El Asistente de Direccin El equipo de Direccin de cine y sus tareas

Por Josefina Arcioni Introduccin. Un momento cualquiera en el rodaje. La ltima toma estuvo excelente. Se hicieron nueve tomas de este ltimo plano. Las primeras tuvieron problemas de sonido. La locacin no es la ideal sonoramente hablando, pero s era ptima a nivel arte y convena mucho a la produccin en trminos econmicos. Todos saban que el sonido directo sera complicado, pero se tuvo siempre en cuenta esta dificultad, y se plane hacer muchas tomas. l!unas otras tomas no estuvieron perfectas a nivel actoral" ya es tarde y los actores est#n desconcentrados. $ otras tomas se hicieron modificando un poco las lneas de di#lo!o, para tener otras opciones. %ero la nmero & estuvo excelente. 'l (irector le pre!unta al (irector de )oto!rafa* +cmo la viste, mbos coinciden que est# al nivel de sus expectativas. 'ntonces se pide al equipo de c#mara que chequee la ventanilla de la c#mara para ase!urarse de que nin!una partcula intrusa de polvo haya da-ado el material. .na ve/ que se cheque que la ventanilla es buena, se cambia la puesta para otro plano. 'l contraplano del anterior. Se arma el carro, se acomoda la puesta lumnica, se hacen mediciones sobre el rostro del doble de lu/ del actor, mientras el actor est# concentr#ndose, puliendo el di#lo!o y la intencin con el (irector y terminando de ser retocado de maquilla0e y vestuario, y lue!o cableado con el micrfono corbatero, se termina de decorar y ambientar todo el sector de la esceno!rafa que se ver# ahora en cuadro y se prueba la posicin de la ca-a del micrfono para que no entre en el recuadro de la toma. Todas las #reas traba0an en con0unto, para tener el set listo a los veinte o veinticinco minutos. 'ntonces, cuando todo est#, se ensaya la toma, combinando lo actoral con el movimiento de c#mara" y la !ente de arte, maquilla0e y vestuario ven por monitor cmo ser# la toma para saber qu falta pulir en lo respectivo a su #rea, la !ente de sonido prueba las entradas de audio, el !affer verifica la puesta lumnica. 's necesario que la toma se tire solo cuando todo el con0unto de factores estn ba0o control. 'l material flmico es muy caro como para imprimirlo con tomas defectuosas que podran haber sido buenas si se hubiera practicado m#s. .na ve/ listo el ensayo, sin tiempo que perder, se procede a la filmacin. Se prepara la claqueta. Se pide silencio total en el set. Se pide que se empiece la toma de sonido. 1uando sonido anda, se pide que se cante la claqueta, y se leen los nmeros de escena, plano y toma. Lue!o se pide que empiece la toma de c#mara. 1uando la c#mara anda, y ya adopt la velocidad de obturacin seteada, se pide que se presente y se marque claqueta, entonces se presenta la claqueta en cuadro, inform#ndonos del 2ombre de la pelcula, (irector, (irector de )oto!rafa 3(.).3, nmero de escena del !uin, nmero de plano de la escena, y nmero de toma del plano, para que cada escena pueda ser despus correctamente identificada a la hora de editar. 'ntonces se marca, con un !olpe firme y nico. l salir la claqueta de cuadro, se da accin al movimiento de c#mara, y dentro de ese movimiento se marca el comien/o de accin de los actores. Se har#n tantas tomas como se crean necesarias, todas precedidas por este mismo procedimiento. Si las tomas son tantas que el material vir!en se acaba, el equipo de c#mara pedir# cambio de chasis y lo cambiar#. .na ve/ terminado el plano, se vuelve a chequear ventanilla, y una ve/ declarada buena, se procede a cambiar la puesta para filmar el plano que si!ue. 1uando haya que parar para comer, se para. 1uando haya que cortar y dar por finali/ada la 0ornada, se corta. $ detr#s de todos y cada uno de estos pasos, detr#s de todas y cada una de estas pautas, hay una persona* el asistente de direccin. %ero, +1mo lle!amos al roda0e, +1u#les fueron los pasos previos que eventualmente nos condu0eron a esta 0ornada catica de filmacin, El desglose del guin 4uchsimo antes de poder filmar y mucho antes de poder elaborar un plan de roda0e, se debi elaborar un desglose del guin . .n des!lose de !uin se trata de un desprendimiento del !uin en cada uno de los factores que lo van a hacer posible. (esde el

encendedor que el prota!onista tiene en la mano para encender el ci!arrillo, hasta el farol que voy a poner en la ventana para simular que es un da de verano a las 5 de la tarde, despus de una tormenta apocalptica, cuando 0usto parece que vuelve a salir el sol. 'n lneas !enerales, esos factores a tener en cuenta a la hora de armar un des!lose de !uin son* Locacin, .tilera de (ecorado, .tilera pesada, .tilera de ccin, 6estuario, 6estuario de ccin, 4aquilla0e y %eluquera, )7, 'quipos especiales o 8rips, 9luminacin, Sonido, 6ehculos, %ersona0es, 'xtras, nimales, etc. 2o son cate!oras nicas ni cerradas las que tendremos en cuenta a la hora de des!losar. %ueden ser al!unas de estas, todas, o pueden sumarse m#s. Todo depende de las necesidades que se desprendan de cada !uin. Si reali/amos un des!lose de !uin minucioso cada uno desde su #rea y si!uiendo las pautas y !ua del director, podremos obtener un acercamiento bastante claro a lo que se necesitar# el da de roda0e de esa escena o plano. (esde ya que la filmacin de una escena no se decidir# en base a si se consi!ue o no el encendedor verde con que el prota!onista enciende su ci!arrillo. %ero s se decidir# en base a si el bar en donde el prota!onista enciende ese ci!arrillo es el bar de una esquina cualquiera de un barrio cualquiera, o si es la 1onfitera del 4olino, en la esquina de 1allao y :ivadavia" ya que los tiempos de cada locacin son diferentes e influyen de manera diferente en nuestro plan. $ m#s todava si el director quiere que partiendo de un plano detalle de la mano del prota!onista encendiendo su ci!arrillo el plano se abra y se mueva la c#mara en un travellin!3out que se ale0e de la ventana en donde est# el prota!onista, retroceda por sobre avenida 1allao mostrando el ir y venir de autos y !ente y concluya en un plano areo de la confitera, con molino incluido, y todo ello tomado con el mismo tiro de c#mara. %or eso es importante anali/ar el !uin minuciosamente durante la pre3produccin, que el asistente de direccin se rena con las cabe/as de equipo de cada #rea, que el director tome las decisiones de cmo se ver# y oir# cada plano y anali/ar lue!o cu#nto tiempo tomar# llevar a cabo cada una de las acciones previstas para que lue!o, el asistente de direccin y el equipo de produccin puedan comen/ar a pensar en los tiempos de roda0e. El scouting de director El scouting tcnico. .na ve/ definidas las necesidades b#sicas del !uin, el 0efe de locaciones reali/ar# una ardua bsqueda en pos de encontrar aquel lu!ar que el director pretende para llevar a cabo el roda0e. Se presentar#n distintas opciones y se llevar# a cabo un scoutin!, donde el director recorrer# las locaciones presentadas para definir cu#l es la que me0or se adeca al !uin. 'xisten dos instancias de scoutin!, el scouting de director , en el cual el director con su asistente, el 0efe de produccin y el 0efe de locaciones van a ver las posibles locaciones para lo que el !uin requiere, y el scouting tcnico , que se hace ya con la locacin o locaciones ele!idas, donde se incorpora al director de arte, al director de foto!rafa y;o camar!rafo, al <ey !rip y al !affer para plasmar en la realidad la puesta de c#mara y la puesta de luces. veces a este scoutin! puede concurrir tambin el sonidista, dependiendo del tipo de locacin que ten!amos. 'n cada locacin, el (irector va explicando cmo visuali/a las escenas, propone puestas y se vale de su director de arte y su director de foto!rafa para evaluar la factibilidad de cada propuesta. Sur!en a la ve/ nuevas ideas, nuevas puestas de c#mara que tal ve/ no estaban pensadas, se pueden modificar los movimientos de los actores, se puede ele!ir darle preponderancia a un lu!ar del decorado m#s que a otro. 'l asistente va tomando fotos de todas las puestas de c#mara o los encuadres principales para tener de referencia lue!o para el storyboard. Todas las #reas, entonces, sabr#n cmo estar preparadas para el roda0e de las escenas que ten!an lu!ar en esa locacin, y as se efectivi/ar# el mismo. El casting. Simult#neamente o no a la bsqueda de locaciones, el asistente de direccin tambin deber# abocarse a la bsqueda y eleccin de los actores. %ara ello deber# reali/ar un castin!.

(ependiendo del tipo de produccin que se trate, tendremos o bien un director de castin! avocado al mismo, o una productora de castin! o castinera que se dedica especficamente a eso, o bien ser# mane0ado directamente por el equipo de direccin =el asistente y sus ayudantes>, tanto desde su reali/acin como la etapa de preseleccin y seleccin definitiva. %ara reali/ar un castin! es importante contar con una mnima estructura =estudio, luces, c#mara de re!istro, sonido> y muchas veces es una herramienta til tener lo que se llama ?precontrato@ que adem#s de fi0ar en papel la asistencia del actor, nos permite pautar una remuneracin b#sica con el mismo, su disponibilidad y saber si acepta o no cambios en su loo<, adem#s de de0ar asentados sus datos personales. Lue!o, dependiendo de lo que nuestro director pretenda, ser# el director de castin!, el asistente o Aer ayudante de direccin, el que diri0a el castin! y priorice tal o cual e0ercicio. 's importante tambin, llevar planillas por cada persona que haya asistido, su nmero, datos personales y su disponibilidad para que, en el caso de ser ele!idos, ten!amos a mano su informacin. .na ve/ reali/ado el castin!, el material es enviado al director quien se encar!a de visuali/arlo en su totalidad. 'n determinadas oportunidades el asistente de direccin visuali/a el material previamente y filtra aquellos casos que no corresponden con lo buscado, alivian#ndole el traba0o al director. .na ve/ que el director visuali/a el material, hace una preseleccin y de all parte el equipo de direccin para reali/ar lo que se llama ? call bac @, una nueva sesin de castin!, ya con el director presente, en la cual se busca pulir la actuacin de aquellos actores que hayan resultado interesantes para el director. (el call bac< salen nuestras elecciones finales, previamente chequeadas en costo y disponibilidad. 1omo equipo de direccin !uardaremos todo el castin! en nuestro archivo por si el actor no pudiese, lle!ase o quisiese venir, nosotros tendremos la posibilidad de ele!ir un nuevo actor r#pidamente. 9nclusive cuando filmamos con chicos es importante tener un ?bac< up@ por si se enferma o si vemos en set que no funciona su actuacin. 'l asistente debe estar al tanto de todas las pruebas reali/adas, de las elecciones, y debe estar en completo contacto con cada actor ele!ido. (arles la bienvenida, hacerles lle!ar el !uin y sus posteriores modificaciones si las hubiera, coordinar los ensayos, ir previnindolos de las posibles fechas de roda0e, coordinar la prueba de vestuario y las lecturas de !uin. (ebemos pensar cada proyecto de la si!uiente manera* cada persona que se suma al proyecto puede modificarlo, desde lo m#s peque-o hasta lo inima!inable. (e este modo, es importante que cada actor nuevo que se incorpora se sienta cmodo, a !usto, informado, y tenido en cuenta. 'n muchos casos las fi!uras principales del elenco estar#n confirmadas, o por lo menos ?comprometidas@ desde antes de que empiece la pre. Tal ve/ ten!amos al!unas fi!uras secundarias que sean tambin reconocidas, y no necesitemos castinearlas porque, por su trayectoria actoral, sabremos que nos sirven para el papel. 'n esos casos, en lu!ar de castin!, tendremos al!unas charlas para presentarles el proyecto, hablarles de su persona0e y fi0ar su remuneracin. 'n estos encuentros ser# conveniente que est presente el asistente de direccin porque es quien me0or conoce el !uin, ya lo habr# anali/ado hasta el detalle para ese entonces, y podr# hablar de l, de sus persona0es, tambin podr# hablar de cantidad de 0ornadas de roda0e, locaciones, etc., aunque sea aproximadamente. Tambin deber# estar el %roductor o %roductor '0ecutivo, las personas idneas para hablar de pa!os y arre!los monetarios. .na ve/ confirmado el elenco principal, se dedicar#n varios das a las lecturas del !uin y los ensayos . 4uchos directores prefieren hacer esto a solas con su elenco, para poder pulir las actuaciones con comodidad y para !enerar intimidad. Sin embar!o, es ideal que en los ensayos tambin est presente el asistente de direccin, porque de las lecturas y ensayos se desprender#n se!uramente modificaciones del !uin, que influir#n en la confeccin del !uin tcnico. Lue!o de reali/adas cada una de estas tareas* anali/ado el !uin, definidas las propuestas de cada #rea y tenido en cuenta el tiempo de reali/acin de cada uno de las escenas, tenido en cuenta tambin las disponibilidades de los actores, las locaciones, etc. 'l asistente de direccin est# en condiciones de comen/ar a armar un plan de filmacin que or!anice el roda0e por venir. El plan de rodaje.

1omo hemos visto, el roda0e implica necesariamente traba0o en equipo. 's una labor de car#cter colectivo , ya que en el roda0e las distintas #reas confluyen y, con sus herramientas, favorecen el desarrollo de esa pelcula. 1ada #rea o ?equipo@ tiene sus herramientas. 'l equipo de sonido tendr# sus micrfonos. 'l equipo de c#mara tendr# su c#mara, sus lentes y su material vir!en. 'l equipo de !rip tendr# sus carros, sus vas, sus !ras, sus cu-as y ca0ones ?tres medidas@. 'l equipo de foto!rafa tendr# sus medidores de lu/, sus filtros, sus tachos. 'l equipo de arte tendr# su camin lleno de cosas para ambientar cada decorado y cada encuadre. 'l equipo de vestuario tendr# su motorhome o su holdin! lleno de percheros con ropa, su costurero, su tabla de planchar. 'l equipo de maquilla0e y peinado tendr# su vali0a de maquilla0es. 'l equipo de produccin tendr# un camin lleno de materiales varios de todo tipo puestos al servicio del resto de las #reas" tendr# el poder inmediato sobre los fluidos de efectivo" y tendr# tambin su propia fuer/a humana puesta al servicio del roda0e. $ por ltimo, el equipo de direccin, tendr# el plan de rodaje . 'l plan de roda0e, o plan de filmacin, es la principal herramienta or!ani/ativa de todo roda0e. :ecordemos que, en el mundo audiovisual, cada minuto perdido es dinero perdido tambin. 'l alquiler del equipamiento de lu/ y c#mara no es para nada econmico y tener un da m#s de roda0e por un plan de filmacin errneamente reali/ado, se!uramente har# que el productor comience a desesperar. Los sueldos del equipo tcnico y los sueldos de los actores, que !eneralmente incluyen tambin las horas extras y las horas de en!anche, los alquileres de la locacin, si es privada, o el costo de uso del espacio pblico, la estructura esceno!r#fica y de utilera, los vestuarios, el caterin!, la movilidad y un sinfn de otros factores, necesitan del recurso m#s preciado* el dinero. .n error al calcular los tiempos de roda0e puede si!nificar miles de pesos desperdiciados. 'ntonces, la manera m#s inteli!ente de or!ani/ar una filmacin en pos de aprovechar el tiempo al m#ximo, distribuyendo los !astos de dinero de la manera m#s provechosa posible, es armar un plan de filmacin, una ho0a de ruta que or!anice el roda0e, y a la cual se van a atener cada una de las #reas. 'l plan sirve a la filmacin en su con0unto, y a cada una de las #reas de forma individual. 1ada una de las #reas podr#, en base al plan, tener listos sus decorados, confeccionados sus vestuarios, alquiladas las !ras y reservadas las locaciones especficamente para tal o tales das. 'ste plan de roda0e es confeccionado por el asistente de direccin en comunin con todas las #reas. 2in!n detalle puede ser de0ado de lado y todas las #reas deben ser escuchadas a la hora de armar un plan. %or e0emplo, no se puede armar un plan sin escuchar al departamento de arte, que tal ve/ ten!a para decirnos que el decorado del estudio no puede estar listo en dos semanas, porque de acuerdo al presupuesto de la pelcula, solo pueden tener traba0ando en l a dos reali/adores y dos carpinteros. B sin escuchar al departamento de locaciones, que tal ve/ ten!a para decirnos que la casa en donde se filmar# la habitacin del prota!onista slo nos la alquilan durante una determinada cantidad de das y que despus de eso estar# ocupada. B sin escuchar al departamento de produccin, que tal ve/ ten!a para decirnos que esa !ra especial que el director necesita para filmar la ltima escena ya est# reservada por los proveedores de luces y equipos para otra produccin entre tales fechas. Tambin es importante tener en cuenta la disponibilidad de nuestro elenco a la hora de armar nuestro plan de roda0e, para que lue!o no sur0an los problemas recurrentes de que el actor se tiene que ir temprano y nosotros no lle!amos a reali/ar sus tomas. %ara mediar en estas situaciones suele haber un director de castin! o un representante de la castinera =productora de castin!> quien averi!uar# con antelacin la disponibilidad de cada uno de los actores e informar# al equipo de direccin para que sea tenido en cuenta. Son muchos factores los que deben ser tenidos en cuenta a la hora de filmar. (emasiados. %or eso el asistente de direccin debe ser una persona meticulosa a quien no se le escape nin!n detalle. 1ada escena, y yendo m#s le0os, cada plano, es un universo de factores a tener en cuenta. %or eso, es importante que el equipo cono/ca las necesidades del !uin, que pueda prever y calcular los tiempos de reali/acin de cada una de sus tareas y pueda informarlo al asistente de direccin y al equipo de produccin para que al momento de reali/ar un plan de roda0e, se redu/can la cantidad de factores de0ados al a/ar y el roda0e pueda ser controlado. hora bien, para no a!obiarse pensando en cmo esta infinidad de factores pueden ser con0u!ados, existen ciertas pautas fi0as que son las que !eneralmente se tienen en cuenta por sobre las dem#s. 1omo cada pelcula es un mundo, por ende es un mundo de

complicaciones tambin, pero en lneas !enerales, se puede hablar de ciertos factores de importancia a tener en cuenta a la hora de dise-ar un plan de roda0e* A> Si las escenas se filman en interior o exterior . Siempre intentaremos filmar las escenas en exterior primero, ya que si durante los das que planificamos exteriores lloviera, se pueden filmar los interiores como cobertura. %ero si filmamos los interiores primero, y lue!o durante los exteriores llueve, no tenemos posibilidad de cobertura y perdemos un da de filmacin. C> Si las escenas de exterior corresponden a da o a noche . Las escenas diurnas, en lo posible, se filman primero, sobretodo porque el filmar de noche implica desde ya, un trastorno en el sue-o del equipo adem#s de otra serie de complicaciones de produccin. Si empe/amos filmando de noche, suceder# que cuando se ten!an que empalmar una 0ornada diurna con una nocturna, habr# menos de doce horas de diferencia entre el fin de una 0ornada y el inicio de la si!uiente, por e0emplo, terminando a las D*EE am y arrancando a las AE*EE am. Si no respetamos estas doce horas de descanso, el equipo tcnico estar# haciendo horas de en!anche, lo que si!nifica un aumento considerable en los sueldos, y por tanto, en el presupuesto. F> Las locaciones . )actor que est# ntimamente li!ado a los decorados , y a la iluminacin . qu se presentan variables propias del tipo de locacin que se trate. l!unas locaciones presentan mayores restricciones que otras, tambin sucede que al!unas requieren m#s tiempo de preparacin, por e0emplo los decorados en estudio, o si tenemos que pintar o armar un decorado o !enerar una modificacin en la ambientacin por el paso del tiempo. La locacin es un factor decisivo a la hora de pensar los tiempos de roda0e ya que no solo se tiene que tener en cuenta qu das y en qu horarios esa locacin est# disponible sino tambin, cu#nto se tardar# en trasladarnos a esa locacin, cuanto se tardar# en ambientarla, etc. D> Los actores y su maquilla0e. 2o solo es determinante la disponibilidad de los actores, sino tambin el tiempo que implica su ?loo<eo@. %or e0emplo, si en dos escenas de nuestra pelcula nuestro prota!onista est# lookeado como si tuviera GE a-os, ello llevar# mascarillas de latex , pelucas, prtesis y otras cosas que ayuden a la personificacin. 'stas preparaciones llevan mnimo C horas de maquilla0e. 's conveniente que estas escenas, en lo posible, y si fueran dentro de la misma locacin, se filmen los mismos das, as los maquillamos la menor cantidad de veces y perdemos la mnima cantidad de tiempo. Btro tema importante es el de los cambios radicales de look . %or e0emplo los cortes, extensiones o tinturas de pelo. 'n esos casos, el plan estar# dividido en bloques de escenas que depender#n de los loo<s, porque no se lo puede te-ir a un actor todos los das. B si el actor se rapa en c#mara, por e0emplo, se filma primero toda escena que implique pelo lar!o, despus se filma el rape en c#mara, y despus toda escena que implique pelo corto. 'l tema de la disponibilidad de los actores no es un tema menor, y depender# del tipo de contrato que firmemos con el actor, y por supuesto, del actor que estemos hablando. Si queremos filmar con un actor talla , lamentablemente nos atendremos a su a!enda. %ero inclusive si filmamos con un actor no muy conocido, tambin tendremos que coordinar tiempos con l, porque si pretendiramos que l estuviera libre las CD hs de todos los das durante F meses, tendramos que pa!arle por ello. 5> Hay otros factores, que tendr#n que ver m#s que nada con el mundo actoral y de los persona0es, que pueden incidir en la confeccin de un plan de roda0e. %or e0emplo, en una pelcula prota!oni/ada por ni-os peque-os, puede ser conveniente filmar cronol!icamente de acuerdo al !uin, para que la actuacin de los ni-os sea m#s fresca y natural, y vaya creciendo de acuerdo al relato. (ebemos tener muy en cuenta tambin que las 0ornadas de los ni-os son 0ornadas reducidas, I hs m#ximo dependiendo su edad y no podemos, ba0o nin!n punto de vista, extendernos. %or otro lado, si estamos filmando una pelcula que contiene escenas intimas, fsicas o emocionales, entre dos actores, no vamos a querer que estas escenas se filmen primero, cuando los actores apenas se conocen y apenas han compartido al!unas escenas, ni cuando los actores acaban de lle!ar al set, dormidos y de mal humor. (ebido a que los actores suelen ser muy exi!entes con el respeto de las J.D5 de su 0ornada, y en pos de evitar pa!ar horas extras a los actores, o cansarlos esperando que lle!ue su toma, el asistente de direccin suele recurrir a la citacin

escalonada. Se cita en turnos dependiendo quienes actuar#n primero y quines despus y de este modo evitamos 0ornadas lar!as para los actores. )uera de estos tems puntuales, miles pueden ser los factores que impliquen que al!unas escenas se filmen antes o despus en el tiempo, o antes o despus en el da. 'l plan de roda0e es la estructura sobre la que se construye el roda0e. (ebe ser fuerte y debe ser respetada siempre, al mismo tiempo que debe permitir una cierta flexibilidad para a0ustarse a los cambios sur!idos por imprevistos de produccin. .na parte muy importante del traba0o del asistente de direccin es saber mane0ar las variables, que van desde un cambio clim#tico a un imprevisto en la disponibilidad del actor. 'l plan de roda0e no solo determina los das en que se va a filmar tal o cual toma, sino que tambin nos va a determinar las citaciones del elenco, del equipo de arte, vestuario, maquilla0e, sonido, la citacin del director, produccin y locaciones. 'l plan contiene distintos horarios, una primera citacin donde !eneralmente se cita a produccin, locaciones, equipo de luces y puede estar citado arte tambin dependiendo las necesidades de las escenas. $ una ? citacin general @ que es el horario en el que lle!an las #reas de vestuario, sonido, maquilla0e e incluso el director, quienes lle!an al set ya listos pr#cticamente para filmar. .no de los equipos tal ve/ m#s importantes a considerar es el equipo de arte* dependiendo la escena a ambientar, pueden ser quienes lle!uen primero y comiencen a ambientar y decorar la escena previo a la lle!ada del resto del equipo. 2ecesitamos saber cu#nto tiempo tienen de armado para cada set, y por lo tanto a qu hora necesitamos que se abra la locacin para que puedan empe/ar y tenerlo listo para la lle!ada del director. 'l plan de roda0e tambin contiene el horario de lle!ada de los actores, el horario de ensayo y la hora de tirada de la primer toma, un estimativo del horario en el que se estar# comen/ando a filmar. Si el asistente de direccin escuch y anali/ cada uno de los factores y respet la l!ica que implica la din#mica del roda0e, lle!ar# a un plan de roda0e que probablemente pueda ser reali/able en los tiempos y la forma tal cual fue planeado. El equipo de direccin y el Director 'l asistente de direccin es la cabe/a del equipo de direccin, que, contrariamente a lo que se piensa, funciona independientemente del (irector. 'l (irector es el director de todas las #reas. 'l #rea de direccin es el bra/o del (irector. 's importante destacar el hecho de que el asistente de direccin no est# solo. Tiene un equipo con quienes distribuye las tareas de or!ani/acin del set y or!ani/acin del plan de roda0e da a da. Lo acompa-an* el continuista, el Aer ayudante de direccin, Cdo ayudante de direccin, y el meritorio. 'l continuista ser# el encar!ado, como su nombre lo exi!e, de la continuidad, no solo de ob0etos, decorados, vestuario, lu/, etc., sino tambin de la continuidad del e0e de miradas =teniendo en cuenta que tal ve/ un plano y su contraplano inmediato sean filmados con das de diferencia>, o del raccord entre un plano y el otro. %ensando siempre en el monta0e, el continuista se ase!ura de que todos los di#lo!os y acciones que el !uin marca sean efectivamente filmados. Si bien la continuidad es al!o que se plantea ya desde la preproduccin, tanto a nivel tcnico como en el arte mismo, est# llevado a cabo en el roda0e por la fi!ura del continuista o, acorde a su nomenclatura norteamericana, el script . %ara reali/ar su labor suele tener una carpeta llena de fotos de los persona0es con sus cambios de loo<, de los decorados, de la utilera importante, fotos o dibu0os de los encuadres =que sirven para saber cmo en!ancha ese encuadre con el si!uiente, y si si!ue las leyes del monta0e cl#sico y del raccord Kla ley de los e0es A 3 o si por el contrario las rompe, aunque sea adrede>, anotaciones de los tama-os de plano, de los movimientos de c#mara, y de los movimientos internos al cuadro. Tiene una planilla de informe de tomas en la que describe lo mismo que describe la claqueta =fecha, tama-o de la lente de c#mara C , nmero de escena del !uin, nmero de plano de la escena, y nmero de toma del plano>, y donde
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El eje de miradas, el eje de cmara, el eje de desplazamiento de personajes. Este dato no est en la claqueta. El tipo de lente indica el tamao de plano, por ende si se cambia el lente, se cambia el tamao, y en ese caso cambia tambin el n mero de plano, por eso no !ace "alta ponerlo en la claqueta, pero s# el continuista debe lle$ar un re%istro de esos cambios, y debe saber con qu lente se "ilm& cada plano.

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describe lo que sucede en la toma en su totalidad* persona0es que abarca, cmo se mueven los persona0es en plano, desde qu lado a qu lado del plano, hacia dnde miranL todo. Tambin pondr# en ?observaciones@ cmo sali la toma* si fue buena de sonido, si le !ust al director, etc. $ adem#s cronometrar# la toma. $ as se calcular# lue!o, al final de cada da, el reporte de material* cu#nto se lleva !astado, cu#nto filmado. 'n el !uin, el continuista va marcando lo que se hace. (esde dnde hasta dnde, qu partes del di#lo!o se abarcan, todo. 's un traba0o de locos que implica foto!rafiar, planillar, cronometrar, marcar, observarL Todo eso hace el continuista. %robablemente una de las personas m#s importantes del set. 1uando esta fi!ura no existe, puede tomar las tareas el Aer ayudante de direccin. 'n el equipo de direccin tambin encontraremos a un Primer Ayudante quien ser# muy importante tanto en la preproduccin como en el roda0e. (urante la preproduccin es aquel que est# en contacto con la castinera o quien reali/a el propio castin! y est# en contacto directo con el elenco. su ve/ puede contar con un coordinador de elenco, si es que trata con muchos actores y se hace difcil su mane0o. Tambin es el encar!ado de reali/ar la prueba de !estuario , instancia en la cual se prueban las opciones propuestas por el Mefe o Mefa de vestuario, se determinan los cambios que tendr#n, y el Aer ayudante archiva mediante fotos cada cambio de vestuario para cada actor. su ve/ podemos tener una prueba de maquilla0e o de peinado. 'n todas estas instancias, el Aer ayudante cita y atiende al elenco, incluso coordina con produccin la movilidad de los mismos si se trata de fi!uras de relevancia. Btra tarea que lleva a cabo el %rimer yudante, muchas veces dele!ada en el Se!undo yudante de direccin, es el tr"mite de permiso de menores , cuando tenemos un menor de AI a-os que acta en nuestra pelcula. 8eneralmente, se busca una persona que se dedique especialmente a este tr#mite, que presente las solicitudes ya sea en provincia o en capital, que cite a los padres y madres, que 0unte la documentacin y que lleve adelante este permiso. .na tarea no menor que lleva a cabo tanto el sistente de (ireccin como su %rimer ayudante es la reunin entre el dibu0ante de storyboard y el (irector. Lue!o ser# el sistente quien le indique al dibu0ante aquellos cuadros que se puedan sumar o que necesiten una modificacin en el caso que lo indique el (irector. 'n roda0e, el %rimer ayudante est# a car!o de todo lo que sea la avan/ada de los das que si!uen. 'star# mucho en la oficina, cuando no, en el mismo roda0e frente a la computadora, reacomodando el plan de acuerdo a las necesidades que sur0an, y de acuerdo a lo que le di!a el asistente de direccin. 9mprimir# da a da el llamado de filmacin o call sheet del da si!uiente, donde incluir# un peque-o des!lose de todo lo necesario para la 0ornada si!uiente, con los horarios de citacin para que produccin cite al equipo. %revendr# a los actores de los das por venir, es decir los mantendr# al tanto de posibles cambios y posibles das de filmacin, para que sepan qu da deber#n tener reservado. 'l primer ayudante tambin citar# a los actores correspondientes da a da, y colaborar# en la confeccin del plan de roda0e 0unto al asistente de direccin. 2o nos olvidemos de los extras* esas pare0as que hablan en las mesas de fondo de los bares, esa !ente que camina por la pla/a o la calle, esas personas que saltan en las escenas de cancha o recital. 'sas cientos y cientos de personas son el in!rediente principal para dar vida a nuestra pelcula. 'n !eneral hay una persona en el equipo de direccin que se dedicar# en un AEEN a ellos. Los recibir#, los !uiar# en su preparacin, orden#ndolos, les har# firmar sus cesiones de ima!en, les controlar# el tiempo de 0ornada =para eso el sindicato de extras pone un planillero pero siempre es bueno estar de acuerdo en esos horarios con l>, llev#ndolos a vestuario, despus al set de a !rupos, los acomodar# en cuadro, les marcar# una accin, los reciclar# para que siendo las mismas personas pare/can otro !rupo de !ente, les dar# permiso para ir al ba-o =o no>, y se ocupar# de ellos en todo tipo de cuestiones. %or supuesto que el (irector y el sistente de (ireccin los diri!en tambin, marcandoles acciones, eli0iendo destacar a uno m#s que otro. (e hecho es un cuadro comn ver al asistente de direccin con me!#fono en mano diri!iendo a los extras y al equipo tcnico al mismo tiempo. (epende del caso y de lo que impon!a la escena. %ero por lo !eneral, siempre la persona encar!ada de los extras, en todo sentido, es al!uien del equipo de direccin. 's raro que en un lar!ometra0e, o en una publicidad, todos los das exi0an tener extras. $ de los das que los haya, a veces ser#n AE o a veces ser#n AEE. Todo depende, por eso veremos si vale la pena tener a al!uien fi0o para ello, o si esa tarea la puede hacer el %rimer yudante, y llamar refuer/os si hace falta para determinados das. B bien puede haber un se!undo ayudante fi0o avocado a eso. 2o es f#cil diri!ir extras. 's m#s* de todas las m#quinas, los aparatos tecnol!icos, los

mecanismos de movilidad de c#mara, los !randes decorados, los pesados mobiliarios, los delicados y carsimos equipamientos, de todo, todo, todo con lo que se lidia da a da en un set, lo m#s difcil de mane0ar es el factor humano. La !ente. 'ntonces, no sera extra-o poner una persona en el equipo dedicada a los extras. (espus del 1ontinuista, el %rimer yudante y el Se!undo yudante, si el presupuesto lo permite y el proyecto lo merece, habr# un meritorio. Los meritorios son una parte importantsima en todo proyecto cinemato!r#fico. Ser meritorio en la mayora de los casos es la puerta de entrada a la industria, y lo maravilloso del puesto es que es atribuye el derecho de aprender . 'l Sindicato los llama de hecho prendices. Los meritorios son 0venes, predispuestos, siempre atentos, siempre estar#n listos para m#s, siempre queriendo instruirse, queriendo hacer cosas* son una fuer/a importantsima en un proyecto, y ser meritorio es un paso vital en la formacin de un tcnico de cine. 2o es raro que todos los !randes productores opinen que sin meritorios no hay cine. $ es verdad. Son la base. dem#s, en cine los meritorios no traba0an solo por el mrito, traba0an por un salario, como todos los dem#s tcnicos. Oa0o, pero no nulo. 'n el equipo de direccin el meritorio puede atender y mimar a los actores principales. %uede dar una mano los das de muchos extras. %uede simplemente estar ah a tiro por si al!o se incendia =en sentido metafrico>. 1ada proyecto es un mundo. $ cada roda0e encontrar# su propia manera de avan/ar a travs del traba0o. 1ada persona tiene capacidades y dificultades diferentes. Tal ve/ ten!amos un primer ayudante psimo con el 4ovie 4a!ic F , pero excelente diri!iendo y controlando extras. Tal ve/ ten!amos un meritorio que se da muchsima ma-as con los extras tambin. Tal ve/ ten!amos un se!undo ayudante que se apabulle con las !randes cantidades de extras, pero pueda atender bien de cerca a los actores principales, los cuide, los cite, los lleve, los trai!a. 's importante estar atentos a la !ente que nos rodea traba0ando y descubrir las capacidades de cada uno y dnde se destaca el que ten!o al lado y dnde me destaco yo. (e esta manera el traba0o se optimi/a y todo el mundo hace lo que me0or sabe hacer. 'n definitiva, el cine es un traba0o en equipo y debemos aprender a mane0arnos de esa manera. El equipo de direccin en rodaje. El toma a toma# pensando en el d$a a d$a# pensando en el ma%ana. 'n el roda0e, el asistente de direccin est# detr#s de todo lo que sera la ?burocracia de toma@. %edir silencio, pedir claqueta, pedir estado de ventanilla, anunciar cambio de chasis, anunciar si la toma fue buena y pasamos a la si!uiente, anunciar el paro para comer, etc. (i!o ?anunciar@ porque esa es su tarea. 1laro est# que no es l quien decide si la toma fue buena o no, sino el (irector, y no es l el que nota que la c#mara se qued sin rollo, sino el camar!rafo. Pl simplemente lo anuncia. %or l pasa toda la informacin, antes que por el (irector. Pl es el portavo/ de lo que pasa en el set, el nexo entre todas las #reas entre s, y el nexo entre todas las #reas y el (irector. Pl se encar!a de lo tcnico, de lo que podra llamarse ?estructural@. $ al mismo tiempo, l mane0a los tiempos. Sabe con cu#nto tiempo ir preparando a los actores, a los extras, con cu#nto tiempo ir preparando la puesta de la toma que viene, si se puede. 'st# atento a lo que pasa ahora, y a lo que est# por pasar. 's un ?bicho de set@. Si, por e0emplo, 0usto antes de tirar toma, el cuadro que est# col!ado en la pared detr#s del actor se tuerce, el ambientador o el utilero, pedir#n permiso al asistente de direccin para que le de tiempo para acomodarlo. Lo mismo el equipo de maquilla0e, para secar el sudor de las frentes" lo mismo el equipo de vestuario para acomodar las arru!as de la ropa. 'l asistente es la autoridad en set en todo lo relativo, podra decirse, a la operacin de filmar . %ero, no debe haber confusin, el (irector es el (irector. Pl decide qu toma est# bien y qu toma no. Pl puede retrasar todo simplemente porque el brillito que da un farol sobre el borde de la ta/a en la que toma el actor desconcentra el foco de atencin. Pl puede pedir que antes de ir a comer se ha!a otra toma =siempre que sean realmente pocos minutos,
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El )o$ie )a%ic *llamado +)o$ie )a%ic , E. -. .c!edullin%/, en sus $ersiones para )ac y -01 es un pro%rama que se usa para con"eccionar el des%lose y el plan de rodaje. Es una !erramienta muy prctica y dinmica, y es de !ec!o la que se usa para realizar el plan de rodaje, y los llamados diarios de "ilmaci&n.

porque se sabe que no es bueno tener al equipo tcnico con hambre>. Pl puede pedir que se de0e para despus de comer otra toma. 9ncluso si el tiempo apremia puede ne!ociar con el sistente, el Mefe de %roduccin y el equipo, por un almuer/o m#s corto que A hora. 'l asistente debe conocer o intentar acercarse a los !ustos de su director, es con quien traba0a todo el da, es su 0efe y a la ve/ su compa-ero. Habr# directores mas pasivos, m#s r#pidos, aquellos que prefieren estar detr#s del monitor y desde ah corre!ir lo que ven, y aquellos que est#n en el set modificando cosas hasta ltimo momento. (epender# mucho de la personalidad del director el mayor o menor mar!en que se le de a la creatividad de ltimo momento" y por supuesto tambin depender# del tipo de produccin y del presupuesto que se mane0e. (e todos modos, a pesar de las diferentes maneras de traba0ar de los directores, siempre el asistente est# ah, mane0ando, controlando, con un relo0 en la mano, y con el plan en el bolsillo. %orque adem#s del da presente, su inters es el resto del roda0e. Si se hace tarde, y ya se empie/a a vislumbrar que al!unas escenas quedar#n fuera, l debe empe/ar a pensar en correrlas a otro da. 1harlar con las #reas, discutir las posibilidades =o las imposibilidades>. %roponerle soluciones alternativas al director, en caso de que el panorama se complique. lo me0or suprimir una escena que no es del todo importante, ya que el contrato de alquiler de una locacin 7 no se puede extender =en !eneral las escenas poco importantes son las ltimas del da en el plan de roda0e>" a lo me0or suplantarla por otra en otra locacin" a lo me0or con lo que ya tenemos filmado, montado de una determinada manera, alcan/a* en ese caso el asistente se sentar# a hablar con el video assist para que prepare los tapes de 0ornadas anteriores de roda0e y se los muestre al (irector, para que pueda visuali/ar lo ya hecho. 's bueno pensar en los equipos de un roda0e como si fueran ruedas dentadas, todas interconectadas formando un sistema de en!rana0es. Todas son interdependientes, y al modificarse modifican a las otras. Hasta en lo inima!inable. Siempre, por default, se asocian arte con vestuario, vestuario con maquilla0e, c#mara con foto!rafa y !rip, sonido con direccin de actores. $ est# bien que as sea. %ero una pelcula es un sistema D completo. %or e0emplo, vestuario no puede de0ar de tener en cuenta a sonido a la hora de ele!ir las telas de las camisas de los persona0es que llevar#n micrfonos corbateros* una tela sinttica y ru!osa impedir# la toma. 4aquilla0e no puede de0ar de tener en cuenta a foto!rafa en los tonos de base que usa. 'l equipo de Locaciones 5 no puede de0ar de tener en cuenta a sonido, a arte, Qa caterin!R Todo est# en contacto con todo, todo el tiempo. %ero as mismo, podemos ima!inar al asistente como un en!rana0e que est# en el medio, que marca el ritmo de los dem#s. Sue !ira y hace !irar a los dem#s. $ que, definitivamente, si se traba, hace que los dem#s se traben tambin. 'l cora/n or!#nico del equipo. El equipo de direccin en post. 'l proceso de post produccin encuentra al (irector en solitario con su material, su sala de monta0e y su compa!inador. 'sta etapa del proyecto cinemato!r#fico puede estar a car!o de una nueva fi!ura que es el %ost productor, al!uien que sabe tanto de procesos de laboratorio como de las nuevas tecnolo!as de post produccin. 'n esta etapa el equipo de direccin termina su traba0o. 'l asistente de direccin es probable que cierre al terminar el roda0e y ya no traba0e m#s en esta etapa. Suien aqu continua A o C semanas, dependiendo del tipo de proyecto, ser# el %rimer yudante de (ireccin. 'l mismo se encar!ar# de darle un cierre a la informacin que se fue apuntando durante el roda0e. 'l cierre de direccin consiste en planillar los cierres del elenco =durante el roda0e fue anotando citacin y cierre de cada actor cada 0ornada, contemplando horas extras>, el cierre de extras =por 0ornada y horas extras>. Sumado a esto incluir# aquellos que han tenido prueba de vestuario, call bac<, el porcenta0e que cobra el representante, el porcenta0e que cobra en concepto de car!as sociales. Todo esto arro0ar# el total del rubro de elenco, discriminado por aquellos que tienen contrato, aquellos que tienen bolo y los extras. simismo archivar# las cesiones de ima!en de los extras y los precontratos. Tambin se encar!ar# de hacerle al departamento de produccin la rendicin de !astos final de toda la plata de ca0a chica de que haya dispuesto el #rea de direccin durante el roda0e.
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3a palabra +sistema/, por de"inici&n, !abla de un conjunto interrelacionado de partes, de partes independientes, pero interdependientes tambin. 5 4ale recalcar que el equipo de 3ocaciones parte del equipo de -roducci&n. 5o puede tomar decisiones independientemente del 6e"e de -roducci&n.

$ tambin despedirse de todos. $ tambin llorar porque termin el proyecto, que fue lo nico que ocup la vida de ese tcnico durante meses. $ tambin sentirse triste y vaco. $ ase!urar una ve/ m#s, que vivir del cine es una hermosa manera de vivir. $ nada m#s.

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