Renaterea timpurie n Toscana

Filippo Brunelleschi (1377 1446)

Renaterea italian este un fenomen complex a crui declanare a fost favorizat de o
serie de factori de naturi diverse, a cror pondere exact este greu de stabilit. n secolul al
XV
lea
, oraele-state italiene i mai cu seam comunele din Toscana, erau pregtite s fac
saltul ctre o nou etap a civilizaiei. ncepnd cu secolul al XIII
lea
n Florena s-au nscut o
seam de mari personaliti a cror oper, practic sau teoretic, a stat la baza curentului
renascentist. n domeniul arhitecturii, renaterea fusese anunat de curentul protorenascentist,
practicat n Toscana la sfritul veacului al XIII
lea
. n prima parte a secolului al XV
lea
, apariia
unei arhitecturi renascentiste era iminent; dar forma i direcia pe care le-a luat curentul
renascentist n arhitectur sunt tributare mai ales geniului lui Filippo Brunelleschi.
Brunelleschi i-a fcut ucenicia n breasla aurarilor, nsuindu-i meteugul de
sculptor. n aceast calitate el particip n anul 1401 la concursul pentru noile pori ale
baptisteriului Sf. Ion din Florena. De ndat ce afl c cel care a ctigat este Lorenzo
Ghiberti, Brunelleschi se hotrte s plece la Roma mpreun cu Donatello i Masaccio.
Ajuns n fosta capital a imperiului roman, nconjurat fiind de vestigii antice aflate n stare
mai proast sau mai bun de conservare, Brunelleschi decide s fac un studiu amnunit al
arhitecturii clasice. Ca urmare a msurtorilor efectuate asupra monumentelor, Brunelleschi
devine din ce n ce mai contient de existena unor rapoarte existente ntre diferitele pri
componente ale unei construcii romane; el i d seama c echilibrul, frumuseea i mreia
arhitecturii clasice rezid n mare parte n regulile de compoziie care trebuie s guverneze
orice act de creaie. Brunelleschi se dedic nu numai determinrii proporiilor armonice ci i
descifrrii sistemului constructiv al cldirilor antice. n acest sens, cea mai mare atenie o
acord cupolei Panteonului lui Agrippa n care vedea soluia optim pentru construirea
domului Catedralei din Florena.
Catedrala Santa Maria del Fiore din Florena fusese nceput de Arnolfo di Cambio
n anul 1294. Dup moartea meterului, survenit n 1301, lucrrile sunt temporar oprite. n
decursul secolului al XIV
lea
conducerea antierului este preluat de o serie de artiti printre
care se numr i Giotto, a crui contribuie major const n construirea turnului clopotni.
Andreea Pisano, succesorul lui Giotto la lucrrile catedralei din Florena, decide s mreasc
planul. Ca urmare a acestei intervenii crete ns i diametrul cupolei ce urma s ncununeze
catedrala, astfel nct construirea domului ncepe s fie privit ca o problem constructiv
riscant, chiar insolvabil. Astfel, ca urmare a unei aciuni constructive insuficient analizate,
cupola catedralei Santa Maria del Fiore devine o provocare pentru artitii epocii: un eec ar fi
detronat Florena din poziia privilegiat pe care o ocupa; un succes ar fi confirmat supremaia
artistic a comunei italiene i l-ar fi consacrat definitiv pe autor.








Fig. 1. Santa Maria del Fiore Fig. 2. Santa Maria del Fiore Fig. 3. Santa Maria del Fiore
Turnul lui Giotto Plan Structura cupolei

n 1418 are loc un concurs pentru construirea cupolei, concurs ctigat de Brunelleschi
n defavoarea lui Ghiberti. Construcia domului ncepe doi ani mai trziu. Cu toate c
Brunelleschi este cunoscut ca primul arhitect renascentist, cupola este una gotic, att din
punct de vedere structural ct i al formei sale.
Alegerea soluiei a fost condiionat mai ales de deschiderea mare, de 42 m, i de
tamburul octogonal existent, extrem de fragil. n situaia dat, o cupol clasic, monolit, cu
profil semicircular, ar fi fost imposibil de construit, din mai multe motive. n primul rnd o
asemenea cupol ar fi avut o greutate foarte mare i nite mpingeri uriae care ar fi zdrobit
tamburul; n alt ordine de idei construirea unei cupole monolit se execut numai cu ajutorul
schelelor i a cintrelor. Prin urmare soluia optim era aceea a unei cupole ct mai uoare,
pentru construirea creia s nu fie necesare eafodajele clasice. Salvarea a venit din partea
arhitecturii gotice care oferea ca model constructiv structurile de tip schelet, sensibil mai
uoare dect cele monolit. Soluia final a fost cea a unei cupole n felii, a crei structur
consta n opt nervuri principale i aisprezece nervuri secundare, legate ntre ele prin inele
orizontale. Spaiile dintre nervuri urmau s fie umplute cu panouri curbe, cu profil n arc frnt,
care formau dou membrane: una interioar iar alta exterioar, cu rol de nchidere.
Datorit pantei abrupte, pn n dreptul primului nivel structura a fost construit fr
nici un fel de sprijin, n gol. Inelele orizontale, a cror idee provenea probabil de la Panteon,
aveau rol de rigidizare a nervurilor, i, pe msur ce se avansa cu lucrul, rol de sprijin a
eafodajelor necesare la construirea elementele mai nclinate, din vrful cupolei. n 1436 are
10
loc un nou concurs pentru construirea lanternoului ce trebuia s lesteze cupola. i de aceast
dat competiia este ctigat de Brunelleschi. Construcia lanternoului ncepe cu zece ani mai
trziu, cu cteva luni nainte de moartea arhitectului. Lucrrile sunt continuate de Michelozzo,
conform proiectului conceput de Brunelleschi.


Fig. 3. Santa Maria del Fiore Fig. 4. Santa Maria del Fiore Fig. 5. Santa Maria del Fiore
Seciune prin cupol Cupola Lanternoul

Prima cldire renascentist a arhitectului florentin este Ospedale degli Innocenti,
Spitalul copiilor gsii, construit ntre 1419 i 1424. Lucrarea a fost executat pe cheltuiala
breslei negustorilor de mtase i a breslei aurarilor i reprezint prima cldire cunoscut,
destinat adpostirii copiilor orfani. Compoziia, n ansamblu, are o logic neobinuit pentru
epoca respectiv; cel mai mare interes l prezint elevaia principal a cldirii.










Fig. 6. Ospedale degli Innocenti

Faada orfelinatului mbin o serie de influene, dintre care cea protorenascentist este
cea mai evident. Conform tradiiei medievale extrem de puternice la data respectiv, la
nivelul parterului cldirea comunic cu spaiul public prin intermediul unei loggii care
11
ilustreaz varianta spaial a arcadelor oarbe de pe elevaiile cldirilor din protorenatere.
Loggia, care mrginete cldirea pe lungimea ntregii faade, este definit de coloane cu
capiteluri corintice pe care se descarc arce n plin cintru
1
. Parterul este separat de primul
nivel prin intermediul unui bandou lat. Acest element orizontal este alctuit din dou profile
de inspiraie clasic, desprite ntre ele de o suprafa neted. La extremiti antablamentul se
sprijin pe pilatri angajai, de ordin corintic. Etajul superior este extrem de simplu: un perete
neted, tencuit n alb, ritmat de ferestre tip edicul
2
aezate direct pe antablament. Dei,
structural vorbind, etajul este mai masiv dect parterul, peretele primului nivel nu d impresia
c strivete coloanele parterului. La aceast senzaie contribuie n mare msur sublinierea cu
pietra serena a unor elemente cu rol structural, coloane i arhitrave mai ales, care se
profileaz pe suprafaa neted i alb a zidului. ntrebuinarea policromiei i n special a
pietrei de culoare nchis n combinaie cu materiale de culoare deschis este un alt mprumut
de factur local, protorenascentist.
Tendinele noului curent arhitectural se fac simite mai ales la nivelul regulilor de
compoziie ntrebuinate de Brunelleschi. n primul rnd compoziia este extrem de clar. La
Spitalul copiilor gsii se respect cu strictee dimensiunea elementelor componente i
raporturile dintre acestea. Distana dintre coloane nu variaz, ea fiind constant i egal cu
nlimea coloanelor; adncimea loggiei este egal tot cu nlimea coloanelor, loggia fiind n
realitate o succesiune de travei ptrate, acoperite cu cupole. Ferestrele ntrebuinate la nivelul
superior sunt toate de acelai tip iar axul de simetrie al acestora coincide cu axul vertical al
golului de dedesubt; distana dintre goluri este respectat cu rigurozitate, excepie fcnd
extremitile.
Printre cele mai cunoscute lucrri ale lui Brunelleschi se numr o serie de cldiri
religioase. Prima comand, nceput n 1419, i-a fost adresat de ctre familia de Medici i
reprezenta reconstrucia bisericii San Lorenzo. Cererea a fost privit, cu siguran, ca o
provocare ce nu trebuia ratat: spaiul interior al unei cldiri de cult era cel mai potrivit loc
pentru probarea cunotinele referitoare la relaia dintre frumuseea i echilibrul unui edificiu
i raporturile existente ntre elementele componente ale acestuia, noiuni pe care Brunelleschi
le acumulase la Roma. Interiorul unei biserici trebuie s sugereze echilibru, senintate; aa
cum Dumnezeu guverneaz lumea cu mult nelegere, spaiul interior al cldirii de cult

1
In arhitectura clasic roman arcele se descarc pe pile solide de zidrie, ntrite cu coloane sau pilatri
angajai ; descrcarea arcelor direct pe coloane este un element preluat din arhitectura protorenaterii.
2
Ferestrele tip tabernacol sau edicul sunt alctuite dintr-un gol rectangular deasupra cruia se afl un fronton
triunghiular.
12
trebuie s se supun unor legi clare, lesne de neles. Pentru Brunelleschi aceste legi care stau
la baza monumentului religios sunt legile matematice.
Planul bisericii San Lorenzo are la baz un modul ptrat. Nava central este format
dintr-o succesiune de patru module; cel de-al cincilea modul reprezint intersecia navei cu
transeptul i este urmat de un al aselea modul ptrat care reprezint altarul. Transeptul se
constituie prin multiplicarea aceluiai modul ptrat. Cele dou nave colaterale sunt alctuite
fiecare din cte opt travei ptrate a cror latur reprezint jumtate din cea a modulului ptrat
de baz. Laturile transeptului sunt nconjurate de cte cinci capele a cror form i dimensiune
coincid cu cele ale traveilor care alctuiesc colateralele. Pe lng faptul c dimensiunile sunt
strict corelate, elementele componente sunt perfect aliniate unele cu celelalte, rezultatul fiind
o compoziie uor de neles. n timp ce proiectul era n faza de execuie Brunelleschi a trebuit
s mai introduc un numr de capele; aceste noi elemente sunt la rndul lor n relaie cu
celelalte.








Fig. 7. San Lorenzo. Plan Fig. 8. San Lorenzo. Imagine de interior

Navele sunt separate ntre ele prin arcade asemenea celor ntrebuinate n bazilicile
paleocretine din Roma: arcele n plin cintru se descarc pe un fragment de arhitrav care se
gsete deasupra capitelului corintic. Partea superioar a navei centrale este nconjurat de un
antablament pe care se sprijin ferestrele care lumineaz spaiul central al construciei. Nava
este acoperit cu un planeu casetat, neutru, tot de inspiraie paleocretin. n zona
colateralelor compoziia lui Brunelleschi prezint unele neconcordane. Pereii exteriori ai
navelor laterale sunt ritmai de pilatri angajai care suport un antablament; nlimea
pilatrilor angajai este ceva mai mic dect cea a coloanelor care delimiteaz navele. Din
acest motiv, arcele care separ traveile colateralelor ntre ele se descarc, spre centru, pe
coloane, i spre extremiti, pe antablament.
13
Acest inconvenient care afecteaz armonia ntregului a fost ns remediat la Santo
Spirito, ce-a de-a doua biseric a sa, nceput n 1434. Pentru construirea bisericii Santo
Spirito, ridicat ntr-un cartier srac al Florenei, Brunelleschi reia modelul de la San Lorenzo,
eliminnd neglijenele strecurate n compoziie. Planul este tot o cruce latin iar modulul de
baz l reprezint tot ptratul. Pentru dimensionarea navei centrale, a transeptului i a altarului
sunt folosite aceleai rapoarte ca i la San Lorenzo, rezultnd un numr total de opt module
ptrate mari care alctuiesc o cruce latin. Diferena esenial const n faptul c ntreaga
cldire urma s fie nconjurat pe absolut toate laturile de un ir de travei, tot ptrate, a cror
latur era de dou ori mai mic dect cea a ptratului de baz. n fiecare dintre aceste travei
trebuia s se deschid cte o capela de plan semicircular, cu diametru egal cu latura modulului
secundar. Compoziia este extrem de simpl i de sobr.









Fig. 9. Santo Spirito. Plan Fig. 10. Santo Spirito. Imagine de interior

Rezolvarea convenabil a problemei colateralelor sporete impresia de senintate, de
claritate, a spaiului interior. Existena capelelor laterale amplific spaiul pe direcia
transversal. Concavitatea capelelor este balansat de convexitatea coloane angajate identice
cu cele ale navei centrale care ritmeaz pereii exteriori ai navelor colaterale. Pe aceste dou
rnduri de coloane se sprijin arcele semicirculare care despart traveile colateralelor.
Nici una dintre cele dou biserici proiectate de Brunelleschi nu a fost terminat. Faada
bisericii San Lorenzo a fcut de mai multe ori obiectul unor ncercri de finisare. Ct despre
Santo Spirito, aspectul exterior pe care l-a primit aceast biseric difer foarte mult de
inteniile creatorului su. n calitate de arhitect al familiei Medici, i al bisericii San Lorenzo,
Brunelleschi a fost desemnat s se ocupe de construirea Sacristiei Vechi, cldire de
dimensiuni reduse, alipit transeptului bazilicii San Lorenzo. Sacristia a fost construit ntre
14
1421 i 1428. Elementele de limbaj arhitectural utilizate la amenajarea interiorului Sacristiei
au fost reluate i retuate la Capela Pazzi, proiectat n 1430.
Capela Pazzi era situat n incinta mnstirii Santa Croce din Florena i, aa cum o
arat i denumirea ei, aparinea familiei Pazzi. Dei proiectul a fost alctuit n jurul anului
1430, mare parte din cldire a fost executat dup moartea lui Brunelleschi. n ceea ce
privete aspectul ei actual se pare c numai interiorul respect concepia iniial, faada
principal fiind o intervenie ulterioar, total diferit de stilul lui Brunelleschi.
n dimensionarea i modularea interiorului este ntrebuinat tot ptratul, numai c de
aceast dat, compoziia se complic, modulul principal fiind transformat printr-o serie de
mijloace extrem de subtile. n plan, capela are form dreptunghiular; n realitate ns nu este
vorba despre un simplu dreptunghi ci de un ptrat alungit pe direcia perpendicular pe axul
intrrii. Acest lucru devine evident numai dac planul i elevaiile interioare sunt privite
mpreun, deoarece maniera de tratare a laturilor lungi arat c traveile situate n capete care
corespund n plan cu prelungirile ptratului sunt de fapt adugate unui element unitar
central. Cupola pe nervuri care acoper partea central a spaiului i fiile de bolt n leagn
corespunztoare traveilor laterale pun, la rndul lor, n eviden, modulul de baz adic
ptratul. n rest, se constat aceiai preocupare pentru gsirea disciplinei compoziionale, care
s guverneze ntregul i s dea impresia de unitate. n ceea ce privete decoraia interiorului
Brunelleschi folosete n egal msur elementele de limbaj arhitectural clasic lucrate n
pietra serena, profilate pe tencuiala alb, n combinaie cu medalioane decorative policrome.
Spaiul central este luminat prin intermediul unor goluri circulare, practicate n panourile
dintre nervuri. Cupola central este dublat de o calot semisferic pe pandantivi, situat peste
spaiul altarului.











15

Fig. 11. Capela Pazzi. Plan Fig. 12. Capela Pazzi. Vedere din cupol

Cele cteva cltorii la Roma i probabil capelele proiectate au constituit drumul de
pornire pentru urmtorul proiect al lui Brunelleschi: biserica Santa Maria degli Angeli,
Sfnta Maria a ngerilor. Lcaul, rmas neterminat, este primul edificiu de tip central
proiectat n renatere, i se pare c a avut ca model templul Minervei Medica din Roma.
Cldirea reprezint cel mai complex proiect al lui Brunelleschi, mult diferit de primele lucrri
ale sale. Biserica urma s aib un nucleu central octogonal, acoperit cu o cupol n felii; pe
laturile octogonului central erau prevzute capele ptrate al cror spaiu se dilata lateral
datorit unor nie semicirculare; n pereii dintre capele erau practicate goluri care permiteau
trecerea direct dintr-o capel n alta i ocolirea nucleului central. La exterior numrul de
laturi se dubla, ajungnd la aisprezece.
Cldirea a fost nceput n 1434, pentru construirea
acesteia fiind alocat o mare sum de bani. Din
cauza dificultilor cu care s-a confruntat ns
Florena dup nceperea lucrrilor banii cu care ar fi
trebuit s se construiasc edificiul au fost deturnai i
folosii n alte scopuri. Execuia a fost ntrerupt fr
a mai fi reluat vreodat.


Fig. 15. Santa Maria degli Angeli


Importana lui Brunelleschi n istoria arhitecturii rezid n primul rnd n inovaiile pe
care acesta le introduce n concepia obiectului de arhitectur. Folosirea elementelor de limbaj
clasic este una dintre caracteristicile renaterii dar nu constituie aportul exclusiv al arhitectului
florentin sau al acestei epoci, detalii de factur antic fiind ntrebuinate i n protorenatere
sau n evul mediu. n ceea ce privete regulile de compoziie, repunerea n drept a legilor
ordonatoare cum ar fi proporiile i relaiile n care se gsesc diferitele pri ale unei cldiri,
legi ignorate aproape n totalitate vreme de un mileniu, este meritul deplin al renaterii
italiene, i al lui Filippo Brunelleschi n mod special.
16