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Artes plsticas, la continuidad de la Academia (1902-1925)


1. Resumen 2. Desarrollo

Resumen
Las artes plsticas cubanas padecen en este primer perodo republicano del mismo de la sociedad cubana, la frustracin y el estancamiento, la mirada mimtica hacia un pasado colonial cercano, aunque hay destellos de genialidad y rebelda en algunas individualidades que rompern con el hacer de la academia decimonnica.

Desarrollo
Los artistas plsticos cubanos en las primeras dcadas del siglo XX estn influidos en su mayora por el quehacer de la cademia de !an le"andro en La #abana, en la que poco se ha cambiado en este trnsito del decimonnico a la $ep%blica. Los creadores estn formados en la tcnica del realismo romntico, apegado a la copia del natural y a"eno a las inquietudes esttica que se producen en &uropa, cuyos moldes ms conservadores imitan. Los pintores cubanos de ms prestigio traba"an bsicamente para una lite conservadora que encarga sobre todo, retratos en poses prefi"adas y cuando quieren decorar piensan en paisa"es buclicos de corte europeo o cubanos ideali'ados. La cademia de !an le"andro contin%a formando pintores de tendencia clsica, dirigida es esta poca por el cubano maestro (iguel (elero hasta su muerte en )*+,. &n el claustro de esta escuela sobresalen reconocidos artistas como rmando (enocal y Leopoldo $oma-ach, formadores de buena parte de los pintores de esta primera generacin republicana. &n )*+. el teneo de La #abana organi'a dos e/posiciones de pintura francesa que impactaron el ambiente artstico de la ciudad. &ran originales que abarcaba diversas tendencias de las escuelas francesas, aunque ninguno de la vanguardia plstica que para esta fecha revolucionara la pintura francesa y mundial. 0bras de 1aul 2habas, 3astn La 4ouch, $affaelli y 5ean 1aul Laurens, entre otros eran los e/positores que de"aron una apreciable huella en el p%blico y los artistas de la isla. &l gusto por lo bello y el contacto directo con el arte francs, provoca un deseo de conocer ms de cerca los centros artsticos de &uropa, un sacudimiento entre los artistas, la intelectualidad y la lite consumidora, preocupados ahora por actuali'arse con los modos de la Belle Epoque, lo que trae consigo un mayor inters por el dise-o, la publicidad y el dibu"o. &l mismo teneo de La #abana apadrina las primeras e/posiciones de dos artistas cubanos relevantes6 Rafael Blanco(1 5-1955) ! "onrado #assa$uer(1 919%5), quienes en )*)7 e/ponen sus dibu"os y caricaturas con smbolo del despertar de los nuevos tiempos. La cademia de !an le"andro en un intento por mantener su predominio convoca, en el curso )*))8)7, al 1rimer 2oncurso por el 1remio 9acional de pintura que se otorgara a quien refle"ara de me"or manera el tema rural cubano. La escasa participacin de obras, seis en total, da la medida del fracaso del concurso, aparte del ce-ido tema que pretende alentar un malgastado tpico, el campo a travs de la ptica ideali'ada de la lite, que solo quiere ver recodo de montes con predominio del palmar, arroyos murmuradores, bohos idlicos y gua"iros felices que "uegan gallos, cantan dcima y aman a su mu"er. &l premio fue para rmando (enocal, el pintor ms representativo de esta pintura acadmica, oficial, clsica y bella donde no cabe lo feos, ni lo inoportuno, su obra, : manecer en el sitio;. l a-o siguiente no se entreg el premio por el desinters de los artistas. &l gobierno republicano cre en )*),, un reglamento para otorgar becas de estudios artsticos, estableciendo que la misma se otorgara por concurso de oposicin. &stas becas eran por cinco a-os y consistan en pensin de cien pesos mensuales mientras se estudiaba en (adrid, $oma o 1ars. 0tras instituciones y organismo crearon becas con lo que se cre una corriente regular de artistas de 2uba en &uropa. 0tra secuela de este resurgir esttico en la isla fue la preocupacin por crear en La #abana un (useo 9acional que recopilara no solo las pie'as de valor histrico, sino lo me"or de la creacin artstica del pas. La iniciativa parte del periodista (ario 3iral quien promueve la creacin de esta institucin desde las pginas del diario, :La Lucha; en )*)+. La idea se concreta el 7< de febrero de )*)< al crearse por =ecreto de la !ecretara de >nstruccin 1%blica dicho museo que abri sus puertas el 7< de abril del propio a-o en una vie"a casona colonial de La #abana, teniendo como director al arquitecto &milio #errera.

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&l (useo se convirti en un almacn de algunas obras de arte, reliquias histricas y pie'as de poco valor, todas guardadas y catalogadas de acuerdo a los conocimientos museolgicos de la poca, con muy poco apoyo oficial y una precariedad permanente que dur dcadas. 0tro estmulo para las artes plsticas nacionales fue la creacin de la cademia de rtes y Letras en )*)+, que acoga entre sus miembros a los me"ores artistas e intelectuales del pas y valora lo me"or de la creacin artstica de acuerdo a los cnones del academicismo predominante. &ntre tanto el n%mero de creadores plsticos crece, las inquietudes estticas maduran al influ"o de las e/posiciones, la llegada de artistas e/tran"eros a la isla, el estudio en &uropa de algunos pintores y escultores cubanos y la ampliacin, aunque dbil del mercado del arte en 2uba. &ste es el ambiente en el que surge en )*). la sociacin de 1intores y &scultores fundada por el pintor ?ederico &delman 1int. &sta organi'acin tena como premisa la organi'acin anual de un !aln en el que e/pondran los artistas cubanos y e/tran"eros de paso o radicados en la isla, a modo de estimular la creacin en pintura y escultura, ampliada poco despus a la caricatura. &se mismo a-o de )*). se convoc el primer !aln y a continuacin el de los caricaturistas. &l pas acogi muy bien la muestra, la prensa divulg el acontecimiento y reprodu"o rese-as y crticas de forma asidua mientras dur la e/posicin, hecho que contribuy a la educacin de un p%blico y sienta las bases para los cambios que sufrirn las artes plsticas cubanas en la dcada del veinte. &n los salones de la sociacin "unto a los establecidos pintores del academicismo, e/pusieron figuras nuevas que enriquecieron las artes plsticas cubanas6 $afael @lanco, 2onrado (assaguer, Actor (anuel, &duardo bela, 5uan 5os !ucre, rmando (aribona y otros muchos que haran poca en 2uba. La sociacin aglutin a un buen n%mero de artistas, muchos de ellos "venesB organi' clases nocturnas, conferencias, CDE valorizando la polmica y logrando el desarrollo de una crtica severa, pero justa y sincera, que fue orientando al p lico!" &l desarrollo de la pintura cubana es estos primeros veinticinco a-os esta signada por la impronta de la cademia !an le"andro y su ense-an'a de una pintura basada en los cnones acadmicos del romanticismo con un mayor desarrollo del retrato, el paisa"ismo y la pintura de temas histricos, basadas en temas cubanos. =e esta pintura 5orge (a-ach dira6 #n arte nuestro por la intenci$n crtica y por los asuntos %&' una pintura de un cu anismo tem(tico)!* Las dos figuras ms sobresalientes en la pintura de esta etapa fueron, rmando (enocal y Leopoldo $oma-ach, pintores formados a fines del siglo X>X, cuyo quehacer artstico influir fuertemente en este perodo y se adentraran, aunque con menor fuer'a, en dcadas posteriores. &llos representan el romanticismo decimonnico enrai'ado en 2uba. rmando (enocal es el ms apegado a la academia, combatiente del &"rcito Libertado 2ubano, se hi'o durante la $ep%blica pintor de temas histricos, basndose en sus apuntes y dibu"os hechos durante la guerra o que le fueron contado posteriormente. &n la poca de bonan'a econmica de la =an'a de los (illones, fue casi el :pintor oficial de la $ep%blica; recibiendo encargos del gobierno y de figuras importantes de la sociedad habanera. !on muy conocidas sus pinturas alegricas para el 1alacio 1residencial, la Fniversidad de La #abana y la 2asa Guinta de $osala breu, entre otras. 1ara el 1alacio pint la alegora de la $ep%blica en el techo del !aln de los &spe"os y :La toma de 3uimaro; C)*),E. 1ara la Fniversidad pint grandes paneles simblicos en el ula (agna C)*+HE y para $osala breu pint :2ombate de 2oliseo; y :La toma de la Loma de !an 5uan;.

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Lol de la Torriente: Imagen en dos tiempos. La Habana, 1982 Jorge Ma a!": La pint#ra en $#ba. La Habana, 192%

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=entro de esta temtica histrica (enocal cre su famoso cuadro, :La (uerte de ntonio (aceo; C)*+HE, que se conserva en el 1alacio de los 2apitanes 3enerales, obra pintada con minuciosidad de historiador pero carente de vida y emocin por el estatismo de las figuras. &l detalle les robo el alma a aquellas figuras. &n el retrato encontr (enocal desarrolla oficio y profesionalidad, era el pintor de moda y con su pincel perpetua a innumerables personalidades polticas, intelectuales, cientficas o persona"es sociales. &ntre sus retratos destacan el de &nrique 5os Aarona, de impecable factura y colorido, el de 5os (art elogiado por la madre de este por la fidelidad lograda a partir de un fotografa y el retrato de =ulce (ara @orrero, en la que queda recogido el carcter y la e/presin de su rostro, todo un smbolo de la mu"er de sociedad en la poca. &n cuanto al paisa"e su traba"o no fue menos meritorio poniendo nfasis en la calidad de su tcnica, de pocas variables, aunque puede reconocerse cierta tendencia impresionista en el tratamiento y la pincelada en algunos de sus paisa"es. 2omo profesor de !an le"andro y luego como director del centro, desde )*7I, contribuy a difundir una tcnica de pintura desfasada y fra, pero que se continu haciendo durante largos a-os en 2uba ba"o la influencia de esta escuela y estos maestros. Leopoldo $oma-ach C),H78)*.)E es el otro gran pintor del perodo republicano, apegado a su lnea del romanticismo de academia, mostrando habilidad en su oficio y una sensibilidad que encuentra sus me"ores momentos en sus paisa"es cubanos y en los retratos. &l paisa"e de $oma-ach capta la lu' de 2uba utili'ando en este perodo las maneras atenuadas del impresionismo espa-ol de !orolla, principalmente en sus marinas. !u magisterio en !an le"andro fue importantsimo formando alumnos que siguieron sus huellas, otros que encontraran su estilo en las escuelas europeas y un tercer grupo que asimila las corrientes de las vanguardias para revolucionar la pintura cubana. La formacin europea de muchos de los alumnos de la cademia de !an le"andro consolida en ellos la impronta academicista, sin encontrase con las nuevas tendencias pictricas que estn presente en esos pases, principalmente en ?rancia, ellos buscan los grandes temas naturalistas, las escenas de aldeas italianas, los paisa"es e/ticos, el ambiente buclico o la simbologa de una cultura clsica que le sale al paso. &ntre los pintores cubanos becados en &uropa se destacan6 (anuel Aega, $amn Loy, ntonio $odrgue' (orey, &nrique 2rucet, (anuel (antilla, &steban Aalderrama, &steban =omnech, (ariano (iguel, =omingo $amos, Luisa ?ernnde' (orell, 5osefa Lamarque, &nrique 2aravia, @encomo (ena y rmando (aribona, entre otros. 1ara este grupo y otros no mencionados, los temas siguen siendo, el paisa"e, los retratos y la escenas picas.

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!e habla de una tendencia impresionista tarda en la pintura cubana de esta etapa, se produce principalmente entre los pintores de este grupo, que la conocieron durante sus estudios en &uropa. 1ero sus caractersticas fundamentales estn dadas por un impresionismo de tcnica, de"ando a un lado las sensaciones que el paisa"e de"a en sus pupilas y que hicieron de esta escuela impresionista un momento de cambio radical en la creacin y percepcin de la pintura. este grupo de :impresionistas; cubanos los une el apego al paisa"e, el uso de los colores puros, con una pintura de agradable colorido, pero superficial, con cierta dure'a en las lneas de contorno de las figuras por la difcil convivencia de estas con los "uegos de la lu', motivado por cierta preocupacin de los impresionistas cubanos por el dibu"o en detrimento de la frescura y ligere'a de las vibraciones y tonalidades de los refle"os cromticos. &n este grupo se destacan, &steban =omnech, (ariano (iguel, Aalderrama, $amn Loy, =omingo $amos, &nrique 2aravia, &nrique 3arca 2abrera, @encomo (ena, Luisa ?ernnde' y (ara 5osefa Lamarque. &ste grupo ha captado numerosos paisa"es cubanos famosos, CJAalle de Ai-alesK de =omingo $amosE y persona"es populares de la isla, lo que unido a su tcnica le garanti' una relativa aceptacin en el reducido mercado de arte nacional. 2on posterioridad a este perodo se e/tendi esta influencia tarda del impresionismo superficial en algunos pintores con clientela de encargo. Fno de estos pintores fue &steban Aalderrama, becado en &spa-a y ?rancia donde perfecciona sus aptitudes. lcan'a premios importantes, como el otorgado por la cademia de rtes y letras de 2uba, por su trptico J?undamentalK C)*)IE, acerca de costumbres campesinasB la (edalla de 0ro en !evilla por su cuadro J2ampesinos 2ubanosK y algunos ms en e/posiciones posteriores. Aalderrama se destaca en la pintura histrica, donde al proyectar su obra se convierte en un documentalista histrico, al copiar la realidad en sus mnimos detalles, bien elaborada, pero carente de emocin, frenada su mano y su imaginacin. &n estos temas sobresale su cuadro J(uerte en =os $osK, la imagen ms recurrida al ilustrar este momento final de la vida del pstol, a pesar de que el quem el cuadro por las crticas que recibi en el momento de su presentacin, quedaron las fotografas y la leyenda.

&l artista plstico ms innovador de este perodo fue $afael @lanco &stera C),,.8)*..E, dibu"ante que parte de la caricatura pero que no se queda en ella. &n su obra hay un refle"o de lo cubano, ms all del costumbrismo decimonnico, con una visin social y esttica que no se haba alcan'ado en las artes plsticas de la isla. &n sus dibu"os est presente el humor, a veces burlesco y satrico. lgunos crticos opinan que es un impresionista que dibu"a lo que ve y lo que siente, sin complacencia, sin enga-arse con intenciones de bondad en una obra que galvani'a el entendimiento. < !us dibu"os se caracteri'an por la economa de lneas y estn llamados a decir algo, en tanto el color tiende a resaltar las intenciones del artista. @lanco estudi pintura en la cademia !an le"andro y fue un asiduo colaborador de la prensa de la poca con sus caricaturas y dibu"os humorsticos de un costumbrismo cido y de compromiso poltico. &/pone en el teneo de La #abana y en la cademia de rtes y Letras, y participa en los salones

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convocados por la sociacin de 1intores y &scultores. &n )*), recibe ayuda econmica del estado para reali'ar estudios en 9ueva LorMB pasando luego una estancia en (/ico. &l surgimiento artstico de @lanco coincide con la renovacin que est ocurriendo en el dibu"o comercial dentro del pas. !u e/posicin personal en el teneo y 2rculo de La #abana, en )*)7, fue un suceso cultural que marc el preludio renovador de las artes plsticas cubanas, su amplia produccin artstica que abarca pintura, dibu"o humorstico y caricatura se caracteri'a por la crtica aguda e intensa del conte/to social cubano de estas dos primeras dcadas del siglo XX. !u signo distintivo la frescura de su obra que preludia los cambios que en artes plsticas se producirn en la segunda mitad de los a-os veinte. =entro de esta misma lnea renovadora el cartel cubano se desarrolla acorde con las e/igencias de la publicidad comercial, cultural y poltica de la poca, asimilando las tcnicas norteamericanas y abandonando poco a poco las influencias europeas. &l cartel se va transformando en el principal elemento de propaganda y publicidad. &sta %ltima se transforma del bucolismo romntico que resalta el paisa"e cubano estereotipado y simplista de bohos, palmas, arroyos y gua"irosB por una publicidad pragmtica ms agresiva al estilo yanqui, de dibu"o llamativo, curvas precisas y limpias. !e destacan como dibu"antes de carteles y propagandas6 $afael Lillo, quien traba"a con dibu"os de lneas elegantesB 5os (anuel y Nngelo costa, introductores del modernismo europeo, con predominio de ngulos y lneas rectasB 2onrado (assaguer, creador del :pasqun; o cartel poltico y renovador grfico en los anuncios publicitariosB $ogelio =almau, 1edro Aaler y $afael @lanco, tambin aportaron lo suyo en este momento renovador de la cartelstica y la publicidad en 2uba. &l dibu"o humorstico cubano llega al siglo XX de mano de $icardo de la 4orriente, creador de uno de los persona"es de ms popularidad en este perodo, L>@0$>0, smbolo del pueblo cubano y caracteri'ado por su derrotismo y el choteo criollo. 4orriente sobresale por su habilidad para e/plorar situaciones grotescas en el dibu"o. !in una gran calidad estilstica refle"a en su semanario, :La 1oltica 2mica; los problemas sociales y polticos del pas. 0tros caricaturistas del perodo fueron del @arrio y #enares. =el @arrio traba"a la caricatura personal a partir de dibu"ar la cabe'a enorme y el cuerpo peque-o de sus representados, eran ms que otra cosa, retrato deformados, siguiendo la impronta de la prensa europea y norteamericana de fines del siglo X>X y principios del XX. &sto no quita a sus dibu"os la frescura de su originalidad y la impronta de sus rasgos sicolgicos. #enares sigue la misma lnea pero es menos creativo con un dibu"o ms esttico. ?rente a este dibu"o humorstico de entre siglos en el que es notable la influencia e/tran"era, surge la primera generacin de caricaturistas cubanos, con un dibu"o que debe mucho al art8noveau, de tra'os limpios y finos que acent%an la calidad del con"unto. !us principales representantes fueron, 2onrado (assaguer, 5aime Aalls, rmando (aribona y $afael @lanco, este %ltimo con un estilo muy personal que no le debe nada al art noveau. 2ompletando el grupo estn otros dibu"antes como, 3arca 2abrera, !irio, 2arlos $ivern, etc. 9otable es la influencia que sobre este grupo e"erci el cataln Luis @agara, que visit la isla en )*+,. 2onrado (assaguer formado en el estilo de caricatura norteamericana de inicios del siglo XX, debuta en la prensa de &stados Fnidos para luego publicar en los peridicos cubanos a partir de la segunda dcada del siglo, creando un estilo propio con persona"es de difcil imitacin.

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&n la caricatura personal me'clando en su estilo el talento estudio de las lneas, centrando la sino en todo el cuerpo, revelando persona"e le da a determinados

(assaguer fue de los me"ores, artstico, la elegancia y el caricatura no solo en el rostro, la importancia que cada ob"etos.

5aime Aalls reelabor el L>@0$>0, transformndolo de gua"iro ingenuo en campesino vivaracho integrado plenamente al pueblo. =esde el punto de vista grfico este nuevo Liborio, simplificado y verdaderamente caricatura, servir de patrn para representar al pueblo cubano, a%n muchos a-os despus por otros artistas. 0tro grande en la caricatura personal lo fue rmando (aribona, certero e ingenioso en la captacin del rasgo preciso, de"ando plasmado en pocas lneas cuerpo y alma. !u arte se hi'o internacional colaborando con peridicos y revistas de mrica y &uropa. &n cuanto a la escultura, tuvo poco destaque en estos primeros a-os de la $ep%blica, atenida a los encargos monumentarios a los talleres europeos, principalmente de >talia, que e"erce una fuerte influencia en los artistas de la isla. &n estos primeros a-os republicanos sobresale el escultor cubano 5os Ailalta y !aavedra C),H78)*)7E, radicado en >talia, desde donde cumple encargos p%blicos y privados desde finales del siglo X>X. &n estos inicios de siglo su obra ms relevante fue la estatua de 5os (art, develada en el 1arque 2entral de La #abana en )*+<, obra caracteri'ada por la sencille' del tratamiento del persona"e y la serenidad de su rostro, en comparacin con el barroquismo que caracteri'a a sus obras anteriores e/istentes en 2uba y la famosa tumba de :La (ilagrosa; C)*+*E en el cementerio de 2oln =e los escultores radicados en 2uba resalta urelio (elero, escultor de talento que tambin incursion en la pintura y el dibu"o. 2on l se inicia un tema en la escultura cubana que luego prolifera a lo largo del siglo XX con mayor o menor suerte6 los bustos de prceres, patriotas y personalidades. 0bra suya son, un busto de ?elipe 1oey y los medallones de (/imo 3me' y 5os (art. =esarroll una intensa labor docente en la cademia Aillate en la que inici a un grupo de "venes, entre los que destacan $amiro 0rti', $amn ?ernnde' y 5os ntonio =a'. &n el primer saln de la sociacin de 1intores y &scultores figuraron obras de $amn ?ernnde' Cbusto de $aymundo 2abrera, busto de 1asteur y cabe'a de (ontoso, esta %ltima en ba"o relieveE $amiro 0rti' present sus escultura en los salones de )*), y posteriores. &n su obra se nota la evolucin del retrato escultrico acadmico a la talla de la piedra con otros temas. @ecado en >talia perfecciona su arte para ser un artista en dominio de su oficio. &l tercero de los discpulos de (elero, 5os ntonio =a' de"a una escasa obra en la que se aprecia el talento en desarrollo, truco por la prematura muerte. &steban @etancourt C),*<8)*O7E, es un destacado escultor camagPeyano formado en &spa-a e >talia. =edicado a las esculturas monumentarias de" dispersa por el mundo la muestra de su arte. Aivi un breve

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tiempo en 2uba de"ando una estatua en bronce de (anuel $amn !ilva en la ciudad de 2amagPey y un proyecto de monumento a 3ertrudis 3me' de vellaneda. Luca Aictoria @acard C),*<8)*,,E, naci en !antiago de 2uba y fue de las primeras mu"eres dedicadas a la escultura en 2uba, formada en &uropa y los estados Fnidos, present sus obras de tema figurativo en los salones de la sociacin de 1intores y &scultores, incursionando igualmente en el retrato, con un busto de :1. 2alle"as;, el medalln de su padre :&milio @acard; y el famoso :(art;, obra en la que la cabe'a del pstol emerge con fuer'a e/presiva con la frente inclinada. !u obra ms reconocida en la triloga, :2abe'as del 2alvario; en la que representa la cabe'a de 2risto escoltada por los dos ladrones que le acompa-aron en el suplicio. 0bra de gran tama-o concentra la e/presin en la terminacin cuidadosa, sobresaliendo la cabe'a del ladrn no conve/o por su incredulidad al mirar a 5es%s, todo captado con magnificencia. $odolfo #ernnde' 3ir C),,)8)*O7E, tambin de !antiago de 2uba, reali'a una prolfera obra de variados temas. &studio en &uropa y asent su estudio en su ciudad natal desempe-ando ctedra de modelado y dibu"o. !u obra va desde el monumento a la alegora, pasando por el busto, el relieve, medallas, talla en madera, etc. &ntre sus obras ms conocidas estn, un bronce de ?ederico 2apdevila, las alegoras, :!anta 2ecilia; y :&cos;B un busto de #ernnde' (iyares, la placa mortuoria del capitn del buque :Airginius;, (r. ?ry y un busto del m%sico alemn @eethoven. 0tros escultores del perodo fueron, lberto !abas, hbil en el desnudo y el retratoB &nrique !al, tallista en madera que traba" el relieveB @enito 1aredes C),*,8)*IOE, especialista en los retratos de bustoB 5os 0liva (ichelena C),,)8)*I+E, formado en &uropa y con una obra de calidad reconocida.

&stos primeros a-os de la $ep%blica vieron erigirse otros monumentos en La #abana y ciudades del interior dedicados a prceres y figuras relevante de las letras, las artes y las ciencias. &n )*+, se empla'a en la 1la'a de !an 5uan de =ios una escultura de (iguel de 2ervantes de 2arlos 9icoli, la de 5os de la Lu' y 2aballero, obra del francs 5. Lerieu/, en la avenida del puerto. &l relevante monumento al 3eneral ntonio (aceo C)*)HE, empla'ado frente al (alecn, obra del escultor italiano =omnico @onni. 0tro italiano, 3iovanni 9icolini, es el autor de una estatua de mrmol de 5os (art, en la ciudad de 2ienfuegos C)*+HE y del monumento ecuestre del general mamb le"andro $amre' empla'ado en 1aseo y 2al'ada, Aedado, La #abana C)*)HE.

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La famossima lma (ater de la Fniversidad de La #abana fue obra del checo (ario Qolbel en )*7) y la 3lorieta que cubre el muro donde fueron fusilados los estudiantes de medicina en ),I) fue construida por suscripcin popular por el arquitecto Ralfrido de ?uentes, tambin en )*7). &n cuanto al grabado, es la litografa la que contin%a un desarrollo notable, como base de la alta demanda que de ella tena la industria tabacalera en la fabricacin de marquillas, etiquetas y anillos, a lo que se agrega la impresin de envolturas de chocolates, ca"as de fsforos y etiquetas variadas. La 2ompa-a Litogrfica de La #abana !. ., se funda en )*+I por la fusin de cuatro empresas, :3uerra y #nos.;, :&strugo y (aceda;, :$osendo ?ernnde';; y :3arca y #nos.;. La nueva empresa continua la tradicin de calidad de la litografa cubana con impresiones de hasta diecisiete colores. La fotografa artstica en este perodo se caracteri'a por el :pictoralismo; O, principalmente entre )*++ y )*+I, aunque muchos fotgrafos siguieron esta lnea ms all de los a-os veinte. &ra un estilo fotogrfico en correspondencia con el :arte8noveau;, tan de moda a principios del siglo XX. &l panorama esttico de los primeros a-os de la rep%blica era bastante sombro, sobre todo para las artes plsticas. !e ha creado una lite conservadora, apegada a los moldes establecidos desde la poca colonial con predominio de los valores estticos europeos del decimonnico y reacia a la aceptacin de los nuevos rumbos estticos. Fna lite que proponindoselo o no, responde a los intereses de las clases dominantes, conservadoras y antinacional, en la que lo nacional se resume en el tratamiento formal de los temas histricos y en los valores de esos grupos. utor6 Ram&n 'uerra D(a) guerradia'ramn)Sgmail.com

'l pi!toralismo o (otogra()a pi!tri!a (#e la a!ent#a!in de los elementos pi!tri!os * e+presi,os na!idos de la rela!in (otogra()a-pint#ra a partir del a#ge del impresionismo.

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