DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA (CURSO 2011-12) Me busco y no me encuentro, de Jose !

"# de $# To%%e

Me busco y no me encuentro. Rondo por las oscuras paredes de m misma, interrogo al silencio y a este torpe vaco y no acierto en el eco de mis incertidumbres. No me encuentro a m misma. Y ahora voy como dormida en las tinieblas, tanteando la noche de todas las esquinas. Y no pude ser tierra, ni esencia, ni armona, que son fruto, sonido, creacin, universo. No este desalentado y lento desgranarse que convierte en preguntas todo cuanto es herida. Y rondo por las sordas paredes de m misma esperando el momento de descubrir mi sombra.

JOSE&INA DE LA TORRE

DATOS 'IOGR(&ICOS: osefina de la !orre "#as $almas de %ran &anaria, '()*+ Madrid, ,)),- naci en el seno de una familia perteneciente a la burguesa culta y liberal. .no de sus hermanos fue el escritor y cineasta &laudio de la !orre "$remio Nacional de #iteratura en '(,/-, a quien dedicar0 Versos y estampas "'(,*-. 1ra prima del pintor modernista N2stor de la !orre, sobrina del bartono N2stor de la !orre y ta del pintor Manolo Millares ) 3u temperamento artstico estuvo marcado por distintos 0mbitos: la m4sica, el cine, la literatura y la interpretacin dram0tica. $or mediacin de su hermano se inici como actri5 durante las sesiones del Teatro Mnimo que se organi5aban en casa de su familia y que diriga su hermano. $ero, adem0s de este n4cleo familiar, se rode de amigos especialmente relevantes para la comprensin de la historia de la literatura y el arte espa6ol y universal. #a vemos cerca de #uis 7u6uel y 8al, de Rafael 9lberti, quien le dedicar0 un poema, y $edro 3alinas, el cual prologar0 su primer libro po2tico, Versos y Estampas. 9simismo, fue incluida en la 9ntologa de $oesa 1spa6ola "&ontempor0neos- que %erardo 8iego public en '(:/, donde aparece ;unto a 1rnestina de &hampourcn como 4nicas representantes de la poesa escrita por mu;eres. 1n la d2cada de '(,) marcha a Madrid y entra en contacto con autores como $edro salinas, <ederico %arca #orca, Rafael 9lberti y otros intelectuales de la Residencia de 1studiantes. 8e estos y otros escritores vinculados a la llamada %eneracin del ,* recibe una notable influencia. 9 partir de '(:=, osefina de la !orre desarrolla plenamente su vocacin musical y teatral. !raba; en labores de dobla;e para la $aramount en oinville "<rancia-, ba;o las rdenes de su hermano &laudio y, codo con codo, ;unto a un vie;o amigo: #uis 7u6uel. &osecha numerosos 2>itos, llegando a ser primera actri5 del !eatro Nacional Mara %uerrero, entre otras prestigiosas compa6as. 1n los a6os /) es guionista de pelculas que luego rodaran y filmaran cineastas relevantes. #leg a ganar un $remio Nacional de %uin por Una herencia en Pars, del director me;icano Miguel de $ereira. 8espu2s de haber prestado su vo5 a Marlene 8ietrich, a Martine &arol, al cuadro de actores de Radio Nacional y al musical Sonrisas y lgrimas, osefina se despidi de las tablas en '(?: con la serie de !elevisin 1spa6ola Anillos de oro. Ya en su madure5, en '(?(, se publica su obra reunida ba;o el ttulo Poemas de la isla y en los 4ltimos a6os del pasado siglo se edita una antologa biling@e en 1stados .nidos. 1n el a6o ,))) es nombrada miembro de honor de la 9cademia &anaria de la #engua y un a6o despu2s la 9ssociated .niversity $ress de Nueva YorA publica un ensayo donde se incluye a osefina como una de las cinco poetisas espa6olas m0s relevantes de los a6os veinte y treinta. 1n ,)), el %obierno de &anarias le concede la &ru5 de la Brden de las Cslas &anarias. 1se mismo a6o, el ', de ;ulio, fallece en su casa de Madrid.

CONTE*TUALI+ACI,N DE SU O'RA #a afirmacin del crtico <rancisco %on50le5 8a5, de que Den &anarias es caso raro el de una mu;er que escribe versos y m0s raro todava el de una mu;er que los

escribe y los publicaE Fafirmacin hecha en '(,/+ es bastante acertada, ya que son muy pocas las mu;eres canarias que se atrevieron, en su 2poca, a publicar sus obras. 1ra muy difcil para la mu;er destacar socialmente y demostrar, a la par que el hombre, una capacidad intelectual y artstica. 1l antecedente m0s remoto en la historia de la literatura canaria lo encontramos en Mara de Giera y &lavi;o, seguida de Hngela Ma55ini y Gictorina 7ridou>. !uvo que pasar medio siglo para que Cgnacia de #ara publicara su primera obra. osefina de la !orre es una poetisa cercana a autoras como Cgnacia de #ara, &hona Madera o $ino B;eda, por la pro>imidad de su edad, por la vivencia de una situacin histrico+social similar F2poca de preguerra y posguerra+ y en que todas siguen una lnea intimista, una tem0tica parecida y un latente sentimiento religioso. 9unque la obra en verso de osefina de la !orre es muy breve, 2sta acoge algunas de las tendencias lricas m0s relevantes de la primera mitad del siglo II. Jeredera del Modernismo "fue discpula de !om0s Morales-, se centr de lleno en la corriente de la Dpoesa puraE que imperaba en la literatura hisp0nica de la d2cada de '(,). 8e toda la labor creativa, ser0 la poesa la escalera por la que subir0 a la cima de la literatura espa6ola, entrando a formar parte de los poetas de la %eneracin del ,*, con quienes comparta no slo el gusto por la sencille5 formal, el lirismo interior y el uso de un lengua;e cercano a la e>presin popular, sino la atencin a las innovaciones aportadas por las vanguardias artsticas. osefina de la !orre es, ciertamente, un espritu de vanguardia, pero tambi2n en sus versos se percibe la huella de los poetas modernistas canarios como 3aulo !orn, !om0s Morales o 9lonso Kuesada. .na herencia que supo ver $edro 3alinas, autor del prlogo del primer poemario de osefina, Versos y estampas "'(,*-, cuando acu6 la definicin de Lmuchacha+islaL para referirse a las resonancias claramente insulares de la po2tica de osefina de la !orre y que resultara, a la postre, el rasgo diferenciador de su poesa en el con;unto de la %eneracin del ,*. 3u obra se centra en temas como la infancia, la muerte y la soledad, pero entre todos destaca uno en especial: el paisa;e insular, concretamente el mar y la playa, dentro de la tradicin po2tica canaria. 1stos temas son abordados por la autora desde una aparente sencille5 e>presiva. 3us poemas "que se desenvuelven entre el verso libre, la medida rigurosa y la prosa po2tica-, est0n modelados a partir de una sutil utili5acin de la met0fora, el smil y la ad;etivacin. !ambi2n utili5a algunas figuras literarias propias del Creacionismo.

O'RA PO-TICA: +Versos y estampas "'(,*-: 3e trata de una obra de ;uventud que contiene poemas en prosa y en verso, y en los que se advierte la contencin e>presiva que caracteri5a su estilo. #os temas que frecuenta la autora en este libro son el 0mbito familiar, los recuerdos de su infancia y las estampas de su querido y a6orado mar.

+Poemas en la isla "'(:)-: versos ale;ados de la retrica y cercanos a una delicada sensibilidad. +Marzo incompleto "'(M(-: obra que re4ne incluso poemas escritos entre '(:) y '(:M. 1ste poemario no abandona el tono intimista pero aborda adem0s su refle>in y su itinerario por algunas de las cuestiones universales del pensamiento lrico, aunque ahora desde una perspectiva m0s tr0gica. 1l paso del tiempo, la memoria, la muerte, los interrogantes sobre el misterio de la vida, la soledad, la melancola y el desasosiego ante aspiraciones incumplidas centran el inter2s de este libro. +Medida del tiempo "'(?(-: incluye poemas escritos entre '(/) y '(?,. 1l tema del recuerdo "tono de su primer libro-, la caducidad, la triste5a y el dolor por la desaparicin de seres queridos recorren este libro, entre la memoria del paisa;e isle6o.

O'RA NARRATI.A/ osefina de la !orre escribi relatos cortos en el intervalo que va desde '(:) hasta '(M( ba;o el seudnimo de #aura de &ominges. 3on obras que revelan un car0cter misterioso y rom0ntico, aunque tambi2n fueron escritas con un inter2s comercial: Idilio bajo el terror, El enigma de los ojos grises, Alarma en el distrito surN 1n '(=/ publica Memorias de una estrella, donde da cuenta de su e>periencia cinematogr0fica.

COMENTARIO DE TE*TO: Me busco y no me encuentro 1l poema Dme busco y no me encuentroE corresponde al g2nero lrico por el tema ntimo que e>presa la poetisa: 2sta se encuentra en un momento de desasosiego espiritual, en el que se busca y no logra encontrar la pa5 ni la satisfaccin personal. 1ste poema forma parte de su tercer poemario Mar5o incompleto "'(M?-, que incluye poemas escritos entre '(:) y '(:M. 3e trata de un libro ntimo, aunque con un tono m0s tr0gico que los anteriores. 3e plantean en 2l temas como el paso del tiempo, la memoria, la evocacin, los interrogantes sobre el misterio de la vida, la soledad y el desasosiego. 1l 0e1# del poema e>presa el desarraigo de s misma. #a autora busca un sentido a la vida y se siente perdida, rodeada de oscuridadO se interroga constantemente y no halla la respuesta que busca. .n sentimiento de insatisfaccin consigo misma es el motivo que la impulsa a e>presar de un modo tan tr0gico su estado personal. 1l tema viene e>presado, de forma reiterativa, en el ttulo y en los versos uno y cinco. 1l momento vital que e>perimenta la poetisa en la 2poca de este poema y de este libro es cuando siente frustrados sus deseos maternales. No pudo tener hi;os y este hecho marc un momento decisivo en su creacin, que lleg a ser una constante en este Marzo incompleto, y que vemos refle;ado en otros versos del libro: D a!o el techo seguro"#con el rbol y el hi!o$#%&u' sencillo(sin el techo seguro"#sin el hi!o ni el rbol$#%&u' di)cil*$ 1sta frustracin personal la vemos refle;ada en versos como D+ondo por las oscuras paredes de m mismaEO o en los versos ? y (: Dyo no pude ser tierra" ni

esencia" ni armona"# ,ue son )ruto" sonido" creaci-n" uni.erso E.3e trata de una preocupacin de car0cter e>istencial, pues la poetisa se siente frustrada por su incapacidad de ser mu;er, entendida como mu;er portadora de vida, creadora de vida y de permanencia en el tiempo. Y este tema lo contin4a hasta el final, de forma obsesiva, lo que nos da idea de la terrible angustia que debi sentir en ese momento de su vida. 1n cuanto a la es0%2302%# del te>to, 2sta no presenta una divisin clara y contundente, ni desde el punto de vista del contenido ni desde el punto de vista oracional ni gramatical. #a autora presenta el tema en los cinco primeros versos "la b4squeda de s misma-, y va repitiendo la misma idea a lo largo del poema. Gemos, eso s, a partir de ah una distribucin en pareados, marcados por el uso del punto. #a autora parte de una situacin de presente "D ahora/-, con un par2ntesis de mirada al pasado "Dy no pude ser tierraE- para volver al presente, y as hasta el final, a la espera de su propio descubrimiento. M40%!3#1e"0e, se trata de un poema de ': versos, en los que se combinan versos de * "heptaslabos- con versos de catorce slabas "ale;andrinos-. #os heptaslabos slo son dos versos "' y =-O el resto responde al verso ale;andrino. #a rima es consonante en los veros , y =, y asonante en aquellos versos que tienen rima, pues hay cinco versos que aparecen sueltos dentro del con;unto. 1l esquema m2trico es el siguiente: *a, '/7, '/+, '/+ *b, '/+, '/7, '/7, '/P, '/+, '/7, '/7, '/+. Gemos, por tanto, que el poema no responde a ninguna estrofa conocida, aunque los cinco primeros versos nos recuerdan a la lira, por su combinacin de heptaslabos con endecaslabos "en este caso se trata de ale;andrinos-. No debe sorprendernos esta e>perimentacin con las estrofas cl0sicas, muy en consonancia con los ismos de vanguardia, tan caros a osefina. 1l eclecticismo de la autora se de;a ver adem0s en la preferencia por la regularidad en la medida frente a una mayor libertad en la rima. 1l tono enigm0tico es evidente en este poema de osefina. $or un lado, gracias al apoyo de los versos ale;andrinos, unidades e>tensas con las que la autora, en algunos momentos, parece querer estar m0s cerca de la prosa que del propio versoO por otro lado, con la ayuda del empleo reiterativo de algunos recursos estilsticos. 1l es5#3!o es una constante intrnseca en el poema, pero se trata de un espacio interior, metafsico. #a autora reali5a una b4squeda metafrica de su yo m0s ntimo por las es,uinas, las paredes de su ser, tanteando, rondando entre la oscuridad" sin hallar aquello que busca. 3e trata de un espacio .aco, que pudo ser real y contundente como la tierra y sus )rutos, o csmico como el uni.erso, lo cual evidencia su profundo anhelo y consecuente frustracin. 1l 3#%630e% $!0e%#%!o del te>to es notorio. 1l poema viene marcado por numerosos recursos estilsticos que potencian en el poema la desconcertante y desmedida situacin vital de la poetisa. 1l paralelismo, las repeticiones, las enumeraciones y las gradaciones ascendentes confieren un car0cter compacto al poema. 9s, el empleo paralelstico e hiperblico de los presentes de indicativo, dispuestos siempre al inicio de los versos y en sutil crescendo 0 Dme busco/" 1rondo/" 1interrogo/" 1no aciertoE, Dno me encuentroE. #a aliteracin de la consonante r dota de especial sonoridad estos versos iniciales. 9 partir de ah, los pareados parecen querer

detenerse a e>plicar m0s detenidamente la situacin. 1l empleo del adverbio ahora "v. M-, con los gerundios que insisten en la permanencia de la desa5n: tanteando "v.M-, esperando "v.':- y con el verbo en pasado no pude "v.?- que abre la enumeracin polisind2tica "y metafrica- tierra" ni esencia" ni armona que, ;unto con la respectiva F pero ahora asind2tica+ del verso siguiente: )ruto" sonido" creaci-n" uni.erso parecen evocar la reivindicacin del hi;o anhelado. 1n el aspecto 1o% o-s!"0630!3o, hay en el poema un uso destacado del estilo verbal, lo que contribuye a una marcada accin de b4squeda de s misma. #os sustantivos son de car0cter abstracto la mayora, los cuales ayudan a osefina a potenciar el desasosiego que le supone su mundo interior. 1l orden de los elementos de la oracin es altamente lgicoO slo hace uso de un encabalgamiento de tipo oracional "versos ')+''- muy e>presivo: Dno este desalentado y lento desgranarse#,ue con.ierte en preguntasNE. #a autora se pregunta continuamente el porqu2 de su dolor, lo cual acrecienta la pena que la circunda. 1l tipo de oracin que se utili5a en el poema es simple, mayoritariamenteO hay, adem0s, coordinadas copulativas y dos oraciones subordinadas ad;etivas. !ienen estas estructuras oracionales una finalidad reiterativa, obsesiva por parte de osefina de alcan5ar su ob;etivo, que es la serenidad, la pa5, el sosiego de su DyoE m0s ntimo. 1n este plano podemos observar el uso de sugerentes eptetos: Doscuras paredes/" 1torpe .aco/" 1desalentado y lento desgranarse/" 1sordas paredesE. !odos ellos con claras connotaciones de soledad, frustracin y triste5a. <recuentes son tambi2n las an0foras: Dy/ "v. /, M, ?, ',-, DnoE "v. =, ')-, D,ueE "v. (, ''-, real5ando de nuevo la b4squeda incesante de s misma. 1n cuanto al plano $47!3o-se16"0!3o, podemos decir que no se trata de un l2>ico rebuscado, sino sencillo, sin complicacinO un l2>ico que se sit4a en un nivel est0ndar de la lenguaO no quiere ello decir que estemos ante un te>to pobre y carente de rique5a est2tica, pues el valor literario del te>to reside, sobre todo, en la combinacin de sus elementos y en el uso abundante de las figuras retricas, entre otros recursos. 1l valor connotativo del lengua;e es altoO el l2>ico fluye cargado de significaciones metafricas que giran en torno a un mundo de pesadumbre, dolor, angustia, desasosiego e, incluso, misterio. 3on recurrentes figuras estilsticas como la personificacin, Dinterrogo al silencioE , Dtanteando la nocheEO la met0fora, Doscuras paredes/" 1torpe .aco/" 1eco de mis incertidumbres/" 1la noche de todas las es,uinas/" 1sordas paredes/" 1sombra/" 1heridaEO o el smil, DN.oy como dormida en las tinieblasE. 1ste poema, altamente literario, es un magnfico e;emplo de lo que signific para las letras hisp0nicas la figura de la canaria osefina de la !orre. M#%8o !"3o15$e0o supuso un cambio m0s tr0gico en el tono de sus libros anteriores. 1sta composicin marca un momento especialmente dram0tico en la vida de la autora: su frustrada maternidad. 1ste hecho conduce a la poetisa a preguntarse constantemente sobre s misma, pues la vida para ella parece que ha perdido todo sentido: le pregunta al silencio y emprende su b4squeda entre tinieblas y a ciegasO ilusoriamente creemos que a la poetisa le queda al final un h0lito de esperan5a, pues sigue esperando ese momento m0gico que ilumine su vida, pero se trata slo de un espe;ismo de su sombra.