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O MUSEU COMO LUGAR URBANO

RUPTURA OU CONTINUIDADE.

Maria Joana Gil Ribeiro

Dissertao para obteno do Grau de Mestre em

ARQUITECTURA
Jri Orientadora: Prof. Doutora Helena Silva Barranha Presidente: Prof. Doutor Pedro Filipe Pinheiro de Serpa Brando Vogal: Prof. Doutora Ana Cristina dos Santos Tostes

Outubro 2009

RESUMO

Configuram-se diferenciadas as tendncias quanto relao que o edifcio museolgico estabelece com o meio urbano e a sua adaptao aos meios expositivos. Um nico museu, num contexto especfico, concretiza a identidade do que o rodeia, atravs da continuidade de representao e utilizao do espao colectivo, ou inversamente, privilegia uma atitude de quase ruptura no contnuo urbano. Pode assim, ser um elemento silencioso ou ruidoso, factor de transformao e impulsionador de reestruturao urbana. A presente dissertao aborda o tema dos Museus enquanto edifcios urbanos e pretende analisar a sua relao com a transformao das cidades. O trabalho divide-se fundamentalmente em duas partes: a primeira aborda o desenvolvimento do conceito museal e a sua relao com a evoluo da Histria da Cidade ao longo da Histria da Arquitectura; a segunda, parte desta contextualizao para o estudo de um conjunto representativo de museus e centros de arte: Kimbell Art Museum, Centro Galego de Arte Contempornea, Kunsthaus Bregenz, Baltic Center for Contemporary Art e Museu Gro Vasco. Os casos de estudo foram escolhidos com a inteno de abrangerem conceitos museais e arquitectnicos diversos, proporcionando uma anlise comparativa das transformaes urbanas que proporcionaram. Afigurando-se como retrato de modernidade, os edifcios museolgicos tendem a exprimir-se como elementos marcantes no meio urbano, tanto a nvel funcional como simblico. Assim, condensando a imagem urbana da cidade em que se inserem, pode-se admitir que o museu tende a constituir-se como metfora da mesma.

Palavras chave: museu, cidade, reestruturao urbana, arquitectura contempornea.

II

ABSTRACT

A museum buildings relationship to its urban environment, and the way in which it houses and adapts to exhibitions, is subject to significant variation. In a specific context, a single museum can embody the identity of the city that surrounds it through the continuity of use and representation of the public space. However, it may privilege an almost disruptive attitude to the urban configuration of the city. That is, a museum can be a silent element and a transformative agent, a stimulus for urban restructuring. This dissertation addresses the issue of museums as urban buildings and undertakes to analyze their role in the transformation of cities. It is essentially divided in two parts. The first is focused on the development of the concept of the museum and its relation to the evolution of urban history throughout the History of Architecture. The second studies a representative selection of museums and art centers: the Kimbell Art Museum, the Galician Center for Contemporary Art, the Kunsthaus Bregenz, the Baltic Center for Contemporary Art and the Gro Vasco Museum. Through these case studies, this dissertation covers different architectural museum concepts and comparatively analyses the urban transformation that they facilitate. Portraying modernity, museum buildings tend to establish themselves as city landmarks, at both a symbolic and functional level. Condensing the image of the city in which they operate, museums can be seen to act as a metaphor of the city itself.

Key - words: Museum, city, urban restructure, contemporary architecture.

III

IV

AGRADECIMENTOS

Professora Helena Barranha, pela orientao prestada, em especial pela disponibilidade e dedicao, pelo seu sentido crtico e pelos conhecimentos partilhados. Aos Professores Daniele Vitale e Ana Tostes, pelas primeiras conversas, que despertaram em mim o interesse pela temtica abordada. A todos os meus amigos e colegas que, de uma forma ou de outra, participaram na elaborao desta dissertao, em especial Brbara e s minhas companheiras de trabalho: Leonor, Milene, Sara e Teresa. Aos meus pais, irm, tia e Rafael, pelo apoio incondicional.

VI

NDICE GERAL
RESUMO ................................................................................................................................................ I ABSTRACT ........................................................................................................................................... III AGRADECIMENTOS............................................................................................................................ V NDICE GERAL ................................................................................................................................... VII NDICE DE FIGURAS ........................................................................................................................... X 1. INTRODUO ....................................................................................................................... 1
CONTEXTUALIZAO ............................................................................................................................3 OBJECTIVOS E ESTADO DA ARTE ...........................................................................................................4 ESTRUTURA E METEDOLOGIA ........................................................................................................................................ 5

2. O ESPAO DO MUSEU A CIDADE....................................................................................... 7


GNESE DA ANALOGIA ENTRE MUSEU E TERRITRIO .............................................................................................. 9 O MUSEU COMO MONUMENTO NA CIDADE OITOCENTISTA .................................................................................. 13 O MUSEU E OS PARADIGMAS DA CIDADE MODERNA .............................................................................................. 21 O MUSEU LUGAR DA CIDADE DE MEMRIA............................................................................................................. 29 A CIDADE CONTEMPORNEA E O MUSEU CHAVE .............................................................................................. 32

3. MUSEU COMO LUGAR URBANO: CASOS DE ESTUDO........................................................ 37 3.1 KIMBELL ART MUSEUM ..............................................................................................................40
PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 40 EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 42 TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 46

3.2. CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA ....................................................................49


PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 49 EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 52 TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 57

3.3 KUNSTHAUS BREGENZ ...........................................................................................................59


PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 59 EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 61 TRANSFORMAES OCORRIDAS ................................................................................................................................ 65

3.4. BALTIC CENTER FOR CONTEMPORARY ART ..........................................................................66


PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 66 EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 70 TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 74

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3.5. MUSEU GRO VASCO................................................................................................................76


PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 76 EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 79 TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 83

3.6 ANLISE COMPARATIVA DOS CASOS DE ESTUDO .................................................................85 4. CONSIDERAES FINAIS/ CONCLUSO............................................................................. 89 5. BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................... 95 5.1 BIBLIOGRAFIA GERAL ..............................................................................................................97 5.2 BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA ...................................................................................................101
Kimbell Art Museum ........................................................................................................................................................ 101 Centro Galego de Arte Contempornea ....................................................................................................................... 102 Kunsthaus, Bregenz ........................................................................................................................................................ 103 Baltic Center for Contemporary Art................................................................................................................................ 103 Museu Gro Vasco ......................................................................................................................................................... 104

6. ANEXOS ............................................................................................................................ 107


TABELAS .......................................................................................................................................................................... 109 CASO DE ESTUDO.01.................................................................................................................................................... 110 CASO DE ESTUDO.02.................................................................................................................................................... 113 CASO DE ESTUDO.03.................................................................................................................................................... 117 CASO DE ESTUDO.04.................................................................................................................................................... 121 CASO DE ESTUDO.05.................................................................................................................................................... 124

IX

NDICE DE FIGURAS

Figura

Pgina

Referncia

Fonte

1 2 3 4 5

9 9 9 9 10

Corridoio Vasariano. Planta da Galleria degli Ufizzi. Vista Sul. Vista Norte. Planta de Sabbioneta centrada na grande Praa dArmi. Implantao Galleria degli Antichi. Galleria degli Antichi, 1583.

www.francescocorni.com, 2009. www.limen.org, 2009. Autor, 2008. Autor, 2008. Archivo Graziano Gasparini, www.provincia.fc.it

6 7

10 10

Archivo Graziano Gasparini, www.provincia.fc.it/ PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.84. Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano, Milano, 2005, p. 50 51 Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano, Milano, 2005, p. 218 PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.95. Bibliothque Nationale de France, em http://www.bnf.fr/, 2009. Bibliothque Nationale de France, em http://www.bnf.fr/, 2009. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 21. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 21. Google Earth.

11

Planta da cidade de Milo por volta de seiscentos. Implantao da Galleria AllAmbrosiana . Corte longitudinal.

9 10

11 11

11 12 13

13 13 14

Planta do projecto museal de Boulle. Fachada principal do museu de Boulle. Planta do Museu de Durand.

14

14

Corte do Museu de Durand.

15

15

Passeo del Prado, tringulo Tyssen Bornemisza Prado Rainha Sofia A- Museo del Prado. B- Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia. C- Museo Tyssen Museumsinsel.

16 17

15 15

2009 Museo Nacional del Prado. www.museodelprado.es. C serra, 2007, http://olhares.aeiou.pt/.

18 19

15 16

Lea 2009,www.flickr.com. Google Earth.

20 21

16 16

culo do Altes Museum. Altes Museum, corte transversal.

TC4711, 2009, www.flickr.com. PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p. 114. PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p. 114 capl@washjeff.edu, http://capl.washjeff.edu/. Merker Berlin, http://commons.wikimedia.org/. www.interiordesign.net. Google Earth. Plclapp, 2008, www.flickr.com. PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.115 PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.115 Marcus Schlaf, www.merkur-online.de. www.pinakothek-der-modern.de. Desconhecido, www.you-are-here.com. Google Earth.

22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33

16 17 17 17 18 18 18 18 19 19 19 22

Planta. Pergamon Museum. Bode Museum. Neues Museum antes da reconstruo Munique. Interior Alte Pinakothek. Alte Pinakothek, corte transversal. Planta Neues Pinakothek. Pinakothek der Modern. Museum Brandhorst Implantao do Den Haag Gemeentemuseum. Planta do primeiro piso. Den Haag Gemeentemuseum. Implantao do M.o.M.A. Fachada de L. Goodwin e Edward D. Stone (1938-1939) Vista actual da 11 West 53 Street, aps as intervenes de Philip Johnson (1963-1967) e Yoshio Taniguchi (2001-2004). Planta do Museu Mundial. Cortes e Alado do Museu Mundial. Mundaneum de Genebra. National Gallery Berlim.

34 35 36 37

22 22 23 23

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.132 PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.132 Google Earth. Robert Damora, 1939, www.robertdamora.com. Timothy Hursley, 2007, www.moma.org.

38

23

39 40 41 42

24 24 24 25

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.138 PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.139 PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.139 Anja Tessmann, www.sxc.hu.

XI

43 44

25 25

Museu para uma Cidade Pequena Planta do Museu para uma Cidade Pequena. Implantao do Guggenheim Museum. Guggenheim Museum. Interior. Implantao do Whitney Museum of American Art. Whitney Museum of American Art. Entrada. Implantao do Amon Carter Museum. Fachada principal do Amon Carter Museum loggia.

Mies Van der Rohe, www.facebook.com. Mies Van der Rohe, www.facebook.com.

45 46 47 48

26 26 26 27

Google Earth. Ahmed Salah, 2007, http://gallery.egyptsons.com Hip Hop Republican2009, http://hiphoprepublican.com. Google Earth.

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

27 27 29 29 29 30 30 30 31 31

Desconhecido, www.thefanzine.com. Mary Ann Sullivan, 1999, www.bluffton.edu/. Desconhecido, http://hersweetnothings.wordpress.com. The Saatchi Gallery : London Contemporary Art Gallery, 2003, www.saatchi-gallery.co.uk Mary Ann Sullivan 2003, www.bluffton.edu.

Implantao Bonnefantenmuseum. Bonnefantenmuseum. Interior. Implantao do Museum of Modern Art. Museum of Modern Art, So Francisco.

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59

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Interior.

60

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Implatao do Centro Georges Pompidou

61

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Centro Georges Pompidou

62

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Centro Georges Pompidou

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Implantao Museu Guggenheim de Bilbau Museu Guggenheim de Bilbau

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34

NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 218

XII

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Vista da rua

NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 219 Google Earth.

66

40

Ortofotomapa referente implantao do Kimbell Art Museum. Museu visto da Rua Arch.Adams Fort Worth em 1876. Fort Worth em 1886. Auditrio do Museu. Fachada Sul Relao com os espelhos de gua. Parque de estacionamento. Planta do Piso trreo. Corte longitudinal. Escadas para o piso inferior. foyer da recepo. rea expositiva. Imagem area da zona do Museum District em 1960. Imagem area da zona do Museum Dristrict actualmente. Implantao do Museum of Modern Art. Espelho de gua. Fachada Sul. Ortofotomapa referente implantao do Centro Galego de Arte Contempornea. Entrada CGAC da Rua Valle Incln.

67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79

40 41 41 42 40 43 43 44 44 45 45 45 46

Scott Magic, 2008. http://picasaweb.google.com/, 2009. www.birdseyeviews.org. www.birdseyeviews.org. JOHNSON, Nell E., Light Is the Theme: Louis I Kahn and the Kimball Art Museum, Kimbell Art Museum publication, Texas, 1975. Lee Yang, 2008. www.yangsquare.com/myarchitect-louis-kahn/, 2009. Brandon Safford, 2009. http://idreamofarchitecture.blogspot.com/, 2009. Brandon Safford, 2009. http://idreamofarchitecture.blogspot.com/, 2009. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 159. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 158. www.kimbellartmuseum.org, 2009. Xavier de Jaurguiberry, 2008. www.flickr.com, 2009. www.greatbuildings.com, 2009. Jack White Collection of Fort Worth Photos, University of Texas, 1950. http://www.fortwortharchitecture.com, 2009. www.kimbellartmuseum.org, 2009.

80

46

81 82 83 84

47 47 47 49

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49

FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.337.

XIII

86

52

Segundo recinto muralhado (sc. XII) sobre a trama urbana actual.

SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de Santiago de Compostela, Concello de Santiago de Compostela - Consorcio da cidade de Compostela - Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 2003, p.89 SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de Santiago de Compostela, Concello de Santiago de Compostela - Consorcio da cidade de Compostela - Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 2003, p.98 FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.341. Autor, 2009. Autor, 2009. Google Earth Jan Versnel, 2007, http://oportocool.wordpress.com/, 2009. Jan Versnel, 2007, http://oportocool.wordpress.com/, 2009. Jan Versnel, 2007, http://oportocool.wordpress.com/, 2009. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.346 FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.342. Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009. Paisajes Espaoles, s.a, http://www.arcspace.com/, 2006. Eisenman Architects 2006, http://www.eisenmanarchitects.com/, 2009. Eisenman Architects, http://www.eisenmanarchitects.com/, 2009. Google Earth

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52

Planta de Santiago,1595.

88 89 90 91 92 93 94

53 53 53 54 54 54 54

Vista geral, fachada principal Entrada do Museu. Vista do Jardim. Implantao. Fachada Sul. Ptio. Museu de Arte Contempornea de Serralves. Planta do piso de entrada, Alado Poente. trio da recepo Escadas de acesso ao primeiro piso. Relao Bar e Biblioteca - Jardim Implantao da CCG Maqueta conceptual do projecto Fachada principal Ortofotomapa referente implantao do Kunsthaus Bregenz. Ocupao urbana de Bregenz. Casas andar Roland Rainer, Viena, 1948. Edifcio habitao multi-familiar, Hans Purin, Bregenz, 1965-67.

95 96 97 98 99 100 101 102 103

55 55 56 56 56 58 58 58 59

104 105 106

59 60 60

Edda Praefcke, 2007, http://commons.wikimedia.org/. Hans Bach, Potsdam, http://www.proholz.at/. architekturzentrum Wien - Achleitner Archiv, Stefan Grabher, Archiv Rudolf Wger, Arno Ritter, Nachlass Ernst Hiesmayr, Nachlass Roland Rainer, Nikolaus Walter, http://www.proholz.at/.

XIV

107

60

Casa Cubo, R. Wger, Gtzis, 1971.

108 109

62 62

Edificio de Administrao Corte AB

architekturzentrum Wien - Achleitner Archiv, Stefan Grabher, Archiv Rudolf Wger, Arno Ritter, Nachlass Ernst Hiesmayr, Nachlass Roland Rainer, Nikolaus Walter, http://www.proholz.at/. Cortesia Daniel Pires, 2008. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.41 ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.42 ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.23 Cortesia Daniel Pires, 2008. Cortesia Daniel Pires, 2008. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p. 22 Cortesia Daniel Pires, 2008. Cortesia Daniel Pires, 2008. Cortesia Daniel Pires, 2008. Google Earth

110

62

Planta piso trreo.

111

62

Corte CD.

112 113 114

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Piso trreo. Primeiro Piso. Planta tipo exposio.

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64 64 64 66

Avenida Seestrabe (noite) A entrada, a nica vista para o exterior. Avenida Seestrabe (dia) Ortofotomapa referente implantao do Baltic Center for Contemporary Art. BALTIC vista de Newcastle upon Tyne Plantas das cidades de Newcastle upon Tyne e Gateshead,1788 e 1610 (canto superior direito). Bridge Street, vista para Este, fotografia do virar do sculo. Construo da Tyne Bridge, Hill Gate, 1927. Gateshead Quays e St. Mary's Church, 1956. Vista da Millenium Bridge sobre o BALTIC. BALTIC. Entrada. Vista sobre a Baltic Square. Millenium Bridge do Arquitecto Norman Foster.

119 120

66 67

Duncan McMillan, 2007, www.flickr.com. http://www.picturesofgateshead.co.uk/

121

68

Autor desconhecido, http://isee.gateshead.gov.uk/. Johnston, H., 1927, http://isee.gateshead.gov.uk/. Davison, N, 1956, http://isee.gateshead.gov.uk/. Ian Britton, 2007, www.frefoto.com. www.balticmill.com, 2009. Bob Watt, www.flickr.com, 2009. Adrian Welch, 2006, www.e-architect.co.uk/. PA, 2008, www.telegraph.co.uk.

122 123

68 68

124 125 126 127 128

70 71 71 71 72

XV

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72 72 72 72 73 73

Interior da Tate Modern Fachada principal da Tate Modern. Planta do primeiro piso. Corte longitudinal. Vista do BALTIC sobre Gateshead. Escadas.

Autor, 2007. Lee W. Nelson, 2001, www.inetours.com. www.arcspace.com. www.arcspace.com. Kathy Reed, www.kathy-reed.co.uk, 2009. Edmund Sumner, www.arcspace.com/,

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135 73 Terceiro piso, espao expositivo. Edmund Sumner, www.arcspace.com/,

2009.
136 137 74 74 Vista actual sobre a marginal da cidade. Vista sobre a marginal da cidade antes da reconverso do BALTIC. Integrao da The Sage Gateshead. The Sage Gateshaed. Auditrio. Ortofotomapa referente implantao do Museu Gro Vasco. Gro Vasco e S, vistos de Este. Entrada do Museu Gro Vasco Praa da S depois da Reabilitao do Museu. Foster + Partners, www.fosterandpartners.com. Foster + Partners, www.fosterandpartners.com. Foster + Partners, www.fosterandpartners.com. Google Earth. Foster + Partners, www.fosterandpartners.com.

138 139 140 141

75 75 75 76

142 143 144

76 79 80

www.flickr.com Paulo Neto, 2008, http://pnbrevitas.blogspot.com. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127. FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura : trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao dos Trs Escales, Viseu, Portogallo, em Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo. , p. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127. Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009.

145

80

Fachada Principal do Museu Gro Vasco.

146

80

Praa da S antes da Reabilitao do Museu.

147 148 149 150

81 81 81 81

Galeria Relao com a S Galeria Zona do Bar.

XVI

153

83

Recepo.

FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura : trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao dos Trs Escales, Viseu, Portogallo, em Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo. , p. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.121. MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.115 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.127. Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009.

154

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Salas expositivas.

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83

Salas expositivas.

156

83

Escadas.

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Planta piso trreo.

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Esquema das salas expositivas.

157 157 159

83 83 85

Antes da Renovao. Depois da Renovao. Grfico de comparao entre nmero de visitantes dos museus e nmero de habitantes das respectivas cidades. Nmero de turistas que frequentam a cidade e que visitam os respectivos Museus. Tabela habitantes da cidade - visitantes do museu. Tabela visitantes da cidade visitantes do museu. Tabela de visitantes do Museu Gro Vasco. Tabela de visitantes do KUB. Tabela de visitantes CGAC. Tabela de visitantes BALTIC.. Planta de Implantao do museu.

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86

Autor, 2009.

161

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Autor, 2009.

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Autor, 2009.

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Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009. Autor, 2009. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 158. Google Earth.

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Musem District..

XVII

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Esquema - anlise do espao pblico criado. Planta do primeiro piso. Planta do Piso trreo. Diagrama explicativo. Corte longitudinal. Esquema - anlise do espao pblico criado. Planta piso trreo

Autor, 2009.

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111 111 112 112 114

NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 159. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 159. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 158. NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p. 158. Autor, 2009.

175

114

FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.346. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.346. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.346. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.342.. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.342. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.342. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.342. FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong, 2000, p.344. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.19. Google Earth. Autor, 2009.

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Planta do primeiro piso.

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Planta do primeiro piso.

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Alado

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Alado.

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Alado.

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Alado.

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Cortes traversais e longitudinais.

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Implantao KUB:

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Bregenz Esquema - anlise do espao pblico criado. Planta do piso -1.

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ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.20.

XVIII

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Planta piso 0.

ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.21. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.22. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.23. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.24. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.25. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.26. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.27. ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.28. Google Earth. Autor, 2009.

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Planta piso 1.

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Planta piso 2.

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Corte A.

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Corte B.

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Alado principal.

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Planta edificio de administra

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Esquios de Dominc Williams.

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Gateshead. Esquema - anlise do espao pblico criado. Planta piso 1. Planta piso 2. Planta piso 3 e 4. Corte longitudinal. Implantao do Museu Gro Vasco.

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www.arcspace.com. www.arcspace.com. www.arcspace.com. www.arcspace.com. GUIMARES, Carlos, Arquitectura e Museus em Portugal Entre Reinterpretao e Obra Nova, FAUP Publicaes, Porto, 2004 (ed. original do autor: Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1998), p.526 Google Earth. Autor, 2009.

202 203

124 125

Viseu. Esquema - anlise do espao pblico criado. Planta piso trreo.

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MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.115

XIX

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Planta primeiro piso.

MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.115 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.115 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.116 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.116 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu , 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.117 MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.117

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Planta do segundo piso.

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Planta segundo piso.

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Planta da cobertura.

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Corte longitudinal pelas corredor de salas expositivas.

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Corte longitudinal pelo ptio.

XX

XXI

1. INTRODUO
1

CONTEXTUALIZAO

Qual o lugar de memria colectiva mais forte do que um museu? () A Catedral, a Baslica, o museu, o Rathauser, o Broletti, so os lugares da memria colectiva, e de tudo o que lhes diz respeito. () Aldo Rossi1

Na frase acima transcrita, Aldo Rossi descreve os elementos primrios que compem a cidade, num conceito que admite que estes componentes entrem num jogo de carcter, de constncia e permanncia, ou de alternncia e transformao, que caracterizou desde sempre os processos de transformao espacial do territrio. Admite, que a cidade histrica evocou elementos catalisadores para o seu desenvolvimento, monumentos, numa ideia que se desenvolveu aps a Idade Mdia e que jamais ter sido abandonada pela urbanstica e pela arquitectura2. Assim, se a ideia de monumento se desenvolve na Idade Mdia, no Renascimento e Barroco conferido ao monumento um significado urbano, integrando praas no conjunto de lugares monumento. Posteriormente, na primeira metade do sc. XIX, ainda ntida a continuidade das polticas urbanas barrocas, sendo que apenas na segunda metade do sculo o mpeto das polticas de crescimento da cidade, relacionadas com a emergncia de um perodo industrializado, redefiniriam os limites urbanos, gerando o conceito de periferia ou subrbio, e colocando a fbrica, como monumento da nova cidade industrial. O perodo que se seguiu, frtil em experincias urbansticas, fruto de formulaes tericas operadas por pensadores e arquitectos, de uma marcante assimetria. Assim, se as operaes urbansticas se debateram essencialmente por solucionar os problemas de uma sociedade do ps-guerra, as concretizaes que da advieram no foram lineares, mas encontraram-se na tentativa de solucionar problemas sociais, e de relativizarem a importncia dos lugares singulares na formulao de novos urbanismos. A cidade actual, resultado de crescimentos mais, ou menos planeados, tende hoje a apresentar uma imagem globalmente descaracterizada, evocando a necessidade de criar novos pontos de referncia. neste sentido, dentro dos conceitos da actual sociedade de consumo, onde o turismo cultural se assume como actividade emergente e os museus como edifcios mediticos, que se torna relevante a abordagem da temtica desta dissertao.

ZIMOLO, Patrizia Montini, Larchitettura del museo - con scritti e progetti di Aldo Rossi , CittStudi Edizioni, Milano, 1995, p.54. 2 LAMAS, Jos Ressano Garcia, Morfologia Urbana e Desenho da Cidade, FCT/FCG, Lisboa, 1999, p.184.

OBJECTIVOS E ESTADO DA ARTE

Inserida no mbito do Mestrado Integrado em Arquitectura do Instituto Superior Tcnico, e na disciplina de Projecto Final frequentada no Politecnico di Milano Facolt di Architettura Civile, onde foi abordado o tema museal, a presente dissertao admite como principal objectivo constituir-se como contributo para o estudo da Arquitectura de Museus e da sua relao com evoluo da Histria da Cidade. Para tal, tem como primeiros objectivos compreender a dimenso arquitectnica do Museu nas suas diversas tipologias, analisar a evoluo do museu em relao evoluo da cidade (da cidade renascentista contempornea), constatando a sua constncia ou variabilidade na correspondncia com a identidade da cidade. Em seguida, pretende-se analisar atravs do estudo de casos, as transformaes ocorridas aps a integrao de um Museu numa determinada zona e os espaos pblicos criados, e perceber se as opes arquitectnicas tomadas influenciaram os resultados obtidos. , porm, uma realidade que o tema dos edifcios museais tem sido campo de uma ampla investigao e produo terica. A sua maioria contudo, sobre o ponto de vista da sua evoluo enquanto conceito e tipologia, como o caso do livro de Nikolaus Pevsner Historia de las
tipologas arquitectnicas, de Naredi Rainer, Museum Buildings a design manual, de Juan Carlos Ricos em Museos, Arquitectura, Arte. Los espacios expositivos , ou da tese de doutoramento a de Carlos Guimares Arquitectura e Museus em Portugal Entre Reinterpretao e Obra Nova. Alguns foram os autores que abordaram o museu na anteviso do sc. XXI, como Vittorio Lampugnani3, Josep Montaner4 ou Peter Gssel5, levantando desde logo a questo deste novo conceito de museu para as massas. Contudo, poucos focam na sua abordagem terica a relao entre o Museu e a evoluo e desenvolvimento da cidade. Constituram-se como excepo as contribuies de Pellegrino Bonaretti em La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, que, apesar da abordagem entusiasmante, direcciona o seu pensamento para a realidade italiana, relativamente diversa da europeia; a breve reflexo de Helena Barranha sobre o ttulo de o museu que (re) desenha a cidade6, ou as curtas referncias a projectos de museus que influenciariam o desenvolvimento

3 4 5 6

LAMPUGNANI, Vitorio Magnano e Angeli SACHS, Museums for a New Millenium, Prestel, Munique, 1999. MONTANER, Josep Mara, Museus para o sculo XXI , trad. Eliana Aguiar, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003.

GSSEL, Peter e Gabriele LEUTHUSER, Arquitectura no Sculo XX, trad. de Paula Reis, Benedikt Taschen, Kln, 1996.

BARRANHA, Silva Helena, Arquitectura de museus de arte contempornea em Portugal Da interveno urbana ao desenho do espao expositivo, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 2007. p.67

urbano de cidades em livros como Cidades x formas: una nueva mirada hacia el proyeto urbanstico de Joan Busquets. Estas no proporcionaram porm, uma viso global sobre tema.

ESTRUTURA E METEDOLOGIA

O desenvolvimento do trabalho considerou diversas fases: 1. Levantamento e recolha de bibliografia genrica referente temtica museal. 2. Tratamento da Informao. 3. Definio da abordagem pretendida para a dissertao. 4. Recolha bibliogrfica genrica referente Evoluo e Desenvolvimento das Cidades. 5. Seleco dos Casos de Estudo. 6. Pesquisa Documental referente aos Casos de Estudo. 7. Identificao dos procedimentos metodolgicos a adoptar nos Casos de Estudo. 8. Interpretao e comparao dos Casos de Estudo. A sua estrutura compreendeu essencialmente dois grandes momentos, representados pelos captulos 2 e 3. O captulo 2 compreende uma abordagem histrica do desenvolvimento tipolgico do Museu e da sua relao com evoluo e ideia de cidade. Parte, assim, das primeiras realizaes museais e procede o seu desenvolvimento considerando os edifcios museais mais relevantes na demonstrao da alternncia, ou no, de posio que assumiram em relao ao desenvolvimento da cidade. Esta abordagem pretendeu contextualizar os Museus a estudar no captulo 3, onde se abordam casos de estudo. Incluram-se nos casos de estudo Museus e Centros de Arte, assumindo que a distino entre ambos tnue, no sentido em que os Museus tm vindo a adoptar polticas mais experimentais, com por exemplo exposies temporrias de artistas convidados, e que, por outro lado, os Centros de Arte tm formado e exposto coleces. Os casos de estudo foram seleccionados tendo em conta caractersticas comuns, como a importncia geogrfica, e caractersticas distintas, como a extenso da interveno, o local da cidade onde se integram, ou o tipo de objectos que expem. Pretende-se, assim, uma diversidade de propostas arquitectnicas que pudessem ser representativas. Neste sentido, so considerados os Museus Kimbell Art Museum de Louis Kahn (1966-1972), Centro Galego de Arte Contempornea de lvaro Siza Vieira (1984-1994), Kunsthaus Bregenz de Peter Zumthor (19941997), Baltic Center for Contemporary Art de Ellis Williams (1994-2002) e Museu Gro Vasco de Eduardo Souto de Moura (2001-2003).

O objectivo deste captulo visa essencialmente compreender o momento urbano em que os museus se construram, perceber as opes arquitectnicas tomadas, e as transformaes ocorridas. Para este processo de investigao foi essencial a deslocao, sempre que possvel, a edifcios museolgicos e uma constante procura documenta. Foi porm denotado um dfice de documentao sobre cidades mdias como Fort Worth e Bregenz, por isso fundamental a pesquisa na internet, nomeadamente a consulta de pginas oficiais de museus e de trabalhos acadmicos. A anlise dos museus em estudo concretizada atravs do estabelecimento de parmetros de comparao que permitam estabelecer paralelismos entre os diversos casos em estudo. Estabelecendo cenrios, atravs das caractersticas que aproximam e afastam definitivamente os museus estudados, ambicionado compreendendo qual o futuro das instituies museais. Elementos de excepo ou de continuidade?

2. O ESPAO DO MUSEU A CIDADE


7

GNESE DA ANALOGIA ENTRE MUSEU E TERRITRIO

O Renascimento vai induzir alteraes qualitativas nos valores e conceitos estabelecidos, e Itlia como seu bero, ser o local das primeiras transformaes que viriam a influenciar toda a Europa. A convergncia entre a redescoberta dos novos valores clssicos e o desenvolvimento inovador de modos de representao, criam o espao necessrio alterao dos limites e ideias institudas. Com efeito, no campo do urbanismo () as suas primeiras contribuies so comedidas se as compararmos com a arquitectura do mesmo perodo ()7, assim, e apesar de no geral no se terem gerado novas cidades, a influncia do Renascimento esteve patente nas cidades atravs da antecipao da hierarquia de ruas, amplas e rectilneas, e nos edifcios que as flanquearam, de arquitectura uniforme8. embebido neste sentimento e reflectindo esta ideia de cidade que surge, em Florena, por volta de 1560 e pelas mos do arquitecto Vasari, o museu considerado como o mais antigo do mundo, La Galleria degli Uffizi. Desenhado para reunir, num s local, os treze principais magistrados (Ufizzi), s em 1580, Francesco di Medici decide utilizar a galeria do ltimo andar para reunir a sua coleco pessoal de pintura, escultura e outros objectos de arte antiga, que segundo La Belleza della citt di Firenze, de Bocchi, a tornou visitvel, instituindo-se assim como museu. Concebido em forma de U, a sua soluo projectual tem um carcter de renovao urbana explcita. Rene em si a afirmao de um poder, determinado a configurar uma nova imagem de cidade, onde a ideia deste conjunto urbano, regular e rectilneo, se afigurava preponderante.

1. Corridoio Vasariano.

2. Planta da Galleria degli Ufizzi.

3. Vista Sul.

4. Vista Norte.

7 8

GOITIA, F.C, Breve Histria del Urbanismo, Alianza Editorial, Madrid, 2002, p.109. (trad.) Ideia expressa pelo tratadista Alberti em Len Baptista Alberti em De Re Aedificatoria.

Olhando para a planta do Corridoio Vasariano, desenhado com o intento de ligar o Palazzo Vecchio ao Palazzo Pitti, podemos ver a clara ideia de rua, na continuidade e integrao num percurso atravs da permeabilidade permitida pela arcaria, elemento clssico das praas maiores renascentistas, afigurando o edifcio como reflexo que se transforma em "teatro" da cidade e da paisagem, de acordo com os diferentes ritmos de pulsao, de rea por rea, e da singularidade dos movimentos de desenvolvimento (...) 9. Contrariando o Corridoio Vasariano, integrado na cidade mediante uma interseco funcional e perspctica, surge em 1583 no centro urbano de Sabbioneta com um outro papel urbano, a Galleria degli Antichi. Construda por Vespaziano Gonzaga e projectada pelo arquitecto Vincenco Scamozi, afirma-se como artefacto auto-suficiente, no pretendendo por isso uma coligao entre os ambientes ducais do Palazzo Giardino e a outra extremidade, assumindo-se sim como concluso da Piazza d Armi. Construdo para ser um contentor de obras de arte ducais, candidata-se a fazer-se reconhecer na cidade como um facto em si. Com outra relao com a cidade o Complesso dell Ambrosiana, construdo em Milo cerca de 1618, apresenta-se pela primeira vez e depois de Alexandria no Egipto, como uma oficina institucionalmente integrada e de conscincia operativa. Vrios foram os factores da sua criao nesta cidade, a sua dupla polaridade, urbana e rural, testemunha da fisiologia metropolitana policntrica lombarda, e a grande influncia de extraordinrias personalidades como Filarete, Bramante ou Leonardo, possibilitaram um intercmbio cultural erudito preponderante para a criao de um Museu (Pinacoteca Ambrosiana) e de uma srie de oficinas do saber (destaca-se entre elas a Biblioteca Ambrosiana).

5 Planta de Sabbioneta centrada na grande Praa dArmi.

6. Implantao Galleria degli Antichi.

7. Galleria degli Antichi, 1583.

Este complexo urbano, configura um organigrama de forte inovao, orientado segundo trs princpios fundamentais o seu programa museal divide-se em funo devocional, funo
9

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione

Firenze, 2004, p.97 (trad.)

10

didctica e funo documental, sobre os quais Pellegrino Bonaretti interroga, no esto as ltimas duas dentro das prerrogativas do museu moderno?. 10 No , por isso, de espantar que o edifcio da Ambrosiana seja no s tipologicamente revolucionrio, nas dimenses excepcionais ambicionadas (de que exemplo a sala da Biblioteca, a primeira sala pblica deste gnero), na longitudinalidade da sua planta e na verticalidade expressa na sua seco, como tambm apresenta uma ideia de reforma urbana inovadora. A forte concentrao instrumental, pretendida para este palcio, parte de uma ideia de reforma urbana. Projectada para ligar os diferentes potenciais da cidade, a urbanidade e o campo, pretendia a comparticipao da sociedade e igualmente uma dramatizao do urbano, atravs da criao de praas rodeadas por fbricas de instruo militante. Esta ideia integrava uma campanha social, que pretendia a propagao desta reforma urbana, por todo o territrio diocesano, a cargo do cardeal Federico Borromeo

8. Planta da cidade de Milo por volta de seiscentos.

9.Implantao da Galleria AllAmbrosiana

10. Corte longitudinal.

Adicionando a ideia do Museu como equipamento de apoio ao ensino universitrio, no sentido de ambos funcionarem numa procura de ilustrar e compreender o mundo, cerca de 1683 abre ao pblico o Ashmoleam Museum em Oxford, revelando, assim, que os novos caminhos abertos pela cultura renascentista tinham deixado de se confinar ao territrio italiano. No final do sc. XVII e durante o sc. XVIII espaos aptos a expor pinturas passaram a ser um elemento quotidiano nas cidades europeias. Os projectos de palcios de Roma, Viena ou Munique Galleria Colonna (1675), Belvedere (1721-22) e Reich Zimmer (1733), de Cuvillis revelavam alis, um desenvolvido conceito de coleccionismo, anunciando j um esprito claramente iluminista. Resultado desta mudana de sentido de procura do conhecimento, Leonhard Christoph Sturm publica em 1704, o primeiro projecto de museu ideal, numa proposta que traduz a influncia da
10

PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., p.97. (trad.)

11

tipologia do palcio barroco, em concordncia com os que lhe precederam, onde um conjunto simtrico de salas se interligam entre si, atravs de um ncleo de circulao de escadas central (...) as ordens condicionam a construo e a aparncia esttica do edifcio, e os ordenamentos fazem parte dela. .11 Apesar de Sturm no fazer qualquer referncia relao do seu museu com a envolvente, seja ela a urbe ou a at sociedade, pode-se concluir que a posio pretendida seria a de um palcio urbano barroco, cuja linha recta leva perspectiva, numa uniformidade que sujeita o particular ao conjunto, na nica maneira de manter o predomnio da perspectiva.

11

AAVV, Teoria da Arquitectura, Taschen, Milo, 2003, p.552.

12

O MUSEU COMO MONUMENTO NA CIDADE OITOCENTISTA

As salas de pintura... deveriam ser templos, em que em recolhida e silenciosa humildade (...) as obras de arte em sua essncia se ajustam com o comum fluir da vida e com o pensamento de Deus. Wackenroder 12

A crescente teorizao sobre o tema museal, que se seguiu a Sturm, foi fundamental para a alterao do posicionamento deste equipamento em relao ao territrio, influenciando inevitavelmente as realizaes de oitocentos. Paradigmtica, a perspectiva de Algarotti, expressa numa carta em 1759, distancia-se desde logo do Palcio barroco na viso conceptual e organizativa do edifcio. Claramente dominado pelo paradigmtico Pantheon, influncia que viria a ter grande importncia para edifcios projectados cinquenta anos mais tarde, o autor descreve o Museu como:
(...) um edifcio quadrado com um grande ptio, e em cada lado uma loggia corntia com uma sala em cada um dos seus lados () encimada por uma pequena cpula. Outra cpula maior est no centro de cada lado iluminado na sala principal por detrs da galeria correspondente.. 13

Apesar do conceito de Galeria estar ainda aqui patente, o arquitecto d um efectivo salto em frente na conceptualizao do Museu, caracterizando-o como um templo de ndole clssica, monumento de uma cidade idealizada. Alicerado na mesma influncia do Pantheon, tienne Louis Boulle apresenta, em 1783, um grandioso projecto de museu com um clarificado desenvolvimento tipolgico na proeminncia da expressividade da forma, remetendo para segundo plano qualquer reflexo programtica.

11. Planta do projecto museal de Boulle.

12.Fachada principal do museu de Boulle.

12

PEVSNER, Nikolaus, Museos, in Historia de las Tipologias Arquitectnicas, Editorial Gustavo Gil, Barcelona, 1980, p.153. (trad.) 13 PEVSNER, Nikolaus, Op.cit., p.134. (trad.)

13

Assim, na forma que a sua proposta se revela inovadora. No cruzamento dos braos da cruz grega expande-se uma colossal cpula hemisfrica, ergue-se uma abertura zenital, onde ao bom jeito do Pantheon, as chuvas do cu no conseguem penetrar o espao sobre-humano. A luz zenital para Hubert Robert o reflexo da intencionalidade visionria da museografia de Boulle: "(...) Esta luz que no projecto de Boulle vem de cima, reflecte-se sobre o arco de volta perfeita cofrado da abbada, () unificando-o num modelo sncrono de arquitectura (). 14 Esta forma neoclssica de idealizar o espao transformou este museu num arqutipo da arquitectura, proporcionando a reformulao do posicionamento social e territorial do museu, idealizando-o como espao sagrado, lugar de destaque da cidade. O Museu Palcio, d assim lugar ao Museu Templo, afirmando-se como elemento individual e caracterizante do meio que o rodeia. A proposta de Jean Nicolas - Louis Durand (1802 1809) expressa em Prcis des leons d architecture, visa objectivos diversos da do seu professor Boulle, constituindo uma sntese mais eficaz de arqutipo. Para Durand, a finalidade primeira da arquitectura a sua utilidade social. Idealiza por isso uma sociedade igualitria, para a qual se devia projectar segundo um conjunto equilibrado de normas em concordncia com as exigncias de cada programa. Estas regras pressupunham uma () estandardizao que permite sobretudo constituir uma base universal de elementos cujas combinaes permitem conceber toda a espcie de edifcios.15. Este grupo de caractersticas, contidas j em caminhos anteriores como o de Guy de Guisors16, () anunciavam um novo entendimento () das realizaes arquitectnicas.17.

13. Planta do Museu de Durand.

14. Corte do Museu de Durand.

14

CANELLA, Inventio translatio depositio... cit. pp.24 e 26 cit. in PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit, Edifir Edizione Firenze, 2004, p. 110. (trad.) 15 AAVV, Op.Cit., p. 166. 16 Vencedor do programa Grand Prix de Rome de 1779, com o projecto de um edifcio caracteristicamente neoclssico, sobrelevado atravs de uma escadaria e de planta quadrada prolongada para o exterior de forma hierarquizada, define partes espaos rodeados por galerias porticadas a partir de uma geometrizao interna desenvolvida sobe os eixos de forma da base, espaos rodeados por galerias porticadas. 17 GUIMARES, Carlos, Arquitectura e Museus em Portugal, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura apresenta Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1998, p.62.

14

Neste sentido, o seu Museu Ideal, mais racional que os antecessores de Boulle ou Guy de Guisors, revela o mesmo entendimento de Museu como programa de excepo na sua relao com a envolvente, mas revela-o como um Monumento, ao servio de uma comunidade. Algumas realizaes de final de Setecentos iriam tambm revelar ideias predecessoras s realizaes de oitocentos, destacam-se entre elas o Muse du Louvre, no questionamento do museu iluminista e no carcter revelador que a obra pblica museogrfica tinha conquistado e o Museo del Prado, gerador de uma revoluo urbanstica na cidade de Madrid. Construdo na parte ocidental da cidade de Paris, o edifcio do Muse du Louvre, sofreu vrias metamorfoses ao longo dos sculos, medida que a cidade e a sociedade foram evoluindo. Reconvertido de palcio a museu aps a Revoluo francesa, por volta de 1793, e apelidado de Muse Central ds Arts, o carcter deste edifcio como Museu - Palcio foi desde logo manifestado por Napoleo: No se deve duvidar jamais que o Louvre o Palcio das Artes. 18, nesta expresso no h provavelmente o questionamento das ideias dos tericos iluministas, mas na conduta seguida pelas campanhas napolenicas, que levariam a uma incessante reformulao do espao museogrfico, pode-se identificar uma divergncia no carcter deste edifcio aqui encarado como Museu Depsito. no contexto de uma cidade inusitadamente eleita como capital, que Carlos III, rei de Espanha, lana uma reforma urbanstica com o intuito de colocar Madrid na rota das outras capitais europeias. Este plano iria englobar as reas da ribeira de Valnegral, convertendo-as em zonas arborizadas de jardins e largos passeios, sobre o qual se estabeleceriam palcios projectados por Juan de Villanueva (1739-1811), um dos grandes arquitectos do rei.

15.Passeo del Prado, tringulo Tyssen Bornemisza Prado Rainha Sofia

16. A- Museo del Prado.

17. B- Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia.

18. C- Museo Tyssen

18

PEVSNER, Nikolaus, Museos, Op. Cit., p.143. (trad.)

15

Nesta interveno, na conhecida zona do Paseo del Prado, interessa ressaltar, mais do que o magnifico exemplo de neoclassicismo perceptvel no Palcio do Prado, a inovadora actuao urbanstica que pretendeu atravs de um novo eixo concentrado de elementos de excepo, anunciar o novo caminho de crescimento da cidade. J no final do sc. XX, alguns destes edifcios marcantes seriam reconvertidos, gerando o conhecido tringulo de museus de arte madrileno, Tyssen Bornemisza Prado Rainha Sofia. Esta ideia de agregar numa determinada zona do territrio um ncleo de museus no contudo indita, tendo como expoente mximo as predecessoras realizaes de oitocentos do Museumsinsel em Berlim. Assim, e aps a clara afirmao dada do Museu como instituio pblica e como Arquitectura de cidade, no contexto de uma Prssia fragilizada pela ocupao Napolenica de oitocentos, que surgir em Berlim a primeira ilha de museus, numa tentativa de exaltao de identidade nacional e com o desgnio da formao espiritual de uma nao. Quando o projecto do Altes Museum lhe foi atribudo, cerca de 1825, Karl Schinkel tinha como principais premissas a transformao da imagem da cidade atravs da construo de um museu monumental num stio proeminente, nada previa contudo a escolha polmica da ilha degradada de Lustgarten no corao de Berlim, que, consequncia das instalaes martimas colocadas ao longo dos canais do rio Spree, revelava a inexistncia de relao entre os demais edifcios pblicos da cidade.

19. Museumsinsel.
A. Altes Museum B. Pergamomuseum C. Bode Museum D. Berliner Dom E. Neues Museum.

21. Altes Museum, Corte transversal. 22. Planta

20. culo do Altes Museum.

Argumentando eficincia e economia19, e exaltando que o edifcio teria inmeras vantagens neste local, - tanto na reestruturao do Lustgarten como na organizao do trfego martimo,
19

Caractersticas defendidas por Durand em DURAND, Jean- Nicolas- Louis Prcis des leons de architecture , 2 vols, Paris, 1802-1805.

16

transferido para o canal principal da cidade -, o museu implantou-se neste local como agente transformador urbano. O edifcio transformou-se em bloco urbano, contrastante com a envolvente, quadro para o estabelecimento de diversos pontos de vista: do Under den Liden o museu aparece-nos como monumento, da conformada nova praa perceptvel como grande parede urbana. Sntese brilhante das vrias aproximaes que se vinham tentando, como Pellegrino afirma: Boulle, oferecera a Schinkel a confiana para a concretizao da sua premonio utpica 20, que resultaria num Museu - Monumento com uma nova tipologia, uma soluo mista de salas e galeria, com uma parte central em rotunda, que o arquitecto intitularia de santurio
21

(numa

clara aluso ao clssico Pantheon), que asseguraria as ligaes axiais aos outros espaos. Realizaria igualmente as linhas de fora contidas na proposta de Durand, na hierarquizao das fachadas e na incluso de uma colunata monumental que implementa uma mtrica de organizao formal cuja concepo comanda a concepo global do edifcio. Esta colunata, ao jeito de uma Stoa grega22, que pode ser penetrada de qualquer ponto, marca assumidamente um prolongamento urbano para o interior do edifcio, afirmando que o Museu, apesar da monumentalidade patente, no era um templo ou um santurio, mas como se de uma cidade grega se tratasse, era um Museu numa nova central praa pblica.

23. Pergamon Museum.

24. Bode Museum.

25. Neues Museum antes da reconstruo

Consequncia do exponencial aumento da coleco do Altes Museum, que comeara a no responder s crescentes solicitaes, o arquitecto Friedrich August Stler encarregue de projectar, em 1843, o Neues Museum23, implantado a tardoz do Museu de Schinkel. A consolidao urbana da ilha de Lustgarten, iria contar ainda com a fixao de mais duas obras de carcter monumental, o Bode Museum (1904) de Ernest von Ihne e o Pergamon Museum (1910-1930) de Alfred Messel e Ludwig Hoffmann.

20 21

PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., Edifir Edizione Firenze, 2004, p.47 (trad.) BERGDOLL, Barry, Karl Friedrich Schinkel: An architecture for Prussia , Rizzoli International Publication, New York, 1994.p.83. (trad.) 22 Comparao com uma Stoa foi abordada por BERGDOLL, Barry, Karl Friedrich Schinkel: An architecture for Prussia, Rizzoli International Publication, New York, 1994.p.83. 23 Parcialmente destrudo durante a Segunda Guerra Mundial, est presentemente a ser restaurado e tem abertura prevista para o final 2009.

17

Apesar do Neoclassicismo patente, os museus da Museumsinsel revelaram-se tipologicamente diversos, e excepo do vanguardista Museu de Schinkel e da inteno manifesta no miradouro da cpula de Ihne, a ideia de percurso conjunto de museus no abordada pelos projectistas, h sim, a clara inteno de cada um se afirmar como acontecimento e de se relacionarem de forma imperativa com a envolvente. contudo inevitvel, considerar-se que neste caso () a coexistncia de vrios museus numa determinada zona refora o efeito de dinamizao urbana ().24, onde a uma zona degradada se substitui o centro cultural e histrico de uma cidade. Com este mesmo sentido de aspirao a uma transformao urbana, por volta de 1825 e por altura da proclamao do rei Ludwig I, surge um plano de expanso da cidade de Munique centrado em estruturantes equipamentos museolgicos, reafirmando o Museu como arquitectura de cidade. Este plano contudo, diverge do Museumsinsel no conceito de transformao, trata-se aqui da construo numa nova zona da cidade, ao invs da reconverso de um espao degradado.

26. Munique.
A. Altes Pinakothek B. Glypothek C. Neues Pinakothek D. Pinakothek der Modern E. Museum Brandhorst

28. Alte Pinakothek, Corte transversal. 29. Planta

27. Interior Alte Pinakothek.

Como pea autnoma de aproximao marcadamente monumental, a Glyptothek (1816 1830) de Leo von Klenze, a primeira obra deste programa de expanso a ser construda. Se h aqui uma particular influenciada dos arquitectos franceses, em especial Durand, no s na sua relao com a envolvente - de um templo grego - mas na tipologia da rotunda e prtico escolhida, onde segundo o arquitecto, num interior neo-clssico e extremamente decorativo, O observador v claramente o percurso da arte, a sua ascenso e a sua queda25, na Alte Pinakothek (1826 - 1836) h a total recusa ao estilo francs, apontando um novo caminho para a evoluo da tipologia do Museu.
24

BARRANHA, Helena Silva, Arquitectura de museus de arte contempornea em Portugal Da interveno urbana ao desenho do espao expositivo, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 2007, p. 143. 25 NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p.22. (trad.)

18

Esta nova forma, contempornea do Altes Museum, afasta-se igualmente da ideia de Museu Templo, atravs de uma planta com uma organizao interna inovadora que desenvolve-se longitudinalmente em trs alas paralelas, a ala central servida por luz zenital, as laterais usufruem da luz dos vos das fachadas, revelando um pensamento mais funcional demonstrando a possibilidade de sntese entre o antigo Museu e os modernos critrios tcnicos.26 Apesar de ter sido completamente destrudo aps a Segunda Guerra, devem-se ainda referir o Neues Museum (1846-1853), erguido defronte Alte Pinakothek e projectado pelos arquitectos Friedrich von Grtner e August von Voit27, a Pinakothek der Modern (2002) do arquitecto Stephan Braunfels, e mais recentemente o Museum Brandhorst (2009) dos arquitectos Sauerbruch Hutton, completando o conjunto de museus que integraram o plano urbano de Munique.

30. Neues Pinakothek.

31. Pinakothek der Modern.

32. Museum Brandhorst

A versatilidade das solues apresentadas por Klenze e Schinkel, racionalizaram no s o mecanismo expositivo, mas ajudaram a estabelecer uma ideia de cidade de construo monumental, que influenciaria Gottfried Semper, nas realizaes museais de Dresda (1847) e Viena (1872). Monumentalidade decerto, o melhor adjectivo para caracterizar os museus gmeos da Theresien Marie Platz em Viena, colocados simetricamente em relao praa, o Naturhistoriches Museum e o Kunsthistoriches Museum, apesar de albergarem coleces completamente diversas, so blocos idnticos, sobre o qual Freud justifica (...) era contudo mais importante dar uma forma apropriada ideia de Museu e sua finalidade de ampliar os horizontes dos fruidores, do que adaptar o edifcio a um contedo especifico.28 Junto a este conjunto de museus estabeleceu-se um sculo mais tarde o Museumsquartier (1998 -2003), cujo conceito pretendia a conexo de edifcios novos e existentes, criando um bairro cultural de Museus, ideia em conformidade com as realizaes de oitocentos na afirmao de
26 27

BAUER, Hermann, Alte Pinakothek, Munique , Verbo, Lisboa, 1973. p.

O edifcio est a ser reabilitado desde 2003 e tem concluso prevista para 2009, projecto do arquitecto David Chipperfield. 28 B. BETTELHEIM, Freuds Vienna and other essays , Knopf, New York, 1990, ed. It., La Vienna di Freud, Feltrinelli, Milo, 1990, p.163. (trad.)

19

que um conjunto de museus pode estruturar o desenvolvimento de uma cidade, mas aposta na sua concretizao, onde a um conjunto de edifcios monumentais se substitui um quarteiro de museus integrados na malha existente da cidade.

20

O MUSEU E OS PARADIGMAS DA CIDADE MODERNA

O tema museal proceder sua sedimentao na cidade de Novecentos: seja pelo veculo de uma historicidade, ou pelo veculo de uma anti-historicidade (fundamento do movimento Moderno). Ser esta dicotomia que marcar a evoluo museolgica de uma sociedade industrializada. Se, por um lado, emerge a necessidade de reformulao das cidades e dos seus edifcios, que requeriam agora outras especificaes de forma a se integrarem num novo contexto urbano, por outro, existe uma relao de dependncia do museu com o passado, que via nele a razo da prpria existncia. Paradigma dos progressos que permitiram que as aplicaes do ferro e do vidro fossem ampliadas, o Palcio de Cristal de Paxton (1851), instalado no Hyde Park aquando da Exposio Universal de Londres, concretiza o espao expositivo como grande nave, influenciando mais tarde museus como Victoria & Albert Museum (1852-1851) ou at o Centro Georges Pompidou (1972-1977). A ideia de relao que o Museu deveria ter com a envolvente foi ento abalada, exprimindo pela primeira vez os edifcios museolgicos como Museus para apresentao, sem serem museus representativos 29. Oposto a este conceito, est o museu manifesto historicista (1929) de Perret para o Bois de Boulogne em Paris. Ao observar-se a sua implantao, comprova-se uma aspirao clara classicidade, visvel tanto na sua planta simtrica como na linguagem formal pretendida, onde se apresenta como grande monumento urbano dominando toda a praa. Historicamente uma consequncia lgica que devido aos regimes totalitrios que se usassem aparatosas formas nos edifcios museolgicos, exagerando propores e favorecendo a ideia do Museu Monumento. por isso natural que os museus europeus tenham seguido em geral estas premissas como tambm exemplo o Haus der Kunst em Munique (1934- 1937). Apesar da mesma inteno de monumentalidade, o Pavilho de Barcelona (1928-1929) de Mies Van der Rohe colocado como se de um pedestal se tratasse, sobre um embasamento de travertino distingue-se dos anteriores pela forma como a envolvente assume um papel protagonista no museu e como o prprio edifcio se transforma em elemento expositivo, De facto o pavilho de Mies, mais do expor, expe-se!. 30

29
30

NAREDI-RAINER, Paul von, Op.Cit, p.27. (trad.) GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.103.

21

Integrando aspectos clssicos, este museu efmero iria marcar a histria da arquitectura, pranunciando a possibilidade de novos caminhos na configurao de espaos expositivos atravs da ruptura com a linguagem formal vigente. Deve-se tambm referir o Den Haag Gemeentemuseum de Berlage (1930 1935) em Haia, que surge oposto no no resultado, mas na inteno de se adaptar a uma estrutura de edifcios residenciais, caracterizando o edifcio no como um monumento, mas como uma concentrao de muitas coisas31. Representando uma continuao convincente deste modelo museogrfico, o da Casa - Museu, o Krller Mller Museum em Otterlo (1937- 1954), testemunha esta novidade do sc. XX, expressa assim atravs do seu funcionamento, num s piso, e do seu conjunto quase extensvel de salas, dando claramente a ideia de Museu em contnua cons truo, fortalecendo a ideia de arquitectura efmera j explorada pelas inmeras exposies Universais. Van de Velde () bloqueou logo a sua actividade nas posies atingidas () induz -nos a recuar para um novo ecletismo, embora ampliado.32, como o alado do edifcio e o seu conceito de implantao reflectem. Aparentemente exprimindo o mesmo conceito no de um monumento mas de uma casa -, contradiz-se ao construir uma casa no campo, adaptada ao terreno mas recusando a paisagem que a envolve, fechando-se sobre si mesma.

33. Implantao do Den Haag Gemeentemuseum.

34. Planta do primeiro piso.

35. Den Haag Gemeentemuseum.

Homologamente, os Estados Unidos ofereciam-se como campo excepcional para a progressiva realizao de arquitectura, que se ia conformando com a aplicao de novas tecnologia, favorecendo maior racionalidade e anunciando algumas linhas do Movimento Moderno. por isso com naturalidade que surge em Nova Iorque o Museum of Modern Art (1938-1939), que assumir uma ruptura em relao aos conceitos pr-estabelecidos. Confinado a um lote urbano numa densa malha de cidade, o Museu de Philip L. Goodwin e Edward D. Stone, assume um carcter de continuidade com a cidade, tanto na definio do edifcio atravs dos alinhamentos da rua, como na relao que estabelece com os restantes edifcios, de outras funes e actividades. A relao estabelecida, no a da disputa de
31 32

Refiro-me sobreposio de volumes e salas, que valorizam uma lgica de constru o de crescimento. BENEVOLO, Leonardo, histria da arquitetura moderna, Perspectiva, So Paulo, 2004, p.278.

22

protagonismo, mas a de continuidade, num edifcio que pretendeu formalizar, pela primeira vez, um espao neutral, sbrio e silencioso tanto em relao cidade como s obras a expor. O seu desenvolvimento vertical, caracterstico de Nova Iorque, e a sua planta livre assumem isso mesmo, a pretenso de se assemelhar a mais um edifcio de escritrios, onde apenas um ncleo - duro vertical de circulao caracteriza o espao. Principal precursor do white cube, este o museu que afirma com maior clareza, as caractersticas formais da arquitectura do Estilo Internacional. Apesar disso, o papel que assume na cidade contradiz as principais ideias de cidade expressas tanto por Le Corbusier (1887-1965) como pela Carta de Atenas, afinal numa cidade onde os pontos chave da urbanstica consistem nas quatro funes: morar, trabalhar, divertir-se (no tempo livre), e circular.33, no seria diferente a relao do Museu com a cidade, da alcanada pelo M.o.M.A?

36. Implantao do M.o.M.A.

37.Fachada de L. Goodwin e Edward D. Stone (19381939)

38.Vista actual da 11 West 53 Street, aps as intervenes de Philip Johnson (1963-1967) e Yoshio Taniguchi (2001-2004).

O Museu de crescimento Ilimitado tal como o Museu Mundial do Mundaneum, que integra o plano para uma cidade mundial em Genebra (1929), expressa essa diferena atravs do um Museu localizado numa nova zona de servios, esteretipo da importncia Municipal alcanada pela instituio museal e numa clara influncia dos pressupostos do Museu universal de Boulle. Segundo Le Corbusier, no Museu os visitantes deveriam ter uma sensao de exaltao csmica neste Momento grande e indiscutvel da histria do homem34, recorrendo assim j antiga premissa do Museu como Monumento da cidade, e porque no, do mundo.

33 34

Carta de Atenas ,

CIAM de 1933.

Le Corbusier - P. Otlet, Mundaneum, Lebgue et Cie, Bruxelles, 1928, in Larchitecture vivante (primavera-estate 1929) e riportato in Matteoni, Mundaneum e Citt mondiale... cit., pp. 312-313

23

39. Planta do Museu Mundial.

40. Cortes e Alado do Museu Mundial.

41. Mundaneum de Genebra.

Anos mais tarde, atravs do projecto do Museu de Tquio (1959) acabaria por clarificar a sua posio, na secura de expresso exterior deste edifcio e no contrastante e complexo interior que valoriza a surpresa atravs das fenestraes de luz. Afirma assim, como deveria ser o museu: de exterior que recusa a valorizao figurativa, mas com um interior que se impunha a impressionar, no que se refere sua posio em relao envolvente, deve apesar do seu exterior sbrio, sobressair atravs da sua implantao por entre os demais edifcios que a compe a cidade. Outro mestre do Estilo Internacional, Mies Van der Rohe, alteraria igualmente a sua posio em relao ao tema museal. Aps o contribudo do Pavilho de Barcelona, projecta um edifcio ideal, recusando a ideia de Museu Monumento ou at mesmo a concepo de museu como edifcio matria fsica, conduzindo ao extremo a sua mxima Less is More. O Museu para uma Cidade Pequena
35

(1942), assim idealizado como um pavilho de baixa

cobertura de paredes de vidro e de muros de pedra, que se desmaterializa em, como ele prprio descreveria, () beinahe nichts (quase nada)..36 Esta ideia de museu contudo restrita no trabalho de Mies, apesar da depurao o National Gallery de Berlim (1962 1968), acabaria por expressar-se da mesma forma que o Pavilho de Barcelona. Assim e antagonicamente ao Museu para uma Cidade Pequena, coloca-se numa praa criada num piso superior rua, demarcando-se do resto do meio urbano, afirmando uma classicidade e opulncia j conhecidas.

35

O Museu baseado num projecto similar do seu aluno George Danforth, contudo esta relao aprendiz mestre era
SCHUZE, Franz, Mies van der Rohe: a critical biography, The University of Chicago Press, Chicago, 1985. p.229. (trad.)

um mtodo comum e recomendvel na Bauhaus de Chicago.


36

24

42. National Gallery Berlim.

43. Museu para uma Cidade Pequena

44. Planta do Museu para uma Cidade Pequena.

verosmil considerar a carreira de Frank Lloyd Wright, como uma experincia autnoma, pela forma como ()cortou de uma vez por todas, o vnculo entre os tempos do seu trabalho e os tempos dos processos econmicos, sociais, cultu rais que se desenvolvem entrementes.37, e agiu paralelamente ao Movimento Moderno. A sua ideia de museu e de cidade expressam isso mesmo. Na sua concepo urbanstica, em Disappering City (1932), reafirma a separao de usos de Le Corbusier. Exprimindo a inteno de isolar cada famlia dentro de uma zona verde, numa extenso em que no sofresse qualquer interferncia dos vizinhos, define um ncleo central da cidade, que se reduzia a um local de trabalho, e descreve que a vida associativa, onde se localizaria provavelmente o Museu, desenvolver-se-ia em numerosos locais apropriados. Mas, pensa sempre numa deslocao no terreno horizontalmente pois entre o elevador e o automvel, escolho o automvel38, opondo-se assim ideia de Corbusier e da Carta de Atenas. No se pode considerar a ideia de Museu - Monumento ou Museu - Templo de Wright oposta s premissas do Movimento Moderno, mas sim paralela, pois tal como foi at aqui demonstrado, no existiu neste movimento uma ideia clara e consensual de qual deveria ser o papel do Museu na cidade. Contudo, h que denotar uma clara distino que o seu Museu assume, pela forma como a sua arquitectura assume presena formal em relao ao exterior, quebrando com todos os pragmatismos do Estilo Internacional. Construdo no centro de Nova Iorque, o Guggenheim Museum (1943) ignora por completo a ideia nova-iorquina de desenvolvimento vertical da cidade, assume sim uma nova forma de desenvolvimento do edifcio, preconizando a sugesto de desenvolvimento em espiral patente no projecto terico do Museu de Crescimento ilimitado.39. Este novo desenvolvimento da tipologia acarretaria alguns constrangimentos programticos, inaugurando a acesa polmica sobre o excesso de protagonismo dos espaos expositivos.

37 38 39

BENEVOLO, op.cit., Perspectiva, So Paulo, 2004, p.610. BENEVOLO, op.cit., Perspectiva, So Paulo, 2004, p. BARRANHA, Helena Silva, op.cit, p. 69

25

45. Implantao do Guggenheim Museum.

46. Guggenheim Museum.

47. Interior.

Este espao simblico e monumento da cidade, tornar-se-ia um cone da cidade de Nova Iorque (e tambm da Histria dos Museus), talvez por isso s cerca de 1966, se construiria aqui outro Museu. Localizado numa Madison Avenue repleta de publicidade, o Whitney Museum of American Art de Breuer, sentiu a necessidade de se destacar dos produtos de consumo popular que o rodeavam, pois, mais do que qualquer outra coisa, o Museu deveria ser um refgio para a arte. A relao que o Museu deveria ter com a cidade, foi alvo de grande reflexo por Marcel Breuer:
What should a museum look like, a museum in Manhattan? () what is its relationship to the New York landscape? What does it express, what is its architectural message? () It should not look like a business of office building, nor should it look like a place of light entertainment. Its form and its material should have identity and weight in the neighbourhood of fifty story skyscrapers, of mile-long bridges, in the midst of the dynamic jungle of our colourful city It should transform the vitality of the street into the sincerity and profundity of art.40

Assim, destinado por Breuer a ser um ponto de referncia, o Whitney, tal como o Guggenheim, vai alm das tendncias do sc. XX, mantm-se contudo fiel aos ideais de abstraco do movimento moderno, no modo como concebe uma escultura mas com requerimentos funcionais, onde apenas uma janela estabelece o contacto com a paisagem exterior, tornando-se esta luz colocada elemento chave do edifcio. Reconhecendo esta procura por uma arquitectura transcendente e a rejeio da cultura popular nesta proposta de Breuer, Robert Venturi, em 1976, apropria-se deste Museu para criticar a excessiva mecanizao operada pelo Movimento Moderno, alertando para a necessidade de encontrar novos caminhos. por isso com naturalidade que alguns autores consideram o Whitney Museum of American Art como parte das obras que afirmam a emergncia do ps-modernismo, expressa atravs da forma

40

Marcel Brueuer, Architects statement in STOLLER, Ezra et. Al, Whitney Museum of American Art, 2000, p.81.

26

como excede os standards do modernismo e como alcana novos caminhos de volta a uma representatividade formal41.

48. Implantao do Whitney Museum of American Art.

49. Whitney Museum of American Art.

50.Entrada.

41

STOLLER, Ezra et. Al, Whitney Museum of American Art, 2000, p.81.

27

28

O MUSEU LUGAR DA CIDADE DE MEMRIA

A Histria dos Museus, tal como a Histria da arquitectura das cidades, est inequivocamente relacionada com o movimento que surgiu com o intuito de refutar o hermetismo do funcionalismo, o ps-modernismo. O tema museal relaciona-se com o ps-modernismo em duas ocasies. Em primeiro lugar, atravs da publicao feita pelo M.o.M.A (1966) do tratado de Robert Venturi 42(1925-1997), que influenciaria o rumo da arquitectura ao afirmar: () no a arquitectura que domina o espao, mas o signo, com a sua forma escultural, a sua silhueta e os seus efeitos de l uz. 43.Em segundo lugar, nunca em nenhum outro tempo da histria, o papel que o Museu deveria cumprir na cidade foi to evidentemente demonstrado. Numa cidade que no simplesmente um aglomerado de edifcios, o Museu devia ter o objectivo de construir cidade, assumindo-se como elemento de excepo e Monumento indispensvel. O Amon Carter Museum (1961) de Philip Johnson foi dos primeiros museus a demonstrar em obra o que havia sido teorizado por Venturi. Expressa um simbolismo formal, patente nas reminiscncias Renascentistas, que inspirariam a sua loggia, no seu arco porticado e nos materiais locais utilizados (destaca-se o uso de Texas Shellstone). Posicionando-se como monumento que olha de fora para a cidade, o Museu levaria ao fenmeno, no indito, da construo sua volta de mais equipamentos deste tipo, formando o aclamado museum district de Fort Worth44. Tambm Venturi e Rauch, ao projectar o segundo edifcio do Allen Memorial Art Museum (1973-1977) na pequena cidade de Oberlin, demonstraram uma linguagem ironicamente historicista, pivot da arquitectura contextualista dos anos 60 e 70.

51. Implantao do Amon Carter Museum.

52. Fachada principal do Amon Carter Museum

53. loggia.

42

O tratado a que me refiro o VENTURI, Robert, Complexity and Contradition in Architecture , MOMA, Nova Yorque, 1966. 43 AAVV, Op. Cit., p. 23. 44 O museum district inclui o Kimbell Art Museum de Louis I. Kahn (1972) e o Modern Art Museum of Forth Worth de Tadao Ando (2002).

29

Seriam estas as realizaes influenciariam Aldo Rossi (1931-1997), no s a transgredir nos seus edifcios os dogmas funcionalistas, mas a reflectir sobre os conceitos urbansticos do sc. XX 45, marcando para sempre a rota do desenvolvimento urbano no territrio. Segundo ele, a cidade no um simples aglomerado de edifcios, o resultante de uma longa histria incessantemente reconstruda. Assim, tomando em considerao as teorias da memria colectiva de Maurice Halbawachs46, afirma que o Museu , por excelncia, o lugar da memria colectiva da cidade. O projecto do Bonnefantenmuseum (1990-1995) em Maastricht expressa isso mesmo. Aps uma tmida primeira abordagem de Rossi ao tema museal no projecto no construdo do Historisches Museum de Berlim (1988), o arquitecto pretendia voltar a dar ao Museu aquilo que segundo este o funcionalismo o privara: a forma significativa, a mensagem decisiva, a exigncia artstica, a ideia de cidade histrica em construo. Localizado na margem do rio Maas, nos ento subrbios opostos ao centro histrico da cidade, Rossi antev neste Museu a oportunidade de construir um novo centro para Masstricht, demonstrando a importncia que os equipamentos pblicos deviam ter na identidade da cidade. Construdo com materiais tradicionais e conformando uma planta em E, o edifcio pretendeu abrir-se para a outra margem, afirmando a sua monumentalidade atravs de uma torre cilndrica localizada no brao central do Museu. As intenes mais marcantes do arquitecto no foram apenas as de criar mais um edifcio monumental, mas prenderam-se essencialmente com a ideia que j Alberti havia expressado, em relao aos edifcios, Por alguma razo, ao construi-lo, um, ter de levar em conta, quase tudo o que se relacionada com a construo de uma cidade.47 O Museu de Rossi apresenta assim, como se de uma rua da cidade se tratasse, umas monumentais escadas (lembrando a arquitectura palaciana e at mesmo a Alte Pinakothek de Berlim) revestidas a tijolo, iluminadas zenitalmente dando nfase verticalidade.

54. Implantao Bonnefantenmuseum.

55. Bonnefantenmuseum.

56. Interior.

45 46

Conceitos urbansticos expressos em ROSSI, Aldo, La arquitectura de la cidad, Editorial Gustavo Gil, Barcelona, 1971. Rossi baseia-se igualmente nas teorias urbansticas de Camillo Sitte, nas investigaes de Jean Tricart sobre a estrutura social da cidade, nas criticas de Hans Bernouilli, na histria de desenvolvimento de Paris de Pierre Lavedan e nas anlises de Fritz Schumacher. 47 Alberti cit. in MONTECLOR, Jean-Marie Prouse de, tienne-Louis Boulle, Flammarion, Paris, 1994, p. 9. (trad.)

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Mais tarde, outro projecto museal de vocabulrio ps-moderno originaria a revitalizao de outra zona de uma cidade. O Museum of Modern Art (1995) de Mario Botta, transformou o South of Market de So Francisco, num vibrante distrito cultural48, atravs da uma arquitectura icnica. O edifcio, caracterizado por dois blocos sobrepostos mediados por um grande cilindro, que alm de funcionar como rtula entre os espaos fornece luz para todo o museu, reflecte influncias do seu mais importante professor, o arquitecto Louis I. Kahn. A sua imagem , contudo, adversa em relao envolvente, no pretende integrar-se (exemplo disso o uso do tijolo, material atpico em So Francisco), pretende sim sobressair entre os arranha-cus e o pequeno parte que se aproxima do seu permetro. Esta atitude, no pode deixar de ser comparada com a de James Stirling na Neue Stuttgarter Staasgalerie (1977-1984), pois, apesar de apresentar os mesmos revivalismos clssicos e uma linguagem que se pode catalogar de ps moderna (apesar de nunca admitida pelo arquitecto), se afasta do Museum of Modern Art de So Francisco na tentativa de se integrar com os edifcios existentes. Com o centro da cidade separado com uma grande via, o arquitecto influencia-se mais do que na rotunda do Panteo ou de Shinkel, na elipse de Frank Lloyd Wright, criando um percurso da cidade, dentro do museu.

57. Implantao do Museum of Modern Art.

58. Museum of Modern Art, So Francisco.

59.Interior.

As abordagens ps-modernas, formalmente diversas, tenderam para a afirmao monumental do Museu. Apresentando-se como metforas da cidade que pretenderam representar, a integrao do Museu no espao que lhe foi destinado no foi o factor fundamental na sua concepo, o que acabaria por tornar os seus projectos vulnerveis. Afinal, o que regia a arquitectura e a imagem da cidade? Se a arquitectura museal funcionalista ignorava a histria do local, a ps-moderna regia-se pela sua histria?

48

O qual inclui Yerba Buena Center for the Arts, Museum of the African Diaspora, Contemporary Jewish Museum, SF Camerawork, Museum of Craft and Folk Art, Cartoon Art Museum, e a California Historical Society.

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A CIDADE CONTEMPORNEA E O MUSEU CHAVE

Definir cidade contempornea, e em especifico o Museu do presente, no algo simples ou linear, tal como em muitas partes da Histria no nos foi possvel datar o incio e o fim de um movimento, complicado definir temporalmente onde comea e termina a contemporaneidade. Assim, ao olharmos para as datas dos museus referidos como ps-modernos, e ao compar-las com os museus que sero mencionados em seguida, no se pode deixar de sentir alguma confuso. Considera-se assim, edifcio de carcter ps-moderno, aquele que, possui caractersticas similares aos demais que pretenderam reagir em relao ao funcionalismo. A terciarizao progressiva das cidades, resultou na desertificao dos seus centros urbanos e na consequente degradao dos mesmos. Urge, por isso, a sua reestruturao, sendo que muitos dos museus que surgem nesta era pretenderam ser veculos de reestruturao urbana. A criao da ideia de que uma cidade, mais do que se afirmar pelo seu poder econmico, se deve afirmar culturalmente, veio instituir a ideia de que os edifcios devem transmitir esta capacidade e inovao. Surge neste sentido, a 3 Revoluo Museolgica49, que se exprime no lanamento de inmeros projectos cone, cujos efeitos vo alm da arquitectura ao estabelecerem-se como marca comunicacional, e da criao de projectos chave, que influenciariam a reestruturao de cidades, tanto a nvel regional como global50. A distino entre os dois termos importante para a compreenso das reflexes que se seguem. Se, por um lado, um projecto cone pode ou no ser um projecto chave, o contrrio igualmente verdade. Para melhor entendimento d-se o exemplo do Guggenheim de Nova Iorque, apesar de ser indiscutivelmente um cone, no integrou nenhum tipo de plano de reestruturao desta cidade, no podendo por isso ser considerado um projecto chave.

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As revolues museolgicas foram abordadas por Juan Carlos Rico, Museos, Arquitectura, Arte. Los espacios expositivos, Selix, Madrid, 1999, p.253. 50 Esta distino entre projectos cone e projectos - chave foi abordada por BUSQUETS, Joan , Cidades x formas: una nueva mirada hacia el proyeto urbanstico , Nicolodi editore, Harvard University Graduate School of Design, 2006, p.45

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60. Implatao do Centro Georges Pompidou

61. Centro Georges Pompidou

62. Centro Georges Pompidou

O exemplo do Centro Georges Pompidou (1972-1977) em Paris, de Richard Rogers e Renzo Piano, paradigmtico enquanto museu - chave que simultaneamente um museu - cone. parte integrante de um conjunto de projectos que pretendiam mudar a imagem da cidade de Paris, reposicionando-a no panorama internacional. Este plano integra projectos de elevado perfil como o Muse des Sciences, des Techniques et des Industries, La Villete (1980-1986) de A.Fainsilber, o Grand Louvre (1983- 1989) de I.M. Pei & Partners e o Muse d Orsay (1980-1986) de Gae Aulenti. Desempenha um papel polarizador e de reestruturao urbana, no s do bairro de Le Marais, tornando esta zona outrora habitacional e de comrcio em ponto ldico cultural, mas de toda a cidade. Provavelmente tal no seria possvel, sem uma arquitectura inovadora, e icnica, que desafia os conceitos estabelecidos. De uma imagtica industrial (ou high - tech), claramente fundamentada pelos novos espaos industriais e pelas Exposies Universais que j haviam explorado a tipologia de Nave em Museus. Contudo, nenhuma tinha conseguido este provocante resultado, uma grande fbrica cultural, que assume os elementos estruturais e infra -estruturas como linguagem formal. A implantao de um Museu com esta linguagem, contrastante com a envolvente, e em especial o facto de ter implicado a destruio do antigo mercado de Les Halles, uma experincia singular arriscada, que acabaria por demonstrar novas possibilidades no s, arquitectnicas, mas especialmente novas capacidades de reestruturao urbana. A procura de edifcios iconogrficos e emblemticos, converteu-se assim numa destacada preocupao urbanstica, e de forma recorrente, os centros urbanos de todo o planeta buscaram sem cessar elementos arquitectnicos singulares associados a um arquitecto estrela que asseguram a imagem de marca arquitectnica. O singular Museu Guggenheim de Bilbau (1991-1997), de Frank O. Gehry, paradigmtico disso, pela forma como conseguiu atrair ateno mundial para um projecto cone, e se transformou rapidamente na imagem de marca de uma cidade.

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63. Implantao Museu Guggenheim de Bilbau

64. Museu Guggenheim de Bilbau

65. Vista da rua

O edifcio concebido como colossal escultura de titnio, afirmando-se na paisagem como objecto inslito, atravs da sua desordem gigante 51, que aspira a designao de projecto de vanguarda. Os objectivos de Gehry vo contudo, alm da construo de um objecto icnico,I wanted it to connect to the city, to the bridge, to the water, to the 19th century, so that it became a usable part of the city []. That is the spirit of urbanism I tend to be interested in 52. A sua preocupao relembra, assim, as perspectivas "rossianas" de qualificao da cidade, ao pretender que o seu edifcio fosse construdo imagem da cidade. Numa cidade, antigo centro industrial espanhol do sc. XX, de geometrias desordenadas e de paisagem contaminada pelas manufacturas, o museu satlite Guggenheim se vai constituir, como projecto chave de toda uma reestruturao urbana. Este plano de reabilitao da sinergia urbana de Bilbau, prendeu-se essencialmente com a reconverso da frente ribeirinha da cidade, ignorada desde sempre no desenvolvimento urbano, atravs de um plano que inclua (alm do Museu de Gehry), projectos de arquitectos como Santiago Calatrava e Norman Foster. Como parte importante deste processo, a cidade reestruturou igualmente os principais sistemas de mobilidade, atravs da criao de metro e aeroporto novos, tornando Bilbau mais do que a cidade que alberga um cone da arquitectura museal, uma cidade cone de reestruturao urbana. Vrias so as cidades em que os equipamentos museais se constituem como ncleo volta do qual se procedem as novas transformaes urbanas. Desde Londres, com um conjunto edifcios na margem to Tamisa, ou mais recentemente, Seattle, com uma srie de instalaes culturais numa colagem de edifcios singulares que incluem projectos de Gehry, Kolhaas, Venturi e Scott Brown, destaca-se contudo os casos de Frankfurt e de Paris.

51 52

PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., p.13. (trad.) Gehry, Frank O., The Museum as Sculpture. Interview with Frank.O. Gehry on the Guggenheim Museum Bilbao cit. por

BARRANHA, Helena Silva, Op. Cit., p. 74.

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A cidade de Frankfurt, parcialmente destruda aps a Segunda Guerra Mundial, reconstruda sobre uma malha existente que havia sido cadastrada, mantm por isso uma tipologia de quarteiro regular de carcter bem definido, no foi por isso numa tentativa de reabilitao urbana que os equipamentos museais foram implantados. De carcter inequivocamente mercantil, a cidade constitui-se como capital financeira da Europa Ocidental, quis por isso efectivamente, e embebida no actual esprito de que no o economia que reconhece uma cidade mas a sua extenso cultural, proceder a uma renovao urbana atravs da construo de um (...) impressionante conjunto de treze museus53. Deste conjunto54 destaca-se o Museum fr Kunsthandwerk (1982 1985) do arquitecto Richard Meier, que integrando um edifcio j existente, utiliza a sua mtrica cbica para reger toda a formulao do espao. Esta atitude expressa bem a filosofia dos museus de Frankfurt, na forma como pretenderam integrar a envolvente urbana. Os museus inserem-se, assim, na sua maioria nas margens do rio Main, de forma silenciosa e respeitando o continuo urbano, marcando aqui uma distncia em relao s intervenes das cidades anteriormente referidas. Importa, portanto, reter que este conjunto de projectos chave, que entenderam o museu como local reflexivo se distanciou das pretenses icnicas de Parisienses. Numa altura em que o arquitecto meditico tem um papel muito destacado, com naturalidade que a maioria dos projectos chave, so projectos cone. contudo importante referir a importncia que o consumismo emergente e o efeito que os meios de comunicao55, tiveram neste fenmeno, pela forma como incluram a arquitectura como parte de um sistema de moda. Em relao a este exagero comercial lvaro Siza Viera adverte, Quando falo desse exagero numa realidade comercial hoje detectvel nos museus, no estou a fazer s uma crtica orientao e gesto do museu, mas tambm sua arquitectura (...). 56. Alertando para a forma como a produo arquitectnica se parece mover, procurando a singularidade e sobrepondo-se muitas vezes a intenes de reflexo, ou de adaptao a uma realidade urbana j existente.

53 54

GUIMARES, Carlos, Op. Cit., Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1998, p.10.

O conjunto de museus a que me refiro, so: Jdisches Museum (1985 1989), de Ante Josip von Kostelac, Aussatellungspavillon am Portikus (1987), de Marie Theres Deutsch e Klaus Dreissigacker, Ikonenmuseum (1988-1990) de Oswald Mathias Ungers, Museum fr Kunsthandwerk (1982 1985) e Museum fr Volkerkund ambos de Richard Meier, Deuteches Filmuseum (1981 1984) de Helge Bofinger & Partner, Deutches Architekturmuseum (1981 - 1984) de Oswald Mathias Ungers, Deutches Postmuseum (1984 1990) de Gnter Behnisch & Partner, Stdidtische Galerie (1988 1990) de Scheffler & Warschauer, Museum fr Vor-und Frhgeschichte (1985 - 1989) de Josep Kleihues, Museum fr Moderne Kunst (1987 1991) de Hans Hollein e Kunsthalle Shircn (1983 - 1985) de Bangert, Jansen e Scholz & Schultes. 55 BUSQUETS, Joan, Cidades x formas: una nueva mirada hacia el proyeto urbanstico , Nicolodi editore, Harvard University Graduate School of Design, 2006, p.46 (trad.) 56 lvaro Siza, Abrir a janela a ligao do mundo in BARRANHA, Helena Silva, op.cit ., Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 2007, p. 46

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3. MUSEU COMO LUGAR URBANO: CASOS DE ESTUDO


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O presente captulo pretende constituir uma anlise comparativa de museus de referncia, focando-se sobre o impacto que proporcionaram nas cidades em que se inserem. A escolha dos casos a estudar teve como premissa a seleco de museus em cidades de realidades distintas, que tm em comum o facto de no serem as principais do seu pas, apesar de se afirmarem fortemente num panorama regional. No obstante, a inteleco de que o conceito de Museu poderia influir na transformao da respectiva cidade fundamental, tendo levado procura de museus com conceitos museais e arquitectnicos diversos. A anlise descritiva e formal destes museus e do espao urbano que conformam, com o auxlio de plantas e esquemas (fichas de levantamento) e de uma anlise comparativa atravs de dados concretos como o nmero de visitantes e habitantes, permitir uma abordagem de relaes e comparaes entre os vrios casos de estudo.

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3.1 KIMBELL ART MUSEUM

PREXISTNCIAS

66. Ortofotomapa referente implantao do Kimbell Art Museum.


A. Kimbell Art Museum B.Amon Carter Museum C. Museum of Modern Art

67. Museu visto da Rua Arch.Adams

Localizado na cidade texana de Fort Worth nos Estados Unidos, o Kimbell Art Museum surge, em 1972, numa rea perifrica da cidade, actualmente conhecida como Museum District. Apesar da aparente unidade que a expresso pode indiciar, trata-se de uma zona que compilou em si uma diversidade de usos de forma desfragmentada, desprovida de um planeamento que visasse um crescimento sustentvel da cidade. Segundo Lawrence (1978), esta foi alis, a postura que pautou o nascimento e crescimento das cidades do ocidente norte-americano: (...) urbanization was nothing more than a process of uncontrolled commerce practiced by entrepreneurs who established societies mirroring earlier forms, regardless of the unique characteristics of the area.57. Pode-se, contudo, refutar o seu entendimento de crescimento aleatrio destas cidades, com a teoria de Reps (1979), que as considera fruto de um planeamento, genericamente baseado num sistema de lotes rectangulares que se desenvolvem em torno de uma rua principal58. Fort Worth paradigmtica desta teoria, formada em 1849 como base de defesa militar, foi de forma parcelada mas dispersa que em torno do seu forte se comearam a estabelecer as primeiras construes. Resultado da Industrializao, o aparecimento dos caminhos-de-ferro por volta de 1876, em conjunto com as presses resultantes das mudanas nos modelos econmicos e sociais, levam a cidade a expandir-se, mas de forma regrada, semelhante ao sistema de lotes descrito por Reps.

57 58

LAWRENSE, H. Larsen, The urban west at the End of the Frontier , The Regents Press, Kansas, 1978, p. 18 19.

Teoriazado em REPS, John, Cities of American West: A History of Frontier Urban Planning , Princeton University Press, Princeton, 1979.

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Os subrbios construdos entre 1850 e 1920 deveram sua existncia, em primeiro lugar, estrada de ferro (...)59, em concordncia com esta afirmao, posteriormente, o desenvolvimento das acessibilidades conjugado com o aparecimento em 1891 da indstria petrolfera na regio, iria proporcionar um crescimento desmesurado da cidade, que ao expandir-se para Sul, revela a primeira fase de construo suburbana de Fort Worth. A expanso da cidade para Oeste, apenas possvel aps a construo de duas pontes sobre o rio Trinity na dcada de 3060, resulta na criao nas suas margens, do Fort Worth Botanic Garden (1934), e do grande pavilho Will Rogers Memorial (1936), equipamento que estruturaria mais tarde, o Museum District. Numa clara tentativa de fazer cidade planeada numa zona intersticial da cidade, entre a ruralidade a nova indstria e a urbanidade, so projectados grandes equipamentos nesta rea, a Casa Manana Theatre (1958) do arquitecto Buckminster Fuller que, caracterizada por uma monumental cpula geodsica se implanta de forma afirmativamente individual, e o Amon Carter Museum (1961) do arquitecto Philip Johnson (ver referncia a este projecto na pg.30), que antagonicamente se implanta com a cidade em vista, contudo como se de um templo se tratasse, assumindo-se como monumento desta nova zona da cidade. No entanto, esta zona de Fort Worth era j por esta altura, e apesar dos elementos marcantes que aqui se associaram, uma zona descaracterizada.

68. Fort Worth em 1876.

69. Fort Worth em 1886.

59

MUMFORD, Lewis, A cidade na Histria suas origens, transformaes e perspectivas, Martins Fontes Editora Universidade de Brasilia, So Paulo, 1982, p. 140. 60 As pontes a que me refiro so a Clear Fork Trinity River Bridge e a Lancaster Avenue Bridge, inauguradas a 1930 e 1938, respectivamente, de acordo com YOUNGBLOOD, Becky, A look at the history and evolution of the Transportation and Public Works Department.

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EDIFCIO E DESENHO URBANO

What slice of sun does your building have? What slice enters in your room? What range of mood does the light offer from morning to night, from day to day, from season to season and all through the years?
70. Auditrio do Museu.

Wallace Stevens61

Recorrentemente museus so construdos tendo como objectivo albergar uma coleco existente fruto de uma vasta aco de mecenato, o caso do Kimbell Art Museum no excepo, criada por Kay Kimbell cerca de 1936 a Kimbell Art Foundation, expunha por esta altura o seu acervo, composto essencialmente por pintura do sc. XVIII, at ento expostas em igrejas da cidade, universidades e escolas. Somente aps a morte do seu fundador, se tornou real a ideia de construir um edifcio museal, como expressa um documento intitulado Policity Statement, que descreve o museu idealizado como (...) uma obra de arte em si mesma (...) uma criativa contribuio para a envolvente histria da arte e da arquitectura.62. O primeiro projectista a ser ponderado para a criao, por parte de Richard Fargo Brown, o ento director da fundao, foi o emblemtico arquitecto Ludwig Mies Van der Rohe. Esta opo foi afastada pela ideia de que Mies no conseguiria abstrair-se das premissas caractersticas do Estilo Internacional, apesar de projectar para um clima, paisagem e luz totalmente diferentes. Pode-se afirmar que foi por isso mesmo, pela forma como Louis Isidore Kahn (1901 1974) interpretara a luz nos seus projectos que, apesar da sua ltima experincia museal ser longnqua63, lhe foi atribudo este desafio. A implantao do Museu num terreno frontal ao Amon Carter Museum, torna este Museu no s uma referncia para Kahn, considerado a figura de transio da arquitectura Norte - americana64
61 62

Wallace Stevens, poeta Norte Americano cit. em, BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit., p. 132. WISEMAN, Carter, Louis I. Kahn : beyond time and style : a life in architecture, London : W. W. Norton & Company, New York, 2007, p.210, (trad.). 63 Refiro-me ao projecto da Yale University Art Gallery construdo em 1951 por Louis Kahn.

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aps a gerao de Philip Johnson, mas condicionante, no sentido em que se tornou imperativo que o novo Museu no bloqueasse a linha do horizonte para Fort Worth que tanto influenciara o desenvolvimento daquele projecto. todavia a luz, que numa cidade de caractersticas climticas particulares, onde as temperaturas mximas variam entre os 30 e os 40 C durante mais de metade do ano, que se assume como principal desafio, mas tambm como grande oportunidade.

71.Fachada Sul

72.Relao com os espelhos de gua.

73. Parque de estacionamento.

Apesar da influncia que a arquitectura de Roma teve na carreira de Kahn, como prprio afirma A minha mente est repleta de imagens da grandeza Romana.65, o seu museu no pretendeu implantar-se como um Templo, mas sim, como (...) uma grande casa ou villa, no como um palcio (...)66. Marcado com duas entradas distintas, a Este e Oeste, a primeira para o parque, a segunda para as vias de acesso, Kahn nunca aceitou que os texanos iriam utilizar este meio como prioritrio para chegar ao museu, acreditava que se deveria distinguir a arquitectura para o automvel e a arquitectura para as actividades humanas, numa posio em claro contraponto com as ideias de Le Corbusier, arquitecto que tanto admirava67, proporcionou a incoerncia de grande parte dos visitantes entrar pela porta tardoz. A sua entrada principal marcada por um jardim de Ilex vomitoria, uma rvore da regio, centrada por dois espelhos de gua colocados essencialmente por questes climatricas, autoria dos arquitectos paisagistas George Patton e Harriet Pattison. Este espao era para Kahn, um importante espao pblico de transio, atravs da naturalidade do jardim para a tranquilidade da galeria de arte, (...) You walk in a garden and you can either come in or not. This large garden tells you, you may walk in to see the things or may walk out. Completely free.68. O edifcio assume-se como reconsiderao, por parte do arquitecto, do projecto da Yale University Art Gallery (1951-1953, New Haven), cuja planta livre permitiu uma liberdade que possibilitara ao director do museu desvirtuar os interiores que Kahn havia projecto. Assim, e como

64 65 66 67

STERN, Robert A. M., Nuevos caminos de la arquitectura norteamericana, Blume, Barcelona, 1969, p. 11. (trad.) WISEMAN, Carter, Op. Cit., p. 214, (trad.). WISEMAN, Carter, Op. Cit., p. 215, (trad.).

Em relao sua relao com a obra de Le Corbusier, Kahn afirma :Somebody asked me, Hasnt the image of Le Corbusier faded in your mind? I said, No, it hasnt faded, but I dont turn pages of his work anymore. em BROWNLEE, Op. Cit., p.131. 68 BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit. p.131.

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o prprio anunciou, o seu museu teria agora inerente certas caractersticas marcantes, que no confeririam tanta liberdade expositiva. A relao com o terreno uma dessas caractersticas marcantes, expressa atravs da criao de loggias de estada que concretizam a conexo da massa do edifcio com o jardim, e na forma como integra o jardim no interior do Museu atravs de uma entrada totalmente transparente, mas essencialmente na forma como terreno fundamental na concepo do edifcio, pela forma como aproveita o declive existente e estabelece um jogo de pisos, agregados por um modular jogo de volumes abobadados, que estabelecem a organizao interna.

74. Planta do Piso trreo.

75. Corte longitudinal.

Na parte central do edifcio, posiciona-se o foyer da recepo, bem como as ligaes verticais ao piso inferior, que alberga os servios e a parte administrativa. esquerda, encontra-se a sala para as exposies temporrias, um auditrio e a cafetaria, do lado direito, o espao de exposio, dividido por divisrias amovveis, mas essencialmente dividido por uma estrutura modular abobadada. A escolha da abbada enquanto elemento arquitectnico remonta a outra caracterstica fundamental do projecto, a luz natural: I sense Light as the giver of all presence, and material as spent Light. What is made by Light casts a shadow, and the shadow belongs to Light. I sense a Threshold: Light to Silence, Silence to Light an ambience of inspiration, in which the desire to be, to express crosses with the possible.69 Esta mxima de Kahn, de que a arquitectura a arte de criar espaos com luz70, leva o arquitecto a procurar uma soluo que transmita uma luz natural homognea apropriada ao espao museal. Possivelmente Influenciado pelos antigos armazns romanos, Porticus Aemilia de espaos concatenados por abbadas, ou at pela arquitectura residencial de Le Corbusier dos anos 50,
69 70

Kahn cit. em BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit. p. 128. Ideia igualmente expressa em NAREDI-RAINER, Paul von, Op.Cit, p.158.

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como exemplo a Villa Manorama Sarabhai (1951- 1955) em Ahmedabad na ndia de espao suavemente abobadada, o arquitecto comeou a pensar o edifcio atravs da ideia do arco de beto71. As formas ciclides, pretendem a definio dos espaos no s pela luz, mas tambm pela sua estrutura, entendida como principal elemento compositivo do edifico, como ele referira, a arquitectura comea (...) quando as paredes se repartiram e as colunas se formaram (...)72. Criando um novo standard em termos de elegncia no uso do beto na arquitectura, o arquitecto entende as colunas como elementos suporte ao telhado, em detrimento das paredes, que unicamente compartimentam os espaos, concebe assim uma estreita tira de vidro acrlico (Plexiglass, que mais tarde substitudo por Vidro), enfatizando a leveza das curvas. Foi igualmente colocado vidro entre as paredes exterior e as conchas de beto, adicionando luz natural ao interior do edifico, iluminando a obra de arte e o observador, e criando a iluso de que o telhado se separava do museu,flutuando. O principal sistema de iluminao natural do edifico contudo outro, meticulosamente detalhado por Kahn que nunca considerou o processo de projecto terminado, concebe uma viga de luz que, ao reflectir a luz do exterior, a direcciona para as superfcies abobadadas da cobertura, criando uma luminosidade quase etrea na galeria.

76.Escadas para o piso inferior.

77.foyer da recepo.

78.rea expositiva.

71

Em relao ao conceito desta estrutura o arquitecto refere como fonte de conhecimento o livro de Fred Angerer, Surface Structures in Building. 72 BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit.,p.126.

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TRANSFORMAES

79. Imagem area da zona do Museum District em 1960.

80.Imagem area da zona do Museum Dristrict actualmente.

Ao olhar os edifcios museais de Louis I. Kahn, Yale University Art Gallery (1951), Yale Center for British Art (1968 1974) e o Kimbell Art Museum (1966 72), constata-se expresses arquitectnicas diversas, mas no se deixa de reconhecer a contiguidade na forma como se relacionam com o espao urbano, numa neutralizao em relao envolvente, (...) numa leitura da tradio sem pretenso de afirmao de rupturas, e onde a modernidade se expressa em arquitecturas contidas em desenho sbrio e de claro rigor compositivo73. De esprito inevitavelmente contextualista, o arquitecto tem em Fort Worth talvez o seu maior desafio, construir num espao fragmentado e sem referncias. Com somente o Amon Carter Museum defronte, levou o arquitecto a descobrir como ponte de contexto, o elemento natural preponderante a luz solar. Concebe assim, um projecto centrado sobre si mesmo, sobre espao urbano que cria, e sobre a luz texana, remontando a elementos clssicos, sem transparecer a ideia de monumentalidade de um Museu Templo. Aps a construo do Kimbell Art Museum, e inevitavelmente seguindo o exemplo europeu onde Museus se fixavam numa mesma zona da cidade, outros equipamentos se projectaram sucessivamente para esta rea. Foi contudo necessrio esperar 30 anos, para em 2002 se fixar outro Museu, o Museum of Modern Art, do arquitecto Tadao Ando.

73

GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.124.

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81. Implantao do Museum of Modern Art.

82.Espelho de gua.

83.Fachada Sul.

Implantando cinco volumes rectangulares no terreno adjacente ao Kimbell, o arquitecto japons, tal como Philip Jonhson fizera, orienta o edifcio para a cidade de Fort Worth, adoptando a clara inteno de torn-lo um Monumento, um ponto de referncia na nova paisagem texana. Caracteristicamente um arquitecto minimalista e sobretudo um formalista da relao entre a arquitectura e a paisagem, sente aqui a obrigao de criar ele prprio um contexto, fundamentando-se na necessidade de proteger o edifcio do rudo rodovirio e de um clima subtropical, cria um gigantesco lago artificial que espelha os blocos expositivos, pensados como blocos de beto de invlucro de vidro. A posio adoptada em relao envolvente polmica, no sentido em que o arquitecto cria uma nova realidade onde o seu edifcio se destaca, pode-se contudo questionar, se, numa zona incaracterstica como esta, possvel construir com referncias, Kahn oferece-nos a melhor resposta ao construir um Museu com a luz texana como principal referncia. Outros Museus se instalaram nesta rea desde ento, o caso do National Cowgirl Museum (2002)74 e do ainda em construo Museum of Science and History, dos arquitectos Legorreta + Legorreta. O crescimento desmesurado da rea urbana de Fort Worth proporcionou a aglutinao da zona do Museum District, outrora perifrica. Contudo, este processo pautou-se pela falta de estratgia de desenvolvimento urbano, e a cidade que nos anos 70 expressava a inteno de criar uma plo estratgico naquela zona, incluindo um plano de pedestralizao do centro da cidade e da sua ligao com esta rea, levado a cabo por Gruen75, criou em volta de um plo de espaos culturais de grande potencial, um subrbio habitacional caracteristicamente Norte Americano. A criao de um conjunto de equipamentos ncora, incluindo o Kimbell Art Museum, foi para Fort Worth um importante impulso de desenvolvimento cultural e urbano, foi porm, pensada isoladamente e teve em conta um modelo de cidade desacertado que se apoiou na separao de usos, sendo que, como refere Jane Jacobs:

74 75

Edifcio de arquitectura revivalista. Sobre este assunto ver JACOBS, Jane, Morte e Vida de grandes cidades, Martins Fontes, So Paulo, 2001, p.383-385.

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As intrincadas combinaes de usos diversos nas cidades no so uma forma de caos. Ao contrrio, representam uma forma de organizao complexa e altamente desenvolvida. (...)76

76

JACOBS, Jane, Op. Cit., p.243.

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3.2. CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA

PREXISTNCIAS
Projectado pelo arquitecto portugus lvaro Siza Vieira (1933), o Centro Galego de Arte Contempornea situa-se numa rea limite do casco histrico da cidade galega de Santiago de Compostela.

84. Ortofotomapa referente implantao do Centro Galego de Arte Contempornea.


A. CGAC B. Convento So Domingos de Bonaval C. Jardim D. Rua Valle Incln

85. Entrada CGAC da Rua Valle Incln.

Na posse de um admirvel centro histrico, quer pela sua dimenso, quer pela sua consistncia e monumentalidade, a Histria em Compostela essencial para a compresso da sua evoluo urbana. Com efeito, o desenvolvimento de Santiago de Compostela um processo que se estendeu no tempo, e em torno da temtica do culto de um apstolo mrtir de Cristo. A importncia desta matria de tal modo relevante, que se assume como o elemento gerador desta povoao. Retm-se, Santiago antes de Santiago77, nos antecedentes mais remotos, onde consta um caminho e um cemitrio, vestgios de um povoamento romano78, compreendido entre-os-rios Tambre e Ulla. O final deste povoado uma questo complexa, existe a tese, j clssica, da sua substituio por uma necrpole, mas a investigao histrica e arqueolgica dificultada pela zona central de vestgios ser actualmente ocupada pela catedral, e seu contorno imediato. A descoberta da tumba apostlica de Santiago, em algum momento do sc. IX, anunciada pelo bispo de Iria ao Rei Alfonso de Oviedo79, faz recomear a crnica evolutiva deste burgo. Pode
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Sobre este tema ver SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de Santiago de Compostela , Concello de Santiago de Compostela - Consorcio da cidade de Compostela - Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 2003, p 23 - 49. 78 A ocupao romana de Compostela, integra a Gaellicia Romana, cujo principal tringulo de cidades fora constitudo por Bracara Augusta (Braga), Austurica Augusta (Astorga) e Lucus Augusti (Lugo). 79 Tambm conhecido como Afonso II o Casto (759 842).

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dizer-se que Compostela80 era agora Compostela de Santiago, que atravs da rpida construo de uma Igreja, e de instalaes necessrias a albergar uma pequena comunidade, esta se converte no seu principal referente espacial. O conjunto de edifcios, que giraram em torno do culto da tumba apostlica, rapidamente requerera proteco, num tempo em que a insegurana era omnipresente, resultando na criao de um sistema defensivo amuralhado, delimitando pela primeira vez o burgo de Santiago. A progressiva ampliao da Terra de Santiago, entre os sculos IX e XII, impulsionada pelo forte xodo rural, factor determinante de crescimento da populao, e fenmeno que resulta comum aos processos de formao da maioria dos ncleos urbanos peninsulares na Idade Mdia. Este desenvolvimento urbano traduz-se na construo de um segundo recinto amuralhado, que supe uma separao rgida entre o rural e o urbano: No imaginrio urbano medieval, a muralha apresenta-se como elemento capital, contudo, a desenho da urbe produz-se, essencialmente, atravs da Catedral romnica. Edificada, fruto do mpeto construtivo dos pontificados de Diego Xelmirez (1110 - 1140) e Xan rias (1237 -1266), apresenta dimenses superiores s igrejas que lhe precederam, e, apesar do seu altar, coincidir com os anteriores, implicou a afectao das construes imediatas81. No obstante, o impulso urbanizador que aborda a construo da catedral, e de uma srie de igrejas paroquiais82, dota o espao intramuros de uma morfologia urbana alongada no sentido Norte Sul, seguindo a orientao do vale e a pendente das ruas da direco Leste Oeste que cruzam as curvas de nvel. Este crescimento urbano no fruto de uma ocupao totalmente espontnea, antes, o resultado de uma poltica de ocupao dirigida pelos poderes senhoriais e municipais. Assim se foi configurando, ao longo dos sculos XII e XIII, a rede de ruas dentro do recinto amuralhado. Fora das muralhas, fruto de uma genuna expresso de religiosidade urbana, na medida em que esta se adaptou s necessidades de grupos sociais urbanos83, fixam-se conventos mendicantes nos novos arrabaldes da cidade. neste contexto que o convento de So Domingos de Bonaval, adjacente ao agora existente CGAC fundado, cerca de 1219, pelo peregrino So Domingos de Guzmn. O edifcio situado no monte da Almciga, e foi construdo segundo os cnones da arquitectura mendicante medieval, sbria mas monumental, integrando em si uma Igreja de cruz latina de trs naves, cruzeiro e absides poligonais, entre o Gtico e o Renascimento.

80

A primeira referncia a Compostela, feita no sc. X por Bretenaldo que afirma possuir casa e quinta em suburbio patronis beati lacobi aspotoli, loco predicto Compostelle , cit. em VILLARES, Ramn, Villares, Ramn Paz, Historia de Galicia, Editorial Galaxia, Vigo, 2004, p. 137. 81 Refiro-me ao mosteiro de Antealtares, o da Corticeira, a Quintana, ao primeiro pao episcopal e residncia dos cnegos, o hospital de Santiago e ainda velha muralha que circundava ainda a cidade. 82 Igreja de Santa Ana, Igreja Santa Maria de Sar, Igreja de San Miguel de Cisterna e Santa Maria do Camio, e as Igrejas mais antigas mas reabilitadas na poca, Igreja San Fiz de Solovio e Igreja de San Pedro de Fora. 83 Vrios estudiosos, como Ermelindo Silva Portela (2003) e consideram ainda que a presena das ordens mendicantes nas cidades indicam o seu nvel de maturidade urbana.

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Resultado do colossal esforo despendido pela cultura barroca em Santiago, o convento totalmente reestruturado, e so (...) edificadas as alas Este e Norte, outorgando para este fim a assinatura a Domingo de Andrade como maestro de obras, no ano de 1695.84. Este mpeto renovador envolveu igualmente grande parte da cidade, e apesar de conservar no geral a sua morfologia medieval, foram intensas as transformaes do seu espao urbano, acentuando contrastes entre edifcios religiosos e da fidalguia, com o remanescente edificado. O projecto de renovao da catedral apresentou-se como expoente mximo desta regenerao compostel, atravs da ostentao da espectacular fachada de compleio barroca. Santiago perdera aqui, o aspecto externo de cidade fortaleza que lhe concedera as contnuas e intricadas lutas na Baixa Idade Mdia. As muralhas, ameias e torres perderam a sua funcionalidade e sofreram uma progressiva deteriorao, proporcionando ao outrora convento perifrico de Bonaval, introduzir-se na urbe de Santiago. O aparecimento do liberalismo veio impor um novo modelo de sociedade que pretendia a correco da hipertrofia dos poderes da monarquia, igreja e aristocracia, instituindo um perodo decrescente na Histria de uma cidade, que parecia no sc. XVIII, ter chegado sua plenitude. A reduo e posterior supresso dos mosteiros e conventos masculinos, e a nacionalizao de todos os bens, constituem um captulo fulcral no declnio de desenvolvimento da cidade. Consequentemente, antigos edifcios eclesisticos interpolam sucessivamente o seu uso. O Convento de So Domingos de Bonaval, exemplo disso mesmo, sucessivamente reconvertido, apenas cerca de 1960 fixa o seu uso, transformando-se em Museu, primeiramente Museu Municipal de Santiago, e s em 1977, definitivamente, Museu do Povo Galego85. No se pode contudo confundir o declnio desta cidade, no sentido em que atrasou o seu desenvolvimento, com a deteriorao da mesma. Contrariando cidades europeias que transformaram o seu ncleo histrico atravs de polticas rupturistas Haussemanianas, de grandes alamedas e novas zonas urbanizadas, a expanso urbanstica fora do centro antigo foi lenta, mas a reabilitao do seu centro histrico fora notvel. Apenas em 1931, o tecido urbano da cidade se comeou a expandir, com o pretexto da criao da estao ferroviria em Cornes, e da necessidade de fundao de residncias universitrias. Este ponto de viragem fomentou um impulso construtivo descomedido, que fixou uma curiosa coexistncia estilstica: (...) do racionalismo republicano, ao regionalismo criptogaleguista e o neo-barroco franquista.86.

84

TLLEZ, Nuria Serrano, El Museo pobo Galego en el convento de Santo Domingo de Bonaval de Santiago de Compostela, Faculdade de Geografia e Histria Departamento de Histria da Arte, Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 1995, p.2. (trad.) 85 Sobre a reconverso deste Convento em Museu, ver TLLEZ, Nuria Serrano, El Museo pobo Galego en el convento de Santo Domingo de Bonaval de Santiago de Compostela , Faculdade de Geografia e Histria Departamento de Histria da Arte, Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 1995. 86 SILVA, Ermelindo Portela, op. cit., p.560 (trad.)

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O crescimento demogrfico, amparado cerca de 1966, pelo Plano Geral de Ordenamento Urbano, estabeleceria os primeiros bairros sociais, sustentados pela nova circunvalao da cidade. Esta estrada, que une o plo do Val do Sar, com as estradas de Lugo, Ourense, Pontevedra e Noida, permite ainda o aparecimento de novos bairros, ancorados no rpido crescimento da Universidade nos anos 70 e 80, e com a exploso do turismo da cidade. Apesar do notvel desenvolvimento turstico e cultura, Santiago de Compostela era no contexto dos anos 90, uma cidade sem coerncia urbana que lhe era caracterstica, apresentando uma clara ruptura entre o centro histrico e as novas zonas da cidade.

86. Segundo recinto muralhado (sc. XII) sobre a trama urbana actual.

87.Planta de Santiago,1595.

EDIFCIO E DESENHO URBANO

Planeado em 1984 e inaugurado em 1993, o Centro Galego de Arte contempornea insere-se dentro de uma poltica de desenvolvimento cultural, que arranca no incio da dcada de oitenta, para promover e desenvolver infra-estruturas culturais, com o intuito de recolocar Santiago de Compostela, como capital cultural da Galiza87, e fortalecer a recm-criada Comunidade Autnoma da Galiza. O projecto integra-se ainda no Plano Especial de Conservao do Conjunto Histrico de Santiago, cujo principal objectivo consistiu na preservao do conjunto patrimonial da cidade, declarada, em 1985, Patrimnio da Humanidade pela UNESCO. O CGAC foi, neste sentido,
87

Segundo Silva (2003) considerada a capital espiritual e cultural da Galiza, especialmente aps o sc. XIX.

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pensado como elemento chave para a reabilitao de uma rea desordenada e degradada da cidade, compreendida entre o Convento de So Roque, o Convento de Santo Domingo de Bonaval, a Porta do Caminho, e o edificado includo entre a Rua das Rodas e a Rua Valle Incln.

88. Vista geral, fachada principal

89. Entrada do Museu.

90. Vista do Jardim.

Quando se constri a poucos metros de um edifcio classificado como monumento nacional, como o caso do Convento de So Domingos de Bonaval, fica-se apreensivo com o comprometer da sua integridade. Por este motivo, foi-me pedido que escondesse o novo museu. Ao que argumentei que um centro cultural deve ser um edifcio relevante para a cidade e que no pode ser simplesmente um anexo de um convento. lvaro Siza Vieira88

Nestas palavras Siza revela, desde logo, como principal condicionante de projecto o Convento e Igreja de So Domingos de Bonaval (actual Museu do Povo Galego). Edifcio marcante de grandes dimenses que, como j referido, desde o sc. XIII marcou e determinou esta zona da cidade de Santiago. A esta preocupao foi acrescido o requisito que o arquitecto mantivesse o Museu distanciado da rua residencial Valle Incln, numa proposta que, segundo o prprio, revela o no infundado temor que a arquitectura pode suscitar89, especialmente ao construir-se em zonas histrias. Refutando a ideia de que o museu estabeleceria aqui uma nova relao de ruptura, Siza afirma, () o convento nunca esteve inteiramente visvel devido presena de um alto muro de granito que dividia a propriedade90. Este sentido de lugar , efectivamente, parte da obra e do mtodo do arquitecto, que se demarca da perspectiva do Moderno91 no sentido estrito, ()Ouo desapontamento ao no descobrirem em Berlim os exemplos de projectos anteriores, de um delicado trabalho em madeira; ou, em Macau os blocos frgeis do Porto (...). 92.

88 89 90 91 92

Siza em FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Hong Kong, 2000, p.336. (trad.) Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.336. (trad) Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.336.(trad) RODRIGUES, Jacinto, Alves, lvaro Siza : obra e mtodo, Civilizao, 1 edio, Porto, 1992, p.13.

Siza em ANGELLINO, Antnio, lvaro Siza: Writtins on architecture, acrescenta ainda que possvel que as cidades quando convidam arquitectos estrangeiros, esperem deles o oposto do que normalmente ali se constri.

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Enquanto arquitecto de Museus, evidencia esta caracterstica no Museu de Arte Contempornea da Fundao de Serralves (1991 1999). Situado numa rea verde, preservada no centro da cidade do Porto, o projecto caracterizado por uma sequncia que se inicia na casa prexistente dos anos 30, de compleio art deco, passando pelo jardim formal, pela zona de floresta e pela rea de quinta. Num projecto cujo principal objectivo restringir o impacto do novo edifcio, torna-se este, um dos seus mais interessantes aspectos, o encontro entre duas dimenses: o jardim e o Museu.

91. Implantao.

92.Fachada Sul.

93.Ptio.

94. Museu de Arte Contempornea de Serralves.

O paralelismo entre o Museu de Serralves e o CGAC evidente. Esta excepcional percepo de lugar patente em Serralves pauta o seu projecto para Santiago de Compostela. Traduzindo-se assim, na morfologia do Museu, e na sua organizao espacial, que deriva de uma estreita ligao com um jardim, que se apresenta como concluso do projecto do Museu. Este tipo de abordagem, feita em colaborao com a arquitecta paisagista Isabel Aguirre93, proporcionou a recuperao das reas verdes situadas a Este do convento de San Roque, e das plataformas que davam acesso ao Convento de So Domingos, e que formam uma praa sobre elevada em relao rua. Assim, num extremo observarmos o antigo horto, no topo o antigo cemitrio, no incio, uma modesta construo preservada, no global, assiste-se integrao do Museu de morfologia irregular, atravs de um zigzag ajardinado, que procura a transio de cotas e a indicao de caminhos. A entrada para o Museu faz-se por um espao intersticial que relaciona as cotas do jardim e da Rua. esta relao com o exterior, que determina a organizao interna do CGAC, que pretende a harmonia entre a forma e a funo, garantindo a transparncia entre as partes. O edifcio organiza-se em trs pisos sendo que todos so passveis de integrarem uma exposio. O piso de entrada, corresponde recepo e biblioteca, o piso inferior integra o auditrio e escritrios, sendo que o segundo piso e a cobertura se assumem como os pisos das salas expositivas por excelncia. Em termos funcionais subdivide-se essencialmente em trs zonas: o trio e os escritrios, o auditrio e a biblioteca, e as salas expositivas, que se relacionam com o exterior de formas
93

de referir outros jardins urbanos da paisagista, como o Parque Oeste na Alta de Lisboa (2002) e a Ilha das Esculturas de Pontevedra (2001).

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diversas. A primeira rea insiste numa proximidade com a rua, ao contrrio da segunda que se aparta dela, e da terceira que se aproxima da fronteira do jardim. A articulao destes espaos resulta em planta em dois tringulos, que se afirmam como elementos formais principais do edifcio. O tringulo externo pretende relacionar-se com os alinhamentos da rua Valle Incln, o tringulo interno, entre o trio e o auditrio, estabelece-se como ponto lumnico do edifcio, recebe e transmite luz para todo o Museu.

95. Planta do piso de entrada,

96. Alado Poente.

A luz est associada a vrios temas, relao entre o interior e o exterior, a sintonia com o tempo, a orientao, ao ritmo, e concludentemente, arquitectura. assim, consequentemente, elemento basilar na obra de Siza, pois de facto, (...) a simples percepo depende da luz. 94. O CGAC assim projectado, tendo em vista a ideia de que na arquitectura de Museus, a luz devia ser mais do que, (...)suave, cuidadosa de preferncia impassvel e imutvel.95. Artificial ou natural, penetra nos espaos de variadas maneiras, quer zenitalmente, quer lateralmente, alterando a percepo dos espaos.
A luz da manh filtra-se suavemente pelas amplas janelas e pelo vazio esculpido pelos espaos da cafetaria ou da biblioteca desde o Parque de Bonaval. (). Ao cair da tarde, a luz horizon tal faz-se notar especialmente no trio do museu, de tal modo que, quando entra com intensidade, chega a inundar e mesmo a desmaterializar a arquitectura reflectindo-se no mrmore branco e esvaindo os planos arquitectnicos. 96

94

A Guia CGAC, Xunta da Galicia, Consellera de Cultura e Deporte, Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de Compostela, 2008, p. 37. (trad.) 95 ANGELLINO, Antonio, lvaro Siza writings on architecture , Skira, Milo, 1997, p. 199. (trad.)
96

A Guia CGAC, op.cit., p.40. (trad.)

55

97. trio da recepo

98. Escadas de acesso ao primeiro piso.

99. Relao Bar e Biblioteca - Jardim

O edifcio, de trs pisos e dois corpos em forma de L, culmina numa cobertura em terrao que alm de prolongar o espao expositivo, contempla a vista da cidade. Esta ideia de contemplao, reflecte a imagem e admirao que Siza guarda de Santiago de Compostela, (...) hmida, preta e dourada () e de fenomenais praas de grandes pedras de granito97. Apesar do fascnio demonstrado por este material, Siza imagina o edifcio imaterial, premissa do seu processo criativo, admite, contudo, ter inicialmente ponderado revesti-lo em mrmore branco. Esta ideia fundamentada em duas consideraes. Apesar de, em Santiago, tal como nas cidades do Norte de Portugal e parte de Espanha, incluindo a Galiza, ser caracterstico construir em granito, nem sempre foi esta a imagem da cidade, outrora, aparentava um semblante branco de reboco sobre as paredes de granito98. Por outro, considerava que o Museu era um lugar de excepo, e nesse sentido, uma descontinuidade em relao envolvente faria sentido, No devemos ter medo. Quando uma cidade se est a desenvolver, ou se deseja renovar, isso transforma-a numa cidade aberta. ()99. Na realidade, o agora CGAC, de fachadas em granito indubitavelmente envelhecido pelo tempo, e de pequenos apontamentos metlicos que sugerem sustentar os blocos de granito, no se impe na paisagem como Siza auspiciara inicialmente. Entre o Convento e a cidade, a presena destes volumes em granito surge como natural, mas de forte carcter. A hipersensibilidade e complexidade dos espaos permitem flexibilidade mas delimitam a liberdade, conferindo aos espaos um carcter marcante, que contraria a ideia tanto de museu white cube como a de museu contentor, do qual o Beaubourg em Paris grande

97

Dados que interiorizou desde a primeira visita a Santiago de Compostela, com o seu pai, cerca de 1948, Circulmos volta da catedral, esta e aquela praa, uma srie de espaos e nveis que desciam a colina. Trabalhadores repavimentavam as ruas, ao que eu lamentei a remoo das suas pedras, antigas e peculiares, cada uma to preciosa como as de Henry Moore. Siza em ANGELLINO, Antonio, op. cit., p.127. (trad.) 98 Pode-se considerar que esta alterao da imagem das cidades surge com o Romantismo no sc. XVIII.
99

Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.49. (trad.)

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exemplo100. A perspectiva assim outra, pressupe que mesmo uma instalao deve estabelecer uma relao com um espao especfico, e que o Museu deve desenhar a cidade, apelando sua continuidade.

TRANSFORMAES

Como Museu inserido num plano abrangente, que pretendia aproximar e relacionar a cidade antiga com a desfragmentada cidade nova, o Centro Galego de Arte Contempornea assume-se como projecto chave101. A escolha do arquitecto para conceber o edifcio no fortuita, demonstra desde logo a imagem de cidade que se pretende construir, ou reconstruir. Siza oferece-nos continuidade, parece no aspirar ao estrelato que a construo de u m Museu cone sugere, constri tendo em vista um lugar e tempo especficos, mas pensando no todo construdo e temporal. O xito alcanado pelo edifcio levou lvaro Siza a fazer dois outros projectos na Galiza, Faculdade de Cincias de Comunicao da Universidade de Santiago (1993 1999), e a renovao do Caf Moderno em Pontevedra (1999). O CGAC transforma Santiago de Compostela, em diversas escalas. De forma particular, revitaliza e reabilita totalmente esta zona da cidade, de um modo mais abrangente, transforma, no directamente em termos urbanos, mas recolocando Santiago como capital cultural da Galiza, () Santiago no deixou de acrescentar, desde finais do sc. XIX, a sua tradicional imagem de capital cultural e espiritual da Galiza ()102. A recolocao da cidade nos roteiros artsticos Europeus permite o estreitamento de relaes com o Norte de Portugal, com o qual a Galiza estabelecia por esta altura uma importante relao industrial e comercial. Mas assume-se, indubitavelmente, como um importante passo para a nomeao de Santiago como Capital Europeia da Cultura, no ano de 2000. Ao contrrio da homnima cidade do Porto, capital europeia da cultura em 2001, cuja sua nomeao serviu de pretexto para a requalificao urbana de algumas reas da cidade 103,

100

Siza argumenta ainda que o Centro Georges Pompidou, apesar de aparentar uma grande flexibilidade espacial se torna complicado na organizao de exposies, em FRAMPTON, Kenneth, Op. Cit., p.46. 101 Em relao a este conceito ver p.31.
102 103

SILVA, Ermelindo Portela, op. cit., p. 468.(trad.)

Refiro-me recuperao do Jardim da Cordoaria, da Praa da Batalha e da Praa de D. Joo I, e das novas construes, o Edifcio Transparente e Casa da Msica, obra emblemtica, da autoria do arquitecto Rem Koolhaas.

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Santiago optou por no intervir urbanisticamente, numa atitude que se insere dentro do pensamento de que, a cidade era ainda por esta altura, relativamente bem edificada.104 O tema cultural originaria a inteno de construir, numa rea perifrica da cidade, cerca de 1999, a Cidade da Cultura da Galiza, um conjunto urbano de seis edifcios, que incluem, um edifcio central para administrao, o Museu da Histria Galega, Edifcio das Novas Tecnologias, Biblioteca, Hemeroteca e Teatro. Peter Eisenman (1932) o autor do projecto, vencedor do concurso de ideias ao qual responderam importantes atelis do panorama actual105, concebe no Monte Gaias, um conjunto de edifcios de singularidade conceptual e plstica. O conceito principal apoia-se na topografia deste monte, e numa quadrcula cartesiana deformada. H aqui, a clara negao da arquitectura da cidade histrica de Santiago, ainda que o arquitecto tenha estabelecido uma relao com os caminhos da antiga Santiago, e com suas ruas Medievais.

100.Implantao da CCG

101. Maqueta conceptual do projecto

102. Fachada principal

A atitude de construir uma ilha cultural desta envergadura, longe do centro da cidade, revela uma alterao de estratgia urbana municipal, onde a Cidade da Cultura Galega se localiza a quatro quilmetros da Santiago, capital cultural da Galiza. A opo demonstra contudo, que o CGAC no preencheu o lugar de cone cultural, que aspirado por muitos meios urbanos (especialmente aps o fenmeno do Guggenheim de Bilbau).

104

Compostela, do latim compsita, significa exactamente bem edificada, em referncia s novas construes que se iam edificando em torno da Catedral. 105 Refiro-me aos gabinetes de Ricardo Boffil, Peter Eisenman, Manuel Gallego Jorreto, Annette Gigon e Mike Guyer, Steve Holl, Rem Koolhass, Daniel Libeskind, Juan Navarro Baldeweg, Jean Nouvel, Dominique Perrault e Csar Portela.

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3.3 KUNSTHAUS BREGENZ

PREXISTNCIAS

"() a piece of heaven framed in Earth to serve God as a mirror."

Alexandre Dumas106

Entre o Lago Constana e a cidade de Bregenz, capital do estado federal austraco de Voralberg, implanta-se o centro de arte Kunsthaus Bregenz (KUB), projecto do arquitecto Peter Zumthor (1943).

103. Ortofotomapa referente implantao do Kunsthaus Bregenz.

104. Ocupao urbana de Bregenz.

A cidade de Bregenz desenvolve-se entre a dicotomia da proximidade com lago e a complexidade de construir na acidentada topografia dos Alpes. Estes dois factores so equitativamente elementos fixadores de civilizao nesta rea do globo, que remonta a 1500 a.C.. Proporcionando defesa e acesso ao terceiro maior lago da Europa Central, diversos povos se seguiram no domnio desta rea. Inicialmente ocupada por celtas, de 15 a.C. a 260 d.C., traa-se a cidade militar e porturia romana de Bringantium107, destruda pelos Alamanos108. Se so escassos os vestgios da cidade romana, onde se destacam as fundaes da torre Martinsturm e o cemitrio romano109, a estrutura da outrora cidade medieval, clara. Delineada pelas paredes das habitaes ainda existentes, e localizada numa das plataformas finais, dos cumes da montanha Pfnder, a cidade antiga, tem como principal elemento marcante
106 107 108 109

Alexandre Dumas em KRISTA, Dana, Alps Adventures, Hunter Publishing, Paris, 2007. Destacam-se igualmente as cidades austracas romanas de Vindobona (Viena), Iuvavum (Salzburgo). Alamanos, Alamanni ou Allemanni, povo germnico ocidental, constitudo como aliana militar de tribos germnicas.

Em relao a este tema ver KONRAD, Michaela, Das Rmische Grberfeld von Bregenz Brigantium I, C.H.Beck, Munique, 1997.

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Martinsturm, que alm de uma torre de campanrio barroco, inclui uma capela cujos frescos datam de 1362. Afastada deste ncleo, construda a Igreja gtica de St. Gallaus 110, bem como edifcios monsticos, Dominicanos (1245), Thalbach (1485) e de Capuchinhos (1639), construdos em lugares de vista privilegiada. Aps o reinado da casa de Habsburgo, no sc. XV e XVI, e dos Bvaros, sc. XIX, apenas cerca de 1842, e atravs da construo do porto 111, a cidade inicia o seu crescimento para a margem do lago, o vale Rhine. A cidade apresenta assim, no final do sc. XIX, um mpeto de desenvolvimento, como so testemunha, a consecutiva ampliao do seu porto112, e a criao da linha de caminho-de-ferro, por volta de 1872, que resulta, especificamente, na extenso do da zona urbana de Bregenz ao espao rural. Surgem como determinantes, a Primeira e Segunda Guerra Mundial. Primeiramente, por motivos de ordem poltica e identitria, com a criao da Repblica Austraca (1919) aps a Primeira Grande Guerra, e, com a perda de independncia na Segunda Grande Guerra, recuperada integralmente, apenas em 1955. Em segundo lugar, pela transformao ocorrida, fruto essencialmente da devastao causada na cidade, que contabilizou setenta e dois edifcios totalmente destrudos. por isso natural, que a cidade tenha assistido posteriormente, entre 1955 e 1975, a uma avassaladora revoluo construtiva (ou reconstrutiva), que se notabilizou pelo crescimento desmesurado das construes dos vales na margem do lago Constana. Ns simplesmente construmos, em Viena fazem arquitectura.113, a frase transcrita reflecte o esprito da arquitectura praticada por esta altura em Bregenz, caracterizada pela procura de um estilo, () tradicional dos Alpes () 114. Paralelamente, surgem nos anos 60, arquitectos e intelectuais que se distanciam desta corrente de pensamento.

105. Casas andar Roland Rainer, Viena, 1948.

106. Edifcio habitao multi-familiar, Hans Purin, Bregenz, 1965-67.

107. Casa Cubo, R. Wger, Gtzis, 1971.

110 111

As suas fundaes datam de cerca de 1380, foi contudo, reconstruda repetidamente em, 1480, 1737 e 1938.

Apesar da margem litoral ser mencionada desde 1249, como ponto de atracagem de barcos, a construo de uma instalao porturia s se materializa no ano mencionado, segundo: HAFEN BREGENZ, disponvel em: http://www.hafenbregenz.at/ [14/06/2009]. 112 O porto sofreu extenses por volta de 1883, 1889 1891, 1994, encontrando-se actualmente em reabilitao.
113

WAECHTER BHM, Liesbeth, Kapfinger Otto, Austria West: Tirol, Vorarlberg: neue Architektur, Springer, Vienna, 2003, p.14. (trad.) 114 WAECHTER BHM, op.cit., p.8.(trad.)

60

Recm-licenciado pela Academia de Belas Artes de Viena e aluno de Roland Rainer (1910-2004), Hans Purin (1933), notabilizou-se, por realizaes que se aproximam do Movimento Moderno, tanto na preocupao pela construo de baixo custo, como na pureza das formas que apelam mxima de Louis Soullivan, a forma segue a funo, como expressa o edifcio de habitao Halde, em Bregenz (1964). Em torno de Purin cresce assim, uma gerao de arquitectos, a Escola de Voralberger, na qual se destacam, Jakob Albrecht, Gunter Wra tzfeld e Rudolf Wgner115, seguidores das premissas modernas, focaram-se no desenvolvimento de edifcios econmica e ambientalmente sustentveis. Estabelecem-se aqui, entre as obras da Escola de Voralberger, as fundaes da transformao da imagem da cidade de Bregenz, que seria contundentemente alterada atravs de uma srie de concursos lanados cerca de 1988, que pretendiam a criao de uma srie de equipamentos. assim, no contexto de uma cidade em desenvolvimento, que surge o projecto da Kunsthaus Bregenz do arquitecto suo Peter Zumthor. Pode-se contudo, fazer uma analogia entre o arquitecto e a Escola de Voralberg, no sentido em que a sua arquitectura encontra linhas coincidentes na utilizao pura das formas e na exaltao da esttica dos materiais, que se tornam conceitos arquitectnicos.

EDIFCIO E DESENHO URBANO

Afigura-se, como se a cidade, tivesse sido cuidadosamente talhada em relao ao Lago sem nenhuma aresta por fechar, mas com alguns apontamentos selectivos que datam do Barroc o ()116

Esta transcrio anuncia a viso de Peter Zumthor sobre a cidade de Bregenz e introduz a problemtica projectual de Kunsthaus Bregenz (1994 1997). Localizado na marginal da cidade, conformada essencialmente por edifcios do final do sc. XIX, o KUB ladeado pelo Voralberg Landestheater117 (que inclui o Landesmuseum) e pelo edifcio dos Correios, de compleio neo-clssica. Com a cidade antiga como pano de fundo e o lago Constana defronte, Peter Zumthor assume o local como ponte de confluncia entre realidades diversas. Concebe, por isso, dois edifcios de diferentes escalas. Um edifcio administrativo, que se relaciona mais directamente com a malha urbana da parte antiga da cidade, e um edifcio

115

Destacam-se algumas obras dos arquitectos Jakob Albrecht, Gunter Wratzfeld e Rudolf Wgner, a escola Hauptshule Egg de Bregenz(1962),a habitao unifamiliar Watzneeg em Dornbirn (1963) e as habitaes em banda Ruhwiesen em Walgau (1971/1972), respectivamente. 116 Fredrich Achleitner em ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p. 51.(trad.) 117 O teatro foi fundado cerca de 1946, sendo reconstrudo entre 1993 e 1995, pelo arquitecto Helmut Kss.

61

principal de exposies, influenciado pelas propores da ritmada frente lago. Cria assim, entre ambos, um vazio urbano que os relaciona, conforma uma praa. (ver ficha 3 em anexo) O edifcio administrativo projectado independente do volume principal do KUB e acomoda em si os escritrios no primeiro piso, o bar e a loja do Museu no piso trreo. Responde, assim, de forma eficaz inteno de formalizar uma praa, mas tambm retoma o dilogo com a rua e completa a sua estruturao. Assim, apesar de se apartar do edifcio principal, claramente parte do museu, orientando as pessoas para a sua entrada, () transmite uma sensao de luxo urbano num extravagante supra-local, apenas compreensvel atravs do sentimento de pertena a um radiante edifcio de vidro ()118.

108.Edificio de Administrao

109.Corte AB

110. Planta piso trreo Corte CD

111.

O edifcio principal um cubo, uma torre de vidro visvel, e de todas as formas consciente e independente dos restantes edifcios. Zumthor assume o edifcio, sem base nem topo 119, numa abordagem minimalista enfatizada pelos materiais e pela manipulao da luz. Com uma altura de 30m e estrutura em beto, o edifcio revestido por um invlucro de vidro, distanciado das paredes atravs de grampos de ao inoxidvel, formando assim um sistema de fachada de vidro, isolante trmica mas principalmente agente modelador da luz natural. A morfologia simples do Museu permite que o espao se desenvolva livremente no seu interior. Dividido atravs de trs paredes estruturais, que se estendem pelos cinco pisos, estas separam o espao expositivo da zona de acessos e indicam o movimento de rotao para visita do Museu. Apesar da coerncia global do edifcio, que se revela como um todo unificado, h uma abordagem lumnica distinta entre o piso de entrada e os restantes. Se, no piso trreo, a luz natural surge atravs das paredes laterais de vidro, e o tecto permanece escuro, nos restantes pisos, a luz penetra atravs de um mar de painis de vidro que compe o

118 119

ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.15. (trad.)

Zumthor admite que foi questionado pelo Colgio dos Arquitectos de Voralberg, se no estaria a exagerar no nvel de abstraco do edifcio, em GERHARD, Mack , p.100.

62

tecto. O sistema de vidros reflectores permite distribuir luz do dia em toda a sala de forma dispersa, sendo que a sua intensidade menor no centro da sala, levando o visitante a dirigir a sua ateno fronteira do espao.

112. Piso trreo.

113. Primeiro Piso.

114. Planta tipo exposio.

A hora do dia perceptvel ao visitante e, se este no um conceito inovador, quando se fala da problemtica de iluminao em edifcios museolgicos, demonstra contudo, uma abordagem reflectida, levada ao extremo como inteno arquitectnica. Zumthor refere alis, a mudana da qualidade da luz, medida que descia a montanha, como o que mais o impressionara na cidade de Bregenz. Assim, sente-se o edifcio absorver a luz do dia, a mudana da direco do sol, e a conscincia das diferentes modelaes, causadas pelo ambiente exterior. De noite, a transformao lumnica prossegue, e o edifcio que reflectia a luz do cu reflecte-se no lago, como se de um farol se tratasse. Os materiais utilizados assumem aqui grande responsabilidade, pela forma como o edifcio reflectiu e se apoderou da luz. H uma clarividncia na utilizao de materialidades, que confere um certo equilbrio ao edifcio, como explica por Zumthor, ()parece ancorada num antigo, elementar conhecimento do homem sobre a utilizao dos materiais ()120. O edifcio , neste sentido, construdo em beto, ao e vidro, dotando o seu interior de textura e composio espacial. Esta inteno de criar um espao de identidade afasta o edifcio do conceito de white-cube121, que revolucionou as prticas museogrficas na segunda metade do sc. XX. A procura de um espao museogrfico neutral e silencioso assumiu-se como resposta carga ornamental de museus instalados em palcios no sc. XIX, enfatizando a dicotomia caracterstica das transformaes da Histria da Arquitectura (e da Arte), o apolneo e o dionisaco122, o racional que

120 121

ZUMTHOR, Peter, Peter Zumthor, A+U Publishing, Tokyo, 1998, p. 8. (trad.) Sobre este assunto ver, ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space , expanded edition, University of California Press, Los Angeles, 1999. 122 Teoria inicial de d Ors focou-se no Barroco em, d'ORS , Eugenio, Du Baroque, Gallimard, Paris, 1968.

63

se segue ao emprico. O conceito de white-cube, consiste fundamentalmente, numa galeria rectangular de paredes brancas e pavimento de soalho ou cimentado, espao primrio a ser alterado pela arte123.

115. Avenida Seestrabe (noite)

116. A entrada, a nica vista para o exterior.

117. Avenida Seestrabe (dia)

Se Kunsthaus Bregenz, no se insere dentro da poltica do white-cube em termos de materiais utilizados, a descrio de O Doherty (1999) sobre como deveria ser uma galeria de arte, induznos a pensar que, KUB de facto um white-cube:
(...) the outside world must not come in, so windows are usually sealed off. (...) The ceiling becomes the source of light.... The art is free, as the saying used to go, to take on its own life.124

Contudo, apesar de afirmar que no parte de uma posio teoricamente definida para dentro da histria da arquitectura125, Zumthor refuta a ideia deste espao branco, incuo ou clnico, afirmando, Boas obras de arte, parecero ainda melhor nas galerias de Bregenz.126. O despojamento e procura de sobriedade so contudo notrios, e mais do que uma tentativa de seguimento dos conceitos do white-cube, a sua atitude minimalista pode ser lida como uma tentativa de contraponto em relao ao conceito de museu espectculo .

123

Esta ideia contudo anterior aos anos 60, e remete-nos ao primeiro passo dado por Duchamp , em 1200 Coal Bags (1938) e Mile of Spring (1942). 124 ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space , expanded edition, University of California Press, Los Angeles, 1999, p. 7. 125 Sobre este assunto ver ZUMTHOR, Peter, Pensare architettura, Architetti e architetture, Venezia, 2004. 126 GERHARD, Mack, op. cit., p.103. (trad.)

64

TRANSFORMAES OCORRIDAS

Compared to the minimal interventions an optimal urban effect. Achleitner


127

Kunsthaus Bregenz, apesar do seu minimalismo formal, afirma-se como um elemento icnico da cidade de Bregenz. Transforma esta zona da cidade, considerada uma espcie de, () subrbios em alqueive ()128, que albergara o antigo edifcio Forsterhaus, a inteno inicial de projecto previa, curiosamente, a sua preservao e reconverso, atravs de um conjunto de dois edifcios. A relao entre estes dois volumes, cria uma praa entre o Lago e a cidade antiga de grande qualidade urbana, onde a opo de separar o edifcio expositivo do edifico administrativo, assume grande responsabilidade. A colocao do bar num edifcio independente permitiu um tipo de relao com a praa que um bar no Museu, segundo Zumthor, nunca poderia alcanar. A criao do KUB, em conjunto com a construo do edifcio de Congressos e do Festival de Bregenz (1992 2006), integra uma poltica de construo de equipamentos pblicos, iniciada na dcada de oitenta. O edifcio do Festival de Bregenz localizado nas proximidades do Lago Constana, projecto do atelier Dietrich e Untertrifaller, constitudo por um teatro, anfiteatro, centro de congressos. Resultado de sucessivas remodelaes, a arquitectura do edifcio, define-se por um conjunto de volumetrias sobrepostas, que formam uma praa intersticial, entre a urbanidade e o anfiteatro do lago. Constata-se a localizao de ambos estes equipamentos culturais, nas proximidades do Lago, demonstrando uma clara inteno de reabilitar a marginal, desgnio que pode ler-se em inmeras cidades europeias, que procuraram (re)estabelecer relaes com rios, lagos ou mares, e que estes, em este alguns casos, se constituram elementos de transformao e valorizao das cidades. O novo porto de Bregenz demonstra isso mesmo, fruto de concurso pblico realizado em 2008, ganho pelos arquitectos Elmar Ngele, Waibel, Spagolla, Ritsch e Steinman, o projecto inclui a criao de uma marina, de espaos de estada ao longo da marginal, e a implementao de uma ciclovia e passeio continuo pedonal, pontuado por um edifcio singular, pretende devolver o Lago cidade.

127 128

ZUMTHOR, Peter, Op. Cit., p. 52.(trad.) GERHARD, Mack, Op. Cit., p.104.(trad.)

65

3.4. BALTIC CENTER FOR CONTEMPORARY ART

PREXISTNCIAS

() no true civilization could produce such a town.129 () a small and obscure river and roadside town130

Situado na margem Sul do rio Tyne na cidade britnica de Gateshead, o edifcio da Baltic Center for Contemporay Art, projecto do gabinete Ellis Williams Architects, proporcionou a reconverso da antiga fbrica de moagem Baltic Flour Mills, edifcio representativo da outrora florescente Era Industrial desta cidade.

118. Ortofotomapa referente implantao do Baltic Center for Contemporary Art.


A. BALTIC B. Baltic Square C. Gateshead Millennium Bridge D. The Sage Gateshead

119. BALTIC vista de Newcastle upon Tyne

Ao olhar o nascimento e evoluo urbana de Gateshead, indissocivel olhar Newcastle upon Tyne. Cidade situada na margem a Norte do rio, assume-se como local primeiro de fixao de urbanidade na zona do Tyne. Data assim do sc. II a.C. a povoao Romana de Pons Aelius131, que incluiu a construo da primeira ponte sobre o rio, iniciando a relao entre as margens. Ainda que esta influncia romana possa ter, infludo na derivao do nome Gateshead132, apenas cerca de 1183, e sobre a jurisdio do Bispo de Durham133, populao se estabeleceu nesta rea134, dando a paisagem florestal lugar agricultura.

129

TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Gateshead: Architecture in a Changing English Urban Landscape, English Heritage, Londres, 2004, p.6. 130 TAYLOR, Simon, Op.Cit, p.3.
131 132

Designao dada ao Forte e povoao Romana acima do muro Adriano.

Segundo teorias Gateshead significaria Head of the (roman) road , numa aluso presena r omana nesta regio, segundo Gateshead from then till now. Disponvel no Website: http://www.gateshead-history.com/ em [28/07/09].

66

Se o desenvolvimento urbano de Newcastle se prendeu com a evoluo poltico - religiosa de uma sociedade, Gateshead cresce atravs da proximidade a esta urbe, e de uma repetida aposta deste local para a implantao de Indstria, que assumiria o principal papel agente criador e transformador desta cidade. Cedo se comea a delinear este carcter industrial de Gateshead, cerca de 1344 surgem as primeiras fbricas de carvo, fomentando o crescimento da populao. Assim, por altura da Idade Mdia, porquanto Newcastle apresenta um tpico carcter de cidade medieval, Gateshead desenvolve-se linearmente em torno da Rua Old Durham, que advm da Ponte Swing,135estabelecendo uma relao com o outro lado136.

120. Plantas das cidades de Newcastle upon Tyne e Gateshead,1788 e 1610 (canto superior direito).

A Revoluo Industrial, a meados do sc. XVIII, transformaria inevitavelmente esta localidade. O aparecimento de estabelecimentos Industriais, onde se destaca a fbrica de ferro Hawks and Co.

133 134

Esta era alis uma rea descrita em 1072, como uma floresta onde a casa de caa do bispo de Durham se implantava.

O Boldon Book de 1183, um costumal account que contm os resultados dos inquritos realizados aquando do bispado de Durham, refere Gateshead como local de moinhos de gua, e de povoao essencialmente dedicada agricultura 135 Originalmente uma ponte romana construda cerca de 120 A.C, que foi destruda cerca de 1248.
136

Os vestgios da Gateshead medieval so hoje escassos devido ao grande incndio de 6 de Outubro de 1854, que dizimou igualmente Newcastle upon Tyne.

67

(1747) e a fbrica de cabos Liddell and Gordon (1840), acrescentaria, alm deste tipo de construes dispersas, um massivo crescimento linear para sul, fruto de um intrnseco incremento populacional137. O mpeto construtivo atribuiria cidade uma variedade de novos equipamentos, como o Holy Trinity Comunity Center e a reconstruo da sua Igreja (sc.XII), o parque pblico da Saltwell Towers (1876) e a construo e alargamento das pontes existentes138, de forma a auxiliar a canalizao do ento amplificado trfego. Gateshead era sinnimo de inovao e crescimento, mas espelhava igualmente as caractersticas de uma cidade da Era Industrial, incapaz de resolver as contendas de uma migrao desmesurada. Sem condies de habitabilidade, cerca de 1831, uma praga de clera reduziu a populao para metade.

121. Bridge Street, vista para Este, fotografia do virar do sculo.

122. Construo da Tyne Bridge, Hill Gate, 1927.

123. Gateshead Quays e St. Mary's Church, 1956.

O declnio da cidade foi acentuado pelo colapso da Indstria, que se iniciou por volta do final do sc. XIX, quando sobretudo fbricas de fundio de ao se tornaram pouco competitivas e fecharam. A paisagem urbana da cidade () extensivamente marcada pelos detritos da minerao () e () trespassada por caminhos-de-ferro que levavam carvo das grutas para o rio.139, em conjunto com o desemprego e as inerentes sequelas da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), levaram o governo ingls a implementar, por volta de 1930, o Team Valley Trading Estate (TVTE), que pretendia a regenerao econmica atravs de reas planeadas, para uma indstria ligeira e diversificada140. Delineado para albergar cerca de quinze mil trabalhadores a Sudoeste da cidade, o plano da TVTE desenvolve-se, com a Sede como centro, que inclua o Banco e os Correios, da qual parte uma artria viria principal, sobre a qual se implantam perpendicularmente edifcios industriais de pequena escala. Esta tentativa de construir um Estado Industrial, que apenas atingiu o nmero previsto de trabalhadores cerca de 1960, estabelece um paralelismo claro com as comunidades
137

O aumento do nmero de habitantes a que me refiro ronda os 8.600 de 1801 para 86.000 em 1891, segundo TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.6. 138 Refiro-me Georgian Bridge, originalmente construda em 1781 e alargada cerca de 1810, e a Tyne Bridge construda cerca de 1927. 139 TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.3. (trad.)
140

Sobre este assunto ver TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.6. (trad.)

68

planeadas dos socialistas utpicos141, de finais do sc. XIX e incios do sc. XX, situando-se dentro de uma poltica higienista, e pretendendo melhorar as condies de vida do proletariado, conformando um novo urbanismo para a Era Industrializada. Esta iniciativa assume-se como primeira tentativa de construir cidade planeada em Gateshead, repensando o posicionamento urbano da Indstria. Foi contudo, necessrio esperar at finais do sc. XX, para observar um novo impulso transformador em Gateshead. A renovada apreciao por parte da comunidade pelo passado industrial e pr-industrial da cidade, sustentada por uma progressiva inteleco dos conceitos de Conservao e Restauro, em especial aps a produo da Carta de Veneza de 1964 142, que alargara o conceito de Patrimnio a espaos de significncia cultural autonomamente monumentalidade presente, impulsionaria novas iniciativas de reabilitao da paisagem local. Esta inteno, em conjunto com o objectivo a longo prazo de tornar Gateshead uma city143, titulo adquirido em concurso e concedido pela Monarquia Britnica, leva a uma aposta de transformao da cidade que resulta na construo de uma srie de grandes obras, de grandeza e complexidade contrastante com a simplicidade da arquitectura erigida em Gateshead na primeira metade do sculo.

141

Refiro-me a Charles Fourier (1772 1837) e o falanstrio, Robert Owen (1771 1858) e New Harmony, Sir Titus Salt (1803 1876) e Benjamin W. Richardson. 142 Refiro-me em particular ao Art 1 - A noo de monumento histrico engloba a criao arquitectnica isolada, bem como o stio urbano ou rural que so o testemunho de uma civilizao particular, de uma evoluo significativa ou de um acontecimento histrico. Esta noo estende-se no somente s grandes criaes mas tambm s obras modestas que adquiriram com o tempo um significado cultural. . 143 Esclarece-se a diferena entre a city e town britnicas, apesar de ambas as designaes serem sinnimo de cidade, uma cidade no distinguida como city pelo constatar do seu aumento populacional ou da sua importncia, processo comum ao territrio Europeu. de referir como exemplo que, segundo esta definio oficial, Londres no uma city, segundo: UKCITIES, disponvel em www.ukcities.co.uk. [5/08/2009].

69

EDIFCIO E DESENHO URBANO

()This is the Tate Modern of the North. () It is a place where the art of our time is produced an exhibited: an Art Factory rather than a museum.
124. Vista da Millenium Bridge sobre o BALTIC.

Sune Nordgren144

Localizada na margem do rio Tyne, a antiga fbrica de moagem Baltic Flour Mills, construda por volta de 1950, e originalmente desenhada em 1930 pelos arquitectos Gelder e Kitchen, inclui um silo com capacidade para 22.000 toneladas, que se constitui como o nico edifcio remanescente aps o incndio de 1976. Abandonado desde 1981, alvo de concurso para reconverso cerca de 1994145, num projecto que se insere num plano abrangente de reabilitao da margem ribeirinha da cidade. Apesar de no se ter estabelecido como primeira escolha, ou a mais bvia146, para albergar um Centro de Arte Contempornea, que se pretendia de dimenso Internacional e que analogamente preenchesse as necessidades dos artistas do Nordeste de Inglaterra, a escolha do edifcio da Baltic Flour Mills, assumiu-se como fundamental no estabelecimento do seu conceito museal, o de uma Art Factory. Esta ideia, de que () a maioria das exposies e obras de arte a ser apresentadas, vo ser realmente criadas no BALTIC ()147, enfatiza a relevncia do processo equiparando-o importncia do produto. O projecto vencedor, do arquitecto Dominic Williams (Ellis Williams architects), sumariza no edifcio principal este conceito de Museu Fbrica, atravs da flexibilidade e simplicidade interna,
144 145

Sune Nordgren em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Baltic: The Art Factory, Baltic, Gateshead, 2002, p.44. (trad.)

O objectivo ambicionado era de construir o edifcio a tempo do Year of Visual Arts em 1996 e albergar o 1995 British Art Show. 146 Segundo Sune Nordgren (director do BALTIC) em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op. Cit., p.15. (trad.)
147

Sune Nordgren em New Sites New Art - First BALTIC International Seminar, 7-9 April 2000, B read/one, Baltic, Gateshead, 2000, p.32. (trad.)

70

onde os artistas se podem apoderar dos espaos e da permanncia da identidade do edifcio, pois apesar do rompimento da fachada existente a Este e Oeste, so deixadas intactas as fachadas de tijolo a Norte e Sul.

125. BALTIC.

126.Entrada.

127.Vista sobre a Baltic Square.

Esta abordagem aproxima-o de edifcios museais como a paradigmtica Tate Modern (19982000) de Londres, onde os arquitectos Herzog & de Meuron deixam intocveis as paredes exteriores, marcando apenas a entrada principal, atravs de uma espectacular rampa, e da caixa de vidro que paira sobre o edifcio existente. Paralelamente, a entrada principal do BALTIC igualmente feita pelo piso trreo. O arquitecto optou contudo pela criao de um edifcio de raiz de dois pisos, que alm de se constituir como recepo e incluir em si, um caf com esplanada e livraria, conecta o edifcio principal nova praa Baltic Square no extremo oeste. Esta opo, - semelhante ao que acontece em Kunsthaus Bregenz (p.68), onde Zumthor opta pela criao de um segundo edifcio para Administrao e Bar -, permite estabelecer uma relao de maior proximidade com a Praa, criando um tipo de vivncia independente ao Museu, que no seria possvel de outra forma. A diferena entre os espaos pblicos criados contudo notria. No s de escalas diferentes, mas essencialmente de caracteres diversos, a Baltic Square ambicionou criar uma rea pedestre ribeirinha que conduzisse as pessoas entre o BALTIC e a pedonal Gateshead Millenium Bridge (2001)148, e que simultaneamente, se assumisse como rea de estada na zona de transio entre a cota da Praa e a South Shore Road. Este percurso no todavia continuo na margem do rio, como acontece por exemplo na marginal londrina149 da Tate Modern, termina na entrada do BALTIC, configurando a Este um largo de estacionamento e acesso para servios.

148

Projecto do atelier Wilkinson Eyre Architects e da empresa de engenharia Gifford & Partners, (referncia a este projecto na p.72). 149 de referir que a prpria Tate Modern se localiza na proximidade de uma ponte pedonal a Millenium Bridge (1999) do arquitecto Norman Foster (1935).

71

128.Millenium Bridge do Arquitecto Norman Foster.

129.Interior da Tate Modern

130.Fachada principal da Tate Modern.

A organizao interna do edifcio no foi preservada. O edifcio principal foi subdividido em seis pisos principais e trs mezzanines, configurando cinco espaos de exposio, entre eles, o piso de museu150, de temperatura e humidade especialmente controlveis. A criao destes espaos expositivos permitida atravs da concepo de quatro novas lajes de beto, que correspondem aos quatro primeiros pisos. Sendo que todos estes pisos se constituem como lugares susceptveis de exposio, destacam-se outras funcionalidades, como a biblioteca, administrao e espao educacional, no segundo piso. O Museu, que se desenvolve essencialmente na vertical, e conecta todos os pisos atravs de escadas e elevador, culmina numa plataforma de construo metlica onde se localiza o restaurante. Aqui, configura-se um culo, com o sentido de (...) focar o edifcio em direco ao Tyne ()
151

. A verticalidade do edifcio ainda abordada pelo arquitecto como caracterstica

que permite reversibilidade entre pisos, refere que o Posto de Informao se pode situar no ltimo piso, e o visitante ao descer o elevador vislumbra os pisos expositivos152. Neste sentido, a disposio vertical do edifcio confere-lhe uma grande flexibilidade, importante pela natureza imprevisvel da arte contempornea.

131. Planta do primeiro piso.

132. Corte longitudinal.

150 151

MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit. ,p.16. (trad.)

New Sites New Art - First BALTIC International Seminar, 7-9 April 2000, B read/one, Baltic, Gateshead, 2000, p.12. (trad.) 152 Segundo ARCspace: disponvel em http://www.arcspace.com/architects/ellis_williams/baltic/index.html [12/07/09].

72

simultaneamente notria a flexibilidade no tratamento da luz. A luz natural directa nos espaos expositivos, proveniente das fachadas de vidro a Este e Oeste, abundante, num registo antagnico aos Casos de Estudo anteriores. Dominic Williams opta assim por oferecer o controlo desta luz atravs de um sistema de sombreamento ou de uma porta amovvel na fachada Este. O tratamento da luz artificial igualmente diverso ao longo do edifcio, sendo que no segundo e terceiro pisos, criado um sistema de iluminao artificial num tecto translcido suspenso.

133. Vista do BALTIC sobre Gateshead.

134.Escadas.

135. Terceiro piso, espao expositivo.

O projecto pretendeu, de forma bastante clara distinguir o existente do novo. Os materiais utilizados alternaram entre espaos internos e externos. Internamente os espaos de exposio pretenderam-se neutrais, de tectos em alumnio branco, paredes de reboco brancas e soalho claro, numa atitude que foi resgatada em grande parte do Museu. Excepo a utilizao do pavimento em ardsia no piso trreo, que se prolonga para as reas exteriores, culminando na praa, de pavimento de blocos de beto. A fachada varia entre a utilizao de painis de alumnio natural, e painis de ao para a substituir partes que faltam alvenaria original.
When you say, Weve been working on Baltic, people say, Oh that building. I remember that building, Its ingrained, people remember it.153

Na frase transcrita, o arquitecto transmite-nos a ideia de que o projecto partiu com a responsabilidade de transformar um local marcante na cidade de Gateshead, um lugar de memria. Assim, se por um lado, a reconverso se pde assumir como limitante, ao tentar transformar uma antiga fbrica de moagem num Centro de Arte Contempornea, teve desde logo a vantagem de partir de um edifcio emblemtico, de caractersticas definidas. De verticalidade e presena dominante sobre a paisagem ribeirinha, quer pela sua volumetria como pela sua localizao, o Museu assume-se como Panteo intelectual154. O Baltic Center for Contemporary Art e correspondentemente a Baltic Square, transformou-se em stio de encontro entre a populao, lugar de confrontao entre publico e artistas e primeiro monumento urbano da cidade de Gateshead.

153 154

Dominic Wiliiams em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit., p. 43. (trad.) MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit., p.42.. (trad.)

73

TRANSFORMAES

136. Vista actual sobre a marginal da cidade.

137. Vista sobre a marginal da cidade antes da reconverso do BALTIC.

O Baltic Center for Contemporary Art, assumiu-se como elemento catalisador de regenerao urbana do cais de Gateshead, e como ponto marcante da rea metropolitana do Tyne, demonstrando como um equipamento cultural pode acelerar o renascimento urbano de uma cidade. Inseriu-se contudo, dentro de um Plano ambicioso155, e por isso de longa durao, que viu no BALTIC, o primeiro passo para concretizao de uma ideia de cidade. Quando se fala por isso em transformaes ocorridas, aps a insero deste Museu na cidade, abordam-se essencialmente transformaes ainda a decorrer e de contornos no delimitveis. Algumas so as obras j concludas, como a Gateshead Millennium Bridge, The Sage Gateshead, a Baltic Square. A ponte Gateshead Millenium Bridge, aberta desde 2001, projecto da Wilkinson Eyre Architects e da empresa de engenharia Gifford & Partners, e constitui-se como a primeira ponte basculante rotatria do mundo. formada por dois arcos, um que permite a atracagem de barcos e outro que a suporta, assim, e atravs de um movimento de rotao, permite a passagem de embarcaes num piscar de olhos156. Esta ponte pedonal e com ciclovia, relaciona a Baltic Square, com a margem ribeirinha de Newscastle, e apresenta-se como cone das duas cidades, circunstncia que desde sempre as caracterizou.

155

Assume como um projecto de 250 milhes de libras, tornando-se num dos mais ambiciosos projectos de arte, cultura e desenvolvimento da Europa. 156 Comparao feita pelos prprios arquitectos em: Wilkinson Eyre Architects, disponvel em: http://www.wilkinsoneyre.com/, [1/09/09]. (trad.)

74

138. Integrao da The Sage Gateshead.

139. The Sage Gateshaed.

140.Auditrio.

Seguiu-se a construo da The Sage Gateshead (1997-2004), centro de msica regional157 de reputao internacional, e simultaneamente centro de educao musical, cujo projecto resultado de concurso pblico, ganho em 2003 pelo arquitecto Norman Foster (1935). Imponente, quer pela sua dimenso quer pela surpreendente formalizao de uma concha translcida, acomoda em si trs auditrios. Cada auditrio, foi inicialmente concebido em separado, mas a natureza do lugar, e essencialmente pela sua forte exposio ao vento, sugeriu a sua ligao atravs de uma pele. Esta, larga e envolvente, agrega os vrios auditrios numa atmosfera informal, proporcionada pela reduo das reas restritas a artistas, configurando sim, pequenos trios com bar e lojas, numa espcie de espao pblico coberto, () que se deve tornar num dos grandes espaos sociais da cidade158. O projecto de regenerao da cidade no se restringiu ao evocar isoladamente estes trs cones, mas constitui-os como ncoras para o desenvolvimento de reas com outros usos. A Baltic Quay, uma zona residencial que incluindo algumas unidades hoteleiras, surgiu confinante a estes equipamentos cerca de 2002. Adjacente, comea a crescer o Baltic Business Park, que pretende conter um quarteiro de edifcios de escritrios entre dois a cinco pisos, para artistas, e um Campus de Conhecimento, uma nova plataforma de tecnologias de comunicao, para empresas envolvidas no desenvolvimento de produtos. A cidade de Gateshead constitui-se hoje como lugar em transformao, envolvendo esforos para o seu crescimento sustentado, e para a sua conexo com a cidade de Newcastle, sendo que possvel afirmar que o BALTIC se estabeleceu como semente de transformao desta cidade.

157 158

Acomoda a Northern Sinfonia and Folkworks e a Regional Music School.

Segundo Foster and Parters, disponvel em http://www.fosterandpartners.com/Projects/0984/Default.aspx [1/09/09]. (trad.)

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3.5. MUSEU GRO VASCO

PREXISTNCIAS
Localizado no Pao Episcopal, ou Pao dos trs Escales, no centro histrico da cidade de Viseu, o edifcio do Museu Gro Vasco foi alvo de reabilitao, entre 2001 e 2003, por parte do arquitecto portugus Eduardo Souto de Moura (1952).

141. Ortofotomapa referente implantao do Museu Gro Vasco.


A. Museu Gro Vasco B. Praa da S C. S de Viseu D. Igreja da Misericrdia

142. Gro Vasco e S, vistos de Este.

O Museu Gro Vasco, cuja coleco se relaciona com um longo processo de apropriao do tesouro da Catedral, sofreu uma sistemtica evoluo do seu espao expositivo, num mtodo que confunde a histria do museu com a histria da evoluo da cidade. A rea onde se instituiu, no edifcio contguo S, o do antigo seminrio, e de frente Igreja da Misericrdia, corresponde ao centro do antigo burgo medieval, que tem mais especificamente as suas origens num primeiro assentamento que remonta poca castreja, a que se seguiu a ocupao romana, cujos vestgios se mantm no limite Norte da cidade159. No h dvida ao afirmar que () Viseu reunia condies para os Romanos aproveitarem o pequeno castro pr-existente.160, de topografia favorvel, localizada a 450 metros de altitude, e prxima do rio Paiva, ocupava uma posio de centralidade em relao a uma regio natural delimitada por rios e serras, e geograficamente relevante na Lusitnia161. Apesar da prevalncia do povoado anterior, a civitas romana estendeu a sua rea atravs de um urbanismo romano

159

Mais especificamente onde se localiza a Cava de Viriato, local nos arredores da cidade de Viseu, onde se pensa terse instalado um acampamento romano. 160 VAZ, Joo Lus Ins, A ocupao do espao de Viseu na poca Romana em Mathesis, Universidade Catlica Portuguesa Faculdade de Letras, Viseu, 2006, p.148. 161 Sobre este assunto ver VAZ, Joo Lus Ins, op. Cit. 2006.

76

hipodmico162, trespassando a muralha primitiva, e formando uma nova muralha. As Necrpoles romanas, localizadas nas portas da cidade, devero ter sido ocupadas por edifcios mais recentes, que substituram o culto do pago pelo Cristianismo, como as capelas de Santo Amaro/Santa Cristina, S. Miguel, S. Lus/Senhora da Conceio e S. Sebastio, numa tentativa de cristianizar o burgo. Ocupada por visigodos cerca do sc. VI, conquistada definitivamente pelos cristos aos muulmanos cerca de 1064, por Fernando Magno rei de Leo e Castela. A sua proximidade com Castela fez com que Viseu, mesmo aps a definio do territrio portugus, fosse local de disputas163. Neste sentido, e mesmo aps a independncia de Portugal, a sua definio urbana teve em conta a questo defensiva, a cidade medieval por isso descrita como um conjunto muralhado que envolvia um castelo e a primitiva S. Assim, se o conjunto muralhado de sete portas, erigido por D. Joo I e concludo no reinado de D. Afonso V, definiu os limites da urbe, a S assumiu-se analogamente como proeminente. As suas referncias mais antigas datam do sc. XII, poca do bispado de D. Odrio, impulsionador da construo de uma S Catedral, de inicial compleio romnica 164. Largamente transformada ao longo dos sculos, partiu para um gtico de planta em cruz latina e de trs naves de igual altura, divididas em trs tramos, caracterizada por uma cabeceira composta por capela-mor e dois absidolos escalonados. Seguiram-se transformaes cerca do sc. XVI no prelado de D. Miguel da Silva, onde se destaca o Coro, dentro do estilo manuelino, contributo do arquitecto Joo de Castilho (1490 1581), e a construo do claustro de caractersticas renascentistas165. A poente, a actual fachada principal barroca, da autoria do salamanquino Joo Moreno, substitui as torres medievais e o portal manuelino, que ruram em 1635. Anexo S e compondo com ela, um conjunto monumental, construdo o Pao Episcopal, cerca de 1593166, destinado a seminrio ou colgio para a formao do clero. Apesar de autoria desconhecida, provvel que se deva a um arquitecto de origem castelhana, semelhana do que sucedeu com a actual fachada da Catedral. 167. Por volta de 1720 1740, -lhe acrescentado um piso superior, mas a coerncia da compacta fachada de granito prevalece, sugerindo alis, que no:

162

Esta ideia sustentada atravs dos achados arqueolgicos na cidade de Viseu, entre eles destaca-se um troo da muralha romana, datada de cerca do sc. II. 163 Refiro-me em especial crise de 1383 -1385, quando, aps a morte o rei D. Fernando, o rei de Castela tentou valer os seus direitos ao trono de Portugal, atacando e saqueando a cidade. 164 Desta poca, pouco restou, sendo que alguns historiadores classificam um capitel vegetalista, e um portal lateral (a Sul) do sculo seguinte, como elementos do edifcio original. 165 de referir que os portais do claustro inferior so romnico gticos, o que supe a existncia de um anterior ptio.
166

Segundo AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Instituto Portugus de Museus / edies ASA, 2004, p.18, uma lpide comemorativa certifica que as obras tiveram inicio a 6 de Junho de 1593, prolongando-se pela primeira metade do sc. XVII 167 AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op. Cit., p.18.

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() conjunto dos edifcios religiosos, se verifica a existncia de trs espaos que aplicaram a mesma fonte tipolgica, tratando as suas tradues concretas de acordo com a efectiva importncia que lhes estava reservada.168.

Paralelamente, a cidade de Viseu v os seus limites transformados. No sc. XVI, e aps a criao de um grande Rossio, assiste-se a uma expanso da cidade para Sul e nascente, extravasando as muralhas existentes. Durante o sc. XVII e XVIII, a evoluo urbana da cidade cinge-se construo de edifcios monsticos e religiosos169. O Rossio, actual centro cvico, social e econmico da cidade , por altura do sc. XVIII, local de primordial importncia, e sobretudo durante sc. XIX, quando institudo o passeio pblico, e d-se a edificao dos Paos do Concelho nas suas imediaes, h a marcao do Rossio como centro cvico da cidade, desviando definitivamente o centro, do antigo ncleo histrico. O desenvolvimento da cidade manteve-se lento at meados do sc. XX, privilegiando a importante demarcao existente entre a cidade e a perifrica ruralidade, atravs de uma cintura verde. No obstante, no mesmo perodo temporal, e sobre contexto histrico das reformas republicanas, e em especfico aps a separao do Estado da Igreja, a coleco em que figuravam obras de Gro Vasco170, transita para outras dependncias da Catedral. O decreto de 16 de Maro de 1916 prev, a criao de um novo organismo, com a designao de Museu Gro de Vasco, separado da Igreja, e que descrevendo o seu acervo como:
() os valiosos quadros existentes na S de Viseu () o tesouro do cabido da S, alm doutros objectos de valor artsticos ou histrico que possam ser cedidos e se torne conveniente incorporar no mesmo Museu.171.

A sua instalao no Pao Episcopal, na dcada de trinta, veio pr termo ambiguidade de, apesar de o seu acervo no pertencer Igreja, o Museu localizar-se ainda nos seus domnios fsicos. Assim, e atravs da forte influncia de Francisco Almeida Moreira (1873 1939), primeiro director do Museu, que havia j remodelado o edifcio cerca de 1923, o Museu estabeleceu-se num edifcio autnomo cerca de 1938.

168 169

GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p. 379.

Refiro-me Igreja da Misericrdia, Igreja S. Bento, Igreja do Carmo, Igreja do Seminrio, reconstruo da Igreja de S . Miguel e Igreja de S.Francisco da Ordem Terceira. 170 Vasco Fernandes (1475-1542), o Gro Vasco, notabilizou-se como o grande mestre da pintura do Renascimento portugus. De influncias flamengas, bem patentes no retbulo da Catedral de Viseu, e italianizantes, notabilizou-se pelo uso sensvel da luz que permite a profundidade, pela plasticidade representativa dos tecidos e pelo realismo minucioso de cenrios e adereos. 171 AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op.Cit., p.9.

78

Nos anos que se seguiram, entre 1955 e 1983, e sobre a direco de Fernando Russel Cortez, h o esforo de reforar os ncleos mais significativos das coleces do Museu. Estes so semelhantemente os anos onde o planeamento assumiu um papel preponderante na cidade de Viseu. Surge, assim, em 1952 o primeiro Plano de Urbanizao que visava a regulamentao do territrio da cidade, seguido de vrios Planos de Pormenor e Estudos urbansticos, que culminariam no Plano Director Municipal de Dezembro de 1995. Em concordncia com o P.D.M, e () ancorado em preocupaes ambientais, a algumas questes que hoje se colocam em matria de estruturao do sistema urbano nacional e desenvolvimento sustentvel das cidades ()172, criado em 2000 o Programa Polis de Viseu, com o objectivo de requalificar as zonas intersticiais ao Rio Paiva, a preservao do patrimnio histrico, em especifico a Cava de Viriato, e a requalificao de espaos pblicos da cidade.

EDIFCIO E DESENHO URBANO

143. Entrada do Museu Gro Vasco

Singular na relao entre a sobriedade e monumentalidade ()173

Apesar de coincidir temporalmente com o decorrer da transformao da cidade levada a cabo pelo Programa Polis de Viseu, a inteno de reabilitar o edifcio do Museu Gro de Vasco, no se inseriu neste programa de desenvolvimento da cidade, mas prendeu-se essencialmente com a necessidade de encontrar solues arquitectnicas que suprissem as necessidades funcionais

172 173

Programa Polis Plano Estratgico de Viseu. AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op.Cit., p.18.

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do Museu, e conferir-lhe atributos que pudessem contribuir para uma () revitaliza o desejvel do centro antigo de Viseu174. Esta opo de reabilitar o edifcio, que havia sido parcamente remodelado no incio do sculo XX, vai de encontro preferncia generalizada de pases europeus, que privilegiam a implementao de programas museais em edifcios antigos, em detrimento das construes de raiz, opo alis () bem patente no conjunto de instituies que integram a RPM, maioritariamente alojadas em imveis recuperados ()175. Destacam-se remodelaes em territrio portugus como o Museu Nacional Soares dos Reis (1992-2001), dos arquitectos Fernando Tvora e Bernardo Tvora, o Museu do Chiado MNAC (1988-1994), projecto de Jean-Michel Wilmotte, ou mais recentemente, o Museu de Arte Contempornea de Elvas (2003-2007) do arquitecto Pedro Reis. por isso congnita a afirmao de Alberto Ferlenga:
A arquitectura contempornea portuguesa soube conquistar gradualmente outro campo de aco, aquele dos edifcios histricos, que constitui, de outro modo, o terreno em que se medem as incompreenses entre a arquitectura do presente e do passado.176

A escolha de Eduardo Souto de Moura para a reabilitao do Museu Gro Vasco inequivocamente a seleco de um arquitecto que se ocupou frequentemente do passado, em projectos paradigmticos como a reconverso do Convento de Santa Maria do Bouro em Pousada (1989 1997), e que na presena de diferentes problemticas, optou pela preservao do carcter do edifcio existente. Este adaptao do arquitecto a circunstncias especificas, est patente na abordagem ao projecto do Museu Gro Vasco.

144.Praa da S depois da Reabilitao do Museu.

145.Fachada Principal do Museu Gro Vasco.

146.Praa da S antes da Reabilitao do Museu.

O Museu configura em conjunto com a S de Viseu e a Igreja da Misericrdia, a Praa da S. Situado no cume da cidade de Viseu, este espao de estada foi desde cedo simultaneamente de passagem. , neste sentido, interrompido por um espao de circulao - entre o pdio da
174

Em GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p. 524, Carlos Guimares reflecte sobre as necessidades do Museu Gro Vasco e apela sua Reabilitao. 175 BARRANHA, Helena, Op. Cit., p.143. 176 FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura : trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao dos Trs Escales, Viseu, Portogallo, em Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo, p. 7. (trad.)

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Igreja da Misericrdia e o espao circunscrito e centrado no pelourinho. Resultado do incremento da importncia do automvel enquanto agente participante na cidade, e possivelmente por se encontrar num ponto crucial em termos de mobilidade, a Praa da S sedimentou-se como ponto de passagem e estacionamento para automveis. O projecto do Museu Gro Vasco, no pretendeu alterar a relao que o edifcio estabelecia com a envolvente, no exigiu igualmente regenerar directamente a Praa que configurava, ou alterar a sua conformao, olhou apenas para o exterior enquanto referncia contextual, centrando-se na transformao do interior. A Praa da S , por isso, hoje o local de entrada ao Museu mas igualmente local totalmente apropriado pelo automvel.

147. Galeria

148. Relao com a S

149.Galeria

150. Zona do Bar.

A concepo do edifcio foi de encontro resoluo de problemticas especficas, como a falta de densidade expositiva e desarticulao de percursos expositivos, a iluminao desadequada, a inexistncia de condies de controlo ambiental, a carncia de espaos destinados a suportar actividades pblicas e de apoio aos visitantes, espelhadas na inexistncia de auditrio e cafetaria177. O edifcio necessitou, neste sentido, de uma transformao interna de grande escala, onde o programa foi totalmente redistribudo. Disposto por trs pisos, o Museu organiza-se em torno de dois ptios interiores, de carcter e funcionalidade diversos. O mais pequeno, local de exposies temporrias, parcialmente utilizado para a colocao dos acessos verticais do edifcio (monta cargas e caixa de escadas), fazendo a ligao entre os diversos pisos de exposio, com o piso trreo, local da recepo e loja, auditrio, biblioteca com arquivo, cafetaria, e sala para exposies temporrias, e com a cave, local para instalaes tcnicas, instalao sanitria pblica e reservas. O segundo, configura uma galeria em todos os pisos expositivos. A galeria, conecta as reas expositivas com uma rea de servios contgua a S, aproveitada no primeiro e segundo piso para rea administrativa e de reservas, respectivamente. A separao de circulaes entre o pblico e os visitantes permitida pela reformulao da antiga escada Norte de servios.

177

Estas problemticas so descritas por GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.522-523.

81

151. Planta piso trreo.

152. Esquema das salas expositivas.

Os pisos destinados a exposio, foram redefinidos, aumentado do p direito no ltimo piso, atravs da demolio de paredes para ampliao das salas, e seguido um esquema sequencial de salas comunicantes. Ao contrrio da maioria dos casos de estudo apresentados, o Museu Gro Vasco, como o prprio nome indica, independentemente de poder albergar exposies temporrias, concebido para albergar uma coleco especfica, que alm de incluir a obra do mestre Gro Vasco, contm pintura portuguesa, francesa, holandesa, flamenga e espanhola dos sculos XVI XIX e XX, e escultura dos sculos XIII a XVI. Esta diferena no material a expor acarreta aqui diferenas a nvel dos materiais utilizados e da iluminao. A iluminao por isso uniforme e difusa, num efeito conduzido atravs de luz artificial, criada uma calha de iluminao suspensa, e ainda outra embutida, e do respectivo sombreamento dos vos existentes. Os vos so, inclusive, responsveis pela ventilao do edifcio que em conjunto com o pavimento radiante, controlam a humidade e temperatura, numa atitude onde O material museolgico no ficar embalsamado numa redoma com temperatura constante (). Sofrer algumas variaes trmicas () tal como foram habituados durante a Histria. 178. Os materiais utilizados pretendem assimilar-se aos pr-existentes, assim, o Museu apresenta paredes de reboco de saibro e cal, e azulejo artesanal nas instalaes sanitrias. O pavimento escolhido o soalho de pinho manso nos pisos superiores, as lajetas de granito no piso da entrada e claustro, e uma argamassa epoxy no piso inferior. Na fachada, a inteno de manter a imagem do edifcio permanece, neste sentido, redesenhada a caixilharia de madeira em lato oxidado, que permitir a melhoria das condies trmicas. De forma a evitar conferir o efeito de vazio aos vos, pela simplificao a que foram submetidos, so desenhadas portadas interiores.

178

MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica

n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127.

82

153. Recepo.

154. Salas expositivas.

155. Salas expositivas.

156.Escadas.

Pode-se considerar que as transformaes que o edifcio sofreu na sua reabilitao, no alteraram a definio exterior do Museu, um edifcio de imagem densa e introvertida, e que o projecto de Eduardo Souto de Moura no transformou em termos urbanos a cidade de Viseu. A sua renovao contudo, completamente justificada pelo valor da coleco, possivelmente de superior valor em relao maioria casos de estudo estudados, e por permitir a longo prazo, incluir este Museu num processo de renovao do centro antigo de Viseu.

TRANSFORMAES
Se, nos casos de estudo anteriores, os Museus proporcionaram directa ou indirectamente transformaes na cidade em que se inseriram, o projecto de renovao do Museu Gro Vasco pautou-se por uma inalterao urbana. Proporcionou contudo, a completa modificao do espao museal, que resultou num aumento do nmero mdio de visitantes por ano (tabela 1 e 2), um incremento de 17,9% quando comparando os nmeros antes e depois da reabilitao do edifcio. Estes nmeros revelam, indcios de potencialidades por explorar, pelo que se traam cenrios de possveis percursos a percorrer.

ano 2000 1999 1998 1997 1996 mdia visitantes/ano


157. Antes da Renovao.

n visitantes 30.706 42.354 38.555 42.782 35.427 37.965

ano 2008 2007 2006 2005 2004 mdia visitantes/ano


158. Depois da renovao.

n visitantes 50.855 57.473 45.591 33.610 36.225 44.751

83

O modelo territorial do Programa Nacional da Poltica de Ordenamento do Territrio (PNPOT), coloca Viseu numa posio favorvel na rede urbana portuguesa179, colocando-a na interseco de um dos eixos interior com um dos grandes corredores urbanos, e relevando um grande crescimento demogrfico nas ltimas dcadas180. Neste sentido, a cidade deparou-se, nos ltimos anos, com a criao de novas frentes urbanas, suportadas por novos equipamentos e infra-estruturas, como equipamentos desportivos, superfcies comerciais, um hospital, um tribunal e estabelecimentos de ensino superior, afirmando Viseu como uma cidade mdia, de especial relevncia no panorama nacional. Das cidades mdias que pontuam o vasto territrio das reas em perda, Viseu constitui uma excepo.
181

.No contudo excepo em Portugal o seu centro histrico desvitalizado, de

edifcios devolutos e construes obsoletas. Surge assim, como consequncia, a Sociedade de Reabilitao Urbana (SRU)182 de Viseu, que pretende essencialmente a proteco do patrimnio arquitectnico e a restituio de condies de habitabilidade e vivncia. O Museu Gro Vasco pode aqui assumir um papel de charneira como equipamento capaz de impulsionar a reabilitao e transformao desta rea, em especial se for privilegiada uma conexo com os diversos museus da cidade, e focando a proximidade com Espanha, e atravs desta, da Europa.

179

Ver Programa Nacional de Ordenamento do Territrio PNPOT, DGOTDU, 2007 disponvel em: http://www.territorioportugal.pt/pnpot/, [1/09/09]. 180 Idem
181 182

PORTAS, Nuno et al (2003), Polticas Urbanas - Tendncias, Estratgias e Oportunidades , Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa: p. 137.

A SRU de Viseu uma empresa privada de capitais pblicos, da Cmara Municipal de Viseu e do Instituto da Habitao e Reabilitao Urbana (IHRU), ao abrigo do Decreto-Lei 104/2004, de 7 de Maio.

84

3.6 ANLISE COMPARATIVA DOS CASOS DE ESTUDO

Com vista a compreender em que medida os Museus se estabelecem como agentes transformadores das cidades que integram estabelecem-se, em seguida, algumas comparaes entre os casos de estudo atravs de alguns dados concretos.

600.000 550.000 500.000 450.000 400.000 350.000 300.000 250.000 200.000 150.000 100.000 50.000 0

534.694

233.214

92.919

71.428

55.452

78.403

464.247

47.250

Kimbell Art Museum

CGAC

Kunsthaus Bregenz

26.725

BALTIC

Museu Gro Vasco

habitantes

visitantes

159. . Grfico Grfico de de Comparao comparao entre entre nmero nmero de de visitantes visitantes dos dos Museus museus e nmero e nmero de de habitantes habitantes das das respectivas cidades. cidades. respectivas

Em primeiro lugar, pretende-se a comparao entre o nmero de visitantes do museu e o nmero de habitantes da cidade, no sentido de compreender se o nmero de visitantes do museu excede a dimenso habitacional da cidade. No grfico 1, e olhando os resultados de forma individual, o Kimbell Art Museum apresenta um nmero de visitantes relativamente baixo comparativamente com a dimenso da cidade em que se encontra, este tipo de resultado igualmente verificado no Museu Gro de Vasco de Viseu, e no Centro Galego de Santiago de Compostela. Inversamente o Baltic Center of Contemporary Art apresenta uma proporo oposta, com o nmero de visitantes a exceder em aproximadamente seis vezes o nmero de habitantes da cidade de Gateshead, revelando uma impressionante capacidade de atraco de pessoas e de dinamizao. Kunsthaus Bregenz apresenta nmeros semelhantes, numa cidade de dimenses relativamente inferiores em relao s anteriores, o museu apresenta um nmero de visitantes duas vezes superior ao nmero de habitantes.

37.965

85

Em segundo lugar, procede-se ao estabelecimento da relao entre o nmero de visitantes da cidade e nmero de visitantes dos Museus, com vista a compreender o potencial turstico que as cidades comportam.

Kimbell Art Museum - Fort Worth

CGAC - Santiago de Compostela

visitantes do museu/ano visitantes apenas da cidade/ano

visitantes do museu/ano visitantes apenas da cidade/ano

Kunsthaus Bregenz - Bregenz

BALTIC - Gateshead

visitantes do museu/ano visitantes apenas da cidade/ano

visitantes do museu/ano visitantes apenas da cidade/ano

Museu Gro Vasco - Viseu

visitantes apenas da cidade/ano


visitantes do museu/ano

160. Nmero de turistas que frequentam a cidade e que visitam os respectivos Museus.

As propores acima apresentadas demonstram, no geral, semelhanas com a comparao efectuada no grfico 1. Assim, os visitantes das cidades de Fort Worth, Santiago de Compostela no visitam na sua maioria os respectivos Museus estudados, revelando uma incapacidade destes Museus de cativarem visitantes, em relao s potencialidades tursticas que as cidades apresentam. Muitos so os factores que podem levar a esta discrepncia e alguns excedem o

86

campo da arquitectura, sendo que por exemplo o valor da coleco ou das obras exposta influencia o nmero de visitantes do museu. No caso de Santiago de Compostela, a cidade alvo de visita por um grande nmero de pessoas, porm que o seu turismo predominante religioso, factor que pode justificar as propores apresentadas. O grfico de resultados mais negativo, referente ao museu da cidade de Fort Worth, de algum modo uma surpreendente, visto que o Museu se integra num Parque de Museus reconhecido mundialmente, demonstrando a falta de estratgia e de ligao com a cidade que havia j sido enunciada (pg.46). Os resultados mais positivos so o de Kunsthaus Bregenz e Museu Gro Vasco e BALTIC, demonstrando que apesar do resultado de Kunsthaus Bregenz no ser to expressivo como o do BALTIC, estes museus so efectivamente equipamentos de relevo das cidades que integram.

87

88

4. CONSIDERAES FINAIS/ CONCLUSO


89

90

relativamente moderna a ideia de museu, apesar de antiqussima ser a ideia de coleco. Foi alis, esta necessidade sociolgica de guardar objectos teis, ou sem utilizao e sentido prtico, para geraes futuras, que deu lugar criao de um lugar para hospedar memrias, o Museu. por isso inequvoca a relao entre a memria e o espao museolgico, como igualmente inequvoca a necessidade do homem de criar monumentos, smbolos que reflictam as seus ideias e aces, que criem uma memria, que faam uma ponte entre o passado e o futuro capaz de perdurar para as geraes futuras. Contudo, o carcter do museu, enquanto lugar que expe objectos e que deve estar apto preservao da degradao, foi variando o seu conceito ao longo da Histria da Arquitectura, tal como foi alternando o tipo de opo de integrao urbana que os Museus foram demonstrando e as transformaes que proporcionaram. Se no Renascimento projectos como a Galleria degli Uffizi, que pronuncia a inteno de integrar um percurso da cidade numa clara aluso continuidade de um plano urbano, ou a Galleria degli Antichi e o Complesso dell Ambrosiana, se assumem como projectos polarizadores e de estruturao urbana, as realizaes museais do final do sc. XVII e que se prolongaram durante o sc. XVIII, caracterizaram-se por se configurarem como Palcios, onde, numa atitude de esprito claramente iluminista, se passou a expor arte, relegando ao Museu potencialidades outrora alcanadas. Na cidade de oitocentos, e atravs dos contributos de tericos como Sturm, Boull, ou Durand, o conceito tipolgico de Museu voltaria a alterar-se. O Museu Palcio d assim lugar ao Museu Templo, cone da cidade, que se revelaria como obra pblica de relevo em projectos como o Muse du Louvre e o Museo del Prado. Apesar da clara afirmao aqui dada do museu enquanto arquitectura de cidade, e da sua confirmao como arma de demonstrao do poder instalado, seria o Altes Museum de Schinkel a revelar-se como projecto charneira da cidade de oitocentos. Localizado na degradada ilha de Lustgarten, o projecto partiu desde logo com o objectivo de reconverter esta rea e de assumir uma evidente singularidade, comprovada pela colunata da fachada principal. Porm, embora demonstrando um carcter monumental, a colunata permitiu um prolongamento da cidade para o interior do Museu, que se abre para uma nova praa. Neste sentido, e apesar de tipologicamente o museu de Schinkel ser inovador, considera-se este edifcio como museu charneira, pela forma como proporcionou a criao de um novo espao da cidade, e pela capacidade demonstrada de reestruturao e reabilitao de uma rea desqualificada de uma cidade. Esta zona reconvertida de Berlim iria dar lugar primeira ilha de museus, ao incluir em si o Kaiser Friedrich Museum, Pergamomuseume Neues Museum. Este aglomerado urbano de edifcios museolgicos, implantados numa mesma rea da cidade, gera um efeito de dinamizao urbana que pode indiciar um novo rumo de desenvolvimento urbano.

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O sc. XX, foi palco de uma reflexo intensa em relao ao tema museal e da sua relao com o meio urbano. Se, por um lado, se assistiu ao emergir de arquitectura efmera, como as construes das Exposies Universais, fruto das possibilidades que a industrializao e respectiva estandardizao, a ideia de Monumentalidade e principalmente a forte presena dos edifcios museais na cidade, predominaram como principal opo dos arquitectos na primeira metade do sculo. O Museum of Modern Art (1939), dos arquitectos Philip L. Goodwin e Edward D. Stone, apresentou-se como uma das iniciais excepes a este conceito de monumentalidade. Assim, apesar de assumir com grande clareza na sua arquitectura formal os dogmas do Estilo Internacional, a relao que estabelece com a cidade contradiz as ideias de Le Corbusier, e da Carta de Atenas, que considerava a separao de funes da cidade como chave da urbanstica. Considerado o principal precursor dos white cube, assumiu a pretenso de se assemelhar a um edifcio de escritrios nova-iorquino, numa opo que contrape museus como o Guggenheim Museum, de Frank Lloyd Wright, ou o Whitney Museum of American Art, de Marcel Breuer, que num igual contexto urbano estabeleceram um distanciamento formal dos edifcios envolventes. O ps-modernismo viria a evidenciar esta posio, demonstrando com clareza em projectos como Allen Art Museum (1973-1977) de Venturi e Rauch, que o Museu era um edifcio de excepo, que pretendia sobressair na envolvente marcando a sua passagem pela histria da cidade. Pode-se afirmar que o Museu enquanto lugar urbano, alterou a sua importncia enquanto transformador urbano ao longo da Histria, tal como a formalizao do edifcio e a sua tipologia sofreram transformaes. No entanto, esta ideia de que o Museu um edifcio singular, e por isso, capaz de proporcionar desenvolvimentos urbanos uma linha relativamente constante desde o Renascimento. Actualmente, e resultado do ritmo acelerado de competio que se estabeleceu entre cidades, h o reforar desta ideia, com uma fortificada procura do Museu enquanto edifcio iconogrfico e emblemtico, naquela que se converteu numa preocupao urbanstica. Assim, de forma recorrente e em todo o planeta, cidades procuram incessantemente um arquitecto estrela que se assegura de assinar uma imagem de marca. A questo coloca-se, se sero esses os projectos capazes de transformar as cidades, e se devero os museus ser sempre agentes de transformao. Assim, e com vista a analisar diferentes abordagens ao territrio de edifcios museolgicos e as suas opes arquitectnicas, procedeu-se escolha de casos de estudo contemporneos, sobre os quais se estabeleceram paralelismos, de forma a compreender as opes tomadas e o tipo de resultados que permitem. O Kimbell Art Museum (1972), projecto de Louis Kahn, localizado na ilha de museus da cidade de Fort Worth, pretendeu implantar-se como uma casa, ou villa, conformando um jardim que

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enquadra o edifcio e a sua entrada, no pretendendo por isso um protagonismo exacerbado. Este Museu em conjunto com o Amon Carter Museum (1961), Museum of Modern Art (2002), National Cowgirl Museum (2002), Museum of Science and History (2009), faz claramente parte de uma estratgia de Fort Worth de apostar nas instituies museolgicas como ponto forte da cidade. um facto que o Kimbell Art Museum transformou a cidade levando expanso da urbe, no entanto, criao deste osis de edifcios cone no sucedeu uma inteno estatal de criar cidade planeada, tendo o Museum District sido rodeado por uma zona desestruturada e descaracterizada. No caso do Centro Galego de Arte Contempornea, o arquitecto lvaro Siza optou por uma imagem arquitectnica em continuidade com a envolvente, que permitisse o restabelecido da unidade do centro histrico, e que o relacionasse com as reas que o rodeiam. Esta opo, permitiu uma transformao a uma escala diversa do Kimbell Art Museum, ou BALTIC. Transformou assim, ao restabelecer a ideia de rua, ao criar uma relao de continuidade com o jardim do Convento de So Domingos de Bonaval, e ao impulsionar o estabelecimento de Santiago como capital europeia da cultura no ano de 2000. Os nmeros revelados na anlise comparativa revelam contudo, que o CGAC apresenta potencialidades por explorar. Neste sentido, a construo deste Museu em Santiago no foi drasticamente transformante como em Gateshead, mas possivelmente o contexto de Santiago no o necessitava. Gateshead e Bregenz, BALTIC e Kunsthaus Bregenz, respectivamente, so os Museus de escalas transformadoras mais positivas (ver pg.85), no sentido em que as transformaes ocorridas alteraram totalmente o rumo da cidade. Proporcionando a criao de praas pblicas junto s margens ribeirinha e do lago, os dois museus pretenderam a reabilitao das reas fronteirias a estas zonas de gua. Os edifcios museais so contudo bastante diversos. Se, por um lado, Zumthor optou por uma arquitectura minimalista oposta ao museu espectculo, por outro, Dominic Williams reconverte um edifcio industrial j por si marcante, enfatizando a espectacularidade da sua verticalidade e criando um olho sobre a cidade, provando que Museus em edifcios histricos reconvertidos podem assumir-se como lugares de relevo. O Museu Gro de Vasco apresenta-se como o edifcio museal estudado que menor transformao urbana proporcionou, mas no o que revela menor relevncia em termos urbanos. Porm, e apesar de nem numa escala urbana de proximidade ter transformado, atravs da possvel alterao da praa que o precede, assume-se como um elemento de grande importncia para a cidade, como se pode verificar pelo nmero de visitantes alcanado. A actuao do arquitecto no contudo desacertada, Eduardo Souto de Moura efectua uma reabilitao que proporcionou um crescimento de afluncia ao museu considervel. Levanta-se assim a questo

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se ser possvel a transformao de uma rea da cidade por um museu, sem esse se tornar museu chave que integra um projecto de reestruturao urbana. O Museu assumidamente um elemento de excepo. Considera-se por isso possvel a transformao de uma cidade atravs de um singular edifcio museal. Contudo, uma arquitectura de ruptura com a imagem existente pode proporcionar um efeito de transformao mais alargado e imediato, sendo que a opo de continuao de uma imagem urbana, tende a transformar de forma mais contida. Um edifcio que opte pela continuao da imagem urbana, para obter transformaes de escalas mais alargadas, ter de integrar um plano abrangente de reestruturao, e dever constituir-se como seu museu chave. Por outro lado, um museu que se estabelece como cone desde o inicio, ter de integrar um mesmo plano de urbanizao mais abrangente, por forma a conseguir interligar as incrveis transformaes que proporcionou com a restante cidade em constante desenvolvimento. A importncia do projecto urbanstico releva-se por isso fundamental. H na realidade, que assumir os novos paradigmas urbanos em que a sociedade se envolve, redefinir os processos de urbanizao e os seus conceitos e discutir novas estratgias de interveno. Assim, o Urbanismo tem de passar de ser ponte, a actuar dentro, entrando na preocupao e compromisso urbano, desde as diversas escalas de projecto, definio de programas, de prioridades, de estratgias. necessrio ultrapassar as debilidades de um projecto urbanstico tradicional que falha, quando afronta temas complexos que exigem perodos largos, h por isso a necessidade de criar estratgias consensuais que superem tempos polticos.

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5. BIBLIOGRAFIA
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96

5.1 BIBLIOGRAFIA GERAL

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100

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5.2 BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA

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Baltic Center for Contemporary Art


New Sites New Art - First BALTIC International Seminar, 7-9 April 2000, B read/one, Baltic, Gateshead, 2000.

103

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Museu Gro Vasco

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104

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106

6. ANEXOS
107

108

TABELAS
Museus Kimbell Art Museum CGAC Kunsthaus Bregenz BALTIC Museu Gro Vasco Habitantes da cidade 534.694 92.919 26.725 78.403 47.250 visitantes 233.214 71.428 55.452 464.247 37.965

161. Tabela habitantes da cidade - visitantes do museu.

Cidades Fort Worth Santiago de Compostela Bregenz Gateshead Viseu

visitantes da cidade/ano 5.400.000 636.552 230.000 611.090 180.154 BREGENZ

visitantes do museu/ano 233.214 71.428 55.452 464.247 37.965 visitantes 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 47.600 80.800 45.800 46.300 51.741 72.074 53.300 46.000 55.452

162. Tabela visitantes da cidade visitantes do museu.

Gro Vasco 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2001 2000 1999 1998 1997 1996

visitantes 50.855 57.473 45.591 33.610 36.225 18.651 15.133 30.706 42.354 38.555 42.782 35.427

Mdia

163. Tabela de visitantes do Museu Gro Vasco. 164. Tabela de visitantes do KUB.

CGAC 2008-2009 2007-2008 2006 -2007 2005-2006 2004 - 2005 2003 - 2004 2002 -2003 Mdia

visitantes 64.473 62.262 57.580 71.519 86.419 76.741 81.000 71.428

BALTIC 2008-2009 2007-2008 2006 -2007 2005-2006 2004 - 2005 2003 - 2004 2002 -2003 Mdia

visitantes 344.379 384.436 391.479 405.020 454.535 641.314 628.568 464.247

165.Tabela visitantes do CGAC. 166. Tabela visitantes do BALTIC.

109

CASO DE ESTUDO.

01

KIMBELL ART MUSEUM IDENTIFICAO


DESIGNAO. Museu de Arte da Fundao Kimbell ANO. 1967 - 1972 ARQUITECTO. Louis Isidore Kahn CLIENTE. Kimbell Art Museum Foundation MORADA. 333 Camp Bowie Boulevard, Fort Worth, Texas, 76107 2792. TEL 817-332-8451 FAX. 817-877-1264 E-MAIL. webadmin@kimbellmuseum.org WEBSITE. www.kimbellart.org PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008). 167. Planta de Implantao do museu. 233,214 DIRECTOR Eric McCauley Lee

IMPLANTAO
CIDADE. Fort Worth, Texas, USA POPULAO. 534 694 habitantes . IMPLANTAO DO MUSEU. Zona perifrica Museum District ACESSO Rua Arch Adams

CRONOLOGIA SUMRIA DAS CONSTRUES ENVOLVENTES. 1934 . Jardim Botnico de Fort Worth, , 1936 . Will Rogers Memorial Center, Wyatt C. Hedrick, 1958 . Casa Manana Theatre, Buckminster Fuller, 1961 . The Amon Crter Museum, Philip Johnso, 2002 . The Museum of Modern Art, Tadao Ando, 2002 . The National Cowgirl Museum, David M. Schwarz Architectural services. Inc, 2009 . The Museum of Science and History, Legorreta + Legorreta, abertura prevista em 2009

168. Musem District..

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ESPAO PBLICO

169. Esquema - anlise do espao pblico criado.

CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO


INTERVENO ARQUITECTNICA ASSOCIADA AO MUSEU. Construo de raiz PRMIOS E DISTINES ATRIBUIDAS OBRA. American Institute of Architects 25 Year Award, 1990 PRINCIPAIS REAS. REA BRUTA TOTAL DO MUSEU. 11,148 m2 REA BRUTA UTL DE ESPAOS EXPOSITIVOS. 4,831 m2 REA DE ESPAO EXTERIOR ADJACENTE. 31886m2 ESPAOS DO MUSEU Cafetaria/ Restaurante Loja/Livraria Bengaleiro Auditrio MATERIAIS E ACABAMENTOS Estrutura em Beto e Paredes de tijolo de beto Plexiglass, Vidro Pavimentos

171. Planta do Piso trreo.

170. Planta do primeiro piso.

111

172. Diagrama explicativo.

173. Corte longitudinal.

ACERVO
COLECO PERMANENTE Pequena coleco de cerca de 350 obras, que abrangem desde o perodo da antiguidade ao sculo XX, inclui obras de Fra Angelico, Caravaggio, Czanne Matisse, e uma importante coleco de peas Egpcias, Gregas, Romanas, Asiticas, Mesopotmias, e Africanas. EXPOSIES TEMPORRIAS Algumas exposies temporrias de referncia : The Impressionists: Master Paintings from the Art Institute of Chicago, Picturing the
Bible: The Earliest Christian Art, The Mirror and the Mask: Portraiture in the Age of Picasso, Gauguin and Impressionism, Stubbs and the Horse, and retrospectives dedicated to Murillo, Vige Le Brun, Poussin, Tiepolo, and La Tour. The Museum has also hosted major traveling exhibitions, such as Hatshepsut: From Queen to Pharoah and Impressionist Masterpieces from the Barnes Collection.

OUTRAS ACTIVIDADES Conferncias com artistas convidados; Workshops; Sesses cinematogrficas; Visitas Guiadas; Edies; Campos de Frias para crianas.

112

CASO DE ESTUDO.

02

CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA IDENTIFICAO


DESIGNAO. Centro de Arte Contempornea ANO. 1984-1994 ARQUITECTO. lvaro Siza Vieira CLIENTE. Xunta da Galicia MORADA. Valle Incln s/n 15704 Santiago de Compostela TEL 981 546619 FAX. 981 546625 E-MAIL. cgac.prensa @xunta.es WEBSITE. ww.cgac.org PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008). 71.428 DIRECTOR. Manuel Oliveira

IMPLANTAO
CIDADE. Santiago de Compostela POPULAO. 92.919 IMPLANTAO. Centro Histrico ACESSO. Rua Valle Incln San Domingos CRONOLOGIA SUMRIA DAS CONSTRUES ENVOLVENTES. 1219 Convento So Domingos de Bonaval

113

ESPAO PBLICO

174. Esquema - anlise do espao pblico criado.

CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO


INTERVENO ARQUITECTNICA ASSOCIADA AO MUSEU. Construo de raiz
PRINCIPAIS REAS.

rea bruta de construo 7007 m2

175. Planta piso trreo

ESPAOS DO MUSEU Cafetaria/Bar Loja/Livraria/Biblioteca Bengaleiro Auditrio Salas Expositivas Administrao MATERIAIS E ACABAMENTOS Estrutura em Beto Paredes de Beto rebocadas Fachada revestida a granito Pavimentos em mrmore e madeira Perfis metlicos na fachada Pladour

176. Planta do primeiro piso.

ILUMINAO ARTIFICIAL DAS REAS DE EXPOSIO.

114

Foram criadas mesas invertidas, para permitir uma iluminao indirecta e uniforme.

177. Planta do primeiro piso.

178. Alado

179.Alado.

180. Alado.

181. Alado.

115

182. Cortes traversais e longitudinais.

ACERVO
O Centro Galego de Arte Contempornea, tem como principal programa realizar exposies retrospectivas de artistas de grande reconhecimento internacional, sendo que o seu espao deve igualmente estar disponvel para que jovens artistas possam apresentar propostas que suscitem debate.

116

CASO DE ESTUDO.

03

KUNSTHAUS BREGENZ IDENTIFICAO


DESIGNAO. Kunsthaus ANO. 19941997 ARQUITECTO. Peter Zumthor CLIENTE. Land Voralberg MORADA. Karl Tizian, 6900 Bregenz, Austria TEL +43 5574 485940 FAX. +43-5574 48594-408 E-MAIL. kub@kunsthaus-bregenz.at WEBSITE. www.kunsthaus-bregenz.at/ PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008). 55.452 DIRECTOR. Daniel Bosshard

183. Implantao KUB:

IMPLANTAO
CIDADE. Bregenz POPULAO. 230.000 IMPLANTAO. Marginal da cidade ACESSO. Voralberger Bundesstrabe Kornmarkstr. Karl Tizian plaze. CRONOLOGIA SUMRIA DAS CONSTRUES ENVOLVENTES.

1946 - Voralberg Landestheatre 1895 Bregenz Postamt (correios)

184. Bregenz

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ESPAO PBLICO

185. Esquema - anlise do espao pblico criado.

CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO


INTERVENO ARQUITECTNICA ASSOCIADA AO MUSEU. Construo de raiz PRMIOS E DISTINES ATRIBUIDAS OBRA. European Union Prize for Contemporary Architecture (Mies Van der Rohe award). PRINCIPAIS REAS. rea Bruta Total do Museu. 28.00 m2 rea til Total de espaos Expositivos 1.390 m2 186. Planta do piso -1. ESPAOS DO MUSEU Cafetaria Loja/Livraria Bengaleiro Salas Expositivas Administrao MATERIAIS E ACABAMENTOS Estrutura em Beto beto Fachada de vidro com caixilharia de Ao 187. Planta piso 0.

118

188. Planta piso 1.

189. Planta piso 2.

190. Corte A.

119

191. Corte B.

192. Alado principal.

193. Planta edificio de administra

120

CASO DE ESTUDO.

04

BALTIC CENTER OF CONTEMPORARY ART IDENTIFICAO


DESIGNAO. Centro de Arte Contempornea ANO. 1994 -2002 ARQUITECTO. Ellis Williams Architects CLIENTE. Gateshead city council MORADA.. Gateshead Quays South Shore Road Gateshead NE8 3BA UK TEL +44(0)191 440 4944 FAX. +44 (0)191 478 1922 E-MAIL. info@balticmill.com WEBSITE. www.balticmill.com PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008). 464.247 194. Esquios de Dominc Williams. DIRECTOR. Godfrey Worsdale

IMPLANTAO
CIDADE. Gateshead POPULAO. 78.403 IMPLANTAO. Frente rio. ACESSO. South Shore Road. CRONOLOGIA SUMRIA DAS CONSTRUES ENVOLVENTES. 1300s- St Mary Church 1927- Tyne Bridge 2001- Millennium Bridge 2004-The Sage Gateshead

195. Gateshead.

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ESPAO PBLICO

196. Esquema - anlise do espao pblico criado.

CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO


INTERVENO ARQUITECTNICA ASSOCIADA AO MUSEU. Reconverso. PRMIOS E DISTINES ATRIBUIDAS OBRA. RIBA Stirling Prize. PRINCIPAIS REAS. rea Bruta Total do Museu. 11827 m2 rea til do edifcio de entrada. 197. Planta piso 1. 1442 m2 rea til Total de espaos Expositivos 8537 m2 rea de Espao Exterior Adjacente 2.500 m2 ESPAOS DO MUSEU Cafetaria Loja/Livraria Bengaleiro Auditrio Salas Expositivas Zona educacional Administrao 198. Planta piso 2.

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MATERIAIS E ACABAMENTOS Estrutura em Beto e Paredes de tijolo Pavimento de soalho de madeira Tecto falso de ao e vidro. Fachada de vidro e Painis de Ao Corte

199. Planta piso 3 e 4.

200. Corte longitudinal.

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CASO DE ESTUDO.

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MUSEU GRO VASCO IDENTIFICAO


DESIGNAO. Museu de Arte Antiga. ANO. 2001 -2003. ARQUITECTO Eduardo Souto de Moura CLIENTE. Instituto Portugus de Museus MORADA. Adro da S, 3500-195 Viseu TEL 232 422 049 FAX. 232 421 241 E-MAIL. mgv@imc-ip.pt WEBSITE. www.imc-ip.pt PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008). 37.965 DIRECTOR. Antnio Pimentel

201. Implantao do Museu Gro Vasco.

IMPLANTAO
CIDADE. Viseu POPULAO. 47.250 IMPLANTAO. Centro Histrico ACESSO. Praa dos trs Escales. CRONOLOGIA SUMRIA DAS CONSTRUES ENVOLVENTES.

Sc. XII - S de Viseu 1775- Igreja da Misericrdia

202. Viseu.

ESPAO PBLICO

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203. Esquema - anlise do espao pblico criado.

CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO


INTERVENO ARQUITECTNICA ASSOCIADA AO MUSEU. Reabilitao. CLASSIFICAO PATRIMONIAL MN Monumento Nacional PRINCIPAIS REAS. rea Bruta Total do Museu. 3.930 m2 204. Planta piso trreo. ESPAOS DO MUSEU Cafetaria Loja/Livraria Bengaleiro Salas Expositivas Administrao MATERIAIS E ACABAMENTOS Paredes de Granito e Alvenaria Lajes de beto Reboco de Saibro e cal Tectos falsos de estafe Pavimentos : soalho de pinho, argamassa epoxy e lajeado de granito. Caixilharia de lato oxidado 205. Planta primeiro piso. Cobertura em estrutura metlica com roofmate e recoberta a cobre castanho..

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206. Planta do segundo piso.

207. Planta segundo piso.

208. Planta da cobertura.

209. Corte longitudinal pelas corredor de salas expositivas.

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210. Corte longitudinal pelo ptio.

ACERVO
O acervo muito mais vasto com obras que atravessam vrias pocas, estilos e tipologias. assim constitudo por do peas sculo de XIX, arqueologia, uma valiosa coleco de pintura portuguesa porcelana oriental, mobilirio, faiana portuguesa e um alargado conjunto de objectos destinados a prticas litrgicas: pintura, escultura, ourivesaria e marfins, do Romnico ao Barroco, recolhidos nas igrejas da regio e na prpria S de Viseu, onde se destacam as obras do Mestre Gro Vasco.

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