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A ESCRITA INTIMISTA E A POESIA DE MRIO DE S-CARNEIRO Jaqueline Fernandes da Silva1

RESUMO: O presente estudo objetiva enquadrar a poesia de Mrio de S-Carneiro dentro dos parmetros da Escrita Intimista. Para tanto, ser o usados poemas dos !ivros Disperso e Indcios de ouro, a!"m das cartas endere#adas a $ernando Pessoa, ami%o &ntimo de S-Carneiro e seu cr&tico !iterrio pessoa!. O estudo se dividir em tr's cap&tu!os distintos: ( Escrita Intimista, que, como o nome su%ere, busca de)inir os tra#os caracter&sticos dessa vertente !iterria* Escrita Intimista e Modernidade, que visa tra#ar os para!e!os do intimismo, cujo apo%eu deu-se no )ina! do s"cu!o +I+, in&cio da Modernidade, e, por )im, ( Escrita Intimista em Mrio de S-Carneiro, poeta moderno, que ser propriamente a an!ise de poemas e cartas que nos !evem , comprova# o de nossa tese inicia!. PALA RAS-C!A E: Escrita Intimista* poesia* Mrio de S-Carneiro. A"STRACT: -.e present stud/ aims at out!inin% Mrio de S-Carneiro0s poetr/ into t.e parameters o) t.e Intimist 1ritin%. $or t.at, poems )rom Disperso and Indcios de Ouro 2i!! be used, besides t.e !etters sent to $ernando Pessoa, S-Carneiro0s c!ose )riend and persona! !iterar/ advisor. -.e stud/ 2i!! be composed b/ t.ree distinct c.apters: ( Escrita Intimista, 2.ic., as su%%ested b/ its name, tries to de)ine t.e c.aracteristics o) t.is !iterar/ 2ritin% process* Escrita Intimista e Modernidade, 2.ic. aims at out!inin% t.e apo%ee0s o) t.e Intimism 2ritin%s 2.ic. .appened at t.e end o) t.e +I+ centur/, in t.e be%innin% o) t.e Modernit/* and )ina!!/ t.e c.apter ( Escrita Intimista em Mrio de S-Carneiro, poeta moderno, 2i!! ana!/3e poems and !etters !eadin% us to t.e con)irmation o) our initia! t.esis. #E$%ORDS: Intimate 1ritin%* poetr/* Mrio de S-Carneiro.

1& A Es'ri(a In(i)is(a Parece-nos rdua a tare)a de de)inir a Escrita Intimista, visto que o vocbu!o intimista remete-nos a camin.os amp!os de interpreta# o e pode nos )a3er supor que todo e qua!quer te4to que trate do eu-autor " intimista. 5 um cun.o de verdade nisso. Para que um te4to seja considerado como Escrita Intimista " necessria a re)!e4 o sobre o eu, mas o )a!ar de um eu n o caracteri3a propriamente o que assim c.amamos. (ssim como mostra (nnie $ernandes, a Escrita Intimista data da Idade M"dia e tem seu apo%eu no s"cu!o +I+, de)inindo-se, sobretudo, pe!a busca de sentido pe!o sujeito, 6o que nos !eva a atentar para as quest7es do intimismo, da auto-representa# o,
Mestranda na rea de Literatura Portuguesa da Universidade de So Paulo (USP) sob a orientao da Professora Doutora Paola Poma.
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do autocon.ecimento e da importncia das opera#7es da mem8ria nesse processo.9 :$E;<(<=ES, >??@, p. AB@C O ser .umano apenas " dotado de sentido quando " interpretado e somente quando " interpretado passa a e4istir como ser .umano. (ssim, podemos de)inir a Escrita Intimista como uma tentativa de interpreta# o do eu atrav"s da !in%ua%em. O eu que e4iste no ato de escrever possui, na !in%ua%em, um espa#o se%uro para o processo de autocon.ecimento. ( Escrita Intimista pode ser de)inida em cinco tra#os caracter&sticos. -rata-se de um te4to D prosa ou poesia D, onde coe4istem a re)!e4 o do eu-emp&rico, a re)!e4 o do eu-po"tico, certa consci'ncia do processo de autocon.ecimento, consci'ncia de sua busca por respostas e consci'ncia da aus'ncia de respostas. E um processo de escrita que permite ao eu um mer%u!.o &ntimo e esse movimento somente se rea!i3a quando . a preocupa# o onto!8%ica do eu. Em outras pa!avras, Escrita Intimista reve!a a preocupa# o do eu com o ser e o estar no mundo. Para tanto, o eu precisa retirar-se da conjuntura socia! e en)rentar um denso e4ame de consci'ncia, que o !evar ao con.ecimento da verdade mais dura: n o e4istem respostas para a busca de si mesmo. Sendo assim, tem-se que a busca ser eterna e o eu como um todo nunca ser p!enamente a!can#ado. *& Es'ri(a In(i)is(a e M+dernidade ( sociedade moderna, que sur%e nos anos )inais do s"cu!o +I+, era um centro de e4pans o e crescimento popu!aciona! %ritante. Como mostra C.ar!es Faude!aire em seu ensaio cr&tico Sobre a modernidade, as pessoas su)ocavam-se nas rue!as estreitas dos %randes centros, tais como Paris e Gondres, e )icavam encurra!adas, sem ter para onde ir, esbarrando umas nas outras sem se o!.ar diretamente nos o!.os. O ambiente moderno, pHb!ico, .osti! e, ao mesmo tempo, atraente, torna poss&ve! o sur%imento de uma das atividades que caracteri3am o .omem moderno, a flanrie, que pode ser concebida como o movimento do ser ocu!to embasbacado e atra&do pe!o observar da mu!tid o. O artista moderno de)ine-se pe!a observa# o e res%ate do be!o em meio ao caos das trans)orma#7es so)ridas pe!a sociedade. O flneur " um 6um abandonado na

mu!tid o9 :F(I=EG(I;E, AJJK, p. AJC, a observar o andar )ren"tico das pessoas pe!as ruas da cidade %rande. E " nessa observa# o cont&nua que reside o pra3er capa3 de identi)icar a be!e3a da modernidade. Pode-se a)irmar que o flneur possui o o!.ar de uma crian#a a ver tudo com %rande e4cita# o, e4atamente porque tudo " uma %rande novidade. Seu o!.ar " capa3 de se 6interessar intensamente pe!as coisas, mesmo por aque!as que aparentemente se mostram as mais triviais.9 :F(I=EG(I;E, AJJK, p. AJC E!e representa o .omem ener%i3ado na mu!tid o, aque!e que, embasbacado, trans)orma o mundo em sua pr8pria morada, mesmo estando ocu!to na mu!tid o. <a verdade, podemos di3er que a condi# o do artista moderno n o " a de um simp!es artista, mas antes a de um 6.omem do mundo, isto ", .omem do mundo inteiro, .omem que compreende o mundo e as ra37es misteriosas e !e%&timas de todos os seus costumes.9 :F(I=EG(I;E, AJJK, p.ALC Para o artista moderno a curiosidade )unciona como ponto de partida para seu %'nio. ( ima%em do conva!escente, usada por Faude!aire em Sobre a modernidade, reve!a a re!a# o mantida entre o .omem do mundo e o mundo ao seu redor: 6Ima%inemse um artista que estivesse sempre, espiritua!mente, em estado de conva!escen#a... O conva!escente %o3a, no mais a!to %rau, como a crian#a, da )acu!dade de se interessar intensamente pe!as coisas.9 :F(I=EG(I;E, AJJK, p. AB e AJC Essa caracter&stica " apontada como a!%o novo e somente poss&ve! no ambiente das cidades %randes. $enMmenos de ta! ordem, presentes nas re!a#7es da cidade %rande, contudo, n o s o privi!"%ios dos %'nios, puramente. Pe!o contrrio, a)etam tamb"m a vida das pessoas comuns, que vivem e convivem com toda a trans)orma# o que abarca sua cidade. (s via%ens de bonde, por e4emp!o, obri%am as pessoas a se )itarem por !on%os minutos, mesmo que n o dirijam a pa!avra umas ,s outras. (s vitrines das !ojas )avorecem a observa# o de )ora para dentro, enquanto os ca)"s permitem a observa# o de dentro para )ora. <as ruas as pessoas se amontoam e tentam c.e%ar a seu destino, esbarrando umas nas outras. -odas as novas situa#7es nascidas neste conte4to )avorecem a observa# o descompromissada da vida na mu!tid o, a observa# o do outro, do n o-eu. (!"m disso, o )ato de estar ocu!to na mu!tid o, pois nin%u"m se con.ece na vida privada, reve!a-se como um a!&vio para o observador, que se entende tamb"m como a!vo de observa# o.

< o " por acaso, ent o, que a Escrita Intimista tem seu pice no s"cu!o +I+. Os artistas modernos s o abarcados por uma ava!anc.e de trans)orma#7es nas re!a#7es de traba!.o, comerciais e pessoais. O ambiente pHb!ico torna-se o re)H%io da mu!tid o, que tem seu a!ento na certe3a do ocu!tismo. (s diversas trans)orma#7es na sociedade )uncionam como uma esp"cie de ener%ia para a produ# o po"tica. ( observa# o diria cu!mina na produ# o art&stica que requer uma esp"cie de iso!amento socia!, de abandono em meio , mu!tid o. O artista moderno, ap8s observar e viver na mu!tid o, " capa3 de e4pressar a be!e3a presente no caos que o cerca. =a observa# o nasce, no artista moderno, o desejo de interromper o curso do mundo com sua produ# o )orte e arrebatadora, que canta a modernidade de maneira vio!enta e impaciente. E, para tanto, )a3-se necessrio um mer%u!.o &ntimo em busca de respostas para per%untas e an%Hstias. <este conte4to sur%e, na peri)eria do mundo moderno, o poeta Mrio de SCarneiro e sua poesia do interm"dio. 5omem a)!ito pe!a mu!tid o, S-Carneiro )a3 o movimento contrrio do flneur ao n o se encantar com a mu!tid o, )u%indo do conv&vio socia! em busca do iso!amento tota!. (inda, !eva ao e4tremo a condi# o do abandonado na mu!tid o e concebe uma poesia que, em muito, nos brinda com os questionamentos e a)!i#7es do .omem de seu tempo. Sua poesia apresenta os cinco tra#os previamente de)inidos como caracter&sticos da Escrita Intimista: a re)!e4 o do euemp&rico, a re)!e4 o do eu-po"tico, a consci'ncia do processo de autocon.ecimento, a consci'ncia de sua busca por respostas e a consci'ncia da aus'ncia de respostas. ,& A Es'ri(a In(i)is(a e) M-ri+ de S--Carneir+. /+e(a )+dern+ Poeta portu%u's, Mrio de S-Carneiro " um dos representantes n o s8 da poesia moderna em seu pa&s, mas tamb"m do .omem moderno e de seus questionamentos perante as trans)orma#7es que !.e envo!vem e, por ve3es, a)!i%em. Sua poesia de cun.o intimista 6aponta para a no# o de identidade individua!, a qua! imp!ica necessariamente na tentativa de constitui# o e de)ini# o do sujeito, carter esse que a!can#ou %rande proje# o em )ins do s"cu!o +I+.9 :$E;<(<=ES, >??@, p. AB@C Os dois poemas aqui esco!.idos para an!ise D Escavao e Como eu no possuo :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O? e @AC D ajudam-nos a entender como a constru# o

do sujeito se d na obra po"tica de Mrio de S-Carneiro e como a busca por uma identidade que !.e encerre parece ser um processo incessante e do!oroso. Cumpre di3er que, a!"m dos poemas citados, ao !on%o deste estudo ser o ainda uti!i3ados trec.os de outros poemas que contribuem para a descri# o da Escrita Intimista e au4i!iam a tra#ar suas caracter&sticas. Os poemas citados, datados de maio de AJAP e pub!icados no !ivro Disperso, tra3em em seus versos questionamentos acerca da e4ist'ncia e identidade do eu-!&rico, que de)!a%ram uma procura )ren"tica por respostas que parecem nunca serem a!can#adas. O pr8prio t&tu!o de Como eu no possuo remete ao mundo particu!ar, ao mundo do eu, pronome esse que " repetido de3 ve3es no poema. O uso dos pronomes mim, me e minha, presentes nos versos tanto de Escavao, quanto de Como eu no possuo, tamb"m remetem ao &ntimo, ,qui!o que pertence somente ao eu. Quardando-se a pro4imidade temtica dos poemas, ana!isemos as caracter&sticas )ormais estabe!ecidas. <as pa!avras do pr8prio autor: 6Os metros que empre%o em Disperso s o de ta!.e c!ssico. < o " que eu os pre)ira. Simp!esmente as poesias t'mme sa&do assim D ta!ve3 porque a toada certa )aci!ita o traba!.o.9 :SN-C(<EI;O, >??O, p. A>OC Escavao beira a composi# o )orma! de um soneto. Possui quatro estro)es escritas, sendo dois quartetos e dois tercetos. (!"m disso, a maioria dos versos respeita as de3 s&!abas po"ticas e os esquemas r&micos s o marcados tamb"m pe!o ri%or das rimas cadenciadas dos sonetos: (FF( R F((F R CC= R EE=. (!"m dos tra#os de rima e m"trica, outra caracter&stica apro4ima o poema de um soneto. <e!e, . a apresenta# o de um tema nos dois quartetos, que ser desenvo!vido e conc!u&do nos dois tercetos. Se no primeiro quarteto d-se a constata# o do nada pe!o eu-!&rico e no se%undo o desejo de criar o invade, nos tercetos predomina o sentimento de derrota e desapontamento, causado pe!a e)emeridade da vit8ria conquistada: Mas a vit8ria )u!va esvai-se !o%o...9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O?, v. J) e dei4a o eu derrotado na conc!us o de sua n o e4ist'ncia em si mesmo. (presenta# o, desenvo!vimento e conc!us o de tema s o caracter&sticas dos sonetos re%u!ares, que permeavam a produ# o Simbo!ista dos )inais do s"cu!o +I+ e in&cio do ++. Gevando esse )ato em considera# o, Escavao poderia, ent o, ser considerado um soneto simbo!ista, n o )osse a presen#a de versos compostos por nove

s&!abas po"ticas :versos A, >, @, L e BC e de um verso com on3e s&!abas :verso KC. <o mais, o aspecto )orma! dos sonetos tamb"m " a!terado pe!o uso de dois versos apa!avrados, que aparecem entre os tercetos do poema. (inda, se, em um soneto ri%oroso, encontramos quatro estro)es, aqui temos a presen#a de uma estro)e a mais, um d&stico simp!es e mudo, capa3 de modi)icar a cad'ncia e o ritmo de Escavao. (pesar de Como eu no possuo n o apresentar a estrutura )orma! de um soneto, notamos tamb"m certa re%u!aridade em sua composi# o. -rata-se de um poema )ormado por nove estro)es, com quatro versos cada. (s rimas tamb"m obedecem a um mesmo padr o: (F(FRC=C=RE$$ERQ5Q5RISSIRGMGMR<OO<RPTTPR;SS; e, assim como em Escavao, %rande parte dos versos s o decass&!abos. Sa!ientem-se, ainda, as cores presentes nos poemas. Se em Como eu no possuo as cores n o encerram pap"is cruciais, em Escavao e!as ajudam a dar movimento, mudando de acordo com as estro)es e seu desenvo!vimento. Os quartetos reve!am cores )ortes e re!u3entes, que indicam otimismo e esperan#a por a!%o a a!can#ar. O amare!o e o verme!.o da c.ama e o )u!vo da vit8ria acompan.am o desejo de cria# o do eu-!&rico. Mas a vit8ria )u!va !o%o se esvai e trans)orma-se em cin3as. Cin3a, )ruto da uni o das cores neutras, branca e preta, simbo!i3a aqui a cor da derrota e su%ere a morte. Se, )orma!mente, os poemas apresentam caracter&sticas distintas, a quest o temtica est bastante pr84ima. Como dito anteriormente, os dois poemas remontam questionamentos acerca da e4ist'ncia e identidade do eu-!&rico, um dos tra#os que caracteri3am a Escrita Intimista. <a verdade, em ambos os poemas e4iste uma tentativa do eu-!&rico em ser e ter a!%o que o identi)ique e con)orte. <os versos K e L de Escavao, por e4emp!o, . um movimento de personi)ica# o da !u3 e da c.ama. O eu-!&rico se trans)orma em !u3 e c.ama, personi)icando-as: 6... sou !u3 .armoniosa R e c.ama %enia!...9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O?, v. K e LC -amb"m nos versos AO, A@ e AK, constatamos a presen#a de aspectos comparativos e contrastantes que o eu imprime, na tentativa de identi)icar-se como a!%o ou a!%u"m. O eu que n o e4iste em si mesmo " 6um cemit"rio sem ossadas, R noites d0amor sem bocas esma%adas.9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O?, v. AO e A@C Esses contrastes intensi)icam ainda mais a condi# o parado4a! da identidade do eu, uma ve3 que cemit"rios sem ossadas e noites de amor sem bocas esma%adas por beijos s o ima%ens contrastantes.

Pode-se ainda di3er que o eu-!&rico de Escavao apresenta uma necessidade de possuir a!%o e e4istir em a!%um !u%ar dentro de si: 6<uma nsia de ter a!%uma coisa, R =iva%o por mim mesmo a procurar9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O?, v. A e >C, necessidade essa que !.e )a3 percorrer todo o seu ser, escavando-se a si pr8prio em busca de a!%o que !.e )a#a sentir a!%uma e4ist'ncia em si mesmo. ( tentativa, por"m, " )rustrada e o eu admite ter )racassado: 6=es#o-me todo, em v o, sem nada ac.ar9 :SNC(;<EI;O, >??A, p.O?, v. PC (pesar de )rustrada, a tentativa n o " )rustrante. Pe!o contrrio, " a constata# o do nada possuir e do n o e4istir em si que movimenta o eu-!&rico para a cria# o e a!cance de uma e4ist'ncia, mesmo que passa%eira. E, por um momento, o eu e4iste, 6" !u3 .armoniosa e c.ama %enia! que tudo ousa unicamente , )or#a de son.ar.9 :SNC(;<EI;O, >??A, p. O?, v. K, L e BC Se em Escavao )ica c!ara a tentativa de ser a!%o de maneira criativa, em Como eu no possuo o eu-!&rico debru#a-se na busca do ter e depara-se com a triste constata# o de nada possuir. Essa " en)ati3ada !o%o na primeira estro)e: 6O!.o em vo!ta de mim. -odos possuem - R Im a)eto, um sorriso ou um abra#o. R S8 para mim as nsias se di!uem R E n o possuo mesmo quando en!a#o.9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p.@A, v. A, >, P e OC O )ato de n o possuir mac.uca esse eu que %ostaria de sentir e possuir ami%os, mas se perde em sua tentativa de possuir a si mesmo sem '4ito, como )ica e4p!&cito nos versos 6Tuero sentir. < o sei... perco-me todo... R < o posso a)ei#oar-me nem ser eu.9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. @A, v. J e A?C Mais uma ve3, )ica evidente o movimento de busca por a!%o ou a!%u"m com quem o eu-!irico identi)ique-se e con)orte-se como indiv&duo. E, se em Escavao, essa busca cu!mina num movimento de cria# o, aqui, o que temos " a triste constata# o de que n o . sa&da para a condi# o de iso!amento do eu: 6E eu n o !o%ro nunca possuirU...9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. @A, v.AKC. O pr8prio S-Carneiro, em carta a $ernando Pessoa, comenta o carter intimista da composi# o de Como eu no possuo e como o poema reve!a um estado de sua a!ma: 6< o " s8 em mim que me disperso D " sobre as Coisas: (ssim como me n o posso reunir, tamb"m n o posso reunir, possuir as Coisas9 :SN-C(;<EI;O, >??O, p. A>BC. $ica evidente aqui que, por certo, e4iste uma re)!e4 o do eu-emp&rico, que )a3 transbordar versos de carter intimista: 6Estes versos de =ispers o, antes de os sentir,

pressinto-os, pesam-me dentro de mim* o traba!.o " s8 de os arrancar dentre o meu esp&rito9 :SN-C(;<EI;O, >??O, p. AALC. <o in&cio de Escavao, o desejo de a!%o possuir e e4istir em si s o a v!vu!a que inicia o movimento. <o )ina! do poema, a constata# o da e4ist'ncia e)'mera " a conc!us o de que a e4ist'ncia do eu jamais ser p!ena e eterna, sendo ent o imposs&ve! de a!iviar a an%Hstia de ter a a!ma perdida O movimento de busca ser cont&nuo, do mesmo modo que a an%Hstia e a escava# o dentro de si ser constante. 5 ainda outra seme!.an#a que pode ser observada acerca dos eus dos poemas. ( concep# o de movimento " marcante e de)ine ambos os eus como seres an%ustiados, perdidos, sempre em busca de se encontrar. Enquanto o eu-!&rico de Escavao se move em busca de a!%o dentro de si e para a cria# o de a!%uma coisa, o eu-!&rico de Como eu no possuo movimenta seu o!.ar ao contemp!ar a mo#a que passa na rua, a!vo de seu desejo errado. <ote-se ainda que seu desejo " errado porque, mesmo possuindo-a, e!e n o seria capa3 de s'-!a. Ima ve3 que n o pode s'-!a, nunca poder senti-!a ou possu&-!a rea!mente, como o pr8prio autor remarca ao ami%o $ernando Pessoa:
O que eu desejo, nunca o posso obter nem possuir, porque s8 o possuiria sendo-o. < o " a boca daque!a rapari%a que eu quisera beijar* o que me satis)aria era sentir-me, ser-me naque!a boca, ser-me toda a %enti!e3a do seu corpo a%reste. :SN-C(;<EI;O, >??O, p.

A>PC. O trec.o acima permite introdu3ir uma das quest7es mais marcantes da poesia de Mrio de S-Carneiro. -rata-se da condi# o do sujeito cindido, bipartido em seu interior e incapa3 de se encontrar em si mesmo. Essa biparti# o " um )enMmeno do!oroso, pois reve!a tamb"m a incapacidade do eu em ser o outro. < o ser um, nem outro " a condi# o que encerra a poesia de S-Carneiro e reve!a toda sua an%Hstia perante o mundo moderno, como )ica c!aro nos versos )inais de !ar"ida, primeiro poema de Disperso: 6Inicamente custa caro R ( triste3a de nunca sermos dois9 :SNC(;<EI;O, >??A, p. PL, v. @L e @BC, ou ainda nos versos de #lcool, outro poema de Disperso, que reve!a um eu e4terior a si mesmo que se busca a si pr8prio: 6;espiro-me no ar que ao !on%e vem9 R 6Tuero reunir-me, e todo me dissipo9 R 6Corro em vo!ta de mim sem me encontrar...9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O>, v. J, AA e APC.

Podemos ainda de)!a%rar outras seme!.an#as entre Escavao e Como eu no possuo. (mbas as vo3es que nos )a!am buscam respostas a per%untas que envo!vem a e4ist'ncia rea! de a!%uma coisa ou sentimento e o questionamento do possuir. E aqui podemos sa!ientar outra caracter&stica da Escrita Intimista: a busca por respostas. Se em Escavao o eu-!&rico per%unta 6$ Onde e4isto que n o e4isto em mimV9 :SNC(;<EI;O, p. O?, v. AAC e co%ita sua e4ist'ncia em a!%um !u%ar )ora de si mesmo, em Como eu no possuo a per%unta sur%e como dHvida acerca da ori%em e paradeiro do eu: 6Serei eu um emi%rado doutro mundo R Tue nem na min.a dor posso encontrar-meV...9 :SN-C(;<EI;O, p. O?, v. AJ e >?C. E interessante notar que ambos os eus parecem n o possuir reposta ,s suas pr8prias per%untas e aqui apontamos outra caracter&stica da Escrita Intimista. Em Escavao, o questionamento " se%uido por dois versos apa!avrados, que in)!uenciam o ritmo e a cad'ncia do poema, dei4ando no si!'ncio uma poss&ve! resposta para a per%unta que corr8i o eu-!&rico. S em Como eu no possuo, a per%unta " se%uida por retic'ncias e parece dei4ar a cabo do !eitor uma resposta, se " que e!a e4iste. <a verdade, apesar de n o possu&rem respostas !iterais, o que nos parece c!aro " que o eu-!&rico de Escavao n o e4iste em si mesmo e n o se recon.ece nos outros. <esse sentido, se apro4ima do eu-!&rico de Como eu no possuo, que " sim um emi%rado doutro mundo, que tamb"m n o se recon.ece na paisa%em que o cerca, e, por isso, sente-se impossibi!itado de criar re!a#7es de a)eto. Ora, " sabido que Mrio de S-Carneiro " um emi%rado portu%u's, que vive na %randiosa Paris dos tempos modernos da trans)orma# o tecnocient&)ica. Em diversas cartas escritas a $ernando Pessoa, o poeta di3-se enc!ausurado dentro de si, pois o ambiente que o cerca n o !.e pertence e n o !.e parece )ami!iar. O ar de Paris dei4a-!.e constantemente constipado, aque!e mundo n o " o seu e causa-!.e doen#as )&sicas e meta)&sicas. Em suas pa!avras: 6... eu aqui em Paris con.ecendo tanta %ente, vivo iso!ado. Coisa .orr&ve!U9 :SN-C(;<EI;O, >??O, p. JKC Em verdade, o poeta parece n o se recon.ecer nem mesmo em sua pr8pria apar'ncia )&sica ou naqui!o que projeta, como denotam os versos do poema que d nome ao !ivro Disperso: 6< o sinto o espa#o que encerro R <em as !in.as que projeto: R Se me o!.o a um espe!.o, erro - R < o me ac.o no que me projeto.9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O@, v. P>, PP, PO, P@C

S-Carneiro entende sua condi# o de emi%rado doutro mundo e emi%rado de si mesmo D novamente uma re)!e4 o do eu-emp&rico -, que nunca ser capa3 de se identi)icar, seja em Portu%a!, sua terra nata!, ou em Paris, sua terra idea!: 6< o ten.o de )orma a!%uma passado )e!i3 nessa terra idea!. -en.o mesmo vivido u!timamente a!%uns dos dias piores da min.a vida. Por qu'V inda%ar voc'. Por coisa a!%uma D " a min.a resposta9 :SN-C(;<EI;O, >??O, p. PKC. Ser e!e um constante embria%ado de si mesmo: 6Tue dro%a )oi que me inocu!eiV9 R 6<em 8pio nem mor)ina. O que me ardeu, R $oi !coo! mais penetrante: R E s8 de mim que ando de!irante.9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. O>, v. AP, AL, AB e AJC (que!e que possui medo de si mesmo e reve!a seu sentimento, em versos de %randiosa be!e3a art&stica % -en.o medo de Mim. Tuem souV =e onde c.e%ueiV...9 :SN-C(;<EI;O, >??A, p. @J, v. AC O que nos parece demasiado di3er " que os poemas Escavao e Como eu no possuo, ou mesmo os versos dos outros poemas aqui se!ecionados, s o um retrato )ie! da condi# o do eu-emp&rico em uma cidade que n o " a sua. <o entanto, tamb"m n o podemos i%norar os para!e!os aqui tra#ados e con)irmados pe!a bio%ra)ia do autor ou por suas pr8prias !in.as: 6E sobretudo, esses versos de =ispers o, eu, a !'-!os, sinto que marcam bem o ritmo amar)an.ado da min.a a!ma, o sono em que muitos dias vivo9 :SN-C(;<EI;O, >??O, p.AAAC. E c!aro que somente o )ato de simi!aridades entre vida e obra seria pouco para enquadrar a poesia de Mrio de S-Carneiro no que c.amamos Escrita Intimista. Por"m, como atestamos nos poemas e trec.os de cartas aqui esco!.idos, vimos que . sim em sua poesia tra#os que nos !evam a admitir que sua escrita reve!a um carter de cun.o intimista, os quais ajudam a comprovar nossa tese. S-Carneiro ", sem dHvidas, um poeta perdido no !abirinto onde seu pr8prio eu est esma%ado sobre si mesmo.

Re0er1n'ias "i2li+3r-0i'as

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