ACORDES CIFRADOS

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No curso da historia, a musica, assim como outras artes,teve um significado muito importante na representaao de grupos sociais. Nao se sabe exatamente desde quando ela faz parte da nossa vida . Porem, pode-se imaginar que no momento em que o homem sentiu pela primeira vez a batida do seu coraao teve uma noao de ritmo . E , envolvido pelos sons da natureza teve o seu primeiro contato com aquilo que seria definido como melodia e harmonia . E assim, tentando imitar, modificar e produzir sons, usou sua propria voz e criou tambm os primeiros instrumentos musicais, suas primeiras teorias e regras . Mas, seja como for, a arte das musas no decorrer da historia, sempre esteve presente na vida do homem, provocando sensaoes , sentimentos e emooes como talvez nenhuma outra arte

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INDICE CAPITULO I O Som e a Musica Serie Harmnica Sistema Temperado Escalas Quadro de escalas bsicas Escalas Modais O Acorde Categoria dos Acordes Quadro de acordes bsicos Noes de Harmonia Quadro de acordes diatnicos Cadencia Harmnica Tritono e Funo Dominante Tonalidades Vizinhas CAPITULO II Acordes Cifrados Tenses Disponveis Quadro de intervalos e smbolos Nome do Acorde Acordes Enarmnicos Acordes Especiais Quadro de escalas de acorde CAPITULO III 1OO Exemplos de Acordes - categoria menor - categoria Maior e trade c/ 4 grau - categoria 7 dominante - categoria 7 diminuta pg.14 pg.15 pg.16 pg.17 pg.18 pg.19 pg.20 pg.01 pg.02 pg.03 pg.04 pg.05 pg.06 pg.07 pg.08 pg.09 pg.10 pg.10 pg.11 pg.12 pg.13

pg.22 pg.23 pg.24 pg.25

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Capitulo

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SOM
O som o efeito audvel produzido por movimentos de corpos vibratrios. As propriedades fsicas dos sons so as seguintes: Altura - a propriedade de o som ser grave (baixa frequncia), mdio (media frequncia) ou agudo (alta frequncia). A unidade de frequencia o hz(hertz). Intensidade a propriedade de o som ser fraco ou forte. O volume do som . Timbre a qualidade de o som que nos permite reconhecer sua origem. Atravs dele, diferenciamos sons de mesma altura e intensidade, mas provenientes de vozes ou instrumentos diferentes. Esta relacionado com a serie harmonica (1) produzida .

A MUSICA

A msica a arte dos sons. formada por trs elementos. So eles: Melodia uma sucesso de sons musicais. Ritmo a durao e o acento dos sons e das pausas. Harmonia a combinao de sons simultneos. O estudo de uma melodia ou harmonia baseado nos seguintes conceitos: Nota a representao grfica dos sons. So 7: d, r, mi, f, sol, l, si . Intervalo a diferena de altura (distancia) entre dois sons. A unidade de medida do intervalo o tom e o menor intervalo possvel na msica ocidental a metade de um tom, o semitom. Conforme a distncia que separa um som da tnica, os intervalos podem ser: diminutos, menores, justos, maiores, aumentados. Sinais de alterao so smbolos que modificam a altura das notas: bemol (b) ( - ) tom
Dobrado bemol (bb) ( - ) 1 tom bequadro anula o efeito

sustenido (#) ( + ) tom

Dobrado sustenido () ( + ) 1 tom

Tonalidade (2) um sistema de sons baseado nas escalas maior e menor. Ao ouvir uma escala, percebe-se que os sentidos das notas repousam em certos graus, devido a atraes que uns exercem sobre os outros. O repouso absoluto feito no I grau, centro de todos os movimentos e de funo tnica. Tom a altura em que se realiza a tonalidade.

(1) - uma serie de sub-vibraes que acompanham um som principal. (v. pg 02) (2) - a tonalidade no um produto da natureza, mas sim da conveno existente em tempos e pases diferentes.

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SRIE HARMNICA
uma serie de sub-vibraes geradas por um som principal. Ao tocar uma corda, por exemplo, primeiramente ela vibra em toda a sua extenso, emitindo uma frequncia denominada fundamental. Porm, essa mesma corda, vibra tambm em duas metades, um tero do comprimento, etc., dando origem srie harmnica. O timbre de uma voz ou de um instrumento depende da quantidade e qualidade dos harmnicos produzidos. A srie infinita, mas praticamente se usam os 16 primeiros. Notas naturais
Medida

Harmonico

Intervalo

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 8J 5J 4J 3M 3m 3m 2M 2M 2M 2M 2m 2m 2M 2m 2m

do
do sol do mi sol si b do re mi fa # sol la b si b si do

re
re la re fa # la do re mi fa # sol # la si b do do # re

mi
mi si mi sol # si re mi fa # sol # la # si do re re # mi

fa
fa do fa la do mi b fa sol la si do re b mi b mi fa

sol
sol re sol si re fa sol la si do # re mi b fa fa # sol

la
la mi la do # mi sol la si do # re # mi fa sol sol # la

si
si fa # si re # fa # la si do # re # mi # fa # sol la la # si

1 m 50 cm 33,3cm 25 cm 20 cm 16,6cm 14,2cm 12,5cm 11 cm 10 cm 9 cm 8,3 cm 7,7 cm 7,1 cm 6,6 cm 6,2 cm

.Teorema de Tyndall y de Helmholtz Quanto mais simples for a relao de frequncias entre 2 sons, mais o intervalo ser considerado consonante. As consonancias mais comuns so: 8 justa = 2 / 1 5 justa = 3 / 2 4 justa = 4 / 3 3 M = 3 m = 6 M = 5/4 6/5 5/3 2 M = 7 m = 7 M = 9/8 9/5 15 / 8

O sistema temperado faz desaparecer a diferena de um coma que existia na relao de frequncias entre os semitons cromticos e diatnicos. Vejamos: Sist.Antigo 1 tom = 9 comas
sem. cromtico = 4 comas + sem. diatnico = 5 comas

Sist.Temperado 1 tom = 9 comas

sem. cromtico = 4,5 comas + sem. diatnico = 4,5 comas

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SISTEMA TEMPERADO
Proposto no fim do sec. XVII por Andrea Werckmeister (1645-1706), esse sistema substitui as antigas escalas de Pitgoras e Zarlino. Consiste na diviso da oitava em 12 intervalos proporcionais chamados semitom temperado e equivalentes ao coeficiente 1,05946 = 21: 12 (raiz dcima segunda de 2). Da diviso proporcional resulta a equivalncia enarmnica entre o # e o b O sistema foi consagrado por J.S.Bach (1685-1750) nos 24 preldios e fugas de O cravo bem temperado (1744). o sistema utilizado atualmente no ocidente.

Frequncias temperadas audveis (Hz)

(-2) D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si (-1) 32,7 34,64 36,7 38,89 41,2 43,65 46,24 49 51,91 55 58,27 61,73 1 65,4 69,29 73,41 77,78 2 130,8 138,6 146,8 155,5 164,5 174,7 185 196 207,6 220 233,1 246,9 3 261,6 277,2 293,6 311,1 329,6 349,2 370 392 415,3 4 523,2 554,4 587,3 622,2 659,2 698,5 740 784 830,6 880 932,3 5 1046 1108 1175 1244 1318 1396 1480 1568 1661 1760 1864 1975 6 2093 2217 2350 2489 2637 2793 2960 3136 3322 3520 3729 3951 7 4186 4434 4699 4978 5274 5587 5920 6272 6644 7040 7458 7902 8 8372 D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si

16,35 17,32 18,35 19,44 20,6 21,82 23,12 24,5 25,95

27,5 29,13 30,86

8869 9398 9956 10548 11175 11840 12544 13289 14080 14917 15804

82, 4
87,3 92,5 98 103,8 110 116,5 123,5 grave

440
466,2 493,8

987, 7
aguda

subgrave

mdia

superaguda

A escala geral aquela que abrange todos os sons musicais. formada por 100 notas (oito oitavas (12 notas cada uma) + 4 notas) representadas por um nmero de ordem. As notas componentes de cada oitava levam o nmero da nota D inicial. A nota de referencia (diapaso) para a afinao dos instrumentos o L3 = 440 Hz. Cada fonte sonora possui uma prpria tessitura (n de notas disponveis):
Fonte Sonora Orgao de concerto Piano VIOLO Voz baixo Voz baritono Voz tenor Voz contralto Voz soprano Tessitura (extensao) L (-2) a D 8 L (-2) a D 7 MI 1 a D 5 L (-1) a R 3 Sol 1 a Lb 3 Sib 1 a D 4 F 2 a Sol 4 D 3 a D 5 n de oitavas 8 oitavas + 4 7 oitavas + 4 3 oitavas + 8 2 oitavas + 5 2 oitavas + 1 2 oitavas + 2 2 oitavas + 1 2 oitavas n de notas 100 88 44 29 25 26 25 24

Observao: Sendo o violo um instrumento de transposio, suas notas so escritas uma oitava acima do som real. Assim, um l 3 real ( 440 hz) ser escrito em uma partitura para violo como um l 4 (1 corda , 5 espao).
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ESCALAS
A escala uma srie de sons ascendentes ou descendentes em que o ltimo a repetio do primeiro, uma oitava (1) acima ou abaixo. Basicamente, as escalas podem ser classificadas da seguinte maneira: posio dos semitons
(graus da escala)

Maior menor natural menor melodica real menor harmonica

(1) (2)

III II II II III III III

IV V V VI

VII VII VI VII

VIII VIII VIII

(1) A escala meldica clssica sobe com os VI e VII graus elevados e desce natural. (2) Tem um intervalo de 1,5 t entre o VI e VII graus, por ter o VII grau aumentado.

tipos de intervalos - cromtica- escala formada somente com intervalos de semitom. - diatnica- escala formada com intervalos de tons e semitons.

GRAUS DA ESCALA
Grau o nome dado a cada uma das notas da escala. Os graus so representados em harmonia com algarismos romanos, tendo cada qual uma funo determinada dentro da escala. Os nomes dos graus da escala sao os seguintes : I II III IV V VI VII TNICA SOBRETNICA MEDIANTE SUBDOMINANTE DOMINANTE SOBREDOMINANTE SENSVEL d o tom escala est acima da tnica esta no meio dos dois graus mais importantes est abaixo da dominante o grau mais importante depois da tnica est acima da dominante faz sentir a nota que est por vir

De acordo com a funo dentro da escala e na formao dos acordes, os graus, praticamente, so classificados em dois grupos. So eles: Graus tonais - so os graus que caracterizam a tonalidade: I, IV, V. Graus modais - so os graus que caracterizam o modo: III e VI.
(1) a razo matemtica em uma escala completa o dobro da frequncia. Se tnica= 100 Hz, oitava= 200hz.

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ESCALAS BASICAS

Escalas / Graus D Maior D menor natural D menor meldica D menor harmnica Re Maior R menor natural R menor meldica R menor harmnica Mi Maior Mi menor natural Mi menor meldica Mi menor harmnica F Maior F menor natural F menor meldica F menor harmnica Sol Maior Sol menor natural Sol menor melodica Sol menor harmonica L Maior L menor natural L menor meldica L menor harm^0nica Si Maior Si menor natural Si menor meldica Si menor harmnica Escalas / Graus

I d d d d r r r r mi mi mi mi f f f f sol sol sol sol l l l l si si si si I

II r r r r mi mi mi mi f# f# f# f# sol sol sol sol l l l si si si si d# d# d# d# II

III mi mib mib mib f# f f f sol# sol sol sol l lab lab lab si sib sib sib d# d d d re# r r r III

IV f f f f sol sol sol sol l l l l sib sib sib sib d d d d r r r r mi mi mi mi IV

V sol sol sol sol l l l l si si si si do do do do r re r re mi mi mi mi f# f# f# f# V

VI l lb l lb si sib si sib d# d d# d r rb r rb mi mib mi mib f# f f# f sol# sol sol# sol VI

VII si sib si si d# d d# d# r# r r# r# mi mib mi mi f# f f# f# sol# sol sol# sol# l# l l# l# VII

VIII d d d d r r r r mi mi mi mi f f f f sol sol sol sol l l l l si si si si VIII

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O ACORDE
Entende-se por acorde a combinao de 3 ou mais sons, segundo determinadas regras estabelecidas pelo estudo da harmonia (1). A primeira nota do acorde (a que lhe d o nome) chamada de tnica ou fundamental. De acordo com o nmero de notas que os compe, os acordes so classificados nos seguintes grupos: Trade o acorde formado pela combinao de 3 sons separados por intervalos de 3 grau. Pode ser: diminuta, menor, maior e aumentada. So trades, por exemplo, os acordes de: C, Cm, C (#5). Trade com nota acrescentada o acorde formado pelo som bsico da trade com uma ou mais notas acrescentadas. P. ex.: C6, C (add9), C (6, 9, #11). Ttrade o acorde formado pela combinao de 4 sons separados por intervalos de 3 graus superpostos. So exemplos de ttrades os seguintes acordes: C7 (3M, 3m, 3m) e C7M (3M, 3m, 3M). Ttrade com nota acrescentada - a dissonncia formada pelo som bsico do acorde de 4 sons com uma ou mais notas acrescentadas. So exemplos os seguintes acordes: C7 (9), C7M (6,9), C7 (b13). Conforme a posio das notas que o compe, o acorde pode ser classificado: Estado fundamental quando o baixo (nota mais grave) do acorde a tnica. Acorde invertido quando o baixo o 3, ou o 5 ou o 7 grau. 1 inverso 3 grau no baixo. P.ex.: C/E (2), Cm/Eb. 2 inverso 5 grau no baixo. P.ex.: C/G, Cm/G. 3 inverso 7 grau no baixo. P.ex.: C/Bb , Cm/Bb As definies de acordes consonantes ou dissonantes, parte as relaes fsicas entre os intervalos, so muito subjetivas. Popularmente, so consonantes somente as trades perfeitas (m e M) e os acordes de 7 da dominante.
(1)- a harmonia, os cdigos sonoros, as emoes transmitidas pelos sons e suas combinaes, enfim, as sensaes provocadas pela msica e as formas de teoriz-las, variam de acordo com o povo e/ou o momento histrico analisado . (2) no acorde invertido: o numerador indica o nome do acorde base; o denominador indica a nota que est no baixo.

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CATEGORIA DOS ACORDES

CATEGORIA menor Maior Notas caractersticas
TNICA 3 menor 5 justo TNICA 3 Maior 5 justo Tnica 4 justo 5 justo Tnica 3 Maior 5 justo 7menor
(TRI ( TRI

Intervalos
tnica tnica

----+ ( 1,5 t ) + ( 3,5 t )

----tnica + ( 2 t ) tnica + ( 3,5 t ) ----tnica + ( 2,5 t ) tnica + (3,5 t ) ----tnica + ( 2 t ) tnica + ( 3,5 t ) ( 8) - ( 1 t ) ----tnica + ( 1,5 t ) tnica + ( 3 t ) ( 8 ) - ( 1,5 t )

Triade com 4 grau Stima da dominante

(v. observaes)

TONO )

Stima diminuta

TONO)5

Tnica 3

diminuto

menor

(TRI

TONO)

7diminuto

Acorde de stima da dominante

(observaes)

So construdos diatonicamente sobre o V grau da escala maior (funo dominante), formando um intervalo de 7m entre a tnica e o ltimo grau. Se caracterizam pelo trtono entre o III grau maior e o VII grau menor. trtono o intervalo de 3 tons ( 4 aum. ou 5 dim.) que caracteriza o som preparatrio nos acordes de 7 (domin. e dimin.) . O trtono a diviso da oitava (6t) em duas partes iguais .Por muitos tempo, na Idade Media, o trtono foi proibido pela Igreja, por ser considerado a presena do diabo na msica . Como substituto do acorde de stima da dominante temos o Sub V7 com a fundamental uma quarta aumentada abaixo. Praticamente o Sub V7 encontrado um semitom acima do acorde onde vai resolver. Por exemplo, na tonalidade de do maior, temos: Sub V7 = Db 7 C. muito comum acrescentar a (#11) (= V grau do acorde de resoluo) ao Sub V7 .
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ACORDES BSICOS TRADES

Categoria
graus

Cm d mib sol

Dm r f l

Em mi sol si

Fm f lab d

Gm sol sib r

Am l do mi

Bm si r f#

menor

tnica III m VJ

Categoria

graus

C d mi sol

D r f# l

E mi sol# si

F f l d

G sol si r

A l do# mi

B si re# f#

Maior

Tnica III M VJ

Categoria

graus

C4 d f sol

D4 r sol l

E4 mi l si

F4 f sib d

G4 sol do r

A4 l r mi

B4 si mi f#

Triade 4

Tnica IV J VJ

TTRADES
Categoria
graus

C7 d mi sol sib

D7 r f# l d

E7 mi sol# si r

F7 f l d mib

G7 sol si r f

A7 l d# mi sol

B7 si r# fa# l

7 dom.

Tnica III M VJ VII m

Categoria

graus

D r f lb db(3)

E mi sol sib reb

F f lb *db (1) mibb(4)

G sol sib reb fb(5)

A l d mib solb

B si r f lb

7 dim.

Tnica d III m mib V dim. solb VIIdim sibb(2)

(*) praticamente, usam-se as notas: (1) si , (2) l , (3) si , (4) r , (5) mi .

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NOES DE HARMONIA
Em msica temos momentos de repouso, meio-repouso e tenso. Essas so as variaes que motivam sua continuidade at o repouso final (resoluo). A harmonia funcional estuda a sensao que transmite cada acorde dentro de um contexto harmnico. Basicamente, existem trs funes harmnicas. So elas: Funo tnica - uma funo de sentido conclusivo (resoluo). Normalmente o acorde que comea e termina uma msica. O acorde principal o I grau, podendo tambm ser substitudo pelos III ou VI graus que, mesmo de forma mais fraca, tambm estabelecem repouso. Funo dominante - uma funo de sentido suspensivo (tenso) e pede resoluo na tnica. O acorde principal da funo dominante construdo sobre o V grau, podendo ser substitudo pelo VII grau. Funo subdominante - uma funo de sentido meio suspensivo, por estar localizada entre as funes tnica e dominante. O acorde principal construdo sobre o IV grau, podendo ser substitudo pelo II grau. QUALIDADE FUNCIONAL DOS ACORDES
funo

FORTE I V IV

MEIO-FORTE VII II

FRACA III e VI

TNICA DOMINANTE SUBDOMINANTE

ACORDES DIATONICOS So acordes formados somente com as notas de uma escala ou tonalidade, partindo dos graus tnica, III, V, e VII. Os acordes no-diatnicos geralmente so de emprstimo modal (acordes da tonalidade homnima), usados normalmente na modulao (troca de uma tonalidade pra outra) .

Ttrades diatnicas em Do Maior I

Tnica III V VII acorde d mi sol si

II
r f l d

III
mi sol si r

IV
f l do mi

V
sol si r f

VI
l d mi sol

VII
si r f l

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7(b5)

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Ttrades diatnicas em Lm natural I

Tnica III V VII acorde l d mi sol

II
si r f l

III
d mi sol si

IV
re f l d

V
mi sol si r

VI
f l d mi

VII
sol si r f

Am7
I

Bm7(b5)
II
si r fa# l

C7M
III
d mi sol# si

Dm7
IV
r f# l d

Em7
V
mi sol# si r

F7M
VI
f# l d mi

G7
VII
sol# si r f#

Ttrades diatnicas em Lm meldica

Tnica III V VII acorde

l d mi sol#

Am(7M) Bm7 C7M(#5)

I II
si r f l

D7
IV
r f l d

E7

F#m7(b5) G#m7(b5)
V
mi sol# si r

Ttrades diatmicas em Lm harmnica III

d mi sol# si

VI
f l d mi

VII
sol# si r f

Tnica III V VII acorde

l d mi sol#

Am(7M) Bm7(b5) C7M(#5)

Dm7

E7

F7M

G#

a combinao funcional de pelo menos dois acordes de diferentes funes. Atravs da cadencia se define uma tonalidade, visto que nesses dois acordes esto quase todas as notas da tonalidade. Existem 7 cadncias bsicas. So elas:
Perfeita (1) Autentica Imperfeita (2) Plagal Meia-cadencia Deceptiva diat.(3) Decep.modulante
(1)- cadencia mais forte e conhecida

CADNCIA HARMNICA

(V grau) - (I grau) (IV ou II)-(V grau)- (I grau) V(inv.)-I(inv) ou VIIm7(b5)- I (IV ou II) I ou invertidos (I ou II m ou VIm) V V-IV, V-VIm, V-IIm, V-IIIm V I(de uma nova tonalidade)
(2)- cadencia de resoluo fraca

G C , G7 C F G C , Dm7G7C G/BC/E , Bm7(b5)C F C, Dm C ou F/AC CG, DmG, Am7G, GF,GAm,GDm,GEm

(3)- dominante seguido por qualquer grau diatnico

Observaoes: Os choques entre a melodia e o acorde so quase sempre resultado de a nota meldica estar um semitom acima ou abaixo de uma das notas do acorde que a acompanha. Quando a nota da melodia for uma nota natural do acorde que a acompanha, a mesma no pode ser alterada. Muitas das regras da harmonia provm da relao existente entre os sons na serie harmnica.
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TRTONO e FUNO DOMINANTE

O acorde dominante (V7) se caracteriza pelo trtono que o intervalo formado por duas notas distantes 3 tons uma da outra (4 aum. ou 5 dim.). O trtono est presente nos acordes de V7, Sub V7 e VII graus. No acorde de V7 encontra-se entre o III e o VII graus do acorde e, sendo caracterstico pela sua funo preparatria, pede resoluo. A resoluo do trtono V7 acontece da seguinte forma:

Cm
I IIIm
V

G7
d mib
sol I sol

C
si
r

III
V

I III
V

d mi
sol

VII

O III grau alcana a tnica do acorde de resoluo por semitom. O VII grau alcana o III do acorde de resoluo por grau conjunto (1). Com a tnica (grau tonal) e o III grau (grau modal) presentes no acorde, a resoluo da tonalidade praticamente definida. V7 (2) Sub V7 (3) Db7 Eb7 F7 Gb7 Ab7 Bb7 C7 tritono si / f do# /sol re# / l mi / sib fa# /d sol#/r la# / mi equiv. B, F, D, Ab C#, G, E, Bb D#,A,F#, C E, Bb, G, Db F#, C, A ,Eb G#, D, B, F A#, E, C#, G tritonos si/f , r/lb d#/sol,mi/sib r#/l, f#/d mi/sib , sol/rb f#/d , l/mib sol#/r , si/f l#/mi,d#/sol

resoluao Cm / C Dm / D Em / E Fm / F Gm / G Am / A Bm / B

G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7

A resoluo do tritono Sub V7 (4) se d da seguinte maneira: O 7 alcana a tnica por tom. P.ex: F7(mib) E(mi) O 3 vai ao 3 por tom ou tom desc.: F7(l) E(sol#) , F7(l) Em(sol)

(1)- grau conjunto o caminho mais direto possvel para a nota do acorde seguinte. (2) na resoluo do acorde menor podem-se acrescentar as tenses (b9) e (b13), notas tambm do acorde de resoluo. na resoluo do acorde maior pode-se acrescentar as tenses (9) e (13), notas tambm do acorde de resoluo . (3) o tritono do Sub V7 o mesmo do acorde V7, ao contrario. Por exemplo: B7 (r# / l), F7 (l / mi b). (4)- comum o uso da tenso (#11) nos acordes de Sub V7.

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TONALIDADES VIZINHAS
Tambm chamadas de tons vizinhos , sao aquelas tonalidades que tem em comum a maior parte das notas . Cada tonalidade tem seis vizinhas . Sao elas : Homonima- a tonalidade de mesmo nome mas modos diferentes. Relativa- tem as mesmas notas na escala mas tonica e modos diferentes. Estao a um 3mabaixo e tem 2 notas iguais ao acorde tonica . IV grau- tem somente uma nota diferente da escala da tonica . V grau- tem somente uma nota diferente da escala da tonica . Anti-relativa- estao a um3M acima, tem modos diferentes e tambm 2 notas iguais ao acorde tonica .Tambm relativa do Vgrau. Vizinhas indiretas- tonalidades relativas e homonimas dos IV e V graus .

Fm (homonimo)

Cm (homonimo)

Gm (homonimo)

(1b)IV grau

C
Dm

Dm (relativo IV)

(0)tonica Am (relativo)

(1#)V grau

Em ( rel.V e anti-relativo)

Gm

Am

Am

Em

Bm

G
Em

D
Bm

A
F#m

A
F#m

E
C#m

B
G#m

Bbm

Fm

Cm

Cm

Gm

Dm

Bb
Gm

F
Dm

C
Am

C
Am

G
Em

D
Bm

Dm

Am

Em

Em

Bm

F#m

D
Bm

A
F#m

E
C#m

E
C#m

B
G#m

F#
D#m

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Capitulo

II

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ACORDES CIFRADOS
A cifra um sistema de representaao musical que tem por objetivo dar nome aos acordes, estabelecendo o seu som bsico, as tenses disponveis na escala, e suas inverses. Para melhor compreendermos o inter-relacionamento entre os acordes e suas escalas de origem, so necessrios alguns conceitos bsicos de harmonia. So eles: Escala do acorde o conjunto de notas disponiveis em uma escala usado para formar harmonia ou improvisaao. Analisando os graus da escala de D M (ionico) (1), temos: 1 do T9(2) re 3 ( T4 ) mi fa 5 sol T6 la T7M 8 si do

- notas de acorde so as notas que formam o som bsico (tetrade) (1, 3 , 5 , T7M) - tenses diatnicas so as dissonncias disponveis da escala (T6 , T9) - nota evitada tem carater suspensivo. Pode-se usar como nota de passagem (T4) Sendo assim, no acorde de C 7M(6,9) temos : Notas de acorde Tenses diatnicas Nota evitada A) SOM BSICO Para estabelecer o nome do som bsico de um acorde, o sistema relaciona as 7 primeiras letras maisculas do alfabeto com os 7 acordes perfeitos maiores naturais : A representa o acorde de B representa o acorde de C representa o acorde de D representa o acorde de E representa o acorde de F representa o acorde de G representa o acorde de L MAIOR SI MAIOR D MAIOR R MAIOR MI MAIOR F MAIOR SOL MAIOR ( 1- DO 3- MI 5- SOL T7M- SI ) ( T6- LA T9- RE ) ( (T4)- FA )

A letra minscula m na cifra caracteriza um acorde de modo menor (3).

(1) a harmonia modal trabalha com sete escalas naturais com nomes gregos. Os nomes dos modos so: ionico, dorico, frigio, lidio, mixolidio, eolio e locrio . Os modos ionico , lidio e mixolidio sao maiores. Os outros sao menores .(v. pg. 20) . (2) a letra T significa tenso disponvel . (3) - modo a maneira como os tons e semitons sao distribuidos entre os graus da escala .

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Com relaao s notas do som bsico, deve-se respeitar a seguinte regra de harmonia: Tnica pode-se dobrar ou triplicar, mas s pode ser suprimida se outro instrumento tocar o baixo. No acorde perfeito (1), a tonica sempre o baixo do acorde. 3 grau nas categorias m , M , 7 dom. e 7 dim. nao pode ser suprimido. Deve-se evitar o dobramento, pois enfraquece o acorde. 5 grau pode-se dobrar triplicar ou suprimir. (2)

B) TENSES DISPONIVEIS Os nmeros representam as notas de destaque (intervalos da escala a partir da tnica do acorde), que, juntamente com o som bsico formaro a dissonncia desejada: 4 - intervalo de 4 grau justo (6) - intervalo de 6 grau maior (7M) - intervalo de 7 grau maior (9) intervalo de 9 grau maior (add9) intervalo de 9 grau maior (acordes m e M) (11) intervalo de 11 grau justo (correspondente ao 4 J) (13) intervalo de 13 grau maior (correspondente ao 6 M) As alteraes (#) sustenido (+ tom) e (b) bemol usadas, colocadas dentro do parnteses antes dos nmeros. (3) (b5) intervalo de 5 grau diminuido (#5) intervalo de 5 grau aumentado (b6) intervalo de 6 grau menor (b9) intervalo de 9 grau menor (#9) intervalo de 9 grau aumentado (#11)- intervalo de 11 grau aumentado (b13)- intervalo de 13 grau menor O parntese usado nos acordes cifrados para separar o som bsico das notas acrescentadas. Pode-se tambm utilizar o parntese somente para uma melhor programao visual. Como nos exemplos: C(#5) , Cm(7M) , Cm7(b5) .
(1)- se dizem perfeitos as (trades): menor (Tnica - 3 m - 5 J) e Maior (Tnica - 3 M - 5 J). (2)- o piano um instrumento mais completo ( 88 notas) para a execuo de qualquer acorde em qualquer posio. No caso do violo, com menores possibilidades ( 44 notas), temos que adaptar certos acordes, omitindo geralmente o 5 grau ou a repetio da tnica . (3)-em cifra no so usados os sinais de alterao (dobrado sustenido) e bb (dobrado bemol) .

(- tom) tambm sao

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INTERVALOS & SMBOLOS (ton. C ) NOTAS ENARMONIA INTERVALOS SMBOLO NOME

D Rb R R# MIb MI F Enarmonicos

Unissono 2m
(+1/2 t)

TNICA (b9) (9) ,(add9) (#9) m Nona menor Nona Maior Nona aumentada Tera menor Tera Maior 4 (11) (#11) (b5) Quarta justa Dcima primeira justa Dcima primeira aumentada Quinta diminuta Quinta justa (#5) (b6) (b13) 6 (13) ou dim. 7 7M Quinta aumentada Sexta menor Dcima terceira menor Sexta maior Dcima terceira Maior Stima diminuta Stima menor Stima Maior

2M (+1 t) 2 aum.(+1,5 t) 3m (+1,5 t) 3M (+2 t) 4J (+2,5 t)

F# SOLb SOL

Enarmonicos

4 aum.(+3 t) 5 dim.(+3 t) 5J (+3,5 t) 5 aum.(+4 t)

SOL# Lb

Enarmonicos

6m (+4 t) (1) 6M (+4,5 t)

L SIbb SIb SI

Enarmonicos

7 dim.(+4,5 t) 7m (+5 t) 7M (+5,5 t)

(1) - visto que a oitava tem 6 tons, a partir do intervalo de 5 grau mais prtico diminuir do que somar o nmero de tons .

Cada categoria de acorde ter sinais especficos para representar suas dissonncias:
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C A T E G O R I A
(1)

S I N A I S
(b5), (#5, b6), 6, 7, 7M, (add9), 9, 11 (#5), 6 , 7M, (add9), 9 , (#11) 4, sus 4, (b5), (#5), 7, (b9), 9, (#9), (#11), (b13), 13, (alt) , dim., 7M, 9, 11, (b13)
(3) (3) (5) (4) (3) (3) (2) (3) (3)

menor MAIOR Trade c/ 4 7 da dominante 7 diminuta

(1)- ac.de passagem (2)- nona adicionada (3)- dissonancias naturais

(4)- acorde suspenso (sem o 3 grau)

(5)- com alteraes no 5 e / ou 9graus

C) NOME DO ACORDE O nome do acorde cifrado obedece ordem de colocao dos nmeros. Assim, por exemplo, o acorde. 7 C (9) 4 ser chamado de : DO setima, quarta e nona Os intervalos de 7 e 4 ficam fora do parnteses por serem sons bsicos . O de (9) fica dentro do parnteses por ser tenso disponvel . Encontraremos ainda as seguintes representaes: C / E acorde M com o baixo invertido (no tnica)
(1)

Cm / Eb acorde m com o baixo invertido (no tnica) - acorde da categoria diminuta (alt) acorde dominante alterado
(1) - as inverses de baixo so : 1inv ( 3 grau no baixo ) , 2inv ( 5 grau no baixo ) , 3 inv ( 7 grau no baixo ) .

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D) A CIFRA NO ESTABELECE posio das notas no acorde- com exceo do baixo (tnica) no acorde perfeito . ordem vertical ou horizontal- se o acorde tocado em unssono ou arpejado . dobramentos e supresses de notas (v. pg 15)

E) ACORDES ENARMONICOS Em certos casos, podem-se ter cifras diferentes para um mesmo acorde. Quando isso acontece, se diz que esses acordes so enarmonicos,ou seja, tem o mesmo som mas nomes diferentes, por pertencerem a diferentes escalas de acordes . A cifra depender da localizao do acorde considerado no sistema tonal,isto , o grau em que ele se encontra na progresso harmonica e,assim, sua escala de origem . Vejamos os seguintes exemplos: Os acordes F#7 e Gb7 so enarmonicos. Se a tonalidade considerada for de B (si maior), a cifra escolhida ser F#7 por ser o 5 grau (V7) (modo mixolidio).

As cifras

G7(#5) e G7(b13)

so enarmonicas.

- usa-se 7(#5) na preparao de um acorde maior,estando presente na escala de acorde as dissonncias (b5) e (9), sem a 5 justa . P.ex.: G7(#5) C

- usa-se 7(b13) na preparao de um acorde menor ,estando presente na escala de acorde as dissonncias (b9) e (b13), com a 5 justa .P. ex.: G7(b13) Cm

As cifras

G7(b5) e G7(#11) so enarmonicas.

- usa-se 7(b5) como acorde de funao dominante (V7). P.ex.: G7(b5) C7M

- usa-se 7(#11) como acorde de funo Sub V7 (substituto da 7 da dominante). Essa funo encontrada sobre o II grau abaixado, ou seja, a um semitom acima do acorde de resoluo. O Sub V7 tem o mesmo tritono de V7 - ao contrrio- e resolve tanto no acorde maior quanto no menor. P.ex.: Db7(#11) C ou Db7(#11) Cm .

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F) ACORDES ESPECIAIS So acordes encontrados em algumas sequncias harmonicas, podendo receber um tipo de cifragem especial. Basicamente so os seguintes: resultantes de notas de passagem - o acorde F7M , quando de passagem, pode ser cifrado tambm como Am / F . - o acorde A7/4(9) , quando de passagem, tambm pode ser cifrado como G / A . - o acorde Ab7M/C , quando de passagem, tambm pode ser um Cm (b6) .

Acordes hbridos- so acordes que, no tendo o terceiro grau, no tem uma definio tonal clara e, por isso, no recebem cifragem. Baixo pedal- quando um mesmo baixo serve para vrios acordes sucessivos ,sem necessariamente fazer parte dos mesmos. Pode ter uma cifragem especial. Vejamos a progressao harmonica abaixo: D7M G / D D 7/4 (9) D7

Acorde pedal- quando um mesmo acorde serve para vrios baixos sucessivos ,sem necessariamente fazer parte dos mesmos. Pode ter uma cifragem especial. Vejamos a progressao harmonica abaixo: Dm Dm / E Dm / F

Acordes violonisticos so acordes tocados em determinadas partes do brao do violo utilizando tambm cordas soltas. Tem uma sonoridade mais aberta e, com algumas excees, nao podem ser transportados como os demais. Pode ter uma cifragem especial. Vejamos os seguintes exemplos: - E (add9) - Mi com nona adicionada - C7M / G - D com stima maior e baixo em sol. (Esse acorde tambm poderia ser cifrado como Am (add 9) / G)

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ESCALAS DE ACORDE (centro tonal C)

a) categoria menor 1
d

D Eolio D m melodico D Locrio D Locrio 9 D m (add 9) b) categoria Maior

T9
r

b3
mib

T11
f

5
sol

(evitar)(1) (lb)

b7
sib

1
d

T9
r
(evitar) (rb)

b3
mib

T11
f

5
sol

6
l

T7M
si

1
d

b3
mib

T11
f

b5
solb

Tb13
lb

b7
sib

1
d

T9
r

b3
mib

T11
f

b5
solb

Tb13
lb

b7
sib

1
d

T9
r

b3
mib

5
sol

D Inico D Ldio D Ldio #5 D (add 9) c)

1
d

T9
r

3
mi

(evitar) (f)

5
sol

6
l

T7M
si

1
d

T9
r

3
mi

T#11
f#

5
sol

6
l

T7M
si

1
d

T9
r

3
mi

T#11
f#

T#5
sol#

6
l

T7M
si

1
d

T9
r

3
mi

5
sol

categoria triade com 4 1

d

Trade com 4

T9
r

4
f

5 sol

d) categoria diminuta 1
d

Diminuta(tom/sem)

T9
r

b3
mib

T11
f

b5
solb

Tb13
lb

7dim
sibb

T7M
si

(1) as notas evitadas no devem entrar na formao dos acordes e, na improvisao, so usadas somente de passagem.

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e) categoria de stima da dominante 1

d

D Mixolidio D Mixolidio 4 D Mixol.4(b9) D Mixol. (b9) D Mixol.(b13) D Lidio (b7) Dm harm.(5) D Hexafonica D Alterado Diminuta(sem/tom)

T9
r

3
mi
(evitar) (mi) (evitar) (mi)

(evitar) (f)

5
sol

T13
l

b7
sib

1
d

T9
r

4
f

5
sol

T13
l

b7
sib

1
d

Tb9
rb

4
f
(evitar) (f) (evitar) (f)

5
sol

T13
l

b7
sib

1
d

Tb9
rb

3
mi

5
sol

T13
l

b7
sib

1
d

T9
r

3
mi

5
sol

Tb13
lb

b7
sib

1
d

T9
r

3
mi

T#11
f#
(evitar) (f)

5
sol

T13
l

b7
sib

1
d

Tb9
rb

3
mi

5
sol

Tb13
lb

b7
sib

1
d

T9
r

3
mi

Tb5
solb

T#5
sol#

b7
sib

1
d

Tb9
rb

T#9
r#

3
mi

Tb5
solb

T#5
sol#

b7
sib

1
d

Tb9
rb

T#9
r#

3
mi

T#11
f#

5
sol

T13
l

b7
sib

Para saber a escala de um acorde deve-se analisar o grau em que ele se encontra na progresso harmnica considerada. Por exemplo: Acorde considerado: Tonalidade considerada: Grau na progresso harmnica: Escala do acorde: Acorde considerado: Tonalidade considerada: Grau na progresso harmnica: Escala do acorde:

do Maior V7 modo: Mixolidio

G7

r Maior IV7 modo: Ldio com stima menor

G7

Observaao importante: Os acordes que pertencem a uma mesma escala so intercambiveis. As notas da escala de origem so implcitas nos respectivos acordes. Por exemplo, na escala de acorde do inico so equivalentes, entre outros: C, C6, C7M(9), C7M(6).
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Capitulo

III

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100 EXEMPLOS DE ACORDES

(centro tonal C)
a) Categoria menor

Cifra
Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm /D / Eb /G / Bb (b6) Cm 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 / Eb /G (9) (9) / Eb (9,11) Cm 7 /G (b5) (b5 , 9) (b5 , 11) (9) (9) / F (9) / G (9 , 11) (11) (11) / G

Nome do acorde
D menor
com baixo em r com baixo em mib com baixo em sol com baixo em sib com sexta menor

Escala do acorde
D Elio ac. de passagem D Elio D Elio D Elio ac. de passagem D m D m D m D m D m D m meldico meldico meldico meldico meldico meldico

D menor sexta
com baixo em mib com baixo em sol e nona nona e baixo em mib nona e decima primeira

D menor stima
com baixo em sol e quinta diminuta quinta diminuta e nona quinta diminuta e decima primeira e nona nona e baixo em f nona e baixo em sol nona e decima primeira com decima primeira com decima primeira e baixo em sol

D Elio D Elio D Locrio D Locrio 9 D Locrio D Elio ac. de passagem D Elio D Elio D Elio D Elio D m D m D m D m meldico meldico meldico meldico

Cm (7M) Cm (7M , 6) Cm (7M , 9) Cm (7M , 9 , 11) Cm (add 9) Cm (add 9) / Bb

D menor com stima maior

e sexta e nona nona e decima primeira

D menor com nona adicionada

e baixo em si bemol

D m (add 9 ) Do Elio

Observaes importantes: Os acordes que pertencem a uma mesma escala so intercambiveis, sendo as notas da escala de
Por ainda no ser um sistema padronizado, pode-se encontrar tambm outras formas de representao. www.zegalia.com

origem implcitas nos respectivos acordes. P. ex.: Cm6, Cm6/G, Cm6(9) (esc. m meldica)

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b) categoria Maior

Cifra
C C/D C/E C/G C/B C (#5) C 6 C6 C6 C6 C6 C6 C6 /E /G (9) (9) / E (9) / G (9 ,#11)

Nome do acorde
D maior
com baixo em r com baixo em mi com baixo em sol com baixo em si com quinta aumentada

Escala do acorde
D Inico D Inico D Inico D Inico ac. de passagem D Ldio (#5) D D D D D D D Inico Inico Inico Inico Inico Inico Ldio

D sexta
com baixo em mi com baixo em sol e nona e nona com baixo em mi e nona com baixo em sol nona e dcima primeira aumentada

C 7M C 7M / E C 7M / G C 7M (#5) C 7M (#5) / E C 7M (6) C 7M (6 , 9) C 7M (9) C 7M (9) / E C 7M (9) / G C 7M (9 , #11) C 7M (9,#11) / G C 7M (#11) C 7M (#11) / G C (add 9) C (add 9) / E

D stima maior
com baixo em mi com baixo em sol e quinta aumentada quinta aumentada e baixo em mi e sexta sexta e nona e nona nona e baixo em mi nona e baixo em sol nona e dcima primeira aumentada nona, dcima primeira aumentada e baixo em sol com dcima primeira aumentada com dcima primeira aumentada e baixo em sol

D Inico D Inico Do Inico D Ldio (#5) D Ldio (#5) D Inico D Inico D Inico D Inico D Inico Do Ldio Do Ldio Do Ldio Do Ldio Do (add 9) Do (add 9)

Do com nona adicionada

e baixo em mi

c) categoria trade com 4 grau C 4 Do com quarta Trades com 4grau

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d) Categoria 7 da dominante

Cifra
C 7 C 7/ E C7/G C/Bb C 7/4 C 7/4 C 7/4 C 7/4 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C 7/4 (b9) (9) (9 , 13) (13)

Nome do acorde
D stima
com baixo em mi com baixo em sol

Escala do acorde
D Mixolidio/D Ldio(b7)(1) D Mixolidio D Mixolidio D Mixolidio D Mixolidio 4 D Mixolidio 4 (b9) D Mixolidio 4 D Mixolidio 4 D Mixolidio 4 Hexafnica (2) Hexafnica D Alterado Hexafnica D Alterado Hexafnica Hexafnica D Alterado Hexafnica D Alterado D m Harmnico (5) Diminuta (3) Diminuta D m Harmnico (5) D Mixolidio (b9) D Mixolidio/Do Ldio (b7) D Ldio (b7) D Mixolidio (b13) D Mixolidio D Alterado Diminuta Diminuta D Ldio (b7) D Ldio (b7) D m Harmnico (5) D Mixolidio/Do Ldio (b7)

D com baixo em si bemol D com stima e quarta

e nona menor e nona nona e dcima terceira e dcima terceira

C 7 (b5) (b5) / E (b5 , b9) (b5 , 9) (b5 , #9) C 7 (#5) (#5) / E (#5 , b9) (#5 , 9) (#5 , #9)

D stima e quinta diminuta

com baixo em mi com nona diminuta com nona com nona aumentada

D stima com quinta aumentada

e baixo em mi e nona menor e nona e nona aumentada

C 7 (b9) D stima e nona menor com dcima primeira aumentada (b9 , #11) (b9 , #11, 13) (4) c/ dcima prim. aument. e dcima terceira com dcima terceira menor (b9 , b13) com dcima terceira (b9 , 13) D stima e nona
e dcima primeira aumentada e dcima terceira menor e dcima terceira

C 7 (9) C 7 (9 , #11) C 7 (9 , b13) C 7 (9 , 13) C 7 (#9) C 7 (#9) / G C 7 (#9 , #11) C 7 (#11) C 7 (#11 , 13) (5) C 7 (b13) C 7 (13)

D stima e nona aumentada

com baixo em sol com dcima primeira aumentada

D stima c/dc.prim.aumentada
e dcima terceira

D stima c/dc.terceira menor D stima com dcima terceira

(1)- Para saber a escala de um acorde se deve analisar o grau em que ele encontrado na progresso harmnica. Por exemplo, o acorde de C7 na tonalidade de F maior o quinto grau (V7) ,logo sua escala ser do modo mixolidio. Se estiver na tonalidade de Sol maior ser o quarto grau (IV7) , usa-se ,entao, o modo ldio com a stima menor . (2)- Tons inteiros . (3) -Semitom - tom (4)- No possvel formar esse acorde no violo. (5)- No violo, s possvel formar esse acorde se a tnicas for L .

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e) categoria

7 diminuta

Cifra
C C (7M) C (7M , b13) C (9) C (11) C (b13) Observaes:

Nome do acorde
D diminuto
com stima maior com stima maior e dcima terceira menor com nona com dcima primeira com dcima terceira menor

Escala do acorde
Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta

O acorde de stima diminuta construdo diatonicamente sobre o VII grau (funo dominante) da escala menor harmnica. Sendo todas as notas separadas por intervalos de tera menor (1,5 t) , a oitava ( 6 t ) dividida em quatro partes iguais. Assim, um mesmo acorde pode ser desdobrado em quatro acordes diferentes. Ou seja, cada uma das quatro notas pode ser a fundamental de um novo acorde, mantendo os intervalos e sendo assim equivalentes. So trs os acordes bsicos: C = Eb D = = Gb F E = = = A Ab G = = B Bb = Db

simboliza o circulo fechado resultante da superposio de teras menores . So acordes caractersticos pela presena de dois trtonos ( 3 tons / tenso preparatria ). Assim, no acorde de B esto os trtonos dos acordes de G7 ( si f C ) e E7 ( sol# - r Am ), o que representa uma valida opo de funo dominante . As notas de tenso do acorde diminuta esto 1 tom acima ou meio tom abaixo de qualquer uma das notas do acorde . No mximo se usam duas notas de tenso de cada vez. Um intervalo somente ser considerado 7 diminuta quando estiver junto com os intervalos de 3 m e 5 dim. . Seno ser um intervalo de 6 maior . O baixo acrescentado ao acorde diminuto para formar o acorde de 7(b9) uma das tenses disponveis (b13) desse acorde .Assim, so equivalentes : C e Ab7(b9) Eb e B7(b9) D e Bb7(b9) Gb e D7(b9) F e Db7(b9) A e F7(b9) Ab e E7(b9) B e G7(b9) Db e A7(b9)

E e C7(b9)

G e Eb7(b9)

Bb e Gb7(b9)

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