De la Rosa Zamorano Dafne

La msica y pensamiento arquitectnico Barroco

"La arquitectura debe transmitir un mensaje, de lo contrario, no ser buena arquitectura, y mientras la buena arquitectura habla, son slo las grandes obras las que cantan..."

o Introduccin De acuerdo con el principio general segn el cul una determinada orientacin artstica sucede sin aparente solucin de continuidad a la tendencia que le es opuesta, el siglo XVII se caracteriz por la aparicin del estilo barroco, encuadrado entre el renacimiento y el clasicismo, en el cul la pureza clsica renacentista se vio desplazada por la complejidad, la tensin de las formas y el dinamismo de las composiciones. A la palabra barroco se le atribuy un sentido peyorativo, procede de la voz portuguesa barrueco, que significa perla irregular; representa el mundo de manera artificiosa y se aleja de la imitacin de la naturaleza y de los parmetros clsicos del renacimiento, pero el contenido da ms prioridad a la manifestacin de los sentimientos. A lo largo de mucho tiempo se le consider un estilo deshonroso y una simple degeneracin del renacimiento, pero actualmente es considerada una de las corrientes ms bellas e importantes del arte que se extendi desde 1600 hasta aproximadamente 1750. Los neoclsicos de la segunda mitad del siglo XVIII consideran al barroco como una complicacin excesiva de los principios del renacimiento, con el resultado de un estilo ostentoso, cargado, poco natural y desigual, y con una msica armnicamente confusa y llena de disonancias. En cambio, ya entrado el siglo XIX, se revaloriza el barroco y sus compositores se veneran de nuevo. Ya no se contempla al barroco como una degeneracin del renacimiento, sino como un perodo con un lenguaje propio, tcnicamente complejo y lleno de simbologas. Esta dualidad valorativa sobre el barroco causa cierto conflicto hasta nuestros das, an as, el barroco se presenta como uno de los momentos ms interesantes de la historia de la arquitectura: tiene como significado recargo, excesivo o adornado, por lo que es comn encontrar obras de arte en las que no queda ni un espacio que rellenar. A esto se le conoce con el nombre de "Horror Vacui" (miedo al vaco). Es una poca de gran fecundidad para el mundo de la cultura, el arte y la ciencia. Se darn cita personajes importantes en el mundo de la literatura como

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Lope de Vega; en la pintura contaremos con artistas como Velzquez; adems de destacar cientficos como Galileo Galilei o Newton. Las monarquas absolutas dominan el panorama poltico de una Europa que est sumida en un continuo de luchas polticas y guerras. El poder sigue estando en manos de la aristocracia y de la iglesia, que quieren mostrar su autoridad organizando grandes espectculos en los que la msica siempre estar presente. Se convierten, para ello, en mecenas de los mejores artistas, los cuales trabajarn en sus grandes cortes y palacios. La sociedad barroca se debate entre dos extremos: por un lado, la suntuosidad, el lujo y los sueos de grandeza; por otro lado, el desaliento, la pobreza, las derrotas militares y la corrupcin poltica. Ese contraste entre lo que se desea ser y lo que se es, que constituye uno de los rasgos ms caractersticos de la poca. Debido a la crisis sufrida durante este perodo, el hombre adopta una actitud escptica, desconfiada y pesimista. Se tiene una visin muy negativa del mundo. El hombre ve al mundo como un lugar catico y est obsesionado con la brevedad de la vida y con el paso del tiempo. Esto se debe al pesimismo y desengao que sienten ante el mundo. El pensamiento barroco est dominado por la idea de que la realidad es difcil de entender y que al hombre solo le es posible conocer una parte de ella, pues esta cambia con facilidad. Surge as una sensacin de inseguridad, y se llega a considerar a la vida como algo ficticio, como un sueo, o como si estuviera ocurriendo en un teatro. El hombre barroco no persigue la belleza, tal y como se haba hecho en el renacimiento, sino que fundamenta su pensamiento en torno a dos aspectos opuestos: la razn y el sentimiento. La razn en cuanto que intentan buscar la lgica y el lado cientfico de todo y el sentimiento del ser humano que se har evidente en todos los campos; en el musical sobretodo en la pera. Se transforma la concepcin del hombre renacentista, se duda que este sea bueno por naturaleza. Se analizan en forma acabada sus defectos e imperfecciones, destacndose lo feo, lo desagradable. Se impone entonces una concepcin fatalista de la vida, segn la cual el hombre est en el mundo para sufrir, sindole difcil el logro de la felicidad, a la que slo puede acceder por medio de sacrificios y luchas contra la tentacin y el mal, momento en que conseguir la salvacin.

De esta forma, el barroco es una poca en que lo religioso vuelve a ocupar un lugar de preponderancia en la vida personal y colectiva. Trminos como
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esplendoroso, dinmico, grandioso y complejo, vienen a ser los ms adecuados al momento de definir el arte barroco. Este modifica las formas del renacimiento para hacerlas ms flexibles e imprimirles una movilidad y un sentimiento desbordante, hasta alejarlas del equilibrio y del clasicismo renacentista. Ciertamente, el barroco no fue un arte exclusivamente religioso, tambin tuvo enseguida una vertiente secular muy importante. En esta poca, ocurri un afianzamiento de las monarquas europeas, y donde se pusieron los cimientos del Estado moderno, burocrtico y centralizado. El barroco convena mejor que ningn otro estilo a estas necesidades de lujo y suntuosidad, y su difusin concordaba bien con los gustos de la opinin general de aquella poca en la que entraban a la vez el gusto popular por el espectculo, y la conviccin de los tericos polticos de que el poder slo se realza adecuadamente si se manifiesta a los ojos de todos por un brillo fastuoso. Pero este perodo no se caracteriza por desarrollo de tratados o textos tericos, relegndose a la publicacin solo de libros sobre obras de algunos arquitectos. La escultura, arquitectura, pintura y literatura sern las manifestaciones ms profusas. Podramos decir que la arquitectura barroca es resumen y paradigma del espritu de la "civilizacin del barroco". En ella se adoptan las lneas curvas frente a las rectas por generar aqullas mayor dinamismo y expresividad. Las fachadas adquieren la mxima importancia pues en ella se suelen volcar los mayores empeos decorativos. Por el predominio de los elementos decorativos sobre los constructivos, se puede afirmar que el estilo barroco ms que un estilo de arquitectura es una forma de decoracin arquitectnica, pero para comprender este estilo es preciso ponerlo en relacin con la sociedad y el ambiente espiritual de su poca; la comprensin en toda su complejidad, slo es posible desde una perspectiva que incorpore las condicionantes culturales y territoriales que subyacen en su arquitectura ya que no se puede entender plenamente este perodo histrico si no se conoce quienes lo produjeron y dentro de que contexto histrico y geogrfico. Hablamos previamente sobre que se trata de una poca de desordenes y de cambios; dificultades para las monarquas, malas cosechas que empobrecen al pueblo, ansias de poder de la nobleza, conflictos religiosos y hegemnicos que derivan en la Guerra de los Treinta Aos, etc. A consecuencia de esto, el arte como parte de la vida, ha de reflejar estos desrdenes, pero el sentimiento y el deseo de expresin, posiblemente a causa de la abundancia de conflictos, est ms presente que en ninguna otra poca.

Su trascendencia est dada por su habilidad de reinterpretar lo local, de asumirlo, incorporarlo y expresarlo plenamente, no como una manifestacin menor o subordinada a los modelos ya consagrados sino como una obra con identidad propia. Tiene la virtud de transformarse en expresiones que, aun
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reconociendo una filiacin comn, adquieren una personalidad particular que las distingue de acuerdo al contexto cultural en el que se desarrollan. Si abordamos el estudio para comprender la esencia del barroco a partir de la definicin de los conceptos arquitectnicos esenciales: el espacio y sus lmites, el color, la luz y la decoracin pero entendidos como producto de una sociedad en un espacio y en un tiempo determinado, podremos establecer las variaciones que lo singularizan y le dan identidad. De este modo, el barroco se caracterizar no slo desde el punto de vista formal, sino tambin incorporando al anlisis metodolgico el modo en que esta arquitectura da respuesta a los condicionantes espacio-temporales. As es que estudiar el espacio y los elementos esenciales que definen a la arquitectura, el tratamiento de sus lmites y la luz, es esencial para comprender el pensamiento barroco. Adems el espacio se presenta como la expresin de fuerzas interactuantes internas y externas a la creacin. Las primeras originadas por la personalidad del artista y las segundas por el contexto cultural que lo produce y por la estructura psicolgica y cognitiva de quien lo percibe. Se plantea as la posibilidad de interpretacin del barroco ya no como una visin deformada de la naturaleza en cuanto a las reglas clsicas consagradas en el renacimiento, sino como una forma diferente de expresin del mundo a partir de la percepcin propia de cada sujeto. sta, adems, ser considerada de un modo ms amplio donde el hombre no solo percibe pasivamente sino que es portador de un esquema cognitivo propio que decodifica los mensajes propuestos por la arquitectura como producto cultural. De este manera la arquitectura se define no solo por el contexto cultural y la personalidad de quien la produce sino tambin por quien la recibe, entendiendo al hombre como constructor de su propio espacio existencial. Este, va a ser el producto de la conjuncin de la cultura donde se desarrolla la obra y de quien la decodifica. Si bien los elementos que plantea este enfoque no son nuevos, intenta una mejor comprensin de las manifestaciones estticas producto de los procesos de aculturacin, ya que en ellas coexisten sistemas de valores y cognitivos que se producen en distintos espacios y tiempos y que muchas veces coexisten. En la arquitectura es complejo, ya que la forma no slo tiene la virtud de ser sino tambin de contener. Por lo tanto un anlisis ms amplio y comprensivo de ella nos llevara a retomar el concepto de espacio, pero profundizando en su naturaleza y especialmente en su relacin con el hombre. Ya no es el vaco que puede ser modelado de diferentes maneras como respuesta a determinados conceptos espaciales, sino el lugar que estimula las acciones del ser humano y la concrecin de sus necesidades esenciales tanto psquicas como fsicas.
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El anlisis del espacio a la luz de las disciplinas del conocimiento humano, como la psicologa, la sociologa o la antropologa, permiten interpretar la arquitectura como expresin de una sociedad, identificando ms claramente las condicionantes de su propio tiempo y lugar. Entre las numerosas investigaciones realizadas sobre el espacio, es NorbergSchulz quien estudia el concepto de espacio como una dimensin de la existencia humana, diferenciando dos principios: el espacio existencial y el espacio arquitectnico. Segn este autor: El espacio arquitectnico puede definirse como una concretizacin del espacio existencial. El espacio existencial es un concepto psicolgico que denota los esquemas que el hombre desarrolla en su interaccin con el entorno para progresar satisfactoriamente. El espacio existencial del hombre est, pues, determinado por la estructura del ambiente que lo rodea, pero sus necesidades y deseos crean una regeneracin. (...) el espacio existencial, siendo una de las estructuras squicas que conforman parte de la existencia del hombre en el mundo tiene como contrapartida fsica el espacio arquitectnico. Al llegar a este punto es oportuno incluir un concepto que es fundamental en la consideracin del espacio barroco: la percepcin. Al destacar la importancia del espacio como dimensin de la existencia del hombre y los diferentes modos en que este se relaciona con su medio a travs de las formas construidas no hacemos otra cosa que definir un esquema terico en el que se inserta nuestro modelo de anlisis aplicable al barroco. Las ideas esenciales del barroco italiano del siglo XVII, no surgen de una definicin a priori o terica sino de la experimentacin espacial y formal de tres arquitectos: Francesco Borromini, Gianlorenzo Bernini y Guarino Guarini. Para Borromini y Guarini el espacio va a ser el elemento constitutivo de la arquitectura. El primero lo define a partir del uso de la pared ondulante y la continuidad de los lmites del espacio y, el segundo por la interpenetracin y yuxtaposicin de clulas espaciales.

Bernini, en cambio, caracteriza el espacio a partir de la incidencia de la luz, de un modo escenogrfico, y del tratamiento de los lmites mediante la fusin de la pintura y la escultura con los elementos propiamente arquitectnicos del edificio. La obra de estos tres arquitectos va a ser fundamental para definir los rasgos esenciales del Barroco del siglo XVII. Pero, su mayor aporte es plantear como eje de la experimentacin barroca al espacio arquitectnico y a los distintos aspectos que lo cualifican. A partir de este momento, en el anlisis arquitectnico, temas
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como la decoracin y la luz no puede considerarse disociadamente, ya que contribuyen de un modo unitario a la percepcin espacial barroca. An cuando la estructura formal del espacio puede ser diferente, en todo momento este es el protagonista de la composicin en una estrecha relacin con el hombre, que lo percibe y le aporta su propia dimensin existencial. La experimentacin formal barroca de Borromini, Guarini y Bernini en la Italia del siglo XVII logra de un modo sinttico reunir los conceptos de extensin, recorrido y centro, configurando el espacio centralizado, unitario y dinmico, caracterstico del Barroco. En el tratamiento de los lmites que definen este espacio se utilizan como principales recursos arquitectnicos el uso de la luz potenciando sus efectos teatrales y el realce la superficie con sus diferentes texturas y colores. Esta riqueza expresiva busca reforzar la idea de lograr una unidad compositiva pero con un gran dinamismo espacial. Si bien la arquitectura adquiere un gran riqueza expresiva, esta no alcanzan aun la sensualidad que tendr en el siglo siguiente. Las manifestaciones arquitectnicas del siglo XVII responden a un fuerte carcter retrico y persuasivo. Como vemos, el barroco ha sido un tema permanente de reflexin y entendiendo ahora un poco ms como funciona la estructura de este pensamiento, podramos abordar el tema especfico y el propsito de esta investigacin: Existe relacin entre la msica y la arquitectura? Y de ser as, cul sera esta relacin?, en que afecta al pensamiento y cul sera su importancia dentro del mbito de la arquitectura? La evolucin artstica va a estar directamente relacionada con los cambios en los estados emocionales y en la conciencia individual y social producto de distintas culturas. Hemos mencionado con anterioridad que los sentimientos del ser humano en este pensamiento, se harn evidentes especialmente en el mbito de la msica, sobretodo en la pera, pero antes de entrar al desarrollo de este tema, hablaremos un poco sobre la relacin de la msica con las artes y ciencias. La msica guarda una ntima relacin con las artes, las letras y las ciencias. Si nos quedamos en el terreno de lo artstico, la msica se ha desarrollado junto con las dems disciplinas. Ha sido barroca cuando el barroco imperaba en Versalles, clsica por primera vez cuando en nuestras ciudades se construan edificios basados en cnones de belleza griegos; medieval cuando intentaba salir de la oscuridad para crear un lenguaje slido e internacional. Se hizo polifona cuando las agujas del gtico se elevaban al cielo.
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No se puede ver ni palpar; sin embargo, se siente. La msica es una de las manifestaciones artsticas ms universales y, a la vez, uno de los rasgos ms singulares junto con el habla, del ser humano. Pero el lenguaje musical tiene tambin mucho en comn con otro lenguaje que la inteligencia ha inventado para describir la realidad: la ciencia. sta habla de espectros, frecuencias, resonancias, vibraciones y anlisis armnico. No es una simple coincidencia, no hay msica sin fsica, ni msica sin nmeros. La msica apela directamente al sentimiento, a la expresin de situaciones abstractas a travs del sonido, creando una belleza temporal que queda en nuestra memoria. Vemos que la relacin de la msica con las dems artes es indiscutible, muchos han llegado a decir que es de sta de dnde parten todas las dems; pero no trataremos aqu! este tema sino que nos centraremos en aspectos ms particulares de esta relacin, como sera por ejemplo: el estudio de las proporciones de la msica(recordemos que se trataba de proporciones ureas) y su uso en dos artes concretas, la pintura y la arquitectura.
La arquitectura es la msica del espacio fsico

o Desarrollo La relacin entre msica y arquitectura ha sido un tema recurrente, comparando la proporcin visual con la armona sonora, en el siglo XIX, el filsofo alemn Arthur Schopenhauer describi la arquitectura de la siguiente manera: "La arquitectura es msica congelada." Vitruvio entenda que la msica en su estructura comparte con la arquitectura muchos de los elementos que la hacen posible, para Vitruvio el

arquitecto "tambin debe conocer la msica, con el fin de que se familiarice con la ciencia matemtica de los sonidos. La arquitectura es una experiencia que puede manifestarse en lugares edificados, con la puesta en prctica de un conocimiento propio, y a travs del movimiento, percibindose esta desde el interior y permaneciendo en el tiempo. Igual que la msica, la arquitectura es una manifestacin construida con armona. Los antiguos relacionaban esta experiencia con una divinidad, "Harmona", palabra que en su significado griego relaciona "en conveniente proporcin y correspondencia de unas cosas con otras en el conjunto que componen", y donde el conjunto es resonancia de otro tiempo.
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Parafraseando a Vitruvio podremos decir que la msica se compone de instrumentos, conocimiento y movimiento. Los instrumentos musicales son necesarios para producir la msica, al igual que sin edificaciones es imposible experimentar arquitectura, pero la sola construccin de unos u otros no garantiza la experiencia musical o arquitectnica. La composicin musical establece, a travs del lenguaje propio de la disciplina y del conocimiento tcnico del autor, la transmisin de la emocin a quin la escuche. Igual el arquitecto, a travs del lenguaje propio de la arquitectura, proyecta sobre el edificio el conocimiento tcnico que aportar significacin a la mera edificacin. Son las partituras y los dibujos el soporte del saber especfico que cada disciplina, pero ni la partitura ni el dibujo son suficientes para experimentar la msica o la arquitectura. Solo la interpretacin final de la composicin musical permitir a travs de cada uno de los fragmentos de la pieza, y de acuerdo con el contraste de tiempo entre ellos, el movimiento, alcanzar la experiencia completa de la msica. De igual forma el movimiento a travs del espacio entre los edificios, o en el interior de estos, permite con el contraste de tiempo alcanzar la experiencia arquitectnica. Es nuestro cerebro, y la forma de procesar la informacin que recibimos, bien por el odo, bien por la vista, la que nos muestra la intima relacin entre la msica y la arquitectura.

Los ritmos y tonos musicales, como ciencia matemtica de los sonidos guarda una intima relacin con la geometra del espacio, como ciencia matemtica de las figuras y ambas son percibidas por la misma regin de nuestro cerebro.
la msica es una ciencia que debe disponer de unas reglas bien establecidas; dichas reglas deben derivar de un principio evidente, principio que no puede revelarse sin ayuda de las matemticas... J. P. Rameau

Continuando con el pensamiento barroco, desde el punto de vista musical se desarrolla en el tiempo de una forma muy similar al llevado a cabo en otras artes como la arquitectura, la escultura, la pintura y a la vez con unas caractersticas comunes entre todas estas artes.

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La relacin entre msica y arquitectura del Barroco es el abandono de lo simple y la bsqueda de lo ms complejo, ms cargado; la puesta en juego de los contrastes. Entre las caractersticas generales del arte barroco musical estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. El naturalismo es otra caracterstica esencial; las figuras no se representan como algo sometido a un estereotipo o modelo sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco hicieron de l uno de los estilos ms arraigados, es uno de los periodos ms ricos, frtiles, creativos y revolucionarios de la historia de la msica. La arquitectura y la msica son dos artes que caminan de la mano, las dos construyen y crean espacios, estructuras, geometra, texturas y colores. A lo largo de la historia esta relacin ha ido evolucionando, avanzando y retrocediendo, mezclndose la una con la otra hasta llegar al punto en que una obra musical puede ser el inicio de la inspiracin arquitectnica o un espacio la inspiracin de la msica. Por otro lado podemos encontrar una relacin en la estructura como se establece en el barroco, cuyo mximo representante musical es J.S.Bach. Junto a los grandes maestros de la arquitectura barroca, como Borromini o Bernini, Bach caracteriza sus obras por los usos del bajo continuo que permanece durante la obra o con la reiteracin variada de un segmento o seccin, el uso de las curvas y la sensacin pendular, la complejidad intelectual y conceptual de ambas artes, la construccin vertical, la tcnica y el ritmo, trabajaban juntos en una nueva forma de producir la elevacin sensorial y espiritual. La mejor forma de corroborar esta hiptesis, es sin duda escuchando a Bach y observando arquitectura de este perodo en forma simultanea. Como ejemplo de esta semejanza tenemos el preludio para cello No. 1 de J.S. Bach y la plaza de San Pedro del Vaticano de Bernini: Se asemeja el recorrido tonal y la vuelta al tono principal de la pieza con la forma circular de la planta de la plaza, comparando la caracterstica rtmica del preludio con la gran columnata del "abrazo de San Pedro" que crean la misma sensacin de hipnosis y te encaminan en un recorrido que acaba en la baslica o en el caso de Bach en el primer motivo del preludio. Ambas representaciones
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artsticas tienen origen en un patrn que se va desarrollando a lo largo de la pieza.

Bach es reconocido como el mayor contrapuntista de todos los tiempos. Supo crear un estilo propio compositivo asimilando las influencias italiana y francesa sin dejar de lado la tradicin polifnica germana. Es importante la labor didctica que la obra de J. S. Bach ha realizado a lo largo de siglos, imperecedera, que no obstante, tuvo su poca de rechazo de 100 aos en la que sus composiciones fueron catalogadas de obsoletas debido al estilo compositivo que utilizaba. No obstante, incluso en esa poca, Bach era admirado y practicado en privado por los ms grandes compositores posteriores. Bach realiza una bsqueda, un esfuerzo por encontrar el sistema temperado que permitiera poder modular a cualquier tonalidad sin limitacin alguna. Lo que quiere es demostrar con el sistema de temperamento igual que esto es posible. En este aspecto se toma en cuenta lo que se conoce como Forma Musical. De esta manera se establecen parmetros que rigen a un gnero musical, as! Bach compone una fuga por ejemplo, por medio de la repeticin de lneas meldicas.
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Esto puede relacionarse en arquitectura por medio de diversos recursos espaciales, relaciones espaciales en base al vaco, de repente desde un balcn interno o un descanso de una grada, observamos un espacio en comn, desde una sala, vemos el paisaje enmarcado. Esta secuencia de espacios puede ordenarse en base a una secuencia musical, es decir utilizar el orden y la arquitectura de la msica como forma de composicin arquitectnica. Aqu! existe un ejemplo, de una sonata, y la distribucin de los espacios musicales en torno a un orden preestablecido. Hay ejemplos del uso intencionado de las matemticas y la bsqueda de proporciones precisas en obras de J.Sebastian Bach. Es imposible enumerar la cantidad de msica escrita en base al equilibrio que otorga el aspecto formal de una composicin y que nos resultan agradables, apasionantes y perfectas an desconociendo su trabajo interno. El anlisis de muchas grandes obras en general nos hace llegar a la conclusin de que los compositores, en numerosas ocasiones, buscan una relacin matemtica y una proporcin exacta para establecer un equilibrio en la estructura de sus obras. As!, Bach llega a utilizar las numerosas variaciones que se pueden realizar sobre la meloda de una forma fugada, trasladando el tema en todas sus posibilidades. Nos da la opcin de interpretar una fuga al derecho y al revs, como si de un ejercicio de geometra se tratara. Aunque no podemos decir que es pionero en este campo, pues fue desde la Grecia antigua cuando se trazaron las diferentes escalas armnicas basadas en las proporciones numricas. En el S.XIX, Seurat(1859-1891) defiende la constitucin musical de la realidad: "el arte es armona, la armona es analoga de los contrarios, la analoga de las semejanzas, del tono, del color, de la lnea, considerados a travs de la dominante y bajo la influencia de una iluminacin en colores alegres, serenas o tristes. Esta definicin, dada bajo el titulo de Esthtique, hace pensar en una teora musical y emplea su lenguaje (dominante). Construyendo un sistema de analogas, Seurat llega a una metodologa de lneas y colores que es comparable a la base cifrada que conocemos como propia de la msica de la gran poca de la polifona, y sus cuadros estn compuestos con un rigor igual al de J. S. Bach. Para el Barroco la realidad es la representacin de las pasiones, las fantasas y la teatralizacin. Es de estos sentimientos que nacen ciertas teoras, como por ejemplo, la Teora de los Afectos. Segn el filosofo y pensador Descartes existen cinco tipos de afectos bsicos: admiracin, odio, deseo, alegra y tristeza.
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En el Barroco, haba una gran aficin a este tipo de representaciones, por lo que se lleg a formular la llamada doctrina de los afectos, que pona las bases para representar en msica las pasiones y los sentimientos: para expresar alegra se usaba el modo mayor, la consonancia, el registro agudo y el tiempo rpido; para representar la tristeza, el modo menor, la disonancia, el registro grave y el tiempo lento. En cuanto a la interpretacin, la tristeza se puede expresar con el legato, la alegra con el staccato. Esta abundancia de variaciones del tema, el arte barroco une el movimiento y el reposo simultneo, cualidades que se encuentran en las catedrales barrocas, as! como en una fuga de Bach. En el barroco todo es contraste, la calma y la agitacin, el instante y el infinito. Estructura y forma, textura, tempo, articulacin, ornamentacin son tambin algunas de las caractersticas que unen a la arquitectura barroca con la msica. Si el arte barroco representa al hombre de su poca, la msica barroca representa sus afectos y sentimientos. El hombre era concebido an como miembro de un todo, no como individuo con libertad personal. La representacin de los sentimientos humanos en la msica barroca ser pues estilizada y no personal.

Dentro del lenguaje musical barroco se van a dar una serie de importantes novedades que darn a este periodo una sonoridad caracterstica indiscutible. Vemos como el pensamiento barroco (razn-sentimiento) se va a hacer muy patente en el panorama musical. As pues, en este perodo se busca una codificacin de todos los parmetros musicales como forma de ordenar y racionalizar la msica. Pero adems, se van a crear nuevas tcnicas para poder expresar de la mejor manera posible los sentimientos. Desde el punto de vista musical estas caractersticas que se utilizan para representar los sentimientos, aparecen tanto en las tcnicas y cualidades de la msica predominantes en este periodo como en las nuevas formas musicales: el cromatismo (relativo a los colores; en ambos casos tanto los colores como los sonidos tienen en su origen relacin las ondas bien visuales o bien auditivas), la expresividad (suscitar emociones), la intensidad (referencia a fuerza y debilidad; contrastes), el bajo continuo (marcar un ritmo) y por ultimo el bajo cifrado (marcar ritmos improvisados). Analizando el prrafo anterior, podemos aclarar una vez ms la gran e importante relacin que existe entre la msica y la arquitectura, ya que stas cumplen las mismas caractersticas predominantes.
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Pero, la msica en relacin al pensamiento arquitectnico barroco tiene alguna justificacin actual?
La arquitectura, como la msica, es un arte temporal Rihm

El concepto de espacio en arquitectura en el mundo moderno tuvo gran influencia en la bsqueda del tiempo, al entender que el desarrollo de un espacio no se puede entender en un segundo, sino a travs de una secuencia, as podemos observar ejemplos en Mies Van der Rohe y su desarrollo de un recorrido en el Pabelln Barcelona, o Le Corbusier y el desarrollo de la Promenade Architectural en villa La Roche.

Todos estos desarrollos temporales estn ligados desde antes de la modernidad, podemos identificar, por ejemplo, la aparicin del corredor en arquitectura en 1597, y cmo este modific la percepcin del tiempo y del espacio. No es coincidencia que a finales del siglo XVI se hayan dado estas reformas, en el mundo de la msica en estas fechas se produce un cambio de estilos, el barroco aparece con una mirada distinta de los principios fundamentales de la msica, fuertemente relacionados al tiempo y al espacio. Sin embargo, al parecer, debemos identificar que los principios de tiempo y espacio siempre han estado ligadas a la msica, al parecer la arquitectura pudo haber echado una mirada en estos preceptos para su desarrollo, y ese es el ejemplo de varios arquitectos alrededor de la historia.
En arquitectura la luz construye el tiempo, y la gravedad el espacio Campo

Esta frase permite entender la mirada subjetiva de varios autores, esta mxima slo se logr mediante la abstraccin de los elementos de la arquitectura. Campo Baeza abstrajo elementos con los cuales basa su arquitectura, la luz y la gravedad, elementos que pueden estar relacionados con otras disciplinas, y de esta manera generar una relacin, por ejemplo, entre arquitectura y pintura. De esta manera se puede generar una comparacin entre msica y arquitectura,
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desde sus elementos intangibles, eliminar lo formal como objetivo, eliminar lo alegrico y concentrarnos en la esencia de estas dos disciplinas. stas pueden ser representadas en dos grandes grupos, el primero se refiere a la relacin entre msica y arquitectura como mximas expresiones del arte, en las cuales al abstraer sus principios se encuentran correspondencias histricas, las cuales pueden servir de guin para ubicar donde debera estar la arquitectura en el mundo contemporneo, y que procedimientos compositivos se deben utilizar para generar una arquitectura que tenga correspondencia al desarrollo de la msica. Tenemos que entender entonces que la arquitectura y la msica son mundos diferentes, con necesidades y funciones diferentes, sin embargo comparten un denominador comn, la composicin. Como vimos anteriormente, con elementos bsicos de la composicin en msica, se puede encontrar una correspondencia lgica entre estos elementos y la arquitectura, y se definen como verticalidad y horizontalidad. Al realizar un anlisis de estos trminos en msica, podemos concluir que la msica tiene

relacin al desarrollo de la armona y meloda ritmo y meloda, como elementos de desarrollo en sus composiciones. Los msicos ms importantes componan sus obras en el sitio donde seran exhibidas, el espacio arquitectnico en s era el que defina la obra, la construccin brindaba limitantes sonoras, como la reverberacin, el eco, elementos que fueron herramientas para los compositores. Con estos elementos podemos identificar varias herramientas con las cuales se pueden disear en arquitectura, basndonos en msica, los conceptos han sufrido una abstraccin que nos permite traducirlos en arquitectura. Pero, cmo ubicar los conceptos de horizontal y vertical en arquitectura?, existen varias posibilidades, desde la forma como tal, es decir una barra horizontal o una vertical, que sera la relacin ms formal, o alegrica a seguir, por otro lado existe la relacin con el exterior. Como Peter Zumthor explic en Thinking Architecture, la arquitectura debera basarse, o buscar inspiracin en el mundo de la msica contempornea y su desarrollo, sin embargo hay que tener cuidado con el grado de relacin que se llega a obtener, puesto que pertenecen claramente a mundos separados. l explica cmo en realidad hay una relacin entre msica y arquitectura postmodernista, los quiebres y fracturas de los edificios, las formas ambiguas, son una expresin de una poca, perfectamente relacionados al serialismo o al
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serialismo integral, sin embargo la relacin es netamente superficial, formal, es una alegora. As como Zumthor recomienda tener cuidado en el acercamiento de las dos reas, deberamos utilizar al serialismo como mecanismo de liberacin total de los elementos arquitectnicos en favor a las relaciones espaciales, no a una estructura formal. Podemos relacionar a la estructura de un edificio con los aspectos del serialismo en msica, sin embargo lo que nos indica el serialismo integral es que existe mayor lugar para la exploracin estructural, generar mediante estas nociones un espritu de la poca.
Arquitectura es cuestin de armonas, una pura creacin del espritu Le Corbusier

o Conclusiones El Barroco, integr sus proporciones en conjuntos arquitectnicos dotados de una personalidad totalmente diferente y original. La arquitectura se convierte en un marco idneo que acoge la plstica pictrica y escultrica, y las integra en un todo unitario. El dinamismo que contribuye a la configuracin de un nuevo concepto del espacio, que es otro de los rasgos caractersticos del barroco: la interdependencia de las unidades del edificio en un todo coherente, dotado de unidad interior y exterior. La luz es un elemento importantsimo en la arquitectura barroca, al realzar la movilidad de los edificios y multiplicar los ngulos de perspectiva y el dinamismo de las formas; los arquitectos barrocos estudian cuidadosamente sus efectos en fachadas e interiores, y si complacen en crear efectos pticos ilusionistas a base de luces indirectas que se proyectan en los interiores. Todo est envuelto por una aparatosa decoracin, vivificada por efectos de luz que nunca como en esa poca fue empleada como instrumento de eficacia arquitectnica. Resulta un poco difcil en un principio determinar cul fue la mentalidad de los hombres del Barroco, porque fue un periodo rico en planteamientos culturales, en posturas religiosas y sobre todo en teoras filosficas. La poca fue vivida por la gran mayora de la poblacin desde una profunda e incluso mstica religiosidad. El Barroco, es el arte de la retrica; la obra de arte es un medio de accin destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad, es un arte creado
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para ejercer un importante efecto sobre los hombres, ilustrndolos, cautivndolos y convencindolos, busca llamar la atencin con un sobrecargado universo de formas armnicas y bellas que tienen sentido y buscan transmitir algo. Es, pues, un arte efectista y teatral, que habla ms que al entendimiento a la sensibilidad, y, por ello, a lo ms ntimo humano, siendo a la vez popular y refinado, naturalista y subjetivo. Es la liberacin espacial, mental, de las normas de los tratadistas, de las convenciones, de la geometra elemental y de todo lo esttico, es tambin liberacin de la simetra y de la anttesis entre espacio interno y espacio externo. A lo largo del desarrollo de esta investigacin, podemos comprender que los elementos que comprenden la arquitectura y la msica efectivamente se resumen y relacionan en los conceptos de tiempo y espacio. Es posible generar una arquitectura valindose del concepto de horizontal y vertical, as! como de las diferentes soluciones estructurales basadas en los conceptos musicales. Todas estas relaciones estn dirigidas expresamente al espacio en arquitectura, de la concepcin de tiempo tanto en arquitectura como en msica, buscando las correspondencias que permitan generar diferentes secuencias espaciales. Es posible buscar la integracin del tiempo y el espacio, responder a la poca en la que nos situamos y punto de partida del desarrollo de la arquitectura. La msica ha sido, el mecanismo que ha generado las ideas expuesta, ha sido el guin que ha marcado los puntos de anlisis y ha sido la forma de llegar a concebir una arquitectura de base intangible. Podemos comprobar que existe una correspondencia histrica en relacin al desarrollo de la arquitectura y la msica, llevando a cabo la abstraccin de los elementos que forman parte de la composicin de ambas ramas y mediante la analoga de diversas pautas. Elegir el barroco para la comprobacin de la relacin entre msica y arquitectura representa un llamado de atencin a otras artes en el sentido de la exploracin de distintas posibilidades tcnicas y compositivas. Podremos entonces, y gracias a la amplia divulgacin de la msica en la cultura, establecer una comparacin y comprender la enorme dificultad para alcanzar la manifestacin arquitectnica. Una abrumadora mayora de los edificios hoy construidos no manifiestan un valor arquitectnico, como la gran mayora de los sonidos que recibimos no son armnicos ni musicales. Pero si en algn momento, movindonos entre edificios, en el interior de alguno, o contemplando deslizarse la luz por sus muros, el hemisferio derecho de nuestro cerebro nos ha hecho sentir emociones anlogas a las experimentadas al
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escuchar una msica armoniosa, en ese momento hemos experimentado verdadera arquitectura.
La arquitectura es una msica de piedras y la msica, una arquitectura de sonidos Ludwig Van Beethoven

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