Gracias a quin comienza a defenderse que el pensamiento puede aparecer en distintos registros John Deway Piaget Eisner 2. El enfrentamiento entre pensamiento y sentimiento supondr: Una devaluacin de la experiencia en beneficio del conocimiento como actividad del intelecto. La creencia de que la inteligencia es necesario para producir una obra de arte. El creer que el pensamiento es muy amplio y son muchos y muy distintos los registros que maneja. 3. ?No hay dos vas de conocimiento sino distintas maneras de interpretar la realidad? fue una afirmacin de: Piaget John Deway Eisner Luquet 4. Qu afirmacin/es se corresponde con el arte infantil? Est limitado a un mbito privilegiado y condicionado por aspectos estticos y de belleza. El nio se involucra en el proceso creativo proyectando cierta expectativa sobre su obra. Medio de expresin a travs del cual exteriorizar ideas y pensamientos. No consciente del valor esttico de sus dibujos el nio siente la
necesidad de mostrarlos en el proceso para recibir aprobacin. 5. La investigacin est condicionada por intereses ligados a un tipo de conocimiento, prioritariamente cuantitativo en detrimento de otros conocimientos integradores en los que se contemplan aspectos cualitativos. Verdadero Falso 6. Hasta hace poco el mundo Occidental se ha regido por la razn lo cual ha tenido repercusiones en el campo de la educacin y la psicologa. Seala las respuestas correctas. Todo conocimiento sobre la mente humana deba fundamentarse en una investigacin experimental de base cientfica. Se consideraba al nio bien desarrollado intelectualmente si tiene inteligencia matemtica. Las disciplinas artsticas corresponden a individuos bien dotado intelectualmente, que una buena estructura mental, presidida por la lgica, el raciocinio y el clculo. 7. Existen distintos tipos de pensamiento: Pensamiento integrador Pensamiento subjetivo Pensamiento cientfico A y C son correctas 8. Qu enfoques se usan en el estudio del dibujo infantil? El dibujo como expresin plstica. El dibujo como lenguaje icnico. Ambos, a y b, son correctos.
Ninguno, ni a ni b, son correctos. 9. Relaciona cada postura con su autor Defiende el arte como 1. Eisner
C
A.
2.
Piaget
B.
3.
Vygotski
4.
John Deway
D.
10. Encontrar las definiciones Rasgos de nuestro entorno que podemos 1. Ciencias
B
A.
experimentar a travs de nuestros sentidos mucho antes de ser capaces de asignarles palabras Conjunto de disciplinas a travs de las cuales se genera un determinado tipo de conocimiento Expresiones de los sentimientos
2.
Emociones
B.
3.
Cualidades
C.
tema 2 RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. Que entendemos por elementos morfolgicos de la imagen? Seala las respuestas correctas
Las lneas
Las composiciones
Las formas
3. La Forma figurativa:
A.
mirada siguiendo determinadas direcciones Crear una estructura o construccin en la que los distintos elementos 2. Composicin equilibrada
E
B.
establezcan lazos de unin entre ellos de manera que los contemplemos como una unidad Campos de fuerzas en los que la mirada se ve atrada , rechazada o
3.
Peso
C. conducida, de acuerdo con las tensiones establecidas por estas fuerzas perceptuales Depende del tamao,
4.
Componer
D. color y colocacin de los elementos Aquella cuyos elementos se hayan armonizados de tal manera que no podemos sustituir , desplazar o aadir nada sin que la obra sufra
5.
Direccin
E.
5. Une las definiciones con el concepto correcto formas puras no asimilables a objetos forma que cobra mayor 2. Forma negativa
C
1.
Forma Positiva
A.
B.
como objeto frente a otras formas que conformarn el fondo figuras secundarias que rodean a la figura aquellas en las que reconocemos los objetos
3.
Forma figurativa
C.
4.
Forma abstracta
D.
6. Qu definicin y que caractersticas se corresponden con los conceptos de punto , lnea y plano? Superficie sobre la que 1. Punto
B
A.
se genera la obra plstica bidimensional Elemento ms simple de la representacin Crean direccin: indican la trayectoria
2.
Lnea
B.
3.
Plano
C.
Matiz
Saturacin
Brillo
9. Cul de las siguientes afirmaciones son ciertas Imagen es la forma objetiva de lo representado No necesitando elaboracin activa por parte del sujeto, ms all de la mera observacin Ley de la figura-fondo: tendemos a completar o mejorar partes de la figura que no existen o que no se perciben Es la representacin mental de aquello que percibimos por los sentidos El significante del mensaje alude al contenido del mismo
tema 3
RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. El lpiz es uno de los instrumentos de dibujo ms importantes qu sabemos de l? Consta de minas de grafito, que se fabrican mezclando grafito con arcilla calentada a altas temperaturas. Permite realizar trabajos a lnea pero no trabajo tonal El grado de dureza de un lpiz depende de la proporcin de arcilla mezclada La eleccin del papel es indiferente para el acabado y textura de la obra A y C son correctas
2. Qu es el dibujo?
Es un lenguaje universal
Es un medio de expresin
3. Qu funciones del dibujo resaltaras como ms importantes? Sirve, en fase de boceto, para desarrollar trabajos de investigacin o propuestas de diseo. Comunicativa, favoreciendo no slo las fases de creacin, sino
4. Relaciona qu caractersticas del dibujo corresponden a cada poca Obtienen las 1. Prehistoria
D
A.
2.
Egipto
B.
el medio para reflejar lo que seran las prximas construcciones. El juego de luces y sombras, junto con la
3.
Grecia
C. perspectiva, acerca an ms la realidad del dibujo. El dibujo aparece como lenguaje de comunicacin de
4.
Roma
D.
acontecimientos mgicos, como motivo ornamental y con carcter no figurativo. Estricta representacin
5.
Edad Media
E. frontal y la exageracin de las formas. Los dibujos tienden a expresar dramatismo. El dibujo tiende a ser constructivista aunque
6.
Renacimiento
F.
7.
Barroco
G.
ms abstracto. Se utiliza en los monasterios donde los textos religiosos eran inscritos en pergamino, y embellecidos con iniciales, mrgenes decorados y escenas resaltadas.
8.
S.XX
H.
5. Qu durezas pueden presentar los lpices y por qu se caracteriza cada una? Nos ofrecen los grises 1. Lpices blandos
B
A.
ms claros al poseer en su composicin ms cantidad de arcilla. Poseen menos arcilla en su composicin, siendo ms grasos y ofrecindonos tonos ms oscuros, ms negros e intensos. Son los que nos ofrecen tonos grises medios.
2.
Lpices medios
B.
3.
Lpices duros
C.
6. El papel es el principal soporte utilizado para dibujar .Asocia a cada tipo el instrumento de dibujo ms adecuado Dibujos a pluma y tambin a lpiz Dibujos con pastel, a 2. Papeles de grano fino
D
1.
Papeles satinados
A.
C.
Dibujo a carboncillo
4.
D.
7. Une cada tcnica con alguno de sus rasgos caractersticos Muy utilizados en 1. Tinta
B
A.
ilustraciones para revistas y libros de cuentos Son el medio ideal para producir trazos claros,
2.
Lpices de colores
B. bien definidos, y para elaborar detalles muy intrincados. Los colores son transparentes y por eso
3.
Pastel
C. no es posible pintar con un color claro sobre un color oscuro Pueden ser difuminados, fundidos, alternando el
4.
Rotuladores
Roca caliza, blanda, de color blanco y gris. Existen distintos tipos: creta blanca y de color: sanguina (rojo oscuro intenso), siena oscuro, negro, sepia y bistre. Se usan normalmente sobre papel de color que hace de tono medio
D. El bistre o el negro se emplea para las zonas luminosas y la creta blanca para las zonas ms oscuras. 9. Qu afirmaciones demuestran la importancia que encierra el dibujo? (indica las respuestas correctas):
Agudiza y perfecciona la percepcin visual y la habilidad manual El dibujo resulta importante ya que ejerce su accin sobre el lado izquierdo del cerebro que es el rea intelectual que se dedica al pensamiento lineal y a lo exacto. Dibujar es cuestin de talento y supone una recuperacin de canales de comunicacin y expresin, con uno mismo y con el entorno. Contribuye a la formacin integral de las personas mediante el logro de competencias esttico expresivas; desarrollando la imaginacin creadora, con fundamentos ticos y actitud esttica. 10. Otro de los materiales ms utilizados es el carboncillo del que sabemos (indica las respuestas correctas): A. Es uno de los materiales de dibujo que empezaron a usar los egipcios B. Se obtiene de la calcinacin de madera de sauce, vid o brezo a altas temperaturas quedando el palillo carbonizado listo para dibujar. C. Con l se consiguen trazos giles muy expresivos, sueltos, espontneos y su calidad permite conseguir tonos de claroscuro. D. El mejor soporte para realizar dibujos a carboncillo, son los papeles ms suaves y satinados porque retienen ms el carbn.
1. Por qu interesa estudiar el dibujo de los nios? (seala las respuestas correctas):
3. El enfoque evolutivo
Plantea su tesis paralela a la psicologa evolutiva La expresin grfica y plstica del nio EVOLUCIONA segn ESTADIOS Ninguna es cierta
Sigue los principios de la psicologa de la forma o gestalt Habla de un concepto representacional que no equivale al modelo interno de Luquet 5. La correcta interpretacin del dibujo de la figura humana Es de corte proyectivo: corriente psicoanalista y no atiende el lenguaje grfico-visual Debe realizarse desde el Punto de vista artstico no atendiendo a su valor proyectivo y cognitivo Implica aspectos evolutivos e indicadores emocionales
6. El Dibujo es considerado el medio idneo a travs del que el nio comunica su manera de entender, racional y emotivamente, la realidad natural y humana que rodea dentro del enfoque:
Evolutivo
Semitico
Madurez intelectual
Psicolgico proyectivo
infantiles. Qu test usaron los siguientes autores? Test de los dibujos geomtricos
1.
F.Goodenought
A.
2.
Binet y Simon
B.
3.
Benton
C.
4.
Prudhommeau
D.
5.
Koch
8. Posteriormente se clasifican los dibujos en base a diversos enfoques. qu autores pertenecen a cada uno de ellos?
1. Psicolgico proyectivo
A.
Rudolf Arnheim
2.
Estructural
B.
Corman
3.
Psicomotriz
C.
Binet y Simon
4.
Madurez intelectual
D.
Liliane Lurart
tema 5
Al finalizar el dibujo
2. La idea central de la teora de Luquet es que el dibujo del nio es realista en qu conceptos se apoya esta afirmacin? (Seala las respuestas correctas):
En la creatividad y la interpretacin
En la interpretacin y el tipo
3. Los estudios de Luquet han servido de base para estudios posteriores del dibujo infantil desde un punto de vista? (seala las respuestas correctas)
Artstico
Psicolgico
Cientfico
4. Seala las afirmaciones correctas acerca del TIPO al que se refiere Luquet (seala las respuestas correctas): La modificacin del tipo se puede producir cuando el nio contempla dibujos de otros compaeros que representan el mismo objeto de manera distinta Conservacin del tipo: es la parte estable del objeto representado que permanece sin cambios a lo largo del tiempo en los dibujos Modificacin del tipo se produce por las indicaciones del adulto El tipo es la Representacin grfica que el nio elabora de un mismo objeto/ motivo dentro de un proceso de evolucin gradual en una sucesin de dibujos 5. Qu caracterstica corresponde a cada una de las etapas evolutivas anteriores? Objeto debe tener todos 1. Realismo visual
B
2.
Realismo fallido
B. perspectiva en lugar del abatimiento y cambios de punto de vista Rayas sin intencin de
3.
Realismo Intelectual
C.
D.
6. Ejemplaridad: atribucin de de un valor o cualidad general al modelo de un objeto individual Seleccin de los 1. Jerarqua
B
A.
2.
Sntesis
B.
los distintos elementos que constituyen el modelo Simplificacin voluntariamente formal del objeto representado mediante la eleccin de detalles o elementos que lo definen Dotar voluntariamente de representacin de caracteres extraos al
3.
Idealismo
C.
4.
Esquematismo
D. objeto representado con el objetivo de darle una naturaleza ms bella que la suya propia
7. Encuentra el termino que corresponde a las siguientes definiciones: 1. Conjunto de ideas y actitudes que se poseen A. Automatismo grfico
antes de comenzar el trabajo Semejanza formal entre 2. el objeto y el dibujo que lo representa Parecido entre dos elemento dibujado Reproduccin constante del mismo objeto o 4. motivo, expresndose como mecanismo rutinario Relacin que se 5. estables por semejanzas basada en el aspecto
B.
Asociacin de ideas
3.
C.
Homonimia grfica
D.
Intencin
E.
Analoga morfolgica
8. El modelo interno (seala las respuestas correctas): Es igual para todos ya que existe de manera innata en el ser humano. Lo crea el nio de manera individual, siendo exclusivo de cada uno. Aparece en los dibujos que el nio realiza de memoria pero no en los que hace a partir de la observacin o copia. Toda representacin de un objeto pasa por el alma del nio (modelo interno) para despus poder ser traducido en lneas. 9. Las principales caractersticas de modelo interno son:
Jerarqua y finalidad
Realismo fortuito/ realismo fallido/ realismo intelectual Realismo fortuito/Realismo fallido/ Realismo visual/ Realismo Intelectual Realismo fortuito / realismo fallido / realismo intelectual/Realismo visual
Tema 9
RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. A los 7 aos surgen nuevas situaciones de aprendizaje para el nio que se originan por cambios:
Motores y perceptivos
Cognitivos y emocionales
2. La principal aportacin de la etapa es la aparicin de los esquemas. Cmo los definiras? (Indica las respuestas correctas)
Concepto al que el nio ha llegado acerca de personas, objetos y entorno, y que va a representar mediante los rasgos caractersticos ms significativos Representaciones fotogrficas de la realidad que rodea al nio
3. Cules de las siguientes caractersticas son propias de los esquemas? (Indica las respuestas correctas)
Flexibilidad
Complejidad formal
Irregularidad
Estabilidad
4. Algunos de los rasgos que se observan en la representacin de la figura humana son (indica las respuestas correctas):
Geometrizacin del trazado Desproporcin entre figuras as como entre las partes de cada figura Variedad de posiciones ya que empiezan a expresar acciones
5. Cmo se diferencia la representacin de los distintos gneros masculino y femenino? (indica las respuestas correctas)
Por la vestimenta, adornos y accesorios que llevan las figuras Por los juegos y actividades deportivas en que representa a cada uno de ellos
6. Indica cuales de los siguientes recursos emplea el nio en esta etapa para representar la tridimensionalidad sobre una superficie de dos dimensiones como es el papel (indica las respuestas correctas): Desplazamiento de los elementos en la lmina: los alejados en la parte superior y los cercanos en la parte inferior de la lmina todos de igual tamao Uso del horizonte: refuerza el concepto de alejamiento y permite eliminar la lnea base Abatimiento
Frontalidad y transparencia
7. En cuanto al uso del color en el esquematismo (indica las respuestas correctas): Sistematizacin y esquematizacin en la comprensin y aplicacin del color El nio descubre que los objetos tienen colores especficos que
los caracterizan Los colores ms usados son los primarios, el morado y el rosa
Preesquemtica
Esquemtica
9. Se sabe acerca del esquema (indica las respuestas correctas): Est formado por lneas geomtricas que separadas del conjunto conservan su significado El nio dibuja guiado por lo que conoce o sabe ms que por lo que percibe de la realidad El conocimiento del nio es activo: cada uno elabora su propio esquema segn sus experiencias personales Es una forma de realismo inmaduro
10. En la aproximacin al espacio el encuadre tiene mucha importancia y queda definido por el tipo de plano que se utiliza qu aspectos corresponden a cada uno de ellos? Predominio del entorno sobre la figura
1. 2. 3.
A.
4. De las siguientes consideraciones cules son propias de la etapa preesquemtica? (Seala las respuestas correctas): Se produce una experimentacin constante. Creacin no consciente de la forma: realizan los trazados sin carcter representativo. Tienden a representarse de ellos mismos (egocentrismo). Se produce una relacin entre color real y color dibujado. 5. La representacin de la figura humana como renacuajo: crculo por cabeza y dos lneas verticales como piernas, se produce en la etapa: Esquemtica Realista Pseudonaturalista Preesquemtica 6. En la etapa esquemtica (seala las respuestas correctas): Se forman esquemas (conceptos mentales que se repiten) de las cosas que son iguales para todos los nios. Aparecen modos singulares en la representacin espacial: la lnea base, el doblado y los dibujos en rayos x. Aun no se ha descubierto la relacin color objeto. Los esquemas no se modifican hasta que no se llega al arte de la adolescencia. 7. Qu afirmacin/es no es/son propia/s de la etapa del comienzo del realismo? (Seala las respuestas correctas) La importancia de lo representado se manifiesta por la acumulacin de detalles Descubre el plano como componente espacial y mantiene la lnea base Empieza a entender la profundidad pero sigue sin superponer
figuras Al nio ya no le valen los esquemas o formas genricas .Se intenta descubrir las caractersticas especficas de la persona y se usa un trazado ms naturalista 8. La etapa del pseudonaturalismo Mantiene el arte como actividad espontnea Supone un avance importante ya que se pasa de dibujar inconsciente lo que se conoce a dibujar consciente lo que se ve Se centra sobre todo en el proceso sin importar la imagen visual Se caracteriza por la presencia de esquemas 9. Por qu se caracteriza cada una de las etapas? 1. Comienzo de un periodo de razonamiento Arte se convierte en el 2. producto de un esfuerzo y deja de ser algo espontneo Empieza a entender la 3. profundidad y superpone figuras Hace generalizaciones y 4. llega a un concepto estable del dibujo, de las personas y del entorno Creacin consciente de 5. la forma y los trazados tienen carcter representativo 10. Lowenfeld clasifica el desarrollo grfico del nio en etapas. Con que edad se corresponde cada una de ellas? 1. 2 a 4 aos
D A D C B
A.
Preesquemaatica
B.
Pseudonaturalista
C.
Arte adolescente
D.
Esquemtica
E.
Realista
A. El perodo de la decisin
2.
4 a 7 aos
B. Edad preesquemtica
3.
7 a 9 aos
C.
4.
9 a 12 aos
D.
5.
12 a 14 aos
6.
14 a 17 aos
F.
Edad esquemtica
TEMA 7 1.A.2.C.3.A.4.D.5.C.6.B.7.BCA.8.BAC.9BA.10.CAB.
1. Los garabatos (seala las respuestas correctas): Expresiones grfico-motrices en las que el nio encuentra un modo de dar salida a sus impulsos, inquietudes y necesidades expresivas Son trazados de carcter representativo Aparecen de manera innata en los nios con independencia de raza o cultura, parte del proceso evolutivo natural del ser humano Son dibujos abstractos de los nios, irrelevantes y asistemticos 2. Dentro de los garabatos no controlados se distinguen: Los barridos, los bucles y los soles Espirales, mandalas y soles Barridos, curvas y bucles Ninguna de las anteriores 3. La etapa del garabato controlado se caracteriza (seala las respuestas correctas):
Aparece en los trazados infantiles el nivel perceptivo Posibilidad de memorizarse Hay control motor y mental Trazos no intencionados y determinados por la forma de coger el lpiz y el nivel desarrollo motor del brazo 4. Si analizamos los soles sabremos que Son configuraciones que parten de un crculo cuyo permetro se encuentra cortado por varias lneas que se cruzan en el centro Son estructuras simples pero que aparecen antes que los agregados complejos Son resultado de la observacin Son resultado de la evolucin y madurez de los garabatos 5. Qu caracteriza a los ideogramas? (seala las respuestas correctas): Tienen un carcter transitorio entre garabato no controlado y garabato controlado. Son dibujos: signos grficos representativos que aluden a elementos reales y visibles. Resultan de un cambio en el pensamiento hacia un pensamiento visual en el que las imgenes empiezan a formar parte de la memoria. En ello hay una convivencia entre lneas no significativas, lneas que comienzan a tener significado, letras y nmeros. 6. La actividad plstica infantil (seala las respuestas correctas): Surge en el nio al ao y medio guiado por el adulto Produce en el nio disfrute, creatividad, curiosidad y fascinacin Forma parte del proceso evolutivo integral de la persona Es un mero ejercicio de entretenimiento
7. Distintos autores han estudiado esta etapa del dibujo infantil desde diferentes aspectos: 1. Lowenfeld y Brittain
B
2.
Liliane Luart
B.
3.
Rhoda Kellogg
C.
8. La etapa del garabateo se subdivide a su vez en tres fases que se corresponden con las siguientes edades: 1. Ideograma
B
A.
2. Garabato no controlado
B.
4 aos
3.
Garabato controlado
C.
9. Indica a cul de las tres fases de la etapa del garabateo corresponden los siguientes tipos representaciones: 1. Combinaciones
B
A. Garabato no controlado
2.
Bucles
B.
Garabato controlado
10. La fase del garabato controlado se clasifica en trazados continuos, estructuras y configuraciones. Qu representacin le corresponde a cada una de ellas? 1. Epicicloide y espiral
C
A.
Configuraciones
2.
Soles y radiales
B.
Estructuras
3. Diagramas y agregados
C.
Trazados continuos
TEMA 8
1.C.2.A.3.C.4.A.5.BC.6.D.7.A.8.BC.9CBA.10BCA.
RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. Qu afirmacin/es no es/son propia/s del espacio representado (seala las respuestas correctas) Se construye de forma paulatina a partir del espacio topolgico Tiene tres capas: suelo, aire y cielo La figura humana aparece superpuesta con otras figuras u objetos Los planos habituales que se emplean son el plano general y el contrapicado 2. Con el comienzo de la etapa de la figuracin se produce un cambio importante en la forma de dibujar del nio: (seala las respuestas correctas)
La cultura
La persona
La colectividad
Ninguna es correcta
La casa El sol
La figura humana
Los animales
Espejos
Juguetes
5. El espacio topolgico es una superficie que limita por los bordes y configura el espacio donde puede distribuir el nio sus dibujos y se caracteriza por (seala las respuestas correctas):
Tendencia dominante vertical Se entiende la lmina como el suelo y en l las figuras se distribuyen desde diferentes puntos de vista El espacio pasa a entenderse como ventana a travs de la que se observan las cosas y el borde inferior como lnea base Se representa delante-detrs: los objetos alejados se sitan en la parte inferior de la lmina 6. Cules son las principales cualidades grficas del cuerpo humano?
Simetra y verticalidad
Simetra y horizontalidad
Un crculo y dos lneas a modo de piernas Un crculo como cuerpo y lneas para representar brazos y piernas Un crculo ms el tronco, cuadrado o rectangular, del que salen las extremidades
8. Cules de las siguientes caractersticas se dan en esta etapa en lo que a color se refiere? (seala las respuestas correctas)
Uso del rojo para contornos por ser color de gran intensidad Usan colores planos: sin mezclar con otros lo cual refuerza la bidimensionalidad Predominio de colores primarios (rojo, azul, amarillo) junto con verde y marrn El color se usa de forma premeditada y razonada
la persona y se compone de varios elementos. Asocia cada uno con sus rasgos caractersticos. Elemento diferenciador de sexos se representan con 1. OJOS
C
A.
cicloides, lneas de formas de rayos, rayado continuo y casquete. Esencial para definir rostro aparece siempre y se representa
2.
BOCA
B.
mediante una lnea curva, recta o con un valo, en funcin del estado de nimo. Esenciales junto a la boca para definir rostro, se pueden
3.
PELO
C.
10. Que rasgos son caractersticos de cada edad Elementos sin color 1. 4 aos
B
A.
2.
5 aos
B.
3.
6 aos
TEMA 9 1.D.2.A.C.3.AD.4.BD.5.BC.6.E.7.AB.8.B.9.BC.10.BCA
RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. A los 7 aos surgen nuevas situaciones de aprendizaje para el nio que se originan por cambios:
Motores y perceptivos
Cognitivos y emocionales
2. La principal aportacin de la etapa es la aparicin de los esquemas. Cmo los definiras? (Indica las respuestas correctas) Concepto al que el nio ha llegado acerca de personas, objetos y entorno, y que va a representar mediante los rasgos caractersticos ms significativos Representaciones fotogrficas de la realidad que rodea al nio
3. Cules de las siguientes caractersticas son propias de los esquemas? (Indica las respuestas correctas)
Flexibilidad
Complejidad formal
Irregularidad
Estabilidad
4. Algunos de los rasgos que se observan en la representacin de la figura humana son (indica las respuestas correctas):
Geometrizacin del trazado Desproporcin entre figuras as como entre las partes de cada figura Variedad de posiciones ya que empiezan a expresar acciones
5. Cmo se diferencia la representacin de los distintos gneros masculino y femenino? (indica las respuestas correctas)
Por la vestimenta, adornos y accesorios que llevan las figuras Por los juegos y actividades deportivas en que representa a cada uno de ellos
6. Indica cuales de los siguientes recursos emplea el nio en esta etapa para representar la tridimensionalidad sobre una superficie de dos dimensiones como es el papel (indica las respuestas correctas):
Desplazamiento de los elementos en la lmina: los alejados en la parte superior y los cercanos en la parte inferior de la lmina todos de igual tamao Uso del horizonte: refuerza el concepto de alejamiento y permite eliminar la lnea base Abatimiento
Frontalidad y transparencia
7. En cuanto al uso del color en el esquematismo (indica las respuestas correctas): Sistematizacin y esquematizacin en la comprensin y aplicacin del color El nio descubre que los objetos tienen colores especficos que los caracterizan Los colores ms usados son los primarios, el morado y el rosa
Preesquemtica
Esquemtica
9. Se sabe acerca del esquema (indica las respuestas correctas): Est formado por lneas geomtricas que separadas del conjunto conservan su significado El nio dibuja guiado por lo que conoce o sabe ms que por lo que percibe de la realidad El conocimiento del nio es activo: cada uno elabora su propio esquema segn sus experiencias personales Es una forma de realismo inmaduro
10. En la aproximacin al espacio el encuadre tiene mucha importancia y queda definido por el tipo de plano que se utiliza qu aspectos corresponden a cada uno de ellos? Predominio del entorno sobre la figura
1.
Plano entero
A.
2.
Plano general
B. Dominio de proporciones
Tema 10 RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. Al llegar a los 10 u 11 aos los nios sufren importantes cambios que condicionan su actividad plstica. Cules son estos cambios? Comienza a dar importancia a la actividad visual para las representaciones Superacin de las generalizaciones Actitud crtica hacia sus producciones e introduce
La importancia de fomentar el amor hacia la expresin plstica El aprendizaje del dibujo lineal como base para un buen desarrollo del dibujo a mano alzada Todos los anteriores son correctos
3. Cmo logra representar el nio la profundidad del espacio? (indica las respuestas correctas)
Rompiendo las proporciones entre figuras y objetos Mediante la superposicin de elementos: unos objetos tapan a otros Haciendo siempre representaciones generales
4. Seala los rasgos ms caractersticos del uso del color en los dibujos. Indica las respuestas correctas.
Uso predominante de colores mezclados Abandono de la relacin rgida color-objeto aceptando una gama de tonalidades para un determinado objeto o realidad
Uso del mismo color aplicando la gradacin cromtica usando el lpiz con mayor o menor intensidad Uso del sombreado para representar volumen
5. Aparece ya a esta edad el uso de la perspectiva que modifica la manera de representar las cosas por ser: Un recurso grfico que permite asemejar la percepcin visual del espacio y de los elementos que estn en l sobre una superficie 2d La perspectiva cnica muy intuitiva y sencilla para nio La perspectiva caballera es la ms compleja y necesita aprenderse 6. Qu caracterstica no pertenece a la etapa realista?
7. Cules son las principales cualidades grficas del cuerpo masculino representado?
Ninguna es correcta
8. Toda representacin del espacio necesita un encuadre Cmo es en esta etapa? Se usa la lmina como encuadre, ventana a travs de la que se ve la realidad La escena se ve siempre desde el mismo ngulo
Aproximacin visual
Proporcionalidad
La b y la d son correctas
10. Cules sern los principales cambios y caractersticas de la representacin del espacio? Madura la representacin de la profundidad hasta alcanzar el recurso grfico de la perspectiva Aparicin de la lnea de horizonte que permite una estructura
Tema 11 RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. El realismo visual en el dibujo se corresponde con el momento de la pubertad. Este perodo del desarrollo de las personas:
Supone el abandono la niez para ingresar en la edad adulta. Coincide con cambios fisiolgicos y cambian las actitudes psicolgicas. Hay modificaciones en los ritmos de aprendizaje.
B y D son correctas.
2. Cules son los rasgos ms significativos de los chicos/as de estas edades? Cuestionan lo que antes aceptaban al proceder de los mayores. Aparece el dibujo como reproduccin fotogrfica de la realidad. Controlan sus emociones por lo que pierden espontaneidad.
3. La figura humana sigue presente en sus representaciones si bien adoptar nuevas matices: (indica las respuestas correctas) Utiliza proporciones realistas en la propia figura pero no con el entorno. Caracteriza a cada figura del modo concreto segn los rasgos de la persona a representar. Ausencia de sombreado corporal.
4. Los cambios en el enfoque pedaggico del dibujo que se producen en la etapa del realismo visual Debern centrarse solo en aquellos alumnos que muestren claro inters por la materia Debern reforzar la memoria visual mediante la prctica habitual del dibujo del natural y fomentar el aprendizaje de nuevas tcnicas Ninguna de las anteriores respuestas es correcta
5. Qu aportaciones realiza el nio en el tratamiento del color? Indica las respuestas correctas.
6. Los cambios que en este perodo suceden en los adolescentes tienen unas repercusiones en lo que respecta a su actividad artstica. Cules? (Indica las respuestas correctas).
Se dibuja/pinta lo que se ve, no lo que se conoce. Consideran que lo valioso en la expresin plstica es el proceso y no el resultado. Una obra ser tanto ms valiosa cuanto ms se acerque en su aspecto formal-visual al objeto representado. Se concibe el arte como manifestacin espontnea.
7. Cundo alcanza el nio proporciones realistas en sus representaciones de la figura humana? Cuando refleja proporcin entre las partes de una misma figura pero no de manera comparativa, entre dos o ms figuras. Cuando hace un uso de buenas proporciones reflejando solidez, capacidad de observacin y agudeza visual. Cuando influye en este avance su dominio del dibujo lineal.
8. El nio busca acercarse cada vez ms a la realidad. Es consciente de las arrugas y dobleces de la vestimenta e intentar reflejarlo en sus dibujos De qu manera? Mediante el trazado de lneas sobre la ropa y sombreando determinadas zonas. Mezclando colores complementarios. Cambiando de punto de vista.
9. La profundidad sigue siendo uno de los aspectos caractersticos de la representacin del espacio. Cada vez se acerca a ella con mayor madurez y para ello aade a los recursos ya empleados en la etapa anterior otros como: Los objetos que estn ms cerca se representan con menos detalles. Los objetos ms alejados se representan sin color. Los colores de los objetos distantes son ms intensos cromticamente. Los objetos ms alejados aparecen ms pequeos.
10. Para qu se usara cada uno de los siguientes planos? Para dar igual 1. Plano entero
D
A. importancia a la persona y al entorno. Para acercar las figuras al espectador. Para enfatizar y resaltar el contexto espacial. Para resaltar la figura humana.
2.
Plano general
B.
3.
C.
4.
Plano corto
D.
Tema 12 RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. Qu caractersticas corresponden a la tcnica del pastel? Indica las respuestas correctas
Los colores al pastel son cubrientes, pueden mezclarse y pintarse colores claros con oscuros. No es adecuada para realizar pequeos bocetos de paisajes y dibujos rpidos al no permitir inmediatez. Pueden ser difuminados, fundidos, alternando el difuminado de unas partes con el trazado de otras. El pastel no se puede corregir borrando con goma y para sacar luces o brillos en una escena debemos utilizar lquido enmascarador. 2. Cuando hablamos de la acuarela debemos saber: Indica las respuestas correctas Es una tcnica transparente que pas a convertirse en arte independiente caracterizado principalmente por la inmediatez y la sutileza. Los colores de la acuarela al secarse son ms oscuros que cuando se est aplicando. La nica forma de utilizarla es mediante lavados, pelculas uniformes de pintura diluida en agua que se puede aplicar de distintas maneras. Forma parte de la tcnica el uso del lquido enmascarador, solucin de ltex de caucho que se extiende sobre el papel para cubrir una zona que no se quiera rellenar de pintura. 3. El gouache o tmpera comparte composicin con la acuarela, si bien lleva aadido un espesante que le otorga rasgos propios cules son? Indica las respuestas correctas A pesar de su opacidad los colores al gouache se pueden emplear espesados, empastados o diluidos, en lavados transparentes o semitransparentes. Podemos colorear del claro al oscuro pero no del oscuro al claro. La pintura de tmpera, es muy usada por ilustradores y
diseadores, consiguiendo zonas de color uniformes y planas as como por artistas que trabajan a pequea escala. Cuando el gouache se seca pueden ocurrir cosas inesperadas, los colores tienden a oscurecerse. 4. Cules sern los aspectos a destacar de la pintura acrlica? Indica las respuestas correctas Los aspectos ms importantes son su versatilidad y su permanencia. Una caracterstica importante es que seca lentamente y obliga a esperar a que sequen las primeras capas de pintura. Se pueden emplear por medio de veladuras como la acuarela o de forma empastada con efectos de textura. Una vez seca la capa de pintura, permanece firme y sin riesgo de cuartearse. 5. Una tcnica revolucionaria fue la aparicin del leo del que podemos decir: Los colores cambian cuando seca la pintura aclarndose y con el tiempo, debido al aceite de linaza, suele quedar una ptina amarillenta. Tiene como caractersticas especficas la flexibilidad y el largo tiempo de secado. Adems tiene una gran amplitud de posibilidades: se puede aplicar en veladuras finas o mediante empastes, con pinceladas espesas y pastosas. El leo se debe diluir en agua puesto que si se utilizara sin diluir, quedara demasiado empastada, y no se podran hacer veladuras. 6. De manera ms tarda aparece el collage. Esta novedosa manera de pintar usado por muchos artistas rene los siguientes aspectos: Indica las respuestas correctas
Supone un medio de expresin cargado de libertad que se manifiesta en las mltiples formas y procedimientos empleados y permite al artista dar rienda suelta a su inspiracin y a su fantasa. Compuesto de diferentes trozos de materiales pegados sobre la superficie. Los materiales usados son planos, como, telas, cartn, papel, fotografas, recortes de peridicos, trozos de plstico, etc. no pudindose adherir elementos ms voluminosos o tridimensionales. El collage nunca se combina con otras tcnicas de dibujo o pintura. 7. Qu definicin corresponde a las distintos partes que componen una obra pictrica? Es un medio que envuelve a las partculas 1. El soporte D A. de pigmento, no las disuelve y lo mantiene en forma de suspensin. Es una ltima capa (suele ser de barniz) que se da a ciertas pinturas (como el 2. Pigmentos c B. leo), para protegerla de agresiones externas y dar ms viveza y resaltar los colores. Compuesto por materiales slidos en forma de pequeas partculas finamente 3. El aglutinante A C. divididas. Pueden ser orgnicos, naturales, sintticos, de origen animal, vegetal o inorgnico.
Es una superficie sobre la que pintamos que requiere en ocasiones una preparacin previa 4. La capa protectora b D. mediante la aplicacin de imprimaciones que le dan la consistencia adecuada para que las pinturas no sean absorbidas.
8. Las pinturas se componen de los pigmentos y un aglutinante que les da cohesin y consistencia. El uso de unos u otros es lo que da lugar a los distintos tipos de pinturas. Cul es la composicin de las siguientes tcnicas? Pigmento con aceites 1. Pastel A A. secantes, como el de la linaza. 2. Acuarela B. Pigmento de color acetato de polivinilo (PVA, cola). Pigmento en polvo 3. Gouache C. ligeramente aglutinado con goma de tragacanto. Pigmentos en polvo con 4. Acrlico D. goma arbiga ms un espesante (sulfato de bario). Pigmentos en polvo con 5. leo E. un agente aglutinante soluble en agua, la goma arbiga.
9. Toda representacin del espacio necesita un encuadre Cmo es en esta etapa? 1. Ensamblajes A. Tcnica que difuminaba
los contornos del personaje con el fondo creando una atmsfera misteriosa y dando profundidad. Capas muy finas de color y muy diluidas, aplicadas unas sobre otras 2. Sfumato B. quedando transparentes parcialmente las primeras capas, creando un efecto de profundidad. Collages realizados con 3. Veladuras C. ayuda de materiales slidos. Tcnica que aplica toques de color prximos unos a 4. Puntillismo D D. otro pero sin rozarse simulando a la vista del espectador un nuevo color.
10. De los siguientes artistas de la historia del arte, cual destaca en cada una de las tcnicas descritas 1. 2. 3. 4. 5. 6. leo Pastel Acrlico Acuarela Gouache Collage E A. B. C. D. E. F. Warhol Velzquez Sandby Quentin de la Tour Antoni Tpies Van Eyck
tema 13
RESPUESTAS CORRECTAS (ver resultado) 1. Qu se entiende por ilustracin? Indica las respuestas correctas Comentario grfico del contenido de un libro, reflejo de la sociedad en la que aparece. Representaciones grficas que nos informan del contenido del libro. Representaciones grficas con fines estrictamente decorativos.
2. Qu sabes acerca de la ilustracin Infantil? El primer libro de texto ilustrado destinado a los nios fue The Visible World in Pictures (El mundo visible en imgenes) publicado por Juan Amos Comenio en 1658. La proporcin mayor de libros ilustrados durante el siglo XIX correspondi a los destinados al pblico infantil. Ambas son correctas.
Ninguna es correcta.
3. Cundo surge y que supone el movimiento sociolgico de la infancia? Indica las respuestas correctas
Surge en el ltimo tercio del S. XX. Nios comenzaron a existir como tales y tienen su propio espacio en la sociedad. La atencin escolar se ampla con propuestas de tipo cultural.
Los nios dejan de tener sus libros, sus tebeos, sus teatros.
4. Qu aport el llamado Grupo de los 70 al mundo de la ilustracin infantil? Indica las respuestas correctas Diversidad de ideas, estilos, tcnicas y trayectorias profesionales. Rechazando la idea escuela espaola de ilustracin de la que no se reconocen como miembros. Formaron una escuela en la que instruan a sus sucesores. Marcaron las pautas del buen hacer y han sabido ganarse el respeto y la admiracin de todos, tanto por su magnfica obra, siempre en evolucin, como por su irreductible defensa de la libertad creativa. Recibieron fuerte influencia de sus antecesores.
5. Qu rasgos caracterizan a las ilustraciones en las distintas pocas histricas? Muchos artistas han reanimado el arte de la 1. Egipto
D
A.
ilustracin siguiendo los movimientos y tendencias artsticas del momento. Las nuevas tecnologas hacen posible la produccin de libros ilustrados a muy bajo costo y facilitan la introduccin de la fotografa como ilustracin. Se conserva algunos cdices en pergamino.
2.
Roma
B.
3.
Edad Media
C.
4.
poca Moderna
D.
5.
Siglo XIX
E. de lo que narra el texto, y la composicin de la pgina se hace en funcin de su decorado. Se introduce el color en las ilustraciones.
6.
Siglo XX
F.
6. Describe los distintos gneros de ilustracin Abarca un gran campo en el que se cuenta la edad de los lectores, este tipo de ilustracin 1. Conceptual
E
A.
provee una interpretacin clara y legible de tema o argumentacin de acuerdo a la obra. Es la ilustracin que
2.
Narrativa
B.
3.
Decorativa
C.
4.
Infantil
D.
E.
consideraciones que hace el ilustrador acerca del tema que se propone ilustrar.
7. Qu tipos de tcnicas se utilizan para hacer las ilustraciones? Utilizan un solo material o pigmento. Realizadas en soportes electrnicos. Manipular imgenes mediante 2. Secas
E
1.
Tcnicas simples
A.
B. programas informticos o directamente las crean con el lpiz digital sobre un pantalla electrnica. Mezclas o yuxtaposicin de diversos materiales. Las tcnicas que utilizan un disolvente lquido y que se aplican a travs
3.
Hmedas
C.
4.
Tcnicas mixtas
D. de un instrumento, ya sean pinceles brochas, algodn, esponja, plumilla o spray. Materiales de aplicacin directa, denominados tambin procedimientos secos lpiz, grafito, carboncillo, sanguina, pastel, lpiz cont, ceras, bolirotuladores, etc.
5.
Tcnicas digitales
E.
1.
Los lpices
A.
Alicia Caas.
2.
Lpices de colores
B.
Jos Ramn.
3.
C.
4.
1.
Las acuarelas
A.
Jess Snchez.
2.
La tinta
B.
3.
El Gouache
C.
Emilio Urberuaga.
4.
El acrlico
D.
Pep Montserrat.
10. Toda representacin del espacio necesita un encuadre Cmo es en esta etapa?
1.
El leo
A.
Pere Formiguera.
2.
El collage
B.
Violeta Monreal.
3.
La fotografa
C.
Judit Morales.
D.
Pablo Amargo.