Investigacin Proyectual

Javier Corvalan

Estratos y coberturas
El Bao de Corvaln -un agregado en el patio posterior de una estructura existente- es como un templo y por tanto tiene una planta que define esa cualidad con un afuera ntido, un acceso a travs de una escalera descendente en tnel y un interior compuesto con paredes funcionales y el lavatorio suelto en el espacio a manera de altar. Esta metfora del templo (la arquitectura mas valiosa) para resignificar algo hasta ahora in-til y solapado adviene todo un gesto casi de arte conceptual y encima resulta una intencin de sobre-valuar el objeto, sea en sus complejas talladuras scarpianas, sea en la cerrazn pesada que sin embargo revienta en algunos puntos o bordes dbiles, sea en la opulencia de la piedra de la materializacin. Las caladuras de ventilacin o la voluntad de separar la masa del piso son todas operaciones de extraamiento bastante tributarias del legado de Mendes da Rocha que a esta altura es

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la referencia ms notoria de la nueva arquitectura americana. La casa Surub es tambin intensamente referenciada en la obra de Mendes sobre todo porque puede definirse como una caja muy suelta y libre en un terreno generoso y asi la caja se abre, levita o se cierra segn lo necesario en cada punto de la misma pero sin perder de vista la contundencia del prisma. Los quiebres del prisma respecto del terreno generan dilogos complejos (por ejemplos masas de gris y verde, planos de hormign que son como figuras en el fondo vegetal) y tambin se evoca la antitectnica mendesiana por ejemplo, con los planos de hormign que cuelgan como cortinas. Sin embargo en esta presentacin son las casas Osypyte y Sgertopan las que reclaman nuestro inters preferente dado que son experiencias que junto a obras de Solano bien pueden reclamar cierta paraguayidad en tanto modos muy especficos de
Osypyte

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resolver los volmenes arquitectnicos (con gran innovacin experimental en el diseo de su materialidad) y de anclar los edificios en situaciones de paisaje que parecen opulentas en lo natural pero que resultan dbiles en referencias formales. Osypyte es un esplndido ejercicio de calzamiento de la caja arquitectnica en el suelo (un tema en este caso, de linaje niemeyeriano como bien lo reconoce Hadid que admite que ON es el inventor de la muy actual nocin de suelo inflado) y de despliegue de sus elementos sobre todo despegando la cubierta para generar ventilacin. Hay adems un planteo muy fuerte emergente de insertar y girar una caja dentro de un terreno emparedado no muy grande lo que establece un dilogo muy trabajado entre interiores expansivos y exteriores escuetos. La escalera suelta, las pequeas losas que techan partes

Surubi 19

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perimetrales de la planta baja o los planos de ladrillo y metal que resuelven el frente de acceso son otras trovattas fuertes de un proyecto alla povera. Aqu Corvaln vuelve a dudar de la potencia de los rayos X y sta es una casa que hay que contar antes que dibujar. Como la Sgertopan, la casa de una escritora que deba resolverse como un reciclaje en base a un presupuesto escueto. Que termina siendo una casa de galera bien paraguaya en que el diseo acenta elementos preexistentes como las columnas o el solado en losange a la que se le trabaja la vieja terraza como planta moderna que queda recubierta por el impresionante can de madera que se resuelve uniendo pallets de madera en una curva poligonalizada tan elemental como innovativa. El can genera el doble techo y sus virtudes climticas y ofrece una cultura

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proyectual de palimpsesto, escrituras que se superponen y agregan sin borrar lo previo que a lo sumo, queda sutilmente manifiesto en elementos raspados o pulidos que operan como vestigios o ruinas. Esa idea de capas superpuestas, de estratos que imbricados generan ambigedades es otra virtud del ambivalente Corvaln que va del bao-templo a las casas contorsionadas de las plegaduras y superposiciones.

Hacer haciendo Ricardo Sargiotti

En la Documenta 7 (Kassel, Alemania, 1982), Joseph Beuys inaugur un proyecto llamado 7000 Robles que consista, sumariamente, en plantar esa cantidad de rboles, cada uno junto a un pilar de piedra basltica. La

Sgertopan 21

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obra involucr a instituciones, consejos vecinales, escuelas, es decir, gente; los rboles fueron plantados en veredas, plazas, lugares abandonados, es decir, espacio pblico. La friccin generada entre ambas partes (gente y espacio pblico) y las discusiones y opiniones sobe la ciudad, el medioambiente y el futuro, llevaban el sello de arte como concepto ampliado y plstica social, anhelos que Beuys persigui durante toda su vida. La obra 7000 Robles puede ser leda, como cualquier obra de arte plstica, desde su resultado material: cada plantacin evoluciona de modo diferente y

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durante todo el tiempo, mientras el roble crezca, el basalto cambiar de apariencia por su desgaste o rotura. Sin embargo, el mayor valor de la obra est muy lejos de ser medido por los objetos resultantes, el mismo reside en su gestacin y en las reflexiones a las que obliga su ejecucin, no son piezas de culto, ms bien son acciones asimilables por la gente (todo hombre es artista para Beuys) y por los lugares, no por los museos o galeras sino por la ciudad. Implican la pertenencia real no de quien compra la obra sino de quien participa en su construccin, la obra no pertenece a nadie y pertenece a todos. La obra no es una obra entendida como objeto, es su realizacin. Las obras de Javier Corvaln pueden ser vistas de un modo similar. Los resultados, en este caso los edificios, tienen la complejidad y la imprevisibilidad del roble y el basalto, nunca parecen del todo terminados, y aunque lo fueran (la arquitectura,

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a veces lo exige) tampoco lo notaramos. Sus obras acarrean sedimentos de la construccin, no son prolijas para el gusto establecido, mucho menos complacientes. Son obras en las que se podra dejar una escoba en las fotos de publicacin y no se veran afectadas. Quiz sera ms fcil describirlas desde el contrario, son lo opuesto a las aspticas construcciones contemporneas en las que cuesta tanto discernir si se trata de un render de proyecto o una foto de obra, esas en las que es difcil imaginar que las cosas puedan ser tocadas sin que la obra pierda su aura (glamour?), esas obras plenamente visuales. Las obras de Corvaln son absolutamente tctiles. Son tctiles por los materiales con que estn construidas, pero principalmente por la forma en que esos materiales son manipulados. Siempre de un modo nuevo, sean reciclados o no, en su nuevo rol son dignificados (por ejemplo los pallets y las tejas en la casa Sgertopan), aparecen en un lugar y de una forma para los que no fueron concebidos, como un object trouv, o como los postes de basalto al lado de los robles de Beuys, como testigos mudos de los cambios de la vida natural. Pero estas obras tienen un componente an ms interesante, tal como suceda en la de Beuys, la accin y su gestacin imprimen un aire fresco al arte, para el alemn ponindolo al alcance de todos, para Corvaln, sacando el proyecto de la hermeticidad intelectual a la que los arquitectos estamos cada vez ms acostumbrados. Me explico: el modo de hacer del Laboratorio es bsicamente emprico, ellos mismos experimentan los ensambles, la esttica, se ensucian con su tierra colorada y con hormign, a veces, como en el caso de los pallets en Plaza Italia, los mismos usuarios participan de la construccin. Todo este tiempo de gestacin se solapa con el de construccin, y de all con el de habitacin. No quiero decir que no existan planos, los hay, y son muy especficos y tan inclusivos como la obra misma, con muchos layers superpuestos; tampoco se debe creer en el falso concepto de experimentacin como suma de ocurrencias, es una experimentacin que habla del optimismo puesto en la tcnica para el mejoramiento de la vida, frmula muy impresa en Asuncin a partir de las frecuentes visitas de Paulo Mendes da Rocha. Cuando Javeier Corvaln muestra sus obras dedica mucho tiempo de la exposicin a contar la construccin. Muchas de las fotos que usa son del proceso constructivo mismo, se ven encofrados piranesianos, tierra roja, hierros y gente por todas partes, una escenografa heterognea y de una inmensa belleza. Desde all, uno puede empezar a imaginar cul ser el resultado. Es ms, hasta caemos en la tentacin de encontrar esa escenografa en sus mejores obras, cuando la contaminacin del proceso no puede ser limpiada del todo.

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