Le son est une vibration mcanique d'un fluide, qui se propage sous forme d'ondes longitudinales grce la dformation

n lastique de ce fluide. Les tres humains, comme bea ucoup d'animaux, peroivent cette vibration grce au sens de l'oue. L'acoustique est la science qui tudie les sons ; la psychoacoustique tudie la manir e dont les sons sont perus et interprts par le cerveau. Sommaire [masquer] 1 Propagation du son 1.1 Propagation dans l'atmosphre 2 L'impression sonore 2.1 Intensit, sonie 2.1.1 Diffrentes mesures du niveau d'un son 2.2 Frquence et hauteur 2.2.1 Humains 2.2.2 Autres mammifres 2.3 Timbre 3 tude des signaux acoustiques 4 Annexes 4.1 Articles connexes 4.2 Bibliographie 4.3 Liens externes 4.4 Rfrences Propagation du son[modifier | modifier le code] Article dtaill : Vitesse du son. Propagation d'ondes sphriques de pression dans un fluide Dans un milieu fluide compressible, le plus souvent l'air, le son se propage sou s forme d'une variation de pression cre par la source sonore. Un haut-parleur, par exemple, utilise ce mcanisme. La compression se propage, mais les particules d'a ir oscillent seulement de quelques micromtres autour d'une position stable, de la mme faon que lorsqu'on jette une pierre dans l'eau, les vagues se dplacent en s'loi gnant du point de chute, mais l'eau reste au mme endroit, elle ne fait que se dpla cer verticalement et non suivre les vagues (un bouchon plac sur l'eau reste la mme position sans se dplacer).Dans les fluides, l'onde sonore est longitudinale, c'e st--dire que les particules vibrent paralllement la direction de dplacement de l'on de. Les solides, en vibrant, peuvent transmettre un son. La vibration s'y propage, c omme dans les fluides, avec une faible oscillation des atomes autour de leur pos ition d'quilibre, rsultant en une contrainte du matriau, quivalent la pression dans un fluide, mais plus difficile mesurer. La rigidit du matriau permet la transmissi on d'ondes de contraintes transversales. De mme, quoique dans une moindre mesure, la viscosit d'un fluide peut modifier, pa rticulirement dans des conditions extrmes, les quations de propagation calcules pour un gaz parfait. La vitesse de propagation ou clrit1 du son dpend de la nature, de la temprature et de la pression du milieu. Dans un gaz parfait la vitesse de propagation du son est donne par la relation : c=\frac{1}{\sqrt{\rho\chi_S}} o \,\rho est la masse volumique du gaz et \,\chi_S sa compressibilit isentropique. On voit que la vitesse de propagation du son diminue lorsque la densit du gaz augmente (effet d'inertie) lorsque sa compressibilit (son aptitude changer de volume sous l'effet de la pres sion) augmente. Dans l'eau, la vitesse du son est de 1 482 m/s. Dans d'autres milieux, les vibra tions peuvent se propager encore plus rapidement. Ainsi dans l'acier, les vibrat ions se propagent-elles 5 050 m/s. Le son ne se propage pas dans le vide, faute de matire dont la vibration pourrait se propager en ondes sonores (isolation phon ique). Propagation dans l'atmosphre[modifier | modifier le code]

Quand il s'agit de l'atmosphre, il convient, pour prvoir la propagation du son, de connatre en plus la structure thermique de la masse d'air traverse ainsi que la d irection du vent car : le son se propage moins bien l'horizontale que sous des angles montants cause du changement de densit. (Cette proprit est prise en compte dans la conception des thtr es en plein air depuis l'Antiquit) l'attnuation est nettement moins forte sous le vent. (Tant que son rgime au sol n' est pas trop turbulent). Le gradient de vent couche l'onde sonore en la rabattan t vers le sol (la vitesse du vent augmente avec la hauteur par rapport au sol), l'inverse, l'onde voyageant contre le vent s'entend beaucoup moins (au sol) car le mme gradient la dvie vers le ciel. le son peut tre littralement port par une inversion basse du gradient de temprature. Par exemple, suite au refroidissement nocturne, il est possible d'entendre un t rain 5 km d'une voie ferre sous le vent malgr les obstacles. Le son est alors cont raint de se propager sous l'inversion en effet guide d'onde. Les ondes sonores se dplacent environ 340 m/s dans des conditions normales de tem prature et de pression. Exemple du calcul de la distance d'un clair : On peut arrondir la clrit du son un kilomtre toutes les trois secondes afin de calcu ler assez facilement, bien qu'approximativement, la distance qui spare l'observat eur d'un clair pendant un orage. En effet, les clairs sont suffisamment proches po ur qu'on puisse considrer en percevoir la lumire instantanment. Chaque priode de tro is secondes qu'il faut ensuite attendre pour entendre le tonnerre reprsente donc peu prs un kilomtre. Ainsi, pour une attente de 8 secondes, la distance qui spare l 'observateur de l'clair est de 8 340 = 2 720 m ; ou, plus simplement 2 kilomtres d eux tiers. tant donn la mthode d'estimation, plus de prcision est illusoire. Mme sans tenir comp te du temps de raction humaine (si on comptait, par exemple, le temps coul sur un e nregistrement vido), il est improbable que dans une atmosphre perturbe par des vent s violents et des diffrences de temprature et d'humidit considrables l'onde sonore s e dplace toujours en ligne droite et la mme vitesse2. L'impression sonore[modifier | modifier le code] Article dtaill : Psychoacoustique. Comme pour tous les phnomnes perus, le temps joue un rle fondamental. Le son tant une variation de la pression, et l'information sonore une variation de cette variat ion, l'impression sonore dpend plusieurs gards du temps. Le son tant aussi une onde qui se propage dans l'espace au cours du temps, il existe des relations troites entre l'espace et le temps, tant dans l'tude du son que dans sa perception. On distingue plusieurs caractres du son : la direction d'origine, l'intensit, dite aussi volume ou sonie, la hauteur, qui se dcompose en hauteur tonale et hauteur spectrale, le rythme, le timbre. Il suffit qu'un de ces caractres varie, les autres restant inchangs, pour qu'on pe roive une diffrence. Par ailleurs, les tres humains sont capables de distinguer et de suivre une mission sonore dote d'une certaine continuit de caractres au milieu d' une quantit d'autres (effet cocktail party). Intensit, sonie[modifier | modifier le code] Articles dtaills : Sonie, Pression acoustique, Intensit acoustique, Dcibel (bruit) e t Dcibel A (dB A). La psychoacoustique tudie l'intensit sonore ressentie en prsence d'un son physique donn. Cette impression de son fort ou doux (les musiciens disent forte ou piano) dpend principalement de la valeur efficace de la pression acoustique, qui est la petite variation de pression atmosphrique qui dfinit le son. On peut utiliser deux grandeurs, lies entre elles, pour exprimer le niveau sonore : l'intensit acoustique, en watts par mtre carr, ou la pression acoustique, en pas cals (newton par mtre carr, N.m-2). On mesure la pression acoustique en un point a vec un sonomtre ; l'intensit acoustique, qui inclut la direction de propagation de

l'onde et est moins directement relie la perception3 et moins accessible la mesu re, sert pour les calculs d'acoustique. Cependant, on utilise rarement ces units physiques dans la communication courante . il est peu commode de reprsenter des valeurs de pression acoustique en Pascals (P a) tales sur une chelle de un un million, des sons les plus faibles aux plus forts, et moins encore de reprsenter les intensits, tales sur une chelle de un mille millia rds ; la sensibilit de l'oreille est relative, c'est--dire qu'une augmentation de la pre ssion acoustique de 1 Pa 1,5 Pa est perue comme identique une augmentation de 0,1 Pa 0,15. Ce qui compte, c'est le multiplicateur (dans les deux cas, +50 %). La pression sonore et l'intensit s'expriment souvent en dcibels (dB). C'est une gr andeur sans dimension, un Bel tant le logarithme dcimal du rapport de puissance en tre une grandeur caractristique du son tudi et celle d'un son de rfrence. Ces valeurs de rfrence sont, pour l'intensit acoustique, I0 = 110-12 Wm-2 (un picowatt par mtre c arr) et pour la pression acoustique P0 = 210-5 Pa (20 micropascals). Les dcibels se rfrent au logarithme dcimal de la puissance. L'intensit acoustique est une puissance par mtre carr, donc multiplier l'intensit acoustique par 10, c'est a ugmenter le niveau sonore de 10 dB, la multiplier par 100, c'est augmenter le ni veau de 20 dB, etc. La puissance est proportionnelle au carr de la pression : mul tiplier la pression acoustique par 10, c'est multiplier la puissance par 100, do nc augmenter le niveau de 20 dB, et multiplier la pression acoustique par 100, c 'est multiplier la puissance par dix mille, et ajouter 40 dB au niveau. Le niveau 0 dB correspond un son pratiquement imperceptible. Tous les niveaux so nores sont donc des nombres positifs. Le niveau de pression acoustique ne donne qu'une premire ide de la sonie ou bruyan ce (sensation sonore perue). La sensibilit de l'oreille varie selon la frquence du son ; l'oreille est plus sensible aux frquences moyennes. Pour se rapprocher de c ette sensibilit, le signal lectrique qui reprsente la pression acoustique peut tre f iltr. De nombreuses lois et rglements imposent un filtre pondration A . On parle alo rs de dcibel pondr A ( dB A). Diffrentes mesures du niveau d'un son[modifier | modifier le code] Le niveau d'un son, c'est--dire la sensation sonore, dpend de la puissance transmi se aux oreilles des auditeurs. Pour l'valuer, on utilise un microphone qui transf orme la pression acoustique en un signal lectrique que l'on mesure. La grandeur q ui reflte le niveau sonore est la valeur efficace de la pression acoustique ou de la tension lectrique qui la reprsente, qui est la valeur continue qui produit la mme puissance que le signal. La valeur efficace est la racine carre de la moyenne quadratique des valeurs du signal, dite aussi valeur RMS (Root Mean Square). Dans les tudes de protection contre les bruits, on considre les valeurs efficaces pondres en frquence sur un petit espace de temps, le cumul des valeurs efficaces pondres en frquence sur le temps d'exposition, les valeurs de crte, qui peuvent, si elles sont extrmes, occasionner un traumatism e, sans pour autant affecter les valeurs efficaces si elles sont la fois brves et rares. Article connexe : Sonomtre. Toutes ces mesures se ralisent sur un point. Mais le son se propage en ondes dans l'atmosphre dans toutes les directions. L'tude d'un son inclut l'tude de sa propag ation dans les trois dimensions, et pour un point donn, la mesure peut inclure ce lle de la direction de propagation (voir Intensit acoustique). Frquence et hauteur[modifier | modifier le code] Humains[modifier | modifier le code] Article dtaill : Tonie. Les physiologistes s'accordent dire que l'oreille humaine moyenne ne peroit les s ons que dans une plage de frquences situe, selon l'ge, la culture, etc. entre envir on 16 Hz et 20 kHz. En dessous de 16 Hz les vibrations du milieu sont appeles infrasons ; au-dessus d e 20 kHz, on parle d'ultrasons et partir de 1 GHz, d'hyperson. En gros, les sons graves correspondent une frquence faible et un son aigu une frqu ence leve.

Le spectre sonore est directement li la sensation d'acuit d'un son, qui s'exprime en disant que le son est plus aigu , quand le spectre est centr sur les hautes frqu ences, ou plus grave ou sourd dans le cas contraire. Cette sensation relativemen t imprcise s'tend des sons les plus graves, vers 16 Hz, aux plus aigus, vers 15 00 0 Hz. Si le son est harmonique, c'est--dire qu'il contient des frquences multiples d'une fondamentale audible, cette frquence, telle qu'elle s'exprime en hertz (Hz), dter mine la hauteur tonale d'un son peru entre approximativement 20 Hz et 5 000 Hz, c 'est--dire que les humains savent reproduire la note en la chantant, et l'identif ier s'ils ont un entranement au solfge4. Les humains identifient assez bien la rpar tition des frquences, et dans les sons harmoniques, celle-ci est un lment important du timbre musical. La tonie discrimine finement des frquences proches, bien que, si le spectre est riche en harmoniques, les erreurs d'une octave soient plus frq uentes que les autres. On peut crer des illusions auditives comme celle de la gam me de Shepard, qui semble monter ternellement ses degrs, en jouant sur ces deux as pects de la perception des frquences sonores5. Autres mammifres[modifier | modifier le code] Tout tre vivant dot d'une oue ne peut percevoir qu'une partie du spectre sonore : le chat peut percevoir des sons jusqu' 65 kHz[rf. souhaite] ; le chien peroit les sons jusqu' 45 kHz[rf. souhaite] ; la chauve-souris et le dauphin peuvent percevoir les sons de frquence 500 kHz[rf. souhaite]. Certains animaux utilisent leur aptitude couvrir une large bande de frquences des fins diverses : les lphants utilisent les infrasons pour communiquer plusieurs kilomtres de distanc e ; les dauphins communiquent grce aux ultrasons (100 kHz) ; les chauve-souris et les dauphins mettent des ultrasons avec leur systme d'cholocal isation leur permettant de se dplacer et de chasser dans le noir total. Timbre[modifier | modifier le code] Article dtaill : Timbre (musique). Le timbre est ce qui dans le signal acoustique permet d'identifier la source6 . Les lments physiques du timbre comprennent : la rpartition des frquences dans le spectre sonore, les relations entre les parties du spectre, harmoniques ou non, les bruits colors existant dans le son (qui n'ont pas de frquence particulire, mais dont l'nergie est limite une ou plusieurs bandes de frquence), l'volution dynamique globale du son, l'volution dynamique de chacun des lments les uns par rapport aux autres. La slection des lments pertinents est une question psychoacoustique. tude des signaux acoustiques[modifier | modifier le code] Tous les signaux peuvent tre dfinis et analyss soit dans l'espace temporel, soit ou dans l'espace frquentiel. Dans le premier cas, on tudie l'histoire de la valeur du signal. On a une ide prcis e du temps, mais aucune de la frquence. Dfinir un signal dans l'espace frquentiel, c'est dire quelles est son spectre, cal cul au moyen de la transformation de Fourier. Le spectre d'un signal reprsente les frquences des diffrentes sinusodes ou sons purs qui, si on les ajoutait, le recons titueraient. Ces composantes d'un son complexe sont appels partiels. Lorsque ces frquences sont des multiples d'une mme frquence, appele fondamentale, les autres son t des harmoniques.Si les frquences prsentes sont parfaitement connues, on a aucune ide de la valeur de la pression acoustique un moment donn. Le spectre prsente chaq ue valeur sous forme d'une raie dont la hauteur ou la couleur varie avec son amp litude. Le spectre d'un son pur prsente une seule raie. Sonagramme de notes joues au piano Dans ces tudes, on fait comme si le signal tait commenc depuis toujours et continua it l'infini. Mais les signaux sonores rels commencent et finissent, et on s'intres

se en pratique la fois aux frquences qu'il contient et au moment o on peut les dtec ter. Un Sonagramme reprsente les frquences prsentes et leur intensit en fonction du temps. La reprsentation fait l'objet d'un compromis. On peut calculer les frquence s avec prcision, et donc discriminer deux frquences proches, qu'avec une dure suffi sament longue ; mais on ne peut situer les vnements sonores dans le temps avec prci sion que si la dure est courte. Le produit des incertitudes temporelle et frquenci elle est constant7. On tudie le son soit comme support d'une transmission d'information comme la paro le ou la musique, soit comme nuisance (Bruit). Pour ce faire, on gnre des signaux acoustiques, dont on connat bien les caractristiques l'mission, et on examine ce qu 'ils deviennent en passant par le systme qu'on tudie, qui pourrait tre par exemple un mur anti-bruit, ou un hall o des messages doivent tre diffuss, ou un studio d'en registrement. On tudie la rponse acoustique des systmes en analysant leur rponse trois grandes cla sses de signaux : - les signaux priodiques, dont la forme se rpte l'identique l'infini dans le temps, servent l'tude de la rponse des systmes dans l'espace frquentiel ; - les signaux alatoires, qui n'ont pas de caractre priodique, parmi lesquels on s'i ntresse principalement aux signaux alatoires ergodiques, qui ont des caractristique s statistiques stables dans le temps8 ; - les signaux impulsionnels : qui sont brefs et ne se rptent pas dans le temps. Il s permettent l'tude de la rponse des systmes dans l'espace temporel. Annexes[modifier | modifier le code] Articles connexes[modifier | modifier le code] Sons : Son musical, ultrason, infrason, Bruit ; Acoustique : Onde, Onde mcanique progressive, Vitesse du son, Mur du son, Effet Doppler-Fizeau, Acoustique non linaire, Thermoacoustique; Psychoacoustique : Sonie, Tonie, Courbes isosoniques, Dcibel (bruit) Sonorisation, Enregistrement sonore : Ingnieur du son, Sonothque, Sonification, Formation aux mtiers du son. Bibliographie[modifier | modifier le code] Michel Chion, Le Son : trait d'acoulogie, Paris, Armand Colin,? 2010, 2e d. (1re d. 2006) Denis Mercier (direction), Le livre des techniques du son, tome 1 - Notions fond amentales, Paris, Eyrolles,? 1987 Mario Rossi, Audio, Lausanne, Presses Polytechniques et Universitaires Romandes, ? 2007, 1e d. (ISBN 978-2-88074-653-7) Liens externes[modifier | modifier le code] (fr) www.techniquesduson.com : informations pratiques, fiches techniques, notion s thoriques, etc. (fr) Audiomaniac - L'univers des sons et des effets sonores : La physique du son Rfrences[modifier | modifier le code] ? La clrit est la vitesse de propagation d'un phnomne ondulatoire. La clrit du son informatis de la langue franaise [archive]). ? Voir ce sujet Environnement Canada [archive] ? En prsence d'ondes stationnaires, une partie de la pression acoustique ne corre

spond pas un transfert d'nergie. L'intensit acoustique peut tre nulle ou faible, al ors que la pression acoustique est leve. ? Voir les articles Psychoacoustique et Gamme tempre > Comparaison de 3 systmes de division de l'octave ? Laurent Demany, Perception de la hauteur tonale , dans Botte & alii, Psychoacou stique et perception auditive, Paris, Tec & Doc,? 1999 ; (en) Hugo Fastl et Eber hard Zwicker, Psychoacoustics: Facts and Models, Springer,? 2006 (ISBN 978-3-540 -23159-2) ? Michle Castellengo, Les sources acoustiques , dans Denis Mercier (direction), Le livre des techniques du son, tome 1 - Notions fondamentales, Paris, Eyrolles,? 1987, p. 58. ? Dennis Gabor, Theory of communication : Part 1: The analysis of information , J ournal of the Institute of Electrical Engineering, London, vol. 93-3, no 26,? 19 46, p. 429-457 (lire en ligne [archive]). ? Le bruit blanc et le bruit rose utiliss par les scientifiques et certains artis tes sont conus pour tre des signaux alatoires ergodiques. Portail de la physique Portail de la physique Portail de la musique Portail de l a musique Catgories : SonAcoustique | [+] Menu de navigation Crer un compteConnexionArticleDiscussionLireModifierModifier le codeAfficher l'hi storique Rechercher Accueil Portails thmatiques Index alphabtique Article au hasard Contacter Wikipdia Contribuer Dbuter sur Wikipdia Aide Communaut Modifications rcentes Faire un don Imprimer / exporter Outils Autres langues Afrikaans ???? Aragons nglisc ??????? ????? ???? ??????? Az?rbaycanca ?????????? ?????????? (???????????)? ????????? ????? ??????? Bosanski Catal ????? Ce tina Cymraeg Dansk Deutsch Zazaki ????????

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Slovencina Sloven cina ?????? / srpski Basa Sunda Svenska ????? ?????? ??? Tagalog Trke ???????/tatara ?????????? ???? O?zbekcha Vneto Ti?ng Vi?t Winaray ?????? Zeuws ?? Bn-lm-g ?? ???? ??? Modifier les liens Dernire modification de cette page le 5 janvier 2014 21:50. Droit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons pater nit partage l identique ; d autres conditions peuvent s appliquer. Voyez les conditions d utilisation pour plus de dtails, ainsi que les crdits graphiques. En cas de rutili sation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner l a licence. Wikipedia est une marque dpose de la Wikimedia Foundation, Inc.,