O Naturalismo em Portugal

Ana Gouveia 2003

De um ponto de vista sociolgico, a viragem para o sculo XIX foi marcada por uma instabilidade extrema devido, principalmente, s invas!es francesas "ue, a partir de #$0% at #$#0, refor&aram o trauma do abandono do povo por parte da corte ' com a fuga da mesma para o (rasil em #$0$) *uanto mentalidade portuguesa, esta vivia de uma erudi&+o algo caricatural, de cari, ainda algo mon-stica apesar de inserida no sculo do liberalismo, portanto com uma forte necessidade de actuali,a&+o revelando, tambm, uma inadapta&+o esttica contempor.nea e uma ignor.ncia vincada das correntes art/sticas mais significativas) Ali-s o territrio portugu0s ainda n+o tin1a con1ecido a industriali,a&+o, como no estrangeiro, o "ue o isolava em si por"ue existiam grandes dificuldades de movimenta&+o devido inexist0ncia de uma rede de transportes e de boas vias de comunica&+o) 2esta transi&+o de sculo, a arte portuguesa era dominada pelo 3ugo italiano, "ue desde finais do sculo X4III se mantin1a algo relacionado com o interesse suscitado pelas descobertas ar"ueolgicas da cidade romana 5ompeia, em #%3$) It-lia era um ponto de refer0ncia e de passagem para os artistas e tambm para os portugueses, em geral, "ue a/ se deslocavam com o ob3ectivo de estudar) 6al aconteceu com os dois artistas nacionais "ue marcaram a viragem do sculo na -rea da pintura, Domingos Antnio de Sequeira 7#%8$9#$3%: e Vieira Portuense 7#%8;9#$0;:) <ste =ltimo foi considerado o precursor de uma aten&+o prestada nature,a, "ue l1e nasceu das viagens educativas e das estadias pelo estrangeiro, "ue alm de It-lia incluiam >ran&a) ?as esta passagem de sculo foi tambm fortemente marcada pela procura do passado perdido dentro do meio art/stico nacional, "ue se tradu,iu na iniciativa, s posteriormente concreti,ada, de ,elar pelos monumentos nacionais da antiguidade) <ste movimento foi apoiado pela divulga&+o de obras did-cticas e especiali,adas 7como tratados sobre gravura, desen1o e pintura: "ue acompan1aram o desenvolvimento do ensino em 5ortugal e l1e ofereceram uma base de sustento informativo mais ob3ectivo) ?as o pa/s ressentia'se da car0ncia de livros estrangeiros tradu,idos e de obras sobre a arte nacional, destacando'se apenas >rancisco de @olanda e Andr de Aesende no sc) X4 7ambos 1umanistas formados no estrangeiro: e, no sculo seguinte, >lix da Bosta) <sta car0ncia, em vias de altera&+o, condicionou a produ&+o nacional por"ue n+o estava a par da produ&+o no estrangeiro, o "ue dificultou o desenvolvimento de uma cr/tica da arte consistente) Comente no ano de #$#; "ue foi promovido um certo desenvolvimento da literatura portuguesa e mais aten&+o pintura nacional, com a edi&+o da obra de 5runetti, "ual se seguiu 7dois anos mais tarde: um artigo sobre a 1istria da pintura portuguesa publicado no Jornal das Belas-Artes ou Mnmosie Lusitana) <ntre #$2# e #$22 surgiu um Ensaio sobre a Histria da Pintura de Garrett "ue acompan1ava o poema O Retrato da Vnus 7#%DD'#$;E:) *uanto literatura pode considerar'se "ue nesta altura as influ0ncias tendiam para uma contamina&+o entre ideias rom.nticas francesas e anglo'saxnicas, tambm vis/vel no decurso das lutas liberais) 4oltando ao dom/nio italiano, este realmente notrio na pera italiana, t+o em voga no sculo XIX e, considerando "ue o 6eatro de C) Barlos era por excel0ncia o teatro FitalianoF, verifica'se a predomin.ncia oper-tica "ue promoveu uma resist0ncia a inova&!es francesas rom.nticas, como o caso dos ballets rom.nticos "ue apenas no final do sculo XIX come&aram a substituir as dan&as patriticas e monumentais) <m meados do sculo as peras tendem a direccionar'se para temas nacionais ou procuram inspira&+o em obras da literatura rom.ntica portuguesa, mas o monoplio italiano aliado falta de estruturas eficientes continua a ser um problema "ue n+o permite a forma&+o nessas -reas e "ue se reflecte tambm a n/vel art/stico) <xiste mesmo um v-cuo na tradi&+o musical erudita portuguesa devido a uma forma&+o r/gida, "ue tambm se explica pelo gosto musical burgu0s Gitocentista, e "ue se inclinava para o melodrama italiano e para a pera cmica 7actividade mais produtiva dos compositores portugueses:, conse"u0ncias de uma predomin.ncia do italianismo oper-tico e da can&+o sentimental ou Hmodin1asI) <stas =ltimas, de ra/,es brasileiras, s+o consideradas o gnero musical aceite por todas as classes sociais) ?as durante o sculo XIX n+o se pode considerar a exist0ncia de uma vasta composi&+o musical nem mesmo a explora&+o de uma tem-tica nacional, excep&+o de parcas compila&!es musicais populares, das "uais fa, parte o Bancioneiro e Aomanceiro Geral 7#Jvol de #$E3:, compilado por Garrett) <ssas compila&!es ser+o mais relevantes na transi&+o para o sculo XX lu, de recol1as etnogr-ficas, no seguimento de algumas recol1as efectuadas no estrangeiro) G Romantismo foi marcado pelo 1istoricismo e individualismo, num culto da originalidade pessoal "ue em 5ortugal se tradu,iu num sentimento 1istrico original "ue surgiu a partir da depura&+o cr/tica em rela&+o s influ0ncias anglo'saxnicas e francesas, apesar destas serem sugeridas como as ra/,es do medieval popular nacional ' uma necessidade "ue se tradu,iu pela urg0ncia de ordena&+o e de actuali,a&+o do car-cter do antigo face ao presente) <

nesta busca de identidade cultural rom.ntica portuguesa, Bam!es tambm teve o seu papel de desta"ue en"uanto figura' s/mbolo recorrente e emblem-tica de um sentimento de ser portugu0s) ?as na sua forma nacional o romantismo portugu0s caracteri,a'se por uma permanente confus+o e pela deturpa&+o ou m-s interpreta&!es das correntes contempor.neas, reflexos de uma falta de informa&+o actuali,ada e de uma generali,ada cultura art/stica dbil "ue se tradu, no pouco interesse, por parte dos intelectuais, face ao dom/nio das artes pl-sticas) Assim, o problema basilar para a defini&+o do romantismo portugu0s residia na falta de compreens+o e na existente confus+o gerada em torno de termos relativos ao romantismo) Assim se explica, em parte, a indefini&+o ou a recusa de Garrett e de @erculano face designa&+o de Hrom.nticosI) Ambos defendiam uma literatura com um valor normativo e com um papel pedaggico e ao mesmo tempo nacionalista, o "ue e"uivale a uma defini&+o por 3ustaposi&+o, ou se3a, uma literatura de combina&+oK Hcl-ssico' rom.nticaI por"ue n+o deixa a ordem e as regras e nem se abandona desordem e ao caos) 6anto @erculano como Garrett t0m uma vis+o construtiva e veiculam a necessidade de ordem no plano nacional) As obras de Alexandre Herculano 7#$#0'#$%$: O Panorama, #$3%'8$, e O Bobo, #$E3, s+o uma base importante para se entender Lisboa e a defesa do patrimnio en"uanto preocupa&!es rom.nticas, acrescidas do empreendimento deste 1istoriador em coligir documenta&+o para montar a @istria de 5ortugal) *uanto a Almeida Garrett 7#%DD'#$;E: distinguiu'se pela sua inten&+o de restaura&+o do teatro portugu0s, opondo'se a uma literatura dram-tica "ue considerava degenerada por promover a poesia tr-gica oca e os contos de HcordelI, "ue n+o entendia como contributos para o espect-culo teatral) 5or isso, pretendia edificar o Hdrama nacionalI recuperando e reavivando uma tradi&+o nacional, nomeadamente o teatro vicentino, e, ali-s, com a sua obra HBam!esI, de #$2; e escreita no estrangeiro, "ue se inicia o lirismo portugu0s) ?as dentro da sua obra importante, para a dramaturgia portuguesa, a tragdia H>rei Lu/s de CousaI, de #$E3, e o lugar "ue ocupou como director do Conservatrio Real de Lisboa, #$38, "ue inclu/a tr0s escolasK a de m=sica, a de teatro e a de dan&a, esta =ltima aberta em #$3D) < tambm atravs da obra de Garrett "ue se entende a luta do teatro portugu0s contra o inveros/mil melodram-tico, em nome de uma tradi&+o e de uma identidade nacional "ue era urgente con1ecer de perto, vis/vel nas H4iagens na min1a 6erraI, de #$E3'8) ?as a dramaturgia ps garrettiana n+o soube interpretar o legado rom.ntico e optou por seguir pela via do Mdramal1+oN, no "ual ou os elementos melodram-ticos s+o acentuados, ou 1- recurso a episdios da lenda ou da 1istria nacional) Gs e"u/vocos caracteri,aram este per/odo e, assim, tambm o Hdrama nacionalI foi mal'entendido e c1egou'se ao formato do melodrama ultra'rom.ntico "ue promoveu os dramas 1istricos "ue se apoiavam na 1istria da p-tria e procuravam reconstituir o passado numa atitude saudosista) Oma aproxima&+o do drama 1istrico poca contempor.nea permite o despontar da novela e do romance da actualidade, ou realista, "ue denotam a influ0ncia dos escritores franceses apesar de, por c-, se valori,ar o "uadro dos costumes e das viagens ' o pitoresco entra na literatura, como as observa&!es de ambientes e as preocupa&!es 1umanit-rias) Analisando a produ&+o pictural portuguesa, notrio "ue a primeira aproxima&+o a uma descoberta de 5ortugal foi promovida por ol1ares estrangeiros, como Auguste Roquemont 7#$0E'#$;2:, e como foi uma descoberta feita pelo MoutroN de fora, este recon1ece o pitoresco de um pa/s e regista'o, inventariando os costumes populares numa pintura de costumes 9 uma 1umani,a&+o da nature,a "ue marcou o sculo XIX) 2a arte portuguesa a cor local, e o seu registo art/stico, foi tendencialmente confundida com o pitoresco e, tal, verific-vel tanto no uso da linguagem FantigaF na literatura como na pintura de paisagem, esta c1ega a perder o interesse pela nature,a para se centrar no "ue estdentro dela) G romantismo inicialmente c1ega sob a forma de um paisagismo ao ar livre e sur le motif en lein air, e atravs de 6om-s Pos da Anunciao 7#$#$'#$%D:, "ue s tardiamente visitaria 5aris, "ue se d- uma Mrevolta tran"uila promovida pelos alunos da Academia de (elas Artes 7"ue foi remodelada para o modelo acadmico em #$38:, logo um insurgir n+o contra a Academia mas a favor da substitui&+o e da actuali,a&+o de uma =nica disciplina ' a de 5aisagem "ue defendiam ter de ser ao ar livre, sur le motif! Q importante sublin1ar "ue sendo uma revolta acadmica e tran"uila, estava circunscrita, desde o in/cio, a um parco pun1ado de defensores e futuros seguidores) Ali-s, desses pintores "ue pretendiam dedicar'se exclusivamente paisagem percebemos "ue at o mestre Anuncia&+o se deixou contaminar pelo animalismo, "uanto mais os disc/pulos "ue, posteriormente, enveredaram pelas cenas de gnero ou de costumes) ?as a tela marcante do paisagismo ao ar livre portugu0s, HGs cinco artistas em CintraI, #$;;, de Bristino da Cilva, representa as possibilidades do romantismo em 5ortugalK nela se encontram o mestre Anuncia&+o e o prprio Po+o Cristino da Silva 7#$20'#$%%: a favor da paisagem, tambm >rancisco Augusto Metrass 7#$2;'#$8#: "ue representa a possibilidade imposs/vel da pintura rom.ntica de cari, franc0s e a introdu&+o da pintura de 1istria rom.ntica, Jos Rodrigues de Barval1o 7#$2$'#$$%: pelo realismo sentimental e V!tor de "astos 7#D2D'#$DE: pela dupla pr-tica en"uanto pintor e escultorR s faltando o 4isconde de Meneses 7#$#%'#$%$: "ue apresentaria a possibilidade do retrato) <sta tela de Bristino uma pintura de costumes "ue apresenta as possibilidades dos v-rios gneros dentro de um contexto rom.ntico 7ou romanti,ado: e marca a mudan&a de mentalidades face ao paisagismo) ?as analisando esta obra, e devido ao seu cari, cenogr-fico, poss/vel indagar sobre o paisagismo ao ar livre portugu0s por"ue esta obra denunciasse a ela prpria, foi finali,ada em atelier e nesse aspecto "ue se mant0m acadmica, por n+o ser assumida en"uanto produto verdadeiro do paisagismo ao ar livre, sem reto"ues de atelier como se fa,ia em >ran&a, facto "ue em 5ortugal n+o se compreendeu) Q importante referir a ac&+o benfica e em prol das artes em geral, e como mecenas, "ue D) >ernando de Boburgo empreendeu em 5ortugal aps o casamento com a rain1a D) ?aria II em #$38) Cendo um estrangeiro

informado, promoveu uma renova&+o e abertura de mentalidades dentro da corte, "ue por extens+o c1ega generali,a&+o atendendo a caracter/sticas sociais de mimesis! 5or exemplo, o 5asseio 5=blico constru/do em #%8E come&ou a ter uma viv0ncia por sua empresa, assim como o 6eatro D) ?aria II, inaugurado em #$E8, "ue para alm de 1omenagear a prpria rain1a, abria a cidade ao teatro implantando'o no centro da cidade e aberto a ela) Dentro de uma esttica realista, tendente para o naturalismo, importa apontar o escultor Ant#nio Soares dos Reis 7#$E%'#$$D:, apesar da sua educa&+o cl-ssica, aproxima'se de um realismo expressivo romanticamente vis/vel na veracidade dos seus retratos por"ue colocava a alma na paisagem do prprio corpo) ?as o sentido mais naturalista aparece a partir do busto da H4iscondessa de ?oserI, #$$3, e tambm no H(usto de InglesaI, #$$%) HG DesterradoI, #$%2'%E, foi uma obra revolucion-ria por representar o sentimento de uma gera&+o, os Hvencidos da vidaI, alm de ser um apelo da saudade nacional, o mesmo "ue no final do mesmo sculo levou muitos ao suic/dio inclusive o prprio) *uanto ao estilo de Sim$es de Almeida 7#$EE'#D28: este foi temperado por uma educa&+o cl-ssica "ue se transfigura para obras mais realistas, acordante com o motivo, apesar do naturalismo penetrar a sua obra a partir do HSrf+oI, #$8D) Assim, tanto Coares dos Aeis como Cim!es de Almeida, ambos privilegiados por pens!es de estudo oficiais para o estrangeiro, foram dois grandes mestres de uma gera&+o de escultores e possibilitaram a ponte para o naturalismo, contrapondo um ensino escultrico acadmico "ue se baseava na cpia, na lin1agem dos mestres da A3uda "ue foram integrados nos "uadros da Academia) Devido a esta cristali,a&+o formativa, a escultura manteve sempre uma carga classicista e, at in/cios do sculo XX, esteve dependente de um gosto oficial burgu0s devido s poucas encomendas de estatu-ria, na "ual os artistas podiam experimentar e explorar a sua criatividade e tcnica, ficando presos s encomendas de bustos burgueses "ue condicionavam a experimenta&+o livre devido ao seu formato) A gera&+o de escultores "ue se seguiu, considerada a naturalista, integra nomes como Moreira Rato, Costa Mota, %om&s da Costa e %ei'eira (o)es) Deste grupo importa destacar Antnio %ei'eira (o)es 7#$88'#DE2: "ue foi disc/pulo e continuador de Coares dos Aeis e 1erdou tanto a melancolia como a ternura) 2a sua obra encontram'se duas fontes de inspira&+o distintasK uma de inspira&+o liter-ria, HBaimI, #$$D, e outra "ue vai beber ao "uotidiano, HA 4i=vaI, #$D0) Dedicou'se tambm a bustos, em especial ao retrato com dimens+o psicolgica verificando'se na sua obra tambm uma importante aten&+o "uanto ao tratamento da crian&a, "ue permite a uni+o entre o seu classicismo e o naturalismo) Dentro da estatu-ria destaca'se H4erdadeI, #D03, "ue dedicou a <&a de *ueirs, sendo esta o mel1or nu feminino do naturalismo portugu0s) A obra deste escultor demonstra uma oscila&+o entre estilos, uma dicotomia "ue caracteri,a o naturalismo ortu"u#s) <sta pode explicar'se pelas refer0ncias contraditrias, por"ue n+o raras ve,es as refer0ncias culturais e as fontes tericas seguiam lin1as sinuosas, "ue c1egam a ser desprovidas de conte=do ou "ue funcionam como meras cita&!es de nomes e "ue encontram 3ustifica&+o no ob3ectivo de impressionar, em especial na literatura) < assim se compreende a falta de sustento cultural "ue abarcava os cr/ticos e "ue n+o l1es permitia contextuali,arem as obras por"ue a arte come&ara a ligar'se a diferentes -reas, como a ci0ncia e a filosofia) <sta cr/tica MvacilanteN denota uma falta de informa&+o actuali,ada e uma generali,ada cultura art/stica dbil "ue n+o consegue acompan1ar as correntes suas contempor.neas e "ue n+o fornece suporte cr/tico aos criadores nacionais) <sta tend0ncia come&ou a ser alterada atravs do fenmeno importante, com a vitria liberalista, da prolifera&+o do 3ornalismo liter-rio e art/stico e da revista ilustrada, "ue atingiram re$ords de cria&+o de t/tulos, como nunca acontecera em 5ortugal) <sta aposta na cultura foi demonstrativa da evolu&+o e do interesse renovado pela 1istria de arte, proveniente da gera&+o anterior "ue, a partir da m+o estrangeira do conde de Aac,TnsUi 7#%$$'#$%E:, deu in/cio 1istoriografia portuguesa e demonstrou especial interesse pela cr/tica de arte, "ue por sua ve, fomentou novos gneros liter-rios) Bom o movimento HregeneradorI de #$;#, ao drama 1istrico segue'se o drama Hde actualidadeI, tendencialmente 1umanit-rio e social e "ue anuncia o naturalismo, "ue em >ran&a 3- despontara nos anos 20) <stas Hcomdias'dramasI obedeciam a esteretipos "ue as tornavam muito semel1antes, o "ue despoletou a cr/tica do terico portugu0s da esttica naturalista, P=lio (oureno Pinto 7#$E2'#D0%:, Ho Barnaval da nature,a continuavaI) %ei'eira de *ueir#s 7#$E$'#D#D: e Guil+erme de A,evedo 7#$3D'#$$2: tentaram uma aproxima&+o a uma dramaturgia naturalista, mas foram experi0ncias isoladas por"ue o legado rom.ntico manteve'se constante na cena portuguesa, como uma experi0ncia saudosista cont/nua e continuada) G ideal de 3usti&a e verdade aplicado arte, preconi,ado por -a de *ueir#s 7#$E;'#D00: na confer0ncia de #$%#, e defendido na Estti$a %aturalista de P=lio Louren&o 5into, ainda estava longe de acontecer) Gustave Cour.et 7#$#D'#$%%: c1ega mesmo a ser nomeado como exemplo da escola moderna, por m+o de Rangel (ima 7#$3D'#D0D: na defesa de uma escola realista "ual o romantismo teria de ceder) < em #$%; o realismo encontra'se definido por (uciano Cordeiro 7#$EE'#DD: de forma algo confusa em "ue arte funcionaria como adapta&+o do percepcionado transformando'se no ideal) < de facto, devido a esse romantismo de pano de fundo "ue tudo impregnava e apesar da defesa de um realismo, o naturalismo s entrou para o espect-culo teatral atravs da decora&+o cenogr-fica e dos elementos exteriores, ou pela apresenta&+o de compan1ias estrangeiras e seus repertrios, por"ue o naturalismo foi entendido, nas diferentes -reas art/sticas, como um frmula mais do "ue um produto experimental e cient/fico, como pretendia Qmile /ola 7#$E0'#D02:) ?as este naturalismo portuguesa foi o seguido pela maior parte dos dramaturgos portugueses, desde a =ltima dcada de XIX at s primeiras de XX) Gs primeiros dramaturgos efectivamente naturalistas foram Marcelino Mesquita 7#$;E'#D#D: e 01 Joo Varco da C2mara 7#$;2'#D0$: "ue se basearam em conflitos simples e numa preocupa&+o relativa linguagem prxima do real, com o paralelo inovativo da tentativa

simbolista aplicada literatura "ue se manteve arredada do palco) Bom D)Po+o da B.mara colaboraram Gerv&sio (o.ato 7#$;0'#$D;: e <duardo Sc+3al.ac+ Lucci 7#$80'#DE8: para a cria&+o de uma pera'cmica nacional, e este =ltimo introdu,iu a revista, uma importa&+o francesa de meados do sculo, "ue logo foi adoptada e nacionali,ada) G repertrio naturalista de autores portugueses n+o tem grande defini&+o e oscila entre drama de tese e a comdia de costumes e tal condicionou a entrada em cena do teatro naturalista, "ue foi posterior ao advento das novelas naturalistas) <ssa indefini&+o naturalista, em finais do sculo, agravada pelo Oltimato ingl0s, #$D0, "ue favoreceu a instabilidade pol/tico'social, experienciada durante algumas dcadas devido s guerras liberais, e agravada pela emigra&+o em massa tanto para o (rasil como para Wfrica e para a Wsia) Dentro deste contexto verifica'se o surgir de uma corrente nacionalista'colonialista apoiada, artisticamente, por um saudosismo romanti,ado e pelo ressurgir de formas 3- exploradas, como o drama 1istrico) Comente no sculo XX foi promovida uma tentativa de introdu&+o do teatro naturalista sendo os seus grandes difusores, inspirados pelo &'()tre Libre, #$$%, fundado por Andr Antoine 7#$;$'#DE3:, a compan1ia M6eatro LivreN, fundada em #D0E por (uciano Castro 7#$%3'#D#8:, e a sua congnere o M6eatro ?odernoN, de #D0;, "ue surgiu motivada por dissid0ncias no seio da primeira) <stas iniciativas foram muito proveitosas para os dramaturgos portugueses, em especial para os 3ovens, "ue a/ puderam apresentar as suas pe&as de tend0ncias naturalistas, apesar das reminisc0ncias rom.nticas estarem sempre presentes tanto na literatura como nas artes) ?as voltando segunda metade do sculo XIX, tanto a cr/tica como a 1istoriografia eram praticamente inexistentes at essa data, sofrendo uma excepcional desenvoltura durante a gera&+o de %0) Bom esta gera&+o surge Pos Duarte Ramal+o Ortigo 7#$38'#D#;: "ue atravs dos seus ensaios cr/ticos promove a reflex+o sobre o "ue se passava no estrangeiro, nomeadamente com a sua documenta&+o sobre os movimentos anti'acadmicos em >ran&a, e alarga o conceito de ob3ecto art/stico s artes menores e tradicionais) 2o dom/nio da 1istoriografia metdica, da recol1a de tradi&!es e do estudo das artes decorativas, surgiu Joaquim de Vasconcelos 7#$ED'#D38: como grande impulsionador) <ste "ue 1avia estudado na Aleman1a, aplicou o rigor metodolgico investiga&+o e promoveu a liga&+o entre cr/tica e 1istria) 2a segunda metade do sculo XIX, a orienta&+o dominante da arte liter-ria tende para o positivismo e para o naturalismo e dentro desta corrente encontram'se muitos cru,amentos entre o romance eXou o conto r=stico) este =ltimo foi particularmente dominante devido a um cari, mais popular e abrangente "ue era mais aceite pela popula&+o portuguesa, maioritariamente rural) ?as o decadentismo surgiu a partir das contradi&!es internas do naturalismo, "ue n+o se definia dentro de moldes FfixosF, e "ue apenas se caracteri,a por pretens!es de determinismo social e biolgico, como exemplo H4encidos da VidaI, #$D2, de Abel Ac-cio "otel+o 7#$;E'#D#%:) P- na publica&+o HGs GatosI, #$$0'$;, Pos 4alentim 4ial+o de Almeida 7#$;%'#D##:, importante prosador e cr/tico de arte, come&a a afastar'se de um Hnaturalismo cient/ficoI e delega o papel da cria&+o de uma nova linguagem pl-stica sua gera&+o por"ue se apercebe do va,io naturalista portugu0s, ao "ual falta uma express+o prpria, de uma busca da paisagem expressiva de um estado sub3ectivo do artista, en"uanto experi0ncia individuali,ada) ?as este autor "ue com o texto Lisboa Moderna, #D08, define um gosto eclctico para a "ue seria a cidade Hrepublicana e prolet-riaI 7>ran&aK#D$3KD%:) 2a ar"uitectura de finais do sculo XIX not-vel uma aproxima&+o s teorias urban/sticas, aplicadas por @aussmann na reconstru&+o de 5aris, atravs de uma forma&+o parisiense e da "ual se destacam os ar"uitectos Ventura %erra 7#$88'#D#D: e Marques da Silva 7#$;3'#D2%:, respectivamente em Lisboa e no 5orto) ?as o "ue se torna evidente no final de Gitocentos o ecletismo ar"uitectnico, principalmente nas avenidas novas e nos palacetes burgueses, apesar da preocupa&+o crescente em tra&ar um estilo da casa portuguesa, com a dificuldade de con3ugar as variantes regionais) ?as surge uma revela&+o "ue contrap!e as propostas at a/ apresentadas, o ar"uitecto Raul (ino 7#$%D'#D%#:) As suas propostas de HA 2ossa BasaI, de #D#$, e HBasas 5ortuguesasI, #D#D s+o compar-veis ao *omesti$ Revival de ?orris e Yebb e assenta sobre a busca de tradi&!es, devido a uma descaracteri,a&+o "ue assolava o pa/s, e no dese3o de nacionali,ar a arte, ob3ectivos "ue foram deturpados posteriormente atravs do revivalismo ornamental H antiga portuguesaI) A sua proposta de casa integra alguns elementos marro"uinos, a partir de estudos de recon1ecimento e decifra&+o da ar"uitectura efectuados por todo o pa/s, e demonstra uma preocupa&+o naturalista pretendendo uma inser&+o org.nica da ar"uitectura na paisagem, uma aten&+o ao lugar, semel1an&a da ar"uitectura org.nica de 4ran5 (lo6d 7rig+t 7#$8D'#D;D: "ue explorando a integra&+o 1armoniosa pro3ecta uma obra'prima como a HBasa sobre a BascataI, #D38, 5ensTlvania) ?as, Aaul Lino o exemplo de como o ensino no estrangeiro, Inglaterra e Aleman1a, pode ser benfico e proveitoso, por"ue utili,ou esses ensinamentos como um instrumento para expressar o seu amor por 5ortugal criando uma arte viva "ue originou a HBasa do BipresteI, #D#E, em C+o 5edro de Cintra) <sta casa, assim como outras da sua autoria, apresenta uma caracter/stica interessanteK o seu centro a vida familiar, o recato confort-vel do lar, e encontra' se fec1ada para a rua) Gpun1a'se terminantemente a uma Lisboa 5ombalina por"ue considerava "ue uma casa era um retrato adaptado ao futuro morador e "ue n+o podia assentar na Mstandardi,a&+oN "ue era a ideia base do pro3ecto urban/stico de tra&ado ortogonal promovido pelo ?ar"u0s de 5ombal e das ideias iluministas) ?as importa ressalvar um dos aspectos interessantes da (aixa 5ombalina "ue foi a consolida&+o de um pro3ecto "ue se desenvolvia entre o rio e o 5asseio 5=blico, o "ue demonstra uma MactualidadeN, incompreendida na poca pela falta de uso desse 3ardim, e uma

forte preocupa&+o de integra&+o) *uanto cidade, Aamal1o em HG Bulto da Arte em 5ortugalI, #$D8, denota uma n/tida falta de protec&+o da cultura 1istrica dentro da mesma, o "ue pun1a em causa a dignidade esttica dos 1abitantes e "ue promovia o despre,o por alguns produtos de ind=strias populares, abarcando tambm o desinteresse pelas actividades tradicionais "ue fa,iam parte da cultura nacional, revelando uma possibilidade de descaracteri,a&+o da cidade e perda dessas ra/,es 1istricas) Bom a possibilidade aberta pelas pens!es oficiais atribu/das em #$8;, dependente de uma aten&+o direccionada para 5aris en"uanto a Bapital Bultural, surge a esperan&a de renova&+o art/stica nacional atravs da fre"u0ncia da +$ole des Beau,-Arts a partir de #$%3 pelos pintores Cilva 5orto e Marques de Oliveira 7#$;3'#D2%:, "ue beneficiaram dessas pens!es e "ue ao regressarem a 5ortugal, em #$%D, tra,iam na mala a experi0ncia do naturalismo franc0s "ue se prolongou pelo sculo XX por m+o dos seus seguidores) Depois deste regresso dos t+o esperados bolseiros, os poss/veis renovadores, formou'se o HGrupo do Le+oI "ue se reunia regularmente na Berve3aria o Le+o de Guro laia do "ue se fa,ia em 5aris) Grupo este encabe&ado por Antnio Barval1o da Silva Porto 7#$;0'#$D3:, "ue permitiu a penetra&+o do naturalismo na pintura portuguesa, defendida pelo cabecil1a como uma nature,a "ue deveria ser interpretada por cada "ual da forma "ue mel1or se entendesse e exprimisse) At ao regresso de Cilva 5orto, aps a sua viagem de instru&+o em 5aris, os paisagistas mostravam'se convencionais por"ue recompun1am e alindavam a nature,a 7exemplo dado pela tela de Bristino da Cilva:, ou se3a, na defesa de um paisagismo ao ar livre acabavam por se perdem com academismos e falseavam a imagem recol1ida sur le motif) Ao contr-rio Cilva 5orto defendia a nature,a aut0ntica, em ve, da paisagem irreal e cenogr-fica, para tal concorrendo a explora&+o do real e da lu,, sem manipula&+o e com o intuito de descobrir a cor local, "ue deveria atender aos pormenores pitorescos dentro dum realismo pictrico apoiado num amor real pela nature,a ' finali,ando definitivamente o romantismo sentimental) 5ode'se afirmar "ue o naturalismo em 5ortugal estava direccionado para a paisagem e foi nacionali,ado pela procura da lu, local e pelo detal1e pitoresco) A contrapor este desvio de Cilva 5orto encontra'se ?ar"ues Gliveira "ue, mantendo'se fiel ao naturalismo paisagista, encontrou um sentido l/rico "ue l1e permitiu atingir uma maior liberdade pictural) Da segunda gera&+o de pintores com tend0ncias art/sticas naturalistas, salientam'seK Barlos Aeis, 4eloso Calgado e o rei D)Barlos) Carlos Reis 7#$83'#DE0: a n/vel tem-tico e na se"u0ncia dos primeiros naturalistas de pintura ao ar livre, aponta para a simplicidade dos temas, apoiando'se nas vibra&!es luminosas e no Hanedot-rioI rural, seguindo a proposta de ?al1oa 7mais frente:) ?as afastou'se da serena ob3ectividade dos precursores e conferiu uma dimens+o de grandiosidade paisagem a partir do momento "ue a sua pincelada se deixou de deter em pormenores) G seu papel en"uanto prolongador do movimento pelo sculo XX deve'se ao facto de ter sucedido a Cilva 5orto na disciplina de 5aisagem, da <scola de (elas Artes de Lisboa, promovendo uma certa cristali,a&+o paisag/stica dentro do naturalismo, em termos acadmicos, e, tambm, por ter fundado a Cociedade Cilva 5orto, #D00, "ue promovia excurs!es de estudo ao campo, promovendo o paisagismo ao ar livre) *uanto a Veloso Salgado 7#$8E'#DE;: este insere'se dentro dum contexto da esttica naturalista apesar de ter tentado reagir'l1e oscilando entre um classicismo e um simbolismo, tend0ncia "ue derivou da sua assimila&+o da cultura francesa, onde estudou, e "ue tambm o coloca numa lin1a de continuidade da proposta de ?etrass) Dedicou'se tambm pintura de 1istria, assim como ao retrato e paisagem, mas foi neste =ltimo gnero "ue se revelou a sua espontaneidade atravs dos seus apontamentos de Bolares, Geres, ?in1o, arredores do 5orto e a paisagem alde+) 5romoveu uma liberta&+o do estado servil da nature,a e dedicou' se ao ensino, no 5orto, e ao nu, "ue dentro da tradi&+o portuguesa tin1a um papel "uase nulo) Q, em grande parte, das suas aulas "ue saem os primeiros modernistas devido ao seu esp/rito de toler.ncia "ue permitia e promovia a diferen&a dentro das suas aulas) Assim, estes dois professores, um em Lisboa e o outro no 5orto, promovem a extens+o do naturalismo de um sculo para o outro) *uanto ao papel do rei 01Carlos 7#$83'#D0$: tambm se insere nesta esttica naturalista, mas para alm do seu papel en"uanto pintor t0m grande relev.ncia en"uanto mecenas e pelo est/mulo dado a alguns artistas portugueses) ?as o "ue se pode concluir da pr-tica naturalista desta segunda gera&+o de naturalistas 7#$$0'#D20: "ue essa se inspirou no pitoresco, no folclrico, nas cenas de costumes e na pintura nacionalista, e promoveram um afastamento por"ue concreti,aram uma pintura anacrnica com o "ue se fa,ia no estrangeiro apesar de existirem algumas aproxima&!es pontuais como os de @enri"ue 5ous+o, de Aurlia de Cousa e de Antnio Barneiro) ?as o "ue podemos considerar "ue foram experi0ncias individuais, como pressupun1a o naturalismo na sua ess0ncia, mas "ue n+o tiveram grandes repercuss!es a n/vel nacional) Henrique Pouso 7#$;D'#$$E: trabal1ou, essencialmente, em It-lia e a/ encontrou uma luminosidade "ue o aproximou da experi0ncia impressionista por conceber a paisagem como pretexto para captar a lu, e ensaiar a lu,, mas dentro de moldes bem prprios) 5or outro lado Aur lia de Sousa 7#$8;'#D22: consegue ultrapassar o simples e o trivial do naturalismo atravs de uma penetra&+o psicolgica presente nas suas obras ' uma pintura de um realismo expressionista e intimista "ue introdu, uma HpaisagemI psicolgica, expressa em termos n+o convencionais) *uanto a Ant#nio Carneiro 7#$%2'#D30:, considerado o pintor'poeta, este dedica'se a uma pintura de poesia inundada pelo idealismo e pela espiritualidade, derivados duma contempla&+o interior e abandonados ao assunto m/stico, por tal, foi simbolista e dedicou'se a assuntos 1istrico'religiosos) A sua obra mais significativa o tr/ptico A 4ida, #$DD'#D00, por"ue rompe com a banalidade da pintura da poca com a introdu&+o de uma potica e atravs de uma pintura expressiva e reflexiva, mas dentro de uma situa&+o intemporal) Bomo paisagista exprime uma

realidade interiori,ada, sub3ectivando o tratamento do tema mas, mantendo a imagem naturalista, a partir de in/cios de novecentos suavi,a'l1e os tons) <ntende a paisagem como fruto do pensamento e n+o da vis+o ocular, c1egando mesmo a sobrepor a imagem ps/"uica impress+o ptica, e a partir de #D#; e pelos anos 20, cultiva esta assun&+o passando a efectuar telas modernistas, devido ao seu afastamento do naturalismo e s influ0ncias da arte germ.nica e submetendo a nature,a ao valor espiritual) ?as os pintores "ue realmente marcaram a viragem do sculo XIX para o XX foram Pos Mal+oa 7#$;;'#D33: e Colum.ano (ordalo 5in1eiro 7#$;%'#D2D:8 ambos pertencendo a uma gera&+o naturalista, o primeiro mais fiel aos princ/pios defendidos pelo naturalismo) As obras de ambos complementam'se, o primeiro esbo&a um retrato colectivo da ruralidade nacional e o segundo apresenta o retrato individual de uma inteli"entsia lisboeta) Ambos fa,em um contraponto com o paisagismo ao ar livre de Anuncia&+o e o naturalismo de Cilva 5orto) Bolumbano com a sua tela HG grupo do Le+oI estabelece uma ponte com a tela HGs cinco artistas em CintraI de Bristino da Cilva, aproximando'se ambas en"uanto 1omenagens aos mestres e incluindo o auto'retrato dos 3ovens pintoresR com a novidade de abordagem "ue emana a de BolumbanoK um realismo "ue procura a nature,a pessoal, a alma e o "ue est- por detr-s da m-scara) 5or outro lado, com ?al1oa acontece o "ue acontecera anteriormente com o paisagismo, "ue se tornara pitoresco, por"ue se centra no "ue est- dentro da paisagem, transformando a imagem em cena de gnero) ?as ?al1oa foi o mais popular dos pintores portugueses, transitando de um regime mon-r"uico para um republicano e por tal HG 5ortugu0s dos 5ortuguesesI com o seu retrato colectivo de costumes, imagens nacionais aut0nticas "ue tiveram eco e aceita&+o social) P- a Bolumbano coube o t/tulo de HG 5ortugu0s sem 5ortuguesesI 7>ran&aK#D$%: por"ue ficara isolado e preso a um tempo suspenso) ?as desta rela&+o dicotmica podemos acrescentar um novo ponto complementar a partir da obra de Ra9ael "ordalo Pin+eiro 7#$E89#D0;:, irm+o mais vel1o de Bolumbano, "ue complementa a obra dos anteriores a partir do desen1o e da ilustra&+o da saga pol/tica lisboeta, registando as figuras mais proeminentes de uma vida intelectual portuguesa e coligindo um importante documento sobre a mentalidade portuguesa de finais do sculo XIX, de "ualidade art/stica "ue o e"uiparou aos seus semel1antes estrangeiros) Q pela sua m+o "ue a banda'desen1ada introdu,ida em 5ortugal em #$%#, aplicando'a ao 3ornalismo, e tambm a personagem de Hcommedia dellNarteI o V 5ovin1o, "ue surge pela primeira ve, em #$%; na Lanterna M-"i$a! G seu percurso en"uanto ceramista aproximou'se de um gosto popular mas o "ue introdu,iu pela via da caricatura foi a possibilidade de rela&+o 1umor/stica mas inteligente "ue foi deturpada e degenerando at aos dias de 1o3e) Interessa, pois, delinear o tri.ngulo "ue se estabeleceu entre os tr0s artistasK Bolumbano dedicou'se ao interior, aos sentimentos /ntimos, s ang=stias mais profundas dos Hvencidos da vidaI ao passo "ue Aafael se dedicou s-tira socio'pol/tica, mas ambos contribu/am para o desvelar da farsa mundana) 5or outro lado, ambos os irm+os estabelecem uma rela&+o com ?al1oa por"ue se op!em ruralidade dedicando'se capital lisboeta 7oposi&+o patente no livro A Cidade e as .erras, de <&a de *ueirs:) Gs irm+os dedicaram'se s rela&!es pol/ticas e culturais da capital pela caricatura, um pela via interiorX tr-gico outro pela via exteriorX cmico, 3- ?al1oa registou uma imagem "ue encaixa no pa/s e nos seus, uma imagem ideali,ada "ue n+o cr/tica e "ue funciona como um invent-rio factual de costumes, opondo'se a uma viv0ncia urbana) Assim a ideia "ue permanece do naturalismo a de recorr0ncia, de voltar a cair no mesmo pitoresco ou na mesma 1umani,a&+o da paisagem) Oma ideia recorrente da apropria&+o de conceitos mas por rela&+o exterior "ue, pela an-lise, assemel1a'se recorrente na arte portuguesa, pelo menos at in/cios do sculo XX) <sta incorpora&+o visa a produ&+o art/stica como mera reprodu&+o de correntes mal abrangidas e descodificadas, ali-s, c1egando'se mesmo a criar cdigos "ue distorcem a ideia original, como no caso espec/fico do naturalismo franc0s no "ual a nature,a funcionava como est/mulo para o criador e "ue "uando foi nacionali,ado se transformou, passando a nature,a a ser interpretada como o fim a atingir) <sta interpreta&+o retirou'l1e alguma da mobilidade e subst.ncia, reflectindo'se na dispers+o pitoresca, "ue n+o compreendia "ue a paisagem deveria ser um apontamento de si a partir da observa&+o mas, antes, a via como cpia do real, "ue culminou na odisseia r=stica nacional de um Mal+oa) P- Colum.ano explora uma paisagem 1umana por"ue, para alm do valor sociolgico e Fdocument-rioF da sua obra, mostra e entende o retrato como paisagem expressiva do retratado e reflexiva do pintor, por"ue este 3ulga e regista esse 3u/,o, visionando alguns camin1os suicidas, como o retrato de Antero, de #$$D, anunciante do suic/dio dois anos antes da sua consuma&+o) Ali-s este desespero e incompreens+o de uma elite intelectual portuguesa, Hos vencidos da vidaI est- bem patente na obra de Bolumbano 9 um desespero "ue vem de uma resist0ncia mudan&a, de uma incompet0ncia em inovar mantendo'se MsempreN um registo MpstumoN em rela&+o ao "ue acontecia no estrangeiroR mas a situa&+o do pa/s n+o estava altura das correntes suas contempor.neas) <sta situa&+o bvia em rela&+o ao atraso da c1egada das propostas art/sticas francesas a 5ortugal, nomeadamente a de (arbi,on, por"ue considerando "ue o auge desta MescolaN ronda os anos 30'E0, impressionante "ue essa proposta s c1egue, efectivamente, em #$%D, 3- depois da primeira exposi&+o Impressionista mas sem refer0ncia a esse grupo) <ste atraso promovia a impossibilidade de um alcance MexpressionistaN por parte dos pintores portugueses, tambm motivada por uma resist0ncia s inova&!es e pela lentid+o de ader0ncia s mesmas) ?as, apesar de tudo, o sculo XIX foi o sculo do progresso, durante o "ual se desenvolveu o con1ecimento e o estudo mais aprofundado da arte antiga, "ue se reflectiu nas artes) Desenvolveu'se a ar"ueologia, a cr/tica de arte e as ci0ncias, e estas ramificaram'se em subcategorias e promoveram correc&!es 1istricas, ali-s, foi da aten&+o dada 1istria, e nomeadamente ar"uitectura, "ue nasceu a palavra restaurar) <sta aplicada a monumentos en"uanto

documentos 1istricos e art/sticos, criou a necessidade de os manter conversados pelo interesse cultural e de patrimnio) ?as as autoridades portuguesas pela conserva&+o contemplavam ora o abandono, ora o restauro, nunca optando pela solu&+o mais econmicaK a da conserva&+o apesar de em #$$0 se iniciar a tentativa de instaurar uma comiss+o, "ual Aamal1o dedica uma proposta com vista na efici0ncia 7no livro anteriormente referido:) Bonv0m salientar "ue o papel dos factos pol/ticos e da instabilidade vivida durante, praticamente, todo o sculo tiveram profundas implica&!es na vida social e cultural do pa/s) Assim, Gitocentos caracteri,a'se pelos pro3ectos de regenera&+o dependentes de uma nostalgia de glrias passadas aliada .nsia de reforma e de actuali,a&+o, com um final de sculo marcado pela remodela&+o do ?useu 2acional e pela exposi&+o de artes decorativas, em #$$2, en"uanto se sucediam as tentativas de protec&+o do patrimnio nacional e as reformas do ensino art/stico, promovidas pelos sucessores dos rom.nticos, com a adi&+o do ensino do desen1o industrial, leccionado por italianos ou su/&os) 5ode concluir'se "ue, em grande parte, o facto do pa/s se encontrar substancialmente atrasado industrialmente em rela&+o ao estrangeiro, por se manter ainda uma sociedade predominantemente agr-ria, comercial, burocr-tica, centrali,ada nas FcapitaisF litorais e dependente do investimento estrangeiro) <sta depend0ncia do MestrangeiroN foi demonstrada pelos primeiros ol1ares "ue incidiram sobre o pa/s e "ue o registaram, Ao"uemont, ou estudaram, como Aac,TnsUi "ue inicia a 1istoriografia nacional a"uando da sua estadia) 6odas estas condicionantes n+o contribu/ram para uma prosperidade cun1ada nacionalmente devido ao estado culturalmente desafei&oado, afectado pela falta de curiosidade, e "ue muitas ve,es optou pelo camin1o mais f-cil ' o da cpia de modelos sem l1es procurar entender a ess0ncia, o "ue promove uma estagna&+o por incompreens+o da procura, demonstrada pela maioria dos artistas) Calvo raras excep&!es apresentadas e experi0ncias pontuais nas obras de alguns artistas portugueses mais perme-veis a contamina&!es ou mais preocupados na sua express+o, o naturalismo, regra geral, degenerou numa 1umani,a&+o da paisagem por falta de compreens+o da liberdade "ue o naturalismo pressupun1a) <m 5ortugal foi entendido como reprodu&+o fiel da nature,a exterior por"ue essa nature,a foi assumida como um fim e n+o como um est/mulo) G "ue o naturalismo trouxe foi essa possibilidade de express+o individuali,ada "ue demonstrada pelos exemplos "ue fogem regra) *uanto ao conceito de paisagem en"uanto sendo o "ue o ol1ar abarca, compreenderam'no mas n+o a sua profundidade expressiva "ue pressup!e uma rela&+o com a mesma, caindo, por ve,es, na superficialidade de uma cpia fotogr-fica, excep&+o dos casos apontados, entre outros "ue n+o coube a"ui referir, ou pontualmente no con3unto das obras dum artista, em "ue cada "ual escol1e a sua via expressiva) 5or exemplo um auto'retrato revelador de si pode ser considerado uma paisagem 7o de Aurlia de Cousa:, assim como um registo dos outros "ue somos ns 7 Os B#bados de ?al1oa:, da"ui se depreende a dicotomia existente em rela&+o s abordagens abertas advindas de uma lin1agem rom.ntica, mas "ue teimou em n+o se entender, elegendo'se o "ue mais prximo parece estar de uma Mverdade nacionalN)