FRANK MAYER

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UNA PLACIDA Ajedrez 04 © By Amador F. Q.

PARTITURA
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FRANK MAYER
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UNA PLACIDA
PARTITURA
© POR FRANK MAYER
E-Mail: frank.mayer@telefonica.net
FUENTES:
La Tabla de Flandes
www.tabladeflandes.com
Schach Magazin 64
abe establecer un paralelismo entre
ajedrez y música como artes del pensamiento y del
sonido respectivamente. Esta idea… fascinó a los
artistas musicales desde hace siglos; el número de
ejecutantes y compositores amantes del juego de los
reyes es muy considerable... Aunque el paralelismo
entre ajedrez y música es una evidencia, todavía no
existe un estudio general del tema. Ya escribimos
oportunamente sobre la exposición de la Sociedad
Lasker, de Berlín sobre Ajedrez y música. Cabe
recordar que existen tres campos temáticos que nos
aproximan al núcleo de la cuestión:
1. El valor que, en el transcurso de los siglos, ha
venido atribuyéndose al ajedrez, al igual que a otras
artes, en la educación y en la vida cotidiana.
2. La pasión por el ajedrez de algunos compositores y
músicos; y
3. La aplicación de temas de ajedrez en las
producciones musicales y la interpretación de temas
que se apoyan en los pensamientos de ajedrez,
respectivamente, en las técnicas de composición.
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AJEDREZ Y MUSICA EN EL PASADO
Ya desde la edad media, cuando se desarrolló paso a
paso la forma de juego actual, el ajedrez figuró –como
se puede ver reflejado en la pintura, el arte gráfico y
las labores artesanales– entre las manifestaciones
características de la educación y la diversión
cotidiana en el seno de la sociedad burguesa.
Ajedrez y arte de trovar emergen en muchas
imágenes y textos –especialmente en la pintura
holandesa del siglo XVII- como parte esencial de la
formación burguesa, tanto en el aspecto pedagógico
como en el lúdico.
MUSICOS JUGADORES DE AJEDREZ
La personalización también es un campo muy
interesante: ¿Qué dicen los expertos en ambos
terrenos? ¿Podría hablarse de un estilo de ajedrez
característico de los ajedrecistas músicos? Algunos
elementos de nuestra indagación nos ofrecen hechos
indubitados, otros aportan datos menos conocidos
que sólo nos permiten conjeturas. François-André
Philidor, Robert Schuman, Arnold Schönberg y
Sergei Prokofiew figuran entre los compositores
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ajedrecistas.

La importancia de Philidor para la historia del

Ajedrez no deja lugar a dudas: representa un hito
que no puede ser ignorado. El estilo ajedrecístico del 3
gran maestro respiraba sosiego y talante
equilibrado, como corresponde a la etapa neoclásica
por la que, en su época, discurrían las artes plásticas
y musicales.

No conocemos muchos detalles sobre el estilo

ajedrecístico de Schumann, pero sabemos que este
compositor romántico era aficionado a resolver
problemas de Ajedrez, como testifican los apuntes
de sus diarios, que – por cierto – fueron acogidos por
Adolf Julios Theodor Filding en su libro
Instrucciones para el aprendizaje metódico del
ajedrez.

En otro fragmento de sus apuntes, fechado en mayo

de 1826, esbozó su idea sobre la psicología del
jugador de ajedrez: “La mayoría de los jugadores se
comporta ante el tablero de manera semejante a su
carácter personal. Así pues, el conocimiento del
carácter permite predecir las reacciones del jugador
de Ajedrez.” Por esto, durante la partida podemos
AJEDREZ Y MUSICA. La obra de la Sociedad
aprender rápidamente a conocer a las personas: aca-
Lasker de Berlín.
loramiento, cólera, frialdad, palidez, furia etc., son
manifestaciones del carácter del jugador.

Las observaciones precedentes pueden aplicarse a

Sergei Prokofiew, uno de los grandes compositores
rusos del siglo XX, cuya existencia fluctuó entre el
imperio agonizante de los zares, la modernidad de
las grandes ciudades de Occidente y el totalitarismo
Las observaciones
soviético. precedentes pueden aplicarse
a Sergei Prokofiew, uno de
Siempre que tenía ocasión, desafiaba a quien tenía a los grandes compositores
su alcance a una partida de Ajedrez. Pudo jugar
contra Alekhine y Capablanca durante unas rusos del siglo XX, cuya
simultáneas en San Petersburgo, 1914 y contra existencia fluctuó entre el
Lasker en Paris, 1933. imperio agonizante de los
Tampoco sus colegas se libraron. Entre sus
zares, la modernidad de las
contrincantes figuraron Maurice Ravel y David grandes ciudades de
Oistrach, el violinista del siglo, en un match público, Occidente y el totalitarismo
en 1937 en Moscú. Si repasamos dos de sus partidas soviético.
podemos apreciar cierto paralelismo entre el estilo
ajedrecista de Prokofiew y su talento de
composición. Siempre que tenía ocasión,
desafiaba a quien tenía a su
El pianista ruso, Andrei Gawrilow, por ejemplo
interpretó una vez la octava sonata de piano de
alcance a una partida de
Prokofiew como “el intercambio casi irritante entre Ajedrez. Pudo jugar contra
frivolidad burlona y agresión.” De forma similar y Alekhine y Capablanca
curiosa acometió sobre el tablero a Emanuel durante unas simultáneas en
Lasker, un hombre sumamente objetivo, que no fue
una excepción para el ruso, como se demostró en la
San Petersburgo, 1914 y
partida contra Ravel, porque los motivos tácticos contra Lasker en Paris, 1933.
siempre están encendidos.

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LASKER, Emanuel 1
PROKOFIEW, Sergei 0
[C62] Ruy López, Antigua Defensa Steinitz
París 1933, simultáneas.
4
1. e4 e5 2. Cf3 Cc6 3. Ab5 d6 4. c3 Cf6 5. d4 Ad7 6. Cbd2 g6 7. De2
(Durante el campeonato del mundo entre Steinitz y Zukertort en 1886 dos veces apareció una posición
similar en el tablero, pero Steinitz prefirió con las blancas la estructura con 4. d3 y después 6. d4 de tal
manera, que las blancas desperdiciaron un tiempo!) Notable es el hecho, de que el primer campeón del
mundo se abstuvo de efectuar el enroque en una y otra ocasión – solo después de que las negras lo
permitieran debido a un error – enrocó en la jugada 21! Lasker actuó en la simultánea de acuerdo con
principios sencillos yprácticos de desarrollo.

7. ... De7 8. 0-0 Ag7 9. Te1 0-0 10. d5 Cb8 11. a4 a6 12. Ad3 Ch5 13. Cb3 a5 14. Ae3 Ag4 15. h3
Axf3 16. Dxf3 Cd7 17. Ab5 f5 Como en la partida contra Ravel, Prokofiew aspiraba a la máxima
actividad de sus piezas.

18. exf5 Txf5 19. Dd1 Cf4

20. Axf4 -el ex campeón del mundo no quiso entrar en las complicaciones después de 20. g3 Cxh3+
(después de 20....Ch5 21. g4 Cf4 22. Axd7 (22. gxf5 Dg5+ 23. Dg4 Cxh3+) 22.Cxh3+ 23. Rg2 Cf4+ 24.
Axf4 Txf4 25. Ae6+ ganan las blancas.) 21. Rg2 Cg5 22. g4 Tf7 23. Axd7 Taf8 24. Ae6 (24. Ab5 Ce4)
24. Cxe6 25. dxe6 Dxe6. 20. Txf4 21. Axd7 Dxd7 22. Cd2 Df5 23. De2 Tf8 24. f3 Af6 25. Ce4 Ad8
26. b4 Df7 27. Ted1 axb4 28. cxb4 Dd7 29. a5 Ae7 30. b5 Ta8 31. Tdb1 Tff8 32. Dc4 Rg7
Mejor hubiera sido que las negras hubieran puesto la otra torre con 32....Tfb8, e.d. también en dirección
al flanco de dama. Solo en el lado del rey no sirve mucho.

33. a6 b6 34. a7 Tf7 35. Rf2 Ah4+ 36. Re3 Tf4 37. Dc6 Dxc6 38. bxc6
Después del cambio de damas, el motivo caballo fuerte contra alfil flojo es más que obvio. 38. ...Tff8

[1]

39. Rd3 h6 40. Rc4 Tfc8 41. Rb5 Ag5 42. Ra6 Ae3 43. Rb7 Ac5 44. Ta2 Ad4 45. Tb3 Rf7 46. Cd2
Re7 47. Cc4 Ac5 48. Tb5 Rd8 49. Txc5 dxc5 50. Ca3 Txa7+ 51. Rxa7 1:0

[1] Una visualización del famoso artista Ugo Dossi, de la partida antes citada.

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