Prctico 9

BOURDIEU, PIERRE, La influencia del periodismo, en Causas y a ares, n!", prima#era $99%, p&s' %%()*'
El objeto aqu no es el "poder de los periodistas" y menos aun el periodismo como cuarto poder sino la influencia ejercida por los mecanismos de un campo periodstico cada vez ms sumiso frente a las exigencias del mercado (de lectores y anunciantes) primeramente sobre los periodistas (y los intelectuales periodistas) y luego! y en parte a trav"s de ellos! sobre los diferentes campos de producci#n cultural el campo jurdico! el campo literario! el campo artstico! el campo cientfico$ %e trata! entonces! de examinar de qu" modo la determinaci#n estructural que pesa sobre este campo dominado a su vez por las determinaciones del mercado modifica ms o menos profundamente las relaciones de fuerza en el interior de los diferentes campos afectando lo que all se &ace y se produce y ejerciendo efectos muy similares en estos universos fenom"nicos tan dispares$ 'odo ello sin caer en uno u otro de los dos errores opuestos( la ilusi#n del nunca visto y la ilusi#n del siempre igual$ )a influencia que el campo periodstico y! a trav"s de "l! la l#gica del mercado ejerce sobre los campos de producci#n cultura*! aun sobre los ms aut#nomos! no tiene nada de novedad radical( se podra componer fcilmente! con textos tomados de escritores del siglo pasado! un cuadro absolutamente realista de los efectos ms generales producidos por ella en el mbito de estos universos protegidos$ + ,ero &ay que tener cuidado de no ignorar la especificidad de la situaci#n actual que! ms all de las coincidencias resultantes del efecto de la &omologa! presenta caractersticas relativamente sin precedentes( los efectos producidos por el desarrollo de la televisi#n sobre el campo periodstico y! a trav"s de "l! sobre todos los otros campos de producci#n cultural son incomparablemente ms importantes en su intensidad y amplitud que los provocados por la aparici#n de la literatura industrial! con la prensa masiva y el folletn! y que suscitaron entre los escritores las reacciones de indignaci#n o de rebeli#n de las que! seg-n .aymond /illiams! surgieron las definiciones modernas de la "cultura"$ El campo periodstico impone sobre los diferentes campos de producci#n cultural un conjunto de efectos que se &allan ligados en su forma y su eficacia a su propia estructura! es decir! a la distribuci#n de los diferentes diarios y periodistas seg-n su autonoma en relaci#n con las fuerzas externas del mercado de los lectores y del mercado de los anunciantes$ El grado de autonoma de un #rgano de difusi#n se nade sin duda por el porcentaje de ingresos provenientes de la publicidad y de la asistencia estatal (bajo la forma de publicidad o de subvenciones) y tambi"n por el grado de concentraci#n de anunciantes$ El grado de autonoma de un periodista particular depende! en principio! del grado de concentraci#n de la prensa (que! al reducir el n-mero de empleadores potenciales! aumenta la inseguridad del empleo)0 en segundo lugar! de la posici#n de su diario en el espacio de los diarios! es decir! ms o menos cerca del polo intelectual o del polo "comercial"0 luego! de su posici#n en el diario o el medio de prensa (miembro de la redacci#n o colaborador ocasional! etc"tera) que determina las diferentes garantas estatutarias (asociadas! sobre todo! a la notoriedad) de las que dispone! y tambi"n su salario (factor de menor vulnerabilidad frente a las formas sutiles de relaciones p-blicas y de menor dependencia respecto de los trabajos de subsistencia o mercenarios a trav"s de los cuales se ejerce el dominio de los comanditarios)0 y! finalmente! depende de su capacidad de
%e podra llegar a esta convicci#n con la lectura de la obra de 1ean 2arie 3oulemont y 4aniel 5ster! Gens de lettres Ecrivains et Bohemes ! donde se encontrarn numerosos ejemplos de las observaciones y notaciones constitutivas de la sociologa espontnea del medio literario producida por escritores! sin ad&erir por ello a sus principios! sobre todo en sus esfuerzos por objetivar a sus adversarios o al conjunto de lo que les disgusta en el campo literario (cf$ 1$ 2$ 3oulemont et 4$ 5ster! Gens de lettres, Ecrivains et Bohemes! ,ars! 2inerve! +667)$ ,ero la intuici#n de las &omologas tambi"n puede leer entre lneas! en un anlisis del funcionamiento del campo literario en el siglo pasado$ una descripci#n de los funcionamientos ocultos del campo literario actual (como lo &a &ec&o ,&ilippe 2urray$ "4es r"gles de l8art aux coulisses de sa mis"re"! Art Press! +9:! juin +66;! p$ << :=)$
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producci#n aut#noma de la informaci#n (algunos periodistas! como los que se ocupan de la divulgaci#n cientfica o los periodistas econ#micos son particularmente dependientes)$ .esulta claro! en efecto! que los distintos poderes y! en particular! las instancias gubernamentales! act-an no s#lo a trav"s de las restricciones econ#micas que estn en condiciones de ejercer sino tambi"n a trav"s de todas las presiones autorizadas por el monopolio de la informaci#n legtima originado! especialmente! en las fuentes oficiales $ Este monopolio otorga a las autoridades gubernamentales y a la administraci#n (la polica! por ejemplo) pero tambi"n a las autoridades jurdicas! cientficas! etc"tera! las armas para la luc&a que las enfrenta a los periodistas y en la que ellas tratan de manipular las informaciones o los agentes encargados de transmitirlas mientras que la prensa! por su parte! intenta manipular a los poseedores de la informaci#n para tratar de obtenerla y de asegurarse su exclusividad$ %in olvidar el poder simb#lico excepcional que confiere a las grandes autoridades del Estado la capacidad de definir! a trav"s de sus acciones! sus decisiones y sus intervenciones en el campo periodstico (entrevistas! conferencias de prensa! etc"tera) el orden del da y la jerarqua de los acontecimientos que se imponen a los peri#dicos$ +L,U-+. PROPIED+DE. DEL C+/PO PERIODI.0ICO ,ara comprender c#mo contribuye el campo periodstico a reforzar! en el seno de todos los campos! lo comercial en detrimento de lo "puro"! los productores ms susceptibles a la seducci#n de los poderes econ#micos y polticos en desmedro de los productores ms comprometidos con la defensa de los principios y valores del "oficio"! es necesario advertir que este campo se organiza seg-n una estructura &om#logo a la de los otros campos y que! a la vez! el peso de lo "comercial" es aqu muc&o ms importante$ El campo periodstico se constituy# como tal en el siglo >?> alrededor de la oposici#n entre los peri#dicos que ofrecan sobre todo "noticias"! preferentemente sensacionales o mejor "sensacionalistas"! y los que proponan anlisis y " comentarios" preocupados por marcar su distinci#n con respecto a los primeros a trav"s de la afirmaci#n explcita de valores de objetividad$7 Es el lugar de una oposici#n entre dos l#gicas y dos principios de legitimaci#n( el reconocimiento por los pares! acordado a los que reconocen ms plenamente los @valores" o los principios internos! y el reconocimiento por la mayora! materializado en el n-mero de entradas! de lectores! de oyentes o espectadores! y por ende las cifras de venta ( best-sellers) y el beneficio econ#mico$ )a sanci#n del plebiscito democrtico est as inseparablemente ligada! en este caso! al veredicto del mercado$ Al igual que el campo literario o el campo artstico! el campo periodstico es! entonces! el lugar de una l#gica especfica! cultural! que se impone a los periodistas a trav"s de las deterninaciones y controles cruzados que pesan sobre unos y otros y cuya observancia (a veces designada como deontologa) funda las reputaciones de &onorabilidad profesional$ En realidad! fuera de ellos puede &aber "reacomodamientos" cuyo valor y significaci#n dependen de la posici#n en el campo de aquellos que las producen y a la vez resultan beneficiarios de ellos$ En este caso &ay pocas sanciones positivas relativamente indiscutibles0 las sanciones negativas contra el que omite citar sus fuentes! por ejemplo! son casi inexistentes aun cuando se tiende a
%obre la emergencia de la idea de "objetividad" en el periodismo americano como producto del esfuerzo que los peri#dicos cuidadosos de su respetabilidad &an &ec&o para distinguir la informaci#n del simple relato de la prensa popular! ver 2$ %c&udson! Discovering the news! BeC DorE! Fasic FooEs! +6=9$ %obre la oposici#n entre periodistas orientados &acia el campo literario y preocupados por la escritura! y periodistas orientados &acia el campo poltico! y su contribuci#n en el caso de Grancia a este proceso de diferenciaci#n y a la invenci#n de un oficio propio (como! por ejemplo! el de reportero) se podr consultar '$ Gerenczi! Linvention du ournalisme en !rance" naissance de la presse moderne a la #in du $%$eme siecle! ,ars$ ,lon! +66;$ %obre la forma que adquiere esta oposici#n en el campo de los peri#dicos y semanarios franceses! y sobre su relaci#n con las diferentes categoras de lecturas y lectores! ver ,$ Fourdieu! La Distinction, &riti'ue sociale du ugement de gout ! ,ars! Editions de 2inuit! +6=6! p$ <+= <7: (Hay traducci#n espaIola( La distinci(n) &riterio * bases sociales del gusto ! 2adrid! 'aurus! +699)$
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no citar una fuente periodstica! sobre todo cuando se trata de un #rgano menor! a menos que sea necesario desligarse de una posible responsabilidad penal $ ,ero! del mismo modo que el campo poltico y el campo econ#mico y muc&o ms que el campo cientfico! artstico o literario o aun el jurdico! el campo periodstico es sometido permanentemente a la prueba de los veredictos del mercado a trav"s de la sanci#n directa de la clientela! o indirecta del Audimat ; (aun cuando la asistencia del Estado pueda garantizar una cierta independencia respecto de las determinaciones inmediatas del mercado)$ D los periodistas tienen una tendencia mayor! sin duda! a adoptar el "criterio Audimat" en la producci#n (simplificar "acortaJ! etc"tera) o en la evaluaci#n de los productos y aun de los productores (sale bien en la televisi#n"! "se vende bien"! etc"tera) cuanto ms elevada es la posici#n que ocupan (director de un canal de televisi#n! jefe de redacci#n! etc"tera) en un #rgano ms directamente dependiente del mercado (un canal de televisi#n comercial por oposici#n a uno cultural! etc"tera)$ ,or el contrario! los periodistas j#venes y menos establecidos tienden ms a oponer los principios y valores del "oficio" a las exigencias ms realistas o ms cnicas de sus "mayores"$ K 4entro de la l#gica especifica de un campo orientado &acia la producci#n de este bien altamente perecedero que son las noticias! la competencia por la clientela tiende a conformarse como una competencia por la prioridad! es decir! por las noticias ms nuevas ( la primicia) y esto es tanto ms evidente cuanto ms cerca se est del polo comercial $ )a determinaci#n del mercado se ejerce a trav"s de la intermediaci#n del efecto de campo( efectivamente! gran cantidad de estas primicias! que son buscadas y valoradas como logros en la conquista de la clientela! estn destinadas a ser ignoradas por los lectores o espectadores y a ser percibidas solamente por los competidores (ya que los periodistas son los -nicos que leen todos los diarios $$$ )$ ?nscripta en la estructura y los mecanismos del campo! la competencia por la prioridad convoca y favorece a los agentes dotados de disposiciones profesionales tendientes a ubicar toda la prctica periodstica bajo el signo de la velocidad (o de la precipitaci#n) y de la renovaci#n permanente$< 4isposiciones reforzadas incesantemente por la temporalidad misma de la prctica periodstica que! al obligarlos a vivir y a pensar al da y a valorar una informaci#n en funci#n de su actualidad (es el sndrome de la adicci#n a la actualidad de los noticieros de televisi#n) favorecen una suerte de amnesia permanente! que es el rev"s negativo de la exaltaci#n de la novedad! y tambi"n una propensi#n a juzgar los productores y los productos seg-n la oposici#n de lo nuevo y lo "pasado"$ : 5tro efecto de campo absolutamente parad#jico y poco favorable a la afirmaci#n de la autonoma colectiva o individual( la competencia incita a ejercer una vigilancia permanente (que puede llegar incluso al espionaje recproco) sobre las actividades de los competidores a fin de sacar provec&o de sus fracasos! evitando sus errores! y de contrarrestar sus "xitos tratando de tomar prestados los supuestos instrumentos de su "xito (temas de n-meros especiales que el competidor se siente obligado a retomar! libros reseIados por otros y de los que no se puede no &ablar! invitados que &ay que tener! asuntos que &ay que "cubrir" porque otros los &an
%istema de medici#n de audiencia (B$ de la '$)$ Al igual que en el campo literario! la jerarqua seg-n el criterio externo! el "xito de venta! es casi la inversa de la jerarqua seg-n el criterio interno! el periodismo "serio"$ D la complejidad de esta distribuci#n seg-n una estructura quiasmtica (que es tambi"n la del campo literario! artstico o jurdico) es duplicada por el &ec&o de que se encuentra funcionando a la manera de un sub campo! en el interior de cada #rgano de prensa escrita! radiof#nica o televisiva! la oposici#n entre un polo cultural y un polo comercial que organiza el conjunto del campo de tal modo que estamos frente a una serie de estructuras encajadas (del tipo a(b((b+(b7)$ < A trav"s de las determinaciones temporales! a menudo impuestas de manera totalmente arbitraria! se ejerce la censura estructural! prcticamente inadvertida! que pesa sobre las intervenciones de los invitados en la televisi#n$ 6 %i la afirmaci#n "ya pas#$ ya est superado puede cumplir &oy tan frecuentemente! y muc&o ms all del campo periodstico! la funci#n de toda una argumentaci#n crtica! es tambi"n porque los apresurados pretendientes tienen un inter"s evidente en poner en funcionamiento este principio de evaluaci#n que confiere una ventaja indiscutible al reci"n llegado! es decir al ms joven y que! al ser reductible a algo semejante a la oposici#n casi vaca entre el antes y el despu"s! los exime de pasar una prueba$
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descubierto y &asta periodistas que se disputan ya sea para impedir que los tenga la competencia o por el deseo real de poseerlos)$ Es as que en este terreno como en otros! la competencia! lejos de ser automticamente generadora de originalidad y de diversidad! tiende a menudo a favorecer la uni#ormidad de la oferta! como se puede ver fcilmente comparando los contenidos de los grandes semanarios o de las radios y canales de mayor audiencia$ ,ero este poderoso mecanismo produce tambi"n el efecto de imponerle insidiosamente al conjunto del campo las "elecciones" de los instrumentos de difusi#n ms directa y completamente sumisos frente a los veredictos del mercado (como la televisi#n) lo que contribuye a orientar toda la producci#n en el sentido de la conservaci#n de los valores establecidos! tal como lo atestigua! por ejemplo! el &ec&o de que las peri#dicas listas de consagrados a trav"s de las cuales los intelectuales periodistas tratan de imponer su visi#n del campo (y! con un "rebote" favorable! el reconocimiento de sus pares $$$ ) yuxtaponen casi siempre autores de productos culturales altamente perecederos y destinados a figurar gracias a su apoyo durante algunas semanas en la lista de best-sellers! y autores consagrados que son al mismo tiempo valores seguros apropiados para consagrar el buen gusto dejos que los consagran y tambi"n! en tanto clsicos! best-seller a largo plazo$ Es decir que aun cuando su eficiencia se alcanza siempre a trav"s de acciones de personas individuales! los mecanismos que tienen lugar en el campo periodstico y los efectos que ellos ejercen sobre los otros campos son determinados en su intensidad y orientaci#n por la estructura que lo caracteriza$ LO. E1EC0O. DE L+ I-0RU.IO)a influencia que ejerce el campo periodstico tiende a reforzar en todos los campos a los agentes e instituciones pr#ximos al polo ms sometido al efecto del n-mero y del mercado$ Este efecto se ejerce con mayor intensidad en la medida en que los campos que lo sufren estn ms estrec&amente sometidos a esta l#gica! desde el punto de vista estructural! y en que el campo periodstico que lo ejerce est" tambi"n ms sometido! en la coyuntura! a las determinaciones externas que! estructuralmente! lo afectan ms que a los otros campos de la producci#n cultural$ Hoy! por ejemplo! se observa que las sanciones internas tienden a perder su fuerza simb#lica y que los periodistas y los diarios "serios" pierden su aura y se ven forzados a &acer concesiones a la l#gica del mercado y del mar+eting introducida por la televisi#n comercial! y a este nuevo principio de legitimidad que es la consagraci#n del n-mero y la "visibilidad meditica"! capaces (le conferirles a ciertos productos (culturales o aun polticos) o a ciertos "productores"! el sustituto aparentemente democrtico de las sanciones especificas impuestas por los campos especializados$ Liertos "anlisis" de la televisi#n &an debido su "xito entre los periodistas sobre todo los ms sensibles al efecto del Audimat al &ec&o de que confieren una legitimidad democr,tica a la l#gica comercial cuando se contentan con plantear en t"rminos de poltica! y por ende de plebiscito! un problema de producci#n y de difusi#n culturales$= As! el refuerzo de la influencia de un campo periodstico cada vez ms sometido a la dominaci#n directa o indirecta de la l#gica comercial! tiende a amenazar la autonoma de los diferentes campos de producci#n cultural reforzando en el interior de cada tino de ellos! a los agentes o las empresas que son ms susceptibles de ceder a la seducci#n de los beneficios externos porque son menos ricos en capital especfico (cientfico! literario! etc"tera) y tienen menos seguridad de los beneficios especficos que el campo les garantiza en lo inmediato o en un mediano o largo plazo$

Faste con enunciar ciertos problemas del periodista (como la elecci#n entre 'G+ y Arte) en un lenguaje que podra ser el del periodismo( "Lultura y televisi#n( entre la co&abitaci#n y el apart&eid (4$ /olton! Eloge du grand public! ,ars! Glammarion! +66M! p$ +:;)$ ,ermtaseme decir! de paso! para intentar justificar lo que puede &aber de arduo y &asta trabajoso en el anlisis cientfico! &asta qu" punto se impone como condici#n la ruptura con las preconstrucciones y los presupuestos del lenguaje ordinario! y particularmente periodstico! para la construcci#n adecuada del objeto$ NB$ de la '$( 'G+ es el representante ms popular de la televisi#n comercial francesa! comparable est"tica e ideol#gicamente a Lanal 6 o 'elef" en nuestro dio! mientras que Arte! como su nombre permite pec&ar! es una emisora p-blica financiada por la E! dedicada exclusivamente a temas culturales$O

)a influencia del campo periodstico sobre los campos de la producci#n cultural (en especial en filosofa y en las ciencias sociales) se ejerce principalmente a trav"s de la intervenci#n de productores culturales situados en un lugar incierto entre el campo periodstico y los campos especializados (literario o filos#fico! etc"tera)$ Estos "intelectuales periodistas"! 9 que se valen de su doble pertenencia para esquivar las exigencias especficas de los dos universos o para importar en cada uno de ellos ciertos poderes ms o menos bien adquiridos en el otro! estn en condiciones de ejercer dos efectos capitales( por un lado! introducir nuevas formas de producci#n cultural! situadas en un territorio ambiguo mal definido entre el esoterismo universitario y el exoterismo periodstico0 por otro! imponer especialmente a trav"s de sus juicios crticos principios de evaluaci#n de las producciones culturales que! al ratificar las sanciones del mercado con una apariencia de autoridad intelectual y al reforzar la inclinaci#n espontnea de ciertas categoras de consumidores a la alodo-ia! tienden a reforzar el efecto de Audimat o de lista de best-sellers sobre la recepci#n de los productos culturales y tambi"n! indirectamente y en forma diferida! sobre la producci#n! orientando las elecciones (de los editores! por ejemplo) &acia los productos menos exigentes y ms vendibles$ D! adems! pueden contar con el apoyo de aquellos que puesto que identifican la objetividad con una suerte de cortesa y de neutralidad ecl"ctica respecto de todas las partes involucradas toman a productos de la cultura media por obras de vanguardia o que denigran las b-squedas de la vanguardia (y no solamente en el arte) en nombre de los valores del sentido com-n$6 ,ero estos -ltimos pueden contar! a su vez! con la aprobaci#n o aun la complicidad de todos los consumidores que! como ellos! son proclives a la alodo-ia por su distancia del "centro de los valores culturales" y por su interesada propensi#n a disimularse a s mismos los lmites de sus capacidades de apropiaci#n seg-n la l#gica de la sel#-deception que evoca elocuentemente la f#rmula a menudo empleada por los lectores de revistas de divulgaci#n( "es una revista cientfica de muy alto nivel y accesible a todos $ 4e este modo pueden llegar a verse amenazadas conquistas que &an sido posibles gracias a la autonoma del campo y a su capacidad de resistir frente a las exigencias mundanas! las que &oy simboliza el Audimat y que los escritores del siglo pasado atacaban expresamente cuando se rebelaban contra la idea de que el arte (podra decirse lo mismo de la ciencia) pudiera ser sometido al veredicto del sufragio universal$ Grente a esta amenaza! es posible seguir dos estrategias que son ms o menos frecuentes seg-n los campos y su grado de autonoma( marcar firmemente los lmites del campo y tratar de restaurar las fronteras amenazadas por la intrusi#n del modo de pensar y de actuar del periodismo! o salir de la torre de marfil (seg-n el modelo inaugurado por Pol) para imponer los valores surgidos del retiro en la torre de marfil y valerse de todos los medios disponibles! en los campos especializados o fuera de ellos y en el seno del campo periodstico "sino! para tratar de imponer en el exterior los logros y las conquistas posibilitadas por la autonoma$ Existen condiciones econ#micas y culturales de acceso a un juicio cientfico esclarecido y no se le podra pedir al sufragio universal (o al sondeo) que dirimiera problemas de ciencia (aunque lo &aga a veces indirectamente y sin saberlo) sin anular al mismo tiempo las condiciones mismas de la producci#n cientfica! es decir! la barrera que protege la entrada del territorio cientfico (o artstico) contra la irrupci#n destructiva de principios de producci#n y evaluaci#n externos y! por lo tanto! impropios o desplazados$ ,ero no debemos concluir que la barrera no pueda ser franqueada en el otro sentido y que sea intrnsecamente imposible trabajar en una redistribuci#n democrtica de las conquistas &ec&as posibles por la autonoma$ D esto siempre y cuando se perciba claramente que toda acci#n tendiente a divulgar los logros ms excepcionales
9 Habra que poner aparte! en el interior de esta categora de fronteras difusas! a los productores culturales que! seg-n una tradici#n instaurada a partir la aparici#n de una producci#n industrial" en materia de cultura! reclaman al oficio periodstico medios de subsistencia y no poderes (de control o de consagraci#n! especialmente) susceptibles de ser sobre los campos especializados (efecto 1danov)$ 6 Es prcticamente imposible establecer distinciones entre muc&as de las manifestaciones recientes arte moderno a menos que se tomen en cuenta! quizs! las pretensiones de sus expectativas! de los edictos que se obtendran si se sometiera el arte vanguardia a un plebiscito o! lo que es lo mismo! a un sondeo de opini#n$

de la investigaci#n cientfica o artstica ms avanzada supone el cuestionamiento del monopolio de los instrumentos de di#usi(n de esta informaci#n (cientfica o artstica) en poder del campo periodstico$ 'ambi"n supone &acer la crtica de la representaci#n de las expectativas de la mayora! construidas por la demagogia comercial de aquellos que tienen los medios para interponerse entre los productores culturales (entre los que se puede contar! en este caso! a los polticos) y la gran masa de consumidores$ )a distancia entre los productores profesionales (o sus productos) y los simples consumidores (lectores! oyentes! espectadores y tambi"n electores) que se funda sobre la autonoma de los campos de producci#n especializados! es! seg-n los campos! ms o menos grande! ms o menos difcil de superar y ms o menos inaceptable! desde el punto de vista democrtico$ D! contrariamente a las apariencias! se la observa tambi"n en el orden de la poltica! cuyos principios declarados ella contradice$ Aunque los agentes comprometidos en el campo periodstico y en el campo poltico participen de una relaci#n de competencia y luc&a permanente y aunque el campo periodstico est"! en cierto modo! englobado dentro del campo poltico (en el seno del cual ejerce efectos muy poderosos)! estos dos campos comparten el &ec&o de estar sujetos muy directa y estrec&amente al imperio de la sanci#n del mercado y del plebiscito$ Esto implica que la influencia del campo periodstico refuerza las tendencias de los agentes comprometidos en el campo poltico a someterse a la presi#n de las expectativas y exigencias de la mayora! exigencias a veces pasionales e irreflexivas! y a menudo constituidas en reivindicaciones movilizadoras gracias a la expresi#n que reciben en la prensa$ Excepto en el caso en que &ace uso de las libertades y poderes crticos garantizados por su autonoma! la prensa! sobre todo la televisiva (y comercial)! act-a en el mismo sentido que el sondeo! con el que ella misma debe contar( aunque pueda servir tambi"n de instrumento de demagogia racional tendiente a reforzar la clausura del campo poltico sobre s mismo! el sondeo instaura con los electores una relaci#n directa! sin mediaci(n! que deja fuera de juego a todos los agentes individuales o colectivos (tales como los partidos o los sindicatos) socialmente mandatados para elaborar y proponer opiniones constituidas$ 4espoja a todos los mandatarios y portavoces! de su pretensi#n (compartida por los grandes editorialistas del pasado) del monopolio de la expresi#n legtima de la "opini#n p-blica" y! al mismo! tiempo! de su capacidad de trabajo en tina elaboraci#n critica (y a veces colectiva! como en las asambleas legislativas) de las opiniones reales o supuestas de sus mandantes$ 'odo esto &ace que la influencia siempre en aumento de un campo periodstico sometido! a su vez! a una influencia creciente de la l#gica comercial sobre un campo poltico permanentemente acosado por la tentaci#n de la demagogia (especialmente en un momento en que el sondeo le ofrece el medio para ejercerla de manera racional) contribuya a debilitar la autonoma del campo poltico y! por eso mismo! la capacidad acordada a los representantes (polticos u otros) para invocar su competencia de e-pertos o su autoridad de guardianes de los valores colectivos$ QL#mo no evocar! para terminar! los casos de los juristas que! al precio de una "&ipocresa piadosa"! estn en condiciones de perpetuar la creencia de que sus veredictos se fundan no en determinaciones externas! especialmente econ#micas! sino en las normas trascendentes que ellos custodianJ El campo jurdico ya no es lo que cree ser! esto es! un universo puro! libre de todo compromiso con las necesidades de la poltica o de la economa$ ,ero el &ec&o de que llegue a &acerse reconocer como tal! contribuye a producir efectos sociales efectivamente reales y! en primer lugar! sobre aquellos cuya tarea es dictar justicia$ ,ero Qqu" suceder con los juristas! encarnaciones ms o menos sinceras de la &ipocresa colectiva! si se vuelve p-blico y notorio que! lejos de obedecer a verdades y valores trascendentes y universales! son atravesados como todos los dems agentes sociales por determinaciones como las que! alterando los procedimientos y las jerarquas! &acen pesar sobre ellos la presi#n de las necesidades econ#micas o la seducci#n del "xito periodsticoJ PE2UE3O PO.0(.CRIP0U/ -OR/+0I4O Develar las determinaciones ocultas 'ue pesan sobre los periodistas * 'ue ellos, a su ve., hacen pesar sobre todos los productores culturales, no es /0hace #alta decirlo12 denunciar

responsables, se3alar culpables)45 Es tratar de o#recer a unos * otros una posibilidad de liberarse, a trav6s de la toma de conciencia, del in#lu o de estos mecanismos * proponer, 'ui.,s, el programa de una acci(n concertada entre artistas, escritores, cient#icos * periodistas, poseedores del /cuasi2monopolio de los medios de di#usi(n) 7olo una colaboraci(n de este tipo permitira traba ar e#ica.mente en la divulgaci(n de las con'uistas m,s universales de la investigaci(n * tambi6n en la universali.aci(n pr,ctica de las condiciones de acceso a lo universal) DEL C+.O POLICI+L + L+ CUE.0I5- DE E.0+DO Es posible &acerse una idea de la contribuci#n del periodismo a la g"nesis de una opini(n activa * e#iciente a trav"s del seguimiento del desarrollo cronol#gico de un caso! ciertamente bastante banal! como el "caso de la pequeIa Rarine"! simple &ec&o policial destinado a quedar confinado en el rubro local de un peri#dico regional! que poco a poco se vio transformado en una verdadera cuesti#n de Estado por un trabajo de constituci(n de una opini#n colectiva! p-blica y legtima! finalmente ratificada por tina ley (la ley de reclusi#n perpetua)$ El punto de partida( en un pequeIo peri#dico local! L%nd6pendant de Perpignan el anuncio de la desaparici#n de la pequeIa (+< de septiembre)0 la apelaci#n pat"tica" de su madre (+: de septiembre)0 la apelaci#n del padre a "sus amigos (+6 de septiembre)0 la alusi#n a un "sospec&oso"! amigo de la familia con antecedentes penales "condenado dos veces en la cmara criminal (7M de septiembre)0 la confesi#n del asesino (77 de septiembre)$ 2as tarde! el 7; de septiembre! un cambio de regstro( una declaraci#n del padre de la vctima exigiendo el restablecimiento de la pena de muerte acompaIada por una declaraci#n en el mismo sentido de padrino de Rarine y un editorial que sugiere que los antecedentes del asesino "deberan &aber acarreado medidas definitivas para impedir la reincidencia"$ El 7<! una convocatoria de la familia a manifestar en favor de un proyecto de ley para agravar las penas para violadores y asesinos de niIos0 el anuncio de la creaci#n de una Asociaci#n de amigos de los padres de Rarine en un pequeIo pueblo vecino y de una apelaci#n al ministro del ?nterior en otro$ El 7:! manifestaci#n con pancartas reclamando el restablecimiento de la pena de muerte o de reclusi#n perpetua$ La D6peche de 8oulouse sigue ms o menos el mismo movimiento! pero un editorial del 7: alude "a aquel que sigue siendo uno de nosotros" y llama a la moderaci#n$ El 7= de septiembre! L%nd6pendant anuncia que el gobierno va a presentar en el perodo de sesiones de otoIo un proyecto de ley que reforzar la regla de ejecuci#n de la pena para los autores de asesinatos de niIos$ ?ntervienen los polticos( primero! miembros del Grente Bacional0 ms tarde! de otros partidos (en particular el alcalde socialista de ,erpignan)$ A partir de esta fec&a el debate pasa a escala nacional$ L%nd6pendant del : de octubre anuncia que la Asociaci#n Rarine! que se &a procurado un abogado! se constituye en parte querellante en todos los casos! convoca a tina manifestaci#n y reclama a la poblaci#n el envo de cartas a los diputados0 el 9 de octubre se informa que la Asociaci#n es recibida por el ministro de justicia0 el 6! que convoca a una movilizaci#n0 el +M! que &a tenido lugar una manifestaci#n por una "verdadera perpetuidad"$ El +:! otra manifestaci#n en 2ontpellier0 el 7<! un debate que re-ne a dos mil setecientos ad&erentes$ El 79! nueva audiencia con el ministro de justicia$ El ;M de octubre +;= diputados de derec&a reclaman el restablecimiento de la pena capital$ El += de noviembre interviene! necesariamente! la televisi#n con el programa de L&arles Silleneuve llamado "El jurado de &onor" al que son invitados la mam de Rarine y la %ra$ Bicolau y tambi"n el ministro de justicia! representantes de asociaciones y abogados para debatir la cuesti#n( "QTu" &acemos con los asesinos de nuestros &ijosJ"! interrogante en el que cada palabra es un llamado a la identificaci#n vindicativa$ )os diarios parisinos intervienen bastante tarde y bastante tibiamente$ Lon la excepci#n de Le !igaro( desde fines de septiembre! da la
,ara evitar el efecto de sujeci#n o de caricatura que se corre el riesgo de suscitar cuando se publican literalmente declaraciones grabadas o textos impresos! muc&as veces tuvimos que renunciar a reproducir documentos que &abran aportado toda su fuerza a nuestras demostraciones y que! por otra parte! (por efecto de la singularizaci#n que anula su carcter banal al atrancarlo del contexto familiar) &abran evocado en el lector todos los ejemplos equivalentes que la rutina de la mirada com-n deja escapar$
+M

palabra a un abogado! autor de &es en#ants 'uon assassine (Esos niIos que asesinamos) que reclama terminar con la indulgencia y convoca a un referendum a la vez que toma posici#n permanentemente en favor de la reforma de la ley (como Le 9uotidien de Paris)$ El anuncio! el K de noviembre! de que el Lonsejo de ministros &a decidido adoptar un proyecto de ley que instaura la pena de reclusi#n a perpetuidad! desencadena la protesta generalizada de las principales organizaciones de magistrados y un colegio de abogados indica que "en la persecuci#n de un fin meditico! el proyecto se opone a la serenidad de un trabajo legislativo" (La &roi-! K de noviembre)$ As! por lo menos en la fase inicial! los periodistas &an jugado un papel determinante( al darle la posibilidad de acceder a la expresi#n p-blica! &an transformado un impulso de indignaci#n privada y destinada a la impotencia reiterada! en un llamado p-blico publicado y por lo tanto &ec&o lcito y legitimado a la venganza y a la movilizaci#n$ Un llamado que &a sido el origen de un movimiento de protesta p-blica y organizada (manifestaciones! solicitadas! etc"tera)$ D la brevedad del plazo (menos de cuatro meses) entre la desaparici#n de la pequeIa y la decisi#n legislativa de restablecer la reclusi#n perpetua! tiene el m"rito de &acer aparecer los efectos que los periodistas pueden producir cada vez que! por la -nica virtud de la publicaci#n en tanto divulgaci#n que implica ratificaci#n y oficializaci#n atizan o movilizan pulsiones$ D tal como lo muestra la intervenci#n de la televisi#n en este caso! la sumisi#n al Audimat y a la l#gica de la competencia por las partes del mercado! que lleva a adular las expectativas ms difundidas! no puede sino reforzar la propensi#n a dejar jugar libremente los efectos ignorados de la publicaci#n! y aun a intensificarlos a trav"s de la excitaci#n demag#gica de las pasiones primarias$ )a responsabilidad de los periodistas reside! sin duda! en el dejarse llevar de la irresponsabilidad que los conduce a producir! sin saberlo! efectos no queridos en nombre de un derec&o a la informaci#n que! constituido en principio sacrosanto de la democracia! proporciona! a veces! a la demagogia su mejor coartada$

Prctico $6

7OL0O-, D', 8Las tres crisis del periodismo8, en ,Pensar la comunicacin, Buenos +ires, docencia, 966$'p&s' 99"(9":
)os periodistas son los grandes beneficiarios de la victoria de la informaci#n y de la comunicaci#n$ Q%ern tambi"n sus vctimasJ Q%abrn dominar su victoria o quedarn atrapados por ellaJ Feneficiarios o vctimas! la respuesta dependera! en realidad! de su capacidad para superar esa victoria y no confundir el carcter p-blico de su oficio! su visibilidad! incluso su notoriedad! con su legitimidad$ ,orque desde &ace treinta aIos se a&onda lentamente la fosa entre la representaci#n que los periodistas se &acen de s mismos y la confianza que les concede el p-blico$8++ ,ueden mencionarse dos &ec&os en su descargo$ El fen#meno es reciente y principalmente debido a la explosi#n de la televisi#n$ Anteriormente los periodistas eran ms modestos! burlones a ir#nicos para consigo mismos$ )a visibilidad y la notoriedad conferidas por la imagen cambiaron todo$ Tue "la televisi#n enloquece" seg-n el ttulo de una obra de F$ 2azure es bien sabido! y enloqueci# a un buen n-mero de los que fueron tocados por ella( periodistas! animadores! productores y dirigentes$ %egundo! la mayor parte de los periodistas no posee este defecto! porque no son VvedettesW y &acen bastante modestamente su trabajo$ ,ero el p-blico no ve y no conoce ms que a la cincuentena de periodistas mediatizados y es en relaci#n con este pequeIo grupo que se forma una imagen de la profesi#n en su con unto$ ,ero esta profesion esta muy jerarquizada! y la mayor parte del ambiente sufre las imgenes positivas o negativas que transmite esta pequeIa nomen+latura! sin lograr distinguirse de ella$ %ea porque al estar en la parte inferior de la jerarqua ciertos periodistas no llegan a &acerse escuc&ar$ %ea porque ellos mismos aspiran a unirse al club de los privilegiados$$$ )a apuesta es doble( por una parte! la p"rdida de confianza del p-blico que reducir la legitimidad de los periodistas y! por lo tanto! su papel de contrapoder y! por otra parte! la ilusi#n de que las nuevas tecnologas podran reducir el papel de los periodistas$ )o que est en cuesti#n! a partir de la evoluci#n t"cnica y de la crisis de confianza del p-blico acerca de la profesi#n! es la condici#n del periodista como intermediario entre el espectculo del mundo y el p-blico$ Es in-til decir que una evoluci#n de esta clase sera catastr#fica para el oficio! pero tambi"n para la informaci#n! el p-blico y la democracia$ Lomo lo dije frecuentemente! cuanto ms informaci#n! comentarios y opiniones &ay! ms indispensable es la funci#n del periodista como intermediario para seleccionar! organizar y jerarquizar la informaci#n$ 4e nada sirve tampoco denunciar las desviaciones del oficio que todo el mundo conoce$ Es necesario! ms bien! comprender sus causas y deducir las soluciones posibles$ %e debe pagar un precio por esta revalorizaci#n del periodista0 un examen de conciencia serio! que supere la autocrtica narcisstica que se observa en ciertos coloquios sobre la "crisis del periodismo"$ %i el p-blico de los pases occidentales no percibe este aggiornamento en los diez o veinte aIos pr#ximos! sin duda incluso antes! el contrato de confianza! silencioso pero indispensable! entre el p-blico y sus informadores corre el riesgo de romperse$ Esto sera perjudicial! porque se trata de un muy bello oficio( apre&ender da tras da el transcurso del tiempo! distinguir lo importante de lo secundario! intentar explicarlo a p-blicos invisibles$ ,ero esto es ms difcil de &acer &oy que ayer! debido al &ec&o de la omnipresencia de la informaci#n$ Luanto ms fcil es t6cnicamente producir informaci#n! ms dificultades plantea su contenido$ )o que se gana en facilidad t"cnica se pierde en significaci#n$ Este &ec&o desestabiliza la actividad periodstica!
11

Esta representacin se caracteriza por el inmutable calendario anual de los encuentros entre periodistas como lo muestra el artculo de A. Cojean, La tribu desmarchandese !ima"es#, Le Monde, lunes 1$ de octubre de 1%%6& 'enero en los Estados (nidos )el mu* norteamericano +aipe en Las ,e"as o en +e- .rle/ns0, 1ebrero en 2ontecarlo )3esti4al * 2ercado0, abril en Cannes )2560 junio en 7udapest )para los compradores de los pases del Este0, octubre en Cannes )256 com0, diciembre en 8on" 9on" )+56 : Asia0#.

necesariamente artesanal y cuyo sentido es ser capaz! como espectador de la &istoria! de distinguir da a da lo trgico de lo superfluo$ E? periodista es frgil! porque esta cotidianamente expuesto al fuego de la &istoria y a la mirada del p-blico$ Bada sera peor que la lenta degradaci#n de esa funci#n de "centinela de la democracia"! en el momento en el que los valores de la informaci#n triunfan$ 2i propuesta intenta entonces revalorizar la funci#n del periodista! no menoscabarla! especialmente en tanto que algunas de las dificultades que ella enfrenta le concernirn pronto al mundo intelectual y cultural$ Al final! el problema ser! en buena medida! el mismo( Qc#mo resistirse a la l#gica comunicaci#nalJ QL#mo preservar una cierta alteridad en la manera de ver la realidadJ El surgimiento! durante los -ltimos veinte aIos! de la categora de "intelectuales mediticos" nos permite imaginar el problerna$ Q,odemos &acer jugar simultneamente diversas legitimidadesJ QA partir de cundo e+ mundo intelectual y cultural debe rec&azar la simplificaci#n y el cariz espectacular in&erentes la existencia de los medios! debido a que estos &acen desaparecer la +#gica del conocimientoJ QA partir de cundo el mundo periodstico debe rec&azar la tentaci#n de pasar del status de contrapoder al de cuarto poder! perdiendo as la alteridad indispensable para su funci#nJ En los dos casos el problema es el mismo( Qc#mo evitar que la comunicaci#n nivele todas las diferencias! que suprima las distancias indispensablesJ )as dificultades observadas aqu en la evoluci#n del periodismo conciernen entonces! finalnente! al mundo acad"mico! al de los expertos y a la franja de tecn#cratas que intervienen en el espacio p-blico$ ,ero adquiere un valor ejemplar cuando se trata del oficio de los que hacen la informaci#n y la comunicaci#n$ +$ Las tres crisis del periodismo Aunque no tienen las mismas causas! todas se refuerzan para desestabilizar la identidad de una profesi#n reciente y frgil$ +) Las restricciones econ(micas" los periodistas occidentales se baten por la libertad poltica! como si esta estuviese amenazada! mientras que la +#gica econ#mica es por lo menos tan amenazante para la libertad de prensa como la represi#n poltica$ )as leyes del capitalismo que siempre fueron omnipresentes en el sector de la prensa! porque no es necesario idealizar el pasado tienen &oy en da efectos implacables! a la medida del desarrollo del sector$ %e adquieren! suprimen y fusionan peri#dicos$ )os grupos de comunicaci#n manejan la radio! la televisi#n y las industrias de producci#n de programas$ )os grupos multimedia combinan! con las novedades tecnol#gicas! ofertas de programas y de servicios que desestabilizan toda la tradici#n de la informaci#n y de la comunicaci#n$ )os periodistas se sienten inc#modos frente a este lugar creciente de la l#gica econ#mica! porque no disponen ni de palabras ni de referencias para batirse en este terreno$ Luanto ms c#modos estn en la luc&a poltica! con la que comparten las referencias! ms molestos y contrariados estn con las restricciones econ#micas$ )a estandarizaci#n y el racionalismo que resultan de esto perturba la divisi#n tradicional del trabajo! lo que deja indefenso a un ambiente poco familiarizado con este tipo de luc&a$ El individualismo de la profesi#n acent-a los efectos de desestabilizaci#n y! con el mercado de trabajo est! simultneamente! en recesi#n y expansi#n! muc&os periodistas! como es frecuente en la &istoria de la prensa! creen poder VliberarseW individualmente$ )a l#gica individualista se opone aqu a la defensa de la identidad profesional$ D la ideologa de la desregulaci#n que domina al sector de la comunicaci#n &izo que rpidamente se identificase! en Vdefensa de un corporativismo estrec&oW! lo que es en realidad una luc&a esencial en el marco del modelo democrtico$ En la l#gica econ#mica despiadada que se apodera de todo el sector de la comunicaci#n! los periodistas! a pesar de las sonrisas y los buenos discursos! son con frecuencia la V carne de in#ormaci(n:) )os grupos y los capitanes de la industria saben que si se pone suficiente dinero en la negociaci#n las vedettes de la profesi#n! como las estrellas del futbol! pasarn de un grupo de comunicaci#n a otro$ El resto de la profesi#n es! por otra parte! poco capz de oponerse a las l#gicas de la reestructuraci#n$ En occidente! durante los -ltimos treinta aIos! este ambiente

sufri# la desestabilizaci#n debido a la l#gica econ#mica ms que a la presi#n poltica$ ,ero no se atreve a reconocerlo$ 7) Las restricciones t6cnicas" aparentemente se trata menos de restricciones que de recursos$ En realidad estos -ltimos afectan estructuralmente! como &emos visto! el trabajo periodstico$ Hoy en da todo transcurre muy rpido! demasiado rpido$ Da no existe distancia entre el suceso y la informaci#n$ El sueIodel directo! &ec&o realidad! se vuelve una pesadilla$ 'anto ms cuanto qu" la restricci#n de la competencia lleva a abreviar aun ms las demoras entre el suceso y su informaci#n$ )os periodistas! aqu tambi"n! resultan contrariados porque en el momento en que la realidad alcanza su ideal comienzan a &acerse evidentes sus lmites$ Bo es forzosamente por estar encima del suceso que se produce mejor informaci#n$ Lruel toma de consciencia$ 4e todas maneras! suponiendo que los periodistas puedan seguir el rtmo de los acontecimientos sin demasiados errores! esto no significa que el receptor! en el otro extremo tenga la misma capacidad de absorci#n$ El tema de la mundializaci#n de la informaci#n ilustra del mejor modo posible esta contradicci#n entre la eficacia t"cnica y el contenido de la informaci#n$ '"cnicamente! puede existir una Vmundializaci#n de la informaci#nW! pero no existe un Vreceptor mediatizadoW$ El tema de la aldea global es una realidad t6cnica * una ilusi(n desde el punto de vista del contenido de la in#ormaci(n) Luanto ms fcil es! t"cnicamente! producir informaci#n! ms dificil es su selecci#n y construcci#n! por un lado! y su recepci#n! por el otro$ El cambio t"cnico! acentuado por las restricciones de la economa! quebr# la cadena que! ayer! era relativamente continua entre el &ec&o y el suceso! la t"cnica y el periodista! la informaci#n y el p-blico$ )a paradoja es que el progreso t"cnico que durante un siglo y medio se utiliz# para reducir la longitud de la cadena de la informaci#n es el mismo que la rompi#$ ;) Las restricciones polticas( *Aqu tambi"n la dificultad resulta de un mejoramientoX )a libertad poltica de la informaci#n es una conquista$ )a relacon de fuerza sigue siendo insuperable entre los periodstas y los actores! pero no es conmensurable con lo que ocurri# durante un siglo$ El problema es! como vimos! evitar que los periodistas abusen de esa victoria$ )a mayor parte del tiempo! ya no son los periodistas quienes estn en manos de los polticos! sino a la inversa$ %in embargo! estos -ltimos tienen inter"s en &acer creer que son ellos los que dominan su relaci#n con el mundo! y los periodistas que les es tan difcil trabajar como siempreY 4e un modo general! es el lugar de la informaci#n en el funcionamiento de la democracia lo que cambi# en el -ltimo siglo$ A todo ciudadano le resulta normal &oy en da ser informado p-blica! libre y contradictoriamente acerca de la mayora de los grandes problemas de la sociedad$ )a informaci#n es omnipresente$ ,ero! Qc#mo puede evitarse abusar de esta situaci#nJ Esto significa dos cosas( por una parte! evaluar el impacto del bombardeo informativo! visible en la multiplicaci#n de cadenas temticas de informaci#n en radio! televisi#n y nuevos medios$ ,or otra parte! implica examinar la creencia seg-n la cual lo esencial de la realidad es &oy en da perceptible gracias a la informaci#n$ 4ic&o de otro modo! Qc#mo admitir que la informaci#n! aunque sea omnipresente! nunca bastar para dar cuenta de lo esencial de la realidadJ QD que existen aspectos enteros de la realidad totalmente subconsiderados en el plano de la informaci#n y que! sin embargo! no son menos importantesJ El resultado de las tres crisis es! en todos los casos! una desestabili.aci(n profunda del mundo de los periodistas! que resultan a la vez beneficiarios y vctimas de esta triple evoluci#n$ 9 Las die #;as del aggiornanento 9'$' Romper la aparente unidad del grupo de periodistas Hablar de "los" periodistas casi no tiene sentido! porque existe! aqu como en otros lados! una jerarqua! y la mayor parte de las desviaciones observadas conciernen a las minoras de los Vperiodistas lderesW a la cabeza de las radios! los peri#dicos! la televisi#n y los grupos de comunicaci#n! es decir! a la cumbre de la jerarqua$ Bumerosos periodistas que no pertenecen a ella no comparten esos comportamientos! pero no lo &acen saber! por todas las razones que explicamos precedentemente$ 2ientras los periodistas no consigan romper esa falsa unidad! que les es ms perjudicial que favorable! el p-blico se mantendr esc"ptico para con ellos$ Esta diferenciaci#n debera consistir primero en valorizar a los periodistas de las agencias! que

desempeIan! como vimos! un papel crucial en la producci#n de la informaci#n y se mantienen! sin duda! fieles como nadie al ideal de la profesi#n pero! como no son conocidos ni tienen figuraci#n en los medios! no consiguen que se &able de ellos$ Existen tambi"n otras diferencias que debemos destacar para distinguir mejor los m-ltiples oficios del periodismo( en la prensa escrita! la radio! la televisi#n y maIana en los nuevos medios! existe en cada caso un trabajo de especi#icaci(n que debe &acerse$ )a prensa de la capital no es la de la provincia! aunque esto no justifica para nada el complejo de superioridad de la primera respecto de la segunda$ Bi la perezosa jerarqua en la cual la segunda acepta con demasiada frecuencia situarse en relaci#n con la primera$ Di#erenciar es indispensable! debido a que en medio siglo surgieron diversas formas de periodismo( periodismo econ#mico! social! militar! territorial! cientficoY ! lo que pone en cuesti#n la jerarqua "natural" que ubica a los periodistas del servicio extranjero! y luego de la poltica interior! en la cumbre$ Q,or qu" las multiples formas de periodismo que se desarrollaron a partir de la guerra no tuvieron "xito en poner en cuesti(n el estereotipo de la profesi#n! que responde a otra "poca de la prensaJ )ecci#n a meditar para un medio que! por otra parte! "se sorprende" de la "lentitud" con la que otros medios profesionales o culturales acogen el cambio$ ,odramos aplicar exactamente el mismo razonamiento al medio ambiente de la informaci#nY Bo solo existen nuevas #ormas de periodismo que deberan ser integradas en una reflexi#n crtica sobre la profesi#n! sino que tambi"n se plantean temibles problemas de #ronteras$ QLiertas funciones de documentalista en los medios electr#nicos no pertenecen al periodismoJ Q,or qu" en ciertos pases los presentadores de los noticieros audiovisuales son periodistas y en otros animadoresJ QLules son las diferencias entre ciertas funciones de las relaciones p-blicas y el periodismoJ Q4#nde termina el periodismo y donde comienza la comunicaci#nJ Q)os que &acen posible la comunicaci#n de grandes instituciones (empresas! ciudades ) son periodistasJ QLul es el precio de la informaci#n en este vasto mercadoJ QTui"n lo fija y! sobre todo! qui"n lo pagaJ Q%ern necesarios tambi"n los conflictos en los mrgenes de la profesi#n y entre los obreros especialistas de la informaci#n y las estrellas para que los problemas se planteenJ QHasta cundo este ambiente compuesto aceptar ser identificado con una cincuentena de personalidadesJ 2.2. Relativizar las imgenes mitolgicas de la profesin A$ )ondres! .ouletabille! ,$ )azareff! F$ /oodCard! G$ 3iroud y muc&os otrosY Estas referencias tienen! como en todo medio profesional! un papel esencial! pero aqu se puede ser ms importante que en otros lados debido al &ec&o de la dimensi#n p-blica de la profesi#n$ )a distancia entre las figuras mticas! o imaginarias! de la profesi#n y las realidades de la vida profesional es grande$ QTu" impacto tienen todava esos seres "emblemticosW sobre el ambienteJ QLules son &oy los verdaderos valores del periodismo! en un momento en que este triunfa caricaturizndoseJ 4os ejemplos concretos( Qc#mo salvar una concepci#n del periodismo diferente de la evoluci#n que se constata en los Estados Unidos! donde todo culmina con la instalaci#n de una +#gica jurdicaJ Q)a salida del periodismo democrtico es terminar en el espacio judicial por intermedio de los abogadosJ QEl periodista es un superabogado y la informaci#n puede escapar a su juridizaci#nJ )o que esta en cuesti:n es! a la vez! la evoluci#n de la sociedad y la de las representaciones del papel del periodista$ 5tro ejemplo( el de las fuentes$ QHasta d#nde debe el periodista proteger sus fuentes! y a partir de cuando debe &acerlas p-blicasJ ,roblema esencial! vinculado al espacio creciente del derec&o en la vida p-blica$ Q,ara salvaguardar su lugar en una sociedad donde todo es "informaci#n"! debe el periodista aceptar esa carrera persecuci#n de las "revelaciones"! los "secretos"! las Vnoticias exclusivas"! proteger sus fuentes e involucrar al p-blico o a la justicia en su "luc&a" contra los poderesJ QEl periodista jurista y abogado es una nueva figura! al lado del periodistas de encuestas y de investigaci#nJ QEn qu" se convierte la tan antigua figura del reporteroJ QEl periodismo institucional no ocupa demasiado lugarJ QTu" pensar del periodismo de relaci#n y de presentaci#n! ligado a los medios audiovisuales y del que nadie puede negar que tenga un papel importante! ya que su fuerza es esta relaci#n de confianza con el p-blicoJ Q)a

&ipermediatizaci#n de la realidad es compatible todava con uno de los papeles clsicos del periodismo! desde &ace ms de un siglo! a saber! el de &acer presi#n sobre la polticaJ 2.3. Recuperar la confianza del pblico Esta confianza es la piedra angular de la legitimidad del periodismo$ A pesar sus discursos! los periodistas tienen poca curiosidad acerca del p-blico$ Lon frecuencia mantienen en este respecto una relativa indiferencia y nunca estn lejos de pensar que su oficio los pone ;m,s adelante; 'ue ellos$ Lomo si saber antes que los otros pudiese producir alguna diferenciaY Adems! los periodistas tienen una visi#n cualitativa demasiado sumaria del p-blico! en donde surgen dos polos( el paternalismo y el temor de &acerse criticar$ Lon muc&a frecuencia "cuentan" con las encuestas para formarse una opini#n del p-blico! y con algunos testigos favorables o desfavorables$ 'oda profesi#n se arroga una representaci#n ms o menos simplificada del p-blico! pero pocas encuentran en ella el sentido y la legitimidad de su officio en semejante grado$ 2uc&os subestiman la inteligencia del p-blico y! sobre todo! no comprendieron que este adquiri#! en medio siglo! una cultura audiovisual crtica a la medida principalmente del aumento de sus conocimientos$ )a informaci#n no basta! ya no asombra$ El p-blico quiere comprender y! en especial! comprender la informaci#n en su contexto$ Esto debera aparentemente revalorizar el papel del periodismo$ Luanto ms informaci#n &ay! ms necesarios son los vnculos complementarios entre in#ormaci(n * saber$ 2.4. Informar sobre las trampas y las dificultades de la ipermediatizacin Esto es necesario! primero! porque las t"cnicas van ms rpido que la informaci#n$ Ayer esto era una conquista! &oy es una banalidad! aunque los periodistas contin-en dramatizndolo$ ,ero esta dramatizaci#n es primeramente autorreferencial$ %egundo! porque los recursos t"cnicos y la presi#n de la competencia llevan a una escalada de la dramatizaci#n$ )a mayor parte de las informaciones se presentan de un modo dramtico! jadeante y grave (por ejemplo! la crisis de las vacas locas)$ )as "revelaciones" se suceden a un rtmo veloz! y crean finalmente un riesgo evidente de una "sobredosis de informaci#nW$ El tema de la "informaci#n mundial" participa en este proceso de inflaci#n$ )es corresponde a los periodistas recordar que cuanto ms informaci#n &ay! ms importante es la noci#n de punto de vista! porque no existe el ciudadano mundial$ )os periodistas lo saben muy bien( *cuando varios de ellos se encuentran ante un mismo acontecimiento! rpidamente constatan que no lo ven de la misma maneraX Bo obstante! en lugar de ver una fuerza en esta diversidad! lo ven como una debilidadY Ginalmente! debe &acerse un inmenso trabajo sobre la imagen a fin de mantener una clara distinci#n! para el p-blico! entre las imagenes de la realidad! vinculadas a +a actualidad! las imagenes de ficci#n y las imgenes virtuales$ Hoy en da! en un universo saturado de imgenes! el vnculo entre imagen y verdad ya no es directo$ ,uesto que existe una pl"tora de imgenes! estas no dicen! naturalmente! "lo verdadero"$ %uponiendo que alguna vez lo &ayan &ec&oY Lon la imagen nada es simple y menos todava en la actualidad para las sociedades que &icieron de ella la relaci#n privilegiada y ms directa con la realidad$ %u status se encuentra entonces modificado por el simple &ec&o del volumen de las imagenes en circulaci#n$ Esto crea una situaci#n in"dita en la que la imagen constitu*e +a realidad tanto como la representa$ )o que est en juego! entonces! es la cuesti#n del estatus de +a imagen y de su relaci#n con la realidad$ El vnculo entre imagen! realidad y verdad debe examinarse con mayor raz#n cuando el cariz espectacular de la realidad se reduce a una sucesi#n de imgenes fuertes que simbolizan! la mayor parte del tiempo! los acontecimientos graves o trgicos$ Un ejemplo( todas las cadenas de televisi#n del mundo recurren a montajes de imgenes violentas no solo para las informaciones sino tambi"n para la publicidad! las revistas y los documentales$ ,ara advertir el peso de esta dramatizaci#n! basta ver los ttulos de casi todos los programas de informaci#n en la televisi#n privada o p-blica0 una serie entrecortada de imgenes sobre los acontecimientos ms trgicos de los -ltimos aIos$ *Lomo si el p-blico tuviese necesidad de esa dramatizaci#n para interesarse por la informaci#nX *Lomo si olvidase el carcter trgico de la &istoriaX Lomo si fuese necesario

cada da un poco ms de violencia para que no &uyan de las informacionesY En realidad! en el manejo de esas imgenes dramticas se &ace una violencia considerable al p-blico$ En sntesis! si se quiere que la imagen conserve su papel en la economia general de la informaci#n y de la verdad! es indispensable! luego de veinte a treinta aIos de explosi#n de imgenes de todo tipo! que aquellos que las hacen y las administran realicen un trabajo crtico$ Bo solo no basta estar ms informado para saber! sino que tampoco basta ver ms para saber$ En treinta aIos! las seIales tradicionales de la relaci#n entre informaci#n y conocimiento perdieron vigencia! lo que justifica un esfuerzo te#rico del que los periodistas deben ser los primeros actores$ %ino! el fen#meno del rec&azo de la informaci#n! incluyendo el de las imgenes ms sofisticadas! podra provenir de un p-blico saturado de sangre! de imgenes y de sentidos$ 2.!. "alorizar la funcin del intermediario generalista QEn qu" consiste la informaci#n periodstica en relaci#n con todos los otros g"neros de la informaci#nJ Q,or qu" debe mantenerse esta distinci#n vitalJ QEn qu" se transforma la especificidad del periodista si todo el mundo produce informaci#n y comunicaci#nJ QL#mo rec&azar la fusi#n de este oficio en un medio profesional ms amplio! el de la comunicaci#nJ ,odemos seguir dos pistas$ ,or una arte! reafirmar el vnculo entre la informaci#n periodstica y los valores democrticos para resistir a los espejismos de una informaci#n objetiva$ El desafo del periodismo no es competir con la ?nternet$ ,or otra parte! reivindicar el carcter generalista de la informaci#n periodstica! no en el sentido de un nivel cero de la informaci#n! sino de una elecci#n que responde al imperativo democrtico$ El ciudadano puede ejercer su soberana gracias a que es capaz sobre la base de la informaci#n que todos reciben! de comprender los problemas del momento$ Esto significa reafirmar el papel esencial del periodista como intermediario generalista entre el espectculo del mundo y el p-blico en general destinatario de su trabajo$ En un universo de discursos numerosos! complejos y contradictorios! la fortaleza del discurso periodstico consiste en simplificar los problemas con el fin de &acerlos comprensibles para la mayora$ Encontramos aqu la cuesti#n normativa del p-blico y de su vnculo con la informaci#n y la democracia$ Luanto ms niveles de discursos! de conocimientos de saberes jerarquizados y de pericias! de intereses! de mentiras y de medias verdades! ms esencial es entonces la funci#n del periodista generalista$ Ginalmente! el creciente volumen de informaciones refuerza el papel del periodista como intermediario entre el mundo y los ciudadanos$ El progreso no consiste en que pueda acceder directamente desde su casa a un n-mero incalculable de informaciones! sino en que pueda comprender mejor el mundo y en que pueda otorgar su confianza a aquellos cuyo merito es el de ser los intermediarios entre la &istoria y la realidad de los p-blicos$ 2.#. Revalorizar la investigacin ?nvestigar es en primer lugar salir de los caminos trillados! intentar comprender! no contentarse con los discursos oficiales! cruzar las informaciones$ "?nvestigar e informar"! como se deca en la gran tradici#n periodstica$ El periodista es el "reportero"! el que da cuenta al p-blico el fruto de su investigaci#n$ 'area original en relaci#n con otras profesiones que intervienen en el campo de la informaci#n y que constituye la especificidad de la profesi#n( la de ir a ver$ En este sentido la investigaci#n periodstica es pariente de la otra gran investigaci#n! la de las ciencias sociales$ )a investigaci#n permite tambi"n esclarecer las cualidades del trabajo periodstico0 independencia! curiosidad! espritu crtico! subjetividad$ Gavorece una reflexi#n sobre la especificidad de la informaci#n penodstica en relaci#n con otros g"neros de la informaci#n y permite principalmente resistir a tres escollos$ El de la "informaci#n basura"! que intenta sobre la base de revelaciones y de investigaciones sorprendentes propagar ya sea la imagen del periodista amarillista! ya sea la del periodista justiciero$ El segundo escollo! en cambio! concierne a la "informaci#n comentario"! que transforma al periodista en un simple comentador y seudoordenador de los acontecimientos del momento$ El tercero es la desviaci#n &acia la informaci#n "objetiva" de la que &able muc&as veces y que! sobre la base de las cifras y las estadsticas! aleja la informaci#n del principio que es el suyo en la teora democrtica( ser el

relato de la &istoria de los &ombres por otros &ombres$ )a investigaci#n a permite tambi"n al periodista desenredar los &ilos cada vez ms sutiles de los sistemas de informaci#n administrados por los lobbies! quienes saben muy bien &oy utilizar la l#gica de la informaci#n y de la comunicaci#n$ Luriosamente! los periodistas no &ablan lo suficiente del atentado a la libertad de informaci#n que representa la acci#n de los lobbies$ ?nformar al p-blico es tambi"n reconocer la inteligencia crtica del mismo! y reconocerle la capacidad de comprender esos problemas$ Es tambi"n la manera de recordar que el &orizonte de la informaci#n es menos la ob etividad 'ue la honestidad$ Al reivindicar la &onestidad ms que la objetividad! el periodista es ms creible ante el p-blico! porque el volumen de informaciones que se intercambian! en un movimiento broCniano incesante! &ace caduca la idea de objetividad$ Esta poda servir de referencia en un universo pobre en inforrnaci#n$ Hoy en da no se adapta a un mundo sobremediatizado$ 2.$. Reconstruir una %erar&u'a de informacin Esto significa re examinar el peso respectivo de las secciones en los medios! la jerarqua entre los servicios y! por lo tanto! el n-mero de periodistas por servicio$ En los medios generalistas! la parte ms importante se encuentra en las secciones internacional y de poltica interior! en detrimento de la economa! de la sociedad! de la ciencia! de la educaci#n! del ambiente! de la religi#n y de la cultura$ Esto plantea no solo el problema de la formaci#n y de la competencia de los periodistas! sino tambi"n el de la desproporci(n en el tratamiento de aspectos enteros de la realidad$ "4ime como repartes a los periodistas en las diferentes secciones! y te dir" la representaci#n que &aces de la sociedad! a trav"s de esa jerarqua"$ ,or otra parte! puede advertirse! al reflexionar sobre las secciones! en que medida los medios tienen una visi#n de la informaci#n directamente ligada al recorte institucional de la sociedad$ )a prensa est dividida seg-n los mismos criterios que los grandes ministerios y las grandes administraciones$ Fella prueba de independenciaY .epartir de otra manera las secciones y modificar su ponderaci#n permitira jerarquizar de otro modo la informaci#n0 la prensa podra adquirir entonces un poco de independencia respecto de las m-ltiples presiones que sufre$ Esto tal vez reforzara tambi"n el vnculo con el p-blico! vnculo que &oy se ve reducido con frecuencia a un simple "correo de lectoresW! relegado a las pginas menos ledas y menos valoradasY En paralelo con el exmen crtico de la jerarqua de la informaci#n! debe abrirse una reflexi#n sobre "los lmites del deber de informaci#n"$ En un universo de &ipercompetencia! donde todas las jugadas estan permitidas! saber decir no a la difusi#n de ciertas informaciones les aportara cr"dito a los periodistas$ Esto quiere decir reabrir los expedientes de la deontologa! de la poltica del secreto! de la relaci#n ente la vida privada y la p-blica! de la necesidad de no Vdesternillarse de risa"! y atreverse a denunciar a las manzanas podridas que! en &ombre de un derec&o demag#gico a la informaci#n del p-blico! transgreden todas las reglas deontol#gicasY En sntesis! admitir que! paralelamente a un trabajo crtico sobre la jerarqua de la informaci#n! se impone una reflexi#n sobre su deontologa$ %i los periodistas no lo emprenden! como tampoco tienen su monopolio! otros se encargarnY 2.(. )riticar la ideolog'a de la transparencia y de la inmediatez 2ostrar todo y decir todo ya no son sin#nimos de verdad$ Esto obliga a reconsiderar el estatuto de la imagen! los lmites del directo y el papel de la autocensura$ Bo es dificil comprender como una cierta concepci#n de "decir todo! mostrar todo" en nombre del "derec&o de saber" del p-blico ejerce un efecto seductor sobre el voyeurismo de este -ltimo$ .eexaminar la relaci#n con la informaci#n es tambi"n reabrir una reflexi#n sobre el porvenir del papel del periodismo$ QHasta d#nde debe ingresar en una l#gica de la comunicaci#n! incluso de la animaci#n! y a partir de donde! al &acerlo as! pierde su especificidadJ %i no &ay informaci#n sin comunicaci#n! Qa partir de qu" momento la &ipertrofia de la segunda transforma al periodista en animadorJ QHasta d#nde la transformaci#n de la informaci#n en un espectculo es necesaria bajo la presi#n de la competencia y la necesidad de interesar a un p-blico &astiadoJ Q)as restricciones del "charit* business"! por ejemplo! autorizan a los periodistas ms preciados a

transformarse en prestidigitadores y &"roes de la generosidad popularJ QHasta d#nde el fin justifica los medios en una "poca donde toda iniciativa pasa por una l#gica de la comunicaci#nJ 'odo esto plantea la cuesti#n de la de#inici(n de la pro#esi(n y de la capacidad de distinguir las diferentes especialidades$ Ayer! e+ sueIo del periodista era! mediante la investigaci#n de la verdad! volverse actor! en la perspectiva de los dos &"roes del 8he <ashington Post$ En este momento! en cambio! existe el papel de testigo privilegiado de la actualidad y el del periodista presentador que! todos los das! entra en los &ogares y explica el mundo$ Es difcil conservar la proporci#n entre la &umanizaci#n de la informaci#n! que el periodista asegura y la valorizaci#n del periodista que la informaci#n aseguraY .econsiderar el perfil del animador! del anfitri#n de los "talE s&oCs"! permitira sin duda revelar mejor las distinciones$ El papel de productor de tal+-shows y de otras emisiones de dilogos ms o menos en directo es una nueva identidad profesional periodstica$ Liertamente! no es necesario ser periodista para animar un tal+-show! pero la legitimidad periodstica por lo general mejora la credibilidad de esas emisiones$ QHasta d#nde llegarJ QHasta d#nde! tambi"n! la multiplicaci#n de las emisiones que tratan acerca de los eventos de sociedad! de las costumbres! de la cultura! de la religi#nY debe permanecer regulada por una +#gica de la informaci#n0 y si otras l#gicas deben intervenir! cuales sonJ Existen seguramente otros perfiles profesionales adems de los cuatro que rpidamente mencionamos$ En cada caso la pregunta es la misma( Qseg-n que principio cali#icar la naturaleza de la actividadJ QEs la aparici#n de un segmento de mercado rentable! a falta de legitimidad! lo que llevar a una extensi#n de la profesi#n de periodistaJ Q5 bien la llegada de nuevos soportes! de los que ser necesario limitar sus riesgos de desviaci#nJ Q5 bien una reflexi#n sobre la naturaleza de la informaci#n provistaJ Es preciso retomar el muy antiguo debate acerca de la identidad del periodista$ QTu" relaci#n puede establecerse entre las tres funciones muy antiguas de testigo! de actor y de portavoz! en un momento en que la evoluci#n actual contribuye a valorarlas! pero ellas se vuelven cada vez ms contradictoriasJ 2.*. Infomar es menos peligroso en las democracias &ue en las dictaduras+ Admitir la diferencia radical en la situaci#n de las dos formas de periodismo es esencial para evitar las amalgamas engaIosas$ )as dificultades! frecuentemente trgicas de los segundos no pueden servir para cubrir los errores y la pereza de los primeros$ El problema no es solo la necesidad de diferenciar ms netamente los papeles y las responsabilidades! sino tambi"n obtener de los periodistas de los pases occidentales ms solidaridad con aquellos de sus colegas que! en la abrumadora mayora de los pases del mundo! viven difcilmente de su profesi#n$ )a informaci#n es instantnea y omnipresente pero! al mismo tiempo! en un n-mero siempre impresionante de pases! al lado de las computadoras y los sat"lites! los periodistas contin-an pudri"ndose en las crceles o son torturados$ Q4e qu" sirve &ablar de una "informaci#n mundial" y soIar con redes interactivas! si no protegemos! en nombre de los derec&os fundamentales del &ombre y de la libertad de informaci#n! a aquellos que se encuentran en una situaci#n frgil en el origen de las informaciones transmitidas luego en algunos segundos a los cuatro rincones del mundoJ )uc&ar por promover una cierta visi#n universalista de la informaci#n es tambi"n! y tal vez por sobre todo! defender a los profesionales de la informaci#n y a aquellos que los ayudan( abogados! testigos! polticos! sindicalistas! reli giosos! intelectuales! &ombres de la culturaY 2.,-. .prender a resistir a las industrias de la informacin y de la comunicacin Estas! a fuerza de adquisiciones y de concentraciones! y por intermedio de figuras aparentemente "picas de capitanes de la industria que &acen &oy en da fortunas con la comunicaci#n como otros lo &acan ayer con el petr#leo! el acero! la aeronutica o el autom#vil ! modifican regularrne todos los equilibrios! al comprar! vender! despedir y transformar las lneas editoriales$ Estos empresarios se comportan &acia la informaci#n y los periodistas de la misma manera que cualquier capitn de la industria lo &ace en el mundo de los negocios$ 'ras &aber garantizado a las redacciones! en el momento de las adquisiciones! ventas! fusiones o reestructuraciones! "el respeto por la libertad de los periodistas"! su independencia y

su voluntad de no interferir en el contenido de los peri#dicos! estos mismos industriales despiden ms o menos rpidamente! ofreciendo a los periodistas! por el sistema de clusulas profesionales! la posibilidad de dejar las redacciones$ )os periodistas acent-an por otra parte su propia desestabilizaci#n al transmitir mediante encuestas! editoriales y rumores una visi(n demiurgica de esos nuevos capitanes$ 4e todos modos! los medios son ms benevolentes y estn ms fascinados con los grandes predadores de las finanzas que con los grandes industriales! los grandes comerciantes! los polticos! los &ombres de ciencia o de la culturaY Q,or qu" esa diferenciaJ Lon todo! la prensa generalista mantiene ms su dignidad que la prensa especializada! la que! bajo la cubierta de "personalizar la informaci#n"! se aproxima con frecuencia peligrosamente a una "informaci#n promocion"$ Bo transcurre ni una semana ni un mes sin que la prensa especializada promocione a tal o cual gran capitn del 2onopolio financiero o industrial mundialY QL#mo puede el p-blico tomar en serio a los periodistas cuando no los ve luc&ar de todas las maneras posibles! por medio! de &uelgas y conflictos! en ocasi#n de las operaciones economicas! polticas o financieras de concentraci#n que constituyen manifiestamente atentados contra la libertad de informaci#n y de comunicaci#nJ Liertamente! no se pasa fcilmente de un lado de la informaci#n al otro! del estatuto de aquel que plantea las preguntas sobre las razones de una acci#n al estatuto de aquel que act-a$ ,ero este mismo problema se presenta en todas las profesiones que observan la realidad! y la reflexi#n avanzara si el problema fuese planteado$ )a actuaci#n es de cualquier manera muy difcil! pero no es al negar las dificultades de la acci#n que esta se volver ms fcil$ El p-blico tiene entonces la percepci#n sorda de una defensa de la libertad de informaci#n y de comunicaci#n en dos velocidades$ .esuelta! fuerte y espectacular cuando se trata de atentados a la libertad poltica! pero ms modesta! matizada y vacilante cuando se trata de atentados ligados a la +#gica econ#mica$ )os periodistas no son la -nica profesi#n intelectual! individualista y a priori protegida que se encuentra atrapada en la voragine de los intereses contradictorios$ El da de maIana! el mundo acad"mico y el de la investigaci#n! los dos igualmente individualistas e inc#modos con las l#gicas del dinero! se encontrarn en la misma situaci#n$ )uc&ar por preservar un cierto estatuto periodstico! es entonces tambi"n luc&ar o garantizar las condiciones de una cierta libertad de informaci#n0 lo que est en juego! como vimos va ms all de este grupo profesional$ Estas evoluciones en el domin# de la informaci#n! tan diametralmente opuestas a los valores de la verdad y del conocimiento! que all dominan! prefiguran otras batallas similares en otros ambientes profesionales que manejan la informaci#n! el conocimiento y la cultura$ )uc&an por la defensa de un cierto modelo normativo del periodismo tiene repercusiones que superan ampliamente la simple defensa de una profesi#n$ Bi<lio&raf;a Frauman! .$ y FacEmann! .$! Les =edial et 4>humaniraire) Erhigue de l>in#ormarion charire spectacle! LG,1! )ille! +66:$ L&ardon! 1$ 2$ y %amain! 5$! Le ?ournalisre de radio! Economica! ,aris! +66<$ L&aron! 1$ 2$! &arves de presse, En'uete sur les ournalistes! %tocE! ,aris! +66;$ "Lommunication et journalisme"! Avenirs! n K=7 K=;! 5nisep! marzo abril! +66:$ Lolombani! 1$ 2$! De la !rance en general et de ses dirigeants en particulier ! ,ion! ,aris! +66:$ 4elporte! L$! @istoire du ournalisme et des ournalisres en !rance ! ,UG! col$ nZ 767:! ,aris! +66<$ Gassin! E$! "Une morale de la veritd0 joumalisme et pouvoir dans la culture politique americaine contemporaine"! Esprit! nZ 77:! ,aris! +66:$ GerencEzi! '$! %ts 4>onr tue) L>a##aire 7alengro! ,ion! ,aris! +66<$ 3uery! )$! Les Droits et devoirs du ournaliste" re-res essenriels ! LG1G0 )ille! +667$ )a ,igeon! 1$ )$ y /olton! 4$! L>%n#ornration demain, de la presse au- nouveau- La actuamidias! )a 4ocumentation fran[aise! ,aris! +6=6$

)ibois! F$! Ethi'ue de 4>in#ormaci(n) Essai sur la deontologie ournalisti'ue ! Ed$ Fruxelles! Fruselas! +66K$ 2at&ien! 2$! Les ?ournalistes et le s*sreme rnediari'ue! liac&ette %updrieur! ,aris! +667$ 2ercier A$! "Uinstitutionnalisation de la profession de joumaliste"! @ermes! n8 +; "Espaces publics en images"! Ed$ du LB.%! ,aris! +66K$ 2ercier! A$! Le ?ournal televise! ,resses de la GB%,! ,aris! +66:$ 2onery! A!! Les ?ournalistes de la liberte et la naissance de l>opinion publi'ue ,adioleau (=96 +=6;)! 3rasset! ,aris! +696$ ,adioleau! 1$ 3$! )e 2onde et le /as&ington ,ost! precepreurs et mousquetaires! y ,UG! ,aris$ +69<$ Prctico $$

/+-,O-E, C+RLO., Campo de los medios y del periodismo= menos tra<a>o, ms concentrado y muy fle?i<ili ado, en /igurat, n!", octu<re 9669, p&s' :9(::'
)a economa poltica de la Lomunicaci#n se &a dedicado especialmente a estudiar las estructuras de propiedad y su influencia sobre el contenido y la circulaci#n de los mensajes masivos$ %i bien no son excepcionales los anlisis del sistema laboral en los medios masivos! no resultan suficientes como para comprender un campo que! aunque ratifica en lo fundamental las tendencias generales del sistema econ#mico! adquiere formas materiales un tanto especficas que lo vuelven un objeto de inter"s para la reflexi#n de los especialistas$ En el caso de nuestro pas! la temprana aparici#n de la radio y la televisi#n sin un marco adecuado de servicio p-blico y la concentraci#n de la producci#n meditica en el rea pampeana en detrimento de un declamado federalismo cultural resultan un contexto singular que acent-a las restricciones de acceso y permanencia en el campo$ )a reconversi#n de la estructura de los medios al multimedia y la explosi#n demogrfica de las carreras afines con los medios implica un nuevo factor que agrava aun ms el ya dramtico cuadro de concentraci#n y flexibilizaci#n laboral$ )o que fue una constante del funcionamiento del sistema de medios en la Argentina actualmente adquiere otra importancia por la novedosa presencia de un ej"rcito de reserva laboral de periodistas! diseIadores! cineastas! teatristas! especialistas radiof#nicos! etc$ ,asada la euforia del quinquenio +66M +66< se ven &oy expuestos a una racionalizaci#n econ#mica y laboral contradictoria con las expectativas creadas por entonces$ ,or lo tanto! a los objetivos de una disciplina! se unen las preocupaciones de un campo acad"mico y de formaci#n pro[ fesional al que se agrega naturalmente la tarea de los gremios involucrados en la producci#n artstica y periodstica del sistema$ )o que sigue ambiciona ser solamente una serie de apuntes! un mapa de situaci#n que permita encarar la resoluci#n de la crisis$ $' +l&unos antecedentes En el sistema de los medios masivos y de la industria cultural en general la llegada de la televisi#n en +6<+ y su desarrollo privado a partir de +6:M produjo un reacomodamiento de las figuras principales$ El nuevo medio! si bien incorporaba las voces y los cuerpos de figuras populares radiales y cinematogrficas! descartaba a una buena parte por no dar con el fsico adecuado$ A partir de all se dio un fen#meno paulatino de concentraci#n laboral ya que la &egemona televisiva permiti# un camino inverso! las figuras populares de la televisi#n empezaban a ser "reclamadas" por la radio0 se comenz# de esa forma a restringir fuertemente el

acceso a los trabajadores formados especficamente en el medio radiof#nico$ 5tros mbitos! como el teatro! lo sufrieron de alguna manera ya que la industria del espectculo desarroll# un teatro comercial con las figuras televisivas cuya exacerbaci#n fueron las c"lebres temporadas de 2ar del ,lata en donde la continuidad televisi#nteatro veraniego era una misma cosa$ )os magazines radiales a partir de finales de los aIos setenta en las emisoras ms escuc&adas y por influencia de productoras independientes que ya trabajaban al mismo tiempo en radio y televisi#n! integraban a actrices! actores! cantantes! etc$! en programas de larga duraci#n que limitaban aun ms la diversidad est"tica y el pluralismo de ideas$ )a televisi#n empez# a ser el pivot alrededor del cual giraba la industria y la extracci#n de beneficio! acentuado por los "xitos fulminantes y el declamado aprovec&amiento de la "buena rac&a laboral"! que provocaba! por entonces y &asta la actualidad! el desfile de los protagonistas por cuanto formato exista$ 9' Las pautas de pro&ramaci@n como factor de restricciones )a forma que fue adquiriendo la programaci#n radial y televisiva en nuestro pais colabora intensamente con las limitaciones para el acceso laboral$ )a poca o casi nula instalaci#n de los programas televisivos de media &ora en la tradici#n televisiva! el auge de los programas de larga duraci#n! el carcter vitalicio que muc&as entregas tuvieron en los sesenta y setenta! la pauta diaria de programaci#n en grandes segmentos del da! entre otros! fueron factores restrictivos para la diversidad televisiva$ En el caso de la radio! el fen#meno de concentraci#n en figuras principales alrededor de las cuales no solo giran los programas sino tambi"n las emisoras colabora enormemente con la crisis de acceso laboral$ Un ejemplo de este funcionamiento son los &orarios cubiertos por figuras centrales! muc&as con gran presencia televisiva! que dieron origen a los programas de variedades! llegando en el caso de la por muc&os aIos &egem#nica .adio .ivadavia a describir su grilla con cinco o seis figuras (Aldao Gontana o )arrea Larrizo 2areco! 2uIoz! etc$) El sistema de lealtades radiof#nicas ms cercano a escuc&ar aquello con lo que se acuerda incentiv# una programaci#n muy concentrada en las radios de dial anc&o$ \ltimamente! en algunas emisoras radiales! se &a puesto de moda! al estilo de los comienzos de .adio Am"rica puramente informativa! reiterar a lo largo del da numerosos y extensos segmentos de programaci#n para cubrir! como en el Lable! a una audiencia de otros &orarios$ En alg-n caso! como en la madrugada de .adio Lontinental! esto implica reemitir programas completos$ "' El salto de los no#enta= del multimedia empresarial al multimedia Aumano El salto privatizador de los noventa en la televisi#n consolid# las estructuras multimediticas en un marco de mutuos apoyos promocionales entre medios$ %e debilit# el "control" y la crtica intermeditica acentundose la circulaci#n de las mismas figuras por distintos formatos! g"neros y medios$ Bo resultaba (ni resulta) difcil encontrar una secuencia de trabajo de las primeras figuras que abarque en distintos segmentos &orarios la radio A$2 o G$2! el canal de aire! alg-n programa de Lable y las colaboraciones frecuentes en las publicaciones del multimedia$ En las radios ms escuc&adas! 2itre y .adio +M! se da un caso singular( los elencos de los magazines se rotan en los &orarios intercambiando el papel de conductores y de columnistas$ El columnista de la maIana puede conducir a la tarde o en el fin de semana y el que acompaIa a la tarde encabeza programas de la noc&e$ )a existencia de pocas productoras independientes y la ausencia de una poltica p-blica que auspicie el acceso de nuevas propuestas &ace que las figuras del espectculo y del periodismo se conviertan en emblemas de los medios y! si bien no act-an de manera "vi tal icia como en otras "pocas! son un elenco estable que circula por casi todos los programas$ *' La ficci@n de dar tra<a>o

Hace pocos aIos la Asociaci#n Argentina de Actores &aca una campaIa p-blica acerca de la necesidad de recuperar espacios televisivos para la ficci#n$ En ese contexto en donde se seIalaba la ausencia de programas con actores en algunos canales! era el caso de Am"rica 'S! resaltaba como alternativa la propuesta de la productora de Adrin %uar! por entonces con sus productos 3asoleros y Lampeones en la pantalla$ Lomo ocurre &abitualmente cuando se pondera la influencia en el nivel de empleo de los &ipermercados (el principal empleador privado de la Argentina es una cadena de esas caractersticas)! pocas veces se ajusta la cifra con el n-mero de empleos destruidos por ese nuevo sistema de comercializaci#n que irrumpe sin ms planificaci#n que su voracidad mercantil en contextos oligop#licos$ )a analoga no es gratuita$ )a consolidaci#n de los &orarios centrales de la noc&e para un mismo programa durante toda la semana (&abitualidad comenzada en la dictadura militar con el trabajo de las productoras independientes pero limitada al &orario de las +6&s$! 7M&s$ # 7;&s$)! que se extendi# a casi todos los canales! deja en claro la grave restricci#n al acceso de pantalla para otras propuestas que no pasen por la puerta de ,olEa! ?deas del sur! Luatro Labezas o algunas pocas productoras ms$ Tuedan nuevamente afuera numerosas posibilidades gen"ricas! est"ticas e ideol#gicas$ )a conclusi#n no podra ser ms elocuente! la desaparici#n de tradicionales g"neros de la televisi#n argentina que empleaban a numerosas profesiones del mundo del espectculo]( bailarines! scen#grafos! cantantes! animadores! &umoristas! actores! etc$ El palimpsesto televisivo! que planta reales en el magazine! se extiende &oy a la tira de la noc&e que introduce "partes de g"nero" como para reemplazar a los ausentes$ El corolario de toda esta censura estructura* de trabajo artstico$ es la ampliaci#n de la programaci#n semanal de Am"rica 'S al sbado con lo cual este espacio de la televisi#n abierta reservado en otras "pocas a ciertas experimentaciones o propuestas medianamente alternativas queda definitivamente terminado$ %' Los pasantes de los periodistas empresarios Aunque se extiende a buena parte del campo el fen#meno de los ms presente en la especialidad del periodismo deportivo! en donde la oferta privada de formaci#n es la ms extendida$ .epresenta en los &ec&os una fuerte restricci#n al acceso laboral de los periodistas formados en un lugar que no sea el que &egemoniza el periodista 88estrella88 o el gestor del espacio radial o televisivo$ )os efectos de estas pasantas no institucionales entre Escuela y 'rabajo no se limitan al problema laboral solamente sino que abarcan tambi"n! como en todo taller medieval de formaci#n o en cualquier protectorado! al acuerdo ideol#gico y "tico con la fuente dadora de trabajo$ 'onos neutros! clones ideol#gicos! seguidismo en las editoriales! formas de ver el mundo (y el deporte) muestran claramente que para estar &ay que ser de una determinada manera$$ .eforzado esto adems con el usufructo del trabajo periodstico didctico para cubrir &oras de programaci#n pautada publicitariamente$ )a muestra de talleres! informes especiales! pasantas en medios! estados a prueba! etc$! disimulan que se trata de espacios financiados con publicidad y los j#venes deslumbrados por las "luces del centro debilitan conciente o involuntariamente aun ms su perspectiva de trabajadores y su inserci#n gremial$ Este perverso funcionamiento del capitalismo flexibilizado y concentrado se agrava parad#jicamente con la figura del periodista empresario que compra un espacio con su productora independiente ! regula la fuerza de trabajo con pasantas y contactos personales y acostumbra trabajar con la rotaci#n de los entusiasmos puestos a prueba en contadas oportunidades$ %i a esto se le agrega que! a veces! se tratara de periodistas adscriptos a posiciones conocidas como progresistas! el cuadro se complica a-n ms$ )' Las #ocaciones despertadas y las profesiones poli#alentes

)a televisi#n al igual que el sistema de educaci#n privada invirti# muy poco en la formaci#n de sus cuadros profesionales0 salvo Lanal +; y por poco tiempo! nunca se consolid# una estructura que fuera un marco adecuado para el acceso meritocrtico al mundo del espectculo y del periodismo$ Esta situaci#n se profundiza cuando el poder de negociaci#n de los artistas y periodistas en el campo est muy debilitado (aspecto que se extiende a todos los agentes que negocian en el mercado o con el Estado en el contexto de las polticas culturales)$ %e produce de esta manera una constante rotaci#n entre las profesiones( modelos! animadores! cantantes! actores! periodistas! que juegan distintos roles sin ninguna preparaci#n especial para el desempeIo de esas tareas$ 4e all que las empresas no recurran a los lugares de formaci#n sistemtica para cubrir los lugares que se abren o participar de los proyectos diseIados$ As! las profesiones se ven ante la evidencia de agentes que aprovec&an los "contactos" institucionales o mercantiles$ )ooEs especficos! capitales simb#licos ganados en otros mbitos (deporte! empresas! profesiones liberales e incluso la poltica)! son la puerta de entrada para ejercer cuotas de influencia desde pantallas y micr#fonos$ Un doble juego de los que pagan para estar y los que cobran poco como derec&o de piso en el campo corona con la pre contrataci#n de los participantes de los reality s&oC$ Al estar ausente el concurso! la licitaci#n abierta o el casting transparente el sistema de medios simula una suerte de democratizaci#n del acceso en las multitudinarias convocatoria masivas para participar de programas o en la elaboraci#n de los productos mediticos como los grupos de m-sica pop$ :' El pluralismo ideol@&ico, <ien &racias El efecto de estos funcionamientos en el campo tiene una carga extra en el subcampo periodstico en donde las dificultades de acceso se ven acentuadas por los mrgenes de acuerdo ideol#gico con las estrategias de las empresas y de los periodistas empresarios! conductores o estrellas$ El resultado inmediato es que la representaci#n ideol#gica de la sociedad no se ve en absoluto reflejada en las tendencias ideol#gicas o polticas de los principales periodistas$ Lon s#lo explorar el dial radiof#nico en A2 y G2 en los programas de editorialismo de la maIana o en el atardecer nos encontraremos con un sobredimensionamiento de las propuestas solventadas por empresas de servicios o auspiciadas por sectores financieros! lo que en los &ec&os representa una sobredeterminaci#n del seudoperiodismo econ#mico que eufemiza los lobbys ms crudos del monetarismo y de los sectores concentrados de la economa$ %i se tomaran como referencia las -ltimas elecciones nacionales! proyectndose los espectros ideol#gicos sobre el campo periodstico! nos encontraramos con un gran desajuste entre las opciones electorales! por ejemplo de la izquierda ms extrema y su reflejo como agenda de problemas o perspectiva de las noticias en el cuerpo del periodismo$ )a reiterada inscripci#n de buena parte de los periodistas en el espacio "progresista" (amplio territorio que recibe trayectorias sin beneficio de inventario) nuevamente disimula que un conjunto importante de la poblaci#n no se ve representada en el sistema de medios$ D si agregamos a esto el carcter gubernamental de la oferta! periodstica del subcampo periodstico estatal el panorama se agrava aun ms$ B' Los lCmpenes sociales y la renta<ilidad del desecAo )os norteamericanos! ante el problema de que el uranio empobrecido deba ser guardado bajo tierra a un gran costo! descubrieron que ubicado en la punta de los misiles provocaba temperaturas similares a las bombas at#micas sin radiactividad$ 4e all que los aviones que regresaban de las incursiones en los Falcanes deban arrojar las bombas sobre el Adritico por la fricci#n de los aterrizajes$ El desec&o se &aba convertido en beneficio$ )a televisi#n lo &aba logrado antes con la rentabilidad de lo que en otras "pocas fue el desec&o$ El error o blooper

convertido en trama o tema! el rumor en noticia! el divorcio en acontecimiento! la derrota en reflexi#n y el lumpen social en protagonista$ )os nuevos personajes televisivos y radiales no poseen ms m"rito que la actuaci#n en medios que crean su demanda y potencian de manera multiplicada sus &oras frente a la pantalla$ Acentuada su presencia por los programas resumidores que repiten las mejores escenas de los magazines y talE s&oCs! dejan poco margen para que especialistas ocupen las columnas de opini#n al mejor estilo de los aIos setenta y oc&enta$ )a crisis financiera y publicitaria de los medios ayuda a bajar los costos justamente en un contexto de expansi#n de las vocaciones afines al campo y en medio de una crisis laboral in"dita$