris de le Corbusier, una rampa se extiende sobre la mitad de la longitud del edificio y sirve para conectar los cuatro niveles de la casa: el estudio del arquitecto, el espacio de sala comedor, una mezzanine, y dos dormitorios al ms alto nivel. La escultural forma masiva y los voladizos de la terraza de sala enfrentando el lago son ambos sutilmente compensados por persianas horizontales, pintadas azul oscuro, y un techo inclinado con tejas rojas. Niemeyer haba intentado por primera vez esta hbrida sntesis en la igualmente neo-vernacular Casa Cavalcanti de 1940. En 1942 Niemeyer estaba trabajando en otra casa de las mismas caractersticas, diseada para Herbert Johnson, propietario de la compaa Johnson Wax de Racine, Wisconsin. Para esta poca, Frank Lloyd Wrigth haba ya construido dos destacables trabajos para Johnson en Racine; el edificio administrativo de S.C. Johnson e Hijo y la propia casa de Johnson en Wingspread, ambos en 1937. La presencia de Johnson en Brasil se deba a que l importaba cera del estado brasilero de Cear. Por lo tanto el encarg una casa para l mismo y su representante. Esta lujosa vivienda de vacaciones en Fortaleza fue diseada para sacar ventaja de las fras brisas que venan de un lago cercano. Comprenda una casa de tres pisos con servicios y la sala principal en el primer piso, con espacios para dormir arriba. Esto ltimo fue tratado como una mezzanine que miraba a un espacio central de doble altura. Estructurado en concreto, el edificio tena mucho de la casa Passos, abarcaba un patio de dos pisos de altura que enfrentaba el lago. De mayor consecuencia para la emergencia de Niemeyer como arquitecto brasilero lder fueron los destacados trabajos que proyect en colaboracin con el ingeniero Emilio Baumgart a comienzos de 1940s; una torre de agua en Ribeirao das Lages, y su propuesta para el concurso del Centro Atltico Nacional en Ro de Janeiro, una vez mas organizado bajo el patrocinio del Ministro de Educacin, Gustavo Capanema. El programa comprenda una piscina olmpica y asiento para 10,000 personas; tres estadios cubiertos (uno para gimnasia, basketball y tennis) con capacidad para 5,000 asientos; y un estadio grande con capacidad para 130,000 espectadores. Adems un campo de polo, un colegio para educacin fsica y un campo de ftbol.
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En muchos aspectos el estadio de Niemeyer es una sntesis de dos de los mas destacables proyectos de Le Corbusier: su propuesta para el concurso del Palacio de los Soviets de 1931, y el estadio de su Centro Nacional de Fiestas Populares, con capacidad para acomodar a 100,000 personas. Le Corbusier se acerc al reto de cobijar una gran extensin de asientos de la lluvia y el sol con dos diferentes propuestas estructurales: por un lado un solo mstil que ancla los cables de un sistema de velas que cubre los asientos, de otro lado un techo semi-rgido suspendido sobre los asientos y soportado por una estructura de cable en catenaria. El giro de Le Corbusier hacia la construccin con tensores vino con lo expuesto, disposicin de vigas radiales en el gran hall de su Palacio de los Soviets, donde un arco hiperblico de concreto reforzado sostiene el final de la vigas radiales a travs de los cables suspendidos desde el arco. Como en la estructura alternativa para el techo del estadio propuesta por Le Corbusier, Niemeyer optara por un techo semi-rgido suspendido por un cable sobre los asientos del estadio, con los cables colgando desde un arco hiperblico de 300 metros. Hay otras similitudes entre los dos estadios, sobre todo, el hecho que ellos fueron ambos parcialmente empotrados en el suelo. Acerca de esta solucin hbrida Niemeyer escribi:
Si el estadio fuera a ser construido en el nivel del suelo, sera necesario desarrollar rampas de longitud suficiente para alcanzar trece pisos de altura: pero es obvio que tal solucin resultara en una estructura extremadamente pesada Un diseo fue adoptado que pide un nivel de estadio de 42 pies sobre el suelo. Esta solucin hace posible una estructura menor con rampas mas cortas.8

Como Le Corbusier, Niemeyer previ su estadio de ser usado para otra clase de espectculos de masas adems de deportes, incluyendo ceremonias cvicas, concursos y desfiles militares. El carcter asimtrico de ambos es prueba de esto, al igual que sus rostros prominentes y anchos accesos que permitiran a los desfiles militares pasar a travs del estadio. La influencia de Le Corbusier tambin se extiende al monumental rol jugado por el arco hiperblico mismo el que, como en la propuesta del Palacio de los Soviets de Le Corbusier, busca servir como un smbolo cvico desde gran distancia, como las agujas y las cpulas de la cristiandad en una ciudad medieval. Baumgarten evidentemente jug un rol fundamental en el desarrollo de este proyecto, as como en el diseo de la torre de agua. Este ltimo fue proyectado como un cilindro de concreto acampanado, emergiendo de una plataforma mirador elevada. La plataforma cuadrada, cubriendo el cuarto de bombas, fue evidentemente influenciada por la primera planta de la Villa Savoye de Le Corbusier, mientras la monumental rampa de barrido accediendo claramente al techo recuerda la rampa del Pabelln brasilero de Niemeyer de 1939. Se tienen la sensacin que la gran tradicin brasilera

de construccin en concreto reforzado tiene mucho de su origen en esta colaboracin frtil.9 En muchos aspectos el casino de Pampulha, realizado en 1942, cerca de Belo Horizonte, es el ltimo edificio neo-Corbusiano de la temprana carrera de Niemeyer. Construido todo en concreto reforzado y diseado con el ingeniero Joaqun Cardozo, es, una vez mas, una transposicin de la villa Savoya de Le Corbusier de 1929. Aparte de diferencias fundamentales en trminos de tamao y programa, el cambio ms dramtico reside en la estructura misma: por un momento la trama de columnas independientes de Pampulha es predicada en una malla cuadrada de crujas de cuatro por cinco, mientras que de la Villa Savoya es un sistema de crujas de cuatro por cuatro con extensiones en voladizo hacia adelante y hacia atrs. Desde que el volado ms angosto en el caso de Niemeyer es el mismo en los cuatro lados, l es capaz de articular las columnas dentro de un prisma con mayor claridad que en la Villa Savoya. Otra salida fundamental a nivel del partido de diseo es el rol jugado por la rampa: en el diseo de Le Corbusier arranca del eje central de edificio en una ranura estrecha la que, a pesar de su ingenio espacial revela su gran potencial plstico solo en la terraza techo, donde el dinamismo de su forma figurativa llega a ser visible cuando la rampa culmina en el solrium del techo. La rampa en el casino de Niemeyer juega un rol totalmente diferente ya que permanece libre en la mitad de un generoso vestbulo a medida que sube primero, para proveer acceso al teatro/nightclub en la parte posterior del edificio y, segundo para dar acceso al cuarto de juegos del segundo piso. Este ltimo tiene forma de L en planta y mira hacia la rampa mientras esta asciende en medio de las columnas independientes del vestbulo. Donde la Villa Saboya se encuentra al margen en el paisaje, el casino de Niemeyer no es solo sintomtico en su trato orgnico emergente sino profundamente sensible al promontorio en el cual se ubica, sobre el lago. Por lo tanto el saln que sale del vestbulo debajo de la sala de juegos se dirige a un caf terraza con pasos que descienden al borde del agua. Otra escalera auxiliar sale del voladizo del nigth club. La terraza es servida por un bar en la cabecera del rea de servicio en esquina debajo del casino. Este elemento, conteniendo vestidores, es unido por una escalera en espiral a los camerinos del nigth club arriba. El ingenio lrico de diversas rutas que asisten a este plan es de una precisin excepcional. Somos testigos en un momento en el cual la planta libre de Le Corbusier se extiende a una topografa extica del paisaje brasilero. Al mismo tiempo, el uso de acristalamiento vertical de Niemeyer, reminiscencia de la Villa Saboya, mantiene una severidad cristalina contra la plasticidad del concreto. El toque final de una marquesina de concreto, voladizo de tubos de acero, juntos con una figura reclinada, imparte un alegre carcter honorfico a la parte delantera del edificio. As el aura en su totalidad es
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alternativamente severa y extica, particularmente con respecto al interior, donde las columnas cilndricas estn revestidas con acero cromado y los rebordes del concreto estn cubiertos en nix argentino. En otro lugar el revestimiento de espejo con tinte rosado se ve compensado por revestimiento de pared de satn afelpado mientras la pista de baile de cristal se ilumina desde abajo. Tal exotismo que linda con la decadencia, nos aleja totalmente de lo policromtico del ethos purista. Con la Casa de Baile de Niemeyer, sala de baile y restaurante (1942) situados al final del mismo lago artificial, las columnas cilndricas de la planta libre llegan a estar totalmente liberadas en tanto siguen la forma ondulada de una cubierta en voladizo plana que serpentea hacia afuera del tambor circular del restaurante para culminar en un pequeo escenario circular. Esta obsesin con la forma circular tambin gobierna el permetro del bullicio del servicio a la parte trasera del restaurante. Como en ningn otro lado en el complejo de Pampulha de Niemeyer, hay una pista de baile en el centro del restaurante. El hedonismo implcito a la manera Niemeyer est plenamente consumado aqu por jardines de Henrique Lahmeyer de Mello Barreto y Roberto Burle Max, ste ltimo ya haba sido responsable por los jardines del Ministerio de Educacin. La paleta por excelencia extica de Niemeyer de 1940s es completada en esta coyuntura por azaleas portuguesas blancas y azules, que son particularmente evidentes en Pampulha, en el Yatch club y la iglesia de San Francisco de Ass. Juntos con una casa rstica de fin de semana diseada para el entonces alcalde de Belo Horizonte, Juscelino Kubitchek, estas estructuras, enriquecidas por Portinari, completan la secuencia de Pampulha erigida alrededor de las playas del lago artificial. En este complejo ayudado por la visin de Burle Marx, Niemeyer se liber a s mismo del carcter distintivo del purismo. En ningn otro lugar, esto es ms explcito que en el hotel resort proyectado para Pampulha en 1943, donde los ambientes pblicos en el primer piso se expanden hacia un jardn junto al lago, para convertirse en prcticamente inseparable de la vegetacin extica y paisaje. Una unin similar de los contornos da forma a una casa de vacaciones frente al mar proyectada para la familia Tremaine en Santa Brbara, California, unos cuatro aos antes. Algo del racionalismo de Le Corbusier es todava evidente en la escala urbana, sin embargo, en los proyectos de Niemeyer de la mitad de 1940s: sobre todo, el plan para el centro de entrenamiento aeronutico de Sao Jos dos Campos de 1947 y el tan llamado esquema 32 para la oficina central de la Naciones Unidas en Nueva York, datan del mismo ao. Puede ser ms correcto, sin embargo, ver este perodo como un intercambio mutuamente enriquecedor entre maestro y alumno. Es difcil ignorar el contraste entre la circulacin libre ondulante y la disposicin racional de los bloques de losa en el colegio aeronutico de Niemeyer y cmo este contraste hizo eco en el plan
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de Le Corbusier para la extensin de La Rochelle- La Pallice, de abril 1946. En esta coyuntura quin fue mas influenciado por quin; lo mismo puede decirse para sus respectivas propuestas en 1947 para las Naciones Unidas, Nueva York, con el proyecto 32 de Niemeyer y el proyecto 23 de Le Corbusier que asciende a casi el mismo partido.10 La creciente independencia de Niemeyer se manifiesta a s misma en otros dos bloques urbanos bastante sobrios que dise en la segunda mitad de 1940s; El banco Boavista, realizado en ro de Janeiro en 1946, y la imprenta Empresas Grficas de 1949. Estas dos estructuras de varios pisos despliegan una cuadrcula de columnas libremente dispuesta de manera ortogonal adems de parasoles en todas las fachadas excepto el sur. El edificio Boavista destaca en el perodo temprano de Niemeyer por su fluidez remarcable y carcter luminoso del hall con una pared de vidrio de doble altura y un majestuoso mostrador de travertino. La Empresas Grficas es igualmente irresistible para el modo ingenioso en el cual la cuadrcula de columnas corre a travs de todos lo pisos con el fin de ser igualmente conveniente en su espacio para el acomodo de sus pisos superiores y para la posicin de anden de carga para los camiones en el segundo piso. La brillante flexibilidad en el planteamiento de Niemeyer durante este perodo sale a la superficie quince aos despus en la propuesta de Le Corbusier para un hall de congresos en Strasbourg (1963-64), en el cual, con sus rampas expuestas que barren el edificio con su planeamiento interno orgnico y dinmico, es seguramente el trabajo mas brasilero de toda su carrera. Lo mismo puede decirse para su proyecto del Centro Cyberntico Olivetti en Rho-Miln de prcticamente la misma fecha: el organicismo de su forma y la disposicin en el sitio parece derivar de su carcter biolgico en parte por la circulacin interna y en parte por el movimiento dinmico de una autopista cercana. El discurso muto entre maestro y alumno parece haber llegado al punto de partida en esta coyuntura. El vnculo emocional entre ellos permaneci excepcionalmente cerca a travs de su asociacin, como se testifica en Obras Completas 1957-65, de Le Corbusier en donde solo muy profticamente, encontramos el texto de despedida de Le Corbusier de Ro de Janeiro, dirigido a sus amigos brasileros en Diciembre 29, 1962, junto con la respuesta de Niemeyer, fechada Enero 22, 1963, que dice,
Abro los libros de Girsberger, Suiza,- cunto podemos aprender de ellos y otra vez veo sus viejos proyectos detenindome en el Palacio de los Soviets- una de sus obras maestras, con el maravilloso arco que soporta el techo del gran auditorio, una solucin que ha sido tomada por otros y adaptada en todos los tipos de formas- tambin por m para el proyecto del Estadio Nacional en Ro de Janeiro. Entonces ojeo a travs de sus ms reciente libros editados por Jean Petit y otra vez me mueve el sentimiento de que l es todava demasiado joven a pesar de sus 75 aos, lo suficiente joven como para proyectar Ronchamp y Chandigarh en el mismo modo despreocupado que tena hace veinte aos! Recuerdo nuestro ltimo encuentro que tuvo lugar en Pars en 1962. Recuerdo sobretodo haberme sorprendido de encontrarlo con el 9

mismo impulso, la misma energa que ha caracterizado su vida, siempre listo para hacerse cargo otra vez de sus viejas luchas si fuera necesario como el guerrero solitario quien, ya victorioso, permanece erguido y solo en el campo de batalla, renovado y listo para un nuevo combate.11

Esta mutua admiracin se cierra con la muerte de Le Corbusier en agosto de 1965, diez aos despus Niemeyer entr en una corriente de una especie de minimalismo dinmico, que separara su posterior trabajo del lirismo ntimo de su madurez inicial. Como Francisco Bullrich seal en 1969 en su investigacin sobre arquitectura latinoamericana, algo en el lmite con la ciencia ficcin empieza a verse en la arquitectura de Niemeyer en la mitad de 1950s, tal vez mas decisivamente en el museo de pirmide invertida que proyecta para Caracas, Venezuela, que aparece como una inversin autoconsciente del Museo Mundial de 1928 de Le Corbusier. Por entonces Bullrich seala:
Es difcil ver su casi increble fantstica imagen como nada ms que un modelo. Mientras ms pensamos al respecto mas nos parece completamente provisto de una posibilidad con propsito verdadero. En los modelos de Niemeyer hay siempre algo muy tentador, nuevo, expresado con mucha fuerza, y optimista. Esto nos trae a la conclusin un tanto crtica que sus edificios son generalmente inflados, modelos a escala real.12

No estamos cerca aqu ante las primeras pistas de una posmodernidad espectacular que ahora parece de alguna manera divorciarse de estas sutiles y programticas articulaciones con las cuales el movimiento moderno estuvo alguna vez inexplicablemente asociado?
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Le Corbusier, Oeuvre Complte 1938-46 ed. Willy Boesiger (Erlenbach - Zurich: Les Editions Girsberger), 90.
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Ver Sigmund Freud. Civilization and its discontents (1930) trans. James Strachey (New York: W. W. Norton 1961-62), 11, 12. Freud usa el trmino ocenico para referirse a un sentido mstico de unidad con el universo, que le fue sugerido como un recurso primario de espiritualidad por el escritor Romain Rolland.
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Jean-Pierre Giordani, in Le Corbusier: une encyclopdie, edited by Jacques Lucan (Paris, 1987), 402

Le Corbusier, Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanism (Paris: Vincent Freal, 1929), 228
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Le Corbusier, Oeuvre Complte 1938-46 (Zurich: Les Editions Girsberger), 48. Stamo Papadaki, TheWorld of Oscar Niemeyer (New Yorl: Reinhlod, 1948), 20. Niemeyer, citado en El trabajo de Oscar Niemeyer, 23. Niemeyer, citado en El trabajo de Oscar Niemeyer, 39.

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Esta tradicin es tan fuerte ahora como lo fue hace sesenta aos, como podemos juzgar por los ms recientes trabajos de Paulo Mendes da Rocha, entre otros.
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Para la cuenta de Niemeyer de la relacin entre sus dos propuesta par las UN, ver la suma de su trabajo publicado como Oscar Niemeyer, My Architecture (Ro de Janeiro: Editora Revan, 2000), 24-29.
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Le Corbusier, Oeuvre Complte 1938-46 (Zurich: Les Editions Architecture), 10 Francismo Bullrich, New Directions in Latin American Architecture (London; Studio Vista, 1969), 24.

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