SCAR ENRIQUE ALFONSO MAYO 24/2013 INSTITUTO CARO Y CUERVO SEMINARIO ANDRS BELLO MAESTRA EN LITERATURA Y CULTURA PRODUCCIN

E INTERPRETACIN DEL SENTIDO LITERARIO PROFESOR: LUS ALFONSO RAMREZ PEA

Hacia la narrativa en Cien Aos de Soledad

Algunos aspectos generales de la composicin narrativa mediante la cual GGM introdu jo al lector en el universo ficcional de Cien aos de soledad
La originalidad mnima de la produccin de la voz del locutor consiste en acomodar algunos de los significantes, como decticos y proformas, a la situacin de comunicacin y de poder actuar como interlocutor. (Ramrez, 159)

Introduccin Este ejercicio bsico tiene como propsito comprender, en cierto modo, la enunciacin del primer captulo de Cien aos de soledad. Para lo cual se estudia la articulacin de las voces, o de los contenidos, del discurso que se concreta al leer dicho captulo. Es decir, segn el enfoque comunicativo de Lus Alfonso Ramrez (158), se estudian los procesos de uso de expresiones significantes en la constitucin del sentido, en su relacin con las necesidades comunicativas que los motivan y con los rasgos tcnicos (oralidad, escritura) que los regulan. A manera de estrategia general para realizar la finalidad expuesta puede plantearse el problema en los trminos de la siguiente pregunta rectora: Cmo se relaciona el locutor (GGM) con su interlocutor (el lector) en la enunciacin del primer captulo de Cien aos de soledad? La respuesta a esta pregunta contempla al menos los siguientes momentos especficos: i) precisar algunos de los principales marcadores en el desarrollo de la enunciacin del captulo en estudio; ii) estudiar la relacin entre dichos marcadores, los actores y los procesos del discurso (expresin autntica y persuasin); iii) diferenciar procesos descriptivos, argumentativos y narrativos en la configuracin enunciativa; iv) y estudiar la relacin entre las voces conocidas por el locutor y las realizadas efectivamente. De esta forma se puede establecer la voz de cada hablante y sintetizar su expresin. En efecto, pueden comprenderse las relaciones entre las entidades generadoras de la comunicacin, las acciones que realizan y el discurso que entre unas y otras configuran; o sea, las relaciones entre el yo enunciador y los diversos actores del discurso. Por otra parte, en la bsqueda de la solucin a la pregunta rectora de este estudio sobre el otro como parte de la articulacin del discurso, la realizacin de dichos motivos se despliega conforme con los procesos de significacin que para fines

operativos se diferencian en el proceso de produccin de sentido (texto, enunciado y discurso). Se tienen as las partes en el desarrollo del presente ensayo: En la seccin Un recuerdo de Aureliano, se precisan algunos de los principales marcadores en el desarrollo de la enunciacin; para lo cual se introduce el estudio al proceso de seleccin de significantes y el de los mecanismos mediante los cuales los marcadores seleccionados se relacionan con los actores y los procesos del discurso (Organizacin de significantes expresin autntica y persuasin). En la seccin Localidad legendaria, Globalidad progresista, se introducen el estudio de las funciones que desempean los marcadores se diferencian procesos descriptivos, argumentativos y narrativos en la configuracin enunciativa, y el de la relacin entre las voces conocidas por el locutor y las realizadas efectivamente, es decir, de la estructura de los enunciados. 1. Un recuerdo de Aureliano (Algunos de los principales marcadores utilizados en la enunciacin del captulo en estudio)
Garca Mrquez podra haber usado el condicional simple, que se cre por aglutinacin del infinitivo (recordar) e ha, de haber, que da recordara: el coronel Aureliano Buenda recordara aquella tarde remota.... Pero us, en vez, la conjugacin perifrstica o de obligacin haba de recordar () Pero hay ms. Al dividirse en dos haba de y recordar el tiempo verbal dramatiza la presencia simultnea de esos dos momentos separados en el tiempo pero contiguos en la mente del coronel: su presencia ante el pelotn y el recuerdo de cuando su padre lo llev a conocer el hielo. Podra hasta argirse que esa primera oracin contiene ya toda la estructura temporal de la novela. (Gonzlez Echevarra, 2008)

Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. La temporalidad de quien ve la muerte ante sus ojos se distorsiona. En general, la conciencia desborda los lmites espacio temporales que la regulan; puede hablarse de prdida de la conciencia o de expansin de la conciencia. En consecuencia las destrezas cognitivas se alteran. En la prdida de la conciencia, estas habilidades tienden a su anulacin; pero en la expansin, se acentan. Todo depende de quin sea el que se enfrenta a la muerte. Segn parece en estas primeras pinceladas, la conciencia del Coronel es acorde con su vehemencia heredada de familia: se expande y sus habilidades sintticas y analticas se conjugan al ritmo con el que ha de estar vibrando su corazn ante la inminencia de la orden final de la que le separa algo ms que un segundo. Entonces, con la velocidad del recuerdo, la enunciacin escapa del tiempo real y se hace a un lugar, un instante, en la conciencia expandida del personaje. Gonzlez

Echevarra percibe dos momentos en este rico sistema inicial de marcadores textuales. A su percepcin escapa el primero, el que marca el sistema de referencia de la temporalidad de la enunciacin. El presente enunciativo es primordial en la lectura de esta novela; es el que establece el lugar de mediacin que ocupa el narrador con respecto del autor y su interlocutor. Es en virtud de ese presente que la primera frase se muestra en relacin de auto-semejanza, en trminos de temporalizacin, con respecto a la estructura general de la novela. La frase es portadora integral de la tcnica narrativa de toda la novela: in media res. Cuando en geometra uno separa un segmento marcando un punto en la mitad genera dos segmentos y tres puntos crticos. El mal entendido de Gonzlez sucede porque en su percepcin, los dos segmentos [a. entre el momento en que Aureliano (de lago menos de 5 (+1) aos) conoce el hielo y el momento en que (siendo ya coronel) est frente al pelotn de fusilamoento; y b. entre este ltimo y el momento presente de la enunciacin] se confunden con dos de los puntos crticos: el extremo medio Aureliano ante el pelotn, que desde su encuadre parece el final y el extremo inicial Aureliano y su primer contacto con el hielo. Visto en los trminos con los que observ Echevarra, la frase combinara una prolepsis con una analepsis. No obstante, dado que la prolepsis lo es, slo con respecto de la analepsis, esa manera de verlo resulta insuficiente. Quizs sea necesario reconocer que este par de categoras se limitan a la descripcin formal de un gesto esttico que exige algo ms que la simple descripcin del mero significante. Avanzar por el camino de la prolepsis y la analepsis se torna esquemtico y obedece a una idea del tiempo ajena a la que en realidad rige la temporalizacin que impulsada por el ingenio de Garca Mrquez, se constituye en la marca que distingue la voz enunciativa en este discurso, es decir, la voz del narrador. Qu est contando el narrador? Un yo narrador establece los actores de quienes le habla a su interlocutor: el coronel, su padre y el pelotn de fusilamiento; y selecciona entre ellos un punto de vista narrativo (el coronel, ante el pelotn, dirige su memoria a cuando su padre lo llev a conocer el hielo). Cmo lo cuenta? Relaciona los dos tiempos, los dos actores y los dos eventos mediante una transgresin verbal: habra de recordar; esta transgresin le permite articular los marcadores temporales de la frase: muchos aos despus y aquella tarde remota. La auto-semejanza, en trminos de temporalizacin, en la relacin entre la primera frase y la obra ntegra, promete una enunciacin iterativa en el desarrollo estructural del texto. Preparar un desarrollo de esta hiptesis parcial puede concebirse como el objetivo prctico de este ensayo. Narrar esta frase bajo la tcnica in media res instaura el mundo ficcional en un instante en el que toda la obra, en cuanto sistema discursivo, converge: el pasado que llev a ese personaje a ese final tan inminente como posible, y el futuro a travs del cual su historia llega ante los ojos lectores del interlocutor a quien le es presentado ms que ese mundo, esa historia como parte del mundo.

La modalidad verbal transgresora empalma con haba de recordarlo y haba de transmitir formas que retornan cuando, al presentar los detalles de la historia de Melquiades, por primera vez aparece Aureliano (de menos de cinco aos de edad) y su hermano mayor, Jos Arcadio, sobre el final del cuarto prrafo (en la edicin conmemorativa de los 40 aos). Cmo es que esta imagen y las anteriores pasan a formar parte del recuerdo del Coronel?: Jos Arcadio, su hermano mayor, haba de transmitir aquella imagen maravillosa, como un recuerdo hereditario, a toda su descendencia. rsula, en cambio, conserv un mal recuerdo de aquella visita, porque entr al cuarto en el momento en que Melquades rompi por distraccin un frasco de bicloruro de mercurio. La historia desde su ttulo enfatiza en lo temporal. A ese nfasis obedece la combinatoria de unidades significantes seleccionada por el productor del discurso y en virtud de esa seleccin se fijan las actuaciones de los hablantes en la produccin del discurso. Las voces de los personajes que de all en adelante se van incorporando a la historia, incluido el hermano mayor de Aureliano, quedan subordinadas a esta temporalidad general fin y medio del proyecto narrativo. El sistema de nexos entre un momento y otro no se agota en el captulo. Esto en cierto modo obedece a que la frase cumple una funcin estructural compuesta: es la entrada al captulo, adems de ser la entrada a la novela en general. Aqu su estudio se limita a la primera funcin. Sita al lector ante una expectativa: cmo es ese evento que el Coronel record al estar frente al pelotn de fusilamiento?, la pregunta por las razones que llevaron al coronel a estar all, resulta postergada. Por ahora un recuerdo que no se agota. As se empieza. Y claro, ese inicio se despliega: entre el coronel y su padre, los gitanos, Melquiades, los dems integrantes de la familia nuclear del coronel, Macondo. Ahora bien, haba 20 casas de barro y caabrava cuando, sin Melquiades, el hielo lleg a Macondo? O la frase siguiente se sita en el inicio constitutivo del recuerdo del Coronel? En ambos casos el mundo era muy reciente. Entre la primera visita reseada de los gitanos, cuando apareci Melquiades con sus imanes gigantes, y la llegada del hielo no pasan ni 10 aos; pero aun no es preciso con exactitud el tiempo que separa el inicio del recuerdo del evento recordado en s. A este punto se ha visto como la enunciacin del captulo en estudio se focaliza principalmente en el sistema de marcadores temporales y en las estructuras verbales del texto. Lo cual resulta coherente con el plan general del captulo: narrarle (a un t, el lector) un recuerdo clave (de l, el coronel); y con el plan general de la novela: narrar Cien aos de soledad. Quin narra?, Cmo se diferencia el narrador del autor? El narrador usa unas formas verbales que el autor no usara y conoce ese mundo del coronel ms que el coronel mismo.

2.

Localidad legendaria Globalidad progresista 2.1 Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. 2.2 El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealaras con el dedo. 2.3 Todos los aos, por el mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea, y con un grande alboroto de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos.

El relato de lo recordado por el coronel no es inmediato; aunque se acerca a ese momento entonces y como huevos prehistricos, an se desplaza un poco ms hacia el pasado. Y desde all, con la ayuda de los gitanos avanza: Primero, el imn, luego un catalejo y una lupa del tamao de un tambor, varios aos despus: unos mapas portugueses y varios instrumentos de navegacin (astrolabio, brjula y sextante); de all irrevocablemente al delirante descubrimiento renacentista: La tierra es redonda como una naranja. Luego, cuando al fin Aureliano conoce a Melquiades, el laboratorio de Alquimia: un atanor primitivo; una probeta de cristal de cuello largo y angosto, imitacin del huevo filosfico, y un destilador parecido al alambique de tres brazos de Mara la juda, muestras de los siete metales, las frmulas de Moiss y de Zsimo, apuntes y dibujos sobre los procesos del Gran Magisterio. Al ao siguiente, la dentadura postiza. De modo que el tiempo en Macondo se desarrolla por la interaccin sus habitantes con sus visitantes y se va acercando al presente del Coronel, al tiempo que se acerca al presente de la segunda persona de la enunciacin. Dos lneas de tiempo simultneas que constituyen segmentos cronolgicos que decrecen uno a la mitad de la velocidad que el otro. Este desdoblamiento de la temporalidad le confiere plasticidad al proceso de espacializacin. Naturalmente, Macondo evoluciona en funcin del tiempo; pero el tiempo, en cambio, no evoluciona naturalmente; sino que se desarrolla por la mediacin de los gitanos. Por esa razn la tarde remota constituye el cronotopo en que se sustenta toda la novela. En ese instante espacio-temporal converge la prehistoria del Macondo del coronel Aureliano Buenda. Con los gitanos llega Melquiades, corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin los modificadores nominales saturados de contrastes impactan la emotividad del interlocutor y con l llegan [primera visita reseada] la octava maravilla de los sabios alquimistas de Macedonia (): dos lingotes metlicos, [segunda visita] un catalejo y una lupa del tamao de un tambor (): el ltimo descubrimiento de los judos de Amsterdam () unos mapas portugueses y varios instrumentos de navegacin, [tercera visita] un laboratorio de alquimia y [cuarta visita] la caja de dientes. Cada evento trastornaba el pensamiento del padre y la tranquilidad de la mam del coronel, y la cotidianidad de Macondo. En ese perodo de la

aldea que la enunciacin incorpora a la historia del lector, cada visita de los gitanos instauraba un carnaval en Macondo al tiempo que estimulaba la voluntad de la gente de Macondo por romper con las limitaciones del aislamiento del mundo. Finalmente, con el anuncio de la muerte de Melquiades llega el hielo a Macondo, como un secreto que es revelado. El hermano mayor de Aureliano no se atreve a tocarlo; el s. De esta manera puede observarse como en esta seccin de novela los marcadores operan en una interaccin con otros marcadores regulada de modo que mediante la temporalizacin se van configurando los espacios al tiempo que se precisan los actores del discurso y se incorporan las voces que habitan ese espacio otro en el proceso de la enunciacin.

BIBLIOGRAFA Garca Mrquez, Gabriel. (1967) Cien aos de Soledad. Bogot, Alfaguara, 2007. Gonzles Echevarra, 2008. Gabriel Garca Mrquez: Cuatro dcadas de Cien aos de soledad En: Revista Letras Libres. No. 117. 2008. Ramrez, Lus Alfonso. Discurso como enunciacin del texto. En: Comunicacin y discurso. La perspectiva polifnica en los discursos literario, cotidiano y cientfico. Bogot, Magisterio. 2007.