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LINHA DO TEMPO Os historiadores de arte, crticos e estudiosos classificam os perodos, estilos ou movimentos artsticos separadamente, para facilitar o entendimento

das produ !es artsticas" N#o h$ coincid%ncia com a linha do tempo hist&rica, pois a partir de '()( consideramos o incio da Arte Moderna e o movimento Pop Art o incio da Arte P&s* Moderna" Por+m, optamos por apresentar a arte por meio da linha do tempo hist&rica, por considerarmos ser mais did$tica" PR-HISTRIA ARTE PR-HISTRICA ,m dos perodos mais fascinantes da hist&ria humana + a Pr+*Hist&ria" Esse perodo n#o foi re-istrado por nenhum documento escrito, pois + e.atamente a +poca anterior / escrita" Tudo o 0ue sa1emos dos homens 0ue viveram nesse tempo + o resultado da pes0uisa de antrop&lo-os, historiadores e dos estudos da moderna ci%ncia ar0ueol&-ica, 0ue reconstituram a cultura do homem" Diviso da Pr-Histria: Paleoltico * a principal caracterstica dos desenhos da Idade da Pedra Lascada + o naturalismo" O artista pintava os seres, um animal, por e.emplo, do modo como o via de uma determinada perspectiva, reprodu2indo a nature2a tal 0ual sua vista captava" Atualmente, a e.plica #o mais aceita + 0ue essa arte era reali2ada por ca adores, e 0ue fa2ia parte do processo de ma-ia por meio do 0ual procurava*se interferir na captura de animais, ou se3a, o pintor*ca ador do Paleoltico supunha ter poder so1re o animal desde 0ue possusse a sua ima-em" Acreditava 0ue poderia matar o animal verdadeiro desde 0ue o representasse ferido mortalmente num desenho" ,tili2avam as pinturas rupestres, isto +, feitas em rochedos e paredes de cavernas" O homem deste perodo era n4made" Os artistas do Paleoltico 5uperior reali2aram tam1+m tra1alhos em escultura" Mas, tanto na pintura 0uanto na escultura, nota*se a aus%ncia de fi-uras masculinas" Predominam fi-uras femininas, com a ca1e a sur-indo como prolon-amento do pesco o, seios volumosos, ventre saltado e -randes n$de-as" Destaca*se6 7%nus de 8illendorf" PALE L!TIC I"#ERI R apro.imadamente 9":::"::: a ;9"::: a"<"= primeiros homindios= ca a e coleta= controle do fo-o= e instrumentos de pedra e pedra lascada, madeira e ossos6 facas, machados" PALE L!TIC S$PERI R instrumentos de marfim, ossos, madeira e pedra6 machado, arco e flecha, lan ador de dardos, an2ol e linha= e desenvolvimento da pintura e da escultura" "E L!TIC apro.imadamente ':"::: a 9"::: a"<" instrumentos de pedra polida, en.ada e tear=

incio do cultivo dos campos= artesanato6 cer>mica e tecidos= constru #o de pedra= e primeiros ar0uitetos do mundo"

"eoltico * a fi.a #o do homem da Idade da Pedra Polida, -arantida pelo cultivo da terra e pela manuten #o de manadas, ocasionou um aumento r$pido da popula #o e o desenvolvimento das primeiras institui !es, como famlia e a divis#o do tra1alho" Assim, o homem do Neoltico desenvolveu a t+cnica de tecer panos, de fa1ricar cer>micas e construiu as primeiras moradias, constituindo*se os primeiros ar0uitetos do mundo" <onse-uiu ainda, produ2ir o fo-o atrav+s do atrito e deu incio ao tra1alho com metais" Todas essas con0uistas t+cnicas tiveram um forte refle.o na arte" O homem, 0ue se tornara um campon%s, n#o precisava mais ter os sentidos apurados do ca ador do Paleoltico, e o seu poder de o1serva #o foi su1stitudo pela a1stra #o e racionali2a #o" <omo conse0?%ncia sur-e um estilo simplificador e -eometri2ante, sinais e fi-uras mais 0ue su-erem do 0ue reprodu2em os seres" Os pr&prios temas da arte mudaram6 come aram as representa !es da vida coletiva" Al+m de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produ2iu uma cer>mica 0ue revela sua preocupa #o com a 1ele2a e n#o apenas com a utilidade do o13eto, tam1+m esculturas de metal" Desse perodo temos as constru !es denominadas dolmens" <onsistem em duas ou mais pedras -randes fincadas verticalmente no ch#o, como se fossem paredes, e uma -rande pedra era colocada hori2ontalmente so1re elas, parecendo um teto" E o menir 0ue era monumento me-altico 0ue consiste num @nico 1loco de pedra fincado no solo em sentido vertical" O 5antu$rio de 5tonehen-e, no sul da In-laterra, pode ser considerado uma das primeiras o1ras da ar0uitetura 0ue a Hist&ria re-istra" Ele apresenta um enorme crculo de pedras er-uidas a intervalos re-ulares, 0ue sustentam traves hori2ontais rodeando outros dois crculos interiores" No centro do @ltimo est$ um 1loco semelhante a um altar" O con3unto est$ orientado para o ponto do hori2onte onde nasce o 5ol no dia do solstcio de ver#o, indcio de 0ue se destinava /s pr$ticas rituais de um culto solar" Lem1rando 0ue as pedras eram colocadas umas so1re as outras sem a uni#o de nenhuma ar-amassa" IDADE D S %ETAIS apro.imadamente 9"::: a A"9:: a"<" aparecimento de metalur-ia= aparecimento das cidades= inven #o da roda= inven #o da escrita= e arado de 1ois" As Cavernas Antes de pintar as paredes da caverna, o homem fa2ia ornamentos corporais, como colares, e, depois ma-nficas estatuetas, como as famosas B7%nusC" E.istem v$rias cavernas pelo mundo, 0ue demonstram a pintura rupestre, al-umas delas s#o6

Caver&a de ALTA%IRA, Espanha, 0uase uma centena de desenhos feitos a ')"::: anos, foram os primeiros desenhos desco1ertos, em '(D(" 5ua autenticidade, por+m, s& foi reconhecida em 'E:;" Caver&a de LASCA$', Fran a, suas pinturas foram achadas em 'E);, t%m 'G"::: anos" A cor preta, por e.emplo, cont+m carv#o modo e di&.ido de man-an%s" Caver&a de CHA$(ET, Fran a, h$ ursos, panteras, cavalos, mamutes, hienas, de2enas de rinocerontes peludos e animais diversos, desco1erta em 'EE)" )r*ta de R DSIA, Hfrica, com mais de ):"::: anos" Par+*e "acio&al Serra da Ca,ivara * 5udeste do Estado do Piau, ocupando $reas dos municpios de 5#o Iaimundo Nonato, Jo#o <osta, Kre3o do Piau e <oronel Jos+ Dias" Nessa re-i#o encontra*se uma densa concentra #o de stios ar0ueol&-icos, a maioria com pinturas e -ravuras rupestres" Para sa1er mais visite6 http6LLMMM"fumdham"or-"1rLpar0ue"asp &de -avia .e&te * Os ar0ue&lo-os 3$ encontraram v$rios re-istros de seres humanos pr+*hist&ricos 0ue viviam no Krasil h$ pelo menos ''"::: anos6 Tc&ica do car/o&o-01 LAHI, Marta Mira2&n" Folha de 5"Paulo" '9 Junho 'EEG" O car1ono + um dos elementos mais importantes na composi #o dos or-anismos" Os seres vivos a1sorvem constantemente uma forma est$vel desse car1ono, o car1ono*'), 0ue tem uma Nmeia*vidaN de cerca de 9"GA: anos Omeia*vida + o tempo necess$rio para redu2ir pela metade, atrav+s de desinte-ra #o, a massa de uma amostra desse elemento radioativo" Depois 0ue morre, o or-anismo dei.a de rece1er car1ono*')" Esse, a-ora um f&ssil, vai perdendo seu car1ono*') pela desinte-ra #o Oou NdecaimentoNP" Para medir o 0ue restou de <*') + preciso 0ueimar um peda o do f&ssil, transformando* o em -$s, 0ue + analisado por detectores de radia #o" O <*'), ao se desinte-rar emite el+trons 0ue podem ser captados pelos detectores" O ndice de <*') + comparado com o car1ono n#o radioativo, o <*';, para se checar 0uanto do car1ono radioativo decaiu, e com isso determinar a data na 0ual o or-anismo morreu" ,ma variante mais moderna da t+cnica + a AM5 Osi-la em in-l%s para espectrometria de massa por aceleradorP, 0ue tam1+m mede a propor #o na amostra do car1ono*')" 5ua vanta-em + poder fa2er a medi #o, diretamente, sem 0ue se3a necess$rio 0ueimar parte ra2o$vel da amostra para fa2er o teste" A data #o por esse m+todo + especialmente valiosa para materiais or->nicos" ST "EHE")E <omo foi construdo6 Os maci os arcos de pedra da Plancie de 5alis1urQ a-uardam o nascer do sol como v%m fa2endo, dia ap&s dia, h$ ) mil anos" Er-uem*se em sil%ncio vi-ilante, a cor escura em contraste com o c+u cin2ento" 5tonehen-e pode ser a maior maravilha do mundo pr+*hist&rico" <om certe2a, + um de seus maiores mist+rios" O crculo foi deli1eradamente alinhado com o nascer do sol do solstcio de ver#o, o amanhecer do dia mais lon-o do ano" <omo poderiam os homens primitivos ter colocado a0ueles -i-antescos 1locos de pedra, pesando at+ 9: toneladas cada um, em suas atuais posi !esR E por 0ue fi2eram issoR Na Idade M+dia, o monumento de 5tonehen-e era e.plicado pelo poder da ma-ia6 Merlin, ma-o da corte do Iei Arthur, invocara as for as das enormes pedras da Irlanda" No s+culo 'E, as pessoas estavam presas / id+ia dos druidas, sem atentar para o fato de

0ue a0ueles anti-os sacerdotes celtas fa2iam os cultos em 1os0ues de carvalhos sa-rados, e n#o em templos de pedra" 5acerdotes 1ar1ados em vestimentas 1rancas cele1rando o solstcio de ver#o em 5tonehen-e constituem sua ima-em mais duradoura" O astr4nomo 5ir Fred HoQle declarou 0ue 5tonehen-e + um computador pr+*hist&rico, pro-ramado para prever os eclipses do sol e da lua" Nin-u+m sa1e e.atamente o 0ue + 5tonehen-e" No entanto, ho3e temos conhecimento de 0uando foi construdo * e como" Iecente estudo feito pela Associa #o Ar0ueol&-ica de 8esse. resolve as discuss!es so1re a idade de 5tonehen-e" Tudo come ou lo-o ap&s o ano A::: a"<, numa $rea circular delimitada por pe0uena encosta com -rande fosso e.terno" NNo ano ;D:: a"<, enormes pedras retan-ulares foram tra2idas das Montanhas Preseli, situadas a cerca de ;'G 0uil4metros daliN, di2 AndreM LaMson, diretor da Associa #o" O anel e.terno e a arcada interna foram feitos de 1locos de arenito provenientes das Plancies MarI1orou-h, situadas ): 0uil4metros ao norte" Os maiores dolmens da arcada interna, chamados de trilithons, s#o constitudos por dois pilares denominados me-$litos e uma pedra colocada so1re o topo" Os me-$litos t%m apro.imadamente sete metros de altura e pesam at+ 9: toneladas" Acredita*se 0ue foram construdos por volta do ano ;):: a"<" Suando prepararam as pedras, os criadores de 5tonehen-e fi2eram pe0uena eleva #o no meio das colunas, t+cnica 0ue na Tr+cia, '"9:: anos mais tarde, seria chamada de %ntase" <ontrariando o efeito de distor #o da paisa-em, a %ntase fa2 a aresta de uma coluna parecer perfeitamente reta" Entretanto, a desco1erta mais intri-ante da Associa #o + 0ue o tempo de constru #o de 5tonehen-e talve2 tenha sido 1em menor do 0ue se ima-inava6 NO monumento poderia ser construdo em uma -era #o, com potencial humano e -erenciamento $-il"N Isso + incrvel" O transporte e a edifica #o de ): 1locos de rocha, com outro 1loco de ': toneladas colocado so1re eles, + o1ra 0ue mesmo ho3e seria de tirar o >nimo de 0ual0uer um" Sue for a 1ruta foi necess$ria para colocar a0uelas pedras na posi #o, sem -uindastes ou roldanasR H$ tr%s ver!es, num campo n#o muito distante de 5tonehen-e, certo -rupo de entusiastas liderado pelo en-enheiro MarU 8hit1Q e pelo ar0ue&lo-o Julian Iichards mostrou como os arcos podem ter sido construdos" 8hit1Q coordenou uma opera #o onde r+plicas das pedras * duas colunas de )9 toneladas e uma vi-a transversal de ': toneladas, feitas de concreto * foram pu.adas so1re trilhos de madeira 1esuntados com se1o" ,ma vers#o do sistema em 0ue os -randes navios, com as 0uilhas lu1rificadas, s#o lan ados ao mar so1re trilhos" Os -randes 1locos de pedra foram pu.ados colina acima por 'A: soldados, 1om1eiros e estudantes usando 0uase '9: metros de corda" A for a 1ruta, no entanto, n#o foi suficiente para er-uer as pedras" Para alcan ar seu o13etivo, 8hit1Q teve de pensar como os construtores ori-inais" NEsses rapa2es da Idade da Pedra eram en-enhososN, admite 8hit1Q" ,ma dica importante foi o formato do 1uraco onde fica a coluna maior" Ele era vertical, com um dos lados fortemente inclinado" 8hit1Q construiu uma rampa perto do 1uraco e mandou 0ue pu.assem a enorme pedra so1re ela, at+ 0ue a ter a parte da pedra se pro3etasse so1re o 1uraco" Pesados fra-mentos de rocha foram colocados so1re o 1loco de pedra e empurrados para sua e.tremidade" Momentos depois, o peso desses fra-mentos fe2 o imenso 1loco se inclinar e cair dentro do 1uraco a1ai.o dele" ,ma ve2 er-uido o se-undo 1loco, a vi-a transversal foi arrastada so1re a rampa mais n-reme" Os tr%s 1locos se adaptaram de maneira impec$vel e formaram a perfeita

arcada do s+culo ;:" 8hit1Q acredita ter solucionado o pro1lema" N<om '): pessoas, eu poderia construir 5tonehen-e em menos de ;: anos"C IDADE A"TI)A ARTE E)!PICIA ,ma das principais civili2a !es da Anti-?idade foi a 0ue se desenvolveu no E-ito" Era uma civili2a #o 3$ 1astante comple.a em sua or-ani2a #o social e ri0ussima em suas reali2a !es culturais" A reli-i#o invadiu toda a vida e-pcia, interpretando o universo, 3ustificando sua or-ani2a #o social e poltica, determinando o papel de cada classe social e, conse0?entemente, orientando toda a produ #o artstica desse povo" Al+m de crer em deuses 0ue poderiam interferir na hist&ria humana, os e-pcios acreditavam tam1+m numa vida ap&s a morte e achavam 0ue essa vida era mais importante do 0ue a 0ue viviam no presente" O fundamento ideol&-ico da arte e-pcia + a -lorifica #o dos deuses e do rei defunto divini2ado, para o 0ual se er-uiam templos funer$rios e t@mulos -randiosos" AR2$ITET$RA As pir>mides do deserto de Ti2+ s#o as o1ras ar0uitet4nicas mais famosas e, foram construdas por importantes reis do Anti-o Imp+rio6 Su+ops, Su+fren e Mi0uerinos" Junto a essas tr%s pir>mides est$ a esfin-e mais conhecida do E-ito, 0ue representa o fara& Su+fren, mas a a #o erosiva do vento e das areias do deserto deram*lhe, ao lon-o dos s+culos, um aspecto eni-m$tico e misterioso" As caractersticas -erais da ar0uitetura e-pcia s#o6 V solide2 e dura1ilidade= V sentimento de eternidade= e V aspecto misterioso e impenetr$vel" As pir>mides tinham 1ase 0uandran-ular eram feitas com pedras 0ue pesavam cerca de vinte toneladas e mediam de2 metros de lar-ura, al+m de serem admiravelmente lapidadas" A porta da frente da pir>mide voltava*se para a estrela polar, a fim de 0ue seu influ.o se concentrasse so1re a m@mia" O interior era um verdadeiro la1irinto 0ue ia dar na c>mara funer$ria, local onde estava a m@mia do fara& e seus pertences" Os templos mais si-nificativos s#o6 <arnac e Lu.or, am1os dedicados ao deus Amon" Os monumentos mais e.pressivos da arte e-pcia s#o os t@mulos e os templos" Divididos em tr%s cate-orias6 Pir>mide * t@mulo real, destinado ao fara&= Masta1a * t@mulo para a no1re2a= e Hipo-eu * t@mulo destinado / -ente do povo" Os tipos de colunas dos templos e-pcios s#o divididas conforme seu capitel6 Palmiforme * flores de palmeira= Papiriforme * flores de papiro= e Lotiforme * flor de l&tus"

Para seu conhecimento Esfin-e6 representa corpo de le#o Ofor aP e ca1e a humana Osa1edoriaP" Eram colocadas na alameda de entrada do templo para afastar os maus espritos" O1elisco6 eram colocados / frente dos templos para materiali2ar a lu2 solar" ESC$LT$RA Os escultores e-pcios representavam os fara&s e os deuses em posi #o serena, 0uase sempre de frente, sem demonstrar nenhuma emo #o" Pretendiam com isso tradu2ir, na pedra, uma ilus#o de imortalidade" <om esse o13etivo ainda, e.a-eravam fre0?entemente as propor !es do corpo humano, dando /s fi-uras representadas uma impress#o de for a e de ma3estade" Os ,scia1tis eram fi-uras funer$rias em miniatura, -eralmente esmaltadas de a2ul e verde, destinadas a su1stituir o fara& morto nos tra1alhos mais in-ratos no al+m, muitas ve2es co1erto de inscri !es" Os 1ai.os*relevos e-pcios, 0ue eram 0uase sempre pintados, foram tam1+m e.press#o da 0ualidade superior atin-ida pelos artistas em seu tra1alho" Ieco1riam colunas e paredes, dando um encanto todo especial /s constru !es" Os pr&prios hier&-lifos eram transcritos, muitas ve2es, em 1ai.o*relevo" PI"T$RA A decora #o colorida era um poderoso elemento de complementa #o das atitudes reli-iosas" 5uas caractersticas -erais s#o6 V aus%ncia de tr%s dimens!es= V i-nor>ncia da profundidade= V colorido a tinta lisa, sem claro*escuro e sem indica #o do relevo= e V Lei da Frontalidade 0ue determinava 0ue o tronco da pessoa fosse representado sempre de frente, en0uanto sua ca1e a, suas pernas e seus p+s eram vistos de perfil" Suanto a hierar0uia na pintura6 eram representadas maiores as pessoas com maior import>ncia no reino, ou se3a, nesta ordem de -rande2a6 o rei, a mulher do rei, o sacerdote, os soldados e o povo" As fi-uras femininas eram pintadas em ocre, en0uanto 0ue as masculinas pintadas de vermelho" Os e-pcios escreviam usando desenhos, n#o utili2avam letras como n&s" Desenvolveram tr%s formas de escrita6 Hier&-lifos * considerados a escrita sa-rada= Hier$tica * uma escrita mais simples, utili2ada pela no1re2a e pelos sacerdotes= e Dem&tica * a escrita popular" Livro dos Mortos, ou se3a um rolo de papiro com rituais funer$rios 0ue era posto no sarc&fa-o do fara& morto, era ilustrado com cenas muito vivas, 0ue acompanham o te.to com sin-ular efic$cia" Formado de tramas de fi1ras do tronco de papiro, as 0uais eram 1atidas e prensadas transformando*se em folhas"

Para seu conhecimento Hier&-lifos6 foi decifrada por <hampolion, 0ue desco1riu o seu si-nificado em '(;;, ela se deu na Pedra de Iosetta 0ue foi encontrada na cidade do mesmo nome no Delta do Nilo" Mumifica #o6 aP eram retirados o c+re1ro, os intestinos e outros &r-#os vitais, e colocados num vaso de pedra chamado <anopo" 1P nas cavidades do corpo eram colocadas resinas arom$ticas e perfumes" cP as incis!es eram costuradas e o corpo mer-ulhado num tan0ue com Nitrato de Pot$ssio" dP Ap&s G: dias o corpo era lavado e enrolado numa 1anda-em de al-od#o, em1e1ida em 1etume, 0ue servia como impermea1ili2a #o" Suando a Trande Karra-em de Assu# foi concluda, em 'EG:, de2enas de constru !es anti-as do sul do pas foram, literalmente, por $-ua a1ai.o, en-olidas pelo La-o Nasser" Entre as raras e.ce !es desse drama do deserto, est#o os templos er-uidos pelo fara& Iams+s II, em A1u 5im1el" Em 'ED), uma fara4nica opera #o coordenada pela ,nesco com recursos de v$rios pases * um total de ): milh!es de d&lares * removeu pedra por pedra e transferiu templos e est$tuas para um local D' metros acima da posi #o ori-inal, lon-e da mar-em do la-o" O maior deles + o Trande Templo de Iams+s II, encravado na montanha de pedra com suas est$tuas do fara& de ;: metros de altura" Al+m de salvar este valioso patrim4nio, a o1ra prestou uma homena-em ao mais famoso e empreendedor de todos os fara&s" Sue&ps + a maior das tr%s pir>mides, tinha ori-inalmente ')D metros de altura, um pr+dio de )( andares" Nove metros 3$ se foram, -ra as principalmente / a #o corrosiva da polui #o vinda do <airo" Para er-u%*la, foram precisos cerca de ; milh!es de 1locos de pedras e o tra1alho de cem mil homens, durante vinte anos" ARTE )RE)A En0uanto a arte e-pcia + uma arte li-ada ao esprito, a arte -re-a li-a*se / inteli-%ncia, pois os seus reis n#o eram deuses, mas seres inteli-entes e 3ustos 0ue se dedicavam ao 1em*estar do povo" A arte -re-a volta*se para o -o2o da vida presente" <ontemplando a nature2a, o artista se empol-a pela vida e tenta, atrav+s da arte, e.primir suas manifesta !es" Na sua constante 1usca da perfei #o, o artista -re-o cria uma arte de ela1ora #o intelectual em 0ue predominam o ritmo, o e0uil1rio, a harmonia ideal" Eles tem como caractersticas6 o racionalismo= amor pela 1ele2a= interesse pelo homem, essa pe0uena criatura 0ue + Ba medida de todas as coisasC= e a democracia" AR2$ITET$RA As edifica !es 0ue despertaram maior interesse s#o os templos" A caracterstica mais evidente dos templos -re-os + a simetria entre o p&rtico de entrada e o dos fundos" O templo era construdo so1re uma 1ase de tr%s de-raus" O de-rau mais elevado chamava* se estil&1ata e so1re ele eram er-uidas as colunas" As colunas sustentavam um enta1lamento hori2ontal formado por tr%s partes6 a ar0uitrave, o friso e a corni3a" As colunas e enta1lamento eram construdos se-undo os modelos da ordem d&rica, 34nica e corntia" * Ordem D&rica * era simples e maci a" O fuste da coluna era monoltico e -rosso" O capitel era uma almofada de pedra" Nascida do sentir do povo -re-o, nela se e.pressa o pensamento" 5endo a mais anti-a das ordens ar0uitet4nicas -re-as, a ordem d&rica, por sua simplicidade e severidade, empresta uma id+ia de solide2 e impon%ncia * Ordem J4nica * representava a -ra a e o feminino" A coluna apresentava fuste mais del-ado e n#o se firmava diretamente so1re o estil&1ata, mas so1re uma 1ase decorada"

O capitel era formado por duas espirais unidas por duas curvas" A ordem d&rica tradu2 a forma do homem e a ordem 34nica tradu2 a forma da mulher" * Ordem <orntia * o capitel era formado com folhas de acanto e 0uatro espirais sim+tricas, muito usado no lu-ar do capitel 34nico, de um modo a variar e enri0uecer a0uela ordem" 5u-ere lu.o e ostenta #o" Os principais monumentos da ar0uitetura -re-a6 aP Templos, dos 0uais o mais importante + o Partenon de Atenas" Na Acr&pole, tam1+m, se encontram as <ari$tides homena-eavam as mulheres de <$ria" 1P Teatros, 0ue eram construdos em lu-ares a1ertos OencostaP e 0ue compunham de tr%s partes6 a sUene ou cena, para os atores= a Uonistra ou or0uestra, para o coro= o Uoilon ou ar0ui1ancada, para os espectadores" ,m e.emplo tpico + o Teatro de Epidauro, construdo, no s+c" I7 a"<", ao ar livre, composto por 99 de-raus divididos em duas ordens e calculados de acordo com uma inclina #o perfeita" <he-ava a acomodar cerca de ')"::: espectadores e tornou*se famoso por sua ac@stica perfeita" cP Tin$sios, edifcios destinados / cultura fsica" dP Pra a * H-ora onde os -re-os se reuniam para discutir os mais variados assuntos, entre eles= filosofia" PI"T$RA A pintura -re-a encontra*se na arte cer>mica" Os vasos -re-os s#o tam1+m conhecidos n#o s& pelo e0uil1rio de sua forma, mas tam1+m pela harmonia entre o desenho, as cores e o espa o utili2ado para a ornamenta #o" Al+m de servir para rituais reli-iosos, esses vasos eram usados para arma2enar, entre outras coisas, $-ua, vinho, a2eite e mantimentos" Por isso, a sua forma correspondia / fun #o para 0ue eram destinados6 * Wnfora * vasilha em forma de cora #o, com o -ar-alo lar-o ornado com duas asas= * Hidra * Oderivado de Qdor, $-uaP tinha tr%s asas, uma vertical para se-urar en0uanto corria a $-ua e duas para levantar= * <ratera * tinha a 1oca muito lar-a, com o corpo em forma de um sino invertido, servia para misturar $-ua com o vinho Oos -re-os nunca 1e1iam vinho puroP, etc" As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas atividades di$rias e cenas da mitolo-ia -re-a" O maior pintor de fi-uras ne-ras foi E.+0uias" A pintura -re-a se divide em tr%s -rupos6 'P fi-uras ne-ras so1re o fundo vermelho ;P fi-uras vermelhas so1re o fundo ne-ro AP fi-uras vermelhas so1re o fundo 1ranco ESC$LT$RA A estatu$ria -re-a representa os mais altos padr!es 3$ atin-idos pelo homem" Na escultura, o antropomorfismo * esculturas de formas humanas * foi insuper$vel" As est$tuas ad0uiriram, al+m do e0uil1rio e perfei #o das formas, o movimento" No Perodo Arcaico os -re-os come aram a esculpir, em m$rmores, -randes fi-uras de homens" Primeiramente aparecem esculturas sim+tricas, em ri-orosa posi #o frontal, com o peso do corpo i-ualmente distri1udo so1re as duas pernas" Esse tipo de est$tua + chamado Xouros Opalavra -re-a6 homem 3ovemP" No Perodo <l$ssico passou*se a procurar movimento nas est$tuas, para isto, se come ou a usar o 1ron2e 0ue era mais resistente do 0ue o m$rmore, podendo fi.ar o movimento sem se 0ue1rar" 5ur-e o nu feminino, pois no perodo arcaico, as fi-uras de mulher eram esculpidas sempre vestidas" Perodo Helenstico podemos o1servar o crescente naturalismo6 os seres humanos n#o eram representados apenas de acordo com a idade e a personalidade, mas tam1+m

se-undo as emo !es e o estado de esprito de um momento" O -rande desafio e a -rande con0uista da escultura do perodo helenstico foi a representa #o n#o de uma fi-ura apenas, mas de -rupos de fi-uras 0ue mantivessem a su-est#o de mo1ilidade e fossem 1onitos de todos os >n-ulos 0ue pudessem ser o1servados" Os principais mestres da escultura cl$ssica -re-a s#o6 * Pra.teles, cele1rado pela -ra a das suas esculturas, pela l>n-uida pose em B5C OHermes com Dionsio meninoP, foi o primeiro artista 0ue esculpiu o nu feminino" * Policleto, autor de Dorforo * condutor da lan a, criou padr!es de 1ele2a e e0uil1rio atrav+s do tamanho das est$tuas 0ue deveriam ter sete ve2es e meia o tamanho da ca1e a" * Fdias, talve2 o mais famoso de todos, autor de Yeus Olmpico, sua o1ra*prima, e Aten+ia" Ieali2ou toda a decora #o em 1ai.os*relevos do templo Partenon6 as esculturas dos front!es, m+topas e frisos" * Lisipo, representava os homens Btal como se v%emC e Bn#o como s#oC Overdadeiros retratosP" Foi Lisipo 0ue introdu2iu a propor #o ideal do corpo humano com a medida de oito ve2es a ca1e as" * Miron, autor do Disc&1olo * homem arremessando o disco" Para seu conhecimento6 Mitolo-ia6 Yeus6 senhor dos c+us= Aten+ia6 deusa da -uerra= Afrodite6 deusa do amor= Apolo6 deus das artes e da 1ele2a= Posseidon6 deus das $-uas= entre outros" Olimpadas6 Ieali2avam*se em Olmpia, cada ) anos, em honra a Yeus" Os primeiros 3o-os come aram em GGD a"<" As festas olmpicas serviam de 1ase para marcar o tempo" Teatro6 Foi criada a com+dia e a tra-+dia" Entre as mais famosas6 Zdipo Iei de 5&focles" M@sica6 5i-nifica a arte das musas, entre os -re-os a lira era o instrumento nacional" ARTE R %A"A A arte romana sofreu duas fortes influ%ncias6 a da arte etrusca popular e voltada para a e.press#o da realidade vivida, e a da -reco*helenstica, orientada para a e.press#o de um ideal de 1ele2a" ,m dos le-ados culturais mais importantes 0ue os etruscos dei.aram aos romanos foi o uso do arco e da a1&1ada nas constru !es" AR2$ITET$RA As caractersticas -erais da ar0uitetura romana s#o6 V 1usca do @til imediato, senso de realismo= V -rande2a material, real ando a id+ia de for a= V ener-ia e sentimento= V predomnio do car$ter so1re a 1ele2a= V ori-inais6 ur1anismo, vias de comunica #o, anfiteatro, termas" As constru #o eram de cinco esp+cies, de acordo com as fun !es6 'P Ieli-i#o6 Templos Pouco se conhece deles" Os mais conhecidos s#o o templo de J@piter 5tater, o de 5aturno, o da <onc&rdia e o de <+sar" O Pante#o, construdo em Ioma durante o

reinado do Imperador Adriano foi plane3ado para reunir a -rande variedade de deuses e.istentes em todo o Imp+rio, esse templo romano, com sua planta circular fechada por uma c@pula, cria um local isolado do e.terior onde o povo se reunia para o culto" ;P <om+rcio e civismo6 Kaslica A princpio destinada a opera !es comerciais e a atos 3udici$rios, a 1aslica servia para reuni!es da 1olsa, para tri1unal e leitura de editos" Mais tarde, 3$ com o <ristianismo, passou a desi-nar uma i-re3a com certos privil+-ios" A 1aslica apresenta uma caracterstica inconfundvel6 a planta retan-ular, Ode 0uatro a cinco mil metrosP dividida em v$rias colunatas" Para citar uma, a 1aslica Julia, iniciada no -overno de J@lio <+sar, foi concluda no Imp+rio de Ot$vio Au-usto" AP Hi-iene6 Termas <onstitudas de -in$sio, piscina, p&rticos e 3ardins, as termas eram o centro social de Ioma" As mais famosas s#o as termas de <aracala 0ue, al+m de casas de 1anho, eram centro de reuni!es sociais e esportes" )P Divertimentos6 aP <irco6 e.tremamente afeito aos divertimentos, foi de Ioma 0ue se ori-inou o circo" Dos 3o-os praticados temos6 3o-os circenses * corridas de carros= -in$sios * includos neles o pu-ilato= 3o-os de Tr&ia * a0uele em 0ue havia torneios a cavalo= 3o-os de escravos * e.ecutados por cavaleiros condu2idos por escravos= 5o1 a influ%ncia -re-a, os verdadeiros 3o-os circenses romanos s& sur-iram pelo ano ;D) a"<" Dos circos romanos, o mais c+le1re + o N<ircus Ma.imusN" 1P Teatro6 imitado do teatro -re-o" O principal teatro + o de Marcelus" Tinha cen$rios vers$teis, -irat&rios e retir$veis" cP Anfiteatro6 o povo romano apreciava muito as lutas dos -ladiadores" Essas lutas compunham um espet$culo 0ue podia ser apreciado de 0ual0uer >n-ulo" Pois a palavra anfiteatro si-nifica teatro de um e de outro lado" Assim era o <oliseu, certamente o mais 1elo dos anfiteatros romanos" E.ternamente o edifcio era ornamentado por esculturas, 0ue ficavam dentro dos arcos, e por tr%s andares com as ordens de colunas -re-as Ode 1ai.o para cima6 ordem d&rica, ordem 34nica e ordem corntiaP" Essas colunas, na verdade eram meias colunas, pois ficavam presas / estrutura das arcadas" Portanto, n#o tinham a fun #o de sustentar a constru #o, mas apenas de ornament$*la" Esse anfiteatro de enormes propor !es che-ava a acomodar ):"::: pessoas sentadas e mais de 9"::: em p+" 9P Monumentos decorativos aP Arco de Triunfo6 p&rtico monumental feito em homena-em aos imperadores e -enerais vitoriosos" O mais famoso deles + o arco de Tito, todo em m$rmore, construdo no Forum Iomano para comemorar a tomada de Jerusal+m" 1P <oluna Triunfal6 a mais famosa + a coluna de Tra3ano, com seu caracterstico friso em espiral 0ue possui a narrativa hist&rica dos feitos do Imperador em 1ai.os*relevos no fuste" Foi er-uida por ordem do 5enado para comemorar a vit&ria de Tra3ano so1re os d$cios e os

partos" DP Moradia6 <asa Era construda ao redor de um p$tio chamada Atrio" PI"T$RA O Mosaico foi muito utili2ado na decora #o dos muros e pisos da ar0uitetura em -eral" A maior parte das pinturas romanas 0ue conhecemos ho3e prov+m das cidades de Pomp+ia e Herculano, 0ue foram soterradas pela erup #o do 7es@vio em GE a"<" Os estudiosos da pintura e.istente em Pomp+ia classificam a decora #o das paredes internas dos edifcios em 0uatro estilos" Primeiro estilo6 reco1rir as paredes de uma sala com uma camada de -esso pintado= 0ue dava impress#o de placas de m$rmore" 5e-undo estilo6 Os artistas come aram ent#o a pintar pain+is 0ue criavam a ilus#o de 3anelas a1ertas por onde eram vistas paisa-ens com animais, aves e pessoas, formando um -rande mural" Terceiro estilo6 representa !es fi+is da realidade e valori2ou a delicade2a dos pe0uenos detalhes" Suarto estilo6 um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, -eralmente c&pia de o1ra -re-a, imitando um cen$rio teatral" ESC$LT$RA Os romanos eram -randes admiradores da arte -re-a, mas por temperamento, eram muito diferentes dos -re-os" Por serem realistas e pr$ticos, suas esculturas s#o uma representa #o fiel das pessoas e n#o a de um ideal de 1ele2a humana, como fi2eram os -re-os" Ietratavam os imperadores e os homens da sociedade" Mais realista 0ue idealista, a estatu$ria romana teve seu maior %.ito nos retratos" <om a invas#o dos 1$r1aros as preocupa !es com as artes diminuram e poucos monumentos foram reali2ados pelo Estado" Era o come o da decad%ncia do Imp+rio Iomano 0ue, no s+c" 7 * precisamente no ano de )GD * perde o domnio do seu vasto territ&rio do Ocidente para os invasores -erm>nicos" % SAIC Partid$rios de um profundo respeito pelo am1iente ar0uitet4nico, adotando solu !es de clara matri2 decorativa, os masastas che-aram a resultados onde e.iste uma certa parte de estudo direto da nature2a" As cores vivas e a possi1ilidade de coloca #o so1re 0ual0uer superfcie e a dura #o dos materiais levaram a 0ue os mosaicos viessem a prevalecar so1re a pintura" Nos s+culos se-uintes, tornar*se*#o essenciais para medir a amplia #o das primeiras i-re3as crist#s" ARTE PALE CRIST3 En0uanto os romanos desenvolviam uma arte colossal e espalhavam seu estilo por toda a Europa e parte da Hsia, os crist#os Oa0ueles 0ue se-uiam os ensinamentos de Jesus

<ristoP come aram a criar uma arte simples e sim1&lica e.ecutada por pessoas 0ue n#o eram -randes artistas"5ur-e a arte crist# primitiva" Os romanos testemunharam o nascimento de Jesus <risto, o 0ual marcou uma nova era e uma nova filosofia"<om o sur-imento de um Nnovo reinoN espiritual, o poder romano viu*se e.tremamente a1alado e teve incio um perodo de perse-ui #o n#o s& a Jesus, mas tam1+m a todos a0ueles 0ue aceitaram sua condi #o de profeta e acreditaram nos seus princpios" Esta perse-ui #o marcou a primeira fase da arte paleocrist#6 a fase catacum1$ria, 0ue rece1e este nome devido /s catacum1as, cemit+rios su1terr>neos em Ioma, onde os primeiros crist#os secretamente cele1ravam seus cultos"Nesses locais, a pintura + sim1&lica" Para entender melhor a sim1olo-ia6 Jesus <risto poderia estar sim1oli2ado por um crculo ou por um pei.e, pois a palavra pei.e, em -re-o ichtus, forma as iniciais da frase6 NJesus <risto de Deus Filho 5alvadorN" Outra forma de sim1oli2a*lo + o desenho do pastor com ovelhas NJesus <risto + o Kom PastorN e tam1+m, o cordeiro NJesus <risto + o <ordeiro de DeusN" Passa-ens da K1lia tam1+m eram ali sim1oli2adas, por e.emplo6 Arca de No+= Jonas en-olido pelo pei.e e Daniel na cova dos le!es" Ainda ho3e podemos visitar as catacum1as de 5anta Priscila e 5anta Domitila, nos arredores de Ioma" Os crist#os foram perse-uidos por tr%s s+culos, at+ 0ue em A'A d"<" o imperador <onstantino le-ali2a o cristianismo, dando incio / ;a fase da arte paleocrist# 6 a fase 1asilical" Tanto os -re-os como os romanos, adotavam um modelo de edifcio denominado NKaslicaN Oori-em do nome6 Kasileu [ Ju2P , lu-ar civil destinado ao com+rcio e assuntos 3udiciais" Eram edifcios com -randes dimens!es6 um plano retan-ular de ) a 9 mil metros 0uadrados com tr%s naves separadas por colunas e uma @nica porta na fachada principal" <om o fim da perse-ui #o aos crist#os, os romanos cederam al-umas 1aslicas para eles pudessem usar como local para as suas cele1ra !es" O mosaico, muito utili2ado pelos -re-os e romanos, foi o material escolhido para o revestimento interno das 1aslicas, utili2ando ima-ens do Anti-o e do Novo Testamento" Esse tratamento artstico tam1+m foi dado aos mausol+us e os sarc&fa-os feitos para os fi+is mais ricos eram decorados com relevos usando ima-ens de passa-ens 11licas" Na cidade de Iavena pode*se apreciar o Mausol+u de Tala Placdia e a i-re3a de 5anto Apolin$rio, o Novo e a de 5#o 7ital com ri0ussimos mosaicos" Em AE9 d"<", o imperador Teod&sio dividiu o Imp+rio Iomano entre seus dois filhos6 Hon&rio e Arc$dio"Hon&rio ficou com o Imp+rio Iomano do Ocidente, tendo Ioma como sua capital , e Arc$dio ficou com o Imp+rio Iomano do Oriente, com a capital <onstantinopla Oanti-a Ki2>ncio e atual Istam1ulP" O imp+rio Iomano do Ocidente sofreu v$rias invas!es, principalmente de povos 1$r1aros, at+ 0ue, em )GD d"<", foi completamente dominadoOesta data, )GD d"c", marca o fim da Idade Anti-a e o incio da Idade M+diaP" J$ o Imp+rio Iomano do Oriente Oonde se desenvolveu a arte 1i2antinaP, apesar das dificuldades financeiras, dos ata0ues 1$r1aros e das pestes, conse-uiu se manter at+ ')9A, 0uando a sua capital <onstantinopla foi totalmente dominada pelos mu ulmanos Oesta data, ')9A, marca o fim da Idade M+dia e o incio da Idade ModernaP" ARTE 4I5A"TI"A

O cristianismo n#o foi a @nica preocupa #o para o Imp+rio Iomano nos primeiros s+culos de nossa era"Por volta do s+culo I7, come ou a invas#o dos povos 1$r1aros e 0ue levou <onstantino a transferir a capital do Imp+rio para Ki2>ncio, cidade -re-a, depois 1ati2ada por <onstantinopla"A mudan a da capital foi um -olpe de miseric&rdia para a 3$ enfra0uecida Ioma= facilitou a forma #o dos Ieinos K$r1aros e possi1ilitou o aparecimento do primeiro estilo de arte crist# * Arte Ki2antina" Tra as a sua locali2a #oO<onstantinoplaP a arte 1i2antina sofreu influ%ncias de Ioma, Tr+cia e do Oriente" A uni#o de al-uns elementos dessa cultura formou um estilo novo, rico tanto na t+cnica como na cor" A arte 1i2antina est$ diri-ida pela reli-i#o= ao clero ca1ia, al+m das suas fun !es, or-ani2ar tam1+m as artes, tornando os artistas meros e.ecutores"O re-ime era teocr$tico e o imperador possua poderes administrativos e espirituais= era o representante de Deus, tanto 0ue se convencionou represent$*lo com uma aur+ola so1re a ca1e a, e, n#o raro encontrar um mosaico onde este3a 3untamente com a esposa, ladeando a 7ir-em Maria e o Menino Jesus" O mosaico + e.press#o m$.ima da arte 1i2antina e n#o se destinava apenas a enfeitar as paredes e a1&1adas, mas instruir os fi+is mostrando*lhes cenas da vida de <risto, dos profetas e dos v$rios imperadores"Plasticamente, o mosaico 1i2antino em nada se assemelha aos mosaicos romanos= s#o confeccionados com t+cnicas diferentes e se-uem conven !es 0ue re-em inclusive os afrescos" Neles, por e.emplo, as pessoas s#o representadas de frente e verticali2adas para criar certa espiritualidade= a perspectiva e o volume s#o i-norados e o dourado + demasiadamente utili2ado devido / associa #o com maior 1em e.istente na terra6 o ouro" A ar0uitetura das i-re3as foi a 0ue rece1eu maior aten #o da arte 1i2antina, elas eram plane3adas so1re uma 1ase circular, octo-onal ou 0uadrada imensas c@pulas, criando*se pr+dios enormes e espa osos totalmente decorados" A I-re3a de 5anta 5ofia O5ofia [ 5a1edoriaP, na ho3e Istam1ul, foi um dos maiores triunfos da nova t+cnica 1i2antina, pro3etada pelos ar0uitetos Ant%mio de Tralles e Isidoro de Mileto, ela possui uma c@pula de 99 metros apoiada em 0uatro arcos plenos"Tal m+todo tornou a c@pula e.tremamente elevada, su-erindo, por associa #o / a1&1ada celeste, sentimentos de universalidade e poder a1soluto" Apresenta pinturas nas paredes, colunas com capitel ricamente decorado com mosaicos e o ch#o de m$rmore polido" Toda essa atra #o por decora #o aliada a preven #o 0ue os crist#os tinham contra a estatu$ria 0ue lem1rava de imediato o pa-anismo romano, afasta o -osto pela forma e conse0?entemente a escultura n#o teve tanto desta0ue neste perodo"O 0ue se encontra restrin-e*se a 1ai.os relevos acoplados / decora #o" A arte 1i2antina teve seu -rande apo-eu no s+culo 7I, durante o reinado do Imperador Justiniano"Por+m, lo-o sucedeu*se um perodo de crise chamado de Iconoclastia"<onstitua na destrui #o de 0ual0uer ima-em santa devido ao conflito entre os imperadores e o clero" A arte 1i2antina n#o se e.tin-uiu em ')9A, pois, durante a se-unda metade do s+culo \7 e 1oa parte do s+culo \7I, a arte da0uelas re-i!es onde ainda florescia a ortodo.ia -re-a permaneceu dentro da arte 1i2antina"E essa arte e.travasou em muito os limites territoriais do imp+rio, penetrando, por e.emplo, nos pases eslavos" $% P $C %AIS DE SA"TA S #IA NA verdadeira 1ele2a de 5anta 5ofia, a maior i-re3a de <onstantinopla, capital do Imp+rio Ki2antino, encontra*se no seu vasto interior",m olhar mais atento permite ao

visitante ver o tra1alho re0uintado dos artfices 1i2antinos no colorido resplandecente dos mosaicos a-ora restaurados= no m$rmore profundamente talhado dos capit+is das colunas das naves laterais, folhas de acantos envolvem o mono-rama de Justiniano e de sua mulher Teodora"No alto, so1re um solo de m$rmore, 1ordada em fili-rama de som1ras dos candela1ros suspensos, resplandece a -rande c@pula" Em1ora a i-re3a tenha perdido a maior parte da decora #o ori-inal de ouro e prata, mosaicos e afrescos, h$ uma 1ele2a natural na sua ma-nific%ncia espacial e nos 3o-os de som1ra e lu2 * um claro*escuro admir$vel 0uando os raios de sol penetram e iluminam o seu interiorN" ARTE ISL6%ICA No ano de D;;, o profeta Maom+ se e.ilou Oh+-iraP na cidade de ]atri1 e para a0uela 0ue desde ent#o se conhece como Medina OMadinat al*Na1i, cidade do profetaP" De l$, so1 a orienta #o dos califas, sucessores do profeta, come ou a r$pida e.pans#o do Isl# at+ a Palestina, 5ria, P+rsia, ^ndia, Hsia Menor, Norte da Hfrica e Espanha" De ori-em n4made, os mu ulmanos demoraram certo tempo para esta1elecer*se definitivamente e assentar as 1ases de uma est+tica pr&pria com a 0ual se identificassem" Ao fa2er isso, inevitavelmente devem ter a1sorvido tra os estilsticos dos povos con0uistados, 0ue no entanto sou1eram adaptar muito 1em ao seu modo de pensar e sentir, transformando*os em seus pr&prios sinais de identidade" Foi assim 0ue as c@pulas 1i2antinas coroaram suas mes0uitas, e os espl%ndidos tapetes persas, com1inados com os coloridos mosaicos, as decoraram" Aparentemente sensual, a arte isl>mica foi na realidade, desde seu incio, conceitual e reli-iosa" No >m1ito sa-rado evitou*se a arte fi-urativa, concentrando*se no -eom+trico e a1strato, mais sim1&lico do 0ue transcendental" A representa #o fi-urativa era considerada uma m$ imita #o de uma realidade fu-a2 e fictcia" Da o empre-o de formas como os ara1escos, resultado da com1ina #o de tra os ornamentais com cali-rafia, 0ue desempenham duas fun !es6 lem1rar o ver1o divino e ale-rar a vista" As letras lavradas na parede lem1ram o ne&fito, 0ue contempla uma o1ra feita para deus" Na comple.idade de sua an$lise, a arte isl>mica se mostra, no incio, como e.clusividade das classes altas e dos prncipes mecenas, 0ue eram os @nicos economicamente capa2es de construir mes0uitas, mausol+us e mosteiros" No entanto, na fun #o de -overnantes e -uardi#es do povo e conscientes da import>ncia da reli-i#o como 1ase para a or-ani2a #o poltica e social, eles reali2avam suas o1ras para a comunidade de acordo com os preceitos mu ulmanos6 ora #o, esmola, 3e3um e pere-rina #o" AR2$ITET$RA As mes0uitas Olocais de ora #oP foram construdas entre os s+culos 7I e 7III, se-uindo o modelo da casa de Maom+ em Medina6 uma planta 0uadran-ular, com um p$tio voltado para o sul e duas -alerias com teto de palha e colunas de tronco de palmeira" A $rea de ora #o era co1erta, en0uanto no p$tio estavam as fontes para as a1lu !es" A casa de Maom+ era local de reuni!es para ora #o, centro poltico, hospital e ref@-io para os mais po1res" Essas fun !es foram herdadas por mes0uitas e al-uns edifcios p@1licos"

No entanto, a ar0uitetura sa-rada n#o manteve a simplicidade e a rusticidade dos materiais da casa do profeta, sendo e.emplo disso as o1ras dos primeiros califas6 Kasora e Xufa, no Ira0ue, a <@pula da Ioca, em Jerusal+m, e a Trande Mes0uita de Damasco" <ontudo, persistiu a preocupa #o com a preserva #o de certas formas -eom+tricas, como o 0uadrado e o cu1o" O -e4metra era t#o importante 0uanto o ar0uiteto" Na realidade, era ele 0uem realmente pro3etava o edifcio, en0uanto o se-undo controlava sua reali2a #o" A c@pula de pendentes, 0ue permite co1rir o 0uadrado com um crculo, foi um dos sistemas mais utili2ados na constru #o de mes0uitas, em1ora n#o tenha e.istido um modelo comum" As numerosas varia !es locais mantiveram a distri1ui #o dos am1ientes, mas nem sempre conservaram sua forma" As mes0uitas transferiram depois parte de suas fun !es aos edifcios p@1licos6 por e.emplo, as escolas de teolo-ia, semelhantes /0uelas na forma" A constru #o de pal$cios, castelos e demais edifcios p@1licos merece um captulo / parte" As resid%ncias dos emires constituram uma ar0uitetura de se-unda classe em rela #o /s mes0uitas" 5eus pal$cios eram plane3ados num estilo semelhante, pensados como um microcosmo e constituam o h$1itat privativo do -overnante" E.emplo disso + o Alham1ra, em Tranada" De planta 0uadran-ular e cercado de muralhas s&lidas, o pal$cio tinha aspecto de fortale2a, em1ora se comunicasse com a mes0uita por meio de p$tios e 3ardins" O aposento mais importante era o diMan ou sala do trono" Outra das constru !es mais ori-inais e representativas do Isl# foi o minarete, uma esp+cie de torre cilndrica ou octo-onal situada no e.terior da mes0uita a uma altura si-nificativa, para 0ue a vo2 do almuadem ou mue2im pudesse che-ar at+ todos os fi+is, convidando*os / ora #o" A Tiralda, em 5evilha, era o anti-o minarete da cidade" Outras constru !es representativas foram os mausol+us ou monumentos funer$rios, semelhantes /s mes0uitas na forma e destinados a santos e m$rtires" TAPETES Os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito importante na cultura e na reli-i#o isl>micas" Para come ar, como povo n4made, esses eram os @nicos materiais utili2ados para decorar o interior das tendas" _ medida 0ue foram se tornando sedent$rios, as sedas, 1rocados e tapetes passaram a decorar pal$cios e castelos, al+m de cumprir uma fun #o fundamental nas mes0uitas, 3$ 0ue o mu ulmano, ao re2ar, n#o deve ficar em contato com a terra" Diferentemente da tecedura dos tecidos, a do tapete constitui uma unidade em si mesma" Os fa1ricados antes do s+culo \7I chamam*se arcaicos e possuem uma trama de (: ::: n&s por metro 0uadrado" Os mais valiosos s#o de ori-em persa e t%m ): ::: n&s por decmetro 0uadrado" As oficinas mais importantes foram as de 5hira2, Ta1ri2 e Isfahan, no Oriente, e Palermo, no Ocidente" Entre os desenhos mais cl$ssicos est#o os de utenslios, de motivos florais, de ca a, com animais e plantas, e os -eom+tricos, de

decora #o" PI"T$RA E )R7#ICA As o1ras de pintura isl>mica s#o representadas por afrescos e miniaturas" Das primeiras, muito poucas che-aram at+ nossos dias em 1om estado de conserva #o" Elas eram -eralmente usadas para decorar paredes de pal$cios ou de edifcios p@1licos e representavam cenas de ca a e da vida cotidiana da corte" 5eu estilo era semelhante ao da pintura hel%nica, em1ora, se-undo o lu-ar, sofresse uma -rande influ%ncia indiana, 1i2antina e inclusive chinesa" A miniatura n#o foi usada, como no cristianismo, para ilustrar livros reli-iosos, mas sim nas pu1lica !es de divul-a #o cientfica, para tornar mais claro o te.to, e nas liter$rias, para acompanhar a narra #o" O estilo era um tanto est$tico, es0uemati2ado, muito parecido com o das miniaturas 1i2antinas, com fundo dourado e aus%ncia de perspectiva" O <or#o era decorado com fi-uras -eom+tricas muito precisas, a fim de marcar a or-ani2a #o do te.to, por e.emplo, separando um captulo de outro" Estreitamente li-ada / pintura, encontra*se a arte dos mosaicistas" Ela foi herdada de Ki2>ncio e da P+rsia anti-a, tornando*se uma das disciplinas mais importantes na decora #o de mes0uitas e pal$cios, 3unto com a cer>mica" No incio, as representa !es eram completamente fi-urativas, semelhantes /s anti-as, mas paulatinamente foram se a1straindo, at+ se transformarem em folhas e flores misturadas com letras desenhadas artisticamente, o 0ue + conhecido como ara1esco" Assim, comple.os desenhos multicoloridos, calculados com 1ase na sim1olo-ia num+rica isl>mica, co1riam as paredes internas e e.ternas dos edifcios, com1inando com a decora #o de -esso das c@pulas" <ali-rafias de incrvel preciosidade e formas -eom+tricas multiplicadas at+ o infinito criaram superfcies de verdadeiro horror ao espa o va2io" A mesma fun #o desempenhava a cer>mica, mais utili2ada a partir do s+culo \II e 0ue atin-iu o esplendor na Espanha, onde foram criadas pe as de uso cotidiano" IDADE %DIA ARTE R %6"ICA Em )GD, com a tomada de Ioma pelos povos 1$r1aros, tem incio o perodo hist&rico conhecido por Idade M+dia" Na Idade M+dia a arte tem suas ra2es na +poca conhecida como Paleocrist#, tra2endo modifica !es no comportamento humano, com o <ristianismo a arte se voltou para a valori2a #o do esprito" Os valores da reli-i#o crist# v#o impre-nar todos os aspectos da vida medieval" A concep #o de mundo dominada pela fi-ura de Deus proposto pelo cristianismo + chamada de teocentrismo Oteos [ DeusP" Deus + o centro do universo e a medida de todas as coisas" A i-re3a como representante de Deus na Terra, tinha poderes ilimitados" AR2$ITET$RA No final dos s+culos \I e \II, na Europa, sur-e a arte rom>nica cu3a a estrutura era semelhante /s constru !es dos anti-os romanos" As caractersticas mais si-nificativas da ar0uitetura rom>nica s#o6 V a1&1adas em su1stitui #o ao telhado das 1aslicas=

V pilares maci os 0ue sustentavam e das paredes espessas= V a1erturas raras e estreitas usadas como 3anelas= V torres, 0ue aparecem no cru2amento das naves ou na fachada= e V arcos 0ue s#o formados por '(: -raus" A primeira coisa 0ue chama a aten #o nas i-re3as rom>nicas + o seu tamanho" Elas s#o sempre -randes e s&lidas" Da serem chamadas6 fortale2as de Deus" A e.plica #o mais aceita para as formas volumosas, estili2adas e duras dessas i-re3as + o fato da arte rom>nica n#o ser fruto do -osto refinado da no1re2a nem das id+ias desenvolvidas nos centros ur1anos, + um estilo essencialmente clerical" A arte desse perodo passa, assim a ser encarada como uma e.tens#o do servi o divino e uma oferenda / divindade" A mais famosa + a <atedral de Pisa sendo o edifcio mais conhecido do seu con3unto o campan$rio 0ue come ou a ser construdo em '"'G)" Trata*se da Torre de Pisa 0ue se inclinou por0ue, com o passar do tempo, o terreno cedeu" Na It$lia, diferente do resto da Europa, n#o apresenta formas pesadas, duras e primitivas" PI"T$RA E ESC$LT$RA Numa +poca em 0ue poucas pessoas sa1iam ler, a I-re3a recorria / pintura e / escultura para narrar hist&rias 11licas ou comunicar valores reli-iosos aos fi+is" N#o podemos estud$*las desassociadas da ar0uitetura" A pintura rom>nica desenvolveu*se so1retudo nas -randes decora !es murais, atrav+s da t+cnica do afresco, 0ue ori-inalmente era uma t+cnica de pintar so1re a parede @mida" Os motivos usados pelos pintores eram de nature2a reli-iosa" As caractersticas essenciais da pintura rom>nica foram a deforma #o e o colorismo" A deforma #o, na verdade, tradu2 os sentimentos reli-iosos e a interpreta #o mstica 0ue os artistas fa2iam da realidade" A fi-ura de <risto, por e.emplo, + sempre maior do 0ue as outras 0ue o cercam" O colorismo reali2ou*se no empre-o de cores chapadas, sem preocupa #o com meios tons ou 3o-os de lu2 e som1ra, pois n#o havia a menor inten #o de imitar a nature2a" Na porta, a $rea mais ocupada pelas esculturas era o tmpano, nome 0ue rece1e a parede semicircular 0ue fica lo-o a1ai.o dos arcos 0ue arrematam o v#o superior da porta" Imita #o de formas rudes, curtas ou alon-adas, aus%ncia de movimentos naturais" % SAIC A t+cnica da decora #o com mosaico, isto +, pe0ueninas pedras, de v$rios formatos e cores, 0ue colocadas lado a lado v#o formando o desenho, conheceu seu au-e na +poca do rom>nico" ,sado desde a Anti-?idade, + ori-in$ria do Oriente onde a t+cnica 1i2antina utili2ava o a2ul e dourado, para representar o pr&prio c+u" ARTE )TICA No s+culo \II, entre os anos ''9: e '9::, tem incio uma economia fundamentada no com+rcio" Isso fa2 com 0ue o centro da vida social se deslo0ue do campo para a cidade e apare a a 1ur-uesia ur1ana" No come o do s+culo \II, a ar0uitetura predominante ainda + a rom>nica, mas 3$ come aram a aparecer as primeiras mudan as 0ue condu2iram a uma revolu #o profunda na arte de pro3etar e construir -randes edifcios" AR2$ITET$RA A primeira diferen a 0ue notamos entre a i-re3a -&tica e a rom>nica + a fachada" En0uanto, de modo -eral, a i-re3a rom>nica apresenta um @nico portal, a i-re3a -&tica

tem tr%s portais 0ue d#o acesso / tr%s naves do interior da i-re3a6 a nave central e as duas naves laterais" A ar0uitetura e.pressa a -randiosidade, a cren a na e.ist%ncia de um Deus 0ue vive num plano superior= tudo se volta para o alto, pro3etando*se na dire #o do c+u, como se v% nas pontas a-ulhadas das torres de al-umas i-re3as -&ticas" A ros$cea + um elemento ar0uitet4nico muito caracterstico do estilo -&tico e est$ presente em 0uase todas as i-re3as construdas entre os s+culos \II e \I7" Outros elementos caractersticos da ar0uitetura -&tica s#o os arcos -&ticos ou o-ivais e os vitrais coloridssimos 0ue filtram a luminosidade para o interior da i-re3a" As catedrais -&ticas mais conhecidas s#o6 <atedral de Notre Dame de Paris e a <atedral de Notre Dame de <hartres" ESC$LT$RA As esculturas est#o li-adas / ar0uitetura e se alon-am para o alto, demonstrando verticalidade, alon-amento e.a-erado das formas, e as fei !es s#o caracteri2adas de formas a 0ue o fiel possa reconhecer facilmente a persona-em representada, e.ercendo a fun #o de ilustrar os ensinamentos propostos pela i-re3a"" IL$%I"$RA Iluminura + a ilustra #o so1re o per-aminho de livros manuscritos Oa -ravura n#o fora ainda inventada, ou ent#o + um privil+-io da 0uase mtica <hinaP" O desenvolvimento de tal -enero est$ li-ado / difus#o dos livros ilustrados patrim4nio 0uase e.clusivo dos mosteiros6 no clima de fervor cultural 0ue caracteri2a a arte -&tica, os manuscritos tam1+m eram encomendados por particulares, aristocratas e 1ur-ueses" Z precisamente por esta ra2#o 0ue os -randes livros lit@r-icos Oa K1lia e os Evan-elhosP eram ilustrados pelos iluministas -&ticos em formatos mane3$veis" Durante o s+culo \II e at+ o s+culo \7, a arte -anhou forma de e.press#o tam1+m nos o13etos preciosos e nos ricos manuscritos ilustrados" Os copistas dedicavam*se / transcri #o dos te.tos so1re as p$-inas" Ao reali2ar essa tarefa, dei.avam espa os para 0ue os artistas fi2essem as ilustra !es, os ca1e alhos, os ttulos ou as letras mai@sculas com 0ue se iniciava um te.to"" Da o1serva #o dos manuscritos ilustrados podemos tirar duas conclus!es6 a primeira + a compreens#o do car$ter individualista 0ue a arte da ilustra #o -anhava, pois destinava* se aos poucos possuidores das o1ras copiadas, a se-unda + 0ue os artistas ilustradores do perodo -&tico tornaram*se t#o ha1ilidosos na representa #o do espa o tridimensional e na compreens#o analtica de uma cena, 0ue seus tra1alhos aca1aram influenciando outros pintores" PI"T$RA A pintura -&tica desenvolveu*se nos s+culos \II, \I7 e no incio do s+culo \7, 0uando come ou a -anhar novas caractersticas 0ue prenunciam o Ienascimento" 5ua principal particularidade foi a procura o realismo na representa #o dos seres 0ue compunham as o1ras pintadas, 0uase sempre tratando de temas reli-iosos, apresentava persona-ens de corpos pouco volumosos, co1ertos por muita roupa, com o olhar voltado para cima, em dire #o ao plano celeste" Os principais artistas na pintura -&tica s#o os verdadeiros precursores da pintura do Ienascimento ODuocentoP6 V Tiotto * a caracterstica principal do seu tra1alho foi a identifica #o da fi-ura dos santos com seres humanos de apar%ncia 1em comum" E esses santos com ar de homem comum eram o ser mais importante das cenas 0ue pintava, ocupando sempre posi #o de

desta0ue na pintura" Assim, a pintura de Tiotto vem ao encontro de uma vis#o humanista do mundo, 0ue vai cada ve2 mais se firmando at+ -anhar plenitude no Ienascimento" O1ras destacadas6 Afrescos da I-re3a de 5#o Francisco de Assis OIt$liaP e Ietiro de 5#o Joa0uim entre os Pastores" V Jan 7an EQcU * procurava re-istrar nas suas pinturas os aspectos da vida ur1ana e da sociedade de sua +poca" Nota*se em suas pinturas um cuidado com a perspectiva, procurando mostrar os detalhes e as paisa-ens" O1ras destacadas6 O <asal Arnolfini e Nossa 5enhora do <hanceler Iolin" IDADE % DER"A RE"ASCI%E"T O termo Ienascimento + comumente aplicado / civili2a #o europ+ia 0ue se desenvolveu entre 'A:: e 'D9:" Al+m de reviver a anti-a cultura -reco*romana, ocorreram nesse perodo muitos pro-ressos e incont$veis reali2a !es no campo das artes, da literatura e das ci%ncias, 0ue superaram a heran a cl$ssica" O ideal do humanismo foi sem duvida o m&vel desse pro-resso e tornou*se o pr&prio esprito do Ienascimento" Trata*se de uma volta deli1erada, 0ue propunha a ressurrei #o consciente Oo re*nascimentoP do passado, considerado a-ora como fonte de inspira #o e modelo de civili2a #o" Num sentido amplo, esse ideal pode ser entendido como a valori2a #o do homem OHumanismoP e da nature2a, em oposi #o ao divino e ao so1renatural, conceitos 0ue haviam impre-nado a cultura da Idade M+dia" <aractersticas -erais6 V Iacionalidade V Di-nidade do 5er Humano V Ii-or <ientfico V Ideal Humanista V Ieutili2a #o das artes -reco*romana AR2$ITET$RA Na ar0uitetura renascentista, a ocupa #o do espa o pelo edifcio 1aseia*se em rela !es matem$ticas esta1elecidas de tal forma 0ue o o1servador possa compreender a lei 0ue o or-ani2a, de 0ual0uer ponto em 0ue se colo0ue" BJ$ n#o + o edifcio 0ue possui o homem, mas este 0ue, aprendendo a lei simples do espa o, possui o se-redo do edifcioC OKruno Yevi, 5a1er 7er a Ar0uiteturaP Principais caractersticas6 V Ordens Ar0uitet4nicas V Arcos de 7olta*Perfeita V 5implicidade na constru #o V A escultura e a pintura se desprendem da ar0uitetura e passam a ser aut4nomas V <onstru !es= pal$cios, i-re3as, vilas Ocasa de descanso fora da cidadeP, fortale2as Ofun !es militaresP O principal ar0uiteto renascentista6 Brunelleschi * + um e.emplo de artista completo renascentista, pois foi pintor, escultor e ar0uiteto" Al+m de dominar conhecimentos de Matem$tica, Teometria e de ser -rande conhecedor da poesia de Dante" Foi como construtor, por+m, 0ue reali2ou seus mais importantes tra1alhos, entre eles a c@pula da catedral de Floren a e a <apela Pa22i" PINTURA

Principais caractersticas6 V Perspectiva6 arte de fi-ura, no desenho ou pintura, as diversas dist>ncias e propor !es 0ue t%m entre si os o13etos vistos / dist>ncia, se-undo os princpios da matem$tica e da -eometria" V ,so do claro*escuro6 pintar al-umas $reas iluminadas e outras na som1ra, esse 3o-o de contrastes refor a a su-est#o de volume dos corpos" V Iealismo6 o artistas do Ienascimento n#o v% mais o homem como simples o1servador do mundo 0ue e.pressa a -rande2a de Deus, mas como a e.press#o mais -randiosa do pr&prio Deus" E o mundo + pensado como uma realidade a ser compreendida cientificamente, e n#o apenas admirada" V Inicia*se o uso da tela e da tinta / &leo" V Tanto a pintura como a escultura 0ue antes apareciam 0uase 0ue e.clusivamente como detalhes de o1ras ar0uitet4nicas, tornam*se manifesta !es independentes" V 5ur-imento de artistas com um estilo pessoal, diferente dos demais, 3$ 0ue o perodo + marcado pelo ideal de li1erdade e, conse0?entemente, pelo individualismo" Os principais pintores foram6 Botticelli * os temas de seus 0uadros foram escolhidos se-undo a possi1ilidade 0ue lhe proporcionavam de e.pressar seu ideal de 1ele2a" Para ele, a 1ele2a estava associada ao ideal crist#o" Por isso, as fi-uras humanas de seus 0uadros s#o 1elas por0ue manifestam a -ra a divina, e, ao mesmo tempo, melanc&licas por0ue sup!em 0ue perderam esse dom de Deus" O1ras destacadas6 A Primavera e O Nascimento de 7%nus" Leonardo da Vinci * ele dominou com sa1edoria um 3o-o e.pressivo de lu2 e som1ra, -erador de uma atmosfera 0ue parte da realidade mas estimula a ima-ina #o do o1servador" Foi possuidor de um esprito vers$til 0ue o tornou capa2 de pes0uisar e reali2ar tra1alhos em diversos campos do conhecimento humano" O1ras destacadas6 A 7ir-em dos Iochedos e Monalisa" Michelngelo * entre '9:( e '9'; tra1alhou na pintura do teto da <apela 5istina, no 7aticano" Para essa capela, conce1eu e reali2ou -rande n@mero de cenas do Anti-o Testamento" Dentre tantas 0ue e.pressam a -enialidade do artista, uma particularmente representativa + a cria #o do homem" O1ras destacadas6 Teto da <apela 5istina e a 5a-rada Famlia Rafael * suas o1ras comunicam ao o1servador um sentimento de ordem e se-uran a, pois os elementos 0ue comp!em seus 0uadros s#o dispostos em espa os amplo, claros e de acordo com uma simetria e0uili1rada" Foi considerado -rande pintor de BMadonasC" O1ras destacadas6 A Escola de Atenas e Madona da Manh#" ESC$LT$RA Em meados do s+culo \7, com a volta dos papas de Avinh#o para Ioma, esta ad0uire o seu prest-io" Protetores das artes, os papas dei.am o pal$cio de Latr#o e passam a residir no 7aticano" Ali, -randes escultores se revelam, o maior dos 0uais + Michel>n-elo, 0ue domina toda a escultura italiana do s+culo \7I" Al-umas o1ras6 Mois+s, Davi O),':mP e Piet$" Outro -rande escultor desse perodo foi Andrea del 7errochio" Tra1alhou em ourivesaria e esse fato aca1ou influenciando sua escultura" O1ra destacada6 Davi O',;DmP em 1ron2e" Principais <aractersticas6 V Kuscavam representar o homem tal como ele + na realidade V Propor #o da fi-ura mantendo a sua rela #o com a realidade

V Profundidade e perspectiva V Estudo do corpo e do car$ter humano O Ienascimento Italiano se espalha pela Europa, tra2endo novos artistas 0ue nacionali2aram as id+ias italianas" 5#o eles6 V D?rer V Hans Hol1ein V Kosch V Krue-el Para se* co&-eci8e&to * A <apela 5istina foi construda por ordem de 5isto I7 Oretan-ular ): . 'A . ;: alturaP" E + na pr&pria <apela 0ue se fa2 o <onclave6 reuni#o com os cardeais ap&s a morte do Papa para proceder a elei #o do pr&.imo" Lareira 0ue produ2 fuma a ne-ra * 0ue o Papa ainda n#o foi escolhido= fuma a 1ranca * 0ue o Papa aca1a de ser escolhido, avisa o povo na Pra a de 5#o Pedro, no 7aticano * Michel>n-elo dominou a escultura e o desenho do corpo humano maravilhosamente 1em, pois tendo dissecado cad$veres por muito tempo, assim como Leonardo da 7inci, sa1ia e.atamente a posi #o de cada m@sculo, cada tend#o, cada veia" * Al+m de pintor, Leonardo da 7inci, foi -rande inventor" Dentre as suas inven !es est#o6 BParafuso A+reoC, primitiva vers#o do helic&ptero, a ponte elevadi a, o escafandro, um modelo de asa*delta, etc" * Suando deparamos com o 0uadro da famosa MONALI5A n#o conse-uimos des-rudar os olhos do seu olhar, parece 0ue ele nos perse-ue" Por 0ue acontece issoR 5er$ 0ue seus olhos podem se me.erR Este 0uadro foi pintado, pelo famoso artista e inventor italiano Leonardo da 7inci O')9;*'9'EP e 0ual ser$ o tru0ue 0ue ele usou para dar esse efeitoR Suando se pinta uma pessoa olhando para a frente Oolhando diretamente para o espectadorP tem*se a impress#o 0ue o persona-em do 0uadro fi.a seu olhar em todos" Isso acontece por0ue os 0uadros s#o lisos" 5e olharmos para a Monalisa de um ou de outro lado estaremos vendo*a sempre com os olhos e a ponta do nari2 para a frente e n#o poderemos ver o lado do seu rosto" A est$ o tru0ue em 0ual0uer >n-ulo 0ue se olhe a Monalisa a veremos sempre de frente" %A"EIRIS% Paralelamente ao renascimento cl$ssico, desenvolve*se em Ioma, do ano de '9;: at+ por volta de 'D':, um movimento artstico afastado conscientemente do modelo da anti-uidade cl$ssica6 o maneirismo Omaniera, em italiano, si-nifica maneiraP" ,ma evidente tend%ncia para a estili2a #o e.a-erada e um capricho nos detalhes come a a ser sua marca, e.trapolando assim as r-idas linhas dos c>nones cl$ssicos" Al-uns historiadores o consideram uma transi #o entre o renascimento e o 1arroco, en0uanto outros preferem v%*lo como um estilo, propriamente dito" O certo, por+m, + 0ue o maneirismo + uma conse0?%ncia de um renascimento cl$ssico 0ue entra em decad%ncia" Os artistas se v%em o1ri-ados a partir em 1usca de elementos 0ue lhes permitam renovar e desenvolver todas as ha1ilidades e t+cnicas ad0uiridas durante o renascimento" ,ma de suas fontes principais de inspira #o + o esprito reli-ioso reinante na Europa nesse momento" N#o s& a I-re3a, mas toda a Europa estava dividida ap&s a Ieforma de Lutero" <arlos 7, depois de derrotar as tropas do sumo pontfice, sa0ueia e destr&i Ioma" Ieinam a desola #o e a incerte2a" Os -randes imp+rios come am a se formar, e o homem 3$ n#o + a principal e @nica medida do universo"

Pintores, ar0uitetos e escultores s#o impelidos a dei.ar Ioma com destino a outras cidades" 7alendo*se dos mesmos elementos do renascimento, mas a-ora com um esprito totalmente diferente, criam uma arte de la1irintos, espirais e propor !es estranhas, 0ue s#o, sem d@vida, a marca inconfundvel do estilo maneirista" Mais adiante, essa arte aca1aria cultivada em todas as -randes cidades europ+ias" AR2$ITET$RA A ar0uitetura maneirista d$ prioridade / constru #o de i-re3as de plano lon-itudinal, com espa os mais lon-os do 0ue lar-os, com a c@pula principal so1re o transepto, dei.ando de lado as de plano centrali2ado, tpicas do renascimento cl$ssico" No entanto, pode*se di2er 0ue as verdadeiras mudan as 0ue este novo estilo introdu2 refletem*se n#o somente na constru #o em si, mas tam1+m na distri1ui #o da lu2 e na decora #o" Principais caractersticas6 Nas i-re3as6 ` Naves escuras, iluminadas apenas de >n-ulos diferentes, coros com escadas em espiral, 0ue na maior parte das ve2es n#o levam a lu-ar nenhum, produ2em uma atmosfera de rara sin-ularidade" ` Tuirlandas de frutas e flores, 1alaustradas povoadas de fi-uras caprichosas s#o a decora #o mais caracterstica desse estilo" <arac&is, conchas e volutas co1rem muros e altares, lem1rando uma e.u1erante selva de pedra 0ue confunde a vista" Nos ricos pal$cios e casas de campo6 ` Formas conve.as 0ue permitem o contraste entre lu2 e som1ra prevalecem so1re o 0uadrado disciplinado do renascimento" ` A decora #o de interiores ricamente adornada e os afrescos das a1&1adas coroam esse caprichoso e refinado estilo, 0ue, mais do 0ue marcar a transi #o entre duas +pocas, e.pressa a necessidade de renova #o" Principais Artistas6 KAITOLOMEO AMMANATI , O'9''*'9E;P, Autor de v$rios pro3etos ar0uitet4nicos por toda a It$lia, tais como6 a constru #o do t@mulo do conde de Montefeltro, o pal$cio dos Mantova, a villa na Porta del Popolo" a fonte da Pia22a della 5i-noria" 5eu interesse pela ar0uitetura o levou a estudar os tratados de Al1erti e Krunelleschi, com 1ase nos 0uais plane3ou uma cidade ideal" De acordo com os preceitos dos 3esutas, 0ue proi1iam o nu nas o1ras de arte, le-ou a eles todos os seus 1ens" TIOITIO 7A5AII, O'9''*'9G)P, 7asari + conhecido por sua o1ra liter$ria Le 7ite OAs 7idasP, na 0ual, al+m de fa2er um resumo da arte renascentista, apresenta um relato /s ve2es pouco fiel, mas muito interessante so1re os -randes artistas da +poca, sem dei.ar de fa2er coment$rios mal*intencionados e elo-ios e.a-erados" 5o1 a prote #o de Aretino, conse-uiu reali2ar uma de suas @nicas o1ras si-nificativas6 os afrescos do pal$cio <ornaro" 7asari tam1+m tra1alhou em cola1ora #o com Michelan-elo em Ioma, na d+cada de A:" 5uas 1io-rafias, pu1licadas em '99:, fi2eram tanto sucesso 0ue se se-uiram v$rias edi !es" Passou os @ltimos dias de sua vida em Floren a, dedicado / ar0uitetura"

PALLADIO, O'9:(*'9(:P, O interesse 0ue tinha pelas teorias de 7itr@vio se reflete na totalidade de sua o1ra ar0uitet4nica, cu3o car$ter + ri-orosamente cl$ssico e no 0ual a clare2a de linhas e a harmonia das propor !es preponderam so1re o decorativo, redu2ido a uma e.press#o mnima" 5omente de2 anos depois iria se dedicar / ar0uitetura sacra em 7ene2a, com a constru #o das i-re3as 5an Tior-io Ma--iore e Il Iedentore" N#o se pode di2er 0ue Palladio tenha sido um ar0uiteto tipicamente maneirista, no entanto, + um dos mais importantes desse perodo" A o1ra de Palladio foi uma refer%ncia o1ri-at&ria para os ar0uitetos in-leses e franceses do 1arroco" PI"T$RA Z na pintura 0ue o esprito maneirista se manifesta em primeiro lu-ar" 5#o os pintores da se-unda d+cada do s+culo \7 0ue, afastados dos c>nones renascentistas, criam esse novo estilo, procurando deformar uma realidade 0ue 3$ n#o os satisfa2 e tentando revalori2ar a arte pela pr&pria arte" Principais caractersticas 6 ` <omposi #o em 0ue uma multid#o de fi-uras se comprime em espa os ar0uitet4nicos redu2idos" O resultado + a forma #o de planos paralelos, completamente irreais, e uma atmosfera de tens#o permanente" ` Nos corpos, as formas es-uias e alon-adas su1stituem os mem1ros 1em*torneados do renascimento" Os m@sculos fa2em a-ora contors!es a1solutamente impr&prias para os seres humanos" ` Iostos melanc&licos e misteriosos sur-em entre as vestes, de um drapeado minucioso e cores 1rilhantes" ` A lu2 se det+m so1re o13etos e fi-uras, produ2indo som1ras inadmissveis" ` Os verdadeiros prota-onistas do 0uadro 3$ n#o se posicionam no centro da perspectiva, ` mas em al-um ponto da ar0uitetura, onde o olho atento deve, n#o sem certa dificuldade, encontr$*lo" Principal Artista6 EL TIE<O, O'9)'*'D')P, Ao fundir as formas icono-r$ficas 1i2antinas com o desenho e o colorido da pintura vene2iana e a reli-iosidade espanhola" Na verdade, sua o1ra n#o foi totalmente compreendida por seus contempor>neos" Nascido em <reta, acredita*se 0ue come ou como pintor de cones no convento de 5anta <atarina, em <>ndia" De acordo com documentos e.istentes, no ano de '9DG emi-rou para 7ene2a, onde come ou a tra1alhar no ateli% de Ticiano, com 0uem reali2ou al-umas o1ras" Depois de al-uns anos de perman%ncia em Madri ele se esta1eleceu na cidade de Toledo, onde tra1alhou praticamente com e.clusividade para a corte de Filipe II, para os conventos locais e para a no1re2a toledana" Entre suas o1ras mais importantes est#o O Enterro do <onde de Or-a2, a meio caminho entre o retrato e a espiritualidade mstica" Homem com a M#o no Peito, O 5onho de Filipe II e O Martrio de 5#o Maurcio" Esta @ltima lhe custou a e.puls#o da corte" ESC$LT$RA

Na escultura, o maneirismo se-ue o caminho tra ado por Michelan-elo6 /s formas cl$ssicas soma*se o novo conceito intelectual da arte pela arte e o distanciamento da realidade" Em resumo, repetem*se as caractersticas da ar0uitetura e da pintura" N#o faltam as formas caprichosas, as propor !es estranhas, as superposi !es de planos, ou ainda o e.a-ero nos detalhes, elementos 0ue criam essa atmosfera de tens#o t#o caracterstica do esprito maneirista" Principais caractersticas6 ` A composi #o tpica desse estilo apresenta um -rupo de fi-uras dispostas umas so1re as outras, num e0uil1rio aparentemente fr$-il, as fi-uras s#o unidas por contors!es e.tremadas e e.a-erado alon-amento dos m@sculos" ` O modo de enla ar as fi-uras, atri1uindo*lhes uma infinidade de posturas impossveis, permite 0ue elas compartilhem a redu2ida 1ase 0ue t%m como cen$rio, isso sempre respeitando a composi #o -eral da pe a e a -raciosidade de todo o con3unto" Principais Artistas6 KAITOLOMEO AMMANATI, O'9''*'9E;P, Ieali2ou tra1alhos em v$rias cidades italianas" Decorou tam1+m o pal$cio dos Mantova e o t@mulo do conde da cidade" <onheceu a poetisa Laura Kattiferi, com 0uem se casou, e 3untos se mudaram para Ioma a pedido do papa J@lio II, 0ue incum1iu*o da constru #o de sua villa na Porta del Popolo" <ome aram assim seus primeiros passos como ar0uiteto" No ano de '999, com a morte do papa, voltou para Floren a, onde venceu um concurso para a constru #o da fonte da Pia22a della 5i-noria" 5eu interesse pela ar0uitetura o levou a estudar os tratados de Al1erti e Krunelleschi, com 1ase nos 0uais plane3ou uma cidade ideal" De acordo com os preceitos dos 3esutas, 0ue proi1iam o nu nas o1ras de arte, le-ou a eles todos os seus 1ens" TIAMKOLOTNA, O'9;E*'D:(P, De ori-em flamen-a, Tiam1olo-na deu seus primeiros passos como escultor na oficina do franc%s Jac0ues Du1roec0" Poucos anos depois mudou*se para Ioma, onde se sup!e 0ue teria cola1orado com Michelan-elo em muitas de suas o1ras" Esta1eleceu*se finalmente em Floren a, na corte dos Medici" O Iapto das 5a1inas, Merc@rio, Kaco e Os Pescadores est#o entre as o1ras mais importantes desse perodo" Participou tam1+m de um concurso na cidade de Kolonha, para o 0ual reali2ou uma de suas mais c+le1res esculturas, A Fonte de Netuno"Tra1alhou com i-ual maestria a pedra calc$ria e o m$rmore e foi -rande conhecedor da t+cnica de despe3ar os metais, como demonstram suas esculturas de 1ron2e" Tiam1olo-na est$ para o maneirismo como Michelan-elo est$ para o renascimento" 4ARR C A arte 1arroca ori-inou*se na It$lia Os+c" \7IIP mas n#o tardou a irradiar*se por outros pases da Europa e a che-ar tam1+m ao continente americano, tra2ida pelos coloni2adores portu-ueses e espanh&is" As o1ras 1arrocas romperam o e0uil1rio entre o sentimento e a ra2#o ou entre a arte e a

ci%ncia, 0ue os artistas renascentistas procuram reali2ar de forma muito consciente= na arte 1arroca predominam as emo !es e n#o o racionalismo da arte renascentista" Z uma +poca de conflitos espirituais e reli-iosos" O estilo 1arroco tradu2 a tentativa an-ustiante de conciliar for as anta-4nicas6 1em e mal= Deus e Dia1o= c+u e terra= pure2a e pecado= ale-ria e triste2a= pa-anismo e cristianismo= esprito e mat+ria" 5uas caractersticas -erais s#o6 V emocional so1re o racional= seu prop&sito + impressionar os sentidos do o1servador, 1aseando*se no princpio se-undo o 0ual a f+ deveria ser atin-ida atrav+s dos sentidos e da emo #o e n#o apenas pelo raciocnio" V 1usca de efeitos decorativos e visuais, atrav+s de curvas, contracurvas, colunas retorcidas= V entrela amento entre a ar0uitetura e escultura= V violentos contrastes de lu2 e som1ra= V pintura com efeitos ilusionistas, dando*nos /s ve2es a impress#o de ver o c+u, tal a apar%ncia de profundidade conse-uida" PI"T$RA <aractersticas da pintura 1arroca6 V <omposi #o assim+trica, em dia-onal * 0ue se revela num estilo -randioso, monumental, retorcido, su1stituindo a unidade -eom+trica e o e0uil1rio da arte renascentista" V Acentuado contraste de claro*escuro Oe.press#o dos sentimentosP * era um recurso 0ue visava a intensificar a sensa #o de profundidade" V Iealista, a1ran-endo todas as camadas sociais" V Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dram$tica" Dentre os pintores 1arrocos italianos6 <arava--io * o 0ue melhor caracteri2a a sua pintura + o modo revolucion$rio como ele usa a lu2" Ela n#o aparece como refle.o da lu2 solar, mas + criada intencionalmente pelo artista, para diri-ir a aten #o do o1servador" O1ra destacada6 7oca #o de 5#o Mateus" Andrea Po22o * reali2ou -randes composi !es de perspectiva nas pinturas dos tetos das i-re3as 1arrocas, causando a ilus#o de 0ue as paredes e colunas da i-re3a continuam no teto, e de 0ue este se a1re para o c+u, de onde santos e an3os convidam os homens para a santidade" O1ra destacada6 A Tl&ria de 5anto In$cio" A It$lia foi o centro irradiador do estilo 1arroco" Dentre os pintores mais representativos, de outros pases da Europa, temos6 7el$20ue2 * al+m de retratar as pessoas da corte espanhola do s+culo \7II procurou re-istrar em seus 0uadros tam1+m os tipos populares do seu pas, documentando o dia* a*dia do povo espanhol num dado momento da hist&ria" O1ra destacada6 O <onde Du0ue de Olivares" Iu1ens OespanholP * al+m de um colorista vi1rante, se nota1ili2ou por criar cenas 0ue su-erem, a partir das linhas contorcidas dos corpos e das pre-as das roupas, um intenso movimento" Em seus 0uadros, + -eralmente, no vestu$rio 0ue se locali2am as cores 0uentes * o vermelho, o verde e o amarelo * 0ue contra1alan am a luminosidade da pele clara das fi-uras humanas" O1ra destacada6 O Jardim do Amor" Iem1randt Oholand%sP * o 0ue diri-e nossa aten #o nos 0uadros deste pintor n#o + propriamente o contraste entre lu2 e som1ra, mas a -rada #o da claridade, os meios* tons, as penum1ras 0ue envolvem $reas de luminosidade mais intensa"

O1ra destacada6 Aula de Anatomia" ESC$LT$RA 5uas caractersticas s#o6 o predomo das linhas curvas, dos drapeados das vestes e do uso do dourado= e os -estos e os rostos das persona-ens revelam emo !es violentas e atin-em uma dramaticidade desconhecida no Ienascimento" Kernini * ar0uiteto, ur1anista, decorador e escultor, al-umas de suas o1ras serviram de elementos decorativos das i-re3as, como, por e.emplo, o 1alda0uino e a cadeira de 5#o Pedro, am1os na Kaslica de 5#o Pedro, no 7aticano" O1ra destacada6 A Pra a de 5#o Pedro, 7aticano e o a.tase de 5anta Teresa" Para seu conhecimento Karroco6 termo de ori-em espanhola bKarruecoc, aplicado para desi-nar p+rolas de forma irre-ular"

R C C Iococ& + o estilo artstico 0ue sur-iu na Fran a como desdo1ramento do 1arroco, mais leve e intimista 0ue a0uele e usado inicialmente em decora #o de interiores" Desenvolveu*se na Europa do s+culo \7III, e da ar0uitetura disseminou*se para todas as artes" 7i-oroso at+ o advento da rea #o neocl$ssica, por volta de 'GG:, difundiu*se principalmente na parte cat&lica da Alemanha, na Pr@ssia e em Portu-al" Os temas utili2ados eram cenas er&ticas ou -alantes da vida cortes# Oas f%tes -alantesP e da mitolo-ia, pastorais, alus!es ao teatro italiano da +poca, motivos reli-iosos e farta estili2a #o naturalista do mundo ve-etal em ornatos e molduras" O termo deriva do franc%s rocaille, 0ue si-nifica Nem1rechadoN, t+cnica de incrusta #o de conchas e fra-mentos de vidro utili2adas ori-inariamente na decora #o de -rutas artificiais" Na Fran a, o rococ& + tam1+m chamado estilo Lus \7 e Lus \7I" <aractersticas -erais6 ` ,so a1undante de formas curvas e pela profus#o de elementos decorativos, tais como conchas, la os e flores" ` Possui leve2a, car$ter intimista, ele->ncia, ale-ria, 1i2arro, frivolidade e e.u1erante" AR2$ITET$RA Durante o Iluminismo, entre 'G:: e 'G(:, o rococ& foi a principal corrente da arte e da ar0uitetura p&s*1arroca" Nos primeiros anos do s+culo \7III, o centro artstico da Europa transferiu*se de Ioma para Paris" 5ur-ido na Fran a com a o1ra do decorador Pierre Lepautre, o rococ& era a princpio apenas um novo estilo decorativo" Principais caractersticas6 ` <ores vivas foram su1stitudas por tons past+is, a lu2 difusa inundou os interiores por

meio de numerosas 3anelas e o relevo a1rupto das superfcies deu lu-ar a te.turas suaves" ` A estrutura das constru !es -anhou leve2a e o espa o interno foi unificado, com maior -ra a e intimidade" Principal Artista6 Johann Michael Fischer, O'DE;*'GDDP, respons$vel pela a1adia 1eneditina de Otto1euren, marco do rococ& 1$varo" Trande mestre do estilo rococ&, respons$vel por v$rios edifcios na Kaviera" Iestaurou de2enas de i-re3as, mosteiros e pal$cios" ESC$LT$RA Na escultura e na pintura da Europa oriental e central, ao contr$rio do 0ue ocorreu na ar0uitetura, n#o + possvel tra ar uma clara linha divis&ria entre o 1arroco e o rococ&, 0uer cronol&-ica, 0uer estilisticamente" Mais do 0ue nas pe as esculpidas, + em sua disposi #o dentro da ar0uitetura 0ue se manifesta o esprito rococ&" Os -randes -rupos coordenados d#o lu-ar a fi-uras isoladas, cada uma com e.ist%ncia pr&pria e individual, 0ue dessa maneira contri1uem para o e0uil1rio -eral da decora #o interior das i-re3as" Principais Artistas6 Johann Michael FeichtmaQr, O'G:E*'GG;P, escultor alem#o, mem1ro de um -rupo de famlias de mestres da molda-em no estu0ue, distin-uiu*se pela cria #o de santos e an3os de -rande tamanho, o1ras*primas dos interiores rococ&s" I-na2 T?nther, O'G;9*'GG9P, escultor alem#o, um dos maiores representantes do estilo rococ& na Alemanha" 5uas esculturas eram em -eral feitas em madeira e a se-uir policromadas" NAnuncia #oN, NAn3o da -uardaN, NPiet/N" PI"T$RA Durante muito tempo, o rococ& franc%s ficou restrito /s artes decorativas e teve pe0ueno impacto na escultura e pintura francesas" No final do reinado de Lus \I7, em 0ue se afirmou o predomnio poltico e cultural da Fran a so1re o resto da Europa, apareceram as primeiras pinturas rococ&s so1 influ%ncia da t+cnica de Iu1ens" Principais Artistas6 Antoine 8atteau, O'D()*'G;'P, as fi-uras e cenas de 8atteau se converteram em modelos de um estilo 1astante copiado, 0ue durante muito tempo o1scureceu a verdadeira contri1ui #o do artista para a pintura do s+culo \I\" Fran ois Koucher, O'G:A*'GG:P, as e.press!es in-%nuas e maliciosas de suas numerosas fi-uras de deusas e ninfas em tra3es su-estivos e atitudes -raciosas e sensuais n#o evocavam a solenidade cl$ssica, mas a ale-re descontra #o do estilo rococ&" Al+m dos 0uadros de car$ter mitol&-ico, pintou, sempre com -rande perfei #o no desenho, al-uns

retratos, paisa-ens ONO casario de IsseiNP e cenas de interior ONO pintor em seu est@dioNP" Jean*Honor+ Fra-onard , O'GA;*'(:DP, desenhista e retratista de talento, Fra-onard destacou*se principalmente como pintor do amor e da nature2a, de cenas -alantes em paisa-ens idlicas" Foi um dos @ltimos e.poentes do perodo rococ&, caracteri2ado por uma arte ale-re e sensual, e um dos mais anti-os precursores do impressionismo" IDADE C "TE%P R6"EA "E CLASSICIS% Nas duas @ltimas d+cadas do s+culo \7III e nas tr%s primeiras do s+culo \I\, uma nova tend%ncia est+tica predominou nas cria !es dos artistas europeus" Trata*se do Neoclassicismo Oneo [ novoP, 0ue e.pressou os valores pr&prios de uma nova e fortalecida 1ur-uesia, 0ue assumiu a dire #o da 5ociedade europ+ia ap&s a Ievolu #o Francesa e principalmente com o Imp+rio de Napole#o" Principais caractersticas6 V retorno ao passado, pela imita #o dos modelos anti-os -reco*latinos= V academicismo nos temas e nas t+cnicas, isto +, su3ei #o aos modelos e /s re-ras ensinadas nas escolas ou academias de 1elas*artes= V arte entendida como imita #o da nature2a, num verdadeiro culto / teoria de Arist&teles" AIS,ITET,IA Tanto nas constru !es civis 0uanto nas reli-iosas, a ar0uitetura neocl$ssica se-uiu o modelo dos templos -reco*romanos ou o das edifica !es do Ienascimento italiano" E.emplos dessa ar0uitetura s#o a i-re3a de 5anta Tenoveva, transformada depois no Pante#o Nacional, em Paris, e a Porta do Krandem1ur-o, em Kerlim" PINT,IA A pintura desse perodo foi inspirada principalmente na escultura cl$ssica -re-a e na pintura renascentista italiana, so1retudo em Iafael, mestre ine-$vel do e0uil1rio da composi #o" <aractersticas da pintura6 V Formalismo na composi #o, refletindo racionalismo dominante" V E.atid#o nos contornos V Harmonia do colorido Os maiores representantes da pintura neocl$ssica s#o, sem d@vida, 9ac+*es-Lo*is David * foi considerado o pintor da Ievolu #o Francesa, mais tarde, tornou*se o pintor oficial do Imp+rio de Napole#o" Durante o -overno de Napole#o, re-istrou fatos hist&ricos li-ados / vida do imperador" 5uas o1ras -eralmente e.pressam

um vi1rante realismo, mas al-umas delas e.primem fortes emo !es" O1ra destacada6 Konaparte atravessando os Alpes e Morte de Marat 9ea&-A*.*ste-Do8i&i+*e I&.res O'G(:*'(DGP, o pintor foi uma esp+cie de cronista visual da sociedade de seu tempo" In-res acreditava 0ua a tarefa primordial da arte era produ2ir 0uadros hist&ricos" Ardoroso defensor da pure2a das formas, ele afirmava, por e.emplo, 0ue desenhar uma linha perfeita era muito mais importante do 0ue colorir" N A pincelada deve ser t#o fina como a casca de uma ce1olaN, repetia a seus alunos" 5ua o1ra a1ran-e, al+m de composi !es mitol&-icas e liter$rias, nus, retratos e paisa-ens, mas a crtica moderna v% nos retratos e nus o seu tra1alho mais admir$vel" In-res sou1e re-istrar a fisionomia da classe 1ur-uesa do seu tempo, principalmente no -osto pelo poder e na sua confian a na individualidade" Amante declarado da tradi #o" In-res passou a vida 1ri-ando contra a van-uarda artstica francesa representada pelo pintor rom>ntico Eu-dne Delacroi., contudo foi In-res, e n#o o ret&rico e inflamado Delacroi., o mais revolucion$rio dos dois" A modernidade de In-res est$ 3ustamente na vis#o distanciada 0ue tinha de sue retratados, na recusa a produ2ir 0ual0uer 3ul-amento moral a respeito deles, numa +poca em 0ue se consumava o processo de alian a entre a no1re2a e a 1ur-uesia" O detalhismo tam1+m + uma das suas marcas re-istradas" 5eus retratos s#o invariavelmente enri0uecidos com mantos aveludados, rendas, flores e 3&ias"

Para seu conhecimento Forte influ%ncia da ar0uitetura neocl$ssica foi a desco1erta ar0ueol&-ica das cidades italianas de Pomp+ia e Herculano 0ue, no ano de GE a"<", foram co1ertas pelas lavas do vulc#o 7es@vio" Diante da0uelas constru !es, num erro de interpreta #o, os historiadores de arte acreditavam 0ue os edifcios -re-os eram reco1ertos com m$rmore 1ranco, ocasionando a constru #o de tantos edifcios 1rancos" E.emplo6 <asa Kranca dos Estados ,nidos" R %A"TIS% O s+culo \I\ foi a-itado por fortes mudan as sociais, polticas e culturais causadas por acontecimentos do final do s+culo \7III 0ue foram a Ievolu #o Industrial 0ue -erou novos inventos com o o13etivo de solucionar os pro1lemas t+cnicos decorrentes do aumento de produ #o, provocando a divis#o do tra1alho e o incio da especiali2a #o da m#o*de*o1ra, e pela Ievolu #o Francesa 0ue lutava por uma sociedade mais harm4nica, em 0ue os direitos individuais fossem respeitados, tradu2iu*se essa e.pectativa na Declara #o dos Direitos do Homem e do <idad#o" Do mesmo modo, a atividade artstica tornou*se comple.a" Os artistas rom>nticos procuraram se li1ertar das conven !es acad%micas em favor da livre e.press#o da personalidade do artista" <aractersticas -erais6 V a valori2a #o dos sentimentos e da ima-ina #o= V o nacionalismo= V a valori2a #o da nature2a como princpios da cria #o artstica= e

V os sentimentos do presente tais como6 Li1erdade, I-ualdade e Fraternidade" AR2$ITET$RA E ESC$LT$RA A escultura e a ar0uitetura re-istram pouca novidade" O1serva*se, -rosso modo, a perman%ncia do estilo anterior, o neocl$ssico" 7e2 por outra retomou*se o estilo -&tico da +poca medieval, -erando o neo-&tico" O1ra Destacada6 Edifcio do Parlamento In-l%s PI"T$RA <aractersticas da pintura6 V Apro.ima #o das formas 1arrocas= V <omposi #o em dia-onal su-erindo insta1ilidade e dinamismo ao o1servador= V 7alori2a #o das cores e do claro*escuro= e V Dramaticidade Temas da pintura6 V Fatos reais da hist&ria nacional e contempor>nea da vida dos artistas= V Nature2a revelando um dinamismo e0uivalente as emo !es humanas= e V Mitolo-ia Tre-a Pri&ci,ais artistas: o!a * Nasceu no pe0ueno povoado de Fuendetodos, Espanha, em 'G)D" Morreu em Kordeau., em '(;(" ToQa e sua mitolo-ia povoada por sonhos e pesadelos, seres deformados, tons opressivos" 5enhor a1soluto da caricatura do seu tempo" Tra1alhou temas diversos6 retratos de personalidades da corte espanhola e de pessoas do povo, os horrores da -uerra, a a #o incompreensvel de monstros, cenas hist&ricas e as lutas pela li1erdade" O1ra destacada6 Os Fu2ilamentos de A de maio de '(:(" Turner * representou -randes movimentos da nature2a, mas por meio do estudo da lu2 0ue a nature2a reflete, procurou descrever uma certa atmosfera da paisa-em" ,ma das primeiras ve2es 0ue a arte re-istra a presen a da m$0uina OlocomotivaP" O1ras destacadas6 <huva, 7apor e 7elocidade e O Trande <anal, 7ene2a" "ug#ne $elacroi% O'GE(*'(DAP, suas o1ras apresentam forte comprometimento poltico e o valor da pintura + asse-urada pelo uso das cores, das lu2es e das som1ras, dando*nos a sensa #o de -rande movimenta #o" Iepresentava assuntos a1stratos personificando*os Oale-oriasP" <ulto, dono de uma ln-ua ferina, rico e namorador" Ami-o do compositor Frdderic <hopin, inimi-o do romancista Honor+ de Kal2ac, admirado pelo poeta <harles Kaudelaire e indiferente /s demais cele1ridades de seu tempo, Delacroi. tinha no #o da pr&pria -rande2a" NA principal 0ualidade de um 0uadro + ser uma festa para os olhosN, escreveu na derradeira nota de seus famosos di$rios, em 'EDA, menos de dois meses antes de morrer" Nascido num momento crucial da Hist&ria da Fran a, a0uele em 0ue a 1ur-uesia revolucion$ria colhia os frutos de seu triunfo so1re o monar0uia dos reis <apeto, o pintor viveu a maior parte da vida 3ovem e adulta num mundo 0ue voltava aos poucos / anti-a ordem natural das coisas" Assistiu / ascens#o e 0ueda de Napole#o Konaparte, a restaura #o da dinastia dos Kour1on e, finalmente, a entroni2a #o do rei Lus Felipe, em '(A:" 5eu 0uadro mais conhecido A Li1erdade Tuiando o Povo, muitas ve2es tomado como um sm1olo das lutas populares e repu1licanas, foi feito por inspira #o do movimento 0ue levou Lus Felipe ao trono da Fran a" Para seu conhecimento:

A palavra romantismo desi-na uma maneira de se comportar, de a-ir, de interpretar a realidade" O comportamento rom>ntico caracteri2a*se pelo sonho, por uma atitude emotiva diante das coisas e esse comportamento pode ocorrer em 0ual0uer tempo da hist&ria" Romantismo desi-na uma tend%ncia -eral da vida e da arte= portanto, nomeia um sistema, um estilo delimitado no tempo" REALIS% Entre '(9: e 'E:: sur-e nas artes europ+ias, so1retudo na pintura francesa, uma nova tend%ncia est+tica chamada Iealismo, 0ue se desenvolveu ao lado da crescente industriali2a #o das sociedades" O homem europeu, 0ue tinha aprendido a utili2ar o conhecimento cientfico e a t+cnica para interpretar e dominar a nature2a, convenceu*se de 0ue precisava ser realista, inclusive em suas cria !es artsticas, dei.ando de lado as vis!es su13etivas e emotivas da realidade" 5#o caractersticas -erais6 V o cientificismo V a valori2a #o do o13eto V o s&1rio e o minucioso V a e.press#o da realidade e dos aspectos descritivos AR2$ITET$RA Os ar0uitetos e en-enheiros procuram responder ade0uadamente /s novas necessidades ur1anas, criadas pela industriali2a #o" As cidades n#o e.i-em mais ricos pal$cios e templos" Elas precisam de f$1ricas, esta !es, ferrovi$rias, arma2+ns, lo3as, 1i1liotecas, escolas, hospitais e moradias, tanto para os oper$rios 0uanto para a nova 1ur-uesia" Em '((E, Tustavo Eiffel levanta, em Paris, a Torre Eiffel, ho3e lo-otipo da N<idade Lu2N" ESC$LT$RA Au-uste Iodin * n#o se preocupou com a ideali2a #o da realidade" Ao contr$rio, procurou recriar os seres tais como eles s#o" Al+m disso, os escultores preferiam os temas contempor>neos, assumindo muitas ve2es uma inten #o poltica em suas o1ras" 5ua caracterstica principal + a fi.a #o do momento si-nificativo de um -esto humano" O1ras destacadas6 Kal2ac, Os Kur-ueses de <alais, O Kei3o e O Pensador" PI"T$RA <aractersticas da pintura6 V Iepresenta #o da realidade com a mesma o13etividade com 0ue um cientista estuda um fen4meno da nature2a, ou se3a o pintor 1uscava representar o mundo de maneira documental= V Ao artista n#o ca1e NmelhorarN artisticamente a nature2a, pois a 1ele2a est$ na realidade tal 0ual ela += e" V Ievela #o dos aspectos mais caractersticos e e.pressivos da realidade"

Temas da pintura6 V Politi2a #o6 a arte passa a ser um meio para denunciar uma ordem social 0ue consideram in3usta= a arte manifesta um protesto em favor dos oprimidos" V Pintura social denunciando as in3usti as e as imensas desi-ualdades entre a mis+ria dos tra1alhadores e a opul%ncia da 1ur-uesia" As pessoas das classes menos favorecidas * o povo, em resumo * tornaram*se assunto fre0?ente da pintura realista" Os artistas incorporavam a rude2a, a fealdade, a vul-aridade dos tipos 0ue pintavam, elevando esses tipos / cate-oria de her&is" Her&is 0ue nada t%m a ver com os ideali2ados her&is da pintura rom>ntica" Principais pintores6 <our1et * foi considerado o criador do realismo social na pintura, pois procurou retratar em suas telas temas da vida cotidiana, principalmente das classes populares" Manifesta sua simpatia particular pelos tra1alhadores e pelos homens mais po1res da sociedade no s+culo \I\" O1ra destacada6 Mo as Peneirando o Tri-o" Jean*Fran ois Millet, sensvel o1servador da vida campestre, criou uma o1ra realista na 0ual o principal elemento + a li-a #o at$vica do homem com a terra" Foi educado num meio de profunda reli-iosidade e respeito pela nature2a" Tra1alhou na lavoura desde muito cedo" 5eus numerosos desenhos de paisa-ens influenciaram, mais tarde, Pissarro e 7an To-h" Z o caso, por e.emplo, NAn-elusN" Para seu conhecimento <our1et di2ia6 N5ou democrata, repu1licano, socialista, realista, ami-o da verdade e verdadeiroN A palavra realismo desi-na uma maneira de a-ir, de interpretar a realidade" Esse comportamento caracteri2a*se pela o13etividade, por uma atitude racional das coisas pode ocorrer em 0ual0uer tempo da hist&ria" O termo Realismo si-nifica um estilo de +poca 0ue predominou na se-unda metade do s+culo \I\" I%PRESSI "IS% O Impressionismo foi um movimento artstico 0ue revolucionou profundamente a pintura e deu incio /s -randes tend%ncias da arte do s+culo \\" Havia al-umas considera !es -erais, muito mais pr$ticas do 0ue te&ricas, 0ue os artistas se-uiam em seus procedimentos t+cnicos para o1ter os resultados 0ue caracteri2aram a pintura impressionista" Principais caractersticas da pintura6 V A pintura deve re-istrar as tonalidades 0ue os o13etos ad0uirem ao refletir a lu2 solar num determinado momento, pois as cores da nature2a se modificam constantemente, dependendo da incid%ncia da lu2 do sol" V As fi-uras n#o devem ter contornos ntidos, pois a linha + uma a1stra #o do ser humano para representar ima-ens"

V As som1ras devem ser luminosas e coloridas, tal como + a impress#o visual 0ue nos causam, e n#o escuras ou pretas, como os pintores costumavam represent$*las no passado" V Os contrastes de lu2 e som1ra devem ser o1tidos de acordo com a lei das cores complementares" Assim, um amarelo pr&.imo a um violeta produ2 uma impress#o de lu2 e de som1ra muito mais real do 0ue o claro*escuro t#o valori2ado pelos pintores 1arrocos" V As cores e tonalidades n#o devem ser o1tidas pela mistura das tintas na paleta do pintor" Pelo contr$rio, devem ser puras e dissociadas nos 0uadros em pe0uenas pinceladas" Z o o1servador 0ue, ao admirar a pintura, com1ina as v$rias cores, o1tendo o resultado final" A mistura dei.a, portanto, de ser t+cnica para se &ptica" A primeira ve2 0ue o p@1lico teve contato com a o1ra dos impressionistas foi numa e.posi #o coletiva reali2ada em Paris, em a1ril de '(G)" Mas o p@1lico e a crtica rea-iram muito mal ao novo movimento, pois ainda se mantinham fi+is aos princpios acad%micos da pintura" Principais artistas6 Claude Monet * incessante pes0uisador da lu2 e seus efeitos, pintou v$rios motivos em diversas horas do dia, afim de estudar as muta !es coloridas do am1iente com sua luminosidade" O1ras Destacadas6 Mulheres no Jardim e a <atedral de Iouen em Pleno 5ol" Auguste Renoir * foi o pintor impressionista 0ue -anhou maior popularidade e che-ou mesmo a ter o reconhecimento da crtica, ainda em vida" 5eus 0uadros manifestam otimismo, ale-ria e a intensa movimenta #o da vida parisiense do fim do s+culo \I\" Pintou o corpo feminino com formas puras e isentas de erotismo e sensualidade, preferia os nus ao ar livre, as composi !es com persona-ens do cotidiano, os retratos e as nature2as mortas" O1ras Destacadas6 Kaile do Moulin de la Talette e La Trenouillidre" "dgar $egas * sua forma #o acad%mica e sua admira #o por In-res fi2eram com 0ue valori2asse o desenho e n#o apenas a cor, 0ue era a -rande pai.#o do Impressionismo" Al+m disso, foi pintor de poucas paisa-ens e cenas ao ar livre" Os am1ientes de seus 0uadros s#o interiores e a lu2 + artificial" 5ua -rande preocupa #o era fla-rar um instante da vida das pessoas, aprender um momento do movimento de um corpo ou da e.press#o de um rosto" Adorava o teatro de 1ailados" O1ra Destacada6 O Ensaio" &eurat * Mestre no pontilhismo" O1ra Destacada6 Tarde de Domin-o na Ilha Trande Jatte" No Krasil, destaca*se o pintor "liseu Visconti, ele 3$ n#o se preocupa mais em imitar modelos cl$ssicos= procura, decididamente, re-istrar os efeitos da lu2 solar nos o13etivos e seres humanos 0ue retrata em suas telas" Tanhou uma via-em / Europa, onde teve contato com a o1ra dos impressionistas" A influ%ncia 0ue rece1eu desses artistas foi t#o -rande 0ue ele + considerado o maior representante dessa tend%ncia na pintura 1rasileira" O1ra destacadas s#o6 Tri-al e Maternidade" Para seu conhecimento * O 0uadro Mulheres no Jardim, de Monet, foi pintado totalmente ao ar livre e sempre com a lu2 do sol" 5#o cenas do 3ardim da casa do artista" * O movimento impressionista foi ideali2ado nas reuni!es com seus principais pintores e elas aconteciam no est@dio foto-r$fico de Nadar, na Iue de <apucines, Paris"

E'PRESSI "IS% O E.pressionismo + a arte do instinto, trata*se de uma pintura dram$tica, su13etiva, Be.pressandoC sentimentos humanos" ,tili2ando cores irreais, d$ forma pl$stica ao amor, ao ci@me, ao medo, / solid#o, / mis+ria humana, / prostitui #o" Deforma*se a fi-ura, para ressaltar o sentimento" Predomin>ncia dos valores emocionais so1re os intelectuais" <orrente artstica concentrada especialmente na Alemanhaentre 'E:9 e 'EA:" Principais caractersticas6 V pes0uisa no domnio psicol&-ico= V cores resplandecentes, vi1rantes, fundidas ou separadas= V dinamismo improvisado, a1rupto, inesperado= V pasta -rossa, martelada, $spera= V t+cnica violenta6 o pincel ou esp$tula vai e vem, fa2endo e refa2endo, empastando ou provocando e.plos!es= V prefer%ncia pelo pat+tico, tr$-ico e som1rio 4SER(A:3 : Al-uns historiadores determinam para esses pintores o movimento CP&s ImpressionistaC" Os pintores n#o 0ueriam destruir os efeitos impressionistas, mas 0ueriam lev$*los mais lon-e" Os tr%s primeiros pintores a1ai.o est#o includos nessa desi-na #o" Princi'ais artistas( Paul auguin )*+,+-*./01 * Depois de passar a inf>ncia no Peru, Tau-uin voltou com os pais para a Fran a, mais precisamente para Orl+ans" Em '((G entrou para a marinha e mais tarde tra1alhou na 1olsa de valores" Aos A9 anos tomou a decis#o mais importante de sua vida6 dedicar*se totalmente / pintura" <ome ou assim uma vida de via-ens e 1oemia, 0ue resultou numa produ #o artstica sin-ular e determinante das van-uardas do s+culo \\" 5ua o1ra, lon-e de poder ser en0uadrada em al-um movimento, foi t#o sin-ular como a de seus ami-os 7an To-h ou <+2anne" Apesar disso, + verdade 0ue teve se-uidores e 0ue pode ser considerado o fundador do -rupo Navis, 0ue, mais do 0ue um conceito artstico, representava uma forma de pensar a pintura como filosofia de vida" 5uas primeiras o1ras tentavam captar a simplicidade da vida no campo, al-o 0ue ele conse-ue com a aplica #o ar1itr$ria das cores, em oposi #o a 0ual0uer naturalismo, como demonstra o seu famoso <risto Amarelo" As cores se estendem planas e puras so1re a superfcie, 0uase decorativamente" No ano de '(E', o pintor parte para o Taiti, em 1usca de novos temas, para se li1ertar dos condicionamentos da Europa" 5uas telas sur-em carre-adas da icono-rafia e.&tica do lu-ar, e n#o faltam cenas 0ue mostram um erotismo natural, fruto, se-undo conhecidos do pintor, de sua pai.#o pelas nativas" A cor ad0uire mais preponder>ncia representada pelos vermelhos intensos, amarelos, verdes e violetas" Suando voltou a Paris, reali2ou uma e.posi #o individual na -aleria de Durand*Iuel, voltou ao Taiti, mas fi.ou*se definitivamente na ilha Domini0ue" O1ra Destacada6 Jovens Taitianas com Flores de Man-a" Paul C23anne )*+0.-*./41 * sua principal tend%ncia foi converter os elementos naturais em fi-uras -eom+tricas * como cilindros, cones e esferas e 0ue se acentuou cada ve2 mais, de tal forma 0ue se tornaria impossvel para ele recriar a realidade se-undo Bimpress!esC captadas pelos sentidos"

Na Fran a de '(G:, <+2anne era conhecido como um artista su1versivo, de difcil temperamento, 0ue 0ue1rou com a vis#o estereotipada de 0ue a o1ra de arte tinha de ser uma c&pia da realidade" Mais do 0ue reprodu2ir, <+2anne se preocupava em interpretar as cenas ao seu redor, violando, literalmente, a realidade do o13eto" A maioria dos seus 0uadros transmite uma emo #o, por ve2es, considerada intra-$vel pelos crticos da +poca" <ole-a dos principais artistas do movimento impressionista franc%s como Ienoir, Monet e De-as, <+2anne diferenciava*se deles por sua t+cnica de constru #o ri-orosa 0ue mais tarde evoluiria para as formas -eom+tricas" 5ua -rande aspira #o, di2ia, era Bfa2er do impressionismo al-o s&lido e dur$vel como as artes dos museusC" A autonomia da arte, t#o 1em divul-ada por ele, foi a premissa 1$sica do <u1ismo de Picasso e Kra0ue 0ue sur-iria nos primeiros anos do s+culo ;:" No come o da carreira artstica ele chocou o p@1lico pintando temas sensuais, entre eles, BA Or-iaC e a BTenta #o de 5anto Ant#oC, am1os pintados entre '(D) e '(D(" Neste @ltimo o pintor destacava mulheres nuas com enormes n$de-as As pessoas para ele eram tidas como o13etos, da mesma forma 0ue ma #s e laran3as" Ietratar 1anhistas virou uma o1sess#o para o pintor" Irritava*se com fre0?%ncia com os seus modelos" BPor 0ue voc% se me.eR ,ma ma a por acaso se me.eRN, implicava" Nos diversos arti-os 0ue escreveu para os 3ornais da +poca, criticava o sistema artstico esta1elecido e enaltecia a arte dos pintores impressionistas, Yola chamava <+2anne de o maior colorista do -rupo" BAs telas t#o fortes e t#o vvidas podem at+ provocar risos nos 1ur-ueses, mas de 0ual0uer forma indicam os elementos de um -rande pintorC, disse ele num arti-o de '(GG, pu1licado num 3ornal de Marselha" N#o conse-uindo entrar na Escola de Kelas Artes e tendo v$rios dos seus 0uadros recusados no Trande 5al#o de Paris, <+2anne volta para Ai., onde se casa e tem um filho" Passa os @ltimos A: anos de sua vida, morando em diferentes cidades do sul da Fran a e indo eventualmente a Paris" Manteve, na d+cada de '((:, pouco contato com os pintores, entre eles Pisarro e Paul Tachet, artista amador, 0ue comprou v$rias de suas o1ras" 7olta para Paris em '(G), por insist%ncia de Pisarro, para a primeira mostra coletiva dos pintores impressionistas" As suas telas s#o as 0ue mais despertam 2om1arias do p@1lico" Tanto na BA <asa dos EnforcadosC , como na BModerna OlQmpiaC, e.i1idas no Trande 5al#o, <+2anne 3$ es1o a a sua tend%ncia /s formas -eom+tricas" ,m e.emplo do seu perfeccionismo pelas formas pode ser e.presso pelos seus D: 0uadros acerca do mesmo tema6 o Monte 5aint 7ictoire, pr&.imo / Ai." Ele ficou 0uase A: anos aprimorando a B-eometriaC da montanha em a0uarelas de tra os retos e vi-orosos e >n-ulos 0uase perfeitos" Em outu1ro de 'E:D, foi surpreendido por uma tempestade em Ai., en0uanto pintava no campo" Afetado por uma con-est#o pulmonar, morreu uma semana depois" Vicent Van ogh )*+50-*+./1 * empenhou profundamente em recriar a 1ele2a dos seres humanos e da nature2a atrav+s da cor, 0ue para ele era o elemento fundamental da pintura" Foi uma pessoa solit$ria" Interessou*se pelo tra1alho de Tau-uim, principalmente pela sua decis#o de simplificar as formas dos seres, redu2ir os efeitos de lu2 e usar 2onas de cores 1em definidas" Em '(((, dei.ou Paris e foi para Arles, cidade do sul da Fran a, onde passou a pintar ao ar livre" O sol intenso da re-i#o mediterr>nea interferiu em sua pintura, e ele li1ertou*se completamente de 0ual0uer naturalismo no empre-o das cores, declarando*se um colorista ar1itr$rio" Apai.onou*se ent#o pelas cores intensas e puras, sem nenhuma mati2a #o, pois elas tinham para ele a fun #o de representar emo !es" Entretanto ele passou por v$rias crises nervosas e, depois de

interna !es e tratamentos m+dicos, diri-iu*se, em maio de '(E:, para Anvers, uma cidade tran0?ila ao norte da Fran a" Nessa +poca, em tr%s meses apenas, pintou cerca de oitenta telas com cores fortes e retorcidas" Em 3ulho do mesmo ano, ele suicidou*se, dei.ando uma o1ra pl$stica composta por (GE pinturas, 'G9D desenhos e de2 -ravuras" En0uanto viveu n#o foi reconhecido pelo p@1lico nem pelo crticos, 0ue n#o sou1eram ver em sua o1ra os primeiros passos em dire #o / arte moderna, nem compreender o esfor o para li1ertar a 1ele2a dos seres por meio de uma e.plos#o de cores" O1ras Destacadas6 Tri-al com <orvos e <af+ / Noite" Toulouse-Lautrec )*+4,-*./*1 * Pintava temas pertencentes / vida noturna de Paris, e tam1+m foi respons$vel pelos carta2es das artistas 0ue se apresentavam no Moulin Iou-e" Ko%mio, morreu 3ovem" O1ra Destacada6 Ivette Tuil1ert 0ue 5a@da o P@1lico" Munch )*+40-*.,,1 * foi um dos primeiros artistas dos+culo \\ 0ue conse-uiu conceder /s cores um valor sim1&lico e su13etivo, lon-e das representa !es realistas" 5eus 0uadros e.erceram -rande influ%ncia nos artistas do -rupo Die Brcke, 0ue conheciam e admiravam sua o1ra" Nascido em Loten, Norue-a, em '(DA, Munch iniciou sua forma #o na cidade de Oslo, no ateli% do pintor Xro-h" Ieali2ou uma via-em a Paris, na 0ual conheceu Tau-uin, Toulouse*Lautrec e 7an To-h" Em seu re-resso, foi convidado a participar da e.posi #o da Associa #o de Kerlim" Numa se-unda via-em a Paris, come ou a se especiali2ar em -rava !es e lito-rafias, reali2ando tra1alhos para a fpera" Em pouco tempo p4de se apresentar no 5al#o dos Independentes" A partir de 'E:G, morou na Alemanha, onde, al+m de e.posi !es, reali2ou cen$rios" Passou seus @ltimos anos em Oslo, na Norue-a" ,ma de suas o1ras mais importantes + O Trito O'((EP" O Trito + um e.emplo dos temas 0ue sensi1ili2aram os artistas li-ados a essa tend%ncia" Nela a fi-ura humana n#o apresenta sua linhas reais mas contorce*se so1 o efeito de suas emo !es" As linhas sinuosas do c+u e da $-ua, e a linha dia-onal da ponte, condu2em o olhar do o1servador para a 1oca da fi-ura 0ue se a1re num -rito pertur1ador" Perse-uido pela tra-+dia familiar, Munch foi um artista determinado a criar Npessoas vivas, 0ue respiram e sentem, sofrem e amamN" Iecusou o 1anal, as cenas interiores pacficas, comuns na sua +poca" A dor e o tr$-ico permeiam seus 0uadros" 6irchner )*++/-*.0+1 * foi um dos fundadores do -rupo de pintura e.pressionista Die Kr?cUe" Influenciado pelo cu1ismo e fauvismo, o pintor alem#o deu formas -eom+tricas /s cores e despo3ou*as de sua fun #o decorativa por meio de contrastes a-ressivos, com o fim de manifestar sua verdadeira vis#o da realidade" Tendo concludo seus estudos de ar0uitetura na cidade de Dresden, Xirchner continuou sua forma #o na cidade de Muni0ue" Pouco tempo depois reuniu*se com os pintores HecUel e 5chmidt*Iottluf em Kerlim, com os 0uais, motivados pela leitura de Niet2sche, fundou o -rupo Die Kr?cUe OA Ponte, numa refer%ncia / frase do escritor6 B"""a ponte 0ue condu2 ao super*homemCP" 7eio ent#o a +poca em 0ue os pintores se reuniam numa casa de veraneio em Morit21ur- e se dedicavam apenas ao 0ue mais lhes interessava6 pintar" Dessa +poca s#o os 0uadros mais ousados de paisa-ens e nus, 1em como cenas circenses e de variedades" Em 'E') Xirchner foi convocado para a -uerra, e um ano depois tentou o suicdio" Suando suas m#os se recuperaram do ferimento, voltou a pintar ao ar livre, em sua casa ao p+ dos Alpes" Suando finalmente sua contri1ui #o para a arte alem# foi reconhecida, foi nomeado mem1ro da academia de Kerlim, em 'EA', para seis anos mais tarde, durante o na2ismo, ver sua o1ra ser destruda e despresti-iada pelos &r-#os de censura" Xirchner tentou mostrar em toda a sua produ #o pict&rica uma realidade de pesadelo e decad%ncia" 5ensivelmente influenciado pelos desastres da -uerra, seus

0uadros se transformaram num amontoado neur&tico de cores contrastantes e a-ressivas, produto de uma profunda triste2a"No final de 'EA( o pintor p4s fim / pr&pria vida" 5uas o1ras mais importantes est#o dispersas pelos museus de arte moderna mais importantes da Alemanha" Paul 6lee )*+7.-*.,/1 * considerado um dos artistas mais ori-inais do movimento e.pressionista" <onvencido de 0ue a realidade artstica era totalmente diferente da o1servada na nature2a, este pintor dedicou*se durante a toda sua carreira a 1uscar o ponto de encontro entre realidade e esprito" A e.emplo de XandinsUi, Xlee estudou com o mestre 7on 5tucU em Muni0ue" Depois de uma via-em pela It$lia, entrou em contato com os pintores da Nova Associa #o de Artistas e finalmente uniu*se ao -rupo de artistas do Der Klaue Ieiter" Em 'E'; via3ou para Paris, onde se encontrou com DelaunaQ, 0ue seria de vital import>ncia para suas o1ras posteriores" Xlee escreveu6 NA cor, como a forma, pode e.pressar ritmo e movimentoN" Mas a -rande desco1erta ocorreria dois anos depois, em sua primeira via-em a T@nis" As formas c@1icas da ar0uitetura e os -raciosos ara1escos na terracota dei.aram sua marca na o1ra do pintor" Iniciou uma fase de -rande produtividade, com 0uadros de car$ter 0uase surrealista, criados, se-undo o pintor, em cima de Nmat+ria e sonhosN" Entre eles merecem ser mencionados Anatomia de Afrodite, Dem4nios, Flores Noturnas e 7illa I" Depois de lutar durante dois anos na Primeira Tuerra, Xlee 3untou*se em 'E;) ao -rupo Die vier Klauen, mas antes apresentou suas o1ras em Paris, na primeira e.posi #o dos surrealistas" Paralelamente, come ou a tra1alhar como professor em Dusseldorf e mais tarde na escola da Kauhaus em 8eimar" Em 'EAA, Xlee emi-rou para a 5u a" 5ua @ltima e.posi #o em vida aconteceu em Kasil+ia, em 'E):" Al+m de sua o1ra pict&rica, Xlee dei.ou v$rios tra1alhos escritos 0ue resumem seu pensamento artstico" Amadeo Modigliani )*++,-*.8/1 * iniciou sua forma #o como pintor no ateli% de Micheli, em Livorno, sua cidade natal" Em 'E:; entrou na Academia de Floren a e um ano mais tarde na de 7ene2a" Tr%s anos depois mudou*se para Paris, onde teve aulas na academia de <olarossi" Nessa cidade travou conhecimento com os pintores ,trillo, Picasso e Kra0ue" Em 'E:( participou do 5al#o dos Independentes e l$ conheceu Juan Tris e Krancusi" Produ2iu ent#o suas primeiras esculturas motivado pelas pe as de arte africana che-adas / Fran a das col4nias" Esse aspecto de m$scara foi uma das constantes nos seus retratos e nus sensuais" Modi-liani teve em comum com os cu1istas e e.pressionistas o distanciamento das academias, a revalori2a #o da cor e o estudo das formas puras" 5ua vis#o t#o su13etiva dos seres humanos e a emotividade de suas cores o apro.imam mais do redu2ido -rupo de e.pressionistas franceses, composto por Iouault e 5outine" Apesar disso, pode*se muito 1em di2er 0ue sua o1ra, ele-ante, recatada e ao mesmo tempo misteriosa, pertence, 3untamente com a dos mestres <+2anne e 7an To-h, para citar al-uns, / dos -%nios solit$rios" A HISTRIA DE D IS A%I) S 7an To-h conheceu Tau-uin poucos meses antes, em Paris, e ficar$ fascinado com a personalidade arre1atadora desse artista aventureiro 0ue aca1ava de voltar do Panam$ e da Martinica com uns 0uadros cheios de lu2 e de vida primitiva, como a 0ue ele reclamava para contra 1alan ar Na decad%ncia do OcidenteN" Ent#o pedira a seu irm#o Theo 0ue o a3udasse a convencer Tau-uin 0ue fosse / Proven a morar com ele" Ali, nessa casa amarela, fundariam uma comunidade de artistas, da 0ual seriam os pioneiros" Tau-uin a diri-iria e novos pintores che-ariam para inte-rar essa confraria ou comuna fraternal, onde tudo seria partilhado, se viveria pela e para a 1ele2a e n#o e.istiriam a propriedade privada nem o dinheiro"

Os dois meses 0ue 7an To-h e Tau-uin passaram em Arles, entre outu1ro e de2em1ro de '(((, s#o os mais misteriosos de suas 1io-rafias" 7+spera de Natal de '(((, uma discuss#o no <af+ Esta #o, en0uanto 1e1iam a1sinto, termina de modo a1rupto6 o holand%s lan a sua ta a contra o ami-o, 0ue mal se desvia dela" No dia se-uinte lhe comunica a inten #o de mudar*se para um hotel pois, lhe di2, caso o epis&dio se repetisse, ele poderia rea-ir com i-ual viol%ncia e apertar*lhe o pesco o" Ao anoitecer, 0uando est$ atravessando o Par0ue 7ictor Hu-o, Tau-uin sente passos /s suas costas" 7olta*se e v% 7an To-h com uma navalha na m#o, 0ue, ao se sentir desco1erto, fo-e" Tua-uin vai passar a noite num hotel2inho pr&.imo" _s G da manh# volta / <asa Amarela, em Arles e a desco1re rodeada de vi2inhos e policiais" Na v+spera, depois do incidente no par0ue, 7an To-h havia cortado parte da orelha es0uerda, levando*a, em1rulhada num 3ornal a Iachel, prostituta com 0uem 7an To-h saia, no 1ordel de madame 7ir-inie" Depois havia voltado ao seu 0uarto e ido dormir em meio a um mar de san-ue" Tau-uin e os policias o transferem para o Hotel Dieu e Tau-uin parte para Paris na mesma noite" Em1ora nunca voltassem a ver*se, nos meses se-uintes, en0uanto 7an To-h permanecia um ano inteiro no sanat&rio de 5aint I+mQ, os ami-os de Arles trocaram al-umas cartas, nas 0uais o epis&dio da mutila #o da orelha e suas e.peri%ncias em Arles primam pela aus%ncia" gSuando do suicdio de 7an To-h, um ano e meio depois, com uma 1ala de rev&lver no est4ma-o, em Auvers*sur*Oise, Tau-uin far$ um coment$rio 1revssimo e rspido, como se tratasse de al-u+m muito alheio a ele ONFoi uma sorte para ele, o fim de seus sofrimentos"NP" E nos anos se-uintes evitar$ falar do holand%s, como 0ue assediado por um inc4modo permanente" No entanto, + &1vio 0ue n#o o es0ueceu, 0ue essa aus%ncia esteve muito presente nos '9 anos de vida 0ue lhe restavam, talve2 de um modo 0ue nem se0uer foi sempre consciente" Por 0ue se empenhou em semear -irass&is diante de sua ca1ana em Punaauia, no Taiti, 0uando todo mundo lhe -arantira 0ue essa flor e.&tica nunca havia conse-uido aclimatar*se na Polin+siaR Mas o Nselva-em peruanoN, como -ostava de se chamar, era teimoso e pediu sementes a seu ami-o Daniel de Monfreid, e tra1alhou a terra com tal perseveran a 0ue afinal seus vi2inhos ind-enas e os mission$rios da0uele lu-ar perdido, Punaauia, puderam deleitar*se com a0uelas estranhas flores amarelas 0ue acompanhavam a tra3et&ria do 5ol" # (IS% Em 'E:9, em Paris, no 5al#o de Outono, al-uns artistas foram chamados de fauves Oem portu-u%s si-nifica ferasP, em virtude da intensidade com 0ue usavam as cores puras, sem mistur$*las ou mati2$*las" Suem lhes deu este nome foi o crtico Louis 7au.celles, pois estavam e.postas um con3unto de pinturas modernas ao lado de uma estatueta renascentista" Os princpios deste movimento artstico eram6 ` <riar, em arte, n#o tem rela #o com o intelecto e nem com sentimentos" ` <riar + se-uir os impulsos do instinto, as sensa !es prim$rias" ` A cor pura deve ser e.altada" ` As linhas e as cores devem nascer impulsivamente e tradu2ir as sensa !es elementares, no mesmo estado de -ra a das crian as e dos selva-ens" <aractersticas da pintura6 ` Pincelada violente, espont>nea e definitiva= ` Aus%ncia de ar livre=

` <olorido 1rutal, pretendendo a sensa #o fsica da cor 0ue + su13etiva, n#o correspondendo / realidade= ` ,so e.clusivo das cores puras, como saem das 1isna-as= ` Pintura por manchas lar-as, formando -randes planos= Principais Artistas6 MA,II<E DE 7LAMIN<X O'(GD*'E9(P, pintor franc%s, foi o mais aut%ntico fovista, di2ia6 NSuero incendiar a Escola de Kelas Artes com meus vermelhos e a2uis"N Adotou mais tarde estilo entre e.pressionista e realista" ANDIZ DEIAIN O'((:*'E9)P, pintor franc%s, di2ia6 NAs cores che-aram a ser para n&s cartuchos de dinamite"N Por volta de 'E::, li-ou*se a Maurice de 7lamincU e a Matisse, com os 0uais se tornou um dos principais pintores fovistas" Nessa fase, pintou fi-uras e paisa-ens em 1rilhantes cores chapadas, recorrendo a tra os impulsivos e a pinceladas descontnuas para o1ter suas composi !es espont>neas" Ap&s romper com o fovismo, em 'E:(, sofreu influ%ncias de <+2anne e depois do cu1ismo" Na d+cada de 'E;:, seus nus, retratos e nature2as*mortas haviam ad0uirido uma entona #o neocl$ssica, com o -radual desaparecimento da -estualidade espont>nea das primeiras o1ras" 5eu estilo, desde ent#o, n#o mudou" HENII MATI55E O'(DE*'E9)P, pintor franc%s, Nas suas pinturas ele n#o se preocupa como realismo, tanto das fi-uras como das suas cores" O 0ue interessa + a composi #o e n#o as fi-uras em si, como de pessoas ou de nature2as*mortas" A1andonou assim a perspectiva, as t+cnicas do desenho e o efeito de claro*escuro para tratar a cor como valor em si mesma" Dos pintores fovistas, 0ue e.ploraram o sensualismo das cores fortes, ele foi o @nico a evoluir para o e0uil1rio entre a cor e o tra o em composi !es planas, sem profundidade" Foi, tam1+m, escultor, ilustrador e lit&-rafo" IAO,L D,F] O'(GG*'E9AP, pintor, -ravador e decorador franc%s" <ontrastes tonais e a -eometri2a #o da forma caracteri2aram sua o1ra" Impressionista a princpio, evoluiu -radativamente para o fovismo, depois de travar contato com Matisse" Morreu um ano depois de rece1er o pr%mio de pintura da 1ienal de 7ene2a" C$4IS% Historicamente o <u1ismo ori-inou*se na o1ra de <+2anne, pois para ele a pintura deveria tratar as formas da nature2a como se fossem cones, esferas e cilindros" Para <+2anne, a pintura n#o podia desvincular*se da nature2a, tampouco copiava a nature2a= de fato, a transformava" Ele di2ia6 BMudo a $-ua em vinho, o mundo em pinturaC" E era verdade" Em suas telas, a $rvore da paisa-em ou a fruta da nature2a morte n#o eram a $rvore e a fruta 0ue conhecemos e eram pintura" Preservavam*se as refer%ncias e.teriores 0ue as identificavam como $rvore ou fruta, ad0uiriam outra su1st>ncia6 eram seres do mundo pict&rico e n#o do mundo natural" Por isso, + correto di2er 0ue <+2anne pintava numa 2ona limite, na fronteira da nature2a e da arte" Entretanto, os cu1istas foram mais lon-e do 0ue <+2anne" Passaram a representar os o13etos com todas as suas partes num mesmo plano" Z como se eles estivessem a1ertos e apresentassem todos os seus lados no plano frontal em rela #o ao espectador" Na

verdade, essa atitude de decompor os o13etos n#o tinha nenhum compromisso de fidelidade com a apar%ncia real das coisas" O pintor cu1ista tenta representar os o13etos em tr%s dimens!es, numa superfcie plana, so1 formas -eom+tricas, com o predomnio de linhas retas" N#o representa, mas su-ere a estrutura dos corpos ou o13etos" Iepresenta*os como se movimentassem em torno deles, vendo*os so1 todos os >n-ulos visuais, por cima e por 1ai.o, perce1endo todos os planos e volumes" Principais caractersticas6 -eometri2a #o das formas e volumes ren@ncia / perspectiva o claro*escuro perde sua fun #o representa #o do volume colorido so1re superfcies planas sensa #o de pintura escult&rica cores austeras, do 1ranco ao ne-ro passando pelo cin2a, por um ocre apa-ado ou um castanho suave Kra0ue e Picasso, se-uindo a li #o de <+2anne deram inicio / -eometri2a #o dos elementos da paisa-em" Kra0ue enviou al-uns 0uadros para o 5al#o de Outono de 'E:(, onde Matisse, como mem1ro do 3@ri, os viu e comentou6 BEle despre2a as formas, redu2 tudo, stios, fi-uras e casas, a es0uemas -eom+tricos, a cu1osC" Essa frase, citada por Louis 7au.celles, em arti-o pu1licado, dias depois, no Til Klas, daria o nome ao movimento" c*/is8o se divide e8 d*as ;ases: Cu9ismo Anal:tico * O'E:EP caracteri2ado pela desestrutura #o da o1ra em todos os seus elementos" Decompondo a o1ra em partes, o artista re-istra todos os seus elementos em planos sucessivos e superpostos, procurando a vis#o total da fi-ura, e.aminado*a em todos os >n-ulos no mesmo instante, atrav+s da fra-menta #o dela" Essa fra-menta #o dos seres foi t#o -rande, 0ue se tornou impossvel o reconhecimento de 0ual0uer fi-ura nas pinturas cu1istas" A cor se redu2 aos tons de castanho, cin2a e 1e-e" Cu9ismo &int2tico * O'E''P rea-indo / e.cessiva fra-menta #o dos o13etos e / destrui #o de sua estrutura" Kasicamente, essa tend%ncia procurou tornar as fi-uras novamente reconhecveis" Tam1+m chamado de <ola-em por0ue introdu2 letras, palavras, n@meros, peda os de madeira, vidro, metal e at+ o13etos inteiros nas pinturas" Essa inova #o pode ser e.plicada pela inten #o dos artistas em criar efeitos pl$sticos e de ultrapassar os limites das sensa !es visuais 0ue a pintura su-ere, despertando tam1+m no o1servador as sensa !es t$teis" Pri&ci,ais artistas: Pa9lo Picasso * O'(('*'EGAP Tendo vivido E; anos e pintado desde muito 3ovem at+ pr&.imo / sua morte passou por diversas fases6 a fase A2ul, entre 'E:'*'E:), 0ue representa a triste2a e o isolamento provocados pelo suicdio de <asa-emas, seu ami-o, s#o evidenciados pela monocromia e tam1+m a representa a mis+ria e o desespero humanos= a fase Iosa, entre 'E:)*'E:G, o amor por Fernande ori-ina muitos desenhos sensuais e er&ticos, com a pai.#o de Picasso pelo circo, iniciam*se os ciclos dos saltim1ancos e do arle0uim" Depois de desco1rir as artes primitivas e africanas compreende 0ue o artista ne-ro n#o pinta ou esculpi de acordo com a tend%ncia de um determinado movimento est+tico, mas com uma li1erdade muito maior" Picasso desenvolveu uma verdadeira revolu #o na arte" Em 'E:G, com a o1ra Les Demoiselles dcAvi-non come a a ela1orar a est+tica cu1ista 0ue, como vimos anteriormente, se fundamenta na destrui #o de harmonia cl$ssica das fi-uras e na decomposi #o da realidade, essa tela su1verteu o sentido da arte moderna com a declara #o de -uerra em 'E'), che-a ao fim a aventura cu1ista"

Podemos destacar, tam1+m o mural Tuernica, 0ue representa, com veemente indi-na #o, o 1om1ardeio da cidade espanhola de Tuernica pelos aliados alem#es de Franco, em a1ril de 'EAG, respons$vel pela morte de -rande parte da popula #o civil formada por crian as, mulheres e tra1alhadores" Al-umas das frases de Pa1lo Picasso6 NA o1ra de um artista + uma esp+cie de di$rio" Suando o pintor, por ocasi#o de uma mostra, v% al-umas de suas telas anti-as novamente, + como se ele estivesse reencontrando filhos pr&di-os * s& 0ue vestidos com t@nica de ouroC" NA Arte n#o + a verdade" A Arte + uma mentira 0ue nos ensina a compreender a verdadeN" BKra0ue sempre disse 0ue na pintura s& conta a inten #o" Z verdade" O 0ue conta + a0uilo 0ue se fa2" Z isso o importante" O 0ue era afinal o mais importante no cu1ismo, era a0uilo 0ue se 0ueria fa2er, a inten #o 0ue se tinha" E isso n#o se pode pintarC" BNada pode ser criado sem a solid#o" <riei em meu redor uma solid#o 0ue nin-u+m calcula" Z muito difcil ho3e em dia estar*se so2inho, pois e.istem rel&-ios" J$ al-uma ve2 se viu um santo com rel&-ioRC BN#o sou nenhum pessimista, n#o detesto a arte, pois n#o poderia viver sem lhe dedicar todo meu tempo" Amo*a como a minha @nica ra2#o de ser" Tudo 0ue fa o relacionado com a arte d$*me a maior ale-ria" Mas por isso mesmo n#o ve3o por 0ue ra2#o todo o mundo pretende interro-ar a arte, e.i-indo*lhe certificados, dei.ando correr livremente sua estupide2 em rela #o a este temaC" eorges Bra;ue * O'((;*'EDA, (' anosP Foi um pintor e escultor franc%s 0ue 3untamente com Pa1lo Picasso inventaram o <u1ismo" Kra0ue iniciou a sua li-a #o as cores, na empresa de pintura decorativa de seu pai" A maior parte da sua adolesc%ncia foi passada em Le Havre, mas no ano de '((E, mudou*se para Paris onde, em 'E:D, no 5al#o dos Independentes, e.p4s as suas primeiras o1ras no estilo de formas simples e cores puras Ofovismo" No Outono de 'E:G, conheceu Picasso com 0uem se deu 0uase diariamente at+ 0ue em 'E') devido a Trande Tuerra se separaram" Kra0ue foi mo1ili2ado e ferido na ca1e a em 'E'9, tendo sido a-raciado com a <ru2 de Tuerra e da Le-i#o de Honra" Durante dois anos, devido ao ferimento esteve afastado da pintura" 9*a& )ris O'((G*'E;GP, pintor espanhol 0ue aderiu ao cu1ismo em 'E';, era um homem muito l@cido em cu3a arte o fator racionali2ante tinha -rande peso" Por essa ra2#o, n#o conse-uiu entre-ar*se totalmente / li1erdade inventiva de Picasso e Kra0ue, mantendo seu cu1ismo preso a uma composi #o formal muitas ve2es r-ida e fria" N#o o1stante, d$ uma contri1ui #o importante ao introdu2ir no cu1ismo uma vis#o nova do espa o como espa o*tempo, ao decompor o o13eto no plano, 1uscando e.primir as v$rias etapas de sua apreens#o no tempo" #er&a&d L.er O'(('*'E99P se desenvolveu o seu cu1ismo numa dire #o diferente de Kra0ue e Picasso" 5e tam1+m ouviu a frase de <+2anne, 0ue chamava a aten #o para a -eometria contida nos o13etos naturais, passou a pint$*los n#o como se fossem cu1os, mas como cilindros e cones, tal como se o1serva em seu 0uadro BNus dans la for%tC O'E:E*':P" L+-er nunca atin-ira o -rau de a1stra #o dos dois mestres cu1istas, Picasso e Kra0ue" De ori-em modesta, de famlia de camponeses normandos, desde cedo se interessou pelo desenho, o 0ue o leva a <aen, capital da Alta Normandia, Fran a, aos de2esseis anos, onde tra1alhou como aprendi2 de ar0uiteto" Em 'E::, mudou*se para Paris, onde em um escrit&rio de ar0uitetura e reto0ues foto-r$ficos tra1alhou como desenhista" Ieprovado no e.ame de in-resso da Escola de Kelas*Artes de Paris, estudou na Escola

de Artes Decorativas e na Academia Julien= fre0uentando ainda v$rios ateli%s, entrando em contato com a arte de <+2anne" Apro.ima*se dos cu1istas em 'E:E, conhecendo os poetas Apollinaire, Ma. Jaco1, Klaise <endrars, os pintores Al1ert Tlei2es, Io1ert DelaunaQ e, mais tarde, Teor-es Kra0ue e Pa1lo Picasso" Em 'E'', e.p4s no 5al#o dos Independentes e, no ano se-uinte, participa da 5ection DcOr, e pu1lica seu ensaio bLes ori-ines de la peinture contemporainec, na revista Der 5turm" Em contato com o <u1ismo, L+-er n#o aceitou sua representa #o e.clusivamente conceitual, suas a1stra !es curvilneas e tu1ulares contrastavam*se com as formas retilneas preferidas por Picasso e Kra0ue, e preconi2avam uma apro.ima #o /s ima-ens or->nicas surrealistas" Ro/ert Dela*&a< O'((9*'E)'P, pintor franc%s o seu caminho no movimento cu1ista, o levaria a uma redesco1erta da cor e do ritmo espacial, 0ue daria / sua pintura al-o de composi #o musical" Suando em 'E';, pintou seus BDiscos simult>neosC, uma nova vertente sur-iu no cu1ismo, / 0ual o poeta Apollinaire daria o nome de orfismo" A5 fontes da pintura de DelaunaQ s#o as mesmas de Kra0ue, ou se3a, a li #o ce2anniana, 0ue est#o evidentes na s+ria de B7illesC, suas primeiras telas cu1istas" Nelas, ele a1dica das cores vivas 0ue marcaram sua pintura anterior" Ele cria um novo repert&rio de si-nos Oou o13etos fi-urativosP" <omo L+-er, ele che-a rapidamente a uma lin-ua-em a1strata, 0ue se apro.ima do decorativo, mas de 0ue ele se afasta imprimindo em sua pintura a preocupa #o de e.pressar o dinamismo da vida moderna" A partir de 'E';, DelaunaQ recorre / cor como seu meio de e.press#o" Interessa*se pela lei dos contrastes simult>neos de <hevreul, 0ue servir$ de prete.to para suas Bfrases crom$ticasC e outras o1ras, fundadas na e.plora #o da0ueles contrastes" DESD 4RA%E"T S D C$4IS% " 4RASIL Dos artistas 1rasileiros destacamos6 Tarsila do Amaral * O'((D * 'EGAP Aluna de seu ami-o Fernand L+-er por apenas al-umas semanas em outu1ro 'E;A, Tarsila a1sorveu do mestre sua caracterstica sntese -eom+trica" Tam1+m pr&.ima de outro cu1ista, este mais militante, Tlei2es, com ele a pintora paulista aprendeu a estruturar o 0uadro, sem fi-ura #o, n#o planos ou recortes de fi-uras dispostas, mas planos interli-ados, inte-rados" Ao contr$rio da e.peri%ncia rel>mpa-o com L+-er, a passa-em pelo ateli% de Tlei2es foi mais duradoura e marcante na sua o1ra posterior" De volta do Krasil, em de2em1ro de 'E;A, d$ entrevista ao <orreio da Manh# em 0ue se autodenomina uma pintora cu1ista Bmovimento 0ue nasceu com a fra-menta #o da formaC" Era, pois, a continua #o do impressionismo Ba fra-menta #o da corC" BEstou li-ada a esse movimento 0ue tem produ2ido efeitos nas ind@strias, no mo1ili$rio, na moda, nos 1rin0uedos, nos ) mil e.positores do 5al#o de Outono e dos IndependentesC, disse ela ao 3ornal em reporta-em pu1licada no dia de Natal" Apesar de n#o ter e.posto na 5emana de ;;, cola1orou decisivamente para o desenvolvimento da arte moderna 1rasileira, pois produ2iu um con3unto de o1ras indicadoras de novos rumos" Em 'E;A, 0uando esteve na Europa manteve contato com artistas europeus, al+m de L+-er, Picasso, De <hirico e Krancussi" Em 'E;(, deu incio a uma fase chamada Antropof$-ica" A essa fase pertence a tela A1aporu cu3o nome, se-undo a artista + de ori-em ind-ena e si-nifica BAntrop&fa-oC" Tam1+m usou de tem$tica social nos seus 0uadros como na tela Oper$rios" Rego Monteiro * O'(EE*'EG:P Fe2 -randes o1ras p&s*cu1istas" ,ma de suas mais famosas + BMulher Diante do EspelhoC, de 'E;;" BMinha pintura n#o poderia e.istir antes do cu1ismo, 0ue me le-ou as no !es de constru #o, lu2 e formaC, disse Monteiro

certa ve2" Morando em Paris desde 'E'' Oche-ou l$ com '; anosP, participou efetivamente de seu am1iente artstico e se tornou mem1ro do 5alon d%s Ind+pendants, onde e.p4s diversas ve2es" Em meados da d+cada de ;:, o pintor foi convidado a inte-rar o famoso Trupo da Taleria Lceffort Moderne, de L+once Iosen1er-, 0ue reunia a Btrinca de ouro do cu1ismoC OPicasso, Kra0ue e TrisP, mais Tlei2es, Met2in-er, L+-er, Her1in e 5everini" 7oltou ao Krasil em 'EAA, aos A) anos" 7isite6 MMM"museupicasso"1cn"es MMM"musee*picasso"fr MMM"tarsiladoamaral"com"1r MMM"musee*fernandle-er"fr C$4IS% : (ERDADEIR I"ICI DA ARTE C "TE%P R6"EA De fato, do cu1ismo nasceu a arte -eom+trico*construtiva, uma ve2 0ue nele se inspirou Piet Mondrian para criar o neoplasticismo, de 0ue derivaria a arte concreta, a arte neoconcreta 1rasileira e a optical art= o papier coll+, introdu2ido nos 0uadros cu1istas por Kra0ue e Picasso, est#o na ori-em das cola-ens de Xurt 5chMitters 0ue, mais tarde, com seus mer21ilder, criaria as primeiras binstala !esc= tam1+m, atrav+s de Pica1ia e Duchamp, 0ue aderiram ao cu1ismo, d$ ori-em ao dadasmo e ao futurismo, movimentos 0ue tiveram -rande influ%ncia do desenrolar da arte moderna, principalmente o primeiro, inspirador da arte pop americana" O cu1ismo influiu so1re as van-uardas russas do come o do s+culo, desdo1rando*se ali no suprematismo, de Malevitch, no construtivismo, Pevsner e Ta1o, 1em como nos contra relevos de Tatlin e IodchenUo" Deve*se acrescentar ainda a antecipa #o, ali verificada, da arte o13eto, uso de novos materiais e a recicla-em dos chamados o13etos do cotidiano, de 0ue s#o e.emplos as besculturasc O1andolins, -uitarras, etc"P construdas por Picasso por volta de 'E'' e ';" Em face de t#o raro fen4meno, ca1e per-untar por 0ue teve o cu1ismo papel t#o decisivo e fecundador a arte do s+culo ;:" A resposta est$ o1viamente na nature2a desse movimento, nos fatores 0ue o en-endraram, na nova atitude em face a arte, adotada pelos seus dois prota-onistas, o espanhol Pa1lo Picasso e o franc%s Teor-es Kra0ue" De nenhum movimento artstico + possvel di2er em 0ue data e.ata nasceu, uma ve2 0ue se trata de um processo, de uma sntese de fatores conver-entes 0ue v#o aos poucos -anhando corpo e se definindo" <om o cu1ismo n#o foi diferente" <rticos e historiadores, na sua maioria, admitem 0ue dois fatores mais importantes 0ue determinaram o nascimento do cu1ismo foram, de um lado, a influ%ncia de <+2anne so1re Kra0ue e, de outro, a desco1erta da escultura ne-ra por Picasso" Naturalmente, a a #o desses fatores foi estimulada es-otamento da lin-ua-em impressionista" Assim, o sentido de constru #o formal, comum / pintura de <+2anne e / escultura ne-ra, forneceu aos 3ovens Kra0ue e Picasso as armas necess$rias para a-irem / lin-ua-em inverte1rada do impressionismo a-oni2ante" Deve admitir, com Tuillaume Apollinaire, 0ue o fauvismo de Andr+ Derain e Henri Matisse 3$ havia a1erto o caminho para uma arte mais construda e menos su3eita / imita #o do mundo e.terior" O pontilhismo de 5eurat, por sua o13etividade construtiva, tam1+m de al-um modo preparou o terreno para a mudan a futura" Mas nem um nem outro tocava no cerne da 0uest#o 0ue defla-rou a reviravolta est+tica promovida pelo cu1ismo" PI"T$RA %ETA#!SICA A pintura deve criar um impress#o de mist+rio, atrav+s de associa !es pouco comuns de o13etos totalmente imprevistos, em arcadas e ar0uiteturas puras, ideali2adas, muitas

ve2es com a inclus#o de est$tuas, mane0uins, frutas, le-umes, numa transfi-ura #o toda especial, em curiosas perspectivas diver-entes" A pintura metafsica e.plora os efeitos de lu2es misteriosas, som1ras sedutoras e cores ricas e profundas, de pl$stica despo3ada e escultural" Tem inspira #o na Metafsica, ci%ncia 0ue estuda tudo 0uanto se manifesta de maneira so1renatural" Principais Artistas6 TIOITIO DE <HIII<O O'(((*'EG(P, pintor italiano, nascido na Tr+cia, principal representante da Npintura metafsicaN, Tior-io De <hirico constitui um caso sin-ular6 poucas ve2es um artista alcan ou t#o rapidamente a fama para em se-uida rene-ar o estilo 0ue o cele1ri2ara e cair em um es0uecimento 0uase a1soluto" As suas o1ras retratam cen$rios ar0uitet4nicos, solit$rios, irreais e eni-m$ticos, onde colocava o13etos hetero-%neos para revelar um mundo onrico e su1consciente, perpassado de in0uieta !es metafsicas" Tam1+m usada nas suas o1ras mane0uins, nus ou vestidos / moda cl$ssica, eni-m$ticos e sem rosto, 0ue pareciam sim1oli2ar a estranhe2a do ser humano diante do seu meio am1iente" TIOITIO MOIANDI O'(E:*'ED)P, pintor italiano" Not$vel por suas nature2as*mortas, em 0ue 1uscava a unidade das coisas do universo" <onferiu imo1ilidade e transpar%ncia de formas, recorte intimista e atmosfera de lu2 cin2a*clara /s nature2as*mortas 0ue pintou usando como modelos frascos, -arrafas, cai.as e l>mpadas velhas" DADA!S% Formado em 'E'D em Yuri0ue por 3ovens franceses e alem#es 0ue, se tivessem permanecido em seus respectivos pases, teriam sido convocados para o servi o militar, o Dada foi um movimento de ne-a #o" Durante a Primeira Tuerra Mundial, artistas de v$rias nacionalidades, e.ilados na 5u a, eram contr$rios ao envolvimento dos seus pr&prios pases na -uerra" Fundaram um movimento liter$rio para e.pressar suas decep !es em rela #o a incapacidade da ci%ncias, reli-i#o, filosofia 0ue se revelaram pouco efica2es em evitar a destrui #o da Europa" A palavra Dada foi desco1erta acidentalmente por Hu-o Kall e por T2ara Tristan num dicion$rio alem#o*franc%s" Dada + uma palavra francesa 0ue si-nifica na lin-ua-em infantil Ncavalo de pauN" Esse nome escolhido n#o fa2ia sentido, assim como a arte 0ue perdera todo o sentido diante da irracionalidade da -uerra" 5ua proposta + 0ue a arte ficasse solta das amarras racionalistas e fosse apenas o resultado do automatismo ps0uico, selecionado e com1inando elementos por acaso" 5endo a ne-a #o total da cultura, o Dadasmo defende o a1surdo, a incoer%ncia, a desordem, o caos" Politicamente , firma*se como um protesto contra uma civili2a #o 0ue n#o conse-uiria evitar a -uerra" Read<-%ade si-nifica confeccionado, pronto" E.press#o criada em 'E'A pelo artista franc%s Marcel Duchamp para desi-nar 0ual0uer o13eto manufaturado de consumo popular, tratado como o13eto de arte por op #o do artista" O fim do Dada como atividade de -rupo ocorreu por volta de 'E;'" Principais artistas6 %arcel D*c-a8, O'((G*'ED(P, pintor e escultor franc%s, sua arte a1riu caminho para movimentos como a pop art e a op art das d+cadas de 'E9: e 'ED:" Ieinterpretou o cu1ismo a sua maneira, interessando*se pelo movimento das formas"

O e.perimentalismo e a provoca #o o condu2iram a id+ias radicais em arte, antes do sur-imento do -rupo Dada OYuri0ue, 'E'DP" <riou os readQ*mades, o13etos escolhidos ao acaso, e 0ue, ap&s leve interven #o e rece1erem um ttulo, ad0uiriam a condi #o de o13eto de arte" Em 'E'G foi re3eitado ao enviar a uma mostra um urinol de lou a 0ue chamou de NFonteN" Depois fe2 interfer%ncias Opintou 1i-odes na Mona Lisa, para demonstrar seu despre2o pela arte tradicionalP, inventou mecanismos &pticos" #ra&=ois Pica/ia O'(GE*'E9AP, pintor e escritor franc%s" Envolveu*se sucessivamente com os principais movimentos est+ticos do incio do s+culo \\, como cu1ismo, surrealismo e dadasmo" <ola1orou com Tristan T2ara na revista Dada" 5uas primeiras pinturas cu1istas, eram mais pr&.imas de L+-er do 0ue de Picasso, s#o e.u1erantes nas cores e su-erem formas met$licas 0ue se encai.am umas nas outras" Formas e cores tornaram*se a se-uir mais discretas, at+ 0ue por volta de 'E'D o artista se concentrou nos en-enhos mec>nicos do dadasmo, de ndole satrica" Depois de 'E;G, a1andonou a a1stra #o pura 0ue praticara por anos e criou pinturas 1aseadas na fi-ura humana, com a superposi #o de formas lineares e transparentes" %a> Er&est O'(E'*'EGDP, pintor alem#o, adepto do irracional e do onrico e do inconsciente, esteve envolvido em outros movimentos artsticos, criando t+cnicas em pintura e escultura" No Dadamo contri1uiu com cola-ens e fotomonta-ens, composi !es 0ue su-erem a m@ltipla identidade dos o13etos por ele escolhidos para tema" Inventou t+cnicas como a decalcomania e o frotta-e, 0ue consiste em aplicar uma folha de papel so1re uma superfcie ru-osa, como a madeira de veios salientes, e esfre-ar um l$pis de cor ou -rafita, de modo 0ue o papel ad0uira o aspecto da superfcie posta de1ai.o dele" <omo o artista n#o tinha controle so1re o 0uadro 0ue estava criando, o frotta-e tam1+m era considerado um m+todo 0ue dava acesso ao inconsciente" %a& Ra< O'(E:*'EGD, americano, nome real Emmanuel Iadnit2UQP e A pintura, seu primeiro 0uadro O'E'AP + cu1ista, assim como o cinema, 0uatro curta*metra-ens produ2idos na d+cada de ):, sempre andaram a re1o0ue da -rande pai.#o 0ue Man IaQ tinha pela foto-rafia" Era um e.perimentalista por e.cel%ncia" Trancava*se horas a fio no la1orat&rio foto-r$fico para pes0uisar, reconstruir e testar m+todos em 1usca de aperfei oamento" Mesmo sem dei.ar a sua pai.#o de lado, funda, em 'E'9, a primeira revista dadasta dos Estados ,nidos, The Iid-efield Ta2ooU, e, em 'E;', participa da primeira E.posi #o 5urrealista de Fotos, em Paris" E, tentando en0uadrar a foto-rafia na cate-oria de arte, escreve, em 'EAG, o livro Foto-rafia n#o + ArteR Fa2ia, assim, uma provoca #o tipicamente dadasta / sociedade da +poca" Man IaQ tra1alhou, a e.emplo da arte pict&rica do s+culo I\, em tr%s -%neros6 nature2a morta, paisa-em e retrato" Lidando com os princpios 1$sicos da foto-rafia, ele inova, 1usca relevo, a terceira dimens#o e, para alcan ar isso, come a a usar a raio-rafia, uma t+cnica em 0ue o13etos s#o colocados so1re o papel foto-r$fico em um 0uarto escuro e e.postos / lu2 sem utili2a #o da c>mera" Man IaQ foi, na verdade, o -rande defensor da foto-rafia como arte, uma esp+cie de artes#o conceitual, sempre 1rincando com uma consci%ncia por tr$s das coisas em 1usca da met$fora e n#o simplesmente 3o-ando elementos" <om li-a !es 0ue passam pelo <u1ismo, Dadasmo e 5urrealismo, + o artfice da foto criativa, ela1orada, construda ou improvisada, tentando sempre uma apro.ima #o entre foto-rafia e pintura e + o pioneiro da desconstru #o da foto-rafia com a transforma #o de fotos tradicionais em cria !es de la1orat&rio, usando muitas ve2es distor !es de corpos e formas" Mas, artsticas ou n#o, o fato + 0ue as suas fotos mais ousadas n#o foram 1em*aceitas pelo p@1lico e, em 'E):, foi para HollQMood tra1alhar como fot&-rafo das estrelas de

cinema como Ava Tardner, MarQlin Monroe e <atherine Deneuve" O t#o esperado reconhecimento internacional por seus e.perimentos s& veio em 'ED' com a Medalha de Ouro na Kienal de Foto-rafia de 7ene2a" E, nos anos G:, 0uando sur-e o P&s* Modernismo, AndQ 8arhol come a a fundir ainda mais os elementos pes0uisados por Man IaQ e a foto-rafia passa a -anhar, a partir da, o status de o1ra de arte" A4STRACI "IS% )E %TRIC

A arte a1strata tende a suprimir toda a rela #o entre a realidade e o 0uadro, entre as linhas e os planos, as cores e a si-nifica #o 0ue esses elementos podem su-erir ao esprito" Suando a si-nifica #o de um 0uadro depende essencialmente da cor e da forma, 0uando o pintor rompe os @ltimos la os 0ue li-am a sua o1ra / realidade visvel, ela passa a ser a1strata" A9stracionismo eom2trico ou <ormal, as formas e as cores devem ser or-ani2adas de tal maneira 0ue a composi #o resultante se3a apenas a e.press#o de uma concep #o -eom+trica" Neo'lasticismo, seu criador e principal te&rico foi Piet Mondrian" Onde as cores e as formas s#o or-ani2adas de maneira 0ue a composi #o resulte apenas na e.press#o de uma concep #o -eom+trica" Iesulta /s linhas verticais e hori2ontais e /s cores puras Overmelho, a2ul e amareloP" O >n-ulo reto + o sm1olo do movimento, sendo ri-orosamente aplicado / ar0uitetura" PIET % "DRIA" O'(G;*'E))P, pintor holand%s" Depois de haver participado da arte cu1ista, continua simplificando suas formas at+ conse-uir um resultado, 1aseado nas propor !es matem$ticas ideais, entre as rela !es formais de um espa o estudado" O artista utili2a, como elemento de 1ase, uma superfcie plana, retan-ular e as tr%s cores prim$rias com um pouco de preto e 1ranco" Essas superfcies coloridas s#o distri1udas e 3ustapostas 1uscando uma arte pura" 5e-undo Mondrian, cada coisa, se3a uma casa, se3a uma $rvore ou uma paisa-em, possui uma ess%ncia 0ue est$ por tr$2 de sua apar%ncia" E as coisas, em sua ess%ncia, est#o em harmonia no universo" O papel do artista, para ele, seria revelar essa ess%ncia oculta e essa harmonia universal" Ele procura, pes0uisa e conse-ue um e0uil1rio perfeito da composi #o, despo3ado de todo e.cesso da cor, da linha ou da forma" Em 'E):, Mondrian foi para Nova ]orU, onde reali2ou a @ltima fase de sua o1ra6 desapareceram as 1arras ne-ras e o 0uadro ficou dividido em m@ltiplos ret>n-ulos de cores vivas" Z a s+rie dos 0uadros 1oo-ie*Moo-ie" &u'rematismo, + uma pintura com 1ase nas formas -eom+tricas planas, sem 0ual0uer preocupa #o de representa #o" Os elementos principais s#o6 ret>n-ulo, crculo, tri>n-ulo e a cru2" O manifesto do 5uprematismo, assinado por Malevitch e MaiaUovsUi, poeta russo, foi um dos principais inte-rantes do movimento futurista em seu pas, defendia a supremacia da sensi1ilidade so1re o pr&prio o13eto" Mais racional 0ue as o1ras a1stratas de XandisUQ e Paul Xlee, redu2 as formas, / pure2a -eom+trica do 0uadrado" 5uas caractersticas s#o r-idas e se 1aseiam nas rela !es formais e perceptivas entre a forma e a cor" Pes0uisa os efeitos perceptivos do 0uadrado ne-ro so1re o campo 1ranco, nas varia !es am1-uas de fundo e forma" ?A5I%IR %ALE(ITCH O'(G(*'EA9P, pintor russo" Fundador da corrente

suprematista, 0ue levou o a1stracionismo -eom+trico / simplicidade e.trema" Foi o primeiro artista a usar elementos -eom+tricos a1stratos" Procurou sempre ela1orar composi !es puras e cere1rais, destitudas de toda sensualidade" O NSuadro ne-ro so1re fundo 1rancoN constituiu uma ruptura radical com a arte da +poca" Pintado entre 'E'A e 'E'9, comp!e*se apenas de dois 0uadrados, um dentro do outro, com os lados paralelos aos da tela" A pro1lem$tica dessa composi #o seria novamente a1ordada no NSuadro 1ranco so1re fundo 1rancoN O'E'(P, ho3e no Museu de Arte Moderna de Nova ]orU" Di2ia 0ue as apar%ncias e.teriores da nature2a n#o tinham para ele nenhum interesse, o essencial era a sensi1ilidade, livre das impure2as 0ue envolviam a representa #o do o13eto, mais do 0ue isso, 0ue envolviam a pr&pria percep #o do o13eto" Os elementos de est+tica suprematista eram o ret>n-ulo, o crculo, o 0uadrado e a cru2, os 0uais na pintura de Malevitch, denominada pelo espiritual, ad0uirem um si-nificado pr&.imo do sa-rado" A4STRACI "IS% SE"S!(EL

A arte a1strata tende a suprimir toda a rela #o entre a realidade e o 0uadro, entre as linhas e os planos, as cores e a si-nifica #o 0ue esses elementos podem su-erir ao esprito" Suando a si-nifica #o de um 0uadro depende essencialmente da cor e da forma, 0uando o pintor rompe os @ltimos la os 0ue li-am a sua o1ra / realidade visvel, ela passa a ser a1strata" A9stracionismo &ens:vel ou Informal, predominam os sentimentos e emo !es" As cores e as formas s#o criadas livremente" Na Alemanha sur-e o movimento denominado NDer 1laue IeiterN OO <avaleiro A2ulP cu3os fundadores s#o os XandinsUQ, Fran2 Marc entre outros" ,ma arte a1strata, 0ue coloca na cor e forma a sua e.pressividade maior" Estes artistas se aprofundam em pes0uisas crom$ticas, conse-uindo varia !es espaciais e formais na pintura, atrav+s das tonalidades e mati2es o1tidos" Eles 0uerem um e.pressionismo a1strato, sensvel e emotivo" <om a forma, a cor e alinha, o artista + livre para e.pressar seus sentimentos interiores, sem relacion$*los a lem1ran a do mundo e.terior" Estes elementos da composi #o devem Ter uma unidade e harmonia, tal 0ual uma o1ra musical" Principais Artistas6 #RA"5 %ARC O'((:*'E'DP, pintor alem#o, apai.onado pela arte dos povos primitivos, das crian as e dos doentes mentais, o pintor alem#o Marc escolheu como temas favoritos os estudos so1re animais, conheceu XandinsUQ, so1 a influ%ncia deste, convenceu*se de 0ue a ess%ncia dos seres se revela na a1stra #o" A admira #o pelos futuristas italianos imprimiram nova din>mica / o1ra de Marc, 0ue passou a empre-ar formas e massas de cores 1rilhantes pr&prias da pintura cu1ista" Os na2istas destruram v$rias de suas o1ras" As 0ue restaram est#o conservadas no Museu de Kelas*Artes de Lid-e, no Xunstmuseum, em Kasil+ia, na 5thdtische Talarie im Lem1achhaus, em Muni0ue, no 8alUer Art <enter, em Minneapolis, e no Tu--enheim Museum, em Nova ]orU" @ASSILA ?A"DI"S?A O'(DD*'E))P, pintor russo, antes do a1stracionismo participou de v$rios movimentos artsticos como impressionismo tam1+m atravessou uma curta fase fauve e e.pressionista" Escreveu livros, como em 'E'', 5o1re o espiritual na arte, em 0ue procurou apontar correspond%ncias sim1&licas entre os

impulsos interiores e a lin-ua-em das formas e cores, e em 'E;D, Do ponto e da linha at+ a superfcie, e.plica #o mais t+cnica da constru #o e inventividade da sua arte" De2enas de suas o1ras foram confiscadas pelos na2istas e v$rias delas e.postas na mostra de NArte De-eneradaN" Tachismo Ode tache [ manchaP" Formado por manchas coloridas colocadas lado a lado em um certo par>metro ou limite, no mnimo o 1ra o do artista" Tam1+m e.iste um tipo de a1strato informal formado por manchas, por+m, elas n#o possuem par>metro definido pelo 1ra o do artista como no Tachismo" 5#o manchas criadas impulsivamente com toda a li1erdade ou efus#o emocional do artista" rafismo + todo a1stracionismo formado por uma -rafia n#o co-nificada" =rfismo tem li-a #o com a m@sica" Principal artista6 5onia DelaunaQ" Raionismo formado por raios, estan0ues, desli2es e riscos com luminosidade" Principal artista6 LarionovLTontcharova Action Painting ou pintura de a #o -estual, criada por JacUson PollocU nos anos de 'E)G a 'E9: fa2 parte da Arte A1strata Americana" Em 'EAG, fundou*se nos Estados ,nidos, a 5ociedade dos Artistas A1stratos" O a1stracionismo cresce e se desenvolve nas Am+ricas, che-ando / cria #o de um estilo ori-inal" <aractersticas da Pintura6 ` <ompreens#o da pintura como meio de emo !es intensas" ` E.ecu #o cheia de violenta a-ressividade, espontaneidade e automatismo" ` Destrui #o dos meios tradicionais de e.ecu #o * pinc+is, trincha, esp$tulas, etc" ` T+cnica6 pintura direta na parede ou no ch#o, em telas enormes, utili2ando tinta / &leo, pasta espessa de areia, vidro modo" Principal Artista6 9AC?S " P LL C? O'E';*'E9DP, pintor americano, introdu2iu nova modalidade na t+cnica, -ote3ando Odrippin-P as tintas 0ue escorrem de recipientes furados intencionalmente, numa e.ecu #o velo2, com -estos 1ruscos e impetuosos, 1orrifando, manchando, pintando a superfcie escolhida com resultados e.traordin$rios e fant$sticos, al-umas ve2es reali2ada diante do p@1lico" Desenvolveu pes0uisas so1re pintura arom$tica" Nos @ltimos tra1alhos nessa linha, o artista usou materiais como pre-os, conchas e peda os de tela, misturavam*se /s camadas de tinta para dar relevo / te.tura" ,sou fre0?entemente tintas industriais, muitas delas usadas na pintura de autom&veis" @ILLE% DE ? "I") O'E:)*'EEGP, nos anos ;: e A:, antes de atacar suas telas, o 3ovem De Xoonin-, 0ue a1andonou a Holanda aos ;; anos a 1ordo de um car-ueiro, come ou a vida como carpinteiro e pintor de paredes" De cultura europ+ia, De Xooninherdaria o apre o ela arte fi-urativa, tornando*se um admirador da o1ra de seu conterr>neo Iem1randt e do franc%s <d2anne" Ao contr$rio de seus cole-as de van-uarda, 0ue a1oliram a representa #o fi-urativa de seus 0uadros" De Xonnin- fe2 das fi-uras femininas * a marca da diferen a em seu tra1alho" NMinha o1ra vive de incluir as coisas, n#o de e.clu*lasN, costumava afirmar" Ao final dos anos ):, 3unto com JacUson PollocU, Arshile TorUQ e MarU IothUo, revolucionaria a pintura americana, fundando a van-uarda e.pressionista a1strata" <om seus 1orr!es e respin-os de tinta atirados contra ela a tela, PollocU, o maior de todos, secundado por De Xoonnin- e companhia, deslocou de Paris para Nova ]orU a capital mundial das artes" Diversamente dos e.pressionistas europeus, 0ue no come o do s+culo converteram sua

arte numa forma de panfleta-em poltico*social, a van-uarda e.pressionista ian0ue tratou de 1anir a poltica de seus 0uadros, preferindo e.premir as mis+rias da condi #o humana nos limites da e.ist%ncia individual" Morreu vtima do mal de Al2heimer em sua casa*ateli% em Lon- Island, perto de Nova ]orU" ARTE C "CRETA ARTE #I)$RATI(AB ARTE A4STRATA E ARTE C "CRETA BA arte + apenas um su1stituto en0uanto a 1ele2a da vida for deficiente" Desaparecer$ proporcionalmente, / medida 0ue a vida ad0uirir e0uil1rio"C Piet Mondrian Em +pocas passadas, 0uando o homem vivia em contato com a nature2a, e 0uando ele mesmo era mais natural 0ue ho3e, e.primia seu pensamento com tra os, com1ina !es repetitivas e desenhos -eom+tricos, 0ue para ele sim1oli2ava al-o" Em -eral, assim foi no inicio das civili2a !es, como podemos comprovar se o1servarmos os desenhos na arte cer>mica e nos outros utenslios de nossos ndios" Tradativamente, o homem foi desenvolvendo o interesse por representar o mundo visvel, imitando a nature2a, e durante s+culos este sistema foi sendo aperfei oado e adotado, principalmente na Arte Ocidental" Esculturas, pinturas e -ravuras, deviam ser ima-ens da realidade" Entretanto, por uma s+rie de ra2!es hist&ricas e est+ticas, al-uns artistas europeus no inicio do s+culo ;:, procuraram romper com todo um passado de arte fi-urativa, propondo uma nova maneira de representa #o" Para melhor entendimento da arte a1strata h$ duas tend%ncias principais6 uma mais lrica, su13etiva e espiritual e outra mais intelectual, da re-ra, da -eometria, em1ora as duas tenham em comum uma rai2 idealista e mstica" Da primeira, + preciso lem1rar do pintor russo 8assilQ XandinsUQ O'((D*'E))P, 0ue 3$ em 'E': fa2ia a0uarelas a1stratas" Para ele, toda forma tem um conte@do, nela mesma, o artista se serve das formas como teclas de um piano, ao toc$*las Bp!e vi1ra #o a alma humanaC" ,m 0uadro pode emocionar como a m@sica apenas pelas linhas, formas e cores, mas com autonomia do mundo visvel, proporcionando li1erdade de interpreta #o e estmulo para a ima-ina #o" Da outra tend%ncia, cu3as id+ias inspiram*se na perfei #o das leis cientificas e matem$ticas, podemos citar o artista, tam1+m russo, Malevitch O'(G(*'EA9P, 0ue em 'E'A declara 0ue6 BPara li1ertar a arte do peso da su13etividade, me refu-iei na forma do 0uadrado ne-ro so1re um fundo 1ranco, os crticos e o p@1lico se 0uei.aram"C O e.poente mais se-uro do a1stracionismo -eom+trico + Piet Mondrian, holand%s O'(G;*'E))P, 0ue e.p!e Ba mais pura representa #o do ,niversoC, restrin-indo*se a linhas verticais e hori2ontais, limitando as cores para as prim$rias Oa2ul, vermelho e

amareloP e n#o as cores como o 1ranco e o preto" Por volta de 'EA:, com o desenvolvimento do a1stracionismo di2er Barte a1strataC era impr&prio, pois ela n#o a1ran-ia representa !es t#o diversas" Assim, nesse mesmo ano, o artista holand%s Theo 7an Does1ur-, declara 0ue6 BPintura concreta e n#o a1strata, pois nada + mais concreto, mais real 0ue uma linha, uma cor, uma superfcie""" ,ma mulher, uma $rvore, uma vaca, s#o concretos no estado natural, mas no estado de pintura s#o a1stratos, ilus&rios, va-os, especulativos, ao passo 0ue um plano + um plano, uma linha + uma linha, nem mais nem menos"C O movimento concretista encontra precedentes imediatos nos holandeses Mondrian e Theo 7an Does1ur-, 0ue re3eitam a su13etividade e criam um idioma pl$stico universal" No movimento russo, o construtivismo, 0ue al+m de uma arte visual e a1strata, prop!em um arte inte-rada / ci%ncia, / t+cnica, / transforma #o social" Na Kauhaus OAlemanha, 'E'E*'EAAP, Escola 5uperior de <ria #o Industrial 0ue leva a arte para o desi-n" 5e-uidor das id+ias de Theo 7an Does1ur-, Ma. Kill, nascido na 5u a, em 'E:(, d$ continuidade ao concretismo a partir de 'EAD" 5ediado na 5u a, o movimento espalha* se pela Am+rica Latina, Ar-entina e, posteriormente, Krasil e Alemanha" Em 'E9:, o MA5P OMuseu de Arte de 5#o PauloP or-ani2a uma e.posi #o do con3unto das o1ras de Ma. Kill e ar0uitetura, escultura e pintura e, 0ue foi fundamental para o conhecimento da arte concreta no Krasil" ARTE C "CRETA " 4RASIL

A +poca da penetra #o e desenvolvimento da arte -eom+trica no Krasil coincide com a euforia de desenvolvimento do p&s*;i Tuerra Mundial, com a implanta #o de ind@strias nacionais como a automo1ilstica, a cria #o da Petro1ras, sider@r-icas, o crescimento das cidades e novos meios de comunica #o, como a televis#o" Importante lem1rar 0ue, no mesmo perodo, houve a cria #o do Museu de Arte de 5#o Paulo OMA5PP, em 'E)G, e do Museu de Arte Moderna OMAMP, em 'E)(, 0ue se empenharam em formar acervos e promover e.posi !es" Fundamental citar tam1+m a cria #o da I Kienal Internacional de 5#o Paulo, em 'E9', 0ue divul-ou artistas nacionais e internacionais, proporcionando contato com diversas tend%ncias internacionais" Na mesma data, 3$ se es1o ava o movimento concreto, em 5#o Paulo e no Iio de Janeiro" O marco hist&rico na Arte <oncreta no Krasil + o Trupo Iuptura, paulista, 0ue apresenta um manifesto em 'E9;, Manifesto Iuptura, lan ado na e.posi #o do MAM de 5#o Paulo, e assinado por6 8aldemar <ordeiro, artista e portavo2 do -rupo, 5acilotto, Lothar <harou., Anatol 8ladQslaM, Xa2mer F+3er, Leopold Haar e Teraldo de Karros" Este -rupo 0ueria criar formas novas de princpios novos, 1aseavam*se numa teoria ri-orosa" Em 'E9D + reali2ada no MAM, 5#o Paulo, a I E.posi #o Nacional de Arte <oncreta,

ocasi#o 0ue + lan ado o Manifesto da Poesia <oncreta Ointera #o de conce1er o poema como um todo matematicamente plane3adoP" Neste momento, as diver-%ncias entre os -rupos concretistas Frente OIioP e Iuptura O5#o PauloP v%m / tona" Os artistas cariocas, sem a1rir m#o do voca1ul$rio a1strato, 0uerem li1erdade de cria #o, sem o ri-or dos paulistas" Z o neoconcretismo, cu3o manifesto aparece no cat$lo-o da I E.po Neoconcreta O'E9EP com tra1alhos de Amlcar de <astro, Ferreira Tular, Fran2 8eissmann, LQ-ia <larU, LQ-ia Pape, Ieinaldo Jardim e Th+on 5panudis" Os elementos principais do concretismo s#o6 Aspira #o a uma lin-ua-em de comunica #o universal, com autonomia da arte com o mundo e.terior" Inte-ra #o do tra1alho de arte na produ #o industrial, cren a na tecnolo-ia" Fun #o social, informa #o a todos, aplica #o em todas as $reas de comunica #o visual, ao artista ca1e contri1uir de modo a1ran-ente para a sociali2a #o da 1oa forma, no desi-n, na tipo-rafia, etc" ,tili2a #o tanto no suporte como na mat+riaprima de materiais industriali2ados, produ2idos em s+rie, como ferro, alumnio, tinta esmalte, etc" Kaseiam*se no ri-or -eom+trico, na matem$tica, 0ue estrutura ritmos e rela !es" Eliminam o -esto, o sinal da m#o" O desenho + preciso, feito com r+-ua e compasso" O concretismo conhece seu perodo mais ativo nos anos 9:" L$I5 SACIL TT O'E;)*;::AP

Nasceu em 5anto Andr+, no AK< Paulista, em 'E;), filho de imi-rantes italianos" Formou*se no Instituto Profissional Masculino, no Kr$s, onde estudou t+cnicas diversas relacionadas /s artes e ofcios, como desenho e pintura" 5eu primeiro empre-o, aos 'G anos, foi como desenhista de letras de alta precis#o" Durante muito tempo atuou como desenhista t+cnico, tra1alhou em escrit&rios de ar0uitetura e pro3etou es0uadrias de alumnio para produ #o em s+rie" Desenhava nas horas va-as, e seu aprendi2ado veio principalmente pelo seu profundo interesse em artes pl$sticas e pelas conversas com os ami-os, tam1+m artistas" No incio, seus tra1alhos s#o fi-urativos" Paisa-ens e retratos de tend%ncia e.pressionista, mas a partir de 'E)G reali2a suas primeiras e.peri%ncias no domnio da a1stra #o -eom+trica, sendo um dos pioneiros da arte concreta no Pas" Participa de e.posi !es em 5#o Paulo e no Iio de Janeiro, e em 'E9', com apenas ;G anos, participa da I Kienal Internacional de 5#o Paulo, estar$ presente ainda na II, III,

I7, 7I e 7II Kienais Internacionais de 5#o Paulo" Em 'E9;, participa da \\7I Kienal de 7ene2a e, em de2em1ro do mesmo ano, + um dos si-nat$rios do Manifesto do Trupo Iuptura, em 5#o Paulo, e e.p!e com eles no MAM, 5P" Em 'E9D, participa da I E.posi #o Nacional e Arte <oncreta em 5#o Paulo e no ano se-uinte no Iio de Janeiro" Em 'ED: est$ presente na E.posi #o Internacional de Arte <oncreta, or-ani2ada por Ma. Kill Yuri0ue, na 5u a, 0ue pro3eta nossos artistas internacionalmente" Z homena-eado em 'ED( com 5ala Especial no I 5al#o de Arte <ontempor>nea de 5anto Andr+" Interrompe temporariamente seu tra1alho criativo, e dedica*se / sua pr&pria empresa de es0uadrias met$licas" Iecome a com al-uns estudos em -uache e e.perimenta na d+cada de G: novas lin-ua-ens, como a seri-rafia" A seri-rafia + uma t+cnica plana em -ravura, utili2ada na ind@stria e feita com tinta -r$fica, como silU em camisetas" <omo fi-ura central do concretismo continuou a participar de e.posi !es nacionais e internacionais, -anhou v$rios pr%mios, retrospectivas e teve suas o1ras e.postas nos principais museus e cole !es particulares" 5acilloto foi pintor, desenhista e precursor da escultura de van-uarda" Desde a d+cada de 9: con0uistava e pensava o espa o tridimensional a partir de desdo1ramentos do plano, revelando a comple.idade do simples" ,sava materiais industriais, como chapas de alumnio, de lat#o, de ferro, 0ue ele cortava e do1rava, em constantes varia !es" 5ua o1ra reflete seu pensamento claro e ordenado" Faleceu no dia E de fevereiro de ;::A no AK< paulista" S$RREALIS% Nas duas primeiras d+cadas do s+culo \\, os estudos psicanalticos de Freud e as incerte2as polticas criaram um clima favor$vel para o desenvolvimento de uma arte 0ue criticava a cultura europ+ia e a fr$-il condi #o humana diante de um mundo cada ve2 mais comple.o" 5ur-em movimentos est+ticos 0ue interferem de maneira fantasiosa na realidade" O surrealismo foi por e.cel%ncia a corrente artstica moderna da representa #o do irracional e do su1consciente" 5uas ori-ens devem ser 1uscadas no dadasmo e na pintura metafsica de Tior-io De <hirico" Este movimento artstico sur-e todas /s ve2es 0ue a ima-ina #o se manifesta livremente, sem o freio do esprito crtico, o 0ue vale + o impulso ps0uico" Os surrealistas dei.am o mundo real para penetrarem no irreal, pois a emo #o mais profunda do ser tem todas as possi1ilidades de se e.pressar apenas com a apro.ima #o do fant$stico, no ponto onde a ra2#o humana perde o controle" A pu1lica #o do Manifesto do 5urrealismo, assinado por Andr+ Kreton em outu1ro de 'E;), marcou historicamente o nascimento do movimento" Nele se propunha a restaura #o dos sentimentos humanos e do instinto como ponto de partida para uma nova lin-ua-em artstica" Para isso era preciso 0ue o homem tivesse uma vis#o totalmente introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto do esprito no 0ual a realidade interna e e.terna s#o perce1idas totalmente isentas de contradi !es"

A livre associa #o e a an$lise dos sonhos, am1os m+todos da psican$lise freudiana, transformaram*se nos procedimentos 1$sicos do surrealismo, em1ora aplicados a seu modo" Por meio do automatismo, ou se3a, 0ual0uer forma de e.press#o em 0ue a mente n#o e.ercesse nenhum tipo de controle, os surrealistas tentavam plasmar, se3a por meio de formas a1stratas ou fi-urativas sim1&licas, as ima-ens da realidade mais profunda do ser humano6 o su1consciente" O 5urrealismo apresenta rela !es com o Futurismo e o Dadasmo" No entanto, se os dadastas propunham apenas a destrui #o, os surrealistas pre-avam a destrui #o da sociedade em 0ue viviam e a cria #o de uma nova, a ser or-ani2ada em outras 1ases" Os surrealistas pretendiam, dessa forma, atin-ir uma outra realidade, situada no plano do su1consciente e do inconsciente" A fantasia, os estados de triste2a e melancolia e.erceram -rande atra #o so1re os surrealistas, e nesse aspecto eles se apro.imam dos rom>nticos, em1ora se3am muito mais radicais" Pri&ci,ais artistas &alvador $ali * +, sem d@vida, o mais conhecido dos artistas surrealistas" Estudou em Karcelona e depois em Madri, na Academia de 5an Fernando" Nessa +poca teve oportunidade de conhecer Lorca e Kujuel" 5uas primeiras o1ras s#o influenciadas pelo cu1ismo de Tris e pela pintura metafsica de Tior-io De <hirico" Finalmente aderiu ao surrealismo, 3unto com seu ami-o Luis Kujuel, cineasta" Em 'E;) o pintor foi e.pulso da Academia e come ou a se interessar pela psican$lise de Freud, de -rande import>ncia ao lon-o de toda a sua o1ra" 5ua primeira via-em a Paris em 'E;G foi fundamental para sua carreira" Fe2 ami2ade com Picasso e Kreton e se entusiasmou com a o1ra de Tan-uQ e o maneirista Arcim1oldo" O filme O <#o Andalu2, 0ue fe2 com Kujuel, data de 'E;E" Ele criou o conceito de Bparan&ia criticaB para referir*se / atitude de 0uem recusa a l&-ica 0ue re-e a vida comum das pessoas "5e-undo ele, + preciso Bcontri1uir para o total descr+dito da realidadeC" No final dos anos A: foi v$rias ve2es para a It$lia a fim de estudar os -randes mestres" Instalou seu ateli% em Ioma, em1ora continuasse via3ando" Depois de conhecer em Londres 5i-mund Freud, fe2 uma via-em para a Am+rica, onde pu1licou sua 1io-rafia A 7ida 5ecreta de 5alvador Dali O'E);P" Ao voltar, se esta1eleceu definitivamente em Port Lli-at com Tala, sua mulher, e.*mulher do poeta e ami-o Paul Zluard" Desde 'EG: at+ sua morte dedicou*se ao desenho e / constru #o de seu museu" Al+m da pintura ele desenvolveu esculturas e desenho de 3&ias e m&veis" >oan Mir? * iniciou sua forma #o como pintor na escola de La Lon3a, em Karcelona" Em 'E'; entrou para a escola de arte de Francisco Tali, onde conheceu a o1ra dos impressionistas e fauvistas franceses" Nessa +poca, fe2 ami2ade com Pica1ia e pouco depois com Picasso e seus ami-os cu1istas, em cu3o -rupo militou durante al-um tempo" Em 'E;: Mir& instalou*se em Paris Oem1ora no ver#o voltasse para Montroi-P, onde se formara um -rupo de ami-os pintores, entre os 0uais estavam Masson, Leiris, Artaud e Lial" Dois anos depois ad0uiriu forma La masa, o1ra fundamental em seu desenvolvimento estilstico posterior e na 0ual Mir& demonstrou uma -rande precis#o -r$fica" A partir da sua pintura mudou radicalmente" Kreton falava dela como o m$.imo do surrealismo e se permitiu destacar o artista como um dos -randes -%nios solit$rios do s+culo \\ e da hist&ria da arte" A famosa ma-ia de Mir& se manifesta nessas telas de tra os ntidos e formas sinceras na apar%ncia, mas difceis de serem

elucidadas, em1ora se apresentem de forma amistosa ao o1servador" Mir& tam1+m se dedicou / cer>mica e / escultura, nas 0uais e.travasou suas in0uieta !es pict&ricas" Para se* co&-eci8e&to BO sonho n#o pode ser tam1+m aplicado / solu #o das 0uest!es fundamentais da vidaRC Ofra-mento do Manifesto do 5urrealismo de Andr+ Kreton, franc%s 0ue lan ou o movimentoP" No mesmo manifesto, Kreton define 5urrealismo6 NAutomatismo ps0uico pelo 0ual al-u+m se prop!e a e.primir, se3a ver1almente, se3a por escrito, se3a de 0ual0uer outra maneira, o funcionamento real do pensamentoN" C 4RA Movimento artstico criado na Holanda, 5i-la de <openha-ue*Kru.elas*Amsterdam, -rupo artstico europeu 0ue sur-iu entre 'E)( e 'E9'" Li-ado esteticamente ao e.pressionismo fi-urativo, teve como principais representantes As-er Jorn, Xarel Appel e Pierre AlechinsUi" Assim como as o1ras de JacUson PollocU essa pintura + -estual, livre, violenta na escolha de cores e te.turas"

Principais Artistas6 PIEIIE ALE<HIN5X], pintor e -ravador 1el-a" ,m dos mais 3ovens inte-rantes do -rupo <o1ra, marcou sua o1ra pelo tachismo" Participou da \I E.posi #o Internacional do 5urrealismo, em 'ED9" A5TEI JOIN, pintor dinamar0u%s" 5ua o1ra + caracteri2ada pelo uso de cores vivas e formas distorcidas" 5ofreu influ%ncia dos pintores James Ensor e Paul Xlee" XAIEL APPEL, pintor holand%s" <riador de uma o1ra vi-orosa e colorida, caracteri2ada pela fi-ura #o rude e simplificada" Ieali2ou tam1+m esculturas em madeira e metal" P P-ART Movimento principalmente americano e 1rit>nico, sua denomina #o foi empre-ada pela primeira ve2 em 'E9), pelo crtico in-l%s LaMrence AlloMaQ, para desi-nar os produtos da cultura popular da civili2a #o ocidental, so1retudo os 0ue eram provenientes dos Estados ,nidos" <om ra2es no dadasmo de Marcel Duchamp, o pop art come ou a tomar forma no final da d+cada de 'E9:, 0uando al-uns artistas, ap&s estudar os sm1olos e produtos do mundo da propa-anda nos Estados ,nidos, passaram a transform$*los em tema de suas o1ras" Iepresentavam, assim, os componentes mais ostensivos da cultura popular, de poderosa influ%ncia na vida cotidiana na se-unda metade do s+culo \\" Era a volta a uma arte fi-urativa, em oposi #o ao e.pressionismo a1strato 0ue dominava a cena est+tica desde o final da se-unda -uerra" 5ua icono-rafia era a da televis#o, da foto-rafia, dos 0uadrinhos, do cinema e da pu1licidade"

<om o o13etivo da crtica ir4nica do 1om1ardeamento da sociedade pelos o13etos de consumo, ela operava com si-nos est+ticos massificados da pu1licidade, 0uadrinhos, ilustra !es e desi-nam, usando como materiais principais, tinta acrlica, ilustra !es e desi-ns, usando como materiais, usando como materiais principais, tinta acrlica, poli+ster, l$te., produtos com cores intensas, 1rilhantes e vi1rantes, reprodu2indo o13etos do cotidiano em tamanho consideravelmente -rande, transformando o real em hiper*real" Mas ao mesmo tempo 0ue produ2ia a crtica, a Pop Art se apoiava e necessitava dos o13etivos de consumo, nos 0uais se inspirava e muitas ve2es o pr&prio aumento do consumo, como aconteceu por e.emplo, com as 5opas <amp1ell, de AndQ 8arhol, um dos principais artistas da Pop Art" Al+m disso, muito do 0ue era considerado 1re-a, virou moda, e 3$ 0ue tanto o -osto, como a arte tem um determinado valor e si-nificado conforme o conte.to hist&rico em 0ue se reali2a, a Pop Art proporcionou a transforma #o do 0ue era considerado vul-ar, em refinado, e apro.imou a arte das massas, desmitificando, 3$ 0ue se utili2ava de o13etos pr&prios delas, a arte para poucos" Principais Artistas6 Ro9ert Rauschen9erg O'E;9P Depois das s+ries de superfcies 1rancas ou pretas refor adas com 3ornal amassado do incio da d+cada de 'E9:, Iauschen1er- criou as pinturas Ncom1inadasN, com -arrafas de <oca*<ola, em1ala-ens de produtos industriali2ados e p$ssaros empalhados" Por volta de 'ED;, adotou a t+cnica de impress#o em silU*screen para aplicar ima-ens foto-r$ficas a -randes e.tens!es da tela e unificava a composi #o por meio de -rossas pinceladas de tinta" Esses tra1alhos tiveram como temas epis&dios da hist&ria americana moderna e da cultura popular" Ro! Lichtenstein O'E;A*'EEGP" 5eu interesse pelas hist&rias em 0uadrinhos como tema artstico come ou provavelmente com uma pintura do camundon-o MicUeQ, 0ue reali2ou em 'ED: para os filhos" Em seus 0uadros a &leo e tinta acrlica, ampliou as caractersticas das hist&rias em 0uadrinhos e dos an@ncios comerciais, e reprodu2iu a m#o, com fidelidade, os procedimentos -r$ficos" Empre-ou, por e.emplo, uma t+cnica pontilhista para simular os pontos reticulados das historietas" <ores 1rilhantes, planas e limitadas, delineadas por um tra o ne-ro, contri1uam para o intenso impacto visual" <om essas o1ras, o artista pretendia oferecer uma refle.#o so1re a lin-ua-em e as formas artsticas" 5eus 0uadros, desvinculados do conte.to de uma hist&ria, aparecem como ima-ens frias, intelectuais, sm1olos am1-uos do mundo moderno" O resultado + a com1ina #o de arte comercial e a1stra #o" And! @arhol O'E;G*'E(GP" Ele foi fi-ura mais conhecida e mais controvertida do pop art, 8arhol mostrou sua concep #o da produ #o mec>nica da ima-em em su1stitui #o ao tra1alho manual numa s+rie de retratos de dolos da m@sica popular e do cinema, como Elvis PresleQ e MarilQn Monroe" 8arhol entendia as personalidades p@1licas como fi-uras impessoais e va2ias, apesar da ascens#o social e da cele1ridade" Da mesma forma, e usando so1retudo a t+cnica de seri-rafia, destacou a impessoalidade do o13eto produ2ido em massa para o consumo, como -arrafas de <oca*<ola, as latas de sopa <amp1ell, autom&veis, crucifi.os e dinheiro" Produ2iu filmes e discos de um -rupo musical, incentivou o tra1alho de outros artistas e uma revista mensal" " 4RASIL A d+cada de D: foi de -rande efervesc%ncia para as artes pl$sticas no pais" Os artistas 1rasileiros tam1+m assimilaram os e.pedientes da pop art como o uso das impress!es

em silUscreen e as refer%ncias aos -i1is" Dentre os principais artistas est#o DuUe Lee, Karavelli, Fa3ardo, Nasser, Iesende, De To22i, A-uilar e Antonio Henri0ue Amaral" A o1ra de AndQ 8arhol e.punha uma vis#o ir4nica da cultura de massa" No Krasil, seu esprito foi su1vertido, pois, nosso pop usou da mesma lin-ua-em, mas transformou*a em instrumento de den@ncia poltica e social" P-ART A e.press#o Bop*artC vem do in-l%s Ooptical artP e si-nifica Barte &pticaC" Defendia para arte Nmenos e.press#o e mais visuali2a #oN" Apesar do ri-or com 0ue + construda, sim1oli2a um mundo prec$rio e inst$vel, 0ue se modifica a cada instante" Apesar de ter -anho for a na metade da d+cada de 'E9:, a Op Art passou por um desenvolvimento relativamente lento" Ela n#o tem o mpeto atual e o apelo emocional da Pop Art= em compara #o, parece e.cessivamente cere1ral e sistem$tica, mais pr&.ima das ci%ncias do 0ue das humanidades" Por outro lado, suas possi1ilidades parecem ser t#o ilimitadas 0uanto as da ci%ncia e da tecnolo-ia" Principais artistas6 Ale%ander Calder O'(E(*'EGDP * <riou os mbiles associando os ret>n-ulos coloridos das telas de Mondrian / id+ia do movimento" Os seus primeiros tra1alhos eram movidos manualmente pelo o1servador" Mas, depois de 'EA;, ele verificou 0ue se mantivesse as formas suspensas, elas se movimentariam pela simples a #o das correntes de ar" Em1ora, os m&1iles pare am simples, sua monta-em + muito comple.a, pois e.i-e um sistema de peso e contrapeso muito 1em estudado para 0ue o movimento tenha ritmo e sua dura #o se prolon-ue" Victor Vassarel! * criou a pl$stica cin+tica 0ue se funda em pes0uisas e e.peri%ncias dos fen4menos de percep #o &tica" As suas composi !es se constituem de diferentes fi-uras -eom+tricas, em preto e 1ranco ou coloridas" 5#o en-enhosamente com1inadas, de modo 0ue atrav+s de constantes e.cita !es ou acomoda !es retinianas provocam sensa !es de velocidade e su-est!es de dinamismo, 0ue se modificam desde 0ue o contemplador mude de posi #o" O -eometrismo da composi #o, ao 0ual n#o s#o estranhos efeitos luminosos, mesmo 0uando em preto e 1ranco, parece o1edecer a duas finalidades" 5u-erir facilidades de racionali2a #o para a produ #o mec>nica ou para a multiplicidade, como di2 o artista= por outro lado, solicitar ou e.i-ir a participa #o ativa do contemplador para 0ue a composi #o se reali2e completamente como No1ra a1ertaN" )RA##ITI Definido por Norman Mailler comoN uma re1eli#o tri1al contra a opressora civili2a #o industrialN e, por outros, como Nviola #o, anar0uia social, destrui #o moral, vandalismo puro e simplesN, o Trafite saiu do seu -ueto * o metr4 * e das ruas das -alerias e museus de arte, instalando*se em cole !es privadas e co1rindo com seus ra1iscos e si-nos os mais variados o13etos de consumo" A primeira -rande e.posi #o de Trafite foi reali2ada em 'EG9 no NArtistgs 5paceN, de Nova ]orU, com apresenta #o de Peter 5ch3eldahl, mas a consa-ra #o veio com a mostra NNeM ]orULNeM 8aveN or-ani2ada por Die-o <orte2, em 'E(', no P5 ', um dos principais espa os de van-uarda de Nova ]orU" <aractersticas -erais6 V 5pray art * pi.a #o de si-nos, palavras ou frases de humor r$pido, e.iste a valori2a #o do desenho"

V 5tencil art - o -rafiteiro utili2a um cart#o com formas recortadas 0ue, ao rece1er o 3ato de spraQ, s& dei.a passar a tinta pelos orifcios determinados, valori2a*se a cor" Principal artista6 >ean Michel Bas;uiat * O'ED:*'E((P, nascido no Haiti, iniciou sua carreira -rafitando as paredes e muros de Nova ]orU" 5eus -rafites mostravam sm1olos de variadas culturas, de o1ras famosas, e principalmente cones da cultura e consumo americanos, principalmente no conte.to poltico e social" As tem$ticas do seu tra1alho refletem suas preocupa !es, como o -enocdio, a opress#o e o racismo" <om ;' anos participou da sua primeira coletiva em Nova ]orU" Foi patrocinado por AndQ 8arhol OPop ArtP, a partir da virou cele1ridade" Morreu prematuramente em virtude de depress#o e dro-as" No Krasil, destacam*se os artistas6 Ale% VallauriA @aldemar Baidler e Carlos MatucCA tambm se destacam artistas de vanguarda como: =s Dmeos( =tEvio e ustavoA BoletaA NuncaA NinaA &'etoA TiCCa e TF <reaCC 7isite6 http6LLMMM"-raffiti"or-"1r I"TER#ERD"CIA <omo a pintura 3$ n#o + claramente definvel e dei.ou de ser a @nica fornecedora de memor$veis ima-ens visuais" Al-uns artistas interferem na paisa-em, colocam cortinas, -uarda*s&is, em1rulhos em locais p@1licos" Atualmente, ressaltamos <hristo, o @nico artista 0ue se destaca com suas interfer%ncias" O1ras Destacadas66 <ortina no 7ale, Ponte Neuf OParisP em1rulhada para presente, Tuarda*s&is colocados em um vale da <alif&rnia e mais recentemente o IeichstaO Parlamento Term>nico em 'E(( * KerlimP, 0ue foi envolvido em tecido sint+tico com dura #o de duas semanas" I"STALA:3 5#o amplia !es de am1ientes 0ue s#o transformados em cen$rios do tamanho de uma sala" Z utili2ada a pintura, 3untamente com a escultura e outros materiais, para ativar o espa o ar0uitet4nico" O espectador participa da o1ra, e n#o somente / aprecia" O1ra Destacada6 Homena-em a <hico Mendes do artista Io1erto Evan-elista" 7isite o site oficial do artista <hristo e Jeanne <laude http6LLchristo3eanneclaude"net ARTE "AE# Z a arte da espontaniedade, da criatividade aut%ntica, do fa2er artstico sem escola nem orienta #o, portanto + instintiva e onde o artista e.pande seu universo particular" <laro 0ue, como numa arte mais intelectuali2ada, e.istem os realmente marcantes e outros nem tanto" Art nakf Oarte in-%nuaP + o estilo a 0ue pertence a pintura de artistas sem forma #o

sistem$tica" Trata*se de um tipo de e.press#o 0ue n#o se en0uadra nos moldes acad%micos, nem nas tend%ncias modernistas, nem tampouco no conceito de arte popular" Esse isolamento situa o art nakf numa fai.a pr&.ima / da arte infantil, da arte do doente mental e da arte primitiva, sem 0ue, no entanto, se confunda com elas" Assim, o artista nakf + marcadamente individualista em suas manifesta !es mais puras, muito em1ora, mesmo nesses casos, se3a 0uase sempre possvel desco1rir*lhes a fonte de inspira #o na icono-rafia popular das ilustra !es dos velhos livros, das folhinhas su1ur1anas ou das ima-ens de santos" N#o se trata, portanto, de uma cria #o totalmente su13etiva, sem nenhuma refer%ncia cultural" O artista nakf n#o se preocupa em preservar as propor !es naturais nem os dados anat4micos corretos das fi-uras 0ue representa" <aractersticas -erais6 ` <omposi #o plana, 1idimensional, tende / simetria e a linha + sempre fi-urativa ` N#o e.iste perspectiva -eom+trica linear" ` Pinceladas contidas com muitas cores" Principal Artista6 Henri Iousseau O'())*'E':P, homem de pouca instru #o -eral e 0uase nenhuma forma #o em pintura" Em sua primeira e.posi #o foi acusado pela crtica de i-norar re-ras elementares de desenho, composi #o e perspectiva, e de empre-ar as cores de modo ar1itr$rio" Estreou com uma ori-inal o1ra*prima, N,m dia de carnavalN, no 5al#o dos Independentes" <riou e.&ticas paisa-ens de selva 0ue lem1ram tramas de sonho e parecem motivadas pelos sentimentos mais puros" Nos primeiros anos do s+culo \\, ap&s despertar a admira #o de Alfred JarrQ, Tuillaume Apollinaire, Pa1lo Picasso, Io1ert DelaunaQ e outros intelectuais e artistas, seu tra1alho foi reconhecido em Paris e posteriormente influenciou o surrealismo"