Notas Tcnicas de Prevencin

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Ruido en los sectores de la msica y el ocio (I)

Noise in the music and entertainment sector Bruit dans le secteur de la musique et du divertissement Redactora: Cristina Vega Gimnez
Licenciada en Ciencias Ambientales

CENTRO NACIONAL DE CONDICIONES DE TRABAJO

La exposicin a msica, ya sea en directo o grabada, o a efectos especiales, como la pirotecnia, puede implicar para muchos trabajadores de los sectores de la msica y el ocio la aparicin de daos auditivos. Este documento, dividido en dos partes, trata en la primera de ellas los daos auditivos y la evaluacin de la exposicin a ruido en esos sectores. La segunda parte contiene posibles pautas de conducta para minimizar la exposicin y cita la bibliografa recomendada, que recoge, entre otras referencias, los Cdigos de Conducta publicados por las instituciones competentes de diferentes pases.
Actualizada Observaciones

Vigencia VLIDA

1. INTRODUCCIN
Durante las ltimas dcadas el nivel sonoro de las actividades relacionadas con la msica y el ocio ha ido en aumento, de forma que en la actualidad es prcticamente inconcebible asistir a un concierto, a una discoteca o a un bar musical donde no sea necesario elevar la voz para conversar con alguien cercano. Los niveles sonoros de los instrumentos musicales o de las reproducciones de msica y efectos acsti-

cos pueden llegar a ser similares o superiores a los emitidos por las mquinas ms ruidosas (ver figura 1). No obstante, a diferencia de lo que ocurre en otras actividades en las que el ruido es un producto residual, en los sectores relacionados con la msica y el ocio el sonido constituye un componente esencial de la actividad, por lo que muchas personas consideran que no es posible limitar su intensidad o adoptar otras medidas de prevencin o proteccin sin que ello afecte a la actividad en s.

Figura 1. Comparacin entre los niveles sonoros de los sectores de la msica y el ocio y los de otros sectores

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Desde el punto de vista del confort acstico es difcil establecer un valor lmite de los niveles sonoros, ya que la frontera entre sonido y ruido, entendiendo este ltimo como un sonido desagradable, es totalmente subjetiva. Esta dificultad se da especialmente en los sectores de la msica y el ocio puesto que en este tipo de actividades las personas suelen considerar el sonido como algo placentero, mostrando una mayor tolerancia a intensidades sonoras elevadas y pudiendo ser menos conscientes de la existencia de un riesgo para su salud. Sin embargo, los daos auditivos dependen del nivel sonoro y no de la fuente o actividad que lo emite. Es por ello que los valores lmite establecidos en el Real Decreto 286/2006 son aplicables a todas las actividades en las que los trabajadores estn o puedan estar expuestos a riesgos derivados del ruido como consecuencia de su trabajo, incluyendo las actividades relacionadas con la msica y el ocio. No obstante, el citado RD no se empez a aplicar en esas actividades hasta el 15 de febrero de 2008, es decir, dos aos ms tarde que en el resto de sectores. La introduccin de este periodo transitorio se debe a la dificultad de aplicacin del RD en un sector en el que tradicionalmente la introduccin de medidas preventivas contra el ruido ha sido muy limitada por varios motivos: la necesidad de satisfacer a una parte significativa de las personas que asisten a este tipo de actividades y que reclaman niveles sonoros elevados, la falta de percepcin del riesgo auditivo que supone este tipo de exposicin, las reticencias de los trabajadores de

estos sectores al uso proteccin auditiva o las limitaciones prcticas a la hora de aislar a esos trabajadores.

2. DAOS AUDITIVOS
La exposicin a ruido intenso puede provocar una prdida de la capacidad auditiva temporal o permanente. Las personas que trabajan en lugares ruidosos, como discotecas o conciertos de pop/rock, suelen experimentar una prdida auditiva temporal al abandonar esos lugares. En estos casos la audicin se recupera al cabo de unas horas de haber cesado la exposicin, aunque si la exposicin se prolonga durante un tiempo suficiente (varios aos) puede acabar originando una prdida auditiva irreversible. La ISO 1999 presenta una relacin estadstica entre los niveles de exposicin a ruido laboral diario equivalente (LAeq,d) referenciados en la literatura y el desplazamiento permanente del umbral auditivo inducido por el ruido (NIPTS) esperado en funcin de la duracin de la exposicin laboral. Los grficos 1 y 2 muestran que, para una frecuencia de 4000 Hz, se espera que un 50% de los empleados de barra tenga un NIPTS mayor de 15 dB tras 10 aos de exposicin (sin tener en cuenta el efecto de la edad). En el caso de los Disk Jockeys (DJs) ese desplazamiento aumenta a 23 dB. Hay que tener en cuenta que este anlisis asume, por un lado, que el dao auditivo potencial de la msica amplificada a alto volumen

40 35 30 NIPTS (dB) 25 20 15 10 5 0 1 2 5 Aos de exposicin 10 Nivel promedio (50%) Nivel promedio (5%) Nivel promedio (50%) + DS Nivel promedio (5%) + DS

Grfico 1. NIPTS esperado (a 4 kHz) para empleados de barra

60 50 NIPTS (dB) 40 30 20 10 0 1 2 5 Aos de exposicin 10 Nivel promedio (50%) Nivel promedio (5%) Nivel promedio (50%) + DS Nivel promedio (5%) + DS

Grfico 2. NIPTS esperado (a 4 kHz) para DJs

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es el mismo que el del ruido industrial y, por otro lado, que la exposicin es de 40 horas semanales, aunque normalmente la semana laboral media de este tipo de trabajadores es de dos das. Los daos auditivos permanentes tambin pueden aparecer de forma inmediata por la exposicin a picos de sonido superiores a 140 dB(C). Este tipo de dao, denominado trauma acstico, suele aparecer con ms frecuencia en ambientes relacionados con la msica y el ocio que en entornos industriales ya que en stos ltimos las fuentes potenciales de dao suelen estar ms controladas. El trauma acstico puede estar provocado por artefactos pirotcnicos o aumentos repentinos del volumen durante los controles de sonido. En cualquier caso, sea cul sea el origen del ruido, el dao depender del nivel de la exposicin, de su duracin, de las frecuencias caractersticas del ruido y de la susceptibilidad individual de la persona. Adems de la prdida de capacidad auditiva existen otros daos relacionados con la msica que afectan a la audicin: Tinnitus o acfenos: percepcin de sonido en ausencia de una estimulacin auditiva exterior (por ejemplo, pitido o zumbido en los odos). Normalmente son intermitentes, pero tambin pueden ser permanentes. Reclutamiento: reduccin del rango dinmico de audicin (distancia comprendida entre el umbral auditivo y el techo o nivel de audicin dolorosa). Se alcanza el umbral de dolor auditivo a menor intensidad que en sujetos normales. Hiperacusia: hipersensibilidad o intolerancia a los sonidos normales y naturales del ambiente. Distorsin: los sonidos se oyen pero con poca claridad. Diploacusia: sensacin de or un mismo tono como diferente en cada odo. Los daos auditivos afectan a la calidad de vida de cualquier persona, pero esta afectacin es especialmente importante para los msicos, tcnicos de sonido, etc., ya que stos dependen de sus odos para el desarrollo de su carrera profesional.

Coregrafos, escengrafos, organizadores de eventos, maestros de ceremonias, diseadores de iluminacin, de sonido y de efectos especiales Operarios, tramoyistas, montadores de atrezzo Profesionales de los medios de comunicacin (periodistas, cmaras y fotgrafos) Estas personas pueden desarrollar su actividad tanto al aire libre como en mltiples locales: pubs, clubes, bares, discotecas, salas de fiesta, cafeteras, restaurantes, hoteles, instalaciones deportivas, escuelas de msica y/o baile, teatros, circos, cines, plats de televisin, estudios de grabacin, salas de ensayo, iglesias, comercios, casinos, etc. Segunda fase. Estimar la exposicin al ruido y compararla con los valores lmite de exposicin y los valores de exposicin que dan lugar a una accin En el caso de los msicos, este paso suele ser muy complicado por lo difcil que resulta estimar tanto la duracin como el nivel del ruido. Tiempo de exposicin Es bastante difcil estimar el nmero de horas en que los msicos estn expuestos al ruido derivado de su actividad profesional, incluyendo tanto actuaciones como ensayos, porque ese tiempo depende de varios factores: el tipo de trabajo (enseanza, actuacin, etc.), la pieza de msica (por ejemplo, una pera puede durar entre tres y cinco horas, o incluso ms), el tiempo de ensayo necesario (depender de la dificultad de la pieza interpretada) y la frecuencia y duracin de las pausas realizadas durante la interpretacin o los ensayos. Esta estimacin es especialmente complicada en el caso de los msicos que trabajan como autnomos, ya que su carga de trabajo suele ser ms impredecible que la de los trabajadores asalariados. Adems, a la hora de valorar el riesgo de dao auditivo de los intrpretes hay que tener en cuenta que tambin suelen estar expuestos a msica fuera de su trabajo (televisin, radio, cine, conciertos, eventos deportivos, bricolaje, etc.). Estas exposiciones extralaborales pueden llegar a ser significativas, por lo que las personas que trabajan en los sectores de la msica y el ocio deberan intentar evitarlas. Nivel de exposicin La exposicin puede variar, entre otros aspectos, en funcin de: La fuente de ruido. Los msicos, por ejemplo, pueden estar expuestos a mltiples fuentes (su propio instrumento, los instrumentos de otros msicos, los efectos especiales y pirotcnicos, los amplificadores y altavoces, el pblico, etc.). El tipo de instrumento. No slo influye el nivel sonoro que pueda originar el instrumento, sino tambin la distancia entre ste y los odos del intrprete, que depende de la forma en la que se sostiene. Por ejemplo, los niveles de ruido medidos en el odo izquierdo de un violinista son mayores que los medidos en el odo derecho, y al revs en el caso de los flautistas, debido a la exposicin asimtrica al ruido que implica el uso de estos instrumentos. El tipo de msica interpretada o reproducida. Comparando la msica pop/rock con la msica clsica, la

3. EVALUACIN DE LA EXPOSICIN
La evaluacin de la exposicin al ruido debera comprender las tres fases que se describen a continuacin. Primera fase. Identificar los puestos de trabajo y/o personas que pueden estar expuestos La lista de posibles personas afectadas por niveles de ruido excesivo en los sectores de la msica y el ocio es muy extensa e incluye, entre otros, los siguientes trabajadores: Msicos, cantantes, disc-jockeys, directores de orquesta Actores, bailarines, animadores, acrbatas, gimnastas, monitores de gimnasio Directores artsticos, musicales, tcnicos o de escenario Profesores de msica, canto o danza Gerentes o propietarios de locales, camareros, croupiers, personal de control de acceso, de seguridad, de mantenimiento, de limpieza Ingenieros/tcnicos de grabacin, de imagen, de sonido, de iluminacin, de instrumentos

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primera tiende a generar unos niveles globales mayores que la segunda, pero su rango dinmico (es decir, la diferencia entre los niveles ms altos y los ms bajos) suele ser menor. As, el volumen de la msica rock/pop acostumbra a aumentar y mantenerse elevado, de forma que no existe demasiada variacin en los niveles de ruido medidos. Adems el volumen tiende a ser mayor porque no hay muchos periodos silenciosos en los arreglos, mientras que la msica clsica tiene un rango dinmico mucho ms amplio que comprende periodos con un volumen muy elevado seguidos de otros muy tranquilos o incluso silenciosos. Para la msica clsica, los niveles de ruido dependern del tipo de msica clsica: la compuesta recientemente es ms dinmica y genera niveles de ruido mayores que las piezas ms tradicionales, en parte debido al incremento del uso de los instrumentos de percusin y de viento-metal. La posicin del msico respecto al resto de intrpretes. La exposicin es mayor cerca de los instrumentos de viento o de percusin que cerca de los de cuerda. Las caractersticas acsticas del local. Por ejemplo, es ms probable que los niveles medidos sean inferiores en un escenario grande y abierto que en un foso de orquesta o en un pequeo local de ensayo, donde el sonido puede llegar a niveles excesivos debido a reflexiones si la sala es reverberante. El nivel de ruido debe estimarse a partir de mediciones en situaciones reales de trabajo, aunque no ser necesario medir si una persona con la cualificacin apropiada concluye que no se superan los valores inferiores de exposicin que dan lugar a una accin. No obstante, en los sectores de la msica y el ocio se suelen superar esos valores, tal y como demuestran las mediciones de los niveles de ruido procedentes de varios estudios (ver tablas 1 y 2). Si es necesario medir la exposicin se debe tener en cuenta lo siguiente para que los datos obtenidos sean comparables con los de futuras mediciones: Equipo de medicin del sonido utilizado: dosmetro personal, sonmetro o micrfonos en posiciones fijas. Posicin del micrfono. Al utilizar un dosmetro, si el micrfono se sita en el cuello de la ropa del trabajador el nivel puede ser 5 dB mayor que si se fija en el extremo del hombro, pero es el nico mtodo vlido para medir la exposicin de trabajadores que no tienen una ubicacin fija, como los camareros o el personal de seguridad. Si se usa un sonmetro en una orquesta, los niveles pueden variar entre 4 y 6 dB dependiendo de la ubicacin de micrfono en el escenario (a un lado, delante, detrs, etc.). Parmetros medidos: nivel de presin acstica instantneo, nivel equivalente, nivel de presin mxima peak, exposiciones ponderadas en el tiempo. La evaluacin puede ser relativamente sencilla si las caractersticas de la exposicin no varan demasiado de un da a otro (por ejemplo, la orquesta de un teatro que toca cada noche las mismas piezas de msica en el mismo escenario). En cambio, ser ms complicado evaluar a un grupo de rock/pop que toca en un local diferente cada da y cuyo repertorio puede variar entre actuaciones. En algunas ocasiones la exposicin no se da todos los das de la semana. Es el caso, por ejemplo, de profesores de msica que slo imparten clases de carcter prctico durante uno o dos das a la semana. Cuando esto ocurra conviene tener en cuenta la posibilidad de realizar evaluaciones a partir del nivel de exposicin semanal en lugar del nivel de exposicin diaria.

Evento

Puesto de trabajo Bombero Cajero Camareros Director de escenario Director de eventos Director de iluminacin Director de produccin

Nivel de presin sonora dB(A) 101 89 96 97 96 98 85 87 94 101 80 91 96 104 99 100 98 100 91 90 100 89 94 96 100 100 102 101 88 94 86 87 98 87 93 100 85 100 85 101 91 101 91 93 102 93 99 89 - 99 84 97 94 104 90 100 104 dB(C) 144 131 131/136 137 137 146 146 131/137 147 139/145 139/143 134 145 134 137/146 146 146 140 145 124/133 128 135 134 129 125 137 122/146 127/146 136/144 133/138

En interiores / estadios En exteriores (conciertos pop)

Directores de sala Tcnico de monitores Tcnico de sonido de la sala Operarios de filmacin Personal de catering Personal de guardarropa Personal de puestos de venta Personal de seguridad (dependiendo de la ubicacin) Representante del promotor Seguridad (foso) Supervisor de foso Tcnico de teclados Ambulancias Camareros Personal de catering Director de escenario Director de las instalaciones Tcnico de torres de delay Operarios de filmacin Personal de seguridad (dependiendo de la ubicacin) Personal de puestos de venta Seguridad (foso) Tcnicos Camareros

Festivales de msica amplificada en directo

Msica amplificada reproducida en clubes

Disc-jockeys Personal de barra Personal de control de accesos Personal de seguridad Pista de baile Recogevasos Tcnicos de iluminacin

Fuente: Sound Advice. Control of noise at work in music and Entertainment, HSE, 2008

Tabla 1. Niveles de ruido tpicos de los trabajadores de los sectores relacionados con la msica y el ocio

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Evento

Fuente de ruido

Nivel de presin sonora dB(A) dB(C) 124-146 118

Evento

Fuente de ruido Bombardino Bombo

Nivel de presin sonora dB(A) 113 122 113 119 120 112 96 121 118 113 115 113 111 117 89 88 82 95 90 84 82 dB(C) 138 145 144 140 142 130 132 146 146 140 142 145 140 146

Percusin Guitarra amplificada (en el escenario, usando monitores auriculares) Guitarra amplificada (en el escenario, con monitores de cua) Batera en un festival de msica en interiores Guitarrista en un festival de msica en interiores Bajista en un festival de msica en interiores Msica rock amplificada (varios msicos) Arpa Clarinete Contrabajo Chelo Flauta Flauta (cerca del odo de recho) Flautn Flautn (cerca del odo derecho) Oboe Percusin Percusin (con hi-hat cerca del odo izquierdo) Orquestas1 Piano fuerte Prctica normal de piano Saxofn Teclados (elctricos) Timbales y percusin Trombn Trompa Trompeta Violn / viola (cerca del odo izquierdo) Violn / viola Cantante Soprano Coro Msica de cmara (cl s i ca) Msica sinfnica

90 - 105 100 106 *

Msica amplificada en directo

Caja Clarinete

105 112 *

124 Bandas de msica2

Corneta Flautn Director de banda Platillos (grandes) Platillos (pequeos) Saxofn alto Saxofn tenor Trombn Trompa Tuba Flauta Guitarra elctrica Piano Exposicin profesor de msica Saxofn Trombn Violn Violn con acompaamiento de piano (sala de prcticas pequea) Violn con acompaamiento de piano (sala de prcticas grande) Cantante (con acompaamiento de piano) Orquesta escolar

105 103 101 102 108 * 90 68 82 * 70 94 * 80 104 * 92 105 * 98 114 96 112 * 102 118 * 74 102 * 90 105 68 94 70 105 * 60 90 * 75 110 * 60 110 * 74 94 * 90 106 * 92 104 * 88 108 * 85 105 80 90 * 70 85 * 105 110 86 70 92 * 86 102 *

144 146 133 140 y superior 111 112 98 112 109 118 120 126 116 123 134 125 110 105 113 118 106 109 107 113 116 104 94 118 Sin datos 99 120 137

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85 94

Fuente: Sound Advice. Control of noise at work in music and Entertainment, HSE, 2008 1 Niveles de ruido representativos extrados de diversas fuentes. La tabla puede ayudar a estimar la exposicin y a identificar posibles puntos calientes. Sin embargo, el nivel de muchos instrumentos depende de varios aspectos (intensidad con la que se toquen, durante cunto tiempo y en qu circunstancias) que deben tenerse en cuenta al realizar la evaluacin. 2 Cifras procedentes de los casos ms adversos de una serie de mediciones realizadas en dos bandas militares profesionales. Tomando el valor de exposicin diario medio, en todos los casos anteriores se habran superado los valores que dan lugar a una accin. (*) a 3 metros

Tabla 2. Niveles de ruido tpicos producidos por diferentes fuentes de msica

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Tercera fase. Identificar las medidas de control necesarias y los trabajadores que debern someterse a vigilancia de la salud Si se sospecha que la exposicin supera los valores inferiores de exposicin que dan lugar a una accin, lo cual es prcticamente seguro que ocurrir si se utilizan instrumentos amplificados y equipos de refuerzo de sonido, se deber asumir la existencia de un riesgo e implantar las medidas exigidas por el RD 286/2006. A continuacin se muestran dos ejemplos de evaluacin de un puesto de trabajo perteneciente a los sectores de la msica y el ocio: Ejemplo 1 Se desea evaluar la exposicin de un guitarrista que realiza diferentes actividades durante la semana. Los martes y jueves imparte clases de guitarra en una academia de msica durante 2 horas diarias y despus ensaya con su grupo durante 1 hora y media. Los viernes y los sbados acta en directo con su grupo en un bar musical durante 2 horas y los domingos trabaja 5 h como camarero en una discoteca. La tabla 3 muestra los niveles de presin acstica ponderados A (LAeq,T) para los diferentes tipos de exposicin del guitarrista:
Actividad Clases de guitarra Ensayo Actuacin en directo Camarero L Aeq,T (dB(A)) 86 94 102 100

De acuerdo con los resultados obtenidos el valor lmite de exposicin (87 dB(A)) se supera cada da, excepto los lunes y los mircoles, y aunque durante esos dos das no existe exposicin, el nivel de exposicin semanal equivalente, tambin es muy superior a 87 dB(A). Frente a esta situacin deberan implantarse un conjunto de medidas que permitieran reducir la exposicin del guitarrista. Por un lado deben adoptarse medidas tcnicas y organizativas (por ejemplo, realizar los ensayos a niveles inferiores, ensayar e impartir las clases en locales acsticamente adecuados, controlar los niveles de msica amplificada durante las actuaciones, etc.) y adems, es obligatorio el uso de proteccin individual auditiva. Por el tipo de exposicin podra ser adecuado el uso de tapones premoldeados o moldeados a medida con filtro. Asimismo, puesto que la exposicin supera los 80 dB(A), se debe disear e implantar un programa de formacin que incluya informacin sobre el RD 286/2006 (responsabilidades del empresario y de los trabajadores), niveles de exposicin a los que suelen estar expuestos los trabajadores del sector y riesgos auditivos asociados, sntomas de los daos auditivos y protectores auditivos (tipos, ventajas e inconvenientes de cada tipo, uso correcto, limpieza y mantenimiento). Para que este programa sea efectivo debe prolongarse en el tiempo y aplicarse de forma continua. Ejemplo 2 Evaluar la exposicin del guitarrista del ejemplo anterior suponiendo que slo realiza las actividades de los martes y jueves (imparticin de clases y ensayo). En este caso, a partir de la siguiente expresin se calcula el nivel de exposicin semanal equivalente, L Aeq,s, 1 5
i=m i=1

Tabla 3. Niveles de presin sonora segn la tarea

El nivel de exposicin diario equivalente (LAeq,d) correspondiente a cada uno de los das de la semana se obtiene a partir de la siguiente expresin: L Aeq,d Martes o jueves L Aeq,d = 10 lg Viernes o sbado L Aeq,d = 10 lg Domingo L Aeq,d = 10 lg 1 = 10 lg 8
i=m i=1

L Aeq,s = 10 lg

/ 10 0,1

L Aeq, di

/T

$ 10

0,1 L Aeq,Ti

L Aeq,s = 10 lg

1 610 8,8 + 10 8,8@ = 84 dB (A) 5

1 62 $ 10 8,6 + 1, 5 $ 10 9,4@ = 88 dB (A) 8 1 62 $ 10 10,2@ = 96 dB (A) 8 1 65 $ 10 10@ = 98 dB (A) 8

Las acciones a adoptar en esta situacin no contemplan la aplicacin de un programa de medidas tcnicas y organizativas ni el uso obligatorio de proteccin individual auditiva, aunque el guitarrista debe tenerlos a su disposicin. Las disposiciones establecidas en el RD 286/2006 van encaminadas fundamentalmente a la prevencin de la prdida de la audicin. En el caso de trabajadores autnomos tambin es recomendable su aplicacin aunque carezca del carcter de obligatoriedad.

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