Paulo Bruscky: Intervenes e Deslocamentos de Sentido no Espao Urbano

Paulo Bruscky: Interventions and Displacements of Sense at the Urban Space

esumo Paulo Bruscky um artista brasileiro reconhecido internacionalmente pela sua ampla produo intermdia que abrange trabalhos com xerox, arte postal, poesia visual, desenho, pintura, apropriao, colagem e fotografia !lm disso o artista desenvolveu in"meras performances, interven#es urbanas, instru#es, xerofilmes e livros de artista $om o ob%etivo de refletir sobre possveis desdobramentos da arte contempor&nea na esfera urbana so tecidas rela#es entre algumas de suas proposi#es artsticas durante as dcadas de '( e )( e as pr*ticas situacionistas iniciadas na +rana em meados do sculo ,, a partir dos escritos de -uy./rnst 0ebord e da revista 1nternacional 2ituacionista 3124 2o apresentados trabalhos reali5ados por Bruscky, nos quais a cidade e seus ocupantes tem um papel central em sua concepo e reali5ao, um recorte que paralelamente dialoga com alguns termos situacionistas como deriva, desvio e psicogeografia
Palavras!chave: Paulo Bruscky, cidade, situacionista, interveno urbana.

Abstract Paulo Bruscky is a Bra5ilian artist recogni5ed internationally for his great intermedia art production that includes 6orks 6ith xerox, mail art, visual poetry, dra6ing, painting, appropiation, collage and photography +urthermore the artist developed several performances, urban interventions, instructions, xerofilms and artists7 books 8ith the aiming to reflect about contemporary art and the urban sphere, connections are made bet6een some of his artistic propositions made during the decades of 9:'(s and 9:)(s and the situationist practices initiated in +rance in the ;(th century as from the 6ritings of -uy./rnst 0ebord and the 2ituationist 1nternational maga5ine 3124 <here are presented 6orks done by Bruscky in 6hich the city and its occupants have a central role in its conception and reali5ation, an approach that at the same time connects 6ith some 2ituationist terms such as drive 3drift4, deviation and psychogeography
"ey#ords: Paulo Bruscky, city, situacionist, urban intervention.

Introdu$o
=uando fui preso pela ditadura militar, que desgovernou o Brasil a partir de 9:>?, vivi involuntariamente isso que disse 0uchamp e tomei como epgrafe na pr*tica@ quando, mais chocado que surpreso com meu trabalho, um agente federal disseA 7/nto se eu arrancar um pedao desse piso e colocar na parede isso arteB7 Ca poca, o piso era vulcapiso /u respondiA 72e vocD colocar, no 2e eu colocar que arteE7 Passei perto de apanhar Paulo Bruscky 3+F/1F/, ;((>, p :)4

! problem*tica da arte contempor&nea no contexto urbano recorrente na obra de v*rios artistas e historicamente marcada por diversos movimentos de vanguarda 0esde os dadastas e surrealistas, passando pelos situacionistas e o grupo Fluxus, inovadoras e inusitadas proposi#es deram incio G pr*tica de olhar, ocupar e transformar o ambiente citadino 2ob esse panorama abordo proposi#es do artista intermdia Paulo Bruscky que problemati5am a cidade, seus ocupantes e microuniversos tecendo algumas rela#es com as propostas e a#es situacionistas em meados do sculo ,, !rtistas, intelectuais e ativistas, os situacionista estavam interessados numa arte que, rompendo os padr#es modernos, seria diretamente ligada G cidade e G vida urbana 3B/F/C2</1C, ;((H, p 9)4 !ncoravam.se em certos conceitos e discuss#es que eram veiculados e compartilhados atravs da revista 1nternacional 2ituacionista, que entre 9:I) e 9:>: teve 9; n"meros publicados 3idem4 !lguns desses conceitos sero citados no presente artigo, tais como deriva, desvio e psicogeografia ! fim de facilitar o entrosamento do leitor com a estratgia situacionista transcrevo o trecho da revista 12 nJ9 que fa5 meno aos termos em questo
situacionista K L que se refere G teoria ou G atividade pr*tica de uma construo de situa#es 1ndivduo que se dedica a construir situa#es Membro da 1nternacional 2ituacionista psico%eo%rafia K /studo dos efeitos exatos do meio cartogr*fico, conscientemente plane%ado ou no, que agem diretamente sobre o comportamento afetivo dos indivduos 3 4 deriva K Modo de comportamento experimental ligado Gs condi#es da sociedade urbanaA tcnica de passagem r*pida por ambiDncias variadas 0i5.se tambm, mais particularmente, para designar a durao de um exerccio contnuo dessa experiDncia 3 4 desvio K abreviao da expressoA desvio de elementos estticos pr.fabricados 1ntegrao de produ#es artsticas, atuais ou passadas, em uma construo superior

do ambiente Ceste sentido, no pode haver pintura ou m"sica situacionista, mas um uso desses recursos 39:I) apud B/F/C2</1C, ;((H, p >>4

! deriva e a psicogeografia no correspondem a pr*ticas essencialmente artsticas, porm, pela via experimental e inventiva provocam uma ruptura no modo convencional de apreenso do espao urbano, proporcionando assim novas experiDncias estticas e afetivas ! ideia de perambular pela cidade remonta ao conceito de flneur de Baudelaire em 9)>H no texto Le peintre de la vie moderne 3A pintura da vida moderna K traduo prNpria4 3B/F/C2</1C, ;((H, p H?4 Prossegue com o 0adasmo e suas excurs#es citadinas a lugares banais que pouco tempo depois foram desdobradas pelos surrealistas atravs das experiDncias de err&ncia pela cidade, e posteriormente 8alter Ben%amin retoma o termo de Baudelaire trabalhando com a ideia de flanar pela cidade como mecanismo de ativao e vivDncia do espao urbano 3idem4 2egundo Berenstein 3;((H, p ;(4, as ideias, procedimentos e pr*ticas urbanas situacionistas poderiam Oainda ho%e inspirar novas experiDncias, interessantes e originais, de apreenso do espao urbanoP ! partir da proposio e construo de situa#es surgiriam novas formas de vivenciar e apropriar.se 3ou reapropriar.se4 da cidade !poiados nos escritos de -uy./rnest 0ebord 39:H9. 9::?4, um dos fundadores da 1nternacional 2ituacionista 3124, os situacionistas tinham como principais influDncias o 0adasmo e o 2urrealismo L meio urbano era o espao propcio de ao e interveno contra a alienante e desestimulante vida cotidiana na qual os indivduos estariam mergulhados e a arte surgiria como potencial ferramenta de transformao ao abrir caminho para o desvio
! 1nternacional 2ituacionista K grupo de artistas, pensadores e ativistas K lutava contra o espet*culo, a cultura espetacular e a espetaculari5ao em geral, ou se%a, contra a no.participao, a alienao e a passividade da sociedade L principal antdoto contra a no.participao ativa dos indivduos em todos os campos da vida social, principalmente no da cultura 3B/F/C2</1C, ;((H, p 9H4

2em limita#es quanto ao suporte, a obra de Bruscky abarca vdeos, filmes, xerofilmes, performances, poesia visual, pro%etos de arte postal, fotografias, colagens, pinturas, desenhos, livros de artista, apropria#es diversas, instru#es e interven#es 3urbanas ou no4, uma vastido m"ltipla e abrangente /ntre as dcadas de '( e )( reali5ou in"meras a#es perform*ticas e interventivas na cidade de Fecife, Pernambuco, nas quais a cidade se convertia numa singular galeria de exposio, completamente aberta e acessvel a todos os que perambulavam por ela diariamente <entativas, talve5, de investigar as rela#es entre arte e cotidiano, urbano e p"blico, indivduo e meio em que

est* inserido ! maioria dessas a#es foram efDmeras e inditas, pois rompiam completamente com a premissa de obra dur*vel, seu consumo era imediato e Oessencialmente avesso G conservao sob a forma de mercadoriaP 312 nJ?, 9:>( apud B/F/C2</1C, ;((H, p 9;94 $riaram.se OantimonumentosP 3+F/1F/, 9::', p >I4A a potDncia do trabalho residia em sua dissoluo no tempo como acontecimento "nico e pontual, correspondendo a uma tempor*ria interrupo, uma anomalia no ritmo frentico da complexa 5ona de passagem que constitui a cidade ! partir disso, apresento uma srie de trabalhos reali5ados pelo artista que, carregados de ironia e humor, constantemente questionam o que se considera corriqueiro, revelando muitas ve5es o que %* foi esquecido ou %amais apreendido ! cidade surge enquanto espao de experimentao e deriva, a arte como desvio, ambiDncia provocadora de interven#es e deslocamentos de sentido

Arte/Pare, 9:'H

&rte e 'ida Paulo Bruscky trabalhou como funcion*rio p"blico no setor administrativo do Qospital !gamenon Magalhes no Fecife e em paralelo desenvolveu intensamente grande parte de sua tra%etNria artstica 3+F/1F/, ;((>, p I94 2ua mente inventiva explorou incansavelmente os recursos que estavam diariamente G sua volta, muitos deles extremamente inusitados, como a m*quina de xerox com a qual desenvolveu os xerofilmes 2empre reinventando o cotidiano, o artista reali5ou a#es em seu antigo ambiente de trabalho, nas ruas, praas e pontes do Fecife, como tambm durante suas viagens pelo Brasil e no exterior -rande parte de seu trabalho tem um car*ter transitNrio e informal Para o artista, no interessava uma obra de aspecto refinado e bem acabado, %* que os traos do processo e as rela#es construdas durante ele que marcam sua obra /m Paulo Bruscky Arte, Arquivo e Utopia 3;((>, p :)4, $ristina +reire descreve como,

em 9:)9, Bruscky reali5ou em parceria com o artista 0aniel 2antiago e com a prefeitura da cidade do Fecife o pro%eto Art door no intuito de propor novas maneiras de olhar a cidade e subverter modelos %* estabelecidos !rtistas brasileiros e estrangeiros oriundos de ;I pases participaram da mostra e fi5eram cerca de 999 outdoors espalhados pelas ruas !o apropriarem.se de um meio de comunicao caracterstico da publicidade e subverterem sua funo, os artistas abriam campo para que uma indita experiDncia esttica ocorresse Qouve uma reinveno na din&mica local, a paisagem urbana tornou.se algo mais que OdepNsitoP para propagandas e an"ncios comerciais Ls passantes tiveram a possibilidade de aprovar ou no as obras expostas, ou mesmo de percebD.las no ambiente ou no ! exposio livre e no.comercial driblava a lNgica convencional do sistema de arte voltado aos museus e galerias ! cidade revelou.se como potencial local expositivo e criativo, como numa fuga de sua definio enquanto ambiente funcional e supostamente no.artstico Ls artistas criaram a expresso Art door especialmente para esta exposio que foi pioneira no Brasil por apropriar.se de outdoors como superfcie e da prNpria cidade como espao expositivo 3+F/1F/, ;((>, p ::4 L arquivo Bruscky e a arte correio foram indispens*veis para a reali5ao da mostraA os artistas participantes foram convidados atravs de postais, e os trabalhos foram enviados ao Fecife atravs da mesma rede de arte postal internacional, que possui mais de H((( nomes catalogados 3idem4 /m 9:); houve a !" #xposi$%o de Art door, tambm em Fecife, mas infeli5mente no tive acesso a qualquer material mais detalhado sobre !t mesmo a primeira exposio de 9:)9 est* escassamente documentada com relao a material para pesquisa

&" #xposi$%o 'nternacional de Art door, 9:)9

2obre a 9R /xposio 1nternacional de !rt.door os artistas declararamA

Ca art.door, a arte sai das requintadas galerias e dos arcaicos museus e toma forma em carta5es espalhados pela cidade, que transformada num grande espao artsticoA H:?; mS de obras de arte em exposio L artista, no %u5o final, sendo %ulgado pela populao 3o que intimidou a participao de v*rios artistas, principalmente os pseudomuralistas, os 2iqueiros da vida4, numa exposio sem fins comerciais, onde a propaganda cede seu lugar para trabalhos das mais variadas tcnicas, desde os mais tradicionais regionalistas, at as propostas mais recentes da arte contempor&nea 3poemas visuais, carimbos, xerox, propostas, etc4, com a participao de ;)> artistas de ;I pases, d* oportunidade aos artistas e ao povo de presenciar o que est* acontecendo em todo o mundo Paulo Bruscky e 0aniel 2antiago 3+F/1F/, ;((>, p ::4

Para 0ebord, Oa vida cotidiana a medida de tudoA da reali5ao K ou melhor, da no. reali5ao K das rela#es humanas@ da utili5ao do tempo vivido@ da pesquisa na arte@ da poltica revolucion*riaP 3B/F/C2</1C, ;((H, p 9?I4 0iariamente fa5.se a escolha entre permanecer parte de uma massa alienada e facilmente manipul*vel ou no Pode.se criar, reinventar conceitos, redescobrir o prNprio cotidiano, o caminho di*rio para casa, o local de trabalho, o meio em que se vive pode revelar.se um mistrio a ser investigadoA viver na cidade com a premissa de reinvent*.la, ativ*.la de uma maneira indita Cesse contexto, Bruscky desvela o espao urbano como uma complexa rede de caminhos, conex#es e possibilidades para as infinitas singularidades que nele se abrigam, infinitas formas de viver e de ver o mundo

Arte/Pare, 9:'H

/m 9:'H, Paulo Bruscky propTs com Arte/Pare a reinaugurao da Ponte da Boa Uista, no centro de Fecife, construda em 9>HH por Maurcio de Cassau 3+F/1F/, ;((>, p ))4 $om uma imensa fita vermelha, o artista OfechouP a ponte 0iante da desconcertante situao, pedestres e carros pararam por cerca de quarenta minutos at que algum resolveu desamarrar a fita 3idem4 L

vdeo que documentou a ao esteve em exposio na ;:R Bienal se 2o Paulo em ;(9( /m Artexpocorponte 39:';4 as pontes da Boa Uista e 0uarte $oelho foram ocupadas pelos participantes da ao que, munidos de carta5es, trocavam sinais ativando e estabelecendo uma comunicao singularA as pontes, sobre o rio $apibaribe, so paralelas o que permitiu a interao dos dois grupos atravs dos carta5es 3idem, p )'4 Propondo novas estratgias de uso e interao para com lugares. comuns do espao urbano, o artista cria a passagem para a fuga, para a investigao de novas abordagens da arte, do cotidiano, da vida

Artexpocorponte, 9:';

Bruscky explora o l"dico e o inesperado no espao urbano coletivo tomando a realidade como um imprevisvel %ogo a ser inventado e reinventado constantemente, onde criatividade e acaso se complementam /m Artemc()ado39:';4, novamente em parceria com 0aniel 2antiago, o artista prop#e uma exposioVconcurso de c*gados na Pracinha do 0i*rio, centro de Fecife, onde uma banca %ulgadora elegeria o c*gado ornamentado de forma mais original 3+F/1F/, ;((>, p ':4 Percebe.se uma inusitada aluso G caracterstica cultura carnavalesca da cidade em questo, um desfile de c*gados fantasiados uma proposio bastante inusitada de carnaval fora de poca ! utili5ao do espao p"blico expande.se para a criao de inditas experimenta#es coletivas

$onvite para Artemc()ado, 9:';

2eguindo a mesma linha l"dica e descontrada, Bruscky e 0aniel 2antiago

reali5am

Artemp* 39:';4, uma convocatNria para uma exposio onde cada convidado deveria comparecer com sapatos de pares diferentes 3+F/1F/, ;((>, p ':4 1nteressava aos artistas provocar o estranhamento do cotidiano a partir da subverso do uso do ob%eto e revelar Oa ironia resultante de seu desuso e de sua inutilidadeP 3idem, p H;4 L problema contextuali5ado aqui vai alm da ao corriqueira di*ria, aborda o cotidiano como um todo que absorve completamente o indivduo, transformando.o num ser autTmato, tirando dele as rdeas de sua prNpria existDncia e lanando.o num fluxo desenfreado de afa5eres e formalidades Para 0ebord, Oa enorme pobre5a da organi5ao consciente, a falta de criatividade das pessoas na vida cotidiana expressam a necessidade fundamental de inconsciDncia e de mistificao numa sociedade exploradora, numa sociedade da alienaoP 3B/F/C2</1C, ;((H, p 9?>4 ! fragmentao do tempo e seu consequente preenchimento por diversas atividades va5ias de sentido tornam o indivduo distanciado de suas verdadeiras vontades e dese%os O! vida cotidiana torna.se assim a vida privada, domnio da separao e do espet*culoP 3idem4 Feinventando esse mesmo con%unto di*rio de atividades, reformulando seu conte"do, o cotidiano ganha faces m"ltiplas, imprevisveis e org&nicas !s interven#es de Bruscky demonstram como possvel despertar diante do fluxo caNtico urbano, como pode.se vivenci*.lo questionando.o e transformando.o

+ala, 9:'?

Co 1 2alo de !rte -lobal de Pernambuco, em 9:'?, Bruscky reali5ou o pro%eto +ala que consistia numa mala abandonada no local expositivo para a livre manipulao dos visitantes 3+F/1F/, ;((>, p )(4 L ob%eto, como esperado pelo artista, saiu dos limites fsicos da exposio e ganhou as ruas, sendo transportado aleatoriamente no espao urbano ! continuidade do pro%eto acontecia casualmente na medida em que os indivduos escolhiam ou no interagir com o ob%eto /m ;((9 o pro%eto foi reali5ado mais uma ve5 ! perambulao pelas ruas da cidade uma ao recorrente em diversos trabalhos do artista L andar descompromissado seria um potencial ponto de partida para a criao de novas maneiras de vivenciar a cidade, como um retorno ao nvel O(P de reconhecimento, experimentar um novo &ngulo, outra maneira de olhar, algo %* visto, %* conhecido O! deriva seria uma apropriao do espao urbano pelo pedestre atravs da ao do andar sem rumoP 3B/F/C2</1C, ;((H, p ;;4 Cuma retomada dos elementos diludos no cotidiano, a surpresa e a descoberta tornam.se parte de um %ogo indito e subversivoA um outro modo de caminhar, um outro modo de ver, um espao para o desvio e para a fuga, re.criando caminhos e tra%etNrias !o tomar o conhecido como possvel plataforma para o imprevisto, o indivduo coloca.se aberto a novas e inesperadas experiDncias $omo um passageiro de primeira viagem, pequenos detalhes, antes despercebidos, so capturados, a cidade, to conhecida e banali5ada, se revela surpreendente e peculiar Buscando essa possvel re.descoberta de sua cidade natal, no incio da dcada de 9:'(, Bruscky prop#e a cidade de Fecife como uma grande e indita exposio coletiva 3+F/1F/, ;((>, p ''4 ! cidade tomada Ocomo a prNpria obra de arte e no como mero suporte para a interveno artsticaP 3idem4 !propriando.se de locais centrais da paisagem urbana, o artista

OexibiuP obras como A Avenida ,uararapes - noite, . rio /api0ari0e visto do 12 andar do #dif3cio 4eresa /ristina e A madru)ada na Avenida /onde da Boa 5ista 3idem4 !qui Orealidade e representao se confundem, a arte se reali5a num tempo.espao realP no Ocampo da experiDncia da perambulao citadinaP 3+F/1F/, 9::', p >(4 Procedimento que, se por um lado revela a cegueira di*ria, por outro reconecta o indivduo aos lugares e detalhes que lhe so afetivos, que se vD tal qual o psicogeNgrafo situacionista
! psicogeografia estudava o ambiente urbano, sobretudo os espaos p"blicos, atravs das derivas e tentava mapear os diversos comportamentos afetivos diante dessa ao b*sica do caminhar na cidade 3 4 ! psicogeografia seria ento uma geografia afetiva, sub%etiva, que buscava cartografar as diferentes ambiDncias psquicas provocadas basicamente pelas deambula#es urbanas que eram as derivas situacionistas 3B/F/C2</1C, ;((H, p ;;4

! instruo 'nterven$6es Ur0anas / exerc3cios para a cidade n2 & 7il8uetas 39:)(4 propunha um percurso pelo centro da capital pernambucana 3+F/1F/, ;((>, p )94 L participante que se propusesse a seguir de livre e espont&nea vontade o con%unto de passos listados reali5aria a obra 0essa forma, Oo campo de ao seria portanto a rede urbana, expresso natural da criatividade coletiva, capa5 de compreender as foras criadoras que se libertam com o declnio de uma cultura baseada no individualismoP 3B/F/C2</1C, ;((H, p 99?4 /m trabalhos como esse Bruscky dialoga com as abordagens situacionistas e tambm com as proposi#es do grupo Fluxus, do qual era integrante e representante no Brasil

'nterven$6es Ur0anas / exerc3cios para a cidade n2 & 7il8uetas, 9:)(

(onclus$o !presentando sucintamente esses pro%etos artsticos, elucido a import&ncia da obra de Paulo Bruscky, este artista nacional de pro%eo internacional L fato de terem ocorrido h* mais de duas dcadas os torna ainda mais pertinentes para o contexto da arte contempor&nea atual, considerando, alm disso, que constituem apenas um recorte da intensa e diversa produo do artista 0iante da amplitude de tal tra%etNria, a bibliografia existente se revela restrita e, de certo modo, desconhecida, evidenciando a import&ncia e necessidade de novas incurs#es neste campo to vasto e ainda pouco investigado que a tra%etNria de artistas brasileiros fora do eixo Fio.2o Paulo cu%a produo se deu numa poca de efervescDncia poltica e de atuao das vanguardas Mergulhar no extenso repertNrio de obras desenvolvidas por Paulo Bruscky %* constitui por si sN permitir.se a uma deriva de ideias, experiDncias e desdobramentos ! partir de proposi#es inusitadas, o artista subverte a funcionalidade imposta pelo cotidiano a um determinado lugar, a um determinado con%unto de pessoas desviando.os para breves momentos l"dicos, crticos, insNlitos Cum perodo histNrico marcado por grandes esforos das autoridades nacionais para manter a ordem estabelecida, Bruscky insistiu em, fr*geis porm efetivas, fissuras para provocar a transformao e reconfigurao do entorno, ainda que temporariamente Cessa perspectiva, as investiga#es da arte no meio urbano, da arte e poltica, arte e p"blico esto longe de um esgotamento, nota.se a quantidade de a#es que surgem em diversas cidades brasileiras, artistas, coletivos, ativistas e pessoas em geral movem.se numa consciDncia m"tua da necessidade de se apropriar, de ocupar, de ativar os espaos p"blicos Bruscky mostra como, com to pouco e de forma simples e sincera, possvel alterar significativamente o contexto em que se est* inserido, deixando a impresso de que pequenas tentativas de alterao do meio em que se vive facilmente podem ganhar propor#es sem limites

efer)ncias Biblio%r*ficas B/F/C2</1C, Paola Wacques 3org 4 . Apolo)ia da 9eriva #scritos situacionistas so0re a cidade/ 'nternacional 7ituacionista, Fio de WaneiroA $asa da Palavra, ;((H +F/1F/, $ristina Al*m dos +apas .s monumentos no ima)in(rio ur0ano contemporneo , 2o PauloA 2/2$A !nnablume, 9::' +F/1F/, $ristina Paulo Bruscky Arte, Arquivo e Utopia, $ompanhia /ditora de Pernambuco, 2o Paulo, ;((> 1nternacional 2ituacionista n"mero 9, %unho de 9:I)@ n"mero ?, %unho de 9:>( 1magens +F/1F/, $ Paulo Bruscky Arte, Arquivo e Utopia, $ompanhia /ditora de Pernambuco, 2o Paulo, ;((>, p '), )(, )9, )', )), :)