TEATRO BREVE

LO GROTESCO EN EL TEATRO BREVE

DE LOS AUTORES DE TENDENCIA NEORREALISTA Y NEOVANGUARDISTA1

Raquel Garca Pascual

odas las poticas del grotesco del siglo XX estudian en su campo semntico el capricho, la extravagancia y la extraeza, pero tambin lo srdido y lo revulsivo, lo grosero, estrafalario, ridculo y desproporcionado. Grotesco es, de un lado, lo deformado y, de otro, lo irrisorio. La imagen grotesquizadora es fruto de una visin satrica del objeto retratado. En la posguerra espaola, por una maniesta necesidad de denuncia, el teatro breve acogido a esta categora esttica volvi a tener como antes en la etapa republicana, por citar el periodo ms cercano una notable acogida en el circuito no comercial. Result ser una herramienta de denuncia de ecacia probada. El gnero llamado, de forma despectiva, nmo, sin embargo poda convertirse, en manos de los autores comprometidos, en la otra cara del teatro ocial. Con esta premisa como punto de partida, como grotescos se calican fenmenos que no entran en la visin tranquilizadora del cdigo impuesto por las diversas formas de censura. Una mirada diacrnica al teatro del siglo XX nos revela en qu medida las piezas breves grotescas son formas contraculturales de utilizacin recurrente por su fuerza subversiva, enfrentada a los cdigos culturales establecidos por la elite ms conservadora. Si en sus obras se exageran los rasgos que caracterizan a los personajes, tanto como su lenguaje y el espacio en el que se mueven, que queda afantochado, esta medida de distorsin inslita y excntrica hasta lo irreal quiere acusar, con mordacidad, una problemtica social real. Dejado de lado el tradicional grotesco romntico, una cosmovisin trgica vecina al expresionismo alemn, al futurismo italiano y al dadasmo, y precursora del teatro de la crueldad, del teatro pico, del teatro del absurdo, del ritual o del teatro pobre, cuando trabajemos en el genuino marco festivo risueo y no trgico, aunque
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partcipe del mismo fesmo, podemos acogernos a la nominacin carnavalesco, de acuerdo con las teoras de Mijal Bajtn. Sus trabajos pudieron difundirse con el paradigma de un carnaval que se conforma a base de violencia, coralidad, dialogismo y polifona, las mismas pautas marcadas de forma intuitiva por el teatro breve primitivo. Pero la dcada de los sesenta amaneci tambin con la difusin en Espaa del teatro de Brecht y la recuperacin de Meyerhold, con los grupos de teatro independiente, con la novedad causada por la aparicin de nuevos dramaturgos jvenes e inditos que apostaban por nuevas frmulas de reteatralizacin cercanas a la experimentacin marcada por el nuevo teatro norteamericano. La xenofobia esttica contra modelos forneos, atribuida coyunturalmente a la llamada generacin realista, se qued en mera suposicin frente a la certeza de que realmente estaban contribuyendo en la renovacin de los lenguajes escnicos no reducidos al realismo. Los mismos creadores de obras graves como Escuadra hacia la muerte, La llanura o La camisa Alfonso Sastre, Jos Martn Recuerda y Lauro Olmo, respectivamente, unas de las muchas muestras que podran ser representativas del momento reseado, se dejaron ver ms adelante elementos de experimentacin vanguardista o neopopularista basados en las formas carnavalescas. Crearon espectculos de amalgama de esperpento y distanciacin brechtiana, piezas que recuperan las formas primitivas del entrems, la Commedia dellArte, la pantomima y el mundo del circo al calor de las nuevas formas de teatralidad. En atencin al teatro de signo neorrealista y neovanguardista que comenz a escribirse en torno al medio siglo, las obras breves de dramaturgos como Alfonso Sastre, Lauro Olmo, Jos Mara Rodrguez Mndez, Carlos Muiz, Antonio Gala, Francisco Nieva, Fernando Arrabal, Jos Ruibal, Luis Riaza, Antonio Martnez Ballesteros, Agustn Gmez Arcos, Luis Matilla, Martnez Mediero, Miralles, Garca Pintado o Lpez Mozo presentaron novedosas propuestas rituales, teatro clownesco, collages, happenings, ceremonias, propuestas formalistas, etc. Todas ellos echaron mano de las estructuras y funcionalidad de las piezas breves. La dramaturgia de reducidas dimensiones volva a considerarse la base de la bsqueda de la especicidad teatral, facilitadora de un dilogo con las clases populares, lejos de todo elitismo y proselitismo cultural. Si los neorrealistas en un primer momento rindieron tributo a las estructuras del sainete y al gnero chico ms crtico, saban del

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potencial satrico de los gneros breves de ascendencia farsesca. Se ha sealado la vitalidad de estos gneros, calicando la farsa como el punto de encuentro con los clsicos, los autores de la vanguardia histrica y las formas populares. Hay que sealar que, como sucede con los neorrealistas, tampoco los autores de neovanguardia se dedicaron exclusivamente al cultivo del formato de dimensiones reducidas. Pero cuando lo hicieron, recurrieron a l por su consabida ecacia: una menor duracin era un aval para la condensacin de la ancdota y facilitaba un mayor impacto. Se aada a ello que la risa festiva de la que participaba la pieza corta pareca ms inofensiva a los ojos de la censura. Nos encontramos, pues, con una dramaturgia de doble tendencia de base realista y simbolista que emple conscientemente la frmula del teatro breve carnavalesco, ya recurriendo a l de forma directa, ya remitiendo a los autores de la vanguardia histrica. No result un caso excepcional que contar entre sus ttulos farsas para muecos, obras expresionistas con notas ubuescas en obras anunciadas con ttulos que juegan al despiste de una presentacin propia del teatro infantil. Ms especcamente, ambas promociones practicaron por igual una esttica grotesca, bien trgica, bien festiva. Podemos comprobarlo a continuacin de la mano de las obras breves ms signicativas, a nuestro parecer, de los autores objeto de nuestro estudio. La tragedia compleja de Alfonso Sastre intenta una conjuncin de elementos ldicos, a travs de hroes irrisorios en proceso de decadencia individual, de una presencia de caracteres fantsticos, y de una estructura fragmentada tomada directamente de la potica del gnero breve fusionada con el cdigo flmico, por el que vena apostando desde su primera etapa. Haba creado una formacin llamada Arte Nuevo, que durante tres aos la agrupacin dio cauce a obras experimentales, destacando entre ellas gneros no convencionales como la farsa, el reportaje escnico o la fantasa para monomaniticos. En sus obras grotescas, por ser su talante tragicmico ni cmico distanciado ni trgico implicado, consigui desarrollar una utopa carnavalesca: sucede, como en ninguna otra, en El viaje innito de Sancho Panza. Compaero de promocin de los dos autores citados, Lauro Olmo dio cauce a una tendencia alegrica tendente al teatro de absurdo. En su obra predomina la esttica farsesca sobre la expresionista. Desde la inacabada El rub del Inspector General (Carna-

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val) sigue en la prctica de la obra en un acto en El perchero, El milagro y La seorita Elvira. Retoma esta tendencia con El cuarto poder, y la recupera en la etapa democrtica con La jerga nacional compuesta por las piezas breves La Benita, Los quinielistas, El pre-electo, Las putiuticas, Qu hago con la vuelta?, Jos Garca y se que nos mira, con Instantneas de fotomatn La seorita Elvira, La Benita y El orinal de oro y nalmente en su miscelnea Estampas contemporneas, integrada por cuatro piezas cortas: El espritu del pedestal, El hombre rechoncho, El maletn y Desde abajo. Desde la codicacin de un teatro carnavalesco que asume la herencia de Gutirrez Solana, Jos Mara Rodrguez Mndez escribi El milagro del pan y los peces; Auto de la donosa tabernera; Historia de forzados; El vano ayer; Defensa atmica y La Andaluca de los Quintero. A modo de instantneas fotogrcas, el autor ha englobado otras de sus piezas cortas El Marqus de Sade en Utrera, El sueo de un amor imposible, Real Academia, Los novios de la muerte y A mal juez, peor castigo bajo el rtulo de Espectculo de calle del suburbio madrileo de estos tiempos. En los aos setenta Antonio Gala se identic con la corriente de experimentacin de la mano de los nuevos autores, con una pieza breve como El veredicto o en la musical Spains striptease, para ms adelante marcar un desvo de este encuadre deshumanizador. Tampoco la tendencia expresionista tarda en

aparecer en las piezas de Carlos Muiz: la potica de la pieza breve es especialmente carnavalesca en El caballo del caballero. Frente a su espritu clownesco, en Domingo Miras toma un especial protagonismo la esttica del aquelarre. Sus piezas breves son El jarro de plata, Prlogo a El Barn de Leandro Fernndez de Moratn loa protagonizada por cmicos tan ilustres como Rita Luna o Isidoro Miquez, con abundante material metateatral, Dos monjas centrada en la clausura de las hijas bastardas de Lope de Vega y de Cervantes y el monlogo dramtico La Tirana, que tiene como protagonista a una insigne cmica. De modo anlogo, adems de por su capacidad crtica, los autores del llamado nuevo teatro tambin van a ver que las formas breves estn a la vanguardia teatral del momento, participando de las tcnicas ms innovadoras: teatro del absurdo (Martnez Ballesteros, Riaza), teatro de la crueldad (Martnez Mediero, Riaza), teatro surrealista (Nieva, Romero Esteo), teatro abstracto (Ruibal), teatro alegrico (Ruibal), teatro documento y happening (Lpez Mozo, Matilla, Garca Pintado). Muchas de las obras nievianas son piezas breves: El combate de Opalos y Tasia es Pequeo preludio orquestal, El fandango asombroso un sainetillo y Es bueno no tener cabeza una de las mejores muestras del teatro breve carnavalesco. En los sesenta escribi reperas, textos cortos que invitaban a la improvisacin de los directores y actores. Tambin se acogen al pequeo formato las obras

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de la primera etapa de Fernando Arrabal, como demuestran Los dos verdugos y Oracin. Despus de 1962 escribi Los cuatro cubos, La primera comunin, Los amores imposibles, Strip-Tease de los celos, La juventud ilustrada, Una cabra sobre una nube y Se ha vuelto Dios loco? De un corte opuesto son las piezas de caf-teatro de Jos Ruibal, que forman parte de un grotesco abstracto, por estar saturadas de elementos futuristas, aire de fbula y niveles onricos, como atestiguan Los mutantes, La secretaria, El padre, Los ojos, El Supergerente, El rabo y Currculum vitae. Con ms propensin al ceremonial, Luis Riaza ha escrito una serie de obras breves marcadas por el elemento ritual, cuyo mejor botn de muestra es Antgona... cerda!, que incluye la ambivalencia sexual y las notas pantommicas habituales en el dramaturgo. Por su apuesta por lo experimental, las estampas de la primera etapa de Antonio Martnez Ballesteros son las ms futuristas de todos sus compaeros de promocin. Es emblemtica de su pluma la esquematizacin de la accin y de los personajes, en piezas como Los esclavos. Sus obras breves fueron agrupadas en tres libros: Farsas contemporneas, Retablo en tiempo presente y Fbulas zoolgicas. Para seguir percibiendo el sentido tragicmico de su teatro breve podemos analizar igualmente El tranquilizante, farsa de muecos y muequillos en dos jornadas y Situaciones II, compuesto por siete obras breves independientes.

En busca de un sello de autor, puede sostenerse como un teatro de la crueldad surrealista el de Agustn Gmez Arcos, a propsito de Mi adorado Alberto o Pre-pap. Similar talante presentan las obras breves grotescas de Manuel Martnez Mediero, adscritas dentro de la alegora antropofgica, fechada en su mayor parte en la primera etapa: El convidado, Perico Rey, Los herederos, Denuncia, juicio e inquisicin de Pedro Lagarto, Un hongo para Nagasaki, La novia, Badajoz, puerto de mar. Por lo que respecta al aprendizaje en el teatro breve de Alberto Miralles, lo tuvo con sus primeros espectculos ctaros: La guerra, El hombre, Experiencias 70, Ctaro-ovni y Fin del mundo, todooos al tren. Eran sketches que el autor llamaba punzaduras, picotazos a la sensibilidad. En ejemplo ms emblemtico del teatro grotesco de ngel Garca es su Teatro del suspiro, cincuenta piezas brevsimas, micropiezas, suspiros deudores de la tcnica de la esttica deshumanizada y del teatro del absurdo. Puesto que el rechazo del realismo convencional, de lo represivo, lo conservador y totalitario, est en la base del grotesco, se justica as la defensa de los gneros breves, en defensa de los efectos sonoros a travs de juegos de derivacin metalingstica, asociaciones inslitas, las parodias de clichs y frases hechas, las dilogas, los jeroglcos y enigmas, los juegos neobarrocos neoconceptistas, que no son en ningn caso mera experimentacin ldica. Similar es el caso de Jernimo Lpez Mozo, de quien desta-

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camos la triloga Los novios, La renuncia y El testamento, centrada en el problema de la convivencia y el salto generacional, ya que el grotesco censura la coexistencia no pacca en toda escala, desde la familiar y privada hasta la pblica y politizada. Collage occidental es el inicio en Lpez Mozo de una saga de scketchs antiblicos, ejercicios de rpida escenicacin con los que construye su dramaturgia cubista, deudora de las tcnicas del teatro breve. De la produccin grotesca seleccionada de estos autores pueden extraerse diversas teoras sobre la mscara, la inversin, el carnaval costumbrista y ferico, el grotesco abstracto, la relacin entre la violencia y la esta, para llegar a la conclusin de que las formas breves farsescas han sido uno de los grandes combustibles crticos del teatro comprometido de todos los tiempos. Nos hemos centrado en algunas obras de tendencia neorrealista y neovanguardista escritas a partir de los aos cincuenta. Como una pequea parte del resto de la muestra antolgica en la que se integra este ensayo, nos hemos centrado en el teatro breve acogido a una categora esttica precisa, pero no en el teatro breve en general ni en lo grotesco en el teatro extenso. El hecho de que algunos fragmentos de la obra de los dramaturgos citados puedan tener vida propia y constituirse as en piezas breves, no justicara su inclusin, pues si aplicramos esta norma de forma general, el territorio de estos estudios, lejos de acotarse, se ampliara hasta el innito. El comn denominador de las obras breves convocadas es que los autores recurren a este formato no convencional, a esta va alternativa al molde de dimensiones ms extensas, como va de posible estreno en forma de espectculo junto a otras minipiezas. Aunque el teatro breve cuenta con una amplia tradicin terica, su estructura nos sigue revelando sus secretos. Se sigue escribiendo con actitud literaria, cuidando cada detalle y colocando cada palabra en el lugar adecuado. Hay teatro breve costumbrista, grotesco, didctico y hasta de club de la comedia; son muchos sus estilos e intencionalidades. Los comentados en las lneas de este artculo son unos ejemplos rescatados de un corpus diverso, plural, dinmico y de lmites difcilmente determinables salvo como muestrario, ya que no responde a un deseo de seleccin o catalogacin, sino a una presentacin que acerque al lector a un fenmeno que es, pero muchas veces no est: es lstima no est recogido en algunos anales del largo y extenso Teatro con maysculas.

NOTAS:
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He tenido ocasin de consultar el material requerido para este trabajo gracias a la subvencin concedida por el MEC, dentro de su Programa de Becas Predoctorales FPU. Esta investigacin ha tomado forma en el marco del Proyecto de Investigacin Teatro breve espaol (Siglo XX). Repertorio bibliogrco y temtico (MCYT, BFF 200309737), del que es investigador principal el Prof. Dr. Javier Huerta Calvo.

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