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Acstica Apunte n 4: Organologa


Prof: Marcelo Zanardo Fuente: T. de Olazabal: Acstica Musical y Organologa; J. G. Roederer: Acstica y Psicoacstica de la msica; Schaeffer, P.: Tratado de los Objetos Musicales.

Fundamentos del funcionamiento de los instrumentos tradicionales


A Cuerdas Musicales Se llaman cuerdas musicales a los cuerpos sonoros flexibles cuya longitud es notablemente mayor que las otras dos dimensiones, siendo su seccin aproximadamente circular y uniforme. Las cuerdas deben estar tendidas entre dos puntos fijos y recibir una tensin que se encuentre entre los lmites que permitan producir sonidos. Para estudiar las cuerdas asumiremos que su densidad lineal es homog nea y que son perfectamente flexibles. Ondas transversales estacionarias en las cuerdas! Los modos de !ibracin de una cuerda son !arios pero solo consideraremos los m"s importantes: longitudinal y trans!ersal. Ser" un !ibracin trans!ersal cunado su direccin sea perpendicular a la cuerda. Sal!o expresa mencin, los estudios que presentaremos se refieren a este tipo de !ibracin. Las ondas trans!ersales en las cuerdas se con!ierten en estacionarias porque las !ibraciones que se propagan a lo largo, se reflejan en los extremos. Las ondas estacionarias no son ondas de propagacin, sino los distintos modos de !ibracin de una cuerda, una membrana, etc. Son ondas que resultan de la superposicin de ondas de propagacin que mantienen una interferencia constante dando un nue!o patrn de onda. Las ondas estacionarias son el #nico modo posible de !ibracin estable de una cuerda con extremos fijos, y en el que los puntos de anclaje reciben el nombre de nodos. $n el sistema de una cuerda !ibrante se crean as nodos, puntos en donde la !ibracin de la cuerda es nula, y vientres, puntos donde la !ibracin es m !ima.

$sto tiene una consecuencia muy importante. $n todas las formas de onda estacionarias imaginables, solo son posibles aquellas para las cuales ocurren nodos en P y %. $n otras palabras solo son permitidas las ondas sinusoidales que entran un n"mero entero de veces entre P y ", es decir para las cuales la longitud # de la cuerda es un m#ltiplo entero entre los nodos. &btenemos la condicin: L' n()*, donde n es cualquier n#mero entero +,*,,,-. Por erso las #nicas longitudes de onda permitidas son:

Las frecuencias de !ibracin posibles de una cuerda est"n en relacin con esta frmula. as la frecuencia m"s baja obtenible se denomina fundamental, siendo cualquier frecuencia posible /arm#nicos su$eriores0 m#ltiplo de la fundamental. 1 modo ilustrati!o !emos como se puede calcular las frecuencias de !ibracin posible en una cuerda:

donde T es la tensin de la cuerda y d es su densidad. $sto nos muestra que %la frecuencia fundamental de vibraci#n de una cuerda es $ro$orcional a la ra&z cuadrada de la tensi#n, e inversamente $ro$orcional a la lon'itud ( a la ra&z cuadrada de su masa $or unidad de lon'itud). $sta es la llamada Ley de 2ersenne padre que estudi este tema en el siglo 3455, y lo expuso en su obra 67armona 8ni!ersal. $sto explica las caractersticas de las cuerdas del piano: en la parte superior las cuerdas son cada !e9 m"s cortas /frecuencia fundamental f*cada !e9 m"s alta0. en la regin de las cuerdas bajas, con el fin de ahorrar

*
espacio y maximi9ar la potencia de salida, en lugar de acrecentar su longitud se incrementa la masa por unidad de longitud de la cuerda /f* mas baja0 rodeando la cuerda con un entorchado de alambre adicional. $n el !ioln, donde las cuerdas son de igual longitud, se debe cambiar la tensin y la masa para conseguir diferentes fundamentales. $l cambio de frecuencia se consigue !ariando la longitud de la cuerda apoyando un dedo sobre ella y creando un nue!o nodo. 1claremos que este es solo un modo de !ibracin del sistema /armnicos *, ,, :, etc.0, ya que se producen en la cuerda !ibraciones que generan frecuencias inarmnicas. 1s en los cuerpos slidos, como las placas de xilfono, campanas o carillones, tienen muchos modos de !ibraciones inarmnicos /a parte de los armnicos0, cuyas frecuencias no son en absolutos m#ltiplos en n#meros enteros de la frecuencia fundamental. $xisten dos formas de excitar una cuerda: +0 suministr"ndole energa a tra! s de un golpe o una pulsacin , *0 suministrar energa continua, a tra! s de un frotamiento. $n ambos casos es una su$er$osici#n de muchos modos vibratorios activados simult neamente. ;ada modo se comporta independientemente y la forma de la cuerda estar" dada por la superposicin /suma0 de los componentes indi!iduales, dictados por cada componente separadamente. Si en un piano bajamos lentamente la tecla del Sol+ de manera de separar el apagador de la cuerda, y hacemos sonar simult"neamente Re,, Sol, ( Si,, acti!aremos los modos armnicos de esa cuerda, por lo que percibiremos, al apagarse el sonido del acorde, que este sigue sonando en el Sol+, <un acorde en una sola cuerda=

>r"fico de la superposicin de dos ondas estacionarias #e de $oung %-l e!citar una cuerda en un $unto dado, se forma un vientre en el $unto de e!citaci#n, no $udi.ndose formar $or lo tanto, nin'"n $arcial /ue ten'a un nodo en dicho $unto). Por lo tanto si se excita una cuerda en su punto medio solo podr" producir los armnicos de orden impar, pues todos los de orden par tienen un nodo en el punto medio. $n los pianos de buena calidad, los martillos percuten las cuerdas en una 9ona que !a desde +)? a +)@ de su longitud, por eso y conforme a esta ley, se eliminan casi totalmente los armnicos ?, A y @. Arm%nicos en las cuerdas punteadas $n las cuerdas punteadas, la energa de los di!ersos armnicos presentes es in!ersamente proporcional al cuadrado de su n#mero de orden. el segundo armnico se oye cuatro !eces y el tercero nue!e !eces m"s d bil que la fundamental. & 'u(os sonoros Se llaman tubos sonoros aquellos que contienen una columna gaseosa /columna de aire0 capa9 de producir sonido al ser con!enientemente excitada. $l cuerpo sonoro es la columna gaseosa, y no el tubo que la contiene. en efecto, ste tiene la importante funcin de definir la forma de aquella pero fuera de esto, influye relati!amente poco sobre los fenmenos sonoros. Los tubos sonoros pueden ser cerrados, es decir, que poseen una sola abertura y tubos abiertos, que poseen dos o m"s. Seg#n el modo de excitacin de la columna de aire los tubos se clasifican en: tubos de embocadura, tubos de len'0eta ( tubos de bo/uilla. $n realidad la boquilla desempeBa un papel secundario, pudi ndose clasificar estos #ltimos como instrumentos de lengCeta labial o membran"cea. )i(raci%n de la columna de aire contenida en un tu(o Las columnas de aire contenidas en los tubos sonoros se comportan, desde ciertos puntos de !ista, como cuerdas musicales, por lo tanto las columnas de aire !ibrantes poseen nodos, o sea puntos donde la !ibracin es nula, y !ientres, equidistantes de los anteriores, donde la !ibracin alcan9a su m"xima amplitud. La !ibracin de las columnas de aire es longitudinal. los nodos ser"n por tanto, puntos de condensacin y los vientres puntos de dilatacin o rarefaccin. en los extremos cerrados siempre se producen nodos y en los extremos abiertos generalmente se producen vientres. $l punto de excitacin no puede ser un nodo, pero no necesita ser un !ientre, pudiendo estar en un punto intermedio. Do es necesario que las aberturas de un tubo coincidan con los extremos, pudiendo stos estar cerrados y haber una o m"s aberturas en otras partes del tubo. 1os vientres en los tubos se forman afuera de los tubos ( no e!actamente en los e!tremos del mismo. 8na columna de aire puede !ibrar con toda su longitud o di!idida en segmentos iguales lo mismo que las cuerdas. en el primer caso se obtiene el sonido llamado fundamental, y en los otros los armnicos: segundo, si la columna !ibra di!idida en mitades. tercero, si !ibra en tercios, etc. Eomando como punto de partida el que en los extremos de un tubo abierto, slo pueden haber !ientres de !ibracin, el tubo producir" su fundamental cuando !ibre con un nodo #nico en su centro. ;uando el tubo produce su segundo armnico, producir" dos nodos y tres !ientres. cuando produce su tercer amnico, producir" tres nodos y : !ientres, y as sucesi!amente. fundamental

*J armnico

,J armnico

4iendo estas figuras si 6L es la longitud del tubo, y que la distancia entre dos nodos o entre dos !ientres es media longitud de onda, podemos escribir: ('*.L /( es la longitud de onda de la fundamental0. ;omo f'vs)( /6fF es la frecuencia de la fundamental y 6 vsF la !elocidad del sonido0, concluimos que las frecuencias de los distintos modos de !ibracin responden a la frmula: /n#mero de armnico0 $n los Eubos ;errados, la onda se forma con un nodo en el extremo cerrado y un !ientre en el extremo abierto. fundamental

,J armnico

KJ armnico

$n este ejemplo la longitud de onda se expresa: (':.L por lo tanto las frecuencia de la fundamental es: f2vs3:.L G las frecuencias de los distintos modos de !ibracin responden a la frmula:

1 igualdad de longitud de tubo, el tubo abierto produce un sonido de frecuencia doble que el cerrado. Los tubos abiertos emiten la serie completa de armnicos correspondientes a su longitud, mientras que los cerrados, emiten slo los armnicos de orden impar. ;omo tubo cerrado est" la Hlauta Era!esera y como tubos abiertos todos los dem"s: ;larinetes, &boes, Hagotes, Saxofones, Erompetas, Erompas, etc.

*nstrumentos musicales! Criterios de clasificaci%n


$l objeto es presentar diferentes criterios para la clasificacin de instrumentos musicales, tanto aquellas que responden a los par"metros m"s habituales, como as tambi n los distintos criterios alternati!os para clasificar instrumentos. Iado que la clasificacin habitual basada en las familias instrumentales es bastante conocida, comen9aremos por otros criterios, como por ejemplo los planteados por Pierre Schaeffer en su 6Eratado de los &bjetos 2usicalesF. Clasificacin de Schaeffer, en base a las propiedades de la fuente sonora en si misma. $n su Eratado, +c,aeffer presenta otras formas de ordenar las fuentes instrumentales, en lugar de hacerlo por familias de instrumentos. $sto se debe a que la clasificacin por familias ingresa en un callejn sin salida ante la aparicin de los nue!os generadores sonoros en la segunda mitad del siglo pasado. La clasificacin por familias tiene relacin con el timbre de los instrumentos, mientras que los nue!os instrumentos electrnicos permiten modificar el timbre de los sonidos, ra9n por la cual no les resultara aplicable el criterio general. $n definiti!a, Schaeffer busca diferentes opciones que permitan arribar a un caso general aplicable a los diferentes instrumentos. La idea general de Schaeffer es encontrar un criterio que permita clasificar fuentes instrumentales y objetos sonoros obtenidos por las fuentes instrumentales. Primer Criterio:

:
Podemos apreciar que la m#sica tiene * estructuras de a licaci!n principales: una estructura mel!dica ( una estructura rtmica $so permite ensayar un primer criterio basado en la estructura de aplicacin: +egn la estructura de aplicaci%n tendremos instrumentos: Lde sonido determinado /meldicos0 Lde sonido indeterminado /rtmicos0 "egundo Criterio: Los instrumentos tienen diferentes modos de manejar los registros, es decir las alturas $n base a esto podemos claramente diferenciar dos tipos de instrumento: +egn el mane-o de alturas: .de sonido predeterminado /teclados0 Lde alturas continuas /cuerdas, etc.0

Tercer Criterio: Podramos adem"s ensayar un criterio general de clasificacin bas"ndonos en el diagrama en blo#ues de un instrumento gen$rico, y extrayendo del diagrama las caractersticas de un instrumento gen rico en estado de accin o reposo. $l diagrama en bloque nos muestra: H8$DE$ I$ $D$M>51 L $3;5E1I&M L &S;5L1I&M o 45NM1I&M L 12PL5H5;1I&M Por lo que el instrumento gen rico en reposo existe antes de la aplicacin de la 6fuente de energaF como !imos en el apunte anterior: $3;5E1I&M L &S;5L1I&M o 45NM1I&M L 12PL5H5;1I&M $stos tres elementos del diagrama son: /0citador: Mecibe la energa Pro!oca la !ibracin inicial o la prolonga $s conocido tambi n como 1MediadorF $s el elemento que entra en !ibracin y genera la forma de onda del instrumento

Oscilador o )i(rador Amplificador:

Eambi n llamado 12esonador3 o 1Adaptador3 aBade sus propios efectos a la forma de onda &torga su cualidad tmbrica al sonido am li%ica& rolonga& modi%ica el sonido. Seg#n Naschet es un elemento accesorio al instrumento y por lo tanto no es imprescindible su presencia.

$ste criterio es m"s cercano al de ob4eto sonoro dado que seg#n sea el instrumento podremos interpretar su sonido de diferentes maneras. Por ejemplo, siguiendo el criterio de clasificar instrumentos en base a los elementos constituti!os b"sicos presentes en el diagrama en bloques, podramos considerar como diferentes instrumentos a una nota tenida de !ioln tocada con arco a un pi99icato de !ioln, que est" mas cerca del car"cter sonoro de una nota de piano, y sera pariente cercano de una nota de arpa. Cuarto Criterio: Clasificaci%n segn la fuente sonora: +c,aeffer plantea que las fuentes sonoras responden en si mismas a diferentes principios de acuerdo a como manejen los registros. 1lgunos instrumentos deber"n reproducirse a si mismos en diferentes medidas para poder abarcar di!ersos registros. &tros instrumentos en cambio, incluir"n en un mismo cuerpo muchos registros diferentes. $sta cualidad no era e!idente antes de la aparicin del sonido grabado. Los modernos 6samplersF no pueden mantener el timbre de un instrumento por un inter!alo mayor a una tercera, ya que la distorsin armnica modificara dr"sticamente el timbre. $l piano es el ejemplo mas claro de este comportamiento tmbrico. 8na !e9 apreciada esta caracterstica del piano, resulta e!idente que se trata de un instrumento que alberga diferentes timbres dentro de un mismo cuerpo. $l la central transpuesto tres octa!as hacia el gra!e sonar" muy diferente a la nota que en realidad corresponde. 1s, de acuerdo a este criterio, tendremos instrumentos: .simples: reproducen la fuente en varias medidas /!ioln0 .mltiples: varan en la misma fuente4 produciendo 565 o(-etos

K
/piano, muchos cuerpos !ibrantes0 $n un instrumento m#ltiple, cada instancia o registro diferente, podra tener sus elementos constituti!os propios. ;on respecto a las t cnicas de ejecucin instrumental, la opcin por la primera categora genera culturalmente el ,7(ito de producir el tim(re ine8uvoco! $l instrumentista lucha por mantener ese tim(re en registros mu e0tremos, aun cuando el generador permita obtener objetos diferentes que bien podran no ser identificados con ese instrumento. La formacin de los instrumentistas excluye la posibilidad de producir sonidos 6nue!osFo poco habituales. 'uinto Criterio: Definicin cannica de instrumento Schaeffer obser!a que en diferentes culturas existen constantes para definir a los instrumentos musicales. 2as all" de que la cultura de di!ersas partes del mundo hayan desarrollado discursos musicales muy diferentes. 1si, aparece una condicin o principio generalmente aceptado por todas las culturas para que un instrumento cualquiera sea aceptado como tal: /l principio de permanencia 6 variaci%n Para enunciar este principio diremos: Eodo cuer o que permita obtener (ariados objetos sonoros manteniendo en espritu la presencia de una causa, es un instrumento de m#sica en el sentido tradicional de todas las ci!ili9aciones. Si queremos cumplir con este principio en todos los casos, debemos buscar: un elemento comn a los todos los o(-etos sonoros 8ue salen de una misma fuente sus posi(ilidades de variaci%n 9manteniendo su esencia:! 5l )timbre& como ermanencia instrumental.

Para definir este concepto de 6timbreF deberemos definir cuales son los lmites tras los cuales podramos decir que la esencia tiende a perderse Fi4ar los lmites a la )esencia). 2anejamos habitualmente un concepto de timbre como si fuera una marca de f"brica, que por lo tanto pasa a ser el elemento distinti!o de un objeto dado. $sto en definiti!a puede con!ertirse en un obst"culo a la hora de explorar nue!os recursos tmbricos de instrumentos conocidos. 1os registros instrumentales ( las )modulaciones abstractas) La escucha 6culturalF de los instrumentos tradicionales nos lle!a a aceptar sin lugar a dudas las caractersticas tmbricas de los instrumentos. 1s podemos reconocer el timbre del piano y dejar pasar elementos que si bien son claramente perceptibles parecieran no llamar nuestra atencin. ;ulturalmente reconocemos el timbre del instrumento como si todas sus notas tu!ieran igual car"cter. 8na cosa es constatar el registro de piano, y otra anali9ar el car"cter de las notas que produce. Clasificaci%n acstica4 en (ase al modo de vi(raci%n 9como se produce el sonido: $ste criterio ya muy cercano a la clasificacin por familias, se basa en realidad en ordenar las fuentes instrumentales seg#n sea la forma en que los instrumentos producen el sonido. Por vi(raci%n de: cuerdas: frotadas por arco. pulsadas o pelli9cadas por dedos o p#as. golpeadas aire dentro de tu(os: de madera o de metal, con diferentes tipos de embocadura varillas l7minas o placas: elementos rgidos que suenan al entrar en !ibracin de mem(ranas: membranas el"sticas que por tanto pueden tensarse. La altura podr" o no ser determinada Clasificaci%n de ;evaert4 en (ase al tipo de entonaci%n! Hrancois 1uguste >e!aert en su tratado de instrumentacin /+AO,0 propone clasificar los instrumentos en base a lo que denomina tipo de entonacin: /ntonaci%n fi-a: piano, rgano, arpa, armonio /ntonaci%n varia(le: todos los instrumentos a !iento /ntonaci%n li(re: todos los instrumentos a cuerdas y la !o9 humana.

Clasificaci%n general de los instrumentos musicales4 divisi%n por familias! Cuerdas Lfrotadas con arco Lpulsadas

O
Lgolpeadas )ientos Ltubos abiertos de embocadura directa a bisel: flautas Ltubos abiertos cnicos lengCeta simple: saxos /+A:P 1dolf Sax0 Ltubos abiertos cilndricos lengCeta simple: clarinetes Ltubos abiertos cnicos lengCeta doble: oboes Ltubos abiertos de embocadura por lengCeta membran"cea: metales Ltubos de lengCeta met"lica libre /armonio0, batiente /rgano0 Percusi%n L4arillas y l"minas: diapasn, glocQenspiel, celesta, !ibr"fono, xilfono, tri"ngulo LPlacas: platillos castaBuelas, tamLtam, campanas L2embranas: timbales, tambores, panderetas.

/ric, <orn(ostel 9=>??6=@AB: C Curt +ac,s 9=>>=6=@B@: Clasi%icaci!n general resumida *di%fonos materiales naturalmente sonoros de columna libres Lraspados Lpunteados Lsacudidos o golpeados Lfrotados => => Linstrumentos de !iento de la orquesta Lrgano y armonio

Aer%fonos

Mem(ran%fonos Cord%fonos

Membranas tendidas y tensadas sobre aberturas ctaras lades liras ar as => => => => L!arias cuerdas tendidas sobre una caja, sin mango. Ldem pero con mango Lcuerdas paralelas a + caja y tendidas hasta + tra!esaBo Lcuerdas perpendiculares a + caja y tendidas hasta +

tra!esaBo /lectr%fonos sonoras *nstrumentos #ue generan sonido con(irtiendo energa el$ctrica en ondas a tra($s de la Cadena de +e roducci!n ,lectroacstica El instrumento electrnico Duestra cultura impuso a los nue!os instrumentos iguales condiciones que a los ac#sticos. Los nue!os instrumentos nos han ampliado el Da(anico de reconocimiento de la fuenteD confirmando la teora. 7emos incorporado un mecanismo de reconocimiento de la fuente mas que de percepci%n del o(-eto! Pero la posibilidad de calcular todo de antemano por el artista, no debe dejar de lado un elemento e0perimental fundamental: la correlaci!n entre erce ci!n y estmulo. Iesde este punto de !ista, ninguna de las clasificaciones instrumentales propuestas a tra! s de aBos de 2usicologa resulta satisfactoria y la denominacin 6electrfonosF poco feli9. $star" por !erse seguramente la aparicin de nue!os criterios de clasificacin que permitan incluir absolutamente todas loas fuentes sonoras creadas y por crearse.

CEAF2O F/'A##AFO4 C#A+*F*CAC*GH F/ <O2H&O+'/#.+AC<+ *F*GFOHO+:

& dicho de otro modo, autorresonadores: todo el cuerpo del instrumento es el que suena. Son instrumentos cuyos cuerpos, de madera o metal, son duros pero con la suficiente elasticidad como para mantener un mo!imiento !ibratorio. Por la forma de originar la !ibracin pueden ser: o Percutidos: $ntrechocados: platillos, castaBuelas ;on baqueta o macillo: campana, xilfono, tri"ngulo, gong Sacudidos: cascabeles, sonajas, maracas Do percutidos:

?
Punteados: caja de m#sica Hrotados: armnica de cristal

P/2CE+*GH: Iebemos distinguir dos grupos. +.L Los instrumentos de 1H5D1;5RD I$E$M25D1I1: o '*M&A#/+ /:0: constituyen el grupo m"s importante de la percusin. &riginalmente estos instrumentos de forma semiesf rica podan afinarse en cualquier tonalidad, seg#n se tensase m"s o menos el parche sobre el que percuten las baquetas. $n el 353 se les aplic un sistema mec"nico de pedales que permita cambiar su afinacin autom"ticamente, dando lugar a los E52N1L$S ;M&2SE5;&S, que son los empleados actualmente para partituras que requieran cambios de afinacin r"pidos. 1parte del tono, tambi n su !olumen y su timbre !aran con la diferente tensin del parche. $l timbre, adem"s, depende de cmo sean o est n recubiertas las baquetas que lo golpean. o ;#OCI/H+P*/#: llamado antiguamente Tarmnica de metalU, constaba de una serie de casquetes semiesf ricos de bronce que se percutan con unos macillos. 1ctualmente son l"minas de acero u otro metal blando, y los macillos pueden estar accionados a tra! s de un teclado. o J*#GFOHO: compuesto por dos hileras de placas de madera, muy dura y de diferentes longitudes, que se percuten con un macillo en forma de cuchara. Najo dichas placas se colocan resonadores, unos tubos que amplifican y prolongan el sonido. o CAMPAHA+ 'E&E#A2/+: consistente en unos tubos met"licos colgados de un bastidor que se golpean en el interior con un badajo met"lico o exteriormente con un ma9o, con un sonido similar a las campanas de iglesia.

*.L $ instrumentos de 1H5D1;5RD 5DI$E$M25D1I1: o CAKA: se llama as al E12N&M, pero dado que en realidad hay muchos tipos de tambores suele distinguirse m"s exactamente entre E12N&M P$%8$V&, E12N&M M$I&NL1DE$, E12N&M I$ TW1XXU, E12N&M E$D&M, etc. Eodos estos tipos quedan englobados bajo la denominacin de ;1W1. $s tambi n llamada ;1W1 &M%8$SE1L para diferenciarla de otras cajas o tambores populares o militares, y es el instrumento m"s importante del grupo de percusin de afinacin indeterminada. ;on su inter!encin puede dar a una obra un tono din"mico y brillante, pero !a m"s all" al haber ampliado sus meras intenciones rtmicas primigenias. o PAHF/2/'A: puede considerarse como una especie de tambor plano con una sola membrana sujeta a un estrecho borde de madera, del cual se suspenden hori9ontalmente unos pequeBos platillos. Ie sonido tintineante, suele usarse para marcar los ritmos de dan9as. o '2*LH;E#O: suspendido libremente en el aire y golpeado con una !arilla, su agudo met"lico le permite ser odo por encima de toda de la orquesta. $mpleado con moderacin puede sugerir alegra. o P#A'*##O+: pueden ser tocados entrechoc"ndolos entre s o bien haciendo pender uno de ellos libremente en el aire y golpe"ndolo con una ma9a de timbal. $s caracterstico su uso en las marchas militares, pero su sonido seco o sus redobles pueden ayudar a conseguir otros muy di!ersos efectos dram"ticos. o &OM&O: puede considerarse como el E12N&M N1W&, siendo mucho m"s grande que la ;1W1. $l usado en la orquesta tiene un di"metro mayor que el de las bandas militares, en donde es muy frecuente su uso. $s golpeado con una ma9a, emitiendo un sonido sordo que se utili9a tanto para ciertos efectos dram"ticos como en funciones rtmicas. o ;OH;: disco de bronce suspendido !erticalmente de un soporte, siendo liso o bien rematado con una protuberancia central. Su fuerte sonido puede tapar a todos los dem"s instrumentos. Su intensidad es tal que si es tocado demasiado fuerte puede llegar a daBar los odos de las personas cercanas. M/M&2AHGFOHO+: La !ibracin se produce en una membrana tensa /tambi n llamada parche0 hecha de piel o sint tica. Pueden tener * membranas, como algunos instrumentos cilndricos, que tienen un parche en cada extremo. Por la forma de originar la !ibracin pueden ser: o Percutidos: Semiesf ricos: timbales ;ilndricos: tambores, panderos o Do percutidos: Hrotados: 9ambomba Soplados: mirlitn

CO2FGFOHO+: $l sonido se produce por la !ibracin de una cuerda tensada, hecha con tripas de animales o con fibras !egetales, met"licas o sint ticas. Se diferencia entre:

A
L cordfonos +*MP#/+: las cuerdas se extienden a lo largo de una tabla o caja plana, sin grandes diferencias entre el principio y el final de la cuerda /el piano es uno de estos cordfonos simples, aunque hagamos !ibrar las cuerdas por medio de unos macillos que accionamos con teclas0. cordfonos COMPE/+'O+: las cuerdas se extienden sobre , elementos bien diferenciados: una caja de resonancia, un m"stil o mango y un cla!ijero en el cual se tensan. 1 su !e9 hay que diferenciar entre la forma de percutirlos:

Simples: 2anuales: salterio, ctara, arpa 2ec"nicos: piano, cla!ic mbalo ;ompuestos: Punteados: guitarra, la#d Hrotados: !ioln, !iola, !iolonchelo, contrabajo, 9anfona Percutidos: dulcema, chicot n

CE/2FA: $sta seccin puede tocar sola, como una orquesta de cuerda completa. $s la #nica seccin en donde hay !arios int rpretes para cada parte. 1unque no tan habitual como en los instrumentos de !ientoLmetal, tambi n en estos instrumentos puede hacerse uso de la TsordinaU para modificar su timbre, objeto que en este caso tiene forma de un peine que se coloca en el puente del instrumento. o )*O#MH: diminuti!o de 45&L1, el !ioln era llamado tambi n 45&L1 I1 NM1;;5& L esto es, sujetado slo por los bra9os, a diferencia de la 45&L1 que se sostena sobre las rodillas. $l !ioln es tocado por * grupos dentro de la seccin de cuerdas, que son los llamados PM52$M&S /+O a *P0 y S$>8DI&S 45&L5D$S /+: a +A0. estos dos grupos suelen tocar partes diferentes: generalmente m"s agudas y meldicas los primeros, y m"s gra!es y de acompaBamiento los segundos. $l primer !ioln principal es el llamado TconcertinoU, que desde finales del 34555 hasta finales del 353 era el director de la orquesta. 1nteriormente lo era el cla!ecinista, y posteriormente fue habitual que el director de orquesta se situase aparte. $l papel del concertino como aglutinante de la orquesta sigue hoy da siendo imprescindible en muchas ocasiones. $l !ioln es el instrumento de sonido m"s agudo en la orquesta moderna. o )*O#A /+P a +:0: en el siglo 345 hasta las !iolas m"s pequeBas se sujetaban sobre las rodillas, por lo que se las llam 45&L1S I1 >12N1 para diferenciarlas de los reci n in!entados 45&L5D$S L que eran 45&L1S I1 NM1;;5&, esto es, sujetados slo por los bra9os L . 7oy da 45&L1 I1 >12N1 se emplea casi slo para la 45&L1 N1W&, equi!alente a nuestro 45&L&D;7$L& y de tamaBo similar. a !iola es m"s grande que el !ioln y su afinacin es m"s gra!e. o )*O#OHC</#O /+P a +*0: llamado abre!iadamente ;$LL& L abre!iatura que se escriba originariamente con apstrofe: Ycello, del italiano T!ioloncelloU L , es mucho m"s grande que la !iola y se toca en posicin !ertical y apoyado en el suelo, a la manera de la 45&L1 I1 >12N1, su instrumento antecesor. Ie afinacin m"s gra!e que la !iola, su amplia extensin y su agilidad, as como la profundidad y pure9a de su sonido, hacen que sea un instrumento adecuado tanto para el acompaBamiento como para erigirse en el protagonista de la orquesta. o COH'2A&AKO /O a A0: es el m"s grande de los instrumentos de cuerda, y al igual que el 45&L&D;7$L& se toca en posicin !ertical, y apoyado en el suelo, pero con el ejecutante puesto en pie. Su sonido es el m"s gra!e de la seccin de cuerdas, y su aparicin de forma acentuada suele proporcionar un car"cter dram"tico. A/2GFOHO+: $l sonido se origina por la !ibracin del aire, ya sea ste producido por medios mec"nicos o por un soplo. Se di!iden en , tipos fundamentales, seg#n el mecanismo que genera la !ibracin:

L L
L

aerfonos F/ &O"E*##A: el aire pasa directamente de nuestros labios a una boquilla, en la cual se produce ya la !ibracin, y de sta a un tubo hueco de forma cnica /generalmente de metal0. aerfonos F/ &*+/#: el aire que expulsan los labios !ibra al chocar con el borde un de un bisel o agujero, y de ah pasa a un tubo hueco de forma aproximadamente cilndrica. aerfonos F/ #/H;N/'A+: el aire !ibra al ser interrumpido intermitentemente por una pequeBa l"mina el"stica o lengCeta, que puede ser doble, esto es, dos lengCetas entrechocando entre s al paso del aire. 7ay instrumentos que combinan lengCetas simples y dobles /como la gaita0. G hay instrumentos en los que, tras la lengCeta, el aire pasa a un tubo y otros en los que slo tenemos la lengCeta /como el armonio, la armnica o el acorden0. Hinalmente existe un cuarto tipo de aerfonos M*J'O al que pertenecen instrumentos que combinan diferentes tipos de tubos y de lengCetas.

Su clasificacin quedara de la siguiente manera:

o o o

Ie boquilla: corno, trompeta, trompa, trombn, tuba Ie bisel: flauta de pico, flauta tra!esera, pfano Ie lengCeta: Simple: clarinete, saxofn, acorden Ioble: oboe, fagot 2ixto: rgano

)*/H'O.MAF/2A:

Pueden producir todas las notas de la escala, al contrario que los instrumentos de !ientoLmetal, que necesitan de ciertos artilugios o t cnicas para lograr las notas no naturales. o F#AE'A /* ,0: la HL18E1 M$;E1, I$ P5;& o I8L;$ posee un sonido m"s sua!e que el de la flauta de orquesta actual, que es la HL18E1 &NL5;81 o EM14$S$M1. Zsta se impuso progresi!amente debido a su mayor capacidad expresi!a, dado que su sonoridad depende de la posicin de los labios del ejecutante al no tener una embocadura que canalice el aire L como s la tiene la flauta dulce L sino solamente el agujero o bisel. Ie sonido brillante y penetrante en las notas altas, sin embargo sus notas bajas no son muy claras. P*CCO#O o F#AE'MH: m"s agudo que la flauta, sus notas m"s altas son estridentes y muy penetrantes. O&O/ /* ,0: su nombre deri!a del franc s ThautLboisU /TaltaLmaderaU0, dado que tiene un sonido fino y agudo. Iicho sonido es muy c"lido y uno de los m"s bellos y expresi!os de la orquesta. $xiste tambi n un llamado &N&$ I$ 12&M, algo m"s gra!e. CO2HO *H;#O+: es el &N&$ 1LE&, y su nombre puede pro!enir del llamado Toboe da cacciaU /Toboe de ca9aU0 del 34555, que tena forma cur!a a semejan9a del cuerno de ca9a ingl s. Su registro es m"s gra!e que el oboe y su timbre m"s sombro. C#A2*H/'/ /* ,0: su nombre pro!iene de la semejan9a de su sonido con el de las notas m"s altas del ;L1M[D, otro instrumento de !iento a modo de trompeta. 1unque haya !arios tipos de clarinetes, m"s altos o bajos, es notable en todos cmo su sonido puede ser dram"tico en la octa!a m"s gra!e mientras que en las octa!as m"s altas puede ser brillante, e incluso estridente en las notas m"s ele!adas. $xiste tambi n un pequeBo clarinete algo m"s alto llamado M$%85DE&, muy utili9ado en las bandas militares. C#A2*H/'/ &AKO: m"s gra!e que el clarinete pero con sus mismas capacidades para !ariar de car"cter. FA;O' /* ,0:es el bajo de la familia de los oboes. 1unque su sonido no sea realmente fuerte, sus notas m"s gra!es tienen una gran resonancia y es imposible tocarlas con sua!idad, sonando hoscas o incluso cmicas. Las m"s agudas, en cambio, son finas, con la particularidad de poder sonar "giles o tristes dependiendo de cmo se toquen. COH'2AFA;O': m"s gra!e que el fagot.

o o o o

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)*/H'O.M/'A#:

$stos instrumentos slo dan las notas naturales de la escala, debiendo recurrir a diferentes sistemas para obtener todas las dem"s: tapando el sonido parcialmente con la mano, con !"l!ulas, etc. Por otra parte, es bastante habitual modificar su timbre con el uso de la TsordinaU, que en el caso de los metales es un objeto de forma cnica colocado en el pabelln de salida del sonido. o '2OMPA O CO2HO4 O CO2HO F2AHCO+ /: a O0: para conseguir obtener todas las notas de la escala, los int rpretes de la antigua Ttrompa naturalU o I$ ;1X1 deban poner su mano en el orificio de salida del sonido, tap"ndolo parcialmente. Sin embargo, estas Tnotas tapadasU resultaban d biles y poco satisfactorias. 1 finales del 34555 se aBadi un tubo en forma de 8 que poda ensamblarse para conseguir cualquier tonalidad. 5nsuficiente tambi n, en el 353 se aBadi un sistema de !"l!ulas consistente en pequeBos tubos que permitan bajar temporalmente la afinacin de cualquier sonido, consiguiendo as poder tocar todas las notas. Su sonido es el m"s sua!e de entre los de los instrumentos de metal. o '2OMP/'A /, :0: tiene un sistema de !"l!ulas L o pistones L para obtener todas las notas de la escala, las cuales no podan conseguirse con la antigua Ttrompeta naturalU, carente de cualquier dispositi!o similar. 2"s aguda que la trompa, su sonido es brillante y penetrante. o '2OM&GH /, :0: para obtener las notas no naturales antes de la in!encin de las !"l!ulas L que dieron lugar al EM&2NRD I$ P5SE&D$S L se usaban las !aras L EM&2NRD I$ 41M1S L , un sistema consistente en una pie9a de tubo insertada dentro de otra que poda mo!erse hacia dentro o hacia fuera mientras se tocaba. $l grupo de trombones de la orquesta est" compuesto por habitualmente por los EM&2N&D$S E$D&M$S y un EM&2NRD N1W& m"s gra!e. Su timbre, aunque similar al de la trompeta, es m"s profundo y menos !iolento que el de sta, llegando a poder sonar extremadamente misterioso y sugerente en los mo!imientos lentos. o 'E&A: con un sistema de !"l!ulas para la obtencin de todas las notas, al igual que el resto de los instrumentos de su familia. $xisten !arios tipos, siendo en realidad la E8N1 N1W& la que se usa en la orquesta, aunque pueda aparecer tambi n la E8N1

+P
;&DEM1LE& y, mucho m"s raramente, la E8N1 E$D&M. +u sonido es dulce acolc,ado4 m7s parecido al de la trompa 8ue al de los trom(ones! *H+'2EM/H'O+ M*J'O+: Se agrupa en esta seccin a una serie de instrumentos que, aun perteneciendo a alguna de las categoras anteriores, se tratan como 5DSEM82$DE&S 5DI545I81L$S dentro de la orquesta. o C/#/+'A: instrumento de percusin de forma externa similar a un pequeBo P51D&. Sin embargo su percusin L que al igual que en el piano corresponde a unos macillos accionados por teclas L se reali9a sobre placas met"licas en !e9 de hacerlo sobre cuerdas. o A2PA /+ *0: el arpa moderna posee un sistema de pedales que permite cambiar a !oluntad la afinacin moment"nea de todas las cuerdas. $s peculiar su modo de tocarse con la t cnica conocida como TglissandoU L y que tambi n se da en otros instrumentos, mediante la cual se !a desli9ando la mano a tra! s de las cuerdas en !e9 de pulsarlas. o G2;AHO: los primiti!os rganos hidr"ulicos griegos L un mecanismo de aire comprimido con columnas de agua L o bi9antinos L neum"ticos, esto es, mediante compresin del aire, en este caso con fuelles L poco tienen que !er con los complejos rganos actuales. $l rgano actual tiene de uno a cinco teclados y en la produccin del sonido pueden inter!enir elementos tanto neum"ticos como electrnicos. Su timbre !ara seg#n sean los tubos en los que se produce el sonido, esto es, dependiendo de su forma L cnica, cilndrica, etc. L , el material del cual est n hechos L madera o metal L o de la forma de produccin del sonido L con embocaduras o a tra! s de lengCetas. Sus combinaciones sonoras pueden !ariarse mediante los llamados TregistrosU, con los que se incluyen o excluyen a !oluntad los diferentes TjuegosU o conjunto de tubos de la misma clase. $ste instrumento de !iento constituye por s mismo toda una orquesta de !ientos manejada por un solo instrumentista y, aunque tradicionalmente ha sido tocado en solitario y ligado a la m#sica religiosa, puede tambi n complementar u ToponerseU a toda una orquesta en composiciones de car"cter religioso o laico. o P*AHO: se concede com#nmente atribuir su in!encin a Nartolomeo ;ristofori cuando en +?P@ mejor las posibilidades del ;L14$ L sucesor del 45M>5D1L y el instrumento de tecla y cuerda m"s estimado de la poca junto con el ;L145;&MI5& L al aplicarle unos macillos que, impulsados por el teclado, golpeaban las cuerdas y las dejaban !ibrar libremente al retirarse de inmediato. Wunto con esto, aplic tambi n un sistema de apagadores que al retirar el dedo de la tecla caan sobre la cuerda, interrumpiendo el sonido. 1 este nue!o instrumento lo denomin T>ra!icembalo col piano e forteU L gra!icembalo era uno de los nombres que antiguamente se daban al cla!e, igualmente llamado ;L145;Z2N1L& o ;Z2N1L&, como en italiano, o ;L14$;[D, como en franc s . $l nombre qued posteriormente como P51D&H&ME$ o H&ME$P51D&, indicati!o de las cualidades del instrumento para obtener un sonido piano L sua!e L o forte L fuerte L en una misma frase corta, y finalmente slo como P51D&. 1 pesar de las primeras limitaciones del instrumento L Nach lo conoci al final de su !ida y no lo estim en mucho L se perfeccion hasta su encumbramiento en el romanticismo. $ste perfeccionamiento progresi!o en sus posibilidades y sonoridad dio lugar al abandono del cla!e, m"s limitado y menos expresi!o para las nue!as querencias musicales. igualmente, hi9o innecesario el acompaBamiento de otro instrumento para reali9ar la labor del bajo continuo, puesto que, a diferencia del cla!e, el piano mantena m"s tiempo sus notas y no necesitaba el apoyo de otros instrumentos de cuerda que doblasen las notas del bajo. $l piano ha seguido perfeccion"ndose t cnicamente hasta nuestros das, ampliando su repertorio y ocupando un papel primordial en la m#sica, de manera que pocos son los grandes compositores que no han escrito para l, dedic"ndole algunos de ellos la pr"ctica totalidad de su obra. /#/C'2GFOHO+: $l sonido se produce por la !ibracin generada por componentes electrnicos. La !ibracin responde a la cadena electroac#stica de comunicacin Los instrumentos tradicionales en los que el sonido es ampliado a tra! s de ciertos componentes electrnicos no pueden ser considerados en realidad como electrfonos. 5nstrumentos electrfonos son los rganos electrnicos, los sinteti9adores, las ondas 2artenot, etc. #A )OZ <EMAHA La !o9 humana se produce por la !ibracin producida en la laringe cuya parte esencial es la glotis /aparato de fonacin humano0. Podemos compararlo con un tu(o sonoro! $l sistema de fonacin es aproximadamente una lengPeta do(le mem(ran7cea! $l aire sube por el tu(o de la laringe, la glotis tiene funcin em(ocadura 4 all est"n las cuerdas vocales#as cuerdas vocales son 4 repliegues 8ue cierran la laringe! Son dos pares el par inferior, y el superior! $n el hombre son m"s largas y gruesas que en las mujeres, y por eso producen un sonido mas gra!e. Ca-a de resonancia: $n la !o9 humana, la funcin de caja de resonancia es desempeBada por las ca!idades de la cabe9a, garganta, boca, nari9, senos maxilares y frontales. /0tensi%n: aproximadamente dos octa!as. 'im(re: $l timbre de la !o9 humana es muy complejo y su espectro abarca hasta aproximadamente treinta y cinco armnicos! )ocales: /nvolvente din"mica alargada, sonido tenido, espectro armnico A E refuer9an armnicos + y ,

++
/ O refuer9an armnicos * y : * d biles hasta el :, fuertes K y O Consonantes: /nvolvente din"mica bre!sima, impulso sonoro inarmnico /ruido0 que inflexiona !ocales. ;uanto m"s bruscas, tienen m"s armnicos transitorios como los ataques de arco y caBas.

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