LA POESA ESPAOLA DEL SIGLO XX 1.

EL MODERNISMO Se denomina as al movimiento literario nacido en Hispanoamrica en el ltimo cuarto del siglo XIX y difundido en Espaa por Rubn Daro a raz de la publicacin de su libro Prosas Profanas. Su importancia fue decisiva para la evolucin de la poesa espaola, ya que supuso una renovacin total de la misma. Debes recordar que entre el Modernismo y la Generacin del 98 no se da una separacin absoluta y tajante. Durante los primeros aos del siglo, al menos, se pueden encontrar caractersticas comunes a los escritores de ambos movimientos. Por eso, tambin se puede hablar de Modernismo, en una acepcin general, como la versin hispnica de la crisis artstica y espiritual europea de finales del siglo XIX, dentro de la cual podemos hallar orientaciones diversas: una que se inclina hacia una literatura de evasin y elitismo el Modernismo en sentido estricto y otra que se caracteriza por un temperamento ms crtico y radical la Generacin del 98. La Revolucin Modernista Las consecuencias para la poesa espaola son de ndole variada: Con el Modernismo se dan a conocer en Espaa los movimientos literarios extranjeros: Parnasianismo y Simbolismo franceses y la obra de los decadentistas ingleses e italianos (Oscar Wilde, DAnnunzio). Rubn haba logrado hacer una sntesis ejemplar de todas esas influencias, junto con elementos de la poesa romntica tomados de Vctor Hugo o de Bcquer. La literatura adquiere un aire aristocrtico que desdea lo vulgar y cotidiano y se consagra a la exaltacin de la Belleza. Esa exquisitez se muestra en la eleccin de los temas, en el cuidado de la forma y en el despliegue de elementos sensoriales en que se va a convertir el poema. El escritor adopta un estilo de vida acorde con su concepcin del arte: la bohemia. Su dedicacin excluyente a la literatura como una religin, lleva aparejada el desprecio del sentido comercial y burgus de la vida. Su mundo es el de los cafs, las tertulias, la noche. Los Temas Dos lneas principales se distinguen en los temas ms frecuentes del Modernismo: la que trata de asuntos del pasado o exticos, y la que da lugar a la expresin de la intimidad del poeta. En ambas es perceptible la huella del Romanticismo. La primera, la lnea escapista, es la ms representativa del movimiento, la ms imitada y, a la larga, la ms satirizada. Los mbitos donde se refugia el poeta modernista en busca de la belleza son mundos raros: lugares exticos y pocas antiguas. La imaginacin y la riqueza verbal le permiten componer estampas con detalles de miniatura. Construye palacios, jardines, pagodas, castillos, como un decorado por el que desfilan caballeros de ttulos nobiliarios, princesas tristes o casquivanas, guerreros legendarios, cisnes, ninfas, stiros y centauros. No hay lmite geogrfico: Japn o Pars, Chile o Grecia tienen cabida en el poema si admiten la ambientacin de algo hermoso. El erotismo, las conductas amorales aparecen con frecuencia, como demostracin del espritu rebelde y antiburgus que late en el fondo de la actitud modernista. La segunda, la lnea ntima, permite traslucir el malestar del poeta con lo que le rodea. El amor y el mundo son vistos con ojos melanclicos y llenos de tristeza. Hay un deseo de plenitud que resulta irrealizable. En los poemas, esta nostalgia y este desasosiego se enmarcan en paisajes otoales o despoblados jardines crepusculares, de clara raz romntica. El estilo y la mtrica 1

Los poetas modernistas explotan todas las posibilidades que el lenguaje les ofrece para conseguir la ansiada belleza. El poema no slo expresa la sensorialidad del poeta, sino que es tambin causa de sensaciones. El color es un elemento fundamental. La adjetivacin cromtica recorre todas las gamas, intensas o suaves. La musicalidad del verso es otro de sus instrumentos, una musicalidad que se acomoda a los temas tratados. Los ritmos muy marcados se reservan para grandes asuntos: el desfile de un cortejo, la hazaa de un guerrero o una tormenta en el trpico, por ejemplo. Las melodas suaves acompaan a las emociones delicadas: la tristeza de una princesa, la melancola de un atardecer. El poeta modernista se sirve de un lxico muy rico y escogido. Asimismo, son abundantes las aliteraciones, las sinestesias y las imgenes audaces. Las preferencias modernistas se inclina por el alejandrino, el dodecaslabo o el eneaslabo, poco usados hasta entonces. Los Poetas Modernistas espaoles Rubn Daro, Salvador Rueda, Antonio Machado yJuan Ramn Jimnez, Manuel Machado, Francisco Villaespesa y Eduardo Marquina. 3.1. LA POESA DE ANTONIO MACHADO Al hombre de carcter sencillo, soador y solitario que fue Machado le corresponde una poesa profunda, seria y grave. Los temas son variados, pero reaparecen una y otra vez en sus poemas: la intimidad, los recuerdos, el paisaje castellano, la preocupacin por Espaa, los desasosiegos producidos por el paso del tiempo y la llegada de la muerte, etc. En la mtrica se inclina al uso de formas populares. El estilo se caracteriza por la ausencia de complejidades retricas: sobrio y claro, no se detiene en rebuscamientos. Si embargo, los inicios machadianos muestran a un autor que no es totalmente ajeno al Modernismo de la poca. Soledades inclua poemas de ese corte que en la reedicin de 1907 ahora con el ttulo de Soledades, galeras y otros poemas fueron suprimidos. El intimismo de tradicin becqueriana, el tono triste y melanclico, y el simbolsmo de algunos motivos reiterados (el viento, el agua, la noria...) difieren de la tendencia frvola de Rubn Daro. El Machado ms caracterstico aparece en Campos de Castilla. Su poesa se hace ms realista y objetiva, ms austera y sobria, acorde con lo que ve a su alrededor. Junto al paisaje soriano, la reflexin sobre los males de Espaa y la descripcin de personajes annimos ocupan buena parte de los poemas. Aqu enlaza Machado con las preocupaciones noventayochistas. Otros poemas son retratos de intelectuales y amigos, composiciones escritas en Baeza en recuerdo de su mujer y de la tierra abandonada, y un conjunto de poemitas breves que recogen aforismo, sentencias y mximas. Nuevas Canciones es el libro de un pensador ms que de un poeta. Machado traduce suis reflexiones en coplas y composiciones ligeras y difanas. En el Cancionero Apcrifo, atribuido a sus dobles Abel Martn y Juan de Mairena, incluyen los poemas amorosos dedicados a Guiomar. Y en las Poesas de Guerra se mezclan arengas y poemas de aliento blico con manifestaciones de dolor por la brutalidad de la contiendo, como en El Crimen fue en Granada, estremecedor testimonio del asesinato de Lorca. 3.2. LA OBRA POTICA DE JUAN RAMN JIMNEZ La trayectoria potica de Juan Ramn Jimnez est marcada por su total dedicacin a la poesa y a la bsqueda incesante de la Belleza. Su poesa fue variando desde su inicial vinculacin con el Modernismo hasta la creacin final de una obra personalsima y diferente. En el camino, Juan Ramn Jimnez sigui un proceso de depuracin que sirvi para liquidar los restos posmodernistas e introducir una nueva concepcin de la poesa, segn la cual sta se rige por la inteligencia y se dirige a la minora, siempre. Por ello, se le suele adscribir al Novecentismo. La primera etapa, calificada por l mismo como etapa sensitiva, llegara hasta 1915 e incluye libros con 2

diversas tendencias, en general bajo inspiracin del Modernismo. La suave musicalidad en metros breves y la ambientacin en vagos paisajes y jardines crepusculares o nocturnos son las notas dominantes de Arias Tristes, Jardines Lejanos, Libro de Penas, de Flores y de Msicas, segn el autor y Baladas de Primavera. En ellos, es perceptible la huella del Romanticismo y del Simbolismo. Poesa Desnuda, La Soledad Sonora, Las tres Elejas, Laberinto y prosas poticas como Platero y yo. Los aos siguientes conducen a la etapa intelectual, representada por el Diario de un Poeta Recin Casado. Adems de la incorporacin de motivos externos al poeta (el mar, los hombres y las cales de Nueva York), importa el nuevo modo de expresin. Se mezclan prosa y verso y ha desaparecido la decoracin colorista y musical. Eternidades y Belleza. La tercera etapa o etapa suficiente es la desarrollada en el exilio. Su autoexigencia y su ensimismamiento se acentan. La Estacin Total y Dios Deseado y Deseante, intentan una poesa total, que lleva a sus extremas consecuencias los hallazgos anteriores. 2. LA POESA DE ENTREGUERRAS: VANGUARDISMO Y GENERACIN DEL 27 La etiqueta de vanguardia se emplea para nombrar la cadena de experimentos artsticos producidos en Europa durante buen parte del siglo XX, cuyo objetivo comn es innovar lar artes y destruir los restos de la literatura y del arte antiguos. 2.1. LOS PRINCIPALES ISMOS EUROPEOS El Cubismo es un movimiento esencialmente pictrico. El Cubismo literario incluye a Guillaume Apollinaire y sus Caligramas o poemas donde distribuye tipogrficamente los versos para formar imgenes visuales. El Futurismo es antirromntico, destierra los sentimientos humanos como materia del arte. Sus escritos tratarn de la belleza de las mquinas o de la emocin de la velocidad. En el lenguaje, suprimir los adjetivos, los signos de puntuacin y los nexos sintcticos para conseguir dinamismo y velocidad. El Dadasmo por Tristan Tzara. Es la negacin absoluta, frente a la razn, propugna liberar la fantasa, crear un lenguaje incoherente, pero sin ninguna pretensin de crear arte. El Expresionismo, para este movimiento la literatura debe ser un reflejo de la tensiones espirituales internas y un arma de combate contra la sociedad. De ah el tono pesimista, inquietante y rebelde de sus escritos. Es el Surrealismo el movimiento vanguardista ms revolucionario y de mayor alcance. Andr Breton, publica el primer Manifiesto del Surrealismo. Su carcter revolucionario se advierte en su deseo de cambiar la vida del hombre: la verdadera vida est oculta y aplastada y no se podr descubrir y gozar mientras el hombre no alcance la libertad absoluta. El modo de lograrlo es liberar los impulsos reprimidos en el subconsciente y liberarse de la esclavitud impuesta por la sociedad burguesa. De igual modo, la creacin artstica debe realizarse en libertad. De las tcnicas empleadas, la ms llamativa es la escritura automtica: el escritor debe transcribir inmediata y fielmente lo que ocupa su mente cuando se halla en un estado cercano al del sueo. Las palabras surgirn entonces al azar, sin esfuerzos lgicos, reproduciendo el mundo catico del subconsciente. Otra tcnica empleada fue el collage, unin de palabras recortadas de peridicos, folletos, etc. 2.2. EL VANGUARDISMO EN ESPAA Ramn Gmez de la Serna, en su revista Prometeo aparecieron los primeros manifiestos vanguardistas. 3

Gregueras. Y tambin la Revista de Occidente, fundada por Ortega en 1923. El Creacionismo y el Ultrasmo Ambos movimientos presentan la caracterstica comn de despreciar la materia sentimental y subjetiva. Su negacin de la trascendencia de la literatura es una manera de mostrar su carcter inmanente y autnomo: nada hay de valor en la literatura fuera de ella misma. En 1918 llega a Espaa el escritor chileno Vicente Huidobro, fundador del Creacionismo, y pronto encuentra adeptos a sus teoras. Para el Creacionismo, el arte no debe imitar la realidad, la Naturaleza, sino actuar como ella, es decir creando. El Ultrasmo, que se da a conocer en 1918, presenta muchos puntos coincidentes con el Creacionismo. Inspirado en los ismos europeos, en sus creaciones desaparece la ancdota y se unen imgenes y metforas irracionales en poemas de verso libre y disposicin tipogrfica a modo de caligramas. Sobresalen Rafael CansinosAssns, Guillermo de Torre o Jorge Luis Borges. 2.3. LA GENERACIN O GRUPO POTICO DEL 27 Pedro Salinas, Jorge Guilln, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Tradicin y Vanguardia La Generacin del 27 no imit la vocacin iconoclasta de los anteriores ismos. De hecho, lo nico que despreciaron fue la mala poesa. As se explica que en sus poemas se encuentre la sencillez lrica de la poesa popular y el atrevimiento y complejidad de los hallazgos vanguardistas. No hubo ruptura con el pasado, sino integracin de sus elementos ms valiosos con las exigencias de una poesa moderna. Admiraron y conocieron en profundidad a los clsicos espaoles: Jorge Manrique, San Juan de la Cruz, Gngora, Quevedo o Lope de Vega, a lo que dedicaron, adems penetrantes estudios. Especial entusiasmo produjo en algunos Lorca y Alberti, por ejemplo la lrica popular y de cancionero. Del siglo XIX, Bcquer plane sobre el neorromanticismo de Cernuda, Salinas o Alberti. De los poetas inmediatamente anteriores, al arte de Rubn Daro constituy un punto de referencia, por sus exigencias estticas. Junto a esta vertiente tradicional, Juan Ramn Jimnez supuso el modelo de total dedicacin a la poesa y de ansia de perfeccin, dentro de un estilo la poesa pura que les atraa. Con la alianza de estas dos vertientes la tradicional y la renovadora, los poetas del 27 logran un admirable y difcil equilibrio. Trayectoria literaria Las caractersticas individuales de cada autor podran desmentir los caminos comunes que, sin embargo, vamos a trazar a continuacin. Son estos: En busca de la poesa pura. Hasta 1928 1929, sus preferencias poticas se inclinan por el abandono de los humano y por la concepcin del poema como un artefacto elaborado con cuidado y precisin, destinado a desencadenar emociones desnudas e intelectuales. La metfora y la imagen desempean un papel esencial en la construccin del poema. Hermetismo y dificultad son las consecuencias de este concepto de poesa que, sin embargo, en sus 4

realizaciones concretas, no pierde del todo un fondo humano. Por otra parte, en esta poesa pura se puede incluir tambin la asimilacin culta de la lrica popular. Surrealismo y rehumanizacin A finales de la dcada de los veinte se comienzan a asimilar las novedades del movimiento surrealista. En la difusin del Surrealismo en Espaa ocupa un lugar importante el poeta Juan Larrea. Y a pesar de ello, su influencia es rastreable en los poetas del 27. Aleixandre, Cernuda, Lorca o Alberti incluyeron en sus obras de aquellos aos un tipo de expresin irracional y muy libre, emparentado con tcnicas surrealistas. El mundo onrico e inconsciente y las pulsiones de los deseos escondidos se traducen en un lenguaje sorprendente, pero bien calculado y controlado. La exigencia potica sigue ah presente. Con la llegada del Surrealismo, la poesa recuper los conflictos humanos, la crtica del mundo exterior se rehumaniz. La guerra y el exilio Al declararse la guerra en julio de 1936, todos los poetas del 27 se vern afectado. Lorca morir asesinado al mes siguiente y los dems fueron marchando poco a poco al exilio. Tan slo Gerardo Diego, Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre permanecieron en Espaa, donde los dos ltimos tendrn un papel decisivo en el desarrollo de la poesa de posguerra. Los Poetas Jorge Guilln. Fue premio Cervantes en 1976. La obra de este autor es de admirable unidad y est estructurada como un todo orgnico. Su ttulo global es Aire nuestro y est compuesta por cinco libros: Cntico, Clamor, homenaje, Y otro poemas y Final. Gerardo Diego. Recibi el premio Cervantes en 1979. El Romancero de la Novia, Versos Humanos, Alondra de verdad. Imagen y Manual de Espumas. Dmaso Alonso. Dirigi durante muchos aos la Real Academia Espaola de la Lengua y en 1978 recibi el Premio Cervantes. Vicente Aleixandre. En 1977 recibi el premio Nobel. Espadas como labios, La destruccin o el amor, Sombra del paraso, Historia del corazn, Poemas de la consumacin y Dilogos del conocimiento. Federico Garca Lorca. Lorca presenta como ninguno la fusin entre tradicin y vanguardia. La lrica popular, el cante andaluz, las formas mtricas de la poesa clsica dan cauce a los temas sobre la frustracin y el destino trgico del hombre. Las metforas sorprendentes, la Naturaleza animada y un sistema simblico personal sirven para formar un estilo inconfundible. Por otro lado, el Surrealismo influy notablemente en Lorca a partir de 1928. La fuerza expresiva y trgica con que lo emplea muestra la capacidad del poeta para adaptarse a los ms variados registros lricos. 5

La lnea andalucista y popularista est presente en Canciones, en Poema del Cante Jondo, y sobre todo en Romancero Gitano, donde el enlace de lo culto y lo popular consigue su ms alta expresin. El xito y una crisis personal condujeron al poeta a su Poeta en nueva York, escrito con una tcnica y un lenguaje desgarradores, como un alucinante grito de protesta contra la civilizacin industrial, inhumana y cruel. Rafael Alberti. Marinero en tierra, Cal y canto, Sobre los ngeles, Yo era tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, Un fantasma recorre Europa, El poeta en la calle y Retornos de los vivo lejano. Luis Cernuda. El tema central de su poesa es el amor insatisfecho. La oposicin entre el deseo y la realidad es la expresin de un hombre inadaptado: su anhelo de belleza y placer tropieza con un mundo vulgar que aplasta sus ideales. En cuanto al estilo, era partidario de un lenguaje sencillo y de un tono coloquial y conversacional que influir en la poesa de los aos sesenta. Adopta ritmos poco convencionales en poesa y el versculo le sirve para desplegar sus meditaciones. La realidad y el deseo, Perfil del aire, Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido, Vivir sin estar viviendo y Desolacin de la quimera. 3. LA POESA SOCIAL DE LOS AOS 50 Hacia 1950 cobra auge la llamada poesa social. sta pretende mostrar la verdadera realidad del hombere y del pas, muy distinta de la versinofiacial. Se considera a la poesa como un medio de cambiar la sociedad que debe testificar y denunciar las injusticias, las desigualdades sociales o la falta de libertades polticas. Es un instrumento para transformar el mundo. El tema es la base sobre la que se construye el poema. Se pretende ante todo testimonial las dificultades econmicas, la alienacin del trabajo o cantar a la solidaridad y a la lucha. Lgicamente, el tema de Espaa y de la guerra civil se convierten en un punto de referencia constante. El destinatario ideal es la inmensa mayora: la poesa debe dirigirse al mayor nmero de gente posible. De ah la utilizacin de un lenguaje directo, coloquial o conversacional, y muchas veces prosaico. 8