La clave conceptual en La aventura visionaria

Eduardo Gautreau de Windt Las claves conceptuales son la base del conocimiento. Son las ideas esenciales o conceptos claves que se logran internalizar para que los datos sean tiles, aprovechables, pasando a formar parte del arsenal de saber de una persona. Al analizar una obra de carcter didctico es fundamental reconocer estas claves conceptuales, ya que conforman la espina dorsal del conocimiento que se desea trasmitir, la esencia misma de la obra. Cuando un autor, con trayectoria y vocacin de forjador de consciencias, como Bruno Rosario Candelier, concibe una nueva obra es con el fin claro y directo de plasmar de manera difana una porcin de su saber y su experiencia, complementando su accin apostlica y magisterial en el campo de la literatura. Pero como autor de dilatada trayectoria y, ms an, como forjador de una corriente literaria (con lineamientos estticos, filosficos y motivaciones espirituales) novedosa, cuestionada y aun no entendida por muchos, es provechoso el anlisis conceptual, exegtico y literario para sacar en claro sus ideas esenciales o conceptos claves, que son a su vez las claves conceptuales del pensamiento o doctrina acuada por el referido y reputado autor. A lo largo de casi toda su obra literaria, y en esencia del mismo movimiento Interiorista, este ha hecho hincapi en lo potico; destacando ese tpico del quehacer literario como base y sustento de todo lo escritural. El ensayista que es, se siente en sus aguas al realizar y plasmar los enjundiosos y enseantes anlisis de textos poticos, cimiento de su base conceptual para el Interiorismo; mas no desdea el escudriar textos narrativos, a veces poseedores de tanto simbolismo como los enigmticos poemas lricos, erticos y msticos que usualmente aborda. De hecho, en una parte importante de su carrera crtica se ha ocupado de disecar los intrngulis de la narrativa criolla (Tendencias de la Novela dominicana, La ficcin Montonera la narrativa de Bosch, Veloz Maggiolo, etc.) y extranjera, en lo que tambin es considerado una autoridad en la materia. Como ya lo expresara en otro de mis trabajos, en su obra previamente publicada, aunque no necesariamente escrita antes, LA BELLEZA Y EL SENTIDO Teora de la Creacin literaria, el fillogo y maestro realiza, a manera de condensacin, una unificacin de su pensamiento literario, con el aporte novedoso del enfoque interrelacionado entre la belleza de la creacin y el sentido de la misma. Ahora, a travs de una serie de ensayos analtico-crticos, retoma la narrativa nacional e internacional para aventurarse a darnos una perspectiva ms especfica de su visin sobre la novela, universalmente. Pero a diferencia de la anterior obra, en la cual nos envuelve en un proceso de aprendizaje increscendo sobre todo lo concerniente a la creacin literaria y la obra en s entregndonos a manera de un amplio y ambicioso manual esclarecido en sus planteamientos y enseanzas, este nuevo volumen LA AVENTURA VISIONARIA, Encanto y Sentido de la Ficcin, no tiene un formato unificado, un hilo conductor especfico, que gue el proceso de aprendizaje para el novel escritor o aspirante estudioso de la literatura y del proceso de creacin literaria. Son, en cambio, una serie de ensayos, acertadamente agrupados, sobre la novelstica internacional y nacional y, adems, entrevistas a grandes creadores de ficcin narrativa, en donde el lector debe de realizar el proceso analtico e intuitivo para sacar en claro

las claves conceptuales sobre la novela, como gnero, y sobre el proceso creador de la misma. Es decir, el aprendizaje conlleva el desentraamiento de esas ideas esenciales o conceptos claves, al respecto de lo planteado. Esto ltimo es el objetivo y fin de este trabajo, para beneficio de los apasionados lectores que se aventuren, con encanto y sentido, a beber de esta nueva fuente que nos regala el genio creador del Dr. Bruno Rosario Candelier. A travs del anlisis de la simpar novela Don Quijote de la Mancha, de Cervantes, Rosario Candelier nos da una de las claves sobre la aceptacin del gnero a nivel universal, cuando nos dice: El ser humano tiene dos vertientes la razn y el sueo, el sentido comn y el otro sentido. Y ms adelante agrega, Al parecer, esa dualidad de la condicin humana entre razn y sueo, entre realidad y fantasa, entre verdad y mito, que centra lo sustancial y lo trascendente o lo material y lo espiritual, es el enfoque clave y profundo, fundamental y simblico del Quijote (de la novela) y todo lo dems no sera ms que la ancdota con sus propias caractersticas de profundidad y alegora en las cuales estas dicotomas se escenifica y se desarrollan, como un proceso de mutacin e integracin, donde los personajes van hacia un intercambio de personalidad, igual como acontece en la experiencia humana cuando, a fuerza de fracasos, desventuras y dolores, la conciencia se inclina hacia el sentido para sobrevivir y, por efecto del mismo sueo, esa faceta de la tendencia humana se va modificando con los golpes de la realidad y que a falta de un ideal, por ausencia de una meta, se siente desamparada; pero cuando las condiciones no estropean esa visin fresca y luminosa de la vida, entonces, se inclina hacia la esperanza cifrada en lo trascendente. El autor evala lo que sucede en El Quijote, y a la vez en la aventura diaria del duro vivir de cualquier lector, y que refleja la novela, como gnero, de manera adecuada. Es la clave: la novela es un espejo de nuestro existir, con sus peripecias, en la que, al igual que en nuestras vidas, se entremezclan la ficcin y la realidad. Por eso ella, la novela, es el gnero por excelencia de este tiempo. Por otro lado, al enaltecer la universalidad de la obra de Cervantes, en el anlisis de Rosario Candelier, se reconoce tambin a toda la novela como gnero. Adems, y de manera particular, enaltece el realismo mgico como subgnero novelstico, surgido del vientre mismo de nuestras realidades hispano-americanas. Somos pueblos quijotescos, es decir, pueblos donde el elemento onrico, mtico y legendario, se sobrepone a la razn y al sentido comn y, como tal, como pueblos que estn desde hace siglos en esa etapa de vivencias pautadas por una mentalidad mgica que luego se conocera como una expresin peculiar de la narrativa latino-americana, conforme lo han ilustrado diversos autores en sus relatos de realismo mgico. Apoyado convenientemente, en Francisco Ayala, Amrico Castro, Vargas Llosa y el Quijote mismo, nos aborda de manera ejemplar dicha obra. Y al declarar que cada uno de nosotros es Quijote y Sancho a la vez, enarbola ambos personajes como smbolos de la condicin humana: dicotoma entre razn y espritu, sentido comn y esperanza, cotidianidad y sueo, realidad y mito. Tambin nos da otra clave de la importancia y aceptacin generalizada de la novela de Cervantes y que es perfectamente aplicable a toda buena novela: es una fuente de la cosmovisin de una filosofa, unos ideales y una cultura que hacen de la ficcin la confluencia de planteamientos sociales, psicolgicos,

antropolgicos, lingsticos y literarios a la luz de la historia, la mentalidad y la idiosincrasia del pueblo Fuente de intuiciones y hondura reflexiva, la novela es una veta de verdades de vida. Por ltimo, nos da las pautas para escribir adecuadamente una novela, cuando nos dice: La obra de Cervantes ha sido considerada modelo de narracin novelstica por su armona compositiva, con un lenguaje claro, variado, elegante; por la pureza expresiva derivada de la forma castiza del lenguaje y el buen gusto en sus giros y locuciones; por su belleza descriptiva con el rigor de los datos sensoriales y el consecuente encanto esttico Y luego de ponernos al mismo Don Quijote a referirnos que debemos escribir de lo nuestro, con gran juicio y maduro entendimiento y con toda la verdad (an ficcionando), nos resalta las reflexiones derivadas de profundas intuiciones y la vertiente humanizante de la ficcin. Todas condiciones imprescindibles para la buena novela. No fue casual que nos pusiera de primero, en esta obra, el ensayo sobre El Quijote, novela madre de nuestra lengua y biblia para nosotros, estudiosos y creadores hispanoparlantes. Tal vez ya tenemos las claves primordiales, pero tenemos que proseguir En el siguiente ensayo, donde nos refresca atinada y hondamente las caractersticas del Romanticismo, nos evala, a modo de vuelo de ave, la narrativa romntica y resalta el privilegio para los dominicanos que representa la novela del francs Alfonso Lamartine: Cristbal Coln; por narrar la destruccin del Fuerte de la navidad y parte de la vida aborigen relativa a estos hechos. Luego de esta inflexin en el vuelo, remonta en los vientos del realismo mgico y del realismo maravilloso para aclararnos sus diferencias, explicarnos como aplicarlos y destacar que son nuestros, salidos del Caribe y Centroamrica, expresiones de nuestra realidad; tan nuestros por ser precisamente, el maestro universal del cuento, Juan Bosch uno de sus precursores. En este acpite nos trasmite, claramente otras ideas conceptuales, cuando nos dice el autor: Tal vez por eso creo yo-, el Realismo mgico sea ms adecuado para cuentos y relatos mientras que el Realismo maravilloso lo sea para la novela. Y al final cuando nos dice, Y lo que es vlido para la obra literaria lo es para los hombres y mujeres que la inspiran. Para vivir se necesita una meta, una razn de ser, un ideal, un objetivo trascendente sin la cual no es posible la utopa; y sin utopa la vida pierde su mejor sentido. No es la voz directa del maestro la que nos habla? Tanto para la literatura y el quehacer creador, como para la vida. Adems, puntualizara atrevidamente, para remarcar ms esta ltima clave: sin utopa no habra novela. Entre las pginas 33 y 42, Bruno se regocija al tratar sobre una de sus obras preferidas, escrita por uno de sus autores favoritos: El pobre de Ass del inmenso Nikos Kazantzakis. Novela de corte mstico sobre la vida de Francisco de Ass, que marc un hito en la novelstica de su autor y en la narrativa mundial. Y, casi de inicio nos da, de sopetn, las cuatro dimensiones singulares, claves esenciales de una escritura: la apelacin, la sensibilidad, la concepcin y la cosmovisin del escritor. Estas son las que determinan, segn Rosario Candelier, el aporte intelectual de un escritor, por lo tanto, son parmetros cardinales para la buena escritura a lo largo y ancho de una carrera escritural; son en definitiva, las que determinaran el impacto real, en la literatura y la humanidad, del trabajo de vida de un autor. La apelacin, conjunto de ideas y actitudes que como llamado interior alientan o mueven su vocacin, intelectual o esttica, opera como fuerza o impulso para actuar y crear. La sensibilidad, gracia o facultad

que nos pone en sintona para la creacin artstica, conectndonos con el Universo que nos rodea y nos perfunde, nos permite la compenetracin sensorial, afectiva, intelectual, imaginativa y espiritual. Y es la que determina la empata por la naturaleza y el Cosmos, la atraccin por la belleza y el misterio. La concepcin, o sea el pensamiento, del autor, constituido por sus creencias, ideologas y cultura, sus ngeles y demonios en general, sublimizados, son la razn o argamasa para su escritura. Y, otra clave es, lo expresado por el mismo Kazantzakis, y transcrito por el Maestro: la responsabilidad ineludible del escritor. Una responsabilidad, aclaro, que va ms all de sus creencias, sus ideas, sus intereses y su Yo mismo, una responsabilidad frente a, y para con, la humanidad. Como amanuenses de la voz universal, como voz de los sin voz, como representantes de los dems, los escritores son forjadores de consciencias y moldeadores de generaciones; pudiendo, a veces, influenciar ms y determinar mayores cambios que gobernantes y ejrcitos, filsofos y pensadores. Por ltimo, un buen escritor, recoge y plasma el sentir de una poca, rea o grupo humano, y a la vez lo modifica, hasta sin saberlo. Esa es parte de la grandeza de la literatura, la ms influyente de todas las artes en el pensamiento humano. Solo nos resta tratar la Cosmovisin del escritor, que no es ms que la manera como cada cual ve e interpreta el mundo, y que le permite analizar y reconocer la realidad a partir de su propia existencia. Ella es personal y nica. Amerita formacin intelectual y capacidad reflexiva, nos agrega el maestro. Y opino, la segunda ms determinante que la primera, fruto del ejercicio de la intuicin y de la aplicacin permanente y adecuada de la contemplacin de todo cuanto acontece en nuestro entorno, interno y externo. El arte es un vehculo ideal, y en especial la literatura, para expresar o reflejar la cosmovisin de una persona. A travs de las manifestaciones artsticas, el sujeto plasma su representacin del mundo y sus valores. Los novelistas, nos da la clave el autor, suelen plasmar su cosmovisin a travs de la conducta de sus personajes, los cuales inconscientemente revelan facetas o rasgos del propio autor; a mi entender tambin mediante reflexiones del narrador y de intertextos en la narracin. La cosmovisin unida a la concepcin del escritor son las herramientas forjadoras de conciencias, que ya antes tcitamente cit. Y aqu, apuntalo mi declaracin con el parecer de Kazantzakis, ampliado por B. Rosario C., sobre la poesa, que hago tan mo: Entenda que la poesa, vale decir, la creacin mediante la palabra, tiene el poder de transmutar el sufrimiento humano. Aadir, tanto para el creador como para quien se identifica con la creacin, establecindose un vnculo humano singular, intemporal, annimo y silencioso, pero mgico e imperecedero. Del provechoso ensayo anterior pasamos a otro captulo de mucho vuelo, conceptual y de encanto y sentido, al cobijarse bajo la sombra alargada del slido y trascendente talento de un novelista ejemplar, el espaol Miguel Delibes. Aqu con denotado entusiasmo, el autor de La Aventura Visionaria, nos revela las claves que nos aporta su anlisis de la obra de Delibes. Y a manera de enseanza nos seala como gua: El hacer de la escritura un vehculo de la belleza literaria, el pensamiento edificante y el desarrollo de los valores trascendentes. La utilidad de la mstica cristiana como inspiracin en la obra de vida literaria. El uso del amor, los valores humanistas, la naturaleza y el sentido de lo viviente, como fundamento de la obra escritural.

La importancia de la novela como retrato de la vida cotidiana, por la proyeccin realista como visin humana del autor aceptando, cada cual, su sino, su destino, pero erigiendo con su realidad esttica un mundo ideal, alternativo y sugerente. Esta, para m, forma parte de la utilidad y grandeza eternas que la ficcin ejerce en los lectores. El valor que tiene lo local como inspiracin y la universalidad de toda obra de arte, aplicable para el resto de los dems, sin importar diferencia alguna. Por ltimo, la clave ms importante derivada del ejemplo de este escritor: La conciencia tica en la obra narrativa de un escritor. Esta, junto a su sentido esttico y espiritual, es la que torna su obra, y una obra cualquiera, en trascendente, desbordando los planos de la literatura y elevndose en el espacio-tiempo de lo no perecedero en lo humano.

El fillogo y gua criollo destaca otros aspectos de Delibes, pero por ya ser abordados anteriormente lo pasaremos por alto. Con la semblanza literaria de Carlos fuentes aborda los fundamentos de una trayectoria novelstica tambin ejemplar. El recin fallecido escritor mejicano es, y seguir siendo, un paradigma para los escritores y lectores a travs de los tiempos. En Fuentes l identifica, por lo transparente de dicha novelstica, lo que he podido reconocer como claves conceptuales tiles: -La importancia de la conciencia del origen, para un escritor, valorando todo lo concerniente a su vida, su infancia, su lugar y condicin natal, sus verdades como fuente para sus ficciones y su compromiso con la literatura. -Lo determinante que es el conocimiento pleno y la aceptacin de las distintas realidades del creador: la histrica, la lingstica, la social. Para, a partir de ellas, forjar las dems que constituyen el armazn de toda obra: la mgica, la utpica, la csmica, la esttica. La interrelacin que se verifica entre estas realidades para fraguar la realidad esttica de cada obra. Ya que de todas estas brota la fuente de la creatividad literaria. -El rol del novelista como recolector y registro lingstico, antropolgico y social, al auscultar su medio y verter en la obra las costumbres, el habla, el pensar de sus congneres en su poca. -El uso de la lengua viva como argamasa para la creacin literaria y, a su vez, la conciencia lingstica y literaria como fundamento de una buena novelstica, creando personajes que hablan y actan de manera coherente a su condicin social, psicolgica, histrica, intelectual, etc. - El conocimiento y la correcta aplicacin y uso de los recursos tcnicos y estilsticos para crear un acertado universo narrativo, verosmil, con sentido y encanto. - Y por ltimo la utilidad de la consagracin al trabajo literario, como clave para desarrollar todas las potencialidades y plasmar una slida obra que contribuya a la evolucin humanstica de nuestro mundo. Para finalizar el anlisis de la narrativa fornea se adentra en el mundo potico y narrativo de Juan Drago, escritor espaol de actualidad, pero poco mencionado por estos lares. La clave primordial que

identifico en este ensayo es la reconstruccin del pasado como vehculo y medio de sustento para una novela y, casi a seguidas, nos aborda, lo concerniente al fondo y trasfondo de una historia de ficcin. Y al respecto nos ensea que en las novelas de corte mstico siempre hay un trasfondo histrico. Nos hace hincapi en que somos producto de un pasado, expresin de una poca y de un pensar histrico y que nadie puede sustraerse a esos determinantes, pues nadie est aislado en el mundo. Nos declara visionariamente que en la medida en que la humanidad entienda el pasado y lo asuma, en esa misma medida nos entenderemos mejor y abordaremos el futuro de manera ms correcta. Segn mi criterio y saber, he ah la grandeza y utilidad de la novela como medio de retrotraernos al pasado, analizarlo, llenar los huecos que ha dejado la historia, todo esto con una mirada humanizada, clida, ms cercana a las posibles motivaciones que provocaron el accionar de sus protagonistas. Esto lo logra la ficcin en base a la intuicin y el conocimiento de la verdad histrica y el proceder humano. Todo tiene un valor y un sentido y toda expresin encarna un significado. Tarea de la metafsica es la bsqueda del sentido y meta de la mstica es darle sentido a la vida, a lo que hacemos o queremos nos declara el autor, en su aventura y luego, de forma ms directa, nos da la clave: Como creacin esttica fundada en el lenguaje, la Literatura ayuda a interpretar cuanto el hombre es capaz de concebir.

El periplo por las aguas novelsticas internacionales toca su fin, la nave exploradora del exgeta mocano, con su fuerte casco de intuicin y sus velas filolgicas, sus cables hermenuticos y sus caones estilsticos, dirige su potente quilla hacia aguas territoriales criollas; da un giro a estribor y con el mismo impulso que le dan los vientos cruza el atlntico, como sus ancestros que cargados de una lengua, otrora extraa, nos compensaron de sus desmanes y desbarajustes fruto de sus ambiciones; ahora esta nueva nao viene cargada de importantes claves conceptuales e ideas y recomendaciones para los novelistas y estudiosos de la literatura; se allega, con entusiasmo, a las azulinas aguas del mar de los sargazos, y se avizora ya desde las costas quisqueyanas a este explorador visionario, que cual quijote, emprendi una de las ms excitantes aventuras de su vida, ponernos a la mano el Encanto y Sentido de la Ficcin. Esperemos a descubrir qu le aguarda en esta mgica tierra de poetas y novelistas, de ciguapas y solenodontes, donde, como analista, yo ser su gua para podar los bosques encantados de su obra y develar las claves sumergidas en estos valles y montaas del lar patrio de la ficcin nacional. La aventura no ha terminado, ahora comienza otra excitante parte

Luego de navegar por una parte seera de la novelstica mundial y extraer de ella importantsimas e ilustrativas claves conceptuales sobre la narrativa y el quehacer novelstico, el autor, en la Aventura Visionaria, prosigue a desentraar el encanto y sentido de la ficcin criolla. Y para iniciar se va al pasado, para venir desde l al presente, arando el terreno cultivado por los creadores nuestros. Desembarca por las costas del otrora cacicazgo del poderoso Cayacoa, en los inicios de nuestra vida republicana, para comenzar por los orgenes de nuestra novelstica. Analiza entonces La fantasma de Higey, hasta ahora, probablemente, la primera novela dominicana publicada por un escritor nativo Francisco Javier ngulo Guridi. Y resaltando los aportes del insigne criollo en la primavera de nuestra

literatura, expone la naturaleza del tema de la obra: el accionar, con sus consecuencias, de los piratas en esa parte de la isla, contada a travs de una historia de amor poco comn. La clave inicial que identifico es que el tema de la piratera, tan bien explotado en la literatura, la televisin y el cine por creadores de otras tierras, ha sido lastimosamente desaprovechado por nuestros ciegos escritores, que no han sabido reconocer y aprovechar esa vertiente de la realidad histrica nuestra que soporta tanto para la creatividad ficcional, por las vetas de aventura, romance, violencia y maldad que trae envueltas. Y, desde la obra de ngulo Guridi, no es hasta hace das que Emilia Pereyra, vuelve el rostro hacia el pasado y a son de El grito del tambor nos recuerda que Debemos echar una mirada crtica al pasado para mejorar el presente. Para m esta es una de las principales claves conceptuales que boyan en el mar surcado por el maestro. Creo que los dominicanos debimos ser expertos en el tema de la piratera, ya que expoli nuestros inicios como pueblo y estimul parte de nuestra (de)formacin como nacin, mas como parece que uno de los propsitos de la memoria es olvidar, histricamente hemos olvidado esta porcin de nuestra colonialidad. Si me equivoco, contstenme: Cuntas novelas, relatos, cuentos o anlisis ensaysticos, histricos, etc., sobre el tema han surgido de nuestros creadores, investigadores, historiadores o poetas? Pero, prosigamos desentraando las claves conceptuales arrojadas en la trayectoria de la nao de Rosario Candelier al surcar las aguas de La fantasma de Higey: -Es una noveleta (por su extensin), de carcter romntico, por el predominio de los sentimientos (frente a la naturaleza, la idealizacin de la mujer y el amor, y la nostalgia y melancola que tien el texto); y fue escrita con la tcnica de los cuentos tradicionales, es decir, pasando de un tema a otro en el relato, con cierta presteza. -El recurso de la incorporacin de coplas del folclore en el relato. A eso hoy le llamamos intertextos. El uso de varios narradores (un omnisciente y un testigo) a lo largo del relato. La aplicacin del uso del preludio trgico, conocido desde la Ilada del gran Homero. Y, como ltima clave en relacin a lo tcnico, la vertiente fantstica de esta obra, debido a que est fundamentada en una leyenda histrica criolla, que era transmitida oralmente por el pueblo y que le fue contada por un ancestro al autor, esto es fruto y gracia de la funcin vicaria de la memoria colectiva de ese conglomerado en l. Esto contrasta, segn el autor, con la trayectoria realista de nuestra novela. -Adems, expone las races cubanas de la novelstica criolla, dada la carencia de tradicin nativa al respecto y la vivencia literaria, cultural y cotidiana del autor de la obra en la vecina isla.

De aqu ascendemos en el tiempo por una escalera construida por Ada Cartagena Portalatn en 1975. Y nos presenta la que l considera es una de las novelas ms cultas de nuestro lar, elaborada por el acertado entretejimiento o engarce de cuatro historias con otras tantas implicaciones interrelacionadas entre s: La historia del caso Swain, el relato del viaje de la autora a Grecia, el mito de Electra y la crtica de la realidad criolla (socio-poltica) del momento. Todo esto abordado, analizado y ficcionado por el genio creativo de una Ada, que se estrenaba en las lides novelsticas, con un componente adicional las reflexiones metanovelsticas, es decir el reflexionar sobre el quehacer del novelar. Acaso no es esta una

clave conceptual del buen novelar? Sabemos que una novela no es el relato nico, plano, seco de una historia personal, real o ficticia; sino esa historia entrelazada, como se da en la realidad, con tantas otras vidas y tantas otras vertientes de esa o de tantas otras realidades como sea posible. Y en eso radica la maestra del buen narrador, engarzar adecuadamente todo para crear un mundo, verosmil, congruente, agradable, para que sea posible, humano, aceptado por el lector en sus adentros. Y mucho mejor si adems nos aporta consideraciones adicionales sobre el mundo de la novela en s. Desde el punto de vista tcnico, hay elementos interesantes que resaltar: -La acertada superposicin de historias, de distintos orgenes y naturalezas: una experiencia personal real (el viaje de la autora a Grecia) con otras de carcter real o ficticio, pero ajena a la autora (la historia de Swain) y la historia de Electra, el mito griego antiguo. Todo esto entremezclado con situaciones autctonas, provenientes del ambiente urbano y rural dominicanos. -El valor simblico del ttulo. La utilizacin de los procedimientos de contraposicin narrativa, de fusin de historias, del uso de la tcnica de distensin o anticipacin en el relato y del uso de lo que hoy llamamos intertextos, que Rosario Candelier llama, en 1976, insercin de cartas, postales, tarjetas. Tambin la aplicacin del monlogo interior y la corriente de consciencia, as como alteraciones sintcticas con diferentes fines, desde el punto de vista literario, entre otros recursos utilizados. En fin, transcribir el juicio expresado por el autor, en relacin a lo logrado por Ada Cartagena Portalatn, con Escalera para Electra, introduce en Santo Domingo las nuevas tcnicas novelsticas y su obra incorpora las corrientes novelsticas contemporneas a la literatura mundial.

Luego pasa a analizar la novela El oro y la paz, del genio que fue Juan Bosch Gavio. Y en el epgrafe mismo del captulo encontramos la primera clave conceptual sobre la novela, expresada de los labios del mismo Bosch, que adaptar como sigue: -En la novela hay que pintar una sociedad movindose, personajes que interactan con el ambiente, transformndose unos a otros, entre s. Debe haber una dinmica que envuelva los personajes y el ambiente. La segunda clave, en importancia, es la necesidad de que el autor conozca el ambiente, el medio, el pueblo, sobre el que novela. De igual modo que se tenga una valoracin humana de la realidad. Un interesante anlisis de Bruno Rosario Candelier es la identificacin de los distintos planos narrativos en el estrato bsico de lo narrado. Para m, clave importantsima a la hora de disear una novela y que ella no sea solo fruto de la inspiracin narrativa. Otra clave, identificada es el propsito o la intencin del autor al manejar el tema. Y para ilustrarnos mejor, refiere las dos perspectivas crticas: la flaubertiana y la brechtiana. En la primera el narrador debe ser impersonal y dejar a los personajes que acten, en la segunda, que es la utilizada por Bosch en la obra en cuestin, el narrador interviene por sobre los personajes, emitiendo juicios, valoraciones, etc.,

con una intencin determinada, en el caso analizado, un fin didctico y moralizante. La intensidad argumental aqu es combinada con expresiones directas, discursos indirectos y dilogos caracterizadores. Estos recursos tcnicos son vlidos desde este punto de vista, dado el fin perseguido por el autor. Otras consideraciones menores, a mi juicio, afloran en la bsqueda de claves conceptuales, pero al ser ya expuestas, en el anlisis de otras obras, la obviaremos ahora. Al proseguir nuestra travesa, en la nao exploradora del autor, nos adentramos en las Frondas alucinantes de Alfredo Fernndez Sim, obra publicada en 1973, pero escrita por una experiencia personal impactante, cuando entre 1959 y 1961 tuvo que huir de las garras del trujillato, internndose en la selva del Per. Por esta obra, de carcter vivencial y testimonial, Rosario Candelier nos da unas claves o coordenadas para calificar como novela una obra literaria: 1. El cuestionamiento de la sociedad para contradecir la realidad nefasta o rechazar lo que afecta negativamente a un pueblo. 2. Contribuir mediante la ficcin, al avance humano, auspiciando un mundo alternativo y ejemplar en oposicin al mundo real que la ficcin rechaza. 3. Producir una transformacin en el pensamiento, la conducta o la sensibilidad del personaje que sufre la realidad nefasta y que anhela un mundo mejor o al menos desea superar las condiciones negativas que le afectan. Y, por si se cuestionaran estos criterios sobre la novela como gnero, a seguidas el autor pasa a remachar lo dicho en base a lo ya publicado por l, cuando nos recuerda: En mi obra Tendencias de la Novela Dominicana (1988) sostengo el criterio de que la novela es una contrapuesta fictiva a los problemas reales, los conflictos existenciales y las confrontaciones que la motivan. Pudisemos disentir o debatir estos criterios a la luz de otros planteamientos tericos pero, lo que es incuestionable, a mi juicio, para los fines de lugar, es que estas coordenadas son claves conceptuales muy tiles y prcticas al analizar el cmo novelar. Del anlisis de El Testimonio, del acadmico Ramn Emilio Reyes, extraemos como claves: 1. Que es indispensable, para el novelista, un profundo conocimiento sobre la naturaleza humana, para que se puedan caracterizar los personajes, tejer historias, narrar hechos protagonizados por hombre y mujeres, plasmar una visin del mundo, en fin, dira yo, acuar un mundo ficticio, pero verosmil, que sea til al resto de la humanidad. Es que la novela es eminentemente humana, sin dudas, la ms humana de todos los gneros literarios y quizs de todas las dems expresiones artsticas conocidas. Es por eso, que muchos autores consideran que la novela es un gnero propio de la madurez de un autor. 2. Que, de todo lo anterior expresado, la ms importante virtud narrativa de los buenos novelistas es la capacidad de la caracterizacin de los personajes, diseando un perfil fsico, psicolgico y

conductual. Es decir, el inventar personajes que tengan vida propia, actuando, hablando, pensando y reflexionando acertadamente, segn la trama y el argumento del mundo de ficcin creado. Es que la novela, reitero, es eminentemente humana y si no se logra esto no hay posibilidad de una creacin que cale en la mente y el imaginario de los lectores. 3. La importancia de la introspeccin psicolgica en la novela, a travs de la auscultacin de los personajes; ya que esto sirve como espejo al lector, para (re)valorarse a s mismo y a los dems. 4. Y, por ltimo, la posibilidad de que la obra no sea un simple novelar, yendo ms all con un profundo contenido edificante y luminoso y, por tanto, hermoso y esperanzador, con una cosmovisin espiritual que da sentido y trascendencia a la ficcin.

Ahora nos sumergimos en un rico e intrincado mundo novelado a partir de la realidad histrica, pero envueltos con las fabulaciones de un maestro de la lengua: Carlos Esteban Deive. Y como muy bien juzga todo el encanto y el sentido de Las Devastaciones, el exgeta mocano pone todo su empeo en desentraarnos los intrngulis de esa magna obra. Nos deja en claro: La importancia de la slida investigacin sociocultural, histrica y lingstica que fundamenta a la obra de ficcin, como base de todo el novelado. A mi parecer esto acrecienta el valor humano de cualquier novela de carcter histrico, o en base a ella, como forma de explicar y entender el pasado y a nuestros ancestros, que es, a la vez, una forma de conocernos a nosotros mismos, es decir saber el por qu somos como somos. Resalta la maestra del uso de los distintos lenguajes utilizados, acorde con los personajes, su poca y su nivel sociolingstico. Destaca con profundo conocimiento, como fillogo que es, que hay una acertada aplicacin en las variantes de lenguaje usado por el autor de acuerdo a variantes diatpicas, distrticas y diafsicas. Siendo la obra un verdadero registro de estados de lengua del espaol hablado en el Santo Domingo colonial, para 1605-1606. Al respecto comento que la novela es una obra literaria, forjada con la lengua y es menester conocerla para poder labrar arte con ella y es precisamente esta una de las ms importantes funciones de la novela a posteriori: ser un documento epocal que registra las maneras de ser, pensar, hablar de los actantes en un tiempo de la historia. Quien no conozca las yerbas que no pretenda ser curandero. Y adems de citarnos el acertado uso de las tcnicas narrativas, resalta la excelente capacidad de fabulacin de su creador, quien con su imaginacin ficciona verosmilmente a partir del conocimiento de la realidad histrica, logrando recrear una historia con vida propia, que ajustada a la verdad real, va ms all, describiendo la dinmica existencial de la colonia, con sus razones y sus por qu, con sus por tanto y sus por eso, llenando con acierto los mltiples huecos que nos ha dejado la Historia. Esto solo lo logran los grandes narradores con conocimiento pleno de la historia y de la veleidosa naturaleza humana.

De dicha obra pasamos a la novela de Manuel Mora Serrano Goeza, en la que el autor construye una historia y un mundo ficticio, utpico, en base a las tradiciones criollas, especficamente sobre el conocido mito de la ciguapa. En ella Mora novela con el uso de la tcnica de narracin escnica, o sea, una relacin de historias concatenadas por medio de cuadros o escenas en los que los actantes desarrollan sus acciones sin la intervencin del narrador. Sera una obra intermedia entre la novela y el drama teatral. Por otro lado, adems del valor de novelar sobre un mito criollo, clave til para el oficio, est la acertada fusin de dicho mito con las costumbres campesinas de la poca para la ms completa ficcin sobre dicha leyenda que, segn Rosario Candelier, se haya escrito. Del anlisis de La mosca soldado de Marcio Veloz Maggiolo, a poco leer reconocemos tres claves conceptuales: 1. La memoria vicaria como fuente para el novelar. 2. La utilidad de la ensoacin potica como argamasa para construir la ficcin narrativa. 3. Y el uso de lo cientfico, ms all de su fin natural, como materia prima de una novela. Al respecto, se me ocurre fundir los comentarios sobre las tres claves arriba identificadas: Las fronteras entre ciencia y mito, leyendas y realidades, son a veces tan etreas y difusas que es fcil pasar de un terreno al otro, hasta sin quererlo. Por otro lado, si consideramos que tanto la ciencia como la novela, como gnero, persiguen la bsqueda de la verdad, una la exacta y la otra la utpica, ideal, pero ms humana, y que la misma ciencia primero fue mito, duda o verdad ignorada, es entonces entendible que la realidad fsica pueda ser compaginada con la imaginaria, dando lugar a una realidad nueva. Ya es sabido que la novela se alimenta y surge de cualquier cosa: Historia, mito, creencia, imaginacin, cotidianidad, etc., por eso es totalmente plausible que ella brote tambin de la ciencia.

Nos restan cinco destinos en este periplo por la novelstica criolla. Ya hemos superado muchas colinas, valles y playas en la narrativa semiinsular quisqueyana. Dejamos la nao en un puerto, al otro lado de la isla y ahora nos aventuramos al corazn del Cibao, en medio de la exuberancia tropical de esta bella regin en busca de El rastro de Can, de Rosa Julia Vargas. Y del escrutinio de dicha obra, escogemos un concepto como clave: El rostro de Can pone de manifiesto que la novela, como gnero literario, ha sido y ser siempre un reto de aventuras y pasiones en la que el narrador canaliza sus obsesiones y proyectos, comunicando su visin de las cosas. Prosiguiendo en este largo viaje, descubrimos El sol secreto de Ofelia Berrido, concebido como un diario ntimo, con gran carga de introspeccin psicolgica y metafsica. Novela que nos trasporta al centro mismo de la mente de una mujer, de una manera testimonial, espiritual y vivencial. De ella es menester incluir como clave la afirmacin de la propia Ofelia Berrido, y transcrita por su importancia y valor: Aunque en el momento de creacin el escritor se mueve en un mundo fsico, es el mundo de los sentimientos, de lo espiritual y del alma lo que lo impulsa y es de ah de donde surge el

producto final. Que quede claro, que luego de armarnos de datos histricos, legendarios, mticos, y de beber de la cotidianidad, de nuestra imaginacin, de nuestras distintas realidades que nos conforman, es menester realizar ese proceso de introspeccin, mental y espiritual, para lograr acuar un producto narrativo ficticio con valor real en el mbito humano. Esa es la diferencia clave entre una literatura ligera light- y una literatura con poder de incidir en la existencia de los dems y transformarlos, trascendiendo los planos de verdad y de ficcin.

De aqu saltamos a la importante labor novelstica desarrollada por Manuel Salvador Gautier, a quien el autor le dedica dos extensos captulos: uno sobre la obra El asesino de las Lluvias y el otro sobre los fundamentos de su novelar. En el primero, en las tres lneas iniciales surge una clave: En una novela hay una expresin de la realidad real y de la realidad esttica, integrada a la realidad ficticia articulada. Eso es lo que hace, a mi juicio, que la novela como gnero sea aplicable y entendible, y por lo tanto aceptada, ms que cualquier otro gnero literario. Otra clave: Toda novela que indague sobre el sentido profundo de las cosas, de la vida o del mundo tiene un carcter metafsico. De esta clave se desprende otra, la que identifico como rol del novelista: El autor tiene la posibilidad de transferir a travs de la narracin su posicin ante la vida y los valores sociales, axiolgicos o espirituales que conforman su cosmovisin. Los escritores, y mucho ms los novelistas, se convierten en la voz de los dems, de su poca, de su pueblos y a veces, ms all de estos, de varias pocas, de muchos pueblos y hasta de casi la humanidad completa, si logran captar y hacer suyos los reclamos, los sentires y anhelos de los dems. Tercera clave, identificada en Gautier como caracterstica, importantsima para todo novelista: poseer una sensibilidad abierta, fecunda y porosa hacia todo lo existente y sentirse partcipe del sentir de los dems. Amplio que a pesar de que la literatura se realiza en solitario, en el silencio y la tranquilidad, el escritor, en general, no puede estar aislado, de espaldas a la realidad social, econmica y cultural que le rodea, desconociendo su poca y su acontecer cotidiano y como este evoluciona y afecta a todo lo viviente. Es obligatorio que este sea permeable a todo cuanto acontece, pues esta es la fuente que alimentar su imaginacin, sus reflexiones y es su vnculo para con el mundo. Nos dice BRC, la novela es el canal mediante el cual el autor encauza su insatisfaccin con la realidad, contra lo que se rebela creativamente en el mbito de la ficcin. Por lo antes dicho es necesario que todo escritor desarrolle una conciencia plena (y esto es otra clave); una conciencia en tres vertientes: esttica, csmica y metafsica. Esto le permitir ser un contemplador de la realidad, reconociendo la belleza, por medio de los sentidos, la esencia comn con los dems vivientes y tener empata con ellos y reconocer y valorar la realidad de lo trascendente, teniendo atraccin por la verdad y el misterio, reconociendo a Ser Supremo como creador de todo lo existente(BRC). Del segundo captulo sobre la obra de Gautier identifico la funcin crtica de la novela. Esta se basa en que ella tiene la obligacin de mirar la realidad y repudiar lo inadecuado, condenar lo injusto, objetar

las discriminaciones, proponiendo la alternativa: el mundo ficticio que conlleve a la reflexin de los lectores. Por eso es que todo novelista debe tener vocacin de mito, nos dice Rosario Candelier. Avanzando en el anlisis surge una de las claves ms importantes para la creacin novelstica: los cuatro ejes de dicha creacin, el del punto de vista (de los personajes), el de la perspectiva de la narracin de un hecho (relativa al enfoque segn posicin de clase o conceptual de quien lo narra), el de la narracin fictiva (segn se narre algo real o algo ficticio) y por ltimo el de las leyes novelsticas que fundan la narrativa de ficcin. Estas ltimas, aclara BRC, pueden no ser conocidas por muchos narradores pero son aplicadas de manera inconsciente por los buenos novelistas, en virtud de su sensibilidad y talento para escribir ese determinado gnero literario. Finalmente, y es otra clave, la importancia de conocer la tradicin novelstica, mundial, hispnica y nacional, como modelos de tcnicas, principios de creacin y recursos narrativos, como referente histrico y como fuente de inspiracin. Sobre esto teoriza el autor acuando una trada conceptual: El influjo de la supervivencia del pasado en el presente, en cuya virtud se infiere el principio mitolgico de que lo que acontece una vez vuelve a repetirse; el efecto del dique interior de la realidad esttica, en cuya virtud se aduce el principio antropolgico de que lo que causa angustia o dolor produce deseo de escape o sublimacin, y, por ltimo, el impacto del fuero moral de la conciencia csmica, en cuya virtud se crea el principio cosmolgico de que lo que degenera la condicin humana postula la recreacin de actitudes alternativas contrapuestas.

De aqu volamos en la excelsa pluma del autor, para explorar algo nuevo: una novelastra. Novela, noveleta o novelastra, el empeo de un escritor es encontrar un medio para transmitir sus ideas y pensamientos, haciendo ficcin con todo lo que tenga a la mano. Eso hace Federico Henrquez Gratereaux, cuando acua, con su mentalidad de pensador y ensayista, verter todo su saber en una manera distinta de novelar, y surge un hbrido, al que le llama novelastra cuya caracterstica principal es que hace del pensamiento el tema argumental, al asumir el concepto ideolgico como ncleo del novelar, buscndole sentido a todo cuanto acontece, haciendo referencia a la dimensin oculta y entraable en lo existente. As procura explicar la razn profunda del proceder humano, a lo largo de la historia, reflexionando sobre la conducta del hombre, a travs de personajes que comentan y analizan los hechos y de la voz omnisciente del narrador, que como gua, encauza todo el proceso. De esta manera logra una singular obra, nos dice Rosario Candelier, que alterna y fusiona narracin, intuicin y reflexin, enfoca la tragedia y el dolor que han sembrado la poltica y las ideologas a lo largo del siglo XX, tema central de todo el relato. La obra Ubre de novelastra es un interesante estudio analtico de los hechos sociogrficos del ms convulso de los siglos, en el que la narracin se supedita al discurrir del pensamiento del autor, en vez de la accin de los personajes.

Si se puede novelar con los hechos del pasado tambin se hace con el presente, con el discurrir de la cotidianidad actual, que la mayora la mira sin reparar en ella y sin ver la fuente de inspiracin para un

avezado contemplador de la realidad, ms, mucho ms si se posa sobre una sociedad que parece no ser escuchada en sus reclamos y sus necesidades. Eso es lo que hace Emilia Pereira en Cctel con frenes. Ella repara en los desposedos, los miserables nuestros de hoy, y realiza un acertado fotograma social y epocal, nos dice BRC, similar a una pelcula, al exponer, digo yo, los personajes de ficcin, como reflejos fieles de la realidad de donde fueron sacados. Esta es una muestra ms de la funcin social de la literatura, y de la novela en particular, exponer una problemtica, una insatisfaccin, una injusticia, oculta a los ojos de los dems, por su insensibilidad, enaltecida estticamente por la imaginacin y el genio creador de un artista, para que conmueva los cimientos de los dems.

Bueno, ya arribamos al final de este periplo y, como en la vida misma, al final nos esperar siempre una tumba. Tumba que puede ser etrea, hecha de olas, de algas y cieno, armada sobre los vientos, conocida o desconocida por los dems, en la solemnidad del bosque a merced de las estrellas o adornada de flores y ornamentada en mrmoles y honores. O simplemente una tumba vaca, como recuerdo espurio de la existencia efmera, pero real, de alguien que agot su vivir en esta estancia. De pie, ante La tumba vaca fruto de la ficticia labor de Arnaldo Espaillat Cabral, descubramos las claves que puede albergar la mirada exhaustiva y cuidadosa del exgeta Bruno Rosario Candelier, al concluir esta embrujante y visionaria aventura que con encanto y sentido hemos perpetrado por la ficcin mayor. Dicha obra es un relato de trasfondo histrico y sociopoltico, en el que su autor, a modo de vicario, nos cuenta de manera muy bien lograda, un secreto familiar de repercusiones nacionales. De ella nos dice, Rosario Candelier, mediante los artificios compositivos de la novela tradicional diestramente manejados (narrador omnisciente, narracin cronolgica, narracin en tercera persona, imbricacin de realidad y ficcin, etc.). A esto podemos aadir: En cuanto a la segunda faceta, aprecio el empleo correcto y ejemplar de la lengua, hecho que se manifiesta mediante: 1. El uso preciso de un lxico culto y apropiado. 2. El manejo adecuado de la sintaxis de la lengua. 3. Y el pertinente tratamiento de la expresin con estilo de la lengua afn al nivel intelectual de sus locutores y parlamentos. Luego continua dicindonos: En el aspecto estilstico, esta novela presenta dos rasgos notables: por un lado, el uso de la adjetivacin oportuna, reiterada y sugeridora, un rasgo del buen hablante que conoce su lengua. Y con relacin al empleo de verbos y sustantivos, quiero ponderar el uso de las palabras de castizo abolengo, lo que refleja la sensibilidad lingstica del autor al curcutear en las races idiomticas de nuestra lengua. Otro aspecto reconocido por BRC, en el interior de La Tumba vaca, de Arnaldo Espaillat Cabral, son: el aliento telrico, el sentimiento patritico y la apelacin progresista del autor. Finalmente, el autor concluye con tres aspectos claves: 1. El sentido simblico de la obra, desde su ttulo hasta el desenvolvimiento de la trama, ya que el devenir mismo histrico que aborda la novela, nos desnuda las frustraciones sucesivas en relacin a la poltica verncula y a los hechos de nuestra historia.

2. El rol, relevante de la mujer, ya que los personajes femeninos, no obstante de ser secundarios aportan una significativa parte en el desenvolvimiento de los hechos y compensan la falta de ideales en muchos de los personajes principales de la obra. 3. Y, por ltimo, el sentido de la nostalgia, al realizar un viaje hacia el pasado, con todas las peripecias, el encanto hacia paisajes, costumbres y tradiciones dominicanas de antao. Esto resalta su actitud nacionalista del autor.

Me permit no abordar el anlisis a la novela del autor El sueo era Cipango, por ser de la autora de Luce Lpez-Baralt, siendo, como es, el inters de conocer y analizar la funcin analtica de Bruno Rosario Candelier sobre las novelas y adems, que por el estilo de la destacada ensayista puertoriquea, romperamos con la lnea de abordaje diseada para este trabajo.

De colofn, quiero expresar que, a pesar de la extensin del presente anlisis y de que pueda resultar en parte algo reiterativo, repetitivo y redundante, cosa que intent evitar al mximo, creo que era menester abarcar todos los juicios identificados como posibles claves conceptuales al respecto, atrapando as la mnima cosa que pudiera edificar a los lectores sobre la novela y el arte de construirla, a travs de la exegtica labor de aos plasmada en La Aventura Visionaria, Encanto y sentido de la Ficcin. A mi juicio, esta obra logra su cometido, en demasa, ya que todo el que se acerque a ella quedar cautivado y edificado sobre lo que es la novela, su rol cognoscitivo, sus aportes a la conformacin de una conciencia social y como ella surge del interior del alma humana, luego de beber ella, de las entraas del devenir de la humanidad. Por ltimo, en dicha obra, lateralmente se puede evaluar, en parte, la evolucin del estilo y el pensamiento ensaystico de su autor, al estar constituido por escritos de distintas pocas a lo largo de su aquilatada carrera escritural. Hemos agotado un largo y afanoso viaje, nuestras naves estn repletas de tesoros, del viejo y nuevo mundo; ahora la nao del exgeta y fillogo se cabecea satisfecha, mecida por las olas en su puerto, s que su capitn no est durmiendo, sino que planifica la prxima travesa, hacia los nuevos destinos a los que dirigir su inquieta quilla.