Madame Nlia Dias

L'Afrique naturalise
In: Cahiers d'tudes africaines. Vol. 39 N155-156. 1999. pp. 583-594.

Citer ce document / Cite this document : Dias Nlia. L'Afrique naturalise. In: Cahiers d'tudes africaines. Vol. 39 N155-156. 1999. pp. 583-594. doi : 10.3406/cea.1999.1767 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/cea_0008-0055_1999_num_39_155_1767

Rsum Rsum II est communment admis que les modes d'exposition des objets dans l'espace des muses ethnographiques nous renseignent tout autant sur les cultures reprsentes que sur les poques et la culture productrices de ces reprsentations. Deux techniques expositives dominent de nos jours la prsentation des objets africains dans l'espace des muses : le souci de contextualisation avec une dimension ethnographique (muse de l'Homme) et l'approche esthtique (fondation Dapper, muse des Arts africains et ocaniens). Cependant, et au-del de la dichotomie objet ethnographique/objet d'art, force est de constater que dans certains muses, notamment au muse de la Chasse et de la Nature Paris, nature et culture semblent aller de pair dans la salle d'Afrique. Ainsi, des lances, des armes, des masques et des sculptures sont exposs ct de ttes d'animaux, d'animaux empaills, de cornes d'lphant en ivoire, de peaux d'animaux, le tout prsent sous forme de trophes de chasse. Si nature et culture sont troitement lies pour ce qui est de l'Afrique, en revanche la salle d'Asie contient essentiellement des objets de culte. la fin du XXe sicle les objets africains semblent occuper une position ingale face aux productions matrielles des autres rgions gographiques : ce sont quelques-uns des aspects de cette situation que cet article entend examiner. Abstract Abstract Africa Preserved The way of displaying objects in folk museums tells us as much about the culture making the exhibit as about the cultures placed on display. Nowadays, museums mainly use two techniques to show African objects: "contextualization" with an ethnological dimension (as in the muse de l'Homme in Paris) and an aesthetic approach (as at the Dapper Foundation and in the musee des Arts africains et oceaniens in Paris). Beyond this art/ethnology dichotomy however, certain museums (for instance, the muse de la Chasse et de la Nature in Paris) seem to fit nature and culture together in the rooms devoted to Africa. Spears, weapons, masks and sculptures are displayed alongside stuffed animals, elephant tusks, hides and skins, ail of which are presented as hunting trophies. In contrast, the Asia room mainly contains religious objects. As the 20th century closes, objects from Asia still seem unequal in position to the material objects from other geographical zones.

AFRIQUE DANS LES MUSEES DU MONDE OCCIDENTAL Nlia Dias

Afrique

naturalise

parmi prsence par profusion tapisss tant rendre entre problmes part peuples de grce chasse o toire rend premires avec La Au situe en Chasse Afrique et sorte sentation dehors nature la des Htel homme 1967 cette Dans le suite la la la du compte diversit de donn un les contraste lesquels ur comprhensible artefacts sculpture de nature nature nature Chasse qui et muse de son par musographie dichotomie le muse artefacts de du du deux Europe armes de activits dont de En vivent hall lances la Quel Andr Afrique ingniosit bien Marais des texte Gungaud sauvage la des de se cration Lors effet termes et entre taient ses le entre assez buts Nature tiennent les message entendu dans nature collections dcor explicite de et fondateurs Malraux de et renvoie de la confronter il plus dessins sur du animaux oeuvres ttes comme dsute un mconnu au homme brutale beaut de semblerait ma et trois exubrant loin pas les muse ce On des moment blanc prcisment chasse ce tait premire animaux tat muse le appartient peuples sans son de panneaux muse pices pourrait et et une de un qui non parcours de art et transmis les opposer de difice qui est empaills et continent adresse rappeler mme que nature autre et se occidental de Comment domestique objectifs la africaines armes nature non visite dans devenue la expose rvlait la mesurer interroger peinture le au et la renseignent contigut Chasse de celle de la europens fin aux partage de 60 un notamment se les de autre fondation la uvre exposition le de masques des des sauvage de muse autant compltent la dcolonisation sur visiteurs entre un muses ce et Install est sens la et chasse et la de annes la objets muse effectue les tranget moyen Fondation de des part sur les rue consquemment mieux Mansart) tapisserie culture consacr pas du forces De la de renvoyaient par plus visiteurs objets du dans les la sur des et Nature une ethnographiques plein 1960 la ai plus dans sans divis noble xixe de relevant le la raisons Maison anachronique la et aile Archives de entre connatre t communier de cette biais Le en la nature des chasse la poser la sicle naturels Comment la la sur les conqute inaugur en richesse premier la relation frappe passant mesure gauche nature chasse toutes repr une de his de murs salle cinq une des La en se la

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tudes africaines 155-156 XXXIX-3-4 1999 pp 583-594

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thmes mythes et lgendes de la chasse traditions et pratiques de la chasse xv -xvrr sicles la reprsentation de animal xvf-xvif sicles traditions et pratiques de la chasse au vine sicle galerie de trophes ouest du donjon Curieusement dans le dpliant en vente entre du muse et dat de cette anne on ne trouve aucune rfrence la galerie de trophes en tant que partie constitutive du parcours est dans la section Faune sauvage de ce dpliant que on peut lire De magnifiques trophes et animaux en cape figurent dans les salles Afrique Asie et Amrique avec des armes correspondant ces territoires Cet ensemble illustre faune exotique et art cyngtique Le deuxime panneau est consacr la biographie des fondateurs Fran ois Sommer et son pouse Jacqueline accompagne un grand nombre de photographies du couple Celle-ci nous apprend ils ont beaucoup voyag que Jacqueline Sommer t origine de Association fran aise de la chasse photographique et que Jacques Sommer grand industriel li la manufacture de feutres de Mouzon fut un des premiers instituer intressement de ses employs au rsultat de en treprise Amour de la nature et bien-tre des employs vont de pair prservation de ordre naturel et maintien de ordre social se conjuguent dans un univers suppos tre sans violence En effet aucun moment la mort des animaux est mentionne1 et tout se passe comme si protection de la nature et extermination de celle-ci constituaient deux versants un mme mouvement Le troisime panneau fait historique de la fondation de la Maison de la Chasse et de la Nature de ses activits du parc Bel-Val et des ngociations avec la Ville de Paris qui lou Htel de Gungaud la Fondation par bail emphytotique 99 ans Avant de commencer la visite du muse les visiteurs sont dj instruits sur le prestige du btiment la valeur des collections importance de uvre accomplie par la Fondation un club priv de chasseurs et de protecteurs de la nature le muse de la Chasse et de la Nature et son double savoir le parc BelVal qualifi de muse vivant de la faune sauvage et de vritable atelier de rflexion et de formation aux techniques de la chasse de demain associant tous les acteurs de la nature Que la dmarche de prservation soit troitement associe acte de destruction est une vidence sur laquelle ailleurs est forge la notion de patrimoine La spcificit de ce muse rside non pas tant dans la prise en compte de ces deiix aspects mais dans le fait que est une mme institution en occurrence la Susan SONTAG 1990 14-15 rais en vidence aussi bien les affinits implicites explicites entre la camra et acte de tuer Th camra is sublimation of the gun et One situation where people are switching from bullets to film is the photographic safari that is replacing the gun safari in East Africa Muse de la Chasse et de la Nature brochure Paris Nouvelles ditions latines 1991 p.7 Muse de la Chasse et de la Nature dpliant

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Fondation de la Chasse et de la Nature qui prend en charge tout la fois des animaux vivants et des animaux empaills est--dire du muse vivant et du muse mort La visite du muse Le rez-de-chausse du muse est consacr aprs la brochure4 au thme de la chasse du Moyen Age au xvie sicle aide de peintures sculptures tapisseries dessins armes de chasse couteaux et tapisseries de Flandres Cependant lors de mes visites en aot 1998 seules quelques pices taient exposes un tableau de cole de Flandres reprsentant la chasse au renard un portrait de Philippe le Beau par le Matre de la Lgende de Madeleine un bronze de Fran ois 1er du xixe sicle un dessin un lion couch par Rembrandt Sur le mur au fond de la salle est accroch un tableau de Bernard Lorjou 1908-1986) huile sur toile reprsentant un lion et ct une lance pose verticalement porte la mention Zare xxe sicle Fer et bois Au pied de escalier on peut voir une dfense de narval et sur le mur un extraordinaire bois de cerf grav reprsentant des vues de villes du Wurtemberg datant de 1627 Des tudes animaux par Alexandre-Fran ois Desportes sont accroches tout au long de es calier qui mne aux tages suprieurs itinraire de exposition suit un ordre chronologique qui rend compte de histoire essentiellement technique de la chasse entresol est expose la collection armes de chasse et armes feu datant du xvie au xixe sicle Outre des armes on peut voir dans des vitrines tapisses des poires poudre et des bandoulires de garde-chasse La musographie de ces deux salles est sobre la lumire tamise et les cartels donnent des informations essentiellement historiques accent est mis sur les instru ments de chasse et la cible de la chasse la bte est physiquement absente mais implicitement prsente par des reprsentations ainsi les armes et les poires poudre portent des incrustations motifs animaliers Il en est tout autrement au premier tage ici et selon la brochure sans disparatre les armes vont cder la premire place la faune et la nature sauvage gauche en montant escalier se trouvent les salles Asie et Amrique et droite celle Afrique la salle intitule La chasse en Afrique est un long espace de couleur claire dont le plafond t peint par Bernard Lorjou6 Les couleurs du plafond sont chaudes des jaunes rouges et verts comme pour mieux rappeler la vgtation luxuriante de Afrique et pour mettre en conformit le dcor avec le contenu de la salle Les motifs du plafond reprsentent des animaux styliss Muse de la Chasse et de la Nature brochure op cit. pp 10-11 Ibid. 19 Une exposition consacre Bernard Lorjou Faune sauvage peintures est installe depuis septembre 1998 au muse de la Chasse et de la Nature

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des flins et des statuettes avec les visages et les corps peints du type ftiches Les murs sont tapisss de peaux de lions et de tetes animaux monts gazelles girafes rhinocros de massacres mlangs avec des lances des masques et des statuettes Aucun espace est laiss libre sur les murs et les visiteurs peuvent se promener tout au long de cette salle rectangulaire Une estrade longe le mur de droite sur laquelle on peut voir entre autres une panthre un mouflon man chettes un lion des statuettes et une coupe de chef Aucun ordre classificatoire ne semble rgner ici si ce est la disposition des artefacts et des animaux pour le plaisir des yeux Au-dessus de la porte entre sont exposs un masque nalou un bubale du Tchad des lances des arbaltes des carquois flches et des masques sans indication de provenance gographique Un couple de gorilles du Gabon est prsent au fond de la salle au milieu un feuillage artificiel contre un mur orn de lances Au-dessus eux une panthre juche sur un tronc arbre semble prte bondir Sur le mur de gauche prs des fentres on aper oit des couteaux de jet et des sagaies et sur des socles deux terres cuites reprsentant un lion et une panthre de Ecole fran aise du xixe sicle Animaux empaills ttes animaux monts massacres confrent cette salle une trange atmosphre faite un mlange exotisme et de couleur locale Quelques observations imposent Premirement il dans cette salle une totale absence de hirarchie les artefacts lances ou statuettes les peaux animaux et les ttes animaux monts sont mis sur un mme plan Parfois ce sont les artefacts qui sont difficilement visibles en raison du premier plan occup par un animal Aucune pice africaine ne fait objet attention particulire moyennant un dispositif musographique spcifique isolement spatial clairage cartel dtaill Mais tout ceci est pas surprenant car image de Afrique transmise par cette salle est celle un continent mystrieux totalement domin par la nature au point que mme les productions matrielles et artistiques sont naturalises Deuximement les cartels sont dpourvus informations pour les ani maux outre leur nom et la rgion o ils ont t abattus on indique leur poids les renseignements sur le donateur nom de celui-ci et nom de la collection En ce qui concerne les artefacts la prsence indications est purement dcorative Pour ne citer que quelques exemples Sagaie pour la chasse hippopotame Bassin du Congo sige et coupe de chef tribu fon statuette antilope femelle coiffure rituelle Bam bara Deux pices se distinguent par des notices plus longues la premire un Goli masque agraire baoul Ivoire dont on apprend il reprsente la divinit incarnant esprit des morts goli et il est utilis par les confrries agricoles lors des crmonies agraires On peut interroger sur la place un tel masque utilis lors des travaux agricoles dans une salle consacre la chasse La rponse est simple et se trouve dans le texte mme du cartel don du Prsident Senghor La seconde qui fait objet de longues descriptions est expose

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dans une vitrine il agit un manteau de chef des chasseurs de la tribu guerz Guine fran aise Le texte donne des informations sur le contexte utilisation de ce manteau sa fonction et les matriaux utiliss Un tel foisonnement de dtails ne gagne de sens que par rapport au donateur du manteau offert en 1949 par les chefs des tribus guerz Mr Roland Pr gouverneur de la Guine fran aise de poque est un cadeau de reconnaissance pour ce qui avait t fait en faveur de ces populations maintien de leurs conditions traditionnelles existence et protection de leurs zones activit de chasse Autrement dit les artefacts ne sont pas importants en eux-mmes mais en tant vidences de la prodigalit des donateurs et des rseaux de sociabilit impliqus dans activit de la chasse Troisimement les armes indignes comportent rarement des notices rduites le plus souvent une simple dsignation sagaies lances carquois et flches Il en est tout autrement pour les armes feu dont les notices sont assez longues carabine semiautomatique gros calibre de ancien chasseur professionnel sud-africain tu par un elephant en 1957 fusil ayant servi pour la chasse aux grands animaux fusil du chasseur de lions vers 1860 arme double de gros calibre utilise par les Boers Afrique du Sud vers 1860 est dire que seules les armes utilises par des Blancs sont susceptibles attirer attention des visiteurs qui bien entendu sont censs partager la culture dont est issu le muse Il semble donc que dans cette salle Afrique le but est pas de rendre compte de la chasse en Afrique mais de tmoigner de la chasse des Blancs en Afrique Que ce soient les ttes animaux ou les fusils ce qui est clbr dans cet espace est la victoire de la culture blanche sur la nature africaine les fusils sont des trophes au double sens du terme et commmorent la victoire sur les animaux en mme temps ils clbrent les propritaires de ces armes grce auxquelles ils ont pu obtenir un tel triomphe mme si trs souvent ce fut aux dpens de leur vie Afrique reprsente dans cette salle est celle des chasseurs de ceux pour qui ce continent tait un terrain vierge attendant tre dcouvert pour consommation En un certain sens les chasseurs qui sont aussi donateurs participent en tant acteurs au processus de clbration de la chasse et en sont les destinataires est en fin de compte au chasseur non pas anonyme mais personnalis o le rle des labels prcisant qui tu les animaux est ddi ce muse Tmoin de emprise de homme sur le monde naturel le chasseur est videmment un homme blanc aris tocrate explorateur ou gouverneur Son nom est visible et lisible dans la salle Afrique clbre chasseur de lions Jules Grard et il est pas sans intrt de noter que dans les deux seules allusions aux Africains ceux-ci tant bien entendu anonymes sont dsigns par le terme indi gnes Par exemple dans la brochure du muse on peut lire un fusil fabriqu par un indigne qui ne en servit une fois le canon mal fix sur le ft ayant tu au premier coup un autre fusil de fabrication

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indigne piston dont le ft clat t remplac par un tube de cadre de bicyclette En autres termes les rfrences faites aux indignes vhiculent des connotations ngatives sur les peuples africains dont on ne tient compte que des rats De plus la prsence artefacts le statut vidence sur les modes de vie des peuples africains sur leur nature Ainsi les statuettes bambara reprsentant des antilopes la coupe de chef homme cheval sur une panthre Dahomey xixe sicle et les poids baoul de mesure ne sont exposs en raison des motifs animaliers qui sont figurs Pour ce qui est des poids baoul on peut lire Les animaux sont traits avec un sens aigu de observation parfois en stylisant certains dtails Autrement dit les objets ne sont pas exposs en raison de leurs qualits formelles et esthtiques mais en tant que marques du caractre raliste de la reprsentation mme si certains dtails sont styliss Il est pas sans intrt de ne noter que la prsence de deux vitrines la premire contenant le manteau du chef guerz un masque gouro les poids baoul et les poires poudre la seconde exposant des sculptures animaux essentiellement des gorilles par le sculpteur non africain Marcel Lemar Ces dernires sculptures un ralisme frisant exotisme de pacotille sont bien spares du reste des objets de la salle est--dire de la nature et isoles dans une vitrine En sortant de la salle Afrique on entre dans une autre deux fois plus petite celle de Amrique Un immense ours blanc de Alaska entour un ours brun des ttes de cerfs des mouflons des lynx accueil lent les visiteurs Cette salle aux murs tapisss de bois clair contient trs peu objets exposs surtout dans des vitrines il agit antiquits plus prcisment objets en terre cuite un certain nombre entre eux tant des vases funraires) provenant pour la plupart du Mexique On trouve galement des armes accroches aux murs et un tableau de George Catiin reprsentant des Indiens chassant le bison Ensuite nous entrons dans la salle Asie aux murs peints de couleur jaune claire On voit des ttes montes de mouflon des cerfs des tigres des buffle eau un tigre entier empaill et des massacres soigneusement arrangs des labels en gros caractres nous renseignent sur les donateurs des trophes Buffle eau Indochine Tu par de Lesseps prince Iran et des aristocrates Par terre se trouvent deux tigres en bronze de Inde du xvnie sicle et accroche au mur une sarbacane de Malaisie offerte par Charles Ratton Tous les autres objets sont exposs dans des vitrines La lecture de la brochure claire sur esprit qui prsid installation de cette salle Salle Asie Le contraste avec la salle qui prcde il agit de la salle Amriquel saute aux yeux Nous entrons dans une civilisation raffine dont nous admirons surtout art pictural et sculptural De plus et la diffrence de Afrique o la reprsentation des animaux passe par la Voir brochure op cit. Ibid. 23 22

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stylisation de certains dtails voir pour les poids baoul) on est ici face un souci extrme-oriental de la prcision dans le dtail Or cette exactitude dans le rendu des dessins des gravures des miniatures et des assiettes requiert une certaine stratgie musographique rideaux aux fentres absence de vgtation sobrit dans la dcoration de la salle et recours des vitrines effet de chef-d uvre impliquant contemplation et admiration se manifeste dans la prsentation des objets en vitrines qui privilgient observation minutieuse spcifiant une certaine classe objets comme dignes tre vus Comme il agit une civilisation raffine les objets sont historiquement dats et pourvus de cartels parfois assez dtaills comme est le cas pour le casque dcor de scne de chasse de Perse du xvine sicle La salle Asie communique avec les salles Les peintres animaliers fran ais 10 Salon Desportes et 11 Chasse au xixe sicle Des tableaux des dessins des porcelaines et des armes abondent dans ces trois salles o les animaux font dfaut exception faite de deux ttes de cerf datant du xvine sicle est dire que comme pour les autres salles relatives Europe la nature est donne voir que sous sa forme apprivoise savoir la chasse et la totale absence animaux empaills ou de mas sacres sauf les deux ttes de cerf mais il agit de pices historiques vient conforter emprise de art et de la culture sur la nature ce qui ailleurs concide avec la fin du parcours de exposition Nature et culture On pourrait en un certain sens avancer que ce muse entend essentiel lement rendre compte de art et de la nature et que la chasse est prsente que par le biais de art de la chasse De ce point de vue le dernier paragraphe de la brochure est riche en enseignements ... la visite de ce muse o une part histoire des armes de chasse est si savamment illustre o autre part la nature sauvage est si artisti quement prsente 10 Quatre remarques peuvent tre avances Le recours des styles musographiques diffrents en fonction des aires gographiques est vident Les techniques de prsentation vont de pair avec la hirarchie des continents ainsi les vitrines prdominent dans la salle Asie et dans celles Europe et font dfaut dans la salle Afrique La sobrit des salles historiques contraste avec la profusion objets dans la salle Afrique image de Afrique transmise par cette salle est celle un continent rgi par une vie chaotique o productions matrielles et animaux se confondent dans attente une mise en ordre venue bien entendu de Occident Alors que la musographie des salles historiques 10 Ibid Ibid. 31

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vise la contemplation des pices en raison de leurs qualits esthtiques et/ou historiques dans la salle Afrique le dessein est immerger les visiteurs dans exotisme Et est ici que art vient au secours de la nature dans la mesure o la nature sauvage est esthtise Mais ce processus esthtisation ne dcoule pas des artefacts africains en euxmmes mais de leur prsentation et agencement dans espace du muse pour le plaisir des yeux En effet le but de la longue salle Afrique avec une seule porte servant la fois entre et de sortie est de transporter les visiteurs comme au xixe sicle dans un autre espace go graphique De plus ce voyage dans espace est doubl un voyage touristique du genre safari Or ce qui rend possible cette immersion dans exotisme est le dispositif exposition moyennant utilisation abon dante des trophes animaux La vie des animaux t approprie par la taxidermie des fins exposition Grce celle-ci les btes quoique mortes semblent immor telles en raison de leurs yeux en mail de leurs poses mouvantes et de leurs bouches ouvertes Donna Haraway 1984/85 remarquablement montr que la taxidermie est par excellence au service du ralisme fonc tionnant un peu comme un peephole into reality est comme si ces animaux taient l juste pour tre regards dans leur tat de nature Or ce que on voit ce ne sont pas les animaux mais le produit des oprations de mise mort et de dpe age et le travail de taxidermie pour la mise en exposition le rsultat de tout un processus musologique qui transforme les animaux en objets culturels il est presque banal de dire que ce qui est donn voir ce est pas la nature mais une certaine reprsentation de la nature il en reste pas moins que cette salle tente de nous faire croire que ce que on voit reproduit fidlement la nature que efficacit de ce muse passe par son impact visuel Or un des lments-cl de la stratgie de exposition ce sont les trophes Bien avant son utilisation dans espace museal en tant que dispositif le trophe est une marque commemorative une victoire sur les hommes trophe armes et sur les animaux trophe de chasse prsupposant donc un acte de violence de la part un individu de sexe masculin et appro priation un butin Comme montr John MacKenzie 1988 28-31 introduction animaux empaills sous forme de trophes dans la dco ration intrieurs t faite graduellement et quoique difficile dater elle est en grande partie le produit de imagination romantique qui voit son aboutissement Exposition universelle de 1851 au Crystal Palace Selon lui culte de la chasse et pouvoir imprial vont de pair au xixe sicle et expriment un et autre dans et par les trophes Rien tonnant alors au xixe sicle les muses militaires et ethnographiques aient adopt le trophe comme technique exposition Mais ce qui rend plus problmatique la prsence de trophes au muse de la Chasse et de la Nature est leur abondance dans les salles Afrique Amrique et Asie et leur relative absence dans les salles Europe exception faite

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des ttes de cerf exposes en raison de leur qualit esthtique bois grav et de leur importance historique Si en Europe la chasse est historicise voir le parcours allant du xive au xixe sicle) elle est par contre naturalise pour ce qui est des autres rgions gographiques la dichotomie chasse/nature en superpose une autre qui concerne les rapports entre histoire et nature Les techniques de chasse actuellement en cours en Europe11 ne sont pas reprsentes dans espace du muse comme si cette pratique tait arrte au xixc sicle cependant il en reste pas moins la mise en contexte historique de la chasse en Europe oppose la totale absence de dimension historique en ce qui concerne la salle Afrique On ne sait presque rien sur la priode laquelle appar tiennent les armes africaines et ailleurs ce type de renseignement est dans la logique du muse presque superflu tant donn que les objets appartiennent des peuples de la nature est--dire hors de histoire Autrement dit la culture occidentale existe dans histoire et possde une dynamique la diffrence de la nature et des peuples de la nature qui est statique et atemporelle12 La dernire remarque concerne la notion de chasse une fa on gnrale ce muse contient une part les instruments les armes qui servent chasser de autre le rsultat de la chasse les btes mortes sous forme de trophes Tout ce qui accomplit entre ces deux phases comment on chasse quand on chasse quels groupes sociaux et sexuels sont impliqus quel type de gibier quelles priodes de anne les manifestations sociales et symboliques qui sont associes est totalement pass sous silence Peut-on parler de la chasse comme une catgorie gnrale indpendam ment non seulement des contextes gographiques mais aussi des cadres sociaux Peut-on mettre sur un mme plan et au sein de la catgorie chasse des activits aussi diverses que la capture des animaux pour des raisons alimentaires et la poursuite des animaux en tant activit spor tive t-il de commun entre la chasse collective et celle pratique par petits groupes Peut-on dsigner comme armes indignes aussi bien ce qui relve de la chasse avec des armes les harpons pour chasse hippopotame que ce qui est de ordre de la chasse avec des piges le pige de bois avec montage en lanires de boyau 13 Comme avait dj not Marcel Mauss 1967 58-60) il est ncessaire de distinguer la chasse active de la chasse passive la premire impliquant la prsence et 11 Pour une approche de la chasse en France voir ouvrage de Bertrand HELL 1985 qui contient entre autres des pages instructives sur le culte du trophe en particulier les trophes de cerf et le symbolisme sous-jacent associ aux thmes de la mort de la virilit et de la sexualit Cette tension entre nature et culture t remarquablement analyse par Mieke BAL 1996 13-56 pour les collections africaines de American Musum of Natural History New York Voir brochure op cit. 22

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la participation active de homme isol ou en groupe) alors que dans la seconde identifie dans la chasse avec des piges homme est passif14 Comment rendre intelligible la prsence de trophes dans les salles de ce muse il est vrai que un certain point de vue la salle Afrique partage certaines conventions de reprsentation propres aux modes ex position du xixe sicle on ne peut cependant pas parler anachronisme Con en 1967 est--dire au moment de la dcolonisation ce muse est par son mode exposition le choix des objets le type information transmise et les termes utiliss pour caractriser les objets un muse on pourrait qualifier de colonial dans la mesure o il partage des conventions de prsentation et de reprsentation propres la culture du colonialisme Ceci ne veut pas dire pour autant un esprit colonialiste ait prsid la fondation de ce muse et guid ses modes de prsentation dans ces conditions pourquoi alors que le colonialisme disparu en tant que systme politique les catgories du colonialisme persistent et continuent encore fa onner les modes de prsentation des objets leur choix tout comme les termes employs pour dsigner les artefacts et ce mme dans le cadre des muses ethnographiques15 Ne faudrait-il pas chercher une des explications possibles du ct de la persistance dans la culture visuelle16 un certain nombre de strotypes qui consciemment ou incons ciemment reproduisent et renforcent les ingalits en termes de diffrences ethniques Lors de une de mes visites au muse ai fait la connaissance du taxidermiste Jacques Barboni qui avec beaucoup de gentillesse fourni de trs utiles renseignements Il ralis la grande majorit des travaux de taxidermie du muse interrog sur les critres prsidant au choix de emplacement des pices dans la salle Afrique il rpondu trs explicitement que est en travaillant de concert avec Monsieur Som mer ils ont dispos les animaux et les objets en fonction abord de leur taille les grandes et les plus importantes pices comme la tte de rhinocros noir du Kenya au premier plan les lances tout en haut des murs les sagaies dans les espaces laisss libres puis de leur impact visuel est dire que des facteurs tels que les expriences visuelle et technique antrieures ducation de il la pratique de safaris et la frquenta tion de zoo ont prsid tout naturellement ce type de prsentation Vouloir attribuer un dessein idologique dlibr est en fin de compte sous-estimer les relations troites qui unissent le muse et le monde 14 15 16 Pour un traitement plus systmatique des diffrences entre la chasse et le pigeage voir Jean MIN 1979 22-29) Sur cette question et pour une approche gnrale voir importante introduction de Frederick COOPER et Ann STOLER 1997 Pour ce qui est des muses ethnographiques voir Nlia DIAS 1998) Entendue au sens large du terme comprenant les expositions mais aussi le cinma les affiches les illustrations la publicit et les magazines du type National Geographic

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extrieur relations qui expriment non seulement par la fa on dont effet muse se manifeste dans la sphre du tourisme des activits ludiques et du commerce les espaces exposition dans les shopping centers ne sont un exemple mais aussi par les consquences in duisent un certain nombre de pratiques quotidiennes visites des jardins zoologiques lecture de magazines illustrs projections de films et de sries documentaires sur la nature etc. sur les muses il est indniable que le processus de musalisation des diffrentes sphres de la vie quo tidienne accrot chaque jour la fa on dont la culture entendue au sens large du terme modle le monde des muses est tout aussi incon testable ISCTE Universit de Lisbonne dpartement anthropologie

BIBLIOGRAPHIE BAL 1996

Telling Showing Showing Off in BAL Double Exposures The Subject of Cultural Analysis New York Routledge 13-56

COOPER STOLER L. eds 1997 Between Metropole and Colony Rethinking Research Agenda in COOPER STOLER eds Tensions of Empire Colonial Cultures in Bourgeois World Berkeley University of California Press 1-56 DIAS 1998 Muse ethnographique muse colonial in Du Muse colonial ... Col loque 3-6 juin Paris Centre Georges Pompidou/muse des Arts africains et ocaniens

HARAWAY 1984/85 Teddy Bear Patriarchy Taxidermy in the Garden of Eden New York City 1908-1936 Social Text 11 19-64 HELL 1985 Entre chien et loup Faits et dits de la chasse dans la France de Est Paris ditions de la Maison des sciences de homme MIN 1979 La Tenderie aux grives chez les Ardennais du plateau Paris Institut eth nologie MACKENZIE 1988 The Empire of Nature Hunting Conservation and British Imperialism Manchester Manchester University Press

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SUM II est communment admis que les modes exposition des objets dans espace des muses ethnographiques nous renseignent tout autant sur les cultures reprsen tes que sur les poques et la culture productrices de ces reprsentations Deux techniques expositives dominent de nos jours la prsentation des objets africains dans espace des muses le souci de contextualisation avec une dimen sion ethnographique muse de Homme et approche esthtique fondation Dap per muse des Arts africains et ocaniens Cependant et au-del de la dichotomie objet ethnographique/objet art force est de constater que dans certains muses notamment au muse de la Chasse et de la Nature Paris nature et culture semblent aller de pair dans la salle Afrique Ainsi des lances des armes des masques et des sculptures sont exposs ct de ttes animaux animaux empaills de cornes lphant en ivoire de peaux animaux le tout prsent sous forme de trophes de chasse Si nature et culture sont troitement lies pour ce qui est de Afrique en revanche la salle Asie contient essentiellement des objets de culte la fin du xxe sicle les objets africains semblent occuper une position ingale face aux productions matrielles des autres rgions gographiques ce sont quelques-uns des aspects de cette situation que cet article entend examiner ABSTRACT Africa Preserved The way of displaying objects in folk museums tells us as much about the culture making the exhibit as about the cultures placed on display Nowadays museums mainly use two techniques to show African objects contextualization with an ethnological dimension as in the muse de Homme in Paris and an aesthetic approach as at the Dapper Foundation and in the muse des Arts africains et ocaniens in Paris Beyond this art/ethnology dichotomy however certain museums for instance the muse de la Chasse et de la Nature in Paris seem to fit nature and culture together in the rooms devoted to Africa Spears weapons masks and sculptures are displayed alongside stuffed animals elephant tusks hides and skins all of which are presented as hunting trophies In contrast the Asia room mainly contains religious objects As the century closes objects from Asia still seem unequal in position to the material objects from other geogra phical zones Mots-c s/Keywords chasse muses ethnographiques nature/culture objets afri ca in nr/ng museums ethnology nature/culture objects