Anda di halaman 1dari 7

El signo es algo que tiene la capacidad de representar algo diferente para alguien.

Debido a que su interpretarte se convierte tambin en signo, que traduce lee, analiza y aclara. Razn por la cual El proceso de la semiosis procede de signo en signo llegando a ser infinito. Convirtindose en sistemas de significacin. Siendo estas construcciones culturales e histricas del hombre. Que este representara por diferentes vas. Bien sea de manera narrativa o iconogrfica, cuales llamaremos objetos estructurales. Quienes implcitos en su estructura llevan mensajes. Quienes estarn constituidos por una fuente emisora, un canal de trasmisin y un medio receptor por decir algo. Este mismo transformado dejara de ser Tpico. Transformacin que vendr expuesta por la utilizacin de elementos dentro de un discurso de manera que se cambie los estereotipos por reelaboraciones de objetos con un sentido coherente buscando superar la abstraccin sin que se lleguen a convertir en un patrimonio de signos comunes sino buscando que este atrevimiento despierte una serie de propuestas irracionales para luego ser transformadas y transformadas de manera cclica con el fin de evitar la caducidad de un especifico lenguaje. Lenguajes que son: Literarios que fundan sus invenciones poticas sobre la lengua instrumental, posesin comn de todos los parlantes. Cinematogrficos que no parecen fundarse sobre nada, no tienen como base real ninguna lengua comunicativa. Pero ambos tienden a narrar historias o serie de acciones que comunican hechos expresivos bajo cdigos naturales. Que Mas que un modo a lo largo del tiempo se han visto diferentes propuestas a la hora de narrar cuales pueden resultar experimentales por partir de motivos que sern emotivos dentro de su sistema de elementos intrnsecos. Ej: La utilizacin de la luz y la profundidad de campo por Gregg Toland cual puede ser vista en el Ciudadano Kane. La Manera en que Cristopher Doyle busca emociones a travs de texturas que representen el estado de nimo en que se encuentra el actor, Cine De Wong Kar Way. La sub exposicin con la que trabaja Gordon Willis en las 3 entregas del padrino buscando connotar la invisibilidad de la cara de los personajes ya que son mafiosos. Cine De Francis Ford Coppola. En estas 3 representaciones de la luz y el espacio se observan claramente actos de configuracin del sentido de dichos elementos donde cada director de fotografa los utiliza de manera diferente encontrando as connotaciones variadas por la reserva de signos dentro de los recursos profilmicos. Diversos directores han sido participes de proponer nuevas formas de narrar a la hora de abordar su acto de creacin. Un ejemplo verdico de ello lo encontramos en el cine DE GASPAR NOE, IRREVERSIBLE. El cine de ALAIN RESNAIS, HIROSHIMA MON AMOUR. El cine de JEAN LUC GODARD, AL FINAL DE LA ESCAPADA.

El cine de ANDREI TARKOVSKI, EL ESPEJO. El cine de ALEXANDER SOKUROV, VOCES ESPIRITUALES. Estas formas de representar de estos diversos autores no son modos de representacin establecidos ms bien son construcciones de cdigos emergentes que no escapan de la narrativa literal que todos dominamos y conocemos solo que estos signos estn pensados de manera que signifiquen constantemente por lo cual tienen una potencia de vigencia apoyados en variados procesos subyacentes que se encuentran en el film de manera intrnseca. Formas, Modos, Maneras Miradas, Propuestas Que Buscan Mas all de mostrar acciones sin sentidos, proponen conmover, emocionar, transformar, realizar interrogantes y concebir actos que afecten el lado sensitivo del interpretante gracias a la utilizacin de los elementos profilmicos de manera que estos en su conjunto connoten realidades en un tiempo y un espacio representado segn las decisiones del creador mas sus colaboradores con el fin de crear y transmitir sustancias que refieran a sensaciones incomunicables dentro del orden natural del nimo del sujeto. Ej: Madre E Hijo De Alexander Sokurov. Dias De Cielo De Terrence Malick. Post Tenebras Lux De Carlos Reygadas. Hombre Mirando Al Sudeste De Eliseo Subiela. El Regreso De Andrei Zvyagintsev. Representaciones que se convierten en Una bsqueda que revela el sentido de la verdad dentro de la escena expuesta por parte del actor donde la idea de capturar el reflejo en los ojos de este refuerza la idea de mostrar a un ser humano pensativo con conflictos personales que superan nuestro grado de entendimiento ante la revelacin de la fuerza implcita de aquellas expresiones que nos resultan reflexivas por el grado de relacin intima entre el rostro - Narracin - Construccin del film - Otros Personajes - El Espacio - La Magnificacin - Las Sensaciones Internas. Tambin se puede decir que sus niveles de construccin dependern de la creacin de la imagen -por decir algo- y las referencias a las que acuda el autor considerando los elementos que usara este para crear la semiosis interna de esta. Imagen que a su vez llevara consigo varias escalas que iran de lo simple a lo complejo, de lo ordinario a lo extraordinario, de la imagen a lo plstico visual, de la accin dramtica a lo dramtico sublime y de la afinidad al contraste. Variantes que no delimitaran un cuerpo especifico dentro del signo sino que solo sern especifidades dentro del proceso de construccin buscando llegar a la unidad que es donde se podr decir que por muy disperso que se encuentre el mensaje siempre existir un sentido de la totalidad. Smbolo: Son un hecho psicolgico, su naturaleza es psquica y no fsica. Establecen una relacin INDIRECTA con aquello que refieren.

El smbolo es un signo polivalente. Apunta a muchos significados. La relacin con el objeto es convencional. Ejemplo: palabras, logotipos, escudos de armas, seales de trnsito, etc. Smbolo: un signo que es determinado por su objeto dinmico solamente en el sentido de que as ser interpretado. Por lo tanto, depende de una convencin, de un hbito, o de una disposicin natural de su interpretante, o del campo de su interpretante (el campo del cual el interpretante es una determinacin). Todo Smbolo es necesariamente un legisigno; sera inexacto llamar Smbolo a la rplica de un legisigno. Un smbolo es un signo que perdera el carcter que lo convierte en un signo si no hubiera interpretante. Es tal cualquier emisin de habla que significa lo que significa slo en virtud de poder ser entendida como poseedora de esa determinada significacin. SIMBOLOS DE RELACION para comprenderlos hay que saber de antemano lo que significan. ARBITRARIA

SIGNIFICANTE

SIGNIFICADO

ESTRECHAR LA MANO. UN SALUDO VESTIMENTA DE NEGRO..LUTO UN APLAUSO..APROBACION UNA REVERENCIAUN SALUDO.

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES CENTRO DE ESTUDIOS Y CREACIN ARTSTICA PLAZA MORELOS

Signo Y Smbolo.

Nombre: Jess Reyes C.I.: 18.528.760


Caracas, 24 de Febrero de 2014

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES CENTRO DE ESTUDIOS Y CREACIN ARTSTICA PLAZA MORELOS

Comunicacin Visual.

Nombre: Jess Reyes C.I.: 18.528.760


Caracas, 24 de Febrero de 2014

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES CENTRO DE ESTUDIOS Y CREACIN ARTSTICA PLAZA MORELOS

Conceptos Bsicos.

Nombre: Jess Reyes C.I.: 18.528.760


Caracas, 24 de Febrero de 2014

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES CENTRO DE ESTUDIOS Y CREACIN ARTSTICA PLAZA MORELOS

De las palabras a la Imagen.

Nombre: Jess Reyes C.I.: 18.528.760


Caracas, 24 de Febrero de 2014