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5
NUEVA POCA AO IX
15 DE ENERO DE 2014
!"!
Cine como deporte
extremo
Vctor Bentez
De subastas y pblicos
Omar Gasca
El cronista homrico: Pedro Septin, El Mago
Conde de Saint Germain
El presupuesto
cultural para
Veracruz
Josu Castillo
! 15 de enero de 2014
15 de enero de 2014 !
Director General:
Jos Homero
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1"(2$(34%#"- 5%'"(6("'4#*$%"& &$7("
*%'"(6("'4#*$%"&, Ao IX No. 191, 15 de enero
de 2014, es una publicacin quincenal
editada por Jos Homero Hernndez
Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo
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nmero se termin de imprimir el 15
de enero de 2014 con un tiraje de 5,000
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Las opiniones expresadas por los autores
no necesariamente reflejan la postura del
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Prohibida la reproduccin total o parcial
de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos
Homero Hernndez Alvarado.
ESOS ARTISTAS Y AFICIONADOS AL ARTE CUYA
PRINCIPAL APORTACIN A LA CAUSA DE LA
BELLEZA INTELECTUAL RESIDE EN PERMANECER
PARCIAL O TOTALMENTE BORRACHOS VARIAS
HORAS DEL DA.
ALDOUS HUXLEY
No. 191 Segunda poca, Ao 9
Para este ao se programa la construccin de casas de la cultura,
museos, un complejo cultural en Xalapa, as como la rehabilitacin
de murales, teatros y bibliotecas. Para un panorama ms claro de
lo que nos espera este ao, Josu Castillo se ha dado a la tarea
de desglosar, en la medida de lo posible, el presupuesto que ser
asignado para proyectos culturales en nuestro estado.
!"#$%!%#$&' )%*&%"+*
,# -#"+)"%. /012
JOSU CASTILLO
15 de enero de 2014 !
P
ara este ao se programa la construccin de casas de la
cultura, museos, un complejo cultural en Xalapa, as co-
mo la rehabilitacin de murales, teatros y bibliotecas, esto
adems de la continuacin de los programas culturales de
base del Instituto Veracruzano de Cultura, como son las
becas para creadores en los estados. He aqu el panorama de lo que
se estipula en el mbito cultural para Veracruz.
El pasado 12 de diciembre, con 29 votos a favor, 10 en contra
y una abstencin, fue aprobado por la LXII legislatura del Congre-
so del Estado de Veracruz el Presupuesto de Egresos 2014, el cual
contempla una erogacin total de 94 mil 972 millones de pesos. De
dicho presupuesto, se destinar el 76.6 por ciento a desarrollo social
(es decir, 48 mil 999 millones de pesos), rubro que, se nos ha dicho
hasta el cansancio, ser la prioridad para el gobierno durante este
ao. El Poder Ejecutivo ejercer 42 mil 19 millones 600 mil pesos,
mientras que a los poderes Legislativo y Judicial les correspondern
577 millones de pesos y mil 500 millones de pesos respectivamente.
Debido a que vivimos en un pas centralista, no nos sorprende que
el dictamen del Presupuesto de Egresos establece que el 85,3 por
ciento de ste est conformado por aportaciones de la federacin,
mientras que slo el 10,6 por ciento corresponde a ingresos propios
del Gobierno del estado de Veracruz, derivados estos de la gestin
administrativa y recaudatoria directa; el 4.1 por ciento restante est
conformado por disponibilidades de ejercicios anteriores.
Para la Secretara de Turismo y Cultura, encabezada por Harry
Grappa Guzmn y de la cual depende el Instituto Veracruzano de
Cultura, sern destinados 96 millones 100 mil pesos; mientras que
para las dependencias de la Administracin Pblica Estatal que inte-
gran la clasificacin de Turismo y Cultura se destinarn 238 millones
de pesos para su operacin.
Teatro Solleiro, Huatusco, Veracruz
Palacio municipal de Orizaba, Veracruz
A LA 4

EL DILETONTO
LA CULTURA
DEL PRESUPUESTO
E
n 2014 Veracruz recibir de la fe-
deracin una suma billonaria: 4
billones de pesos. El tope histrico
atae, claro est, a la realizacin de los
Juegos Centroamericanos y del Caribe.
Esta obra consumir la mayor parte del
recurso asignado; otra parte significati-
va se destinar a programas sociales.
Sin embargo, una parte importante del
presupuesto se destina al mbito cul-
tural, sin que los criterios de manejo
sean transparentes en una entidad cuyas
instituciones de cultura y sus creadores
sobreviven en condiciones de pobreza.
En el proyecto de presupuesto de
egresos de la federacin para el ejerci-
cio fiscal 2014 se etiquetaron 13, 746.4
millones de pesos en el rubro Cultura;
monto igual al que se ejerci en 2013.
El poder Legislativo permiti una am-
pliacin con lo que el presupuesto total
ser de 18, 347. 7 millones, de los cuales
1,867.8 sern ejercidos por el Conaculta
y 2,728.5 millones a travs del Ramo 23.
Cmo se distribuye ? En el caso de
Veracruz, este subsidio se divide en pro-
yectos de edificacin de infraestructura
cultural el anunciado complejo cultural
de Xalapa, remozamiento de los edifi-
cios del patrimonio histrico Casa de
la Cultura de Crdoba, teatro Solleiro
de Huatusco, rescate del mural de Jos
Clemente Orozco en Orizaba y por
supuesto servir para continuar con la
directriz de reducir la riqueza cultural
de Veracruz a variedad turstica. Las
propias autoridades han insistido en que
2014 ser el ao del turismo cultural
!"#$" &
!"#$"%&'() +),) -.. /'(&%,'0
2 millones 900 mil pesos
1'2&,% 3' $)0 4,&'0 52367'2)0
4 millones 900 mil pesos
8'9)#"$"&)(":2 ; '<="+)>"'2&%
3'$ ?=0'% @'%3%,% 1)2%
403 mil pesos
Presupuesto federal
Casi un mes antes la Cmara de Diputados aprob por
441 votos a favor, 26 en contra y cuatro abstenciones el Pre-
supuesto de Egresos de la Federacin 2014, que dentro de
sus programas del Ramo 23, bajo el rubro de Otras provi-
siones econmicas, contiene el Fondo de Cultura, que cuen-
ta con 2 mil 728 millones 525 mil 258 pesos, de los cuales
se asign para Proyectos Estatales del Estado de Veracruz 8
millones 203 mil pesos, desglosados de la manera en que se
clasifica en la TABLA 1.
Mientras que para proyectos municipales se tiene con-
templados 2 mil 112 millones 093 mil 418 pesos, de los cuales
han sido asignados para el estado de Veracruz 57 millones
451 mil 123, desglosados como se clasifica en la TABLA II.
Los recursos destinados al Fondo de Cultura tienen co-
mo finalidad la construccin, rehabilitacin, remodelacin
y equipamiento de espacios artsticos y culturales para la
consolidacin de la infraestructura pblica de los espacios
dedicados a la difusin cultural y son distribuidos entre las
entidades federativas, municipios y demarcaciones territo-
riales del Distrito Federal, a travs del Ramo General 23
Provisiones Salariales y Econmicas.
En la cultura de Veracruz
hay muchos voladores
! 15 de enero de 2014
Proyectos culturales para el 2014
EN UNA ENTREVISTA Rodolfo Mendoza Rosendo, director del
Instituto Veracruzano de Cultura, mencion que una de sus prio-
ridades es la reactivacin de las 212 casas de cultura con las que
cuenta actualmente el estado de Veracruz, de las cuales, a con-
secuencia del abandono y daos graves arquitectnicos, slo se
encuentran operando 86. En declaraciones recientes, Mendoza
Rosendo encomi el trabajo de Ida Rodrguez Prampolini al fren-
te del Ivec durante su fundacin, cuando funcionaban 160 casas
de la cultura en el estado; mencion que esa es su meta en su
paso por el Ivec. Sin embargo, el !"#$ en el tema de las casas de
la cultura es la falta de participacin de los municipios en este
tema: los alcaldes han demostrado poco inters en el rescate de
dichos edificios, as como en la promocin de la cultura, con la
consecuencia de que se pierdan estos espacios o trabajen en con-
diciones deplorables, como lo hizo durante algn tiempo la Casa
de la Cultura Jorge Cuesta, de la ciudad de Crdoba, o como se
encuentran actualmente los teatros el Solleiro, de Huatusco, y el
de Chacaltianguis.
El Ivec tambin busca el rescate de varios festivales, como el
Afrocaribeo, a la vez que darle continuidad al Hay Festival y al
Agustn Lara, sin embargo, parece que el proyecto ms ambicioso
ser la creacin de la Fonoteca: la digitalizacin de ms de cinco
mil cids y acetatos con msica y grabaciones, lo que conforma-
ra el primer intento de aglutinar en un mismo espacio, actual o
virtual, el acervo sonoro de los veracruzanos.
Por ambiciosos que sean los
proyectos del Ivec cabe destacar
que el presupuesto asignado a la
Secretara de Turismo y Cultura de-
be dividirse entre las subsecretaras
y dependencias que lo conforman,
y el nico presupuesto destinado
directamente a la gestin, promo-
cin y creacin cultural que por el
momento considera el estado ve-
racruzano, es aquella etiquetada ya
en el presupuesto federal, con las
limitaciones pertinentes.
JOSU: ESTUDI FILOSOFA; ADEMS DE UNA
VIDA MUY ACTIVA EN LAS REDES SOCIALES NO
SEXUALES, FAVOR DE NO PROYECTARSE, LABORA
COMO JEFE DE REDACCIN DE UN PERIDICO
QUE SE DICE INMACULADO.
en Veracruz. No se trata de condenar
el turismo cultural, una actividad loable
con la condicin de que no se reduz-
ca el patrimonio cultural a su faceta de
comercio, sino de sealar que desde ha-
ce diez aos se ha venido repitiendo la
frmula, casi como mantra, de que Ve-
racruz debe obtener divisas del turismo
cultural. Que si antes era el petrleo la
fuente de opulencia hoy lo es el arte y la
tradicin. Lo cierto es que en diez aos
poco ha cambiado para bien en el esta-
do. Las fiestas patronales y tradicionales
subsisten corruptas las fiestas de La
Candelaria; los festivales arraigados han
desaparecido Junio Musical , se han
transformado o de plano languidecen
agnicos festival Afrocaribeo. Asimis-
mo las inversiones en infraestructura,
pese a que como nunca se ha remitido
a Veracruz importantes sumas federales,
son escasas siendo muchas veces motivo
de controversia y de polmica por la
falta de transparencia en el manejo de
estos subsidios. Recurdese el caso del
Teatro del Estado cuya remodelacin
apenas concluy, tras aos de recibir
dinero para la tarea y tambin el del
clebre Palacio de Hierro de Orizaba
sobre el cual varios columnistas naciona-
les alertaron de un mal uso patrimonial.
Cultura, apndice no
desarrollado de turismo
EN EL MARCO de la conmemoracin
y guardia de honor por el aniversario
luctuoso de Agustn Lara, el secretario
turstico declar que el presupuesto
anual que recibe el Instituto Veracru-
zano de la Cultura (Ivec) es cercano a
los 110 millones de pesos anuales, can-
tidad que cada ao buscan incrementar
para que alcance.
Adicional a esto, como los fondos
de cultura como Conaculta y un fondo
especial para el rescate de las Bellas Ar-
tes, juntan otra bolsa igual muy parecida
a los casi 100 millones de pesos, seal
el secretario de Turismo y Cultura del
Estado de Veracruz.
Curioso: Harry Grapa se limita a
seal ar el presupuesto otorgado al
instituto de cultura, sin acotar que la
Secretara de Turismo por su parte re-
cibe y maneja un presupuesto cercano
!"#$" &
Municipio Proyecto Monto
Boca del Ro Infraestructura Cultural 10,000,000
Boca del Ro Remodelacin de Casa de la Cultura 3,100,000
Boca del Ro Construccin de Biblioteca Digital en el Parque Lineal Dren B 3,100,000
Boca del Ro Construccin de Biblioteca Digital en el Parque Lineal Dren B etapa 2 3,100,000
Crdoba Construccin de Casa de la Cultura y Museo del Caf del Municipio de Crdoba 1,000,000
Huatusco Rehabilitacin de Teatro Soleiro 3,100,000
Jltipan Lscuela oe Artes y Oclos 3,500,000
Juan Rodrguez Clara Casa de Cultura mvil 750,000
Oluta Espacio recreativo cultural, en el parque Venustiano Carranza, col. Centro del municipio 3,100,000
Orizaba Restauracin del Mural de Jos Clemente Orozco 500,000
Pnuco Rehabilitacin de la Casa de la Cultura 2,000,000
Poza Rica de Hidalgo Restauracin de Mural Cultural de OHiggins 1,351,012
Sayula de Alemn Construccin de Saln de Usos Mltiples de Arte 1,500,000
Tancoco Rehabilitacin de la Casa de la Cultura 1,000,000
Tenochtitln Casa de Cultura en Tenochtitlan 2,450,111
Tierra Blanca Construccin de Casa de Cultura, Tierra Blanca 3,100,000
Tlapacoyan Construccin Casa de Cultura 2,900,000
Xalapa Complejo Cultural en la Ciudad de Xalapa 3,000,000
Xalapa Infraestructura para bibliotecas en Xalapa 3,000,000
Xico Casa Museo del Danzante 1,000,000
Xico Rehabilitacin y equipamiento para la Casa de la Cultura Xicochimalco 2,000,000
Xico Sala Histrica Taurina 1,000,000
Zongolica Centro Cultural Sustentable 2,900,000
La remodelacin del Teatro
del Estado se efectu gota a gota
15 de enero de 2014 !
E
n el contexto de las fiestas patronales, desde hace tres aos,
del 20 al 24 de febrero, se lleva a cabo el Festival Mundial de
Cine Extremo, festival que busca presentar y premiar corto-
metrajes y largometrajes filmados en condiciones extremas
sin presupuesto.
El festival que toma lugar en el puerto de Veracruz es realizado
por Fabrizio Prada, rcord mundial Guinness, cineasta y guionista; y
Miguel Salvador Rodrguez, presidente de la Fundacin de la Crnica
de la Ciudad de Veracruz.
Aunque con mucho esfuerzo y condiciones casi !"#$!%&', se realiza
el festival queriendo consolidarse en s mismo. El festival contar con
la presencia de grandes trabajos de cineastas alrededor del mundo y
premiar slo a los mejores.
)*+ ,-. /0+'1'#! !2 3!'#14&2 *"#$!%05
Se llama Festival Mundial de Cine Extremo porque en los cinco
continentes convoca pelculas hechas en condiciones extremas de pro-
duccin, lo que quiere decir que no cuentan con apoyos fuertes, algunas
cuentan con apoyo pero mnimo, sin presupuesto, y otras incluso se
generan con el trabajo voluntario del equipo que la realiza: los actores,
el equipo tcnico. Gracias a la nueva tecnologa digital, es posible hacer
algo prcticamente sin dinero. Nuestra visin es realizar un festival de
pelculas hechas sin dinero. Hablar sin dinero en el cine es decir con
tantito dinero, pero han llegado pelculas, como una irlandesa de este
ao, que se hizo con 100 libras, algo as como dos mil pesos, y es un
largometraje muy bueno de fantasmas. Nos dice el director George
Clarke que la gente se llevaba el lonche desde su casa, entonces no
tenan ese gasto, adems de que usaban un edificio antiguo abandona-
do. Este tipo de experiencias que suceden en todo el mundo se estn
!"#$ &'('
)$*'+,$ $-,+$('
VCTOR BENTEZ
Tomar caf tambin es un deporte extremo
a los 97,000 millones de pesos, mientras
que para las dependencias de la Admi-
nistracin Pblica Estatal, que integran
la clasificacin de Turismo y Cultura, se
destinarn 238 millones de pesos para
su operacin.
En los ltimos seis aos se abandon
la cultura como proyecto educativo y
formativo de la sensibilidad, un mtodo,
para privilegiar aquello que la cultura
tiene de comercio. De ah que el enton-
ces gobernador Fidel Herrera propiciara
la reingeniera en la estructura institu-
cional con el propsito de que el otrora
depositario de la riqueza cultural y su
gestin, el Ivec, se redujera a un apn-
dice de la Secretara de Turismo; una
oficina que ejecutara las instrucciones y
lineamientos de la oferta turstica.
Desde l a supeditacin del Ivec a
l a Sectur se estipul que l a cultura
estara vinculada al turismo. Ser cul-
tura aquello que se pueda promover,
que se exhiba, que incite al encuentro
colectivo, no aquello que permita el cre-
cimiento individual. No extraa que en
los programas se privilegien las fiestas
patronales, los encuentros e inversio-
nes de aquellas expresiones culturales
que s atraen pblico y por ende apor-
tan beneficios, como las producciones
cinematogrficas o audiovisuales y los
festivales de gastronoma. Para do-
cumentar el optimismo recordemos
que stas son las manifestaciones con
raigambre cultural, hay otras ms su-
perf iciales que en particular en este
sexenio prosperaron: los festivales de
salsa, los bailes, los desfiles, conciertos y
caravanas con artistas, las pasarelas, las
manifestaciones circernses, entre ms
exitosos a nivel comercial y por ende
con menos valores artsticos, mejor.
Las instituciones responsables en Ve-
racruz parecen incapaces de trascender
el esquema de diversin, jolgorio y en-
tretenimiento. Aunque aumenten los
recursos federales a falta de un progra-
ma y de una verdadera reflexin sobre
la cultura, continuarn los dislates, los
dispendios, las obras suntuosas e in-
necesarias, mientras los creadores, la
infraestructura cultural, zozobran. Las
inversiones no procuran una sociedad
econmicamente sana sino la dependen-
cia endmica perpetuando el mecenazgo
dependiente.
Coda
EN ALGO TIENEN razn quienes ven en
el turismo cultural la gran fuente de di-
visas. Hay mucho dinero asignado, hay
muchos recursos y sin duda es una fuen-
te de riqueza. Lstima que no sea para
la ciudadana.
EL DILETONTO
convirtiendo en un movimiento de cine extremo.
Por eso queremos consolidar en esta tercera edi-
cin que no slo sea el festival donde se proyectan
pelculas y se dan premios, sino que tambin haya un
manifiesto de este movimiento global de cineastas
de distintos pases.
)6-72 !' 2& 18!& 8! 9&/!$20 !+ -+& /1-8&8 /0%0
:!$&/$-; < +0 !+ !2 =1'#$1#0 >!8!$&2? @0$ !A!%@205
En primera porque es un cine alterno, fuera de
la industria, fuera de los crculos, entonces no est
centralizado. Esto es un festival que surge, desde su
idea, en el interior, en Veracruz, la ciudad ms antigua
de Mxico, lo que le da un valor doble como sede.
El primer festival de cine en la ciudad ms antigua
de Mxico.
)6-72 !' 2& 813!$!+/1& 8! !'#! 3!'#14&2 /0+ 0#$0'
3!'#14&2!'5
Su programacin; son pelculas que en ningn
otro festival de Mxico vas a ver. Nos llegan direc-
tamente a nosotros con premier en Mxico, otras
son premier continental y otras ms premier mundial,
pelculas que nunca se han exhibido en ningn lado.
Eso le da un valor agregado al festival.
)6-72 /0+'18!$&' ,-! 9& '180 !2 B&2&+/!5
Ha ido creciendo, despertando ms inters. Ya
lo esperan en Veracruz. Hay gente de Xalapa que
desde el ao pasado fue al festival, gente de otros
lados, incluso de Tijuana, de Oaxaca. El primer ao
lleg gente de Cuba. Va a llegar gente de Los ngeles,
aparte de los jurados, gente que tiene su pelcula en
concurso y que consiguen el medio para poder lle-
gar. En varios caso, no en todos, como son cineastas
extremos, no tienen todos para un pasaje pero de
conseguir su pasaje pues s vienen.
A LA 6

Previo a la celebracin de la
cuarta versin del Festival
Mundial de Cine Extremo, en
el puerto de Veracruz, Vctor
Bentez convers con Fabrizio
Prada, uno de sus organizadores,
en torno al concepto
extremo del festival, los
directores invitados, los pases
participantes y las propuestas
estticas basadas en las nuevas
tecnologas: Son pelculas
que nos llegan directamente a
nosotros con premier en Mxico,
otras son premier continental
y otras ms premier mundial,
pelculas que nunca se han
exhibido en ningn lado.
! 15 de enero de 2014
"#$% $&'%' &'( &$()* +* ,$- ./-).)01.'/*-2
El Festival Mundial de Cine Extremo se hace en co-
laboracin con la Fundacin de la Crnica de la Ciudad
de Veracruz, presidida por Miguel Salvador Rodrguez
Azueta, escritor veracruzano. Ha hecho un esfuerzo por
recuperar las festividades patronales y lleva unos seis aos
volvindolas a hacer. El festival sucede en el contexto de
estas fiestas. l y yo hemos hecho un equipo muy bueno
y sta sera la tercera vez.
Tenemos apoyo de la Sectur del estado de Veracruz,
tambin apoyo de la Secretara de Cultura del Municipio de
Veracruz y estamos por definir patrocinios de la iniciativa
privada, pedimos unos apoyos que no sabemos si nos van
a llegar o no, que casi todo es en especie, para poder rea-
lizar todo, por ejemplo albergar a los jurados e invitados.
"3/ +4/+* -* &(*-*/)$/ ,$- &*,510,$-2
Hay dos vertientes del festival, largometraje y cor-
tometraje. Los largometrajes se dividen en ficcin y
documental, estos se van a proyectar en el Museo de la
Ciudad de Veracruz, durante el da, desde las 10 u 11 de
la maana hasta las 7 de la noche. Los cortometrajes se
proyectan en la noche en el Hotel Veracruz, que es el
hotel sede del festival en el centro histrico. Los cortos
se ponen desde las 8 hasta eso de la 10. Son cuatro das
de proyeccin y el quinto da lo tiene el jurado para de-
liberar; por la noche se hace la premiacin en el Teatro
Clavijero. Todo en el centro histrico de Veracruz.
"60.7/*- 8$/ $ -*( ,'- 90($+'-2
En largometraje este ao Jorge Ruffinelli, especialista
en cine latinoamericano. Escribi las enciclopedias de cine
latinoamericano y viene desde Standford, y Fernando Ba-
uelos, que conduce un programa de cine en una cadena
importante de televisin. Ivonne Moreno, curadora de
arte y ahora es subdirectora de Cultura en el municipio
de Veracruz.
En el de corto estar Jimena Guarque, directora de la
Escuela Veracruzana de Cine Luis Buuel. Mara Roman,
una actriz rumana egresada del New York Actor Studio
quien hace sus primeras pelculas en Hollywood, peque-
os papeles pero ah va llevando su carrera; y Sofa Tllez,
directora de teatro de Costa Rica, e Isidro Laisequilla,
creador de video independiente en el puerto de Veracruz.
Daremos un reconocimiento a Pilar Pellicer, una actriz
mexicana de teatro y cine.
":0;,*- -'/ ,$- *<&*1)$).8$- =0* ).*/*- +* *-)$ *>.?
-.4/ +*, @*-).8$,2
En primera me gustara que lleguen ms cineastas,
ms que los otros dos aos, que lleguen ms participantes
y pblico interesado. En balance, el primer ao tuvimos
poco pblico en largometrajes y mucho en cortometrajes,
y la clausura llen el Teatro Clavijero, que tiene 600 bu-
tacas. El segundo ao baj el pblico en la clausura pero
hubo ms pblico para largometrajes y cortometrajes.
Me gustara que este ao crezcan las dos cosas. Tener
lleno el teatro y las exhibiciones del teatro.
#$% 0/$ (*,$1.4/ =0* /' 10$+($ >0% A.*/B % *- =0*
+.1*- =0* /' -* /*1*-.)$ 0/ &(*-0&0*-)' ' 0/ C($/ &(*-0&0*-?
)' &$($ D$1*( &*,510,$-B &*(' 0/$ *-10*,$ +* 1./* *- A$-)$/)*
1$($E 3-)$>'- D$A,$/+' =0* *-)* @*-).8$, &(*-*/)$ &*,510,$- =0*
-* ('+$('/ 1'/ >*/'- +* ,' =0* 10*-)$ 0/$ 1',*C.$)0($ */ ,$
*-10*,$ +* 1./*E
S es cara, la Luis Buuel, hablando de Xalapa no es
tan cara como otras, pero s es cara. La Universidad
Veracruzana no tiene la carrera de cine, y ninguna otra
institucin pblica. La Escuela Veracruzana de Cine es la
nica que tiene licenciatura en el sureste de Mxico, pero
s es elitista. Bsicamente la mayora de los alumnos que
estudian ah son de fuera [de Xalapa. N. del E.].
Muchos casos en el festival son gente que se ha auto-
formado. Hay tres vertientes, los que se han autoformado,
los que salieron de comunicacin porque tenan ganas de
hacer cine y los que estudian cine.
":4>' -* D.F' ,$ -*,*11.4/ +* ,$- &*,510,$-2
Recibimos muchas pelculas, unas 600 de todo el
mundo, y se dividieron en dos comits, uno que ve los
largometrajes y otro los cortometrajes. Se busca que
tengan un buen nivel de guin, bien hechas tcnicamente;
a veces si el guin es bueno pero tcnicamente es mala,
se puede aceptar. Pero casi en general estn muy bien
hechas todas las pelculas.
Posteriormente unos meses despus al festival, hare-
mos la proyeccin en Xalapa, lo ms seguro es que pueda
ser en El gora, pero eso habra que confirmarlo para
por lo menos proyectar a los ganadores.
":0;, *- )0 'A9*).8' &*(-'/$, $, (*$,.F$( *, @*-).8$,2
Este ao quiero hacer una redaccin y firma de un
manifiesto del cine extremo mundial, que no se quede
como un festival sino como un movimiento mundial y
que los cineastas de todo el mundo vean que se est
haciendo. Incorporar textos que vayan mandando de la
fecha al da del evento y ver cmo los documento. Que
no se quede en esfuerzos independientes, si bien todos
va a seguir produciendo de la misma manera, poder al
menos generar un movimiento.
@victorbenitezmx
BENTEZ: TODO UN ESTUCHE DE MONERAS. TOCA GUITARRA, ESCRIBE,
ESTUDIA LEYES, ES PADRE Y TOMA FOTOS CON SU IPHONE. PRONTO
PRESENTAR SU PRIMERA OBRA DE ARTE INSTALACIN.
H
ace tres aos fui invitado por Finlandia a dar
un par de plticas a la Universidad de Helsinki.
Entre las actividades que me ofrecieron estaba
un encuentro con funcionarios del gobierno.
En la conversacin, pregunt cul era la cla-
ve del xito de ese hermoso y notable pas. Uno de ellos
me dijo: La frmula muy sencilla: Educacin, educacin y
educacin. Si su principal universidad dejaba ver esa triple
cualidad, lo que pude ver a lo largo de una semana fue un
asombroso desarrollo. Servicios inmejorables, ni un papel
tirado en las calles, nada ruinoso, una potencia discreta y
dedicada a lo suyo: a servir a la sociedad.
Al leer el libro del profesor Guillermo H. Ziga Mar-
tnez, 3, +0($F/' % ')('- @(0)'-, encontr que l, a lo largo
de su vida, ha tenido la misma divisa: educar. En el prlogo,
Javier Aranda Luna precisa al respecto: utilizando elementos
histricos y literarios, que sa ha sido su lucha desde que
pblicamente la arranc en 1966, hasta hoy que est al fren-
te de un inmenso proyecto alternativo de educacin media
y superior: la Universidad Popular Autnoma de Veracruz.
Guillermo H. Ziga Martnez se vale de una sencillez
de sintaxis y de un suave estilo literario, muy acorde a las
clebres recomendaciones de Azorn. El rbol de duraz-
no le sirve como ejemplo de vida y resultados positivos,
si se sabe cultivar. En el comienzo cuenta la historia de
cmo plant un durazno y hace de un hecho de jardinera
una manera de mostrar el avance de una sociedad. Desde
la primera lnea captura al lector: Hace 30 aos, en el
pequeo patio de mi oficina social, sembr un durazno.
La tierra xalapea los acepta, pero pocos ciudadanos los
cultivan. Este rbol de origen chino fue esparcido por los
persas. Los viejos sabios de Oriente decan que era smbo-
lo de longevidad e inmortalidad. Lo vi crecer races que,
respetuosas de las dems plantas, ramifican pero nunca
daan; hojas lanceoladas, verdes como la esperanza, de-
licadas y olorosas, su tronco progres hasta llegar a ser
dicotmico y sus sarmientos, con bondad, casi cubran el
estrecho espacio.
El resto de esta cordial puerta al libro es ver los be-
neficios sociales de los frutos. Una metfora de lo que
es posible llegar a hacer cuando se plantan los rboles
adecuados y sus frutos son compartidos con los dems.
Estamos ante un libro que educa y entretiene, como le gus-
taban a Cervantes.
!" $%&'()*+ %)
,-,./"* $, 01$'
REN AVILS FABILA
No es el ejrcito de terracota sino las estatui-
llas que premian a lo mejor del cine extremo.
Obra de Roberto Rodrguez.
!
15 de enero de 2014
El filsofo y literato francs Michel
Tournier, en su obra !" $%&"' (&" $)*+,-',
precisa que debemos distinguir entre los
gneros de ficcin, cuento y novela, en este
caso, y los meramente testimoniales como
diarios, memorias, cartas y autobiografas.
Los primeros son fundamentalmente lite-
ratura, productos de la imaginacin. Los
otros pertenecen a la historia, son docu-
mentos ajustados a la realidad. Su postura
es interesante y hasta cierto punto cierta,
pero ahora sabemos que los gneros se han
mezclado a pesar de la ortodoxia de quie-
nes se han encerrado en modelos hechos,
con frecuencia superados por grandes au-
tores.
Los gneros testimoniales con mucha
frecuencia se ven arropados, que no agre-
didos, por imgenes y metforas que ms
pertenecen al reino de la fantasa que al del
periodismo o testimonio muy ceido a la
verdad. Sabemos, eso s, que la objetividad
es algo no confuso sino muy distante de
cada periodista. Inalterablemente su ideo-
loga, su manera de pensar, su educacin, lo
llevan a interpretaciones de sucesos reales
que lo alejan de la objetividad. Una noticia
tiene varias interpretaciones, no hay duda.
Su nico requisito es que estn sujetos a
la veracidad de los hechos. Sin embargo,
dentro de los diarios, las memorias y las
autobiografas, a veces uno se halla ante
licencias que mejoran el texto. No es fcil
pensar en que en cada autor de autobiogra-
fas hay un sincero narrador de precisiones.
Algo se oculta, algo se magnifica. El narra-
dor es el que decide cmo y qu contar.
Ocultar sin duda los puntos oscuros. Es
el eje del libro. Los dems, exaltados o
criticados, son aledaos.
Lo digo porque el libro de Guillermo
H. Ziga Martnez, !" (%-)./', est dentro
del campo que formalmente es calificado
como recuerdos, temas autobiogrficos,
acaso artculos memoriosos Por sus
pginas cruzan nombres queridos o pol-
micos, situaciones de intenso valor poltico,
educativo o moral, lo que hace de la obra
parte de lo testimonial. Sin embargo, el
cuidado de la prosa, la belleza de lo es-
crito, la forma de narrar, lo hace parte de
la literatura. Hasta los ajustes de cuentas
son discretos, elegantes, no violentan otras
posturas, exigen justicia histrica. A prime-
ra vista son artculos o breves ensayos que
el autor escribi para no dejarle nada al
olvido. Guillermo mantiene en tal sentido
una fuerte resistencia al olvido, a la habitual
desmemoria que encontramos en cada es-
quina del pas. Si algo caracteriza este libro
no es su grata amenidad y la rica informa-
cin que lega, sino su sentido de justicia al
que bien podra aadrsele potica.
Poema pedaggico
A M NO me fue distante, no importa lo le-
jos que haya vivido del estado de mi abuelo
paterno, Gildardo Avils, el educador na-
cido en Chicontepec, discpulo de Enrique
C. Rbsamen, quien fuera enviado por su
profesor de Xalapa a la ciudad de Mxico y
luego a Morelos a extender el poema peda-
ggico (uso deliberadamente la expresin,
ttulo de un libro esplndido del educador
sovitico Makarenko) que supo crear en-
tre los maestros normalistas de Veracruz
un mtodo y una mstica educativa, ningn
nombre de los convocados por Guillermo
H. Ziga Martnez me fue ajeno. All en-
contr multitud de personajes que de una
u otra manera se cruzaron en mi vida. Jos
Alvarado, cuyo escritorio qued en mis
manos, destinado al Museo del Escritor,
Fernando Crdoba Lobo, con quien trabaj
por aos en el viejo Instituto de la Juventud
Mexicana, Fernando Gutirrez Barrios, se-
cretario de Gobernacin cuando obtuve el
Premio Nacional de Periodismo en la rama
cultural, Ignacio Burgoa, a quien, sin ser mi
maestro, le escuch memorables plticas
en la Facultad de Derecho
Pero las afinidades van ms all del
conocimiento de personajes que mucho
contribuyeron al cambio nacional, de una
u otra manera. Llegan a las ideas sobre
educacin, a la bsqueda de modelos al-
ternati vos. A l le toca formar parte
distinguida de la creacin de lo que hoy es
la UPAV, a m formar parte modesta en la
creacin de la UAM, hace cuarenta aos,
donde obtuvimos un modelo educativo
alternativo. Lo arrancamos con tres unida-
des, como le expliqu a Mario Vargas Llosa
en una entrevista, hoy tenemos cinco y han
alcanzado un alto rango, como la UPAV, en
materia de docencia, investigacin y difu-
sin de la cultura. Me siento, pues, afn a
sus sueos y tareas. Del mismo modo que
l, me vi involucrado, como toda nuestra
generacin, en el movimiento estudiantil de
1968. Fue un ao gozoso, donde mostra-
mos que es posible retar al autoritarismo,
donde al amparo de una msica novedosa
de Beatles, Janis Joplin, Jimmy Hendrix, Ro-
lling Stones, nos manifestamos en las calles
con pancartas ingeniosas, con efigies de
los revolucionarios de la poca: Ernesto
Guevara, Ho Chi Minh, Mao Ts Tung, Fidel
Castro, y con una inteligente organizacin
de lderes estudiantiles. Sueo que termin
en una noche, el 2 de octubre, y que es lo
que ahora nos mueve, dejando de lado los
meses en que enfrentamos exitosamente
al monstruoso Leviatn, al Estado.
Los frutos que nos entrega el du-
razno sembrado por Guillermo H. Ziga
Martnez tiene una riqueza de sabores:
los hay dedicados a la amistad, a la litera-
tura, a la educacin y al servicio pblico.
Son pginas todas escritas con amor, sin
afanes destructivos, al contrario. Pero
la originalidad de todas estas historias
personales, sean artculos o fragmen-
tos de un registro de vida, tiene puntos
muy altos. Quiero citar uno: sus lneas
dedicadas a Ernesto Guevara. De l dice,
es un triunfador. Alguien podra negarlo,
muri combatiendo, fracas en su intento
de llevar a Bolivia la guerrilla que en Cuba
permiti la victoria. All est su logro: en
la muerte, si en Cuba obtuvo su pasaporte
a la inmortalidad, fue en Bolivia, en una
lucha desigual desde el principio, adversa
porque, como dijo Fidel Castro, el enemigo
tambin aprende, que el Che ingresa a la
inmortalidad. Es un gran triunfo seguirle
viendo joven, revolucionario y soador,
orgulloso de su ideologa, altivo ante sus
asesinos. Pocas personas haban hecho un
anlisis as de brillante del afamado Che
Guevara, como el de Guillermo. Pienso
que la devocin de Guillermo por Gueva-
ra arranc de la lectura de Simn Bolvar y
en su propia obra est consignada la mayor
figura poltica de nuestro continente. Dos
momentos distintos de nuestra historia,
pero en los propsitos hay una evidente
afinidad: ambos, Bolvar y Guevara, vean
una Amrica unida, capaz de enfrentarse a
la impetuosa y violenta potencia que naca
en el norte: Estados Unidos.
Las af inidades no paran sino me
asombran: la presencia de escritores que
bien he conocido como Gabriel Garca
Mrquez y lvaro Mutis, cuyos libros
dedicados conservo en mi bi blioteca.
El inolvidable Sergio Galindo, que le dio
momentos de enorme brillantez a la Uni-
versidad Veracruzana, fue tambin por dos
veces mi editor. Qu puedo decir del poeta
mayor, del traductor de los clsicos griegos
y latinos, del agudo observador del arte
prehispnico, del castellano, Rubn Bonifaz
Nuo, nacido en Crdoba, lo conoc en
1969, en el Fondo de Cultura Econmica,
cuando ambos publicamos en Letras Mexi-
canas. Jams tuve mejor amigo, a pesar de
su enorme prestigio y brillantez, era un
hombre sencillo y cordial, simptico por
aadidura. Bueno, lo que es una rareza.
Guillermo le dedica pginas memorables.
A LA 10

El maestro escritor: Guillermo Ziga Martnez

El destacado escritor Ren
Avils Fabila durante la lectura del
texto que hoy presentamos.
Presentado al pblico a fines
de noviembre del ao pasado,
!" $%&'()* + *,&*- .&%,*- de
Guillermo H. Ziga Martnez
recoge la experiencia del
pedagogo, la pasin por la
literatura y las lecciones de la
historia. Ren Avils Fabila,
reconocido escritor mexicano
y uno de los presentadores
de esta obra testimonial,
afirma que los frutos que nos
entrega el durazno sembrado
por Guillermo H. Ziga
Martnez tiene una riqueza de
sabores: los hay dedicados a
la amistad, a la literatura, a la
educacin y al servicio pblico.
Son pginas todas escritas con
amor, sin afanes destructivos,
al contrario.
15 de enero de 2014 !
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PAISAJES
NATURALES,
FRAGMENTOS URBANOS
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+$ ./&$0 1#20&'%)0
45)-6-/)%'758 9-$($0 :;
+$ $5$/"< =>8?> @
Casa del Lago de la UV

NOSTALGIA
A$ Mariana Velsquez
B)0&) $# ?: +$ $5$/"
gora de la Ciudad

GUADALUPE AHORA
Y SIEMPRE
./&$ 0)%/"
B)0&) $# ?: +$ $5$/"
Pinacoteca Diego Rivera

OMAR GASCA
E
n la Unidad de Servicios Bibliotecarios y de Informacin
(USBI) de la Universidad Veracruzana, el martes 17 de di-
ciembre del ao pasado se llev a cabo la primera subasta
de arte organizada por Gabriela Ramrez para el Instituto
de Artes Plsticas de la misma institucin. Pintura, escultu-
ra, cermica, cartel, fotografa, textil y estampa, un total de ochenta
obras de treinta artistas se ofrecieron al mejor postor a efecto de
obtener recursos para destinarlos al fortalecimiento de infraestruc-
tura y equipamiento del IAP. Catlogo digital con enlace en la red,
jazz, vino, bocadillos y una organizacin impecable y puntual (#"#"
"1(-) acompaaron el acontecimiento, ms un pblico constituido
fundamentalmente por los propios artistas y sus acompaantes.
En el momento, antes y despus, la pregunta es la misma que
dio ttulo al tratado poltico de Lenin de 1901-1902: <=7> ?"+/#@
Dicho de otro modo: cmo convencer a un pblico potencial
para que se vuelva efectivo a la hora de proponerle la adquisicin
de buenas obras a bajo y relativamente bajo precio? La lista sera
larga pero, un Byron, un Rodrguez, un Yahagi, un Domnguez, un
Torralba? Un cartel de Morelos o de Czar? La imagen de
Roxana Cmara?
En el mismsimo en medio del asunto, adems del qu ha-
cer?, evocamos la frase del msico y actor Goran Bregovic que,
en el papel de Damian de A 2('#)( 0/33B"..")0')' o C'- 0D"- 0/ ".")E
0')', la pelcula de Roberto Faenza basada en la novela de Helena
Ferrante, dice: tienes que recuperar la vista. El contexto vara
pero de fondo la idea es: ve, fjate; percibe t y con tus ojos, lo que
encaminados nos trae la nocin perceptual de que cuando vemos
una cosa vemos sobre todo nuestra relacin con esa cosa o, lo
que es lo mismo, no vemos las cosas como son, las vemos como
somos. Qu vemos cuando vemos? Qu vemos cuando vemos
esas obras? Qu nos dicen a nuestra emocin, cultura, imaginacin,
experiencia o referencias, ideas y vivencias? Cmo asociamos qu
con qu? Por supuesto, quien subasta, el martillero, no puede,
porque no es su funcin, hablar de sus preferencias individuales
o de las notorias y sobre todo notables cualidades de una obra,
porque no todas las tienen y porque, a diferencia de lo que ocurre
en Sothebys o Christies o Lpez Morton, hablamos aqu de una
sede acadmica cuyos fines no son el lucro a toda costa y donde
por principio es necesario respetar, digamos, lo que los abogados
!"#$%"!&!'&()*+&,
*$-&*+&."'/01
Iliana Pmanes
La subasta del Instituto de Artes Plsticas de
la UV en diciembre pasado puso al alcance de
los xalapeos una variedad de obras: pintura,
escultura, cermica, fotografa, entre otras. Poco
acostumbrados a la compra de piezas artsticas,
Omar Gasca se pregunta: cmo convencer a un
pblico potencial para que se vuelva efectivo a la
hora de proponerle la adquisicin de buenas obras
a bajo y relativamente bajo precio?. En torno a
esta cuestin va el presente escrito.
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15 de enero de 2014

MANUEL GONZLEZ,
FOTGRAFO DE
LUCES NEGRAS
!"#"$%&'(& *+ Manuel
Gonzlez de la Parra
,&-#& '+.%+%"
/&0+%(& 1+&#"2&0 *+ 3&0&4&
Avenida 1 de Mayo

LITO. CRNICAS DE
UN MURO
5-670#7%& *+ Uros Usceprka
,&-#& '+.%+%"
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal
"#$%&'('%)"&
!"#" %"&'# ()*'#%"+(,) -'.#/ 0(#/++(')/-
& 1(2/)+(" 0/ 3"- /45'-(+(')/-6 +')-738/ /3
0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;
llamaran fama pblica, que no equivale nece-
sariamente a lo que con facilidad se entendera
por tal cosa ni a tener muchos fans, gran rating
o altas ventas, sino al testimonio de calidad que
representa el trabajo de individuos amplia-
mente conocidos por una comunidad, esto es,
personas muy arraigadas en ella, de prestigio,
al margen de filtros o embudos que pudieran
matizar todo ello. Qu hacer? Cmo recupe-
rar la vista? Nos preguntamos: qu colgamos
en las paredes de nuestras casas? Es muy vieja
(1914?) la <=/'#(/ 0/# 2/-/33-+="*83(+=/) >(#8-?
+="*8 o </'#@" 0/ 3" /+')'%@" -'+("3 de Friedrich
von Wieser, en la que se nos habla del costo
de oportunidad, cuyo sentido es ms amplio
pero refiere sin duda al costo de la no realiza-
cin de la inversin, lo que en otros trminos
(y para los que pueden) pensaramos como
desaprovechamiento y, ms duramente, como
un derroche impropio que se corresponde con
el ms grande despilfarro: cmo no comprar?
As y todo se vende, porque nos encon-
tramos con artistas que no se coleccionan slo
a s mismos gracias a que acumulan sin quererlo
y sin venderla su propia obra, o porque desca-
lifican todo aquello que no sea de su autora,
o en virtud de que no saben ver aunque pa-
rezca que a eso se dedican. Unos se compran
a otros, muchos con el ojo entrenado, entre
salpicaduras pocas pero vigorosas y eficaces de
pujas de invitados laicos o civiles, por llamarles
de algn modo a los invitados no etiquetados
como creadores. Puede parecer poco desde los
ngulos de la utopa, la ingenuidad, la candidez
o la ensoacin, pero para nuestra geografa y
en martes y en vacaciones vender 27 piezas de
80, es decir, 34% del todo, est bien, y ms si la
expectativa econmica se supera por el 92%.
Tenemos rato dicindolo: por qu no
formamos pblicos? Por qu en las facultades
de artes del pas y en la nuestra de la UV no hay
una experiencia educativa, virtualmente com-
plementaria de Mercadotecnia, que se orien-
te a sensibilizar al entorno a propsito de la
adquisicin, de la coleccin, de la apropiacin
intelectual pero emocional pero material de
obra? Por qu no hay un programa del Ivec al
respecto? En Xalapa? Pero, tambin, por qu
no pensamos en instrumentar juicios de gusto
y de valor consecuentes con la oferta artsti-
ca que tenemos, la cultura que como ciudad
decimos tener y el costo de oportunidad que
representa respondernos recuperar la vista
ante la pregunta de qu hacer?
GASCA: ARTISTA PLSTICO, CRTICO PREGUNTN Y
ANTIGUO MARTILLERO EN SUBASTAS MEMORABLES.
Ryuichi Yahagi
Byron Brauchli U
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!" 15 de enero de 2014

CANTO RODADO
FALSIFICADO
!"#$%&$'( *+ Ryuichi Yahagi
,("&( -+.'+'/
Galera Universitaria
Ramn Alva de la Canal

KAPOKS 2013:
FRUTOS DEL AO
QUE TERMINA
,("&( -+.'+'/
La Ceiba Grfica

CUOTA DE OBRA
0/%+#&12( *+ 31+3.'/"
*+% 45"&1&$&/ *+ 6'&+" 7%8"&1#("
*+ %( 9:; Roberto Rodrguez,
Ryuchi Yahagi y Gerardo
Vargas< +5&'+ /&'/"
,("&( -+.'+'/
Galera Fernando Vilchis
del IAP de la UV

LOS RETRATOS NO
SE PINTAN SOLOS
=.'( *+ David Castillo
,("&( -+.'+'/
Jardn de las Esculturas de Xalapa
"# $%&'"("&%

OBRA RECIENTE
0+'831#( *+ Gustavo Prez
,("&( -+.'+'/
Jardn de las Esculturas de Xalapa

ECOS DEL SILENCIO
715&$'( *+ Jos Luis Corral
,("&( -+.'+'/
>+?(515+ *+% >6@

DE LA GEOMETRA A
LA FORMA
!"#$%&$'( A '+%1+2+" *+
Rodrigo Garagarza
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B(%( *+ +CD/"1#1/5+" *+% >6@

IMAGEN Y
VIVENCIA
715&/'+" *+ >/'+%/"
0/5 Roger Von Gunten< Brbara
Cruz, Olivia Garza, +5&'+ /&'/"E
,("&( -+.'+'/
Galera AP de la UV
U
n momento cumbre del
libro es el captulo desti-
nado a Gabriela Mistral y
a su amigo Jos Vascon-
celos. En unas cuantas lneas rehace
parte destacada de la historia de
Mxico y del continente. Es crtica
literaria, anlisis poltico de tiempos
que fueron notables y distinguidos.
J uan J os Arreol a dec a con
fuerza que toda belleza es formal.
Raymundo Ramos en un interesante
libro sobre las autobiografas en
Mxico indica que su fuerza radi-
ca en la calidad literaria y no tanto
en el caudal anecdtico. Es verdad.
Un burcrata atento puede obtener
historias atractivas, pero tendr la
capacidad de narrarlas en impeca-
ble castellano? El de Guillermo H.
Ziga es cuidadoso, castigado, dira
Beatriz Espejo.
Como pedagogo y gran es-
tilista, creador de hondura, ve el
profesor Ziga Martnez a Mxi-
mo Gorki, sus libros son academia
pura. Sus universidades, que nun-
ca lo fueron en sentido clsico, le
permitieron una inmensa educacin
que transform en gran literatura
y asimismo en obras docentes. Sus
memorias deberan ser entregadas
a todo joven que comienza, como
la pedagoga de quien se form a
s mismo, leyendo y escribiendo,
viendo el sufrimiento humano y
entregndose al marxismo para al-
canzar metas de justicia e igualdad.
Un sueo que se nos fue. No re-
comiendo el autodidactismo, pero
s quiero decir algo sobre la esca-
sa escolaridad de los mexicanos
Jos Revueltas, Juan Jos Arreo-
la, Juan Rulfo, Juan de la Cabada.
No tuvieron la fortuna de asistir
a universidades, pero en cada li-
bro, como deca orgulloso Ricardo
Garibay, hay grandes maestros y
profundas enseanzas y ellos ago-
taron extensas bibliotecas. Hoy, por
fortuna, lo vemos una vez ms en el
libro que ahora comentamos, am-
bas frmulas, las aulas, la educacin
a distancia apoyada por las nuevas
tecnologas y el autodidactismo tra-
dicional son vlidas. Lo que cuenta,
finalmente, es el amor por la cultura
y la educacin.
La lista de encuentros y re-
encuentros se hace eterna. Mi
querido Jorge Lpez Pez, quien
en 1966 me ayud a corregi r
mi novel a inici al , <'- = 7/2'-. Pa-
blo Neruda, a quien escuch en
1962 en la Ciudad Universitaria.
Coincidencias, afinidades? No lo
s. Me queda claro que hubo bue-
nos tiempos, ambos los vivimos y
ambos dejamos constancias para
la historia. Guillermo H. Ziga
Martnez fue celoso historiador,
agudo periodista, maestro genero-
so, escritor de vala. Deja con este
libro que nos ha convocado grandes
tramos de la mejor y ms lcida his-
toria mexicana. Exige revaloracin
de figuras y hechos, se enfrenta al
olvido, hace literatura, pide justicia
para las hazaas olvidadas. Y as,
con una prosa delicada, Guillermo
llega hasta la muerte de su madre,
de doa Ana Mara Martnez Flores,
Anita. A estas alturas de la lectura
el asombro me inund: al morir mi
madre, maestra normalista, hace
unos diez aos, escrib de ella doli-
do, fue la obra, >3 3(.#' 0/ %( %"0#/,
que ms me hizo sufrir. Entend ese
dolido captulo, lo que esos prra-
fos fueron para Guillermo H. Ziga
Martnez.
Estamos, pues, en presencia
de un libro, de un durazno, que
esparce frutos valiosos, es autobio-
grafa, son ensayos y artculos, son
comentarios de vida, son parte de
una maravillosa novela narrada en
primera persona del singular, es la
vida, rica en matices, de un hombre
que ha vivido con pasin para las
causas nobles, para los amigos que
mucho le dieron al estado y al pas,
que enriquecieron su vida.
Como otros humani st as,
educadores, historiadores, perio-
distas o literatos, Guillermo no
evita escribir sobre Cervantes y
su mejor criatura, Don Quijote. Es
normal, Cervantes es quien ha sa-
bido mover las mejores causas de
la humanidad. Por eso era lectura
de William Faulkner, de Unamuno
y de Len Felipe, del notable Bor-
ges, y en otro contexto distinto lo
es del autor que nos ha permitido
una noche de confesiones sinceras,
memorables historias y abierta cor-
dialidad que nos anticip un libro de
riqueza perdurable.
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Guillermo Ziga Martnez saluda Ren
Avils Fabila. Atestigua Uriel Rosas.
Portada de !" $%&'()*
+ *,&*- .&%,*-, editado por El
Club de Periodistas de Mxico,
A.C. Delegacin Veracruz.
!!
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15 de enero de 2014
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/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89

CONDE DE SAINT GERMAIN

EL LOBO DE WALL
STREET
(THE WOLF OF WALL
STREET)
!"#$ Martin Scorsese
&'( Leonardo DiCaprio, Jonah
Hill y Matthew McConaughey
!)#* +,- ."()/'0
&120"3"424"5(* &
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

LA INCREBLE VIDA
DE WALTER MITTY
(THE FIFTH STATE)
!"#$ Ben Stiller
&'( Ben Stiller, Kathryn
Hahn y Kristen Wiig
!)#* ++6 ."()/'0
&120"3"424"5(* 7
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

EN LA CASA
(DANS LA MAISON)
!"#$ Franois Ozon
&'( Kristin Scott Thomas,
Fabrice Luchini Y Ernst Umhauer
!)#* +-8 ."()/'0
&120"3"424"5(* 9+8
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Amricas
"#$% "&'(
Ciclo: una invencin
sin mucho futuro
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!"#$%&'$& #) *+ ,+*)'-+
#) !'%) .&/%)01&'2/)&
#) 3+*+1+
Viernes 17
MY WINNIPEG
!"#$ Guy Maddin
!)#* ,- ."()/'0
Estimado Boss:
P
rimero, reciba la andanada
de frases hechas para de-
searle un buen ao. Como
sabemos, las palabras espe-
ranzadoras se repiten cada
365 das, aunque los deseos se esfu-
men a la vuelta de la esquina gracias a
la brutal realidad.
S que mi encomienda en !/#:
*'#%")+/ es hablar particularmente de
los medios de comunicacin locales o
algunas expresiones de la cultura y el
arte. Pero en esta ocasin quiero ha-
blar de un personaje nacional, el fan-
tstico Pedro Septin Orozco, mejor
conocido como ;4 <"='6
La vida inexorable nos conduce
a la muerte. En esta ocasin le toc
el turno al Mago Septin. La maana
del 18 de diciembre del ao pasado
recib la noticia muy temprano. El cro-
nista que nos hizo imaginar grandes
partidos de beisbol a travs de sus
narraciones radiofnicas, haba dejado
de existir a la edad de 97 aos.
Cuando los personajes se vuel-
ven entraables, las noticias que anun-
cian su muerte, duelen. De inmediato
rememor aquellos anuncios en la ra-
dio de la Cabalgata deportiva Gillette,
que eran la bienvenida a las crnicas
mgicas del Mago Septin6
Esto, en la voz del Marqus
de Quertaro, era normal: Recuer-
do aquella Serie Mundial entre los
Yankees de Nueva York y los Mellizos
de Chicago. El gran Bambino estaba en
la cuenta de 2 y 2. El pitcher Charlie
Root pareca dominar al Bombardero
del Bronx. De pronto el gran Ruth se-
al las gradas del jardn central. Root
lanz una recta veloz, a buena altura,
cualquier bateador hubiera abanicado
sin remedio, pero Babe Ruth la co-
nect y la bola vol, vol y vol, en el
cuadrangular ms largo que se haya
conectado en el Wrigley Field. As se
inmortalizaba una leyenda ms del
gran Bambino de Oro.
Y as, una y otra historia del
beisbol era convertida en hazaa, en
epopeya, que quedaba en el imagina-
rio popular gracias a las excelentes
crnicas de Pedro Septin, el gran
Mago, quien gan su apodo a pulso
gracias a la imaginera de narrar el
beisbol a travs de la radio como si l
estuviera ah, pero en verdad estaba
en la cabina de radio con ayuda de
efectos especiales y su sapiencia so-
bre el Rey de los Deportes. Cronista
deportivo inigualable.
Hay pelculas de luchadores de
la dcada de los 50 donde aparecen
sus fantsticas narraciones de los h-
roes del ring. Tambin fue cronista del
futbol soccer desde el mtico Parque
Asturias, del futbol americano, del bi-
llar, de las Olimpiadas. Era un Homero
que converta al deporte, sobre todo
el beisbol, en un viaje a taca donde
cada jugador era un Odiseo.
As como Hans Christian An-
dersen contaba cuentos, el Mago
Septin haca gala de la imaginera y
sus narraciones transcurran con un
manejo de lenguaje impecable, su voz
era en s el imn, el cuerpo de sus
palabras. Un Homero de la crnica
deportiva, un Andersen que fantasea-
ba, una Sherezada que encantaba con
sus cuentos.
Aquel tro de cronistas del
beisbol que formaba con Jorge Alar-
cn, >')(, y el joven Antonio de Val-
ds (antes de que se convirtiera en
bufn de Televisa Deportes) era en
verdad una delicia para la crnica del
beisbol. Sin par las transmisiones de
las series mundiales donde narraron
las epopeyas de los Yankees, los Me-
dias Rojas, los Atlticos de Oakland,
los Rojos de Cincinnati, los Mets de
Nueva York, los Orioles de Baltimore
y por supuesto, los Dodgers de Los
ngeles, en aquella memorable Se-
rie Mundial de 1981 entre Yankees y
Dodgers, ganada prcticamente a pul-
so por Fernando Valenzuela. O aque-
lla Serie Mundial de 1989 entre los
Atlticos de Oakland y los Gigantes
de San Francisco donde un terremoto
colaps a la zona de la baha. ;4 Mago,
Soni y De Valds eran de los pocos
cronistas que haban llegado al parti-
do antes de que comenzara y desde
su palco de transmisin narraron la
relacin de los hechos en vivo, como
grandes profesionales del periodismo.
Gracias al Mago y a mi padre, el
beisbol qued impregnado en m. En
mi pequeo radio de transistores con
mi chicharito al odo, las noches se
llenaban de magia gracias a las narra-
ciones del <"=' sobre las hazaas de
los Yankees o de los Tigres de Mxico.
Aunque yo le iba a los Diablos Rojos,
siempre mi deseo era que Septin
se hiciera cargo de la crnica de los
partidos de los escarlatas, pero ah
el mandams era scar Esquivel, ;4
?20(5'.
Los aficionados al Rey de los
Deportes siempre recordaremos al
Mago Septin con su crnica elegan-
te, con el manejo de datos que daban
paso a la inmortalidad y con la crea-
cin de una potica radiofnica nica
e irrepetible.
Como deca l: al final, slo
queda la frialdad de los nmeros.
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE
DE LOS JARDINES DE XALAPA Y PAJE
DEL REY DE LOS DEPORTES.
"#$#%&#'("$#%)*(+,&-.
El mago de la crnica radiofnica

PARRESA
!; Miguel Rodrguez
Seplveda
?20/2 3;@#;#'
Galera de Arte Contemporneo
de Xalapa

DA DEL NIO
PERDIDO: 20 AOS DE
TRADICIN EN XALAPA
ABC'0"4"5( 3'/'D#E3"42
?20/2 3;@#;#'
Museo Casa de Xalapa

EXPOSICIN
PICTRICA INFANTIL
F@#20 4#;2<20 C'# ("G'0
C2#/"4"C2(/;0 <;1 !HI
?20/2 3;@#;#'
gora de la Ciudad

EXISTENTE
!; Irn Soto
?20/2 3;@#;#'
7) J;/"/ &23K

MS ALL DE DONDE
H1)0/#24"'(;0 <; Juan Sin
?20/2 3;@#;#'
Edifico A de Rectora 2
Piso Zona Universitaria

UNA BARCA Y UN
TREN PARA VIAJAR
&'1;4/"L' <; .)#21;0
?20/2 3;@#;#'
Centro de Rehabilitacin
en Salud Mental
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DE TAL PADRE, TAL
HIJO
(SOSHITE CHICHI NI
NARU)
!"#$ Hirokazu Kore-eda
&'( Jun Kunimura, Masaharu
Fukuyama y Machiko Ono
!)#* +M+ ."()/'0
&120"3"424"5(* 7
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Amricas

EL HOBBIT: LA
DESOLACIN DE
SMAUG
(THE HOBBIT: THE
DESOLATION OF SMAUG)
!"#$ Peter Jackson
&'( Orlando Bloom, Cate
Blanchett y Richard Armitrage
!)#* +N+ ."()/'0
&120"3"424"5(* 9
Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas, Cinpolis Plaza Museo y
Xtreme Cinemas Plaza Crystal
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15 de enero de 2014
JOSU SNCHEZ

Viernes 24
SANTIAGO
!"#$ Joao Moreira Salles
!&#' () *"+&,-.
Viernes 31
ME AND YOU AND
EVERYONE WE KNOW
!"#$ Miranda July
!&#' /0 *"+&,-.
Ciclo: La esttica de
un maestro: Rafael
Corkidi (1930-2013)
1&+2. 3 *"4#5-62. 72
2+2#-8 0(')) 9$
!"#$ &#$'()*+,
Lunes 20
LA MONTAA
SAGRADA
!"#$ Alejandro Jodorowsky
!&#' 0): *"+&,-.
Mircoles 22
AUANDAR ANAPU
!"#$ Rafael Corkidi
!&#' /: *"+&,-.
Lunes 27
DESEOS
!"#$ Rafael Corkidi
!&#' (; *"+&,-.
Mircoles 29
FIGURAS DE LA PASIN
!"#$ Rafael Corkidi
!&#' ;; *"+&,-.
Ciclo: Cine y psicoanlisis
del Crculo Psicoanaltico
Mexicano y Carta
Psicoanaltica
1&+2. 72 2+2#-8 0/'<) 9$
&$-. /*$0+, /(*++$ 1"2$
Lunes 20
EL VEREDICTO
!"#$ Sidney Lumet
!&#' 0=/ *"+&,-.
Lunes 27
FRANCES
!"#$ Graeme Clifford
!&#' 0>) *"+&,-.
"#$"%&

CHCHARA DE
ARTE
?"2#+2. => 3 .@AB7- =:
72 2+2#-8 =)')) 9$
C--D$ E;)$))
Realia

EL MTODO
!"#$ Roberto Bentez
!26 00 72 2+2#- B6 ( 72 F2A#2#-
?"2#+2.8 =)')) 9$
G@AB7-.8 0/'<) 9$
C--D$ EH)$))
Auditorio del gora de la Ciudad

ICHTAKA
?"2#+2. 0; 72 2+2#-8 =)'<) 9
G@AB7- 3 7-*"+I-
0( 3 0/' 0/'<) 9
C-.,-' E()$))
J.,&7"B+,2.KL+BDB*' EH)$))
Casa del Lago de la UV
'()*+$
+,-)*+$

BACHIANAS
BRASILERIAS
OSX
!"#$ Lanfranco Marcelletti Jr.
M"B+-' Jzef Olechowski
G-D#B+-' Denisse de Ramery
?"2#+2. => 72 2+2#-8 =)'<) 9$
Tlaqn, Sala de Conciertos
%&+.

FOR DUMMIES +
THE LOSERS OF
ROCK AND ROLL +
ANORMALES
G@AB7- =: 72 2+2#-8 =0')) 9$
C--D$ E0)$))
El Cantn 140

TRIBUTO A KISS
CON DRESSED TO
KISS
G@AB7- 0( 72 2+2#-8 ==')) 9$
C--D$ E>)$))
La Tasca del Cantor
(Xicotencatl no. 76)
+/$%,$)

EDUCACIN
AMBIENTAL COMO
EJE MODULAR PARA
EL DESARROLLO
"# $%&'"("&%
!"#" %"&'# ( )*'#%"+( ,) -'.#/
/-0/+12+34'- +')-341/ 5(#/+1"%/)1/ "4
/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89
D
esde hace un par de
aos , s i empre que
pienso en la literatura
mexi cana tengo que
recordar la contempo-
raneidad de los narradores que leo
Cormac McCarthy, Philip Roth, Haruki
Murakami, entre otros para resaltar
el clich de una afectada tradicin que
inici en el siglo XVII, continu dos
siglos despus en las plumas de fun-
cionarios pblicos del XIX (y parte
del XX), se engolosin en lo an ms
afectado de la ranchera y las cananas
terciadas sobre la sucia camisola de
manta y se entretuvo, hacia mediados
del siglo pasado, en la experimenta-
cin formal, por no decir fallida, de
autores muy interesados en plagiar o
remedar a buena parte de los escri-
tores franceses que les parecan muy
+:(+. Y lo repito, son slo los narrado-
res que leo y el clich sobre nuestra
tradicin lo que me ayuda a desechar
el concepto de la estirpe de nuestra
literatura como una especie de ley o
estudio hagiogrfico que legitima, des-
de otro prejuicio de lo que se cree
acadmico, la escritura sesuda e inte-
lectualmente, forzadamente, emparen-
tada con muertos de nuestro panten
de las letras que poco o nada tienen
que ver con una sensibilidad, tcnicas
y argumentos que inspiren pereza,
aburrimiento o indiferencia.
Por eso, cuando vuelvo sobre
Sergio Galindo (Xalapa, 1926-1993), y
en este caso con ;()+' 0"-'- 0"#" 44/<
="# " >4 ?'#5' (2013), antologa de tres
cuentos y dos fragmentos de novela,
puedo al menos reconocer el riesgo
de una escritura que involucra la fuer-
za narrativa interesada en contar his-
torias que apelan a lo emotivo no por
s mismo, sino con la tenaz intencin,
aunque no por eso virtuosa, de asirlo
en la pgina con la habilidad que todo
buen escritor debe de contar, la de un
autntico hacedor de pginas.
Autor de cuatro libros de cuen-
tos y nueve novelas, Galindo obtuvo
los premios Mariano Azuela, Xavier
Villaurrutia, Bellas Artes de Literatura
y Jos Fuentes Mares, entre otros. Asi-
mismo, su crdito como fundador de
la Editorial de la Universidad Veracru-
zana fue un suceso que funcion de
alguna manera para demostrar par-
te del tipo de sensibilidad que tena
como escritor. Por eso el Ivec publica
ahora en su nueva coleccin Mnima,
una antologa digna de ser reconocida
como una discreta invitacin a la lec-
tura de la obra del xalapeo.
;()+' 0"-'- 0"#" 44/="# " >4 ?'#5'@
cuyo prlogo, edicin y seleccin est
a cargo de Raquel Velasco, rene tres
cuentos de Galindo donde el tema de
la locura se vislumbra a veces ambiguo,
como es el caso de La mquina vaca
y Querido Jim, a veces con resigna-
cin, como es el caso de Terciopelo
violeta. En los tres predomina una
voluntad de introspeccin y eso hace
que el lector experimente, a un paso
del placer que inspira lo artificioso, las
mentes dislocadas de los personajes.
Los protagonistas de Queri-
do Jim y Terciopelo violeta tienen
un perfil cosmopolita y burgus. En
el primer cuento est un editor que
viaja a un congreso de editoriales en
msterdam; en el segundo, una seora
inglesa que pasa la vida de viaje en via-
je y que experimenta un sentimiento
cercano a la hipnosis cada vez que el
avin, como ella dice, se desliza por el
aire con el ritmo. Es en La mquina
vaca donde el 5ABC D3 y la trama se
funden en una especie de persecucin
interna. El narrador especula acerca de
lo que debe hacer en el momento en
que aborda un vagn de tren y se diri-
ge a un sitio que es aguardado por un
destino ambiguo para l mismo a pesar
de que presiente que ya se so ah.
Antes dije que el tratamiento narrativo
de los cuentos est a un paso del pla-
cer de lo artificioso y esto es a causa
de un acercamiento innecesario: en los
tres, los personajes de Galindo parecen
controlar demasiado la situacin, como
si ya hubieran ledo su cuento, y eso, en
consecuencia, le resta amenaza o extra-
eza a aquello que experimentan y que,
deliberadamente, se queda en la ambi-
gedad para no ser descalificado como
simple locura, por qu? No exijo un
intento de realismo rampln fundado
en la mmesis de la realidad, sino un
artificio ms al pendiente de las reac-
ciones de personajes inmersos en algo
que evidentemente se les va de las ma-
nos, reacciones ms en comunin con
la materia o plano en el que se mueven,
el de la ficcin. De cualquier modo, la
revisin de ese estado de psicosis en
claroscuro que expone Galindo tiene
como recompensa la crtica implicada
en su observacin hacia la clase bur-
guesa, su ocio y su banalidad.
Cosa distinta son los dos frag-
mentos de novela que se incluyen en
el libro. En el fragmento que corres-
ponde a >4 ?'#5' est la preocupacin
del narrador que, casi a modo de canto,
expone la naturaleza sin caer en el pan-
tesmo. Despus viene la relacin de la
mujer con la naturaleza y viceversa y la
noticia de su embarazo para su espo-
so alcohlico. La tensin se concentra
ah, en el presupuesto de la mujer que
espera demasiado de alguien a quien ni
siquiera comprende. Por si fuera poco,
tambin est el fragmento de E1(4("
F"35", donde conviven dos fuerzas,
la belleza de Otilia y la envidia que le
provoca a Rosenda, una mujer venida a
menos pero con la reputacin o su re-
cuerdo en el pueblo de Las Vigas, Ver. La
cuestin es ms compleja cuando se in-
volucra el esposo de Otilia, un vestido
que Rosenda le regala a sta y la anc-
dota de que un da, borracha, Otilia dijo
que sera muy bella con un tenate en
la cara. Tan slo el final del captulo tie-
ne un tono carnavalesco y vale la pena
que el lector se asome al fragmento
de esta novela si lo que se quiere es
obtener una impresin gil, divertida y
compleja de un Sergio Galindo diestro
en el tratamiento de la superficialidad,
la torpeza y las habilidades de arpas
que traduce en personajes e historias
de un pueblo veracruzano.
El lector que quiera asomarse
a una buena muestra de uno de los
mejores narradores de nuestro estado
puede tomar ;()+' 0"-'- 0"#" 44/="# "
>4 ?'#5' y usarlo como brjula o m-
nimo muestrario de la narrativa de la
muestra que, si bien no vivi como el
genio de su tiempo, tampoco se pre-
ocup por obtener, como algunos de
sus contemporneos, una notoriedad
basada en piruetas formales o sosos
experimentos literarios.
J OSU: NARRADOR Y EGRESADO DE LA
FACULTAD DE LETRAS ESPAOLAS DE LA
UV, ADEMS DE COMPINCHE DEL PREMIADO
NARRADOR JUARENSE. EN VEZ DE UNICORNIO
MIMA UN CABALLITO AZUL.
#$%&'()*+,&-&.$()
Sergio Galindo
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OP8Q6
15 de enero de 2014
!"
!"#$%" '( )"* +(,(-
E
l Museo de Antropologa de Xalapa (MAX) de la
Universidad Veracruzana (UV) es el segundo ms
importante del pas, luego del Museo Nacional de
Antropologa. Alberga alrededor de 30 mil piezas
de las culturas asentadas en la entidad, como la Olmeca,
Totonaca y Huasteca. Su importancia histrica es apre-
ciada socialmente, pues al ao es visitado por ms de 100
mil personas de todas las latitudes y perfiles acadmicos,
estudiantes y pblico en general, destac su directora
Maura Ordez Valenzuela.
El pasado 3 de enero el MAX fue nombrado por la
Secretara de Turismo y Cultura del Estado de Veracruz
(!"#$%&) y por Televisin Azteca como una de las 20 be-
llezas de Veracruz.
La tambin curadora de la Sala Huasteca del MAX
explic que ambas instancias lanzaron la campaa para
promover distintos atractivos de la entidad en la progra-
macin de la televisora, a propsito del 20 aniversario de
sta a nivel nacional y el 15 en Veracruz.
La propuesta inicial estuvo est compuesta por 36
bellezas (de las siete regiones del estado: Huasteca, Toto-
naca, Altas Montaas, Cultura y Aventura, Primeros Pasos
de Corts, Los Tuxtlas y Olmeca) y los televidentes vo-
taron del 4 de septiembre al 13 de diciembre para elegir
20 a travs de las redes sociales.
Cuando !"#$%& dio a conocer la campaa, su titular,
Harry Grappa Guzmn, coment que el objetivo era se-
leccionar y premiar junto con la sociedad las 20 bellezas
naturales y culturales que mejor representan los diversos
municipios y regiones del estado de Veracruz.
.(-/"01 -2 '$#(0/3#" 4"2#" 5#'16(* 7"8(%*2(8"
Museo de Antropologa de Xalapa,
una belleza de Veracruz
'()*+" -*"./0 1" 2/0 #%2$%&/0 )%/0$"#/3 $4$45/#/3 426"#/
75%/26"5$" 24 8*0*$/5 690 1" :;; 6*2 -"&045/0 1" 2/ #*%1/13 "2 "0$/143 "2 -/<0 =
"2 6%514 "5$"&4
E
n 2013, la Compaa Titular de Teatro de la Universidad Veracruzana realiz
diversas actividades tanto en Mxico como en el extranjero y adems celebr
su 60 aniversario con diversas actividades, entre las que destacaron: charlas,
mesas con especialistas, conferencias, funciones de lecturas dramatizadas, fun-
ciones de obras de repertorio, exposiciones fotogrficas, entre otras.
En 2013 la Compaa Titular de Teatro de la UV present cinco obras de reper-
torio: '2 4&*>"5 1" 2/0 "0-"#*"0, ?*#)40 1" 8*/@", A40/2+/ = 240 B2/8"&40, B/ 8*&>"5 24#/ y C1*4
/ 240 -%$40 6"(*#/540.
Asimismo estren ?"*0+42 y '0-2D51*14 1"0-%D0 E%5 #*&#4 "04$D&*#4F; as como dos lec-
turas dramatizadas: G5 /#$4 1" #46%5*H5 y G5 0421/14 "5 #/1/ )*@4IJ($2*(H#)*$2.
En total, ofreci 83 funciones de puestas en escena y 14 funciones de lecturas dra-
matizadas, a las cuales asistieron 11 mil 80 personas.
Con las actividades de la Compaa se beneficiaron 899 alumnos con el ciclo de
lecturas dramatizadas, 11 facultades UV con el programa El teatro eres t y 21 gru-
pos independientes con el programa de apoyo del Teatro La Caja.
Respecto a la docencia, se han impartido ocho tutoras para la apreciacin artstica,
dos materias impartidas en el rea de Formacin de Eleccin Libre y cuatro talleres
libres de actuacin en el Teatro La Caja.
Para este ao se planea la presentacin del libro K"0$*645*40 1" L; /M40, dos par-
ticipaciones en la 34 Muestra Nacional de Teatro con la obra ?"*0+42 y la exposicin
fotogrfica !"*0 2%6*540/0 1D#/1/0.
Compaa Titular de Teatro UV
celebr su 60 aniversario
N45$*5O/ #45 0% 2/+4& 1" 14#"5#*/ = /0"04&</ -/&/ 2/0 5%"8/0 >"5"&/#*45"0 1" /&$*0$/0 $"/$&/2"0
P&41%#" 645$/@"0 5%"840 Q%" 0" 0%6/5 /2 &"-"&$4&*4
El MAX alberga importantes piezas de las
culturas asentadas en Veracruz, como la olmeca.
En el periodo que dur la campaa, la televisora
transmiti programas especiales desde los 36 puntos
tursticos del estado que competan, con el propsito de
ponerlos a consideracin de los votantes.
El hecho de que el MAX haya sido elegida como una
de las 20 bellezas de Veracruz, confirma la importancia
que este recinto tiene entre la sociedad veracruzana, in-
sisti la entrevistada.
Abund que se trata del nico museo en el pas que
es resguardado por una institucin de educacin supe-
rior, a diferencia del resto que estn a cargo del Institu-
to Nacional de Antropologa e Historia. El MAX exhibe
dos mil 500 piezas entre ellas siete cabezas colosales y
protege 28 mil en bodega.
El MAX es visitado por especialistas en la materia,
estudiantes, nias y nios de educacin bsica, poblacin
con capacidades especiales y pblico en general intere-
sado en conocer la historia prehispnica de la entidad.
Maura Ordez relat que el museo lo han visitado
personas de todo el mundo como Carlos Prncipe de
Gales, el escritor Carlos Fuentes, nios y nias de las dis-
tintas sierras de Veracruz, especialistas en antropologa,
pblico en general interesado en el tema y ms.
Ordez Valenzuela aprovech para anunciar que las
tarifas de admisin al MAX se mantienen en 50 pesos
para el pblico en general, 25 pesos para estudiantes,
maestros e J5/-/6; y nios y nias entran gratis. Se pue-
de visitar de martes a domingo, de 9:00 a 17:00 horas.
El MAX est ubicado en la Avenida Xalapa sin nme-
ro, entre las Avenidas 1 de Mayo y Acueducto, cdigo
postal 91010.
Para mayor informacin llamar a los telfonos (228)
8154952, 8150910 y 8150708.
!"
15 de enero de 2014
SUSTENTABLE
!"# Citlali Aguilera Lira
%&'()"*+, -- .+ +#+("/ 01233 45
Auditorio de la Facultad
de Msica de la UV
DILOGOS Y
PERSPECTIVAS:
PROBLEMTICA
AMBIENTAL,
DOCUMENTALISMO Y
COMUNICACIN DE LA
CIENCIA EN EL COFRE
DE PEROTE
6&+(#+, -7 .+ +#+("/ 01283 45
Auditorio del gora de la Ciudad
"#$$%&%'
DANZA DEL VIENTRE,
FLAMENCO,
HAWAIANO Y
TAHITIANO, BALLET Y
YOGA
9):(:;'+ <:#=:
>#?"(@+,2 ,):(:;++.:#=:A
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HAPPYLAND Y SUS
HISTORIAS TRISTES
!"#E+(,:)&F# )"# G"4# 9+E&B#H
-- .+ +#+("5 0I233 4
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Montes de Xalapa 89
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RRR5S&)4&#S5)"@Q,M"(+,Q
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Dique 1, Esq. Belisario
Domnguez, Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO IVEC
Xalapeos Ilustres 135, Centro
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA
INDEPENDIENTE MARIE-
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Col. Centro
Tel. 8 18 11 58
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
INSTITUTO SUPERIOR
DE MSICA DEL ESTADO
DE VERACRUZ (ISMEV)
Circuito Arco Sur 1, Col.
Reserva Territorial
Tel. 8 19 36 48
INSTITUTO LITERARIO
DE VERACRUZ
Cuauhtmoc 2, Col. 21 de
marzo
Tel. 3 18 62 83
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LOS LAMOS
Sebastin Camacho 55, Centro
LA CASA DE NADIE
1. De Cuauhtmoc Esq.
Xalapeos Ilustres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
LA TASCA DEL CANTOR
Xicotncatl 76, Centro
Tel. 8 14 11 62
MUSEO CASA DE XALAPA
J.J. Herrera 7, Col. Centro
Tel. 8 41 98 02
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO
RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Xalapeos Ilustres 66, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Av. Ignacio de la Llave Esq.
Rubn Bouchez, Col. Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola Col. Lomas del
Estadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Av. Ignacio de la Llave 105,
Plaza Manos Veracruzanas, Col.
Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
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E
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15 de enero de 2014
!"
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L
os Talleres Libres de Arte (TLA) de la Universidad
Veracruzana (UV) ofrecen a la sociedad educa-
cin no formal en arte y al mismo tiempo abren
a los universitarios una amplia gama de posibi-
lidades para cursar las experiencias educativas (EE) del
rea de Formacin de Eleccin Libre (AFEL) del Modelo
Educativo Integral y Flexible (MEIF), explic Flix Andrs
Menier Villegas.
El coordinador de los TLA de Xalapa explic que
aunque stos se fundaron en 1963, fue hasta 1980 que se
descentralizaron y se abrieron actividades en Coatepec,
Naolinco, Veracruz, Poza-Rica, Papantla y Coatzacoalcos.
A lo largo de su historia la funcin de los TLA ha
ido cambiando. En un inicio el principal pblico que aten-
da eran jvenes que buscaban apoyo en su preparacin
para ingresar a la Facultad de Artes Plsticas, hoy en da
adems se acercan personas que asisten a recrearse y
universitarios de cualquier Facultad de la UV a fin de cu-
brir sus EE del AFEL, asegur Menier Villegas.
Abundo que entre las actividades de los TLA dentro
del MEIF destaca la participacin de los universitarios
en los periodos intersemestrales, que por lo regular son
muy socorridos, es as que durante verano e invierno los
talleres abren a los universitarios una gran oferta aca-
dmica que consta de 20 EE distintas para cubrir el rea
electiva de sus respectivas carreras.
En el caso de la educacin no formal abierta al p-
blico, mencion que los alumnos tienen la posibilidad de
construir su propia agenda a partir del horario disponible
en los talleres, que por lo general es de 11:00 a 14:00
horas de lunes a viernes; mientras que los universitarios
que cursan el MEIF asisten de 9:00 a 11:00 horas.
Aunque no estamos creando artistas, lo que ofre-
cemos aqu es un acercamiento y una gua en el camino
de las artes, eso nos ha dado grandes resultados y he-
mos notado incluso que en el caso de los estudiantes
del MEIF se ha logrado que los jvenes encuentren en
este espacio un remanso donde pueden desarrollar sus
habilidades artsticas, intelectuales y sociales.
Para concluir, Menier Villegas exhort a la sociedad en
general y a la comunidad universitaria a acercarse a los
TLA y cursar algunas de sus EE, entre las que destacan:
Geometra y Creatividad, Diseo Bsico, Teora y Praxis
del Diseo Grfico, Pintura, Escultura, Msica, Apreciacin
del Arte Mexicano, Apreciacin a la Msica, Arte Popular,
Relieve en Madera, Percusiones, Serigrafa, Animacin,
Ilustracin, "#$% &$#'$(, Narrativa y Guion Ilustrado, Fo-
tografa, Dibujo Artstico y Pintura Experimental.
Los Talleres Libres de Arte
no crean artistas, sirven de gua: Felix Menier
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E
l Taller de Msica Popular que ofrece la Direc-
cin General de Difusin Cultural (DGDC) de la
Universidad Veracruzana (UV) mantiene abiertas
hasta el 30 de enero las inscripciones para su
dcima cuarta edicin, que cuenta con las opciones de
Batera, Coro Infantil, Violn, Bajo Elctrico y Contrabajo,
Historia de la Msica Popular Mexicana, Guitarra, Piano,
Canto y Solfeo y Armona.
Las clases, con sesiones dos veces por semana, ini-
cian el lunes 20 de enero, sin embargo el periodo de ins-
cripciones permanecer abierto por 10 das, de 17:00 a
19:00 horas, en el Saln 11 de la DGDC, sita en Jurez
nmero 81, en el centro de Xalapa.
Coordinado por el maestro Roberto Oropeza, el
Taller de Msica Popular es una iniciativa que surgi
hace siete aos para fomentar mediante la enseanza
de la msica la formacin integral de los participantes,
desarrollando aspectos intelectuales, emotivos, socio-
afectivos, psicomotores, de crecimiento personal y de
formacin de hbitos.
El taller permite a quienes lo toman, acercarse a
la msica con una adecuada combinacin de rigor aca-
dmico y flexibilidad en la enseanza; todos los maes-
tros son reconocidos ejecutantes y cuentan con amplia
trayectoria como docentes, garantizando la calidad del
conocimiento que se imparte; no obstante lo ms im-
portante es que ven en el taller una posibilidad de de-
sarrollo humano y se es uno de los aspectos que ms
se enfatizan, el carcter formativo de la msica, dijo
Roberto Oropeza.
Con duracin de un semestre, el taller est orienta-
do a alumnos de la UV y pblico en general que deseen
abordar el estudio de un instrumento musical como un
espacio de aprendizaje, capacitacin, formacin y recrea-
cin. El nico requisito es contar con el instrumento a
aprender y cubrir una cuota de recuperacin de 800
pesos para un taller y de mil 200 si se toman dos, lo cual
incluye la clase de solfeo y armona como complemento.
Por su naturaleza el taller es una alternativa pa-
ra fortalecer el aprendizaje musical, tenemos alumnos
que vienen desde que se inici y continan tomndolo,
pues encuentran en los acadmicos una gua para me-
jorar en la prctica del instrumento; adems ha servido
como curso de iniciacin para pequeos que quieren
ingresar al Centro de Iniciacin Musical Infantil (CIMI)
o a la Facultad de Msica e inician su formacin con no-
sotros, afirm.
Las clases se imparten dos veces por semana, entre
lunes y jueves, a partir de las 17:00 horas, con una sesin
orientada a la ejecucin instrumental y otra al aprendi-
zaje de solfeo.
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Continan abiertas inscripciones
al Taller de Msica Popular de la UV
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El curso ha servido como iniciacin
para nios que quieren ingresar al CIMI.