MISCELNEA

Revista de Ps-Graduao em Letras UNESP Campus de Assis ISSN: 1984-2899 www.assis.unesp.br/miscelanea Miscelnea, Assis, vol.8, jul./dez.2010

NO RIO DE JANEIRO RARO O HOMEM DE LETRAS QUE NO JORNALISTA IMPRENSA E LITERATURA DE MOS DADAS NA

BELLE POQUE CARIOCA

Marta Scherer (Doutoranda UFSC CNPq)

RESUMO Este artigo revela intelectuais e situaes que mostram como se deu o processo de profissionalizao dos escritores no Brasil da virada do sculo XIX para o XX, considerando, para tanto, o papel da imprensa e o da institucionalizao dessa figura social depois da fundao da Academia Brasileira de Letras. O texto mostra que, a partir de ento, a convivncia entre a cidade letrada e o jornalismo transformou-se, sendo que o segundo tornou-se o caminho da profissionalizao da primeira. PALAVRAS-CHAVE: Imprensa; Literatura; Belle poque

RESUMEN En este artculo se presenta intelectuales y situaciones que muestran cmo fue el proceso de profesionalizacin de los escritores en Brasil a finales del siglo XIX al siglo XX, teniendo en cuenta, para tanto, el papel de la prensa y la institucionalizacin de la figura social de la fundacin de la Academia Brasileira de Letras. El texto trae a la luz el hecho de que desde entonces la convivncia entre la ciudad letrada y el periodismo cambi, y el segundo se convirti en el camino de la profesionalizacin de la primera. PALABRAS CLAVE Periodismo; Literatura; Belle poque

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io de Janeiro, Brasil, 1900. A literatura brasileira por esta poca j era uma elegante senhora, que tomava ch e se estabelecia

definitivamente em solo nacional. A imprensa, como uma mocinha que chegava maioridade, passava da forma artesanal para a empresarial e crescia vigorosamente. Entre e dentro de ambas, encontravam-se os homens de letras, que nunca como naquele momento tinham tanto espao para publicar e circular. A figura do mecenas fora praticamente desterrada junto com a famlia real e a economia do pas sofrera transformaes com a chegada da Repblica, com as novas relaes comerciais que se instalaram em todas as esferas, inclusive na das artes. Tambm a vida do intelectual passou por mudanas no conturbado virar de sculo brasileiro, transformando os literatos em figuras pblicas e autnticas celebridades. Joo do Rio foi um desses homens clebres e, ao mesmo tempo, um perspicaz observador da crescente importncia do jornal e do jornalismo. Para ele, afinal, o momento no de devaneios, mas de curiosidade, de informao, fazendo da literatura no romance, na crnica, no conto, nas descries de viagens, uma nica e colossal reportagem (RIO, 1994, p. 296). Essa imensa reportagem era veiculada nos novos jornais, que trocaram o teor essencialmente panfletrio pelo informativo e se desenvolveram no ritmo das mudanas do pas, transformando-se em fonte de renda para os escritores que encontravam ali um local de publicao. Essa profissionalizao do trabalho escrito colaborou para a disperso da outrora vida boemia, institucionalizando os intelectuais em poucos anos, de forma abrupta e quase palpvel, com exceo apenas de alguns nomes, sendo exponencial o de Paula Nei. Outros dos mais famosos escritores daquele momento, como Olavo Bilac, Coelho Neto, Alusio Azevedo ou Guimares Passos, investiram na fundao da Academia Brasileira de Letras como um meio de encontrar um porto seguro e confivel, como nos explica Jeffrey Needell em

Belle poque Tropical:

Os conflitos e a represso de 1889-97 dispersaram a boemia clssica da dcada de 1880, com os ataques aos jornais e exlio
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de dissidentes, e tambm dividiram e exacerbaram os nimos do mundo literrio [...]. Para todos, no entanto, o perodo foi um divisor de guas. A maioria conformou-se com seu afastamento dos esforos pela regenerao nacional e procurou, alternativamente, garantir um modo de vida seguro (isto , burgus) enquanto mantinham suas identidades de criadores de uma cultura nacional. Bem sugestivo dessa tendncia foi a fundao e natureza da Academia Brasileira de Letras (1897) (NEEDELL, 1993, p. 224)

O modelo para a criao da Academia Brasileira de Letras, em 20 de julho de 1897, foi o francs, tendo o consagrado Machado de Assis como primeiro presidente e outros 40 literatos compondo o quadro, exatamente o mesmo nmero da associao fundada na Frana em 1635. A criao da ABL significou o fim de um modo de vida descompromissado e a implantao das relaes institucionalizadas, tpicas da vida urbana. Foi o melhor e maior exemplo do que Antonio Candido definiu como academias literrias no mais de mocinhos imberbes, cedo dispersados pela vida, mas de respeitveis senhores, com posio na sociedade. (CANDIDO, 1985, p. 158). Ainda que desde o incio pouco fizesse de prtico a ponto de Olavo Bilac escrever que e em verdade vos direi que a Academia nada fez, porque os acadmicos no apareceram (BILAC apud DIMAS, 2006, p. 234), como smbolo que se consolidou. Justificando a existncia da Academia e mostrando que esse era mesmo um momento rico na incipiente literatura nacional, importantes livros so publicados e debatidos. Entre tantos, podemos citar os lanamentos de

Dom Casmurro, em 1900, e, somente em 1902, de Os Sertes, de Euclides da

Cunha, e de Cana, de Graa Aranha. As obras de no fico tambm foram produzidas por autores como Jos Verssimo, Araripe Jnior e Slvio Romero. Para abrigar e dar visibilidade para toda produo, o suntuoso prdio da Biblioteca Nacional comeou a ser construdo em 1905, no corao da Avenida Central, marco da civilizao brasileira. Os tempos mudaram, meu caro. A frase, dita por um suposto interlocutor de Joo do Rio ao final do livro Momento Literrio, fez referncia s

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novas condies profissionais dos homens de letras, que precisavam enfrentar a concorrncia, o trabalho excessivo, a falta de pagamento, mas que, por outro lado, conquistaram um lugar ao sol. E, para continuar brilhando, precisavam se fazer notar, conquistar o pblico. Assumindo esse novo papel, tomaram seu lugar em um Brasil que transforma-se, civiliza-se e fizeram com que a realidade fosse a de que hoje o jornalismo uma profisso, quando antigamente era um meio poltico de trepar. (RIO, 1994, p. 294). Flora Sssekind (1987) reflete sobre essas novas condies de produo e difuso da produo literria, sempre apontando como hegemnico o papel da imprensa na produo cultural brasileira do perodo. A autora mostra como os homens de letras se apropriaram dos novos recursos para transformar a prpria tcnica literria, num estreitamento entre literatura e os meios de massa. A vida intelectual da Belle poque se constitua dentro da grande imprensa, sendo o caminho mais vivel para ser lido e debatido pelos poucos leitores de que o Brasil dispunha. Apesar dos peridicos terem sido sempre o veculo privilegiado dos homens das letras, ainda mais recordando a situao de analfabetismo gritante que havia no pas, o pagamento pelo trabalho em jornais e revistas foi uma novidade para os padres brasileiros. Somente no final do sculo XIX que foi possvel retirar o sustento do jornal, ainda que de forma precria. Em seu conhecido livro Vida Literria 1900, o crtico Brito Broca (BROCA, 1991, p. 117) explica que esses intelectuais trabalharam muito para ter a pretenso de viver da literatura em pleno incio de sculo, algo difcil at os dias de hoje. O jornalismo, tendo como pioneiro a Gazeta de Notcias, trouxe a valorizao econmica para a literatura. Um dos mais exponenciais representantes do grupo Olavo Bilac, que sempre escreveu uma crnica diria em mais de um jornal e lutou pelo profissionalismo literrio. Sua opinio sobre o tema colocada de forma clara em crnica de 1897, com a qual logo depois de deixar muito claro que o escritor no escreve to-somente por necessidade ntima ou por vaidade intelectual, Bilac aniquila, por completo, a noo

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romntica do poeta indiferente s necessidades cotidianas (DIMAS, 2006, p. 137). esse o cronista que afirma:
Ningum escreve unicamente pela satisfao de escrever. Quem assina estas linhas j uma vez disse, num soneto, que no fazia versos ambicionando das nscias turbas os aplausos fteis; mas isso foi uma descaradssima mentira rimada. Quem escreve, quer os aplausos fteis das turbas nscias, e quer ainda ver pago o seu trabalho, no s em louvores, mas tambm em dinheiro. Escrever por escrever, platonismo, que, como todos os platonismos, inepto e ridculo. (BILAC, 1897)

A passagem da bomia para a profissionalizao foi marcada por conflitos oriundos da dificuldade de aceitar o periodismo como gnero literrio, problema vivido tambm em outros pases, sempre criando polmica. Enquanto em plena revoluo francesa Mirabeau criticava a literatura feita para fins comerciais, cem anos depois e do outro lado do Canal da Mancha, Bernard Shaw afirmava que o periodismo a mais alta forma de literatura (MARTINS, 2001, p. 140). Como em outros lugares, aqui tambm os homens de letras buscavam encontrar no jornal o que no encontravam no livro popularidade e dinheiro: A minha gerao, se no teve outro mrito, teve este, que no foi pequeno: desbravou o caminho, fez da imprensa literria uma profisso remunerada, imps o trabalho, afirma Bilac na introduo do livro Ironia e

Piedade. (BILAC, 1916, p. 8).

H que se ressaltar a importncia da Belle poque no desenvolvimento das condies sociais para a profissionalizao dos intelectuais. A prpria existncia da profisso de escritor era uma realidade at pouco impensada, mas que, gradativamente, torna-se socialmente aceita e respeitada por meio do trabalho dos homens de letras. So os membros do grupo que poucos anos antes Bilac admirava e com os quais se entusiasmava, no tanto pelo talento, porm pelo seu trabalho, a abnegao com que [ele] se atira a esta profisso rude em que a cabea ganha louros, as calas ganham remendos e os palets, por falta de reforma, perdem a cor. (BILAC, 1894). A partir da a convivncia entre a cidade letrada e o jornalismo transforma-se, sendo que o segundo torna-se o caminho da profissionalizao do primeiro.
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No Rio de Janeiro raro o homem de letras que no jornalista; isso explica-se pelo fato de ser a literatura de jornal muito mais rendosa do que a literatura de livros (BILAC, 1895). A constatao de Bilac, feita por algum que estava dentro do sistema, comprovada quase um sculo aps no trabalho realizado por Machado Neto e que resultou no livro Estrutura Social da

Repblica das Letras. Ao estudar 60 intelectuais atuantes no final do sculo XIX

e incio do XX, dentre os quais estava Olavo Bilac, o autor mostra que mais de dois teros trabalhavam no jornalismo como forma de garantir o prprio sustento e o da famlia. A atividade, por vezes, era complementada com o magistrio e, sobretudo, em cargos pblicos. Distante do sonho dos romnticos, que imaginavam uma vida literria sustentada pela arte, a viabilizao econmica apareceu por meio do jornalismo. Embora seja apontado como a indstria que massificava a escrita e a leitura, o periodismo criou a profisso e fez trabalhar, aclarou o esprito da lngua, deu ao Brasil os seus melhores prosadores, como afirmou Jlia Lopes de Almeida no livro O Momento Literrio, espcie de enquete promovida por Joo do Rio. A escritora conclui que, para o Brasil, a vida de imprensa um bem, e que ns todos somos um resultado do jornalismo (RIO, 1994, p. 33). fato que para outros a atividade mata a arte; entretanto, as centenas de empregos criados pelo surgimento de novos peridicos em uma capital que viu sua populao quase dobrar na virada do sculo no podiam ser desprezadas: Durante esse processo de modernizao, conceitos como profissionalizao e massificao passam a ser sinnimos, o que explica o misto de empolgao e resistncia com que visto o trabalho da imprensa nos depoimentos a Joo do Rio (COSTA, 2005, p. 25), afirma Cristiane Costa ao referir-se ao j citado O Momento Literrio. A autora tambm mostra como a diviso entre arte e dinheiro j algo consciente entre os entrevistados, constituindo uma dicotomia entre o campo literrio em oposio ao jornalstico, embora a ele vinculado.

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essa vida no jornalismo que permite a profissionalizao dos homens de letras uma das principais inquietaes de Olavo Bilac, pois a remunerao pelo trabalho intelectual, com menor ou maior veemncia, sempre foi um dos tpicos da trajetria de Bilac pela imprensa. (DIMAS, 2006, p. 54) Ao contrrio das geraes anteriores, formadas por Jos de Alencar ou mesmo Machado de Assis, que eram diplomados e viviam da profisso em que se graduaram, a chamada gerao bomia inovou ao receber para escrever. A resposta de Medeiros e Albuquerque a Joo do Rio clara e prtica: se os literatos tinham de tirar o sustento de algum lugar, por que no da vida de imprensa? No ofcio de jornalista, inclusive, pode haver artes, afirma o escritor, que diz que tanto a literatura quanto o jornalismo visam ao mesmo fim, que o de usar as palavras escritas para impressionar crebros humanos, fazer vibrar inteligncias e coraes (RIO, 1994, p. 73). O intelectual da virada do sculo um integrante da classe mdia urbana que vive do seu trabalho ainda que as sinecuras sejam muitas, o salrio recebido pelas publicaes que os literatos consideram como verdadeira emancipao da classe, ainda que subordinada ao mercado. J no final dos anos 80 do sculo XIX, os jornais Gazeta de Notcias e Cidade do Rio acolhiam os literatos, pagando at 70 mil ris por sua colaborao. Jos Verssimo recebia como ordenado, em 1890, 300$000 para escrever os artigos de fundo do Jornal do Brasil. (SODR, 1976, p. 297) Houve, por certo, um movimento de resistncia e muitos literatos, no incio dessa profissionalizao, criticavam os que recebiam para escrever, sendo Bilac e Coelho Neto os preferidos como alvo de crticas. Mas exemplos sobram na histria: em 1890, Joaquim Nabuco recebia 35 libras mensais para ser correspondente de Rodolfo Dantas, mandando da Inglaterra artigos contra a Repblica. Em 1897, os maiores jornais enviaram correspondentes para Canudos. O Jornal do Commercio pagava entre 30$000 e 50$000 a colaborao, O Correio da Manh, 50$000. Monteiro Lobato, em carta escrita a Godofredo Rangel na mesma poca, conta que recebera 10$000 por cada

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artigo ou traduo para O Estado de So Paulo. Na Tribuna de Santos, um redator recebia 900$000 mensais e o mesmo Lobato escrevia cinco artigos por ms a 10$000 cada. Na citada carta, explica que com 40$000 paga dois meses de aluguel e comenta que isso uma maravilha (MARTINS, 2001, p. 138). A profissionalizao era irreversvel. A estabilidade no emprego e at mesmo o pagamento de artigos e colaboraes, no entanto, estavam intimamente ligados ao prestgio e repercusso do autor junto ao pblico, numa via de mo dupla: tambm o autor, para vender, tinha de ter seu nome na vitrine da imprensa. Mesmo novas formas de escritas como a crnica moderna, temticas e estilos so determinados pela conjuno. A imprensa afirmava sua supremacia na produo literria, mas, se por um lado era gratificante ver as contas pagas pelo trabalho jornalstico, por outro era castrador ver a produo ser controlada pelos padres impostos pela nova feio mercadolgica da imprensa. As reclamaes de cortes, estilos e privilgios conviviam com a realidade de que fora deste ambiente tampouco havia sada. outra vez Monteiro Lobato quem deixa testemunha desta situao ambgua que era corrente entre os intelectuais, quando reclama que o jornal sufoca todas as tentativas de literatura, com seus reprteres analfabetos, com a sua meia lngua engalicada, com seus crticos de camaradagem ou de passa c 5 mil ris". Entretanto, em outra carta se mostra animado com o surgimento da Revista do Brasil: que pelos modos vai ser coisa de pegar, como tudo o que brota do Estado, empresa slida e rizomtica (CRUZ, 2000, p. 186). O jornalismo se tornou assim uma opo de renda vivel para quem pretendia viver das letras num pas de analfabetos. O prprio Aluzio Azevedo, por vezes citado como exemplo de intelectual que viveu da pena, somente o fez devido a uma intensa atuao em jornais. E Humberto de Campos bastante sincero quando usa desta analogia para explicar de onde vem sua subsistncia: Quem tem fome no planta rvores de luxo, que s produzem ao fim de cinco anos; planta leguminosas comuns que frutificam em cinco semanas. Foi o que

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eu fiz (NETO, 1973, p. 77) O reprter por excelncia dos 1900, Joo do Rio, deixou testemunho da profissionalizao da imprensa em crnica na qual transcreveu uma das tantas conferncias que proferiu:
O Jornal hoje uma empresa comercial em toda parte do mundo. H empresas que pagam bem e outras que pagam mal. As latinas pagam mal. Deixemos de parte os proprietrios. Estes arriscam capitais e responsabilidade aqui, num pas que tem muitos jornais e no tem quinhentos mil leitores ao todo. Falemos dos que fazem os jornais e para os quais no h a menor complacncia. Quanto ganha um secretrio de jornal no Rio, para estar todo o dia, do meio dia meia-noite na redao, lembrar-se de tudo, ordenar tudo, ler tudo? O que mais ganha tem 1:200$000. H os de 800$00 e at de 500$000. A tabela mesmo de 600$000. [...] O redator que consegue ganhar mais no Rio, o mais aclamado, no passa de 600$000 (MAGALHES, 1978, p. 78).

Se ganhar o po era simples, mesmo que as letras no Brasil ainda no dessem para a manteiga, como contava a anedota de Valentim Magalhes, tampouco significava uma vida tranquila. Numa poca em que os direitos autorais no eram respeitados, existiram diversos outros depoimentos da precariedade da profisso, como este de Olavo Bilac: Os editores queixam-se sempre, porm as suas casas prosperam, e tu, Valentim Magalhes, e o mais ilustre mestre Machado de Assis, no passamos todos de uns pobretes que pensamos para servir os editores, os quais ganham bem e nos pagam mal. (BILAC, 1896). A ganncia dos editores um dos motivos apresentados para que o homem de letras no pudesse sobreviver dos livros. Bilac chama-o de bicho impassvel e astucioso, essa raposa de sobre-casaca, esse judeu disfarado (BILAC, 1896), em crnica que acusa a Casa Laemmert de se apropriar de ttulos estrangeiros, fazer tradues com sapateiros, tirando o po da boca dos escritores brasileiros. J Lima Barreto ataca a Casa Garnier, por ser o nico desaguadouro da produo literria nacional e exercer sobre as edies um monoplio nem sempre favorvel a ns (MARTINS, 2001, p. 24). O costume na poca de traduzir e publicar livros estrangeiros, sem nenhum pagamento aos autores e em detrimento dos escritores nacionais, fez com que a crnica
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bilaquiana assumisse papel de denncia e se transformasse quase num manifesto:

Mas quero que este artigo seja como um prefcio, uma sorte de ensaio de armas. Que antes de cuidar dos cinco ou seis volumes que aqui tenho sobre a mesa deixe-me chamar s contas um editor! Um editor! esse bicho impassvel e astucioso, essa raposa de sobre casaca, esse judeu disfarado [...] E a tm os senhores o servio grande prestado s letras brasileiras pela casa Laemmert! A coleo econmica ainda no deu de comer a um autor, a um tradutor, a um compositor, a um revisor, a um brochador do Brasil. (BILAC, 1896).

Outra preocupao do intelectual de ento era a falta de unidade e de proteo da classe. At por no constiturem um grupo uniforme, com membros oriundos e pertencentes a diversas classes sociais, os escritores e jornalistas no contavam com benefcios ou aposentadorias, o que fazia com que muitos terminassem a vida em condies de mendicncia ou pobreza, como o exponencial caso de Jos de Patrocnio. Depois de ter sido o pai da abolio, de ter dirigido um dos mais importantes jornais do pas, o Cidade do Rio, de ter sido mecenas de quase uma gerao e, sobretudo, de ter desfrutado de glria e fortuna, Patrocnio terminou seus dias em uma modesta casa no subrbio. A falta de uma entidade que organizasse e reunisse os profissionais de imprensa perpassa a vida profissional de Olavo Bilac, como bem mostram duas crnicas publicadas sobre o tema, porm com dez anos de diferena. Os textos antecipam temas que viriam a resultar na criao da Associao Brasileira de Imprensa, em 1908, entre cujas propostas da ata inaugural estava a de manter uma caixa de penses e auxlios para os scios e suas famlias, estabelecer um servio de assistncia mdica e farmacutica e instituir o Retiro da Imprensa, com enfermaria e residncia para os velhos e enfermos (MELO, 2005, p. 110). Uma dcada antes, numa crnica publicada em A Bruxa, Bilac j tratara do assunto ao afirmar que todas as profisses tm leis que asseguram seus direitos, mas que a sociedade no admite que o trabalho literrio seja como outro qualquer. Em 1907 Bilac segue na mesma linha ao escrever que

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O Rio, So Paulo, todas as cidades principais do Brasil possuem sociedades de assistncia e beneficncia para cada classe de trabalhadores. No h estivador, nem sapateiro, nem pedreiro, nem alfaiate, nem operrio de qualquer especialidade, que no tenham, em caso de molstia passageira, ou de invalidez irremedivel, a sua caixa de penses, o seu hospital, o seu amparo de mutualidade. S no tem isso o rabiscador de notcias e de artigos. este o proletariado mais infeliz, mais privado de socorro na molstia e na velhice (BILAC, 1907).

Um ponto comum e interessante entre os dois textos o final, pois em ambos Olavo Bilac traz para a prpria classe a responsabilidade pelas conquistas profissionais. claro ao pedir que os jornalistas se afirmem e tomem seu lugar ao sol, pois respeitando a ns mesmos, conquistaremos o respeito do pblico. E, quando tivermos conquistado isso, os que nos exploram, os que especulam com nosso trabalho ho de ir com menos sede ao pote. (BILAC, 1897). Uma dcada depois o tom de encerramento da crnica publicada na capital paulista o mesmo, conclamando a classe a exigir de si prpria uma soluo para a providncia, pois no acredita que os proprietrios dos veculos de comunicao ou o governo brasileiro o far. A preocupao procede, pois apesar de ser poeta aclamado pela crtica e, sobretudo, pelos leitores chegando a vender quatro mil exemplares do Poesias em apenas um ano, no era dos versos que vinha o dinheiro para a vida confortvel de Olavo Bilac. Assim como a maioria dos intelectuais da Belle

poque, era o jornal e no o livro que pagava as contas no final do ms. Os

demais luxos que podia ter provinham do fato de ser solteiro e de outras fontes de renda, como o pagamento que recebia ao realizar conferncias, por exemplo. Com sua costumeira ironia, brinca com sua situao financeira em crnica publicada no jornal A Notcia em 1906:
Mas, realmente, quem faz arte, literatura, jornalismo, no Brasil, ganha tanto dinheiro que no se compreende como um artista, um literato, um jornalista, possa morrer pobre. O que no deve espantar, justos cus! que morram pobres tantos industriais e tantos banqueiros que coitadinhos nunca puderam ganhar vintm!... Eu, por mim, confesso que estou contente com a sorte: tenho apenas vinte anos de trabalho na imprensa e j possuo, para consolo da velhice, oitocentos

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prdios e quatro mil aplices... Verdadeiras em que se transformaram as rendas dos meus artigos. No vo espalhar por a a confidncia: se no aparecem-me em casa vrios banqueiros a pedir-me dinheiro emprestado (PONTES, 1944, p. 322).

No ano seguinte, deixa de lado o tom jocoso e relembra os caminhos que a sua gerao havia percorrido para chegar profissionalizao. Em trs de outubro de 1907, quando comemorava uma dcada frente da crnica semanal do Gazeta de Notcias e tambm o aniversrio de seu Poesias, foi homenageado com um elegante e concorrido banquete, no qual estavam presentes no s os membros da intelligentzia carioca, como os polticos e a alta sociedade. No discurso de agradecimento, sua maior nfase foi dada ao novo modelo de escritor que os anos 1900 tinham trazido, endereando aquela homenagem para os colegas, os responsveis pela mudana intelectual do pas, ao enfrentarem preconceitos e se posicionarem como profissionais, transformando o que era um passatempo num ofcio:
Alumos, desmoronamos, pulverizamos a pretensiosa torre de orgulho e de sonho em que o artista queria conservar-se fechado e superior aos outros homens; viemos trabalhar c embaixo, no seio do formigueiro humano, ansiando com os outros homens, sofrendo com eles, padecendo com eles todas as desiluses e todos os desenganos da vida; e isso, porque compreendemos em boa hora que um homem, por mais superior que seja, ou por mais superior que erradamente suponha ser, aos outros, no tem direito de fechar os olhos, os ouvidos, a alma, s aspiraes, s esperanas, s dvidas da poca em que vive: quem faz isso comete um crime de lesahumanidade. Assim, no nos limitamos a adorar e a cultivar a Arte pura, no houve problema social que no nos preocupasse, e sendo homens de letras, no deixamos de ser homens (BILAC, 1927, p. 79).

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Artigo recebido em 30/05/2010 e publicado em 08/11/2010.

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