Griffith - Una ventana hacia un mundo ms amplio

Para los pobres, las pelculas eran una ventana fabulosa donde vislumbrar mundos ms amplios. Les ofrecan un escapismo, entretenimiento e instruccin. Entre 1905 y 1908, tanto en Estados Unidos, como en Europa, se inauguraron muchsimos "nickelodeons" Durante la primera dcada del siglo 20, Francia domin la industria flmica internacional. Un claro ejemplo de esto fue, Charles Path. Su director de produccin era Ferdinand Zecca, quien se hizo famoso por los films "cacera". Durante esos aos, Max Linder fue el astro ms importante de Path. Este comediante bien dotado siempre interpretaba a un caballero elegantemente vestido, quien se vea involucrado en cualquier cantidad de compromisos molestos, pero de los que lograba resurgir indemne, gracias a sus propios recursos. En 1908, Path y sus colegas encontraron una nueva veta cuando empezaron a presentar los llamados "films d'art", donde aparecan las ms grandes actrices de teatro de entonces, interpretando personajes clsicos. En los EEUU, los films cortos siguieron siendo la regla establecido por algn tiempo, debido a el conservadurismo de las compaas productoras que no queran hacer grandes cambios en un negocio que ya era prspero de por s. Durante esta etapa, ciertos realizadores independientes realizaron los llamados "quickies" - melodramas, comedias, versiones abaratadas de novelas clsicas y recreaciones de hechos reales. La mayora de estas pelculas se caracterizaba por el uso de una cmara esttica, una iluminacin rudimentaria. A medida que el negocio del cine se haca ms remunerativo, Edison se senta ms y ms resentido ante los muchos rivales que estaban capitalizando lo que l consideraba su invento. Por lo que invit a las compaias ms importantes a que se le unieran para formar la Motion Picture Patents Company. En 1909 se anuncia que nadie ms que los asociados podran fotografiar e imprimir pelculas legalmente en EEUU, o en los ms grandes pases de Europa. Luego, el grupo fund la General film Company, extendiendo su monopolio a la distribucin de las pelculas. Pero Edison haba reaccionado demasiado tarde. Los films independientes florecieron como nunca y eventualmente el monopolio fue declarado oficialmente "muerto" en las cortes de justicia. La batalla contra la Patents Company tuvo consecuencias imprevisibles: _El establecimiento de Hollywood como centro de produccin cinematogrfico. _Implantacin del star system. inadecuada, escenografas poco convincentes y una actuacin

En la acumulacin de esta poca catica, aparecieo en escena Griffith, quien transformara al cine en una expresin de arte. En 1908 fue a trabajar a Biograph, donde se realiz su primera tarea como director. Durante los aos siguientes film no menos de 500 filmes cortos. Muchas de las innovaciones adjudicadas a Griffith ya haban sido empleadas por otros directores de cine. Lo que hizo Griffith fue definirlas y redefinirlas, creando una tcnica cinematogrfica total. En vez de poner una cmara esttica para filmar una escena desde un mismo lugar, l filmaba cada escena desde diversos ngulos y luego una las secuencias en la sala de montaje, en forma tal que aumentaba y controlaba el impacto dramtico. Avances de escenciales de Griffith: _Convirti a la cmara cinematogrfica en un observador activo. _Demostr que al filmar cualquier historia, lo que deba determinar la seleccin, la secuencia y el tiempo de cada parte que se filmaban, eran las ideas dramticas relacionadas con dicha historia y que luego se reunan en la sala de montaje. A partir de este mtodo de Griffith guiado por la "continuidad dramtica", se desarrollaron todas las tcnicas cinematogrficas. Griffith dej la Biograph en 1913 con la intencin de hacer la ms grande pelculas que se hubiera producido jams. De inmediato se puso a trabajar en El hombre del clan, una novela de Thomas Dixon, sobre la guerra civil de EEUU. El resultado fue El nacimiento de una nacin que tuvo un inmenso xito en 1915

Mdulo VII - Modernidad Cinematogrfica las Nuevas Olas

Nacimiento de una nueva vanguardia: "la camera-stylo" - Astruc

Astruc define a la nueva etapa del cine que est viviendo, a la nueva corriente como camera-stylo. Ello obedece a que para l, el cine se iba a apartar poco a poco de la tirana de lo visual, de la imagen por la imagen, de la ancdota inmediata, de lo concreto, para convertirse en un medio de escritura tan flexible y tan sutil como el del lenguaje escrito. Contina diciendo: "Hay que entender que hasta ahora el cine slo ha sido un espectculo cosa que obedece exactamente al hecho de que todos los films se proyectan en salas. Pero con el desarrollo del 16 mm y de la TV, se acerca el da en que cada cual tendr en su casa unos aparatos de proyeccin e ir a alquilar al librero de la esquina unos films escritos sobre cualquier tema y sobre cualquier forma tanto

crtica como literario o novela, matemticas, etc. Entonces ya no podremos hablar de un cine, sino de unos cines, como hay ahora unas literaturas, pues el cine al igual que la literatura, antes de ser un arte especial, es un lenguaje que puede expresar cualquier sector del pensamiento." "El cine actual es capaz de describir cualquier tipo de realidad. Lo que hoy nos interesa del cine es la creacin de este lenguaje. No sentimos el menor deseo de rehacer unos documentales poticos o unos films surrealistas cada vez que podemos escapar a las necesidades comerciales. Entre el cine puro de los aos 20 y el teatro filmado sigue habiendo lugar para el cine libre. Lo que implica claro est, que el propio guionista haga sus films. Mejor dicho, que desaparezca el guionista, pues en un cine de tales caractersticas carece de sentido la distincin entre autor y realizador. La puesta en escena ya no es un medio de ilustrar o presentar una escena, sino una autntica escritura.

De la imagen y del lenguaje - Heredero