3 UNIDAD

ELEMENTOS COMPOSITIVOS de la OBRA GRFICA

1. Definicin de composicin grfica
Del latn composito, composicin es la accin y efecto de componer o reunir varias cosas y colocarlas en cierto orden con un fin determinado. O sea, COMPONER es ORGANIZAR. As, una composicin grfica consiste en organizar distintos elementos grficos dentro de un espacio visual, combinndolos de tal forma que todos ellos aporten un significado para transmitir un mensaje claro a los receptores del mensaje. Recordar, que lo ms importante de toda composicin es el mensaje que transmite. El trabajo consiste en buscar la mxima eficacia comunicativa, transmitiendo dicho mensaje. As que, la composicin grfica debe ser equilibrada no slo en contenidos, sino tambin visualmente, hasta tal punto que podemos decir que el orden en la disposicin espacial de los elementos de la misma es uno de los factores ms importantes para su xito. En resumen, la composicin grfica es el arreglo armonioso de las partes de un trabajo particular en relacin a s mismas y al todo. Elementos de la composicin grfica Un artista puede realizar diseos sin conocimiento alguno sobre el arte, ya sea por gusto personal o por su sensibilidad a la creacin visual (talento), sin embargo conocer los principios necesarios le har ser un mejor diseador. Existen 4 grupos de elementos en la composicin grfica Elementos Conceptuales Punto Lnea Plano Volumen

Elementos Visuales Forma Tamao Color Textura

Elementos de Relacin Direccin Posicin Espacio Gravedad Equilibrio

Elementos Prcticos Representacin Significado Funcin

2. Estructura del campo grfico: figura-fondo

La sicologa de la Gestalt es una corriente de la sicologa moderna, surgida en Alemania a principios del siglo XX y que propici la realizacin de investigaciones en el campo de la percepcin humana como no se haba hecho antes. El trmino Gestalt proviene del alemn y fue introducido por primera vez por Christian von Ehrenfels. No tiene una traduccin nica, aunque se lo entiende generalmente como "forma , "figura", "configuracin", "estructura" o "creacin". La mente configura, a travs de ciertas leyes, los elementos que llegan a ella a travs de los sentidos (percepcin) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolucin de problemas). Es decir que la percepcin humana no es la suma de los datos sensoriales, sino que pasa por un proceso de reestructuracin que configura a partir de dicha informacin una forma, una Gestalt Este planteamiento se ilustra con el axioma: El Todo Es Ms Que La Suma De Sus Partes, con el cual se ha identificado con mayor frecuencia a esta escuela psicolgica.

Una Gestalt es por tanto, una configuracin que no se reduce a la superposicin de elementos que la forman, sino que posee cualidades en tanto que una totalidad, y la modificacin de un solo elemento puede cambiar la gestalt en su conjunto. Leyes de la Gestalt Estas leyes describen como organizamos la informacin o las imgenes que percibimos, en contenidos provistos de significado. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Acta sobre nosotros, y nosotros actuamos en relacin tambin a ello.

Ley de relacin figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relacin reversible o ambigua. Relacin figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo. Relacin figura fondo indefinida: Tambin conocido como "mmesis". En este caso se produce una confusin que no permite diferenciar claramente la figura del fondo. De acuerdo a las leyes, los elementos perceptivos se organizan como un todo, una gestalt, formando la figura. Un ejemplo de esto lo tenemos si observamos el siguiente grfico, el cual es imposible mirarlo durante un rato sin ver como se forman ante nuestra percepcin dos gestalten diferentes: una cruz blanca sobre fondo negro y una cruz negra sobre fondo blanco. Otro ejemplo de figura y fondo, muy clsico, se encuentra en el llamado Cubo de Necker, en el cual puede verse el cubo desde dos perspectivas diferentes. Dnde est adherido el cuadrito rojo, en la cara frontal del cubo, o en la posterior?

Ley del Cierre Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura. Ley de la Semejanza Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a stos, sern asociados. La semejanza puede darse a travs de las variantes de la forma, el tamao, el color, la textura, el tono de los elementos y la direccin de las formas. Ley de la Proximidad El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente.

Ley de Simetra Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. An sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simtricas ya que responden a un mismo patrn de formas. Ley de Continuidad La mente contina un patrn, aun despus de que el mismo desaparezca.

Ley de Simplicidad Cuando miramos una figura la percibimos de la manera ms simple posible. Ley de Pregnancia Se dice que una figura es pregnante, por su forma, tamao, color - valor, direccionalidad, movimiento, textura, cuando es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. Aquello que capte nuestra atencin en primer orden, tendr mayor pregnancia que el resto de las formas de la composicin.

3. Elementos volumen

compositivos

conceptuales:

punto, lnea,

plano

De igual forma que el lenguaje verbal puede descomponerse en diversas unidades de distinta significacin, tambin tenemos un lenguaje no verbal, visual, que puede constituir un alfabeto de significacin. Es decir, que las imgenes podran descomponerse en unidades de significacin ms pequeas en funcin de sus componentes. Cada uno tiene caractersticas diferentes, lo que les permite desempear funciones determinadas dentro de la composicin. Los elementos conceptuales de la composicin son cuatro: Punto, Lnea, Plano y Volumen.

A) Punto: Indica posicin, no tiene largo ni ancho, es el principio y el fin de una lnea.

Es la unidad mnima de comunicacin visual, el elemento grfico fundamental y por tanto el ms importante y puede intensificar su valor por medio del color, el tamao y la posicin en el plano. No es necesario que el punto est representado grficamente para tomar fuerza, ya que en cualquier figura su centro geomtrico, puede constituir el centro de atencin. El punto est definido por su color, dimensin y sobre todo por el dinamismo que puede reflejar dependiendo de dnde lo situemos dentro del plano. Cuando vemos varios puntos dentro de una determinada composicin, por el principio de agrupacin, podemos construir formas, contornos, tono o color (como las imgenes de semitonos creadas con tramas de puntos para su composicin o las del tipo ilusiones pticas). Caractersticas del punto: Tiene un gran poder de atraccin cuando se encuentra solo Puede producir sensacin de tensin cuando se aade otro punto y construyen un vector direccional Da lugar a la creacin de otros conceptos como el color cuando aparecen varios puntos en el mismo campo visual

B) Linea: Es una sucesin de puntos, tiene largo, pero no ancho, tiene una posicin y una direccin.

Se puede definir como la unin o aproximacin de varios puntos. Puede definirse tambin como un punto en movimiento, por lo cual tiene una enorme energa, nunca es esttica. Generan en la composicin dinamismo y direccionamiento. Su presencia crea tensin en el espacio donde la ubiquemos y afecta a los diferentes elementos que conviven con ella, permitiendo crear diferentes planos, niveles y volmenes.

La lnea puede tener distintas formas de expresin, desde la conformacin de figuras a otros significados como accin, direccin, movimiento, estabilidad. Los elementos de la lnea que con mayor facilidad podemos analizar y percibir son: el espesor, la longitud, la direccin con respecto a la pgina, la forma (recta o curva), el color y la cantidad.

La constancia y la variabilidad afectan al conjunto de las dimensiones antes citadas, aunque tambin pueden referirse a la distincin entre la lnea continua y la lnea de puntos o a la naturaleza de los bordes (irregulares o lisos). Caractersticas de la lnea: Organizan un diseo Transmiten emociones y sentimientos Definen formas y texturas Crean movimiento

C) Plano: Un plano tiene largo y ancho, tiene posicin y direccin y adems est limitado por lneas. Est determinado conceptualmente por sus lneas del borde. Por lo tanto el tipo de lneas usadas en su contorno definen sus caractersticas. El plano permite fragmentar y dividir el espacio, de esta forma podemos delimitar y clasificar las diferentes zonas de nuestra composicin. El plano se clasifica segn sus bordes en tres clases bsicas: Geomtricas. Formas planas construidas geomtricamente

Lineales. Formas planas cuyos bordes son rectilneos, curvilneos o combinados y cuya configuracin es espontnea

Gestuales. Nacen de una intencin expresiva a mano alzada, o por procesos de estampado, grabado o sopleteado o por uso de materiales determinados

D) Volumen: El recorrido de un plano en movimiento se convierte en volumen, tiene posicin en el espacio, est limitado por planos y obviamente en un diseo bi- dimensional el volumen es ilusorio. La toma de conciencia de que cada cara o parte del volumen fluye y se contina en las dems es decisiva para el acto de disear.

4. Elementos compositivos visuales: forma, tamao, color y textura

La composicin es el factor que proporciona coherencia a una obra artstica. En toda composicin debe existir un nexo de unin que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armnicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras ser la luz (claroscuro, escasos contrastes cromticos, etc.), en otras la proporcin o las texturas ... pero en todas ellas debe existir un principio bsico que es el equilibrio.

a) Tamao
Generalmente, un elemento pesa ms al aumentar su tamao o menos al disminuirlo; as, podemos compensar y variar el equilibrio y estabilidad de una obra. Cuando existe una relacin entre objetos que varan su tamao de forma sucesiva se crea una profundidad de campo, de forma que los elementos ms pequeos aumentan su peso visual. Las figuras humanas ms pequeas son entendidas como ms alejadas, por lo que su peso visual se percibe menor. As ocurre en la obra Escalera de la Bauhaus,

b) Forma
Podemos dividir las formas en tres tipos segn su peso visual.

Natural. Cuando representa algn elemento de la naturaleza como la silueta de una hoja de rbol, de un caracol marino o el perfil de un rostro. Estas formas tienen, adems del peso visual que le dan las lneas que la delimitan, el peso del objeto reconocido al que nos recuerdan, es decir, no lo vemos slo como una forma sino como la forma de algo que conocemos. Geomtrica. Cuando existe esa relacin matemtica entre sus bordes y encontramos figuras que reconocemos de manera abstracta como el cuadrado, el crculo o el tringulo. El peso visual de estas formas tambin depende de cmo las relacionamos con elementos conocidos.

Caprichosa. Cuando no representa ninguna forma geomtrica o natural que pudiramos reconocer y puede estar delimitada por lneas rectas, curvas o combinadas. Su peso visual depende de sus caractersticas abstractas como las lneas que la delimitan y su tamao.

c) Color
Funciones plsticas del color

 Contribuye a la creacin de un espacio plstico bidimensional o tridimensional. Puede crear perspectiva basndonos en el contraste de luces y sombras o valor tonal del color. Tiene la capacidad de crear ritmos espaciales. Basndonos en las diferencias de matiz y brillo, podemos representar una estructura rtmica. Tiene manifestaciones sinestsicas. Hay una base estructural comn para todas las clases de sensaciones. Poseemos una facultad de percibir propiedades que es comn a la vista, el odo, el tacto y el gusto. Sensaciones que produce el color La sensacin ms evidente son las cualidades trmicas, colores clidos y fros. Asociadas a estas cualidades encontramos dos manifestaciones evidentes: - El efecto de avance en los colores clidos y de retroceso en los fros. - El efecto centrpeto de los colores fros y el centrfugo de los clidos. Significado de los colores - Negro: los siniestro, lo desconocido, el misterio. - Gris: sugiere comedimiento e inteligencia. Grises son neutros, fros, sin compromisos ni implicaciones. Transmite desnimo, aburrimiento. Hay quien lo relaciona con el pasado y la vejez. - Blanco: la luz y el da se emparentan con la pureza, color de la virginidad/ inocencia. Smbolo de la paz y la armona. - Rojo: vinculado con el corazn, la sangre y la vida. Es agresivo, excitante. Implica accin y movimiento. Es un color muy visible, indicador de peligro. - Naranja: es rico y extrovertido. Fluorescente es uno de los colores ms visibles. Es un color de alarma. Su brillantez aumenta cuando disminuye la luz solar. - Amarillo: color reflectante. Tiene un sentido de avance. Color ms visible cuanto ms saturado est. Color de la jovialidad, de la risa y el placer. Es el color del oro y la opulencia. La alegra del amarillo deja paso a cualidades negativas como la traicin, la cobarda o egosmo. - Verde: es el color de la naturaleza y la esperanza. Es juventud y fertilidad. Tiene propiedades sedantes y tranquilizadoras. Puede llegar a ser podredumbre y decadencia. Es veneno y los celos son verdes, como los reptiles.

- Azul: es infinito, noble y grandioso (cielo y mar). Lo azul es bello y majestuoso aunque pasivo. La confianza y la fidelidad son azules. Tiene un componente fro; preciso y ordenado. Si pierde luminosidad tiene un aire triste. - Violeta: color del lujo y a ostentacin. Aroma del prestigio, la dignidad y la elegancia. El poder evocador lo lleva a representar otros valores: el misterio de la Pasin cristiana, el engao, el hurto. En general los colores clidos, los oscuros y las tierras pesan ms que los colores fros, los claros y los saturados o puros. Los colores clidos tienden a acercarse y los fros parecen ms lejanos en el espacio.

d) Textura
La textura de los objetos influye en nuestros sentidos creando sensaciones de rechazo o atraccin y como elemento plstico puede enriquecer la expresividad de una obra. Las texturas suaves y homogneas dan sensacin de lejana y las ms rugosas de cercana.

Una superficie de textura lisa y uniforme produce una sensacin esttica y de tranquilidad.

Una textura rugosa, irregular y de diferentes colores, produce un mayor efecto de movimiento visual. Tipos de textura

Tctiles; es aquella que se percibe mediante el tacto y la vista.

Visuales; representacin por medios transparencia, estarcido, estampacin

grficos:

raspado,

 Naturales; se presentan en la superficie de elementos de la naturaleza

Artificiales; estructuran la superficie del material con el que estn fabricados.

5. Elementos compositivos de relacin: direccin, posicin, espacio, gravedad y equilibrio

La funcin de los elementos de relacin es determinar la posicin y las relaciones que existen entre las diferentes formas que intervienen en un diseo. Estos elementos de relacin no siempre pueden ser ubicados a simple vista . Por ejemplo la posicin y la direccin no son observados a simple vista sin tener en cuenta el diseo en su conjunto. Sin embargo hay otros que si pueden ser percibidos y sentidos, como el espacio y la gravedad. La direccin La direccin de una forma depende de cmo est relacionada con el observador, con el marco que la contiene o con otras formas cercanas.

b)La posicin La posicin de una forma depende del elemento o estructura que la contenga.

c) El espacio es inherente a la forma independientemente del tamao de sta. Toda forma ocupa un espacio. Tambin el espacio a parte de ocupado puede estar vaco, puede ser liso o tener una textura para de esta forma dar la sensacin de profundidad.

d) La gravedad El efecto de gravedad no solamente es visual, sino que tambin psicolgico. Es el observador del diseo el que otorga caractersticas de peso, estabilidad a los grupos de formas o formas que componen el diseo.

e) El equilibrio es una estabilidad fsica y visual, con un centro de gravedad que distribuye dos fuerzas o pesos visuales e intenta conservar su integridad. Puede ser simtrico o asimtrico, es muy til para atraer la atencin y centrar la accin en un diseo. No solo se logra el equilibrio por las superficies, sino tambin con los tonos y el color en las formas que se encuentran en la composicin alrededor del punto de sostn o fulcro. Existen dos tipos de equilibrio. Equilibrio esttico Cuando un cuerpo est en reposo y permanece en l despus de haber sido sometido a un sistema de fuerzas, se llama equilibrio esttico Equilibrio dinmico El equilibrio dinmico se da cuando un cuerpo que est en movimiento conserva su mismo estado dinmico despus de haber sido sometido a un sistema de fuerzas.

Elementos Compositivos Prcticos

Representacin: Se refiere a la forma de realizar el diseo: puede ser una representacin realista, estilizada o semi-abstracta. Significado: Todo diseo posee, consciente o subconscientemente, un mensaje. Funcin: Para lo que esta creado dicho diseo. Ciberografa http://definicion.de/composicion/ http://www.buenastareas.com/ensayos/Composici%C3%B3nGr%C3%A1fica/271788.html http://www.disenoiberoamericano.com/node/180 http://www.weblogicnet.com/descargas/composicion.pdf http://www.mastermagazine.info/termino/4680.php http://informaticos.lacoctelera.net/post/2007/10/06/composicion-grafica www.aprender21.com/demos/demo_curso_dg1.pdf http://html.rincondelvago.com/escuelas-psicologicas_1.html http://es.wikipedia.org/wiki/Lenguaje_visual http://www.mcgraw-hill.es/bcv/guide/capitulo/8448146816.pdf http://www.cristalab.com/tutoriales/fundamentos-del-diseno-grafico-c126l/