Tese Jaeger PDF

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE EDUCAO FSICA

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM CINCIAS DO MOVIMENTO HUMANO

Mulheres atletas da potencializao muscular e a
construo de arquiteturas corporais no fisiculturismo

Angelita Alice Jaeger

Porto Alegre
2009


Tese de Doutorado apresentada ao programa de Ps-
Graduao em Cincias do Movimento Humano da
Escola de Educao Fsica da Universidade Federal
do Rio Grande do Sul, como requisito parcial para a
obteno do ttulo de Doutora em Cincias do
Movimento Humano.

Orientadora:
Profa. Dra. Silvana Vilodre Goellner

Porto Alegre
2009

CATALOGAO NA FONTE

J22m Jaeger, Angelita Alice
Mulheres atletas da potencializao muscular e a construo de
arquiteturas corporais no fisiculturismo. / Angelita Alice Jaeger. -
Porto Alegre: Escola de Educao Fsica da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul, 2009.
237 f.: il.

Tese (Doutorado) - Universidade Federal do Rio Grande do
Sul. Escola de Educao Fsica. Programa de Ps-Graduao
em Cincias do Movimento Humano, Porto Alegre, BR-RS, 2009.

1. Fisiculturismo. 2. Mulheres. 3. Corpo. 4. Gnero. I. Ttulo. II. Goellner, Silvana Vilodre,
orientadora.

CDU: 159.937.5

Ficha catalogrfica elaborada por Cintia Cibele Ramos Fonseca, CRB-10/1313


Banca Examinadora:

Profa. Dra. Paula Botelho Gomes (FCD/UP)

Profa. Dra. Dagmar Esterman Meyer (PPGE/UFRGS)

Prof. Dr. Alex Branco Fraga (PPGCMH/UFRGS)

Profa. Dra. Maria Simone Schwengber (EF/UNIJU)

Orientadora Profa Dra. Silvana Vilodre Goellner (PPGCMH/UFRGS)

Dedico esta tese ao Mariano Simonetti,
que viveu comigo cada detalhe da sua produo,
apoiando-me antes mesmo de eu ingressar no doutoramento, e que,
no trajeto, partilhou comigo todas as delcias e agruras das escolhas que fiz.
Para voc, o meu agradecimento e amor!

Agradecimentos

orientadora e querida amiga Profa. Dra. Silvana Vilodre Goellner, pela acolhida
intelectual, cultural e afetiva com que me recebeu nestes quatro anos, por confiar nas minhas
possibilidades, me deixar caminhar livremente e tambm por me apresentar um modo
instigante e criativo de pensar, pesquisar e escrever. Fico muito orgulhosa e sou
profundamente grata por ter sido sua orientanda e por termos partilhado tantos momentos
alegres e inesquecveis. Espero que continuemos a repeti-los e renov-los frequentemente.
s professoras Dra. Paula Botelho Gomes e Dra. Paula Silva, pela ateno e o carinho
com que me receberam em Portugal. Quero que saibam que esse perodo que passei na
Faculdade de Cincias do Desporto da Universidade do Porto foi a experincia mais marcante
da minha vida. Certamente, o vnculo de estudos e amizades no se encerrou naquele perodo,
e o considero apenas como um ponto de partida para futuras parcerias e aprendizagens.
s Professoras Dra. Paula Botelho Gomes, Dra. Dagmar E. Meyer, Dra. Simone
Schwengber e ao Prof. Dr. Alex Branco Fraga, por aceitarem participar da anlise desta tese,
sobretudo, Dagmar e ao Alex, pelas respeitosas, oportunas e criativas contribuies quando
da qualificao do projeto.
Aos colegas do grupo de estudos do GRECCO, em especial, querida amiga Mrcia,
pelas inmeras conversaes em caminhadas, telefonemas, jantares e vinhos, quando
misturvamos a tese e a vida.
Aos/s meus/minhas colegas do Departamento de Mtodos e Tcnicas Desportivas do
CEFD/UFSM, por apoiarem e aprovarem o meu afastamento das atividades docentes,
especialmente, Universidade Federal de Santa Maria, que me concedeu bolsa de estudos
para qualificao, e CAPES, que me apoiou financeiramente para eu fazer um Estgio de
Doutorado no Exterior.
atleta Silvia Finocchi, que gentilmente aceitou ser entrevistada, disponibilizando-me
informaes e registros de sua experincia que foram centrais nesta pesquisa.
Lene Belon, que fez uma criteriosa correo e adequao gramatical desta
investigao.
s amigas, amigos e, sobretudo, s famlias Jaeger e Simonetti, que me
acompanharam neste perodo, acolhendo-me com afeto e incentivando-me a conviver, ainda
que temporariamente, com a quase insuportvel solido que a escrita de uma tese exige.

No considero necessrio saber exatamente quem sou. O que
constitui o interesse principal da vida e do trabalho o que eles
lhe permitem tornar-se algo diferente do que voc era no incio.
Se, ao comear um livro, voc j soubesse o que ir dizer no
final, acredita que teria coragem de escrev-lo? O que vale para
a escrita e a relao amorosa, vale tambm para a vida. S vale
a pena na medida em que se ignora como terminar.
(Michel Foucault, 2004).

RESUMO

A vertente feminina do fisiculturismo despontou nos anos 1980. Desde aquela poca,
vem se constituindo, afirmando e atualizando a produo dessa modalidade, que se multiplica
e se reinventa para manter-se viva e pulsante no campo esportivo. Instrumentalizada pelos
Estudos Feministas, Estudos de Gnero e Estudos Culturais, interessou-me analisar discursos
produzidos no interior do fisiculturismo acerca da produo dos corpos das atletas, atentando
para as representaes construdas sobre suas arquiteturas corporais. A fim de concretizar esta
investigao, produzi fontes de pesquisa na forma de textos e imagens colhidos em diferentes
artefatos culturais, analisando-os inspirada na perspectiva proposta pela anlise de discurso
foucaultiana. Assim, aponto no passado e no presente as condies de emergncia do msculo
espetculo, assinalando a posio de sujeito ocupada pelas mulheres nesse cenrio. Analiso
discursos que produziram conexes entre a matematizao do msculo e os ajustes
produzidos entre os corpos femininos e o campo esportivo, apontando as diferentes
arquiteturas corporais buscadas nessas disputas, nas quatro modalidades que compem o
fisiculturismo feminino, a saber: physique/culturismo, figure/body fitness, fitness/miss fitness,
toned figure/wellness. Destaco os modos como as atletas gerenciam o seu cotidiano para
marcar nos seus corpos as exigncias desse esporte, descrevendo as formas de exibir os
corpos femininos nas competies. Por fim, examino o forte investimento que as atletas fazem
para representar em seus corpos uma dada feminilidade e indico que seus corpos produzem
feminilidades no plural. Produzir essa escultura de enunciados e organiz-los de modo a fazer
sentido e ter certa coerncia foi para mim o grande desafio desta tese.

ABSTRACT

Bodybuilding emerged in the 80s, and since then the production of this modality has
been constituted, affirmed, and updated. It has both multiplied and reinvented itself to keep
alive and pulsing in the sports field. Using tools from Feminist Studies, Gender Studies and
Cultural Studies, I have been interested in analyzing discourses produced in bodybuilding
about the production of bodies of female athletes, regarding the representations constructed
about their body architectures. In order to do so, I have produced research sources in the form
of texts and images collected from different cultural artifacts, analyzing them according to the
Foucauldian discourse analysis. I have pointed out, both in the past and in the present, the
conditions of emergence of show muscles, highlighting the subject position occupied by
women in this scenery. I have analyzed discourses that have produced connections between
the measurement of muscles and the adjustments produced between female bodies and the
sports field, pointing out different body architectures desired in those competitions, in four
modalities: physique, figure/body fitness, fitness/miss fitness, and toned figure/wellness. I
have also highlighted the way the athletes manage their daily lives to signal in their bodies the
sport requirements, describing the ways female bodies are shown in the competitions. I have
examined the great investments made by athletes to represent certain femininity in their
bodies, and I have pointed out that these bodies produce multiple femininities. Producing this
sculpture of utterances and organizing them so that they can make sense and have certain
coherence has been the great challenge of this thesis.

Lista de Imagens

Imagem 1 - Cathy LeFrancais capa....................................................................... x
Imagens 2 Capas de livros fontes de pesquisa...................................................... 53
Imagens 3 Capas de livros fontes de pesquisa...................................................... 54
Imagem 4 Capa de revista fonte de pesquisa........................................................ 56
Imagens 5 Capas de revistas fontes de pesquisa................................................... 58
Imagem 6 Site fonte de pesquisa........................................................................... 63
Imagem 7 - Site de Andra Carvalho....................................................................... 64
Imagem 8 - Karla Nelsen e Joanne Lee................................................................... 69
Imagens 9 - Sandwina (esquerda) e Vulcana (direita)............................................ 74
Imagem 10 Frank Zane, Christine Zane e Arnold Schwarzenegger. 78
Imagem 11 - Hippolyte Triat................................................................................... 80
Imagens 12 Frank Saldo: autor e obra.................................................................. 81
Imagem 13 Eugene Sandow.................................................................................. 84
Imagem 14 - Lysa Lion............................................................................................ 87
Imagem 15 - Cludia Francis................................................................................... 89
Imagem 16 - Andra Carvalho................................................................................. 89
Imagem 17 - Rachel McLinsh em 1980................................................................... 93
Imagem 18 - ris Kyle - Ms. Olympia de 2008........................................................ 93
Imagem 19 - Cory Everson.......................................... 99
Imagem 20 - Bev Francis......................................................................................... 102
Imagem 21 - Lenda Murray..................................................................................... 105
Imagem 22 20% less 100% BETTER................................................................... 108
Imagem 23 - Andra Carvalho 2005........................................................................ 110
Imagem 24 - Andra Carvalho 2007........................................................................ 110
Imagem 25 - ngela Debatin................................................................................... 116
Imagem 26 - Larissa Cunha..................................................................................... 116
Imagem 27 - Silvia Finocchi.................................................................................... 122
Imagem 28 - Juliana Malacarne............................................................................... 122
Imagem 29 - Loana Muttoni.................................................................................... 127

Imagem 30 - Gal Ferreira.........................................................................................
Imagem 31 - Agatha Fernandes ..............................................................................
127
131
Imagem 32 - Renata Guaraciaba.............................................................................. 131
Imagens 33 - Juliana Malacarne em perodo de frias e em competio................. 135
Imagens 34 - Sesses de treinamento de Juliana Malacarne.................................... 137
Imagem 35 Registro de um momento da preparao de Cludia Peanha........... 147
Imagens 36 - Claudia Peanha em diferentes fases do treinamento........................ 150
Imagens 37 - Silvia Finocchi em momento de sesso de treinamento..................... 151
Imagem 41 - Campeonato da NABBA/Internacional na categoria Figure II........... 174
Imagens 42 As fases do quarto de voltas.............................................................. 180
Imagens 43 ngela Debatin exibindo a teatralizao das gestualidades.............. 186
Imagens 44 - Andra Carvalho exibindo-se em diferentes campeonatos................ 191
Imagens 45 Exibio da coreografia de Loana Muttoni...................................... 194
Imagem 46 - Loana Muttoni.................................................................................... 199
Imagem 48 - Luciane Vieira, Flavia Crissos e Andra Carvalho............................ 201
Imagem 49 - Exibio das atletas da modalidade wellness...................................... 203
Imagem 50 - Larissa Cunha disputando campeonato mundial............................. 204
Imagem 51 - Iara, Patrcia, Renata e Roberta.......................................................... 204
Imagem 52 - Diana Monteiro Preparando-se para um campeonato...................... 209
Imagens 53 Os cuidados com a maquiagem das atletas........................................ 210
Imagens 54 A produo dos cabelos das atletas................................................... 212
Imagens 55 - Silvia Finocchi e o investimento na tonalizao do corpo................. 214
Imagem 56 A tonalizao dos corpos de Larissa Reis e Juliana Malacarne......... 214
Imagens 57 A preparao das unhas das atletas.................................................. 215
Imagem 58 Os adereos utilizados por Cathy LeFrancais e Betty Adkins.......... 216
Imagens 59 O requinte dos trajes utilizados pelas atletas para a exibio .......... 218
Imagens 60 - Tatuagens que marcam os corpos de algumas atletas.......................
Imagens 61 As gestualidades utilizadas pelas atletas na exibio.......................
221
223

SUMRIO

1. A constituio do estudo.......................................................................................... 10
1.1.Prlogo..................................................................................................................... 11
1.2.As conversaes entre textos e imagens e a constituio do objeto de estudo........ 13
1.3.Os desassossegadores modos de olhar a pesquisa................................................... 23
1.4.Na transversalidade dos discursos e das representaes.......................................... 26
1.5.Imbricaes entre gnero, corpo e esporte............................................................... 34
1.6.Rachando palavras e imagens para fazer ver o enuncivel e o visvel..................... 44
1.7.A produo das fontes de pesquisa.......................................................................... 49

2.Uma escultura de enunciados sobre a potencializao muscular feminina no
fisiculturismo..................................................................................................................

67
2.1.A espetacularizao da potencializao muscular..................................................... 68
2.2.A matematizao do msculo e os ajustamentos entre corpo e esporte.................... 92
2.3.As arquiteturas corporais........................................................................................... 115
2.4.O gerenciamento cotidiano do corpo......................................................................... 136
2.5.A teatralizao das gestualidades.............................................................................. 173
2.6.As feminilidades produzidas no fisiculturismo......................................................... 203
2.7. Eplogo .................................................................................................................... 226

3. Referncias................................................................................................................. 228

1. A constituio do estudo

1.1 Prlogo

Os corpos so gestualidades conformadas e transgressoras, cuja educao
integra a construo do humano. Atravessam tempos e culturas,
movimentam o imaginrio e fazem pulsar diferentes rituais e simbologias.
Revelam o tempo onde foram produzidos, reconstroem o passado da mesma
maneira com que projetam o futuro (Silvana Goellner
1
, 2008, p. 01).

A emergncia do fisiculturismo possui uma histria marcada por invisibilidades,
suspeies, disputas e tenses que o constituem como um esporte amado, admirado e
desejado, mas tambm rejeitado, ignorado e excludo. Culturalmente e socialmente distante
dos louros olmpicos e dos lugares nobres - embora diferentes investidas tenham sido
empreendidas para inseri-lo nesses espaos -, o fisiculturismo cria estratgias de visibilidade
2
,
se multiplica e se reinventa para manter-se vivo e pulsante no campo esportivo. Este uma
instncia que, cada vez mais, se vale da tecnologia para produzir e visibilizar em escala global
mais um fascinante espetculo, do qual o prprio fisiculturismo ainda no conseguiu
autorizao para participar. Nesse contexto, desponta, nos anos de 1980, a vertente feminina
desse esporte, que desde aquela poca vem se constituindo, se afirmando e atualizando a
produo do prprio campo esportivo. Considerando essas questes, organizei esta tese em
dois eixos, assim constitudos:
No primeiro eixo, apresento a A Constituio do Estudo, assinalando que as atletas
da potencializao muscular romperam e rompem determinadas fronteiras culturais, adentram
em um espao esportivo marcadamente masculino e a disputam competies em que o
volume, a definio e a simetria muscular dos seus corpos so avaliados, assim como nas
competies masculinas. Instrumentalizada pelos Estudos Feministas, Estudos de Gnero e
pelos Estudos Culturais, interessou-me analisar discursos produzidos no interior do
fisiculturismo acerca da produo dos corpos das atletas, atentando para as representaes
construdas sobre as suas arquiteturas corporais. A fim de concretizar esta investigao,
produzi fontes de pesquisa na forma de textos e imagens colhidos em diferentes artefatos

1
Sempre que um/a autor/a for citado/a pela primeira vez no texto, utilizarei o seu nome completo, com o
propsito de marcar politicamente a sua inscrio no trabalho, visto que as normas da ABNT no visibilizam o
lugar que o/a autor/a assume na ordem do gnero. Essa estratgia foi utilizada por Mrcia Luiza Figueira (2008)
e Maria Simone Schwengber (2006) em suas teses de doutoramento, a quem peo licena para incorpor-la ao
meu trabalho.
2
Exemplo disso so as inmeras pginas pessoais dos/as atletas, sua participao em comunidades virtuais e o
alimento dirio dos sites da Federao e Confederao, com direito transmisso de competies internacionais.

12
culturais, analisando-os inspirada na perspectiva proposta pela anlise de discurso
foucaultiana.
O segundo eixo, Uma escultura de enunciados
3
sobre a potencializao muscular
feminina no fisiculturismo, est constitudo de acordo com o meu modo de olhar para as
fontes, atravessado pelas condies de possibilidade que me permitiram ver algumas coisas e
outras no, rachando algumas palavras e imagens para delas extrair o enuncivel e o visvel. A
partir de cintilaes e reverberaes, foi possvel produzir as formaes discursivas que me
possibilitaram falar sobre a insero das mulheres em um esporte no qual os homens so
maioria. Examinando os discursos que produzem e so produzidos no fisiculturismo, atentei
para o modo como operam esses discursos na produo dos corpos das atletas da
potencializao muscular e para as representaes que marcam as suas distintas arquiteturas
corporais.
Aponto, no passado e no presente, as condies de emergncia do msculo espetculo,
assinalando a posio de sujeito ocupada pelas mulheres nesse cenrio. Analiso discursos que
produziram conexes entre a matematizao do msculo e os ajustes produzidos entre os
corpos femininos e o campo esportivo, apontando para as diferentes arquiteturas corporais que
advm dessas disputas e resultam nas quatro modalidades que compem o esporte, a saber:
physique/culturismo, figure/body fitness, fitness/miss fitness, toned figure/wellness. Destaco
os modos que as atletas gerenciam o seu cotidiano para marcar nos seus corpos as exigncias
desse esporte e narro os modos de exibir os corpos femininos nas competies. Por fim,
examino o forte investimento que as atletas fazem para representar em seus corpos uma dada
feminilidade e indico que seus corpos produzem feminilidades no plural. Produzir essa
escultura de enunciados e organiz-los de modo a fazer sentido e ter certa coerncia foram
para mim os grandes desafios desta tese.
Sugiro s/aos leitoras/es que mergulhem no texto, deixando-se capturar por aquilo que
vi e li nas imagens e palavras sobre as quais me debrucei, produzindo um discurso marcado
pelo meu modo de olhar, entre tantos outros possveis, ou que se deixem interpelar somente
pelos fragmentos de dizibilidades e de visibilidades que colhi nas fontes de pesquisa e
cuidadosamente reproduzi neste trabalho. Produza voc, leitora ou leitor, as suas prprias
conversaes e faa emergir um novo discurso, que pode ser feito apenas de imagens, a partir

3
A ideia de produzir uma escultura de enunciados emergiu em meio leitura que fiz de um dos estudos de Gilles
Deleuze (2006) sobre as noes do visvel e do enuncivel produzidas por Michel Foucault no livro
Arqueologias do Saber. Pensar numa escultura de enunciados representou, para mim, seguir pequenas pistas e
vestgios deixados em discursos, observando como as visibilidades e as dizibilidades se atraam em torno de
determinados sentidos, como indicavam regularidades, afirmavam significados e sugeriam dissonncias.

13
das palavras ou dessas misturas, em torno da constituio das mulheres atletas da
potencializao muscular.

1.2 As conversaes entre textos e imagens e a constituio do objeto de estudo

[...] ao escrever e ao pensar, nos separamos de ns mesmos, de nossas
origens, de nossas heranas, morremos um pouco; nesse mesmo instante,
aparecemos, damos a ver, colocamos fugidia luz sobre algo que nos
preocupa, sobre algo que di em nossa poca, sobre algo que belo nestes
tempos e paragens e talvez no esteja sendo suficientemente dito (Rosa
Maria Bueno Fischer, 2005, p. 131).

A ideia de escrever sobre algo que di, seja belo e no tenha sido
suficientemente dito fascinante e pareceu-me pertinente para situar a constituio do
corpo como meu objeto de estudo, tema que ocupa lugar central nas minhas preocupaes h
mais ou menos duas dcadas. Nesse tempo, participei academicamente das discusses que
foram travadas em torno do corpo e experimentei pessoalmente algumas das prescries
investidas sobre ele.
Embora no seja minha inteno alcanar a origem dos meus investimentos no corpo,
creio ser importante, neste momento, registrar algum ponto que tenha marcado de maneira
indelvel o meu emaranhado de lembranas por ele protagonizado. Em meio a diferentes
fragmentos, lampejos e emoes, o instantneo mais vivo que guardo comigo o de um
pequeno texto
4
sobre o corpo que escrevi no incio dos anos 1990. Esse episdio marcou a
minha memria, e aquele tempo produziu um desejo, uma paixo e uma escolha: estudar a
temtica do corpo. a isso que tenho me dedicado desde ento
5
.

4
Trabalho realizado no curso de Licenciatura em Educao Fsica, intitulado O (des)conhecimento do corpo.
Ao mencionar essa remota lembrana, no pretendo chegar s origens de meu interesse nos estudos do corpo,
mas sim registrar um evento que marcou e, de algum modo, constituiu e constitui desde ento os meus interesses
acadmicos.
5
Em 1997, defendi a dissertao de Mestrado intitulada Representaes corporais de crianas e de adolescentes
em situao de rua. Na ltima dcada, orientei investigaes que analisavam diferentes corpos. Estes so alguns
dos trabalhos: a) Representaes de gnero que constroem os corpos das meninas do Lar de Joaquina (2006); b)
Produo cientfica e representaes sociais de corpo: reflexes a partir da Revista Kinesis (2006); c)
Representaes sociais de corpos de adolescentes em conflito com a lei (2004); d) Vivemos num mundo
diferente: reflexes acerca da corporeidade das crianas e dos adolescentes em situao de rua (2002); e)
Danando a corporeidade da criana com Sndrome de Down (2002); f) A representao de pais e mes sobre a
corporeidade do filho com Sndrome de Down (2001).
14
Outro momento marcante e diretamente envolvido com a produo desta tese
aconteceu quando cursei disciplinas
6
que entendiam ser o corpo uma construo, um projeto
inacabado e suscetvel s diferentes inscries do tempo e do lugar em que se constitua. Essa
perspectiva me pareceu ousada e instigante. Ousada porque falava na produo situada de
corpos que assumiam a provisoriedade e a mutabilidade como traos protagonistas da sua
constituio. Instigante porque permitia rejeitar a fixidez, as certezas e as verdades cientficas
to apregoadas na cincia moderna, acolhendo as dvidas e a inquietude comuns aos estudos
acadmicos.
Naquelas aulas, fui capturada pelas infinitas possibilidades de pensar o corpo como
uma construo social, cultural, histrica e poltica incompleta, como um construto em que,
quanto mais se investe, mais distante sua perfeio se mostra. Inscreve-se nessa perspectiva a
impossibilidade de ignorar que a instabilidade e a transitoriedade se transformaram em
marcas do nosso tempo, como prope Guacira Louro (2003, p. 41), e que, por isso mesmo,
aparecem gravadas nos prprios corpos. Afinal, como ensina Goellner (2003b), a
provisoriedade e a mutabilidade marcam os corpos e fazem deles um registro cultural e
histrico de cada sociedade, denotando os discursos e as representaes que os constituem e
que so por eles constitudos.
Esse modo de olhar e compreender os corpos acena para novas possibilidades de
estudos e reflexes, conduzindo os meus interesses e olhares para corpos sobre os quais eu
ainda no havia me dedicado a estudar, a pensar e a analisar. Foi nesse contexto que passei a
me interessar pela produo dos corpos femininos. Os escritos de Carmen Soares (2002, 2003,
2005), Silvana Goellner (2001, 2003, 2004) e Denise Santanna (2000, 2001, 2003)
acentuaram minhas inquietaes, acenando para diferentes e mltiplos corpos, dando a
impresso de que o conhecimento do corpo infindvel, e os que buscam apreend-lo tm a
impresso de caminhar sempre no escuro (Dagonet apud Santanna, 2001, p.79).
Esse referencial ajudou-me a entender que um corpo no apenas um corpo,
(Goellner, 2003b, p. 29), ou seja, um corpo no s aquilo que dele aprendemos em
desbotadas aulas de cincias, onde cabea, tronco e membros eram termos chamados
para naturaliz-lo e inscrev-lo nos cdigos da biologia. Muito mais do que isso, acentua a
autora, no so as semelhanas biolgicas que definem o corpo, mas, fundamentalmente, os
significados culturais e sociais que a ele se atribuem. A possibilidade de pensar, entender e

6
As disciplinas foram ministradas pela Prof Silvana Goellner. No primeiro semestre de 2004, cursei Histria
do Corpo e, no segundo, fiz um Seminrio Avanado Sobre o Corpo. O conjunto de textos que estudamos
impactou profundamente no meu modo de ver, pensar e escrever sobre o corpo. Dentre esses textos, destaco A
produo cultural do corpo (Goellner, 2003) como um dos mais marcantes.
15
estudar o corpo no como um dado exclusivamente biolgico, mas como uma construo
situada num tempo e espao, produzida em meio a diferentes interesses me capturou.
Interpelada pelos estudos do corpo e mergulhada em discusses e pensamentos, recolhi ideias
e fragmentos dos temas que discutamos em aula e elaborei um projeto intitulado Corpos
Femininos: da sombra visibilidade, com o qual ingressei no doutoramento, momento em
que academicamente esta tese passa a ser gestada.
As leituras, discusses e reflexes sobre a temtica do corpo foram movimentadas nas
disciplinas que cursei no Programa de Ps-Graduao em Educao
7
, onde uma aproximao
dos Estudos Feministas e dos Estudos de Gnero, discutidos na perspectiva ps-estruturalista,
constituiu-se em motivao suficientemente provocativa para abrir diversas e diferentes
portas, lanando novos modos de olhar ao tema que eu me propunha a estudar. Alm disso,
um grupo de estudos
8
de que participei na Escola de Educao Fsica, constitudo a partir da
estruturao de uma linha temtica dedicada a estudar a generificao dos corpos no
esporte
9
, foi outro espao produtivo para minha reflexes. Esses foram lugares de
desestabilizao das ideias, da emergncia de novas problemticas, da aprendizagem de
outros modos de ver, pensar e pesquisar.
Ao participar das aulas e discusses nesses diferentes espaos, aprendi que a
elaborao de um projeto de pesquisa implica, como aponta Marisa Vorraber Costa (2005, p.
200), sobretudo, perder-se, embrenhar-se em tramas e teias de pensamento que, ao invs de
nos indicarem rotas seguras, capturam-nos e enleiam-nos em circuitos aparentemente
inescapveis. Interpelada e seduzida pelas teorias e autores que apiam as perspectivas
discutidas naqueles espaos, percebi que a movimentao que eu fazia de livro em livro, de
texto em texto, de autor em autor, exigia intensos mergulhos num aporte terico que, para
mim, ainda era novo e desafiador. Simultaneamente, fascinava-me e amedrontava-me a
imperiosa necessidade de colocar em funcionamento uma outra mquina de pensar, de
significar, de analisar, de desejar, de atribuir e produzir sentidos, de interrogar em que sentido
h sentidos (Sandra Corazza, 2002, p. 111). Nessa ambincia turbulenta, os estudos do corpo
e os estudos de gnero inspirados na perspectiva ps-estruturalista constituam a ancoragem

7
Cursei trs disciplinas que foram imprescindveis aos modos de olhar que inscrevo nesta tese: (1) Discutindo a
fabricao do corpo e a regulamentao da vida a partir dos estudos do Michel Foucault; (2) Corpo, Sade e
Educao: olhares desde os estudos de gnero e culturais; (3) Pesquisas ps-estruturalistas em Educao e
Sade: olhar metodolgico.
8
GRECCO - Grupo de Estudos sobre Cultura e Corpo, organizado pela Prof. Silvana Goellner e Alex Fraga,
discutindo, entre outros temas, A generificao dos corpos nas prticas corporais e esportivizadas.
9
Projeto de pesquisa que congrega as investigaes desenvolvidas no mestrado e no doutorado, orientados pela
Prof Silvana Goellner no Programa de Ps-Graduao em Cincias do Movimento Humano da Escola de
Educao Fsica da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
16
em que me apoiava; desse lugar, investia na produo de um objeto de estudo centrado nos
corpos, gnero, mulheres e esporte, inclinando-me a investigar a potencializao muscular
feminina.
Reverberava em mim o alerta expresso por Dagmar Meyer (2006): as nossas escolhas
no so fortuitas, pois nada escolhido impunemente
10
. Essas palavras produziram ecos no
trabalho sobre o qual me debruava, levando-me a perguntar por que, entre tantas questes
possveis, me interessava estudar a constituio das atletas da potencializao muscular.
Embora seja difcil precisar quando comecei a olhar com mais ateno para essa temtica,
lembro que uma das primeiras vezes em que fiquei inquieta com os corpos musculosos
femininos foi ainda em 2004, quando, ao ministrar aula
11
em que discutia representaes de
corpo, levei aos/s alunos/as algumas imagens de homens e mulheres em que se evidenciava a
multiplicidade dos seus corpos. Algumas das imagens inquietavam-me pela singularidade do
volume muscular dos corpos potencializados. O espanto, o desconforto e a admirao
tomaram conta dos/as alunos/as tambm, e o som que sobrevinha das suas discusses
convergia para a ideia de que aqueles corpos musculosos no pareciam naturais; sobretudo, os
corpos femininos incomodavam, visto que no pareciam ser corpos de mulheres. Os
contornos volumosos dos corpos masculinos tambm produziam desassossego, porm o tom
das manifestaes era de admirao, enquanto que os corpos das mulheres produziam
rejeio.
Passado algum tempo, em meio s leituras e reflexes sobre mulheres e esportes na
perspectiva dos Estudos de Gnero, emergiu a discusso sobre o lugar ocupado no esporte por
essas mulheres que investem na potencializao muscular. Encontrei em Silvana Goellner e
Alex Fraga (2004) uma instigante discusso sobre as mulheres que permanecem nas zonas de
sombra no campo esportivo. Argumentavam que, em diferentes momentos, muitas mulheres
foram invisibilizadas nos registros histricos das prticas corporais e esportivas,
exemplificando essa situao ao apresentar Sandwina, uma mulher que vivia da exposio da
sua fora muscular nos primeiros anos do sculo XX. Naquela poca, tornou-se conhecida ao
superar Eugene Sandow, o homem mais forte do mundo, em um desafio de fora, levantando
sobre sua cabea um peso de 300 libras. Apesar da vitria, Sandwina obteve pouco
reconhecimento, e muitos vestgios da sua presena foram apagados ou silenciados em

10
Anotao de uma fala de Dagmar Meyer, proferida na arguio do projeto de dissertao de Priscila Gomes
Dornelles (2006).
11
Aulas de Antropologia do Movimento, ministradas por mim no curso de Licenciatura em Educao Fsica, no
Centro de Educao Fsica e Desportos, na Universidade Federal de Santa Maria.
17
registros histricos, o que no aconteceu com Sandow
12
. Apontam a autora e o autor que
corpos como o de Sandwina so deixados nas zonas de sombra porque so considerados
desviantes do que se queria naturalizar como inerente ao feminino. [So corpos que]
desestabilizam as imagens construdas para estabilizar e assegurar um jeito feminino de ser e
se comportar (p. 80).
Seduzida por essa perspectiva, vasculhei livros, revistas e sites para ajustar o foco do
estudo. Uma obra, intitulada Modern Amazons (Bill Dobbins, 2002), marcou meu olhar. Em
suas pginas, me surpreendi com um diverso e perturbador nmero de imagens de mulheres
que possuam os msculos dos seus corpos potencializados. Explorando os diferentes volumes
musculares e a multiplicidade de cores e contornos corporais, o autor/fotgrafo registrava
esses corpos mostrando-os em distintos cenrios e posies, evidenciando detalhes
anatmicos ou expondo os corpos em sua totalidade. A visualizao dessas imagens me
causou impacto e produziu diferentes sentimentos naqueles minutos em que fiquei admirando
as imagens, sentindo-me tocada de diferentes modos. As composies fotogrficas criavam
diferentes imagens, jogando com a erotizao de corpos femininos musculosos, colocando em
tenso a polarizao masculino/feminino e questionando determinadas representaes de
feminilidade. Alguns olhares poderiam dizer que essas mulheres eram ousadas, outros, que
eram aberraes humanas, e outros, ainda, que elas borravam fronteiras de gnero e instituam
novas feminilidades. Em outras palavras, era possvel dizer que essas imagens enunciavam a
multiplicidade dos corpos. Entre eles, alguns representavam a construo social da
normalidade e a perfeio, porm outros escapavam dessas regras, foravam e rompiam
limites, ousando propor diferentes arquiteturas corporais.
Gostaria de registrar que, nestes quatro anos em que me dediquei a estudar os corpos
femininos potencializados, fui inquirida vrias vezes acerca desse tema. Ao comunic-lo aos
diferentes sujeitos sociais, tornou-se para mim repetitiva a manifestao de estranhamento
envolvendo a mim e ao tema. Especificamente, perguntavam-me que interesses me moviam a
estudar o fisiculturismo feminino. Nessa interrogao, emergiam enunciados mltiplos,
envolvendo desde questes relacionadas possibilidade de eu ter sido, ser ou desejar me
tornar uma fisiculturista, at expresses de reprovao e estranheza em relao ao estudo, pois
esse tema no parecia ser legtimo a ponto de ser estudado na academia. Ao mesmo tempo,
alguns sujeitos manifestavam certo interesse, inquirindo-me sobre a construo do trabalho;
principalmente, queriam saber se eu conhecia alguma mulher que tinha esculpido um corpo

12
H vrios sites sobre Eugene Sandow na Internet e suas imagens aparecem em grande parte dos artigos e livros
publicados sobre o tema. www.sandowmuseum.com; Jornal de Musculao e Fitness, entre outros.
18
to perturbador. Quando havia condies, eu mostrava algumas imagens que eu havia
garimpado e o fazia para observar as manifestaes de meu/minha interlocutor/a. Nesses
momentos, eu percebia que a imagem se constitua num acontecimento, no sentido
foucaultiano, materializando-se nas mos de quem a olhava, capturando o indivduo,
paralisando-o e produzindo certa estupefao, mistura de atrao, curiosidade e rejeio.
Parece-me que esses episdios constitudos em torno de diferentes representaes
produzidas pelas imagens de mulheres que potencializam os msculos ganham sentido na
explicao de Goellner (2003a, p. 30) quando diz:

As imagens adquirem significados no apenas pelo que exibem, mas pelo
que em ns reverbera no momento em que somos chamados a observ-las.
Pelo que j por ns conhecido e pelo que, do universo imagtico, j est
incorporado em ns. Afinal, as imagens no so apenas observadas por
nossos olhos. Elas invadem nossos sentidos e deixam marcas no nosso
corpo.

Envolvida pelas imagens de exuberncia e excesso e pelas inspiraes produzidas em
meio aos aportes tericos, garimpei em bibliotecas, livrarias, bancas de revistas e jornais e na
Internet diferentes artefatos culturais que produzissem alguma referncia ao tema, com o
propsito de recolher informaes, reportagens, imagens, figuras, textos, enfim, qualquer
material que pudesse agregar saberes temtica em estudo. Percebi que no s as imagens
que registravam os corpos femininos potencializados constituam-se em instigantes fontes de
estudo, mas tambm que os discursos que circulavam nos textos produzidos do interior do
fisiculturismo acenavam com enunciados instigantes. Atrada pelas perspectivas que se
desenhavam no horizonte, empreendi nesta tese um grande esforo intelectual e, ao
posicionar-me neste lugar de aprendiz, encontrei nas palavras de Dagmar Meyer e
Rosangela Soares (2005, p. 30) um conforto. As autoras assinalam que os lugares onde nos
posicionamos quando pensamos, falamos e escrevemos so mveis e instveis, uma vez que
se delineiam pela tessitura entre referenciais tericos e interesses polticos, exigncias
acadmicas e emoes.
O imbricamento entre as dizibilidades e as visibilidades e a possibilidade de examinar
discursos complementares, descontnuos, afirmativos, dissonantes e atualizados capturaram-
me e desafiaram-me a focalizar um tema. Sobretudo, era preciso formular uma questo, uma
pergunta, um problema que emergisse do desassossego produzido diante do aporte terico e
das escolhas feitas no vasculhar das possveis fontes de estudo. Conforme Corazza (2002, p.
119), o problema de pesquisa no descoberto, mas engendrado. Ele nasce desses atos de
19
rebeldia e insubmisso, das pequenas revoltas com o institudo e aceito, do desassossego em
face das verdades tramadas, e onde nos tramamos. Nesse contexto de dvidas e escolhas, aos
abandonos e acolhimentos, meu projeto de tese foi construdo, com a inteno de analisar os
discursos que instituem as representaes de corpos das mulheres que investem na
potencializao muscular
13
.
No que se refere ao projeto, os pareceres
14
de Dagmar Meyer e Alex Fraga sobre o
estudo ajudaram-me a ajustar o rumo desta investigao. Meyer auxiliou-me a centrar o olhar
na produo dos corpos no campo do esporte que privilegia a potencializao do msculo,
sugerindo, ainda, que o modo de olhar para esse objeto buscasse apoio na anlise de discurso
de inspirao foucaultiana. Fraga apontou, entre outros aspectos, a fora das imagens no
trabalho, chamando a ateno para as composies visuais, nesses corpos que so
verdadeiras instalaes artsticas, e assinalando que as imagens vo muito alm e so muito
mais do que meros instantneos que afirmam e reafirmam visualmente aquilo que eu
pretendia abordar. Essas sugestes trouxeram contribuies ao estudo e constituram-se para
mim num denso desafio, que decidi ento acolher.
Aproximando-me de Foucault (2005) e prestando ateno ao diz-se, como ele sugere,
pouco a pouco, senti-me capturada pelos murmrios de uma poca murmrios que
insistentemente colocam o corpo na centralidade da cultura contempornea, cercando-o de tal
modo que parece no haver possibilidades de fuga, nem sequer de resistncia s insistentes
intervenes corporais. So impresses primeiras que se desvanecem no ar ao tomarmos
como referncia a construo cultural e histrica do corpo. Isso implica considerar que
homens e mulheres no so meros receptculos prisioneiros de uma insidiosa fora do tempo
e do lugar, mas vale observar que h tenses nesses espaos e possibilidades de conflitos,
lutas e negociaes entre as instncias e os sujeitos. Sobretudo, preciso levar em conta que a
multiplicidade possvel tanto porque a cultura um campo poltico como o corpo, ele
prprio uma unidade biopoltica (GOELLNER, 2003, p. 39).
Escolhido o tema de pesquisa, foi tomando volume, nas minhas reflexes, uma intensa
insatisfao com a amplitude sugerida pela noo de mulheres que investem na
potencializao muscular. Ao focalizar essa questo, conclu que tal denominao no

13
O projeto intitulado Mulheres artess da potencializao muscular foi qualificado em junho de 2006.
14
As avaliaes e sugestes dos pareceristas foram gravadas em fita K7 e depois transcritas literalmente. O
avaliador Alex Fraga entregou-me em mos um parecer escrito. Desses documentos, colhi diversas sugestes e
as incorporei ao trabalho. Agradeo aos pareceristas pelas valiosas contribuies.
20
atendia s peculiaridades das mulheres que eu investigava
15
, ou seja, mulheres que se
constituem em atletas com o propsito de participar de competies esportivas onde o alvo da
disputa o volume, a simetria e a definio muscular. Em outras palavras, o msculo
tonificado, desenhado, visibilizado que assume o centro do espetculo, das intervenes
realizadas no corpo para exibi-lo em eventos de fisiculturismo
16
. Esse esporte, na vertente das
mulheres, possui quatro modalidades
17
de disputas, que se distinguem em relao aos
investimentos na preparao dos corpos, na produo das arquiteturas corporais e nos modos
de teatralizar as gestualidades para exibir os contornos corporais. Objetivando imbricar essas
mulheres e esse esporte num sentido que satisfaa as exigncias deste trabalho, sinto-me
autorizada a nome-las atletas da potencializao muscular.
No espao acadmico brasileiro, h poucos trabalhos sobre esse tema. Em uma ampla
busca, deparei-me com duas teses de doutoramento que discutiam aspectos pertinentes ao
campo esportivo. Csar Sabino (2002, 2004) caracteriza a produo do fisiculturismo no Rio
de Janeiro, focalizando o consumo de esterides anabolizantes nesse esporte. J Adriana
Estevo (2005) centrou suas atenes nas narrativas de cinco mulheres atletas de
fisiculturismo, acompanhando-as, dialogando com elas e analisando como produzem seus
corpos e as implicaes dessa produo em suas vidas. Entretanto, Jean Jacques Courtine
(1995, p. 83) foi um dos primeiros a ter as suas crticas ao bodybuilding respeitando a
expresso utilizada pelo autor publicadas no pas. Em seu artigo, o autor assinala que as
competies nada mais so do que duelos de imagens sem contato nem violncia, puras lutas
da aparncia. A partir de uma perspectiva histrica, aborda as relaes produzidas entre a
constituio da sociedade norte-americana e a produo das musculaturas hipertrofiadas.
Apoiado nessa e em outras reflexes, Fraga (2000, 2001) aponta a difcil incorporao do
msculo hipertrofiado na sociedade contempornea, chamando a ateno para as relaes

15
No me interessavam as mulheres que praticam, ainda que diariamente, exerccios fsicos para potencializar os
msculos, assim como meu olhar no buscava focalizar atletas de diferentes modalidades que, sob a interveno
de uma fascinante e complexa maquinaria tcnico-cientfica, produzem a potencializao dos seus corpos para
jogar, saltar, danar, nadar, etc.
16
Considero que a denominao fisiculturismo advm da traduo da expresso bodybuilding,
internacionalmente usada; no Brasil, foi vinculada aos corpos extremamente musculosos. Como o esporte possui
quatro modalidades de competio feminina, onde circulam corpos com diferentes volumes e desenhos
musculares, produzi a expresso atletas da potencializao muscular, pensando que ela pode contemplar essa
multiplicidade de corpos que constitui o esporte, assim como pode remeter s mulheres que, como artess,
constroem seus corpos para competir. Ao mesmo tempo, utilizarei o termo fisiculturismo, como fizeram Csar
Sabino (2004) e Adriana Estevo (2005) em suas teses, para referir-me modalidade esportiva. Todavia, a
respeito da denominao, sugiro a leitura do artigo de Jean Jacques Courtine (1995) que consta na bibliografia.
17
Essas denominaes dizem respeito nomenclatura utilizada pela Federao Brasileira de Musculao
(NABBA Brasil) e pela Confederao Brasileira de Culturismo e Musculao (CBCM), respectivamente:
physique/culturismo, figure/body fitness, fitness/miss fitness, toned figure/wellness. Priorizo na tese o uso das
expresses produzidas pela primeira, considerando o volume de fontes advindos dela. A partir daqui, passo a
utilizar as siglas correspondentes s instituies que organizam o fisiculturismo no Brasil.
21
entre consumo, dor e prazer na produo desses corpos, cujas singularidades indicam os
espaos sociais e culturais em que foram e so produzidos. Ao mesmo tempo, diz que no h
limites para as intervenes que os sujeitos esto dispostos a fazer em seus corpos e que, em
meio a relaes de poder, eles marcam na prpria pele as suas identidades, ainda que
provisoriamente constitudas.
Nesta investigao, acolho esses diferentes modos de olhar, pensar e analisar a
produo da potencializao muscular no fisiculturismo. Trago tambm as reflexes de Anne
Bolin (2001, p. 147), que indica ser o corpo da mulher que compete no fisiculturismo uma
rebelio contra a viso que coloca a biologia no centro das diferenas masculinas e femininas,
apontando ainda que esse corpo contribui para alargar a redefinio de masculinidade e
feminilidade corrente em sociedade.
Diante dos distintos modos de olhar para os corpos produzidos no fisiculturismo,
apoiei-me nos Estudos Feministas e de Gnero e nos Estudos Culturais, inspirados na
perspectiva ps-estruturalista de Michel Foucault, especialmente imbricados nas questes
afetas produo dos discursos. As conversaes entre os aportes tericos e as fontes de
pesquisa que produzia a partir dos artefatos culturais possibilitaram-me apontar as seguintes
questes: que discursos constituem e so constitudos no fisiculturismo? Que representaes
so produzidas e produzem a construo das arquiteturas corporais femininas? Que
singularidades marcam esses corpos femininos potencializados?
Aproximando textos e imagens para fazer ver o enuncivel e o visvel, produzi, em
meio a essas conversaes, a proposio central desta investigao, que pode ser assim
sintetizada: conhecer e analisar discursos e representaes constitudos e constituintes dos
corpos das atletas da potencializao muscular produzidos, reproduzidos e atualizados no
fisiculturismo
18
.
Com a investigao centrada nesse foco, duas questes, entre tantas outras, instigaram-
me e fizeram com que me sentisse duplamente desafiada. A primeira delas, porm no a mais
importante, refere-se a centralizar o olhar numa modalidade esportiva que, na hierarquia do
esporte moderno, parece ocupar os seus pores, os espaos de pouca luz e reduzida
visibilidade. O fisiculturismo um esporte marcado pela controvrsia, seja pelos volumosos
corpos que os/as atletas constroem, seja pelos usos que fazem de substncias qumicas para
potencializar a musculatura, reduzir a gordura do corpo e definir os contornos musculares. A

18
Esta investigao constitui parte do projeto de pesquisa intitulado Mulheres atletas: o esporte como um
espao de visibilidade feminina, coordenado pela Profa. Dra. Silvana Goellner, aprovado e registrado no
Comit de tica da Universidade Federal do Rio Grande do Sul sob o nmero 2007711.
22
segunda questo diz respeito a focalizar a potencializao muscular feminina numa prtica
esportiva historicamente construda e culturalmente posicionada como uma modalidade
fortemente marcada pela presena masculina, visto que um corpo musculoso representava e
ainda representa, em muitos espaos e lugares sociais, uma prerrogativa da masculinidade.
Desconstruir essas noes e contar histrias posicionando as mulheres como personagem
central no espao esportivo do fisiculturismo o que me proponho a fazer nesta tese.
Tomo como ponto de referncia os efeitos que as imagens da potencializao muscular
feminina produziram e produzem em diferentes sujeitos sociais. A imerso nas visibilidades e
dizibilidades produzidas do interior do fisiculturismo possibilitou-me perceber que outros
discursos so produzidos e produzem esse esporte, os quais se constituem em modos
diferenciados de ver essa prtica corporal daqueles que circulam fora dos espaos esportivos.
Assim, o fisiculturismo, como tambm outros esportes, uma modalidade marcada por
diferentes discursos e representaes. Nesse sentido, afasto-me dos discursos que representam
as arquiteturas corporais femininas potencializadas como abjetas, anormais, monstruosas,
entre outras adjetivaes, e aproximo-me daqueles que apontam serem esses os corpos que
essa modalidade exige, analisando-os a partir das representaes produzidas na intimidade
desse campo esportivo. Desejo, com esta tese, produzir um discurso sobre os discursos que
circulam no esporte, percorrendo as suas linhas de conexo, buscando suas regularidades,
(re)afirmaes e dissonncias.
Examinar as mltiplas vozes e imagens que produzem as mulheres nesse contexto
pode colaborar para desnaturalizar e desestabilizar prticas e discursos que ainda hoje esto a
prescrever e a controlar os seus gestos, comportamentos, a entonao da sua voz, as
vestimentas que cobrem seu corpo, seus pensamentos. Alm disso, acredito que dar
visibilidade s mulheres que investem na potencializao muscular uma das possibilidades
de apontar que o corpo um rascunho, um projeto, uma arquitetura provisria e malevel na
qual inscrevemos aquilo que nos captura e subjetiva, ainda que momentaneamente, num
determinado tempo e lugar. Olhando a multiplicidade de corpos produzidos no fisiculturismo
feminino, percebemos que no h corpos iguais, assim como no h uma essncia feminina ou
uma forma nica de viver a feminilidade. Penso que esta pesquisa aponta para a
multiplicidade dos esportes, dos corpos, das mulheres e das feminilidades construdos em
diferentes espaos sociais e culturais, consoante aos discursos que marcam as singularidades
de cada poca.
Por fim, fazer emergir na Educao Fsica discusses e reflexes sobre situaes
limite produzidas a partir da interveno de um profissional desse campo de atuao
23
possibilita dialogar sobre e com a prpria formao e atuao profissionais, envolvendo
aspectos ticos e polticos que ainda se mostram carentes de discusso na Educao Fsica
brasileira.

1.3. Os desassossegadores modos de olhar a pesquisa

Mas o que me move e me apaixona, hoje, a convico de que estamos
comeando a trilhar novos e diferentes caminhos, e que estes podem nos
levar a descobrir espaos cotidianos de luta na produo de significados
distintos daqueles que vm nos aprisionando, h sculos, em uma
naturalizada concepo unitria do mundo e da vida (Marisa Vorraber
Costa, 2002, p. 14).

As palavras acima reverberaram em mim, acompanhando-me no trajeto desta
investigao, pontuado aqui e ali pela inquietude na construo da temtica escolhida. Guardo
comigo a percepo de que o percurso traado na elaborao desta tese foi para mim o
caminho possvel de ser trilhado, singular naquilo que aprendi e constru ao percorr-lo.
Ao aproximar-me das perspectivas que envolvem os Estudos Feministas, de Gnero e
Culturais produzidos na interface com a vertente ps-estruturalista de Michel Foucault,
percebi as implicaes polticas desses campos, em meio aos quais rejeito a neutralidade
cientfica e assumo que o conhecimento envolve relaes de poder. Problematizar verdades
naturalizadas e duvidar dos olhares que focalizam origens, linearidades, totalidades,
essencialismos e universalismos sinalizam as opes terico-polticas. A perspectiva que
engendra o tema instigou-me a assumir, desde as primeiras pginas desta pesquisa, que o
conhecimento interessado, parcial, provisrio e situado
19
.
Na Educao Fsica/Cincias do Esporte
20
, investigaes ancoradas nesses aportes
ainda aparecem timidamente e, muitas vezes, so produzidas em meio a investimentos
particulares, ou seja, ocorrem quando profissionais da rea buscam aprofundar seus estudos
em outros campos e, pela aproximao interessada, encontram, principalmente na rea da
Educao, um fecundo apoio para problematizar os seus temas de estudo. Essas perspectivas
tericas, quando inscritas, escritas e discutidas no interior da EF/CE, podem desacomodar e
pr sob tenso questes que emergem do prprio campo. Nesse movimento, novos espaos

19
Anotaes de aula ministrada pela Prof Dagmar E. Meyer na disciplina Pesquisas ps-estruturalistas e sade:
olhar metodolgico, em 28/04/2006.
20
A partir deste momento, vou usar abreviaes para falar da Educao Fsica/Cincias do Esporte: EF/CE.
24
polticos podem ser produzidos, e novos sujeitos emergem, desarticulando e transformando
arranjos poltico-epistemolgicos instalados h dcadas. Os efeitos produzidos pelos aportes
ps-estruturalistas tambm podem instituir outras possibilidades para pesquisar, abrindo
novos espaos e modos de olhar para as questes afetas s prticas corporais e esportivas.
Os territrios conceituais dos quais me aproximei desassossegaram-me
completamente. Lembrei-me das palavras de Meyer e Soares (2005), que advertem acerca dos
lugares a que os questionamentos que produzimos em nossas pesquisas podem nos levar.
Destacam as autoras que eles podem nos desafiar a embarcar em viagens que podero nos
conduzir a lugares e situaes mais ou menos conhecidos, outras vezes, [podem] borrar,
completamente, aquilo que aprendemos, at ento, a conhecer, pensar, dizer e viver (p. 31).
nesse outro lugar que me posicionei e me posiciono ao mergulhar nesta investigao,
abandonando as certezas e as verdades imutveis e assumindo os riscos e as delcias de
dialogar e inspirar-me em outros modos de olhar o objeto de estudo. Constitudos em meio a
inquietaes, interpelaes, incertezas e acolhimentos, os caminhos apontam para outros
modos de pensar, fazer e escrever a pesquisa. Nesse sentido, esta tese est marcada pelas
minhas convices tericas e polticas, bem como [pela] forma como me posiciono como
pesquisadora (COSTA, 2002, p. 151). Enfim, os modos de olhar e fazer pesquisa esto
implicados com a nossa prpria vida e dizem daquilo que vamo-nos tornando pelo caminho,
cujo percurso no trilhamos ss, mas sim acompanhados de autores e autoras com quem
vamos dialogando, articulando e divergindo, incorporando e descartando ao produzir o
trabalho investigativo. Rosa Bueno Fischer resume:

Na constituio de um objeto de pesquisa, no s o tema que nos atrai e
fascina, que nos inquieta e nos faz decidir que vamos estudar isto,
desenha-se como algo pouco claro, cheio de incertezas e de certa forma
sujo; assim tambm o so os autores e conceitos que nos vo
interpelando, acenando-nos como possibilidade de caminho para pensar
(2006, p. XX).

Algumas das teorias, ideias e conceitos nos seduzem e nos convencem da sua
produtividade, e tal qual um/a trabalhador/a decidimos utiliz-los como ferramentas que
movimentam as nossas dvidas e suspeitas e engendram as nossas questes problemticas;
apropriamo-nos dessas mesmas ferramentas para lanar luz sobre o objeto de estudo, para que
tenhamos as lentes necessrias para analis-lo. Corazza (2002, p. 19) diz que, a nosso modo
e com os nossos limites, devemos nos apropriar dos aportes tericos, estabelecer
25
interlocues, aproximar conceitos, buscar conexes e descartar as ferramentas que nos
parecem inteis naquele momento.
Disposta a enfrentar esses desafios, encontrei acolhida nas palavras de Costa (2002a),
que acenava com a possibilidade de abrir frestas, mesmo que sejam pequenas brechas ou
minsculas sadas, para escapar das grades totalizantes e homogeneizadoras das grandes
metanarrativas
21
e buscar possibilidades para a singularizao (p.19). Penso que o caminho
que trilhei no doutoramento se constituiu num evento singular, um acontecimento na minha
vida que, antes de tudo, me transformou. Considero que as perspectivas tericas ancoradas na
lgica binria
22
das narrativas mestras correntes na EF/CE, em que confortavelmente me
apoiava, j no oferecem mais as ferramentas necessrias aos questionamentos que ora
engendro, assim como no encontram mais ressonncias nas anlises que busco elaborar.
Tampouco podero vir a ser um lugar a que eu queira retornar.
Ao aproximar-me de alguns estudos ps-estruturalistas e buscar inspirao nos escritos
foucaultianos, tambm eu mudei. Estou diferente daquilo que fui, do que estou sendo e
daquilo que me tornarei; afinal, no me parece ser possvel produzir descolamentos entre
aquilo que estou lendo, pensando, incorporando e me tornando. Talvez o elemento-chave mais
difcil dessa construo tenha sido explicitado por Foucault, nas palavras retomadas por
Corazza (2002, p. 107) quando diz: o difcil mesmo sair-se do que se , para criar outros
possveis de ser". A construo do processo investigativo significou para mim, desde os
pequenos ns tramados no incio at o desenho que esta tese assume hoje, um grande esforo
intelectual. Conhecendo minhas limitaes, lutei para me descolar daquilo que fui e para
assumir outras possibilidades de ser, pensar, analisar e escrever.
Nas leituras de Louro (2002), Silva (2001) e Meyer (2000), entendi que a linguagem
institui um modo de conhecer. Nesse enfoque, h um convite e, ao mesmo tempo, uma
exigncia de que novas palavras sejam garimpadas para que tenhamos as ferramentas
lingusticas necessrias para produzir uma escrita mais generosa e convidativa. Rejeitar a
produo dos essencialismos presentes na linguagem imperativa e mergulhar na construo de
sintaxes mais abertas, sugestivas, talvez polissmicas, pareceu-me ser um instigante caminho
a trilhar. A possibilidade de pensar e aprender a operar de maneira aditiva e multiplicativa, e
no mais excludente, reducionista e polarizada, capturou-me. Ao mesmo tempo em que me

21
Conforme Silva (2000, p. 78), as metanarrativas dizem respeito crtica ps-moderna elaborada por Jean-
Franois Lyotard a qualquer sistema terico ou filosfico com pretenses de fornecer descries ou explicaes
abrangentes e totalizantes do mundo ou da vida social.
22
Para Derrida, grande arte do pensamento filosfico ocidental organiza-se em torno de oposies binrias tais
como natureza/cultura, escrita/voz, masculino/feminino, nos quais um dos termos privilegiado relativamente ao
outro (SILVA, 2000, p. 85).
26
lanava na produo desse modo de olhar, pensar e escrever esta investigao,
desacomodava-me conviver com as inseguranas, as dvidas e as provisoriedades que
tambm esto no centro dos estudos ps-estruturalistas. Nesse trajeto, encontrei nas palavras
de Foucault um conforto e um lugar, ainda que instvel, para momentaneamente deixar-me
ficar. Diz ele: o que somos os conflitos, as tenses, as angstias que nos atravessam
que, finalmente, o solo, no ouso dizer slido, pois por definio ele minado, perigoso, o
solo sobre o qual eu me desloco (FOUCAULT, 2003, p. 230). nesse lugar que busco me
posicionar.
A aproximao dos campos de saber que apiam esta investigao no obra do
acaso, mas ancora-se numa assuno explicitada por Corazza (2002, p. 121), que diz: o
ferramental terico da teorizao social contempornea , sem dvida, mestio. Sensvel a
essas possibilidades e buscando incorpor-las ao trabalho investigativo, aponto alguns
conceitos-chave que constituram as ferramentas tericas com as quais aprendi e estou
aprendendo a operar, produzindo e movimentando as articulaes que elaboro nesta
investigao. Delicadamente, colhi alguns conceitos-chave que, articulados s noes de
outros/as autores/as, me possibilitaram fazer circular neste trabalho noes de discursos,
enunciados, representaes, construo dos corpos, feminilidades, masculinidades, entre
outras que foram chamadas ao texto para aproximar e dialogar com as fontes de pesquisa,
tendo a possibilidade de emergir quando o texto assim o desejar. nessa perspectiva que
inscrevo esta tese, tomando-a como uma pequena ousadia, um avesso que emerge num campo
do saber que, geralmente, privilegia o estudo do rendimento nos esportes masculinos inscritos
nos mais altos postos da hierarquia olmpica.

1.4 Na transversalidade dos discursos e das representaes

A aproximao de alguns temas discutidos na vastssima obra de Michel Foucault
constituiu-se para mim num intrincado desafio, mergulhado em descobertas, surpresas,
interpelaes e sedues. Entre as mltiplas possibilidades que Foucault nos oferece,
interessou-me aquelas apresentadas nos livros A arqueologia do saber (2005) e A ordem dos
discursos (1996), onde esmia a sua noo de discurso. Desde as primeiras pginas, descarta
a busca pelas origens, influncias, linearidades, contedos ocultos, intenes dissimuladas.
Diz ele que est tudo ali na evidncia do prprio discurso, na superfcie daquilo que nos
27
familiar. Em seu trabalho investigativo, gostaria de mostrar que os discursos produzidos num
gesto de escrita, na articulao de uma palavra, no associam nem confrontam realidade e
lngua, lxico e experincia; tampouco dizem respeito aos conjuntos de signos, remetendo a
contedos, representaes e estruturas fixas disso ou daquilo. Antes de tudo, Foucault (1996,
p. 20) aponta que o discurso no simplesmente aquilo que traduz as lutas ou os sistemas de
dominao, mas aquilo por que, pelo que se luta, o poder do qual nos queremos apoderar.
Para Rosa Fischer (2001), o conceito de enunciado parece sintetizar o que o autor
prope na construo daquilo que se poderia chamar de teoria dos discursos, visto que o
enunciado aparece toda vez que Foucault pretende falar de discursos. Um enunciado no
uma palavra, uma frase, uma proposio ou uma imagem; um enunciado emerge na
transversalidade das frases, proposies, atos de linguagem e visualidades.
Importa considerar que, para Foucault (2005, p. 98), o enunciado no uma unidade
ou uma estrutura, mas sim uma funo de existncia, [...] uma funo que cruza um domnio
de estruturas e de unidades possveis e que faz com que apaream, com contedos concretos,
no tempo e no espao. O autor assinala que, embora os discursos sejam constitudos de
signos, eles fazem mais que utilizar esses signos para designar coisas. esse mais que os
torna irredutveis lngua e ao ato da fala. esse mais que preciso fazer aparecer e que
preciso descrever (p. 55). Esse algo a mais que Foucault menciona sugere que, alm de
designar coisas, objetos, pessoas, mundo, os discursos tambm criam coisas, produzem novos
objetos; enfim, formam sistematicamente os objetos de que falam (SILVA, 2001, p. 43).
Os discursos tambm podem ser entendidos como um conjunto de enunciados, na
medida em que se apiam na mesma formao discursiva (FOUCAULT, 2005, p.132). Em
outras palavras, a formao discursiva organiza, de certo modo, um emaranhado de
enunciados dispersos. O autor sugere que uma formao discursiva ou um sistema de
formao deve ser compreendido como:

...um feixe complexo de relaes que funcionam como regra: ele prescreve
o que deve ser correlacionado em uma prtica discursiva, para que esta se
refira a tal ou tal objeto, para que empregue tal ou tal enunciao, para que
utilize tal ou tal conceito, para que organize tal ou tal estratgia. Definir em
sua individualidade singular um sistema de formao , assim, caracterizar
um discurso ou um grupo de enunciados pela regularidade em sua prtica
(2005, p. 82/83).

Os discursos so, antes de tudo, prticas sociais que envolvem relaes de poder
produzidas nos diferentes campos do saber e nas diferentes instncias sociais. Como prticas
28
sociais, os enunciados produzem posies de sujeito, e desses lugares os indivduos produzem
suas experincias e as formas atravs das quais se reconhecem como sujeitos. Essas reflexes
possibilitaram-me compreender que as enunciaes dizem respeito a tempos e lugares
especficos, cujos discursos instituem as posies de sujeito que as mulheres fisiculturistas
ocupam no esporte e fora dele, mas tambm esses enunciados classificam, hierarquizam,
nomeiam, excluem, julgam, visibilizam e marcam os corpos de diferentes modos e nas
distintas instncias sociais.
Produzidos num determinado campo do saber, articulando diferentes saberes e
obedecendo a regras de funcionamento comum, os discursos produzem uma verdade sobre
os sujeitos [...] resultam num saber [...] traduzem-se em hierarquias que so atribudas aos
sujeitos e que so, muitas vezes, assumidas pelos sujeitos (LOURO, 2003, p.47). A produo
enunciativa dos sujeitos explicitada por Celi Pinto (1989, p.27) quando diz

Os discursos esto intimamente ligados questo da constituio do sujeito
social. Se o social significado e os indivduos envolvidos no processo de
significao tambm o so, isto resulta numa considerao fundamental: os
sujeitos sociais no so causas, no so origens, mas so efeitos discursivos.

Para Foucault (2005), todos os sujeitos esto imersos num campo discursivo que
constitudo em meio a relaes de poder e saber, mutuamente implicadas. Os discursos
instituem o que os sujeitos dizem, como dizem e em que condies podem dizer. Nesse
sentido, colocam em funcionamento os efeitos de poder os quais atravessam enunciados,
falas, visibilidades, textos, imagens, sons que constituem discursos, prticas sociais e
representaes que esto permanentemente produzindo, reproduzindo e atualizando essas
disputas. Nas palavras do autor,

O discurso [...] aparece como um bem finito, limitado, desejvel, til
que tem suas regras de aparecimento e tambm suas condies de
apropriao e de utilizao; um bem que coloca, por conseguinte, desde sua
existncia (e no simplesmente em suas aplicaes prticas), a questo do
poder; um bem que , por natureza, o objeto de uma luta, e de uma luta
poltica (FOUCAULT, 2005, p. 136/137).

Para o autor, o poder, antes de ser algo que se possua, algo que se exerce
constantemente, pois, em qualquer sociedade, existem relaes de poder mltiplas que
atravessam, caracterizam e constituem as distintas instncias sociais. Considerando que o
poder exercido, interessante assinalar que no algo que se possa dividir entre aqueles que
29
o detm e aqueles que a ele so submetidos. O poder aqui entendido como algo que circula;
no local, mas sim difuso.

O poder funciona e se exerce em rede. Nas suas malhas os indivduos no
s circulam, mas esto sempre em posio de exercer este poder e de sofrer
a sua ao; nunca so o alvo inerte ou consentido do poder, so sempre
centros de transmisso. Em outros termos, o poder no se aplica aos
indivduos, passa por eles (FOUCAULT, 2004b p.183).

Com isso, pude perceber que o poder est em toda parte, visto que advm de todos os
lugares; mais ainda, considerando-se que no h sujeitos fora do poder, pode-se dizer que
alguns sujeitos so mais bem posicionados do que outros, alguns se reconhecem ao serem
representados em certos discursos, enquanto que outros no o so ou so em parte. Numa
pluralidade de discursos, importa observar quem pode dizer o qu, ou seja, que sujeitos so
autorizados a falar e sobre o que falam. Foucault (1996, p. 09) alerta: qualquer um, enfim,
no pode dizer qualquer coisa e em qualquer lugar.
Aproximo-me, mais uma vez, de Michel Foucault (2004b), observando que, alm da
resistncia s investidas do poder, tambm preciso olhar atentamente para os efeitos de
poder, uma vez que ele tambm produtivo. Tomo emprestadas algumas palavras de Louro
quando diz: o outro sobre o qual a relao de poder exercida um outro que se mantm, at
o final, como um sujeito de ao, o outro responde, reage, contesta, aceita, etc. (2002, p. 17).
Diante dessas mltiplas possibilidades, penso nas mulheres foco deste estudo, que,
simultaneamente, borram as fronteiras dos discursos que historicamente instituam limites ao
volume muscular feminino, ampliando e colocando em questo essas linhas limtrofes. Elas
ultrapassam e instituem outras possibilidades de produo dos seus corpos, multiplicando os
enunciados produzidos acerca do corpo feminino hipertrofiado. No h um discurso nico,
mas sim diferentes enunciados que interpelam e posicionam as mulheres, ainda que
momentaneamente, numa grande taxionomia da potencializao muscular.
Acredito que uma investigao detalhada e atenta possibilita descobrir que, em
cenrios diversos, mulheres ousaram resistir, criaram outros espaos, novas brechas,
caminhos alternativos para viver a pluralidade de identidades, construindo outras maneiras e
possibilidades de serem mulheres, reproduzindo e produzindo outras posies de sujeito ou
projetando novas identidades. Quando Stuart Hall nos fala das identidades, insistindo na sua
constituio temporria, assinala que

30
A identidade torna-se uma celebrao mvel, formada e transformada
continuamente em relao s formas pelas quais somos representados ou
interpelados nos sistemas culturais que nos rodeiam... medida em que os
sistemas de significao e representao cultural se multiplicam, somos
confrontados por uma multiplicidade desconcertante e cambiante de
identidades possveis, com cada uma das quais poderamos nos identificar
ao menos temporariamente (HALL 2003, p. 12 e 13).

Da emerge a dinamicidade e a circularidade da cultura vivida na contemporaneidade,
lugar da pluralidade e das identidades momentneas. Nesse sentido, importa multiplicar
olhares, sugerindo desconfiar de discursos totalizantes que buscam reduzir a pluralidade ao
singular e a provisoriedade fixidez. Um modo de olhar mais atento voltado aos diferentes
espaos sociais e culturais percebe a pluralidade das identidades. O esporte mais um espao
em que se constroem mulheres com diferentes tintas, matizes, preocupaes, histrias,
desejos, sonhos, ou seja, com diferentes identidades.
O processo de atribuio de identidades e apegos momentneos acontece num
contexto cultural de disputas, de jogos de poder que envolvem classificar, julgar, nomear e
posicionar as identidades de mulheres e de homens. Assim, as identidades esto sempre
implicadas num processo de diferenciao, sofrendo oscilaes e embates vividos na cultura.
H situaes em que algumas identidades tm privilgios, legitimidade e autoridade, enquanto
outras so representadas como desviantes, ilegtimas, dissonantes. Tal reflexo fez-me pensar
na reduzida visibilidade das mulheres atletas da potencializao muscular e no alargamento
das identidades e possibilidades corporais produzido por essas mulheres. Hall (2003, p. 13)
afirma que o sujeito assume diferentes identidades em diferentes momentos, identidades que
no so unificadas ao redor de um eu coerente. Dentro de ns h identidades contraditrias,
empurrando em diferentes direes, de tal modo que nossas identificaes esto sendo
continuamente deslocadas.
Vivendo os tempos da rapidez, da multiplicidade, das descontinuidades, das rupturas e
dos deslocamentos, no podemos conceber identidades fixas, imutveis, permanentes. Nossos
dias no permitem tais possibilidades, e essa mutabilidade progressiva cada vez mais nos
condiciona e metamorfoseia todos os aspectos da nossa vida, sobretudo nosso corpo
(Edvaldo Couto, 2007, p. 41). Hall (2003) pontua que a identidade muda de acordo com a
forma como o sujeito interpelado ou representado; a identificao no automtica, mas
pode ser ganha ou perdida. A identidade uma atribuio cultural, sendo nomeada, elaborada,
constituda em meio s prticas sociais, permeadas por relaes que envolvem exerccios de
poder.

31

Articulando-se em variadas combinaes, as identidades de gnero, raa,
classe, sexualidade, religio, nacionalidade so todas constitudas por (e
constituintes de) redes de poder. No h identidade fora do poder, todas o
exercitam e, simultaneamente, todas sofrem sua ao. As identidades fazem
parte dos jogos polticos, ou melhor, as identidades se fazem em meio a
relaes polticas (LOURO, 2000, p.68).

Examinando essas questes, Silva (2000) chama a ateno para a representao, uma
vez que atravs dela que a identidade e a diferena se ligam a sistemas de poderes. Silva diz
que quem tem o poder de representar tem o poder de definir e determinar identidades. Assim,
desafiei-me a compreender o conceito de representao, que tem importncia central nesta
investigao. Percorrendo enunciados e sentidos que atravessam a produo dos corpos das
atletas do fisiculturismo, aponto as representaes desses corpos nesse campo esportivo
brasileiro.
na aproximao entre os Estudos Culturais e as teorizaes de Michel Foucault que
emerge a noo de representao que interessa ao estudo. Tomando-se a indissociabilidade e
o imbricamento entre discursos, prticas sociais e relaes de poder, conforme descreve
Foucault, a anlise cultural vai inscrever os seus interesses e, mais especificamente, a noo
de representao. Fischer (2006, p.90) aponta que a noo de discurso tem maior amplitude
do que o conceito de representao, sublinhando que o conceito de discurso inclui o de
representao, pois [...] os enunciados de um discurso so tecidos tambm de
representaes sobre um determinado objeto desse discurso.
Para melhor compreender as relaes que envolvem a anlise cultural e a construo
discursiva da realidade, apio-me tambm nos estudos de Silva (2001, p. 42). Segundo ele,
ambas as perspectivas centram suas atenes na anlise de instncias e formas sociais que
so construdas discursiva e linguisticamente e postas em circulao na sociedade. Hall
(1997) e Silva (2001) sublinham que a virada cultural e a virada lingustica,
respectivamente, se constituem em movimentos imbricados na produo de um modo de
pensar a centralidade da cultura e da linguagem na constituio dos sujeitos e da vida em
sociedade. A virada lingustica precedeu as mudanas no campo conceitual ao deslocar a
ateno da suposio usual do senso comum de que as coisas, objetos, pessoas, o mundo tm
uma existncia objetiva, pronta e fixa, antes mesmo de serem significados pelos sujeitos, para
a noo de que a linguagem constitui os objetos e o mundo (Du Gay citado por Hall, 1997). A
partir de um sistema de significao, a linguagem lhes d sentido e os diferencia dos demais
32
objetos, coisas, identidades, sujeitos. Nessa perspectiva, a linguagem o lcus de produo
dos sentidos que so partilhados na cultura (MEYER, 2000, p. 57).
A centralidade da linguagem que germina nos estudos ps-estruturalistas tem profunda
acolhida nos Estudos Culturais, ligando-se intimamente essa compreenso da linguagem
virada cultural, conforme explica Hall (1997, p. 29): a cultura no nada mais do que a soma
de diferentes sistemas de classificao e diferentes formaes discursivas aos quais a lngua
recorre para dar significados s coisas. Ao ser incorporada aos Estudos Culturais, essa noo
de linguagem ampliada para o conjunto da vida social. As prticas econmicas, sociais e
polticas so tomadas como prticas discursivamente constitudas. Em arranjos culturais
especficos, essa construo de significados nos possibilita considerar determinadas prticas
socais adequadas, necessrias, injustas ou excludentes. Em outras palavras, a cultura tomada
como um campo de luta em torno da construo e imposio de significados sobre o mundo
social (SILVA, 2001, p. 14).
Acolher essa abordagem implica considerar que a cultura no imutvel, fixa e
acabada, mas sim que ela se constitui e constituda em meio a relaes de poder e gera
efeitos de poder. Entre disputas e negociaes, diferentes foras lutam para fazer valer alguns
significados sobre outros, ou seja, enquanto alguns discursos so tomados como indicadores
da vida social, outros so descartados; h, ainda, aqueles que so atualizados, os silenciados,
os esquecidos, os ignorados. Importa sublinhar que o esporte no est isolado dessas questes,
sendo ele tambm uma prtica social que envolve fundamentalmente disputas polticas,
relacionadas com imposio de significados, construo de representaes e produo de
identidades, as quais vo muito alm das questes afetas aos patrocnios e desempenhos de
atletas no campo esportivo (Mrcia Figueira, 2008).
Silva (2001) salienta que sujeitos e grupos sociais se posicionam e so diferentemente
posicionados; desse lugar que lutam para fazer valer os significados do seu prprio grupo
sobre os significados dos outros grupos sociais, ou ento os seus significados sobre os
significados de outros sujeitos, instituindo diferentes posies de sujeito no exerccio de
diferentes relaes de poder. Silva argumenta que os significados, os sentidos recebidos, a
matria significante, o material cultural so, sempre, embora s vezes de forma desajeitada,
oblqua, submetidos a um novo trabalho, a uma nova atividade de significao (SILVA,
2001, p. 19/20). Ao mergulhar nas investigaes foucaultianas e observar que o seu trabalho
insidia sobre as formas como os objetos so construdos por meio de sistemas de significao,
o autor conclui: poder-se-ia dizer que as investigaes de Foucault esto todas centradas na
questo da representao (p.45).
33
A perspectiva terica que apia a noo de representao com a qual opero nesta
pesquisa afasta-se dos aportes que consideram a representao um conjunto de conceitos,
proposies ou explicaes sobre a realidade
23
, produzidas em meio a explicaes
cognitivistas e psicologicistas que buscavam fixar e fechar num esteretipo, reflexo, ideia, os
significados que constituem objetos, palavras, sentimentos, gestos, sujeitos, mundo. Tomo
como bssola desta investigao a ideia de representao que funciona como um sistema de
significados produzidos na cultura atravs da linguagem e em meio a relaes de poder,
compreenso essa que atravessa os estudos de Tomas Tadeu da Silva (2000, 2001, 2005),
Dagmar Meyer (2000), Stuart Hall (2003) e Kathryn Woodward (2005), entre outros. Em seus
escritos, esses/as estudiosos/as assumem a indeterminao, a instabilidade e a ambiguidade da
linguagem na construo dos significados na vida dos sujeitos.
Entendida como um sistema lingustico e cultural, a representao arbitrria,
indeterminada e vinculada s relaes de poder, dado que sua produo envolve o poder de
nomear, de descrever, de classificar, de identificar, de diferenciar o poder de definir, enfim,
quem est includo e quem est excludo de quais grupos/posies sociais (MEYER, 2000, p.
58). Nesse sentido, as representaes constituem-se num intenso campo de batalhas em cujas
disputas so decididos os significados que devem prevalecer e aqueles que devem silenciar
num determinado tempo e lugar. Com o propsito de captar as representaes produzidas
sobre os corpos das mulheres atletas da potencializao muscular, interessa ainda para esta
tese chamar ateno ao sentido elstico que Silva atribui aos discursos e representaes. Nas
suas palavras,

No caso especfico da noo de representaes, so as prticas discursivas
(num sentido alargado, para incluir imagens e outras formas de
representao visual) que se tornam o centro da anlise: ao longo da
formao social existem conjuntos diversos de representaes, chamados
discursos, alguns dos quais so especificamente mas nunca
exclusivamente - visuais (SILVA, 2001, p. 43).

Desafiei-me a apropriar-me da noo de representao acima e a utiliz-la como uma
ferramenta analtica para compreender as matizes de sentidos e significados que so
produzidas e que produzem o corpo de atletas mulheres que investem na potencializao
muscular. Representaes que so percebidas quando focalizamos os discursos que emergem
dos textos e imagens que circulam no fisiculturismo. Ao operacionalizar esse conceito,

23
Perspectiva apresentada por Celso Pereira de S em Ncleo central das representaes sociais, Petrpolis:
Vozes, 1996.
34
percebi que as representaes de corpo produzidas nesse esporte so mltiplas, envolvendo
relaes de poder e associadas generificao dos corpos femininos no esporte. Considerando
que o fisiculturismo um campo esportivo em que a matematizao e a visibilidade da
musculatura corporal assumem a cena central, torna-se necessrio apontar mais alguns
elementos dos aportes tericos que ancoram este trabalho, agora acerca da vinculao entre as
relaes de gnero e a produo dos corpos em curso no esporte.

1.5. Imbricaes entre gnero, corpo e esporte

A Educao Fsica/Cincias do Esporte tm percebido, na ltima dcada, que os
Estudos Feministas e os Estudos de Gnero se constituem em instigantes campos de saber
24
,
marcadamente produtivos para analisar os discursos e as prticas sociais que so produzidos e
que produzem a generificao dos corpos, atentando para as relaes negociadas ao longo do
tempo entre mulheres, homens e esportes. H sculos o esporte seduz diferentes sociedades e
culturas. Mobilizando e mobilizado por interesses diversos, cada vez mais, atrai crianas,
jovens, adultos e idosos, que respondem de diferentes maneiras aos seus apelos, constituintes
e constitudos em meio s relaes de poder produzidas entre: federaes, clubes esportivos,
patrocinadores, laboratrios farmacuticos, corporaes miditicas, etc.
Nas suas mltiplas possibilidades, o esporte constitui as nossas vidas, razo pela qual
nos propomos a pens-lo como um espao plural e multifacetrio, um fenmeno social (...)
que desperta o nosso interesse, mobilizando paixes, evocando sentimentos, criando
representaes de corpo e sade, enfim, convocando nossa imediata participao
(GOELLNER, 2004, p. 361). Constitudo como um espao de disputas que envolvem distintas
relaes de poder, o esporte emerge como um campo repleto de ambigidades um campo
que, desde o sculo passado, fascina e, ao mesmo tempo, desassossega homens e mulheres,
movimentando representaes de feminilidade e masculinidade, seduzindo e desafiando os
limites histrica e culturalmente constitudos, considerando a fisiologia e a anatomia dos
corpos (GOELLNER, 2003b).

24
Vale destacar que tanto os Estudos Feministas quanto os Estudos de Gnero produziram diferentes modos de
pensar e analisar as relaes constitudas entre homens e mulheres em sociedade. No h um pensamento
unssono, uma vez que ambos lidam com a pluralidade e a dinamicidade em suas produes, aprendendo a lidar
com as incertezas e os questionamentos que emergem dos prprios campos (LOURO, 2002).
35
O esporte produzido e se produz como uma instncia que, assim como outras, fabrica
sujeitos mulheres e sujeitos homens. Conforme Louro (2004, p. 25), [...] essas instncias,
prticas ou espaos sociais so generificados produzem-se, ou engendram-se, a partir das
relaes de gnero. Ann Hall (2005) aponta ser o esporte um espao poltico e,
especialmente, um lugar de resistncia e de transformao das relaes de gnero. Todavia, a
assuno de que o esporte poderia ser um espao de visibilidades e conquistas femininas, de
lutas pela igualdade de condies entre mulheres e homens, nem sempre foi consenso entre os
estudos do esporte e os Estudos Feministas. Houve um longo, sinuoso e rduo caminho para
chegar at aqui, e tal trajeto no se encerra agora talvez sutilmente aponte algum traado
possvel entre as diferentes direes que se podem trilhar.
Paula Silva et al (2005) apontam que h fortes indcios da centralidade do corpo
feminino entre os temas de maior interesse dos Estudos Feministas. No entanto, a produo
dos corpos no esporte parecia ser ignorada nessas discusses, rejeitando-se ainda qualquer
possibilidade de ser o esporte um potencial espao de lutas e conquistas femininas. Salienta-se
a mtua rejeio entre o feminismo e o esporte: de um lado, o feminismo desconsiderava a
posio social e cultural destacada ocupada pelo esporte; de outro, o esporte parecia esquecer
a generificao das suas instituies e prticas.
Sem o propsito de elaborar uma narrativa histrica em torno da complexa relao
produzida entre os feminismos e os esportes
25
, destaco, dentre muitos, os estudos de Ann Hall
(1990, 2005), os quais sublinham que apenas nos anos de 1980 as lentes dos Estudos
Feministas se direcionaram para o esporte, produzindo crticas e apontando-o como uma
instituio sexista, dominada pelos homens e onde a masculinidade se impunha. Enunciava-
se, assim, a coliso de valores produzidos naquela instituio com o que preconizavam as
bandeiras feministas. Na tica feminista, a competio acirrada, a valorizao exacerbada das
habilidades esportivas, a hierarquia, a centralidade da vitria, o cultivo da agressividade e os
comportamentos violentos atribudos ao esporte faziam dele um espao brutal, perigoso e
tudo menos humano (HALL, 1990, p. 239).
Quando produz suas crticas s relaes entre feminismos e a instituio esportiva, a
autora chama a ateno para o fato de que as feministas no podem esquecer que, embora as
mulheres tenham conquistado uma maior insero no esporte de alto rendimento, ainda a
grande maioria delas, em diferentes idades, no tem acesso ampla gama de possibilidades de

25
Para conhecer e discutir essas questes, consultar: MESSNER, Michael; SABO, Donald; (Orgs.). Sport, men,
and the gender order: critical feminist perspectives. USA: Human Kinetics, 1990; BIRREL, Susan; COLE,
Cheryl. (Orgas.) Women, sport, and culture. USA: Human Kinetics, 1994. MARKULA, Pirkko (Orga.). Feminist
sport studies: sharing experiences of joy and pain. USA: State University of New York Press, 2005.
36
prtica esportiva. Segundo a autora, as feministas no podem fechar os olhos para o fato de
que a brincadeira, o jogo e esporte so aspectos altamente institucionalizados na nossa cultura
e que auxiliam na manuteno da hegemonia masculina
26
(HALL, 1990, p. 239). Por fim,
Hall diz que sua dedicao ao estudo das mulheres e do esporte foi acompanhada pela defesa
da incluso do esporte na agenda feminista e que, do mesmo modo, procurou assegurar que o
feminismo fosse muito mais do que apenas um do tantos enfoques do esporte (HALL, 2005).
A rejeio mtua entre o esporte e os Estudos Feministas parece ter se desvanecido e
embaralhado num horizonte passado, uma vez que, nas duas ltimas dcadas, os Estudos
Feministas focalizados em mulheres e em suas relaes com o esporte foram suficientemente
substanciosos para assegurar a inequvoca importncia do gnero como uma categoria de
anlise, como apontam Mckay, Messner & Sabo
27
(2000). A multiplicao desses estudos,
pesquisas e publicaes indica que o esporte se constitui numa instncia privilegiada para
perscrutar as relaes de gnero (SABO, 2002; ADELMAN, 2003; GOELLNER, 2001, 2003,
2007), apontando, entre outras questes, que que as prticas esportivas so historicamente
produzidas, socialmente construdas e culturalmente definidas (HALL, 2005, p. 53).
No Brasil, o gnero mencionado em estudos da EF/CE desde a dcada de 80, mas
muitos dos conceitos utilizados so atravessados por confuses de ordem epistemolgica,
analtica, conceitual e poltica (GOELLNER, 2005, p. 208). Em outras palavras: ainda
comum encontrar estudos que utilizam a expresso gnero quando buscam indicar apenas o
sexo dos sujeitos da pesquisa. Equvocos como esses, apesar de tudo, sugerem que o gnero
penetrou nos estudos da EF/CE; sobretudo, indicam que imprescindvel discutir, em todas as
esferas da rea, as implicaes epistemolgicas e polticas que emergem com os Estudos
Feministas e de Gnero. A noo de gnero que atualmente ancora muitos dos estudos
produzidos nessa rea privilegia analisar a construo social do feminino e do masculino,
atentando para as formas pelas quais os sujeitos se constituam e eram constitudos, em meio a
relaes sociais de poder (LOURO, 2002, p.15) .
Ao incorporar a ideia de poder, noo produzida por Michel Foucault (2004b), a
autora sublinha que a sua circularidade e o seu funcionamento em rede permitem disputas e
negociaes entre os sujeitos, cuja categoria central assumida pelo discurso. Desponta,
nessas intrincadas relaes, a assuno de que as distines entre mulheres e homens no so

26
Traduo livre.
27
Esses autores analisam a generificao dos corpos masculinos no esporte, buscando uma aproximao com os
Estudos Feministas; questionam a sociologia do esporte, que aponta a dominao masculina nesse espao, e
objetivam relacionar os estudos de gnero e esporte com outros marcadores sociais, como: raa, etnia, classe e
orientao sexual.
37
naturalmente dadas, mas discursivamente construdas (LOURO, 2002). Nesse sentido, o
conceito de gnero emergiu para desestabilizar as diferenas institudas entre mulheres e
homens, cuja justificativa se apoiava na distino biolgica dos sexos. Ao desacomodar essa
noo, os Estudos de Gnero apontam que tais diferenas operam como efeitos da construo
social, cultural e discursiva das desigualdades entre mulheres e homens. Meyer (2004) destaca
a centralidade que a linguagem assumiu e assume nos processos de constituio de sujeitos
femininos e masculinos, sinalizando as possibilidades de problematizao que o conceito de
gnero aciona e nos permite operar. Tomando um lugar central nesta tese, gnero

[...] remete a todas as formas de construo social, cultural e lingstica
implicadas com processos que diferenciam mulheres de homens, incluindo
processos que produzem seus corpos, distinguindo-os e nomeando-os como
corpos dotados de sexo, gnero e sexualidade. O conceito de gnero
privilegia, exatamente, o exame dos processos que instituem essas
distines biolgicas, comportamentais e psquicas percebidas entre
homens e mulheres (MEYER, 2004, p. 15).

A pesquisadora sugere alguns pressupostos apoiados na perspectiva ps-estruturalista
para investigar as questes de gnero, constituindo-os em sinalizadores desse olhar. So eles:
(a) assumir que as diferenas entre mulheres e homens so construdas social, cultural e
discursivamente; (b) problematizar as relaes de poder em que essas diferenas so
produzidas, vividas e legitimadas; (c) explorar o carter relacional do conceito de gnero; (d)
fissurar as homogeneidades e os essencialismos contidos nos termos mulher e homem e
suas conexes; (e) operar com a pluralidade, a conflitualidade e a provisoriedade do viver e
definir o gnero em diferentes tempos e lugares.
Nessas ideias, circulam enunciados que apontam a construo contnua e inacabada
dos sujeitos mulheres e homens, o rompimento da polarizao entre feminino e masculino e a
generificao das instituies sociais. Em sntese: no nascemos mulheres e homens, mas nos
tornamos sujeitos de gnero atravs de prticas sociais feminilizantes e masculinizantes,
constitudas em meio quilo que valoriza, deseja, rejeita e silencia determinada poca acerca
dos modos de constituir sujeitos mulheres e sujeitos homens. Essas intervenes nos modos
de educar os sujeitos so acentuadamente culturais e implicam considerar que no h uma
mulher e um homem universais, mas sim que cada um traz em seu corpo as marcas do tempo
e do lugar em que viveu e vive. A cultura opera produzindo diferenas entre homens e
mulheres, mas tambm entre as mulheres e entre os homens. Assim, mulheres e homens no
so frutos de uma configurao anatmica e fisiolgica que os diferencia, hierarquiza e
38
posiciona em condies diferentes e desiguais. Essa lgica, que propunha o posicionamento
em plos opostos, ruiu, juntamente com os dualismos que sustentavam as relaes binrias
produzidas na modernidade, como, por exemplo: natureza/cultura, corpo/mente,
racionalidade/irracionalidade, entre outras (GOELLNER, 2007).
Os Estudos de Gnero apontaram e apontam que os sujeitos se constituem em mtua
relao, nas quais h mltiplas possibilidades e arranjos sociais envolvendo outros
marcadores, como: raa, classe, nacionalidade, traos fsicos, etnia, sexualidade, entre outros.
Essas intrincadas relaes esto inscritas em diferentes instncias sociais, seja a famlia, a
escola, a comunidade, a justia ou a instituio esportiva, foco central deste trabalho. Em
suma: as relaes de gnero produzem e so produzidas no interior dessas instncias, atravs
de um processo lento, contnuo e inesgotvel, inscrevendo as distintas marcas sociais nos
corpos dos sujeitos mulheres e homens (LOURO, 2002, 2004a).
A inexorvel conexo entre corpo e gnero partilhada pelas autoras acima
mencionadas e tambm por outras estudiosas, como Linda Nicholson (2000) e Silvana
Goellner (2001, 2003a, 2007). Afinal, no corpo que os traos marcantes dos gneros
tambm da raa, etnia, sexualidade, etc. - so inscritos, multiplicados, embaralhados,
atualizados, criados e ressignificados, indicando que cada corpo nico e singular em meio
multiplicidade de sujeitos mulheres e homens. Nicholson (2000, p. 15) defende que

A populao humana difere, dentro de si mesma, no s em termos das
expectativas sociais sobre como pensamos, sentimos e agimos; h tambm
diferenas nos modos como entendemos o corpo. Consequentemente,
precisamos entender as variaes sociais na distino masculino/feminino
como relacionadas a diferenas que vo at o fundo aquelas diferenas
ligadas no s aos fenmenos limitados que muitas associamos ao gnero
(isto , a esteretipos culturais de personalidade e comportamento), mas
tambm a formas culturalmente variadas de se entender o corpo.

Goellner (2003b) posiciona o corpo na centralidade da nossa cultura, apontando a sua
construo cultural, histrica e discursiva. Chama a ateno no s para as inscries que
assinalam no corpo o tempo e o lugar em que foi produzido, mas tambm por que consider-
lo a partir dessa perspectiva possibilita colocar em questo os modos de ver o corpo
considerando-se a naturalizao das suas diferenas e semelhanas, justificadas, explicadas,
nomeadas e hierarquizadas luz da biologia. Embora a autora no negue a constituio
biolgica do corpo, retira dela a centralidade na definio do que seja um corpo, assim esse
campo do saber no tomado como o definidor dos lugares atribudos aos diferentes corpos
em diferentes espaos sociais (p. 31). Assumir o corpo como uma construo marcada pela
39
histria, cultura e linguagem inaugura possibilidades de pens-lo como um projeto que se
produz e produzido de modo impreciso, indefinido e inacabado, indicando que os corpos so
provisrios e mutveis, que renovam e ampliam as representaes e os significados que
instituem, reproduzem e atualizam em determinada cultura.
O corpo vivido como um acessrio do sujeito e um malevel artefato da presena
humana, conforme apontado por David Le Breton (2003), sugere que a anatomia no mais
um destino, mas sim uma matria-prima a redefinir, a ser submetida ao design
28
do momento,
criando uma identidade provisria mais favorvel, visto que, mudando-se o corpo, se busca
mudar de vida. O autor aponta distintas intervenes no corpo, passando pela cirrgica para a
mudana de sexo, o body building
29
, a body art
30
e as diferentes marcas corporais, como:
tatuagem, piercing, escarificao, lacerao, perfuraes, suspenses, implantes e tantos
outros modos de atuar no corpo e modific-lo, tornando-o um objeto de projeo de uma
identidade individual.
Essas diferentes arquiteturas corporais assinalam uma poca que rejeita noes
polarizadas e fixas do mundo e da vida e tambm indicam a emergncia de novos sujeitos,
novas identidades e novas possibilidades corporais. Estamos vivendo aquilo que Silva (1999,
p. 07) considerou um tempo de deliciosos cruzamentos de fronteiras, de um fascinante
processo de hibridizao de identidades. Trata-se de uma poca de misturas e possibilidades,
mas tambm de lutas e disputas entre sujeitos e grupos para fazer valer os seus discursos,
prticas e representaes. O corpo no escapa desses conflitos, tomado como o lugar de
inscrio e singularizao de mulheres e homens. Essas batalhas atravessam o corpo e nele
tambm se manifestam, uma vez que o corpo um espao-tempo que tudo atesta
(SOARES, 2003, p. 15). Interessa nesta tese considerar que tanto os corpos quanto as
identidades no so produtos prontos e acabados, estando sempre em um contnuo movimento
de construo, envolvendo prticas de significao que so imprevisveis, incertas e
indeterminadas (SILVA, 1999).
Considerando a exaustiva publicidade e a multiplicao dos discursos em torno do
corpo, no h como negar a fora da sua penetrao nas vrias esferas sociais, cujos
enunciados, imagens e representaes circulam e transbordam em espaos do nosso cotidiano.

28
Podemos compreender o termo design como o padro, o modelo de referncia, com medidas e peso
determinados.
29
Body building est traduzido nesta tese como fisiculturismo.
30
A body art uma crtica, pelo corpo, s condies da existncia. Oscila, de acordo com os artistas e as
performances, entre a radicalidade do ataque direto carne por um exerccio de crueldade de si e a conduta
simblica de uma vontade de perturbar um auditrio, de romper a segurana do espetculo. As performances
questionam com fora a identidade sexual, os limites corporais, a resistncia fsica, as relaes homem-mulher, a
sexualidade, o pudor, a dor, a morte, a relao com os objetos, etc. (Le Breton, 2003, p. 44).
40
Ao mesmo tempo e do mesmo modo, no se pode negar que o corpo tambm um territrio
de resistncias, onde emergem diferentes manifestaes, desejos, marcas, identidades,
feminilidades e masculinidades. Inspiro-me em Foucault (2004b. p. 27) quando diz que...

Pensamos em todo o caso que o corpo tem apenas as leis da fisiologia, e que
ele escapa histria. Novo erro; ele formado por uma srie de regimes
que o constroem; ele destroado por ritmos de trabalho, de repouso e
festa; ele intoxicado por venenos alimentos ou valores, hbitos
alimentares e leis morais, simultaneamente ele cria resistncias. [...] nada no
homem [e na mulher] nem no seu corpo bastante fixo para
compreender outros homens [e mulheres] e se reconhecer neles[as] (p. 27).

Assim como a cultura, o corpo tambm mutvel e traz na sua constituio a
inconstncia, a incompletude e a fluidez. Em outras palavras, os corpos so significados pela
cultura e so continuamente por ela alterados (LOURO, 2001, p. 14). Tal como ocorre na
cultura, os corpos de mulheres e homens tambm so diferentemente e diversamente
produzidos e representados no esporte, da mesma forma que ambos so posicionados e se
posicionam diferentemente nas distintas instncias sociais.
Com o foco na posio ocupada pelas mulheres na instituio esportiva, inegvel que
muitas proibies, dificuldades e barreiras que atravessaram a insero feminina no esporte
mudaram no decorrer do sculo XX; algumas foram descartadas, outras foram esquecidas e
silenciadas. Entretanto, alguns desses cerceamentos voltam atualizados, renovados e
incorporados por novas interdies, dvidas e questionamentos que pem sob suspeio a
participao das mulheres nas diferentes posies e instncias que constituem a instituio
esportiva. Essas suspeies podem produzir a permanncia, o fortalecimento e a emergncia
de novas assimetrias entre homens e mulheres nesse campo. E mais: as desigualdades no so
sempre as mesmas; elas so provisrias e se transformam, assumindo os contornos e os
interesses de cada tempo e lugar. Se, em 1896, as mulheres
31
foram impedidas de participar
nos primeiros Jogos Olmpicos da Era Moderna, hoje elas competem na maioria das
modalidades esportivas, porm ainda no foi na ltima Olimpada, realizada em Pequim, que
elas puderam disputar a modalidade boxe (CRUZ, SILVA, BOTELHO-GOMES, 2006).
Porm, muitas mulheres ousaram e ousam romper com as barreiras que foram e ainda so
erguidas com vistas a impedir a sua plena e irrestrita adeso ao campo esportivo. Isso se d
principalmente em esportes e funes socialmente construdos como um espao
marcadamente masculino.

31
Baro de Coubertin era contrrio participao feminina nos Jogos Olmpicos por considerar que as mulheres
poderiam vulgarizar esse terreno, to recheado de honras e conquistas (GOLLNER, 2006).
41
Para ilustrar essa situao, recorro a uma pesquisa produzida por Figueira (2008), na
qual investiga como a mulher se produz como sujeito skatista, atentando tambm para as
representaes de gnero que circulam nesse esporte. Suas anlises apontam que as mulheres
elaboram estratgias de visibilidade para se posicionarem como sujeitos que disputam espaos
num esporte fortemente marcado pela presena masculina, acenando para a generificao dos
corpos nesse esporte, cujas representaes buscam marcar nos corpos das mulheres uma
feminilidade normalizada. Exemplos como esse emergem no cenrio esportivo em profuso,
apontando que a insero das mulheres nesse territrio tem se constitudo por um conjunto de
avanos, retrocessos, desobedincias e ousadias. Paula Silva et al (2006) destacam que as
mulheres correm determinados riscos ao investir na prtica esportiva, pois,

se a mulher apresenta as formas dominantes de feminilidade, nem to pouco
se espera que pratique desporto, mas, se praticar, espera-se que o faa numa
actividade desportiva tradicionalmente considerada como feminina. Neste
cenrio, enquanto a sua feminilidade permanece inquestionvel, alguns
homens, e mulheres tambm, olham para estas desportistas como
praticantes inferiores (p. 01).

Diferentes posicionamentos acerca da participao feminina marcaram e marcam o
esporte, sendo reproduzidos, institudos e atualizados constantemente. Miriam Adelman
(2006) indica que o territrio das prticas corporais e esportivas um campo sensvel e
produtivo para ser inquirido acerca das mudanas nas representaes de gnero. Esses
movimentos podem ser observados numa cultura que se encontra em transio, revelando a
emergncia de condies mais igualitrias entre homens e mulheres. Entretanto, no
podemos nos enganar e pensar que os limites entre os sexos foram implodidos, que eles so
inexistentes. Atualmente, apesar de as mulheres praticarem e competirem em quase todas as
modalidades esportivas, a grande maioria dos esportes ainda disputada entre indivduos do
sexo feminino ou do sexo masculino. Outra questo que merece ateno foi levantada por
Goellner (2004), referindo-se ao escasso nmero de mulheres em funes que envolvem
treinamento, preparao fsica de atletas/equipes e setores de organizao e direo
esportivas. Tambm inexpressiva a participao de mulheres em equipes de arbitragem, na
mdia esportiva, entre outros.
Adelman (2003) acredita que a maior dificuldade enfrentada pelas mulheres para
conquistar um lugar no mundo esportivo est na fora normatizadora dos conceitos de
42
feminilidade construda... como uma esttica da limitao
32
. Apoiando-se em Helen Lenskyl
(1986 citado por ADELMAN, 2003, p. 448), argumenta tambm que a presena das mulheres
no campo esportivo questionava a generificao dos corpos ao desvincular habilidades
esportivas e a subordinao feminina tradicional, pois o esporte mostrava-se como uma
promissora instncia em que a igualdade entre os sexos era possvel. O esporte, ao minimizar
as diferenas socialmente construdas entre os sexos, revelava o carter tnue das bases
biolgicas de tais diferenas; portanto, constitua uma ameaa sria ao mito da fragilidade
feminina (p. 447).
Goellner (2004) aproxima-se dessa ideia ao sustentar que o esporte tem movimentado
representaes de feminilidade e masculinidade, seduzindo e desafiando os limites que
historicamente foram estabelecidos quando se consideram o corpo e o sexo de homens e
mulheres. Se, nos rastros da histria do esporte, encontramos vestgios que sugeriam aos
homens as prticas corporais que solicitassem fora, velocidade, resistncia e potencializao
muscular, para as mulheres, indicavam-se prticas que exercitassem a flexibilidade, agilidade,
leveza e suavidade nos gestos corporais. Adelman (2006) aponta que o esporte constitudo
como um espao de lutas e conflitos intensos em torno do que pode ou deve fazer um corpo
masculino e um corpo feminino, uma vez que esse campo tambm produz e faz circular
determinadas representaes de masculinidade e feminilidade que so inscritas nos corpos,
marcando a pele e os modos de viver de homens e mulheres. Essas marcas produzem efeitos
e, no raras vezes, so reclamadas para justificar a insero, adeso e permanncia de homens
e mulheres em diferentes prticas corporais e esportivas (GOELLNER, 2007, p. 184). Por
outro lado, essas mesmas marcas podem ser convocadas para excluir, proibir ou silenciar
mulheres que ousaram ou desejaram investir em prticas e/ou funes desportivas que
historicamente no lhes foram indicadas e que talvez hoje, em muitas culturas, ainda no o
sejam. Ao mesmo tempo, no h como negar que o esporte feminino no novo milnio est
rompendo fronteiras fsicas do passado e produzindo novas identidades culturais e
esportivas
33
(Jennifer Hargreaves, 2000, p.03).
Aqui, recorro s reflexes de Louro (2003) quando aponta que os lugares ocupados
pelas culturas, corpos e gneros podem se mover nenhuma posio ocupada estvel.
Talvez tenhamos que admitir que os limites entre os lugares e os sujeitos estejam se

32
Susan Brownmiller autora da ideia da esttica da limitao, dizendo que as mulheres ainda buscam a
feminilidade valorizada pela cultura, pois essa a via de acesso mais importante para ser aceita e para o sucesso
em sociedade. Essa feminilidade produzida atravs da aceitao de restries, da limitao da viso, da
escolha de uma rota indireta; uma esttica forte que se constri em cima do reconhecimento da falta do poder;
uma estratgia de sobrevivncia baseada em concesses e restries (Adelman, 2003, p. 451).
33
Traduo livre.
43
desvanecendo. A autora vai alm ao sugerir que precisamos considerar a possibilidade de
que a no-nitidez e a ambiguidade que marcam os corpos de alguns sujeitos de gnero
sejam uma escolha de mulheres e homens com o propsito de embaralhar possveis
definies de masculinidade e feminilidade (p. 49). Afinal, no h um nico modo de ser
mulher e ser homem, de viver a feminilidade e a masculinidade, assim como no h uma
essncia feminina, tampouco uma masculina. H, sim, modos diversos e mltiplos de viver a
feminilidade e a masculinidade, de represent-las e ressaltar suas singularidades, assinaladas
nos prprios corpos. Assumir esse conjunto de enunciados implica considerar que no mbito
das relaes sociais que os sujeitos mulheres e homens se constroem mutuamente, construo
essa que no acabada, nem homognea, tampouco progressiva e, muito menos, harmoniosa.
Diferentes discursos circulam, disputam espaos, interpelam e posicionam os sujeitos
mulheres e homens, generificando-os ao inscrever em seus corpos as feminilidades e as
masculinidades provisrias, mutantes, ambguas, dissonantes, ousadas e desconcertantes.
Mesmo assumindo a produo de sujeitos e a pluralidade das formas das feminilidades
e masculinidades, a generificao dos corpos envolve relaes de poder, cujo efeito se
expressa atravs da construo de diferentes tipos de masculinidades e feminilidades,
alguns/mas dominantes e outras/os subordinados (Donald Sabo, 2002, p. 42). Isso significa
dizer que algumas feminilidades e masculinidades, s vezes, valem mais e, outras, valem
menos, envolvendo as posies que as representaes ocupam em determinados arranjos de
poder. Nessa perspectiva, o gnero assume uma dimenso poltica e, como categoria de
anlise, possibilita criar fissuras, abrir brechas e borrar as fronteiras produzidas entre aquilo
que foi enunciado como feminino e como masculino, marcadamente no campo das prticas
corporais e esportivas.
Pensar nessas questes, pr sob tenso a centralidade masculina no campo esportivo,
desenvolver estratgias de ampliao da participao feminina nos vrios setores esportivos e
assumir que o esporte se constitui num importante campo de visibilidade para as mulheres so
necessidades que emergem das discusses que envolvem a mulher e o esporte, quando
focalizados na perspectiva dos Estudos Feministas e de Gnero. O olhar atento denuncia que o
esporte um territrio generificado no porque [] generificado em sua essncia, mas porque
so construes culturais s quais se agregam discursos, valores e prticas que acabam
marcando nos corpos representaes de feminilidades e masculinidades, alerta Figueira
(2008, p. 223).

44
1.6. Rachando palavras e imagens para fazer ver o enuncivel e o visvel

Esta tese focaliza a conversao entre imagens e textos, entre visibilidades e
dizibilidades, entre o visvel e o enuncivel. Inspirei-me na instigante analogia sobre texto e
imagem elaborada por Milton J. de Almeida (2002, p. xv) ao indagar o que se v quando se
olha um texto, quando se olha uma imagem. Reproduzo a reflexo do autor por entender que
a supresso de fragmentos pode resultar em mutilaes imperdoveis. Nas suas palavras:

O olhar comea a ler o texto, o olhar comea a ver a imagem, o texto diz, a
imagem mostra. O texto principia a conduzir o olhar em seu trajeto da
esquerda para a direita, em seu grafismo ordenado, em suas linhas
horizontais que comeam a completar as pginas. Um texto revela-se pouco
a pouco, acumulando sentidos trazidos pelas palavras, pela sintaxe. A forma
texto tambm a forma de pensar o que o texto diz. Os significados das
palavras so tambm os significados de como elas se mostram. Ento
tambm se v um texto. Um texto uma imagem.
A imagem uma gravura, uma pintura, uma fotografia revela-se de uma
s vez. Permite que o olhar, delimitado somente pelas bordas, comece a v-
la a partir de qualquer ponto, vagueie por ela em diferentes direes,
permanea onde quiser, imagine. A forma imagem, com suas linhas,
superfcies, perspectivas, manchas, tambm a forma de pensar o que a
imagem mostra. Os significados das imagens so tambm os significados de
como elas se mostram. E a as imagens tornam-se signos. Ento, tambm se
l uma imagem. Uma imagem um texto.

Essa noo, que discursivamente posiciona lado a lado imagem e texto, borrando as
fronteiras que poderiam polariz-los ou hierarquiz-los, constitui e centraliza as anlises
produzidas nesta tese. Almeida (2002) sugere que, apesar de texto e imagem possurem suas
particularidades, tambm apresentam semelhanas, atravessamentos e imbricamentos. Dessa
mistura, podem emergir outras possibilidades ainda no faladas, talvez perdidas ou no
imaginadas. Tanto a imagem quanto o texto exigem mais do que uma passagem rpida do
olhar, requerem uma demora, um deixar-se ficar aqui e ali, mesmo que momentaneamente.
Isso no para capturar algo que esteja mais profundo, silencioso, invisvel, mas sim para
captar aquilo que est na prpria superfcie e nos toca e reverbera de modo to nico e
circunstancial.
Penso que hoje j no mais possvel desconsiderar o lugar central ocupado pelo
visual na nossa cultura e, fundamentalmente, eu no poderia ignorar o apelo que produz a
imagem da arquitetura corporal feminina levada ao mximo da sua potencializao muscular.
Afinal, o meu interesse em pesquisar essa temtica advm, em parte, dos efeitos que as
45
imagens de mulheres fisiculturistas produziram nas leituras e reflexes que eu elaborava
quando rascunhava um projeto em torno das questes que envolviam as mulheres e o esporte.
Concordo com Nicholas Mirzoeff (2003, p. 17) quando assinala que a sociedade ps-moderna
se caracteriza por ser ocularcntrica, visto que agora a experincia humana mais visual e
est mais visualizada do que antes, pois interagimos cada vez mais com experincias visuais
totalmente construdas. H uma infinidade de tecnologias visuais
34
que nos fazem ter a
impresso de viver em constante vigilncia, tal a invaso dos aparatos visuais na nossa vida,
seja na rua, no supermercado, no caixa eletrnico, no porto da nossa residncia e at no
interior da nossa casa. Se constantemente somos olhados, simultaneamente tambm olhamos
e com avidez consumimos as imagens veiculadas na televiso, nos filmes, em DVDs, na
utilizao cotidiana da Internet, e ainda carregamos um celular com cmera fotogrfica, pois
sempre possvel capturar uma imagem inusitada que brevemente ser postada numa
comunidade virtual para que outros tambm possam olh-la. Em sntese, a vida moderna se
desenvolve nas lentes (...) e o visual no uma mera parte da vida cotidiana, seno a vida
cotidiana em si mesma
35
(Mirzoeff, 2003, p.17). Estamos cercados de diferentes tipos de
imagens veiculadas nos mais diferentes artefatos, seja nos programas de televiso, nas
fotografias dos jornais e revistas, nas propagandas, no cinema, nas pinturas, na Internet.
Enfim, h mltiplas possibilidades que oferecem ao nosso olhar diferentes modos de traduzir
o mundo em termos visuais. Mas esta traduo, mesmo atravs de fotografia, nunca
inocente. Estas imagens nunca so janelas transparentes para o mundo. Elas [...] apresentam o
mundo de formas bem particulares
36
(Gillian Rose, 2001, p. 06).
Essa proposio possibilitou-me compreender que as imagens ou visualidades tambm
so tomadas como prticas sociais discursivamente e linguisticamente construdas. Mais do
que signos, smbolos ou conjunto de sinais, as imagens criam sentidos, acionam desejos,
instituem representaes que envolvem relaes de poder e enunciam posies de sujeitos.
Considerar que as imagens no so nada inocentes implica assumir que elas instituem modos
especficos de ver o mundo, trazendo inscritas, em suas formas, traos, cores, luzes e sombras,
representaes polticas, sociais e culturais que falam de uma poca e de um dado lugar. Rose
(2001, p. 12) assinala que o exame apurado das imagens possibilita analisar concepes
particulares acerca de temas, como classe, gnero, raa, sexualidade, capacidade fsica, etc.
Para exemplificar, recorro investigao onde Goellner (2003a) analisa as imagens dos

34
Expresso utilizada por Gillian Rose (2001).
35
Traduo livre.
36
Traduo livre
46
corpos femininos veiculadas na Revista Educao Physica, publicada entre os anos 1932 e
1945. Suas anlises apontam que a revista institua modos de educar os corpos femininos e
masculinos; sobretudo, a autora destaca que ser bela, maternal e feminina constitua as
representaes hegemnicas construdas acerca das mulheres naquela poca.
Nesse sentido, importa destacar que as imagens produzem efeitos toda vez em que so
examinadas. Isso implica considerar que olhamos as imagens de determinados modos,
enquanto que outras possibilidades de v-las nos escapam. John Berger (1999) alerta que,
apesar de toda imagem incorporar um modo ver, sendo detalhadamente produzida para que
seja olhada de certa maneira, a nossa apreciao traz incrustado um modo particular de v-la.
Isso porque a imagem , pois, tanto do ponto de vista do seu autor quanto do seu espectador,
um fenmeno ligado imaginao (Jaques Aumont, 2006, p. 90). Quando olhamos uma
imagem, ela penetra no nosso corpo, invade os nossos sentidos, dialoga com as nossas
memrias, produz sentimentos e sensaes, constituindo representaes que tambm nos
constituem.
Desse modo, cabe olhar para as imagens como um texto a ser lido, imaginado,
observado, reconstrudo no seu significado (GOELLNER e MELLO, 2001, p. 122), pois,
cada vez que olhamos para uma mesma imagem, podemos v-la de diferentes modos.
Exemplo disso o meu modo de olhar para as imagens das mulheres que potencializam os
seus msculos, que foi se transformando no decorrer da produo do estudo. Se, no incio da
pesquisa, eu ficava fascinada e boquiaberta com alguns dos corpos fotografados por Bill
Dobbins, hoje essas imagens no me surpreendem do mesmo jeito e no produzem os
mesmos impactos. Como lembra Rose (2001, p. 07), as imagens funcionam ao produzirem
efeitos toda vez que so examinadas. Ao analisar textos e imagens produzidas no
fisiculturismo, percebi que as representaes falam das arquiteturas corporais que esto
ajustadas ao esporte, e esses corpos so assim produzidos porque o esporte assim os produz.
Admito, juntamente com Rose (2001), que as imagens podem ser poderosas e
sedutoras por elas mesmas, seja nas suas cores, tamanhos, texturas, ngulos, registrando o
inusitado, o familiar, o afetivo, o instantneo, entre outros. Contudo, mais do que estudar
imagens, interessava-me aproximar textos e imagens e fazer com que, dessas conversaes,
emergissem dilogos complementares, perturbadores, dissonantes, afirmativos e
questionadores as imagens podem ser um recurso produtivo que reafirma, amplia e/ou fixa
os enunciados escritos ou podem atuar como um outro texto (Simone Schwengber, 2006, p.
49). Centrei meu olhar nessas conversaes para chamar ao texto alguns conceitos que
engendraram as questes centrais que atravessam esta tese, criando as condies de
47
possibilidades para eu produzir uma escultura de enunciados com o exame das dizibilidades e
visibilidades que constituem o material emprico sobre o qual me debrucei. Nesse sentido,
utilizar as imagens como fonte de pesquisa no significa utiliz-las como mera ilustrao.
(...) Antes, na recorrncia a imagem como um texto que se amplia a possibilidade de
movimentar uma tenso entre diferentes fontes/testemunhos, (...) sentidos e significados
(GOELLNER e MELLO, 2001, p. 122). Para analisar imagens e entender como elas operam,
preciso considerar que

Uma imagem pode ter seus prprios efeitos visuais (ento importante
examinar cuidadosamente as imagens); estes efeitos, atravs de modos de
ver mobilizados pela imagem, so cruciais na produo e reproduo de
vises de diferena social; mas estes efeitos sempre se intersectam com o
contexto social de seu visualizar e as visualidades que os espectadores
trazem ao seu visualizar
37
(ROSE, 2001, p. 09).

Os estudos de Fischer (2006, 2005), Rose (2001) e Schwengber (2006) apontam a
possibilidade de utilizar a anlise enunciativa teorizada por Michel Foucault (2005) para fazer
ver, nos discursos que atravessam as imagens e os textos, aquilo que foi possvel enunciar e
visibilizar numa determinada poca. Para Fischer (2001, p. 204), as coisas ditas [e as
visualidades] so radicalmente amarradas s dinmicas de poder e saber de seu tempo.
Naquele momento, perguntava-me: como reconhecer um enunciado? Foucault (2005, p.
122) quem sugere que, para captar um enunciado, necessria uma certa converso do olhar
e da atitude para poder reconhec-lo e consider-lo em si mesmo [uma vez que] o nvel
enunciativo se esboa em sua prpria proximidade. Em sntese, no h enunciados ocultos,
porm eles tambm podem no ser visveis. O olhar atento e meticuloso que segue vestgios
e rastros deixados pelos materiais (textos e imagens), cujos sentidos se repetem, constituindo
e reafirmando significaes.
Gilles Deleuze (2006, p. 60) comenta que Foucault deixava-se fascinar tanto pelo que
via como pelo que ouvia ou lia, tanto que prope que a sua arqueologia seja entendida como
um arquivo audiovisual, uma vez que nas conversaes entre a voz e os olhos que ele
aponta a emergncia dos enunciados. Porm, chama a ateno para o fato de que, assim como
os enunciados no representam falas, frases e proposies,

37
Traduo livre; itlico do autor.

48
As visibilidades [tambm] no so formas de objetos, nem mesmo formas
que se revelariam ao contato com a luz e com a coisa, mas formas de
luminosidade, criadas pela prpria luz e que deixam as coisas e os objetos
subsistirem apenas como relmpagos, reverberaes, cintilaes. (...) Abrir
as palavras, as frases e proposies, abrir as qualidades, as coisas e os
objetos: (...) preciso extrair das palavras e da lngua os enunciados
correspondentes a cada estrato e a seus limiares, mas tambm extrair das
coisas e da vista as possibilidades, as evidncias prprias a cada estrato
(Deleuze, 2006, p. 62).

Desse modo de olhar, aprendi com Deleuze (2006, p. 75) que preciso rachar as
palavras e as coisas para extrair o enuncivel e o visvel dos textos e das imagens. Deleuze
alerta que estes no so redutveis um ao outro, mas que esto em constantes
entrecruzamentos, em que palavras e imagens se insinuam uma na outra e os enunciados e
as visibilidades disputam espaos, se combatem e se capturam constituindo cada vez a
verdade. Essas reflexes fizeram-me considerar que, nesta tese, o enunciado comporta
duas dimenses: uma dizvel e outra visvel, conforme a proposio de Schwengber (2006, p.
48).
A anlise das fontes desta pesquisa ancora-se nas conversaes produzidas entre o
falar e o ver e, dessa aproximao, busca fazer emergir algumas linhas de conexes, mas
tambm rupturas ou atravessamentos para fazer ver as enunciaes. Deleuze (2006, p.68)
sublinha que cada formao histrica v e faz ver tudo o que pode, em funo de suas
condies de visibilidade, assim como diz tudo o que pode, em funo de suas condies de
enunciado. Com essa reflexo, entendo que tanto as imagens quanto os textos dizem de um
determinado tempo e espao em que foi possvel enunciar desse modo e no de outro. Em
sntese, esses artefatos enunciam as circunstncias de sua produo, narrando as histrias de
sua poca. Assim, os discursos e as representaes produzidos na forma de dizibilidades e
visibilidades acerca da potencializao muscular feminina enunciam as condies de
produo desses corpos tanto no passado quanto no presente, possibilitando ver as
permanncias, descontinuidades e reafirmaes produzidas em cada poca e lugar.
Para centralizar o olhar nessas questes e no em outras, aprendi com Rose (2001) que
os significados de uma imagem so produzidos no imbricamento de trs instncias: os
espaos de produo da imagem, o espao da imagem em si e os espaos em que a imagem
visualizada pelos diversos pblicos. Essas instncias ainda so atravessadas por trs
modalidades que as constituem, a saber: a modalidade tecnolgica, que diz respeito aos
aparatos utilizados para fazer ver as imagens; a composicional, que se refere ao contedo, s
cores e posicionamentos em uso numa imagem; e, por fim, a modalidade social, que envolve
49
uma cadeia de relaes, instituies e prticas econmicas, sociais e polticas que cercam
uma imagem e atravs da qual vista e empregada (p. 11).
Levando em considerao as distintas metodologias propostas pela autora para a
anlise de materiais visuais, aproximo-me daquela que est ancorada na anlise de discurso
foucaultiana, especificamente, a perspectiva que a autora aponta constituir-se em uma

[...] forma de anlise de discurso [que] tende a dar bem mais ateno
noo de discurso enquanto articulada atravs de vrios tipos de imagem
visual e textos verbais do que as prticas vinculadas a discursos especficos.
[Essa perspectiva] est mais preocupada com o discurso, as formaes
discursivas e sua produtividade
38
(ROSE, 2001, p. 140).

Especificamente, essa vertente de anlise privilegia o exame da imagem em si, assim
como est mais preocupada com o enfoque composicional e com a modalidade social que
envolve o territrio da imagem, sugerindo que presta meticulosa ateno aos efeitos das
imagens e dos textos. Tomar como mtodo de anlise o caminho proposto por Rose (2001)
no foi uma escolha aleatria, mas interessada. Sobretudo, considerei o foco desta
investigao e o percurso de construo do objeto de pesquisa, uma vez que as imagens j
dividiam a cena central com os textos, o que foi reafirmando-se no decorrer da produo das
fontes desta investigao.
Decidida a analisar discursos, escolhi como fontes os textos e as imagens, pois ambos
so construes discursivas que interpelam os sujeitos, capturando-os e fazendo deles sujeitos
desses discursos e representaes e de tantos outros. Em sntese, Rose (2001) prope um
caminho j demarcado que ser por mim seguido em partes e percorrido do meu modo. Tomo
a sua proposio como uma inspirao e um apoio quilo que pretendo elaborar, pois, como
assinala Costa (2002, p. 151), tanto o percurso investigativo quanto as anlises produzidas
advm das minhas convices tericas e polticas, bem como da forma como me posiciono
como pesquisadora. No meu caso, uma pesquisadora aprendiz desse modo de olhar, pensar e
construir o tema em anlise.

1.7 A produo das fontes de pesquisa

38
Traduo livre. A autora prope ainda uma Anlise de discurso II, que tende a dar mais ateno s prticas
das instituies do que s imagens visuais e aos textos verbais (ROSE, 2001, p. 140).
50
Interpelada pela perspectiva terica em que escolhi me deixar ficar e seduzida pela
temtica que me propunha a estudar, investi na produo das fontes deste estudo,
empenhando-me na busca de vestgios, traos e pegadas para produzir o material emprico
sobre o qual desejava me debruar. Para que a investigao germinasse, me propus,
inicialmente, a considerar como uma possvel fonte qualquer texto e imagem, ou seja,
qualquer artefato cultural produzido sobre o fisiculturismo e, mais atentamente, em torno da
potencializao muscular feminina. Tal procedimento apoiou-se em Costa (2002, p. 151),
quando lembra que nenhum dado ou dvida qualquer deve ser descartado sem antes
perscrutarem-se cuidadosamente vrias possibilidades de conect-los com aquilo que se
deseja investigar. A operacionalizao da investigao exigia, sobretudo, considerar que os
artefatos culturais a serem analisados no esto a dados e prontos para se falar. Ao contrrio,
preciso produzir as fontes, dialogar com elas, perguntar-lhes acerca do tema, enfim, faz-las
falar. Essa noo apia-se em Goellner (2007a, p.21), cujos argumentos apontam que

(...) um documento, uma imagem, um artefato no so fontes histricas em
si. O(a) pesquisador(a) que lhe atribui significado a partir das questes
que levanta para pesquisar, das indagaes que faz sobre esse documento,
da trama a partir da qual o documento engendrado e sobre o qual ele pode
falar. O documento uma fonte porque algum lhe conferiu voz.

Com essa prerrogativa metodolgica a incitar-me e considerando que o discurso um
padro coerente de enunciados que existe numa variedade de arquivos e stios
39
, as fontes
desta pesquisa so marcadamente eclticas. Segundo as afirmaes de Rose (2001, p. 143),
a intertextualidade do discurso [que] exige esse ecletismo, cuja composio comea com
aquelas fontes chave que, inicialmente, sugerem um caminho a ser percorrido, e nelas ainda
encontramos outras tantas referncias que podem ser buscadas para constituir o material
emprico a ser analisado. Assim, alm dos textos e imagens, foi possvel posicionar tambm a
entrevista e as observaes de campeonatos como fontes para a anlise.
Os meus movimentos iniciais constituram-se na consulta biblioteca da Escola de
Educao Fsica da UFRGS para identificar livros e artigos que abordassem o tema que me
interessava. Tambm percorri espaos de vendas de revistas, como bancas e sebos, buscando
antigos e atuais exemplares de revistas que focalizassem o fisiculturismo, e recorri Internet
para identificar sites que apresentavam informaes relacionadas potencializao muscular
feminina.

39
Nicholas Green (1990), citado por Gillian Rose (2001, p. 143).
51
Seguir diferentes pistas e indcios advindos de mltiplos artefatos culturais criou as
condies de possibilidade para a produo de uma investigao marcada pela diversidade de
fontes. Vale lembrar que, quando olhamos as nossas fontes de pesquisa, estamos olhando de
uma perspectiva terica que nos possibilita ver de determinada maneira e no de outra. Por
fim, lembro as palavras de Corazza (2002, p. 124), que me fizeram perceber que somos
escolhidos/as pelo que foi historicamente possvel de ser enunciado; que para ns adquiriu
sentido; e que tambm nos significou, nos subjetivou, nos (as)sujeitou.
Considerando essas questes, descrevo as fontes que produzi pelo caminho desta
investigao, nomeando o artefato cultural e, quando possvel, as sees, as reportagens, as
dicas, as entrevistas, os campeonatos e os links de onde colhi os textos e as imagens que
deram voz s minhas questes e anlises.

a) Livros publicados:

Ao buscar livros acerca da temtica desta pesquisa, percebi que as obras que
abordavam a potencializao muscular eram de autoria masculina e, na sua maioria,
endereadas aos homens. De um modo geral, privilegiavam a descrio de aspectos
fisiolgicos e a prescrio de sesses de treinamento de musculao. Quando endereadas aos
homens, no havia tal explicitao no ttulo da obra, nem mesmo nos seus captulos, visto que
o endereamento se produzia nas imagens que ilustravam as capas, exibindo corpos
masculinos se exercitando, fazendo poses para tornar visveis os seus msculos inflados ou
apenas insinuando volumosos contornos corporais. Ao mesmo tempo, observei que, quando
um livro abordava a potencializao muscular feminina, exibia-a j no ttulo e tambm nas
cores e nas imagens das mulheres, que apareciam em poses no para fazer o msculo saltar,
mas apenas insinuar moderados contornos musculares, conforme apontam estes materiais:

52

Imagens 2 Capas de livros fontes de pesquisa

Observei nessas capas de livros
40
que, quando se trata da potencializao muscular
masculina, no h necessidade de gravar em palavras o endereamento, pois os homens so
tomados como referentes nessa modalidade esportiva, enquanto que, quando uma obra
privilegia as mulheres, preciso nome-las, no s com palavras na capa, mas tambm em
imagens e cores. Todavia, vale apontar que os autores mencionam que, apesar das diferenas
anatmicas e fisiolgicas, o treinamento para homens e mulheres semelhante; o que produz
as especificidades entre as/os praticantes e/ou atletas so os contornos corporais que cada
homem ou mulher deseja produzir em seu corpo. O fisiculturismo como um esporte aparece
timidamente nessas produes, especificamente o feminino mencionado por Guedes (2005)
nas pginas iniciais do seu livro, que exibe uma fotografia de Cory Everson, uma das
fisiculturistas americanas que marcaram esse esporte ao misturar msculos bem delineados
com uma toalete sofisticada que inscrevia no seu corpo uma feminilidade normalizada.
Se essas obras me possibilitaram conhecer o contexto que envolve o treinamento para
a produo de corpos muscularmente potencializados, os dois livros apresentados abaixo
foram centrais na produo de linhas de conexo, disperso e afirmao entre os discursos que
constituem o fisiculturismo como uma modalidade esportiva.

40
Os livros Tcnicas de execuo de exerccios (2002) e Musculao para mulheres (2003) so de autoria de
Waldemar Guimares Neto. O livro Musculao: esttica e sade feminina (2005) de autoria de Dilmar Pinto
Guedes. Todas as obras foram publicadas pela Editora Phorte.
53

Imagens 3 Capas de livros fontes de pesquisa

A Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, de Arnold Schwarzenegger (2006),
traduzida e publicada no Brasil em 2001 e em 2006, estava na sua quarta reimpresso. Em um
nico volume de 800 pginas, o autor produz uma narrativa acerca da emergncia do
fisiculturismo. A enciclopdia atravessada pela profuso de mais de quinhentas imagens, a
maior parte delas do prprio Schwarzenegger, mostrando corpos em exerccio ou fazendo as
poses clssicas do fisiculturismo. Apesar das escassas referncias s mulheres, o autor produz
um discurso endereado aos homens e s mulheres que desejam constiturem-se atletas dessa
modalidade esportiva. Os mtodos de construo das arquiteturas corporais ajustadas a esse
esporte, os cuidados na produo e exibio do corpo, as estratgias de preparao para a
competio, a escolha dos alimentos que auxiliam na potencializao dos corpos, as dietas, a
escolha do traje e da msica para a exibio e a tonalizao da pele so apresentados. Essa
anlise permitiu-me conhecer, desde o seu interior, a meticulosa produo dos corpos dos/as
atletas do fisiculturismo.
O livro Modern Amazons constituiu-se numa fonte instigante na temtica de estudo. A
obra apresenta um conjunto de 112 imagens em que atletas mulheres das diferentes
modalidades do fisiculturismo expem seu corpo em poses que nada lembram o esporte,
constituindo-se em modos mltiplos de visibilizar os corpos, ou partes deles, explorando
ngulos, cores, luzes e sombras. Alm desse, Dobbins publicou outro livro
41
focalizando a

41
The women: Photographs of the top of female bodybuilders (1994).
54
mesma temtica e possui um site
42
onde oferece acesso a uma galeria que exibe e vende
imagens na forma de fotografias ou vdeos de mulheres atletas do fitness, figure e do
physique. Nesses artefatos, o fotgrafo explora os contornos corporais das atletas,
privilegiando a representao da erotizao do msculo, fotografando-as em cenrios e gestos
diversos e, muitas vezes, centralizando seu olhar sobre o corpo nu, que exibido em posies
e modos diversos. Penso que essa nudez, que se mostra mltipla e algumas vezes ntima, fez
com que, ao p da pgina, o autor deixasse registrada, em pequenas letras, a advertncia de
que o site no possui contedo adulto, ou seja, pornogrfico.
A relao da obras de Schwarzenegger e Dobbins no se apia apenas no fato de
ambos discursivamente produzirem seus modos de ver e representar o fisiculturismo, os quais
se constituem em olhares diversos ao signific-lo. A aproximao que aponto refere-se
colaborao do fotgrafo Dobbins na enciclopdia de Schwarzenegger sua participao est
inscrita na capa da obra. Surpreendeu-me o fato de que a colaborao de um fotgrafo
reconhecido pelas imagens que produz dos corpos femininos potencializados no tenha
deixado registrada, nesse artefato, a inscrio mais singular e forte do seu trabalho, uma vez
que as imagens publicadas de sua autoria so de atletas homens. Em sntese, entre as
quinhentas fotografias que fazem volume na obra de Schwarzenegger, apenas uma delas pe
em cena uma mulher
43
, e essa imagem no da autoria de Bill Dobbins. Ainda assim,
aproximar esses dois artefatos e mergulhar nos seus discursos possibilitou-me entender que
posies de sujeito ocupam as atletas nesse esporte e de que modos esto sendo e podem ser
representados os seus corpos.

b) Revistas:
Atravs desses artefatos, conheci registros do cotidiano do fisiculturismo em nvel
internacional, com a Musclemag International, e, principalmente, no nacional, com o Jornal
de Musculao e Fitness
44
.

42
Disponvel em: www.billdobbins.com, que oferece a www.billdobbins.com/index-com.html, onde possui
inmeros perfis de mulheres com corpos macios e msculos sexy e comercializa as imagens, h ainda um
segundo site, www.billdobbins.net, em que comercializa imagens de atletas de fisiculturismo com uma viso
artstica e ertica da nudez. Em ambos os espaos, possvel comprar o acesso, fazer download e imprimir
imagens que so restritas aos internautas pagantes.
43
A fotografia de George Geenwood de 1970 e registra Frank Zane, o vencedor do Mister Universo Amador, e
Arnold Schwarzenegger, que venceu o Mister Universo Profissional; entre eles, a vencedora do Miss Biquni,
Christine Zane. Essa imagem ser analisada no enunciado intitulado A espetacularizao da potencializao
muscular.
44
A partir deste momento, para me referir ao Jornal de Musculao e Fitness, utilizo a abreviao JMF.
55
A primeira delas constituiu-se num nico exemplar que adquiri numa banca de
revistas, assim que decidi focalizar a potencializao muscular feminina. Esquadrinhando esse
artefato, aproximei-me do tema ao seguir os rastros apontados nos discursos que reafirmavam
ser esse esporte marcadamente masculino.

Imagem 4 Capa de revista fonte de pesquisa

A imagem da capa j representava a quem e de que modo se endereava a revista: os
contornos corporais so volumosos no homem e comedidos na mulher; o corpo dela est
voltado para ele, e ele que olha para o espectador. Isso enunciava que a publicao falava de
atletas homens para homens atletas, ou seja, eles eram os sujeitos dos discursos que
circulavam na revista. Entre programas de treinamento para potencializar rapidamente o
abdmen, alimentao correta para o fisiculturista, os perigos das plulas de bronzeamento,
publicidade de suplementao alimentar, cremes para depilao, gel para ereo, entre outros
temas, deparei-me com uma matria que analisava o Ms. International 2005, uma competio
entre as principais atletas da modalidade physique americana, promovida por Arnold
Schwarzenegger. Nessa reportagem, Garry Bartlett comentava as arquiteturas corporais das
atletas e discutia a determinao da International Federation of Body Building
45
, que exigia
que todas as atletas do fisiculturismo diminussem em 20% o seu volume muscular. A partir

45
A partir deste momento, para me referir International Federation of Body Building, utilizo a abreviao
IFBB.
56
dessa fonte, apontei diferentes pistas, tracei direes e busquei perceber espaos de
visibilidade, como as mulheres atletas comeavam a aparecer e de que modo eram
enunciadas, o que delas se falava e como elas se posicionavam. Essa revista apresentou-me o
cenrio americano das competies profissionais realizadas naquela poca, e tambm foi a
partir dela que passei a conhecer e a identificar as atletas profissionais posicionadas no centro
do espetculo contemporneo.
O Jornal de Musculao e Fitness
46
foi uma das fontes mais instigantes no decorrer de
toda a elaborao da pesquisa, uma vez que, atravs dela, acompanhei desde o incio de 2005
a afirmao e a ampliao do fisiculturismo no Brasil, assim como a participao brasileira no
exterior. Ao todo, foram 17 exemplares analisados, e deles extra enunciados dispersos,
repetidos, articulados, reunidos em torno de sentidos singulares. A revista produzida pela
Federao Brasileira de Musculao Nabba Brasil, e est no seu XIV ano de publicao, no
nmero 73. Nasceu em 1978 como um boletim informativo da Federao Paulista de
Musculao, com algumas pginas datilografadas tratando de questes relacionadas com
treinamento, nutrio esportiva, resultados de competies e notcias em geral, acompanhadas
pela colagem de algumas imagens. Esse boletim era fotocopiado e distribudo gratuitamente.
Em 1993, tornou-se o Jornal da Musculao, reproduzido em preto e branco em papel jornal
e com poucas pginas. Em 2002, j em formato de revista, atingia a tiragem de 60.000
exemplares, quando no foi mais possvel distribu-lo gratuitamente. Desde aquela poca,
tornou-se uma publicao paga e passou por perodos difceis, com poucos patrocinadores,
dificuldades de distribuio, entre outros
47
. Atualmente, est com 165 pginas e em um
momento de expanso. Por ser um dos ttulos de maior vendagem de determinada
distribuidora no Brasil, o JMF continuar sendo comercializado via assinatura e em bancas,
mas tambm passar a ser disponibilizado em supermercados
48
.

46
O JMF tambm possui uma homepage, que pode ser acessada por meio do endereo www.jmfbrasil.com.br;
algumas reportagens podem ser lidas. Privilegiei a revista na produo das fontes de pesquisa, pois o seu
contedo no disponibilizado integralmente no ambiente virtual.
47
Essa narrativa acerca da produo da revista foi contada por Eugnio Koprowsky, um dos seus criadores.
Fonte: JMF, p. 15-16, n. 56, 2005.
48
Informaes colhidas no editorial assinado por Walter Novaes, editor responsvel pela publicao desde
2002. Fonte: JMF, p. 09, n. 73, 2008.
57

Imagens 5 Capas de revistas fontes de pesquisa

Nas duas capas reproduzidas, enunciam-se as transformaes pelas quais a revista
passou nesse tempo. A da esquerda registra a primeira revista, que comprei em 2005, e traz as
imagens de Patrcia Mello e Charles Mrio; a da direita a ltima revista de 2008 e reproduz
as imagens de Dora Rodrigues e Samoel Oliveira. Percebi que essas imagens deixam vestgios
sobre os modos de exibir os corpos das/os atletas, mas tambm apontam para os contornos
corporais que representaram e representam distintos momentos esportivos. A partir dessas e
de tantas outras imagens, entendi que h modos diversos de representar os corpos, o que
implica considerar que os corpos carregam as marcas do seu tempo e das circunstncias em
que foram produzidos.
Ao examinar os exemplares da revista, interessaram-me as temticas que apareciam
com regularidade; entre elas, destaco: os grandes musculadores do passado, debate
antidoping, programas de treinamento, notcias dos campeonatos de fisiculturismo masculino
profissional, registros imagticos e comentrios das competies nos Estados. Tambm havia
alguns temas eventuais que compuseram as fontes de pesquisa, como: nutrio esportiva e
algumas narrativas de biografias de atletas campes, entre outros. Alm disso, o JMF
recheado de propagandas voltadas, principalmente, para o uso de suplementos alimentares.
Centralizando o olhar nos textos e imagens, notei que alguns sujeitos esto mais
autorizados a ensinar a intervir nos corpos do que outros; alguns tm mais espao e falam
mais vezes, e outros, menos. Entre esses sujeitos, esto ex-atletas e atletas experientes,
58
preparadores de atletas, personal trainers, professores de educao fsica, dirigentes do
fisiculturismo, nutricionistas, mdicos, entre outros, advindos de diferentes reas do saber. Os
discursos produzidos em torno do treinamento esportivo e da produo do volume muscular,
da propenso gentica inscrita nos corpos, dos perigos e implicaes no uso das substncias
qumicas, aparecem como temticas discursivamente produzidas pelos homens. J as
mulheres aparecem autorizadas a assinar as reportagens relacionadas com nutrio,
suplementao alimentar e importncia da dieta; elas colaboram enviando receitas de baixo
teor calrico. Mulheres tambm assinam matrias acerca da histria do fisiculturismo e seus
protagonistas masculinos, e algumas delas so visibilizadas em funo do registro da sua
trajetria de vida como atletas. Em sntese, os discursos masculinos esto fortemente
marcados pela prescrio de um complexo conjunto de estratgias e investimentos para atingir
a performance esportiva, enquanto que os femininos esto mais voltados s questes que
envolvem a alimentao e narram as histrias de vida das atletas
49
. Mergulhar no JMF
representou, para mim, olhar para o fisiculturismo a partir das suas prprias entranhas,
percebendo as circunstncias de sua produo e perscrutando, em diferentes direes, os
efeitos produzidos pelos textos e imagens que circulam nessa publicao.

c) Sites das instituies representativas do fisiculturismo

A Internet mostrou-se, desde o incio desta investigao, como um instigante e
produtivo artefato de consulta. Navegando em diferentes homepages, encontrei links que
multiplicavam as possibilidades de produzir fontes de pesquisa. Nessa busca, destaco os sites
da Confederao Brasileira de Culturismo e Musculao
50
e da Nabba Brasil. Ambas abririam
as portas de um territrio esportivo por mim ainda no visitado e permitiram-me conhecer e
entender a organizao do fisiculturismo no pas, assim como recolher fragmentos dispersos
em textos e imagens acerca da construo desse esporte no Brasil.

49
Muitas narrativas femininas esto marcadas pela enunciao de que a adeso ao fisiculturismo mudou suas
vidas. Veja os exemplos: A musculao mudou a minha vida (JMF, n. 68, p. 68-69, 2007), artigo em que
Sheila Vieira conta que, por muitos anos, foi atleta de Luta Olmpica e, ao ser diagnosticada com srios
problemas de coluna, passou por cirurgia e foi obrigada a abandonar o esporte. Encontrou na musculao a
reabilitao do seu corpo e depois, no fisiculturismo, diz que renasceu como atleta; Thas Oshita, uma atleta
pela sade (JMF, n. 71. p. 10-12, 2008) conta a histria da atleta que passou por um perodo de obesidade e
diferentes doenas a ela associadas, quando, em 2006, conheceu Silvia Finocchi. Encantada com os contornos
desta atleta, Thas decidiu investir no treinamento pesado de musculao e tornou-se atleta da modalidade
figure.
50
A partir deste momento, quando me referir Confederao Brasileira de Culturismo e Musculao, utilizarei
a abreviatura CBCM.
59
Navegar no site da CBCM possibilitou-me acessar a IFBB
51
e nesses sites colhi as
regras que orientam as competies das diferentes modalidades que compem o fisiculturismo
na atualidade. Por meio do ltimo, cheguei ao Hall of fame, onde encontrei fragmentos de
biografias e imagens de algumas mulheres atletas que inauguraram a insero feminina no
fisiculturismo contemporneo, o que me possibilitou traar pontos nodais de significados que
se reafirmavam e apontavam as relaes e os ajustes produzidos entre os corpos femininos e
esse esporte. Desses espaos virtuais, fui reconhecendo as atletas que romperam com
determinadas representaes de corpo e produziram outros modos possveis de se ser. Nesses
quatro anos em que acompanhei o site da CBCM, pouca coisa mudou. H discursos sobre o
doping e as substncias proibidas, regras das competies, corpo federativo, entre outras. As
informaes dificilmente so atualizadas, e o site constitui-se numa ferramenta de acesso
institucional, uma vez que apresenta um possvel calendrio das competies anuais, reproduz
listas de convocao de atletas para determinadas competies, assim como disponibiliza
tabelas com os resultados das principais competies em que suas/seus filiadas/os
participaram. No foi uma fonte que me mobilizou para uma explorao meticulosa, todavia,
a partir dela produzi articulaes promissoras.
Se o site da CBCM apresentava informaes restritas, o da Nabba Brasil constituiu-se
em uma das fontes privilegiadas desta pesquisa. Alm do dilogo que havia com o Jornal de
Musculao e Fitness, o site era dinmico, apresentando dados constantemente atualizados,
trazendo comentrios e imagens recentes dos campeonatos e das participaes dos/as atletas
em competies no Brasil e no exterior. Essa dinamicidade exigia que eu fizesse acessos
frequentes para acompanhar as constantes notcias, que me informavam acerca da
contextualizao do esporte no pas. Nesses quatro anos, o layout da homepage passou por
trs mudanas, mas alguns temas continuaram sendo reafirmados com os mesmos textos, por
exemplo: regras das competies e a refutao ao doping. J outras tantas questes traziam
novas possibilidades a serem examinadas. Refiro-me s dicas de arbitragem, s informaes
sobre os eventos e, principalmente, s imagens das atletas registradas nos campeonatos, que
constituram os focos centrais de muitas anlises que produzi.
Alm disso, a Nabba Brasil disponibilizava e disponibiliza espaos para as/os atletas
hospedarem seus links, que so constantemente alimentados com as mais diferentes imagens,
tanto aquelas capturadas em plena disputa no palco, quanto as que visibilizavam os bastidores

51
A IFBB foi formada em 1946 pelos irmos Ben e Joe Weider, com o objetivo de estruturar o esporte nos
Estados Unidos da Amrica. Atualmente, possui 183 pases afiliados e participa de diferentes instituies
esportivas, dispersas pelos quatro continentes. Disponvel em: www.ifbb.com, capturado em 30/12/2008.
60
dos eventos, as fases de preparao das/os atletas, seus treinamentos, produes em estdio,
etc. As incurses frequentes que eu fazia ao site, articuladas aos textos e imagens publicados
no JMF, possibilitaram-me conhecer as atletas, identific-las e registrar, numa teia de pistas e
vestgios, alguns recortes da vida esportiva de algumas delas. Acompanhar essas pegadas e
examinar meticulosamente seus efeitos constituiu-se num grande desafio, uma vez que
preciso ficar atenta no s s regularidades visveis, quilo que insistentemente dito e visto,
mas tambm s invisibilidades. Como lembra Rose (2001, p. 157/158), as ausncias podem
ser to produtivas quanto a designao explcita; a invisibilidade pode ter efeitos to
poderosos quanto a visibilidade.

d) Sites do fisiculturismo internacional e brasileiro

Nos sites
52
Fitness model world e Hall of fame, da IFBB, Bodybuilding, Ironman
magazine e Hard fitness online magazine, capturei diversas e diferentes pistas acerca da
participao das mulheres na constituio e ampliao do fisiculturismo. Os dois primeiros
privilegiam a memrias das atletas, registrando em pequenas biografias, com textos e
imagens, alguns fatos e eventos marcantes na relao das atletas com esse esporte. O ltimo
privilegia a circulao de artigos de mulheres e homens, tematizando questes relacionadas ao
esporte e fazendo circular informaes sobre treinamento, dietas, nutrio esportiva. Tambm
h espao para os internautas trocarem informaes sobre seus treinos e demais atividades
relacionadas ao fisiculturismo. Nos ltimos, h informaes sobre as principais competies
ocorridas nos EUA, todas elas registradas com inmeras imagens, mostrando no s o
momento da exibio individual, como tambm a apresentao coletiva e os confrontos entre
as atletas. Nesses espaos virtuais, encontrei registros de atletas brasileiras participando de
disputas naquele pas, entre elas, Andra Carvalho, Juliana Malacarne, Gal Ferreira, Larissa
Reis, Patrcia Mello, Loana Muttoni, Mnica Martin e ngela Debatin.
No contexto brasileiro, aponto as homepages do Bodybuilding Brasil
53
e do Female
Muscle Show
54
, que se constituram em destacados espaos de busca e identificao das
atletas que, tanto hoje quanto ontem, produziram e produzem o fisiculturismo no pas.
Ao acessar o menu de opes do primeiro site, interessou-me colher notcias do
esporte no pas e no exterior, acessar links de registros de atletas mulheres, capturar as

52
Disponveis em: www.fitnessmodelworld.com; www.ifbb.com/halloffame/; www.bodybuilding.com;
www.hardfitness.com/ http://contests.ironmanmagazine.com
53
Disponvel em: www.bodybuildingbrazil.com
54
Disponvel em: www.femalemuscleshow.uaivip.com.br
61
entrevistas realizadas com as atletas, calendrios de eventos, resultados de competies
mundiais e nacionais e copiar fotografias e vdeos de competies diversas. Por meio desse
site, identifiquei atletas, sua imagem e os campeonatos disputados, o que se constituiu em
pistas para eu buscar novas fontes em torno de suas biografias. Ao intensificar essas buscas,
uma espcie de quebra-cabeas estava em construo, uma vez que eu passava a identificar a
modalidade que a atleta disputava, o vnculo com uma das instituies que representam o
esporte no pas e que lugar ocupava na hierarquia esportiva; assim, colhia pequenos
fragmentos acerca da sua participao e protagonismos esportivos. As entrevistas de algumas
atletas tambm foram importantes fontes de exame, como uma reportagem especial elaborada
como um Dirio do Culturismo, de autoria da atleta Claudia Peanha. Este material foi
privilegiado para as anlises que produzi, visto que a atleta produzia registros pessoais em
torno de sua preparao para a participao em campeonato estadual, nacional e latino-
americano.
O site Female Muscle Show assume o propsito de divulgar os eventos que acontecem
no pas e no exterior, com vistas a promover as atletas do fisiculturismo nacional e
internacional, divulgando o universo das mulheres mais belas do planeta; pretende tambm
comercializar imagens materializadas em vdeo ou fotografias dessas atletas. Embora o site
tenha pretenses de divulgar o que acontece no esporte no Brasil e no exterior, isso no se
concretiza em suas pginas, uma vez que a centralidade dos discursos nele veiculados est nas
mulheres atletas de fisiculturismo, nas modalidades bodybuilders (physique), figure e fitness.
Vale destacar que, para cada modalidade, foram construdas galerias especficas para as
atletas nacionais e outra para as internacionais, sendo as primeiras privilegiadas na produo
das fontes deste estudo. Cada galeria alimentada pelos materiais enviados pelas prprias
atletas, que indicam se ser de livre ou restrito acesso.
Nessa galeria, h links de 24 atletas; nas do figure, h 30, e, no fitness, 24. As atletas
que possuem o seu nome numa caixa azul, identificado logo abaixo da sua imagem, permitem
o acesso aos seus dados privados, como o endereo eletrnico e o acesso ao perfil do Orkut.
Algumas indicam a sua pgina pessoal e informam os ttulos conquistados em eventos
esportivos. Ainda disponibilizam um conjunto de imagens que podem ser aumentadas e
examinadas em seus detalhes, visibilizando as suas performances em campeonatos,
fotografias de estdio e acesso aos vdeos hospedados no youtube. No entanto, grande parte
das atletas somente disponibiliza a sua imagem, impedindo o acesso pblico aos demais
dados. Ao entrar na galeria da modalidade physique, por exemplo, visualizamos a seguinte
configurao:
62

Imagem 6 Site fonte de pesquisa

A partir dessas imagens, naveguei por inmeras pginas e perfis, garimpando, quando
possvel, o enuncivel e o visvel produzidos por cada uma delas. Embora esse site indique em
um link a possibilidade de compra de fotografias e vdeos das atletas, em contato via
correspondncia eletrnica com Elfo webmaster, fui informada de que somente atletas
internacionais disponibilizam materiais para venda e de que essa no uma prtica
disseminada entre as atletas que competem no Brasil. Por fim, esse site, no menu da pgina
63
inicial, indica mais possibilidades do que efetivamente oferece no seu contedo de navegao.
Contudo, no h como negar que, por meio dele, encontrei pistas que, ao serem perseguidas,
me levaram at as pginas pessoais de muitas atletas, nas quais encontrei todo um conjunto de
enunciados a serem examinados, tendo em vista a multiplicidade de palavras e imagens
disponibilizadas para acesso livre e, como tambm descobri, com um contedo para acesso
privado.

e) Homepages das atletas e comunidades virtuais

A Internet constituiu-se em um dos espaos receptivos aos discursos das atletas de
fisiculturismo, territrio em que elas so sujeitos dos prprios discursos, produzindo-os e
sendo por eles produzidas. Utilizando palavras e, principalmente, imagens, elas fazem do site
um espao de registro da sua atuao esportiva e um lugar de divulgao e promoo do seu
trabalho, uma vez que muitas delas atuam tambm como personal trainers. Observemos um
exemplo:

Imagem 7 - Site de Andra Carvalho.
Disponvel em www.andreacarvalho.com.br capturado em 05/06/2008.

64
Nas suas homepages
55
, as atletas registram a sua prpria voz ao assumirem a primeira
pessoa para se constiturem como autoras dos registros que falam de suas vidas, produzindo
significados e representaes centralizados na construo e no aprimoramento do corpo
atltico, assim como no gerenciamento do cotidiano da vida de atleta. Atravs de sua
biografia, informam os campeonatos em que participaram e seus patrocinadores, apresentam
fotos e vdeos, oferecem endereo e telefone para contatos profissionais, indicam
treinamentos, dietas, cuidados com a alimentao, pele, cabelos, entre outros. Os sites
pessoais tambm so interessantes artefatos de anlise, porque no s fazem circular imagens
que registram os eventos esportivos disputados pelas atletas, como tambm possuem
fotografias do cotidiano delas; h tambm fotos produzidas em estdio, onde o corpo
visualizado em posies e gestualidades que transbordam os limites do fisiculturismo. Entre
os sites
56
pessoais das atletas brasileiras, h dois que, alm de registrar a biografia de
mulheres que esto treinando e atuando profissionalmente nos Estados Unidos, tambm
disponibilizam s/aos internautas a compra, via carto de crdito, do acesso a imagens em
fotografias e vdeos que privilegiam a erotizao dos corpos
57
.
As atletas falam de sua intimidade em entrevistas publicadas em sites
58
, fazendo
circular informaes sobre o fisiculturismo e, principalmente, marcando com os seus
protagonismos a histria do esporte. Tambm muitas delas possuem perfis e comunidades de
fs no site de relacionamentos orkut
59
e vdeos hospedados no youtube, onde registram
episdios da sua preparao, como sesses de treinamento para determinado evento e tambm
algumas apresentaes realizadas nas competies. Nesses espaos, quando possvel, ainda
recebem elogios em relao aos seus corpos e suas performances em campeonatos. Em
sntese, para o fisiculturismo, a Internet se constituiu e constitui num espao privilegiado de
enunciao e, nesse sentido, um territrio frtil para a produo das fontes de pesquisa desta
tese.

55
Disponveis em: www.andreacarvalho.com.br/; www.normafitness.com.br/; www.monicamartin.net/;
www.julianamalacarne.com.br; www.loanamuttoni.com.br/; www.valeriaaprobato.com/;
www.rosanamueller.com/; www.patriciamello.com; www.larissacunha.com.br; www.angeladebatin.com/;
www.dalvaniza.com; www.larissareis.com.br/index.php; www.andressavieira.com.br;
56
Disponveis em: www.monicamartin.net/; www.larissa-reis.com/.
57
A produo da erotizao da potencializao muscular feminina um tema instigante que escapa ao espao
esportivo e, por isso, no constitui os enunciados analisados nesta tese; porm questo sobre a qual futuramente
pretendo me debruar.
58
Disponveis em: www.bodybuildingbrazil.com; www.diariodoculturismo.com; www.fisiculturismo.com;
www.hardfitness.com; www.fibofoto.com; www.amg-lite.com
59
Silvia Finocchi, no decorrer da entrevista, mencionou que possua trs comunidades de fs no Orkut, com mais
de mil admiradores/as em cada uma delas.
65
g) Entrevista e observao de campeonatos:

Embora as fontes colhidas em publicaes e nos espaos virtuais tenham se
constitudo em um farto material de pesquisa, considerei que, para marc-las pelo ecletismo,
como sugere Rose (2001), ainda seria necessrio um contato concreto com esse campo
esportivo. Assim, assisti a dois campeonatos em nvel estadual e, em um deles, entrevistei
Silvia Finocchi.
O 13 Mister Pelotas de Culturismo ficou marcado como o primeiro campeonato a que
assisti. Foi realizado na cidade de Pelotas/RS, em 07 de abril de 2008, e promovido pela
Fnix Academia. O evento reuniu um pequeno pblico, formado de familiares, amigos,
atletas, curiosos e admiradores do esporte para assistir s competies femininas e
masculinas. Primeiramente, disputaram as mulheres trs atletas de duas categorias. Uma
delas apresentou-se na categoria especial, pois possua problemas auditivos, e as outras duas
concorreram na figure. Os/as espectadores/as aplaudiram e manifestaram-se incentivando ora
uma, ora outra atleta. A campe da noite foi aquela que possua a arquitetura corporal com os
contornos mais evidentes, com a musculatura volumosa e completamente definida.
Silvia Finocchi foi a convidada especial desse evento e fez um apresentao show que
empolgou todos os/as participantes. No mesmo dia, fiz uma entrevista com esta atleta,
abordando sua biografia esportiva, os discursos que circulam no esporte e sua posio como
atleta da modalidade figure. A entrevista foi gravada em fita cassete e posteriormente
transcrita, seguindo os pressupostos metodolgicos utilizados pelo Centro de Memria do
Esporte da Escola de Educao Fsica da Universidade Federal do Rio Grande do Sul
60
.
O segundo evento que observei, o Campeonato Gacho de Fisiculturismo, aconteceu
na cidade de So Leopoldo/RS, em 19 de setembro de 2008. O evento contou com um bom
pblico, visto que o auditrio em que foi promovido estava lotado de atletas, familiares,
amigos, entre outros que torciam e se pronunciavam sobre os corpos e as exibies das/os
atletas. Houve uma atleta na modalidade physique embora a Nabba Brasil no estimule
competies nessa modalidade, os campeonatos podem adequar as normas s exigncias e
possibilidades de cada evento que mobilizou a plateia, tendo em vista as manifestaes
diante de sua exibio. A outra disputa feminina foi na modalidade figure e envolveu trs

60
A entrevista passou primeiramente pela transcrio; num segundo momento, fiz a conferncia de fidelidade
entre o que estava gravado e o escrito; aps, o material passou pela fase do copidesque, que atribui ao
depoimento oral uma forma escrita, porm sem modificar o contedo da entrevista. Por fim, houve a assinatura
do Termo de Consentimento Livre e Esclarecido e da Carta de Cesso de Direitos Autorais, que permite ao
Centro de Memria do Esporte divulgar a entrevista para fins culturais e cientficos.
66
atletas, as quais fizeram uma apresentao exibindo o quarto de voltas e algumas poses
solicitadas pela equipe de arbitragem. Num segundo momento, cada uma apresentou a sua
coreografia individual; por fim, houve um momento de confronto em que era solicitado o
grupo muscular a ser exibido, e cada uma delas escolhia a gestualidade que mais a favorecia.
Inspirada em Gillian Rose (2001), me propus a examinar meticulosamente cada fonte
de pesquisa, buscando olh-la de diferentes perspectivas, rastreando vestgios deixados nos
textos e imagens que marcaram e marcam os discursos colhidos para a anlise. Busquei captar
os efeitos desses discursos, observando os sujeitos dessas vozes e o contexto de produo dos
enunciados. Anotei regularidades e busquei atentar para a complexidade, a
complementaridade, as dissonncias e as afirmaes produzidas nesses materiais. Por fim,
deixei-me mobilizar pelas palavras de Costa (2002, p. 151) quando assinala: seja um bom
detetive e esteja atento s suas intuies [e considere que] bons estudos frequentemente esto
associados a inesperadas sacaes.
Finalmente, importa destacar que algumas fontes foram mais produtivas do que outras
algumas, visitei mais vezes, e outras, menos. Algumas possibilitaram maiores conversaes
e atravessamentos, outras no foram aqui detalhadas pelo fato de serem pontuais e
constiturem-se complementares ou justapostas aos enunciados que emergiram nos artefatos
aqui descritos. Minuciosamente, atentei s barulhentas manifestaes de algumas fontes,
mergulhei nos instigantes silncios que encontrava aqui e ali acerca da potencializao
muscular feminina e observei atentamente a secundarizao dessas mulheres nos discursos
produzidos em alguns artefatos culturais. Assim, convido voc, leitor ou leitura, a
acompanhar, no prximo eixo, a escultura de enunciados que produzi acerca da
potencializao muscular feminina.

2. Uma escultura de enunciados acerca da potencializao
muscular feminina no fisiculturismo

2.1. A espetacularizao do msculo

Imagem 8 - Karla Nelsen e Joanne Lee
Extrada do livro Modern Amazon (DOBBINS, s/d, p. 15)

Historicizar a constituio da espetacularizao do msculo o que move o propsito
deste conjunto de enunciados, que comea exibindo a potencializao muscular feminina
numa imagem produzida em preto e branco, uma mistura que amplia os efeitos da sua
espetacularizao, uma vez que coloca em cena um jogo de luz e sombra, que sobre a pele faz
o msculo criar contornos singulares e aparecer diante dos nossos olhos. A nudez desses
corpos em ao delineia traos que lembram ambiguidades, em parte desfeitas pela intimidade
que o prprio nu tambm revela. a visibilidade do seio que indica ser uma delas uma
mulher. Mas, e o/a outro/a? Com a curiosidade aguada, busco suas identidades, pois me
incomoda no saber o lugar em que esto posicionados e se posicionam tais sujeitos. Afinal,
as anlises tambm so situadas, e, como pesquisadora, olho para o meu objeto de estudo de
um determinado lugar. Nesse contexto, mesmo assumindo a mutao dos sujeitos, das

69
identidades e dos seus corpos, vale considerar que h pontos de apego identitrios, ainda que
eles sejam mveis e provisrios, como destaca Hall (2003, p. 21): a identidade muda de
acordo com a forma com que o sujeito interpelado ou representado.
No caso dessa imagem, mltiplas interrogaes emergem acerca no s das
identidades das personagens, mas tambm das volumosas arquiteturas corporais, da
gestualidade produzida e do contexto de elaborao e escolha da cena projetada. Ao mesmo
tempo, vale ressaltar os efeitos que uma imagem como essa produz nos nossos sentimentos,
valores, hbitos, modos de ver e representaes e os significados que faz emergir. Pensando
em identificar os sujeitos da imagem, recorro obra de Bill Dobbins (s/d) e encontro nas
pginas finais uma exgua biografia de cada uma delas, que fala dos campeonatos e dos
diversos ttulos e classificaes que Karla Nelsen (esquerda) e Joanne Lee (direita)
disputaram e conquistaram em sua vida profissional. Em sntese, a imagem fala de duas
mulheres.
Karla e Joanne construram corpos que destoam das representaes que marcaram e
marcam na aparncia da mulher a constituio de uma feminilidade normalizada, produzida
em meio a atributos que historicamente, culturalmente e discursivamente so inscritos nos
corpos femininos, tais como: graciosidade, a harmonia das formas, a beleza, a sensualidade e
a delicadeza (GOELLNER, 2003a, p. 04). Ao mesmo tempo, a visibilidade dessas
exuberantes arquiteturas corporais indica que a sua construo foi produzida em meio aos
discursos que constituam o fisiculturismo nos anos de 1990. Discursos que operavam
indicando e reafirmando a necessidade de as atletas experimentarem em seus corpos a
possibilidade de crescer e crescer cada vez mais. Se, em algumas instncias, esses corpos
foram e ainda so tomados como dissonantes, confusos e ambguos, em outras, eles
representavam e representam a incorporao de uma arquitetura corporal desejada, a mxima
perfeio que uma atleta pode artesanalmente construir com o seu prprio corpo.
Os diferentes modos de olhar a potencializao muscular feminina sugerem que o
corpo uma construo histrica, social e cultural marcada por mltiplos discursos e
intervenes, os quais operam no sentido de produzir corpos disciplinados, educados e
ajustados
61
, em qualquer instncia social e mesmo no campo esportivo. A produo desses
corpos em ambos os espaos envolve relaes de poder, que classificam, hierarquizam,
nomeiam e identificam esses corpos. Se, no espao do fisiculturismo, os corpos superlativos
representam o sucesso de um intenso investimento e esquadrinhamento na preparao de

61
A discusso acerca desse tema est ampliada no prximo enunciado, intitulado A matematizao do msculo
e os ajustamentos entre corpo e esporte.
70
anatomias volumosas, fora do esporte, eles desassossegam representaes de feminilidade
normalizada, uma vez que propem outros modos de pensar, ver e ser mulher, razo pela qual
inquietam, fascinam e seduzem homens e mulheres. A imagem de duas mulheres que levaram
a potencializao muscular ao seu limite produz efeitos com diferentes tonalidades, seja de
estupefao, ocultamento, rejeio ou anormalizao, entre outros. Em suma, essas mulheres
desassossegaram os meus modos de ver, pensar, constituir e representar os corpos femininos.
Cludio Nunes e Silvana Goellner sugerem que

A potencializao do corpo e sua exposio performtica produzem efeitos
concretos na construo de nossa subjetividade, na forma como nos
tornamos sujeitos de nossas prticas e das prticas alheias. Na forma,
tambm, como percebemos nossas eficincias e deficincias mensuradas na
contemporaneidade, atravs de nossas anatomias e contornos corporais
(2007, p. 55).

Essa perspectiva chama a ateno para as reverberaes que produzimos sobre os
corpos dos outros, como tambm para aquelas que nos fazem pensar e projetar acerca de ns
mesmos ao olharmos para uma determinada imagem, envolvendo nossos sentimentos, nossas
prticas concretas e as representaes que elaboramos e desejamos para os nossos corpos.
Rosa Fischer (2006) sugere que imagem, texto e som constroem significados que esto
explcitos na prpria criao artstica, cujo efeito est no convite que nos endereado pela
obra, com o propsito de nos fazer apreci-la. Explica a autora:

Se fecharmos os olhos, diante delas, perceberemos o quanto o ato de ver nos
remete a uma srie de lembranas, desejos, sentimentos, como se aquela
pintura ou escultura [ou imagem], por exemplo, nos olhasse, nos
perseguisse, nos provocasse, nos constitusse tambm, produzisse algo em
ns. Essa relao nica do sujeito com aquilo que olha certamente plena
de elementos culturais e sociais (FISCHER, 2006, p. 11 e 12).

A autora aponta que diferentes artefatos culturais filmes, pinturas, esculturas, peas
de teatro, programas de televiso, [fotografias] tocam os nossos sentimentos e nos
mobilizam, na medida em que possvel enxergar ali muito do que somos (ou do que no
somos), do que negamos ou daquilo que acreditamos, ou ainda do que aprendemos a desejar
ou a rejeitar ou simplesmente a apreciar. Sintetiza Fischer (2006, p. 12) que ,de modo mais
ou menos intenso, ns sempre estamos um pouco naquelas imagens.
A potencializao muscular captura os olhares dos sujeitos, tanto no passado quanto
no presente, e mobiliza-nos naquilo que possui de ambguo, inquietante, dissonante e
surpreendente. Olhar uma imagem ou um corpo de homem ou de mulher que levou a sua
71
musculatura ao mximo do desenvolvimento marca a nossa memria e toca as nossas
convices, dvidas e aspiraes. Esses rastros parecem constituir-se naquilo que Foucault
(2004a) chamou de acontecimento. Vejamos nas suas palavras:

Certamente o acontecimento no nem substncia nem acidente, nem
qualidade, nem processo; o acontecimento no da ordem dos corpos.
Entretanto, ele no imaterial; sempre no mbito da materialidade que ele
se efetiva, que efeito; ele possui seu lugar e consiste na relao,
coexistncia, disperso, recorte, acumulao, seleo de elementos
materiais; no o ato nem a propriedade do corpo; produz-se como efeito
de e em uma disperso material (p. 57/58).

Foucault instigou-me a tomar as reverberaes e os efeitos produzidos pelas
arquiteturas corporais fartamente muscularizadas como um acontecimento. Para
contextualizar aquilo que venho entendendo desse modo de olhar, apresento abaixo o registro
de um pequeno episdio que me foi narrado, no decorrer de uma entrevista, por uma atleta de
figure sobre a repercusso de uma caminhada at um supermercado em que ela e outra atleta,
campe da modalidade, fizeram em uma cidade, produzindo efeitos avassaladores e at
cmicos por onde passavam.

Silvia: Porque a gente v quando sai por a! Nossa, um alvoroo. A turma toda para para olhar.
Tas: A gente foi no mercado, e um cara ligou para o meu celular, meu carro tem a minha logomarca e o
celular. Um cara ligou querendo saber quem ela era e falar com ela (Silvia), porque ele nunca tinha visto uma
mulher to linda.
Silvia: Ele disse para mim que eu era uma viso, que eu no existia. Eu disse: claro que eu existo. E ele
respondeu: eu preciso te tocar.
Tas: Sem contar que um outro, quando ela passou na frente dele, ele deixou cair nos ps o cigarro que estava
na boca.

Analisando esse episdio, penso que o acontecimento no se apoia na materialidade
desse exuberante corpo, mas sim nos rastros que ele deixa. Foucault (2004a, p.26), em outro
momento de A ordem dos discursos, lana mais uma pista quando aponta que o novo no
est no que dito, mas no acontecimento da sua volta. Esse insight me fez compreender que
o corpo feminino potencializado repercute e produz diferentes reverberaes nas pessoas que
o veem. No registro acima, sobressaem representaes associadas beleza, mas no uma
beleza comum, normalizada, cotidianamente encontrada em qualquer lugar, visvel num
programa de televiso, numa novela e na capa de uma revista qualquer. A beleza da atleta
parece vir de um outro lugar, produzida na esfera do fantstico, do inverossmil, cuja
visualidade parece ser irreal. Para traz-la materialidade, esse belo corpo reclama o toque,
72
cuja intimidade poder torn-lo magicamente real, atestar a sua constituio de
carne/msculos e ossos, prova irrefutvel da sua existncia.
Essas manifestaes pblicas e masculinas de fascnio e estupefao, sejam elas ditas
ou dramatizadas, foram tomadas pelas atletas como uma representao do reconhecimento do
empenho, esforo e dedicao cotidianos, investidos na construo da arquitetura corporal,
cujos contornos resultam de muita disciplina e abnegaes de diversas ordens, principalmente,
alimentares, etlicas e sociais como veremos adiante.
Nesse momento, vale destacar que os corpos potencializados, tanto hoje quanto ontem,
produziram e produzem diferentes efeitos. Se rememorarmos o passado, veremos que, em
diferentes momentos da histria ocidental, homens e mulheres surpreenderam plateias
exibindo ousadas demonstraes de fora e controle muscular. Raros estudos
62
indicam que,
desde o sculo XVI, as mulheres faziam demonstraes pblicas de agilidade e fora
muscular, produzindo espanto e admirao nos espectadores ao voar em trapzios
transportando pesadas esferas de ferro em seus cabelos, ao parar cavalos em disparada,
levantar carros e pessoas, suspender homens nos ombros, quebrar pregos e dobrar barras de
ferro. Sobretudo, essas mulheres produziam impactos ao desafiarem homens que assistiam ao
espetculo a realizarem a mesma atividade. A sucumbncia masculina produzia a glria
feminina (Angelita Jaeger, 2007). Apesar dos escassos registros daquele tempo, muitas
mulheres destacaram-se com ousadas proezas na demonstrao de sua fora muscular, na
passagem do sculo XIX para o XX, entre as quais, destacam-se Sandwina, Athelda,
Minerva, Athleta, Gertrudes Leandros, Madame Montagna, Vulcana, Lilian Leitzel, Louise
Armando, Mademoiselle Aini, Miss Herta, Madame Stark, Elvira Sansoni, entre outras
(Silvana Goellner e Alex Fraga, 2004, p. 78).
As imagens abaixo remetem aos espetculos que aconteciam por volta de 1900, em
mais de 2.000 teatros espalhados pelos EUA e Canad. Somente em Nova York, em torno de
meio milho de pessoas comprava ingressos para assistir aos espetculos semanais (Ian Todd,
1991). Montados como shows de variedades, buscavam distrair os/as espectadores/as com
entretenimento, humor e fantasia. Como um dos divertimentos, apresentavam-se mulheres
como Sandwina e Vulcana, que produziam impactos na plateia ao demonstrarem as suas
audaciosas e destemidas manifestaes de fora muscular.

62
Atualmente, a Internet tornou-se o espao mais acessvel e democrtico de consultas sobre esse tema,
hospedando sites que renem materiais diversos (reportagens, imagens, notas, etc.) produzidos sobre a questo.
Uma longa e minuciosa busca pode nos brindar com informaes preciosas de pginas biogrficas, no meu caso,
sobre mulheres e suas proezas de fora e volume muscular. Veja alguns sites:
http://www.geocities.com/vulcanahome/links.htm capturado em 15/01/2007; www.fscclub.com/strength/steel-
e.shtml capturado em 06/10/2006.
73

Imagens 9 - Sandwina (esquerda) e Vulcana (direita)
Disponveis em: www.fscclub.com/strength/steel-e.shtml, capturadas em 06/10/2006.

A repercusso desses eventos e as impactantes demonstraes de vigor fsico tambm
estampavam as pginas de publicaes esportivas, garantindo notoriedade e reconhecimento
s/aos suas/seus protagonistas. As strongwomen, ou mulheres forudas, tinham um espao
privilegiado na revista Police Gazette
63
, que publicava textos e fotografias sobre as proezas
dessas mulheres. Esse veculo tambm alimentava disputas entre os promotores das
demonstraes, conferindo ttulos e trofus pela divulgao dessas prticas. Essas iniciativas
multiplicavam o interesse das mulheres por tais faanhas e, ao mesmo tempo, colaboraram na
profissionalizao das mulheres forudas, promovendo a disseminao de ousadias femininas
em diferentes pases.
Como vemos, parece que a demonstrao da potencializao muscular seduziu e seduz
homens e mulheres h muito tempo. Vale ressaltar que as prticas corporais e esportivas,
muitas delas milenares, exigiram de mltiplos modos o fortalecimento muscular dos corpos
de homens e mulheres, produzidos nas diversas possibilidades de movimento. Em diferentes

63
A revista The National Police Gazette foi fundada em 1845. Embora focalizasse temticas polticas, logo se
transformou numa revista de variedades, publicando acontecimentos relacionados a mortes, contravenes e
notcias esportivas. Na poca, teve grande repercusso devido s minuciosas gravuras e s fotografias que
publicava. Com o passar do tempo, as imagens de prostitutas, danarinas e strippers fizeram com que a revista
fosse considerada obscena. Disponvel em: http://policegazette.us, capturado em 15/10/2006.

74
sociedades e culturas, determinadas condies produziram a emergncia de corpos que
investiam na fora e no volume muscular, assumindo mltiplos significados e sendo
posicionados em lugares destacados. Importa sublinhar que, embora muitas mulheres tenham
vivido como profissionais da fora, esculpindo e expondo seus volumosos corpos entre os
sculos XIX e XX, muitas delas esto silenciadas e invisibilizadas em muitas fontes
64
, cujos
textos e imagens sugerem uma narrativa histrica que centraliza a produo do msculo,
assim como sua espetacularizao, no homem.
Exemplo disso o Jornal de Musculao e Fitness, uma das fontes desta pesquisa,
onde encontrei uma srie de reportagens intituladas Grandes musculadores do passado
65
,
cujo propsito era elaborar uma narrativa acerca da construo do fisiculturismo, associando
os protagonistas aos seus marcantes feitos. A srie apresenta os sujeitos e aponta a sua
contribuio ao campo, classificando-os e posicionando-os na verso histrica que se produz
sobre o esporte. Nas 17 sees que analisei, h um investimento maior nos feitos de Eugen
Sandow, apontado como o precursor da modalidade. Tambm alguns atletas aparecem com
reportagens individuais, como o caso de Bob Hoffman, John Grimek, Steve Reeves e Reg
Park. Tambm muitos outros protagonistas circulam e aparecem aqui e ali em diferentes
fragmentos das reportagens: Hippolyte Triat, Louis Attila, Max Sick, Arthur Saxon, George
Ulrich, Alan Mead, Monte Saldo, Otto Arco, Hermann Goerner, Oscar Hilgenfeldt, Charles
Atlas e Sigmund Klein, entre outros.
Acompanhei essas matrias com grande expectativa, pois, num momento ou noutro, as
mulheres protagonistas deveriam aparecer, visto que h fontes embora escassas acerca dos
seus feitos. Com o passar do tempo, percebia que essa narrativa histrica do fisiculturismo
contava a sua verso a partir das referncias e protagonismos masculinos, esquecendo a
participao e a ousadia de muitas mulheres nesse campo. Considerando ainda um estudo que
elaborei e outros tantos que li acerca da atuao das mulheres na produo do fisiculturismo,
entrei em contato com a pessoa responsvel pela redao e publicao daquela seo na
revista e perguntei sobre os motivos que a levaram a ignorar a participao feminina na
constituio do esporte. A resposta eletrnica da redatora Anna Maria Garcia indicava:

64
Foram vasculhados o Jornal de Musculao e Fitness (ns. 57 a 61); Enciclopdia de Fisiculturismo e
Musculao (Arnold Schwarzenegger, 2006); www.sandowmuseum.com; www.sandowplus.co.uk;
www.nabba.com.br; www.cbcm.com.br.
65
O primeiro exemplar que apresentou a seo dos Grandes musculadores do passado foi o de n. 57, de 2005,
com matria intitulada Os precursores de Sandow (sc. XIX). Atualmente, a srie continua com a seo e est
no captulo XVII, com Reg Park -1. Parte (n. 73, 2008), apontando que ainda no chegou ao final.
75

Nos esportes de fora (bsico, supino, brao de ferro, musculao), elas hoje tm projeo, mas claro que
sempre existiram mulheres capacitadas nessa e em todas as outras reas, s que ficaram annimas. E assim,
voc pode apenas supor, seguir rastros tnues que logo adiante se apagam... difcil recompor a histria das
mulheres fortes, sem nome, que atuavam nos circos e espetculos de vaudeville no final do sculo XIX e
possivelmente muito antes. No Brasil, ento, at saber a histria dos levantadores e modeladores homens fica
difcil, imagine as mulheres. Nem as fontes antigas so confiveis, como os tablides da poca. Essas
informaes precisam ser cruzadas com outras fontes.

Fonte: Anna Maria Garcia e.mail recebido em 13/10/2007.

Esse excerto instigou-me a aproximar os tempos histricos daqueles protagonismos
masculinos e dos femininos apontados nos estudos de Jaeger (2007) e de Goellner e Fraga
(2004), nos quais se percebe que dizem de uma mesma poca e lugar. Entretanto, ao calar as
ousadias e as personagens femininas e acentuar as produes masculinas, as fontes sugerem
que o esporte resulta exclusivamente do investimento do homem na potencializao muscular.
H um silenciamento quanto participao feminina e uma acentuada e detalhada visibilidade
das proezas e feitos masculinos, cujas imagens jorram em profuso nos diferentes artefatos
vasculhados, tanto no material impresso quanto no espao eletrnico.
Em um dos seus estudos, Goellner (2004) sugere que essa fraca visibilidade feminina,
em oposio intensa promoo da visibilidade masculina, em algumas prticas corporais e
esportivas no pode ser tomada como uma ausncia das mulheres nesses espaos. Diz a
autora:

muitas delas foram tornadas invisveis por conta de uma narrativa histrica,
cinematogrfica, iconogrfica e documental que, ao referendar a
representao hegemonicamente construda do esporte como um exerccio
de masculinidade, deixa nas zonas sombrias corpos e comportamentos que
poderiam desagregar o que culturalmente se convencionou agregar e
estabilizar (GOELLNER, 2004, p. 364).

Mas no somente o JMF que acentua a produo masculina do msculo. A
construo do fisiculturismo como um lugar de homens e para homens tambm se observa em
diversos sites e, de modo contundente, na Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, de
autoria de Arnold Schwarzenegger (2006). O que capturou o meu olhar nesta obra no foi a
promoo e a exagerada exposio que o autor faz da sua vida como fisiculturista, mas a
posio de sujeito negada s mulheres atletas, o que marca todo o volume. Afinal, uma
enciclopdia uma obra que tem a pretenso de abranger um conjunto de saberes de um
76
determinado campo
66
, no caso, o fisiculturismo, o que, no meu modo de ver, implica
posicionar como sujeitos esportivos os homens e as mulheres. Como um vulto quase
indecifrvel, as mulheres aparecem na Enciclopdia em dois breves momentos: primeiro,
quando o autor produz em duas pginas a sua noo de fisiculturismo feminino, afirmando
que as mulheres possuem os mesmos msculos que os homens e devem ser livres para
desenvolv-los como desejarem, [todavia] o aspecto mais significativo do fisiculturismo para
as mulheres a sua influncia na sade e na aptido fsica (p. 45); depois, ainda mais
brevemente, quando indica no ter um treinamento especfico para as mulheres, pois elas
devem treinar como os homens, visto que suas clulas no sabem que vocs so mulheres
(p. 83).
Mais uma pista a ser adicionada visibilidade sombria das mulheres no fisiculturismo
refere-se colaborao do fotgrafo Bill Dobbins, mencionado j na capa da Enciclopdia.
Considerando que esse profissional reside nos Estados Unidos, onde publicou um livro e
construiu um site, ambos centralizados nas fotografias que produz de mulheres atletas da
potencializao muscular, esperava que, das quinhentas fotografias que fazem volume na obra
de Schwarzenegger, algumas delas representassem as mulheres. Isso porque um dos
colaboradores mundialmente reconhecido pelas fotografias que produziu e produz de
mulheres atletas do fisiculturismo em suas distintas modalidades. Entretanto,
surpreendentemente, apenas uma das imagens reproduzidas na enciclopdia pe em cena uma
mulher, cujo posicionamento e apoio est entre dois homens
67
.

66
Enciclopdia, conforme o Dicionrio Aurlio, qualquer obra que abrange todos os ramos do
conhecimento; indivduo de vastos conhecimentos, de muito saber, enciclopdia viva.
67
A fotografia de George Geenwood de 1970 e registra Frank Zane, o vencedor do Mister Universo Amador, e
Arnold Schwarzenegger, que venceu o Mister Universo Profissional; entre eles, est a vencedora do Miss
Biquni, Christine Zane.
77

Imagem 10 Frank Zane, Christine Zane e Arnold Schwarzenegger
Reproduzida da Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, p. 25, 2006.

Ao olhar essa imagem, fico com a impresso de que, embora a mulher seja o centro da
fotografia, parece que para as laterais, para os volumosos corpos masculinos que o meu
olhar atrado. H um contraste entre a delicadeza do corpo feminino e a robustez dos corpos
masculinos, e a atleta parece traar uma tnue linha entre os corpos dos homens. Ao mesmo
tempo, desconfio que Christine esteja apoiada em um suporte ou pedestal, pois se ergue tal
qual um trofu entre os dois homens e sua altura lhe permite ficar acima de Frank e Arnold,
mas neles est apoiada. Frank ainda pousa a mo sobre o joelho de Christine, sugerindo certa
intimidade, o que, ao que tudo indica, est autorizada pelo sobrenome Zane que ambos
assinam.
Entretanto, a espetacularizao do msculo no efeito exclusivo das proezas e
ousadias masculinas. Ao analisar as fontes de pesquisa, fiquei com a suspeita de que tanto a
constituio da pose quanto a popularizao do uso de imagens criaram novas
possibilidades ao fisiculturismo, ampliando as suas condies de popularizao e insero
social. A pose emerge como o lugar em que o msculo definitivamente ganha espao, volume
e visibilidade. A educao das gestualidades permite aos sujeitos fazer seus msculos
aparecerem cada vez mais, instituindo as disputas entre os corpos e esportivizando o msculo
de modo a posicionar as arquiteturas corporais potencializadas no centro das performances
78
pblicas. Tais possibilidades levam-me segunda produo, que consiste na constituio da
imagem como um artefato que possibilita no s capturar os contornos de um corpo em
intensa contrao muscular, como tambm reproduzir em srie esse evento, personagem,
corpo e msculos. Alan Corbin (1991, p. 425) indica que a pose para um registro fotogrfico
nada mais do que a teatralizao das atitudes, dos gestos e das expresses faciais que
invadem a vida cotidiana e impem novas normas gestuais, ao mesmo tempo em que ensinam
homens e mulheres a olhar para o prprio corpo e para o corpo do outro. Aproveitando a
seduo que esse novo artefato produzia, alguns atletas do fisiculturismo produziam e
comercializavam amplamente as imagens dos seus corpos potencializados. Tomada como
uma ferramenta usada na tentativa de promover e popularizar faanhas individuais, de certo
modo, a imagem tambm fazia circular noes sobre o fisiculturismo em diferentes espaos e
instncias sociais.
Na transio do sculo XIX ao XX, houve um amplo contexto de mudanas sociais,
culturais e econmicas que repercutiram nas representaes de corpo. Manuela Hasse (2003)
assinala que, naquela poca, entrava em cena uma nova sensibilidade, que se constitua, de
um lado, na condenao dos excessos e, de outro, no aprimoramento nas tcnicas de
interveno e educao dos corpos. Nesse sentido, as prticas corporais so convocadas a
produzir o embelezamento dos corpos de homens e mulheres, colocando em cena um saber
que buscava produzir a verticalidade dos corpos, resultando tambm no crescimento do
volume corporal. Ombros mais estendidos acabam projetando o busto/peito para o alto e
frente, realando as anatomias. Assim, exerccios localizados so indicados para corrigir o
porte da cabea, o apoio das pernas, o desenvolvimento do torso (VIGARELLO, 2006, p.
111).
Considerando essas ideias, aponto que houve uma srie de condies que
possibilitaram a emergncia de corpos robustos, vigorosos e potencializados. Porm insisto
que possivelmente o msculo tenha assumido um lugar central em meio produo da cena
esportiva com o advento da construo da pose inspirada na estaturia grega; associada a essa
estratgia, os atletas utilizavam a imagem para propagar e popularizar o esporte. Penso que
preciso considerar que o uso de imagens dos corpos muscularmente potencializados teve e
ainda tem importncia crucial na divulgao e popularizao do esporte, cujas imagens foram
fcil e abundantemente encontradas nos artefatos investigados. Schwarzenegger, entre outros,
traz para o esporte essa encenao da gestualidade e aponta que o fisiculturismo um
esporte, mas tambm um teatro (2006, p. 568). Assinala que o/a atleta precisa conhecer
79
intimamente o detalhamento do seu corpo para colocar-se no centro do palco e, sob os
holofotes, exibir os seus melhores ngulos. Ensina o fisiculturista:

Posar pode ser uma ferramenta para chamar a ateno para os seus pontos fortes e para esconder as suas
fraquezas. Voc pode escolher poses que so criativas em dois nveis, tornando-as to estticas e dramticas
quanto possvel, quase uma dana; e manipulando o foco da ateno dos juzes de modo que eles notem o
que voc quer realar e ignorem o que voc quer que eles ignorem.

Fonte: Arnold Schwarzenegger. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao. 2006, p. 568.

Como vemos, na arte de teatralizar as gestualidades e as aparncias que o
fisiculturismo indica sustentar-se. A habilidade de mostrar os msculos em frgeis segundos
de contrao, enrijecimento e petrificao no uma inveno contempornea, remontando ao
sculo XIX e tendo no francs Hippolyte Triat (1813-1881) um dos protagonistas da sua
inveno, conforme sugere um excerto pinado dos artefatos culturais examinados. Veja:

Triat logo seria atrado pelas luzes do palco. Ali, seu nmero de maior sucesso por uma dcada foi mostrar, com
arte e conhecimento, a sua musculatura nas tradicionais poses que destacam suas formas e relevos. O pblico
daquela poca estava habituado a ver lutadores e homens fortes, mas nunca tinham visto um show onde os
prprios msculos eram o espetculo.

Fonte: Anna Maria Garcia - Msculos e definio sem drogas, com fora e sade.
Seo grandes musculadores do passado. Publicado no JMF, n. 60, p. 20, 2005.

Imagem 11 - Hippolyte Triat, publicada no JMF, n. 60, p. 20, 2005.

80
Na poca, parecia ainda no existir uma pedagogizao da gestualidade da pose
produzida no e para o esporte; desconfio que ela ainda no se constitua como tal, visto que os
espetculos privilegiavam a fora e o controle muscular exaustivamente treinados e
apresentados em feiras, teatros, exposies e music halls. Embora em 1830 Triat tenha
impactado a sua plateia com inusitadas formas de fazer ver seus msculos potencializados,
Monte Saldo apontado como o precursor da pedagogia da pose ao publicar, em 1914, um
livro cujo foco insidia sobre o ensino da arte de posar. Intitulado How to pose, teve uma boa
repercusso no desenvolvimento das poses atlticas, estticas e musculares (JMF, n. 61, p.
74, 2006). Abaixo, as imagens do autor e sua obra.

Imagens 12 Frank Saldo; autor e obra.
Disponveis em http://www.maxalding.co.uk e no JMF, n. 61, p. 73, 2006.

Como vemos na capa do livro (imagem da esquerda), Monte Saldo inspirou-se na
estaturia grega para sugerir posies corporais que produzissem efeitos para melhor
intumescer o msculo, facilitando e intensificando a sua visualizao. Minuciosamente,
apontou erros na posio de ps, mos, pescoo, tronco, abdome, costelas, trax, pernas, etc.,
ensinando ao atleta cada nfimo detalhe para produtivamente se posicionar. Enfim, como nos
alerta Soares (2003, p. 16), para ser exibido, o corpo precisa ser educado.
81
O porte forte e vigoroso de Monte Saldo (imagem da direita) era resultado de seus
conhecimentos e suas experincias de treinamento
68
. Montou, juntamente com seu irmo
Frank Saldo, a dupla Montague Brothers, sendo o responsvel pela elaborao e apresentao
de um esquete que marcou poca na Londres de 1906. A apresentao estava centralizada em
dois atletas que apareciam em cena com o corpo coberto de uma pintura branca, sugerindo
uma duplicao da estaturia grega e produzindo a seguinte dramatizao, reproduzida aqui
no fragmento que recortei do JMF:

No palco, uma esttua de frente para a outra, refletida de costas no espelho. O escultor comemora a
concluso de sua obra-prima tomando um copo de vinho e adormece, enquanto a iluminao focaliza a
esttua e seu reflexo, que inacreditavelmente mudaram para outra pose clssica. Isto se repete vrias vezes,
at que, separadamente, a esttua e seu reflexo fazem uma srie de poses diferentes e a plateia se d conta de
que eram dois atletas.

Fonte: Anna Maria Garcia - Msculos e definio sem drogas, com fora e sade.
Seo grandes musculadores do passado. JMF, n. 61, p. 73/74, 2006.

Essa dramatizao teve um grande impacto nas exibies dos strongman e marcou a
histria do fisiculturismo, diz David Webster (1976)
69
. Chamados de Escultores de sonhos,
os irmos surpreenderam a plateia ao surgirem com seus corpos torneados tais quais esttuas
gregas esculpidas em mrmore do mais alvo branco e, simultaneamente, marcaram poca ao
utilizarem o artifcio da maquiagem corporal e do efeito do espelho como foco de uma
apresentao corporal. Esse pequeno esquete inaugura o investimento na produo dos corpos
para posicion-los no centro do espetculo, sugerindo que os olhares no buscavam mais com
extrema avidez as inusitadas estratgias de demonstrao de fora muscular; agora, o que vale
a criatividade para capturar o olhar que incide sobre a prpria hipertrofia muscular.
Schwarzenegger (2006) comenta que a apresentao de corpos cada vez mais belos, com
desenhos musculares equilibrados, proporcionais e extremamente definidos, gerou a
possibilidade de comparar esses corpos. Homens como Sigmund Klein, Eugene Sandow e

68
Monte Saldo juntou o dinheiro que ganhou em turns europeias apresentando-se como um strongman e criou o
curso Maxaldo (juntando os ensinamentos de Maxick e as suas experincias) de cultura fsica, desenvolvendo-o
em sua escola e estruturando-o para ser comercializado por meio de correspondncia.
69
David Webster publicou um livro intitulado Bodybuilding an Illustrated History (1976), que se tornou uma
das principais referncias do tema em circuito mundial. Entretanto, h muito tempo esgotado, hoje objeto de
desejo ou de posse de colecionadores do tema. Em pesquisa no Brasil, no encontrei o livro em nenhuma
biblioteca ou sebo, nem em qualquer outra forma de consulta. Entretanto, o autor citado como fonte de consulta
da srie de reportagens do JM&F, assim como mencionado no site http://www.maxalding.co.uk, capturado em
25/11/2007.
82
Bernarr Macfadden
70
investiram em treinamentos especficos para potencializar seus corpos,
tornando-se os prprios disseminadores dos seus mtodos, publicando livros e tambm
abrindo suas prprias academias.
Nesse espao, paulatinamente, vai saindo de cena a habilidade corporal para assumir o
centro do palco o msculo potencializado. Ao que tudo indica, esse perodo foi apenas um
rascunho daquilo que se constituiria a espetacularizao muscular na atualidade. Entretanto,
penso que o msculo no ocuparia o lugar central que hoje assume, sem o investimento na
popularizao dos corpos potencializados atravs da proliferao do uso de suas imagens. Em
outras palavras, no se trata de um fenmeno exclusivamente contemporneo, tampouco de
inveno de Arnold Schwarzenegger, muito menos da indstria cinematogrfica de
Hollywood. O uso de imagens de corpos potencializados advm ainda dos tempos de Eugen
Sandow (1867-1925), considerado no meio esportivo como uma referncia atemporal na
construo artesanal dos desenhos musculares. Seu corpo apresentava propores e contornos
admirveis para a poca, o que lhe rendeu o ttulo de primeiro Bodybuilder moderno,
servindo de modelo para a confeco da estatueta [que] a premiao da famosa competio
do Mr. Olympia (JMF, n. 57, p. 72, 2005).
Conhecido em pases europeus e nos Estados Unidos pelas suas demonstraes de
fora e pela sua arquitetura corporal, Sandow era personagem principal em diferentes
espetculos, feiras, teatros, music-halls, etc. Inspirava-se na estaturia grega para fazer suas
posies de demonstrao de fora e poses para fotografias e at hoje lembrado por muitos
fisiculturistas como o cone precursor da simetria e do volume muscular produzido sem
drogas, com fora e sade (JMF, p. 72, n. 57, 2005). Sua biografia fartamente documentada,
e as imagens tm um amplo espao na sua carreira profissional, pois, alm de viajar para
exibir-se, Sandow
71
tinha o prprio corpo como uma prova viva do funcionamento dos
mtodos e equipamentos de treinamento corporal que criava e/ou adaptava.
Para apontar a importncia que os feitos de Sandow ainda hoje assumem para aqueles
que cultivam o esporte, selecionei dois fragmentos escritos em duas de suas biografias,

70
Bernarr Macfadden (1868-1955) foi um bodybuilder e empresrio americano que se envolveu em diferentes
atividades que incentivavam a prtica de exerccios fsicos: promoveu eventos esportivos, criou e comercializou
equipamentos e mtodos de exercitao fsica, fundou Institutos de sade e investiu no mercado editorial por
meio de revistas que faziam circular informaes e notcias do mundo do bodybuilding e afins.
71
Eugen Sandow tambm apontado como o responsvel pela introduo da cultura fsica na sociedade
vitoriana, proprietrio de centros de cultura fsica, precursor do marketing moderno e do ensino por
correspondncia, amigo de reis e da alta sociedade, filantropo, polido, corts e educado.

83
reproduzidos e endossados pelo Jornal de Musculao e Fitness, e capturei uma das imagens
que, entre outras, ilustram efusivamente a reportagem. Observe:

Sandow tambm mostrou que no havia razo
para que esttuas clssicas, de 2000 anos atrs, fossem
mais magnficas do que o corpo vivo de um homem.
Ele provou isto nos palcos do mundo e tanto homens
como mulheres, igualmente, admiraram seu fsico
como se ele fosse uma obra de arte... e realmente era. E
ainda , pois permanece nas imagens que podem ser
vistas por ns no sculo XXI. (A vida de Eugen
Sandow - Christian Anderson).

A perfeio fsica de Sandow jamais foi
colocada em dvida. Ele veio para representar tudo o
que havia de melhor em questo de muscularidade e
beleza masculina. Tornou-se um modelo para outros
tentarem rivalizar e foi aceito na poca como o mais
perfeito corpo humano masculino que jamais pisara a
terra. (Sandow the magnificent David L. Chapman).

Imagem 13 Eugene Sandow
Fonte: Anna Maria Garcia. Eugen Sandow: Msculos e definio sem drogas, com fora e sade.
Seo grandes musculadores do passado. Publicado no JMF, n. 58, p. 71, 2005.

Eugen Sandow serviu de modelo para inmeros escultores e fotgrafos da sua poca, e
uma srie de instantneos em que usava sandlias gregas e apenas uma folha de parreira para
cobrir o sexo correu o mundo. Este, entre outros acontecimentos, fez do seu corpo um objeto
de admirao e desejo de homens e mulheres e tambm abriu portas para que o atleta
utilizasse a imagem desse corpo perfeito no s para a exibio pblica, mas tambm para
estampar o rtulo de embalagens de chocolates e cigarros vendidos sob seus auspcios.
Sobretudo, sua imagem foi difundida em revistas
72
e livros
73
que escreveu e ilustrou com
fotografias suas de pgina inteira. Por fim, Sandow descobriu os benefcios da autopromoo
advinda do uso de cartes de visita e cartes postais que divulgavam os seus negcios,
autorizados pelas imagens do seu corpo. Desde essa poca, alm das feiras, circos e teatros, a

72
Em 1898, Sandow lanou nos EUA a revista Physical Culture, que no ano seguinte passou a intitular-se
Sandow Magazin, tornando-se um sucesso de vendas na poca. Fonte: JMF, p. 54, n. 62/2006.
73
Destacam-se: Sandows System of Physical Training (1894); Bodybuilding Man in the Making (1904);
Strength and Health How disease may be successfully combated by physical culture (1906).
84
fotografia tambm passou a ser um modo de exibio e espetacularizao dos corpos
muscularmente potencializados, uma vez que se apresenta tambm, como possibilidade de
contemplao esttica do corpo, antes restrita pintura e escultura (GOELLNER e
MELLO, 2001, p. 123).
Pouco mais de um sculo separa-nos daquele tempo, mas as estratgias utilizadas por
Sandow e seus seguidores continuam a ser reproduzidas e atualizadas no esporte. Mais vivas
do que nunca, as imagens continuam a promover os/as atletas no fisiculturismo, e seu uso est
cada vez mais frentico. Isso fica evidente nas palavras de Alex Fraga (2000, p. 138), que
aponta: entre tantas atividades esportivas, uma em especial vai depender visceralmente da
exposio da imagem para se efetivar como uma modalidade: o fisiculturismo.
Esquadrinhando-se a verso narrada por Anna Maria K. Garcia no Jornal de
Musculao e Fitness e aquela produzida por Arnold Schwarzenegger na Enciclopdia de
Fisiculturismo e Musculao, observa-se que o uso de imagens, em especial da fotografia, foi
um recurso material intensivamente utilizado, a ponto de as fotografias serem tomadas como
referncia para classificar atletas para participarem de competies de fisiculturismo entre os
anos de 1934 e 1948. O fragmento a seguir apresenta um modo de contar essa histria:

[Em 1934] o julgamento passou a ser feito atravs de fotografias enviadas na inscrio, de frente-lados-costas
e algumas poses musculares. Assim, de centenas de inscries sobravam 12 candidatos, que eram convidados
a competir no show das finais de cada ano.

Fonte: Anna Maria Garcia. As grandes competies.
Seo grandes musculadores do passado. Publicada no JMF, n. 64, p. 80, 2006.

Como vimos at agora, a relao do fisiculturismo com a imagem antiga e ntima.
Entretanto, as pistas mostram essa aproximao entre os atletas homens do esporte e a
documentao em imagens de suas proezas. No que diz respeito s mulheres, ainda h
escassos indcios imagticos de sua potencializao muscular e das suas ousadas exibies de
fora no final do sculo XIX e na primeira metade do sculo XX. Parece haver um espao
vazio na documentao iconogrfica, possivelmente ainda pouco investigada, nos caminhos
percorridos pelas mulheres forudas que adquiriram certa notoriedade at 1950 e aquelas que
decidiram participar das primeiras competies em que se mensurava o volume muscular, trs
dcadas depois. H um interstcio temporal nas fontes que colhi nas inmeras buscas que
realizei, o que aponta para as descontinuidades e inconstncias, at mesmo rupturas no
investimento feminino na potencializao muscular. Se, na primeira metade do sculo
85
passado, as mulheres exibiam modos criativos e audaciosos para demonstrar a sua fora e
ousadia, no final do sculo XX, o seu prprio corpo potencializado assume o centro do
espetculo.
Anne Bolin (2001) aponta que o interesse das mulheres na construo da
potencializao muscular foi possvel a partir da introduo do treinamento de resistncia para
mulheres atletas nos anos 1950, da visibilidade e aes do movimento feminista dos anos
1960 e da exploso do fitness nos anos 1970. Esses eventos tambm produziram as condies
necessrias organizao de competies de fisiculturismo feminino, sendo que a primeira
delas teria acontecido em 1975. Entretanto, no objetivo do trabalho fazer uma narrativa
histrica linear sobre as lutas e conquistas femininas no esporte. Interessa-me apontar, neste
momento, uma nova relao que se interpe, mais uma vez, entre a imagem e a
espetacularizao do msculo, agora numa verso contempornea, mais sofisticada e
centralizada na mulher.
Se, no sculo passado, o corpo volumoso masculino tomava conta do espetculo da
potencializao, no final do sculo XX e incio do XXI, sugiro que este lugar tambm esteja
sendo ocupado pelos musculosos corpos femininos. Com isso, no quero dizer que os homens
deixaram de intervir e aprimorar as suas musculaturas, mas sim que homens e mulheres que
potencializam os seus corpos dividem a cena, capturando os olhares pblicos. A exacerbao
dessas musculaturas mobiliza-nos de um modo mais intenso, mexendo com algumas
representaes que pensvamos serem fixas e imutveis, especialmente aquelas que dizem
respeito s representaes de feminilidade e s diferentes possibilidades de pensar e tornar-se
mulher.
A emergncia das competies de fisiculturismo feminino foi marcada pela
participao de algumas mulheres; entre elas, est Lysa Lion
74
, a vencedora do primeiro IFBB
Womens World Pro Bodybuilding Championship, realizado em Los Angeles no ms de
junho de 1979. Sua vitria anunciou diferentes possibilidades profissionais e fez dela uma
espcie de relaes-pblicas do esporte. Os contornos do seu corpo e suas lutas pelo esporte,
ainda em fase de germinao para as mulheres, fizeram estampar a sua imagem em
publicaes esportivas de diferentes pases. Lysa foi convidada a participar de muitos
programas de televiso para falar sobre sua prtica esportiva e pretendia explorar o

74
Lysa tambm foi responsvel pela combinao da exibio de msculos com os movimentos rtmicos,
caractersticas ainda atuais das competies de fisiculturismo feminino. Em 1981, lanou um livro em que
abordava o treinamento com pesos para mulheres. Tambm foi a primeira bodybuilder a estampar as pginas da
revista Playboy em um ensaio sensual. Disponvel em: http://www.ifbb.com/halloffame/2000/lyon.htm
capturado em 05/03/2008.

86
fisiculturismo feminino como um espao artstico, posicionando-o como uma delicada arte.
Talvez tenha sido esse desejo que a levou a posar nua em 1982 para um dos mais expoentes
fotgrafos daquela dcada, Robert Mapplethorpe
75
. Mostrada em imagens feitas em preto e
branco, Lysa fotografada completamente nua, visibilizada em instantneos que
privilegiavam distintas poses, ngulos e focos do seu corpo torneado. Observemos uma dessas
fotografias:

Imagem 14 - Lysa Lion.
Disponvel em: http://www.iol.ie/~webfoto/maple7j.htm capturado em 15/05/2008.

Essa imagem chamou a minha ateno pela fora que o corpo potencializado adquiriu,
um corpo cujos contornos impressionam e marcam e olhar. O corpo por si s basta ele
mostra e atesta o suficiente. Afinal, o msculo hipertrofiado que deseja ser admirado num
corpo de mulher. A face, esse pedao do corpo que um dia foi minuciosamente esquadrinhado
para identificar potenciais perigos e lugar de suspeies e ameaas
76
, que hoje
detalhadamente vasculhado na busca de qualquer indcio que possa revelar os mais ntimos
sentimentos, constantemente modificado, adornado, pintado, ressaltado, alisado,

75
Biografia e trabalhos selecionados disponveis em: http://www.mapplethorpe.org, capturado em 15/05/2008.
76
Acerca desse tema, ver: COURTINE, JJ; VIGARELLO, G. Identificar: traos, indcios, suspeitas. In: Histria
do corpo 3 As mutaes do olhar: o sculo XX. Petrpolis: Vozes, 2008.
87
rejuvenescido, enfim, lugar de reconhecimento e identificao pessoal, foi, na imagem de
Lysa Lion, visceralmente apagada e silenciada por um leve tecido que a encobre totalmente e
desce pelo seu corpo nu. A face encoberta, a leveza do tecido e a ambiguidade da pose
constituem um ousado jogo os braos volumosos milimetricamente posicionados para fazer
os bceps aparecerem, os seios sob, um jogo de luz e sombra, ora aparecem, ora tenuemente se
escondem, e a delicada posio do p esquerdo em uma semi-ponta que brandamente toca o
cho sugerem o que Lysa sintetizou em uma de suas entrevistas. Disse ela: a mulher pode ser
forte, musculosa e ao mesmo tempo feminina (BOLIN, 2001, p 149). Essa fala, pronunciada
h quase trs dcadas, mantm-se fortemente atualizada, ainda que consideremos a
multiplicao das possibilidades de investimentos no corpo, a popularizao da
potencializao muscular feminina, a diversificao e a complexificao na produo e uso de
imagens e de outros artefatos que produzem saberes, prticas e modos de intervir e educar os
corpos e, no seu limite, espetaculariz-los.
Em um dos seus estudos, Vigarello (2008, p. 480) narra o lento processo de
constituio do mundo esportivo num espetculo, cujo investimento no se deu sem envolver
uma sutil dosagem de fascinao pela performance, de investimento identitrio, de inveno
de mercado. Nesse contexto, tambm entra em cena a espetacularizao dos corpos
femininos, em que o esporte apenas mais uma instncia cultural a produzir discursos e a
educar a exibio dos corpos com o propsito de atrair sobre si os olhares dos outros. Nas
palavras de Goellner (2003, p. 1):

[O esporte] constitui-se com uma instncia pedaggica de modo a produzir
corpos cuja espetacularizao se d pela exibio de performances cada vez
mais aprimoradas, seja pela construo de corpos comumente identificados
como perfeitos, ou ainda pela associao de sua prtica com a aquisio de
sade e beleza. Se traduz num espao de afirmao de um corpo
minuciosamente construdo e tambm desejado, dado as representaes
positivas que a ele se acoplam quando so ressaltadas a sua beleza,
potncia, plasticidade, produtividade e exuberncia.

Essas instigantes reflexes mobilizam-me a pensar nas relaes produzidas entre as
mulheres fisiculturistas e a espetacularizao que se constitui na inabalvel relao entre seus
corpos e seu esporte. Analisando as fontes de pesquisa, percebo ainda a mistura dessas
relaes com aquelas que espetacularizam o corpo, tambm o transformando num produto de
mercado. Joga-se com sua faceta excitante para poder melhor vend-la, transformando a
imagem em mercado (VIGARELLO, 2008, p. 466), o que indica que algumas estratgias
movimentam aquilo que Courtine (1995) nomeou, algum tempo atrs, msculo-espetculo.
88
A seguir, apresento duas imagens selecionadas do material emprico que considerei
pertinentes para pensar essas questes.

Imagem 15 - Cludia Francis.
Publicada no JMF, n. 61, p. 42, 2006.

Imagem 16 - Andra Carvalho.
Reproduzida a partir da capa do seu DVD/ 2007.

As imagens das atletas da modalidade figure filiadas Nabba Brasil constituem-se em
produtos, embora diferenciados, elaborados para a comercializao pblica. No primeiro caso
(imagem da esquerda), foi publicado no JMF a pedido da atleta Claudia Francis, um anncio
de pgina inteira em que oferece suas fotografias
77
com dedicatria e autgrafo aos seus fs e
admiradores do esporte. Com essa estratgia, pretendia reunir dinheiro para custear a sua
participao no campeonato mundial da Nabba, na Inglaterra. Autorizando esse procedimento,
o JMF apoia e justifica a comercializao da imagem da atleta, cuja estratgia comum nos
EUA. Se l uma atividade comum, por que aqui no poderia fazer parte das estratgias
individuais de financiamento do esporte?

77
Claudia foi vice-campe da World NABBA 2005 na categoria Figure 1. Ao oferecer suas fotos na revista,
informava que as fotos sero enviadas pelo correio ao endereo de quem adquirir, com meus agradecimentos.
Preo: R$ 5,00 1 foto colorida autografada 10X15. Conto com o apoio de vocs. Um abrao, Claudia Francis.
(JMF, n. 61, p. 42, 2006). Cludia estampou capa do JMF, N. 62, 2006 vestindo o mesmo biquni e adereos
visualizados na imagem e descritos acima.

89
Claudia foi apontada como uma das grandes promessas do esporte no pas,
repercusso da sua sensual apresentao no World NABBA 2005, cativando a plateia j na
sua primeira participao em um campeonato internacional. As fotos reproduzidas na revista
apresentam a atleta alta, magra e bronzeada, com uma leve maquiagem, fartos cabelos
castanhos, escovados e soltos; as unhas longas esto revestidas por uma delicada tonalidade
clara de verniz. A atleta aparece vestida com um biquni na cor azul brilhante, cujas peas
diminutas esto contornadas e ligadas por uma estreita borda prateada, contrastando com a
pele morena de Claudia. Longos brincos de strass e braceletes do mesmo material completam
a produo. Guardo a suspeita de que essas imagens focalizam menos o detalhe do msculo
hipertrofiado e mais o corpo de mulher esculturalmente torneado, parecendo no haver
msculos a mais, nem msculos a menos. Como cenrio de fundo, observamos apenas difusas
luzes e sombras em tonalidades que circulam entre prola, dourado e cobre; o matizado de
cores borra a linha divisria entre corpo e fundo e tenuemente esconde e confunde os limites
do corpo e do espao em que est posicionado. Esse jogo de efeitos e cores faz ressaltar os
sinuosos contornos corporais. A espetacularizao aqui no est nas marcas do excesso
muscular, visto que nesse corpo o msculo no desestabiliza, nem pe em suspeio a
feminilidade normalizada; aqui o que arrebata o olhar a imagem do corpo escultural de
Claudia Francis. Talvez um corpo que esteja posicionado no ntimo dos desejos de muitas
mulheres, nem to forte, nem to fraco; nem musculoso, nem flcido; nem viril, nem frgil.
Enfim, um corpo harmonioso que no deixa dvidas sobre a sua feminilidade normalizada.
A outra imagem (direita) reproduz a capa frontal de um DVD duplo, o segundo
lanado por Andra Carvalho
78
em 2007, contendo registros de sesses de treinamento,
algumas competies internacionais em que participou no ano de 2005, acompanhamento ao
vivo de um ensaio fotogrfico e galeria de fotos. Apontada como uma Super-Star do Figure
Internacional
79
, aps vencer pela segunda vez o Overall
80
do NABBA Universe, Andra
investe na comercializao no s da sua imagem, mas tambm do seu rduo processo de
treinamento. Na capa do artefato, toma lugar central o corpo da atleta, milimetricamente

78
Andra Carvalho filiada NABBA/Brasil e comeou a competir em 2002, quando venceu o Campeonato
Novos de So Paulo; naquele mesmo ano, foi campe Overall do Campeonato Paulista. Desde ento, no
parou de acumular vitrias, e seu ltimo desafio foi vencer o Figure II no Universe NABBA/2007, ocorrido na
Inglaterra; primeiramente, competiu com sua colega Silvia Finocchi numa acirrada disputa e depois conquistou o
Overall, derrotando a irlandesa Malika Zitouni, vencedora da Figure I.
79
Andra Carvalho apontada como uma Super-Star do esporte em nvel internacional na sua modalidade na
capa do Jornal de Musculao & Fitness, n. 70, 2008. No exemplar seguinte, ela escreve ao Sr. Eugnio
Koprowsky para dizer que ficou lisonjeada com o ttulo que a revista lhe confere e agradece Fepam/NABBA
por todo o apoio que at ento recebeu (JMF, p. 24, n. 71, 2008).
80
O Overall uma disputa entre as vencedoras das categorias Figure I e Figure II, sendo considerada a maior
vitria de um campeonato.
90
entalhado, produzido para vencer acirradas disputas, como foi o caso da competio do World
NABBA 2005, sediado na cidade de Natal, em solo brasileiro, onde se tornou vencedora pela
primeira vez do Overall, voltando a conquistar o ttulo em 2007.
O corpo em pose clssica do fisiculturismo, braos erguidos, semi-flexionados e em
contrao, faz aparecer os precisos desenhos musculares. Parece ser possvel nomear cada
pequeno msculo, que ganha visibilidade individual nesse corpo projetado para produzir
efeitos, um corpo cuja anatomia prope outra matemtica das formas. Ora so os bceps que
chamam o olhar, ora so os sulcos que individualizam as pores do msculo abdominal, ora
so as finas e sinuosas linhas dos vasos sanguneos que percorrem cada centmetro corporal.
Nesse detalhamento, sobressai a hipertrofia muscular, pressupondo que esse corpo foi alvo de
um investimento intenso, trabalho duplo que exige um rigoroso e preciso controle alimentar
com o especfico propsito de apagar a gordura para fazer o msculo potencializado aparecer.
A pele bronzeada e brilhosa contrasta no s com o cabelo louro platinado, como tambm
com o minsculo biquni rosa pink, com detalhes em prata e delicadamente bordado, que
veste o corpo nas exibies em que participa. Unhas longas e pintadas com uma tonalidade
clara, piercing no umbigo, brincos e uma maquiagem suave compem a cosmetologizao do
corpo.
Andra e Claudia artesanalmente construram os seus corpos, mas as escolhas no
modo de mostr-los operam diferentemente sobre eles. O primeiro fica tenuemente desfocado
para acentuar a sinuosidade e a beleza da perfeio corporal, enquanto que o segundo investe
no detalhamento da musculatura, que chama a ateno para a produo do corpo da atleta.
Enfim, preciso concordar com Susan Sontag (2006, p. 30): as imagens paralisam. As
imagens anestesiam. [...] chocam na proporo em que mostram algo novo, mexendo com os
nossos sentidos, desejos e convices.
nessa direo que operam as imagens dos corpos de Claudia e Andra. Como tantas
outras imagens, elas aprisionam, ainda que momentaneamente, o nosso olhar. Assim como
ocorre com outras atletas do esporte, esse corpo um acontecimento e, por onde passa e onde
aparece, deixa um rastro de distintas representaes. Se, por um lado, produz incmodos e
repulsas, por outro, tambm aciona desejos e admiraes. Todavia, considerando que vivemos
uma poca de tirania da aparncia (SOARES, 2003), sob a moral da boa forma
(GOLDERNBERG & RAMOS, 2002), em que a visibilidade do corpo insustentvel
(SANTANNA, 2003) e os artefatos culturais investem na espetacularizao dos corpos
femininos (GOELLNER, 2003), por que essas arquiteturas corporais potencializadas ainda
nos seduzem?
91
Encontrei, num dos tantos trabalhos de Denise Santanna (2002, p. 28), uma
inspiradora sugesto. Escreve a autora que, apesar de o corpo ter assumido um lugar de culto
e cuidados na sociedade contempornea, nem sempre a diferena corporal bem aceita e
respeitada, especialmente quando ela foge dos padres valorizados pelos meios de
comunicao de massa. Essas palavras instigam-me a pensar que algumas atletas de
fisiculturismo no possuem o modelo imperativo de corpo em voga na atualidade. Elas
extrapolam, avanam as fronteiras, ampliam os limites e indicam o quo so elsticas as
possibilidades do corpo e do esporte. Penso ainda que essas distintas e movimentadas relaes
produzidas discursivamente criaram e criam as condies de enunciao do corpo
espetculo, uma vez que as produes humanas so datadas e produzidas pelo conjunto das
dizibilidades e visibilidades que emergem numa determinada poca, cujas prticas discursivas
constituem os objetos de que falam, tornando-os verdade, nomeando-os, julgando-os,
produzindo-os (FOUCAULT, 2005).
As anlises elaboradas sob este enunciado apontam que a produo da
espetacularizao dos corpos femininos envolve fascnios e interesses que atravessam,
constituem e transformam o esporte e o prprio corpo como veremos no prximo
enunciado. Ao mesmo tempo, a construo da potencializao muscular feminina indica que
os corpos escapam aos limites construdos culturalmente e, dessa perspectiva, ampliam e
multiplicam os modos de pensar, produzir e viver as mutaes que desejam marcar.
2.2. A matematizao do msculo e os ajustamentos entre corpo e esporte

Imagem 17 - Rachel McLinsh em 1980
Disponvel em: www.fitnessmodelworld.com
Capturada em 15/08/2008

Imagem 18 - ris Kyle - Ms. Olympia de 2008
Disponvel em: www.hardfitness.com
Capturada em 30/09/2008

As medidas do msculo constituam e constituem o centro dos interesses e dos olhares
nas competies de fisiculturismo. Assim como o esporte, foram paulatinamente ampliando
as possibilidades de participao de homens e mulheres, e os seus lugares de insero, os
corpos produzidos nessa modalidade, tambm foram crescendo. As negociaes e os ajustes
produzidos entre os corpos e o esporte constituem-se no foco central deste enunciado, que
olha, sobretudo, para os efeitos produzidos pelo crescimento muscular dos corpos femininos,
acompanhados por polmicas e suspeies acerca de sua participao no fisiculturismo.
Assim, modificaram-se e modificam-se tanto o esporte quanto os corpos que ele
espetaculariza. Essas mutaes entre o corpo e o esporte podem ser entendidas a partir da
perspectiva sustentada por (VIGARELLO, 2008, p. 466) quando sugere que [o esporte] joga
com o show, com a apresentao do espetculo contemporneo, at transformar a sua prtica,
seus dispositivos e seus regulamentos. Entendo que essa proposio pode ser visualizada nas
93
imagens das duas atletas, que denunciam na prpria carne as mutaes que envolveram e
envolvem o corpo e o fisiculturismo. So imagens que enunciam corpos diferentes, pocas
distintas e esporte em constante transformao.
Ao discutir essa questo, tambm me inspiro em Soares (2006, p. 75), cujos estudos
abordam as implicaes da medida na produo de estratgias de interveno nos corpos,
assinalando que possvel pensar que a medida compe mais seguidamente os horizontes
imediatos de onde se podem apreciar os objetivos e os resultados de muitas intervenes no
corpo. Assim, discutir a matematizao do msculo, suas verberaes no esporte e os ajustes
produzidos pelo esporte no corpo o propsito deste enunciado.
Imagens, biografias, comentrios e fragmentos de narrativas circulam em diferentes
pginas da Internet, contando verses sobre a emergncia do fisiculturismo e apontando as
protagonistas de sua histria, entre as quais, esto Rachel McLinsh
81
e ris Kyle
82
. Rachel
rompeu barreiras erguidas para a mulher e mudou o rumo da potencializao muscular
feminina, marcando com seu feito a histria do esporte ao vencer, em 1980, o primeiro Ms.
Olympia
83
, ocorrido na Filadlfia/EUA. ris sugere, com seu corpo, que os limites das
intervenes que ele suporta so constantemente ampliados, revistos e ultrapassados. Seu
corpo desassossega noes que fixaram num passado no to distante o que ser mulher; seus
msculos apontam para mltiplas possibilidades de produzir e viver as feminilidades.
Ao escolher as imagens dessas duas mulheres atletas, no o fiz exclusivamente para,
mais uma vez, contar a histria das vencedoras, pois, se essa fosse a minha inteno, outras
84

81
Rachel McLinsh foi a primeira campeo do Ms. Olympia, em 1980. A atleta ocupa desde 1999 um lugar no
Hall of Fame da International Federation of Body Building. Rachel competiu em 1981, ficando em segundo
lugar, e em 1982 venceu novamente a disputa. Depois disso, abandonou as competies, mas ainda posou para
capas de revistas, como a Muscle and Fitness, por mais de uma dcada. Disponvel em:
www.ifbb.com/halloffame/1999/mclish.htm, capturado em 23/05/3006.
82
ris Kyle venceu o Ms. Olympia pela primeira vez em 2001; em 2002 e 2003, ficou em segundo lugar; em
2004, venceu novamente; em 2005, ficou em segundo lugar e, desde 2006, quando conquistou o primeiro lugar,
no o abandonou mais. Disponvel em: http://contests.ironmanmagazine.com, capturado em 11/08/2008 e
26/12/2008.
83
O Ms. Olympia foi criado em 1980 por George Snyder e organizado pela IFBB. Para participar da competio,
as mulheres enviaram um currculo, acompanhado de fotografias de corpo inteiro. Snyder escolhia aquelas que,
sob o seu modo de olhar, eram potenciais modelos para os produtos do mercado fitness. Desde 1982, as
competies passaram a ser promovidas pelos irmos Weider, e o evento agigantou-se. Atualmente, o Olympia
Weekend rene competies de fisiculturismo masculino e feminino em todas as suas modalidades e tambm
disputas que envolvem lutas e levantamentos de peso. Fontes: Disponveis em:
www.mrolympia.com/2008/event-schedule.htm; www.bodybuilding.com/fun/weik24.htm, capturados em
16/08/2008.
84
As vencedoras do Ms. Olympia so: Rachel McLinsh (1980 e 1982), Lyke Elomaa (1981), Carla Dunlap
(1983), Cory Everson (1984 at 1989), Lenda Murray (1990 at 1995, 2002 e 2003); Kim Chizevsky (1996
1999). No campeonato de 2000, houve uma diviso do bodybuilding em heavyweigth e ligthweight, em que
sucessivamente venceram: Valentinha Chepiga e Adrulla Blanchette (2000); ris Kyle e Juliette Bergmann
(2001); Lenda Murray e Juliette Bergmann (2002 e 2003); ris Kyle e Dayana Cadeau (2004). Em 2005, a
94
tantas poderiam estampar aquela pgina. Eu as escolhi com o propsito de visibilizar, lado a
lado, duas arquiteturas corporais femininas que, em pocas diferenciadas, representaram e
representam o corpo produzido e desejado no fisiculturismo. Essas imagens assinalam,
sobretudo, que a histria das mulheres passa pela histria dos seus corpos (Mary del Priore,
2000, p. 13) e no esporte isso no diferente. Isso me inspira a pensar que a histria das
mulheres no fisiculturismo tambm constituda pelos ajustes que o esporte imprimiu no
corpo feminino e, simultaneamente, os ajustes que os corpos femininos produziram no
esporte
85
.
Discutir os ajustes que corpo e esporte produziram reciprocamente o propsito que
move este enunciado. As imagens que abrem a temtica sugerem que est tudo ali, como diria
Foucault (2005), na superficialidade da prpria pele corpos alvos, com diferentes
investimentos, respondem s circunstncias e s condies de cada poca. Em sntese: a
matematizao do msculo e a gestualidade constituram e ainda constituem a centralidade do
fisiculturismo. No entanto, muitas polmicas emergiram em meio produo do volume
muscular, as quais incidiam e incidem sobre o esporte, transformando-o e tambm alterando
as arquiteturas corporais. Essas duplas mutaes produziram as quatro modalidades que
compem o esporte na atualidade, lembrando: physique, figure, fitness, toned
86
.
As primeiras competies de fisiculturismo feminino foram protagonizadas nos
Estados Unidos ainda na dcada de 1970 e chegaram ao auge nas duas dcadas seguintes.
Bolin (2001) aponta que alguns eventos acionaram o interesse feminino pelo esporte. Entre
eles, destaca-se a reintroduo do treinamento de resistncia na preparao de atletas
mulheres na dcada de 1950 e a emergncia do movimento feminista na dcada seguinte. Esse
processo culmina com a exploso da indstria do fitness em 1970, oferecendo espaos
preparados especialmente para receber as mulheres que queriam se exercitar. Nancy
Threberge (1994) sublinha que, nessa poca, o movimento fitness teve as mulheres como

diviso foi suprimida, tendo em vista a determinao de diminuir em 20% o volume muscular de todas as atletas.
Yaxeni Oriquen (2005); ris Kyle (2006, 2007, 2008). Disponvel em: http://contests.ironmanmagazine.com.
85
Gostaria de ressaltar que essas implicaes entre corpo e esporte tambm valem para fazer uma anlise da
histria dos homens nesse campo, visto que os corpos masculinos tambm se modificaram e foram modificados
no fisiculturismo. Para se ter uma idia das mutaes que sofreram, basta comparar os corpos de Eugene
Sandow, Arnold Schwazernegger e Ronnie Coleman, cones atemporais do fisiculturismo masculino que
produziram arquiteturas corporais marcadamente diferentes. Se aproximarmos o primeiro e o ltimo, veremos
que Sandow fica diminuto diante do corpo gigante de Coleman. Trata-se de corpos diferentes, porque produzidos
em meio a um complexo conjunto de tcnicas, cuidados e investimentos de distintas ordens, marcas dos tempos,
do envolvimento de distintos poderes-saberes que atuaram e atuam na produo desses e de tantos outros/as
atletas.
86
Objetivando deixar o texto mais fluente e considerando a clara distino entre as expresses utilizadas para
nomear as quatro modalidades do fisiculturismo, a partir deste momento, fao uso das denominaes em curso
na NABBA-Brasil, a saber: physique, figure, fitness, toned. Porm, destaco que elas possuem os seus
equivalentes na CBCM, j mencionados no texto.
95
alvo de suas campanhas. Ao se promoverem produtos, colocavam-se em cena mulheres
fazendo algum exerccio ou atividade fsica, focalizando sua atratividade sexual e ignorando
qualquer relao possvel, por exemplo, com a ampliao da participao feminina no esporte.
Essa poca tambm produziu Jane Fonda e os seus vdeos, em que aparece
protagonizando e ensinando exerccios que poderiam ser realizados por qualquer mulher no
conforto da sua casa, exerccios que deixariam as mulheres com um corpo tonificado e
flexvel. desse tempo tambm o mtodo de exerccios fsicos marcadamente aerbicos,
projetado e disseminado por Kenneth Cooper. Pode-se dizer que esse foi um perodo em que
maximizar a performance atltica em busca da hipersade foi uma das tantas metas da
emergente comunidade aerbica oxigenar os corpos parecia ser a grande luta poltica
(Fraga, 2005, p.57). Tal representao emerge do corpo longilneo, magro e levemente
musculoso de Rachel McLinsh, cuja vitria no primeiro Ms. Olympia se deu, segundo Matt
Weik (2006), pelo seu corpo representar um potencial modelo para os produtos do mercado
fitness.
Bill Dobbins (2003) conta que 21 mulheres participaram dessa competio, realizada
na Filadlfia. Embora no fosse uma disputa de beleza, movimentava o evento certa
estupefao que corria de boca em boca, repetindo e reafirmando a inacreditvel beleza de
todas as atletas. Fotgrafo e admirador das mulheres fisiculturistas, o autor sublinha:

, na verdade, todas eram bonitas. Em roupa de passeio, saltos altos,
maquiadas, penteadas e resplandecentes, era difcil imaginar que aquelas
mesmas mulheres tinham sido frequentemente acusadas de ser masculinas,
andrginas ou mesmo grotescas. Elas no eram nada disso. Elas estavam
esplndidas
87
(DOBBINS, 2003, p.01).

Analisar a imagem de Rachel faz-me supor que, nas primeiras competies do Ms.
Olympia, se valorizava uma arquitetura corporal que, comparada com os atuais corpos, se
constitua timidamente muscularizada. A teatralizao da gestualidade deixava ver os tnues
contornos musculares do corpo potencializado de Rachel, os quais, aos olhares
contemporneos, possivelmente no representariam inquietaes nem produziriam suspeies.
A arquitetura desse corpo parece representar uma dada fragilidade quando comparado ao
corpo de ris Kyle, construdo em meio s mltiplas possibilidades de interveno no corpo,
as quais se tornaram possveis quase trs dcadas depois. Apesar de a arquitetura corporal de
Rachel guardar vestgios que remetem representao do sexo belo ou frgil, cujas

87
Traduo livre.
96
denominaes por muito tempo estiveram vinculadas s imagens que a nossa sociedade
produziu sobre o corpo feminino, sobre sua beleza e sade (DEL PRIORE, 2000), aponto
tambm que esses contornos corporais representaram um corpo em mutao para uma
sociedade tambm em transio, uma vez que os rbitros ainda apontaram que ela parecia ser
um pouco mais elegante do que as outras atletas e, ao mesmo tempo, a qualidade da sua
potencializao muscular era evidente (DOBBINS, 2003).
Del Priore (2000) aponta que, nas trs ltimas dcadas, o corpo feminino passou por
uma revoluo silenciosa, e a plula anticoncepcional ocupou lugar central nessa
transformao. Ao desvincular sexo de maternidade, a mulher passou a explorar a sua
sexualidade, a escolher melhor os seus parceiros e a viver em posies mais igualitrias com
eles. nesse contexto que vimos tambm acontecer mutaes em relao aos discursos e s
prticas corporais. O que se observou, entre os anos 70 e 80 do sculo passado, foi uma
alterao nos discursos, cujo foco estava na relao linear entre exerccios intensos, o
aumento na capacidade cardiovascular e a sade, deslizando para exerccios com peso,
potencializao muscular, beleza e sade. Sobre as representaes que atravessam a produo
do corpo feminino, Del Priore (2000, p. 11) compara o tempo de outrora e o atual e sintetiza:
nosso tormento no o fogo do inferno, mas a balana e o espelho.
As mudanas que ocorreram nos discursos e prticas acerca da potencializao
muscular de mulheres e homens nas ltimas dcadas foram analisadas por Courtine (1995,
p.84), que apontou que nessa poca se forjou na sociedade americana um culto aparncia
do corpo, cuja sustentao feita por uma indstria, um mercado e um conjunto de prticas
de massa. A dcada de 1980 foi marcada pela proliferao de produtos direcionados ao
mercado do msculo: diversidade de exerccios, recursos ergognicos, sofisticados
aparelhos de musculao, suplementos nutricionais, mtodos de treinamento, revistas
especializadas, dietas nutricionais e roupas especficas colaboraram para movimentar e
expandir esse mercado. Alm disso, os aparelhos de musculao, acompanhados de toda essa
parafernlia, ultrapassaram as fronteiras das academias de ginstica para ocupar os espaos
privados da residncia familiar. O autor sugere que nenhum grupo incorporou com tal
preciso as prticas e os discursos daquele tempo como os yuppies: os jovens profissionais
urbanos que, sedentos pelo sucesso em suas carreiras, suavam nas academias e instituam o
msculo como um modo de vida. Para o autor,

As prticas e as representaes do corpo na sociedade de consumo de massa
so, assim, atravessadas por estratgias multiformes da relao dos fluxos,
97
das matrias, das energias a incorporar, a canalizar, a eliminar. Cada
indivduo torna-se, ento, o gestor de seu prprio corpo (COURTINE, 1995,
p, 86).

As possibilidades de gerenciamento da multiplicao dos recursos e dos modos de
intervir nos corpos produziram mulheres e homens cada vez mais musculosas/os, fortes e
rpidas/os. Esse incremento impregnou o esporte e passou a ser ampla e indiscriminadamente
utilizado.
As competies de fisiculturismo ampliavam-se, e o nmero de atletas crescia na
mesma medida em que aumentava o volume da potencializao muscular feminina. Embora o
esporte fosse praticado pelos homens desde a dcada de 1940
88
no Brasil, somente nos anos
80 o pas passou a sediar eventos internacionais. no final dessa dcada que as mulheres
89

passam a integrar as disputas. Infelizmente, as fontes de pesquisa que vasculhei apontam
escassos registros acerca das brasileiras protagonistas do esporte, o que me impossibilita de
centrar-me no contexto esportivo brasileiro para descrever os caminhos que a matematizao
do msculo foi construindo no decorrer da histria do esporte. Ainda preciso faz-lo
utilizando como fonte de pesquisa os corpos produzidos em solo americano.
Focalizar o fisiculturismo feminino produzido nos anos 80 significa falar,
principalmente, de Cory Everson, cujo corpo marcou a dcada, constituindo-se numa das
protagonistas desse esporte, at hoje lembrada pelas atletas e por elas posicionada como um
cone de referncia em termos de muscularidade e manuteno do padro de feminilidade
convencional e normalizado pelos discursos que o produzem. A Cory Everson a minha
musa inspiradora, contou-me a atleta brasileira de figure Silvia Finocchi quando a
entrevistei. Justificou sua escolha apontando que Cory no produziu um corpo
exageradamente musculoso para aquela poca, visto que manteve os seus contornos
musculares,enquanto outras os faziam crescer desmesuradamente. Cada pequeno feixe de
fibras era visibilizado nos desenhos que os msculos produziam sob a pele levemente
bronzeada de Cory. Cada milmetro do seu corpo denunciava um meticuloso investimento
corporal, e o que aparecia sob a epiderme em nada lembrava as representaes que

88
A Associao Crist de Moos organizou, em 1945, o primeiro torneio de modelagem, e, em 1947, ocorreu o
primeiro campeonato brasileiro de musculao. Em 1963, foi fundada a Federao Paulista de Culturismo, que
passa a trilhar o seu prprio caminho, tornando-se independente dos adeptos do halterofilismo. Em 1978, a
Confederao Brasileira de Culturismo reconhecida no Conselho Nacional de Desportos. Em 1990, a CBC
passa a se chamar Confederao Brasileira de Culturismo e Musculao, com o propsito de disseminar essa
prtica corporal. Disponvel em: www.cbcm.com.br, capturado em 05/05/2005.
89
Somente encontrei o nome de Viviane Werneck, apontada como a vencedora da categoria feminino pesado,
e de Simone Fonseca, vencedora do feminino leve no III Campeonato bero-Americano e XIV Campeonato
Sul-americano de Culturismo, realizado em 1988 na cidade de So Paulo. Fonte: Revista Mister Vigor, p. 38,
n.20, 1988.
98
cotidianamente enunciavam as mulheres; a fragilidade era uma caracterstica que parecia no
colar no seu corpo. Observemos a imagem que colhi:

Imagem 19 - Cory Everson.
Disponvel em: http://www.bodybuilders.com/cory.htm capturado em 03/04/2008.

Cory passou a ser reconhecida no s pela sua potencializao muscular, mas tambm
pelos seus belos traos faciais e pela construo da sua coreografia. Na Revista Msculos &
Fora
90
, a imagem da atleta estampava a capa da publicao, e, no editorial, Cory era
representada como um autntico colrio para os olhos de quem quer que seja, isso um fato
incontestvel.... Na reportagem publicada no interior da revista, chamaram minha ateno os
modos de enunciar a vitria da atleta.

90
A Revista Msculos & Fora foi publicada no Brasil na dcada de 1980. Essa edio era a de n. 11, de agosto
de 1988, quando estava no segundo ano de publicao. A revista privilegiava a traduo de artigos publicados
em revistas internacionais. O excerto pinado do editorial foi produzido por Oswaldo Bentini Diretor de
Redao. O outro fragmento foi pinado de uma das reportagens intitulada: Cory, outra vez em referncia ao
seu tetracampeonato, no Ms. Olympia de 1987.
99

A linda fisiculturista vem conseguindo quase o impossvel, isto , a cada concurso apresentar-se com melhor
plstica e leveza de movimentos que, aliadas a sua exuberante beleza, culminaram por conferir-lhe, com
justia, o ttulo de tetracampe do Ms. Olympia. (...) Com o transcorrer do verdadeiro show de beleza e
delineados msculos, a figura de Cory Everson comeou a se impor, no s aos membros do jri, como
tambm e principalmente aos olhos do pblico. Demonstrando movimentos felinos e diferentes dos da rotina,
acabou por conquistar o ttulo.

Fonte: Revista Msculos e Fora, p. 38-40, agosto de 1988.

Mais do que uma competio em que se avaliavam o volume, a simetria e a definio
muscular, valorizava-se naquela poca o modo de exibir a potencializao muscular. Em
sntese, a atleta incorporava uma combinao perfeita de simetria, muscularidade e
feminilidade (BOLIN, 2001, p. 149). Cory e tantas outras atletas produziam uma
apresentao em que misturavam representaes de feminilidade normalizada e o volume
muscular. Com essas marcas matizadas, tentavam assegurar aquilo que o msculo poderia
desassossegar, uma vez que, potencializado, ele pode sobressair ao olhar.
Bolin (2001) ainda lembra que no ocidente o msculo evoca representaes de
masculinidade, envolvendo virilidade, fora e agressividade. Ao mesmo tempo, Donald Sabo
(2002) aponta que a instituio esportiva se constituiu e se constitui como um dos espaos
fortemente marcados pela produo da masculinidade, enunciada a partir da virilidade, fora e
agressividade. Essa duplicidade interpela-me e faz-me pensar que as mulheres adentram um
espao que duplamente masculinizado. E, nesse caso, ser que o msculo estraga a mulher?
Essa questo, em muitos espaos, possui alternativas diversas de resposta. Desconfio que
muitas delas posicionem a medida do msculo no centro da discusso, uma vez que a relao
que envolve mais ou menos volume muscular produz certo fascnio, estupefao, poder,
desassossego, rejeio, excluso; dificilmente marca com a indiferena. Soares (2006, p. 76)
aponta que a medida aparece como categoria fundamental para pensar o corpo. (...) e desde o
sculo XIX [inaugura] um modo de olhar e ao mesmo tempo um modo de intervir,
materializando com intensidade, e quase mecanicamente, os processos de conformao dos
corpos.
Desde aquela poca at os dias atuais, os centmetros que circunferenciam os grupos
musculares e os corpos no s tm sido objeto de curiosidade, discusso e hierarquizao nas
disputas femininas, como tambm historicamente geraram dvidas, pesquisas e suposies na
vertente masculina. Por muito tempo, as medidas exatas ou verdadeiras do admirado corpo
de Eugen Sandow foram alvo de disputas e controvrsias, visto que a multiplicao de
mensuraes e a incompatibilidade desses nmeros encontrados em documentos, artigos e
100
biografias do atleta alimentavam as dvidas. Aparentemente, essas suposies caram por
terra quando foi encontrada uma esttua de Sandow, guardada em algum museu de Londres,
cuja produo se deu por meio da uma modelagem ao vivo do atleta, realizada ainda em 1901.
Tomada como uma rplica do corpo do atleta, a esttua passou a ocupar o seu lugar nos meios
esportivos e finalizou as especulaes sobre as suas medidas. Encontrar o corpo de Sandow
decalcado ao vivo em massa de gesso
91
significou trazer para o presente as representaes de
um corpo que foi construdo, admirado e desejado no passado.
Entretanto, as medidas dos seus contornos musculares, quando comparadas com as de
Ronnie Coleman
92
, a exemplo da disputa imaginria que sups Courtine (1995) entre Charles
Atlas e Arnold Schwarzenegger, indicaria que, em ambos os casos, os primeiros deveriam se
submeter a um intenso trabalho de musculao para aprimorar os contornos musculares desses
corpos ainda inacabados, pois as dimenses masculinas tambm acompanharam e
promoveram a ampliao do prprio esporte. Todavia, parece que no se produzem, na
vertente masculina do fisiculturismo, controvrsias e tenses que equivalham aos discursos
que circulam no fisiculturismo feminino e s representaes que o atravessam.
A dcada de 1990 foi emblemtica para a potencializao muscular feminina. As
fontes apontam que o volume muscular de Bev Francis
93
causou impacto na poca, visto que
sua carreira de atleta tambm estava marcada no seu inquietante corpo, dada a sua
participao no filme Pumping Iron II: The Women, cujo roteiro misturava documentrio e
fico ao mostrar, no cinema, os bastidores e as disputas que constituam o Ms. Olympia. O
incio dos anos 90 ficou marcado no fisiculturismo pelas disputas entre Lenda Murray e Bev

91
A modelagem ao vivo de Sandow foi realizada em 1901, quando ele tinha 34 anos. Durante um ms, houve
sesses dirias, em que ele mantinha cada pose com os msculos contrados durante 15 minutos para que o gesso
secasse. A modelagem buscava reproduzir a posio exata de cada msculo potencializado e sustentaes de
madeira auxiliavam a conter os moldes de cada parte do corpo. Ao final, surgem as medidas reais de Sandow: 1,
75m de altura; pescoo: 44,45 cm; peito: 124,46 cm; cintura: 91,44cm; coxas: 63,50 cm; panturrilhas: 44, 45 cm;
tornozelos: 22, 86 cm; brao direito superior flexionado: 45,72cm; pulso: 19, 75cm. A esttua foi exibida no
Museu de Histria Natural em Londres e depois foi guardada em depsitos e esquecida. Em anos recentes, ela foi
encontrada, recuperada, foi a leilo e consta que Arnold Schwarzenegger a arrematou. (Fragmentos pinados do
JMF, p. 73, n. 59/2005).
92
Em uma das vezes em que Ronnie Coleman esteve no Brasil, as medidas divulgadas foram as seguintes:
altura: 1,78cm; peso: 150kg; bceps: 61 cm; peitoral: 148 cm; coxa: 87 cm; panturrilhas: 53 cm; cintura: 79cm,
pescoo: 51cm. Fonte: www.movimentomuscular.com.br/, capturado em 20/11/2008.
93
Bev Francis foi uma atleta de powerlifter entre 1980-85, sendo nomeada Strongest Woman in History. Em
1983, ela participou do filme Pumping Iron II: The women, onde foi registrada a preparao das atletas para a
Caesars Palace World Cup Championship. Nesse filme, Bev representava o que poderia ser o extremo
desenvolvimento muscular para as mulheres; em contraponto, estava Rachel McLish, representando o espectro
da forma feminina. A aparncia de Bev Francis acendeu a questo How much muscle is too much?. A atleta
migrou rapidamente para o bodybuilding e, em 1990 e 1991, disputou com Lenda Murray o primeiro lugar do
Ms. Olympia; em ambas as ocasies, perdeu e, por fim, acabou retirando-se do esporte. Disponvel em:
http://www.ifbb.com/halloffame/2000/francis.htm, capturado em 28/08/2006.

101
Francis. Entre os anos de 1987 e 1989, Francis perdeu para Cory Everson, pois seu corpo era
apontado como exageradamente musculoso, e venciam as formas mais comedidas de Everson.
Bolin (2001) diz que, aps trs derrotas consecutivas, Francis abrandou o seu volume
muscular para o Ms. Olympia de 1990 e, nesse ano, surpreendentemente, perdeu para Murray,
porque a ltima havia produzido contornos musculares mais generosos.
No ano seguinte, em 1991, a atleta Bev intensificou o seu treinamento e apareceu no
campeonato com um impressionante volume muscular, indicando que havia fabricado uma
arquitetura corporal que parecia ter sido levada ao limite da sua potencializao muscular.
Essa mudana foi amplamente noticiada aos que acompanhavam as disputas in loco ou
assistiam transmisso do Ms. Olympia, pela primeira vez, televisionada. Entretanto, Bev
perdeu novamente para Lenda. Acerca dessa disputa, um pequeno excerto pinado da
biografia que acompanha a imagem de Bev incrustada no Hall of Fame da IFBB diz o
seguinte:

Em 1991 no Ms. Olympia da IFBB, ela [Bev
Francis] apresentou o fsico feminino mais
musculoso j visto e finalizou uma
controversa disputa com Lenda Murray. A
fraqueza do fsico de Francis esteve em tentar
revisar os procedimentos do esporte.

Imagem 20 - Bev Francis.
Disponvel em www.ifbb.com/halloffame capturado em 28/08/2006.

102
Raras so as imagens de Bev Francis disponveis na rede mundial de computadores.
Entre as restritas possibilidades, escolhi essa pelo de fato de marcar a carreira da atleta, uma
vez que essa a imagem que est incrustada no Hall da Fama. Embora a imagem no seja
detalhadamente ntida, ainda assim impressiona pelo que mostra da atleta: msculos dos
braos, peito e pernas volumosos, estriados e detalhadamente definidos. A potencializao
muscular de Bev Francis desassossegou os limites produzidos no interior do prprio campo
esportivo.
Ao aproximar as diferentes arquiteturas corporais que foram, paulatinamente, sendo
produzidas no fisiculturismo, percebo que os corpos femininos assim como os masculinos
foram avolumando-se com o passar do tempo. Olhando mais uma vez para as imagens fontes
dessas anlises, noto que as distintas arquiteturas corporais produzem diferentes
representaes, indicando que as mutaes que o corpo foi sofrendo no esporte,
simultaneamente, transformavam tambm a modalidade esportiva. Todavia, fiquei com a
impresso de que Bev Francis transbordou os limites do volume muscular at ento pensados,
admitidos e aceitos num corpo feminino, mesmo no interior do fisiculturismo. Ao romper
com essas fronteiras e fabricar um corpo que abandonava representaes padronizadas de
feminilidade, a atleta prope e inscreve nas suas formas corporais a noo central do
fisiculturismo, que se resume em crescer e crescer cada vez mais. Bolin (2001) aponta que,
nos anos 90, a disseminao e a popularizao do uso de esterides anabolizantes entre
homens e mulheres enunciavam que, para o tamanho dos msculos, no havia limites.
Em uma das fontes de pesquisa, encontrei um valioso artigo de Garry Bartlett
94

(2005), que aponta alguns elementos sobre a questo do volume muscular feminino, com
vistas a explicar o que vem acontecendo no esporte h duas dcadas. Bartlett sublinha que, no
incio dos anos 90, as atletas comearam a aparecer com uma muscularidade e medidas nunca
antes vistas. Ao privilegiarem o tamanho, outras variveis importantes foram perdendo espao
foi o caso das formas, da simetria e do conjunto esttico mais natural. Ao mesmo tempo,
Bartlett indica que as mulheres passaram a investir incessantemente na construo do volume
muscular a partir de referncias que emergiram em meio aos prprios campeonatos
promovidos pela IFBB. Isso ocorria em virtude de as disputas femininas serem julgadas a
partir dos mesmos critrios utilizados nos eventos masculinos, produzindo vencedoras que
apresentavam a melhor combinao de tamanho e musculatura rasgada. Contudo, destaco

94
H 30 anos, o canadense Garry Bartlett fotografa os eventos e os/as atletas do fisiculturismo. autor de textos
sobre essa temtica, publicados em vrias revistas do mercado editorial; exemplo disso o artigo em questo,
publicado na MuscleMag.
103
que no possvel desconsiderar tambm a multiplicao dos modos criados para intervir no
corpo, a saber: nutrio esportiva, aparelhos para musculao, recursos ergognicos e
mtodos de treinamento que multiplicaram as possibilidades de fazer o msculo crescer
naquela poca. Esse perodo foi fortemente marcado pelo discurso da masculinizao das
mulheres, como aponta Garry Bartlett acerca dos anos 90:

O resultado disso foi uma aparncia demasiadamente masculina que sacrificava a feminilidade.

Fonte: Gary Bartlett, In: Musclemag International, p. 60, aug/2005.

Masculinidade e feminilidade
95
posicionadas em plos opostos e aprisionadas a
representaes fixas e naturalizadas acompanharam e ainda acompanham as mutaes que
envolvem a musculatura potencializada num corpo de mulher. O que se observa que, desde
Bev Francis, as discusses acerca da medida do msculo se intensificaram e a mensurao
passou a representar um perigo que est a espreitar aquelas atletas que trabalham com o
mximo do seu volume muscular. Ao aparecer no Ms. Olympia com os msculos
hipervolumosos, Francis produziu efeitos sobre a organizao da IFBB, que passou a revisar
os critrios das disputas para os anos seguintes. Desde ento, todas as atletas devem passar
por provas classificatrias para poderem disputar o Ms. Olympia; mais ainda, segundo
apontou Matt Weik (2003), desde 1992, a equipe de arbitragem foi orientada a mudar a
perspectiva dos seus olhares, deixando de valorizar os grandes volumes musculares para
centrar o olhar em atletas que exibissem uma aparncia mais feminina.
Bev Francis ficou conhecida como a mulher que construiu uma massa muscular que
estava frente do seu tempo (Bolin, 2002). Nos anos de 1990 e 1991
96
, a disputa entre ela e
Lenda Murray
97
marcou o incio do domnio da segunda e o abandono do esporte pela
primeira. Essas disputas tambm marcaram, de certo modo, a atualizao dos discursos e das
prticas que produziam o fisiculturismo, privilegiando nas disputas os corpos que
misturassem representaes de vigor muscular com as marcas que constituem a feminilidade

95
As relaes que envolvem o msculo e a suspeio da feminilidade sero discutidas no enunciado intitulado
As feminilidades produzidas no fisiculturismo.
96
Bev Francis j acumulava algumas derrotas para Cory Everson; quando esta abandonou o esporte, tudo
indicava que havia chegado a vez de Bev. Entretanto, Lenda Murray, que participava pela primeira vez do Ms.
Olympia, assume o primeiro lugar e o mantm por vrios anos.
97
Lenda Murray venceu o MS. Olympia de 1990 a 1995. Nos dois anos subseqentes, ficou em segundo lugar.
Abandonou as competies por algum tempo e retornou para vencer a competio novamente em 2002 e 2003,
levando tambm o Overall. Em 2004, ficou em segundo lugar e ento abandonou as competies. Disponvel
em: http://www.bodybuilders.com/murray.htm, capturado em 10/04/2007.

104
tradicional, como graa, beleza e delicadeza. Essas relaes sugerem que os os corpos se
fazem histricos e situados. Os corpos so datados, ganham um valor que sempre
transitrio e circunstancial. A significao que se lhes atribui arbitrria, relacional e ,
tambm, disputada (LOURO, 2004, p. 89).
A renncia aos generosos contornos de Bev Francis, que produziu um corpo que
ousou forar os limites j bastante alargados para a poca no contexto da potencilizao
muscular feminina, abriu a possibilidade para Lenda Murray ocupar por muitos anos um
espao privilegiado nas competies do fisiculturismo mundial. Considerando as fontes desta
investigao, reproduzo abaixo uma imagem de Murray, uma das atletas preferidas por Bill
Dobbins para ser fotografada.

Imagem 21 - Lenda Murray.
Disponvel em: http://www.fitnessmodelworld.com capturado em 20/06/2007.

Com o propsito de evitar o fantasma da masculinizao das mulheres, a
instituio que legisla o fisiculturismo decidiu inserir nos julgamentos uma mudana do olhar
do interior do esporte, sem produzir aes efetivamente restritivas ou de cunho punitivo
impingidas legalmente s atletas. Essa mudana no modo de ver, julgar e analisar os corpos
105
femininos consistia num investimento no enfraquecimento do volume muscular, com vistas ao
fortalecimento de uma esttica corporal mais prxima do traado da feminilidade
normalizada, como apontam os excertos abaixo.

[Em 1992] eles foram avisados para olhar para competidoras que no eram excessivamente grandes e que
elas tivessem uma aparncia fsica mais feminina para vencer neste ano. Depois de todas essas mudanas e
controvrsias, Lenda Murray mudou o olhar deles e foi nomeada vencedora.

Disponvel em: www.bodybuilding.com/fun/weik24.htm, capturado em 15/08/2008.

Lenda Murray coroa uma nova era do fisiculturismo []. Aclamada como a mais bela fisiculturista do
mundo, Murray emana uma combinao sem paralelo, de beleza, formas, desenvolvimento e pureza atltica.
Ela uma das mais populares e prsperas fisiculturistas da histria.

Disponvel em: http://www.bodybuilders.com/murray.htm, capturado em 20/08/2008.

Aparentemente, a equipe de arbitragem olhou menos para o volume muscular de
Lenda e mais para a sua beleza. Embora eu no tenha encontrado fotografias que registrem a
exibio da atleta em 1992, garimpei no site de vdeos youtube a sua apresentao. Vestindo
um biquni vermelho, seios aumentados com silicone, cabelos presos em um pequeno coque,
maquiagem leve e uma gestualidade que acompanhava a msica constituram a exibio da
atleta, que marcava a sua apresentao cantando partes da msica, deslocando-se pelo palco,
lanando olhares sensuais para os espectadores e investindo na teatralizao da sua
gestualidade por isso canta, dramatiza e interage com o pblico. Em cinco minutos de uma
coreografia individual, Lenda produz diferentes movimentos, sorri para os espectadores e
convida-os a observ-la, misturando movimentos suaves e intensas contraes musculares.
Observando a sua imagem, seu corpo e os traos da sua face, percebo que seu conjunto evoca
representaes que a associam beleza feminina. Talvez no a alguma das belezas apontadas
por Humberto Eco (2004), como a da mulher da poca renascentista, quando era privilegiada
a alvura da pele, os longos cabelos e o ventre proeminente; tampouco seu corpo representaria
a beleza promovida pelo consumo atual, que a cada dia produz um novo modelo. Lenda
Murray emerge como um novo arqutipo de beleza; sua arquitetura corporal faz as fronteiras
entre as representaes fixas de feminino e masculino esfumaarem-se, pelo menos no
fisiculturismo, indicando que elas nada mais so do que construes culturais produzidas por
determinados sujeitos em certos contextos histricos. Enfim, ao examinar mais uma vez as
fontes de pesquisa, percebo que a beleza das atletas se constituiu num atributo afirmado e
reafirmado constantemente e muitas vezes ressaltado para justificar o primeiro lugar ocupado
por aquelas que venceram o Ms. Olympia em diferentes edies do evento.
106
Apesar desse investimento na valorizao da beleza das atletas, a dcada de 90 viu o
fisiculturismo feminino definhando, pois, medida que os msculos se avolumavam, mais um
passo era dado na direo do seu desmoronamento. Um dos excertos pinados de umas das
fontes de investigao aponta a crise vivida pelo msculo espetculo:

A audincia [dos campeonatos] comeou a diminuir, a mdia perdeu o interesse, o patrocnio estava ficando
difcil e mesmo as nossas revistas de bodybuilding cortavam as reportagens.


A alternativa encontrada pela IFBB no ano de 2000 foi dividir a competio em duas
categorias: a lightweight e a heavyweight. Essa diviso deixou a primeira categoria mais
atrativa e com atletas que haviam fabricado arquiteturas corporais mais comedidas, enquanto
que, no segundo grupo, ainda circulava acentuadamente entre as mulheres a idia de construir
corpos cada vez mais potencializados, com as estriaes musculares cada vez mais evidentes.
Quando os dirigentes do esporte perceberam que essa diviso no surtiu o efeito desejado e
considerando que a vertente feminina do esporte estava beira de um colapso por falta de
investimentos financeiros, eliminaram essa diviso. A IFBB enviou comunicado em 06 de
dezembro de 2004, atravs de Jim Manion, vice-presidente da diviso profissional da
Federao, solicitando que as atletas de physique, figure e fitness diminussem em 20% o seu
volume muscular. Apesar de indcios apontando que essa determinao foi movida por
mltiplos motivos, a instituio que dirige o esporte sugeriu que razes estticas e
preocupaes com a sade das atletas convergiram para e elaborao da restrio. Todavia,
circula nos espaos esportivos que essa notificao se estabeleceu com o propsito de
diminuir a muscularidade feminina para reverter o desinteresse do pblico e ainda ampliar o
nmero de atletas praticantes do fisiculturismo. A imagem abaixo apresenta o modo que essa
determinao foi enunciada em uma das reportagens publicadas numa revista de circulao
internacional, assim intitulada: 20% Less 100% BETTER!.
107

Imagem 22 20% less 100% BETTER
Fonte: Gary Bartlett, In: Musclemag International, p. 60, Aug/2005.

Os artifcios grficos exibidos na escrita sugerem que, no fisiculturismo, a
potencializao muscular controlada e limitada poderia representar um esporte mais receptivo
aos diferentes interesses que o constituem. A escrita BETTER em letras maisculas invade os
nossos sentidos, como diz Goellner (2003), captura-nos e reverbera em nosso modo de ver,
sugerindo nuances mltiplas ao seu complemento: 20% menor, 100% melhor. Penso que esse
texto, acompanhado da imagem das duas mulheres atletas, posiciona essas mulheres em certos
lugares no fisiculturismo e, ao mesmo tempo, enuncia que elas podem ficar ainda melhores,
mais interessantes, mais bonitas talvez menos dissonantes dos discursos e das
representaes que hierarquizam os seus corpos, que as nomeiam e posicionam em lugares
fora do centro. A incompletude do discurso sugere uma multiplicidade de possibilidades,
deixando espao para que muitas delas se encaixem e produzam efeitos de acordo com os
desejos e o modo de olhar de cada um para o tema.
A notcia da diminuio do volume muscular gerou polmicas entre as atletas, pois,
enquanto algumas apoiam essa limitao, outras a rejeitam, conforme sugerem as fontes:
108

As que so contra defendem que, independentemente do sexo, o atleta deve sempre tentar alcanar o topo de
sua performance, e se isso no fisiculturismo significa extremo desenvolvimento muscular, tal regra vem
oferecer enorme obstculo superao das performances.

Fonte: Christiano Galbraith - Seo The Iron News, JMF, p. 18, n. 58, 2005.

Eu ainda penso que a IFBB no tinha um critrio claramente definido, mesmo com a regra dos 20%. Eles
fizeram essa regra para tornar o esporte mais aceitvel e atrativo para novas competidoras. Competidoras que
provavelmente seguiro isso, e agora ns podemos v-las nas apresentaes.

Fonte: Juliana Malcarne Entrevista Disponvel em: www.hardfitness.com, capturado em 22/10/2007.

Analisando os textos e as imagens, percebo que a determinao para diminuir o
volume muscular dos corpos femininos emergiu como uma estratgia comercial montada por
aqueles que estruturam o esporte para capturar um maior nmero de espectadores, sensibilizar
patrocinadores, interpelar atletas e ampliar a visibilidade do esporte. Alm disso, as atletas
questionam a operacionalidade dessa determinao, uma vez que acompanhar e mensurar essa
diminuio se mostra quase impossvel, visto que a circunferncia das atletas no tomada
nas competies, mas sim o peso e/ou a altura, procedimento este que torna invivel verificar
concretamente a matematizao das suas formas. Afinal, no foi explicitado quando, como e
em que condies essa regra ser levada a efeito. Outro ponto a ser discutido diz respeito s
condies de produo e os argumentos que ancoraram a criao desse percentual mgico.
Essas discusses despontam ainda em 2005, e, nesses quatro anos passados desde a
sua produo, no houve qualquer esclarecimento advindo da IFBB acerca do tema. Todavia,
o que se observa nos campeonatos desde aquela poca que as equipes de arbitragem tm
operado com essa regra, buscando privilegiar nas suas avaliaes aquelas atletas que possuem
uma arquitetura corporal menor, mais enxuta e compacta.

A determinao da IFBB para diminuir em 20% o volume muscular das mulheres est valendo muito,
principalmente, l fora. Ano passado [2007] eu fiquei em segundo lugar numa competio internacional por
causa disso. A menina que ganhou estava bem menor do que eu, e, entre todas as 24 concorrentes do mundo
inteiro, ns ramos as menores e as mais definidas entre todas. A figure no pode mais caracterizar o
fisiculturismo, se a figure ficar um pouco mais avantajada, podendo estar definida tanto quanto ou com
msculos simtricos como elas, mas voc no pode ter o volume muscular agigantado.

Fonte: Silvia Finocchi atleta figure - Entrevista realizada com a pesquisadora em 07 de abril de 2008.

A exigncia da diminuio do volume muscular movimentou o interior dos espaos
esportivos, pois produziu rupturas e solicitou adequaes aos treinamentos e dietas utilizadas
h muitos anos pelas atletas. Desde 2005, preciso produzir msculos comedidos e investir
109
mais e mais na definio dos desenhos musculares. Vejamos se possvel visibilizar essa
diferena analisando duas imagens da atleta Andra Carvalho, registradas quando venceu a
categoria Figure II do Miss Universe, promovido pela NABBA em 2005 e 2007,
respectivamente:

Imagem 23 - Andra Carvalho 2005
Disponvel em: www.nabba.com.br
Capturado em 03/03/2006.

Imagem 24 - Andra Carvalho 2007
Capturado em 12/12/2007.

Analisando meticulosamente essas imagens, pode-se observar que elas enunciam as
mutaes que a atleta produziu em sua arquitetura corporal, diminuindo o volume muscular;
ao mesmo tempo, os desenhos dos seus msculos parecem estar mais definidos e
evidenciados. Esses registros imagticos e o depoimento de Silvia Finocchi apontam os
efeitos da regra colocada em operao pelas equipes de arbitragem, porm, nas buscas que fiz,
no encontrei registros que deem conta de estabelecer relaes, ainda que lineares, entre a
diminuio do volume muscular e o aumento do nmero de mulheres atletas nas competies,
melhorias nos investimentos de patrocinadores e aumento no nmero de espectadores.
Tenho observado, nas imagens que registram os campeonatos, que possivelmente a
categoria toned possa ter maior poder de penetrao e interpelao junto s mulheres que
110
praticam a musculao, em razo de a arquitetura dos corpos afastar-se da representao de
uma atleta de fisiculturismo clssico e aproximar-se da representao da mulher que produz
um corpo com suaves contornos musculares. Afinal, preciso levar em conta que as posies
de sujeito ocupadas pelas atletas e pelas mulheres que potencializam os seus corpos, seja na
cultura ou no interior de prticas esportivas determinadas, envolvem a aparncia dos seus
corpos. Louro (2003, p.01) sugere que, ao longo dos sculos, os sujeitos vm sendo
examinados, classificados, ordenados, nomeados e definidos por seus corpos, ou melhor,
pelas marcas que so atribudas aos seus corpos. Posicionando a aparncia do corpo no
centro das discusses, podemos ver emergir representaes diferenciadas elaboradas pela
comunidade esportiva e pelos outros sujeitos sociais. Se, no mbito das competies de
fisiculturismo, interessava s mulheres crescer e crescer cada vez mais, na esfera social, essa
aparncia hipermusculosa incomodava e desassossegava representaes que identificavam e
posicionavam as mulheres em alguns lugares e no em outros.

A aparncia , pois, algo que se apresenta ou que se representa. V-se o que
se mostra, o que aparece; e ao que se v se atribui significados. Pele, plos,
seios, olhos so significados culturalmente. Muitos so os significados ao
formato dos olhos ou da boca; cor da pele; presena da vagina ou do
pnis; ao tamanho das mos e redondeza das ancas (LOURO, 2003, p. 1).

A presena e a ausncia de msculos num corpo, assim como um corpo masculino e
um corpo feminino potencializados ao mximo e, ainda, um corpo feminino com mais ou
menos msculos, tambm so significados diferentemente em nossa sociedade.
Diuturnamente circulam discursos que posicionam o corpo musculoso masculino como
representante de poder, fora e virilidade, e as medidas infladas dos seus msculos produzem,
reforam e reafirmam a sua masculinidade. Em relao s mulheres, msculos volumosos
rompem com as noes de fragilidade, delicadeza e beleza representadas naquilo que social e
culturalmente se construiu como atributos prprios das mulheres. A aparncia musculosa,
alm de romper com as representaes historicamente produzidas e socialmente partilhadas
do feminino, ainda produz novas representaes, embaralhando e confundindo antigas e novas
referncias acerca dos corpos das mulheres. Essa mistura parece incomodar tambm alguns
homens, que no somente praticam o fisiculturismo, como tambm produzem discursos que
circulam nesse contexto, a tal modo que se manifestam completamente favorveis deciso
da IFBB em exigir que as mulheres diminuam o volume muscular dos seus corpos.

111

Acredito que esta uma regra muito bem-vinda, pois as atletas estavam chegando a um nvel bizarro de
desenvolvimento, ficando cada vez mais remotas de qualquer semelhana com a imagem do sexo feminino.

Fonte: Christiano Galbraith Seo The Iron News, colaborador do JMF, n. 58, p. 18, 2005.

O sujeito que produziu essa afirmao um fisiculturista brasileiro que colabora com
o JMF elaborando textos em que registra e comenta os principais campeonatos internacionais
masculinos, posicionando no centro das suas enunciaes os atletas que possuem os maiores
corpos, nomeando-os de gigantes e monstros do esporte, focalizando os seus poderosos e
incomensurveis msculos. Se ele enuncia os corpos masculinos desse modo, que condies
de possibilidade permitem que produza essa afirmao sobre os corpos femininos? Penso que
essas enunciaes emergem em meio a discursos e representaes que segundo Goellner
(2003, p. 01) tomam as bases biolgicas como determinantes na justificao das diferenas
entre homens e mulheres, a partir das quais os sujeitos so generificados, inscrevendo em
seus corpos representaes fixas e polarizadas acerca daquilo que , social e culturalmente,
permitido s mulheres e aos homens fazerem com os seus corpos em determinados tempos e
lugares.
Dobbins (s/d), em um dos seus artigos, destaca que o fisiculturismo feminino se
produziu como um espao que desafia as representaes convencionais de aparncia e de
desenvolvimento fsico dos corpos das mulheres, uma vez que

(...) esse esporte se constitui em torno da criao do mximo
desenvolvimento esttico dos msculos do corpo. O esporte exige a
construo de grandes msculos, mas tambm envolve aspectos estticos,
como as formas, simetria, proporo, definio e evidentemente beleza da
linha e estrutura [corporal]
98
.

Mas as representaes acerca da potencializao muscular feminina so mltiplas e
mutveis, constitudas por diferentes vozes, imagens, discursos e enunciaes. Nesse sentido,
no me surpreende que, em meio ao calor das discusses que envolviam a medida do msculo
nos anos 90, Courtine (1995) analisava o msculo espetculo, apontando as disputas em
campeonatos como duelos da aparncia, uma vez que essa modalidade rompia com a lgica
esportiva que associa msculo e movimento. No caso, esses corpos no so produzidos para
correr, saltar, arremessar, lanar, pois no so as aptides e habilidades fsicas que esto em
disputa. A centralidade est em a atleta fazer aparecer e visibilizar em seu corpo cada grupo

98
Traduo livre.
112
muscular que ela pacientemente potencializou; por meio de uma gestualidade especfica, ela
movimenta e infla cada fibra muscular.
Gostaria de chamar a ateno para os distintos significados atribudos ao msculo, seja
por Jean Jacques Courtine, ou por Bill Dobbins. Ambos falam de lugares especficos:
enquanto o primeiro elabora a sua crtica ao esporte ambientado numa universidade
americana, o segundo o faz do interior do esporte. Todavia, tambm olhando da perspectiva
esportiva, surpreendeu-me o modo jocoso com que se referiu Christiano Galbraith s
mulheres que desejam levar os seus msculos ao mximo da sua potencializao. Tais
discursos e significaes dspares produzem verdades sobre os sujeitos e seus corpos e
resultam em saberes que marcam os corpos das mulheres e dos homens. Sob essa perspectiva,
esses sujeitos so hierarquizados, nomeados e posicionados em certos lugares e no em
outros. Esses diferentes posicionamentos indicam que, no sistema classificatrio de uma
cultura, algumas marcas tm maior validade do que outras e que algumas significam mais e
outras menos. Em suma, uma marca valorizada permite antecipar as possibilidades e os
limites de um sujeito, em outras palavras, pode servir para dizer at onde algum pode ir, no
contexto de uma cultura (LOURO, 2003, p. 02).
Tomar as medidas do msculo como uma das marcas que constituram e constituem o
fisiculturismo exige tambm apontar vozes de insatisfaes produzidas no interior do esporte
e advindas desse ilimitado investimento no volume corporal. Alm das respostas negativas do
pblico, patrocinadores e mdia que acompanhavam o esporte, algumas mulheres atletas
tambm demonstraram insatisfaes com os rumos que tomava o campo esportivo. Acerca
desse tema, comentou uma das atletas:

Eu competi com mulheres que competiam h anos e eu levava muito jeito para posar, eu tinha uma
desenvoltura no palco muito boa, e a linha era boa. A, eu comecei a ver que elas estavam ficando muito
grandes, isso l pelos anos de 1994, 95. A, eu vi que elas estavam ficando enormes, e eu no queria, j
naquela poca, eu visualizava outro tipo de fsico. Eu queria o que as pessoas querem hoje, [isso] o que eu
sempre quis.


Diferentes discursos, interesses e disputas envolveram os ajustes produzidos no
fisiculturismo feminino, e seus efeitos no incidem somente na diminuio do volume
muscular das atletas, mas tambm na criao de novas modalidades esportivas, as quais
exigiram alguns ajustes nas arquiteturas corporais. Tais ajustes tiveram as condies de
possibilidade de serem enunciados a partir da multiplicao das fontes de pesquisa aqui
113
reunidas, as quais produziram as condies materiais para focalizar alguns momentos, certas
dizibilidades e visibilidades que enunciam a potencializao muscular feminina no
fisiculturismo brasileiro.
Apontei, a partir de imagens de Rachel McLinsh e ris Kyle, que abriram este
enunciado, que a matematizao do msculo atravessa a histria do fisiculturismo, determina
a sua constituio, o movimenta, o multiplica e faz do corpo e do esporte um rascunho, um
projeto em constante construo e reconstruo. Essa incompletude produziu e produz
transformaes, criando modalidades no interior do fisiculturismo e, dentro delas, categorias
classificatrias, conforme a altura e/ou o peso. Assim, para cada modalidade do
fisiculturismo, produziu-se uma arquitetura corporal equivalente.
Atualmente, um campeonato feminino de nvel internacional constitudo pelas
seguintes modalidades: physique, ou culturismo; figure, ou body-fitness; miss fitness, ou
fitness-coreogrfico; toned, ou wellnes
99
. Enquanto que a primeira modalidade assume o lugar
de constituio do esporte, a ltima ainda est em processo de construo e divulgao. A
multiplicao das modalidades e as transformaes que foram acontecendo no interior do
fisiculturismo indicam o quo parecem ser infinitas as possibilidades de mutao desses
corpos femininos, uma vez que na vertente feminina que os corpos, as representaes e as
tenses pulsam mais intensamente e movimentam, transformam, rompem e apontam novas
direes ao esporte
100
.
As quatro modalidades que desde 2008 compem os grandes e mdios eventos do
fisiculturismo e mais os seus desdobramentos em categorias podem ser adaptadas e
simplificadas segundo as instituies que regem o esporte no Brasil, com vistas a adequar as

99
Essas denominaes representam aquelas adotadas pela NABBA/Brasil e pela CBCM, respectivamente.
Objetivando simplificar a nomenclatura e considerando a grafia explicitamente diferenciada para as
modalidades, escolhi utilizar as designaes utilizadas pela primeira, visto que palavras diferentes dizem respeito
a modalidades fortemente similares. Ainda sublinho que as organizaes esportivas possuem uma categorizao
diferenciada, a qual reproduzo. 1) A NABBA/Internacional utiliza a seguinte categorizao: a) Physique
feminino - nica, atletas de musculao feminina; b) Figure class 2 - atletas femininas com estatura at 1,63m;
c) Figure class 1 - atletas femininas com estatura acima de 1,63m; d) Miss fitness - categoria feminina nica; e)
Toned categoria feminina em elaborao. 2) A CBCM utiliza a seguinte categorizao: a) culturismo feminino
master nica; b) culturismo feminino acima de 55 kg; c) culturismo feminino at 55 kg; d) body fitness master
nica (acima de 35 anos); e) body fitness mais de 1,68m; f) body fitness at 1,68m; g) body fitness at 1,63m; h)
body fitness at 1,58m; i) fitness coreogrfico acima de 1,63m; j) fitness coreogrfico at 1,63m; l) garota
wellness acima de 1,68m; m) garota wellness at 1,68m; n) juvenil body fitness nica.
100
O Ms. Olympia tambm se transformou. Atualmente conhecido como Olympia Weekend, comea na quinta-
feira e finaliza no domingo, com competies de fisiculturismo, artes marciais e halterofilismo, incluindo feiras
de equipamentos esportivos, nutrio esportiva, roupas, etc. As competies de fisiculturismo so divididas em
masculinas (desde 1965) e femininas, que abrigam trs modalidades: Ms Olympia (desde 1980), Figure (desde
2003), Fitness (1995). Em 2008, houve uma nova competio, denominada Bikini Model Search, patrocinada
pela revista Flexs Magazine. No h indicaes se essa ltima uma modalidade nova, se est em fase de
constituio ou se permanecer no evento anualmente.

114
caractersticas das competies s atletas inscritas nas disputas. Exemplo disso ocorre nos
campeonatos que acontecem em pequenas cidades brasileiras e em lugares em que o esporte
ainda no possui tradio. Nesses eventos, comum encontrar as modalidades femininas
restritas a Figure e a Fitness agora a wellness tambm est produzindo seus espaos de
insero. A NABBA/Brasil, em nvel nacional, excluiu a modalidade physique das suas
competies, embora esporadicamente ela possa constituir o quadro de modalidades,
enquanto que a CBCM ainda a mantm em seus eventos. As competies exigem no s a
construo de uma determinada arquitetura corporal para cada modalidade, como tambm
requerem uma preparao singular e a aprendizagem de um conjunto de gestualidades
produzidas especificamente para visibilizar a potencializao muscular.
No prximo enunciado, dedico-me a detalhar as diferentes arquiteturas corporais
exigidas em cada modalidade. Destaco tambm que os enunciados produzidos a partir do
exame das imagens e textos apontam que as atletas intensificam a intervenes nos seus
corpos, tendo em vista a sua participao no calendrio anual das competies de
fisiculturismo.
2.3. As arquiteturas corporais

Imagem 25 - ngela Debatin
Disponvel em: http://www.angeladebatin.com
Capturado em: 25/08/2008

Imagem 26 - Larissa Cunha
Disponvel em http://larissacunha.com
Capturado em: 12/05/2008.

Um corpo no s um corpo, o que dele se v. Um corpo tambm o que dele se
diz (Goellner, 2003, p.1). Essas palavras e imagens instigaram-me a analisar as fontes de
pesquisa com o propsito de olhar para as distintas arquiteturas corporais, artesanalmente
potencializadas no fisiculturismo, o que constitui o foco deste enunciado. Percorrer as
singularidades desses corpos exigiu-me atentar para a intimidade de cada modalidade,
esmiuando os seus detalhes em busca de semelhanas, diferenas, rupturas,
transbordamentos e comedimentos.
A primeira modalidade que apresento a physique, ou culturismo, disputada pelas
mulheres que possuem os corpos mais volumosos do fisiculturismo. Essa modalidade
considerada por algumas atletas como o topo do esporte, uma vez que so necessrios muitos
anos de treinamento e investimentos de todos os tipos para produzir esses corpos; outras
116
tomam essa modalidade como representao de uma construo extrema, indesejvel e
exacerbada do volume muscular. Embora a Nabba Brasil tenha excludo das suas provas
nacionais essa arquitetura corporal, a CBCM promove competies nacionais, enquanto a
NABBA/Internacional e a IFBB organizam as internacionais. Nas imagens
101
que abrem esta
seo, esto as atletas brasileiras ngela Debatin
102
(esquerda) e Larissa Cunha
103
(direita).
Mas h muitas outras: Mnica Martins, Claudia Peanha, Ana Cludia Macedo, Valria
Cordeiro, Roberta Toth, Gianni Almeida, Betty Tessuto, Valria de Jesus, Danusa Marques,
Mirian Neves, entre outras.
As regras e procedimentos que enunciam essa modalidade aparecem discretamente nas
fontes analisadas. Mais precisamente, foi no site da NABBA/Internacional e no da CBCM
que encontrei algumas pistas que posicionam a categoria physique no mesmo territrio do
fisiculturismo masculino, razo pela qual a primeira julgada a partir dos mesmos critrios
utilizados no segundo, ou seja, as mulheres so avaliadas em relao ao volume, definio,
proporo e harmonia da arquitetura corporal, tal qual os homens. Em relao aos seus
corpos, um dos exguos excertos que encontrei nas fontes rapidamente sugeriu:

A nfase precisa ser nos contornos femininos, sem o volumoso desenvolvimento muscular desejvel no
masculino. So desejveis o balanceado desenvolvimento e separao muscular, mas no precisa ser carregado
ao extremo o que representaria um fsico assexuado ou competitivo em termos igualitrios com o fisiculturista
masculino.

Fonte: Disponvel em www.worldfitnessfederation.de/nabba/frame1/na_int3.html, capturado em:
10/05/2008.

Ao aproximar as fontes de pesquisa, notei que h dissonncias em relao aos critrios
que avaliam a modalidade e aquilo que as normas sugerem como adequado e desejvel para

101
Disponveis em: www.femalemuscleshow.uaivip.com.br/bodybuildersnacionais.htm e em
www.bodybuildingbrazil.com/main.html?src=%2Findex2.html#4,0, capturadas em 20/10/2008.
102
ngela Debatin a nica atleta brasileira qualificada para Ms. Olympia, participando dessa competio em
vrias edies. Mudou-se para os EUA no final dos anos 90 com o propsito de investir no bodybuilding
profissional e, desde aquela poca, participa desses e de outros eventos. Em 2008, a atleta ficou em 10 no New
York Pro Show (NY/USA) e no IFBB Atlantic City Pro (Atlantic City, NJ). Fonte: www.angeladebatin.com,
103
Larissa Cunha atleta filiada IFBB, coordena a academia Planeta Corpo, em Curitiba, e l atua como
personal trainner. Em 1998, venceu o Campeonato Paranaense e sucessivamente ganhou outros campeonatos
estaduais, nacionais e internacionais. Nos ltimos anos, merece destaque o 2 lugar no Campeonato Mundial de
Santa Suzanna/ES, em 2007; em 2008, no 39 Campeonato Brasileiro, obteve o 1 lugar (Cat. acima de 55 kg);
no XXXIV Campeonato Sul-Americano, o 2 lugar (Cat. acima de 55 kg) e, ainda, no Campeonato Mundial -
Santa Suzanna (Espanha), 6 lugar (Cat. acima de 55 kg). Larissa apontada no meio esportivo como uma das
atletas de maior potencialidade em sua modalidade. Fontes: www.larissacunha.com ,capturado em 12/05/2008, e
www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 05/10/2008.
117
produzir corpos femininos ajustados s novas orientaes esportivas. Advindos da vertente
masculina, os critrios so submetidos a uma nova representao, uma vez que as medidas
que eles significam nas competies masculinas perdem em intensidade quando aplicadas nas
avaliaes em provas femininas. Para eles, vale o mximo, o volumoso, o superlativo; para
elas, vale o equilbrio, a conteno, a medida certa.
Ao colocar em cena o fragmento retirado das fontes, percebo que o atravessa o
enunciado que envolve o receio de o msculo apagar, embaralhar e confundir as marcas
daquilo que foi normalizado na mulher e no homem, colocando sob suspeio os atributos da
feminilidade e da masculinidade que foram a um e a outro associados. Se as mulheres, ao
produzirem corpos volumosos, colocam sob suspeio a sua feminilidade, desconfio que
tambm acionem dvidas em relao masculinidade produzida nesse esporte. O que observo
faz-me pensar que a relao msculo e virilidade pode ser desestabilizada em meio a essas
suspeies.
Embora os corpos das atletas de physique impressionem pelas suas arquiteturas,
relaes de poder produzidas em meio a interesses econmicos como j mencionei no
enunciado anterior atravessam e constituem esse esporte, produzindo transformaes na
modalidade e operando incisivamente na diminuio da massa muscular das atletas. As
imagens das brasileiras ngela Debatin e Larissa Cunha, apresentadas no incio deste
enunciado, foram capturadas em eventos realizados em 2007, quando as atletas j
representavam, em seus contornos corporais, o impacto da medida da IFBB que determinava a
diminuio em 20% do volume muscular. Essas imagens tm o propsito de visibilizar atletas
brasileiras e, concomitantemente, apresentar as suas arquiteturas corporais para que possamos
compar-las com os volumes corporais produzidos nas outras modalidades.
Os corpos de ngela e Larissa marcam em seus contornos um detalhado processo de
produo corporal. A expresso facial brinca com a postura contrada da musculatura e faz
parecer simples e fcil o que possivelmente precisou de uma dcada ou mais para ser
construdo e visibilizado no volume e nos desenhos musculares artesanal e milimetricamente
produzidos para estarem ajustados s exigncias esportivas. No interior do esporte, o rastro
dos efeitos produzidos pelos seus corpos pode ser medido em funo dos lugares que ocupam
nos campeonatos de que participam, pela admirao, palmas, elogios, assovios e galanteios
que recebem no momento em que se exibem num palco e tambm pelo nmero de alunos e
atletas que orientam nos trabalhos de personal trainner. Fora do contexto esportivo, seus
msculos inquietam, misturam e rasuram algumas representaes historicamente construdas
sobre as mulheres, seus corpos e os limites de suas possibilidades.
118
Ao buscar elementos para discutir a modalidade, alm de dissonncias, encontro
tambm silenciamentos nas fontes de pesquisa. Isso fica evidente, por exemplo, quando a
documentao que normatiza o physique aparece em pequenos excertos apensados s regras e
procedimentos utilizados nas disputas masculinas. As indicaes s mulheres, na maioria das
vezes, restringem-se ao ttulo e vestimenta a ser utilizada nas etapas das provas. Os
discursos que esmiam as normas acerca daquilo que exigido, permitido ou proibido ao/s
atletas falam nos procedimentos que apoiam e orientam a participao masculina. Observei
que a autoria desses documentos masculina; quem escreve o faz da sua perspectiva acerca
do esporte para informar aos atletas homens aquilo que lhes interessa. Em outras palavras,
fala-se dos homens e para homens. So essas as instrues a que as mulheres tm acesso, e
delas que se apropriam para fazer, numa categoria feminina, aquilo que se espera dos homens.
Ao se apropriarem desses saberes, as mulheres adentram um espao em que os corpos
masculinos so tomados como a norma, a referncia, o centro do espetculo; estes corpos
aparecem descritos, nomeados e classificados em algumas fontes de pesquisa
104
por meio da
representao da adjetivao superlativa. Exemplos desse modo de apontar os atletas podem
ser observados em expresses como estas: os atletas so gigantes, os corpos absurdamente
grandes, e os msculos so colossais. Todavia, quando as mulheres da categoria physique
so enunciadas, os discursos apontam suas representaes em direo oposta e podem ser
lidos em expresses como: msculos exagerados, hipertrofia excessiva, ausncia de
feminilidade. Como indicam algumas vozes produzidas do interior do fisiculturismo:

No Miss Physique, a vitria ficou para a simptica russa Olga Tikhonova, enquanto a atleta dos Estados
Unidos, por seu padro muscular exagerado, perdeu pontos, ficando em 6 lugar, mas em termos de
sensacionalismo cativou o pblico.

Fonte: Anna Maria Garcia, redatora do JMF, p. 11, n. 59, 2005.

A atleta alem Simone Erlich est parecendo outra pessoa. Ela era uma bodybuilder que pesava em torno de
85 a 90 kg, e era to monstruosa quanto o seu namorado!!! Ela venceu o campeonato nacional alemo,
overall. Depois, ela se aposentou das competies e voltou ser normal.

Fonte: Christiano Galbraith, colaborador do JMF, p.15, n. 58, 2005.

104
Os artigos veiculados no JMF na seo The Iron News, escritos por Christiano Galbraith, tm o propsito de
trazer notcias sobre tudo o que acontece no maravilhoso mundo do fisiculturismo, destacando imagens,
campeonatos e atletas que participam do esporte ao redor do mundo. Em suas reportagens, o autor relata
exclusivamente os eventos masculinos e utiliza expresses como: ombro espetacular, excelente definio,
shape digno dos heris das revistas em quadrinhos, magnfico atleta, etc. para nomear, classificar e
identificar os atletas mencionados.

119
Representaes discursivamente construdas marcam nos corpos dessas mulheres a
anormalidade, uma vez que eles aparecem desajustados em relao aos atributos que social e
culturalmente foram produzidos e naturalizados para sua construo. A adjetivao, em
ambos os casos, produz sentidos e significados que constroem representaes dos corpos e
posicionam homens e mulheres em determinados espaos do fisiculturismo mundial, posies
que envolvem, primordialmente, relaes de poder nesse caso, o poder de determinar que as
mulheres diminuam o seu volume muscular, enquanto os homens continuam a crescer
incomensuravelmente.
Mas lembremos que Foucault (2004b) ensinou que o poder uma relao de foras,
no algo imposto e posicionado de cima para baixo, mas foras que se movimentam em
distintas direes. O poder circula e est em toda parte, ou seja, no h nada fora das relaes
de poder. Tomando-o como algo que se movimenta em meio s diferentes disputas e lutas
travadas no campo esportivo, homens e mulheres exercitam as suas foras buscando fazer
valer os seus significados. Nessas relaes de fora, enquanto alguns discursos, prticas e
representaes esto acentuados, outros tantos esto sendo gestados, criando outras condies
de possibilidade e, por que no dizer, de resistncias aos discursos hegemnicos. Afinal,
Foucault insistiu, onde h poder h resistncia. Possivelmente, tal resistncia no se constitui
numa grande e revolucionria recusa, mas sim resistncias, no plural, que so casos nicos:
possveis, necessrias, improvveis, espontneas (...), por definio, no podem existir a no
ser no campo estratgico das relaes de poder (Foucault, 1988, p. 91-92).
Inseridas num contexto esportivo que envolve relaes de poder, as mulheres reagem e
respondem de diferentes modos s insistentes intervenes dos rgos diretivos na produo
dos seus corpos. Algumas aceitam e incorporam determinaes, outras defendem o
crescimento muscular feminino, outras ainda abandonam o esporte ou aderem a uma nova
modalidade esportiva. Nessa perspectiva que se pode pensar o esvaziamento da categoria
physique, mapeado na escassez de fontes sobre a modalidade, visto que raros so os eventos
nacionais, estaduais e mesmo nas pequenas cidades, em que atletas se inscrevem para
competir nessa modalidade. Por outro lado, percebi, nas anlises que fiz, um crescimento no
nmero de mulheres que competem nas modalidades figure e fitness, o que me possibilita
pensar que os efeitos dos volumosos corpos produzidos no fisiculturismo fizeram emergir as
configuraes corporais produzidas nessas outras modalidades, as quais ainda pouco lembram
aqueles corpos produzidos quando da constituio do esporte na vertente feminina.
As anlises das fontes de pesquisa sugerem que as competies de figure foram
introduzidas no Brasil em 2002, mas desde 1986 as disputas acontecem nos campeonatos
120
internacionais promovidos pela NABBA. Sua emergncia possui uma ntima relao com os
corpos produzidos no fisiculturismo feminino no decorrer das dcadas de 80 e 90, cujo
volume desagradou algumas mulheres atletas. Assim, a possibilidade de competir em outra
modalidade abriu espaos para ampliar o interesse e acesso destas atletas ao esporte. Na
entrevista que realizei com uma atleta, ela ressaltou que, em meados da dcada de 90, havia
abandonado o esporte, pois no desejava construir a arquitetura corporal em voga naquela
poca. Nas suas palavras:

A Cory Everson a minha musa inspiradora e ela j no era to grande como a Anja Langer e outras que j
eram agigantadas. Mas a Cory no era e, para mim, era o tipo fsico da Cory. A, eu desisti, eu no queria ficar
agigantada, parei e no queria mais. Porque eu percebi que eu teria que usar certas coisas que iam me tirar da
linha em que eu estava. A, parei e no quis mais.


Em 1998, a atleta retornou ao esporte na modalidade fitness, mas, como o seu corpo
possua uma arquitetura prxima daquela produzida e exigida no figure, ela foi incitada a
competir nessa modalidade por um treinador de atletas. Assim, em 2000, retornou aos palcos
dos eventos internacionais e protagonizou conquistas at ento pouco atingidas pelas atletas
brasileiras. Apesar de a modalidade ainda ser relativamente nova no pas, vrias atletas
investem na produo de arquiteturas corporais ajustadas quelas que o figure privilegia.
Entre essas atletas, esto: Andra Carvalho, Flavia Crisos, Viviane Romanguera, Dalvaniza
Aquino, Patrcia Mello, Simone Moura, Llian Okubo, Dora Rodrigues, Noemia Abreu,
Sheila Vieira, Jane Oliveira, Tais Oshita, Maeme Lacerda, Vanessa Oliveira, Marina Martins,
Roberta Arago, Raquel Almeida e Roberta Gomes.
No campo das competies internacionais amadoras, nomeadamente no Ms.
Universe
105
, competio promovida em pases europeus pela Nabba/Internacional, as atletas
brasileiras do figure I e II esto, desde 2002, entre as seis finalistas premiadas e algumas
vezes ainda ganharam o overall
106
. Entre tantas mulheres atletas, escolhi as imagens de Silvia

105
A modalidade dividida em duas categorias: Figure I (abaixo de 1,65m); Figure II (acima de 1,65m). Mapeei
as finalistas brasileiras nos respectivos anos de competio do Ms. Universe, realizado pela Nabba Internacional:
a) 2002: Silvia Finocchi, Simone Moura e Patricia Mello; b) 2003: Flavia Crisos; c) 2004: Flavia Crisos, Luciane
Vieira, Patrcia Mello e Jane Oliveira; d) 2005: Andra Carvalho, Luciane Vieira, Flavia Crisos, Claudia Francis;
e) 2006: Silvia Finocchi, Andra Carvalho, Flavia Crisos; f) 2007: Andra Carvalho, Silvia Finocchi, Viviane
Santos, Jane Oliveira; g) 2008: Jane Oliveira, Dora Rodrigues, Silvia Finocchi, Viviane Romaguera, Simone
Souza.
106
O overall uma disputa realizada no final do evento, entre as atletas vencedoras da figure I e II,
representando a perfeio corporal desejada pelo esporte. A atleta que vencer o overall passa automaticamente a
121
Finocchi e Juliana Malacarne para visibilizar a potencializao muscular exigida nessa
modalidade. As atletas tm horizontes profissionais diferenciados, uma vez que a primeira faz
a sua preparao e reside no Brasil e a segunda mora e faz o seu treinamento nos EUA, o que,
de algum modo, permite e facilita a sua participao em competies naquele pas.

Imagem 27 - Silvia Finocchi
Capturado em 25/04/2007

Imagem 28 - Juliana Malacarne
Disponvel em: www.hardfitness.com
Acesso em 31/06/2008

As imagens de Silvia
107
e Juliana
108
no deixam dvidas de que se trata de corpos de
atletas. Assim como na categoria que a antecede, o foco da figure est na potencializao

compor o Hall da Fama da NABBA/Internacional. As modalidades physique e fitness no participam dessa
escolha.
107
Silvia Finocchi foi a nica atleta que entrevistei na produo de fontes para esta tese. Ela comeou a competir
na em 1989. Na dcada seguinte, abandonou o esporte porque as mulheres estavam produzindo corpos
excessivamente grandes. Pouco tempo depois, retornou na modalidade fitness, mas foi no figure que conquistou
muitas vitrias. Silvia disputa na categoria figure II e j possui ndices que lhe permitem representar o Brasil em
eventos da NABBA/Internacional. personal trainer em academia na cidade de Joinvile, treina atletas,
apresenta-se em campeonatos pelo pas fazendo performances esportivas e nos cursos de formao profissional
em musculao promovidos pela Nabba/Brasil. Venceu 10 vezes o Campeonato estadual catarinense. Destacam-
se tambm: 2006 - Campeonato Mundial - 1 lugar; NABBA UNIVERSE - Campe Overall; 2007 - NABBA
UNIVERSE - 2 lugar; 2008 - NABBA UNIVERSE - 4 lugar. Fontes campeonatos:
www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 05/10/2008.
122
muscular, mas a sua arquitetura corporal construda e matematizada em funo daquela
produzida no physique, ou seja, a modalidade figure deve privilegiar um corpo em que:

A nfase deve ser dada forma e proporo feminina, enquanto treinada e com moderado nvel de gordura,
no podendo levar a definio ao extremo. A atleta no deve ter o grau de desenvolvimento, definio,
separao e estriao de uma competidora do physique feminino. As brasileiras que desenvolveram os suaves
contornos da musculatura sem exagero praticando musculao nas academias agora podero competir. O
figure est destinado a ter um brilhante futuro neste pas de mulheres belas, que cultivam hbitos saudveis e
a perfeio do corpo.

Fonte: www.nabba.com.br capturado em 19/05/2005.

Em outras palavras, as mulheres precisam mostrar msculos potencializados que no
podem ser to volumosos, nem to estriados quanto os requisitados na modalidade physique.
Na figure, os discursos que reforam a manuteno da feminilidade so insistentes. Tais
discursos afirmam que, ao ser trazida ao Brasil, essa modalidade trouxe tambm novos ares e
possibilidades ao fisiculturismo feminino ao capturar atletas e ampliar a insero das
mulheres no esporte, com isso movimentando a organizao do campo esportivo.
Os enunciados que atravessam esses excertos apontam que a representao de corpo
na figure se afasta da ideia que relaciona a perfeio dos contornos corporais e o seu
delineamento marcado antecipadamente no desenho gentico de todas as mulheres, para se
aproximar da noo de que o corpo que esse esporte deseja um corpo produzido
detalhadamente por meio de exerccios de musculao, construdo pela minuciosa interveno
em cada milmetro corporal em que houver fibras musculares que possam ser potencializadas.
Afinal, os msculos no sero visveis se no passarem por um processo de intumescimento,
seja atravs de exerccios especficos e detalhados, ou mesmo em atividades cotidianas
109
que
envolvam alguma sobrecarga muscular.

108
Juliana Malacarne competiu na categoria Miss fitness por quatro anos. Em 2005, estreou na Body Fitness
(Figure), conseguindo bons resultados. Em 2006, estreou no circuito profissional americano, pois, na Amrica
do Sul, no h competies desse nvel promovidas pela IFBB. A atleta destaca que preciso conquistar espaos
e reconhecimento no mundo do bodybuilding para ter a possibilidade de vencer competies importantes. por
isso que luta no momento. Nos ltimos campeonatos, competiu em: 2007 IFBB Colorado Pro/Am Classic
Bodybuilding And Figure Contest, IFBB California Pro Figure Championships, IFBB Pittsburgh Pro Figure
Championships; 2008 Arnold Classic Bodybuilding, Fitness and Figure Contest. Disponvel em:
http://www.julianamalacarne.com.br/, capturado em 28/08/2008.
109
Dificilmente os msculos sero desenvolvidos com tamanha preciso em qualquer outro esporte e atividade
de trabalho como acontece no fisiculturismo, onde cada msculo requisitado e minuciosamente trabalhado. Se
observarmos o corpo de uma ginasta ou o de uma mulher agricultora que tem atividades rotineiras que envolvem
fora e potncia muscular, tambm veremos uma musculatura potencializada. O que as aproxima a
potencializao muscular, e o que as diferencia o minucioso processo de detalhamento de cada grupo muscular.
123
Se, no Brasil, o volume muscular exigido na modalidade physique afastava muitas
mulheres desse campo esportivo, na figure isso parece no ser mais um problema. Os
enunciados sobre a ltima que circulam no esporte sublinham os suaves contornos da
musculatura e no mais aquilo que se apontava como um exagero produzido outrora, o que,
como j mencionei, afastou mulheres dessa prtica esportiva.

A tendncia no julgamento das categorias Figure daqui para a frente de valorizar linhas mais femininas do
que musculosas. Essa preferncia foi mencionada no NABBA World 2005, em Natal, e mais uma vez neste
Universe, e isso explica por que o Brasil tem tido tanto sucesso.

Fonte: Loana Muttoni publicado no JMF, p.35, n. 61, 2006.

No entanto, o minucioso processo de preparao da atleta pouco lembra a suavidade
dos contornos corporais, uma vez que o treinamento busca uma arquitetura corporal em que
os msculos estejam visibilizados em cada nfima poro e definidos nos mais ntimos
detalhes. Esse corpo no produzido em brandas sesses de musculao, sendo necessrios
intensos treinamentos, muita disposio, dedicao e disciplina. Enfim, qualquer modalidade
do fisiculturismo exige aquilo que Courtine (1995, p. 87) chamou de uma gesto rigorosa do
corpo.
Outro enunciado que merece ateno menciona a beleza da mulher brasileira como
algo naturalizado, uma vez que, ao considerar que a mulher nasce bela sob o sol dos trpicos,
o esporte teria a funo de modelar a arquitetura corporal por meio de exerccios e hbitos
saudveis. Dbora Leito (2007) sugere que circula no Brasil e alimentada no exterior a
representao da beleza da mulher brasileira vinculada exuberante natureza do pas e sua
miscigenao tnica. Dessa mistura resultaria um jeito natural, espontneo e sensual de se
comportar, bem como de vestir e produzir o corpo. Para ressaltar os atributos dados quelas
que nascem em clima tropical, emergem os exerccios fsicos, os quais se multiplicam em
academias e parques no pas. A autora aponta que a vestimenta utilizada para a prtica de
exerccios fsicos transbordou os espaos voltados a esse propsito, emergindo,
principalmente, no vesturio cotidiano das mulheres, o que sugere que, em alguma medida,
isso pode representar o valor das prticas corporais e esportivas e o cuidado investido nos
corpos por aqui.
Outra modalidade que emergiu no contexto do fisiculturismo foi o fitness. Os
discursos que circulam sobre essa arquitetura corporal e os modos de exibi-la nas homepages
124
das instituies que estruturam esse esporte no Brasil constituem superficialmente essa prtica
corporal esportivizada. De qualquer modo, indicam que, em 1984, Wally Boyko props essa
modalidade por ter percebido que havia poucas oportunidades de competio direcionadas s
mulheres: havia os concursos de Miss, alguns em que as mulheres se apresentavam de biquni
nas praias e aqueles campeonatos em que a potencializao muscular feminina era o centro da
competio. Ao misturar esses trs modos de exibir o corpo, Boyko produz o fitness.
Apontam as fontes
110
que as primeiras provas consistiam de desfiles em trajes de gala, quando
as mulheres se dirigiam ao pblico falando ao microfone. Havia ainda provas de resistncia
com obstculos; ao som de uma msica, as participantes tambm apresentavam uma
coreografia com elementos de equilbrio, fora e flexibilidade. Por fim, os contornos corporais
das mulheres eram avaliados.
Bill Dobbins (2002, p.02) aponta outros detalhes que tratam de motivaes no to
altrustas como essas apontadas acima. Lembra que Wally Boyko promovia, nos anos 80, algo
semelhante a uma grande feira de produtos da indstria fitness. Nesses eventos, convidava os
expositores para assistirem a uma competio que ele chamava de fitness, em aluso ao foco
da feira. Esse acontecimento nada mais era do que um concurso de beleza em que jovens
mulheres apresentam suaves contornos corporais. Percebendo o potencial financeiro que a
veiculao dessas disputas poderia gerir em rede de televiso, Boyko fez germinar o Ms.
Fitness
111
. Contudo, para manter os/as espectadores atentos/as ao programa, era preciso algo
mais do que um desfile de beldades era necessria uma performance que seduzisse o pblico
e tivesse a capacidade de entret-lo pelo perodo de uma hora. Como muitas mulheres que
participavam dessas competies eram ginastas, Boyko decidiu centralizar nas habilidades
utilizadas nessa modalidade o foco das competies de fitness. Abaixo, apresento um
fragmento retirado do material emprico acerca desse tema:

Boyko queria que existisse uma forma de competio que escolhesse a mulher com perfeio fsica/atltica
[...] e que apresentasse aptido fsica com relao a fora, flexibilidade, coordenao, ritmo e outras
qualidades, que seriam avaliadas em uma apresentao coreogrfica com msica.

Disponvel em: www.nabba.com.br, capturado em 19/05/2005

110
Fontes disponveis em: www.nabba.com.br e www.cbcm.com.br, capturadas em 23/08/2005.
111
Em 1989, Wally Boyko fundou a NFSB (National Fitness Sanctioning Body) e, em 1991, a IFSB
(Internacional Fitness Sanctioning Body), que normatizam e controlam a marca do Ms. Fitness. As competies
atuais ainda guardam parte do formato precursor, e as atletas se apresentam em trs rodadas: vestindo traje de
gala, vestindo biquni e, por fim, vestindo um traje de uma personagem que incorporada em sua coreografia.
Veja fotografias de atletas em campeonatos da NFSB no site: http://www.msfitness.com, capturado em
02/09/2008.

125
O que singulariza o fitness a insero de movimentos que incidem sobre a aptido
fsica, afastando-o e diferenciando-o das modalidades que exclusivamente se apoiam na
visibilidade do msculo potencializado.
Mas no foi somente Wally Boyko que disseminou a modalidade. Naquela mesma
poca, Lou Zwick, um produtor de shows, gostou da ideia de Boyko e simplesmente decidiu
reproduzi-la em parte, ajustando-a ao seu modo de ver a exibio dos corpos, o que resultou
na produo do Fitness America
112
. Segundo Dobbins (2002), a diferena entre o Ms. Fitness
e o Fitness America estava na visibilidade da potencializao muscular, uma vez que Zwick
no gostava de corpos femininos com musculatura evidente. O efeito disso aparecia na
exibio de corpos minimamente muscularizados participando deste ltimo evento.
Desde aquela poca, duas dcadas transcorreram, e o fitness popularizou-se.
Atualmente, alm da produo de campeonatos prprios, a modalidade tambm foi
incorporada ao calendrio de eventos da IFBB e da NABBA. No Brasil, apontam as fontes de
pesquisa que os primeiros eventos de que se tem notcia foram realizados na cidade de So
Paulo e no Rio de Janeiro no ano de 1995. Em pouco mais de uma dcada, o nmero de
mulheres interessadas aumentou, e, do mesmo modo que acontece nas outras modalidades,
algumas atletas brasileiras venceram ou ficaram classificadas nas primeiras posies em
campeonatos mundiais. No fitness, podemos apontar: Rosana Muller, Luciane Silva, Bianca
Bertotti, Luciana Oliveira, Diana Monteiro, Andra Bisi, Juliana Malacarne, Valria
Aprobato, Larissa Reis, Loana Muttoni, Claudia Gentil, Diana Tyuleneva, Flavia Louzada,
Gisele Caricato, Jane Prado, Luciana Cardoso, Luciane Vieira, entre outras. Nas imagens
abaixo, Loana Muttoni e Gal Ferreira, duas atletas que tambm representam o Brasil em
eventos internacionais.

112
O Fitness Amrica um evento que se multiplicou e promove outras modalidades, envolvendo a Figure
America, Ms. Bikini, Model America e a vertente masculina, com o Musclemania World. Veja mais em:
http://www.fitnessamerica.com, capturado em 02/09/2008.

126

Imagem 29 - Loana Muttoni
Disponvel em: www.fibofoto.de

Imagem 30 - Gal Ferreira
Disponvel em: www.bodybuildingbrazil.com

Nas imagens de Loana
113
e Gal
114
, vemos as atletas em momentos diferentes da
apresentao. A primeira demonstra sua coreografia, momento que permite que a atleta seja
criativa nos movimentos e na vestimenta. J a segunda cumpre um ritual produzido em meio a

113
Loana Muttoni era atleta de Patinao Artstica no Gelo. Quando a nica pista de gelo de So Paulo fechou,
ela ficou sem condies para continuar treinando esse esporte, ento, buscou a musculao para manter os
contornos corporais. Foi numa reportagem veiculada na televiso que conheceu o fitness e decidiu investir na
modalidade, vencendo o Campeonato de Estreantes em SP em 2003. A vida de empresria e atleta agitada, com
treinos dirios de horas em seis dias da semana. O sonho da atleta competir no Olympia. Fonte: Entrevista
publicada no JMF, N 60, 2005, e www.loanamuttoni.com, capturado em 02/08/2007.
114
Gal Ferreira comeou a competir em 2007 e imediatamente venceu campeonatos no Brasil e no exterior.
Quando adolescente, foi bailarina clssica, atleta de ginstica olmpica e de ginstica aerbica. Mas a falta de
patrocnio a impedia de continuar competindo, mas, mesmo assim, continuava treinando e cuidando do seu
corpo. As pessoas elogiavam a sua musculatura e foi numa dessas oportunidades que conseguiu patrocnio para
treinar para o fitness, cuja modalidade ela pouco conhecia. Com o auxlio do treinador Waldemar Guimares,
venceu disputas e foi apontada como a revelao do esporte em 2007. Nesse mesmo ano, disputou: 2007 -
Campeonato Brasileiro - 1 lugar (Cat. at 1,68m); Campeonato Sul-Americano - Quito (Equador) - Campe
Overall; Campeonato Mundial (Santa Suzanna - Espanha) - 1 lugar (Cat. at 1,68m); 2008 - Participao no
Arnold Classic Amateur; XXXIV Campeonato Sul-Americano - 2 lugar (Cat. at 1,68m); Campeonato Mundial
(Santa Suzanna - Espanha) - 2 lugar. Fonte: http://www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 04/04/2008 e
05/10/2008.
127
uma gestualidade peculiar, que consiste na apresentao da sua arquitetura corporal
115
. Chamo
a ateno para a muscularidade dos seus corpos, o que indica que, embora o msculo no seja
o foco da avaliao, ainda assim, imprescindvel que ele passe por um processo de
potencializao para acentuar, produzir ou apagar determinados contornos corporais. Sobre
essa questo, as fontes apontam:

[O objetivo] do fitness selecionar a perfeio do corpo feminino em termos de aptido fsica para o
desempenho atltico, boa configurao, proporcionalidade, musculatura moderadamente definida e com
volume compatvel.

Fonte: www.jmfbrasil.com.br/arbitragem.asp, capturado em 12/06/2008.

A arquitetura corporal fabricada nessa modalidade aponta que a sua medida se produz
em relao ao figure se admitirmos uma taxionomia apoiada na matematizao das formas. A
noo enunciativa que emerge dos discursos que instituem essa modalidade sugere, em
diferentes momentos, que a sua constituio se d em funo de estreitos limites marcados por
uma tnue linha posicionada no centro daquelas medidas, produzindo distintas configuraes
corporais, ou seja, cada modalidade produzida no fisiculturismo requer determinados
contornos corporais, ora salientes, ora comedidos, ora sutilmente delineados. Ao se constituir
nesse lugar, o fitness produzido em meio aos limites que so ajustados em favor da
moderao, do equilbrio e dos adequados contornos corporais. Essa enunciao advm das
vozes que lembram serem os corpos discursivamente constitudos em qualquer modalidade.
Afinal, preciso ajustar os corpos aos discursos que produzem o fitness:

[O corpo deve apresentar] baixo grau de muscularidade: seu fsico deve denotar treinamento com pesos, ou
seja, [...] esta uma mulher com perfil atltico, musculada, mas no exagerada. [...] os msculos devem ser
firmes, consistentes, no deve existir flacidez, moleza, celulite. A musculatura no deve balanar, denotando
falta de msculo e gordura em excesso.

Fonte: www.nabba.com.br, capturado em 19/05/2005.

Aparentemente, esse fragmento sugere que o comedimento constitui a modalidade.
Todavia, nas minhas garimpagens de fontes de pesquisa, emergiram crticas que me fizeram
suspeitar de que o transbordamento dos limites nessa prtica esportiva acontece naquilo que

115
As etapas da apresentao e as poses utilizadas so discutidas no prximo enunciado, intitulado: A
teatralizao das gestualidades.
128
fortemente marca e distingue a modalidade fitness e faz dele uma construo mais complexa
do que a physique ou a figure. Explico: a atleta, alm de ser avaliada na sua arquitetura
corporal, tambm mensurada numa srie coreogrfica de movimentos advindos da dana, da
ginstica aerbica, das lutas e da ginstica olmpica. Isso exige que, alm de potencializar o
corpo com exerccios de musculao para detalhar os seus contornos, as atletas ainda
precisam treinar movimentos que envolvem fora, flexibilidade e ritmo, uma vez que essa
etapa compe 1/3 da nota total; os 2/3 restantes advm da avaliao dos seus desenhos
musculares. Porm, conforme aponta Fbio Gianolla (2008), h uma tendncia indicando que,
em breve, a avaliao consistir em 50% de um bom corpo e 50% da coreografia, o que
parece mais justo e lgico
116
.
A insero das competies de fitness como uma das modalidades produzidas nos
eventos do fisiculturismo no teve, nem tem adeso tranquila. Bill Dobbins (2002) um dos
seus crticos e aponta a excessiva valorizao, na pontuao, dos movimentos advindos da
ginstica olmpica, razo pela qual a modalidade tem sido dominada pelas ginastas, fazendo
as atletas no-ginastas abandonar a modalidade ou migrarem para o figure. Outra
singularidade a ser considerada refere-se ao impacto desses movimentos, produzidos num
palco que no possui as condies materiais exigidas para isso, produzindo leses em
ligamentos, articulaes, msculos e ossos de algumas atletas. A crtica mais contumaz do
autor incide sobre o fato de a categoria fitness ter sido incorporada aos campeonatos de
fisiculturismo com a mesma configurao criada para impressionar os telespectadores ainda
no final dos anos 80, quando o propsito estava centralizado mais na demonstrao da aptido
fsica e menos nas arquiteturas corporais, como o caso das atuais modalidades physique e da
figure.
Em meio s discusses que envolvem o campo esportivo, e talvez para acirrar as
disputas que constituem o fisiculturismo feminino, embora ainda discretamente, aparece uma
quarta modalidade esportiva. Escassos discursos tm sido produzidos sobre ela, e poucas
imagens e raros textos foram encontrados nas fontes. Refiro-me modalidade denominada
wellness, para a CBCM, ou toned figure, para a NABBA/Brasil. A toned figure emergiu em
competies realizadas na Europa, principalmente na Alemanha e Inglaterra. A Nabba/Brasil
adianta que, em 2009, introduzir essa possibilidade de disputa em seus eventos. Por outro
lado, a CBCM promove desde 2007 as competies de wellness, porm ainda pouco
disseminadas nesses eventos. Gisele Teixeira, Renata Guaraciaba, Jaqueline Blandy e Agatha

116
Fbio Gianolla. Avaliando o fitness. Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/arbitragem.asp, capturado em:
12/06/2008.
129
Fernandes so algumas das atletas que tm se projetado. Abaixo, reproduzo um recorte de
uma das fontes de pesquisa, o qual enuncia o modo de apresentao e, portanto, de produo
dessa modalidade:

Uma categoria para o crescente pblico feminino das academias. Um corpo malhado, saudvel, com visual
bem feminino e bom tnus muscular. No palco, a mulher que se cuida praticando atividade fsica poder exibir
a boa forma conquistada com musculao, sem apresentar a definio e o volume muscular mais acentuado
das atletas Figure.

Disponvel em: http://www.nabba.com.br/toned.asp, capturado em: 15/06/2008.

O excerto aponta que essa nova modalidade foi pensada e instituda com o propsito
de interpelar o maior nmero de mulheres
117
que frequentam aulas de musculao numa
academia, mas ainda no produziram e talvez nem desejem produzir uma arquitetura corporal
projetada para disputar competies de fitness, figure ou physique. Os contornos corporais
produzidos pelas atletas de wellness mais afirmam do que questionam, mais normalizam do
que pem sob suspeio os corpos femininos potencializados. Nessa modalidade, caberia
posicionar aquelas mulheres que frequentam, quase diariamente, sesses de musculao para
hipertrofiar a musculatura das coxas, pernas e ndegas, dedicando-se a apagar todas as marcas
de gordura do abdmen, preocupando-se com o volume dos seios, com a aparncia da pele,
unhas e cabelos (HANSEN & VAZ, 2006). Os contornos corporais em voga nessa
modalidade parecem ter recuperado e atualizado a representao que emergiu l no incio dos
anos 80, que posicionavam Rachel McLinsh como o smbolo da perfeio corporal. Essas
referncias esto, em alguma medida, atualizadas, uma vez que os interesses que moviam
aquelas mulheres no so os mesmos que hoje as impulsionam a intervir em seus corpos.
Todavia, os critrios utilizados nessas competies parecem lembrar, ainda que vagamente,
essa aproximao. Vejamos:

[As atletas] sero julgadas pela aparncia fsica que demonstre que pratica musculao ou ginstica, beleza
geral, pouco volume e definio muscular, presena de palco e simpatia.

Disponvel em: www.ifbbrio.com.br/Notcias.htm, capturado em 04/10/2008.

117
A CBCM criou tambm o body shape para os homens que se encontram nas mesmas condies que as
mulheres, ou seja, adeptos da musculao que construram msculos visveis e baixo percentual de gordura.
130
Enquanto que nas outras modalidades do fisiculturismo a construo das arquiteturas
corporais privilegia discursos que apontam para o bom volume, a proporo e a definio
muscular, aqui se observa que a nfase incide sobre a beleza da atleta, atentando para a
necessidade do pouco volume e definio muscular. Com isso, no estou querendo dizer
que, nas outras modalidades, a beleza no seja observada, mas sim que ela no o centro das
avaliaes, o que parece ser o foco do que se observa na wellness. Se essa estratgia emergiu
com o propsito de marcar os limites entre as modalidades, tambm parece que criou um
concurso de beleza dentro dos eventos de fisiculturismo. Se atualmente as demais
modalidades parecem esquecer, apagar ou silenciar as referncias que destacam a beleza das
atletas para no incorrerem em perigos que podem desviar a ateno, que precisa estar
centralizada na potencializao do msculo, nessa nova modalidade, parece que o msculo
tem que ser invisibilizado para fazer emergir a beleza geral da atleta. Olhemos as fotografias
de Agatha Fernandes
118
e Renata Guaraciaba
119
.

Imagem 31 - Agatha Fernandes
www.ifbbrio.com.br/images

Imagem 32 - Renata Guaraciaba
www.ifbbrio.com.br/images

118
Aghata patrocinada pela Neo nutri e tem participado de competies no Rio de Janeiro, onde se destacou
nas seguintes competies: Estadual de Estreantes 2007 (2 lugar), Mr. Rio 1 fase 2007(Campe);
Mr. Rio 2 fase 2007 (Campe); Campeonato Brasileiro 2007 (Campe); Mr. Rio 2008 (Campe). Disponvel
em: www.neo-nutri.com.br, capturado em 04/10/2008.
119
Renata tambm patrocinada pela Neo nutri e comeou a competir em 2007. Desde ento, conquistou
algumas disputas, entre elas: 1 lugar Campeonato Brasileiro 2008; 1 lugar Campeonato Estadual Mr. Rio 2008;
1 lugar Campeonato Estadual Mr. Rio 2007; 3 lugar Campeonato Brasileiro 2007; 1 lugar Copa Big Iron; 1
lugar Copa Rei da Praia Vitria/ES. Disponvel em: www.neo-nutri.com.br, capturado em 04/10/2008.
131
A produo discursiva que atravessa as escassas dizibilidades e as visibilidades em
torno dessa nova modalidade possibilita-me pensar que a wellness se constitui numa forma de
aproveitar a escolha que as mulheres vm fazendo pela musculao, cujos efeitos nos
desenhos musculares so observados em pouco tempo de investimento. Essa produo veloz
do corpo interpela e captura as jovens mulheres, que em pouco tempo podem competir nessa
modalidade. Ao assumirem o lugar de atletas, possivelmente essas mulheres passam a ampliar
e intensificar as intervenes que fazem em seus corpos, aumentando a carga de exerccios e
consumindo um maior nmero de produtos disponibilizados pela indstria do fitness. O
crescimento no nmero de academias, de possibilidades de prticas corporais e esportivas,
aparelhos e materiais esportivos, vesturio, dietas e suplementao alimentar, entre outros
recursos, indicam aquilo que Courtine (1995) apontava ainda na dcada passada: h uma
verdadeira indstria do msculo em ao.
Importa apontar que tanto ontem quanto hoje no corpo e atravs do corpo que os
processos de afirmao ou transgresso das normas regulatrias se realizam e se expressam.
Assim, os corpos so marcados social, simblica e materialmente pelo prprios sujeitos e
pelos outros (LOURO, 2004, p. 83). Isso implica considerar que o msculo marca o corpo,
mas marca de diferentes modos, posicionando as mulheres em diferentes lugares, tomando
como indicador o seu volume muscular. Nessa perspectiva, algumas mulheres potencializam
ao mximo a sua musculatura, outras delicadamente definem os seus contornos, h aquelas
que moderadamente produzem os seus msculos, e ainda algumas desejam certo tnus
muscular. Concomitantemente, essas arquiteturas produzem adjetivaes que identificam os
corpos femininos como: hipermusculosas, bombadas, saradas, masculinizadas, malhadas,
excessivas, gostosas, principiantes, tonificadas, impactantes, entre outras.
A adjetivao inscrita nos corpos envolve os processos e as prticas discursivas que
so postas em circulao numa dada cultura e fazem com que o volume muscular se converta,
em relao ao lugar que ocupa no esporte ou fora dele, em algo inacabado, adequado,
moderado e excessivo. Ao assistir a um campeonato de fisiculturismo, posicionada em meio
aos aficionados pelo esporte, ouvi manifestaes interessantes para pensar o meu tema. Por
exemplo: quando uma atleta da categoria physique posicionou no centro do palco, exibindo
sua arquitetura corporal milimetricamente detalhada, com msculos volumosos, corpo
bronzeado, seios redondos com implantes de silicone, cabelo longo e loirssimo, vestindo um
biquni branco com detalhes em vermelho vibrante, adornada com colar, brincos, pulseiras e
tornozeleira de strass, foi aplaudida, elogiada ouvi algum (homem) pronunciar: essa
mulher o meu sonho de consumo. J na modalidade figure, trs mulheres competiam: duas
132
delas muito magras, musculatura definida e com certo volume, e uma terceira com volume
muscular, porm os msculos no estavam to evidentes e definidos se comparados com os
das outras; esta foi chamada por alguns espectadores
120
de gorda, despreparada, vergonhosa,
alm de ser mandada para a academia para treinar, emagrecer e se preparar para a competio.
Esses dois exemplos fazem-me lembrar, mais uma vez, das palavras de Guacira Louro
(2004, p. 81): No h corpo que no seja, desde sempre, dito e feito na cultura; descrito,
nomeado e reconhecido na linguagem, atravs dos signos, dos dispositivos, das convenes e
das tecnologias. Quando penso na cultura fitness, em especial naquela que move o
fisiculturismo e privilegia a potencializao muscular, percebo que os corpos so
constantemente ajustados e corrigidos para que no escapem das fronteiras que para eles
foram traadas, sejam quais forem os espaos sociais em que se produzam esses corpos.
Vejamos um depoimento colhido em uma entrevista de Llian Okubo
121
, atleta figure do
Brasil:

Acho que melhorei bastante em relao ao ano passado, apesar de notar que as atletas na minha categoria esto
cada vez menores nos campeonatos internacionais. Ento, agora tenho que ter o cuidado de no aumentar muito,
at mesmo as Physique, que eram enormes, esse ano estavam bem pequenas. Nos campeonatos aqui no Brasil
as atletas so mais fortes e nos internacionais as atletas so bem mais secas, ficando difcil para ns mantermos
um certo volume e logo em seguida ter que secar bem para disputar o Universo.

Disponvel em: www.diariodoculturismo.com.br, capturado em 15/04/2008.

Soares (2006, p. 81) indica que, para que exista o esporte, preciso treinar o corpo
de um modo especfico e indito. O corpo, para ser exibido no fisiculturismo, precisa estar
ajustado s mnimas exigncias de cada modalidade, seja ela: physique/culturismo,

120
Esses espectadores eram homens, e seus corpos com musculatura volumosa indicavam serem praticantes de
musculao e adeptos do fisiculturismo. Alguns deles estavam acompanhando atletas, tinham a permisso de
entrar nos bastidores (espao reservado preparao de atletas), auxiliavam alguns atletas e indicavam
acompanhar as competies pelo Rio Grande do Sul. Eu estava sentada numa linha de cadeiras exatamente na
frente deles e acompanhava alguns dilogos. Eles se manifestavam em alto e bom som a todo momento, e no s
para apoiar, elogiar ou desqualificar as mulheres atletas; tambm emitiam opinies e faziam brincadeiras em
relao aos homens que no tinham os msculos suficientemente potencializados, aos que demonstravam
dificuldades em realizar as gestualidades exigidas e aos que no estavam com a sunga adequada para a exibio
esportiva.
121
Llian formou-se em administrao de empresas, ramo em que atua at hoje. Aos 25 anos, foi me e comeou
a fazer musculao aos 30 anos, objetivando diminuir a flacidez que observava em seu corpo. De l para c,
Lilian foi estimulada pelo seu treinador a cuidar da alimentao e a potencializar o seu corpo. Comeou a
competir em 2002 em Ribeiro Preto/SP e, desde ento, tem conquistado vrios ttulos nacionais e
internacionais. Vejamos alguns: 2005 - Campeonato Mundial NABBA - Austrlia - 6 lugar; 2006 - Universe
NABBA - Inglaterra - 7 lugar; Campeonato Paulista NABBA - Campe Overall; 2007 - Campeonato Mundial
NABBA - Malta - 4 lugar; Campeonato Brasileiro NABBA - 2 lugar; 2008 - Campeonato Mundial NABBA -
Grcia - 5 lugar; VII NABBA Brasil - 2 lugar (Cat. Figure II). Fontes: www.diariodoculturismo.com.br,
capturado em 15/04/2008; www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 05/09/2008.
133
figure/body fitness, fitness/miss fitness ou toned/wellnes. Se, fora do esporte, esses corpos
desassossegam e fascinam os olhares de homens e mulheres por aquilo que eles tm de
excessivo, belo, dissonante, perfeito e sedutor, no interior do esporte, eles tambm impactam
e seduzem pela mesma medida, porm a adjetivao muda em vista do controle normativo
sobre os corpos. Algumas vezes, sai de cena o discurso do excesso; outras vezes, ele
recuperado para limitar as ousadias femininas; emergem, ainda, enunciados que ressaltam o
excelente shape, bom volume, alegria, boa definio, sensualidade, propores perfeitas,
harmonia dos contornos corporais, entre outros. Tambm podem ser observados discursos que
apontam a necessidade de investir ainda mais na potencializao muscular, ou seja: definir os
msculos dos membros inferiores, marcar com maior intensidade os msculos do abdmen,
tonificar mais os glteos, melhorar a definio geral. Essas apreciaes sobre as arquiteturas
corporais das atletas fazem-me supor que, para o fisiculturismo, o corpo pode parecer
inacabado e somente se completar quando levado ao limite da tonificao muscular exigida
para cada modalidade disputada no esporte.
As fontes de pesquisa ainda apontam que as atletas produzem mutaes nos seus
corpos de modo a serem correspondentes ao calendrio esportivo da sua modalidade. Em
outras palavras, elas projetam a produo dos seus corpos a partir dos perodos e datas
antecipadamente estipuladas para competies de que planejam participar. A produo
discursiva desses corpos relaciona os seus contornos s fases pr-contest e off-contest,
respectivamente, indicando um perodo de intensa preparao para determinado evento ou
uma fase em que esto em descanso da rgida e disciplinada rotina exigida de uma/um atleta
de fisiculturismo.
Em um dos campeonatos a que assisti, havia dois convidados participando do evento:
o atleta Edson Prado e a atleta Silvia Finocchi ele na equipe de arbitragem, e ela para
receber uma homenagem e fazer um show coreografado no final do evento. Ao subirem ao
palco, ambos comentaram no estar em plena forma, e o atleta foi estimulado pelo pblico a
mostrar o trax potencializado e admirado por muitos ali presentes, mas restringiu-se a subir
um pouco a manga da camiseta e contraiu o bceps para admirao e aplausos da plateia. A
atleta, embora mencionasse a sua fase off-contest, apresentou um espetculo que produziu
efeitos efusivos nos/as espectadores/as. Ao entrar no palco vestindo um minsculo biquni,
corpo bronzeado, maquiada, cor das unhas combinando com a vestimenta, fartos cabelos
loiros e corpo visivelmente potencializado, ao som de uma msica e utilizando a cadeira como
um aparato para a sua apresentao, a atleta fez a sua exibio particular chamando a ateno
para os evidentes contornos da musculatura em movimentos marcados pela sensualidade,
134
equilbrio, fora e intensas contraes musculares produzidas em meio a movimentos
calculados, sorrisos abertos e olhares instigantes. Ao final da exibio, muitas palmas,
assovios e elogios sua performance.
Inmeras imagens poderiam ser trazidas ao texto neste momento, imagens que
sugerem a multiplicidade dos corpos produzidos numa vida marcada pelo e no esporte. Entre
a imagem da esquerda e a da direita, apresentadas abaixo, interpe-se um minucioso
esquadrinhamento do cotidiano, indicando o treinamento, a alimentao e o descanso, regados
com dose extra de disciplina, cujo efeito emerge na imagem da direita. Cada minuto do dia,
cada movimento, cada ingesto, so calculados milimetricamente e projetados para levar ao
limite a preparao da musculatura, a diminuio do percentual de gordura e a automatizao
das gestualidades exigidas em uma competio.

Imagens 33 - Juliana Malacarne em perodo de frias e em competio.
Disponvel em: www.julianamalacarne.com.br, capturado em 08/08/2007.

Ao marcarem na pele de Juliana a relao volume de msculos e volume de gordura,
as imagens assinalam e polarizam, de um lado, a descontrao, a rejeio vigilncia, a
vitalidade, a espontaneidade do gesto, a alegria revelada; de outro lado, v-se o corpo
calculado, o gesto treinado, a musculatura controlada, o sorriso comedido. Apoiando-me em
Goellner (2003b, p. 40), ainda vale ressaltar que, se essas imagens enunciam as ilimitadas
135
possibilidades de mutao que marcam os corpos, elas tambm sugerem um corpo que, ao
mesmo tempo em que nico e revelador de um eu prprio, tambm um corpo partilhado
porque semelhante e similar a uma infinidade de outros produzidos neste tempo e nesta
cultura.
Tanto hoje quanto ontem, os discursos e prticas que incidem sobre os corpos esto
marcados pela transio e pelas mudanas que assinalam os tempos, lugares e propsitos nos
quais emergiram, produzindo representaes que operam no sentido de limitar e controlar as
possibilidades de produo dos corpos. Todavia, as mulheres borram essas fronteiras e criam
possibilidades para produzir corpos e identidades mltiplas, indicando que tanto no esporte
quanto fora dele, os sujeitos produzem intervenes nos seus corpos, modificando-os
conforme o tempo e o lugar. Em sntese: os corpos, como bem sabemos, esto longe de ser
uma evidncia segura das identidades (LOURO, 2003, p. 49).
No prximo enunciado, debruo-me sobre as fontes de pesquisa para examinar as
condies de possibilidade de produo das diferentes arquiteturas corporais exibidas no
fisiculturismo feminino. Com esse propsito, analiso os discursos que ensinam a intervir nos
corpos a partir do treinamento com pesos, dietas restritas, suplementao alimentar e usos de
substncias qumicas, o que cuidadosamente gerenciado pelas atletas no seu cotidiano.
4. O gerenciamento cotidiano do corpo

Imagens 34 - Sesses de treinamento de Juliana Malacarne
Disponveis em: www.julianamalacarne.com.br, capturadas em 20/12/2007

As imagens de Juliana Malacarne, registradas em diferentes exerccios e dias de
treinamento, corroboram seu investimento na potencializao muscular; seus contornos
precisamente delineados sugerem que poucos feixes de fibras escapam ao minucioso
esquadrinhamento e tonificao corporal. A atleta inscreve no seu corpo discursos que
circulam no campo esportivo e, ao mesmo tempo, produz novos enunciados que passam a
constituir os saberes produzidos nesse campo.
137
Mrcia Figueira (2008, p. 54) aponta que o discurso , ele mesmo, uma prtica na
medida em que constitui nossas prticas e , ao mesmo tempo, por elas constitudo. Nesse
sentido, as imagens enunciam que a centralidade dos discursos de produo dos corpos est
focalizada no treinamento com pesos para fazer o msculo aparecer. Porm, as dizibilidades
produzidas nos distintos artefatos fontes desta pesquisa apontam que h outros elementos
envolvidos na construo das arquiteturas corporais exigidas e exibidas no fisiculturismo.
Alm do rgido treinamento, necessrio: controlar a alimentao, fazer dietas extremamente
restritivas, utilizar suplementao alimentar, usar esterides anabolizantes, ter um corpo
marcado por uma gentica favorvel hipertrofia muscular, no utilizar bebidas alcolicas e
descansar adequadamente.
A produo do corpo exigido pela modalidade efeito de um intenso, extenso e
controlado processo de preparao que precisa funcionar concomitantemente s outras
atividades do cotidiano, uma vez que ainda muito difcil sobreviver desse esporte no Brasil,
sendo que, para sobreviver, as atletas necessitam trabalhar em funes relacionadas ao esporte
ou mesmo dspares. Acompanhemos um recorte que pincei de uma entrevista de Llian
Okubo, atleta da modalidade figure, que narra o gerenciamento da sua vida cotidiana,
partilhando o seu tempo entre a sua preparao de atleta, atuao profissional, cuidados com a
casa, atenes famlia, entre outros. Observemos o que ela nos conta:

Hoje com 40 anos, sempre digo que a cada campeonato disputo comigo mesma, tento me superar a cada ano.
Mesmo com tantos sacrifcios, isso tudo um prazer. Tenho uma vida muito corrida, acordo s 05h45min,
tenho uma esteira ao lado da minha cama, onde fao 30 min. de aerbio em jejum e no outro dia subo e deso
os 18 andares de escada de onde moro. s 7:45 j estou trabalhando, junto com minhas marmitas e shakes, que
permitem que eu me alimente entre uma reunio e outra. Paro de trabalhar geralmente s 19:30. s 20:30
estou na academia, onde treino at as 21:30 e fao mais 25 min. de aerbio. No nada fcil, geralmente tenho
que fazer supermercado s 11 da noite ou ento chegar da academia e estudar com minha filha. Finais de
semana, descansar, nem pensar, hora de curtir a filhota, ir junto a alguma festa, cinema, shopping (MESMO
DE DIETA), arrumar alguma coisa em casa, ir visitar a minha me, por a vai, e tudo sem preguia!!! Digo
que vou deixar para descansar quando eu morrer!

Llian Okubo Entrevista - Disponvel em: www.diariodoculturismo.com.br, capturado em: 15/04/2008.

As palavras de Llian sintetizam muito daquilo que observei nas fontes e analisei. A
rotina de vida de atletas gerenciada da perspectiva de produo da sua arquitetura corporal
para determinada competio, uma vez que vivem buscando transpor alguma condio
individual que consideram ser ainda desfavorvel, seja um msculo especfico a ser
trabalhado ou um nmero de calorias a ser perdido. Seu cotidiano marcado pelo tempo
milimetricamente mensurado, afinal, o controle exigido para produzir o corpo tambm
138
atravessa e se inscreve no seu dia-a-dia. No h espaos para o relaxamento. Essa palavra
parece no fazer parte do vocabulrio de um/a atleta de fisiculturismo, uma vez que representa
a anttese daquilo que deve ser seguido risca a cada dia. Suspeito que deixar-se relaxar pode
abrir uma leve fissura no seu disciplinado cotidiano e talvez criar as condies de
possibilidade para o corpo escapar, fugir ao rigoroso controle, produzindo outras
possibilidades de viver que no respondem s necessidades do fisiculturismo. Portanto, h que
se manter a viglia constante, inclusive no shopping, onde as tentaes alimentares esto em
todos os recantos e se apresentam nas mais variadas cores, sabores e aromas.
A atleta Gal Ferreira em uma de suas entrevistas, chegou a afirmar que abandonou at
os/as amigos/as em sua fase de preparao para a competio, pois

Tinha que seguir os horrios de alimentao rigorosamente. Alm disso, o sono e o treino so essenciais. Assim,
acabei deixando de sair. Afinal, uma pessoa que no bebe, no pode comer qualquer coisa e tem hora para tudo
acaba ficando chata.

Gal Ferreira Entrevista Disponvel em: www.superesportes.com.br, capturado em 09/10/2007.

Planejar e gerenciar o cotidiano da vida da atleta parece ser fundamental para produzir
aquilo que Courtine chamou (1995, p. 105) tirania do detalhe anatmico. A rotina diria
resume-se em treinar, alimentar-se, repousar adequadamente e trabalhar, geralmente numa
academia, preparando outros/as atletas ou atuando como personal trainer, a fim de ter as
condies necessrias para continuar treinando. Em sntese, a arquitetura corporal produzida
no fisiculturismo efeito do adestramento do corpo e do governo da vontade na vida dos/as
atletas. Isso advm da mentalidade das disciplinas constitudas nos sculos XVII e XVIII, que
tinham seu foco centrado na decomposio dos gestos humanos para estud-los
separadamente e, assim, trein-los (SOARES, 2006).
Focalizar a produo do corpo no fisiculturismo a partir dessa perspectiva implica
considerar que as relaes de poder esto imbricadas nos modos de produzir os corpos e que,
nesse esporte, elas encontram um fecundo espao de produo. Conforme Foucault, em
qualquer sociedade, o corpo est preso no interior de poderes muito apertados, que lhe
impem limitaes, proibies ou obrigaes (FOUCAULT, 1991, p. 126). No
fisiculturismo, os limites so muito estreitos, e os acentuados disciplinamentos dos sujeitos
atravessam e constituem esse esporte. A disciplina um enunciado produzido, repetido e
reafirmado em cada discurso proferido por homens e mulheres atletas, treinadores/as e demais
envolvidos/as nesse esporte.
139

um desafio dirio em que voc levanta pela manh j com tudo traado, sabendo o que ir fazer durante o
dia e sem deixar que nada, nenhum obstculo, te desvie daquilo que voc traou. preciso muita garra, porque
o desnimo anda rondando sua volta. necessrio obstinao.

Silvia Finocchi - Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/entrevista11.asp, capturado em 20/11/2007.

(...) fui vendo como esse esporte exige extrema disciplina. Voc ganha nos detalhes. Eu me concentrei muito,
sempre muito motivada e, com a conscincia corporal e a disciplina que j tinha das atividades anteriores, tudo
contribuiu para eu me desenvolver nessa nova modalidade.

Gal Ferreira Disponvel em www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 04/04/2008.

Essa postura firme durante os treinos o que eu tenho que passar para os alunos. Se voc entra na academia
querendo treinar comigo, eu tenho que te mostrar uma perspectiva, um objetivo, tenho que fazer aquilo valer a
pena para voc. Eu tenho que mostrar o meu rigor e a minha disciplina, para que a pessoa veja o caminho para
se conquistar aquele objetivo.

Valria de Jesus - Disponvel em www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 28/05/2008.

Garra, obstinao, motivao, concentrao, controle, metas, rigor,
conquistas so algumas das palavras que acompanham a noo de disciplina, que nesse caso
ultrapassa as fronteiras da academia de ginstica, lugar de produo da musculatura
potencializada, para espraiar-se em todas as instncias da vida social. Para Foucault (1991,
p.128, 126), a disciplina uma anatomia poltica do detalhe que possibilita um minucioso
controle das operaes do corpo, que realiza a sujeio constante de suas foras e lhes impe
uma relao de docilidade-utilidade. Em outras palavras, quanto mais ajustada a construo
dos corpos aos discursos produzidos no fisiculturismo, maiores e mais intensos so os efeitos
do treinamento e da dieta na produo do corpo atltico e mais ajustado este se mostra s
exigncias do esporte.
Pensar na produo do fisiculturismo a partir da perspectiva foucaultiana implica
considerar que a disciplina faz com que os corpos operem como se quer, com as tcnicas
segundo a rapidez e a eficcia que se determina. A disciplina assim fabrica corpos submissos
e exercitados, corpos dceis (FOUCAULT, 1991, p.127). Inspirada nesse aporte, dediquei-
me a analisar o material emprico produzido para esta tese, observando que um grande volume
de informaes acerca do fisiculturismo aborda e divulga modos, estratgias, dicas,
procedimentos, tcnicas e relatos de investimentos na produo da potencializao muscular.
So discursos que emergem em diversos artefatos culturais, cujas anlises convergiram
produzindo o enunciado foco deste item, intitulado gerenciamento cotidiano do corpo das
atletas. Reportagens publicadas no JMF e nos sites da NABBA e CBCM, participaes das
atletas em programas de televiso e entrevistas diversas, vdeos de treinamento postados no
140
youtube, DVDs que registram o processo de produo do corpo, dicas variadas veiculadas em
sites diversos, livros e revistas constituem-se em dizibilidades e visibilidades que enunciam as
estratgias, as tcnicas e os procedimentos que as atletas pem em funcionamento no seu
cotidiano, com o propsito central de preparar e aprimorar os contornos corporais para as
competies.
Registradas essas anlises, retomo as imagens de Juliana Malacarne para apontar que
os enunciados inscritos na sua arquitetura corporal indicam a convergncia de diferentes
investimentos na produo da potencializao muscular. Alm do intenso treinamento com
pesos, tambm aparecem nas fontes de pesquisa: a propenso gentica, os cuidados com a
nutrio, o lugar da dieta, a importncia atribuda suplementao alimentar, o paradoxo da
sombria permisso do uso controlado de substncias qumicas e a execrao desse uso entre
freqentadores/as de academias ou aqueles/as que desejam simplesmente aumentar os
msculos sem fazer os esforos exigidos e, por fim, a recomendao de um necessrio
descanso. Esse conjunto de enunciados atravessado e constrangido por outro, talvez mais
forte e mais implacvel, uma vez que age sobre todo o percurso de preparao dos corpos,
invadindo e engendrando o cotidiano das atletas, como reafirma Andra Carvalho: Disciplina
tudo na vida
122
.
a disciplina na sua forma mais rigorosa que marca todo o processo de preparao e
treinamento corporal. Foucault (1991) aponta que a poltica das coeres que se instalou sobre
os corpos ainda no sculo XVIII continua mais viva do que nunca, marcando a sua inscrio
nos corpos, de modo a manipular e calcular as mincias dos seus gestos, valores, hbitos e
comportamentos. No fisiculturismo, a disciplina deve ser levada ao seu exponencial mximo
para criar as condies de possibilidade para produzir o corpo que esse esporte almeja. Em
outras palavras: a coero disciplinar estabelece no corpo o elo coercitivo entre uma aptido
aumentada e uma dominao acentuada (FOUCAULT, 1991, p. 127). Vejamos o que dizem
as fontes:

Treino atletas desde 1963, muitos deles campees, e posso lhe afirmar que: se voc no tiver uma boa
gentica; no treinar forte com determinao e disciplina; no repousar o suficiente para manter o anabolismo
e chegar supercompensao; no fizer as suas refeies a cada 3 horas e com suficientes nutrientes; no
suplementar adequadamente, e at mesmo no sacrificar uma boa parte da sua vida social, s turbinando,
nada de excepcional vai lhe acontecer, alm dos riscos que voc corre e que podem ser graves.

Fonte: Eugnio Koprowski, JMF, p. 26, n. 57, 2005.

122
Fonte: Andra Carvalho Entrevista - Disponvel em www.fibofoto.de, capturado em 12/03/2008.

141
Entre os vrios discursos colhidos acerca da produo dessas arquiteturas corporais, o
excerto acima me chamou a ateno, no s pelo fato de ser produzido por um dos
protagonistas
123
do fisiculturismo masculino no Brasil, como tambm pela sntese que produz
de todo o processo de preparao dos corpos. Essas unidades de saberes, combinadas, indicam
modos peculiares de intervir nos corpos femininos e nos masculinos com o propsito de
cultivar, aumentar, definir e aprimorar os contornos musculares, a fim de adequ-los e ajust-
los ao que preconiza esse esporte e, em particular, a cada modalidade esportiva. As mulheres
produzem msculos exuberantes e hipertrofiados na physique/culturismo, densidade e
controle na figure/body fitness, definio muscular e habilidades de movimentos na
fitness/miss fitness e suaves contornos musculares na toned/wellness. Isso indica que o
fisiculturismo opera na construo do detalhe que se institui como diferena entre as
modalidades. Silvia Finocchi menciona algumas distines na potencializao muscular das
atletas.

A diferena na construo do corpo para cada modalidade est no treinamento, porque o figure prioriza coxas,
glteo, abdominal e ombros. J o fisiculturismo [physique] engloba desde o trapzio at a panturrilha, embora
a figure tambm tenha que ter uma simetria, um desenvolvimento igual dos msculos. Geralmente a
fisiculturista maior na parte de cima, tem o trapzio, os ombros e braos maiores. A figure no treina tanto os
braos, ela trabalha braos quando faz peito e costas, assim, ela antagoniza os movimentos. Eu nem treino os
bceps, isso acontece quando treino os dorsais, ombros e trabalho bceps e trceps. J a fisiculturista enfatiza o
trabalho de braos, de bceps, para ficar grande. A alimentao tambm diferente. Ns priorizamos a
protena, enquanto que elas comem tambm carboidratos, porque elas querem crescer. Ns queremos chegar
at um determinado ponto. Se passar disso, j passa para o [corpo construdo no] fisiculturismo.


Esse excerto enuncia a centralidade de um planejamento minucioso da construo do
corpo que cada modalidade requer. Os procedimentos seguem o que preconiza o treinamento
esportivo, e a musculao o mtodo capaz de produzir as mudanas morfolgicas e
fisiolgicas desejadas pelo/a atleta. Dilmar Pinto Guedes (2005, p. 08) define a musculao

123
Eugnio Koprowski interessou-se pela musculao em 1956. Quando estagirio no clube E.C. Pinheiros/SP,
conheceu o treinamento com pesos que alguns homens realizavam num galpo nos fundos do clube. Em 1963,
montou a academia Esprtaco, porm, com poucos adeptos da musculao na poca, tinha que realizar outras
atividades para sobreviver. Treinando noite em sua academia e estimulado pelos alunos, tornou-se campeo em
1976 na modalidade chamada na poca de modelagem fsica, no eixo Rio-So Paulo. No ano seguinte,
envolveu-se na gesto da Federao Paulista de Musculao, onde tem atuado desde aquela poca. Em 2002,
passou a dedicar-se Nabba/Brasil com o intuito de ampliar as oportunidades de competio internacional aos/s
atletas brasileiros/as. Atualmente, Eugnio assina inmeros artigos e responde aos/s leitores/as na seo de
cartas no Jornal de Musculao & Fitness; tambm responde pela Presidncia da Nabba Sudeste e pela
Federao Paulista de Musculao. Fonte: Eugnio Koprowski, uma paixo de 50 anos pela musculao.
Publicado no JMF, n. 56, p. 10-17, 2005.

142
como a execuo de movimentos biomecnicos localizados em segmentos musculares
definidos com utilizao de sobrecarga externa ou do prprio corpo [sendo] os exerccios com
peso o meio mais utilizado para pratic-la. O treinamento esportivo tem o propsito de
aumentar e melhorar a performance do/a atleta atravs de uma relao direta entre o impacto
de uma determinada carga e um necessrio descanso, produzindo efeitos que visam a
recuperar e adaptar o organismo sua nova condio de ser treinado (Jurgen Weineck, 2005).
Estevo (2005), em seu trabalho de doutoramento, narra algumas mincias do
treinamento cotidiano de mulheres atletas de fisiculturismo, destacando que muitas delas
treinam h mais de dez anos e incorporaram isso sua rotina de vida, reservando duas a cinco
horas dirias ao treinamento corporal. Entre aparelhos, barras e pesados discos de ferro, as
atletas realizam a sua preparao, cuja estrutura parte da fragmentao do corpo,
individualizando cada msculo que precisa ser trabalhado e observando a resposta particular
desse conjunto de fibras musculares. Cada srie de exerccios privilegia um nmero
ininterrupto de repeties realizadas com uma determinada carga de pesos, e h exerccios
para cada msculo, para cada parte do corpo (p. 80). Para observar parte de um plano traado
para um treinamento esportivo, selecionei um excerto de uma entrevista em que Loana
Muttoni, atleta fitness, reproduz ligeiramente a sua preparao:

Os meus treinos comeam s 15 horas e s terminam s 21 horas. Isso todos os dias, de segunda a sbado,
exceto domingo. O treinamento tcnico de elementos para a coreografia, como saltos, esquadros, flexibilidade,
flexes, leva em torno de duas horas dirias. Logo aps vem o treino da coreografia, que dura mais uma hora.
Depois gasto quase duas horas entre musculao e aerbios. Para os grupos como bceps e trceps, fao um
trabalho com cargas mais leves e repeties altas, a mesma coisa acontece com as pernas, porm, estas eu
trabalho com intervalo de 15 dias, pois tenho grande tendncia a ganhar massa muscular nessa rea e, se no
tomar cuidado, corro o risco de ficar desproporcional. No perodo de Off Season realizo pouco ou nada de
aerbios, especialmente se quero ganhar massa magra. J na fase Pr Contest intensifico os aerbios, mas de
forma gradual para que no perca muito os msculos.

Fonte: Loana Muttoni atleta fitness - entrevista publicada no JMF, p. 09, n.60, 2005.

As cargas/pesos utilizados nos exerccios e o nmero de repeties, associados ao
necessrio descanso muscular, produzem efeitos na adaptao das condies corporais da
atleta, que busca a maximizao das suas potencialidades a cada dia. Observando atentamente
as reaes dos seus msculos aos esforos exigidos nos exerccios, a atleta, juntamente com
o/a treinador/a e coregrafo/a, reestrutura ou mantm o plano de treino, adequando os
objetivos do trabalho em relao s repostas do seu corpo. Ainda chamo a ateno para as
fases Pr Contest e Off Season, mencionadas por Loana, que se referem, respectivamente, ao
143
perodo de pr-competio e ps-competio. Enquanto que, na primeira fase, a atleta
intensifica os treinamentos e a dieta, na segunda, ela suaviza sua rgida disciplina cotidiana.
Esse afrouxamento somente possvel quando as datas das competies esto distantes e o
tempo necessrio preparao foi calculado e minuciosamente projetado.
As fontes de pesquisa indicam que, na fase pr-competitiva, as atletas no tm dia para
descanso, pois, quando no h treino de musculao, elas fazem o treinamento aerbio em
aparelhos como a esteira ou a bicicleta ergomtrica. Em conjunto, ambos agem sobre a massa
muscular, hipertrofiando-a, e sobre os tecidos adiposos, diminuindo-os e, preferencialmente,
apagando-os dos seus contornos corporais.

O que realmente modela [o corpo] so os msculos. Retirando o excesso de gordura, so eles que do os
contornos arredondados e firmeza geral ao corpo feminino. Portanto, o principal fazer musculao para
aumentar a massa magra e fazer dieta, para acelerar a perda de gordura. Com o relativo aumento dos msculos
(mulheres no conseguem hipertrofia acentuada), o metabolismo de repouso acelerado e isto ajuda na perda da
gordura em mdio e longo prazo.

Fonte: Eugnio Koprowsky, JMF, p. 17, n. 57, 2005.

A dieta alimentar aparece como um elemento central para fazer o msculo aparecer,
uma vez que a gordura visceralmente rejeitada nesse esporte. Exemplo disso a pergunta
que Schwarzenegger (2006, p. 65) faz em sua Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao:
Afinal, por que encobrir todo esse msculo com gordura feia?. A gordura rechaada tanto
no corpo quanto na alimentao, uma vez que, quanto menor for a sua ingesto,
proporcionalmente irrisria ser a sua inscrio nos corpos. Alm disso, o corpo feminino
enunciado nas fontes como mais propenso a acumular gorduras na regio do abdmen e
glteos
124
do que o masculino, o que exige que as mulheres faam uma dieta mais rigorosa do
que aquela utilizada pelos homens. Llian Okubo conta que, em poca de competies, ferve
trs vezes os peitos de frango para retirar qualquer vestgio de gordura para s ento grelh-
los, sendo que at mesmo as gorduras boas, como do azeite de oliva, so eliminadas da sua
alimentao.
Quando a gordura marca os corpos que competem em eventos de fisiculturismo, sua
representao beira quase ofensa e ao desrespeito aos demais competidores e pblico
espectador, pois a representao dos corpos produzida nesse esporte indica que eles no esto
suficientemente preparados para serem mostrados ao pblico. Se no fisiculturismo a magreza

124
Fonte: Entrevista com Llian Okubo, disponvel em http://www.diariodoculturismo.com.br, capturada em 15/04/2008.
144
uma exigncia central, na sociedade ela cultuada em diferentes artefatos culturais. So as
marcas do nosso tempo que se distanciam cada vez mais dos corpos arredondados e das
sinuosas curvas femininas que um dia representaram a sade e prosperidade afirmadas na
visita a uma mesa farta.
no incio do sculo XX que a obesidade comea a tornar-se um critrio
determinante da feira, representando o universo do vulgar, em oposio ao elegante, fino e
raro (DEL PRIORE, 2000, p. 75). No final do sculo ela desponta, segundo Claude Fischler
(1995, p. 77) indicando que a distribuio social da gordura [evidencia que] os pobres so
[potencialmente mais] gordos e os ricos so [potencialmente mais] magros. Esse discurso
encontra ecos numa reportagem publicada no Jornal Zero Hora, cujo contedo sugere que a
magreza tornou-se sinnimo de beleza, luxo e sade, j que, quem tem condies, pode
contratar profissionais para entrar em forma, vestir-se bem e alimentar-se com comida
natural
125
. Ainda indica a matria que muitas mulheres consideram o corpo magro e
musculoso da cantora Madonna como a representao da perfeio e daquilo que desejam
construir em seus prprios contornos corporais. Esses discursos so produtivos e posicionam
algumas mulheres como cones dessa representao, enquanto as que delas se afastam so
excludas de certos lugares e espaos sociais. O mesmo ocorre com as atletas de fisiculturismo
quando apresentam contornos corporais ainda no levados ao seu limite, tanto em termos de
potencializao, quanto de definio muscular. De qualquer forma, importa apontar que as
representaes de corpo no so fixas, mas sim transitrias, instveis e mutantes
(GOELLNER, 2003b).
Enfim, o corpo est constantemente em transformao, e no h um corpo natural a ser
preservado, uma vez que o prprio treinamento se constitui numa das tantas possibilidades de
interveno no corpo. A construo de uma arquitetura corporal produzida para o
fisiculturismo pode ser detalhadamente acompanhada numa das fontes de pesquisa que
produzi para esta tese. Trata-se de um dirio, uma espcie de registro ntimo do percurso de
preparao da atleta Claudia Peanha
126
para participar de eventos de fisiculturismo em 2008,
onde registrou partes do treinamento, impresses, acontecimentos e sentimentos advindos das
fases de construo do seu corpo. A atleta iniciou o percurso em abril de 2008 e o finalizou
em setembro do mesmo ano, tendo como propsito a participao no XXXV Campeonato

125
Essas palavras foram proferidas pelo consultor de imagem Mario Rosa reprter Melissa Hoffmann.
126
Claudia Peanha atleta na categoria Fisiculturismo Feminino at 55 kg. atleta de fisiculturismo e compete
desde 1997. Entre vrios ttulos, destacam-se: 2006 - Mr. Rio - 1 lugar, Campeonato Brasileiro - 2 lugar, 2007 -
Mr. Rio - 2 lugar, Campeonato Brasileiro - 2 lugar, 2008 - Mr. Rio - 2 lugar, 39 Campeonato Brasileiro - 1
lugar; XXXV Sul-Americano de Culturismo e Fitness 3 lugar.
145
Sul-Americano de Fitness e Culturismo. Entre as impresses, confisses, dvidas e certezas
destacadas pela atleta, selecionei aqueles excertos que advm do percurso de treinamento e
indicam que a ao da disciplina em todo o trajeto o que mantm a atleta com o foco no seu
objetivo.

11 de abril: (...) Esta semana, dei incio aos treinos e, principalmente, dieta. O planejamento foi montado para
os quatro meses que antecedem o Mr. Rio (09/08). Conseguindo a vaga em agosto, terei mais trs semanas para
aprimorar mais a minha qualidade para o Brasileiro (de 03 a 07/09).

19 de abril: (...) Os treinos esto tomando o rumo de uma competio. As cargas so determinadas conforme a
fora que posso empregar. (...) O objetivo ir aumentando o peso, mantendo o nmero de repeties. (...) O
trabalho isolado, visando atingir um grau de definio e de qualidade sempre melhores do que os da ltima
competio. (...) O resultado: final de semana e estou um pouco dolorida, em virtude de ter aumentado os pesos
e a intensidade ter sido maior que na semana anterior. Tudo isso trabalhando em prol da readaptao muscular. A
fora j est aumentando, e o ritmo tambm melhorou. Os efeitos da dieta comeam a aparecer, porque alunos e
conhecidos j comentam. Isso muito importante, porque mostra que estamos no caminho certo.

24 de maio: UM MS DE TREINO (...) H duas semanas, as coisas tomam o seu curso, conforme planejado.
Meu objetivo maior a reduo de peso, preservando a massa magra. E j estou vendo a resposta! O
planejamento que fiz est no caminho certo, e gratificante! O treinamento est mais direcionado tambm: dois
grupamentos por dia, trabalhando equilibrado e estrategicamente, visando tirar o mximo do msculo. (...)
A alimentao ainda est tolervel, mas j vamos entrar com um controle maior, observando o volume e a
balana.

30 de maio: Estamos entrando na fase em que as dvidas, o desnimo, e at mesmo a melancolia batem nossa
porta, tudo consequncia da dieta e dos problemas do dia-a-dia. A ansiedade de acertar, de estar bem no dia da
competio, de ficar igual ou at melhor do que o ano anterior enorme. Devo isso a mim e ao pblico, que
espera ver um show de simetria, definio e coreografia.

27 de junho: REAVALIAO DO PROGRAMA (...) Estamos nos aproximando do 1 evento: o Mr. Rio, dia
09/08. (...) Todos que vo competir fazem uma reavaliao de suas dietas e treinos, baseando-se no que foi visto
no Estreantes a nvel de atletas no campeonato. Eu mesma, no domingo aps a competio, me sentei e reestudei
minha alimentao e treinos, e me reorganizei. No posso me desesperar nem errar a essa altura, porque qualquer
vacilo, nessas horas finais, fatal. Creio que estou fazendo as coisas certas, tendo em vista a transformao pela
qual estou passando. Minha preocupao no perder a qualidade, preservando a massa magra.

19 de julho: (...) Estamos entrando em fase de muita concentrao. A ansiedade aparece, mas tem que ser
controlada; os treinos passam a ser mais concentrados do que pesados; a alimentao ser novamente reavaliada;
os ensaios da coreografia so mais frequentes; comeam as provas do biquni, pois o corpo est quase pronto.

29 de julho: Bem, estamos a duas semanas do Mr. Rio. As emoes esto flor da pele. Nesse perodo, tudo
capital para o evento. Apesar de estar h 12 anos nesse esporte, toda competio parece ser a primeira.
Ansiedade, euforia, vontade de fazer bonito. (...)

13 de agosto
127
: Imagem 35 registro da preparao

127
A atleta postou nesse dia somente a sua imagem, que marca e evidencia em sua prpria pele os resultados do
seu plano de treinamento.
146

29 de setembro: Bem, como todos sabem, aps o Mr. Rio, competi o Brasileiro e o Sul-Americano. Os resultados
foram os melhores possveis! Ganhei o Brasileiro e, posso falar, com muita preciso, que atingi uma qualidade
muscular excepcional. Foram trs dias muito gostosos, pois fiz novas amizades - as quais tambm fizeram
torcida na hora da competio - e, depois da mesma, o prmio maior: gua e comida rsrs!

Fonte: Dirio de uma culturista. Disponvel em: www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 25/10/2008.

Claudia registrou alguns episdios vividos nesses cinco meses de preparao, e,
embora seus relatos envolvam mincias da sua intimidade, abordando desde as perdas e os
ganhos afetivos at os momentos de recolhimento e apreenso em relao ao trabalho e a vida
dedicada ao esporte
128
, escolhi trazer ao texto alguns fragmentos que, no meu modo de ver,
falam mais dos propsitos, agruras, acertos e incertezas produzidas no percurso da construo
mxima do rendimento corporal. Nesses 150 dias, palavras como aprimorar, definir,
melhorar e controlar atravessam e marcam toda a preparao, indicando que o propsito
dessa caminhada vertical e ascendente, aumentando a intensidade do trabalho para tirar o
mximo do msculo e objetivando ficar melhor, ou seja, mais definida, mais magra e mais
hipertrofiada do que no ano e na competio anterior. Aqui e ali, enuncia o dirio que
fundamental seguir aquilo que foi projetado, observando os efeitos produzidos no corpo, seja
a partir do olhar da prpria atleta, que esquadrinha cada fibra muscular buscando as marcas do
seu esforo, seja atentando aos comentrios dos/as outros/as atletas e alunos/as da academia

128
Claudia registra as suas primeiras impresses quando viu uma atleta de fisiculturismo na televiso e pensou
que desejaria ter aquele corpo. Fala das mutaes produzidas no seu corpo pela prtica do fisiculturismo e aponta
o preconceito advindo desses novos contornos corporais. Menciona o nascimento da filha, a separao do marido
e o encontro de um novo amor e tambm companheiro de esporte. Comenta a perda da filha e reflete sobre as
vezes que deixou de atend-la porque estava viajando, participando de competies. Destaca as diversas
atividades do cotidiano, relacionando o trabalho na academia da qual proprietria junto com o marido, os
cuidados com os afazeres da casa e o tempo necessrio aos treinamentos, entre outras intimidades.
147
que acompanham a preparao e percebem e apontam os sinais da efetividade do investimento
que diariamente Claudia impe ao seu corpo. Essas observaes avaliam o trabalho que vem
sendo realizado e indicam os rumos a serem tomados dali em diante, seja adequando,
reorganizando ou intensificando os treinamentos e a dieta anteriormente planejados. Claudia
ainda menciona que a observao que fez no campeonato paulista dos estreantes auxiliou na
conduo e reestruturao do prprio planejamento, indicando que a observao dos corpos
dos/as outros/as atletas tomada como uma referncia para a avaliao da prpria arquitetura
corporal. da matematizao das formas que advm o olhar que esquadrinha
milimetricamente os detalhes dos corpos adversrios e que inspira, aciona e indica os ajustes a
serem realizados no projeto do prprio corpo, engendrados na prpria carne.
A construo do corpo atltico precisa ser vigiada e mensurada todos os dias.
Schwarzenegger (2006) sugere que o espelho, a fita mtrica e a balana de pesagem se tornem
os companheiros inseparveis do/a atleta, sendo utilizados para conferir o milmetro que o
msculo aumentou e a quantidade de gordura perdida esses nmeros so utilizados para
reestruturar o planejamento da preparao. O modo mais produtivo de forjar os msculos que
o/a atleta deseja est relacionado ao grau em que voc foi capaz de utilizar seus prprios
instintos e sensaes (p. 67), destaca o autor. Nesse sentido, alm de conhecer diferentes
mtodos de treinar corpos e experiment-los nos seus prprios msculos, os/as atletas ainda
so incentivados/as a investigar minuciosamente as respostas das suas fibras musculares,
atentando aos efeitos, que indicam a necessidade ou no de readequar o treinamento. Em
sntese: utilizam o corpo como um laboratrio na tentativa de aprimorar tcnicas e chegar na
mais perfeita forma nos campeonatos (ESTEVO, p. 85, 2005).
A empiria aparece como um dos traos marcantes do fisiculturismo, e as trocas de
informaes acerca dos efeitos de determinados mtodos, exerccios, dietas, alimentos,
suplementos, uso de medicamentos e dicas diversas so feitas tanto no ambiente das
academias, quanto em campeonatos, em sites e, inclusive, no JMF
129
. Estevo (2005) sublinha
que, no decorrer da sua pesquisa etnogrfica, observou que as mulheres atletas de
fisiculturismo no cessam de fazer experincias com o seu prprio corpo. Alm disso, os
inmeros anos de experincia e saberes produzidos no percurso da sua potencializao

129
O JMF um artefato de circulao nacional e responde perguntas de atletas e praticantes de musculao
oriundos/as de vrias regies do pas. Desde que acompanho as edies da revista, tenho me impressionado com
as perguntas acerca do uso de anabolizantes enviadas revista e fico com a impresso de que o uso
indiscriminado est se alastrando. Alguns/algumas usurios/as relatam fazer misturas absurdas de drogas,
inclusive de algumas utilizadas somente em animais, objetivando aumentar a massa muscular. A grande maioria
envia e-mails informando que j utilizou ou est utilizando substncias e no sabe quais so os efeitos colaterais.
Alguns relatam o aparecimento desses efeitos e pedem ajuda, pois no sabem o que fazer. Outros insistem em
pedir esclarecimentos sobre a administrao de ciclos de esterides.
148
muscular autorizam o/a atleta a indicar aos/s demais atletas ou adeptos/as da musculao os
caminhos, os atalhos e as possibilidades de burlar determinadas normas com vistas a acelerar
a construo da arquitetura corporal. Conforme os estudos realizados por Csar Sabino (2000,
p. 74) em academias do Rio de Janeiro, o prestgio dos/as atletas de fisiculturismo advm
no apenas de sua aparncia, mas tambm do conhecimento prtico de sries de exerccios,
remdios, anabolizantes e dietas que os jovens professores oriundos das universidades no
tm
130
.
Retomando a preparao que Claudia Peanha registrou e relendo mais uma vez a sua
narrativa, decidi trazer ao texto algumas imagens desse percurso. Empreendendo novas buscas
para a produo de fontes que pudessem ser adicionadas, ser postas sob tenso ou mesmo
produzir rupturas e apontar descontinuidades naquilo que at ento eu havia produzido,
encontrei num site de relacionamentos o registro do perfil da atleta e, junto dele, 209 imagens
e mais 25 vdeos que registravam diferentes momentos da sua vida como atleta. Grande parte
desse material destacava a preparao do seu corpo atltico, assim como registrava a sua
participao em distintas competies, incluindo aquelas para as quais se preparou e que
registrou no dirio esportivo do site bodybuildingbrazil.
As imagens foram dispostas de modo a registrar os contornos do seu corpo antes de
comear o treinamento (primeira imagem da esquerda), seguida por diferentes instantneos
que capturam o esforo que a atleta mobiliza para cumprir o seu planejamento; por fim, duas
imagens registram os efeitos do treino e da dieta na sua arquitetura corporal, bem como a sua
conquista, comprovada com a medalha que carrega no peito.

130
Sabino (2000) aponta os conflitos estabelecidos entre fisiculturistas e professores/as formados/as em
universidades. Os/As primeiros/as questionam os efeitos dos exerccios prescritos pelos/as segundos/as e
interferem no plano de treino que o/a professor/a elaborou para o/a aluno/a da academia. Diante da legislao,
os/as fisiculturistas no so profissionais de educao fsica, portanto, no podem atuar em academias. Todavia,
alguns/algumas proprietrios/as de academias os mantm como personal trainers, outros/as ignoram a legislao
e permitem sua atuao profissional com o propsito de utiliz-los/as como propaganda; os/as fisiculturistas,
como no so formados/as, aceitam receber salrios inferiores aos dos indivduos formados.
149

Imagens 36 - Claudia Peanha em diferentes fases do seu treinamento
Disponveis em: www.orkut.com.br, capturado em 26/10/2008

150
Escolhi essas imagens para tambm colocar em cena a dor, o sacrifcio e o sofrimento
evidentes nas expresses que Claudia produz ao realizar intensas contraes produzidas pela
carga que levanta, empurra, puxa e suspende nos seus exerccios. Essas sensaes e
sentimentos pouco aparecem nos registros fotogrficos reunidos nas fontes de pesquisa, o que
me fez pensar que as atletas preferem antes teatralizar o treinamento, abrandando as
demandas de energia e fora, a registr-lo na sua aspereza, crueza e severidade. Geralmente,
representam-no com imagens de um corpo assptico, inodoro e cosmetologizado. A
centralidade da cena est nos cuidados com a escolha das roupas, que sempre devem revelar
ao mximo o msculo j potencializado, nos cabelos soltos ou presos em penteados
produzidos, na maquiagem leve e no uso de brincos, braceletes, pulseiras, etc., criando uma
ideia que foge daquela que se observa numa academia de musculao onde treinam atletas de
fisiculturismo e, com isso, produzindo a glamourizao do msculo potencializado. Exemplo
disso so as imagens de Silvia Finocchi, cujas representaes passam ao largo daquilo que
esse esporte consome do corpo.

Imagens 37 - Silvia Finocchi em momento de sesso de treinamento
Disponveis em www.orkut.com.br, capturado em 05/07/2007

Se muitas fotografias escondem o desgaste e o empenho do corpo no percurso da
preparao, os vdeos e DVDs registram-nos e acentuam as diferentes manifestaes e
151
expresses corporais. Nesses artefatos, no h espaos para sorrisos e poses. Os exerccios so
acompanhados de grunhidos e gemidos de exausto, dentes cerrados, face retorcida pela dor;
o corpo todo, msculo por msculo, levado ao limite do seu esforo. Do corpo trmulo e
titubeante exigido sempre mais um movimento, visto que no fisiculturismo se produziu um
enunciado que aponta que avanar a fronteira dos seus limites e possibilidades produz uma
adaptao vertical no rendimento atltico. Afinal, tudo que conta passar para a repetio
seguinte, a srie seguinte, o exerccio seguinte (SCHWARZENEGGER, 2006, p. 83).
Vale lembrar as reflexes elaboradas por Vaz (1999, p. 102) quando indica que o
discurso do treinamento esportivo produz um corpo objeto que equiparado a uma mquina.
Nessa lgica, o treinamento opera manipulando e intervindo nos corpos. preciso
(re)conhecer o corpo como objeto, ou no se pode trein-lo, sintetiza o autor. Na esteira
dessas ideias, penso que a representao do corpo como uma mquina enuncia a possibilidade
de aprimor-la e exigir dela o rendimento mximo, ascendente e progressivo.
Nos DVDs de treinamento de Andra Carvalho, o foco a exaustiva preparao de
cada parte do seu corpo. Ombros, braos, costas, peitorais, abdmen, glteos, coxas e
panturrilhas so fragmentados e exercitados separadamente. Objetivando requisitar o maior
nmero de fibras musculares, privilegiam-se diferentes ngulos, posies e exerccios para
cada tecido muscular. Fernando Marques, seu treinador, mantm-se ao seu lado e a estimula,
exigindo, a cada srie de movimentos, um extenuante gesto a mais. Andra responde
aparentando estar exaurida de suas foras; mesmo assim, alarga seus limites e, num esforo
extra, faz o que lhe foi pedido. Imediatamente passa para um prximo exerccio, modifica o
peso e novamente todo o percurso percorrido. Os ltimos movimentos so acompanhados
muito de perto pelo treinador para evitar possveis acidentes no caso de a atleta no conseguir
completar aquilo que lhe foi solicitado.
Alm desse, h muitos outros vdeos postados no youtube, registrando o treinamento
de Silvia Finocchi, Roberta Gomes, Loana Muttoni e Juliana Malacarne, entre outras. As
cenas observadas nesses artefatos em nada lembram os sorrisos que assinalam, entre uma
gestualidade e outra, a apresentao individual de uma atleta no palco, onde alegria, fora,
rapidez, sensualidade, olhares e trejeitos faceiros so teatralizados de diferentes modos para
exibir o corpo potencializado. Nos vdeos, emergem suor, esforo, dor, excesso, superao e
alargamento dos prprios limites, indicando que a expresso no pain, no gain, ou sem dor,
sem ganho, continua circulando nos meios esportivos e no fisiculturismo produz intensos
152
efeitos. Alm de essa expresso intitular um filme
131
sobre a temtica, encontro-a enunciada
do seguinte modo:

Todo fisiculturista j ouviu a frase Sem dor, sem ganho, mas importante ser capaz de diferenciar a dor
(quase) agradvel de um treinamento intenso da dor resultante de uma leso fsica. (...) Mas alguns tipos de
dor no so apenas inevitveis no fisiculturismo, so praticamente essenciais. Afinal de contas, so aquelas
ltimas poucas repeties que voc realiza depois que seus msculos esto queimando e dizendo-lhe para
parar que muitas vezes significam a diferena entre o progresso e a falta dele.

Fonte: Schwarzenegger, A. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, p. 70 e 72, 2006.

Mas no somente no fisiculturismo que a convivncia com a dor enunciada como
efeito de um treinamento que est atingindo os seus objetivos. No campo esportivo, sua
representao normalizada a dor emerge como sensao comum a todos/as aqueles/as que
tm o propsito de alcanar o mximo rendimento esportivo. Vrios exemplos poderiam ser
aqui citados, uma vez que frequentemente diferentes artefatos culturais registram e enobrecem
as dores sentidas pelos atletas em seus corpos em busca de melhores resultados. Estevo
(2005) aponta que muitas vezes observou que a resistncia s dores musculares representava
adquirir certo prestgio entre os/as atletas de fisiculturismo e seu significado tinha um efeito
purificador e enaltecedor das qualidades de atleta. Donald Sabo (2000, p. 37) conta que, no
mundo esportivo, desde muito cedo aprendeu a maltratar o corpo, a ignorar as leses fsicas e
as questes de segurana; at sacrificamos o corpo se for necessrio para ganhar.
Possivelmente, as dores excessivas e consecutivas com as quais aprendem a conviver os/as
atletas de diferentes nveis do esporte de rendimento nada mais sejam do que as marcas do
excesso e da ultrapassagem dos limites corporais sentidos na prpria carne.
Em sua narrativa, Claudia tambm aponta situaes em que sente dores em seu corpo,
atribuindo-as necessria adaptao do corpo s exigncias do treinamento esportivo.
Menciona, ainda, que as dvidas, o desnimo, a melancolia e a ansiedade tambm engendram
a sua caminhada, ao que ela responde e reage com maior vigilncia, controle mais austero e

131
O filme No pain, no gain foi lanado em 2003, e o seu trailer estreou enquanto os jurados decidiam os
vencedores do Mr. Olympia do mesmo ano. Sinopse do filme: Mike Zorillo fisiculturista em uma pequena
cidade de Ohio. Um homem incomum, que combina um corpo super-musculoso com um QI digno de um gnio.
Em busca do sonho de mostrar ao mundo suas ideias revolucionrias sobre desenvolvimento de msculos
perfeitos, Mike viaja para a meca do fisiculturismo, Los Angeles, e percebe que a nica maneira de atingir seus
objetivos vencer a competio de maior prestgio dessa modalidade, a Mr. West Coast. O maior obstculo no
caminho do atleta est num bando de loucos por academias de ginstica que tomam esterides para aumentar
massa muscular. Por causa de suas pesquisas cientficas, Mike passa a ser perseguido pela maior companhia de
nutrio, mas recebe a ajuda de um gnio da computao e de uma bela lutadora de kickboxing. Juntos, vo
descobrir o que falta em suas vidas. Disponvel em: www.no-pain-no-gain.com.br, capturado em 20/06/2006.
153
intensificao da disciplina sobre e no seu corpo. Como ela mesma diz: no posso me
desesperar nem errar a essa altura, porque qualquer vacilo, nessas horas finais, fatal.
Courtine (1995) lembra que o desejo de vencer no fisiculturismo refora as
autodisciplinas. Na fase em que rondam os fantasmas da incerteza e da insegurana, a atleta
confidencia que a parte mais delicada a da restrio da alimentao. Tudo isso para que o
msculo tonificado aparea no mximo da sua definio e sobre ele nada mais reste a no ser
apenas uma fina camada de epiderme. Faltando dois meses para a primeira competio, dando
mais ateno coreografia e ainda precisando escolher o biquni, a atleta deixa de registrar as
suas impresses e avaliaes acerca dos avanos da sua preparao. Nesse perodo, limitou-se
a postar trs imagens e trs vdeos no seu dirio: as primeiras foram capturadas no meio da
preparao, quando competiu no Mr. Santos, e os vdeos trazem registros do treinamento. As
imagens inscrevem no seu corpo toda a sua dedicao, esforo e lutas dirias para construir
uma arquitetura corporal consoante s exigncias do fisiculturismo. Ao mesmo tempo,
apontam que imprescindvel perseguir incansavelmente cada fibra muscular infinitamente
pequena, sem que lhe pudesse escapar o mnimo detalhe (FOUCAULT, 1991, p.129) no
controle da produo da sua arquitetura corporal.
O discurso final de Claudia registra a positividade do seu corpo ao esporte, visto que
conquistou timas posies nos campeonatos de que participou. Tais resultados indicam que
os efeitos do seu trabalho foram os melhores possveis. Em sntese, a atleta afirma que
participar dessas disputas possibilitou que ela encontrasse pessoas, fizesse novos amigos e
entrasse no palco para receber aplausos e o carinho do pblico. Por fim, alegra-se uma vez
mais, pois o momento de receber o que para ela significa o melhor prmio: gua e comida.
Aps passar meses controlando, selecionando e medindo toda e qualquer ingesto slida ou
lquida, nada mais recompensador do que poder se alimentar sem ficar com a impresso e a
culpa de sucumbir e furar a dieta. A representao do alimento como um prmio recebido
no final das competies de fisiculturismo no um significado atribudo exclusivamente pela
atleta Claudia. Nos eventos promovidos pela Nabba/Internacional j so esperados os famosos
churrascos realizados pela equipe de organizao para presentear os/as atletas com uma farta
alimentao, alm do compartilhamento de experincias e amizades, entre outros.
Nos discursos que focalizam a alimentao das/os atletas de fisiculturismo, duas
palavras aparecem insistentemente: disciplina e controle na dieta alimentar. Elas marcam
os enunciados produzidos pelos/as atletas/as e por aqueles/as que ensinam os modos de
intervir nesses corpos. A restrio alimentar associada aos exerccios de musculao
posicionada nos discursos como o eixo central na produo da potencializao muscular.
154
Todavia, a dieta apontada como a parte mais delicada a ser seguida nesse projeto esportivo,
uma vez que preciso restringir a quantidade de alimentos para cortar calorias e ainda
escolher para ingerir aqueles que oferecem os nutrientes que privilegiam o crescimento
muscular.

A alimentao realmente o mais difcil, tem que ter muito objetivo, muita disciplina. o que sempre digo,
no adianta plsticas, lipos, massagens, remdios, se matar de treinar, se no houver uma boa alimentao,
nada resolve. Aumentar fcil, ter 50 cm de brao, mas com um nvel de gordura alta, no mrito nenhum,
so os que chamamos de FORDOS (fortes gordos). Mesmo agora em Off fao a mesma dieta para
campeonato, somente aumento a quantidade e tambm me dou o prazer de comer coisas gostosas nos finais de
semana, sem grandes exageros.

Fonte: Llian Okubo atleta figure Entrevista.
Disponvel em: www.fisiculturismo.com.br, capturado em 05/04/2006.

O discurso de Llian Okubo estabelece uma imbricada relao entre o treino e a
alimentao, envolvendo disciplina, restrio, organizao e moderao em tudo que diz
respeito nutrio. A boa alimentao que menciona a atleta no significa comer de tudo,
ainda que comedidamente, mas sim ingerir reduzida quantidade de alimentos, organizados em
seis ou mais pequenas pores dirias, de modo que se coma a cada duas ou trs horas,
consumindo, fundamentalmente, aqueles nutrientes que auxiliam na hipertrofia muscular.
Arnold Schwarzenegger (2006) diz que preciso criar um registro do plano alimentar,
anotando e planejando minuciosamente aquilo que se ingeriu ou que se vai ingerir no decorrer
do dia. Isso representa contar pores, xcaras, colheres, gramas e calorias de protenas,
carboidratos e gorduras. Analisando as fontes de pesquisa, interessante observar que,
quando os/as atletas respondem questes sobre a sua alimentao, o nome do alimento
apagado ou secundarizado em funo do seu potencial nutriente. Assim, carne, peixe ou
frango transformam-se em protenas; arroz, batata e massas, em carboidratos. Vejamos um
registro dirio da alimentao de Luona Muttoni, atleta fitness que treina seis horas por dia em
seis dias por semana.

Refeio 1 (manh): Mingau de aveia feito com gua + banana + adoante + clara de ovo
Refeio 2: Atum em gua + arroz
Refeio 3 (almoo): Carne magra/frango/peixe + omelete de claras + macarro sem molho/arroz/batata +
salada e legumes + gelatina diet
Refeio 4: Atum/omelete de claras + arroz/batata
Refeio 5 (jantar): Frango/peixe + salada e legumes
Refeio 6 (antes de dormir): Frango/peixe + salada

Fonte: Loana Muttoni atleta fitness - Entrevista publicada no JMF, p. 10, n. 60/2005.
155
A relao entre a ingesto de nutrientes e o balano calrico negativo tem que ser
atentamente observada pelos/as atletas isso quer dizer que devem gastar mais calorias do
que ingerem. Os/as atletas destacam a importncia de cada um/a preparar as suas prprias
refeies, acondicionando-as em recipientes adequados, anotando os ingredientes e a hora em
que devem ser consumidas. Tal procedimento facilita o cotidiano do/a atleta, na medida em
que lhe permite levar as suas refeies para o ambiente de trabalho ou para o espao de
treinamento, para que possa cumprir rigorosamente os horrios da sua alimentao.
A partir das fontes de pesquisa, pode-se apontar que os alimentos permitidos aos/s
atletas so: tubrculos (batata e mandioca), arroz integral, macarro sem molho, atum, frango
ou carne vermelha magra (pouca), banana, clara de ovos, algumas frutas e legumes. O sal,
preferencialmente o marinho, deve ser utilizado com muita moderao. Alm disso, beber
muita gua fundamental, porm, para buscar o balano eletroltico, escolhe-se aquela que
aponte no rtulo um equilbrio entre a quantidade de sdio e potssio. Silvia Finocchi indicou
que essa composio qumica vai permitir reter a gua que est dentro do msculo e perder a
que est fora. Se, por um lado, alguns alimentos so considerados saudveis e devem ser
consumidos porque auxiliam na potencializao muscular, por outro lado, alguns tm que ser
completamente abolidos das refeies: so aqueles enunciados como lixos ou porcarias,
como todos os tipos de doces industrializados e/ou feitos em casa, os alimentos fritos, as
gorduras em geral, os alimentos com molhos, os refrigerantes, qualquer bebida alcolica e os
pes brancos. Silvia Finocchi confessa, em uma de suas entrevistas: o meu maior pecado o
po
132
.
Os suplementos alimentares constituem-se em mais um componente que
insistentemente citado por atletas e treinadores/as no auxlio da produo da potencializao
muscular. Segundo os discursos que circulam no fisiculturismo, no suficiente treinar
vigorosamente e controlar rigidamente a alimentao ainda preciso a suplementao
adequada. A indstria da suplementao alimentar esportiva tem ampliado vertiginosamente a
sua produo e insero nos mercados internacionais e tambm no mercado brasileiro
133
. No
entanto, no h consenso entre pesquisadores/as, atletas e treinadores/as acerca da necessidade
e dos benefcios da complementao aos nutrientes ingeridos na alimentao cotidiana.

132
Silvia Finocchi A guerreira da musculao - Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/entrevista11.asp,
133
Marcelo Bella - Diretor de Marketing da Probitica, apontou que, nos Estados Unidos, em 2008, havia mais
de 600 empresas fabricantes de suplementos alimentares, atendendo 40 milhes de consumidores e faturando 3,5
bilhes de dlares anuais com nutrio esportiva. No Brasil, foram contabilizadas 76 marcas de suplementos
alimentares, consumidas por meio milho de pessoas, movimentando 200 milhes de reais. Fonte: BELLA,
Marcelo. A profissionalizao do bodybuilding, In: JMF, p. 68 e 69, n. 70, 2008.
156
Guimares Neto (2003) defende que os alimentos preparados cuidadosamente em casa e em
quantias suficientes s necessidades de cada atleta possuem todos os nutrientes que o msculo
precisa para adquirir volume e definio, mas recomenda a utilizao de alguns suplementos
para os/as atletas que fazem uso de esterides anabolizantes.
Muitos suplementos no possuem no rtulo a especificao detalhada dos seus
componentes; isso, mais as dificuldades para controlar e inspecionar a produo, a venda e o
consumo desses produtos, constitui-se em indcios suficientes para que eles sejam evitados
pelos/as atletas ou utilizados somente com acompanhamento de nutricionista (Eduardo De
Rose et all, 2006). O Comit Olmpico Brasileiro
134
alerta que um estudo realizado pelo
Laboratrio de Controle do Doping de Colnia (Alemanha) constatou que alguns suplementos
no apresentam os compostos anunciados no rtulo e ainda adicionam em sua composio
at mesmo precursores de hormnios e testosterona, o que caracterizaria um caso de
doping.
Analisando o material emprico, observei que os suplementos alimentares so
anunciados nos artefatos que veiculam informaes e so endereados aos/s adeptos/as da
musculao e aos/s atletas de fisiculturismo
135
. No caso do Jornal de Musculao e Fitness,
os anncios de pgina inteira somam 15% do total da revista, e as logomarcas das indstrias
que produzem os suplementos aparecem em diferentes pginas, registros e espaos, nas
roupas que os/as atletas vestem e no apoio aos campeonatos (oferecendo produtos para a
premiao). Conquistar o patrocnio de alguma empresa do ramo da nutrio esportiva mais
que um desejo, um sonho para muitos atletas, como Larissa Cunha, que diz: precisamos de
apoio. Perto das competies, chegamos a gastar R$ 2.500 em suplementos
136
. Silvia
Finocchi, Diana Monteiro, Scheila Vieira, Viviane Romaguera, Roberta Gomes, Luona
Muttoni, entre outras, aparecem em campanhas publicitrias de algumas marcas desses
produtos; em troca, recebem a suplementao que utilizam e, algumas vezes, recursos
financeiros para cobrir os gastos com as participaes em eventos. Desse modo, os/as atletas

134
Disponvel em: www.cob.org.br/pesquisa_estudo/pdfs/Livreto_doping.pdf, capturado em 05/11/2008.
135
No site da Nabba Brasil, encontrei dois links, www.corpoperfeito.com.br e www.netshoes.com.br, onde
possvel comprar produtos de diferentes marcas: Nutrilatina, Body Size, Body Action, IntegralMedica, Athletica
Evolution, Arnold Nutrition, Bodygenics, EAS, Natures Best, Health Labs, D.N.A., Performance Nutrition,
entre outros.
136
Larissa Cunha, atleta de culturismo, comentou o gasto em suplementos alimentares numa entrevista
concedida a um jornal paranaense. Disponvel em: www.bemparana.com.br, capturado em 20/10/2006. Gal
Ferreira, atleta fitness e figure, diz gastar em torno de R$ 1.000,00 por ms com a alimentao: Gasto
aproximadamente R$500 para comprar os suplementos alimentares necessrios e mais R$500 para abastecer
minha dispensa. Disponvel em: www.superesportes.com.br, capturado em 09/10/2007.
157
atribuem os suados contornos corporais que produziram tambm s potencialidades dos
suplementos alimentares que consomem.
Andra Carvalho aparece em uma imagem que ocupa uma pgina inteira do Jornal de
Musculao e Fitness como uma das atletas patrocinadas pela Probitica, empresa brasileira
que atende o mercado interno com suplementos alimentares e exporta para alguns pases
europeus. A propaganda enuncia os ganhos e as vantagens produzidas pelos suplementos
nutricionais esportivos, indicando-os como auxiliares no treinamento de atletas, uma vez que
sua ao potencializa a absoro dos nutrientes no intestino, tornando a construo de
msculos mais eficiente. Em trs pginas da revista, so mostradas quatro imagens da atleta.
Duas delas de pgina inteira e outras duas de menor tamanho so utilizadas para fazer uma
comparao entre o incio da carreira da atleta, quando ela no consumia produtos dessa
marca; h, ainda, uma imagem atual, aps o consumo dos produtos da referida marca.
Na imagem abaixo, a atleta foi registrada reproduzindo um dos gestos que marcam a
histria do fisiculturismo. Ao acompanhar cronologicamente as imagens das atletas que
venceram o Ms. Universe, promovido pela Nabba/internacional, observa-se que essa a
gestualidade reproduzida pelas mulheres que vencem as competies na categoria figure do
fisiculturismo. Elas se posicionam de modo a chamar a ateno para a sinuosidade da
arquitetura corporal, com braos no prolongamento do corpo e mos levemente espalmadas,
possibilitando ver os contornos da sua musculatura. Aos ps da atleta, o trofu que recebeu
como prmio pela conquista do overall feminino do Ms. Universe 2007.
158

Imagem 38 - Andra Carvalho
Fonte: Publicidade veiculada no JMF p. 57, n. 70, 2008.

Chamo a ateno para o texto posicionado junto imagem de Andra, que em letras
contrastantes enuncia os benefcios na sua arquitetura corporal advindos da ingesto dos
159
suplementos alimentares comercializados pela empresa que a patrocina. Ser mulher emerge
no seu discurso como um trao distintivo que marca negativamente o bom funcionamento do
seu corpo de atleta. O suplemento alimentar posicionado como um agente que corrige as
respostas insatisfatrias do organismo feminino e produz efeitos que so visibilizados nos
ganhos extras de estmulo e equilbrio, o que produziu a atleta vitoriosa. Se, nos anos
passados, ela fez escolhas que no a colocaram na posio que lhe era devida, isto , no
primeiro lugar e no centro ou no alto do pdio, agora, com o auxlio dos suplementos
corretos, ela assumiu sua posio e conseguiu ir alm.
Andra Carvalho a nica atleta brasileira que deixou registrado por duas vezes o seu
nome no Hall of Fame da Nabba/Internacional, e seu corpo enunciado como um efeito da
ingesto dos suplementos alimentares, produzidos especificamente para o contexto esportivo.
Ao centralizar a ateno nos produtos utilizados, a atleta oculta todo o seu rduo investimento
em treinamento, dieta, alimentao, medicamentos e demais prticas recrutadas para produzir
o corpo vencedor. Para vender esses alimentos sintticos, apagam-se os rastros do suor, das
dores, das privaes, das tentaes e dos perigos a enfrentar no percurso de preparao da
arquitetura corporal que estampa pgina de revistas, recebe patrocnio e premiada.
Nas fontes de pesquisa, observo que uma positividade colada aos alimentos em
cpsulas, tabletes, barras e em p enuncia a praticidade desses produtos, seja na facilidade de
sua preparao e de transporte ou mesmo de consumo. Qualquer um deles pode ser ingerido
tanto em ambiente de trabalho quanto nos treinos ou em qualquer outro lugar, substituindo
uma refeio. Para exemplificar, recortei um fragmento onde Loana Muttoni narra em que
situaes utiliza esses suplementos e quais os produtos que consome.

Logo ao acordar, fao um shake de Whey Protein com L-glutamina, tomo leo de prmula e linhaa,
multimineral e vitamina C. Pelo meio da manh, se no estiver disposta a comer protena, tomo novamente
Whey Protein. Aps a coreografia, Designer BCAA e, antes do treino, Hidro-Amino. Aps o treino de
musculao, Hidro-Amino e Designer BCAA, L-glutamina e shake de Whey Protein, Maltodextrina e
Dextrose. Antes de dormir, mais L-glutamina.

Fonte: Loana Muttoni atleta fitness. Entrevista publicada no JM&F, p. 10, n.60, 2005.

A escolha que a atleta faz indica que, alm de buscar repor os nutrientes gastos nos
intensos treinamentos, ainda elege outros suplementos, que se convertem em energia e
potencializam a sua construo muscular, como o caso da L-glutamina (GUIMARES
160
NETO, 2003). Loana consome dez produtos diariamente, e os custos
137
so altos. Como
dificilmente os campeonatos premiam com dinheiro, as atletas buscam transformar as suas
vitrias em patrocnios para continuarem treinando e competindo.
Em fase pr-competitiva, algumas atletas cortam ou reduzem a suplementao
alimentar, uma vez que o investimento central, que estava sobre o aumento muscular, se
desloca para a definio dos contornos das fibras musculares entra em cena com fora uma
intensa e restrita dieta alimentar. Nesse momento, tudo o que for ingerido se transforma em
calorias, inclusive alguns suplementos so contabilizados na ingesto diria. Se o/a atleta
seguir cuidadosamente o seu planejamento, na fase final de preparao, seu foco estar
centrado na manuteno do volume muscular at ento construdo e na diminuio da gordura
corporal, uma vez que ela que impede o msculo tonificado de aparecer. Atravs das
palavras de Llian Okubo, vamos conhecer as mudanas realizadas em sua dieta para esse
momento:

Quando estou em dieta para campeonato, cortamos todas as frutas, lcteos e farinceos. Um ms antes, corto
tambm o Whey, ficando assim somente com frango cozido e batata, desde a hora em que acordo at a ltima
refeio. Mudamos as quantidades a cada dia da semana, um dia subimos a protena e baixamos o carbo, no
outro dia aumentamos bastante o carbo e diminumos a protena, no outro fazemos isomtrico, ou seja, a
mesma quantidade de protena e carbo. Dia que eu no treino, aumentamos bem o carbo.

Fonte: Llian Okubo atleta figure Entrevista.
Disponvel em: www.fisiculturismo.com.br capturado em: 05/04/2006

A variao na quantidade de batata cozida na gua e do frango grelhado ou assado
indica que esse o cardpio que antecede as competies em torno de um ms. Combinando-
se carboidrato e protena, consumidos em seis refeies dirias, produz-se a energia
necessria para continuar treinando e observando desaparecer a gordura que esconde o
msculo, objetivando defini-lo.
Considerando que a dieta tem importncia crucial na visibilidade da potencializao
muscular, o JMF criou uma seo intitulada Culinria do Bodybuilder
138
, onde atletas e
treinadores/as ensinam as suas receitas com o propsito de mostrar que possvel preparar
pratos saborosos com ingredientes pouco calricos. Exemplos disso so as receitas de
panqueca de bananas com Whey Protein ou mousse de morango com Whey Protein, sugeridas

137
Somente no site www.corpoperfeito.com.br esto disponibilizados mais de 70 tipos de suplementos
alimentares. No do Whey protein, h uma oferta de produtos com preos que variam de acordo com a marca e a
quantidade: o mais barato custa em torno de R$ 30,00, e os mais caros, R$ 200,00.
138
Essa seo compe a de Nutrio e comeou a ser publicada no JMF n. 71/2008, objetivando oferecer aos/s
atletas sugestes de pratos nutritivos, mas de baixo valor calrico.
161
por Silvia Finocchi, da pizza de berinjela ou do quibe ao forno, recomendadas por Eugnio
Koprowski. Em outro artefato, Llian Okubo tambm contou algumas estratgias que utiliza
para tornar os ingredientes das suas refeies atraentes ao paladar.

Realmente essas dietas no so fceis. Procuro variar bem meus frangos para no desanimar, um dia fao
assado ou o fil em tirinhas grelhado com tomates, ou ento o fil enrolado com blanquet de peru no meio.
Gosto de fazer almndegas com carne moda (patinho) e troco a farinha por aveia, fica muito bom. E para
melhorar o gosto uso um monte de temperinhos como ervas finas, colorante para mudar a cor, aafro. Mas
procuro sempre olhar a tabela para conferir se o tempero em questo no tem muito sdio. Fao tambm
omeletes de clara de ovo em forma de panquecas, gelatina light batida com Whey fica bem cremosa, a voc
come imaginando que um mousse de chocolate.

Fonte: Llian Okubo atleta figure. Entrevista.
Disponvel em: www.diariodoculturismo.com.br, capturado em 15/04/2008.

Nos discursos, a disciplina e a determinao so enunciadas como centrais, visto que
nesse esporte, em fase de preparao para a competio, no permitido cair em tentao ou,
como dizem, furar a dieta. No h espaos para se cometer um pequeno deslize sequer, uma
vez que tal pecado pode comprometer toda a preparao. Nesse sentido, para que no
tenham que fazer dietas ainda mais severas para baixar o peso at chegar aos valores de 3 a
5% do seu percentual de gordura corporal, enunciado como o limite ideal para as atletas de
fisiculturismo, homens e mulheres atletas devem permanecer numa constante semi-dieta, com
um percentual de gordura que no exceda os 6% (GUIMARES NETO, 2005). Seguindo
essa recomendao, no haver necessidades de a dieta ser fortemente restritiva, pois o/a
atleta no precisar secar para as competies, uma vez que ele/a se mantm
consideravelmente magro/a.
Edlson Cyrino et all (2002) fizeram um estudo com atletas mulheres do fisiculturismo
brasileiro que estavam disputando o XXVII Campeonato Brasileiro de Culturismo e
Musculao. Apoiando-se em estudo que sugeria que altos nveis de potencializao muscular
feminina so observados em corpos que possuem entre 8 e 14% de gordura corporal, os
autores mediram as dobras cutneas das atletas brasileiras e indicaram que elas possuam em
torno de 8%. Consideram que esse percentual indicativo de sucesso na modalidade, porm
sugerem tambm que as dietas restritivas podem produzir efeitos em mdio e longo prazo que
podem comprometer a sade das atletas. Assim, penso que, se 8% j um percentual
perigoso, imaginemos os efeitos que podem produzir em longo prazo nos corpos femininos os
3% sugeridos por Guimares Neto (2005). Esse baixo percentual no uma fico. Larissa
162
Cunha
139
contou em entrevista que, em poca de competio, ela j ficou com 3% de gordura
em seu corpo, baixando de 80kg para 67kg no dia da competio. Essa extrema magreza tem
um nico propsito, que produzir a mxima definio muscular. Esse tema enunciado em
um dos discursos:

A definio extrema que as atletas apresentam no saudvel e, por esta razo, elas ficam assim por poucos
dias, apenas para as competies, depois voltam ao teor de gordura e gua subcutnea. Alguns frmacos podem
at ajudar, mas no pegue atalhos arriscados nem acredite em milagres.

Fonte: Seo de cartas e consultoria, JMF, n. 56, p. 21, 2005.

Modos adequados de intervir nos corpos para potencializar a definio muscular so
apontados por Guimares Neto (2005, p. 70) no livro Anabolismo Total, onde sugere, entre
outras questes, alguns meios seguros e efetivos de drenar a gua subcutnea extracelular
para dentro do msculo. Isso porque no somente a gordura acumulada sobre o msculo
que compromete a sua definio a gua tambm pode encobri-lo. Por esse motivo,
alguns/algumas atletas, em perodo de competio, utilizam alguns recursos para fazer o
msculo aparecer em cada nfimo detalhe. Entre esses recursos, esto: alterar o equilbrio de
sdio e potssio, dieta da supercompensao de carboidratos, beber gua, diurticos base de
ervas, cafena e vitaminas hidrossolveis.
Para diminuir a gordura e a reteno lquida e, assim, tambm definir os msculos,
muitas vezes os/as fisiculturistas utilizam substncias farmacolgicas que podem produzir
riscos sade. Alguns medicamentos so utilizados para fins aos quais no so prescritos, e,
apesar de seu uso ser condenado em qualquer instncia esportiva, so largamente utilizados
no fisiculturismo. Entre os medicamentos, esto: laxativos, uma combinao de efedrina-
cafena-aspirina, clembuterol, fat burners, diurticos e insulina
140
. Esses medicamentos no

139
A entrevista com Larissa Cunha, intitulada Paranaense disputa sul-americano, est disponvel no
http://www.bemparana.com.br, capturada em 20/10/2006.
140
Conforme Guimares Neto (2005). Laxativos: utilizados pelos/as fisiculturistas com o objetivo de limpar o
sistema digestivo com a esperana de obter um visual mais slido e denso (p. 73); Efedrina-cafena-aspirina:
Utiliza-se no fisiculturismo para aumentar o efeito da queima de gorduras no corpo humano; Clembuterol:
medicamento utilizado no tratamento da asma e, no fisiculturismo, atua aumentando o volume muscular em
alguns atletas, porm ainda desconhecido o seu mecanismo de ao; Fat Burners: agem no metabolismo das
gorduras; Diurticos: estes so os mais perigosos de todos, podendo ocasionar a morte pelo mau uso (p. 75),
agem estimulando os rins e podem desequilibrar o balano eletroltico entre o sdio e o potssio nas clulas,
provocando severas cibras no corpo, podendo afetar o corao e levar o/a atleta morte; Insulina: medicamento
indicado a pessoas diabticas, porm utilizado pelos/as fisiculturistas para levar nutrientes para dentro da
clula (...) produzindo corpos mais fortes e definidos. Todavia, quando administrada junto ingesto limitada
de carboidratos, a insulina pode levar hipoglicemia e at morte (p. 78).

163
devem ser utilizados sem receita mdica, j que podem causar srios danos sade dos/as
atletas (GUIMARES NETO, 2005).
Silvia Finocchi mencionou em sua entrevista que o uso indiscriminado de diurticos
141

uma das causas mais frequentes de mortes entre os/as atletas de fisiculturismo, por isso, a
Federao Brasileira de Musculao e Fitness passou a adotar o exame antidoping para o uso
de diurticos por consider-los mais perigosos ao organismo humano do que os esterides
anabolizantes. Entretanto, no h clareza acerca dos procedimentos de escolha dos/as atletas
que so submetidos ao exame, tampouco sobre as condies em que so realizados, como
feita a coleta dos testes, o laboratrio que analisa, nem sobre o que acontece com o/a atleta
que apresentar resultado positivo para essas substncias. Alm disso, os testes ainda so muito
caros, o que inviabiliza que todos/as os/as competidores/as faam o exame antes das disputas.
Vale ainda destacar que, embora a CBCM e a NABBA/Brasil condenem a utilizao que
atletas fazem dos diurticos e esterides anablicos, parece que o uso desses frmacos nesse
campo esportivo ainda tem um longo caminho a ser trilhado. Afinal, tanto os/as atletas,
treinadores/as e admiradores/as desse esporte quanto a equipe de arbitragem e os/as
espectadores/as esperam ver num campeonato homens e mulheres disputando o primeiro lugar
em sua melhor forma, o que representa exibir no palco um corpo que tenha sido levado ao
mximo do seu rendimento, independentemente dos riscos produzidos sua vida, assim como
apontam as linhas abaixo:

O atleta [srio aquele que mantm a] consistncia no que diz respeito ao seu shape e definio em todos os
campeonatos em que entra, sempre apresentando um fsico mais do que rasgado, cuja pele apresenta uma
textura prxima de papel!!!

Fonte: Christiano Galbraith colaborador do JMF p.40, n. 63, 2006.

Nos discursos que circulam nos textos e imagens analisados, os/as adeptos/as da
modalidade produzem a representao do corpo perfeito como sendo aquele que tem um bom
shape, um corpo riscado ou trincado, com efeito rasgado, com a pele apresentando uma
textura prxima do papel, parecendo estar colada sobre os msculos. Esses so alguns
modos de enunciar o corpo atltico que se posiciona discursos que o posicionam no centro
dessa modalidade esportiva.

141
Segundo Guimares Neto (2005), os efeitos colaterais do uso de diurticos so: tontura, dor de cabea,
palpitao e severa cibra muscular. Alm disso, a extrema desidratao, seguida de restrio de lquidos e uso
de diurticos, pode causar severas cibras cardacas, levando o/a atleta morte.
164
Os discursos so produtivos e incitam os/as atletas a buscarem uma definio muscular
a qualquer preo. De acordo com as anlises, importante que a definio seja observada em
cada mnima poro muscular, e ela deve permitir equipe de arbitragem a identificao clara
e inequvoca dos precisos contornos de cada grupo muscular, como veremos no fragmento
reproduzido abaixo, acompanhado de imagens de atletas do Brasil que participaram de
importante campeonato internacional. Nessas fontes, as palavras e as imagens se
complementam, apontando a extenso e a materializao da definio muscular inscrita nos
corpos das atletas.

Na definio deve-se poder observar a separao entre os diversos grupos musculares, onde comea e termina
cada msculo, bem como dentro dos msculos, aquele aspecto estriado, possibilitando muitas vezes observar a
direo que seguem as fibras. Isto fica evidente no quadrceps, nos glteos, no grande dorsal com a fscia
traco-lombar. Devemos poder ver a separao entre o peitoral e o deltide, entre o deltide e os msculos do
brao, bceps braquial e trceps, as diversas cabeas do trceps, os msculos do antebrao, os diversos ventres
(gomos) do abdominal, os msculos oblquos, o serrtil anterior (grande denteado). Devem ficar evidentes
tambm: a diviso entre os diversos msculos das costas (trapzio, grande dorsal, redondos, deltide
posterior); a separao entre os msculos do quadrceps (vastos e reto femural); a diviso dos posteriores da
coxa (semis e bceps femural); a marcao dos gastrocnmios com o leo.

Fonte: Fbio Gianola Arbitragem Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/, capturado em 12/02/2008.


Imagem 40 - Andra Carvalho
165
As imagens de Silvia e Andra foram registradas num campeonato internacional
realizado em 2007; as atletas conquistaram, respectivamente, o segundo e o primeiro lugares
na categoria Figure II. Seus corpos enunciam um grau mximo de definio muscular, que
fica ainda mais evidente quando nos detemos a perscrutar os contornos dos seios da primeira
atleta, onde se observa que nada mais que uma fina camada de pele recobre as prteses de
silicone, assim como os profundos sulcos em sua face indicam que, tanto a gordura quanto a
gua que fica depositada entre a pele e o msculo foram apagadas dos seus contornos
corporais. Do mesmo modo, o corpo de Andra representa na prpria carne a inscrio da
definio muscular. Observando as suas costas e braos, fico com a impresso de que a atleta
reproduziu no seu corpo o delineamento dos msculos sugeridos nas palavras de Fbio
Gianola, apresentadas na pgina anterior.
O contedo daquele fragmento aponta que o olhar que avalia os corpos esmiuador e
esquadrinha cada nfimo contorno corporal, desejando visualiz-lo profundamente marcado
na carne e medi-lo minuciosamente, ainda que distncia e a olho nu. Cada msculo do corpo
tem que ser observado na sua intimidade, identificando-se os seus encontros, separaes,
divises e estriaes como as que observamos na musculatura dos braos e das costas de
Andra Carvalho. Fico com a impresso de que o corpo milimetricamente fatiado e cada
mnima poro mensurada para que nada escape ao olhar dos/as avaliadores/as. O biquni
minsculo vestido pelas atletas no pode encobrir qualquer contorno muscular, afinal, a
musculatura a prpria vestimenta, como assinalou Courtine (1995, p. 96) ao enunciar: um
corpo de homem [ou de mulher], se musculoso, no est jamais verdadeiramente nu.
Alm da utilizao de substncias produzidas em laboratrio para desidratar o corpo e
fazer o msculo aparecer, tambm comum no fisiculturismo a adeso quilo que
genericamente chamo de meios fsico-qumicos, que intensificam o emagrecimento e agem
diretamente na potencializao do volume muscular. Guimares Neto (2005, p. 06) admite
que mulheres atletas de fisiculturismo normalmente tomam esterides anablicos
142

(testosterona) e outros medicamentos para que possam ter ganhos em massa muscular
otimizados. Esse conjunto de benefcios seduz as/os atletas, e os efeitos produzidos por
esses medicamentos os/as ajudam a suportar os intensos exerccios musculares, as leses e as
dores, sentindo que a musculatura est apta a mais um dia de forte exercitao, e ainda a

142
proibida a comercializao de esterides anabolizantes no Brasil. A Delegacia de Represso aos Crimes
contra a Sade Pbica apreendeu em 27/11/2008 uma quadrilha que vendia anabolizantes e medicamentos
falsificados para clientes e academias da zona sul do Rio de Janeiro. Estima-se que o grupo faturava em torno de
2,4 milhes ao ano. A quadrilha possua ramificaes em quase todos os estados brasileiros, e seus fornecedores
eram da Espanha, Portugal, Paraguai e Argentina. Disponvel em: http://noticias.terra.com.br, capturado em
27/11/2008.
166
observar que a gordura corporal desaparece do seu corpo na mesma velocidade em que
aumentam os seus msculos. Ana Claudia Pires
143
, h algum tempo, sintetizou: adoro ver
minhas coxas ou meu bceps crescendo.
Administrados na forma oral ou injetvel, esses medicamentos tambm produzem
efeitos colaterais diversos, que aparecem conforme a resposta gentica de cada organismo ao
produto. Nos homens, seus efeitos podem ser: calvcie, hipertrofia prosttica, acne,
agressividade, hipertenso, limitao do crescimento, aumento do colesterol, dor de cabea,
impotncia e esterilidade, insnia, hepatotoxidade, problemas nos tendes e ligamentos,
ginecomastia. Nas mulheres, a virilizao aparece no crescimento de pelos na face,
engrossamento da voz, hipertrofia do clitris e amenorreia (GUIMARES NETO, 2005). A
inscrio gentica aparece em discursos imbricada no s com a administrao de esterides
anabolizantes, mas tambm na prpria produo da potencializao muscular. Vejamos dois
fragmentos de discursos em que o traado gentico mencionado:

Se as drogas no existissem, os campees seriam os mesmos, porm um pouco menores. Isto porque o fator
determinante de sua vitria foi seu potencial gentico e no as drogas, que no mximo teriam acelerado o
processo. Tomemos como exemplo as Competies Mundiais, onde todos tm o mesmo acesso aos melhores
centros de treinamento, aos melhores suplementos e a todos os demais recursos, mas onde apenas UM o
campeo aquele que tem o melhor potencial gentico.

Fonte: Fbio Gianola Arbitragem, www.jmfbrasil.com.br/ 12/02/2008.

Um ciclo mdio de decadurabolin
144
para voc pode ser assimilado tranquilamente, enquanto que para o seu
companheiro de treino metade do ciclo poderia ser letal. Ou, ainda, para o seu camarada que treina em uma
outra academia, o seu ciclo, caso fosse utilizado por ele, no daria nem pro cheiro - pois, de acordo com a
gentica da pessoa, ele necessitaria de doses maiores.

Fonte: Christiano Galbraith Debate antidoping, JMF, p. 18, n. 71, 2008.

143
Ana Claudia Pires - entrevista disponvel em: www.veja.abril.com.br, capturada em 02/05/2005. Nascida no
Rio de Janeiro, professora de Educao Fsica e campe bodybuilder. Trocou o ballet pela musculao. Malha
desde os 15 anos, inspirada pela atleta americana Cory Everson, competindo pela primeira vez em 1993 e desde
aquela poca venceu diferentes campeonatos, entre os quais: hexa-campe estadual no Mr. Rio, penta-campe do
brasileiro e bi-campe de fisiculturismo (categoria pesada) do sul-americano. Fontes disponveis em:
www.femalemuscleshow.uaivip.com.br/anaclaudiapires.htm e www.orkut.com.br, capturados em 10/11/2008.
144
Decadurabolin um esteride anabolizante desenvolvido pelo Laboratrio Organon nos anos 60. Atualmente,
vrios laboratrios produzem variaes desse medicamento, cujo mecanismo age aumentando o ganho de
massa muscular em pr-competio, porm, alguns atletas tendem a reter muito lquido com esta droga. A Deca
muito usada como uma droga de base para todo o ciclo de esteride (desde que fora de temporada) para evitar
inflamaes e dores articulares que podem ocorrer devido realizao de treinamento pesado (GUIMARES
NETO, 2005, p. 112).
167
A gentica constituiu um conjunto de predisposies e de probabilidades
que permitem prever os comportamentos futuros de indivduos
aparentemente saudveis e normais. O corpo gentico ento o corpo
[esquadrinhado] da populao, corpo atravessado por normas e
regularidades, lugar do controle e da formao do eu (KECK;
RABINOW, 2007, p. 85).

No fisiculturismo, os genes so enunciados como um trao distintivo central para os/as
atletas desse esporte. Sua inscrio no s incide no corpo de cada homem ou de cada mulher,
como penetra em cada grupo muscular, marcando-o com a representao da boa ou da m
gentica. Silvia Finocchi comentou em sua entrevista que exercita os braos uma nica vez na
semana, pois tem facilidade de aumentar o volume dos bceps; como uma atleta figure, no
necessita ter essas partes potencializadas no seu limite, por isso, restringe o treinamento
desses grupos musculares. Do mesmo modo, contou que comeou a competir no
fisiculturismo porque o seu professor de musculao observou que as suas pernas adquiriram,
em pouco tempo, um bom delineamento, e isso nada mais do que efeito da sua gentica
privilegiada para a potencializao do volume muscular. Nesse sentido, Keck e Rabinow
(2007, p.89) apontam que a aparncia visvel do corpo humano fica assim ligada a uma
estrutura invisvel cujas nfimas modificaes produzem corpos radicalmente diferentes:
fentipos diferentes, gentipo anlogo.
possvel pensar que o uso de esterides anabolizantes poderia compensar a
frustrao do/a atleta que treina pesado e no observa os ganhos musculares que deseja.
Todavia, no isso que sugerem os excertos recortados das fontes de pesquisa. Neles percebo
que o uso de substncias qumicas para o aumento do volume das fibras musculares
posicionado como um efeito coadjuvante na potencializao muscular. A inscrio gentica, o
treinamento srio, a alimentao e a suplementao adequadas despontam como centrais na
produo do corpo atltico. Como enfatiza uma atleta, o anabolizante completa o treino
porque chega num estgio em que a musculao no d tanta resposta (ESTEVO &
BAGRICHESKY, 2004, p. 20). Em outras palavras, os esterides anabolizantes so
enunciados como aceleradores da construo dos contornos corporais desejados pelos/as
atletas, uma vez que a potencialidade da hipertrofia muscular j est inscrita no seu
mapeamento gentico. Contudo, os discursos ainda enunciam que, se a marca gentica falhar,
frustrando os sonhos daquele/a que desejava se tornar atleta de fisiculturismo, possvel
apag-la do corpo posicionando a preparao da potencializao muscular no centro das
preocupaes, acompanhada pela determinao. fundamental treinar intensamente,
incansavelmente, e mais, assumir que ser preciso um tempo de preparao maior do que o
168
daquele/a premiado/a geneticamente. Uma preparao planejada em cada nfimo detalhe e
seguida risca pode suprir a falta e mudar o destino carregado pelos genes. Ou, como
lembra Loana Muttoni, nem sempre os bem dotados geneticamente so os que vencem, mas
sim aqueles que superam todas as barreiras at conseguir o que almejam (JMF, n. 60, 2005).
O uso de esterides anabolizantes
145
e demais recursos ergognicos
146
um tema que
gera debates e crticas sobre o fisiculturismo, mas tambm controverso em qualquer esporte
e espao social. Utilizar substncias fsico-qumicas para manipular o corpo humano com o
propsito de melhorar o rendimento esportivo caracteriza aquilo que comumente conhecido
como doping
147
no esporte. Mri Rosane Santos da Silva (2005) aponta que instncias
polticas, sociais e econmicas esto envolvidas e movimentam a utilizao do doping no
esporte. Sobretudo, destaca que essa problemtica deve ser enfrentada a partir da perspectiva
tica e biotica, com preocupaes focalizadas na vida humana em todas as suas dimenses.
Importa colocar em questo no s o uso de substncias fsico-qumicas para potencializar o
corpo, mas tambm o excesso de cargas de treinamento, que muitas vezes, deixa sequelas
para o resto da vida de seus praticantes (SILVA, 2005, p. 20), sendo que tanto um quanto o
outro pode levar morte.
A abreviao das vidas de atletas do fisiculturismo dificilmente aparece noticiada na
mdia. Quando isso acontece, geralmente tem a sua causa relacionada ao consumo de
substncias qumicas e aos efeitos colaterais produzidos por elas. Em consulta aos diferentes
artefatos desta pesquisa, encontrei um nico registro que menciona a morte da atleta brasileira
Lucia Helena de Jesus Gomes, de 33 anos, apontando como causa uma hepatite txica
provocada pelo consumo excessivo de medicamentos. Seus colegas de academia comentavam
a utilizao que a atleta fazia de medicamentos para emagrecer, os conhecimentos que ela
tinha sobre a utilizao de hormnios de crescimento e substncias utilizadas em animais e

145
Guimares Neto (2005) apresenta uma lista dos esterides mais usados pelos/as fisiculturistas, tanto no Brasil
quanto no exterior. A seguir, aponto o nome comercial da droga, marcando com um asterisco as substncias
indicadas e utilizadas pelas mulheres e sublinhando as que no so indicadas s atletas: Anabolic Vister*;
Anabol, Anavar*, Androxon, Deca-Durabolin, Deposteron, Durateston, Gabormon, Halotestin, Hemogenin,
Parabolan, Primobolan*, Proviron*, Testosterona suspenso, Propionato de Testosterona*, Testoviron DEPOT,
Winstrol, Equipoise*(droga de uso veterinrio), Esiclene (droga injetada no msculo para efeito cosmtico).
146
Outros recursos farmacolgicos so utilizados no fisiculturismo para combater os efeitos nocivos dos
anabolizantes: Novaldex*, Serofene, Pregnyl ou Profase HCG, Cynomel, GH (hormnio do crescimento),
Melatonina (Guimares Neto, 2005).
147
O doping refere-se utilizao de substncias ou mtodos capazes de aumentar artificialmente o desempenho
esportivo, sejam eles potencialmente prejudiciais sade do atleta ou de seus adversrios ou contrrios ao
esprito do jogo. Quando duas dessas trs condies esto presentes, pode caracterizar-se um doping, de acordo
com o Cdigo da Agncia Mundial Antidoping (2008, p. 21). No livreto que informa acerca dos usos de
medicamentos no esporte, h uma lista de substncias e mtodos proibidos tanto em poca de competio quanto
fora da temporada. O livreto apresenta tambm as substncias que, devido ao uso teraputico, podem ser
permitidas aos atletas, desde que devidamente solicitadas e atestadas por profissionais da medicina. Fonte:
www.cob.org.br/pesquisa_estudo/pdfs/Livreto_doping.pdf, capturado em 05/11/2008.
169
tambm o uso que ela fazia de insulina para potencializar a sua musculatura
148
. Possivelmente
o uso concomitante de diferentes substncias foi o que provocou o bito da atleta.
Em diferentes momentos da anlise das fontes de pesquisa, deparei-me com
enunciados que apontam no ser o uso de anabolizantes o nico vilo e responsvel pelos
efeitos colaterais que levam os/as atletas ao bito. Christiano Galbraith Oliveira indica, em
uma matria publicada no JMF (p. 20, n. 71, 2008), uma escala dos medicamentos utilizados
no fisiculturismo, partindo do pior aos menos pior. Ele informa que a mais perigosa de
todas as substncias o diurtico, seguido pela insulina, drogas psicotrpicas, analgsicos
fortssimos, o GH e, em ltimo lugar, os esterides anabolizantes. Nas leituras que fiz de
outras matrias publicadas pelo mesmo autor e fisiculturista no JMF, observei que o atleta se
posiciona de modo favorvel ao uso dos esterides anabolizantes. Assim como Guimares
Neto, busca em seus discursos atenuar a centralidade que os anabolizantes ocupam no terreno
das substncias proibidas no campo do rendimento esportivo, enunciando esta complexa
situao:

Muitos pros (atletas) da IFBB nos EUA e Europa no levam uma vida que podemos chamar exatamente de
limpa ou regrada. Muitos deles fazem uso em larga escala de psicotrpicos, analgsicos fortssimos de
diferentes tipos, derivados de opiceos e morfina, drogas recreativas de vrias ordens, inclusive bebidas
alcolicas. Ento, quando voc fica sabendo que fulano de tal, profissional que venceu vrios campeonatos, de
repente sumiu do mapa, o que no se divulga que o cara se injetava dubana no banheiro da academia, um
dopante para suportar as dores do treino e poder treinar com intensidade; no se divulga que caras como Tom
Prince se entupiam de ADVIL para aguentar as dores nas juntas; no se comenta que vrios caras so usurios
de maconha, cocana, ecstasy, GHB e mais trocentos mil psicotrpicos... e a, quando o sujeito tem uma
cirrose heptica ou falncia renal, a culpa recai no abuso de esterides!!!

Fonte: Christiano Galbraith Oliveira Debate antidoping, JMF, p. 19, n. 71, 2008.

As palavras de Christiano indicam o quo complexa a situao que envolve o uso
de medicamentos no esporte, no s para potencializar o volume do msculo, mas tambm
para suportar as intensas e extenuantes sesses de treinamento. Essas preocupaes passam ao
largo dos discursos que enunciam as representaes do corpo no fisiculturismo, em sntese,
uma arquitetura que pode ser construda a qualquer preo, no importa os riscos. O corpo
nada mais do que um objeto moldvel, efeito dos desejos, da disciplina e dos investimentos
que o/a atleta se dispe a fazer, e nesse conjunto de possibilidades que o doping marca o
fisiculturismo. Simultaneamente, o uso de substncias qumicas atravessa as mais diversas

148
Fonte: O corpo o limite: morte de campe de fisiculturismo expe os riscos do consumo de anabolizantes.
Disponvel em: www.terra.com.br/istoe/politica/156330.htm, capturado em 21/05/2005.
170
modalidades esportivas, e mais: alm dele, violncias e corrupes financeiras acompanham a
histria dos esportes. Todavia, essas transgresses ocupam lugares de sombra, os quais so
protegidos, desviados, ocultados, silenciados e dissimulados por todos/as aqueles/as que, de
um ou outro modo, se envolvem com o esporte. Vigarello (2008, p. 477) assinala que

Os membros da sociedade esportiva e seu pblico tendem, logo, a proteger
essas reas de sombra para melhor protegerem o mito da perfeio do
esporte, ou mesmo refor-lo. Os incidentes ganham com a notoriedade do
esporte, exatamente como ganham os esforos maquiadores para
salvaguardar a pureza sobre a qual o esporte pretende fundar-se.

O uso de substncias para potencializar o rendimento esportivo uma temtica
polmica e complexa que, ao emergir no fisiculturismo, pe em cena diferentes discursos,
cujos enunciados polifnicos ora condenam o uso desses medicamentos, ora ensinam a
utiliz-los, ora apontam que esse um problema de todos os esportes, ora destacam o uso
controlado dos esterides. Perscrutando esses discursos, notei que alguns afirmam que, j no
sculo XIX, foi possvel produzir corpos volumosos como o de Charles Atlas e Eugene
Sandow, sem recorrer a medicamentos; hoje os recursos e aparelhos disponveis para treinar
arduamente, a boa alimentao, a adequada suplementao e a inscrio gentica so os meios
naturais que garantiriam os ganhos musculares necessrios aos atletas de fisiculturismo. H
outros enunciados que lamentam o uso que jovens e praticantes de musculao fazem dos
esterides, mas argumentam que, em muitos outros esportes, os recursos ergognicos tambm
so utilizados e que o fisiculturismo apenas mais um deles
149
. Talvez seja o mais visado
socialmente, porque o culturista carrega o esporte no corpo (Guimares Neto, 2008). Por
fim, emergiram discursos ressaltando que o uso que atletas de fisiculturismo fazem de
esterides anabolizantes e demais recursos qumicos pode ser seguro, desde que utilizem
doses e faam ciclos prescritos por endocrinologistas. Da a necessidade de ensinar o modo
correto de utiliz-los, exigindo que os/as atletas tenham pleno conhecimento acerca dos
perigos, efeitos produzidos e procedimentos de aplicao ou ingesto
150
dessas substncias.

149
Neste outro grupo de pessoas, esto Eugnio Koprowski, Jos Maria Santarm e Alexandre Mello, que
atravs do JMF tm promovido debates antidoping (ns. 56, 57, 58, 59 e 60 e outros), posicionando-se contrrios
ao uso dessas substncias pelos jovens e praticantes de musculao, porm admitindo que alguns/algumas atletas
de fisiculturismo fazem o uso controlado de certas substncias sintticas. Alm disso, o JMF possui uma seo
aberta s perguntas de leitores/as sobre o uso de esterides anabolizantes cujo contedo me impressionou
diversas vezes pela abordagem despreocupada com que muitos jovens se manifestam acerca do uso desses
medicamentos.
150
Waldemar Guimares Neto professor e treinador de atletas. Ensina em alguns dos seus livros,
principalmente no Anabolismo Total (2005), cuidados a serem tomados pelo/a atleta ou praticante de musculao
que deseja utilizar alguma substncia sinttica para potencializar a musculatura, abordando os tipos e
combinaes de medicamentos que podem minimizar os efeitos colaterais produzidos por determinados
171

Todo atleta tem que usar os ergognicos de forma racional. Tem que ter um profissional especfico para
orientar. uma coisa sria, na academia no deve ser usado. Ele somente um auxiliar para alcanar o
objetivo e, s vezes, no precisa.

Fonte: Gal Ferreira atleta fitness figure. Videochat outubro de 2007.

(...) no aprovo o uso indiscriminado de nenhuma droga, nem desejo incentivar ningum a faz-lo, mas eu
pessoalmente posso afirmar que utilizo ciclos de esterides anablicos h quase vinte anos e ainda no morri.

Fonte: Waldemar Guimares Neto treinador de atletas. Disponvel em: www.animalbombado.com

Uma coisa me incomoda, me entristece muito e, ao que parece, no tem soluo. o uso desenfreado das
drogas no meio esportivo, principalmente entre os no atletas. So meninos que morrem, se mutilam ou
transformam-se em aberraes, acreditando na falsa promessa de transformar os seus corpos custa de
plulas, comprimidos e seringas.

Fonte: Eugnio Koprowski, JMF, p. 20, n. 56/2005.

A atleta Simone Moura apontou uma questo-chave que fortemente relaciona o
fisiculturismo manipulao dos limites do corpo quando disse: (...) se a metade dos
esportes profissionais envolve drogas, no fisiculturismo est muito na cara. Este o
problema
151
. Csar Sabino (2002) produziu um estudo acerca do uso de anabolizantes por
homens e mulheres fisiculturistas, apontando que os esterides foram introduzidos nessa
modalidade esportiva na dcada de 1950, passando a ser utilizados por atletas dos demais
esportes nos anos 60. Desde ento, o nmero de drogas tem aumentado, assim como o seu uso
tem ultrapassado os limites esportivos e adentrado outros espaos sociais, no s para
melhorar o rendimento do corpo, como tambm para potencializar a prpria aparncia. Nessa
perspectiva, no h como negar o lugar central que essas substncias assumem na construo
do corpo do/a atleta do fisiculturismo, e talvez a nfase dos discursos esteja mais na
profanao desses usos e menos na necessria aprendizagem para utiliz-los adequadamente,
atentando aos riscos para a sade e aos testes antidoping, como sugere o fragmento abaixo:

um fato que muitos atletas utilizam recursos como drogas elevadoras do metabolismo e diurticos, na fase
prxima s competies. A advertncia a fazer que tomem cuidado com a sade e com os exames
antidoping.

Fonte: Fbio Gianola Arbitragem Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/, capturado em: 12/02/2008.

esterides no organismo humano. Alm disso, o site www.animalbombado.com.br tambm oferece informaes
e dicas acerca dos procedimentos e uso dessas substncias.
151
Simone Moura atleta Figure - Debate sobre o tema antidoping JMF, n. 60, 2005.

172
Essas palavras lembraram-me de algumas linhas escritas em nota de rodap por Fraga
(2001, p. 66), sublinhando que um atleta surpreendido no exame antidoping tratado como
um vilo por burlar a tica do jogo: preparar-se inadequadamente para o exame antidoping.
Guimares Neto (2005) adverte sobre a importncia de saber ciclar, isto , utilizar as
substncias adequadamente em cada fase de preparao.
O uso de esterides anabolizantes est dividindo espaos com outras substncias que
foram introduzidas no fisiculturismo, entre as quais esto a insulina, os diurticos e leo para
aplicao intramuscular
152
. O uso desta ltima substncia indica que os limites das
intervenes realizadas no corpo j foram h muito tempo ultrapassados. Ao finalizar esta
seo, concordo com as ideias de Alexandre Vaz (2005, p. 34) quando enuncia:

O doping parece ser, sobretudo, uma questo tcnica para o esporte de alto
rendimento. No parece fcil responder por que lcito fazer cirurgia
plstica para aumentar a beleza, mas no intervir cirrgica ou quimicamente
para aumentar a performance esportiva, sobretudo se for considerada a
tolerncia da violncia contra o corpo, as agresses somticas e psicolgicas
dos treinamentos e competies. Podemos seguir sem resposta, mas seria
interessante se nos ocupssemos da pergunta, ou talvez tenhamos que
reconhecer que a vida humana nem sempre poder ser defendida como um
valor supremo.

As discusses acerca do doping so complexas e envolvem diferentes instncias. Pelo
que observei nos discursos produzidos no fisiculturismo, os embates entre aqueles/as que so
favorveis e aqueles/as que so contra o uso de substncias para potencializar a musculatura
esto distantes de chegar a um ponto consensual. Todavia, penso que a perspectiva da tica e
da biotica, discutida por Santos da Silva (2005, p. 20), pode indicar um caminho a essa
delicada questo, onde acima de tudo importa que o esporte de rendimento respeite o prprio
homem e no busque super-lo ou transcend-lo.
A seguir, as imagens e os textos analisados indicam o modo de exibio dos corpos
femininos nas quatro modalidades de disputa nos campeonatos de fisiculturismo. Para dar
conta desse propsito, apresento a teatralizao das gestualidades e examino as poses e as
dramatizaes que as atletas produzem para visibilizar as suas arquiteturas corporais
potencializadas.

152
Atualmente existem drogas que so aplicadas em locais especficos, como bceps braquial, trceps braquial,
vasto lateral, deltides e gastrocnmios, comercializadas com nomes como Synthol, ADE, Esicleine, etc. Elas
causam um inchao local, aumentando o msculo onde so aplicadas. Desconhecem-se seus efeitos a longo
prazo, mas h suspeita de poderem vir a gerar uma necrose local. O que sabemos que existem muitos atletas
que esto abusando desta prtica pela ganncia de vencer. Fonte: Fbio Gianola Arbitragem. Disponvel em:
www.jmfbrasil.com.br/, capturado em 12/02/2008.
2.5. A teatralizao das gestualidades

Imagem 41 - Registrada no campeonato da NABBA/Internacional na categoria Figure II.
Disponvel: http://www.nabba.com.br/fotos2a.asp, capturado em 20/03/2008

Gestos medidos, gestos pensados, gestos contidos (SOARES, 2001, p. 60)
constituem e marcam a construo da gestualidade produzida para exibir, de um modo muito
peculiar, os corpos no fisiculturismo. A imagem acima sugere que cada nfimo instante
emerge assinalado em posies e posturas corporais que buscam assegurar no gesto uma
representao singular, no caso, da vitria. Com trofus aos ps e braos ao alto, a imagem
dessas seis mulheres enuncia mais do que uma conquista, e seus gestos significam mais do
que pensam falar. Se, por um lado, essa imagem traduz a representao do esporte moderno,
que desponta como um campo de disputa e de reafirmao de um corpo que, pelo seu esforo
pessoal, atinge a glria (GOELLNER, 2005, p. 66), por outro, representa as lutas e as
resistncias das mulheres produo da naturalizao da sua fragilidade, docilidade, fraqueza
e recato. A imagem de consagrao dos corpos femininos muscularmente potencializados
posiciona as mulheres como sujeitos da sua histria. Mas, simultaneamente, silencia os
sofrimentos, dedicao, sacrifcios, leses, ingesto de substncias nocivas ao organismo e
investimentos de diferentes ordens que tambm constituram a preparao dos corpos e a
pedagogizao das gestualidades aprendidas para fazer aparecer o msculo tonificado.

174
Essa imagem registra a finalizao de um rduo trabalho, muitas vezes, fruto de um
investimento de muitos anos, s vezes de mais de uma dcada, principalmente na modalidade
physique. Os campeonatos organizados pela CBCM e pela NABBA/Brasil, as duas entidades
que representam e movimentam o esporte no pas, nas competies que promovem utilizam
regras e procedimentos que, em muitos momentos, se assemelham e se aproximam, mas que,
em alguns aspectos pontuais, se afastam. Considerando as regularidades e as dissonncias,
este enunciado examina a teatralizao das gestualidades produzidas pelas atletas no momento
em que se apresentam no palco, com o propsito de visibilizar as suas arquiteturas corporais
construdas conforme as exigncias das modalidades que constituem o fisiculturismo
feminino.
Essa exibio dos corpos exige a aprendizagem de um minucioso processo que implica
conhecer cada milmetro da musculatura potencializada, buscando utilizar gestos,
movimentos, expresses e contraes musculares que melhor visibilizem os contornos de
cada feixe de fibras musculares, minuciosamente fabricados no perodo de preparao para as
competies. Como bem lembra Carmen Soares (2003, p. 16),

Para ser exibido, o corpo precisa ser educado, e esta educao percorre
caminhos mltiplos e elabora prticas contraditrias, ambguas e tensas.
Educar o corpo para ser exibido significa prescrever, ditar, aplicar frmulas
e formas de conteno, tanto de necessidades fisiolgicas contrariando,
assim, a natureza -, quanto de velhos desejos. So distintos atos de
conhecimento e no apenas a palavra o que constitui esta educao diuturna
e intermitente.

Esse excerto auxilia-me a pensar que a produo da atleta do fisiculturismo, em
qualquer modalidade, exige um duplo investimento na educao corporal. preciso,
primeiramente, aprender os processos que envolvem a construo da potencializao
muscular por exemplo, aprender os movimentos utilizados nos aparelhos de musculao
para exercitar cada msculo; uma segunda etapa envolve a gestualidade que faz o msculo
aparecer e que, por sua singularidade, identifica o esporte. Essas duas etapas constituem um
mesmo processo e se complementam, pois de nada adianta produzir o msculo se ele no for
mostrado da melhor maneira possvel. Essa dupla aprendizagem marca fortemente os corpos e
produz sobre eles diferentes representaes.
Nesse sentido, acolho as reflexes produzidas por Courtine (1995, p. 82) quando
aponta que os fisiculturistas se destacam em meio multido, com um modo peculiar de se
deslocar: braos afastados, cabea enfiada no pescoo, peito abaulado, rigidez, balano
175
mecnico. [...] O msculo marca. Ele um dos modos privilegiados de visibilidade do corpo
no anonimato urbano das fisionomias. No h dvidas de que o msculo potencializado,
evidente, volumoso, se constitui numa assinatura singular em meio multiplicidade nas
grandes e pequenas cidades. Mas interessa-me pensar esse corpo no campo esportivo, num
contexto em que as disputas no so decididas em performances marcadas pelo mais alto,
mais longe, mais rpido, maior nmero de pontos e gols.
Inspirando-me em Christian Pociello (1995), sublinho que os gestos de fora e energia
comuns a muitos esportes, no fisiculturismo, so substitudos pela singularidade das
gestualidades, posturas e breves movimentos, nos quais a contrao muscular faz o msculo
aparecer. Argumento que em todo e qualquer esporte h algum tipo de investimento num
sentido amplo - para potencializar o corpo; assim, o fisiculturismo constitui-se tambm pelo
modo peculiar de mostrar, no passado e no presente, os efeitos dos diferentes investimentos
na construo da arquitetura muscular. A respeito da exibio, as fontes apontam:

A apresentao mostrar de forma vantajosa a habilidade de posar, postura, projeo e presena de palco.
So partes importantes da apresentao: tom de pele, preparao e traje de poses.

Fonte: www.nabba.com.br, capturado em 19/05/2005

Quanto mais envolvente, dinmica e intensa for a sua presena no palco, melhor. Fazer o show
caracterstica dessa modalidade e isso que diferencia de uma atleta de ginstica olmpica ou aerbica, no
basta ser uma mquina de fazer elementos difceis, tem que transmitir emoo para as pessoas, e esse o
encanto.

Fonte: Entrevista com Loana Muttoni, publicada no JMF, p. 11, n. 60, 2005.

A anlise desses excertos chama a ateno para os cuidados e os efeitos que uma atleta
precisa ter e produzir em sua apresentao, o que exige transbordar o gesto tcnico e
mecnico e produzir significados no seu modo de exibir o corpo. Para transmitir emoo, vale
surpreender, envolver, capturar e aprisionar os olhares dos espectadores. Afinal, a atleta no
est somente exibindo o seu corpo ao mesmo tempo, ela se comunica por meio dele e de sua
gestualidade, ou seja, seu corpo o prprio espetculo. Goellner (2003) sugere que, de uma
perspectiva histrica, mltiplos foram e so os discursos e as intervenes cultural e
socialmente produzidas com vistas a educar os corpos femininos de modo a atrair sobre si o
olhar do outro. No fisiculturismo, as mulheres, assim como os homens, apropriam-se da
gestualidade produzida no esporte e buscam marcar fortemente a sua apresentao com
tonalidades singulares a fim de individualizar a sua exibio.
176

No s o seu fsico que est sendo avaliado; o seu fsico como voc o apresenta aos juzes. [...] Posar pode
ser uma ferramenta para chamar a ateno para os seus pontos fortes e para esconder as suas fraquezas. Poses
diferentes para a mesma parte corporal tendem a enfatizar diferentes qualidades de todo o corpo. Por exemplo,
certas poses chamam a ateno para a massa, outras para a simetria; uma pode exibir os trceps mais
eficazmente, outras o seu deltide.

Fonte: Schwarzenegger, Arnold. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao. 2006, p. 568.

O corpo precisa ser educado para produzir essas curiosas posturas, como chamou
Courtine (1995). Nesse processo, as fontes insistem que o/a atleta precisa conhecer
intimamente o seu corpo para aprender a fazer as poses bsicas e ento escolher aquelas que
causam maior efeito visual na sua exibio. O/A atleta tem que controlar a sua musculatura e
aprender a posar utilizando o melhor ngulo para expor publicamente aqueles grupos
musculares que esto ajustados s exigncias do esporte. Para isso, vale procurar o auxlio de
outro/a atleta que tenha experincias em competies para avaliar e escolher as poses de
melhor efeito. Schwarzenegger (2006) ainda recomenda que os/as atletas assistam ao maior
nmero de disputas possvel e que analisem fotografias de outras pessoas posando, pois isso
pode inspirar boas ideias. A partir desses materiais, seja individualmente ou na companhia de
outros/as atletas, preciso posicionar-se em frente ao espelho e reproduzir exaustivamente
essas gestualidades, tal qual se faz com um gesto tcnico de uma modalidade esportiva
qualquer. Silvia Finocchi tambm destacou a produo das poses em sua entrevista:

Eu tenho uma facilidade grande para posar, eu acho que veio da dana, j fui professora de street e ax, j fiz
ballet e capoeira. Quando eu comecei a posar l no incio, as pessoas falavam que eu posava bem, ento eu
escolho pelas fotos e revistas. Ou ento, ao assistir aos campeonatos, procuro melhorar os ngulos para mim,
porque uma pose que fica bem para mim pode para outra no ficar bem. Ento, a gente vai vendo o que fica
melhor.


A IFBB e a NABBA/Internacional sugerem que a estrutura das competies seja
adaptvel s condies materiais e humanas de cada pas e evento, levando em considerao o
nmero de competidores/as e o nvel do campeonato. A primeira indica uma avaliao
preliminar quando houver mais de 15 competidoras em cada categoria; a segunda sugere que
as disputas sejam divididas em provas prvias e finais. Isso acontece em campeonatos
nacionais ou internacionais, onde uma avaliao mais detalhada implica distintas
classificaes das atletas. De qualquer modo, as atletas das quatro modalidades fazem trs
177
entradas no palco, exibindo-se em conjunto, individualmente e em grupos, confrontando-se.
Essas trs etapas so assim identificadas: a) etapa 1: as atletas fazem o quarto de voltas; b)
etapa 2: as atletas fazem a sua rotina individual com poses e/ou coreografia; c) etapa 3: as
atletas so chamadas ao palco para fazer poses de comparao entre elas. H pequenas
diferenas nas etapas entre as modalidades. Possivelmente a mais marcante seja o volume
muscular, conforme apontou em sua tese Adriana Estevo, (2005). De qualquer modo, essas
diferenas sero chamadas ao texto toda vez que se mostrarem produtivas s descries e
anlises.
A abertura das disputas acontece com uma apresentao geral das atletas, em que elas
exibem sua arquitetura corporal. Dependendo do nmero de inscritas, essa exibio pode ser
em pequenos grupos. As regras que orientam esses procedimentos indicam que as
participantes devem entrar no palco em ordem numrica e em fila nica. Posicionadas no
centro do palco, elas so instrudas pelo/a presidente da equipe de arbitragem a realizar uma
srie de movimentos que compem o chamado quarto de voltas. A visualizao do grupo de
atletas permite aos avaliadores fazerem uma anlise geral das competidoras, atentando para as
arquiteturas corporais que mais se aproximam daquilo que a modalidade exige, observando a
simetria dos seus contornos corporais de frente, de costas e de ambos os lados. As
gestualidades realizadas em cada dessas voltas sugerem que a posio seja relaxada. Para
essa apresentao, as atletas vestem biquni e usam salto alto, com exceo daquelas da
modalidade physyque, que no utilizam calados durante a sua apresentao. Estevo (2005)
aponta que essa disposio lembra fortemente um desfile de beleza, evento semelhante aos
concursos de Miss, em que diferentes etapas so cumpridas para que seja escolhida a mulher
que rena predicados como: beleza, simpatia e desenvoltura. Nas competies de
fisiculturismo, elege-se aquela que possui uma boa simetria muscular, proporo e harmonia
corporal e que sabe exibir dramaticamente as suas qualidades.
No site da Confederao Brasileira de Culturismo e Musculao, h uma descrio
desses movimentos. Desse lugar pincei o detalhamento que constitui parte de tal
movimentao.

178

Quarto de Volta para a Esquerda: Em posio ereta e relaxada, cabea e olhos voltados para a mesma direo
do corpo, tornozelos unidos, ps inclinados para fora em ngulo de 30, joelhos unidos e no arqueados,
barriga para dentro, peito para fora, ombros para trs, brao esquerdo relaxado e levemente atrs da linha
central do corpo e uma semi-flexo do cotovelo, dedos unidos, palma da mo voltada para o corpo, mo
levemente cncava, brao direito relaxado e levemente a frente da linha central do corpo e uma semi-flexo do
cotovelo, dedos unidos, palma da mo voltada para o corpo, mo levemente cncava. O posicionamento dos
braos ir causar uma leve rotao da parte superior do corpo para a esquerda com o ombro esquerdo mais
abaixado e o ombro direito mais levantado. Isto normal e no deve ser exagerado. Esta uma posio
relaxada. Flexionar os msculos proibido. As competidoras que errarem em adotar a posio apropriada
recebero um aviso e pontos sero retirados de sua pontuao.

Fonte: www.cbcm.com.br/regras, capturado em 20/04/2007.

Tanto o excerto acima quanto as imagens reproduzidas na prxima pgina sugerem um
minucioso esquadrinhamento corporal em que cada mnimo movimento calculado e requer a
aprendizagem de um modo especfico e correto de execuo. Aplica-se gestualidade
utilizada nas diferentes modalidades do fisiculturismo o que Soares (2001, p.60) assinalou em
um dos seus trabalhos: O no-esbanjamento das foras e a sua distribuio adequada no
tempo e no espao so aprendizagens ditadas pelo lugar (...) ocupado. Assim como qualquer
sujeito em qualquer funo, os corpos das atletas aprendem a gestualidade que lhes
permitido [e exigido] aprender.
Observemos abaixo o registro dessa etapa, capturado numa sequncia de trs imagens
produzidas numa competio de atletas da categoria Figure II, no Miss Universe da
NABBA/Internacional, realizado em 2007 em Southport/Inglaterra. Entre as atletas, destaco,
da direita para a esquerda, as brasileiras Viviane Romaguera e Andra Carvalho.
179

Imagens 42 As fases do quarto de voltas realizado no Ms. Universe da NABBA em 2007.
Fonte: www.nabba.com.br, capturado em 12/12/2007.

180
Para essa exibio, as atletas partem de uma exposio frontal e giram para a direita
at retornarem posio inicial. As normas da competio ensinam que os corpos, aps
movimentar do giro, devem assumir uma posio relaxada, e a contrao que avoluma o
msculo proibida. Todavia, no isso que essas imagens ilustram. Com a competio entre
as atletas j instalada, o que se observa so anatomias retesadas e avolumadas, cujo
posicionamento e desenhos musculares afastam a produo de sentidos que pudessem
inscrever, ainda que levemente, o descanso e o abrandamento nesses corpos. Olhar uma
arquitetura corporal em que os msculos foram exaustivamente treinados para hipertrofiar j
antecipadamente exclui representaes que lembrem o repouso, a suavidade, a amenidade.
Nas disputas esportivas, no h espao para atenuar a musculatura, como querem as normas.
No esporte de alto rendimento, principalmente, o que vale avanar os limites das regras.
Como diz Vigarello (2008, p. 478), o mundo esportivo, para responder s expectativas [do
espetculo] deve ir at o extremo (...) para provocar excitao, deve beirar o excesso (...)
flertar com a trapaa, o abuso.
Essa dissonncia entre as imagens e as normas, assim como a expresso facial das
atletas, que parece querer disfarar o enrijecimento do corpo, aponta que os limites que o
esporte impe esto sendo alargados a todo momento e que suas fronteiras so elsticas, pois
os interesses que o movem so distintos. O fisiculturismo, como uma modalidade esportiva,
tambm constitudo em meio a relaes de poder e atravessado pelas instncias econmicas,
polticas e culturais. Numa competio em que os msculos cujas medidas so comparadas
e disputadas so matematizados a olho nu, parece no haver tempo a perder. Burlar e
silenciar as regras do jogo, essa a jogada.
A aproximao dos discursos textuais e imagticos aponta para a constituio da
primeira etapa das disputas, portanto, todas as atletas precisam incorpor-la. No entanto,
surpreenderam-me alguns desencontros no que diz respeito pedagogizao dessa
gestualidade. Explico: enquanto o excerto pinado das regras e acima reproduzido indica que
a movimentao que aciona o quarto de voltas realizada para o lado esquerdo, nas imagens
que prescrevem o detalhamento dessa exibio e nos campeonatos a que assisti, encontrei esse
deslocamento realizado para a direita. Aos olhares distanciados desse tema, isso pode parecer
apenas um mero lapso que passa despercebido, dada a irrelevncia que possui num contexto
geral da competio. Porm, ao assistir a alguns campeonatos, observei a dvida que os/as
atletas manifestam nesse momento: titubeiam para um lado e para outro, fazem a
movimentao para o lado oposto ao solicitado, alguns fazem uma volta de 360, s vezes
parecem confusos/as e olham para os/as outros/as atletas. Essas distintas manifestaes
181
produzem efeitos diversos na plateia. Enfim, tendo em vista que a aprendizagem dessa
movimentao central para a exibio dos/as atletas, observa-se que as instituies que
estruturam o esporte pouco se preocupam com essas questes. Assim, a educao do corpo
fica sob responsabilidade do/a atleta, que o educa a partir das referncias de outros/as atletas
que possuem experincias na modalidade, conforme aponta o excerto abaixo.

At me lembro que, quando comecei a treinar as poses compulsrias, os quartos de volta (eu no tinha nem
noo!) a primeira pessoa a me ajudar foi a Flavia Crisos, atleta Figure, da NABBA. Ela me passou uma vez,
e eu peguei de cara, graas bagagem que j tinha da dana.

Fonte: Entrevista com Gal Ferreira.
Disponvel em: http://www.bodybuildingbrazil.com, capturado em: 04/04/2008

Quando h mais de 15 concorrentes na primeira etapa, necessrio fazer uma seleo
de atletas. Essa classificao acontece por meio da associao entre uma avaliao coletiva e
uma avaliao individual, esta ltima realizada a partir de confrontos de poses entre as atletas.
Nessas disputas, elas so chamadas em grupos de cinco ou seis ao centro do palco e realizam
o quarto de voltas, quando a equipe de arbitragem avalia a simetria corporal, os contornos e a
proporo de cada desenho muscular. Por fim, a equipe observa a aparncia geral do corpo,
dirigindo o olhar ao tom de pele e vestimenta utilizada
153
. Retirei um fragmento da
entrevista de Gal Ferreira, atleta de fitness, quando fala dessa seleo, realizada num
campeonato internacional:

A, no primeiro round, j comeou a surpresa: existem os confrontos para classificar as quinze. E a gente sabe
que, quanto mais vezes voc chamada para confrontos, mais possibilidades voc tem de se classificar. E eu fui
praticamente a todos os confrontos. Quando, enfim, acabou aquela hora e meia - eu j sa derretida e
desidratada do palco (risos) - eu tinha esperana de ficar entre as quinze. No seria por nada aquela quantidade
de confrontos. Na hora mesmo, nos bastidores, o fiscal j vem e fala quem fica, quem sai, j te d os parabns,
j dispensa as outras... E eu fiquei na fila das quinze.


Ao analisar as fontes de pesquisa, percebi ainda que, no fisiculturismo, os longos anos
de experincia se constituem como uma marca que d credibilidade e reconhecimento aos/s
atletas para a exibio de sua gestualidade. Dez, quinze ou vinte anos de imerso no esporte

153
Os discursos que envolvem a aparncia das atletas sero examinados no enunciado intitulado As
feminilidades produzidas no fisiculturismo.
182
representam a mesma medida em potencializao muscular, produo de um saber-fazer a
construo do corpo e incorporao de habilidades para posar que envolvem no s a
aprendizagem do repertrio de gestualidades, mas tambm dizem sobre como se portar no
momento das disputas no palco. Esse tempo autoriza atletas a instrurem os/as demais acerca
do como fazer e tambm quanto ao que valorizar e como tirar proveito nessas disputas.
Essa ideia estampa as imagens acima registradas no quarto de voltas. Percebe-se que,
enquanto aquelas que ocupam a frente e o centro do palco se posicionam assumindo a
gestualidade da etapa, as que esto ao fundo se mantm atentas, esperando o seu momento
chegar. Aguardar na linha de fundo no significa que este seja um espao para relaxar, mas
sim para continuar mantendo a postura, visto que do conhecimento das atletas que elas esto
em fase de avaliao, e manter a pose representa o domnio do controle muscular, algo
fortemente observado pela equipe de arbitragem. Estar no palco representa posar durante todo
o perodo que compreende a etapa, por isso as/os competidoras/es devem se preocupar em
manter o corpo reto e no permitir que a postura corporal desmorone e que a linha
abdominal possa se salientar
154
.
Arnold Schwarzenegger comenta que fundamental que as/os atletas no s saibam
executar os movimentos com perfeio, como tambm aprendam a sustentar suas poses diante
da equipe de arbitragem. Ele insiste que o/a atleta precisa ter resistncia para ficar posando
por vrios minutos em pr-julgamentos que podem levar horas. Para isso, ensina:

No seu treinamento de poses, no s execute as poses alguns segundos e relaxe. Sustente-as at que doa, depois
sustente um pouco mais este o momento da falncia, de ter cibras musculares, de sofrer de modo que as
suas poses na competio sejam suaves, competentes e poderosas. Mantenha-a por pelo menos 1 hora a cada
dia, at mais quando se aproxima da competio. Voc vai ficar feliz de ter feito isso quando estiver no palco.

Fonte: Schwarzenegger, Arnold. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, 2006, p. 590 e 593.

Manter a postura no decorrer de todas as etapas competitivas tambm exige uma
detalhada preparao, uma vez que no palco no h espaos para anatomias desalinhadas
(Soares e Fraga, 2003); quando elas ousam emergir, so punidas com perda de pontos ou
desclassificaes, e seus desajustes so utilizados como critrio de desempate. No

154
Essa aluso refere-se s protuberncias abdominais, produzidas pelo hormnio do crescimento, que, mesmo
sendo proibido no esporte, utilizado por atletas que desejam incrementar sua potencializao muscular.
Segundo Guimares Neto (2005), o GH, como conhecido, um dos medicamentos mais comentados no
interior do fisiculturismo, porm acessvel a poucos em decorrncia da dificuldade de obter a substncia e do alto
custo produzido pelos procedimentos de seu armazenamento. O medicamento age ao estimular o
desenvolvimento sseo e da massa magra, alm de queimar gorduras.
183
fisiculturismo feminino, constituem anatomias desalinhadas: flacidez, gordura, magreza
excessiva e volume muscular exacerbado. Mas h outras marcas corporais que tambm
precisam ser evitadas, escondidas, corrigidas, amenizadas e maquiadas. Uma das fontes de
pesquisa assinala:

Defeitos de coluna, como escoliose (desvio lateral da coluna); hipercifose (corcunda, acentuao da regio
torcica); hiperlordose (acentuao da regio lombar); problemas posturais de joelho, como geno valgo (joelho
em X) e geno varo (joelho em O); manchas, tatuagens (considera a tatuagem como um defeito de pele);
cicatrizes, varizes, ginecomastia, tom de pele muito branco.

Fonte: Prof. Fbio Gianolla. www.jmfbrasil.com.br/arbitragem.asp, capturado em 05/08/2007.

Esses discursos resultam num saber que opera no s ensinando como produzir corpos
para cada modalidade esportiva, como tambm sugerindo estratgias para camuflar aquilo que
diferencia e classifica negativamente os corpos. Em busca da perfeio corporal, faz-se
necessrio disfarar tatuagens, evitar posturas que visibilizem os problemas de coluna, fazer
bronzeamento artificial, remover manchas e varizes. Enfim, a potencializao muscular
emerge como uma das aes constitudas de uma srie de outros investimentos necessrios
para produzir determinada arquitetura corporal em que no s o volume, a definio e a
simetria corporal, reunidos num s corpo, que podem ou no posicionar o/a atleta no centro da
hierarquia esportiva.
A segunda etapa nessa escalada constitui a rotina individual, ou poses livres,
oportunidade em que os/as atletas exibem ao seu modo a sua arquitetura corporal produzida.
Ao som de uma msica preferida, o/a atleta pode utilizar entre 60 e 90 segundos para exibir a
sua coreografia. Com novos trajes e descalas no physique e figure, calando tnis no fitness,
as atletas exibem os seus melhores ngulos corporais e abusam de movimentos de fora e
energia ou sensuais e graciosos. Esse o momento em que a atleta imprime a sua autoria na
visibilidade da sua potencializao muscular. Um excerto extrado de uma das fontes indica:

Nessa rodada, voc executa a sua prpria rotina de poses com a sua escolha musical. Voc executa as poses
que so mais elogiadas, do modo que melhor exiba o seu corpo, enquanto ao mesmo tempo disfara estar
evitando mostrar alguma parte do seu corpo. Na prpria rotina de poses, voc pode executar qualquer pose
que deseja poses com giros, poses ajoelhadas e com afastamento das pernas, belas poses estticas ou
eminentemente musculares. [...] Aqui onde voc deixa a sua personalidade e criatividade brilharem. Voc
pode parecer potente, confiante, energtico e imaginativo ou apagado, previsvel e cansativo. Tudo depende
de voc.
Fonte: Schwarzenegger, Arnold. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao, 2006, p. 579 e 580.
184
A rotina individual constitui-se num momento aguardado pelos espectadores, tendo
em vista que as atletas que competem se esmeram em produzir efeitos na sua exibio,
medindo cada gesto e calculando a mnima expresso singela. Colhi singularidades acerca do
gestual utilizado no physique, figure e fitness; sobre as modalidades toned ou wellness ainda
no h regras, apenas fontes imagticas registrando as disputas. Ao analisar as orientaes
esportivas produzidas para cada modalidade, percebi, mais uma vez, um silenciamento no que
diz respeito quilo que individualiza a modalidade physique. As fontes insistem em dizer que,
nas competies femininas, se utilizam os mesmos procedimentos que orientam as disputas
masculinas.
Para pensar essas e outras questes, trouxe para o texto recortes que instruem as atletas
de cada uma das modalidades. Primeiramente, reproduzo a pedagogizao em torno da
constituio da physique.

Physique: Na segunda etapa, o atleta deve buscar realizar suas melhores poses para criar uma boa impresso
para os rbitros. No esquecendo que norma e que a rotina deve conter as sete poses de confronto. O
competidor deve direcionar a rotina de poses para o corpo de arbitragem.

Disponvel em http://www.nabba.com.br, capturado em 19/05/2005.

Esse excerto sugere que o referente o homem nessa modalidade e que a mulher
precisa, nesse caso, tomar para si o que para ele est dito. Isso acontece em muitas fontes
pesquisadas. Exemplos disso so os fragmentos colhidos da Enciclopdia de Fisiculturismo e
Musculao, elaborada por um fisiculturista e marcada pela representao masculina. No
entanto, ao investigar atentamente as especificidades de cada modalidade, percorrendo os seus
rastros, observo que a physique a menos falada, enquanto que a figure e a fitness so
discursivamente produzidas e melhor posicionadas na hierarquia esportiva. Percebo que, em
alguns casos do fisiculturismo brasileiro, o volume muscular das atletas do physique marca a
modalidade, inscrevendo-a como um espao marginal, visto que a sua excluso de algumas
competies parece sinalizar esse lugar fora do centro que ela ocupa. Inspirando-me em
Louro (2003), penso que a centralidade da potencializao muscular superlativa masculina
e, quando a mulher se aproxima e pe em questo essa representao, desacomoda e
desorganiza aquilo que os sujeitos (homens) que esto no centro se esforam para unificar e
estabilizar. Em outras palavras, as mulheres podem potencializar os seus corpos, desde que
no perturbem ou roubem o lugar ocupado pelos homens. Afinal, a posio central
185
considerada a posio no problemtica; todas as outras posies de sujeito esto de algum
modo ligadas e subordinadas a ela (LOURO, 2003, p. 44).
O excerto acima foi produzido com uma linguagem direta e sinttica, indicando que a
atleta deve buscar valorizar, atravs de suas poses, aquelas que melhor exibam a sua
potencializao muscular. Nas imagens registradas abaixo, apresento, na coluna da esquerda,
as poses obrigatrias; na do meio, a sua descrio; e, na da direita, parte do gestual criado pela
atleta.

1.Duplo bceps frontal (de frente): Em p de frente
para os rbitros, com as pernas e ps alinhados e
uma curta distncia entre eles, o competidor
levantar ambos os braos at o nvel dos ombros e
vai contrair [a musculatura] at os cotovelos. As
mos devem estar cerradas e voltadas para baixo
de modo a causar uma contrao dos msculos do
bceps e antebrao, que so os principais grupos
musculares que sero avaliados nesta pose. Alm
disso, o competidor deve tentar contrair os outros
msculos tanto quanto possvel para os rbitros
examinarem todo o fsico, da cabea aos ps.

2.Expanso Dorsal Frontal (de frente): Em p de
frente para os rbitros, com as pernas e os ps
ligeiramente distantes, o competidor posicionar as
mos abertas ou punhos cerrados, contra, ou
presas, na parte inferior da cintura ou abdominal
oblquos e ir expandir os msculos grande dorsal
(latissimus). Ao mesmo tempo, devera tentar
contrair o tanto quanto possvel os outros msculos
frontais.

3.Peito Lateral (melhor lado): O competidor pode
escolher um lado para esta pose, alm de mostrar o
"melhor" brao. Ficar em p com seu lado direito
ou esquerdo voltado para os rbitros e dobrar o
brao com o punho cerrado e com a outra mo,
segurar o punho. A perna mais prxima dos
rbitros ser flexionada no joelho e repousar
sobre os dedos. O competidor ento ir expandir o
peito, mas sim pela presso para cima do brao
flexionado contrair o bceps tanto quanto
possvel. Tambm contrair os msculos da coxa,
em particular, o grupo bceps femoral, e pela
presso para baixo nos dedos do p, mostrar os
msculos da panturrilha contrados.

186

4.Duplo Bceps Posterior (de costas): Em p de
costas para os rbitros, o competidor flexionar os
braos e os punhos como na pose Duplo Bceps
Frontal, e colocar um dos ps para trs,
repousando sobre os dedos. Ele ento contrair os
msculos dos braos como tambm os msculos
dos ombros, parte superior e inferior das costas,
coxas e panturrilhas.

5.Expanso Dorsal Posterior (de costas): Em p de
costas para os rbitros, o competidor colocar as
mos no quadril com os cotovelos mantidos
abertos e um dos ps repousando sobre os dedos.
Ele contrair o grande dorsal (latssimos dorsal)
to aberto quanto possvel e mostrar uma
contrao da panturrilha por pressionar a parte de
trs dos dedos no solo. O competidor deve fazer
um esforo para mostrar a panturrilha oposta que
foi mostrada durante a pose de Duplo Bceps
Posterior assim o rbitro poder avaliar ambas as
panturrilhas igualmente.

6.Trceps Lateral (melhor lado): O competidor
pode escolher um lado para esta pose para assim
mostrar o "melhor" brao. Em p com seu lado
esquerdo ou direito voltado para os rbitros,
colocar ambos os braos para trs, ou unir os dedos
ou segurar na frente do brao pelo punho com a
parte posterior da mo. A perna mais prxima dos
rbitros estar flexionada no joelho e com planta
do p repousando no solo. O competidor exercer
presso contra a parte frontal do seu brao,
causando uma contrao do msculo trceps. Ele
ir tambm levantar o peito e contrair os msculos
abdominais como tambm os msculos da coxa e
da panturrilha.

187

7.Abdominais e Coxa (mos na nuca e contrao
de pernas): Em p de frente para os rbitros, o
competidor colocar ambos os braos atrs da
cabea e colocar uma perna frente. Ele ento ir
contrair os msculos abdominais por "apertando" o
tronco levemente para frente. Ao mesmo tempo,
ele contrair os msculos da coxa da perna que
est a frente.

Imagens 43 ngela Debatin exibindo a teatralizao das getualidades em campeonatos.
Disponveis em: www.angeladebatin.com/gallery.htm Capturado em 25/08/2008.
Excertos foram colhidos do site www.cbcm.com.br/regras Capturado em 20/04/2008.

Numa apresentao de at 90 segundos, a atleta realiza a sua rotina de poses ao som de
uma msica ou uma mistura de som, que acompanhada pela sua teatralizao das
gestualidades. As imagens colhidas nos registros das competies de ngela Debatin, atleta
brasileira que compete desde a dcada de 1990 nos Estados Unidos, ilustram as posies
obrigatrias e tambm me possibilitaram trazer ao texto os gestuais criados pela prpria atleta.
Aproximando as dizibilidades e visibilidades, percebo que cada movimento detalhadamente
pedagogizado. Tal mincia indica que cada feixe muscular tem que ser precisamente exibido.
Observo, ainda, nesses instantneos e em tantos outros que colhi, esmero das atletas em
mostrar tranquilidade, segurana e domnio da gestualidade no momento em que exibem a sua
sequncia de poses. Sorrisos abertos, olhares faceiros ou compenetrados acompanham a
produo do gesto, visto que o efeito da pose tanto mais impactante quanto mais
dramatizada for a sua exibio, e, nesse sentido, a expresso facial acompanha aquilo que o
movimento se prope a deixar em seus rastros. Vale lembrar que, entre um gesto e outro, a
atleta imprime as suas marcas, no s ao criar novas posturas, como tambm ao investir
fortemente na elaborao de gestos de transio entre um movimento obrigatrio e outro.
Considerando que so escassas as exibies pblicas dessa modalidade no Brasil e com o
propsito de visualizar a teatralizao dessas gestualidades, recorri ao site de vdeos youtube
188
(www.youtube.com)
155
, onde encontrei inmeros registros dessa etapa em competies
produzidas em vrios pases.
Os discursos que produzem e so produzidos pelo physique pouco mencionam a
utilizao das diversas possibilidades de mostrar o corpo na apresentao, tampouco
adjetivam as exibies. Ao observar detalhadamente alguns vdeos, percebi que as atletas
mesclam as poses obrigatrias e novos modos de exibir os grupos musculares. Esfumaam as
fronteiras entre os gestos, balanando os quadris, fazendo movimentos com os ombros;
apontam o indicador para a plateia, instigam o acompanhamento do pblico com palmas,
contraem os seus msculos e ao mesmo tempo sorriem, de modo de modo a dramatizar aquele
momento. A apresentao da rotina individual emerge matizada de movimentos realizados em
plano baixo, mdio e alto, associando giros diversos, movimentos laterais e de costas e
exibies de frente para o pblico e a comisso julgadora. As atletas buscam explorar os
espaos do palco, deslocando-se em distintas direes e combinando movimentos rpidos,
ondulados, intensos e suaves. Podem apresentar passos de dana, movimentos da ginstica
artstica e ginstica aerbica, entre outros, criados para diferenciar a sua apresentao. A
exibio marcada pelo som de uma msica que indica o ritmo da teatralizao das
gestualidades.
Arnold Schwarzenegger (2006) sugere que, numa apresentao, o/a atleta precisa
parecer confiante, irradiar energia e competncia ao posar com perfeio. Aquilo que ensina o
autor parece ser expresso nas palavras de Soares (2006, p. 81) quando diz: talvez seja o
esporte a atividade humana que mais revela um conjunto de conhecimentos, tcnicas e
discursos legitimados e desejados para o controle do corpo; talvez seja a atividade mais
impregnada de logro, mais encantatria. essa perspectiva que atravessa a obra e
discursivamente produz um fisiculturismo constitudo no detalhe anatmico, ensinando as
estratgias e tcnicas de produo da arquitetura corporal exigida pelo esporte, mostrando os
modos de melhor exibi-lo e instituindo um conjunto de saberes produzidos no interior dos
discursos e prticas esportivas.
Muito daquilo que constitui os saberes que produzem a modalidade physique tambm
vale e constitui o figure e o fitness. Os constrangimentos submetidos ao corpo variam em
intensidade e volume e envolvem gestualidades que buscam marcar em detalhes as suas

155
possvel encontrar nesse site o registro da apresentao da brasileira Larissa Cunha, realizada em evento
internacional, misturando movimentos de capoeira e de samba, entre outras gestualidades. Esse site tambm
hospeda apresentaes de ris Kyle, Oaxique Oriquem e Lenda Murray, entre tantas outras.
189
distines. Vejamos o que diz um dos excertos produzidos acerca da figure, colhido no site da
NABBA/Brasil ligado Federao Brasileira de Musculao:

Figure: Cada competidora ter 90 segundos para exibir sua forma, condio fsica, carisma e habilidade de
apresentao atravs da etapa de poses livres. A rotina deve ser uma criao artstica, hbil e graciosa e deve
incorporar algumas das poses obrigatrias de exposio do Figure. A apresentao no deve ser de Fitness,
nem conter movimentos de aerbica, nem poses de Physique. O Figure no permite poses com punhos
fechados, as mos devem estar abertas nas poses. Durante a apresentao da rotina, a atleta deve usar biquni
e estar descala.

Disponvel em: www.nabba.com.br/regras, capturado em 19/05/2005.

Para alm da gestualidade, educa-se com adjetivaes mltiplas o comportamento
dessa atleta no palco, e o investimento incide na graciosidade como marca dos seus gestos.
Em consulta ao dicionrio, graciosidade lembra benevolncia, delicadeza, elegncia e certa
fragilidade, atributos que historicamente emergiram mais ligados ao universo feminino do que
ao masculino. Ao mesmo tempo, lembro que ainda podemos encontrar algumas dessas
qualidades utilizadas em relao ao homem, por exemplo, para falar da sua elegncia e
benevolncia. Todavia, no fisiculturismo, esses adjetivos emergem imbricados no ensino do
modo de exibio das arquiteturas corporais femininas e dificilmente aparecem para instruir a
apresentao masculina.
Os discursos que produzem essa modalidade preocupam-se em diferenci-la tanto da
physique quanto da fitness; afinal, preciso que a figure tenha uma identidade prpria para
ampliar os seus espaos de insero no fisiculturismo nacional e internacional. A sua recente
constituio e a restrita visibilidade na instncia social geram efeitos que envolvem o
atravessamento e a confuso das suas fronteiras com as das outras modalidades.
Na segunda etapa, as atletas do figure tambm possuem at 90 segundos para imprimir
a sua singularidade exibio, no esquecendo as cinco poses obrigatrias e atentando para a
posio das mos, que devem estar espalmadas para diferenci-las das mos fechadas
utilizadas na physique. Observemos as imagens, lembrando que as colunas da esquerda e a do
meio remetem aos gestos obrigatrios e que a da direita se refere queles elaborados pela
atleta.

190

1.Duplo bceps (frente):
Para enfatizar a melhor
condio corporal. As
mos devem
permanecer abertas
durante a exibio.
Lembrar em manter uma
boa posio das
pernas.

2. Peitoral lateral:
Exibir um lado para
mostrar a parte superior
e o desenvolvimento
peitoral.

3. Trceps lateral: Exibir
um dos lados para
mostrar a parte superior
dos braos e ombros.

4. Duplo bceps
posterior mostrando
panturrilhas: Enfatizar
as costas e a condio
dos braos. Tambm
exibir as panturrilhas.

191

5. Abdominais e coxas:
Exibir a condio e os
contornos de todo o
corpo.

Imagens 44 - Andra Carvalho exibindo-se em diferentes campeonatos.
Disponveis em: http://www.andreacarvalho.com.br capturado em 05/06/2008
Excertos disponveis em www.nabba.com capturado em 02/05/2008

Ao centralizar o meu olhar nas imagens e textos reproduzidos acima (veja a coluna do
meio) que enunciam a gestualidade, observo que pouco se fala no detalhamento das poses, no
modo de mostrar a minuciosa construo do msculo, mencionando-se mais as qualidades
que se deseja observar na mulher ao exibir a sua rotina de movimentos e posturas.
Carismtica, hbil e graciosa so adjetivos colados teatralizao das gestualidades e
insistentemente repetidos nas fontes analisadas. Essa repetio tem o propsito de afastar o
perigo que ameaa essa modalidade esportiva o fantasma da masculinizao da mulher
precisa ser afastado de qualquer modo. Possivelmente, nada parece ser mais eficaz para
dirimir essa suspeio do que recomendar a projeo de alguns atributos que h tempos
marcam e naturalizam aquilo que na sociedade e na cultura foi representado como prprio
mulher. O perigo que ameaou e ameaa o fisiculturismo feminino tambm produziu
restries, proibies, silenciamentos e interdies insero das mulheres em diferentes
esportes, conforme tempo e lugares tambm mltiplos.
Olhar essas imagens implica considerar, entre outras questes, que no h limites para
criar modos e gestos para visibilizar o corpo potencializado. Cada imagem registra uma nova
possibilidade, e cada atleta imprime a sua marca, apontando que os jeitos de mostrar o corpo
parecem ser infinitos. Assistir a alguns campeonatos permitiu-me observar que o pblico
receptivo a uma apresentao que se assemelha a uma dana, misturando e combinando o
ritmo da msica com as poses obrigatrias e outras tantas criadas pelas atletas. Na modalidade
figure, a passagem de um movimento a outro produzida por gestos que sugerem
192
sensualidade, delicadeza, graa, mas tambm fora, energia e alegria. Essa mistura rene no
mesmo instante a leveza de um movimento associada a uma vigorosa contrao muscular. Os
discursos que circulam nos artefatos analisados ensinam que preciso construir uma
coreografia envolvente e empolgante.
A inspirao para a rotina de movimentos provm de vrios espaos, culturas e
situaes, o que pode ser desde a movimentao de quadris realizada nas danas havaianas, o
minucioso movimentar das mos na coreografia que provm da cultura espanhola, a
gestualidade da danas da cultura rabe, os passos de samba e de capoeira provenientes do
Brasil. O som de uma msica clssica ou daquela que o hit do momento produz o ritmo que,
entre uma pose obrigatria e outra, requer a movimentao dos ombros, braos e mos,
insinuando-se aqui e ali. As participantes viram-se de costas para o pblico e multiplicam as
ondulaes dos quadris e/ou tronco, exploram todas as possibilidades e planos de
movimentao, algumas vezes mais delicadamente, e outras mais efusivamente. As atletas
capturam e envolvem os/as espectadores, mesclando movimentos provenientes dessas
mltiplas situaes. Elas imprimem nessas gestualidades novos significados ao produzirem
mais do que uma exibio muscular. Elas teatralizam essa combinao de movimentos com o
propsito de apresentar um espetculo em que o modo de mostrar o seu corpo o prprio
show.

Voc pode escolher poses que so criativas em dois nveis, tornando-as to estticas e dramticas quanto
possvel, quase uma dana; e manipulando o foco de ateno dos juzes de modo que eles notem o que voc
quer realar e ignorem o que voc quer que eles ignorem. Isto no fcil de aprender e leva algum tempo.

Fonte: Schwarzenegger, Arnold. Enciclopdia de Fisiculturismo e Musculao. 2006, p. 568.

Mesmo no constando das normas que orientam as competies, a teatralizao das
gestualidades ganha cada vez mais espao nas coreografias das atletas. O efeito dramtico
potencializado no s pela combinao de uma msica contagiante, movimentos sedutores,
contraes musculares, carisma, delicadeza, sensualidade e elegncia da atleta, como tambm
pelo impacto que produz na apresentao a incorporao que a atleta faz de uma personagem.
Ela entra em cena vestindo roupas que caracterizam e lembram aquilo que inspira a sua
coreografia e vai despindo-se dessas vestes at ficar com o biquni de duas peas, que o traje
oficial dessa etapa nas competies. Lembro que essas suposies esto apoiadas nos eventos
e vdeos a que assisti e, portanto, no podem ser generalizadas para a modalidade figure.
Ainda assim, permitem-me apontar que os campeonatos de pequeno porte simplificam e
193
flexibilizam as regras do esporte, abrindo espaos de modo a permitir que maior nmero de
atletas participem. Tambm suponho que o evento tenha ampliadas as suas condies de
possibilidade de captura de mais espectadores/as e patrocinadores/as.
Se, nas competies de figure, parece emergir um incentivo multiplicao nos modos
de produzir e singularizar a teatralizao das gestualidades, na modalidade fitness, essa
possibilidade aprimorada em relao complexificao e multiplicao de movimentos,
gestos e dramatizao das performances. Embora as orientaes prescritivas da modalidade
pouco mencionem esse efeito, nas imagens que ele eclode com maior evidncia. Paula
Botelho (2008) sugere que preciso evidenciar as evidncias, porm no as tomo como
certezas, mas sim como familiaridades, e nessa direo que apresento algumas imagens
registradas numa das apresentaes de Loana Muttoni que considero um fabuloso exemplo de
como operar com a dramatizao numa exibio.

194

Imagens 45 Exibio da coreografia de Loana Muttoni.
Disponveis em: www.hardfitness.com capturadas em 01/03/2008.

Olhar essas imagens quadro a quadro e deixar-se invadir e capturar pelos significados
que as atravessam possibilita conjeturar em torno de sua produo. Observar o primeiro e o
ltimo instantneos isoladamente talvez nos faa supor que no se trata de registros de um
mesmo evento. Todavia, nesse interstcio, uma histria contada em movimentos,
aparentemente narrando uma mudana de perspectiva ou talvez de vida. Considerando que a
apresentao de Loana Muttoni foi no Arnold Classic 2008
156
, realizado em Columbus,

156
Para fazer a anlise, escolhi somente 11 imagens, colhidas a partir do registro original da rotina individual de
Loana Muttoni (a fonte possui 63 fotografias). Essas e outras imagens capturadas nas outras duas etapas da
competio tambm podem ser consultadas no site acima mencionado. Loana conquistou o 4 lugar nesse que
um dos campeonatos mais importantes no universo competitivo do fisiculturismo. Alm disso, Gal (Glauce)
Ferreira, outra atleta brasileira, tambm pode ser encontrada nesse site, porm agora disputando a modalidade
figure. Disponvel em: www.hardfitness.com/arnold2008.html.

195
Ohio/EUA, penso que a atleta se inspirou na srie de filmes Rocky
157
para construir a sua
rotina de movimentos. Suponho que represente o sombrio e rduo trabalho inicial de um/a
boxeador/a, quando retira as luvas, despe-se do clssico roupo, jogando-o longe, e decide
assumir uma nova posio em relao ao boxe, ou seja, treinar, treinar e treinar. Sugere uma
exaustiva preparao e mostra em sua coreografia movimentos de grande impacto visual,
envolvendo agilidade, flexibilidade, fora, habilidade, equilbrio e potncia. Mas a atleta
tambm demonstra alegria, energia, sensualidade, carisma e uma entrega total sua exibio.
Finaliza a sua narrativa coreogrfica aludindo talvez ao esforo, superao e conquistas
interpretadas por Sylvester Stallone nessa srie de filmes. Goellner (2005) lembra que um
filme (e, no caso do fitness, uma coreografia) pensado para dizer certas coisas, interpelar
os/as espectadores e captur-los/as, produzindo reaes e chamando-os/as a viverem junto o
prprio espetculo.
A autora recorre a Elizabeth Ellsworth (2001) para mencionar os modos de
endereamento, o que, no caso deste texto, cabe muito bem, uma vez que a rotina individual
do fitness, assim como um filme, um livro, um show e um espetculo, se constituem numa
produo pensada para atingir determinados grupos de sujeitos, de modo a fazer emergir
tenses, reafirmar e atualizar valores, comportamentos, representaes, atitudes, significados.
Pensando nessas questes, a escolha da atleta brasileira foi cuidadosa e endereada equipe
de arbitragem e ao pblico americano, de modo a produzir sentimentos de vinculao e talvez
homenagear, em sua apresentao, uma figura que por l e tambm por aqui ainda lembrada
pelos filmes que protagonizou.
Observando as imagens acima, ainda penso que vale considerar que esses instantneos
interpelam de diferentes modos os sujeitos que sobre eles deitam o olhar e que os significados
e representaes
158
que elaboram poder ser diferentes daquilo que foi projetado para essa
coreografia. Enfim, penso que essas imagens possam

...movimenta[r] sentimentos agregados a desafios, conquistas e superao
de limites, sejam eles esportivos ou no. [...] provocam no espectador
sensaes diversas, uma vez que cada um l, sente e vive o filme
[imagens/coreografia] a partir daqueles significados que ficaram colados na
sua memria; que fizeram e fazem sentido na sua prpria histria e na

157
Srie de seis filmes protagonizados por Sylvester Stallone, sendo o primeiro deles filmado em 1976 e
intitulado Rocky o lutador. Os outros filmes giraram em torno do mesmo tema, focalizando lutas que
desafiavam a performance do atleta, exigindo intensos processos de preparao e treinamento.
158
Vitor Melo publicou uma resenha em que analisa os filmes de Rocky Balboa, em especial, o ltimo (VI). O
autor produz relaes entre o filme e a prpria sociedade americana, sugerindo que ambos apontam o fim do
velho heri norte-americano. MELO, Vitor. Rocky Balboa 6: o ltimo suspiro do velho heri norte-americano?
In: Recorde: Revista de Histria do Esporte: vol1, n. 1, julho 2008.
196
histria do seu tempo. L, tambm, a partir do que se apreende da relao
temporal entre o narrado no passado e o vivido no presente (GOELLNER,
2005, p. 68).

Reflexes como essa fazem-me pensar que a educao dos corpos, nessa modalidade,
requer um profundo mergulho na teatralizao da gestualidade. Mais do que em qualquer
outra modalidade, no fitness, a dramatizao opera no sentido de marcar e intensificar no s
os gestos do corpo, mas tambm tudo aquilo que emana de cada poro epidrmico ao contar
uma histria. Parte dessa dramatizao, a expresso facial chama minha ateno ao aparecer
inexoravelmente envolvida em cada movimento e, nessas imagens, ela amplifica o impacto da
narrativa em meio a velozes e habilidosas aes atlticas, como aponta o excerto abaixo:

Coreografia Fitness no executar saltos espetaculares e incrveis acrobacias com descontrole dos braos e
caindo pesadamente no cho, preocupando o pblico com a possibilidade de aterrissar indevidamente fora do
palco. Como num ballet, [ela] leveza e graa, sorriso natural, mesmo ao executar a mais difcil parada ou
salto mortal.

Fonte: Prof. Fbio Gianolla. Arbitragem.
Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/arbitragem.asp, capturado em: 12/06/2008.

Essa noo atravessa a apresentao de Loana, que entra em cena tal qual uma atriz,
encarnada em sua personagem, e desta somente se desfaz ao finalizar a apresentao. Saltos e
giros em diferentes direes, rodas, rondadas, parada de mo, spacat de frente e lateral e apoio
sustentando o corpo com uma das mos foram alguns dos movimentos realizados pela atleta
em meio a sorrisos e expresses diversas. Os discursos que marcam os artefatos culturais
insistem na prescrio dos movimentos desejados numa rotina individual de uma atleta e
ignoram, silenciam e se esquecem de mencionar o forte investimento na dramatizao
coreogrfica. Como indica o excerto que segue:

Fitness: Cada rbitro avaliar a rotina com vista para estilo, personalidade, coordenao atltica e desempenho
total. Os rbitros iro olhar tambm para as competidoras que desempenham movimentos de fora e
flexibilidade, como tambm movimentos ginsticos. A rotina pode incluir demonstraes aerbicas, danas,
[movimentos] ginsticos ou outras demonstraes de talentos atlticos. No h movimentos exigidos. O uso de
suportes proibido. Os rbitros so lembrados, durante esta Rodada, que eles esto julgando apenas a rotina
Fitness e no o fsico.

Disponvel em: www.cbcm.com.br/regras, capturado em 20/04/2008.

197
As atletas so insistentemente lembradas, nos diferentes artefatos culturais, que os
contornos do msculo potencializado e visibilizado nas arquiteturas corporais no importa
nessa etapa. Os rbitros focalizam a avaliao nos movimentos por elas produzidos, dando
especial ateno ao grau de dificuldade atribudo a cada movimento. Pareceu-me interessante
anotar que, embora a modalidade ainda no tenha a exigncia de determinados movimentos -
o que, segundo as fontes, dificulta a avaliao -, eles so esperados no s pela equipe de
arbitragem, como tambm pelo pblico que acompanha o espetculo, conforme assinalado nas
fontes de pesquisa. Nessas apresentaes, as atletas trocam os saltos altos por confortveis
tnis e, apesar de as regras da IFBB proibirem o uso de suportes, como enchimentos ou algum
objeto nas mos, elas burlam essas restries e esto cada vez mais incorporando objetos e
elementos de efeito visual em suas coreografias. Exemplo disso pode ser observado no
registro de imagens realizado em campeonatos internacionais
159
e em apresentaes nacionais,
como foi o caso de Loana Muttoni, que entrou em cena portando uma sombrinha cor-de-rosa
no XXXIV Campeonato Sul-americano de Culturismo e Fitness, realizado em setembro de
2008 na cidade de Suzano/SP. E mais, a utilizao de objetos em cena est tomando lugar
tambm nas competies de figure, como na imagem de Silvia Finochi no Miss Universe de
2008.

159
Veja o site www.harfitness.com e tambm http://contests.ironmanmagazine.com, que trazem imagens das
competies realizadas nos EUA. No Brasil, acesse www.cbcm.com.br, com fotografias do recente XXXIV
Campeonato Sul-Americano.
198

Imagem 46 - Loana Muttoni
Disponvel em: www.cbcm.com.br

Disponvel em www.nabba.com.br

Os discursos examinados operam com o propsito de instruir as atletas acerca daquilo
que a equipe de arbitragem leva em conta na avaliao da exibio. Sugerem que a atleta tem
que se preocupar em projetar uma apresentao envolvendo movimentos de fora e
flexibilidade, elaborados com criatividade e projetados com vistas aos efeitos produzidos na
apresentao. Nesse sentido, colaboram a escolha de cada mnimo gesto relacionado ao grau
de dificuldade que cada um possui, a escolha da msica, o ritmo afinado entre os elementos
da encenao, a preciso dos movimentos, o deslocamento em distintas direes, um amplo
domnio do palco e uma exibio marcada pelo entusiasmo tudo convergindo para a
produo de uma afinada e perfeita apresentao.
As instrues apontam que h incentivo para tornar a coreografia cada vez mais
complexa e com maior peso na avaliao atualmente, conta 1/3 da nota total, e os outros 2/3
incidem sobre os contornos corporais. Esse movimento, de certo modo, parece
incompatibilizar-se com as arquiteturas corporais mais soft desejadas para o corpo das
atletas. Isso se explica do seguinte modo: quanto mais exigentes se tornam as coreografias,
199
maior a intensidade do treinamento e maior a produo dos msculos para realiz-las, como
sugere o fragmento abaixo:

H incoerncia ao aumentar o grau de dificuldade das coreografias e querer atletas Fitness menos musculosas,
de aparncia "soft". Tanta fora requer msculos e vai ser bem difcil uma atleta Fitness corresponder a
exigncias cada vez maiores no grau de dificuldade da coreografia e manter-se "soft".

Fonte: Prof. Fbio Gianolla. Arbitragem.
Disponvel em: www.jmfbrasil.com.br/arbitragem.asp, capturado em: 12/06/2008.

Essa dissonncia entre movimentos e msculos incentiva a migrao de atletas para
outra modalidade: o figure. Isso aconteceu com Gal Ferreira, que no ano passado apareceu
meteoricamente no fitness e em 2008 j estava competindo nos EUA no figure. Tambm
Juliana Malacarne acabou migrando, aps alguns anos de permanncia na primeira. Bill
Dobbins (2003) j apontou suas crticas acerca dos caminhos que a modalidade est
produzindo ao privilegiar os movimentos oriundos das ginsticas. Resta acompanhar a
produo e os efeitos dessas prticas discursivamente construdas, cujos sinais sugerem
manter vivas as discusses que constituem o fitness.
Por fim, ainda h uma terceira etapa a ser disputada pelas atletas tanto no physique
quanto no figure ou no fitness. Trata-se de um momento de disputa face a face em que as
atletas realizam as poses de comparao. Geralmente, um grupo de cinco atletas posiciona-se
no centro do palco e, ao comando do presidente da equipe de arbitragem, realiza as poses
obrigatrias de cada modalidade, a saber, physique: duplo bceps frontal, expanso dorsal
frontal, peito lateral, duplo bceps posterior, expanso dorsal posterior, trceps lateral,
abdominais e coxa; figure: duplo bceps, peitoral lateral, trceps lateral, duplo bceps posterior
mostrando panturrilhas, abdominais e coxas; no fitness, as atletas repetem o quarto de voltas,
j apresentado na primeira fase. Em algumas competies internacionais, principalmente
aquelas vinculadas IFBB, as atletas de figure tambm fazem o quarto de voltas. preciso
assinalar que essas etapas no so fixas em todas as competies, tampouco podem ser
observadas nos eventos promovidos pela IFBB, NABBA/Internacional ou naqueles de nvel
estadual ou regional. De qualquer modo, importa apontar que muitos eventos utilizam essas
trs etapas. Para ilustrar, apresento uma imagem registrada num momento de confrontos no
figure.

200

Imagem 48 - Luciane Vieira, Flavia Crissos e Andra Carvalho no Campeonato NABBA 2005.
Disponvel em: www.andreacarvalho.com.br/fotos.asp, capturado em 05/03/2006.

Em alguns eventos, e dependendo da equipe de arbitragem, as seis finalistas de cada
modalidade ainda podem disputar as chamadas poses livres. Nesse momento, as atletas
apresentam livremente as poses que cuidadosamente elaboraram para mostrar cada detalhe da
sua musculatura, visibilizando aqueles msculos que elas consideram os mais desenvolvidos e
evitando aqueles tomados como pontos fracos. Essa uma etapa difcil, tendo em vista as
acirradas disputas e as estratgias que algumas atletas pem em funcionamento para se
sobressair no palco. Vejamos um fragmento de entrevista da atleta brasileira Gal Ferreira:

praticamente um ringue no palco: as mulheres te atacam mesmo! Do ombradas...
Cada uma quer aparecer mais que a outra. Eu entrei na onda e fui aprendendo ali em cima mesmo. Elas
atacavam, iam para a frente, eu tambm ia; fui acompanhando o que estava vendo e o que estava sentindo ali,
naquele momento.


Adriana Estevo (2005) tambm evidencia que, segundo suas entrevistas com atletas,
essa etapa da competio uma das mais estressantes, j que as disputas so produzidas no
201
modo de chamar a ateno para si no palco. Para fazer destacar o seu corpo, algumas atletas
buscam ofuscar a presena das outras, posicionando-se em frente delas, copiando as poses e
buscando dificultar a visibilidade que a equipe de arbitragens deveria ter de todas as atletas.
Aparece como estratgia tambm posicionar-se ao lado das atletas concorrentes mostrando o
seu melhor ngulo e possibilitando aos rbitros uma comparao direta. Essa movimentao
pe sob tenso as disputas, uma vez que algumas atletas no desejam ser confrontadas e
fogem, buscando outros espaos para se exibir no palco
160
.
Por fim, ainda interessa-me discutir a teatralizao das gestualidades utilizadas nas
competies de wellness. Entretanto, vale apontar que dadas as recentes competies nessa
modalidade, h uma escassez de fontes para indicar a produo dessa disputa. Embora a
ausncia de discursos que normatizem a modalidade dificulte as anlises, nada impede que eu
examine os gestos produzidos pelas atletas em pleno palco. Recorrendo-se a imagens
registradas em campeonatos realizados, principalmente, em So Paulo e no Rio de Janeiro,
pode-se observar que as atletas se posicionam de modo a mostrar o corpo equipe de
arbitragem. Vestindo um biquni, elas desfilam inspiradas nos antigos concursos de Miss, ou
seja, realizam uma exibio em conjunto, de modo a permitir que os/as julgadores/as tenham
condies de visibilizar o seu corpo tanto de frente quanto de costas. Apesar de a gestualidade
no exigir uma contrao dos feixes de fibras musculares para visibilizar os seus contornos,
evidente que se trata de um corpo potencializado, ainda que minimamente, como vemos na
imagem abaixo.

160
Essas tenses, confrontos e estratgias de visibilidade foram visualizadas em campeonatos a que assisti, mas
tambm podem ser acompanhadas em alguns fragmentos postados nos sites de compartilhamento de vdeos,
principalmente no www.youtube.com.br.
202

Imagem 49 - Exibio das atletas da modalidade wellness no Mr. Rio 2007.
Disponvel em: http://www.ifbbrio.com.br capturado em 06/06/2008.

Resta-me acompanhar a insero da wellness, atentando para a construo dos corpos
e os ajustes produzidos na e pela modalidade ao constituir o campo esportivo do
fisiculturismo. Comparando as imagens que registraram os campeonatos Mr. Rio 2007 e
2008, observei um aumento no nmero de mulheres disputando. Alm disso, em 2009, a
Nabba Brasil pretende promover a modalidade toned figure - equivalente wellness nas
suas competies. Possivelmente, h um novo cenrio em construo para o fisiculturismo
feminino no Brasil.
Na prxima seo, examino discursos produzidos e que produzem as feminilidades
que marcam as arquiteturas corporais. Tambm analiso os investimentos que as atletas fazem
em seus corpos com o propsito de normalizar as suas feminilidades.
2.6. As feminilidades e a produo da potencializao muscular no fisiculturismo

Imagem 50 - Larissa Cunha posicionada ao centro da imagem disputando campeonato mundial.
Disponvel em: http://larissacunha.com/imag/fotos.php?IDAlbum=11, capturado em 20/11/2008.

Imagem 51 - Iara Vieira, Patrcia Biaggioni, Renata Escudeiro e Roberta Gomes .
Disponvel em: www.nabba.com.br/camp_paulista08.asp, capturado em 12/12/2008.

204
As imagens acima apontam que a potencializao muscular e a produo de distintas
feminilidades mantm uma intrincada relao que constitui, atravessa e marca de diferentes
modos a vertente feminina no fisiculturismo. Este enunciado foi produzido com o propsito
de analisar discursos e representaes produzidos acerca dessa relao, apontando as
intervenes e as estratgias que as atletas pem em funcionamento para feminilizar seus
corpos de determinados modos.
Junto com a potencializao muscular feminina, tambm desponta uma relao linear
que envolve o volume muscular e as marcas da feminilidade normalizada ou referente. Essa
vinculao horizontal produziu e constantemente faz renovar a seguinte questo: quo
musculosa a mulher pode estar e ainda ser feminina?
161
(BOLIN, 2001, p. 149). Tal
pergunta poderia ser olhada e respondida de diferentes perspectivas. Todavia, nesta
investigao, uma resposta consensual sobre esse tema perde importncia, uma vez que me
interessa deslocar o foco da replicao para buscar entender em que condies de
possibilidade foi e produzida essa questo. Penso que essa temtica adquire importncia
quando examinamos as histricas relaes produzidas entre os homens, as mulheres e os
esportes. Acerca disso, Silvana Goellner traa as seguintes consideraes:

Ao corpo feminino excessivamente transformado pelo exerccio fsico e
pelo treinamento contnuo so atribudas caractersticas viris que no
apenas questionam a beleza e a feminilidade da mulher, mas tambm
colocam em dvida a autenticidade do seu sexo (GOELLNER, 2003c, p.4).

Em suma, a presena das mulheres no campo esportivo questiona a representao do
esporte como um territrio masculino, assim como ameaa o prprio discurso da
naturalizao das diferenas corporais. Talvez por isso mesmo [a presena das mulheres no
esporte] seja quase sempre intolervel (GOELLNER, 2006, p. 02). Dessa perspectiva,
podemos pensar que diferentes perodos histricos valorizaram e produziram sujeitos
distintos que, num jogo de disputas e poder, constituram e exaltaram representaes que nos
falam de uma poca, de um modo viver e de um esporte. Mas, enquanto alguns discursos e
representaes se sobressaem, outros tantos esto sendo gestados, como uma fala
complementar, questionadora, inquietante, dissonante. Como efeito desses discursos,
produzem-se diferentes posies de sujeito, corpos, masculinidades e feminilidades.
Nesse sentido, os textos e as imagens reproduzidos e analisados nesta tese
argumentam que, assim como h mltiplos corpos, tambm h modos plurais de viver e

161
Traduo livre.
205
produzir as feminilidades e as masculinidades em qualquer espao da vida em sociedade,
e o esporte se constitui e constitudo como uma dessas instncias e

(...) opera atuando de forma detalhada e minuciosa na educao dos corpos
e na construo das representaes de masculinidade e feminilidade.
Apesar de essas representaes no serem fixas, marcam os corpos,
generificando-os; no porque eles assim o sejam em sua essncia, seno
que so construdos no interior de discursos, saberes e prticas sociais.
Portanto, o ser homem ou mulher no um estado adquirido, , antes, uma
apropriao, uma condio em permanente construo ativa, que envolve
tenses e ambiguidades e que pode levar resultados instveis, visto que as
marcas culturais que modelam as representaes do masculino e do
feminino so histricas, mutantes e provisrias
162
(GOELLNER, 2008, p.
04).

O fisiculturismo, como prtica esportiva, constitui-se como um espao generificado e,
ao mesmo tempo, generificador de discursos, prticas e representaes que posicionam,
classificam e nomeiam os sujeitos atletas mulheres e homens. Bolin (2001) menciona que,
desde a emergncia dos primeiros campeonatos de fisiculturismo feminino na dcada de
1970, as mulheres atletas j viviam dilemas que envolviam a tonificao da potencializao
muscular e a produo de uma dada feminilidade, sendo constantemente assombradas pelo
perigo da masculinizao, que ameaava as representaes e as posies de sujeito que
ocupavam os seus corpos potencializados, tanto no esporte quanto fora dele.
Em diferentes momentos da cena esportiva, as mulheres fisiculturistas posicionavam-
se a favor da potencializao dos seus corpos, ao mesmo tempo em que defendiam sua
feminilidade. Lisa Lyon afirmou em 1979 que: a mulher pode ser forte, musculosa e ao
mesmo tempo feminina. Tal discusso ainda se mantinha pulsante em 1998, quando a Ms.
Olympia Kim Chizevsky declarou :as pessoas precisam comear mudando suas vises sobre
a mulher fisiculturista. Ns somos mulheres musculosas, mas ns tambm somos bonitas
mulheres femininas
163
(BOLIN, 2001, p. 149). Essa discusso acalorada no ficou restrita ao
sculo passado, sendo renovada com outras tintas e novos tons quando Bill Dobbins (2004, p.
01) apontou, em um dos seus artigos, que o fisiculturismo enunciava outros modos de
representar o que era atraente, sexy e feminino nos corpos das mulheres. Dizia ainda que a
grande maioria das pessoas no percebia essas transformaes culturais porque essas
representaes marcavam somente a elite do moderno fisiculturismo feminino. No entanto,
no final daquele ano, advm da instituio que estrutura o fisiculturismo mundial uma

162
Traduo livre.
163
Traduo livre.
206
declarao endereada s atletas de physique, figure e fitness, exigindo que elas diminussem
seu volume muscular duro golpe para aqueles que, como Dobbins, cultivavam a ideia de
que essas mulheres poderiam alargar de modo ilimitado as representaes construdas acerca
de seus corpos e de suas feminilidades no esporte
164
.
Esse feixe de enunciados fez-me pensar que as atletas de fisiculturismo colocavam em
dvida uma imagem ideal de ser mulher, ao mesmo tempo em que pareciam desestabilizar
um terreno criado e mantido sob o domnio masculino e cuja justificativa assentada na
biologia do corpo e do sexo deveria atestar a superioridade deles [homens] em relao a elas
(GOELLNER, 2004, p. 363). Os volumosos corpos de algumas dessas mulheres
desassossegavam representaes hegemnicas de feminilidade. Dessas tensas relaes,
desponta a recusa e a interdio potencializao muscular feminina ilimitada. Sobre essa
questo, algumas fontes enunciam:

Todas as mulheres que competem devem reduzir a sua massa muscular em 20% do estgio individual atual,
alm de uma busca pelo mximo de feminilidade possvel, sob pena de perda de pontos na classificao
geral em campeonatos.

Fonte: Christiano Galbraith - Seo The Iron News, JMF, n. 58, 2005.

Talvez porque as novas regras demandam feminilidade sobre msculo, muitas das pros [atletas
profissionais] pagaram por ateno extra para melhorar a sua aparncia. Algumas delas tinham ajuda
profissional.


A partir de 2005, as atletas so convocadas a fazer sobressair, afirmar e reafirmar em
seus corpos os cdigos convencionais de uma dada feminilidade. Ameaadas de perderem
pontos em suas disputas se no inscrevessem a pretensa verdade indubitvel do seu sexo nos
seus corpos, as atletas so coagidas a enfraquecer o volume muscular. Nesse processo,
potencializam a definio dos contornos de cada msculo e, sobretudo, investem no requinte
da toalete para a exibio pblica, que a cada ano se produz mais sofisticada e abrangente.
Isso porque os cuidados meticulosos com a aparncia atingem todas as modalidades
femininas do fisiculturismo e tambm porque tenho observado que, paulatinamente, as atletas
se esmeram mais e mais para apagar a ambiguidade dos seus corpos, acentuando os atributos
que constituem uma feminilidade normalizada. Se, naquela poca, a determinao da IFBB

164
Vimos em enunciado anterior que, quando a ilimitada potencializao muscular feminina deixou de render
frutos instituio que coordena o fisiculturismo mundial, mesmo aps alguns arranjos, negociaes e ajustes
entre corpos e esporte, a prpria IFBB traou novos rumos ao fisiculturismo feminino ao exigir que as mulheres
murchassem os seus msculos, determinao no extensiva aos homens atletas.
207
constitua-se aqui no Brasil como um horizonte distante, nos Estados Unidos, ela j estava
em plena ao, visto que as atletas no se preocupavam somente com a potencializao
muscular em suas disputas. Elas tambm reservavam espaos para que cabeleireiros e
maquiadores acentuassem na sua exterioridade os traos, as cores e as caractersticas de uma
dada feminilidade, discursivamente construda a partir das representaes dominantes que
indicam como se apresenta uma verdadeira mulher.
H mais de uma dcada atrs e muito antes da determinao da IFBB, Courtine (1995,
112) apontava, ainda que em nota de rodap, que a supercosmetizao das candidatas
constitua um conjunto de estratgias narcsicas [que] preenchem aqui uma funo
paradoxal: os signos convencionais da feminilidade previnem sua emergncia possvel.
Esses investimentos possuem uma ntima relao com os lugares ocupados pelos sujeitos em
sociedade, uma vez que, ao longo do tempo, homens e mulheres vm sendo classificados,
nomeados e definidos pela aparncia dos seus corpos; a partir de padres e referncias, das
normas, valores e ideais da cultura (LOURO, 2004, p. 75). Atendendo s exigncias e
ameaas da instituio esportiva, com o tempo, as atletas vm intensificando a incorporao
de uma representao padronizada e pretensamente segura de sua feminilidade e acoplando-
lhe novos detalhes.
A feminilidade que emerge como fonte de representao que interpela e captura com
mais ou menos intensidade as mulheres fisiculturistas aquela que se posiciona e
posicionada como a referente em nossa cultura. a que aparece circulando em mltiplos
artefatos culturais, cujas imagens produzem modos de ser e parecer, indicando que as normas
de feminilidade emergem cada vez mais intrincadas com a superfcie daquilo que parece ser
feminino. Em outras palavras, julga-se o quo feminina uma mulher tambm pela
exterioridade do seu corpo (GOELLNER, 2003 a, p.123).
Nesse sentido, nada mais convencional do que valer-se de uma toalete cada vez mais
requintada, investindo na cosmetologia do corpo com ateno especial maquiagem da
face e tonalizao da pele do corpo , na preparao dos cabelos, nos trajes e demais
adereos. Tambm na composio da exibio, principalmente, na coreografia individual,
acentua-se cada vez mais a sensualidade e a beleza das mulheres. Esse conjunto de
investimentos sugere uma tentativa de produzir uma hiperfeminilidade normalizada das
atletas.
O acompanhamento que fiz nesses quatro anos possibilita-me apontar que circulam,
no interior do fisiculturismo, discursos e prticas que incentivam as mulheres a abusar no uso
de cores, brilhos, formas, gestos, olhares e movimentos, inscrevendo nos seus corpos a
208
representao normalizada. Entretanto, no estou afirmando que todas as atletas reagem e
aderem do mesmo modo a essas prticas e intervenes. Insisto que esse enunciado atravessa
a constituio da exibio dos corpos no fisiculturismo, posicionando as atletas na hierarquia
esportiva, interpelando-as e fazendo com que algumas delas incorporem e extravasem
completamente essas referncias, que outras as assumam em parte e que ainda outras as
ignorem. Em suma, essas distintas adeses possibilitam-me apontar que h mltiplas
feminilidades produzidas no fisiculturismo, mas sugiro que muitas atletas tm aderido
cosmetologizao dos seus corpos, meticulosamente preparando sua apresentao pblica.
A imagem abaixo ilustra, ainda que de modo reduzido, os efeitos desses
investimentos. Pelo que se pode observar na fotografia, Fernando Maradona, tambm atleta
de fisiculturismo e esposo da atleta fitness Diana Monteiro, est finalizando a tonalizao do
corpo dela. Sobretudo, chamo a ateno para a esmerada maquiagem que colore a face
bronzeada da atleta, destacando a sobrancelha delineada e o uso de sombra, rmel e
delineador para realar o olhar, lpis e batom para demarcar os contornos da boca e blush
para salientar suavemente as mas do seu rosto.

Imagem 52 - Diana Monteiro Preparando-se para o campeonato Sul-Americano
Disponvel em: www.flickr.com/photos/monticelli/2905606170/, capturado em 20/10/2008.

Os cabelos de Diana esto cuidadosamente penteados e arranjados de modo a no
esconder as expresses de sua face. A meticulosa preparao ganha mais um elemento:
209
adornando sua orelha um grande brinco pingente cravejado de strass constitui-se em um
destacado detalhe a compor a feminilizao da atleta. Essa esmerada preparao da aparncia
corporal no se observa com tal intensidade desde a emergncia do fisiculturismo feminino.
Analisando principalmente as imagens registradas no decorrer dessas quatro dcadas, chamo
a ateno para um maior investimento nos atributos socialmente tomados como prprios da
mulher; nesse espao, o artifcio da maquiagem ocupa lugar central. Vejamos algumas
imagens
165
:

Imagens 53 Os cuidados com a maquiagem das atletas

165
Na primeira imagem esquerda, Zivile Raudoniene e a brasileira Larissa Reis (direita). Ao lado, Dayana
Cadeau. Disponveis em: www.hardfitness.com. Na outra linha, esquerda, Iara Vieira Caio; ao centro, Silvia
Finocchi. Disponveis em: www.nabba.com.br. Ao lado, a imagem de Larissa Cunha, disponvel em:
www.cbcm.com.br Todas as imagens foram capturadas entre os dias 20/10/2008 e 25/01/2009.

210
Ao escolher essas fotografias, tomei o cuidado de trazer para o texto imagens que
indiquem que h no fisiculturismo modos diversos de cosmetologizar a face, assinalando que
as mulheres respondem de diferentes maneiras aos discursos dominantes acerca de suas
feminilidades. Aponto, ainda, que as cores e os modos para maquiar as faces das atletas se
afastam, por exemplo, daqueles utilizados por personagens que podem, por exemplo, levar
acentuao de determinadas caractersticas utilizadas em espetculos. Examinando esses
instantneos, observo que algumas atletas ora destacam os seus olhos, ora os seus lbios;
algumas combinam as cores da maquiagem com os seus trajes, sugerindo s vezes que
poderiam estar se preparando para um evento social, talvez uma festa requintada. Chamou-
me a ateno que, nas competies realizadas no EUA, as atletas se esmeram mais em suas
produes e observo que essa estratgia est penetrando tambm nas competies realizadas
no Brasil. Essa suspeita apoia-se nas observaes de inmeras imagens colhidas. Aquelas
acima registradas representam algumas das possibilidades selecionadas do material emprico
colhido nestes quatro anos.
Essas imagens tambm sugerem que h diversidade nos modos de as atletas
ressaltarem os seus traos faciais. Enquanto algumas optam por maquiagens mais fortes e
destacadas, outras preferem cores de tons suaves e algumas parecem no usar maquiagem,
privilegiando a homogeneizao da tonalidade da pele do corpo inteiro, incluindo a face,
como indica a imagem de Larissa Cunha. Esse modo de colorir tambm o rosto tem sido cada
vez menos usado, e muitas atletas tm privilegiado a maquiagem facial em detrimento do
tom bronzeado da pele. Tal estratgia assinala que o discurso da feminilidade normalizada
atravessa e constitui tambm a modalidade physique ou culturismo, onde so construdos os
corpos femininos mais volumosos do fisiculturismo, produzindo efeitos que podem ser
observados na imagem da Dayana Cadeau, assim como em inmeras outras registradas na
ltima competio do Ms. Olympia
166
. Cada vez mais, so raras as atletas que dispensam
qualquer interveno para acentuar determinados detalhes faciais, esconder outros e construir
artificialmente mais alguns sobrancelhas bem delineadas, clios longos, a cor e o formato
dos olhos destacados, as mas da face salientadas, a boca volumosa, que pode ser destacada
com cores fortes ou delicadas. Em suma, h inmeras possibilidades de intervir nos traos
faciais, e a maquiagem apenas uma delas, talvez a menos incisiva, na construo de um
conjunto de detalhes que representam um dado modo de ser feminina. Assim como a
maquiagem ocupa lugar central, a preparao dos cabelos tambm constitui esse feixe de

166
Veja imagens de Iris Kyle, Betti Adkins, Yaxeni Oriquen, Cathi LeFrancois e Betty Pariso, entre outras.
Disponveis em: www.hardfitness.com/olympia2008.html.
211
investimentos que apontam a requintada produo da aparncia das atletas de fisiculturismo,
como sugerem as imagens
167
abaixo e outras tantas que podem ser perscrutadas ao longo do
texto.

Imagens 54 A produo dos cabelos das atletas

Muitas atletas esmeram-se em arranjar os cabelos de modo especial para as
competies, estratgia mais observada em eventos realizados no exterior, porm cada vez
mais presente nas disputas promovidas no pas. A preparao dos cabelos esmerada.

167
esquerda, no alto, ngela Debatin e, ao seu lado, a atleta de bodybuilding americana Sherry Smith.
direita, Loana Muttoni. Na outra linha, na esquerda ris Kyle e, ao lado, a brasileira Patrcia Mello. Essas
imagens esto disponveis em: www.hardfitness.com. Todas as imagens foram capturadas em 15/01/2009.
212
Algumas atletas chegam a mudar o penteado entre a apresentao coletiva, quando preferem
prender os cabelos para facilitar a exibio do quarto de voltas, depois soltando-os para a
coreografia individual. Quando prendem os cabelos ou parte deles, utilizam pequenas
presilhas coloridas ou com strass, ou elsticos coloridos, combinando com a cor do biquni,
para fazer rabos de cavalo, tranas, entre outros. Algumas participantes fazem penteados
mais sofisticados, utilizando apliques de cabelos, fazendo diferentes desenhos e formas que
comumente so utilizados por algumas mulheres em festejos e solenidades tradicionais, onde
o penteado acompanha o traje, tambm requintado. Outras atletas preferem os cabelos
totalmente soltos, sejam lisos ou levemente encaracolados; para tanto, costumam utilizar
aparelhos para modelar os cabelos. Alm disso, tenho observado que, com o passar do tempo,
muitas atletas que eram morenas foram clareando os cabelos de modo a transformarem-se em
loiras.
Entretanto, os cuidados com a preparao dos cabelos e a maquiagem no so
avaliados nos campeonatos. Observemos o excerto abaixo:

Os principais fatores observados em campeonatos de musculao so: volume, proporo (simetria) e definio,
que objetivamente definem o vencedor. O chamado shape, ou seja, o fato de ser agradvel vista, apenas
um critrio de desempate. O rosto no conta, mas pode ser considerado no conjunto, o tamanho da cabea pode
eventualmente influenciar no quesito simetria.

Fonte: Eugnio Koprowsky, Presidente da FEPAM/NABBA Brasil Consideraes sobre a arbitragem JMF,
n. 62, p. 16, 2006.

Esses cuidados extremados com a aparncia parecem, muitas vezes, dissonantes de
uma situao esportiva em que o volume, a definio e a simetria corporal so pontuados.
Alm disso, a beleza facial no se constitui num requisito, embora possa partilhar da
avaliao geral da atleta. Examinando esse peculiar contexto esportivo, penso que, em muitas
competies, cada vez conta menos a potencializao muscular e mais se avalia a
reafirmao das representaes da feminilidade normalizada, pois essas estratgias esto
naturalizadas como constituintes do universo feminino. Diante dos discursos e ameaas da
IFBB, a toalete requintada tem ganhado cada vez mais espao nas competies nacionais e,
pelo que tenho observado, tambm nas internacionais e no Ms, Olympia, principalmente.
O uso de cores no fisiculturismo no fica restrito ao rosto das atletas, uma vez que os
seus corpos tambm passam por um processo de tonalizao, observemos algumas imagens.

213

Imagens 55 - Silvia Finocchi em dois momentos
distintos, com o corpo tonalizado e ao natural.
Disponveis em: www.orkut.com.br, capturadas
em 23/11/2008.

Imagem 56 - Larissa Reis e Juliana Malacarne nas
laterais, posando nos bastidores de um evento realizado
no EUA. Disponvel em: www.larissareis.com.br,
capturada em 27/12/2008.

Essas imagens indicam que as atletas tonalizam os seus corpos para o momento da
exibio, seja com bronzeamento, que pode ou no ser artificial, seja com corantes cutneos
especficos para dar a cor bronzeada pele. Acerca disso, Schwarzenegger (2006) aponta que
um corpo de pele branca tende a perder a definio dos seus contornos quando estiver sob
intensa luz, disputando com outras/os atletas no palco a ateno da equipe de arbitragem.
Recomenda a tonalizao porque ela facilita a visualizao dos contornos musculares; alm
dela, preciso depilar todo o corpo para que os plos no encubram ou dificultem a
minuciosa visualizao da potencializao muscular. Quando as normas de campeonatos
permitem, algumas/alguns atletas ainda utilizam leo ou cremes com pigmentos dourados
para deixar o corpo mais brilhoso, pois acreditam que assim os desenhos musculares ficam
ainda mais destacados. Por fim, ainda percebi que algumas atletas costumam tonalizar o
corpo e a face, enquanto outras preferem privilegiar o corpo e deixar a face com uma cor
mais clara, para evidenciar as cores utilizadas na maquiagem.
Outro investimento que cada vez tem merecido maior ateno das atletas e que
colabora na acentuao da feminilidade diz respeito meticulosa preparao das unhas, tanto
das mos quanto dos ps. Observemos:

214

Imagens 57 A preparao das unhas das atletas

As unhas das mos geralmente so longas, possivelmente postias, pois desconfio que
o comprimento maior impediria as atletas de empunhar adequadamente e com segurana os
aparelhos de musculao. As cores escolhidas para colorir as unhas podem acompanhar a cor
utilizada no traje mai ou biquni. Algumas competidoras utilizam o vermelho, que ao
mesmo tempo uma cor clssica e est em voga no momento. O modo mais utilizado para
pintar as unhas, que pode ser observado tambm nas imagens abaixo, o francesinha, que
cobre a unhas com um suave tom esbranquiado, com as pontas realadas pela cor branca
purssima. O comprimento das unhas e o modo de embelez-las, seja em cores clssicas,
vibrantes ou delicadas, constituram-se numa prtica socialmente naturalizada como mais
uma estratgia utilizada pelas mulheres na composio da sua beleza.
Goellner (2006, p. 02) aponta que as mulheres muitas vezes so estimuladas a
participar do espetculo esportivo, desde que no deixem de lado a beleza e a graciosidade,
atributos colados a uma suposta essncia feminina. No caso do fisiculturismo feminino,
esses atributos assumem uma dimenso ainda no vista em outras modalidades esportivas, e
acentu-los constituiu-se parte da produo dos corpos para fazerem o espetculo.
Esses meticulosos detalhes na produo do corpo para ser exibido constituem-se em
mais um elemento adicionado quilo que venho chamando de hiperfeminilidade normalizada,
que opera na insistncia e sobreposio de cuidados na produo da aparncia dos corpos,
afirmando e reafirmando a feminilidade padronizada. Esse investimento acaba quase que
deixando em segundo plano a centralidade que o msculo definido e tonificado
historicamente assumiu no fisiculturismo, embaralhando, desviando e direcionando o olhar
215
tambm para as marcas socialmente naturalizadas como femininas. As anlises que produzi
apontam que est em processo de constituio um novo centro, cujo foco mistura a
potencializao muscular e a hiperfeminilidade normalizada, produzida em meio a msculos,
maquiagem, cabelos arrumados, corpos cuidadosamente tonalizados e unhas pintadas. Assim,
possvel dizer que, quanto mais os corpos femininos potencializados saem do centro e da
referncia, movimentando-se para as margens, mais intensos e amplos so os investimentos
no sentido de remet-los novamente ao centro.
Alm de todos os investimentos mencionados, outros elementos, como joias ou
bijuterias e a pedraria dos trajes, esto cada vez mais acentuados em tamanho e nmero na
produo das atletas, como se pode ver abaixo.

Imagem 58 - Cathy LeFrancais e Betty Adkins em momento de confronto no Ms. Olympia 2008.
Disponvel em: www.hardfitness.com/olympia2008.html, capturado em 13/10/2008.

Nesta imagem, chamo a ateno para a escolha de adereos para os cabelos, orelhas,
punhos e dedos das atletas. Muitas delas, alm desses enfeites, ainda utilizam cordes,
gargantilhas, piercing, braceletes e tornozeleiras. Esse conjunto de adereos est ganhando
216
cada vez mais ateno na minuciosa escolha da composio da aparncia das atletas,
destacando-se nos seus corpos. Enquanto algumas escolhem poucas peas, outras utilizam
muitas delas. Essas distines acontecem em grande medida em vista das regras da IFBB,
que probem o uso de muitos desses adereos. Todavia, parece que essa normativa est se
mostrando mais elstica, uma vez que as atletas tm usado cada vez mais esses adornos.
Se o msculo pode produzir dvidas acerca do sexo, pois so os sinais exteriores que
identificam os sujeitos, nada mais produtivo do que insistir e acentuar os outros componentes
da aparncia, uma vez que o gnero adquire vida atravs das roupas que cobrem o corpo,
dos gestos, dos olhares, de uma estilstica corporal e esttica definida como apropriada
(Berenice Bento, 2003, p. 03). Acompanhemos o depoimento de algumas atletas acerca dessa
produo e observemos, na prxima pgina, algumas imagens
168
de suas escolhas estticas:

J iniciamos a escolha das msicas; definimos cor, modelagem e tecidos para os biqunis; e j me pergunto
tambm o que fazer com o cabelo. Estranho? Mas a pura verdade! necessrio mostrar que, apesar de ter
optado por ser uma mulher com msculos, no deixo de ser feminina e no perco a sensualidade.

Fonte: Claudia Peanha. Disponvel em: www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 25/10/2008.

As roupas e os produtos estticos exigidos pelos concursos representam mais gastos. As vestimentas, todas
bordadas e trabalhadas, so caras e fazem diferena na exibio. A tinta que usamos no corpo, exigida nos
eventos para realar e destacar os msculos, tambm pesa [no oramento].

Fonte: Gal Ferreira. Disponvel em: www.bodybuildingbrazil.com, capturado em 25/10/2008.

Nem hipertrofia excessiva, nem movimentos acrobticos de extrema dificuldade; apenas uma FIGURA de
mulher com sua beleza valorizada por todos os acessrios femininos de sua preferncia, como saltos bem altos,
muitos brilhos e muitas cores, cabelos longos, biqunis no modelo fio dental valorizando a musculatura dos
glteos; desfilando no palco sua conscincia de mulher segura e confiante.

Fonte: Roberta Gomes. Disponvel em: http://www.orkut.com.br, capturado em 12/12/2008.

168
Na primeira linha, as atletas de culturismo; esquerda, Larissa Cunha, disponvel em: http://tour.ftvideo.com.
No centro, Claudia Peanha, disponvel em www.orkut.com.br. esquerda, ngela Debatin, disponvel em
www.harditness.com Na segunda linha, esquerda, Patrcia Mello, disponvel em www.harditness.com. Ao
centro, Jane de Oliveira e Andrea Carvalho. Na ltima linha, esquerda, a atleta Roberta Gomes. Estas trs
disponveis em: www.nabba.com.br. Ao centro, close do salto de Juliana Malacarne, que tambm ilustra a
imagem da esquerda, disponvel em: www.hardfitness.com. Imagens capturadas entre os dias 20/10/2008 e
25/01/2009.

217

Imagens 59 A requinte dos trajes utilizados pelas atletas para a exibio pblica.

218
Nos fragmentos e imagens acima reproduzidos, busquei destacar as escolhas que as
atletas fazem e aquilo que move as suas decises. A anlise dessas fontes assinala a produo
de discursos que reafirmam a necessidade de eleger peas, cores e formas que destaquem as
feminilidades. Essas escolhas constituem-se em modos de assegurar que, mesmo com a
potencializao muscular, os atributos que correspondem a uma dada feminilidade no
escapam s atletas, tampouco podem ser perdidos. Como se pode observar, a feminilidade e a
sensualidade so representadas e discursivamente construdas como algo constitutivo e
prprio da mulher. Assim, mais uma vez desponta a representao que naturaliza as
caractersticas e o modo de ser e parecer mulher. Nesse sentido, percebo que as mulheres
fazem cuidadosas escolhas e muitas vezes confeccionam os prprios trajes utilizados na
exibio, envolvendo a eleio do biquni e/ou o mai, decidem acerca do uso ou no de
luvas e outros artefatos para a apresentao, assim como selecionam os calados de saltos
altos utilizados pelas atletas de figure, fitness e wellness na apresentao coletiva e nos
confrontos.
A CBCM, ligada IFBB e Nabba/Brasil, que possui elos com a
Nabba/Internacional, reproduz normativas produzidas pelas instituies internacionais, as
quais orientam o modo de montar o corpo para ser exibido. Todavia, no h linearidade entre
os discursos dessas instituies, o que possibilita que os eventos assumam as caractersticas
dos lugares e nveis em que so produzidos. Analisando as regras
169
que orientam a
realizao das competies e, sobretudo, as imagens capturadas nesses eventos, percebi que
h um movimento no sentido de minimizar e fazer desaparecer essas distines. A IFBB
determina que, nas competies que funcionam sob as suas normas, as mulheres devem
vestir biquni de cor sbria, sem bordados e brilhos, e que ele cubra 2/3 dos glteos.
Apesar da existncia dessas regras, percebo que elas tem se tornado cada vez mais
flexveis, especialmente no que diz respeito ao uso de adereos culturalmente definidos como
pertencentes feminilidade normalizada. Os mais e os biqunis esto cada vez mais
bordados, em cores contrastantes e, principalmente, com motivos florais ou geomtricos,
sugerindo delicados desenhos. Muitas atletas escolhem cores fortes, como o preto muito
usado , o vermelho e o azul, de modo que os bordados produzidos na cor prateada se
destaquem no tecido. Tanto alguns biqunis quanto mais possuem um delicado tramado nas
costas, geralmente composto por dois fios prateados que se entrecruzam, formando o desenho
de um X. Ainda percebi que, nos eventos vinculados Nabba, as atletas utilizam somente

169
Disponveis em www.cbcm.com.br, www.nabba.com.br, http://contests.ironmanmagazine.com, entre outros.
219
biqunis do tipo fio dental, que deixam os msculos dos glteos totalmente mostra. Por fim,
muitas atletas dessa federao tambm utilizam pequenas luvinhas que combinam com a cor
e os bordados dos biqunis e cobrem o dorso das mos.
Os calados para a apresentao coletiva tm saltos altos com exceo da
modalidade physique, ou culturismo , geralmente com plataforma para aumentar a altura.
Muitos saltos so incolores, de acrlico e silicone; alguns so prateados, dourados, vermelhos,
etc., desde que combinem ou contrastem com a cor do biquni. Algumas mulheres tm
escolhido modelos de prender na perna, algumas deixam as amarraes restritas ao tornozelo,
e outras fazem as tiras subirem at as panturrilhas.
Louro (2001, p. 15) salienta que investimos muito sobre os nossos corpos. De acordo
com as mais diversas imposies culturais, ns os construmos de modo a adequ-los aos
critrios estticos, higinicos, morais, dos grupos a que pertencemos. Nesse sentido, percebi
que muitas atletas tm colocado prteses de silicone, e isso ocorre em todas as modalidades
do fisiculturismo. Os efeitos dos intensos treinamentos, das dietas extremamente restritas e
do uso de substncias qumicas para potencializar os msculos reduzem a gordura que d a
forma s mamas, levando as mulheres a aderirem aos seios artificiais. Tambm no
possvel desconsiderar que os seios femininos volumosos foram e so discursivamente
posicionados em sociedade como um dos atributos centrais da representao da beleza e da
sensualidade femininas. As atletas acabam sendo interpeladas por esses discursos e recorrem
s cirurgias estticas para recuperar uma das caractersticas corporais centrais para a mulher,
que faz ruir certas suspeies acerca do seu corpo, marcando nele os cdigos convencionais
da feminilidade normalizada. Silvana Goellner (2003a , p. 107) explica que

O temor que a mulher rompa algumas barreiras que delimitam as
diferenas culturalmente construdas para cada sexo torna imperiosa a sua
feminizao, caso contrrio, diz o discurso dominante, ela estar se
masculinizando. Feminizar a mulher , sobretudo, feminizar a sua
aparncia e o uso do seu corpo.

Acompanhando parte da trajetria de algumas atletas, observei tambm que muitas
delas mudam a cor dos cabelos, de modo a deix-los cada vez mais claros, at se tornarem
loiras. Contrastando a tonalidade da pele com a dos cabelos, cria-se a impresso de que o
volume muscular suavizado com o tom claro do cabelo.
Alm disso, algumas atletas tatuam os seus corpos em lugares em que no h grandes
grupos musculares e em pequenos espaos que ficam escondidos sob o biquni ou mai. Pode
ser na lateral dos seios, pescoo, lateral dos tornozelos, lateral do quadril, regio lombar,
220
entre outros. Esses espaos so escolhidos por no oferecerem riscos s avaliaes da sua
arquitetura corporal, uma vez que, segundo as normas da IFBB, a tatuagem tomada como
um defeito corporal. As atletas marcam os seus corpos com figuras tribais, flores, borboletas
e pequenas inscries. No entanto, para as competies, elas buscam cobrir o mximo
possvel esses desenhos, para que no ameacem a avaliao de seus contornos musculares.
Abaixo, algumas imagens
170
das tatuagens:

Imagens 60 - Tatuagens que marcam os corpos de algumas atletas.

Tanto nos eventos produzidos pela IFBB quanto naqueles ligados Nabba, as
perspectivas que incentivavam a potencializao muscular feminina levada ao mximo de
suas potencialidades esto abrandando essas possibilidades infinitas. Cada vez mais, a
produo da feminilidade toma espao nas competies, e vencem as disputas aquelas
mulheres que possuem msculos definidos de acordo com a modalidade e que no deixam
dvidas acerca das marcas que as identificam como mulheres e feminis.
Para produzirem a potencializao muscular e a aparncia que o fisiculturismo exige,
as atletas fazem um conjunto de investimentos nos cuidados com a aparncia. Para terem
condies de dedicar tempo a esses aspectos, algumas delas contam com patrocnios no s
de fabricantes de suplementos alimentares, como tambm de clnicas de esttica e
cabeleireiros. Para obter esses patrocnios, importa, sobretudo, manter o corpo forte, porm
de modo comedido e evitando o excesso muscular. H uma espcie de linearidade entre o
volume muscular e a manuteno ou produo da feminilidade. Isso significa dizer que,
quanto maiores os msculos, mais dvidas emergem acerca desses corpos e que, quanto

170
Andra Carvalho, disponvel em: www.andreacarvalho.com.br/fotos.asp capturado em 12/03/2008. Larissa
Reis, disponvel em: www.larissareis.com.br, capturado em 20/10/1006.
221
menores so os msculos, menos se questiona a construo desses corpos. Vejamos o que
enuncia uma atleta acerca desse tema:

A feminilidade tem importncia fundamental nesses julgamentos. Uma pessoa de um grande grupo ligado
ao esporte me falou que eles no querem mais vincular o produto a mulheres muito fortes, porque as
mulheres que consomem os produtos deles no querem ficar to fortes. Elas querem um corpo bem
trabalhado, musculosinho, mais definido, saradinho. Elas falam fulana de tal muito grande, e eu no quero
ficar igual, ento, no vou tomar aquele negcio ou comer aquilo. Ento, eles acham que uma propaganda
negativa.


Examinando sites
171
de empresas que patrocinam atletas, observei que no h apoio
para aquelas que disputam a modalidade culturismo/physique; os investimentos esto
concentrados principalmente nas atletas de wellness ou de figure. A primeira constitui a mais
nova categoria criada pela CBCM, enquanto a segunda enunciada como a modalidade mais
feminina do fisiculturismo.
As fontes ainda indicam que h uma taxionomia produzida pelas prprias atletas,
envolvendo a dualidade feminilidade/masculinidade acerca dos corpos das competidoras,
relacionada ao volume muscular, porm no somente a ele, mas tambm aos adereos e ao
entorno que constitui a produo do corpo montado para ser exibido. Nessa taxionomia, as
atletas de figure posicionam-se e, em parte, so posicionadas pelas atletas das outras
modalidades como mais femininas, visto que no possuem corpos potencializados tais quais
os das atletas da modalidade physique; sobretudo, investem na acentuao de adereos que
enunciam a feminilidade normalizada, como seguem alguns depoimentos:

Ns valorizamos muito a parte feminina, e a figure muito feminina. Ela tem que estar uma boneca no palco,
uma Susi musculosinha. Ns priorizamos muito a maquiagem, o cabelo, a tonalidade da pele, cuidar da pele
para que no fique spera, no tenha espinhas. A gente est sempre se cuidando, e isso faz parte do
treinamento, faz parte da preparao, tambm, ter a unha comprida e bem pintada.


A tendncia no julgamento das categorias Figure daqui para a frente de valorizar linhas mais femininas do
que musculosas. Essa preferncia foi mencionada no NABBA World 2005, em Natal, e mais uma vez neste
Universe, e isso explica por que o Brasil tem tido tanto sucesso.

Fonte: Loana Muttoni v o Universe 2005, publicado no JMF, p. 12, n. 61, 2006.

171
A NeoNutri Suplementos Alimentares patrocina sete mulheres atletas; destas, quatro disputam na modalidade
wellness, uma na fitness e duas na figure. Disponvel em: www.neo-nutri.com.br, capturado em 22/12/2008.
222
As atletas do figure afirmam e reafirmam em discursos, textos e imagens a
centralidade que ocupam no esporte, uma vez que enunciam que o msculo e a feminilidade
podem constituir de modo harmonizado um corpo de mulher, sem produzir suspeitas acerca
dos seus corpos, tendo em vista o comedido volume muscular e a acentuada feminilidade.
Por isso investem nos cuidados com a aparncia e nos usos dos seus corpos, educando a sua
postura, a tonalidade da sua voz, as expresses faciais, os modos de vestir, os seus gestos e
comportamentos (GOELLNER, 2003a).
Dessa perspectiva, a gestualidade tambm possui um lugar privilegiado nas exibies
das atletas. Neste momento, no me refiro aos gestos obrigatrios, mas sim queles que so
pensados como movimentos de transio entre uma pose obrigatria e outra, os quais so
marcados pela delicadeza, suavidade e sensualidade na conduo e exibio das arquiteturas
corporais, mostrando-se mais fortemente nas coreografias individuais. So movimentos
ondulatrios com os ombros e quadris, a finalizao de movimentos com a ponta dos ps,
delicados gestos com as mos, modos de olhar para os espectadores, movimentar a cabea,
posicionar pernas, mos e ps todo um conjunto de pequenos detalhes que convergem
representao da feminilidade normalizada, porm, pela sua peculiaridade, muitas vezes
escapam a uma descrio. Alguns podem ser visualizados nas imagens que apresento na
prxima pgina.

223

Imagens 61 As gestualidades utilizadas pelas atletas na exibio.

Os detalhes na composio dos gestos tambm so pensados como mais um elemento
a compor o feixe de enunciados produzidos, que tambm produzem certo modo de parecer
mulher. Essas prescries e investimentos que educam os corpos a representar uma dada
feminilidade apontam, sobretudo, que as feminilidades so construdas e marcadas pela
multiplicidade, o que me faz lembrar que no existem corpos livres de investimentos e
expectativas sociais (BENTO, 2003, p. 1).
Os discursos produzidos no interior do fisiculturismo ainda apontam produo de
corpos desviantes, representados por aqueles que no buscam incorporar em suas arquiteturas
e aparncias corporais as referncias da feminilidade padronizada e referente. A anlise das
fontes indica em fragmentos colhidos em distintos artefatos que, enquanto algumas atletas se
sentem interpeladas para potencializar ao mximo uma dada feminilizao nos seus corpos,
para outras, esse investimento importa menos, o que faz delas, segundo aquelas
representaes, sujeitos fora das normas, conforme aponta a voz de uma das atletas de figure:

A figure e a fitness tm muito cuidado. A fisiculturista no tem muito isso, elas nem pem silicone. (...) Por
isso que a figure est aparecendo mais e comeando a ficar mais conhecida, porque est comeando a
puxar o interesse do pblico. O pblico est comeando a achar bonito. No como aquelas fisiculturistas
que entravam descalas no palco. Ns no, temos que entrar de salto, toda cheia de brilho, fica mais
feminino, mais bonito. Ns fazemos a coreografia sem salto, mas, para posar com o salto, a gente acaba
aprendendo, treinamos bastante e acostumamos.


224
Tomando a perspectiva do feminismo ps-estruturalista para pensar as feminilidades,
Figueira (2008, p. 219) aponta que

(...) as feminilidades que so designadas como anormais so exemplares
para definir e estabelecer uma feminilidade normalizada, padronizada ou
hegemnica. Ao se falar daquilo que foge da norma, se est a reiterar a
norma de forma a parecer ser perfeitamente natural. Esse processo se d
atravs de prticas e discursos que conformam uma dada representao de
feminilidade como a mais aceita e, por ser reconhecida como tal, torna-se a
mais desejada.

Ao potencializarem ao mximo os seus msculos, algumas mulheres infringem as
normas e, nessa lgica, produzem-se como sujeitos desviantes, cujos corpos volumosos
perturbam e ameaam as representaes de feminilidade que esto no centro da cultura e
tambm do prprio fisiculturismo. Quando outras feminilidades passam a ser admitidas e
posicionadas como sujeitos, mais do que colocar em suspeio a representao primeira,
produz-se uma mobilizao que desacomoda todo um sistema de valores, e o que passa a ser
questionado toda uma noo de cultura, cincia, arte, tica, esttica, educao, que,
associada a esta identidade, vem usufruindo, ao longo dos tempos, de um modo praticamente
inabalvel, a posio privilegiada em torno da qual tudo gravita (LOURO, 2003, p. 42).
Na esteira dessas ideias, percebo que as atletas, tanto do physique quanto do figure e
do fitness, desafiam e desassossegam certas representaes de feminilidade e a todo
momento so posicionadas como alvo de discursos e prticas que investem em diferentes
estratgias para captur-las e, de algum modo, interpel-las para que marquem no seu corpo a
feminilidade normalizada. Contudo, como argumentei anteriormente, elas reagem de modos
diversos algumas aderem totalmente a esses discursos, prticas e representaes, outras, em
parte, e algumas os ignoram.
Estas ltimas palavras indicam que os discursos que enunciam a normalizao dos
corpos das mulheres so recrutados para abrandar a ameaa da anormalizao desses mesmos
corpos quando muscularmente potencializados; como efeito, espera-se evitar o perigo de uma
suposta masculinizao e das dvidas sobre suas identidades. Tal perigo toma forma e
amedronta quando assumimos representaes de feminilidade unssona e produzida a partir
de uma suposta essncia feminina, vinculada ao determinismo biolgico inscrito na anatomia
dos corpos. Contudo, importa destacar que, apesar de os discursos e prticas colocarem o
volume muscular feminino sob constante suspeio, tanto no prprio esporte quanto fora
dele, ainda assim, as mulheres ousaram borrar as fronteiras da muscularidade, indicando o
225
quo elsticas so as construes dos seus limites. Essa reflexo leva-me ideia exposta por
Louro (2003a, p. 4) onde diz

indispensvel admitir, ainda, que o sujeito no um mero receptor de
pedagogias exteriores a ele, mas sim que ele participa, ativamente, deste
empreendimento. Os discursos produzidos e veiculados pelos institutos
oficiais de sade, pelas revistas e jornais, pelo cinema, pela Internet ou pela
moda certamente tm efeitos sobre seus corpos e mentes, mas seus efeitos
no so previsveis, irresistveis e implacveis. Os sujeitos no somente
respondem, resistem e reagem, como tambm intervm em seus prprios
corpos para inscrever-lhes, decididamente, suas prprias marcas e cdigos
identitrios e, por vezes, para escapar ou confundir normas estabelecidas.

Ao analisar a construo das diferentes feminilidades que o fisiculturismo produz,
penso que est em curso uma tentativa de atenuar a potencializao muscular feminina,
produzindo corpos ajustados aos discursos e representaes que assumem o msculo num
corpo de mulher, desde que ele seja comedido, e mais, que o seu invlucro chame mais
ateno do que ele. Isso significa dizer que a preparao dos cabelos, a maquiagem, os
cuidados com as unhas, o tom da pele, os trajes em cores e os bordados destacados, os
brincos, os anis, as pulseiras, os saltos altos e os gestos precisam sobressair-se ao msculo;
no mnimo, precisam deixar esses corpos marcados pelo uso excessivo de artifcios que
sugerem sua hiperfeminilidade normalizada.
Finalmente, argumento, junto com Bolin (2001, p. 144), que as atletas da
potencializao muscular desmontam as justificativas biologicistas que ancoravam as
diferenas entre homens e mulheres. Sobretudo, concordo que as arquiteturas corporais das
atletas se constituem numa declarao de rebelio contra essa viso e contribuem para
alargar a redefinio de masculinidade e feminilidade corrente em sociedade
172
.

172
Traduo livre.
2.7 Eplogo

A tessitura desta tese constituiu-se num desafio que no s marcou minha formao
profissional, como tambm e acentuadamente implicou minha prpria vida. Percebi, ao longo
deste trajeto, que a escrita tem vida prpria e, muitas vezes, escapa das nossas possibilidades.
Assim, esta investigao leva consigo aquilo que para mim foi possvel enunciar neste tempo
e deste modo e deixa comigo um outro modo de perceber o mundo, as mulheres, os homens,
os esportes, as disputas e a vida. Muito mais do que um texto escrito, esta tese representou
uma dupla e mtua constituio, produzida e produtora de tenses e afetos que no cessam
neste momento, visto que este pode ser um ponto de partida ou de chegada, escolhido como
um lugar para se deixar ficar ou um trajeto a perseguir.
Estudar a potencializao muscular feminina em textos e imagens colhidos em
diferentes artefatos culturais produzidos num campo esportivo marcadamente masculino
representou para mim um mergulho num contexto assinalado por disputas, interdies e
silenciamentos femininos, mas tambm atravessado pelas resistncias e lutas de muitas
mulheres que borram fronteiras e transbordam os limites produzidos em funo da sua
constituio corporal. As mulheres que competem nas diferentes modalidades do
fisiculturismo afirmam e reafirmam, no seu prprio corpo, o desmoronamento das distines,
hierarquias e classificaes entre mulheres e homens ancoradas nas diferenas biolgicas. Ao
intervirem nos seus corpos e produzirem diferentes arquiteturas corporais, elas comprovam
que, tanto hoje quanto ontem, o corpo no um destino, tampouco uma linha divisria e um
territrio limitante, mas uma possibilidade e uma escolha em favor de um ponto de apego
mvel e momentneo, passvel de distintas transformaes.
Ao historicizar algumas relaes produzidas entre os corpos femininos e o
fisiculturismo, percebi que os corpos se ajustavam e se ajustam s exigncias esportivas,
assim como o prprio fisiculturismo, nas suas distintas modalidades, se acomoda s
arquiteturas corporais femininas. Esses ajustes sugerem que, mesmo no esporte, os corpos no
se constituem em materialidades prontas e acabadas, estando em constante aperfeioamento e,
cada vez mais, recorrendo cincia e tecnologia para alargar e potencializar ao mximo as
suas possibilidades. Nesse contexto, observei que, quando as mulheres que potencializam os
seus msculos escolhem essa prtica esportiva, muitas vezes, sem se dar conta, acabam
fazendo uma escolha por um modo de vida que marcado por privaes, dores, sofrimentos e

227
distintos riscos que pouco aparecem nos discursos produzidos do interior desse campo
esportivo.
Nesta investigao, assumo que o fisiculturismo um esporte controverso, porm
interessou-me, sobretudo, apontar que no uma modalidade esportiva homognea como
sinalizam alguns discursos e representaes em que todos os corpos exibem volumes
musculares levados ao limite de suas potencialidades. Para colocar em questo essa
perspectiva, privilegiei as anlises dos discursos e representaes que apontam as distintas
arquiteturas corporais femininas construdas no fisiculturismo, cujas distines se apiam em
quatro projetos arquitetnicos que combinam volume, simetria e definio muscular.
Sobre os corpos, incidem discursos e representaes produzidos pela instituio
esportiva que pressionam e interpelam as atletas para que elas inscrevam e acentuem em si
uma feminilidade normalizada, lanando mo de uma toalete requintada que beira ao exagero
e sugere uma produo superlativa de uma dada feminilidade. Apesar desses investimentos,
essas mulheres afirmam e reafirmam em seus corpos, no um modo de ser feminina, mas
distintas possibilidades de ser e viver as feminilidades. Mesmo desejando inscrever nas suas
arquiteturas representaes naturalizadas do que parece ser prprio das mulheres, elas
produzem justamente o desmantelamento dessa suposta essncia feminina. Embora no se
posicionem como sujeitos de suas ousadias, as atletas da potencializao muscular acenam e
marcam nos seus corpos uma multiplicidade de modos e jeitos de se constiturem e
parecerem mulheres.
Nos artefatos culturais visitados, a anlise de imagens e textos sugeriu que as
arquiteturas corporais foram e so exibidas tal qual uma instalao artstica. Os corpos,
muitas vezes revelados nos mnimos detalhes, parecem desconcertar a matemtica das suas
formas, constituindo-se no prprio espetculo. Dessa perspectiva, discursos apontam que
esses corpos tambm escapam do territrio esportivo foco deste estudo , emergindo em
espaos em que a potencializao muscular feminina se produz, se exibe e exibida de modo
erotizado. Nesse contexto, os discursos, prticas e representaes enunciam a pluralidade dos
corpos e assinalam que corpos produzidos para fins esportivos podem ser recuperados em
outros espaos, produzindo novas representaes, desejos e fantasias. Em suma, sugerem
novos vestgios e rastros que apontam ser esse um tema pulsante e talvez mais um trajeto que
se constitui no horizonte do meu caminho.
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