Anda di halaman 1dari 17

1945-1965 Continuidad o crisis

1. El desvelamiento de una primera evolucin (1930-1945) Entendemos por Movimiento Moderno, la corriente de tendencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de ppios de siglo (10s 30s) y se va expandiendo a lo largo de los aos 20. a primera di!usi"n de la arquitectura moderna #nte la crisis centroeuropea, que culminar$ en la %egunda &uerra Mundial, la posi'ilidad de crecimiento se desarrolla en la di$spora (acia la )ni"n %ovi*tica, Estados )nidos o atinoam*rica. %e genera una dualidad de opciones xa las generaciones inmediatas+ , desarrollar acriticamente el Estilo -nternacional+ manierismo e institucionali.acion de un m*todo. , replantear y reenriquecer una nueva tradici"n moderna. a expresion de ortodoxia del m*todo la constituyen los /ongresos -nternacionales de #rqitectura Moderna /-#M. 0' la exposici"n en el M1M# de 23 40(e international %tyle+ arqc(itecture !rom 15226 en 1532. Esta exposicion pretendia esta'lecer un canon+ una determinada arquitectura c7'ica, lisa, de !ac(adas lisas o paramentos de metal y vidrio, de planteamientos !uncionalistas y simples. 0res ser8an los ppios !ormales '$sicos+ la arq como volumen, como 9uego dinamico de planos m$s que como masa: el predominio de la regularidad en la composici"n: y la ausencia de dec aadida. %e esta'a introduciendo una versi"n domesticada del Movimiento Moderno. a misi"n de la segunda generaci"n del Movimiento Moderno ;rimera revisi"n con el respeto de los disc8pulos reali.ada por los miem'ros de la segunda generaci"n. 2ecesidad de una nueva monumentalidad. atinoam*rica es el ppal !oco de una interpretaci"n li're y ex(u'erante de la 2ueva 0radici"n Moderna. a experiencia de e/or'usier, 2iemeyer o el &#0/;#/ muestra como a partir de los 30 se a'andona el purismo vanguardista para integrar !iguraciones y recursos t*cnicos de la arq popular de manera que otorguen m$s car$cter a cada edi!icio. os retrocesos y desarrollos clasicistas. os cam'ios pol8ticos en #lemanis y la )<%% comportan la eliminacion de la arq moderna y el retorno al academicismo y a los lengua9es vernaculares. 2. a di!usin del m"todo internacional. =sd los 30 (st !inales de los >0 conviven 2 grandes caminos de calidad en la arq internacional+ la continuidad respecto a las propuestas del mov moderno: y las continuas revisiones locales de arq q se apartan de la ortodoxia. 0' desarrollan con m$s rigor propuestas marginales de los 20. #unq en los >0 se producir$ una eclosi"n de nuevas propuestas !ormales, a7n predomina el m*todo y estilo internacional. =i!usi"n del estilo internacional en los paises desarrollados.

0ras la %egunda &uerra Mundial predomina en desarrollo del Estilo -nternacional, de una arq de planteamientos racionalistas+ , &ropius , ;(ilip ?o(son , %@idmore, 1Aings and Merril , %ir eslie Martin En #lemania destacan por ser m$s $giles, mayor variedad de materiales, las !ormas curvas y los edi! pensados dsd el interior. En Espaa la superaci"n de academicismos y !olc@lorismos en la arq propugnada por el go'ierno de Branco, se reali.a a partir de una primera recuperaci"n del m*todo racionalista y el lengua9e internacional+ de la %ota, %aen. de 18.a, /oderc(, %ostres... conscientes de su necesaria revisi"n, este Estilo -nternacional es superado inmediatamente. El e9emplo de Mies van der <o(e. Entre los maestros, el e9emplo m$s claro de continuidad del m*todo internacional lo constituye la o'ra desarrollada por Mies, insistiendo en su experiencia americana en sus dos tipos arq pre!eridos+ pa'ellon y rascacielos transparente. -nsiste en el concepto de espacio universal divorciando !orma y !unci"n+ la !unci"n se amolda a una !orma dada. %eagram Cuilding >D,>E descarta'a el modelo de Figurat, quer8a un prisma per!ecto. Monolitismo y Gomogeneidad. )tili.a el recurso anti!uncionalista de recu'rir con la misma red de montantes, 9$cenas y cristales del resto de las !ac(adas dos muros transversales ciegos en las caras norte y sur de la espina dorsal, necesarios estructuralmente. #xialidad, ;lanos puros, /laro orden compositivo y 0ransparencia. 42o comparto en a'soluto la idea de que un edi! concreto de'a tener un car$cter particular. ;ienso que (a de ex(i'ir un car$cter universal determinado por el pro'lema glo'al que la arq de'e luc(ar por resolver. a aportaci"n latinoamericana. ;resentan una versi"n propia de la arq moderna+ ex(u'erante, monumental, de alarde estructuralista e integradora de las artes. , /osta. 0e"rico de la arq moderna 'rasilea. , 2iemeyer. #lumno. #m'os presentan los paradigmas !ormales de e/or'usier xo trans!ormados y pervertidos. /om'inan esta correci"n del lengua9e lecor'usierano con la ex(u'erancia propia de una sensi'ilidad 'arroca+ /omposiciones a'iertas, oscilantes, expansivas, o'licuas... rasgos 'arrocos. En 2iemeyer la expresividad m$xima de la arq se da en las cu'iertas con !ormas escult"ricas. a arq de los paises del Este. 0ras la muerte de %talin en el >3 giran (acia la industriali.aci"n y el !uncionalismo con la pre!a'ricaci"n, olvidando sin em'argo sus propias tradiciones vanguardistas+ constructivismo, suprematismo, !uturismo... ;lani!icaci"n centrali.ada (idea de sdad socialista)... se persigue el control del proceso de crecimiento de la estr ur'anas. 0ema central+ la vivienda masiva+ seriaci"n y repetici"n de las tipolog8as de 'loques y torres.

os edi! p7'licos, siguiendo estos mismos ppios productivos y o'9etivos, tender$n a mani!estar el rigor y alarde del uso de tecnolog8as y materiales modernos. as escalas de proyectaci"n y plani!icaci"n se aseme9ar$n a las propuestas por los /-#M+ (a'itaci"n,c*lula de vivienda,unidad residencial,microrra9"n,ra9"n,ciudad. El concepto moderno de est$ndar se convierte en el instrumento t*cnico '$sico, se identi!ica con el socialismo. # la larga, ya en los H0, se pasa de la pre!a'ricaci"n 2d a la 3d. El desarrollo del ur'anismo racionalista. %e desarrolla esencialmente tras la %egunda &uerra Mundial. os ppios de la /arta de #tenas son 7tiles xa desarrollar el modelo neocapitalista de ciudad+ !acilitan el control, la !ragmentaci"n, la segregaci"n, la producci"n en serie y la pre!a'ricaci"n. a idea de .oni!icaci"n impulsada por el mov moderno se explota y controla me9or al tener .onas mono!uncionales. ;ero la aplicaci"n estricta del .oning ur'ano y la primacia del tra!ico rodado crea ciudades sin vida espontanea. En construcci"n de nuevos 'arrios y ciudades el caso m$s mod*lico de ur'anismo racionalista en Europa son las neA toAn inglesas. /omo propuestas ur'anas destaca el modelo de 4Iille <adieuse6 de e/or'usier del 3> q aplica en el >1 en /(andigar( en la -ndia, o la !undaci"n de la ciudad de Crasilia de /osta. a !igura ideol"gica del arq li'eral. /omo artista singular, como creador que tiene un lengua9e personal que va m$s all$ de los condicionamientos constr o de las pol8ticas de gesti"n. 3. Caracter#sticas !ormales de la ar$ de la tercera %eneracin. a llamada tercera generaci"n. Eclosiona su arq en los >0 en un intento de conciliar voluntad de continuidad respecto a las propuestas de los maestros del Mov Moderno y, a la ve., impulso de una necesaria renovaci"n. %on en parte+ Ja(n, <ogers, %ir eslie Martin, Eero %aarinen, Jen.o 0ange, /oderc(, ?orn )t.on, #ldo van Eyc@, %$ne. de 18.a, y el matrimonio %mit(son. Esculturas so're plata!ormas. =el modelo maquinista se va pasando (acia un modelo a'ierto en el que el contexto, la naturale.a, lo vern$culo, la expresividad de !ormas org$nicas y escult"ricas, la textura de los mismos materiales, las !ormas tradicionales y otros !actores pasan a predominar. %e produce una recuperaci"n romanticista de la preocupaci"n por la relaci"n del (om're y sus o'ras con la naturale.a. El contexto ur'ano va adquiriendo mayor trascendencia. =estaca en los proyectos m$s representativos de los >0 q pasan a pensarse y reali.arse so're plata!ormas, otorgando mayor monumentalidad. %e dispone so're la ciudad con volumenes singulares relacionados entre s8 so're grandes ."calos ur'anos. Kueda cuali!icado un espacio ur'ano diverso, resultado de las relaciones volum*tricas que esta'lecen los edi!icios+ *ste es el espacio ur'ano y colectivo por erxcelencia, y el que cuali!ica a la ciudad moderna. En M*xico =B se inicio en 15>0 el gran comple9o de la nueva universidad coordinado por /arlos a.o. El tra.ado del con9unto segu8a los ppios del Mov Moderno y los desarrollados por e/or'usier en la 4Iille <adieuse6. En el con9unto esta'a presente

todo el repertorio tipol"gico moderno+ 'loques pantalla, torres, edi!icios lineales, auditorios, c$scaras de (ormig"n... articulados en torno a una gran plata!orma gigante escalonada, pilotis, !luide. de circulaciones. En 15DH se inici" en /aracas la constr de la )niversidad /entral de Iene.uela en proyecto de <a7l Iillanueva. Mediante pasarelas y 9ardienas tropicales, se construyen edi! y recorridos de escala dom*stica e introvertida. /ulmina en la ;.a /u'ierta, espacio em'lem$tico de la integraci"n de las artes. 0' ca'e mencionar+ , /entro de go'ierno de Crasilia. /osta. , /apitolio de /(andigar(. e/or'usier. , Memorial de la muerte, en el parque de la ;a. en Giros(ima. Jen.o 0ange. a '7squeda de las nuevas !ormas expresivas. 2ovedades en el tratamiento de los edi!+ individuali.aci"n de las !ac(adas, tratamiento li're de la cu'ierta (desarrollo m$ximo de cu'iertas a'ovedadas de (ormig"n armado). %e pasa de !ormas compactas, prism$ticas y cerradas a a'iertas, articuladas y diseminadas: de la idea primordial de espacio a la idea de lugar, algo m$s concreto, material, real y (umano: a otra concepci"n !8sica y cultural de la arq. =e!inici"n del espacio int por la recurrencia de las !ormas arquetipicas, a la textura de los materiales y a la lu. natural. <esumiendo, esta revisi"n !ormal sigue 2 direcciones+ 1., 'usq nuevas !ormas expresivas... valor escult"rico, cu'iertas... 2., recuperaci"n de la arq popular y an"nima como inspiraci"n. a crisis del paradigma de la m$quina+ uis Carrag$n y ?ose #ntonio /oderc(. =ecidido a'andono de la est*tica de la m$quina... reinterpretaci"n de los lengua9es vernaculares y utili.aci"n de !ormas org$nicas y expresionistas. Carrag$n desarrolla su o'ra en 3 etapas di!erenciadas+ la vernacular, la racionalista y culmina ela'orando un lengua9e propio. En am'os se desarroll" una radical admiraci"n por la arq popular y an"nima, por las primeras experiencias in!antiles de percepci"n de espacios y elem vernaculares. 0' mencionar a Bernando 0$vora y Llvaro %i.a Iieira. e/or'usier y la tercera generaci"n+ la capilla de <onc(amp. a o'ra de e/or'usier dsd los >0 puede cali!icarse de neo'rutalista. Estas o'ras con alusiones vernaculares son una mani!estaci"n de las dudas que empie.a a al'ergar so're el exclusivismo de las nuevas tecnolog8as y la universalidad del lengua9e moderno (cola'ora con %ert q le ensea la '"veda catalana de ladrillo). a o'ra paradigm$tica es <onc(amp, en la que alcan.a los m$s altos grados de expresividad. =e'e a #alto y 2iemeyer. os interiores expresan la esencia de arq en la idea de lugar+ lu., !ormas, valores sim'"licos, materiales... /omo reinterpretaci"n de la (istoria es un 'uen e9emplo el convento de la 0ourette >M, H0. Ce'e de sus conocimientos de arq del /8ster, su admiraci"n x las cartu9as xa crear un edi! introvertido. os detalles constr y de las instalaciones se convierten en elem expresivos del espacio interior d$ndole permanencia ante cam'ios y reparaciones. En cam'io su o'ra m$s copiada !ue la 4)nit* dN(a'itation6. ;ertenece a su o'ra de planteamiento ur'ano+ grandes edi! colectivos con !ormas q toman de modelo el universo de las m$quinas rodeados de .onas verdes y organi.ados x repetici"n. a inspiraci"n de este proyecto surgi" de los arq sovi*ticos y en realidad la soluci"n de corredor central y c*lulas d7plex es copiada. Est$ pensado como un edi! ciudad.

0' El /arpenter /enter en la )niv de Garvard (/am'ridge) o el ;a'ell"n ;(ilips en la EO;1 de Cruselas >E. %i Mies representa la continuidad de las directrices estrictas del Mov Moderno, e/or'usier la actitud de incansa'le '7squeda de un repertorio a'ierto de !ormas. a Ppera de %ydney, de ?Qrn )t.on >M. En sus primeros proyectos 'usca'a la adecuaci"n al contexto topogr$!ico, natural y cultural: en las !ormas de las ideas arquet8picas de espacio privado y espacio p7'lico. Mientras desarrolla'a en su arq p7'lica su nuevo concepto de monumentalidad con el proyecto elegido xa la "pera de %ydney, altamente expresivo. %epara el espacio ur'ano y cotidiano del m$gico de la m7sica con unas imponentes escaleras, otorga gran imp a los recorridos. El tercer volumen de s"lo 2 conc(as (restaurante) !ue aadido con posterioridad al proyecto. #s8 como los interiores q su!rieron ciertos cam'ios al a'andonar )t.on la direcci"n de la o'ra en el HH x desacuerdos con el poder municipal. a continuidad de la arq expresionista. a pretendida unidad del MM no era total. #s8 el expresionismo alem$n, en 'ase de la arq de los 20, muestra la permanencia de su vitalidad+ 0aut, &ropius, Mies... %c(aroun es el q me9or supo aunar la arq alemana de ppios de siglo con la de posguerra. Estas v8as su'terr$neas de la arq moderna ser$n promovidas en los >0 y H0. El expresionismo estructural. >0,H0 es muy atractiva la '7squeda de nuevas !ormas a apartir de las nuevas t*cnicas y materiales en un expresionismo tecnol"gico no productivista. En Europa, 2ervi y torro9a representan esta corriente. ;ero las reali.aciones m$s singulares se dan en atinoam*rica. /andela en M*xico y Estados )nidos tra'a9a las !inas l$minas de (ormig"n armado seg7n la l"gica de super!icies regladas. Es un antiacad*mico q llega a disear estr soportadas por un solo pilar. =estaca el restaurante os Manantiales en Ooc(imilco. Eladio =ieste en )ruguay tra'a9a estr puras de ladrillo. 3 esta o'ra 'asada en el expresionismo estructural ()t.on, %aarinen, 0ange, 2ervi, /andela) se (ace eco en proyectos m$s recientes de 50+ el gimnasio metropolitano de 0o@io y el nuevo aeropuerto de Cil'ao de /alatrava. El caso de la arquitectura estructuralista (olandesa. <ecuperaci"n del vigor pl$stico de la arq racionalista, Jool(aas. 1!rece una arq t*cnicamente rigurosa, llena de una directa y desmesurada !uer.a !ormal. , 1ud+ tendi" al clasicismo y la ornamentaci"n. , <ietveld+ consigui" reali.ar o'ras innovadoras y singulares. , #ldo van Eyc@+ uso de tramas gcas, 'usq !lexi'ilidad, espacios neutros q !aciliten la apropiaci"n por parte de los usuarios, recurrencia a !ormas y vol7menes arquet8picos... %on o'ras suyas el 1r!anato de #msterdam H0 y la -glesia cat"lica de la Gaya HE,M0. 3 dentro del campo de las intervenciones ur'anas la remodelaci"n del centro (ist"rico de <otterdam, 'asada en la recuperaci"n y revisi"n de la arq moderna. , ?o(n Ga'ra@en+ responde al tema de la vivienda masiva. =e nuevo se trata de una real y aut*ntica integraci"n de 2 tradiciones+ la racionalista internacional y los patrones de la arq tradicional.

os cam'ios de paradigma. a arq de'e responder agran nR de solicitaciones y precisa de !uentes predominantes de inspiraci"n que 9usti!iquen, a grandes rasgos, sus opciones. as tecnolog8as del acero y (ormig"n armado permiten una renovaci"n !ormal al un8sono con las vanguardias pl$sticas de ppios de siglo. %e pasa a re!erencia predominante el (umanismo... regionalismo.. arq popular, sin arq... re!erencias org$nicas de la naturale.a. 4. a revisin !ormal en Estados &nidos. <ecordemos !iguras de !inales del O-O y ppios del OO como %ullivan, <ic(ardson, Srig(t, Mac Jim, Mead and S(ite. Este lidera.go vuelve en el D> con la inmigraci"n europea a Estados )nidos. as 3 !iguras de mayor in!luencia de aquella *poca en la arq posterior son Srig(t, %aarinen y Ja(n. a llegada de las vanguardias europeas provoca dispersi"n y act7a de distinta !orma so're la variedad de corrientes aut"ctonas y regionales. =estacamos el Cay <egion %tyle de Cellusc(i y Surster o la arq de /ali!ornia con Srig(t y 2eutra. Es t' un (ec(o crucial el potencial econ"mico del pa8s, que pasa a dominar en el campo del diseo industrial, las artes pl$sticas... %e !orman grandes estudios de arq q explica me9or q las o'ras singulares el contexto general y la calidad madia y caract de la arq norteamericana. /ontinuidad en la tradici"n de Srig(t+ el museo &uggen(eim. a !ig de Srig(t es la q me9or ilustra la continua in!luencia Europa,#m*rica. Srig(t con!ia'a en el control individual del artista so're su propio producto. =entro de las o'ras de los D0 con 'ase en c8rculo o espiral entra el museo &uggen(eim de 23 D3,>5, 9unto con un nR imp de viviendas uni!amiliares, tiendas y espacios p7'licos. %inteti.a en este proyecto 2 aspectos !undamentales de su o'ra aparentemente contradictorios+ la re!erencia a lo s"lido, t*ct"nico, las rocas, las cavernas expresado en el interior introvertido del edi!: y la '7squeda de dinamicidad, !ormas puente, plata!ormas...la rampa interior y las !ran9as (elicoidales que van creciendo en el ext. <ec(a.a esta o'ra cualquier re! tipol"gica, xo se dan re! a edi! religioso, a la est*tica de los 'arcos... /onviven las re! org$nicas y naturales x la admiraci"n x el mundo de la ciencia !icci"n y las m$quinas. a anti!uncionalidad se explica xq !ue pensado no como un museo tradicional, sino xa potenciar experimentos art8sticos de vanguardia. <ememora la idea de espacio p7'lico del ;ante"n de <oma, con vol7menes articulados so're plata!ormas creando una tercera edad del espacio. Bormalismo y eclecticismo en Eero %aarinen. Gi9o de arq gana en el D5 el concurso xa el monumento a ?e!!erson en %t ouis. %e interesa especialmente x el sist estr g"tico. Cusca nuevas !ormas estructurales, xo lo q le di!erencia de los estructuralistas como /andela, 2ervi o 0ange es que las cuestiones est*ticas y sim'"licas siempre sa'en estar por encima de ra.ones meramente materiales, estructurales, industriales y matem$ticas. # pesar de 'asarse en la arq moderna, se mueve entre 2 polos+ racionalista y expresionista, sim'olista. )sa mat en el mismo plano y Tmat xa cosas di!erentes. #cent7a las l8neas q tienden (acia arri'a.

En el continuo y !luido espacio int, predominan los recorridos curvos y un mo'iliario de diseo aerodin$mico. Modernidad y tradici"n en ouis Ja(n. Emigrado a Estados )nidos con apenas D aos estudio en la Escuela de Cellas #rtes de ;ensilvania con ;aul /ret, racionalista estructuralista, como pro!esor con el q posteriormnt tra'a9". #dmirador con!eso de e/or'usier estudi" 'ecado en <oma la arq romana+ sus !$'ricas y estr de ladrillo. 0ra'a9" inicialmnt asociado a persona9es (st independi.arse con el proy de la &aler8a de #rte de la )niv de 3ale. En esta 1U o'ra de madure. predonima a7n el lengua9e del MM xo empie.a a reclamar autonom8a propia presentando rasgos de lo q post en Europa se llamar8a 2eA Crutalism. En su o'ra se mani! in!luencia de etapas de la (U+ la concepci"n plat"nica de las !ormas arq, la crisis del MM... se pregunta en cada caso Vq quiere ser el edi!W Ga pasado x la docencia de la arq. %eg7n *l (ay 3 estadios '$sicos del proyecto arquitect"nico+ el de!initorio de la idea, la introducci"n del orden y el diseo. <ecurre a supuestos estructurales de partida reinterpretando el 4part86, paso esencial del sistema Ceaux #rts. %iente !ascinaci"n por el momento primigenio, el sentido com7n de la arq an"nima, la imp de la maqueta. Oa *l la existencia del (om're se 'asa en ser so're la tierra, 'a9o el cielo... en el lugar arq dnd (a'ita. ;retende crear con la arq un mundo dentro del mundo. Emplea e9es ppales y 2arios de composici"n, repetici"n de !ormas, yuxtaposici"n, intersecci"n, inscripci"n... recurre a !ormas simples y recupera la idea de centro, de 9erarqu8a de !ormas arq. El palacio de la #sam'lea de =acca. Bue su 7ltima gran o'ra, compuesta a 'ase de partes aut"nomas. =escon!ia del racionalismo puro. ;iensa que de'e aprenderse a constr entendiendo q cada mat tiene su l"gica constr, xa crear una arq Xtect"nica q visual. 0rata las esquinas de !orma moderna, las rompe y re(unde... %a'e mirar (acia la (istoria, reinterpretandola sin imitarla, xa expresarse con masas corp"reas y pesantes. Monumentalidad de la estr. <ecuperaci"n de la dignidad (umana a traves de la digni!icaci"n de la arq de las instituciones (umanas. Ioluntad de permanencia de la o'ra. =o'les !ac(adas. -nteriores, resoluci"n del pro'lema de la lu.. 0' (a'la de lugar, no de espacio. 4Me (e acostum'rado a pensar en t*rminos de silencio y lu.6. ;anorama de individualidades y rascacielos. =estaca t' la arq #mericana x la div de tendencias e individualidades. , <ic(ard 2eutra en la costa oeste... villas de !ormas transparentes y din$micas. , Minoru 3amasa@i representa los grandes estudios de arq entendidos como empresas de negocios como el del c(ino - M ;ei o los norteamericanos %1M. , /omo tipolog8a em'lem$tica norteamericana destacamos los rascacielos. Cuscan (el grupo %1M pe9) el per!eccionamiento del clima arti!icial int. legan a una per!ecta evoluci"n 'asada en la simpli!icaci"n !ormal, la de!inici"n de la pta li're. , ;(ilip ?o(son, impulsor durante los 30 de la arq moderna, gira en los >0 (acia el eclecticismo e (istoricismo.

, ,

;aul <udolp( desarrolla un nuevo expresionismo estructural y 'rutalista con el uso del (ormig"n visto y la piedra. Jevin <oc(e representa el minimalismo tecnol"gico.

=e Europa a #m*rica+ me.cla de culturas. El predominio de la cultura europea empie.a a declinar en la 2Y2 OO. )nido al *xodo q de9an mermada la rique.a cultural y art8stica de Europa. %e trasvasan corrientes su'terraneas, el arte surrealista, el pensamiento existencialista... # la larga M*xico =B y 23 son nuevas capitales del surrealismo. %e multiplican los !ocos culturales a los largo del OO en un proceso de sim'iosis de culturas. 0' participa de este trasvase 1riente. El MM tend8a (acia el uni!ormismo universalista q ya se sa'e ut"pico. 5. 'r$uitectura (rit)nica de pos%uerra* ne+ (rutalism , ur(an structurin%. a continuidad del ur'anismo racionalista. En el DD se preve la constr de nuevas ciudades xa descongestionar ondres, neA toAns, con unos rasgos comunes+ /asa uni!amiliar en ciudad 9ard8n con tec(os inclinados, muros de carga de ladrillo, ."calos de madera pintada, 'alconcillos... inspiraci"n en la arq sueca, en lo entonces llamado neA empirism. as neA toAns se (an ido generando siguiendo un m*todo de acumulaci"n del conocimiento+ (ip"tesis, conocimiento y veri!icaci"n. 0ras las cr8ticas de la primera generaci"n, en los H0 se present" un nuevo prototipo, de ciudades m$s compactas en torno a un potente /ivic /enter. # partir de los M0 se potenc" una nueva gnraci"n de neA toAns con mayor !lexi'ilidad ur'ana y diversidad. a contradicci"n y am'igZedad q arrastran las neA toAns o'ligan a convivir al idealismo orientado (acia el !uturo y el tradicionalismo de la casa uni!amiliar con 9ard8n. Esta experiencia es criticada en cuanto generadora de ciudades sin alma, sin vida ur'ana, sin identidad. a arquitectura del neA 'rutalism. En la experiencia 'rit$nica tras la %&M destaca t' el !uerte predominio de la tecnolog8a q deriva en la tendencia de la arq (ipertecnol"gica o (ig( tec(+ #rc(igram, /edrid ;rice, 2orman Boster, <ic(ard <ogers, 1ve #rup... a Escuela de (unstanton !ue la o'ra de los %mit(son m$s representativa del neA 'rutalism, un edi! con est*tica de almac*n o !$'rica+ la exposici"n contundente de la estructura del edi!, la valoraci"n de los mat x sus cualidades in(erentes y la expresi"n de cada uno de los elem t*cnicos. El grupo siglo OO al q pertenec8an 9unto con otros se reun8a en ondres con el identi!icador com7n del inter*s x el art Crut, la admiraci"n x el 'eton 'rut de e/or'usier, la pure.a estr de Mies, el estudio de las pinturas a'stracto expresionistas de ;olloc@ y diversas o'ras de toda las artes pl$sticas q ellos mismos practica'an. 0' pertenecieron al grupo dispar de cr8ticos, artistas, arq... -ndependent &roup con el q reali.aron algunas exposiciones clave. os planteamientos de este grupo muestran la mutua in!luencia de la cultura 'rit$nica y la norteamericana. a aportaci"n te"rica de #lison y ;eter %mit(son. El texto q en el HM pu'lican, explicita el !uerte papel q en los >0 tuvieron las ciencias sociales y el acercamiento a las maneras populares.

-ntroducen > nuevos conceptos ur'anos+ modelo de asociaci"n, identidad, modelo de crecimiento, cluster y movilidad. El m$s representativo es el de cluster, asimila'le a la idea mor!ol"gica de racimo. Cusca'an demostrar q se de'8a ela'orar una !orma espec8!ica de ($'itat para cada situaci"n particular. a pala'ra cluster, q indica un modelo espec8!ico de asociaci"n se introduce xa reempla.ar grupos de conceptos+ casa, calle... cargadas de implicaciones (ist"ricas. Es un t*rmino comod8n, cualquier reagrupamiento. %e ten8a que presentar una nueva imagen, de!endiendo una nueva est*tica y un nuevo modo de vida. 2uestra tesis sostiene q xa cada !orma de asociaci"n existe un modelo in(erente de ed!i. a ciudad, adX de contemplarse con los o9so disciplinares del t*cnico, se de'e entender como lugar de otras muc(as mani!estaciones (umanas y materiales. El texto es una cr8tica a la producci"n masiva de vivienda en Europa. #lgunas de estas cr8ticas se integran en las nuevas neA toAns. )na o'ra como <o'in Good &ardens H2,M2, constituye uno de los e9 Xcompletos de la aplicaci"n en intervenciones ur'anas de estas propuestas. as viviendas son tr8plex. Est$ 'ien decir que aquellos arq Xintelectuales y menos productivistas casi nunca go.an de encargos o!iciales, lo que les resta credi'ilidad xa convertirse en representantes de la arq de su pa8s. <especto a los rascacielos, tratan el proceso de descomposici"n del monolitismo y autonom8a del edi! de la ciudad, de disoluci"n del mito de prisma puro. Esto conlleva el cuidadoso tratamiento de los espacios xa circular, reunirse, identi!icarse. /uidan las preexistencias am'ientales. Editan en el H> la recopilaci"n 0(e Geroic period o! Modern #rc(itecture 151>,1525, en que presentan las im$genes Xcontundentes, 'rutalistas y aut*nticas que intentar$n desarrollar en su propia arq+ los mani!iestos=e %ti9l, el purismo de e/or'usier, Mies, la Cau(aus y el constructivismo. <asgos caracter8sticos de la arquitectura 'rit$nica de los aos >0. #rticulaci"n de los edi!, expresividad de las pie.as de circulaci"n. /alles en altura, pasarelas, torres de los ascensores... /alles interiores en altura. Borma de cluster semicerrado. El mayor 'rutalismo, conseguido con la contundencia de la imagen, emocionando, impactando los sentidos. =enys asdun, antiguo componente del grupo M#<% y componente de 0E/012 de!iende las plata!ormas ur'anas. Iuelven a a!lorar las in!luencias cl$sicas y precoloniales. /lara inspiraci"n sueca. a centralidad de la discusi"n so're la ciudad. a nueva cultura ur'ana. a centralidad q asume el tema de la ciudad y del planteamiento ur'ano+ <econstrucci"n de las ciudades y desarrollo de los nuevos 'arrios residenciales. %e demuestra la ne!astidad del .oning... se van me.clando y superponiendo !unciones. %e luc(a en contra de la ciudad de la especulaci"n y el autom"vil a !avor de la ciudad a la escala de las necesidades (umanas. %e gnran el paisa9ismo y diseo ur'ano como nuevas disciplinas. En los >0 y H0 se produce el gran *xodo de la arq (acia el ur'anismo a!rontando t' el tema de la (a'ita'ilidad de la ciudad soci"logos, (istoriadores, economistas y ge"gra!os.

6. 'r$uitectura nrdica* el ne+ empirism , la ar$uitectura en el detalle. , &unnar #splund y %ven Mar@elius en %uecia , %aarinen, Cryggman y #alto en Binlandia , Bis@er y ?aco'sen en =inamarca , Jorsmo en 2oruega Empie.a a considerarse dsd el D> qndo -nglaterra e -talia le otorgan un papel mod*lico. 3 no es casual que la arq n"rdica, ppal impulsora de una arq esencialmente organicista y (umanista se convierta en re!erencia tras la crisis de la arq racionalista, del !uncionalismo, de la nueva t*cnica y la a'stracci"n. 2o se produce una ruptura violenta con el pasado. 0odo est$ relacionado con una cultura en la que entre lo rural y lo ur'ano no existe una oposici"n tan radical. Buerte in!luencia del medio natural. -ntegraci"n al medio, al am'iente natural. %8ntesis entre una metodolog8a emp8rica y el desarrollo del racionalismo como m*todo '$sico de proyectaci"n. %8ntesis entre racionalismo y empirismo, tecnolog8a y sa'er tradicional intentando no caer en los tonos conservadores, sin caer en el neotradicionalismo q decae y degenera. a capilla del 'osque 1E,20 de &unnar #splund es paradigma de esta arq. a corriente neoempirista. %e desarrolla especialmente en %uecia y 2oruega en los D0 y >0. &anan atenci"n los !actores psicol"gicos, el (om're y sus ($'itos, reacciones y necesidades. a tendencia es a (umani.ar la teor8a en su lado est*tico y, al mismo tiempo, volver al primer racionalismo en su lado t*cnico. %e intenta recuperar la comodidad dom*stica, el sentido com7n. % etrata de una progresiva (umani.aci"n del MM. a cultura neoempirista llega t' a la escala ur'an8stica primando la agregaci"n, la espontaneidad y !lexi'ilidad: predomina la dispersi"n ur'ana. En -talia es dnd el modelo escandinavo, a pesar de la distancia, es o'servado m$s atentamente. a in!luencia del neAempirism se extiende con la pu'licaci"n de las o'ras de #alto, Mar@elius, Cac@strom y ei! <einius. os planteamientos del organicismo n"rdico llegan t' a &ran Cretaa, in!luyendo en la arq de las neA toAns. 3 en Espaa se expresa esta in!luencia dsd los >0. En Carcelona se perci'e cierto eco neoempirista en Moragas, /oderc( y %ostres. En Madrid con in!luencia m$s pro!unda en Bullaondo y Bern$nde. #l'a. os daneses Jay Bis@er y #rne ?aco'sen. , Jay Bis@er. Empie.a a introducir con otros arq la arq moderna en =inamarca dsd los 30, respetando pervivencias tradicionales como los materiales (ladrillo, madera), la inclinaci"n de los te9ados, y nua manera neoempirista de articulaci"n !lexi'le y a'ierta al paisa9e de los cuerpos de cada Edi!.. , #rne ?aco'sen arranca en su o'ra de la tradici"n del clasicismo n"rdico, aproxim$ndose adX a las propuestas del sueco &unnar #splund. Entre >5 y H> reali.a en /open(ague el <oyal Gotel y la terminal de la %as+ superposici"n de un cuerpo (ori.ontal y otro vertical: en el interior la con!orta'ilidad y organicidad del diseo n"rdico. /oncede una importancia crucial a los o'9etos, los detalles, a los concreto. /on el paso del tiempo en la o'ra de ?aco'sen perder$n peso la tradici"n en aras de lengua9es y tipolog8as m$s modernas e internacionales. En =inamarca se otorga especial atenci"n a la arq escolar.

El !inland*s #lvar #alto y su in!luencia en el panorama internacional =omina en su pa8s durante los 30 y llega a in!luir so're e/or'usier o )t.on. =esarrolla una s8ntesis entre !orma y diseo racional y moderno por una parte y construcci"n aut"ctona e inspiraciones org$nicas por la otra. Es re!erencia en su o'ra el pa'ell"n !inland*s en la Beria Mundial de 23 35. =esarrolla una idea de espacio 'asada en el desarrollo de lineas onduladas y !ormas ac7sticas. En el edi! dormitorio del M-0 en Massac(ussets interpreta las solicitaciones de un entorno totalmnt distinto al acostum'rado. -nscri'e partes singulares en los con9untos+ edi! curvos, giros, !ormas de a'anico, an!iteatros, articulando todo de manera a'ierta, a 'ase de la convivencia de e9es paralelos, perpendiculares, en diagonal y en a'anico. /onsigue dar distintas calidades de lu. en los interiores a cada espacio mediante un delicado sistema de a'erturas altas o cenitales. <einterpreta los criterios compositivos del ur'anismo griego. /rea con9untos en que cada !unci"n distinta posee un cuerpo di!erenciado, pero a la ve. articulado e insepara'le de todo el con9unto, #precia las cualidades concretas de los materiales, no as8 otros como e/or'usier. %e preocupa por la situaci"n del Edi!., por su colocaci"n en el entorno. /onstituye la in!luencia su'terr$nea m$s !uerte dentro de la arquitectura de la segunda mitad del siglo OO. -n!luencia aaltiana en la arquitectura danesa. as arquitectura danesa es dentro de la n"rdica la que posee un nivel de calidad m$s extendido, y muestra durante los >0 y H0 la !ortuna del camino de!inido x #alto. a in!luencia de #alto, Mies y la arquitectura 9aponesa, por la relaci"n entre los planos del edi! y el espacio exterior, y de la arq norteamericana del 'ay region style son patentes. El dan*s ?Qrn )t.on+ organicismo y tecnolog8a. Estudi" con <asmussen. 0ra'a9" durante alg7n tiempo con #splund y #alto y visit" en el D5 a Srig(t movido por su inter*s de aprender a tra'a9ar en la naturale.a. 0oma elem arquitect"nicos de diversas arquitecturas vern$culas como los sistemas de agregaci"n, tratamiento de las cu'iertas, la relaci"n especial entre la casa individual y el espacio comunitario, los recursos de vol7menes so're plata!ormas, soluciones monumentales, patios... ;resenta la voluntad de conciliar !actores contrapuestos en la arquitectura. ;retende disear un sistema normali.ado y pre!a'ricado de componentes o c*lulas espaciales para despu*s ser ensam'ladas integrando diseos de !ormas li'res, adapta'les a diversos contextos am'ientales. 0rata de atender las exigencias de industriali.aci"n y normali.aci"n sin sacri!icar la !lexi'ilidad y expresividad necesarias para dirigirse por el incierto camino de las !unciones y deseos (umanos. /onsidera la escala, los movimientos, los deseos y gustos de los usuarios. En todas sus o'ras est$ presente el inter*s por lograr una arq vern$cula no solo danesa, sino m$s internacional. , 1pera de %ydney >M , Museo y galer8a de arte dedicado al pintor #sger ?orn en %il@e'org. , -glesia de Cagsvaerd M3. /ontraste int ext. , ;arlamento de JuAait. /ondiciones am'ientales y culturales del contexto.

/ontempla la (istoria y la tradici"n con mirada interpretativa y creativa, nada mim*tica. Ga sa'ido desarrollar un nuevo empirismo, que le (a permitido sa'er cuando era necesario recurrir al monumentalismo y cuando a la escala de lo dom*stico. El noruego %verre Be'+ meta!8sica y construcci"n. a arq noruega se encuentra dentro de un contexto m$s po're y rural. Be' destaca integrando a la propia tradici"n la tradici"n racionalista y de la estructuralista !rancesa, in!luencias de la arq italiana y de arq org$nicas, dsd Srig(t a la arq popular marroqu8. Es un claro miem'ro de la 3ra gnraci"n. ;ara *l lo esencial de la arq no es el espacio, sino el lugar. 0iene una actitud minimalista, conceptual y meta!8sica procedente de su contexto cultural y las in!luencias que (a reci'ido. /on!8a en la relaci"n esencial entre el lugar y la dignidad del (om're y la insistencia de la relaci"n entre la casa y la naturale.a. 4El edi! pertenece a su lugar6. )ne la visi"n del racionalismo !ranc*s con el inter*s (acia arq org$nicas (Srig(t). En Ienecia contacta con ;alladio y %carpa de los que reci'e !uerte in!luencia re!le9ada en su o'ra posterior. Esta'lece di$logo continuamente entre !ormas antiguas y modernas. )na nueva posici"n arquitect"nica+ el empirismo. a arq n"rdica evidencia la eclosi"n de una concepci"n y m*todo proyectual totalmente di!erente al de la ortodoxia del MM+ el empirismo. %e inspira en los datos del lugar, el clima, el programa, los !uturos usuarios, los materiales aut"ctonos. ;rotagoni.an el detalle y lo concreto. %e re'ela contra el ascetismo racionalista y la crueldad de la idea de la estandari.aci"n. 0rata de (umani.ar, atender a la psicolog8a del usuario, recurrir a !ormas irrepeti'les, particulares, espont$neas y org$nicas. %e plantea una arq racionalista en planta. ;ero vers$til. os 9ardines y 'osques se acercan a la arq. %e recurre a la calidad, el con!ort, el color y la textura. os condicionantes y limitaciones son tema central en torno al cual se constituye todo el proyecto. %i.a Iieira es uno de los arq que (an dado continuidad a esta escuela reali.ando una arq org$nica y simple. El empirismo es contrario a un racionalismo radical y glo'ali.ador que parte de soluciones esta'lecidas o 'ien de tipolog8as arquitect"nicas. ;arten de lo concreto, el detalle, guiados por el sentido com7n. )na arq de la diversidad que tendr$ su mayor servidum're en la !alta de un discurso te"rico y cultural. -. Cultura , ar$uitectura italiana* .runo /evi0 Ernesto 1at2an 3o%ers , 4iulio Carlo 'r%an. El panorama de la arq de posguerra italiana es tremendamente comple9o+ se da un comple9o colectivo tras los 7ltimos 20 aos 'a9o la dictadura de Mussolini. a arq estar$ relacionada con la reconstrucci"n pol8tica, econ"mica y social. os arq proceden de las clases altas y con una especial preocupaci"n social. Existe la convicci"n de la necesidad de entroncar con los maestros de la arq italiana de los 20 y 30 continuando y actuali.ando su mensa9e de modernidad. =e!ienden la ciudad como lugar de lo colectivo. El contexto cultural y arquitect"nico italiano.

Enorme diversidad de corrientes arquitect"nicas D0,>0. /orriente neorrealista, corriente e!8mera de arq neopopular... lengua9e !$cilmente accesi'le, opuesto a las o'ras de 0erragni o #dal'erto 8'era. En el norte se da una arq m$s elitista y delicada con #ymonino, &regotti y <ossi. El t*rmino neoli'erty es con!uso (Mil$n es legaso de la arq del novecento. El <oma se da otra corriente llamada posracionalista enca'e.ada por Fevi esta v8a organicista con Srig(t y #alto como modelos. Es sustentada con el argumento del psicologismo emp8rico. En el D> se crea la #sociaci"n ;ara la #rq 1rg$nica #;#1 q reintroduce en -talia la arq internacional reavivando la admiraci"n por la democracia norteamericana y el mundo li're que (a'8a llegado 9unto a las tropas aliadas. 0ras la reali.aci"n de o'ras reales parte de ellos deriva (acia la de!ensa del realismo. Esto in!luye so're gran nR de arq madrileos+ Gigueras, Bern$nde. #l'a, Moneo y Bullaondo. En el DD se crea en Mil$n el M%# (Movimiento %tudi per lN#rc(itettura). ;oco dsps se crea el B#-#M q intenta reunir a los #;#1 regionales y al M%# de vida e!8mera. a interpretaci"n arquitect"nico de &iulio /arlo #rgan. #port" la visi"n glo'al del arte italiano (dentro de ella la arq). #port" una visi"n (ca glo'al indispensa'le. ;u'lica en el H> ;rogetto e destino. %us concepciones so're cultura, arte y arq, y su relaci"n con la sdad y la producci"n industrial, son '$sicos xa sustentar ideas de esta generaci"n de arq. )no de los periodos que (a iluminado especialmente es el de la arq neocl$sica del OI---. Ga aportado tanto la visi"n glo'al de la (U del arte italiano y del arte en gnral, como la claridad de criterios metodol"gicos. os escritos de Ernesto 2at(an <ogers. /onstituyen el Ximp pto de re!erenci de la cultura arq de los >0 y H0. =e'emos resaltar 2 cuestiones+ primero la co(erencia y solide. de sus planteamientos. %egundo la voluntad de continuar las ideas del MM, actuali.$ndolas y contextuali.$ndolas con la realidad de la arq italiana. #unq pertenec8a a la 2U gnraci"n se actuali.a'a con la manera de pensar y vivir del momento presente. /ola'or" en sus pu'licaciones la cr8tica de arq ?ulia Can!i. En una de ellas *l dec8a+ 4considerando la (istoria como proceso, se podr8a decir siempre que (ay continuidad o siempre que (ay crisis en !unci"n de si se quieren acentuar las permanencias o los cam'ios. %on temas centrales xa *l la relaci"n con la (istoria de la arquitectura y la ciudad existente. <eintrodu9o en la cultura arq italiana los conceptos de tradici"n, (U y monumento. ;ara <ogers, el intelectual y el artista ten8an la responsa'ilidad de re(acer el te9ido cultural nacional escindido por la %&M. =e'emos armoni.ar nuestras o'ras con las preexistencias am'ientales. <econoce el valor q tuvo la /arta de #tenas xo detecta los errores ur'anos. =estaca los conceptos real, tradici"n, !uturo y 'ene!icio y muta'ilidad. Cusca una arq contempor$nea q responda las exigencias internas de la disciplina y al mismo tiempo se alinee con los o'9etivos sociales. ;ara <ogers la arq, m$s all$ de ser un (ec(o !ormal y est*tico, es t' un (ec(o (umano, cultural y social

as o'ras de CC;<. a torre Ielasca en Mil$n. E2 el 3D se !unda en Mil$n CC;<, grupo racionalista de+ uigi Can!i, udovico Car'iano di Celgio9oso, Enrico ;eresutti y Ernesto 2at(an <ogers. =edican parte de su o'ra a planes ur'an8sticos. M*todo riguroso de tra'a9o en equipo. %u o'ra m$s destacada es la torre Ielasca >1,>M+ rascacielos de estructura met$lica y revestimientos acristalados q al'ergue duplicidad de !unciones. O coste se pasa al (ormig"n armado... mayor peso y solide. desapareciendo la dualidad. %e pasa de un proy !uncionalista a uno !ormalista. os re!inamiento decorativos pretenden resaltar una imagen unitaria medieval, s8ntesis de tradici"n y modernidad en re! a las torres medievales del /astello %!or.esco. a retirada italiana del Movimiento Moderno. Escandali.aron t' a la cr8tica internacional+ , -gnacio &ardella con sus edi! En las Fattere, Ienecia , -sola y &a'etti con la Cottega dNErasmo en 0ur8n , uigi Moretti con el ed!i &irasole en <oma. , 3 otros... =estacan la mayor8a por una arq neorrealista y neopopular interpretada de manera muy personal. Esto es otra consecuencia de la in!luencia del neA deal americano q llega a tener in!luencia en Europa, especialmente en /atalua. %e convierten con este neoli'erty milan*s en 'lanco de las cr8ticas 'rit$nicas. El resurgimiento de la arquitectura de los museos. Es uno de los temas de mayor aportaci"n italiana. ?unto con 2orteam*rica -talia es !uente de renovaci"n de la tipolog8a muse8stica de los >0 a H0. -talia, por sus museos adaptados a concretas colecciones de pie.as de valor art8stico: y 2orteam*rica por la introducci"n en sus grandes museos de servicios y !acilidades para los visitantes. /ontrastan las distintas !ormas de resolver esta tipolog8a entre los distintos arq italianos. ;ero todos estos museos destacan por su manera de intervenir en edi! (ist"ricos, por la instalaci"n de pie.as singulares de alto valor art8stico e (ist"rico y por el *n!asis (en ocasiones excesivo) so're un elem intermedio entre el edi! y la pie.a+ soportes, peanas, vitrinas... =e estas la o'ra m$s sugerente y a9ustada es el Museo del tesoro de % oren.o de &*nova de Branco #l'ini. a intervenci"n del equipo de <ogers en el /astello %!or.esco de Mil$n, X all$ de su recargamiento, destaca por su voluntad did$ctica, la idea de un museo activo. Oa explicar cada pie.a se individuali.a cada peana y vitrina, empleando variedad de materiales, !ormas y texturas, escenogra!8as... se llega a un estilo medievalista. as diversas v8as de la arquitectura italiana. 2o siempre se 'usca el delicado e inesta'le equili'rio entre tradici"n e innovaci"n. En un extremo muc(o m$s pragm$tico y con!iadamente tecnol"gico se sit7a a !inales de los >0 &ino Ialle y de los H0 <en.o ;iano y &regotti. Entre todos estos diversos extremos+ culturalismo excer'ado, pragmatismo tecnol"gico, neoacademicismos y neovernacularismos, algunos arq italianos logran desarrollar una o'ra propia de gran calidad. Es sin duda el arq m$s completo -gnacio &ardella. a am'igZedad del concepto de realismo.

# lo largo de la (istoria (a (a'ido muy diversas concepciones de realismo, acumulando am'igZedades el t*rmino. %e 'usca una realidad existencial. ;ara la mayor parte de artistas e intelectuales italianos, el concepto de realismo es entendido de manera positiva. Gay un imperativo *tico, una atenci"n a los (ec(os tal como son, una voluntad excer'ada de comunicaci"in 'asada en los di$logos, en luc(a contra todo !ormalismo, ya sea cl$sico o moderno. El realismo en arq conduce de una u otra manera al compromiso con un diseo !uncional, directo, simple. %e plantea una denuncia al uso ideol"gico del realismo. a posici"n del realismo tuvo pro!unda in!luencia en el contexto de la cultura catalana. Era entendido como posici"n peri!*rica y contestataria a las directrices centralistas de la dictadura !ranquista. 1riol Co(igas como arq . El realismo comporta en /atalua !idelidad a la situaci"n tecnol"gica real del lugar, voluntad de servicio a las necesidades sociales y reconsideraci"n de la ciudad.

1965-19-- a condicin posmoderna.


# ppios de los H0 se extiende la idea de crisis del MM. 0emas como el del concepto de tipolog8a, la estructura de la ciudad, el lengua9e entendido como instrumento de comunicaci"n sim'"lica, la experimentaci"n de nuevas metodolog8as operativas, todos ellos a'ren nuevos (ori.ontes y permiten entrar en una nueva *poca. ;or lo tanto, del dilema entre crisis o continuidad de los >0 se pasa a una *poca de nuevas propuestas de car$cter metodol"gico que comportan nuevos sistemas de entender y proyectar la arquitectura, nuevos m*todos arquitect"nicos. En el H> inicia una etapa cualitativamente di!erente, de '7squeda de nuevas estrategias, tanto te"ricas como proyectuales. , =esaparecen los maestros del MM+ e/or'usier, Mies, &ropius y <ogers. , os proyectos y o'ras que empie.an a reali.ar los arq m$s 9"venes evidencian un paulatino cam'io de coordenadas. , %e va generali.ando la conciencia de encontrarse en una nueva situaci"n, q a !inales de los M0 se denominar$ posmodernidad. El MM es otra !ec(a que evidencia la consolidaci"n de una *poca, la total toma de conciencia de una nueva condici"n. El mito de lo nuevo empie.a a ceder. 0odo esto es lo que arrastran los pro!undos cam'ios en la sdad de estos aos. Es el !in de la ortodoxia racionalista entre el HD y el HE, ao en que la escuela de diseo de )lm, continuedaora de la Cau(aus, cierra de!initivamente tras repetidas crisis. =e manera de!initiva se (an perdido las esperan.as de una visi"n continua y (omogenei.ada como parec8an proponer con!iadamente las vanguardias y se entra en el universo intelectual del pluralismo y la discontinuidad. 5. 1uevo !uncionalismo , ar$uitectura como e6presin tecnol%ica. # lo largo de los M0 eclosionan tendencias en los pa8ses industriali.ados q plantean una recuperaci"n del esp8ritu pionero y optimistamente tecnol"gico de las vanguardias de ppios de siglo. #!loran propuestas !antasiosas, de arq so're el mar y en el espacio c"smico. %e avan.a en la experimentaci"n de estr xa rascacielos, se dispone de nuevos materiales y avan.adas tecnolog8as, pre!a'ricados tridimensionales. a arq se puede producir como cualquier otro o'9eto de consumo. as propuestas radicales+ el grupo #rc(igram. &rupo constitu8do en el HE en &ran Cretaa+ ;eter /oo@, =ennis /rompton, Sarren /(al@ en uno de los despac(os y =avis &reene, <on Gerron y Mic(ael Se'' en el otro. =ivulgan sus proyectos radicales, en muc(as ocasiones irreali.a'les por su propia revista. ;arten de una posici"n neo!uncionalista en proyectos q desarrollan !antas8as propias de sueos tecnol"gicos. %us planteamientos !ormales se convierten en re!erencia '$sica de la arq contempor$nea. Mane9an la idea de progreso ilimitado de la !iloso!8a de Gegel. ;lantean la necesidad de recuperar el esp8ritu pionero y rupturista de los primeros maestros, especialmnt los !uturistas italianos. 0' la con!ian.a en que los nuevos materiales y disponi'ilidades tecnol"gicas van a permitir superar todos los condicionantes de la arq tradicional. %e 'asan t' en identi!icar li'ertad de elecci"n con capacidad de consumo de todo tipo de productos. %igni!ican la continuidad de propuestas radicales de innovaci"n tecnol"gica como la planteada dsd !inales de los 20 x Cuc@minster Buller.

0ienden (acia el nomadismo en la vida (umana y proyectan para esta emergente cultura n"mada altamente cuali!icada (Sal@ing /ities). ;lantean sin em'argo, que todo lo que se imagina (a tomado como re!erencia (ec(os y o'9etos reales adecuadamente trans!ormados y escalados. # pesar de surgir a consecuencia del am'iente innovador del ondres de los >0+ -ndependent &roup, exposiciones de la -/#... #rc(igram es menos cr8tico y se mani!iesta ya en la *poca de la a'undancia y de la opulencia de los M0. Esta arq en 'astantes casos parte de una imitaci"n super!icial, evocativa, !ormalista, epid*rmica y mim*tica del mundo de la ciencia y la tecnolog8a, y no una rigurosa interpretaci"n de las leyes de la ingenier8a. ;ero #rc(igram y los arq tecnol"gicos lan.aron un reto (ist"rico+ la arq de'e a'andonar su reducto art8stico, artesanal e (ist"rico y entrar en el mundo de la producci"n industrial sin reparos ni exigencias de un trato especial. os meta'olistas 9aponeses. ?ap"n es !oco de gran trascendencia tras la %&M. =sd el MM destaca el vigor y expresionismo !ormal, que a partir de los >0 integra sa'iamente elem !ormales de la arq tradicional 9aponesa. %e re!uer.a !ormalmente con el uso 'rutalista del (ormig"n armado. Esto se reali.a por la v8a de la violencia !ormal, la ostentosa geometricidad elemental, la esencialidad y el riguroso planteamiento estructural. Es in!luencia y maestro de muc(os arq 9aponeses e/or'usier+ Jen.o 0ange... Este arq critica el !uncionalismo, desarrolla pilotis y al tiempo la estructura, la modulaci"n y la cu'ierta al modo tradicional