Facultad de Bellas Artes UNLP Historia del arte VI Prof. Ad. Costa, M.

Eugenia

lvarez, Luca del Papa, Sofa

Trabajo Prctico n 4
Transformacin en la representacin de la naturaleza y la ciudad: el problema del espacio del realismo al postimpresionismo

El hombre de la calle moderna, lanzado a la vorgine, es abandonado de nuevo a sus propios recursos y obligado a multiplicarlos desesperadamente para sobrevivir. Para cruzar el caos en movimiento, debe ajustarse y adaptarse a sus movimientos, debe aprender no slo a ir al mismo paso, sino a ir al menos un paso por delante. Debe hacerse un experto en saltos soubresauts y mouvements brusques, () no slo de las piernas y el cuerpo, sino tambin de la mente y la sensibilidad
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En tanto el medio urbano moderno se somete a profundas transformaciones materiales, estas habrn de mediatizar, aquello que Baudelaire seala como la conformacin de una experiencia moderna, definida esencialmente en trminos de contradiccin, nocin implcita en el transitar del individuo, en este espacio tanto fsico como mental. Un espacio que opera simultneamente como mecanismo de liberacin/ coercin de este sujeto moderno, donde si bien, esta movilidad configura nuevas experiencias posibles, asimismo arroja a este individuo en la indeterminacin de un espacio que constantemente lo pone a prueba. Y en tanto la experiencia se resita dentro de nuevos parmetros espaciales, los mecanismos de representacin del espacio otorgan visibilidad a esta tensin dada entre espacio percibido- espacio representado, poniendo de manifiesto no una ruptura radical, sino el hecho de que las sociedades entran y salen de sus espacios plsticos particulares en la misma forma en que se establecen materialmente en distintos espacios geogrficos o cientficos2 As, habremos de cotejar este desarrollo en funcin de deconstruir el mito moderno que proclama la destruccin del espacio plstico renacentista, adhiriendo a la lnea que enfatiza sobre la relacin dialgica tradicin-modernidad.
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Berman, Marshall. (1982) Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad. Cap

III Baudelaire: el modernismo en la calle, Siglo Veintiuno editores, Madrid. Pg. 159/160
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Francastel, P. Sociologa del arte. Buenos Aires, Alianza/ Emec, 1975. Cap. III Destruccin de un

espacio plstico. Pg. 155

Proponemos abordar el hipdromo, como espacio aprehensivo de la experiencia urbana, comprendindolo en tanto dispositivo capaz de transponer el desenfreno que implica desenvolverse en la vorgine cotidiana. Distinguimos cmo esta experiencia se vuelve operativa bajo la forma de un espectculo, que en definitiva construye un distanciamiento por parte del individuo expectante, que si bien escapa corpreamente a la accin, permanece sumergido en esta vorgine inherente a la sensibilidad moderna. En primera instancia, habremos de abordar la produccin que comprendemos en tanto realista. Concretamente, nos referimos a la pintura "Las carreras de Longchamp desde la tribuna" (1883) atribuida a Giuseppe de Nittis, obra que niega identificarse exclusivamente dentro de los lmites de un estilo pictrico concreto, habilitando el lugar de tensin realismoimpresionismo. Precisamente esta tensin, nos remite nuevamente a relativizar la cuestin que compete a la ruptura del espacio de la representacin, pues una destruccin pura y simple del espacio plstico es inconcebible. Las cosas son menos simples () El espacio del Renacimiento no ha desaparecido, y el nuevo espacio moderno no ha nacido. Por lo tanto es necesario examinar todava sobre qu bases contina la obra a la vez destructiva y positiva de los artistas vivos3 Distinguimos cmo esta tensin se manifiesta en el propio espacio de la representacin, en tanto este se construye en funcin del imperativo realista -il faut tre de son temps- donde esta exigencia de contemporaneidad, implica no slo la introduccin del hipdromo como espacio legtimo de representacin, sino de nuevas relaciones dadas entre el hombre y su vida material-social, dilogo que patenta la emergencia de estos nuevos espacios plsticos. As, la clave de representacin, habr de consignar el abandono relativo de las convenciones o esquematas, recreando el dato fenomnico, en la inmediatez de una situacin social concreta, aprehendida desde la visin autoproclamada en tanto objetiva. Simultneamente, detectamos en esta obra, la construccin de un espacio aprehensivo propiamente impresionista, dado por la oblicuidad de las lneas que se inscriben en el respaldo de la tribuna y el permetro que distingue a la muchedumbre del campo donde tiene lugar la carrera (ver fig. 1). En paralelo, sealamos la configuracin de un punto de vista indito, que se eleva situndose en la grada, advirtiendo cmo esta modificacin del ngulo de la visin altera

Ibdem. Pg. 196

sustancialmente esta realidad, donde se considera al ojo como un proyector, sin renunciar sin embargo a una visin cbica y global del mundo4 Respecto a la relacin forma-luz, advertimos cmo en la representacin lineal-colorista an no manifiesta un desfasaje acusado, sino una adecuacin donde tiende a vislumbrarse el germen de la mancha impresionista que progresivamente habr de adquirir protagonismo. Finalmente, respecto a la representacin polisensorial, no percibimos una indiferencia en la construccin del fondo, sino ms bien un tratamiento que estriba en la observacin minuciosa de los datos empricos, tales como las figuras emplazadas en primer plano, as como las nubes situadas en tercer trmino. Por tanto, detectamos cmo esta imagen de transicintensin se vuelve manifiesta de esta

apasionante amalgama de muchedumbre, llena de colorido y a la moda, caballos de raza y dinamismo en una atmsfera al aire libre cargada literalmente de tensin, brind un tema par excellence a los artistas y escritores realistas, en tanto que la velocidad de los purasangre competidores plante un desafo a los pintores que anhelaban crear un equivalente del movimiento con pintura sobre el lienzo
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A continuacin, abordaremos la pintura propiamente impresionista, ejecutada por Edouard Manet Courses Longchamp (1864). Aqu el lugar de la representacin se identifica plenamente bajo la denominacin de un espacio aprehensivo, en tanto persevera la oblicuidad del espacio dado por las lneas que convergen en la profundidad del campo (ver fig. 2) Simultneamente percibimos cmo la imagen opera anlogamente a la construccin del encuadre fotogrfico, en tanto contemporaneidad captada en el momento como instantaneidad, pues Manet captura el momento preciso de la llegada, el punto clmine de la accin. De manera tal que

Si el artista se propone manifestar la sensacin (movimiento del galope) en su estado puro antes de ser elaborada y corregida por el intelecto, es porque considera que la sensacin es una experiencia autntica, y que la nocin intelectual es una experiencia falsa viciada por prejuicios o convencionalismos
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Ibdem. Pg. 169 Nochlin, L. El realismo. Madrid, Alianza, 1991. Captulo III il faut tre de son temps : El realismo y la

exigencia de contemporaneidad. Pg. 128

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Argan, Giulio. El arte moderno 1770-1970. Valencia, Fernando Torres, 1975. Cap. 2. Pg.115

Precisamente, en esta instancia se vuelve legtimo establecer un paralelo con el realismo, en funcin de esta representacin fidedigna del movimiento del caballo de carrera, fenmeno que cristaliza en la lente de la cmara fotogrfica, que retiene este movimiento y lo pone al servicio del artista. Tal es el caso del fotgrafo britnico, Edward James Muybridge, quien ofrece en su serie, The horse in motion (1878) esta posibilidad de apropiarse de la experiencia del galope, desde los dispositivos tcnicos, procedimiento que habilita la transposicin de esta nueva psicologa de la visin en el mbito pictrico. Advertimos cmo la mancha se apodera del espacio pictrico, desdibujando los lmites que otrora designaba la representacin lineal, operando en funcin de recrear el movimiento de la cabalgata a travs del uso de la pincelada suelta. Finalmente, encontramos cmo la distancia se sugiere a partir de la disminucin progresiva del detalle, siendo esta indeterminacin, producto de una mancha que emerge a medida que aumenta la profundidad de campo. En tercera instancia, seleccionamos la obra atribuida a Pierre Bonnard Course Boulogne (1894), comprendiendo a esta en tanto produccin postimpresionista. Accedemos a una imagen donde la construccin del espacio pictrico se cifra no en la aprehensin del experiencia en tanto dato fenomnico puro, sino en la configuracin de un espacio mental-sentimental donde las relaciones visuales se convierten en psicolgicas () el cuadro es un continuo: un continuo de espacio y de tiempo, de cosas y de ambiente, pero sobre todo () de materia y memoria7 En trminos plsticos, la mancha es elevada a su mxima expresin, relegando ntegramente el aspecto lineal. Precisamente, este procedimiento se articula con la eleccin de una paleta desaturada, donde predominan los colores fros con acentos saturados que determinan ciertos focos de atencin. El conjunto de estos gestos plsticos construye una imagen fugaz e indefinida, donde la accin del galope se detiene, precisamente en funcin de este espacio mental, lugar que habilita un flujo ligado al sentimiento y apenas modulado por l, una reduccin absoluta de la fijeza del espacio a la fluidez del tiempo8. En definitiva, el espacio representado emerge como tal, a partir de esta carga subjetiva que percibe y construye al espacio, en tanto este moviliza ciertos aspectos de la interioridad individual. Concretamente, la objetivacin del fenmeno en el espacio representado, ya no

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Ibdem. Pg. 180 Ibdem. Pg. 180

habr de regir estas prcticas pictricas, pues este espacio postimpresionista habr de cifrarse en clave de interpretacin subjetivista. Sintticamente, advertimos cmo el conjunto de estas producciones puestas en tensin, visibiliza la relatividad de la destruccin del espacio plstico pues: el problema del espacio es doble. Exige que se tenga en cuenta, a la vez, lo que se representa y las manera en que se lo representa Sostener esta dicotoma irreconciliable espacio renacentista- espacio moderno, implica negar las bases inscriptas en la tradicin, bases que persisten an en la ruptura. En tanto visibilizamos ciertos mecanismos de construccin del espacio representado (espacio perspectivado) propiamente renacentistas, emerge la imposibilidad de denominar a este proceso en tanto destruccin. Y en tanto la tensin habilita el dilogo, las rupturas que puedan comportar los mecanismos de representacin del espacio, habrn de operar procesualmente, en funcin de las especificidades que respectan a cada proceso histrico y socio-cultural. Si bien este espacio euclidiano inmutable habr de ser desbordado por la contradiccin, constitutiva de la experiencia moderna, legitimando la emergencia de nuevas espacialidades, capaces de aprehender esta contradiccin que emana simultneamente de las propias condiciones materiales de existencia, la tradicin se ata estratgicamente a estos nuevos dispositivos, y en esta tensin, persiste.