ORPHE BLESS

Lexprience de la douleur dans le monde professionnel du piano. (Orfeo herido: la experiencia del dolor en el mundo profesional del piano

Ro!er" #lford $ #ndras S%an"o: ORPHE BLESS& Lexprience de la douleur dans le monde professionnel du piano. (Orfeo herido: la experiencia del dolor en el mundo profesional del piano

El artculo se refiere al dolor fsico de los pianistas, especialmente los dedicados a la alta competicin. Declaran su propsito de estudiar los factores institucionales e individuales que estn en el origen del dolor y , al mismo tiempo examinar la bsqueda de soluciones, especficamente entre los pianistas. Para ello observan las causas y tratamientos del dolor , cmo son definidos o ignorados, atendidos dentro del campo institucional del piano los virtuosos, los profesores y los m!dicos. De entre los msicos no est muy documentado aquellos que "an sufrido dolor, destacan el caso de #.$c"umann. %encionan los casas de &ary &raffman y 'eon (leis"er, pianistas virtuosos que perdieron el uso de la mano derec"a, tambi!n se nombra en las notas a &lenn &ould, que segn el bigrafo )oro*it+ sinti dolores recurrentes. $e relacionan encuestas reali+adas en ,-./ en 0$1 entre msicos de orquesta y pera, en la que ms de tres cuartos de los msicos declaraban tener problemas que afectaban a la interpretacin. 'os problemas eran ms frecuentes entre las mu2eres que entre los "ombres, los betabloqueantes eran relativamente corrientes para contrarrestar la ansiedad ligada tambi!n a la aprensin al dolor. 3tra encuesta de ,-.- reali+ada entre 4555 miembros de la 1sociacin 6acional de Profesores de %sica, de 0$1, se7alaba que el 8-9 de ellos senta problemas fsicos relacionados con la prctica del instrumento. :oncluyen que el estr!s fsico y el dolor forman parte de la vida cotidiana del msico. Entre los pianistas las causas o ms bien las "iptesis sobre estas causas se dirigen a la configuracin del teclado, la fuer+a necesaria para tocar, especialmente para personas con manos peque7as o demasiado flexibles; el desarrollo del repertorio virtuoso; el crecimiento del mercado, de los concursos; el ascenso de los niveles de e2ecucin muy elevados y generali+ados, en parte ocasionado por la comparacin con la discografa; la profesionali+acin de la ense7an+a del piano, la relacin con los profesores y la posibilidad de una mala t!cnica La his"oria secre"a del dolor 'os autores equiparan la frecuencia con que aparece el dolor con el silencio que pesa sobre el problema. Por un lado apenas existen estudios detallados sobre el asunto, pero por otro se considera casi necesario para el desarrollo del virtuosismo t!cnico. 'a idea de que el dolor es necesario aparece refle2ado en biografas, como en la de #ut" $lenc+yns<a, la autobiografa de &eorge 1nt"eil, o incluso, podemos a7adir, en tratados de e2ercicios clsicos como el =)anon>, intuido en subttulos de estudios =Per aspera ad astram>; de manera que el dolor es negado u obviado por parte de los pianistas "acia el pblico pero se admite o se considera necesario o inevitable en el mundillo de los pianistas.

:oncluyen que la =conspiracin del silencio> no puede ser simple ignorancia, y que es un sntoma de la ilegitimidad atribuida al dolor. El mundo de los 'ir"uosos. ?ste es el aspecto ms desarrollado. $e trata el virtuosismo desde el punto de vista de los concursos, la grabacin, y como valor necesario dentro del mundo profesional de los msicos. #especto a los concursos, y relacionado con ello la ense7an+a en este nivel, describen como el aprendi+a2e del piano es una carrera en soledad, muc"as "oras de dedicacin en solitario, relaciones de confian+a con los profesores, una especiali+acin "acia lo virtuoso que provoca una estructura piramidal muc"os aspiran a ser pianistas solistas de prestigio, slo lo logran unos pocos. 'a carrera de los pianistas cada ve+ ms pasa por los concursos, cuyo nmero no "a de2ado de crecer y son considerados en el mundo pedaggico como una valiosa "erramienta para motivar a los alumnos. 'a dure+a de los concursos de nivel superior se basa en el repertorio, de extrema dificultad, y en la exigencia de pulcritud, de perfeccin en la interpretacin, que no slo involucran aspectos fsico@motores sino psicolgicos o mentales, acumulando tensiones musculares y estr!s psicolgico; estas premisas "an llevado a la especiali+acin del =artista de concurso>, ya que ese tipo de perfeccin en los detalles y en cada peque7a nota no es exactamente la misma de los conciertos. El virtuosismo tambi!n "a llegado a la grabacin, donde ya no se toleran imperfecciones en la e2ecucin, y al mismo tiempo la divulgacin que "a propiciado la grabacin "a conseguido difundir unas interpretaciones de gran calidad y por comparacin "a impuesto y "a provocado la elevacin del nivel general de la interpretacin en los conciertos de todo el mundo. :oncluyen los autores que el virtuosismo es un valor que no se eliminar aunque cause dolor, ya que el discurso musical lo necesita, es un valor que al adquirirlo asegura al artista un status y movilidad social, es un valor que relaciona lo actual con el pasado y la tradicin. El mundo de la ense(an%a. )asta "ace poco la ense7an+a tradicional no "a "ec"o caso del problema del dolor. 1unque malos "bitos t!cnicos se adquieran a corta edad los textos no refle2an el dolor como un problema o un factor a tener en cuenta. Esto en parte se debe a que la mayora de los alumnos no llegarn a tener una dedicacin lo suficientemente intensa como para que salgan a la lu+ problemas o deficiencias t!cnicas que provoquen dolor, en parte tambi!n se debe a que el mismo profesorado se "a enfrentado poco a las exigencias del concertista, y los que s lo conocen tienden a minimi+ar su importancia, ya que podra interrumpir o frenar innecesariamente la carrera. Aa que la ense7an+a "a ocupado y ocupa una posicin base en el campo musical, y que muc"os estudios indican que el sufrimiento de los msicos podran venir de una t!cnica errnea, la pedagoga es susceptible de transformarse y de poner en cuestin la ideologa de os orgenes individuales de las lesiones es la conclusin de los autores del artculo. El mundo mdico. El sndrome de dolor crnico que sufren muc"os pianistas es una categora vaga, como la del sndrome de desgaste o de sobreuso, no tienen estatus oficial en la nomenclatura m!dica. Este dolor crnico es difcil de abordar por las disciplinas m!dicas usuales ya se es provocado por numerosos factores, algunos desconocidos y

esquivos. 6umerosos pianistas "an desarrollado teoras y remedios propios, la oferta de tratamientos "a aumentado considerablemente. 0n buen nmero de factores "a colaborado en el no reconocimiento privado como pblico del dolor la voluntad de "acer carrera, que se vera amena+ada por el reconocimiento de problemas fsicos; la imagen romntica del sufrimiento, que contribuye a la creencia de que el dolor es necesario e inevitable para llegar a ser virtuoso, ligado a una cultura de la virilidad y del ideal estoico del control del cuerpo; la identificacin del 2oven talento con el profesor que va a mostrarle una carrera de artista. 3tros factores inciden en sentido contrario la medicali+acin que atiende y se desarrolla sobre las artes, sobre aspectos incluso afectivos del dolor; el incremento de la conciencia del cuerpo; el reconocimiento del dolor postural en otras disciplinas o profesiones. El inter!s para el socilogo est en comprender cmo los estados y emociones fsicos son inseparables de las coacciones y presiones institucionales y cmo la cultura permanentemente reconstruye la experiencia del dolor. 1s acaba el artculo. )omen"arios 'a atencin al dolor es propia de nuestra !poca, el desarrollo de nuestra sociedad occidental y nuestro alto nivel de vida "ace que la atencin de los abundantes m!dicos, fisioterapeutas, ostepatas etc se centre en minimi+ar el dolor de futbolistas, informticos, parturientas, enfermos de tumores e incluso pianistas entre otros, ya que afortunadamente la esperan+a de vida creci significativamente durante el siglo BB. Cncluso se encuentran consultorios en Cnternet "ttp DDabcmusicos.com@la salud del msico. Entre el mundo de los concursos y el de la alta competicin deportiva o la dan+a encontramos un paralelismo inequvoco todos ellos necesitan una gran dedicacin, en tiempo y en intensidad fsica como mental, emocional o psicolgica, una iniciacin desde la infancia y una aptitud fsica y mental o intelectual. Para la msica en general como para el deporte tambi!n son necesarios estos requisitos, aunque en otro grado, si "ablamos de un nivel profesional o como aficionados cualquiera sin minusvalas fsicas puede salir a corretear pero no podra inscribirse en una carrera profesional, al igual que cualquier aficionado toca el piano en su casa y no sera muy recomendable que lo "iciera delante de desconocidos. 'as dotes fsicas son importantes para desarrollar una carrera de concertista, aspecto que tiende a minusvalorarse, como lo son el tener una buena memoria, un odo certero, capacidad de traba2o, etc., segn 1. Erendel Fen =El velo del orden>G :ortot lo resuma diciendo que casi todo era cuestin de complexin. $obre la forma fsica Erendel admite que si fuera ms 2oven tocara ms a Eusoni, y que "a de2ado de tocar ciertas obras porque son fsicamente muy exigentes. Earemboin cuenta cosas parecidas, en uno de sus vdeos explica que no toca uno de los conciertos de Earto< porque sus manos son demasiado peque7as. Hodos tenemos limitaciones, y es reconfortante y esclarecedor que grandes artistas "ablen de las suyas. El artista luc"a por superar esas limitaciones o ale2arlas lo ms posible, en lo fsico, como en otros aspectos, esa luc"a puede ser dura y ocasionar molestias o dolor, personalmente creo que es algo normal, que a los deportistas, a los bailarines y a otros les pasa lo mismo es inevitable. El problema o la dificultad radica en el grado "asta qu! punto "ay que soportar o traba2ar con una molestia o un dolor, o

radica en discernir el origen de esa molestia una deficiencia t!cnica, un peque7o detalle en la postura, unos abdominales endebles, tensiones mentales que subrepticiamente pasan a la e2ecucin piansticaIy muy normal en nuestros centros, a la vista de la cantidad de estudiantes de grado superior con ba2as por lesiones una falta de progresin en la eleccin de los repertorios yDo de la dedicacin al instrumento, pues tocar o estudiar el piano de cuatro a seis "oras al da difcilmente produce lesiones. 'a dedicacin al piano en la alta competicin es muy sacrificada y normalmente no trasciende a los no iniciados en esos crculos. $e estudia durante todo el da, el plan es riguroso, t!cnica, aprendi+a2e de obras nuevas y difciles en poco tiempo, mantenimiento de programas grandes, y segn los profesores parece que aplican t!cnicas militares para sobrellevar la presin y conseguir una interpretacin irreproc"able en condiciones difciles te despiertan a medianoc"e y a las tres o cuatro de la madrugada Eas"<irov te "ace tocar el programa como si fuera una prueba. $in duda consiguen una gran preparacin musical, t!cnica y un gran dominio y conocimiento personales, lgicamente nada es gratis, aunque tampoco es equilibrado que se cono+can las peores consecuencias, como las lesiones, y no los traba2os o las circunstancias que las "an propiciado. Por otro lado el admitir una dosis de molestia o de sufrimiento, imposible de cuantificar con precisin, no debe llevar a esconder los problemas que puedan surgir, y en nuestro mundo del conservatorio y de la msica en un nivel profesional nos debe espolear para buscar un refinamiento t!cnico integral que incluya el mximo de factores, fsicos, auditivos, intelectuales, emocionales; no olvidar el cuidado de la forma fsica general, la necesidad del mantenimiento del =estar en dedos>, el paso de los a7os, y algo bastante difcil, que necesita de experiencia el repertorio, el orden y estrategias para abordar obras especialmente difciles y necesarias para el desarrollo del msico.