Geometria

La raz on aurea Los n umeros de Fibonacci Aplicaciones de los n umeros de Fibonacci y la raz on aurea Los n umeros de Fibonacci en la naturaleza
PARTE I: Arte y Matem aticas

La raz on aurea. Laura Hidalgo Sol s
Universidad Aut onoma Metropolitana - Iztapalapa
15 de septiembre de 2011
Laura Hidalgo Sol s
TEMAS SELECTOS DE MATEMATICA APLICADA I
Arte y Matem aticas

1
La raz on aurea es inconmensurable Construcci on de la raz on aurea Los n umeros de Fibonacci Algunas propiedades de los n umeros de Fibonacci Relaciones entre n umeros de Fibonacci y el n umero Aplicaciones de los n umeros de Fibonacci y la raz on aurea La raz on aurea y el hombre
El origen del hombre de Vitruvio
La raz on aurea y la arquitectura

La geometr a de las pir amides El Parten on
La raz on aurea y la escultura

La Piedad, Miguel Angel
La raz on aurea y la pintura

Crucicci on Mond
4
Los n umeros de Fibonacci en la naturaleza Laura Hidalgo Sol s TEMAS SELECTOS DE MATEMATICA APLICADA I
Objetivos
En la presente sesi on, exploraremos un nuevo tipo de raz on, conocida como la raz on aurea, el n umero asociado a esta raz on ha sido nombrado el n umero m as sorprendente del mundo. Iniciaremos con el estudio de la raz on aurea denida por Euclides y discutiremos su relaci on con la sucesi on de Fibonacci. Finalmente, exploraremos como aparecen la raz on aurea y los n umeros de Fibonacci en la naturaleza, la arquitectura y la pintura.
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es inconmensurable Construcci on de la raz on aurea
La raz on aurea
La primera denici on de la raz on aurea se encuentra en el Libro VI Denici on 3 de los Elementos de Euclides, aqu se le denomina raz on extrema y media Denici on Se dice que un segmento de recta ha sido cortada en extrema y media raz on cuando la recta entera es al segmento mayor como el segmento mayor es al segmento menor.
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En el Libro II, Proposici on 11 de los Elementos de Euclides, se plantea el siguiente problema: Proposici on 11 Dividir una recta de tal forma que el rect angulo comprendido por la recta entera y uno de los segmentos sea igual al cuadrado del segmento que queda. El objetivo es dividir un segmento de recta AB en un punto H en forma tal que el rect angulo de longitud AB y altura BH tenga la misma area que el cuadrado AH , como se muestra en la siguiente gura:
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Si el punto H divide el segmento AB en la raz on aurea, tenemos que (AB )(BH ) = (AH )(AH ) es decir AH AB = . AH BH En otras palabras, el total AB es al segmento mayor AH como el segmento mayor AH es al segmento menor BH , lo cual es precisamente la denici on de raz on aurea. La raz on aurea, o raz on media y extrema, tambi en se llama la secci on aurea, el n umero aureo, y la divina proporci on. Se suele denotar con la letra en honor al escultor Phidias quien la uso en la construcci on del Parten on.
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Derivaci on algebraica de la raz on aurea

Si un segmento AB se divide en dos partes AH y HB , y suponemos que la parte menor BH tiene longitud unitaria y a la parte mayor AH la llamamos x , de acuerdo con la denici on de raz on aurea tenemos que 1 x = , x 1+x es decir, x es la media proporcional entre la parte menor y el total. Como consecuencia de la ecuaci on anterior tenemos que 1 + x = x2 o equivalentemente x 2 x 1 = 0.
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Completando cuadrados, podemos ver que la(s) soluci on(es) de la ecuaci on cuadr atica ax 2 + bx + c = 0 es: b b 2 4ac x= 2a Considerando en nuestra ecuaci on x 2 x 1 = 0, como consecuencia de la f ormula cuadr atica (a = 1, b = 1, c = 1), tenemos que los posibles valores de x est an dados como: (1) (1)2 4(1)(1) 1 5 x= = 2(1) 2
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Tomando el valor positivo para tenemos que 1+ 5 = = 1.6180339887498948482045868343656 . . . 2 La otra soluci on de la ecuaci on cuadr atica es 1 5 = 0.6180339887498948482045868343656 . . . 2
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Algunas veces queremos el corte aureo de un segmento unitario, en lugar de la parte mayor . Al n umero asociado a este valor lo llamaremos (por corte). Notamos que 2 1 = = 0.6180339887498948482045868343656 . . . 1+ 5 1 5 es decir, es el valor absoluto de . 2 =
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Primeras propiedades
Como es soluci on de la ecuaci on cuadr atica x 2 x 1 = 0, 2 tenemos que 1 = 0, es decir: 2 = + 1 Por otra parte, si dividimos 2 1 = 0 por , obtenemos 1 = 0, es decir 1 1 =1
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La sucesi on aurea
Denici on La sucesi on aurea es la progresi on geom etrica con primer t ermino 1 y raz on com un , esto es: 1, , 2 , 3 , 4 , 5 , . . . Como es soluci on de la ecuaci on x 2 x 1 = 0, entonces 2 = + 1 . Consecuentemente 3 4 = 2 = 3 . . . = ( + 1) = (2 + ) = 2 + = 3 + 2
n+2 = n+1 = (n + n1 ) = n+1 + n

Es decir, cada t ermino de la sucesi on aurea es la suma de los dos elementos que le preceden, una sucesi on con esta propiedad es un tivo de sucesi on aditiva. As , la sucesi on aurea es una progresi on geom etrica y una sucesi on aditiva, y podemos notar que cualquier potencia de podemos reescribirla como combinaci on lineal de 1 y , esto es: 3 = 2 + = ( + 1) + = 2 + 1 4 3 2 = + = (2 + 1) + ( + 1) = 3 + 2 5 = 4 + 3 = (3 + 2) + (2 + 1) = 5 + 3 . . .
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Otras propiedades interesantes del umero aureo son las siguientes: n 2 Como = 1 + , entonces = 1 + , de donde = 1 + 1 + , y al continuar con este proceso se obtine:
1+
1+
1+
1+
1 + . . ..
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Analogamente, como
1 1 = 1 , entonces 2 1 = 1 ,
1 =
iterando este proceso obtenemos 1 =
1 . . ..
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Por otra parte, cualquier n umero irracional I puede expresarse en t erminos de un n umero innito de enteros a0 , a1 , a2 , . . . como 1 a1 + a2 + 1 1 a3 + . . .
= a0 +
Este tipo de fracci on se denomina fracci on continua y puede escribirse en forma continua como I = [a0 , a1 , a2 , a3 , . . .].
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El n umero aureo puede expresarse de esta forma, es f acil ver esto si consideramos la ecuaci on cuadr atica x 2 + x 1 = 0, la soluci on positiva de esta ecuaci on es x = 1/, dicha ecuaci on cuadr atica 1 puede reescribirse como x (x + 1) = 1 es decir x = . Si del 1+x 1 lado derecho reemplazamos x por obtenemos 1+x x = 1+ y en forma continua tenemos x = 1+ 1+
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1 1 1+x
1 1 1 1 + ...
y como la soluci on positiva de la ecuaci on es 1/, tenemos que 1 1 1+ 1+

1 y como = 1 + , se obtiene
1 1 1 + ...
=1+
1 1+
1 1 1+ 1+ ...
es decir, = [1, 1, 1, . . .].
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es inconmensurable
De acuerdo con el Libro X, Denici on 1 del libro de los Elementos de Euclides tenemos que: Denici on Se llaman magnitudes conmensurables aquellas que se miden con la misma medida, y inconmensurables aquellas de las que no es posible hallar una medida com un. Es decir, dos segmentos son conmensurables si ambos son m ultiplos enteros de una unidad com un. Por ejemplo, un segmento de longitud 3.5 ft. (pies) es conmensurable con un segmento que tenga una longitud de 2.5 yd. (yardas), pues ambos tienen como unidad de medida com un la pulgada (in.), ya que 3.5 ft . = 42 in y 2.5 yd . = 90 in.
Otro ejemplo de conmensurabilidad es la relaci on entre pulgadas y cent metros, ya que 1 in. = 2.54 cm., la unidad de medida com un en este caso es el diezmil metro. Por otra parte, el di ametro y la circunferencia son inconmensurables, ya que la circunferencia de un c rculo de radio r es igual a 2 r , y es un n umero irracional (no puede expresarse como el cociente de dos n umeros enteros). El lado y el di ametro de un cuadrado son inconmensurables. Si el lado es , el di ametro es 2 . Finalmente, como 5 es un n umero irracional, 1 y son inconmensurables.
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Construcci on de la raz on aurea

Es sencillo construir la raz on aurea . Iniciemos con un cuadrado unitario ABCD , y sea M el punto medio del lado AB . Con centro en M tracemos una circunferencia por C , esta circunferencia corta a la semirecta AB en un punto G , la distancia AG es igual a .
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Para comprobar que AG = , notamos que MB = 1/2, BC = 1 y como el tri angulo MBC es rect angulo, como consecuencia del Teorema de Pit agoras MC 2 = MB 2 + BC 2 = de donde 1 2
2
+ 12 =
1 5 +1= 4 4
5 MC = 2 y como todos los radios de una circunferencia son iguales 5 MC = MG = 2 de donde 1 5 1+ 5 = . AG = AM + MG = + 2 2 2

Rect angulo aureo

El rect angulo aureo es aquel que se construye de forma tal que la r azon entre las longuitudes de los lados es igual al n umero aureo.
Figura: Rect angulo aureo

Se toma como base la construcci on del n umero aureo realizada anteriormente

1
Se tiene entonces el cuadrado unitario abij y el segmento ac , ac ab con ab = bc = Se traza la recta cr que pasa por el punto c y es perpendicular a ac . Se traza la recta ir que pasa por el punto i y es paralela a ac . Entonces el punto de intersecci on de cr e ir , es decir, r determina el rect angulo aureo.
3 4
Por lo tanto el rect angulo acrj es un rect angulo aureo.
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Veamos algunas propiedades: Sea ABCD un rect angulo aureo, tal que AB : BC = : 1, sea E el corte aureo de AB y trazamos EF perpendicular a AB , formando as del rect angulo, el cuadrado AEFD . El rect angulo que EBCF es un rect angulo aureo y repitiendo los pasos anteriores ahora para EBCF nos queda otro cuadrado EBGH y la gura HGCF es tambi en un rect angulo aureo. Podr amos repetir este proceso indenidamente hasta el rect angulo l mite O , el cual es indistinguible de un punto, a este tipo de proceso se le conoce como el principio del gnomon. Un gnomon es una porci on de gura la cual ha sido a nadida a otra tal que el todo es la misma gura que la gura m as peque na.
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La espiral aurea
Figura: Espiral logar tmica
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El punto l mite O es llamado el polo de la espiral equiangular la cual pasa a trav es de los cortes aureos D , E , G , J , ... Las diagonales AC y BF son perpendiculares Los puntos E , O , J son colineales as como los puntos G , O , D La espiral construida utilizando rect angulos con la proporci on aurea, resulta una aproximaci on a la espiral logar tmica. Este tipo de espirales aparecen en la naturaleza.
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Espirales y caracoles.
Has observado una concha de caracol y notado la hermosa construcci on creada por la natruraleza?
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La propiedad fundamental de esta espiral corresponde precisamente al principio biol ogico que gobierna el crecimiento de los moluscos de concha: El tama no aumenta, pero la forma no se altera. La u nica curva en matem aticas que tiene esta propiedad se denomina espiral logar tmica. La espiral logar tmica corresponde a la traza que describe un punto p que se desplaza a lo largo de un semieje con un punto inicial O , cuya velocidad se incrementa de manera proporcional a la distancia que cuarda p con respecto a O , mientras que gira a velocidad constante en el plano. En coordenadas polares r = a exp(b ), donde a, b son constantes no nulas, r es la distancia que hay del punto jo O al punto en movimiento p , y es el angulo que describe el segmento Op medido desde un semieje jo con punto inicial O .
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El halc on se aproxima a su presa seg un una espiral logar tmica: su mejor visi on est a en angulo con su direcci on de vuelo; este angulo es el mismo del grado de la espiral. Los insectos se aproximan a la luz seg un una espiral logar tmica porque acostumbran a volar con un angulo constante a la fuente luminosa. Normalmente el Sol es la u nica fuente de luz y volar de esta forma consiste pr acticamente en seguir una l nea recta.
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Los brazos de las galaxias espirales son, aproximadamente, espirales logar tmicas. Nuestra propia galaxia, la V a L actea, se cree que tiene cuatro brazos espirales mayores, cada uno de los cuales es una espiral logar tmica de unos 12 grados.
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Los brazos de los ciclones tropicales, como los huracanes, tambi en forman espirales logar tmicas.
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En biolog a son frecuentes las estructuras aproximadamente iguales a la espiral logar tmica. Por ejemplo, las telas de ara na y las conchas de los moluscos.
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En mec anica de suelos, la supercie de falla es el lugar geom etrico de los puntos en donde el suelo se rompe y permite un deslizamiento, al estar sometido a una cierta carga mayor a la que puede soportar. Estas supercies de falla, en muchos casos son iguales o aproximables a una espiral logar tmica.
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Tri angulo aureo

A partir de la construcci on del rect angulo aureo aa rc deduciremos el tri angulo aureo, el cual es un tri angulo is oceles tal que los dos angulos que forman los v ertices de la base son de 72 grados o 25 radianes y el v ertice de la punta forma un angulo de 36 grados o 5 radianes.
Figura: Construcci tri a ngulo aDE ureo Laura Hidalgo Sol s on del TEMAS SELECTOS MATEMATICA APLICADA I
Se trazan dos c rculos uno con centro en a y radio a r y otro con centro en a y radio ac lo que implica que los radios a r = ac = Marcamos el punto de intersecci on t de las circunferencias, el cual se situa en el interior del rect angulo Entonces a t = at = Armaci on el tri angulo a at es el tri angulo aureo Para demostrar lo anterior, necesitaremos una l nea auxiliar que pase por el punto medio m de a a y sea perpendicular a aa
3 4 5
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Como el tri angulo aa t es is oceles entonces el angulo tma es un angulo recto 1 El mat es un tri angulo rect angulo, con at = y am = 2 Luego cos = am at cos = 21 = arc cos 21 = 72 = 25 = por ser isoceles y am sin 2 = at sin 2 = 21 1 = arcsin 2 2 2 = 18 = 10 = 36 = 5
Por lo tanto el tri angulo a at es un tri angulo aureo Se deduce de aqu las siguientes relaciones trigonom etricas. angulo sin cos 1 1 1 18 = 10 1 2 2 2+ 1 1 1 36 = 2 5 2 2 1+ 1 1 1 54 = 3 2 10 2 1+ 2 1 1 1 72 = 25 1 2 2+ 2
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As como en el rect angulo aureo aparece de forma natural la espiral logar tmica, de la misma forma aparecer a en el tri angulo aureo, utilizando el principio del gnomon.
Hidalgo Sol s tmica TEMAS SELECTOS MATEMATICA APLICADA I Figura: Laura Espiral logar y tri anguloDE aureo
La bisectriz de B corta a AC en un punto D tal que D es corte aureo de AC Entonces el tri angulo ABC ha sido dividido en dos tri angulos is oceles con angulos iguales, los llamados angulos aureos, es decir CAB = DBC = 36 y ACB = ABC = BDC = BCD = 72 Se le llama tambi en angulo aureo al angulo m as peque no resultante de dividir una circunferencia en dos angulos de modo que el cociente entre ambos sea . Si lo calculamos su valor es aproximadamente 137.51 o 2.399963 radianes). Bisectando C obtenemos E , que es el corte aureo de BD , obteniendo as otros dos tri angulos aureos. Este proceso, produce una serie de gnomones, los cuales convergen al punto O , el cual es el polo de la espiral logar tmica.
Ahora apartir de la construcci on del tri angulo aureo, se construir a el pent agono, ya que se tenga el pent agono formaremos, basandonos en este, el pentagrama.
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Ubicamos el centro del tri angulo, intesectando las mediatrices de los el punto c y trazamos una lados at y a t , obteniendo as circunferencia C con centro c y radio ca = ca = ct Trazamos una segunda circunferencia con centro en a y radio a a = 1, la cual corta a la circunferencia C en los puntos b y a, formando as dos lados del pent agono, el lado a a = a b = 1 Trazamos una tercera circunferencia ahora con centro en b de radio ba , la cual corta a la circunferencia C en los puntos a y t ,donde bt dene el tercer lado del pent agono y bt = ba = a a Trazamos una cuarta circunferencia con centro en t y radio tb , la cual corta a la circunferencia C en los puntos b y d , donde td dene el cuartro lado del pent agono y td = bt = ba = a a Por u ltimo una quinta circunferencia con centro en d y radio dt , la cual corta C en el punto t y a, as entonces da ser a el quinto lado del pent agono. Entonces se obtiene un pent agono regular cuyos lados a b = bt = td = da = aa = 1
El pent agono esta muy relacionado con el pentagrama, al conectar con diagonales todos los v ertices. A su vez, la diagonales forman en el centro un pent agono de menor tama no, y las diagonales de este pent agono forman un pentagrama y un pent agono a un menor, es decir un gnomon.
Figura: Pentagrama
Algunas propiedades de los n umeros de Fibonacci Relaciones entre n umeros de Fibonacci y el n umero
Los n umeros de Fibonacci
La sucesi on de Fibonacci tiene n umerosas aplicaciones en la ciencia de la computaci on, matem atica y teor a de juegos. Antes que Fibonacci escirbiera su trabajo, la sucesi on de n umeros de Fibonacci hab a sido descubierta por un matem atico hind u llamado Hemachandra (1089 1173) en 1150 d. C., hab a estudiado los patrones r tmicos que se forman con s labas o notas de uno o dos pulsos, el n umero de tales r tmos, teniendo juntos una cantidad de pulsos era Fn+1 , el (n + 1) esimo de Fibonacci.
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El problema de los conejos
Los n umeros de Fibonacci aparecen por primera vez en el Liber Abacci, escrito alrededor del a no 1200 por Leonardo de Pisa (Fibonacci) como soluci on al problema de los conejos, el cu al dice lo siguiente: En un patio cerrado, se coloca una pareja de conejos, reci en nacidos, para ver cu antos descendientes produce en el curso de un a no, y se supone que cada mes a partir del segundo mes de su vida, cada pareja de conejos da origen a una nueva pareja.
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I n i c i o d e l : p r i m e r m e s
I n i c i o d e l s e g u n d o m e s
I n i c i o d e l t e r c e r m e s
I n i c i o d e l c u a r t o m e s
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En la siguiente tabla mostramos cu antos pares de conejos hay en el inicio de cada mes, hasta el doceavo mes:
mes 1o 2o 3o 4o 5o 6o 7o 8o 9o 10o 11o 12o parejas infantes 1 0 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 parejas adultas 0 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 total de parejas 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144
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El n umero total de pares por mes, tanto infantes como adultos, se indica en la columna de la derecha, y forma la sucesi on de Fibonacci 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, . . . N otese que cada t ermino, salvo los dos primeros, es la suma de los dos t erminos inmediatos anteriores, es decir, es una sucesi on aditiva: Denici on Si Fn denota el n esimo t ermino de la sucesi on de Fibonacci, entonces F1 = 1, F2 = 1, y aplicando la f ormula de recursividad Fn+2 = Fn+1 + Fn , para cada n N. Hay una gran cantidad de propiedades interesantes que satisface esta sucesi on, aqu examinaremos s olo algunas de ellas.
Algunas propiedades de los n umeros de Fibonacci

Teorema La suma de los n primeros n umeros de Fibonacci es igual al n umero de Fibonacci que ocupa la posici on n + 2 menos uno, esto es:
n
Fk = Fn+2 1
k =1
Sabemos que F1 = 1, F2 = 1 y que para cada n N Fn+2 = Fn+1 + Fn , es decir: Fn = Fn+2 Fn+1
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Por lo cual:
F3 F4 F5 Fn Fn+1 Fn+2 = = = . . . = = = F2 + F1 F3 + F2 F4 + F 5 Fn1 + Fn2 F n + F n 1 Fn+1 + Fn F1 F2 F3 Fn2 Fn1 Fn = F3 F2 = F4 F3 = F5 F4 . . . = Fn Fn1 = Fn+1 Fn = Fn+2 Fn+1
Luego entonces:
F1 + F2 + . . . + Fn2 + Fn1 + Fn = = (F3 F2 )+(F4 F3 )+(F5 F4 )+. . .+(Fn Fn1 )+(Fn+1 Fn )+Fn+2 Fn+1 = Fn+2 F2 = Fn+2 1
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Teorema La suma de los n primeros n umeros de Fibonacci de ndice par es igual al n umero de Fibonacci que ocupa la posici on 2n + 1 menos uno, esto es:
n
F2k = F2n+1 1
k =1
Demostraci on Para cada n N se tiene que F2n = F2n+1 F2n1 , por lo que
n n
F2 k =
k =1 k =1
(F2k +1 F2k 1 ) = F2n+1 F1 = F2n+1 1
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Teorema La suma de los n primeros n umeros de Fibonacci de ndice impar es igual al n umero de Fibonacci que ocupa la posici on 2n- esima menos uno, esto es:
n 1
F2k +1 = F2n 1
k =1
Demostraci on: Para cada n N se tiene que F2n+1 = F2n+2 F2n , entonces si n 2
n 1 n1
F2k +1 =
k =1 k =1
(F2k +2 F2k ) = F2n F2 = F2n 1
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Teorema
2 Fn Fn+1 Fn Fn1 = Fn
Demostraci on: Para cada n N se tiene que Fn+1 = Fn + Fn1 , entonces Fn = Fn+1 Fn1 entonces
2 Fn Fn+1 Fn Fn1 = Fn (Fn+1 Fn1 ) = Fn Fn = Fn
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Teorema La suma de los cuadrados de los primeros n n umeros de Fibonacci es igual al producto del n esimo y el (n + 1) esimo n umeros de Fibonacci
n 2 Fk = Fn Fn+1 k =1
(1)
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Realizaremos la demostraci on por inducci on, para n = 1, 2 2 F1 F2 = 12 = 1 + 1 = F0 + F1 se cumple. Spongamos que el resultado es cierto para m n, entonces
m 2 Fk = Fm Fm+1 k =1
para m + 1 se tiene que Fm+1 Fm+2 = Fm+1 [Fm + Fm+1 ] 2 = Fm Fm+1 + Fm +1 2 2 2) + F2 = (F1 + F2 + ... + Fm m+1
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Relaciones entre n umeros de Fibonacci y el n umero
Una relaci on interesante que encontramos entre los n umeros de Fibonacci y el n umero aureo es la siguiente: Teorema Si {Fn } denota una sucesi on de Fibonacci, dada como F1 = 1, F2 = 1 y Fn+2 = Fn+1 + Fn para cada n N, entonces
n
l m
Fn = Fn 1
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Demostraci on: Si este l mite existe y es L = 0 entonces L = = = Fn n Fn1 l m l m

n
Fn1 + Fn2 Fn 1 Fn 2 Fn 1 1
l m 1 +
= 1 + l m = 1+
1 L
n Fn1 Fn2
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Por lo tanto
1 as L2 = L + 1 L Como mencionamos anteriormente, esta ecuaci on tiene dos soluciones, y 1/. Como Fn /Fn1 > 0 para n N tenemos que L = . Esta relaci on fue observada por Kepler, aunque no se demostr o hasta un siglo despu es. L=1+
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Si utilizamos la expresi on aditiva para la sucesi on geom etrica {n } tenemos los valores: 1, , 2 = + 1, 3 = 2 + = ( + 1) + = 2 + 1, 4 = 3 + 2 = (2 + 1) + ( + 1) = 3 + 2, . . . y en general, para valores positivos de n, el n- esimo t ermino de esta sucesi on est a dado como n+1 = Fn+1 + Fn , donde Fn denota el n esimo n umero de la sucesi on de Fibonacci. De manera similar, puede demostrarse que 1
n
Fn + Fn 1 .
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La forma m as simple, y elegante, de obtener los n umeros de Fibonacci es por medio del n umero aureo, esta f ormula se debe al matem atico frances Jacques Phillipe Marie Binet [1786-1856], y se basa en las relaciones dadas anteriormente. Teorema La F ormula de Binet Si {Fn } denota la sucesi on de n umeros de 1+ 5 Fibonacci, y si = denota el n umero aureo, entonces 2 1 1 n F n = n (2) 5
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Como demostramos anteriormente n = Fn + Fn1 y, de manera 1 an aloga, como ( ) tambi en es soluci on de la ecuaci on 1 n 1 2 x = x + 1 tenemos que ( ) = Fn ( ) + Fn1 , substrayendo la segunda ecuaci on de la primera obtenemos: n es decir 1 Fn = 5 n 1
n
Fn =
5Fn
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Por ejemplo, si en la ecuaci on anterior sustituimos n = 10 tenemos F10 = = 1 5 10 1

10
(3) (4) (5)
122.99 (0.00813) 5 = 55 Usando el mismo procedimiento podemos ver que F20 = 6765, F30 = 832040, F50 = 12, 586, 269, 025 y F100 es un n umero del 21 orden 10 , a saber: F100 = 354, 224, 848, 179, 261, 915, 075.
Ya que en la f ormula se usan n umeros irracionales, se trabaja con una aproximaci on decimal en las evaluaciones, y ya que los n umeros de Fibonacci son n umeros enteros, debemos redondear al entero m as cercano.
La La La La
raz on raz on raz on raz on
aurea aurea aurea aurea
y y y y
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hombre arquitectura escultura pintura
Her aclito (540-480 a.C), uno de los principales m sticos de la antigua Grecia, armo que el hombre es la medida de todas las cosas. Los humanos, como veremos posteriormente, somos la aut entica balanza de la proporci on aurea. Dotados de un sentido innato de esta proporci on, nuestra m axima expresi on se convierte en arte.
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El origen del hombre de Vitruvio

Marco Vitruvio Poli on (s. I a.C.), escritor, arquitecto e ingeniero romano, escribi o alrededor del a no 25 a. C. un libro titulado De Architectura, donde abarca una vasta gama de temas arquitect onicos: materiales de construcci on, edicaci on de templos, edicios p ublicos, casas particulares, suelos y decoraci on con estuco, sistemas hidr aulicos, relojes, obras civiles y militares. Este libro se bas o ante todo en modelos griegos, aunque la arquitectura romana se separ o pronto de los mismos con el n de atender a las nuevas necesidades del Imperio romano en expansi on. Durante toda la epoca del Renacimiento, su libro represent o la m axima autoridad en materia de arquitectura cl asica antigua. El Libro Tres, Cap tulo Primero habla sobre los templos.
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La Planicaci on de los Templos
1. El dise no de un templo se basa en la simetr a, cuyos principios debe respetar el arquitecto de modo riguroso. Estos principios derivan de la proporci on, que en griego se denomina analog a. La proporci on es la correspondencia existente entre las dimensiones de los componentes de un conjunto y de este conjunto con una determinada parte seleccionada para que sirva de pauta. Sin simetr a y proporci on no puede haber principios aplicables al dise no de ning un templo, es decir, sin esa relaci on precisa entre sus miembros que se puede observar en un cuerpo humano bien formado.
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2. Ocurre que el cuerpo humano ha sido dise nado por la naturaleza de manera que la cara, desde el ment on hasta lo alto de la frente y las primeras ra ces del cabello, representa un d ecimo de toda la altura; la mano abierta, desde la mu neca hasta la punta del dedo coraz on, lo mismo; la cabeza, desde la barbilla hasta la coronilla, representa un octavo; y junto con el cuello y los hombros, desde la parte m as alta del pecho hasta las primeras ra ces del cabello, un sexto; desde la mitad del pecho hasta lo alto de la coronilla, representa un cuarto. Si tomamos la altura de la propia cara, la distancia entre la base del ment on y el lado inferior de la nariz representa un tercio; desde el lado inferior de la nariz hasta el entrecejo, otro tercio; y desde esta altura hasta el comienzo del cuero cabelludo, que abarca toda la frente, el tercio que falta. La longitud el pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo; la del antebrazo, a un cuarto; y el ancho del t orax tambi en a un cuarto.
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Las dem as extremidades tienen asimismo sus proporciones sim etricas, y fue precisamente gracias a su uso por lo que los famosos pintores y escultores de la Antiguedad alcanzaron la fama y renombre que han conservado por siglos. 3. De modo similar, los elementos que componen el templo deben mantener asimismo la m axima armon a en sus relaciones sim etricas con el tama no del conjunto. De nuevo, en el cuerpo humano, el centro se halla justo en el ombligo. Si se coloca a un hombre tendido boca arriba con los brazos y piernas extendidos y se traza un c rculo cuyo centro se situa en el ombligo, los dedos de sus manos y sus pies estirados tocar an la circunferencia dibujada. . .
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4. Por tanto, puesto que la natrualeza ha dise nado el cuerpo humano de modo que sus miembros esten bien proporcionados con respecto al conjunto, parece que los antiguos ten an buenas razones para establecer la norma de que, en los edicios perfectos, los distintos elementos que los componen deben guardar una relaci on exactamente sim etrica con el dise no general del conjunto. As , al transmitirnos los esquemas id oneos para levantar edicios de toda clase, pusieron especial esmero en el caso de los templos de los dioses, edicios en los que los m eritos y los defectos suelen durar para siempre.
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Este pasaje llev o a Leonardo da Vinci a dibujar el famoso Hombre de Vitrubio, en el que las proporciones de que habla Vitruvio se plasman de modo brillante. Las dos posturas sobreimpresas del hombre desnudo con los brazos extendidos describen un c rculo cuyo centro se halla en su pene y un cuadrado cuyo centro coincide con el verdadero centro de gravedad, el ombligo. Las piernas extendidas forman un angulo de 60 grados y las rodillas, el pene y los pezones dividen la altura del cuerpo en cuatro partes iguales.
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Figura: El hombre de Vitruvio, Leonardo da Vinci (1487), Galer a de la

Academia de Venecia, Italia
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La geometr a de las pir amides
A pesar de la aparente similitud entre las pir amides, lo cierto es que en algunas de ellas se llev o a cabo un cierto grado de experimentaci on en la pendiente, altura y longitud de la base. A continuaci on, presentaremos una serie de prerrequisitos que necesitamos conocer para poder determinar la relaci on entre la Gran Pir amide y la raz on aurea.
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Figura: Foto tomada de: http://elorodelosdioses.blogspot.com/2010/07/losanunnaki-y-el-origen-del-hombre.html

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Los codos
En la Edad Media el patr on de medida era el codo, medida que depend a de la longitud del antebrazo de un hombre adulto. Sin embargo, existen dos codos diferentes: el codo real y el codo est andar. Cada codo real estaba dividido en siete unidades menores llamadas palmos, que se correspond an con el ancho de una mano. Un codo est andar estaba dividido en seis palmos. El palmo estaba a su vez dividido en cuatro dedos, lo que daba 28 o 24 dedos por codo. Como los tama nos de los cuerpos var an, los egipcios jaron sus codos, en medidas actuales podemos decir: Codo real Codo est andar = = 52.375 cm 44.892
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El seked
Uno de los problemas b asicos de los constructores de pir amides consist a en mantener la pendiente en las cuatro caras simult aneamente dado que una variaci on provocada por piedras mal talladas provocar a que las cuatro caras no convergieran en el v ertice. Por tanto, la pendiente deb a mantenerse no s olo en la base de las cuatro caras sino en todos los puntos de dichas caras laterales. La pendiente de la pir amide no estaba en aquel tiempo medida en grados ni minutos, herencia de la astronom a mesopot amica que nos han transmitido los griegos. Los antiguos egipcios utilizaban el seked que puede denirse como el n umero de palmos horizontales que corresponden en la base de la pir amide a un codo vertical en su altura.
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A partir de esta denici on pueden plantearse al menos dos problemas: Conociendo la base y la altura, calcular el seked de la pir amide. Conociendo la base y el seked, averiguar la altura que alcanzar a la pir amide. Problema 56 del papiro Rhind Quiero conocer el seked de una piramide cuyo lado de la base es de 360 codos y cuya altura es de 250 codos.
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El procedimiento es sencillo y se va a repetir en varios problemas m as del papiro: Dividir el lado de la base por la mitad, 1/2 de 360 son 180 codos al objeto de formar un tri angulo rect angulo. Dividir 180 entre la altura 250, dando en este caso 1/2 + 1/5 + 1/50, que resulta la longitud horizontal que corresponde a la unidad vertical en la unidad que fuere y todo ello dentro de un tri angulo rect angulo semejante al anterior. La cantidad 1/2 + 1/5 + 1/50 son tambi en los palmos horizontales que corresponden a un palmo vertical. Como un codo vertical son los 7 palmos que caracterizan el componente vertical del seked, habr a que multiplicar por 7 la cantidad anterior para obtener dicho seked: 7 (1/2 + 1/5 + 1/50) = 5 + 1/25
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Problema 59b del Papiro del Rhind mide cuyo lado de la base es 12 Si construyes una pira l es la codos y con un seked de 5 palmos 1 dedo, cua altura? Multiplica por dos el seked con el objeto de considerar la base entera en ves de su mitad como incluye la denici on del seked: 2 5 + 1/4 = 10 + 1/2 dado que un palmo equivale a cuatro dedos. Dividir 7 entre 10 + 1/2 para reducir el resultado a la relaci on entre las mismas unidades, es decir, 7 : (10 + 1/2) = b Esta es la cantidad que se multiplica por el lado entero de la base: b 12 = 8 codos.
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Las pir amides y sus dimensiones

pir amide del fara on Userkaf Pepi I Teti Djedkare Pepi II Khafre G 3a G 1c G 1a G 1b Niuserre Menkaure Snefru Khufu emplazamiento Saqqara Saqqara Saqqara Saqqara Saqqara Giza Giza Giza Giza Giza Abisur Giza Meidum Giza longitud base (metros) 73.27 77.98 78.50 78.50 78.50 215.09 43.96 46.05 46.05 48.15 78.50 104.67 143.92 230.27 altura (metros) 48.84 51.98 52.33 52.33 52.33 143.39 27.97 29.31 29.31 30.64 49.95 66.61 91.58 146.53 pendiente
altura base /2
longitud base (codos) 140.00 149.00 150.00 150 150 411.00 84.00 88.00 88.00 92.00 150 200.00 275 440.00
altura (codos) 93.33 99.33 100.00 100.00 100.00 274.00 53.45 56.00 56.00 58.55 95.45 127.27 175 280.00
seked
base 7 altura2
1.333 1.333 1.333 1.333 1.333 1.333 1.273 1.273 1.273 1.273 1.273 1.273 1.273 1.273
5.250 5.250 5.250 5.250 5.250 5.250 5.500 5.500 5.500 5.500 5.500 5.500 5.500 5.500
Seg un podemos comprobar en la tabla anterior, los seked m as comunes eran 5.25 y 5.50.
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Estos dos sekeds estan basados en en razones simples de n umeros enteros; El seked 5.25 estaba basado en el tri angulo pitag orico de lados 3:4:5. El seked 5.50 estaba basado en la geometr a del c rculo. Una aproximaci on para el valor de es 22/7 = 3.142857142857 . . . por lo que 22 r2 7 22 44 circunferencia de un c rculo = 2 r = 2 r = r 7 7 area de un c rculo = r 2 = Por lo que, un c rculo cuyo radio mida 7 codos tiene una circunferencia de 44 codos.
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Las dimensiones de la Gran Pir amide estan relacionadas con el c rculo y 7/11. Se dice que la distancia alrededor de la base de la Gran Pir amide es exactamente igual a la circunferencia de un c rculo cuyo radio mida la altura de la pir amide. Si resolvemos el problema en codos tenemos que:
Distancia alrededor de la base(ABCD ) = 4 lado = 4 400 = 1760
Circunferencia de un c rculo = 2 r = 2 altura 22 280 = 1760 = 2 7

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Figura: La Gran Pir amide de Khufu (Keops)
Figura: El seked de la gran pir amide
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El uso de en la Gran Pir amide

En el diagrama anterior, observemos el tri angulo vertical HEF que se forma al cortar la piramide por la mitad de una de sus caras. Con dimensiones en codos para la altura HE = 280 y la mitad de la base FE = 220, al dividir ambas dimensiones por 220, reducimos la base a la unidad y el resultado que obtenemos es el siguiente: altura: 280 = 1.272727 . . . = 1.2720 . . . = 220 220 base: =1 220 ( )2 + 1 = +1=
Hipotenusa:
2 =
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El tri angulo Egipcio tambi en es conocido como el tri angulo de Kepler, despu es de que el astr onomo alem an Johannes Kepler (1571-1630) enunciara en una carta el siguiente resultado: Teorema (Kepler) Si los lados de cualquier tri angulo rect angulo est an en raz on geom etrica, entonces sus lados deben ser 1 : : .
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El historiador griego Herodoto inform o de que la pir amide estaba construida de manera que el area de cada cara equivaliese al area de un cuadrado cuyo lado fuera igual a la altura de la pir amide. En otras palabras, la relaci on entre las caras de la pir amide y su altura, es una raz on aurea. 1 area de la cara = (440 codos) (356.1 codos) = 78, 342 codos2 2 Cuadrado de la altura = (280 codos)2 = 78, 400 codos2 La diferencia entre estas dos areas es de 58 codos cuadrados, lo cual, con respecto al cuadrado de la altura, es un error menor al 1 %, lo cual es una buena indicaci on que la observaci on de Herodoto era correcta.
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Figura: Area de la cara de la Gran Pir amide de Khufu (Keops)

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El Parten on ( )
El m as conocido de los templos de la antigua Grecia, se construy o en Atenas, entre 447 y 438 a. C., para sustituir el antiguo templo de Atenea de Partenos, que hab a sido destruido por los Persas. En la presente secci on, presentaremos sus dimensiones para obtener la relaci on con la cual fue construido, asimismo estudiaremos la relaci on que tiene con el n umero .
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Figura: Foto tomada de:

http://viaje-a-grecia.blogspot.com/2010/04/el-partenon-de-atenas.html
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El Parten on es uno de los ejemplos m as signicativos del orden d orico griego, aunque combina elementos de orden d orico y j onico por lo que el resultado es una nueva forma arquitect onica que podr a llamarse atica. El templo es de planta rectangular, per ptero (con columnas en todo su per metro) oct asillo (con la cl asica proporci on de 8 columnas al frente y 17 en los laterales), anpr ostilo (anqueado por dos p orticos) y con doble cella. Todo el proyecto del templo se supedit o a la presencia de la gran estatua de Atenea, de doce metros de altura, por eso se dise no una cella de 19 metros de ancho.
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C on el front on triangular todav a intacto, las dimensiones del Parten on encajaban en un rect angulo aureo. P. Hemenway, El C odigo Secreto
El plano de la planta est a basado en un rect angulo de ra z cuadrada de 5.
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En la siguiente gura podemos apreciar la aparici on sucesiva de la raz on aurea:
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Dimensiones frontales del Parten on
Las dimensiones rectangulares frontales del Parten on que suelen citarse son: 30.86 metros de ancho 13.7 metros de alto 30.86 ancho = = 2.25 = alto 13.7 3 2
2
9 4
Como veremos posteriormente, el 9 juega un papel clave en las dimensiones del Parten on.
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Si calculamos un v ertice estimado del front on triangular, obtenemos: 30.86 metros de ancho 17.7 metros de alto ancho 30.86 = = 1.74 . . . 1.618 . . . = alto 17.7 Este es un n umero m as cercano a , aunque la relaci on obtenida en la p agina anterior es mucho m as precisa.
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Sin embargo, si calculamos las dimensiones utilizando s olo la altura de las columnas 30.86 metros de ancho por 10.286 metros de alto, obtenemos 30.86 ancho =3 10.286 alto lo que resulta ser un n umero entero. Si observamos la tabla de mediciones del partenon, podemos ver que su geometr a depende casi exclusivamente de n umeros enteros como 9 y sus subm ultiplos.
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Recordemos que tenemos las siguientes relaciones:

Medidas a convertir 1 pie griego 1 pie griego recortado 1 estadio griego 1 pletro griego M etrico (cm) 30.48 33.8666 18288 3048 M etrico (m) 0.3048 0.338 182 30 Imperial (in) 12 13.33 7200 1200 Imperial (ft) 1.000 1.111 600 100
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Dimensiones del Parten on

Dimensiones del Parten on Estil obato (plataforma) Anchura (fachada oriental) Longitud (profundidad) Altura columnas Altura entablamiento Altura rectangular (excluida secci on triangular) Altura secci on triangular Altura total al v ertice Cella (templo interior) Anchura (frente) Longitud (profundidiad) Templo viejo Anchura del templo viejo Longitud del templo viejo Pie griego 112.50 250.00 37.50 12.03 49.53 14.47 64.00 77.78 155.56 50.00 125.00 Pie imperial 101.25 225.00 33.75 10.83 44.58 13.02 57.60 70.00 140.00 45.00 112.50 Metros Pletros griegos 1.000 20/9 = 2.222 1/3 = 0.333
30.86 69.58 10.29 3.30 13.59 3.97 17.56 21.34 42.60 13.72 34.29
4/9 = 0.444 10/9 = 1.111
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El front on triangular es una gura geom etrica que satisface la siguiente relaci on: anchura fachada oriental 101.25pies imperiales 7 = =7 altura de la secci on triangular 13.02pies imperiales 9 El estil obato es la base del templo, si lo medimos en el escal on superior, las dimensiones del parten on son 68.58 metros por 30.86 metros. Si dividimos estas cifras entre s , obtenemos 2.22 . . . = 20 9 por otra parte, si obtenemos una aproximaci o n de 5 = 2.236067978 . . ., por lo que estos valores son cercanos, as podemos dar las siguientes relaciones en t erminos de la raz on aurea
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Miguel Angel, La Piedad del Vaticano o Piet` a.

La Piedad de Miguel Angel, es un grupo escult orico en m armol, 1498 y 1499. 174 195 cm. Bas lica de San Pedro, Vaticano. A continuaci on mostramos algunas razones aureas en im agenes de una exposici on de m as de cien fotograf as en blanco y negro de Robert Hupka, realizada de marzo a abril en el a no 2000. La exposici on se encuentra en: http://193.48.70.125/arstella/ en/sommaire/index.dim
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Esta maravillosa obra es de bulto redondo, lo que signica que se puede ver en todos los angulos, pero el punto de vista preferente es el frontal. Una Virgen joven, bella y piadosa cuyas vestiduras se expanden con numerosos pliegues, sostiene al Hijo muerto y que, intencionadamente, aparenta mayor edad que la Madre, en una composici on triangular sosegada y llena de ternura. La juventud de la Virgen es muestra del idealismo renacentista: se trata de representar el ideal de belleza y juventud, una Virgen eternamente joven y bella. Vasari dice de ella es una obra a la que ning un art ce excelente podr a a nadir nada en dibujo, ni en gracia, ni, por mucho que se fatigue, en poder de nura, tersura y cincelado del m armol.
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En esta escultura predominan las armon as de contraste. Hay tres: Primera armon a: Los ejes del cuerpo de Jes us (l neas quebradas) se contraponen a los pliegues curvil neos y angulados de los vestidos de la Virgen Mar a. Segunda armon a: El brazo derecho de Jes us cae inerte. Este se contrapone al brazo izquierdo de la Virgen, que esta lleno de vida y conmiseraci on. Tercera armon a: Los pliegues de la Virgen con oquedades forman contrastes de claroscuro. Estos se contraponen a las supercies claras y lisas del cuerpo de Jes us, expresados en sfumato.
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En esta l amina mostramos algunas de las razones aureas que aparecen en el rostro. Consideremos como unidad la distancia entre la barbilla y el nacimiento del cabello, podemos encontrar el primer corte aureo a la altura del entrecejo; El corte aureo del segmento 0 es 2 y se encuentra a la altura de la punta de la nar z; El corte aureo del segmento 0 2 es 3 y se encuentra a la altura de la boca.
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En la presente l amina mostramos las relaciones anteriores vistas de frente, ahora el ancho de la cara ser a una unidad, y el alto unidades.
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/ 21 / 2
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Adem as del rect angulo aureo, existen otros rect angulos arm onicos, comolo es el que tiene base 2 y altura 1. En la vista aerea de esta escultura podemos apreciar que la gura queda inmersa en dicho rect angulo, el tronco de la Virgen se encuentra situada en un 21 rect angulo de altura y base 2 2, esto es: lado mayor 2 2 = = 2 lado menor 21
0 1 +2
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Crucicci on Mond
Crucicci on Mond, National Gallery de Londres, Reino Unido, es una pintura del artista Rafael Sanzio (14831520), del Alto Renacimiento Italiano, que data de los a nos 1502-1503. Es una pintura al oleo sobre tabla de alamo con dimensiones de 283,3 cm de alto y 167,3 cm de ancho.
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La composici on es muy hermosa y decorativa, perfectamente equilibrada y est atica. La cruz se presenta en el centro, destacada en altura y monumentalidad, recortada contra un cielo de azul profundo levemente matizado en la l nea de horizonte por el resplandor del sol. En lo m as alto del cielo se han unido el Sol y la Luna, dando un signicado sobrenatural a la escena. Dos hermosos angeles adolescentes recogen la sangre de Cristo en sendos c alices, con posturas gr aciles que parecen coreograf as de una danza maravillosa.
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Ambos forman una simetr a perfecta, con movimientos opuestos a los que acompa nan las l neas arabescas de las cintas de sus vestidos, que parecen remitir a una caligraf a elegante y aristocr atica. En el suelo, las santas mujeres miran con adoraci on la imagen del crucicado, sin los gestos de patetismo y dolor tan frecuentes en el arte amenco o en el g otico espa nol. La imagen ofrece serenidad y belleza, lo que la convierte en un icono de devoci on perfectamente apropiado para cualquier estancia, sin contrastes ni violencias, una cualidad que se apreciaba de manera singular en la obra de Rafael.La tabla fue pintada para la capilla Gavari en la iglesia de Santo Domingo en Citt` a di Castello denomin andose el Retablo de Citt` a di Castello. Genios de la Pintura (c) 1999 Ediciones Dolmen S.L
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ABCD es un rect angulo aureo; EF es la mediatriz del segmento AB ; G es el corte aureo de FE ;H el punto medio de EF ; I el punto medio de HG ; S el corte aureo de IE ; Se traza un c rculo por S con centro en I ; SF 3 F 2 tri angulo aureo con mediatriz SF ; |SF 2 | = |SF | = |SF 2 |; U y W los cortes de este tri angulo con el c rculo anterior; Se traza un pentagrama regular con centro en I por U y W ; Se traza un dec agono regular con centro en I por UR ; KL perpendicular a EF por J ; Finalmente N1 U //EF , O1 W //EF .
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Cristo de San Juan de la Cruz

Salvador Dal Domnech, Cristo de San Juan de la Cruz. Museo Kelvingrove, Reino Unido, o leo sobre lienzo, 205 116 cm. Para pintar este cuadro Dal se bas o en las teor as contenidas en el Discurso sobre la forma c ubica del arquitecto del siglo XVI, Juan de Herrera. Dal se inspir o en un dibujo hecho en tinta por el fraile San Juan de la Cruz, conservado en el monas terio de la Encarnaci on de Avila y en una imagen que dec a haber so nado de un c rculo dentro de un tri angulo, que seg un el, era como el n ucleo del atomo.
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An alisis del cuadro

El centro de perspectiva E marca la l nea del horizonte; K es el corte aureo de SF ; H es el punto medio de AC , I es el punto medio de BD ; T es el corte aureo de HI ; U es el corte aureo de HT ; V es el corte aureo de HU ; W es el corte aureo de HV y Y es el corte aureo de WH .
E
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An alisis del cuadro

Del an alisis anterior se obtienen cinco tri angulos principales: se va; desarrolla toda la EW1 W2 perspectiH
W
es un tri angulo aureo, en el cual W2 T2 W1 y W1 W2 T3 son
gnomones del anterior, e intersectan el corte aureo X del segmento W2 T2 y W1 T3 formando as el tri angulo aureo menor XW1 W2 ; XSS es tri angulo rect angulo y junto con los grnomones siguen las l neas de los brazos; TSS es un tri angulo is oceE T
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les el cual pasa por los tres puntos donde se ubicar an los clavos.
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El n umero aureo y la m usica.

Como en cualquier otra ciencia, los autores buscan siempre obtener el equilibro perfecto entre armon a, belleza y estabilidad. Pudiera parecer que las composiciones se realizan de forma aleatoria, bas andose u nicamente en las directrices del autor. Pero lo que es cierto es que muchos autores musicales, consciente o inconscientemente, incluyeron la divina proporci on en sus m as destacadas obras. Puede que el hecho de que las composiciones sigan este determinado cauce, proporcione a cada una de las piezas musicales, una belleza innata. Veamos algunos ejemplos. Antonio Stradivarius (1644-1737), nacido en Cremona, llev o su ocio de constructor de instrumentos, en especial de violines, a su m axima perfecci on, siendo sus mejores obras los ejemplares construidos entre 1700 y 1725. Utiliz o la raz on aurea para realizar sus violines de manera que, la ubicaci on de las efes (los o dos, u oricios en la tapa) se relacione con el n umero .
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La 5a sinfon a de Beethoven.
En su Quinta Sinfon a, Beethoven distribuye el famoso tema siguiendo la secci on aurea. El cl max de la obra se encuentra al 61.8 % de ella. La famosa apertura motto suena exactamente en el punto dorado 0.618() en el comp as 372 de 601 y nuevamente en el comp as 228 el cual es el otro punto dorado (0.618034 desde el nal de la pieza), por esta raz on Beethoven tuvo que usar 601 compases para conseguir esas guras. Esto lo hizo ignorando los 20 compases nales que vienen detr as de la ocurrencia nal del motto e ignorando a su vez el comp as 387.
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Caracteristicas de la Sonata N 0 1 para piano de Mozart

El segundo tema arm onico de la obra siempre es m as extenso que el primero: Primer movimiento subdividido en 38 y 62 compases y 63/38 = 1.6315. Segundo movimiento subdividido en 28 y 46 compases y 46/28 = 1.6428. Otros instrumentos musicales, a parte de los violines, incluyen la divina proporci on en sus formas, por ejemplo, el piano est a constituido por siete octavas ordenadas de forma creciente de graves a agudas. De esta manera, los primeros seis n umeros de la Sucesi on de Fibonacci guran en una octava de piano, la cual consiste en 13 teclas, 8 teclas blancas y 5 teclas negras ( en grupos de 2 y 3)
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La raz on de todos los segmentos de un pentagrama equivale a .
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Los n umeros de Fibonacci en la natrualeza
Los n umeros de Fibonacci aprarecen con notable frecuencia en la natrualeza. En las ores los n umeros de Fibonacci se maniestan de un modo muy simple. Las ores de uno y dos p etalos son relativamente escasas; en cambio, mas comunes son las ores de tres p etalos. Hay muchas ores que tienen cinco p etalos y unas pocas que tienen ocho. Son muy comunes las margaritas con 13, 21,34, 55 u 88 p etalos. Aunque no es una norma ja y cualquier miembro de una especie puede desviarse del patron, resulta notable la regularidad con que este aparece.
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Fibonacci y las ores.

Con 1 p etalo tenemos el alcatraz, tambi en conocido como cala blanca; con dos p etalos no son comunes, pero un ejemplo es la euphorbia;
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Con tres p etalos hay m as ejemplos, entre ellos, el trillium; con 5 p etalos hay cientos de especies, tanto silvestres como cultivadas, entre ellas podemos observar la aguile na.
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Las ores con ocho p etalos no son tan comunes como las de cinco, pero tambi en hay bastantes ejemplos, entre ellas, la sanguinaria; Con 13 p etalos tenemos la susana de ojo negro.
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Flores con veintiuno y treinta y cuatro p etalos son tambi en muy comunes . El anillo exterior de ores liguladas en la familia de las margaritas ilustran la secesi on de Fibonacci muy bien. Margaritas con p etalos de 13, 21, 34, 55 y 89 p etalos son muy comunes. Del lado izquierdo mostramos una margarita con 21 p etalos, mientras que del lado derecho, una de 34 p etalos, aunque tambi en es frecuente encontrar margaritas con 33 o 35 p etalos.
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Brotes.
La asociaci on de n umeros de Fibonacci y las plantas no se limita al n umero de p etalos; en el sneezewort nuevos brotes crecen com unmente a cabo en un brote, un punto en una hoja brota de la ra z principal de una planta.
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Si trazamos l neas horizontales a trav es de los brotes, se puede detectar las etapas del desarrollo en la planta. El tallo principal produce brotes de rama al comienzo de cada etapa. A continuaci on, produce nuevos brotes rama al principio de cada fase posterio. La misma ley se aplica a todas las ramas. Y qu e podemos decir de las hojas?
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Leonardo da Vinci escribi o una vez que las hojas giran siempre su cara superior hacia el cielo para recoger mejor el roc o en toda su supercie y est an dispuestas en las plantas de manera que intereran lo menos posible con otras hojas. Esta alternancia crea espacios abiertos que dejan pasar la luz del sol y el aire. Las disposici on es tal que las gotas de la primera hoja caen sobre la cuarta hoja en algunos casos y sobre la sexta en otros.
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En muchas plantas las hojas se alternan a lo largo del tallo siguiendo una pauta de crecimiento espiral. Si trazamos una l nea desde el punto de arranque del peciolo de una hoja en el tallo con el de la hoja siguiente, veremos que esta l nea gira alrededor del tallo a medida que asciende. La misma especie tendr a siempre el mismo n umero de hojas por cada vuelta alrededor del tallo. Las hojas sucesivas estar an siempre separadas entre s por una porci on igual de la circunferencia del tallo. La forma espiral creada de esta manera es la espiral equiangular. La relaci on entre el n umero de vueltas que describe la espiral y el n umero de hojas que brotan se expresa mediante una fracci on. Estos n umeros suelen ser n umeros de Fibonacci.
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La asociaci on de los n umeros de Fibonacci con las plantas no se limita a la cantidad de p etalos de las ores, o la la disposici on de las hojas en una rama (lotaxia). Charles Bonnet (1720-1793), quien estudi o las pautas de distribuci on de semillas en una pi na, hab a observado que esta pauta estaba formada por espirales que giraban en sentidos opuestos, de modo que, al estudiarlas con detalle, descubri o que contando el n umero de espirales paralelas en cada direcci on se obten an n umeros de Fibonacci consecutivos, y que la raz on entre espirales en un sentido y otro es una aproximaci on de . Hay una gran cantidad de ejemplos en la naturaleza que presentan la misma estructura, aunque con diferentes pares de n umeros en la sucesi on: el girasol, la pi na, el ma z y el trigo, las agujas de los cactus, la zarzamora, la frambuesa y la fresa, las espinal del rosal son algunos ejemplos donde podemos observar este fen omeno.
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Bibliograf a
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Cultura Econ omica, M exico, 2002. (ISBN: 9681667174, 9789681667177) Leonardo Da Vinci, Tratado de la pintura, primera edici on, Distal, Argentina, Buenos Aires, 2005. Doczi Gy orgy, El poder de los l mites, Proporciones arm onicas en la naturaleza, el arte y la arquitectura, Editorial Pax M exico. Gerdes, P., Geometry from Africa. Mathematical an Educational Explorations. The Mathematical Association of America, USA, 1999. Ghyka, M. C., The Geometry of Art and Life/La Geometr a del Arte y la Vida, Ed. Dover, 1946. Hansen, V. L., Geometry in Nature. A.K. PetersWellesley, Massachusetts, 1993.
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Priya Hemenway, El C odigo Secreto. La misteriosa f ormula que rige el arte, la naturaleza y la ciencia. Ed. Evergreen GmbH, K olin, Barcelona, 2008. (ISBN: 978-3-8365-0709-7) Huntley, H.E., The divine proportion: A study in Mathematical Beauty. Dover Pub. Inc. New York, 1970. Referencias de internet http://www.mscs.dal.ca/Fibonacci/ http://personal.us.es/cmaza/egipto/volumen2.htm http://en.wikipedia.org/wiki/Seked http://html.rincondelvago.com/000293720.png
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http://www.librosmaravillosos.com/ladivinaproporcion/index.html
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La raz on aurea Los n umeros de Fibonacci Aplicaciones de los n umeros de Fibonacci y la raz on aurea Los n umeros de Fibonacci en la naturaleza

PARTE I: Arte y Matem aticas

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Derivaci on algebraica de la raz on aurea

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n+2 = n+1 = (n + n1 ) = n+1 + n

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iterando este proceso obtenemos 1 =

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y como la soluci on positiva de la ecuaci on es 1/, tenemos que 1 1 1+ 1+

es decir, = [1, 1, 1, . . .].

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