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Luis de Gngora y Argote Datos biogrficos. Las dos pocas de Gngora. Su obra. Letrillas y romances. Los sonetos.

Los grandes poemas. Gngora en la literatura. Gngora en la red. Datos biogrficos. Su estilo. Su obra en Internet. Enlaces de inters. -------------------------------------------------------------------------------. Datos biogrficos. Don Luis de Argote y Gngora! "ue es as# como en realidad se llama este poeta! naci en $rdoba en %& . Su padre! don 'rancisco de Argote! licenciado en Salamanca! era un gran biblifilo y (umanista "ue cuid con gran esmero de su preparacin. )ose#a una copiosa biblioteca calificada por el erudito D#a* de +ibas como la ,gran librer#a-! la cual era frecuentada en di.ersas tertulias literarias. A la educacin de Gngora no slo influy el ambiente literario de su casa! tambin lo (i*o de manera decisi.a la inter.encin de su t#o materno! don 'rancisco de Gngora! racionero de la catedral de $rdoba! el cual cedi a su sobrino los beneficios eclesisticos "ue ten#a en di.ersas localidades! asegurndole as# un modesto bienestar econmico! y poder estudiar en la /ni.ersidad de Salamanca! donde se matricul de $nones desde el a0o %1& (asta el curso 12-34. Si bien Gngora fue un estudioso preco*! ya "ue estudi leyes y cnones! su .erdadera .ocacin fueron las letras. )ero no slo las letras parec#an impedir su .ocacin eclesistica! ya "ue Gngora fue amonestado constantemente por sus distracciones durante las (oras de coro o sus c(arlas en las (oras de re*o5 se dec#a de l "ue .i.#a ,como un mo*o- y "ue andaba ,de d#a y de noc(e en cosas ligeras-. Eran bien conocidas sus aficiones al 6uego y a las corridas de toros 7pro(ibidas a los clrigos8. De sus misiones fuera de la ciudad! encargadas por el cabildo catedralicio de $rdoba! apenas tenemos documentacin. S# es cierto "ue en &49 estaba en :alladolid! donde temporalmente resid#a la $orte. En .arias ocasiones estu.o en ;adrid! donde frecuenta los c#rculos literarios ms selectos! y entra en contacto con la clase noble de la $orte. A tra.s del du"ue de Lerma! por entonces ministro del +ey! en & 1! se le designa capelln real de 'elipe III! para lo cual tu.o "ue ordenarse sacerdote a la edad de cincuenta y cinco a0os. La

muerte de su protector y amigo! el du"ue de Lerma! al cual le dedicas su )aneg#rico! y su conocida aficin al 6uego lle.aron a Gngora a una gra.e situacin econmica! por lo "ue tu.o "ue ganarse el fa.or del siempre omnipotente conde-du"ue de <li.ares! ministro del +ey. En &91 .ol.i a $rdoba! a"ue6ado de ,arterioesclerosis prematura-! enfermedad "ue lle.aba padeciendo largo tiempo5 sufr#a des.anecimientos! fuertes dolores de cabe*a! y prdida de la memoria. ;uri el 9= de mayo de ese mismo a0o en su ciudad natal.

-------------------------------------------------------------------------------9. Las dos pocas de Gngora. >radicionalmente se (a (ablado de dos pocas o dos maneras en la obra de Gngora. ?sta (a sido la tesis defendida por ;ennde* )elayo principalmente. As# se (a (ablado de@ El ,pr#ncipe de la lu*-! "ue corresponder#a a su primera etapa como poeta! donde compone sencillos romanes y letrillas! merecedores de las alaban*as por parte de la cr#tica (asta el Aeoclsico. El ,pr#ncipe de las tinieblas-! es el autor de los poemas oscuros! ininteligibles. Basta la poca romntica! esta parte de su obra fue duramente criticada e incluso censurada por el mismo Lu*n. Esta segunda poca tendr#a como fec(a inicial el a0o & 4! cuando se cree "ue compuso la oda el A la toma de Larac(e. Si bien (a sido sta una teor#a defendida por muc(os estudiosos de la obra de Gngora! no todos los cr#ticos estn de acuerdo. Dmaso Alonso entre otros! defienden la tesis de "ue siendo real y palpable la idea de "ue eCisten dos maneras de culti.ar el gnero potico! stas no tienen un corte cronolgico! sino "ue se con6ugan a lo largo de su potica. Si (ubiera "ue (acer un corte entre ambas formas poticas no ser#a longitudinal! sino trans.ersal. As#! las letrillas y romances atribuidos a su primera poca! no estn eCentas de artificio! como la cr#tica (a "uerido .er. Los 6uegos de palabras! las alusiones a conceptos desconocidos! la sintaCis empleada en gran parte de estas composiciones! son (oy d#a elementos de conflicto y dificultad para los comentaristas ms eCpertos. Si bien! la bre.edad de sus .ersos! la musicalidad del ritmo! y el uso de formas tradicionales disfra*an tal comple6idad y artificio retrico. Ao debemos por tanto! pensar en la eCistencia de un corte radical en la manera de componer de Gngora! sino "ue ambas formas coeCisten! aun"ue gradualmente! a lo largo de su obra.

-------------------------------------------------------------------------------=. Su obra. Letrillas y romances. Se conser.an unas doscientas composiciones. Es en este gnero donde Gngora (a alcan*ado su me6or popularidad! y sus mayores Citos. Da (emos comentado "ue si bien se les (a calificado como composiciones sencillas! tal sencille*! slo lo es aparente. Los temas son muy .ariados! "ue .an desde las fla"ue*as de las mu6eres! la falsedad de los galanes! stiras a los mdicos! etc. As#! podemos (acer una clasificacin de estas letrillas distinguiendo@ Letrillas l#ricas. EDa no ms! cegue*uelo (ermanoF! La .aga esperan*a m#a. Letrillas sat#ricas. Gue pida a un galn ;inguilla Da "ue romp# las cadenas. Letrillas burlescas. ,Hndeme yo calienteIuena orina y buen color. J)or "u llora la IsabeliticaK Letrillas sacras. :irgen! a "uien (oy fiel Serrana "ue en el alcor $uando to"uen los maitines. Letrillas atribuidas. Abades! guardad el bonete. JGu es cosa y cosa y cosaK Letrillas apcrifas. ;as mal (ay en el aldegLela. De a"uel siglo dorado. Los romances de Gngora alcan*an la cumbre del romance art#stico donde el cuidado de la forma es primordial. Se conser.an unos cien romances de temas .ariados@ sat#ricos!
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moriscos! 7,Amarrado al duro banco-8! de cauti.os 7,Ser.#a en <rn al rey-8! caballeresco como ,Anglica y ;edoro-! o los romances elogiando las ciudades! como el dedicado a la ciudad de Granada. Entre sus romances (abr#a "ue destacar La fbula de )#ramo y >isbe! compuesto con un estilo cuidado y culto! sin embargo el tono general del poema es (umor#stico! burln y stiro. $onstituye este romance un poema Mnico en la obra de Gngora. Ao (ay duda de "ue Gngora alcan* con estas composiciones sus me6ores Citos.

Los sonetos. Gngora fue tambin uno de los mayores sonetistas de la lengua castellana! 6unto con Lope o Gue.edo. Si bien eCisten notables diferencias entre ellos. Gngora no posee el grado de pasin y sentimiento "ue impregnan los sonetos de Lope! incluso en ocasiones carece totalmente de ellos predominando lo racional sobre el sentimiento5 pero al mismo tiempo Gngora despo6a de sus sonetos el factor doctrinal y mora de Gue.edo. Gngora compone estaos poemas con un perfeccin formal tal "ue podemos decir "ue sus sonetos pueden considerarse como los ms perfectos "ue se (an escrito en castellano. Algunos de sus sonetos ms famosos son los "ue dedica a ,la bre.edad enga0osa de la .ida-! donde recrea con maestr#a el tpico (oraciano ,carpe diem-! 7,;ientras por competir con tu cabello-85 o a"uellos donde se asoma una c(ispa de pasin como en los sonetos amorosos 7,Ilustre y (ermos#sima ;ar#a...- donde aparece el otro gran tpico del Iarroco ,collige! .irgo! rosas-5 tambin (ay "ue destacar el soneto "ue dedica a su ciudad natal A $rdoba! o al Escorial. Importantes son tambin todos a"uellos sonetos "ue dedica como paneg#rico a la muerte de sus conocidos! en su mayor#a nobles y cortesanos! como el "ue dedica a la muerte del mar"us de Santa $ru*@ ,Ao en bronces "ue caducan mortal mano...-! el dedicado al conde de Salinas@ ,Del Len! "ue en la Sil.a apenas cabe...-5 al du"ue de 'eria@ ,<( marinero! tM "ue! cortesano....-! etc. En ocasiones el moti.o "ue le lle.a a componer un soneto carece de toda trascendencia! como por e6emplo el "ue dedica a 'elipe III con ocasin de una monter#a! con.irtiendo las .i.encias cotidianas en preteCtos para sacar a la lu* su ingenio! as# como los burlescos y sat#ricos. >an slo destacar los sonetos compuestos en la Mltima etapa de su .ida! cuando arruinado y enfermo crea composiciones llenas de dolor! triste*a y soledad! donde el protagonista de6a de ser el mundo eCterior! para concentrarse en s# mismo! ,En la capilla estoy condenado...-.

Los grandes poemas. Es en los poemas mayores en los "ue Gngora se (a consagrado como el ms alto eCponente de la tcnica del barroco espa0ol. Son tres grandes poemas culteranos "ue (an sido muy imitados y nunca superados.
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La 'bula de )olifemo y Galatea. $ompuesto en & 9! constituye el ms perfecto e6emplo del poema barroco! lle.ado por Gngora a la cima del culteranismo. El mito de )olifemo es uno de los temas ms recurridos de la (istoria de la literatura. Aparece ya en la <disea y en el barroco toda.#a mantiene su .al#a. Ao ol.idemos "ue en esta poca se siente especial predileccin por los contrastes! los claroscuros! las contradicciones! y )olifemo! c#clope de aspecto (orrible y deforme! contrasta con la dul*ura y belle*a de su enamorada! Galatea. Las &= octa.as reales del poema aparecen cua6adas de cultismos! de contrastes de lu* y color! 7)olifemo representa la oscuridad y Galatea la lu*! contraste "ue aparece a lo largo de todo el poema85 el tema lu*-belle*a es la eCaltacin de la (ermosura de la mu6er y del amor (umano dentro de la tradicin del petrar"uismo5 en cambio! el tema oscuridadmonstruosidad es el tema propio del barroco "ue .iene a romper el mundo armnico del +enacimiento5 cuando ambos moti.os se unen dan paso al contraste! a la contradiccin. El poema est lleno de correlaciones bimembres y trimembres! y con un (iprbaton tan .iolento como las monstruosas (iprboles "ue contiene. Soledades. Esta obra compuesta por sil.as y con coros! es un gran poema sinfnico incompleto "ue! si bien iba a .ersar sobre las soledades de los campos! de las riberas! de las sel.as! y del yermo! slo desarroll la primera y la segunda sin terminar. La primera soledad tiene .42 .ersos! y la segunda 212 7"ued incompleta8. Estas cuatro soledades se corresponder#an con las edades del (ombre@ 6u.entud! adolescencia! .irilidad! senectud. En las Soledades utili*a un asunto sin trascendencia potica! pero complic la sintaCis (asta tal eCtremo "ue (acen de esta obra una pie*a de dif#cil lectura y puramente potica como ninguna. Es decir! la comple6idad del poema es tan slo lingL#stica. El tema es la alaban*a del campo! frente a la ciudad! frente a la corte! pero no se recrea en el tpico (oraciano del Ieatus Ille! sino "ue todo lo muestra de forma menos buclica! ms pragmtica y a tra.s de los o6os de un peregrino desterrado y nufrago! "ue .a recorriendo una serie de paisa6es y lugares! todo ello impregnado de detalles "ue nos lle.an a la realidad socio-pol#tica de Espa0a en los siglos O:I-O:II! poca donde se con6ugan perfectamente la eCpansin imperial con la crisis interior. Sus moti.os son los de la naturale*a como r#os y monta0as! y la tcnica de sus imgenes y metforas se basa en la supresin de los conocidos segundos trminos! y en la erudicin mitolgica.

En las Soledades! el lengua6e de6a de ser un elemento funcional! "ue sir.e para transmitir un sentido! a"u# el lengua6e conceptual "ue mane6a busca la pluri.ocidad! la ambigLedad un artificio comple6o puesto al ser.icio de lo potico. El )aneg#rico al du"ue de Lerma. Escrito en & 1! se desconoce el moti.o por el "ue lo de6 inacabado. El poema consta de &=9 .ersos! agrupados en 12 octa.as reales! y narra la biograf#a del du"ue. Es sin lugar a dudas una obra cuya Mnica pretensin es la adulacin a este ministro del +ey! gracias al cual Gngora disfrutaba de una serie de comodidades y fa.ores en la $orte. El estilo empleado es similar al de los poemas anteriores 7)olifemo y las Soledades8! es decir! el uso desmesurado del (iprbaton! los cultismos! las metforas lle.adas a su mCima complicacin! etc. Este poema representa la solemnidad de la poes#a cortesana. Aparte de su obra potica Gngora escribi! aun"ue sin fortuna! algunas pie*as dramticas! como Las firme*as de Isabela! o El doctor $arlino. N. Gngora en la literatura. Gngora como escritor le.ant numerosas discusiones en los "ue tu.o como defensores de su arte literario nombres tan importantes como )edro de :alencia! )edro Soto de +o6as! fray Bortensio )ara.icinos! etc5 si bien! entre sus enemigos literarios se encontraban Lope de :ega7cuya relacin era bastante ambigua! ya "ue este dramaturgo admiraba el talento de Gngora! del cual nada ms recib#a reproc(es y cr#ticas debido a su desmesurada dedicacin dramtica8! y por supuesto su gran enemigo no slo literario! sino tambin personal como fue Gue.edo! o Puan de Puregui "ue lleg a escribir un eCtenso comentario en prosa titulado Ant#doto contra las ,Soledades-. )ero! a pesar de sus detractores! Gngora ocupa un destacado lugar dentro de la Bistoria de la literatura espa0ola! ya "ue su prestigio como poeta se remonta desde su misma poca y culmina con la llamada Generacin del 91! "ue celebr el tercer ani.ersario del nacimiento del poeta. En la Amrica de (abla (ispana tambin cont con grandes figuras "ue siguieron culti.ando su arte! 6ams superado! como Sor Puana Ins de la $ru* en ;Cico o Puan de Espinosa ;edrano en el )erM. Luis de Gngora! poeta andalu* nacido en $rdoba en %& ! 6unto a sus dos ad.ersarios literarios! Lope de :ega y 'rancisco de Gue.edo! forma parte de la cima de la l#rica barroca espa0ola. Estudi Qcmo no- en Salamanca! pero pronto regres a Andaluc#a. JGu camino seguir! las armas o las letrasK Las letras! desde luego! pero a buen recaudo! de modo "ue se
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orden sacerdote en un intent para escapar de las tentaciones de la .ida mundana. En %32! su obispo le lan* unos cargos "ue parecen retratar a la perfeccin a nuestro poeta@ asistir poco al coro5 andar de a"u# para all! cuando asist#a! saliendo con frecuencia de su silla5 (ablar muc(o durante el oficio di.ino5 ir a los toros5 .i.ir Rcomo muy mo*oS5 tratar con representantes de comedias5 y escribir coplas profanas. )ero! Jera Gngora un sacerdote con.encidoK $laro "ue no. Gngora era poeta! uno de esos a la antigua! .i.arac(o! in"uieto! morda*! pecador y todo eso "ue constituye la ant#tesis de un buen clrigo. )or cierto contest a su obispo. Be a"u# sus puntos de .ista! "ue conforman otro aspecto de su retrato@ RGue (e estado siempre en las Boras con tanto silencio como el "ue ms! por"ue aun cuando no "uiera estar con el "ue se me manda! tengo a mi lado un sordo y uno "ue 6ams cesa de cantar! y as# callo! por no tener "uien me respondaS. A"u# ya se entre. su poder sat#rico! el mismo "ue desarrollar#a (asta la perfeccin en sus constantes batallas .erbales contra Lope y Gue.edo! en :alladolid! a la sa*n asiento de la $orte. La guerra ad"uirir#a dimensiones formidables luego en ;adrid! a(ora nue.a sede de la misma $orte. Aadie duda de la fama e influencia de Gngora en el siglo O:II! "ue llegaron (asta el primer tercio del siguiente. )uede decirse "ue a partir de 1=1! cuando Lu*n publica su R)oticaS! precepti.a neoclsica! empie*a una constante negati.a contra Gngora "ue durar ms o menos (asta fines del OIO. Su buena fama se transform en mala! y la parte dif#cil de su poes#a! el lado oscuro del creador! por llamarlo de algMn modo! se con.ierte en su peor enemigo. Es cierto! Gngora presenta dos aspectos en su creacin! "ue algunos cr#ticos (an clasificado en una poes#a ms fcil y otra ms dif#cil. La condenacin llega principalmente por la .#a de las RSoledadesS y de R)olifemoS. D! claro! no faltaba ra*n. Lase un fragmento de la R'abula de )olifemo y GalateaS@ R...Donde espumoso el mar siciliano el pie argenta de plata al Lilibeo 7b.eda o de las fraguas de :ulcano! o tumba de los (uesos de >ifeo8! plidas se0as ceni*oso un llano -cuando no del sacr#lego deseodel duro oficio da. All# una alta roca morda*a es a una gruta! de su boca.S $on esta potica! recibi ma*a*os de todos lados! (asta de uno de los ms insignes cr#ticos y estudiosos de la literatura espa0ola. Don ;arcelino ;ennde* )elayo! sostu.o de nuestro escritor en 32N@ RGngora T...U lleg en su Mltima poca al ni(ilismo potico! a escribir .ersos sin idea y sin asunto! como meras manc(as de color o como mera sucesin de sonidosS. )ero lleg 291! y una generacin de 6.enes escritores! entre los "ue estaban Lorca! Alberti! Salinas Guilln! Dmaso Alonso! Gerardo Diego! $ernuda y AleiCandre! rescata su nombre! rei.indica su creacin y de6a en claro "ue su poes#a ten#a desde luego una idea y un asunto! aun"ue eCpresados por medio de un lengua6e potico eCtremadamente sugerente! destinados a esp#ritus selectos! a sensibilidades diferentes. Gracias a la Generacin del 91! Gngora retorn al sitio pri.ilegiado de la poes#a espa0ola. Sus romances! sus letrillas! sus (ermosisimos sonetos! en fin! las llamadas obras fciles! son igualmente merecedoras de un estudio Qaun"ue somero! como el nuestro- y depositarias de un .erso gongorino "ue :erlaine puso al frente de una de sus propias poes#as@ RA batallas de amor! campo de plumaS.
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$ual"uier iniciado sabe "ue el entendimiento de Gngora (oy est logrado. $ierto es "ue su RactualidadS (a disminuido! slo "ue en este aspecto no se necesita pertenecer a los RiniciadosS para comprender la situacin! pues (asta el ms simple (i6o de .ecino sabe bien "ue en esta era modernista no se eCige muc(a destre*a intelectual para escribir poes#a! ni para con.ertirse en lo "ue a(ora se denomina escritor5 ni si"uiera para consagrarse. En cambio! este poeta (a sentido el paso del tiempo5 no como Gue.edo! cuya trascendencia pudo romper la obsolescencia. $laro est "ue la poes#a actual responde a otros cnones! "ui* a los determinados por el mercadeo. El innegable esteticismo de este original creador re"uiere de esp#ritus serenos! de alta sensibilidad! elitistas! en fin! de lectores inteligentes no sometidos a las barbaridades y .ulgaridades de nuestro tiempo. Ao obstante! sus letrillas! romances y sonetos (an subsistido y los buenos profesores de castellano en la ense0an*a media disfrutan cuando repasan con sus alumnos algunas de las poes#as magistrales de Gngora! en especial los sonetos! muestra clara de perfeccin y precisin mara.illosas. ;s de algMn lector deber recordar .ersos como los siguientes@ R;ientras por competir con tu cabello! oro bru0ido al sol relumbra en .ano5 mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello5 mientras a cada labio por cogello! siguen ms o6os "ue al cla.el temprano5 y mientras triunfa con desdn lo*ano del luciente cristal tu gentil cuello@ go*a cuello! cabello! labio y frente! antes "ue lo "ue fue en edad dorada oro! lilio! cla.el! cristal luciente! no slo en plata o .iola troncada se .uel.a! mas tM y ello 6untamente en tierra! en (umo! en pol.o! en sombra! en nada.S El tpico del carpe diem funciona a"u# a la perfeccin. )or cierto no es Gngora un poeta pesimista. Su literatura tiene lo "ue ciertos cr#ticos (an denominado funcin edificante! es decir! se trata de mostrar la cruda realidad! pues se nace para morir y un (ombre con criterio y buen sentido (a de entender su condicin (umana. El mundo para Gngora es una sombra! una mentira. Si (ay algo indubitable eso es la muerte. Ai si"uiera uno debe de6arse lle.ar por las bondades aparentes de la lo*an#a y la belle*a de la 6u.entud! es decir! de lo "ue el propio poeta denomina R.ana rosaS@ VAyer naciste y morirs ma0ana J)ara tan bre.e ser ser "uin te dio la .idaK J)ara .i.ir tan poco ests lucida! y para no ser nada ests lo*anaK Si te enga0 tu (ermosura .ana! bien presto la .ers des.anecida!
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por"ue en tu (ermosura est escondida la ocasin de morir muerte temprana...V Bombre ingenioso y algo eCcntrico! no (ay "uien suepere a Gngora como poeta barroco espa0ol de un estilo culto signado por la ampliacin e intensificacin de todos los recursos poticos y retricos. ?l! segMn )edro Salinas! poeta y cr#tico de nuestro tiempo! con su lengua6e presupone la eCaltacin de la palabra escrita! "ue puede igualar y aun superar la realidad ob6eti.a.

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