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Pontormo en sus dibujos

Pontormo es un pintor y dibujante que se sita entre

el Renacimiento orentino y un manierismo que huye del clasicismo y busca nuevas formas de expresin ms espirituales y ms prximas a sentimientos y emociones. El ser, adems, un artista solitario, inconformista, en perpetua bsqueda, siempre en pos de nuevas posibilidades que encontraba en s mismo y en su propia imaginacin, lo acerc muy especialmente a una manera moderna de entender el arte como una introspeccin y como un empeo ntimo. Su carcter retrado Vasari lo retrata como stravagante hacen de l un personaje melanclico, de personalidad obsesiva y atormentada, neurtico e insatisfecho, en el que se ha querido ver un antecedente especialmente signicativo del artista moderno: independiente e introvertido, cuando no directamente perdido en los caminos de la locura y el delirio, pero poseedor de una verdad autntica, original y trascendente, no contaminada por la civilizacin y la prosaica vida hacendosa. Ese es el Pontormo que nos llega, el de la pelcula de Giovanni Fago (Pontormo. Un amor hertico) que nos lo presenta ante los frescos para la capilla de San Lorenzo, inacabados y despus destruidos, como un personaje paranoico y obstinado. Sus propios coetneos no entendieron su propsito ni su bsqueda de expresin de un universo ms emocional. As Vasari le reprocha la falta de orden, composicin, medida, tiempo, variedad en las guras, diversidad en los colores de la piel, etc. Para resumir, Vasari, echa en falta cualquier regla, proporcin o ley de la perspectiva, ya que precisamente en esas obras slo ve grupos de desnudos que nicamente se justican por la propia singularidad del artista, que les otorga un orden

personal y distinto, por su manera, que es como decir por su estilo. Pero un estilo, una construccin personal, que si bien es capaz de dar coherencia al conjunto, lo conducen a la melancola hasta el punto nos dice Vasari de no terminar su trabajo, lo que para l, como pintor, es uno de los peores pecados. Se ha ido construyendo una imagen de Pontormo muy del gusto moderno que fascin, precisamente por su originalidad y su intensidad, a Bernard Berenson y que se ha ido consolidando como una estrella especialmente brillante y solitaria en esa constelacin que marca el camino y advenimiento de lo moderno. Pero lo cierto es que cuando contemplamos su trabajo desde esta perspectiva moderna no nos decepciona. No slo en sus ltimas obras, cada vez ms fragmentarias y misteriosas, sino que ya en sus primeros frescos es fcil advertir una fuerte impronta personal, un afn de bsqueda que, poco a poco, se va abriendo hacia un universo de rostros cada vez ms alargados, de personajes y composiciones sinuosos en los que las curvas se imponen a las lneas verticales sacricando la sensacin de armona y de estabilidad. Todo esto que hace de Pontormo un personaje singular y sobre todo un pintor ms que notable, cautivador y emotivo, se hace ms evidente y ms palpable en sus dibujos. Los dibujos de Pontormo, tal y como era normal en la poca, no estaban considerados como obras de arte. Para el Renacimiento el dibujo, il disegno, era aquello que haba antes del arte. De esta manera es antes de la arquitectura,

Jacopo Pontormo, Estudio para un autorretrato, sanguina sobre papel preparado en aguada roscea, 155 x 107 mm, Gabinetto Disegni e Stampe degli Ufzi, Florencia, n inv. 6587 F, preparatorio para uno de los personajes en el Descendimiento de la capilla Capponi (vase pg. 239)

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antes de la escultura y antes de la pintura donde hay que situarlo, en un lugar intermedio entre el ideal, el pensamiento puro, la imagen inestable e inmaterial y su realizacin, su existencia como algo compartido y algo fsico. El dibujo es el lenguaje de las bsquedas, de la expresin de afanes y de incertidumbres, en ellos estn los aciertos y las recticaciones, las huellas de un proceso, las insistencias, todo aquello que luego queda disimulado en la obra denitiva, perdido tras una conguracin nal. Eso hace que el dibujo, cuando lo contemplamos, nos acerque a un sentimiento de cierta intimidad con el artista, podemos seguir sus trazos, su bsqueda y se nos muestra ms vulnerable, ms cercano como a un prestidigitador que de pronto evidenciara sus trucos, pero manteniendo la intensidad, la sensacin de maravilloso en el resultado. Por eso es muy comprensible la fascinacin que los dibujos de Pontormo produjeron y la que siguen produciendo. Se trata de obras llenas de una emocin muy especial, de una gran intensidad. Ante ellas nos olvidamos por completo de que se trata de obras preparatorias, incluso cuando se reeren a la misma escena que se va transformando, aanzando y simplicando en los perles y las formas. An entonces cada dibujo parece encontrar un por qu, cada uno nos transmite algo ms que la plenitud de una obra en s misma: la sensacin de que ante nuestros ojos lo que hay es un momento, una parte de la vida del artista. En sus dibujos es donde mejor est ese Pontormo que encant a los modernos, ese artista que se inscribe en la estela de los que vivieron y trabajaron en medio de la incomprensin general y que encontraron en su interior, en su introspeccin, caminos que los llevaron a nuevas maneras de acercarnos a los sentimientos y a las verdades sencillas del mundo y de la vida. Desde que en 1996 Carlo Falciani presentara su Pontormo. Disegni degli Ufzi, no se haba realizado una exposicin de sus dibujos y desde entonces su prestigio se ha aanzado de manera ms que notable constituyendo una referencia para exquisitos, para autnticos connaisseurs que podan disfrutar de su singularidad y su intensidad,

de su delicadeza y de lo que tienen de viaje al inerno, de viaje hacia las regiones donde la razn se pierde. Todo ello hace de esta exposicin algo realmente singular, sin duda una de las experiencias estticas ms exquisitas que es posible gracias a una colaboracin muy especial con los Ufzi de Florencia que conserva, entre sus fondos, casi 400 dibujos de Pontormo y que forman el grueso de esta exposicin. Una exposicin que hemos querido completar con la primera traduccin al castellano del diario de Pontormo que escribi entre 1554 y 1556, es decir durante los ltimos aos de su vida y que supone un testimonio sorprendente de su soledad, de su continua introspeccin y la inquietud sobre su salud. Muchas veces son simples anotaciones sobre sus comidas con un detalle realmente inslito (indica los gramos de pan o de pescado), otras notas con algunos pequeos dibujos en el margen sobre la marcha del trabajo de los frescos de San Lorenzo. Es cierto que en la obra de Pontormo se puede establecer un hilo cronolgico que va desde su formacin con Leonardo y especialmente con Andrea del Sarto que le dan un equilibrio y un clasicismo muy de la poca, al que aade su lectura personal de los grabados de Durero. Su poca llamada de madurez es la que coincide con sus trabajos en torno a la capilla Capponi en Santa Felicita, en la que ya le ayuda su nico y querido discpulo, Bronzino. Despus la inuencia de Miguel ngel es la que le permitira irse adentrando en un estilo cada vez ms personal, con composiciones fragmentarias que no gustaron a la mayora de sus coetneos que no entendieron que pudiera haber otros caminos que los del orden, la composicin y las grandes narraciones. Pontormo, en estas ltimas obras en las que se pierde el sentido de la perspectiva y se va adentrando por caminos cada vez ms simblicos, culmina una obra en la que los personajes siempre tuvieron un aspecto algo fantasmal y las composiciones algo de precario equilibrio. Sin embargo todo ello es ms difcil encontrarlo en sus dibujos; en Pontormo el dibujo tiene siempre una enorme intensidad ya sea ms formal o ms inventivo. La pasin

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de sus bsquedas, su capacidad imaginativa y el desdn por los detalles, coneren a cada uno de sus dibujos una emocin muy especial que se impone al propio discurso de la cronologa. Porque tal vez una de las cosas ms evidentes de esta exposicin es cmo los dibujos de Pontormo componen un corpus coherente y suciente en s mismo para mostrarnos el universo misterioso de ese gran artista. Es lo que hemos querido propiciar en el montaje de los mismos, en el que favorecemos una visin por grandes temas para, precisamente, insistir en lo que hay en ellos de comn, en la manera en la que la propia personalidad de Pontormo aora. Tendemos a pensar que el dibujo, hasta la llegada de Goya o Delacroix, y especialmente en el Renacimiento, era un instrumento del orden, una manera de salvaguardar los ideales de un clasicismo proporcionado que someta la realidad a una serie de principios que le conferan medida y equilibrio. El mundo se ordenaba as, gracias al dibujo. Sin

embargo Pontormo pone el acento en todo lo contrario, en el dibujo como algo especialmente apto para escenicar nuestros miedos, nuestras incertidumbres e inseguridades. El dibujo nervioso y expresivo que se abre hacia el mundo interior y parece despertar fantasmas, poner en pie pesadillas y olvidar la manera clara y razonable. De Pontormo sabamos sus rarezas, su existencia introvertida; que viva en una casa extraa, descuidada y en la que preservaba su intimidad. Sabemos de su lugar en la historia como uno de los grandes primeros manieristas, la inuencia que tuvo su manera de hacer y la importancia de su redescubrimiento no slo para establecer una genealoga de la modernidad y del artista moderno, sino sobre todo para mostrarnos que siempre hay otras vas, otras maneras de mirar y de hacer, otros puntos de vista que enriquecen y mantienen su intensidad intacta hasta que, desde otros lugares, se pueden rescatar. Ahora con sus dibujos todo eso lo podemos sentir.

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