ATITUDE MODERNISTA NO TEATRO BRASILEIRO Por Srgio de Carvalho A histria do teatro brasileiro do Sculo Vinte registra pelo menos

trs ciclos de politizao da prtica teatral. So momentos em que as experincias isoladas se conjugaram. Em que muitos artistas se interessaram em fazer peas com contedos sociais manifestos. Momentos em que uma temtica nova que mostrava no palco no apenas indivduos, mas tambm foras sociais - no escondeu seu sentido explicitamente politizante, o que exigiu a pesquisa de novas formas, para alm do repertrio esttico dominante. Momentos em que o teatro desejou dialogar com outro espectador, algo mais crtico do que aquele espectador das platias que Alcntara Machado chamou com ironia de burguezmente sensveis. De um modo geral, todos os ciclos de politizao do teatro brasileiro no sculo passado aconteceram sob o signo de uma recusa modernista sensibilidade burguesa. E justamente a radicalidade dessa atitude modernista que est sendo em parte neutralizada, neste que o terceiro ciclo de politizao do teatro brasileiro, que ocorre no momento presente. O primeiro ciclo de politizao do nosso teatro foi virtual. Pouco chegou s salas de espetculos. Aconteceu no final dos anos 20 e durante a dcada de 30. Dele tomaram parte at artistas que atuavam do teatro comercial, como lvaro Moreyra, Joracy Camargo e Jaime Costa, que acreditaram ser suficiente misturar teses comunistas com comdia de costumes. No entanto, as mais importantes experincias de politizao daqueles anos no chegaram aos palcos. Foram produzidas por escritores modernistas que debatiam sobre a arte interessada e nunca viram suas peas encenadas, dentre os quais Oswald de Andrade e Mrio de Andrade. As trs peas escritas por Oswald (O Rei da Vela, O Homem e o Cavalo, A morta), e o esboo de uma pera coletivista tentada por Mrio (batizada de Caf) compem um dos mais avanados projetos de pesquisa de forma antiburguesa j tentado no pas. Mesmo distanciados da prtica teatral da poca e at por causa disso os modernistas brasileiros tomaram conhecimento dos mesmos problemas que o melhor teatro europeu politizado vivia desde o final do sculo 19, quando o projeto do Naturalismo exigiu de gente como o encenador Andr Antoine uma transformao dos modos de se produzir e circular teatro. Ficava claro para a gerao modernista que os contedos sociais novos eram filhos da Primeira Guerra e da crise da Era Liberal, com sua promessa falida de um sujeito autnomo, livre, idntico a si mesmo. Antnio de Alcntara Machado, que fez na crtica jornalstica o que Oswald e Mrio de Andrade fizeram na
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dramaturgia, foi o primeiro deles a verificar a impossibilidade de continuar escrevendo dramas realistas, segundo os padres convencionais da estruturao em atos e dinmica da intriga, numa poca de homem mutilados e relaes coisificadas. A crise da viso de mundo burguesa pedia dos autores a crtica das formas burguesas, e o drama era a mais avanada delas a ser superada. Era indito o que acontecia no teatro brasileiro: uma gerao intua que os contedos sociais novos s poderiam ser representados por formas que no estavam disponveis na tradio dramtica. Perceberam que a vida atual no cabia na fechamento das formas inter-subjetivas. Que no tinha mais sentido mostrar em cena heris positivos, libertadores, agentes da vontade individual, lutando contra a opresso do poder, enquanto a mentira do universalismo burgus estivesse exposta. Foi a inteno extra-esttica de um teatro de politizao que os levou a uma reflexo sobre possibilidades picas para o teatro brasileiro. Seu limite era dado pela insuficincia da tradio cnica presa a modelos comerciais do incio do sculo 19 - e por uma espcie de maldio dramtica que ronda os artistas de pases perifricos. Num pas de burguesia indefinida como o Brasil, com uma sociabilidade presa s relaes arcaicas do favor, em que as revolues democrtica, nacional e industrial foram tantas vezes adiadas, as expectativas libertadoras de uma possvel democratizao burguesa parecem persistir no imaginrio coletivo. Talvez isso ajude a explicar o fato de que os modernistas paulistas no abandonaram por completo o desejo de dar desfecho dramtico a suas peas ou mesmo de criar um Teatro Nacional. Se por um lado, seu repertrio tcnico ainda estava preso aos modelos conservadores do teatro de tese europeu, contra os quais lutaram para chegar a novas formulaes, por outro, sua crtica antiburguesa convivia com a ntima esperana de que alguma afirmao burguesa da identidade dramtica nacional seria til diante da misria pscolonial. A dificuldade de se livrar da expectativa dramtica esteve presente tambm no segundo ciclo de politizao do teatro brasileiro, que se inicia como dissidncia da modernizao conservadora do TBC, j no final dos anos 50. Seu centro irradiador o Teatro de Arena de So Paulo. Sob a orientao de um projeto de esquerda nacional-popular, e contando com escritores notveis como Vianinha, Augusto Boal, Chico de Assis e Guarnieri, esse grupo realizou alguns dos mais importes trabalhos cnicos do teatro politizado brasileiro.

No campo da encenao, seus avanos foram inquestionveis. Pesquisaram uma atuao brasileira popular, no ignorando as conquistas do realismo stanislavskiano. Praticaram um sistema de ensaio coletivizado, em que o trabalho dos atores no eram alienado do processo de estruturao do espetculo. E, acima de tudo, procuraram uma nova relao com o pblico, vindo a se tornar uma referncia como centro de politizao da arte brasileira, projetando e encontrando um novo espectador, crtico da mercantilizao, interessado no debate sobre as transformaes polticas do pas. A grande contradio do projeto do Arena, que ao certo teria sido superada caso o pas no tivesse sofrido o golpe do militarismo local e do anticomunismo norteamericano, era o embate entre os modelos dramatrgicos. A nova poltica da cena praticada naquele pequeno palco fez com que o grupo se afastasse da escola de realismo dramtico que predominava entre eles. Formados pela boa tcnica dos ns e desenlaces do playwriting, essa gerao era levada pelo contato com o pblico a explodir seus heris positivos, a fragmentar os atos, a introduzir coros e canes, a historicizar os acontecimentos, a incorporar, em suma, muitas reflexes formais que Bertolt Brecht sistematizou em escritos sobre uma pesquisa pica e dialtica capaz de modificar a funo do teatro. A hesitao histrica do Arena em romper de vez com a dramtica burguesa foi anloga da liderana do Partido Comunista que antes do Golpe militar acreditava ser possvel um acordo com a burguesia progressista. De qualquer modo, foi essa gerao de teatro politizada dos anos 60 a que mais de perto vislumbrou como realidade o projeto crtico do modernismo. Sobre o terceiro ciclo de politizao do teatro brasileiro, difcil falar no tempo restrito de um breve comentrio, porque ele est em curso agora. Teve seu incio h poucos anos, como uma espcie de reao improvisada aos excessos de mercantilizao da cultura ocorridos na dcada de 80. Seu antimodelo era o encenador-virtuose, figura em torno da qual o teatro mundial vem assegurando seu lugar entre os produtos da cultura ocidental. Por se opor ao centralismo do encenador na criao cnica, um movimento ligado a grupos teatrais, que modificaram seu sistema de trabalho, tentando novamente coletivizar a escrita cnica. Por fora dessa coletivizao do processo, todos esses trabalhos tendem formalizaes picas, narrativas, e muitos deles demonstram interesse por temtica social manifesta. De fato, desde os anos 70 o teatro brasileiro no conhecia um movimento de renovao to significativo como este. O paradoxo desse terceiro ciclo de politizao que ele est condicionado historicamente por um violento totalitarismo da forma-mercadoria e pelo

enfraquecimento dos projetos de nacionalismo popular que, no obstante seu carter ideolgico, tinham poder de agregao. De um modo geral, esse novo ciclo ainda reativo. Parece acreditar que a radicalizao esttica um bom antdoto contra a hegemonia das mercadorias culturais. Ao comprar o lugar-comum de que qualquer perspectiva revolucionria hoje corresponde a um saudosismo envelhecido, contenta-se com que o teatro seja uma alternativa cultural mais humanizadora diante das indstrias culturais. Acredito que muitas dessas experincias picas e coletivistas atuais continuaro neutralizadas enquanto tratarem de temas sociais com compaixo, sem enfrentar as contradies de uma luta de classes que continua a ocorrer mesmo diante da confuso terica nesse campo. Sua necessidade contempornea para ser algo mais do que uma alternativa ao mercado retomar aquela atitude modernista antiburguesa, que trabalhava para uma mudana mais ampla da prpria funo do teatro. Para que o teatro fosse mais do que teatro. O que estar em jogo, ento de novo, ser a necessidade de novos confrontos, em perspectiva mais radicalmente anticapitalista. Nas ltimas eleies para Presidente, os artistas brasileiro interessados nesse ciclo atual de politizao tiveram vrios sinais de que o momento histrico do pas permitiria a retomada da atitude modernista em bases mais crticas, que no falsifiquem o estgio do capitalismo mundial. Alguns desses sinais vieram da prpria direita. Um jornalista do maior semanrio brasileiro, afinado por sua medocre publicao, escreveu que o pior efeito da vitria de um partido popular seria que o teatro tomaria conta das ruas. O nosso trabalho atual deve vir no sentido de confirmar esse temor da participao popular, em parmetros mais ativadores do que os fornecidos pelo mercado de artes. Se o governo atual ainda hesita em se opor aos interesses especulativos de uma burguesia que historicamente continua amorfa, no campo da representao devemos estar livres para dar imagens e nomes s foras em luta. Muito obrigado.