Wassily Kandinsky

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Wassily Kandinsky

Nacimiento

4 de diciembre de 1866 osc ! "usia #

Muertes

1$ diciembre 1%44 !&8 a'os# (euill)*sur*Seine ! +rancia #

Nacionalidad

"usia ,lem-n +ranc.s

Actividad (s) Movimiento artstico

/intor ,rte ,bstracto 01presionismo

el cambio

Wassily Kandinsky !en ruso 2 3456768 345679:;6< =4>?6>5@68, Vasily Vaslievich Kandinsky), nacido en osc el 4 diciembre 1866 ) muerto en (euill)*sur*Seine el 1$

diciembre 1%44 , es un pintor ) terico del arte ruso. /intor, acuarelista, dibuAante, grabador, ilustrador, pintor de paisaAes ) el vestuario para ballets. 01presionista ) abstracto. Brupo Der Claue "eiter . Donsiderado uno de los artistas m-s importantes del siglo EE Aunto inclu)endo /icasso ) atisse , que es el Fundador del arte abstracto 2 es generalmente considerado como el autor de la primera obra de no*Figurativo Gistoria del arte moderno , una acuarela de 1%1H que se llamar- IabstractoI . ,lgunos Gistoriadores ) crJticos de arte Gan alegado tener eFecto retroactivo las acuarelas de Kandinsk) para asegurar la paternidad de la abstraccin con el prete1to de que se asemeAe a un dibuAo de su Composicin VII, 1%1$ . 0sta acuarela, lo que serJa la primera pintura abstracta en el mundo, Ga suscitado controversia ) discusin, ) llev a mucGas teorJas contradictorias. Dos tendencias opuestas2 una que realmente datan de 1%1H ) que inclu)e una serie de estudios para la Composicin VII, que reFuta la datacin ) las obras m-s cerca ) el estilo de 1%1$. ,bogar por la teorJa de este ltimo el Formato inusual ) demasiado grande para su .poca, especialmente una entrada tardJa a este trabaAo en el manuscrito registro mantenido por regular Kandinsk) de 1%1% . Kandinsk) naci en osc, pero pas su inFancia en Ldessa . Se matricul en la Mniversidad de osc ) opt por la le) ) la economJa. Nl decide comenOar a estudiar pintura !dibuAo, dibuAo ) anatomJa# a la edad de $H a'os. 0n 18%6 se traslad a unicG, donde estudi en la ,cademia de Cellas ,rtes. "egres a osc en 1%18 despu.s de la "evolucin "usa. 0l conFlicto con las teorJas oFiciales sobre el arte, regres a ,lemania en 1%P1. +ue proFesor en la CauGaus desde 1%PP Gasta su cierre por los naOis en 1%$$. 0migr a +rancia ) vivi allJ el resto de su vida, convirti.ndose en un ciudadano Franc.s en 1%$%. uri en (euill)*sur*Seine en 1%44, deAando tras de sJ una obra rica.

Resumen
QmasquerR Mn periodos artJsticos o 1.1 , principios e inspiraciones !1,866 a 1,8%6# o 1.P desarrollo artJstico !1.8%6 a 1.%11# o 1.$ 0l Sinete ,Oul !1%11*1%14# o 1.4 Devuelve a "usia !1.%14 mil a 1.%P1 mil# o 1.T Ua CauGaus !1,%PP*1,%$$# o 1.6 Ua gran sJntesis !1%$4*1%44# o 1.& gloria pstuma Dos escritos tericos sobre arte o P.1 De lo espiritual en el arte o P.P /unto ) lJnea sobre el plano $ CibliograFJa 4 Uibros de Vassil) Kandinsk) T Uibros de Kandinsk) o T.1 Uas obras maestras W "amn XJo Cellido

T.P Uibros FilosFicos T.$ Done1iones ) Xestimonios T.4 Uas reproducciones de sus obras T.T Dat-logos de 01posiciones T.6 0structuras de la Gistoria del arte 6 (otas ) reFerencias
o o o o o

& 0nlaces e1ternos

[ editar ] Los perodos artsticos

Ua creacin de Kandinsk) de trabaAo puramente abstracto no es un cambio abrupto ocurri, )a que es el resultado de un largo desarrollo de una maduracin larga ) un terico intenso pensamiento basado en su e1periencia personal como pintor ) el impulso de su mente a la belleOa interior ) el deseo espiritual proFunda que .l llamaba la necesidad interior ) que tenJa como principio esencial de la t.cnica .

[ editar ] Juventud e inspiraciones ( !""# !$")

Suventud ) la vida de Kandinsk) a osc le traAo una multitud de Fuentes de inspiracin. "ecuerda m-s adelante que de ni'o estaba Fascinado e inusualmente estimulado por el color . 0sto est- probablemente relacionado con su sinestesia , que le permiti escucGar, literalmente, los colores que veJa como sonidos musicales , . Su Fascinacin por el color sigui aumentando durante su inFancia en osc, aunque al parecer nunca trat de estudiar arte. 0n 188% particip en un grupo etnogr-Fico, que viaA a la regin de Vologda, al noreste de osc para estudiar las costumbres relacionadas con el derecGo campesino . DiAo que en el pasado que una impresin vistazo de moverse en una mesa cuando llegue a las casas o en las iglesias en esta regin decorado con los colores iridiscentes m-s . Su estudio del Folclore de esta regin, en particular el uso de colores vivos sobre Fondos oscuros ) llevaron el prestigio a su obra primitiva. Kandinsk) escribi unos a'os despu.s que I0l color es el teclado, los oAos son los martillos ) el alma es el piano con las cuerdas. I 0se mismo a'o, antes de salir de osc, que vio una e1posicin de onet ) qued impresionado por la representacin de un paAar que muestra el poder del color que se utiliOa casi de Forma independiente el obAeto en sJ mismo .

[ editar ] desarrollo artstico ( !$"# $

0l tiempo dedicado a Kandinsk) en la 0scuela de Cellas ,rtes se ve Facilitada por el GecGo de que es m-s antiguo ) con m-s e1periencia que otros estudiantes . DomenO su carrera como pintor, mientras que convertirse en un terico del arte verdadero debido a la intensidad de sus reFle1iones sobre su propia obra. DesaFortunadamente, mu) pocas de sus obras Gan sobrevivido a este periodo de tiempo, aunque su produccin Ga sido probablemente signiFicativa. 0sto cambi a partir de la siYcle.Mn EE mucGas pinturas de paisaAes ) ciudades, con rasgos de color, pero las Formas reconocibles, asJ, se Gan conservado.

0sencialmente, las pinturas de la .poca de Kandinsk) no tienen rostros Gumanos. Mna e1cepcin es el domingo, tradicional de Rusia !1%H4# donde la pintura de Kandinsk) nos oFrece un colorido ) probablemente imaginarias campesinos ) nobles ante las murallas de una ciudad . Su pintura titulada pareja a ca allo !1%H6*1%H&# representa a un Gombre en un caballo, vestido con una muAer con ternura, ) que va delante de una muralla de la ciudad de "usia a la luO m-s all- de un rJo. 0l caballo est- cubierto con una tela suntuosa se encuentra en la sombra, mientras que las GoAas de los -rboles, la ciudad ) las reFle1iones en el rJo brillan como mancGas de color ) la luO , . Mna pintura de Kandinsk) Fundamental de estos es, probablemente, de 1%HH !l jinete azul "#er $laue Reiter, 1%H$# que muestra una Figura con una capa montar r-pidamente a trav.s de una llanura rocosa. Kandinsk) muestra el piloto m-s como una serie de teclas de colores, de detalles especJFicos. 0n sJ, esta pintura no es e1cepcional en comparacin con otros cuadros de artistas contempor-neos, sino que muestra la direccin en la que Kandinsk) seguirJan en a'os posteriores, ) anuncia su tJtulo que el grupo que se encuentran un par de a'os m-s tarde . 0ntre 1%H6 ) 1%H8 Kandinsk) pas gran parte de su tiempo viaAando por 0uropa Gasta que se asentaron en la peque'a ciudad b-vara de urnau . %a &onta'a (zul !1%H8* 1%H%# pint en este momento muestra la tendencia m-s Gacia la abstraccin pura. Mna monta'a de aOul est- Flanqueada por dos -rboles, uno amarillo ) uno roAo. Mn grupo de tres corredores ) varios otros personaAes en la parte inFerior del lienOo. Dara, la ropa ) los corredores de seguridad son cada uno un color slido, ) ninguno de los personaAes muestra el detalle realista. 0l amplio uso del color en la monta'a azul muestra la evolucin de Kandinsk) a un arte en el que se aplica es el color, independientemente de la Forma . , partir de 1%H%, lo que Kandinsk) llama Icoro de coloresI es cada veO m-s brillante, se carga un poder emocional ) la importancia csmica intensa. 0sta tendencia se atribu)e a una obra de BoetGe , el )ratado de colores "*ar enlehre), que inFlu) en su libro #e lo espiritual en el arte ) perspectivas so re el pasado+ ,l a'o siguiente, pint la primera obra abstracta a partir de una proFunda conviccin ) un obAetivo claramente deFinido2 para reemplaOar a la Figuracin ) la imitacin de la IrealidadI Fuera del mundo material, una creacin pura de una naturaleOa espiritual qui.n no slo como la necesidad interna de la artista. L, para usar la terminologJa del FilsoFo icGel Zenr) , cambie el aspecto visible del mundo Fuera de la realidad interior invisible ) pat.tico de la vida. Kandinsk) diAo que la intuicin que Ga dado lugar a la abstraccin se produAo en 1%H8, a la vista de uno de sus propios cuadros apo)ado sobre un lado, irreconocible en la luO mortecina del atardecer .

[ editar ] %l Jinete A&ul ( $

# $ ')

Uas pinturas de este perJodo tienen grandes masas de color e1presivo evolucin independiente de las Formas ) lJneas que )a no sirven para limitar o meAoran, pero se combinan con el, se superponen ) se solapan en un paJs libre de Forma mu) pinturas de la FuerOa e1traordinaria . Ua msica tuvo una gran inFluencia en el nacimiento del arte abstracto, de car-cter abstracto ) no est- tratando, sin .1ito, para representar el mundo e1terior, sino simplemente para e1presar de manera inmediata los sentimientos Jntimos del alma

Gumana. Kandinsk) utiliOa a menudo t.rminos musicales para designar sus trabaAos2 .l llama mucGas de sus pinturas espont-neas improvisaciones m,s, ) composiciones que .l llama una de las m-s desarrolladas ) m-s ampliamente trabaAado, un t.rmino que resuena en su interior como una oracin . ,dem-s de la pintura misma, Kandinsk) se dedica a la construccin de una teorJa del arte. ,)ud a Fundar la -ueva ,sociacin de (rtistas de &unich, donde se convirti en presidente en 1%H%. 0l grupo no Fue capaO de integrar los enFoques m-s radicales, como Kandinsk), como resultado de un arte m-s convencional, ) el grupo se disolvi a Finales de 1%11. Kandinsk) Funda una nueva organiOacin, !l jinete azul "#er $laue Reiter) con los artistas m-s cerca de su visin del arte como +ranO arc . Ua asociacin lleva a cabo un almanaque, llamado !l .inete (zul (lmana/ue que tuvo dos ediciones. -s temas Fueron planeados, pero el estallido de la /rimera Buerra undial en 1%14 poner Fin a estos pro)ectos, ) Kandinsk) regres a "usia a trav.s de SuiOa ) Suecia . Su primer libro importante sobre la teorJa del arte, llamado espiritual en el arte y la pintura en particular, parece terminar 1%11. 01puso en este breve tratado su visin personal del arte, cu)a verdadera misin es espiritual, asJ como su teorJa del eFecto psicolgico del color en el alma Gumana ) en el interior de sonido. !l .inete (zul (lmana/ue se public poco despu.s. 0stos escritos de Kandinsk) servir a la deFensa ) promocin del arte abstracto, ) la demostracin de que cualquier Forma de arte verdadero tambi.n Fue capaO de alcanOar una cierta proFundidad espiritual. Nl creJa que el color puede ser utiliOado en la pintura como algo autnomo e independiente de la descripcin visual de un obAeto u otra Forma.

[ editar ] %l re(reso a Rusia ( $ '# $) )

0o &osc1 !1%16# de la BalerJa Xretiakov en "usia

*uga !1%14# en la +ondation Ce)eler

2na voz desconocida en el de /arJs

useo (acional d[,rt

oderne, Dentre Beorges /ompidou

Durante los a'os 1%18 a 1%P1, se ocupa de Kandinsk) con el desarrollo de la polJtica cultural de "usia, que aporta su colaboracin en los -mbitos de la pedagogJa del arte ) la reForma del museo. Xambi.n se dedica a la educacin artJstica con un programa basado en el an-lisis de Formas ) colores, ) la organiOacin del \nstituto de Dultura ,rtJstica en osc. /intaba mu) poco durante este perJodo. Donoci a (ina en 1%16 ,ndreievska]a que se convirti en su esposa el a'o siguiente. Kandinsk) en 1%P1 recibi la misin de viaAar a ,lemania la CauGaus en Weimar por invitacin de su Fundador, el arquitecto Walter Bropius . ,l a'o siguiente, los sovi.ticos oFicialmente proGibida cualquier Forma de arte abstracto, )a que se consideraba perAudicial para los ideales socialistas .

[ editar ] *au+aus ( $))# $,,)

Ua CauGaus Fue una escuela de continuacin de la arquitectura ) el arte innovador que trata de combinar las artes ) artes aplicadas, ) cu)a ense'anOa se basa en la aplicacin terica ) pr-ctica en la sJntesis de las artes. Kandinsk) dio cursos en la pared del taller de pintura, que reanud su teorJa del color mediante la incorporacin de nuevos

elementos en la psicologJa de la Forma . 0l desarrollo de este trabaAo en el estudio de las Formas, en particular, ) las diversas Formas de lJneas, llev a la publicacin de su segundo gran libro terico 3unto y lnea so re el plano en 1%P6. Uos elementos geom.tricos en su ense'anOa como en su pintura de la importancia cada veO ma)or, sobre todo el cJrculo, medio cJrculo, el -ngulo ) lJneas rectas o curvas. 0ste perJodo es para .l un perJodo de intensa produccin. Ua libertad como lo demuestra cada una de sus obras, por el tratamiento de la superFicie rica en colores ) gradaciones magnJFica como en su pintura amarillo 4 rojo 4 azul !1%PT#, Kandinsk) se destaca del constructivismo o la supremacJa , cu)a inFluencia Fue creciendo en ese momento. Uas principales Formas que componen este gran lienOo de dos metros de ancGo llamado amarillo 4 rojo 4 rect-ngulo vertical azul es un color amarillo, un color roAo ligeramente inclinada ) un gran cJrculo de color aOul oscuro, mientras una multitud de lJneas rectas o sinuosas negro ) arcos de cJrculos ) cJrculos de algunas ) algunos tableros de aAedreO de color blanco ) negro contribu)e a su delicada compleAidad , . 0ste simple identiFicacin visual de Formas ) de las masas principales colores presentes en el lienOo es slo una primera apro1imacin a la realidad interna de la obra con una evaluacin Austa requiere una observacin m-s proFunda, no slo las Formas ) los colores utiliOados en pintura, sino tambi.n de su relacin, su posicin absoluta ) su disposicin relativa en el lienOo, la armonJa del conAunto ) su mutuo acuerdo. +rente a la Gostilidad de los partidos de e1trema derecGa, deA la CauGaus de Weimar ) se establecieron en Dessau "o^lau 1%PT. Despu.s de una FeroO campa'a de diFamacin de los naOis, la CauGaus en Dessau cerrada en 1%$P. Ua escuela contina sus actividades en CerlJn Gasta su disolucin en Aulio de 1%$$. Kandinsk), a continuacin, abandon ,lemania para instalarse en /arJs .

[ editar ] La (ran sntesis ( $,'# $'')

0n /arJs, es relativamente aisladas, especialmente en el arte abstracto, en especial la geometrJa, Fue apenas reconocida2 las tendencias artJsticas de moda tienden impresionismo ) el cubismo. Vive ) trabaAa en un peque'o apartamento que orden el

estudio de sala de estar. De Formas biomrFicas con ) sin contornos geom.tricos Fle1ibles est-n surgiendo en su trabaAo, Formas que evocan el e1terior de organismos microscpicos , pero que siempre e1presan la vida interior del artista. Nl usa combinaciones inusuales de colores que evocan el arte popular eslava ) libros que se parecen a la Filigrana preciosa. Xambi.n utiliOa arena para meOclar los colores para la pintura, una te1tura granulosa . 0ste perJodo es en realidad una vasta sJntesis de su trabaAo anterior, que incorpora todos los elementos al mismo tiempo, enriquecedora. /int en 1%$6 ) 1%$% sus dos ltimos grandes composiciones, estas pinturas especialmente desarrollado ) madurado, al Fin, GabJa deAado de producir desde Gace mucGos a'os. Composicin I5 es un lienOo de gran alcance con diagonales de alto contraste ) cu)a Forma evoca un embrin Gumano Fundamental en el tero , . Uos peque'os cuadrados de colores ) las bandas de colores parecen salir del Fondo negro de 54como Fragmentos de la composicin de las estrellas o Filamentos, mientras que los AeroglJFicos enigm-ticos en tonos pastel cubrir la gran masa marrn que parece Flotar en la esquina superior iOquierda lienOo , . 0n las obras de Kandinsk), una serie de caracterJsticas son visibles de inmediato, mientras que en algunos sonidos son m-s discretos ) velada, )a que es decir que slo se revelan progresivamente a los que Gacen el esFuerOo de proFundiOar su relacin con el trabaAo ) perFeccionar su visin. ,sJ que no se conForme con una primera impresin o una identiFicacin de las Formas en bruto que el artista utiliOa ) se Ga armoniOado con sutileOa ) armoniOarse para que quepan resuenan en el alma de espectador.

[ editar ] (loria p-stuma

Desde la muerte de Vasil) Kandinsk) ) m-s de treinta a'os, (ina Kandinsk) Ga deAado de emitir el mensaAe ) para divulgar la obra de su marido. Xodas las obras en su poder Fueron legadas a la Dentro Beorges /ompidou en /arJs, donde se puede ver la ma)or coleccin de sus pinturas.

[ editar ] %scritos so.re la teora del arte

+irma Kandinsk) Uos an-lisis de Kandinsk) sobre las Formas ) los colores no son consecuencia de simples asociaciones de ideas arbitrarias, pero la e1periencia interior del pintor que Ga pasado a'os creando pinturas abstractas de una riqueOa sensorial increJble, trabaAando en Formas ) colores, de observacin a largo ) sin descanso sus pinturas ) las de otros artistas, se'alando simplemente su eFecto subAetivo ) pat.tico en su alma de artista ) un poeta de gran sensibilidad al color.

/or tanto, es una Forma puramente subAetivo de la e1periencia que cada uno puede Gacer ) repetir tomarse el tiempo para mirar sus cuadros ) deAar en las Formas ) los colores de su sensibilidad con vida propia. (o es obAetivo ) las observaciones cientJFicas, pero las observaciones de los internos radicalmente subAetiva ) Fenomenolgica pura que es lo que el FilsoFo icGel Zenr) llama a la subAetividad absoluta o la vida Fenomenolgica absoluta.

[ editar ] /e lo espiritual en el arte

Kandinsk) compara la vida espiritual de la Gumanidad a un gran tri-ngulo similar a una pir-mide ) la tarea del artista ) la misin es Formar a trav.s del eAercicio de su talento. Ua punta del tri-ngulo est- constituida slo unos pocos individuos que traen el pan a los Gombres sublimes. Mn avance espiritual Xri-ngulo ) se eleva lentamente, aunque a veces permanece inmvil. Durante los perJodos de decadencia, las almas caen Gacia el Fondo del tri-ngulo ) los Gombres slo buscan el .1ito e1terno e ignorar las FuerOas puramente espiritual . Duando nos FiAamos en los colores de la paleta de un pintor, un doble eFecto que sucede2 un eFecto puramente 6sico del oAo encantado por la belleOa del primer color, lo que provoca un sentimiento de alegrJa como cuando el comemos un manAar. Sin embargo, este eFecto puede ser mucGo m-s proFunda ) causa una emocin ) una vibracin del alma, o una resonancia interior que es un eFecto puramente espiritual por el cual los toques de color que el alma . Ua necesidad interior de Kandinsk) es el principio del arte ) la Fundacin de la armonJa de Formas ) colores. Nl lo deFine como el principio de la entrada en la Forma de contacto eFicaO ) el color con el alma Gumana . Dada Forma es la delimitacin de una superFicie por otra, se Ga contenido dentro de la cual es el eFecto que produce en los que mirar con cuidado . 0sta necesidad interior es artista el derecGo a la libertad ilimitada, pero esta libertad se convierte en un delito si no se basa en una necesidad . Ua obra de arte viene de la necesidad interna de la artista en un misterioso, enigm-tico ) mJstico, entonces adquiere una vida autnoma, se convierte en un suAeto independiente animado por un aliento espiritual . Uas primeras propiedades que son evidentes cuando nos FiAamos en el color aislado, deA-ndolo solo, es una parte del calor o Frialdad de tono de color, asJ como la claridad o la oscuridad de la esta cepa . 0l calor es una tendencia a amarillo, la Frialdad de una tendencia al aOul. ,marillo ) aOul Forman el gran contraste en primer lugar, que es din-mico . 0l amarillo tiene un movimiento e1c.ntrico ) el aOul un movimiento conc.ntrico, una superFicie amarilla parece estar m-s cerca de nosotros, mientras que una superFicie aOul parece que se aleAa . !l amarillo es el color general de la tierra en la que la violencia puede ser doloroso ) agresivo . !l azul es el color tJpicamente evoca una proFunda calma celestial . Ua meOcla de aOul ) amarillo da la inmovilidad total ) la calma, verde . Ua claridad es una tendencia Gacia el blanco ) la oscuridad una tendencia al negro. Clanco ) negro Forman la gran diFerencia de segundos, que es est-tico . Uos actos ) lanco como un absoluto silencio lleno de posibilidades . !l negro es una nada sin posibilidad, se trata de un silencio eterno sin esperanOa, no es la muerte. /or lo tanto,

cualquier otro color resuena con tanta FuerOa en sus alrededores . Ua meOcla de los cables blanco ) negro al gris, que no posee la FuerOa activa ) cu)a tonalidad aFectiva que est- cerca del green. 7ris corresponde a la inmovilidad, sin esperanOa, que tienden a la desesperacin cuando se convierte en oscuro ) recupera un p-lido pocas esperanOas . !l rojo es un vibrante c-lido, Festivo ) agitado, que posee una FuerOa inmensa, es un movimiento en sJ mismo . eOclado con negro, que lleva a marrn que es un color diFJcil . eOclado con amarillo, que gana en calideO ) da el color naranja que tiene un movimiento en el entorno de radiacin . eOclado con aOul, que se aleAa del Gombre para dar la p1rpura, un roAo enFriado por . "oAo ) verde son el tercer gran contraste de color naranAa ) morado el cuarto .

[ editar ] 0unto y lnea so.re el plano

Kandinsk) an-lisis en este escrito los elementos geom.tricos que componen cada cuadro, es decir, el punto ) la lnea, ) lo FJsico ) la superFicie del material en el que el artista dibuAa o pinta, ) que .l llama el plan original o /L (o analiOa una visin obAetiva ) e1terna, sino en t.rminos de su eFecto sobre la vida interior de la subAetividad del espectador mira ) deAar que acte en su sensibilidad . 0l punto es que en la pr-ctica, una peque'a mancGa de color realiOadas por el artista en el lienOo. 0l punto utiliOado por el pintor no es tanto un punto geom.trico, no es una abstraccin matem-tica, posee una e1tensin determinada Forma ) color. 0sta Forma puede ser cuadrada, redonda triangular, en Forma de estrella o m-s compleAo. 0l punto es el m-s conciso, pero de acuerdo a su ubicacin en el plan original, tendr- un tono diFerente. Se puede estar solo ) aislado o ser puesto en resonancia con otros puntos o lJneas . Ua lnea es el producto de una FuerOa, es un punto en el que la FuerOa eAercida era la vida en una determinada direccin, la FuerOa eAercida sobre el l-piO o el pincel de la mano del artista. /roducido Forma lineal puede ser de varios tipos2 una lJnea recta desde los resultados de una sola FuerOa eAercida en una direccin, una lJnea /ue rada que resulta de la alternancia de dos FuerOas con direcciones diFerentes, o una lJnea curva u ondulado producido por el eFecto de dos FuerOas que actan simult-neamente. Mna super6icie se puede obtener por la densiFicacin, a partir de una lJnea que gira alrededor de un e1tremo . 0l eFecto subAetivo producido por una lJnea depende de su orientacin2 la lJnea horizontal /ue corresponde a la tierra en la que el Gombre se apo)a ) se mueve, el piso, tiene un oscuro tono FrJo emocional similar a la de color negro o aOul, mientras que la lJnea vertical corresponde a la altura ) no oFrece ningn apo)o, tiene lugar una ) c-lidos tonos brillantes cerca de blanco o amarillo. Mna diagonal por lo tanto posee un tono m-s o menos caliente o FrJo dependiendo de su inclinacin a la vertical u GoriOontal . Mna FuerOa que se despliega sin obst-culos como uno que produce una lJnea recta que corresponde a la lrica, mientras que varias FuerOas que se oponen ) Frustrar una Forma de teatro . 0l ,ngulo Formado por una lJnea quebrada tambi.n tiene un sonido interior que es c-lida ) cercana al amarillo de un -ngulo agudo !tri-ngulo#, el FrJo ) similar a la aOul para un -ngulo obtuso !cJrculo# ) similar al roAo de un -ngulo recto !la plaOa # .

0l plan original es generalmente rectangular o cuadrada, se compone de lJneas GoriOontales ) verticales que delimitan ) deFinen como un ser autnomo que servircomo soporte para la pintura al comunicar su tono emocional. 0ste tono es determinado por la importancia relativa de las lJneas GoriOontales ) vertical, la GoriOontal dando una tonalidad FrJa ) calma en el plan original, mientras que la vertical que comunica un ambiente tranquilo ) c-lido tono . 0l artista posee la intuicin de este eFecto en el Formato del lienOo ) sus dimensiones, se elegir- de acuerdo con el tono que quiere dar a su obra. Kandinsk), incluso considera que el plan original, como un ser vivo que el artista IFructJFeraI ) se siente la IrespiracinI . Dada parte del plan original tiene un color emocional de sJ mismo ) que aFectar- a la tonalidad de los elementos pictricos que se Gar- eFectiva en ellos, lo que contribu)e a la riqueOa de la composicin que resulta de la )u1taposicin en el lienOo. Ua parte superior del plan original es la Fle1ibilidad ) ligereOa, mientras que el 6ondo es m-s una reminiscencia de la densidad ) gravedad. /ertenece al pintor para aprender acerca de estos eFectos para producir pinturas que no es una coincidencia, pero el resultado de un verdadero ) un esFuerOo a la belleOa interior . 0ste libro contiene una gran cantidad de eAemplos ) dibuAos a partir de FotograFJas de obras de Kandinsk) que oFrecen la prueba de sus observaciones tericas, ) que permiten al lector a reproducir la evidencia interna de que tome algo de tiempo observar de cerca cada una de estas im-genes, que les permite actuar en su propia sensibilidad ) deAa las Fibras del coraOn vibrar en su alma ) espJritu. Kandinsk) no obstante, pone al lector en guardia contra una contemplacin mucGo tiempo, lo que llevarJa la imaginacin para Gacerse cargo de la e1periencia interna inmediata2 I/ara este tipo de e1periencia, es meAor que depender de las primeras impresiones, porque la sensibilidad se cansa con rapideO ) el rendimiento del campo a la imaginacin . I

[ editar ] *i.lio(ra1a

Diccionario C.n.Oit , crtico y documental diccionario de pintores, escultores, dise'adores y escritores de todas las edades y todos los pases, vol. & ediciones Br_nd, enero de 1%%%, 1$ 44H p. ! \SC( P&HHH$H1&6 #, p. 681 Gasta 68T