um banquinho e uma fita crepe

santiago garcia

DIREITOS AUTORAIS O presente ebook (livro digital em formato pdf) foi editado e publicado pelo prprio autor, a partir de redes sociais online e blogs prprios. livre o compartilhamento desse trabalho apenas na ntegra, em seu arquivo original, no sendo permitido o particionamento ou a utilizao das imagens desvinculadas do contedo aqui apresentado originalmente, sob possibilidade de sanes legais s quais o autor tem pleno direito assegurado. Todas as imagens so de propriedade intelectual de Santiago Naliato Garcia e foram registradas durante os meses de dezembro de 2013 e janeiro de 2014. Edio de um banquinho e uma fita crepe: janeiro de 2014. BIOGRAFIA INFORMADA PELO AUTOR Santiago Naliato Garcia graduado em Jornalismo, especialista em Uso Estratgico das Novas Tecnologia em Informao e mestre na linha de pesquisa Produo de Sentido na Comunicao Miditica, sendo toda sua formao realizada pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho - UNESP. Exerceu no campo profissional atividade em assessoria de imprensa por seis anos, passou por jornais e revista de pequeno e mdio porte atuando como editor, redator e fotgrafo. Atualmente professor universitrio, ministrando, entre tantas disciplinas, fotografia em diversas linhas: fotojornalismo, fotografia publicitria, fotografia bsica, linguagem e esttica fotogrfica. Realiza, ainda, aulas particulares de fotografia e cursos especializados em fotografia publicitria (gastronomia, moda, still, book) na regio de So Jos do Rio Preto-SP. E fotografa todo e qualquer tipo de coisa por paixo.

um banquinho e uma fita crepe

Santiago Naliato Garcia

santiagarcia@gmail.com

Aos meus familiares, em especial aos meus pais, sempre presentes e me apoiando.
COPYRIGHT 2013 Todos os direitos reservados. proibida a reproduo fsica no autorizada de parte ou total do contedo desse ebook. Ao amigo Claudio Sartor, pelas imagens de making of e pelo companheirismo em algumas noites de fotografias exclusivas para esse projeto. Ao Artur Scaramuzza, pelas imagens do teaser. Ao Douglas Agostinho, pela trilha tocada do original que ilustrou o vdeo e para Thas Machado, pela captao da sonoplastia do mesmo teaser. E para Hugo Pezatti, pela singela correo ortogrfica.

AGRADECIMENTOS

um banquinho e uma fita crepe

Depois das guerras de patentes no sc.XIX que a histria da fotografia nos conta, pouca coisa permaneceu em segredo. J podemos manipular as frmulas originais e conseguir Daguerretipos, Ciantipos e todo tipo de representao que existiu a partir de qumicas hoje acessveis e da informao mais acessvel ainda com o advento da Internet. Mas uma coisa no mudou e continua difcil de se produzir: criatividade. E isso que trago nessa proposta de um banquinho e uma fita crepe, uma criativa possibilidade de se produzir timas imagens sem o equipamento perfeito ou mesmo o equipamento adequado. A ideia veio do meu cotidiano: em minhas aulas so constantes as queixas sobre falta de equipamentos, preos caros e a necessidade de se ter do bom e do melhor. Eu mesmo no tenho do bom e do melhor. Meu melhor equipamento uma Hasselblad 500C dos anos 50. Estou pelo menos 64 anos em defasagem em relao ao meu equipamento profissional. Mas jamais me senti limitado ou deixei de fazer trabalhos de meu interesse. Meu equipamento digital simples, uma D90 da Nikon, uma mquina semiprofissional mas que consigo imagens impressionantes com ela. uma das maravilhas da tecnologia. Com a luz adequada, boa composio e tcnica perfeita, para um profissional mediano, fica praticamente impossvel diferenciar uma imagem dela de uma TOP das digitais DSLR. Diferentemente de da janela lateral, meu ltimo ebook, ao longo dessas 29 imagens farei alguns comentrios breves, esclarecendo a razo das minhas decises sobre composio e algumas explicaes bsicas sobre tcnicas que precisam, sim, de muito estudo para total compreenso e domnio da prtica. Trago tambm dvidas que revelam minhas limitaes e inseguranas sobre a fotografia, essa paixo, e que acredito serem fundamentais para esse desenvolvimento intelectual. Faam prticas e compartilhem!

Claudio Sartor

santiago garcia
31 de janeiro de 2014

Como ler esse ebook

CARACTERSTICAS TCNICAS Com linguagem impessoal, ilustra as tcnicas aplicadas e as escolhas do autor no ato da captao das imagens e tambm o porqu das suas decises na edio. TTULO DO TEXTO Abre o texto.

TEXTO Com linguagem interpessoal, o texto retrata as experincias do autor, sejam pessoais, sejam profissionais.

IMAGEM DE ABERTURA A imagem apresentada j com tratamento, quando houver, e sua edio detalhada na pgina seguinte. apresentada em uma tela inteira para viabilizar alta qualidade e leitura adequadas.

IMAGEM ORIGINAL - SEM EDIO A primeira imagem representa o arquivo original, sem passagem por nenhum programa de edio.

IMAGEM EDITADA OU MAKING OF As demais imagens contm alguma edio e so apresentadas na mesma pgina da imagem original para facilitar a comparao entre os diferentes arquivos e as edies realizadas. Uma espcie de antes e depois. Algumas vezes a imagem editada substituida por uma imagem de making of para exemplificar a ao durante o ato fotogrfico.

Boa leitura!

Aquilo que no se v

Essa imagem foi captada s 22h de uma segunda-feira. No link: <http://youtu.be/tMP_lUxuqDg> possvel ver todo o processo de captura. Foi a nica foto que gravamos em vdeo e que foi utilizada para o teaser desse livro. O arquivo sem edio fica pssimo, sem saturao, sem cores, sem contraste, mas com informaes que o arquivo RAW guarda e que na edio no s possvel como deve-se resgat-las. So informaes que no se v.

Com a mquina sobre o banco, passei a fita e fiz um minuto de exposio, com F8 e ISO 400. Um minuto exato? Que isso, cerca de um minuto. Fiz vrias combinaes e a que mais me atraiu foi 30s., com apenas o temporizador e sem a fita, ISO500 e F5.6. No dei crdito algum para a imagem e quase deletei ali mesmo. Repousei. E quando retomei na edio vi que o arquivo seria difcil de superar. Quando puxei essas informaes de cores que os olhos no veem mas que a cmera capta, fiquei surpreso com o tom prpura e avermelhado que apareceu sobre as rvores. Aceitei a colorao e decidi trabalhar com ela como qualidade e no corrigindo para o que seria mais fiel ao olhar. O crculo no canto de cima no um flare, um ponto de sujeita na lente. E como minhas habilidades no PS so limitadas, resolvi deixar ali mesmo, afinal, longa exposio e no uma cpia fiel da imagem que o olho v.

Aproveitando oportunidades

Bem perto de onde eu fotografava estavam quatro garotos pescando. No comeo aquilo me incomodou, pois o piso de madeira, quando pisado, trepidava tudo e podeira prejudicar minhas fotos. Esse pensamento vem do fotojornalismo: aproveitar a oportunidade. Como estavam ali, expliquei o que eu queria fazer e pedi para posarem. No que deu certo?

A primeira imagem a original, sem edio alguma, direto da miniatura que a mquina faz. A segunda um making of que Claudio Sartor clicou. Quis trazer para esse ebook algumas imagens assim para que se veja a improvisao na prtica. Usei a fita crepe aqui para alterar o horizonte visual. A exposio precisava ser curta uma vez que pessoas se mexem demais. Nesse caso, 30s com F20 e ISO500 resolveu. Note as madeiras do cho: quando as pessoas pisavam nelas todas se mexiam, dificultando muito o trabalho. Foi preciso esperar os tempos vazios entre um e outro transeunte para poder clicar com tempo para que nada se movimentasse. Qualquer movimento prejudica a captao de imagens em longa, especialmente a dos pontos luminosos que tendem a aparecer riscados.

O caminho se faz ao caminhar

Se eu levasse essa frase ao p da letra eu no conseguiria nenhuma foto sequer. O caminho se faz ao caminhar desde que se tenha parmetros, objetivos e mtodos adequados - ou que se adequem no decorrer da jornada. Sai de casa com roteiro, instrumentos funcionais e com a mente apta para aprender a partir disso. A aprendizagem se faz no processo, esse o real sentido.

Nessa pista que fiz a imagem capa do um banquinho e uma fita crepe. Como ela fazia uma curva ascendente e que se iluminava nas pontas, achei que daria uma imagem interessante. uma imagem que leva a pensar nos caminhos que fazemos s. E s, naquele dia, tive que pensar na questo das luzes ai presente. Olhe para as duas imagens e perceba o que foi feito na edio: acrscimo de preto, saturao, controle das altas luzes (os pontos mais claros da imagem). Graas ao arquivo RAW possvel controlar cada uma dessas coisas adequadamente. Diz que o JPG tambm dar essa possibilidade em breve. coisa nova, fiquemos atentos!

Abstrao

Muitas das coisas que fotografamos geram pequenos detalhes que podem render boas fotografias. Nesse dia no havia ventos, mas sim uma brisa ocasional que passava pelas guas da represa de Rio Preto. Notei isso enquanto fazia a primeira fotografia desse ebook e resolvi buscar uma imagem que retratasse essa leve brisa.

Nas primeiras imagens busquei aumentar ao mximo o tempo de captao da foto. Com a fita crepe testei 1, 2 minutos. Mas no consegui nada que me agradava. Apesar do ttulo desse trabalho levar um banquinho e uma fita crepe no nome, na verdade muitas vezes eu sequer precisei de algum dos dois para conseguir uma boa imagem. Ou ento utilizei apenas um, como no caso dessa imagem. No making of de Claudio Sartor, possvel ver minha exata posio na hora de ver o resultado da imagem. Nos 13s, com F25 e ISO100 dessa imagem, o tempo que me sobrava eu sentava no cho e olhava para a cidade e pensava sobre o que seria necessrio na edio para que a imagem ficasse como eu queria: mais contraste, mais preto e saturao nas cores.

Espelhos dgua

A cidade pode ser vista de vrias formas, e se acostumar com tais possibilidades nada mais do que treino. Treinar buscar com seu olhar - antes de buscar com a cmera - essas formas variadas um exerccio que sempre rende boas imagens. Fotografar uma representao, algo inusitado... h uma fotgrafa cujos cliques urbanos muito admiro: Beth Arr. No profissional e usa uma cmera qualquer. E so admirveis suas imagens.

Agora era um flare na imagem. A represa estava com suas guas barrentas e a luz amarela dessa iluminao urbana torna a cidade um horror. Salve a edio! Em alguns poucos movimentos, aumentei o preto, a claridade, retirei o flare (esse tava fcil) e aumentei a temperatura Kelvin para melhor assemelhar a uma imagem noturna, dando uma aparncia mais azulada. Adoraria discutir e explicar porque a imagem azulada mais quente na escala Kelvin, ao contrrio do que muita gente fala por ai, mas uma discusso muito tcnica que fica para aguar sua curiosidade.

Olhar mais de perto

Algumas vezes preciso olhar mais de perto. E olhei de duas formas: com uma lente top, profissional, e com a minha lente, do kit, bsica. O resultado impressionante... e muito similar. Claro que no igual, nada igual, a mesma coisa, etc., mas prximo. Esse resultado pode ser visto na pgina dos ebooks pois um contedo exclusivo que posto por l. Acesse: FB/vistasantiago

H pouqussimas mudanas em relao ao que foi dito na imagem anterior, com uma parte maior da cidade presente na composio. A principal delas a temperatura Kelvin, que abaixei para preservar uma aparncia mais amarelada, popularmente chamada de mais quente. Em tempo: preciso reduzir as luzes mais claras (chamada de altas luzes) no editor para que no fiquem estouradas as luzes dos postes das cidades. J vi fotos maravilhosas, mas toda estourada por falta dessa reduo que sempre aparece nas longas. obrigatrio? No, fotografia no tem certo e errado. Mas feio que di.

Da janela lateral

Sequer preciso sair de casa para fazer uma imagem interessante: numa quarta-feira qualquer, ao ir dormir, olhei pela janela da sala e vi o quo cheio de estrelas estava o cu. Resolvi, enquanto me preparava para dormir, deixar a cmera realizando um longa. Dessa vez usei apenas a fita, j que apoiei a cam no sof de casa pois no havia espao para o banquinho. Foi apenas um disparo.

Novamente alterei a temperatura Kelvin. Fao isso apenas para adequar algumas imagens, em especial as noturnas, que ganham colocao avermelhada em razo das lmpadas dos postes de hoje em dia. O azul representa mais fielmente a colorao do que a gente entende como madrugada, ficando mais fcil passar a sensao de noite. Tanto nesta quanto nas outras imagens, abusei bastante, mas sem ultrapassar certo limite, do recurso de redutor de rudo. Segundo as infos das imagens foram exatos 353,5s, (cerca de 5 minutos), F14 e ISO 800, por isso o risco das estrelas no cu: a Terra gira, move eu junto, e as estrelas parecem carem do lado de l. Simples assim.

Invaso

Temos nosso prprio Cristo em Rio Preto. Tambm de braos abertos, olha para o centro da cidade, nosso corao urbano no qual pulsam desejos, trabalho, famlias. Era, certamente, uma imagem garantida. Apesar da iluminao simples, a cmera viu algumas cores a mais que eu no tinha visto. Verde de um lado, amarelo de outro: Cristo mesmo brasileiro de So Jos do Rio Preto.

A fita crepe no funciona apenas como cabo disparador quando colada pressionando o boto de disparo no. Ela tambm equilibra a cmera e me d a angulao que eu preciso quando a remendo, recorto e a colo no banco. Para finalizar essa imagem, endireitei na edio o Cristo e puxei (reforcei sua aparncia) as cores que invadiram a cena. Como quase toda luz gera sombra para a mquina ver, reforcei tambm o preto da captao original de 13s, F25, ISO400. O Making of de Claudio Sartor, que me acompanhou em diversas sadas fazendo belssimas imagens e curiosas composies com dupla exposio (mas com trip de carbono ao invs de um banco de madeira).

Invada

Logo aps compor essa imagem lembrei de uma foto de Andres Serrano, de 1950, chamada de Mije no Cristo (facilmente encontrada pelo Google). Claro que realizei essa imagem de forma totalmente diferente da de Andres e com objetivos tambm distantes: queria apenas colorir o Cristo, de qualquer cor. Testamos vrias e a vermelha foi a que deu mais resultado.

A imagem tem 30s, F16 e ISO200. Com a fita crepe, realizei o mesmo procedimento de amarrar a cmera no banquinho apontando ao alto. Nesses segundos todos eu dividi a exposio: deixei os primeiros 10 segundos captando e depois coloquei na frente da cmera uma gelatina vermelha pelo restante de tempo. Fiz esse processo para que primeiro o Cristo fosse captado pela cmera e somente depois as cores. Mas preciso movimentar constantemente a gelatina, seno perde-se definio da imagem final. Descobri fazendo. Na edio, a mesma coisa da imagem anterior. Um adendo: a lua cheia, no alto, linda mergulhou atrs dos braos da esttua.

Brilhantes escolhas

Comecei a fotografar a baslica e a iluminao arquitetural estava acesa. Eu no sabia que ela era desligada, e logo aps o primeiro clique ela apagou. Todas as demais fotos ficaram como a segunda imagem, com a cruz aparecendo e sua iluminao em azul. Aqui a escolha fica a critrio do fotgrafo. Como fica claro que uma igreja, no acho necessrio a cruz reforando esse conceito. Por isso minha opo pela primeira foto, mais impactante.

Essa imagem rene o banquinho e uma fita crepe na mesma composio: equilibrada no banco com remendos de fita e usando a fita para prender o boto de disparo da mquina, fiz esse imagem (da esquerda) com 190s, F22 e ISO100 sobre o banco. Esse tempo de exposio no precisa ser cravado, pode ser aproximado: cerca de 4 minutos j o suficiente para a condio de luz que havia ali. Na edio aumentei contraste, claridade, saturao, pretos e apenas equilibrei a temperatura Kelvin para no perder o amarelado, caracterstico dessa igreja.

Reforo das sombras

Nessa imagem trabalhei com uma pequena lanterna clareando a superfcie desses degraus. O objetivo no era aumentar a luz, mas reforar as sombras. Fiz diversos testes e no consegui o resultado que havia imaginado, mas sabia que seria possvel reforar depois na edio.

Tenho procurado no apenas cores, composies e combinaes de elementos, mas tambm formas para representar em fotografia. Linhas, crculos, elementos simtricas ou no. Tudo vira motivo para ser registrado. Alguns reforos foram feitos na imagem em 30s, F22, e ISO100. Como a ideia era saturar a cor e trabalhar com a textura dessa escadaria, optei por um ISO baixo, gerando menos rudo para interferir nas marcas caractersticas dessas pedrinhas. No making of fotografado por Claudio Sartor, direita, possvel ver como foi feito o clique. A minha tentativa de light painting falhou: a luz da igreja era muito mais forte que a do pequeno farolete que eu pintava.

Entre a cor e o PB

Quando eu fotografo em preto e branco, a temperatura Kelvin da luz em questo no importante. Os efeitos sobre o negativo so poucos, quase nada. No tem imagem amarela ou azulada, embora alguns papis para ampliao apresentem suavemente essa caracterstica. Apliquei a escala de cinza em algumas imagens para conseguir uma composio diferente. Note como as pedras ficam mais bonitas em PB do que na imagem original, ao lado.

Com 30s, F22 e ISO100, essa imagem apresentou detalhes mais marcantes quando convertida em preto e branco. A escolha de converso deu-se na tentativa de mostrar que possvel buscar outra aparncia, uma esttica variada para uma mesma cena j fotografada. Texturas so muito bonitas quando em preto e branco.

Temas urbanos

A paisagem urbana que passa despercebida ao longo do dia merece ser olhada de forma diferente durante a noite. E olhar com as possibilidades de uma cmera torna tudo mais divertido. Este um dos prdios de uma das principais avenidas da cidade, local de tima concentrao de possveis assuntos para fotografar.

Para essa imagem, fotografada nem de baixo para cima, nem de cima para baixo, mas quase que no mesmo nvel, precisei reduzir o tempo de exposio. Como perdi bastante luz com isso, abri um pouco mais a lente e aumentei o ISO. Eu estava sobre uma ponte da rodovia e todo veculo que passava por ela fazia todo o cho balanar. Os 15s, F11 e ISO320 foram necessrios para reduzir as chances de algum veculo pesado estragar minha imagem.

Reforos na imagem

Apesar de janeiro ser uma poca chuvosa, 2014 est se mostrando um ano muito seco. A aparente fumaa sobre a avenida composta por partculas em suspenso, que causam essa sensao de ter algo bloqueando o retorno da luz. Se os olhos muitas vezes neutralizam esse efeito, a mquina no. Por isso preciso reforar com um pretinho bsico a imagem para ela ganhar vida novamente.

E o fluxo de caminhes aumentou na ponte onde eu estava, me forando a aumentar mais ainda a velocidade da mquina. Sai dos 30s, passei pelos 15s e fiz essa imagem com 10s, F11 e ISO320. Alm do reforo de preto, aumentei o contraste e a claridade, equilibrando os claros e escuros. Outra coisa importante: as luzes mais fortes, dos postes, foram amenizadas para que a textura prxima a elas aparecesse e no ficasse com aquela mancha de luz, sem informao nenhuma.

Cruzamentos claros

J era quase uma hora da manh quando fiz essa foto. O movimento j era bem reduzido e no consegui muito fluxo de carros para que seus faris riscassem toda a imagem. Mesmo assim, a singularidade de um nico risco nessa imagem deixa a composio atraente.

Como apontava a mquina para uma grande concentrao de luz foi preciso reduzir a quantidade de luz. Preferi reduzir fechando a lente para ganhar mais profundidade, muito embora a questo do foco nas grande angulares no seja to aparente quando usado em uma tele. Por isso os 13s, F20 e ISO320 geraram o resultado que apresento aqui. Depois de usar bastante essa lente do kit (18-105mm) em temas noturnos, fiquei incomodado com a quantidade de flare que ela apresenta. Ai est a grande vantagem das lentes fixas na fotografia noturna: com menos jogos de vidros, a quantidade de luz que se rebela dentro da objetiva menor e reduz o aparecimento de flare.

Retrate com tcnicas

Se me fosse pedido uma fotografia publicitria para um hotel na beira da rodovia, certamente, a longa exposio seria uma das primeiras tcnicas das quais eu lembraria. D timos efeitos, atrativa e retrata o movimento. Pensar em tcnicas na hora de se pensar em retratos uma das maneiras de diferenciar seu trabalho, mas para isso, claro, preciso muito estudo para dominar as possibilidades estticas e poder represent-las fotograficamente.

Com 30s, F10 e ISO320, o banquinho foi essencial para eu ficar confortvel na hora da fotografia, conforme mostra a foto de Claudio Sartor (direita). Essa imagem em especial me deixou com muitas possibilidades de tratamento, mas minha opo foi: o pretinho bsico, reforo na saturao, equilbrio das luzes mais claras (altas luzes) e reduo na saturao das cores correspondentes ao asfalto e luz azul de um nibus que passou. Com isso, o cho ficou mais impactante e o risco branco harmonizou melhor com as demais luzes riscadas. O cu foi outra escolha: decidi deix-lo cinza, embora fosse possvel adquirir uma tonalidade azulada. Com ele assim ressalto os demais elementos da imagem, sem entrar em disputa pela ateno do olhar.

Luz natural

Temos diversas luzes naturais e uma das que mais me encantam a da Lua. A luz do Sol refletiva pelo satlite de uma peculiaridade tamanha e no entanto passa, muitas vezes, desapercebida. Essa imagem foi retratada em dia de Lua cheia.

No ebook da janela lateral (disponvel para down em: <http://www.vistasantiago.blogspot.com.br/2013/08/ebook-da-janela-lateral_18.html>) falei sobre a luz da Lua, e registrei a sombra que ela projetava. Entretanto, essa mesma luz que gera sombra pode gerar imagens sem sombra alguma, basta variar a tcnica. Sempre digo em minhas aulas que fotografia jogo de luz e sombras e que toda fonte luminosa gera sombra nos objetos que ela toca. Mas h esse mas. Adequadamente exposta, possvel fazer uma captao sem sombras, assim como possvel simular uma luz do dia. Na imagem ao lado, se no fossem as luzes da cidade acesas, voc diria que ele foi feita s 1h15 da manh? A captao foi em 30s, F8 e ISO500.

As surpresas

Nem sempre uma imagem interessante uma imagem boa. Eu mesmo apresentaria diversas falhas nessa fotografia, mas resolvi usar a falha como qualidade (fotografia no tem certo nem errado, lembra?). Notou o risco nos pontos mais luminosos? Fiz uma bola de fita crepe para apoiar a mquina e com a longa a fita cedeu. Esse leve movimento foi registrado e deu uma caracterstica que achei interessante para a imagem.

Foram 30s, F8 e ISO500 para registrar essa composio. Usei mais do pretinho bsico, aumentei o contraste, tirei a saturao do laranja e deixei o cu mais cinza. Acrescentei uma leve vinheta na imagem, que so esses cantos mais escuros. O efeito circular, no aparece tanto embaixo porque l j est bem escuro. Na captao dessa imagem a fita crepe foi usada apenas para funcionar como um volume sob a objetiva, aumentando a inclinao da mquina.

Espaos fechados

Trabalhei na produo do Janeiro Brasileiro da Comdia, um festival de teatro realizado em Rio Preto. Aproveitei e fiz algumas imagens em longa durante minhas pausas. Nessa, aproveitei o pblico, o palco e a atuao dos atores. Mas est longe de ser uma boa imagem. Trago apenas como exemplo de experimentao.

Tentei puxar as baixas luzes, mas puxei tanto que o rudo apareceu de forma brutal. Mesmo assim, acredito que se for para uma publicao em papel jornal a imagem est adequada, uma vez que tal tipo de papel absorve muito a tinta e com ela vrias imperfeies no original da imagem. A imagem tem 3s, F22 e ISO500. Teria feito mais testes, mas como ainda estava trabalhando, precisei sair para resolver algumas coisas e no pude mais voltar para novas tentativas.

Mais escolhas em PB

Sempre que h textura ou muitas sombras eu comeo a ver a cena em preto e branco. um exerccio que com o tempo fica mais fcil e deriva, em mim, da minha aprendizagem na fotografia analgica. Gosto da esttica. Esses portes e o muro so da Swift, antigo armazm de Rio Preto que hoje faz parte da memria da cidade.

No final de mais uma noite do Janeiro Brasileiro da Comdia, aproveitei a segurana que dava a circulao das pessoas por ali e sentei no cho para fazer mais um longa. Usei novamente a fita para ajustar a inclinao da mquina e fiz essa foto com 25s, F22 e ISO800. Fiz pensando em preto e branco pois sabia que seria possvel ressaltar as sombras, criando um efeito mais pesado na imagem em contraste com as partes mais claras.

Antigo armazm

Essa uma imagem mais aberta do antigo armazm da Swift, em Rio Preto. Feita ao nvel do cho, a ideia foi passar uma sensao de grandeza. Para focar mais a ateno ao prdio, optei por tirar toda a saturao da cor verde, direcionando o olhar para o amarelado do antigo prdio.

Com 25s, F22 e ISO400, algumas nuances podem ser observadas, especialmente nas partes metlicas da imagem. Preferi jogar com tais tonalidades e gradao de cor da estrutura do armazm e das grades subtraindo as cores da grama. Quando olhadas lado a lado, fico com a impresso de ter subtrado demais a saturao do cho e fico um pouco incomodado. Mas sempre que olho para a imagem final eu fico satisfeito com o resultado.

Prdios histricos

A Swift um grande elefante branco na cidade de Rio Preto. Subutilizada, sem investimentos efetivos que a mantenha em funcionamento dirio, mantm apenas uma presena esttica em um local que poderia ser voltado para atividades como as belas artes, por exemplo. De qualquer forma, prdios histricos sempre so uma boa pedida para boas fotografias.

Fiz essa imagem com 30s, F18 e ISO 200. Sempre que eu quero manter alguma textura eu fao a opo pelo ISO mais baixo possvel. Prdios, rvores, rios, metais: so elementos que geram boas texturas. Nessa imagem aumentei a saturao, reforando a sua cor. Aumentei, ainda, o azul, que resultou em um estrelado mais vivo. Por fim, foi preciso retirar alguns pontos de flare indesejados, como o ponto verde logo acima da primeira janela, que pode ser visto na imagem original.

Novo pontilho

A cidade vai crescendo e as imagens arquiteturais tornam-se documentos, representaes temporais da histria da cidade. Logo ao lado do antigo armazm da Swift uma rua foi aberta. Ganhou um pontilho e novos habitantes que se protegem naquele vo.

O registro histrico transforma a fotografia arte em fotografia documento. Os objetivos, funes e caractersticas variam muito, mas acabam perenizando as transformaes que a cidade sofre. possvel misturar ambas as formas: arte e documento, criando imagens criativas informativas que compem nosso imaginrio comum. Feita com 30s, F22 e ISO800, precisei retirar boa parte do flare formado no cu. Note como esse tipo de flare prejudicial para a esttica da imagem.

Outros olhares

Essa ponte uma das mais transpostas da cidade e uma das menos vistas. Sobre ela, vejo inmeros fotgrafos e transeuntes mas poucos olham para ela como outra coisa seno suporte e passagem. E foi com esse pensamento que me afastei dela e busquei outro ngulo para mostr-la. Essa a ponte que divide a represa da Swift das reas de esportes e da fonte luminosa.

Eu estava bem de frente para a fonte luminosa quando fiz esse clique, prximo aos bancos do anfiteatro da Swift. Mas no olhava para a mesma direo que um casal de namorados olhava: eu olhava para a ponte que os levara at l. J eram 23h quando fiz esse clique com 30s, F14 e ISO200, equilibrando a mquina com a fita crepe para nivelar o horizonte. Na edio, mais do mesmo: mais preto, controle de saturao e sombras, claridade e rebaixamento das altas luzes.

Mais de arte

Essa parede inconfundvel: Teatro Municipal de Rio Preto. Note as sombras, as luzes... Para essa composio eu coloquei a cmera no cho e com o rolo da fita crepe apoiado no carpete eu direcionei a objetiva para cima.

Fiz trs disparos e me contentei com o resultado obtido com 30s, F16 e ISO640. Meu critrio foi preservar, ainda no disparo, as luzes mais altas. J na edio, reforcei as luzes altas e mantive as baixas normais, mas acrescentando preto. Novamente eu vi o sensor DX puxando muito rudo, que precisei reduzir e eliminar na edio. O aparecimento de pontos coloridos incomodam, mas possvel retir-los facilmente graas aos computadores de hoje e suas tais solues dos problemas que no existiam antes deles.

Luzes e sombras

Essa imagem um bom exemplo dos efeitos das luzes e do aparecimento das sombras. Essa imagem com uma luz frontal teria toda sua profundidade apagada e ficaria sem graa. Vejo muito isso em fotografia gastronmica: luzes frontais e laterais, e um rompimento com essa caracterstica to bonita que a sombra proporciona.

Estava muito escuro mesmo, por isso recorri a um ISO800, 30s e F13. Tive o cuidado na imagem original de no estourar a captao, mas sabia que realaria as luzes altas para dar um certo efeito degrad na composio. Fiz essa mesma imagem com pouqussima profundidade de campo, imagem que ilustra a prxima pgina.

Testando limites

Essa uma imagem teste: levei ao limite o ISO da mquina utilizando uma lente profissional. a nica imagem com outra lente seno a do Kit, a 18-105mm. Nessa imagem, a nica forma de conseguir tal desfoque era com uma lente mais clara. O resultado curioso.

Consegui esse clique com a 80-200mm, F2.8. Fiz a imagem com 20s, F2.8 e ISO6400. Essa foi a nica maneira que encontrei para conseguir trabalhar com a forma isolada do ambiente em geral. Essa imagem foi feita com o objetivo de post-la em uma comunidade que participo sobre fotografia para que os demais membros reconhecessem sua origem. Poucos chutes e l estava a resposta certa: parede interna do Teatro Municipal de Rio Preto. Assim como a imagem anterior, aumentei a saturao, contraste e o bom e velho preto, companheiro das longas.

Arte oculta

Um trabalho desconhecido o dos tcnicos dos teatros, que manipulam na penumbra das laterais do palco um maquinrio de cordas e roldanas que sobem e descem o cenrio das peas teatrais. Esse maquinrio todo foi aqui retratado em longa e mostrou-se de grande impacto esttico.

Para fazer essa imagem em 30s, F20 e ISO400 precisei mais uma vez da fita crepe. Apoiei a mquina sobre a mochila, mas ainda assim ficou baixa para capturar o que eu queria. Assim, usei a fita de p para apontar a objetiva o mais para cima possvel. O mais importante desse projeto deixar claro que o improviso faz parte - e sempre fez - da composio das mais diversas fotografias. Utilize, portanto, no apenas um banquinho e uma fita crepe, mas qualquer coisa que viabilize a captao da imagem que se tem em mente.

As cores

Foi durante uma pea de teatro que fiz essa imagem. A maquinaria do Teatro Municipal recebeu tantas cores e tantos tipos de luzes que falar em tipo de luz no possvel. Dessa forma, deixei para equilibrar essa escolha na edio. Mantive a colorao das cordas como base.

Fiz essa ltima imagem do ebook com 30s, F18 e ISO400. Na edio resolvi um grande problema que foi equilibrar as cores, o contraste e a saturao dessa imagem. Nos meus testes optei por manter uma colorao prxima a da corda original e gostei do resultado. Eu sempre trabalho a partir das possibilidades que a imagem me d, sem alterar essencialmente cores e saturao, movimento possvel com a potencialidade que os programas de edio atuais permitem.

santiago garcia
janeiro de 2014