Toms Valero Martnez

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Con motivo del 25 aniversario de la muerte del escritor de Ciencia Ficcin Philip K. Dick, presentamos Blade runner, versin cinematogr ica de la o!ra literaria "ue, !a#o el t$tulo Suean los androides con ovejas elctricas? esceni ica el temor colectivo al holocausto nuclear "ue su!%ace en la mente de la sociedad estadounidense de principios de los a&os ochenta. 'a pel$cula es el retrato de una civili(acin rustrada por e ecto de la devastacin planetaria, % una advertencia, en de initiva, de lo "ue podr$a ocurrir. )o en vano, podr$a decirse "ue Blade runner es un estado de nimo, un resignado suspiro "ue pugna por vencerse a s$ mismo para superar la sinra(n de la espiral de ata"ues a "ue puede conducir el odio entre los pue!los. *ndicaciones para el pro esor+ ,!#etivos didcticos+

o Conocer los episodios ms signi icativos de la d-cada de los ochenta, en especial, durante la era .eagan. o /studiar el intervencionismo estadounidense, "ue nace con la Doctrina 0onroe. o 1nali(ar las ricciones e2istentes entre /stados 3nidos % la 3nin 4ovi-tica durante la guerra r$a % poco antes de la ca$da del muro en 5676. Procedimientos+ o /sta!lecer paralelismos entre la intempestiva relacin "ue mantienen la 8%rell % las colonias de replicantes con las dos grandes potencias del siglo 99 antes enumeradas. o 1nali(ar la reaccin de los replicantes ante el r-gimen de opresin a los "ue son sometidos por las grandes corporaciones de la 8ierra. :Posi!le lucha de clases;. o .elacionar el mot$n de los replicantes con las protestas sociales de la d-cada de los ochenta en /stados 3nidos. 1ctitudes+ o .eivindicar democrticamente el estado del !ienestar. o De ender la pa( % la no ingerencia en los asuntos de otro pa$s. o 1doptar una postura cr$tica contra cual"uier orma de opresin. Denuncia de la esclavitud. *ntroduccin+ Yo he visto cosas que vosotros no creerais, atacar naves en llamas ms all de Orion. He visto ra os !"# $rillar en la oscuridad cerca de la %uerta de !&anh'user#. &odos esos momentos se %erdern en el tiem%o, como l(rimas en la lluvia... )s hora de morir <.utger =auer, en el papel de .o% >att%?. 0s all de la agon$a del @replicanteA, e2iste un mundo de sue&os, un mundo imaginario "ue nace de la ausencia de pasado, un mundo

"ue se desvanece en el tiempo, un mundo de recuerdos "ue nunca e2istieron. :4ue&an los @replicantesA con ove#as el-ctricas; )o se sa!e con certe(a, pero, a poco "ue prestemos atencin, compro!aremos "ue sue&an despiertos en un pasado nu!lado por la antas$a, el sucedneo per ecto de una vida de cartn piedra. 1 d$a de ho%, sa!emos "ue el pasado no ue como .o% >att% "uiso "ue uera, ni el uturo, como Philip K. Dick predi#o, pero, en cual"uier caso, Blade *unner es un ensa%o meta $sico dominado por el sim!olismo. Ba en 56C7, el escritor estadounidense esta!a llamado a convertirse en uno de los ms ecundos en su g-nero, % su o!ra, por a&adidura, a punto de servir de !ase para uno de los ilmes ms em!lemticos de la Ciencia Ficcin, cuando en 56D5, el aspirante a guionista =ampton Fancher se entrevista!a con -l para llevar su novela a la gran pantalla. Por a"uel entonces, Dick declina!a la o erta, pero, no contento con esto, Fancher pre iri tomarse su tiempo. /n 56D7, Fancher ad"uirir los derechos de la o!ra, % no tardar en enviar un guin a .idle% 4cott, "uien, por el momento, tam!i-n recha(a!a la o erta. Dos a&os despu-s, 4cott acepta el guin, pero con la supervisin de David Ee!! Peoples. /n esta ase em!rionaria del pro%ecto, es cuando 4cott decide cam!iar el t$tulo original, sustitu%endo el t-rmino @androideA por el de @replicanteA, adoptado de una novela de 1lan /. )ourse, "ue ha!$a inspirado, a su ve(, un guin cinematogr ico escrito por el popular escritor $eatni+, Eilliam 4. >urroughs. 'a pel$cula ver la lu( por primera ve( en 5672, aun"ue e2iste una versin posterior, "ue data de 5662. /n la actualidad, esta Fltima, "ue se conoce como @/l monta#e del directorA <DirectorGs Cut?5, es la Fnica "ue se comerciali(a en /spa&a % cu%a reedicin se de!e al 25 aniversario de la muerte del escritor de la novela en la "ue el ilme se inspir. /ntre la primera versin % la segunda e2isten di erencias aparentemente insigni icantes, pero de no poca trascendencia+

'a primera versin reci!e el nom!re de @Hersin del productorA.

'a vo( en o

de .ick Deckard es suprimida+ en un gesto de

aparente verosimilitud, se elude el empleo de una t-cnica cinematogr ica propia del cine negro de los a&os cuarenta. 1l in % al ca!o, la narracin responde al deseo detectivesco de hallar respuestas a las dudas "ue las reacciones emocionales del replicante despiertan en el @!lade runnerA2. 4e a&ade un sue&o del protagonista de una duracin

apro2imada de 52 segundos, en el "ue aparece un unicornioI+ el unicornio podr$a sim!oli(ar el deseo de eternidad en el "ue los replicantes invierten todo su tiempo, "ue es de una duracin estimada de cuatro a&os. 4e elimina el inal eli(+ al desposeer al ilme del @happ% endA, Jpor otra parte, un recurso comercialmente mu% renta!leJ, 4cott espera!a atraer la atencin de un pF!lico ms e2clusivo. 'a hiptesis "ue apunta a Deckard como el replicante al "ue se da por desaparecido tras traspasar los dominios de la 8%rell Corporation, coincidir$a con un inal punitivo, con orme a la uncin "ue un @!lade runnerA e#erce, "ue consiste en @retirar pelle#udosA <replicantes?, e inclusive en retirarse a s$ mismo, si -l es uno de ellos. Por cierto, el t-rmino @pelle#udoA tam!i-n se elimina die( a&os despu-s. 1l inal de la primera versin, Ka entrega a Deckard un unicornio de papel, gesto "ue da a entender "ue conoce la verdadera condicin del protagonista, al tiempo "ue les redime de la muerte, a -l % a .achael, para "ue puedan empe(ar una vida en comFn. 'as imgenes correspondientes a la escena allecido 4tanle% Ku!rick. inal de la primera versin, pertenecientes a )l res%landor, ueron cedidas por su autor, el

'a incorporacin de la vo( en o , "ue podr$a tener una inalidad didctica, se hi(o por e2igencias del estudio. I 'a secuencia del unicornio del monta#e del director est e2tra$da de ,e(end, pel$cula del mismo director, "ue data de 5675.

/l ilme revela in luencias del e2presionismo alemn <-etr.%olis, de Frit( 'ang?, aun"ue sin renunciar a una est-tica gtica, "ue oscila entre el suspense, el drama % el terror. =a% "uien en algunas escenas ha visto, adems, la in luencia de /scher, gra!ador holand-s "ue desarroll la e2tra&a ha!ilidad de e2presar art$sticamente realidades imposi!les en un espacio tridimensional. 4in em!argo, la sola interpretacin de la escenogra $a dista mucho de desci rar las mFltiples variantes ontolgicas del ilme. /an(erous da s, t$tulo primigenio de la o!ra, era poco ms "ue un !oceto de un intrincado relato, cu%os persona#es de!$an asumir la misin de sumergirse en un universo go!ernado por la tecni icacin % cu!ierto de +i%%el, nom!re con el "ue Dick designa!a la !asura "ue el e2terminio nuclear de#ar$a tras de s$. Por a"uel entonces, se propusieron para el papel principal actores de la talla de .ichard Kere, .o!ert 0itchum o Dustin =o man, pero =arrison Ford ue el elegido, % adems, en un conte2to idneo para -l, dado "ue aca!a!a de rodar )n $usca del arca %erdida <4teven 4piel!erg, 5675?. )o de#a de ser signi icativa la coincidencia meta rica "ue entre am!os ilmes e2iste+ el deseo de omnipotencia. Lui(s por eso <o por ra(ones menos peregrinas?, ue -ste Fltimo el actor elegido,. /l relato est presidido por una atms era nociva, una as i2iante masi icacin social % una inveros$mil revolucin tecnolgica, "ue hace dudar de la e ectividad del holocausto nuclear "ue, de ser total % a!soluto, pondr$a en peligro la e2istencia de una red de in raestructuras humanas indispensa!les para garanti(ar la supervivencia del g-nero. /s por ello por lo "ue la novela de Phillip K. Dick es, a este respecto, ms consecuente "ue el ilme, dado "ue en una relacin de causaJe ecto, el planeta "uedar$a despo!lado despu-s de una guerra mundial terminal. Por otro lado, la novela se sitFa en 4an Francisco, mientras "ue la pel$cula, en 'os Mngeles, as$ "ue no es de e2tra&ar "ue el escenario elegido para /emolition -an

a modo de secuela, sea 4an Mngeles, una de ormacin lingN$stica "ue constitu%e, a su ve(, un homena#e a otro de los ingredientes "ue hacen de Blade runner una o!ra Fnica+ el idioma, producto del sincretismo racial, -tnico % cultural de una megalpolis del uturo. )o es casual "ue el productor, 0ichael Deele% aceptara inanciar el pro%ecto % con iar en un estilista visual de la categor$a de .idle% 4cottO, "ue ue capa( de reconstruir un mundo dominado por la mecani(acin e inspirado en las historietas de 0oe!ius % el uturismo de 0arinetti, partiendo de una pe"ue&a ma"ueta a la "ue, irnicamente, !auti(aron como @.idle%villeA o ciudad de .idle%. Prisa % lentitud son las dos caras de la moneda de una sociedad e2tenuada por la necesidad de avan(ar en progresin geom-trica. De ah$, "ue modernidad % tradicin convivan en el mismo espacio con naturalidad, dos conceptos "ue el r-gimen na(i manipul a su anto#o en orden a principios de dudosa honrade( moral. /l centro de la accin en el ilme se sitFa en un comple#o de calles de estudio cinematogr ico "ue se conoce como @)eP Bork streetA, construido en 5626 para deleite de seguidores de actores como =umphre% >ogart o Qames Cagne%. ,tro de los em!lemas ar"uitectnicos "ue la pel$cula ha inmortali(ado para el roda#e en e2teriores, es el edi icio >rad!ur%, construido en 576I. Dos son las escenas en las "ue este se puede ver+ la secuencia en "ue Deckard persigue a .o% % a"uella en la "ue Q.F. 4e!astian descu!re a Pris. Por si esto uera poco, aFn ha% ms+ un edi icio dise&ado por Keorge Eiman, !asndose en la novela ,oo+in( $ac+0ard, de /dPard >ellam%, o el edi icio de la Panam, donde Deckard % Call registran la ha!itacin de 'eon, otro de los replicantes del grupo de .o%.

De hecho, 4cott %a ha!$a ganado en Cannes un premio en su de!ut cinematogr ico, &he /uellist.

1 continuacin, % al e ecto de acilitar la comprensin de la sinopsis argumental, e2ponemos un glosario de algunos de los elementos ms importantes de la pel$cula+ >lade runner+ agente de polic$a cu%a misin es eliminar a los replicantes huidos de las colonias espaciales "ue se re ugian en la 8ierra. /n un mundo !ipolar capitaneado por dos grandes potencias, /stados 3nidos % la 3nin 4ovi-tica, el espiona#e era el Fnico sistema de control "ue permit$a salvaguardar el e"uili!rio mundial. /n este sentido, el ilme es una alegor$a de las relaciones !ilaterales e2istentes entre am!as naciones5, cu%a otra. /sper+ /sper es una computadora con capacidad para registrar visualmente la actividad humana de cual"uier lugar. 1dems de la m"uina /sper, 4cott introduce una innovacin tecnolgica+ la videocon erencia, al tiempo "ue adelanta las telecomunicaciones a trav-s de la red de redes o *nternet, "ue gradualmente populari(ar la intercomunicacin planetaria a lo largo de las d-cadas de los ochenta % de los noventa. 0"uina de HoightJKamp
C

esta!ilidad

depend$a

de

la

capacidad

"ue

ha!$an

desarrollado a la par para mantenerse a distancia la una de la

m"uina

"ue

mediante

las

contracciones del iris mide el grado de empat$a "ue se esta!lece entre dos interlocutores. 'a entrevista "ue el @!lade runnerA hace con la m"uina de HoightJKamp reci!e el nom!re de @test de voightJkamp A o de empat$a. /n caso de no
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4egFn esto, /stados 3nidos ser$a la 8ierra, mientras "ue las colonias del espacio, representar$an a la 3nin 4ovi-tica, cu%a ragmentacin %a empe(a!a a anunciarse a principios de los a&os ochenta, con el advenimiento de la perestroika, cu%o ma%or promotor ue el %a e2Jpresidente 0i#ail Korvachov. C )tese el parecido on-tico entre Kamp % Kamp , cu%a traduccin del alemn al espa&ol es lucha. 'a eleccin recuerda remotamente a 0ein Kamp <0i lucha?, o!ra de 1dol =itler "ue sirvi de !ase a la doctrina na(i. /n este caso, la lucha contra el replicante podr$a interpretarse como la @solucin inalA, dado el carcter su!Jhumano "ue se le con iere. Por e2tremo "ue pare(ca, los replicantes son v$ctimas de un genocidio deli!eradamente dirigido por el /stado, "ue est, a su ve(, a merced de grandes corporaciones. 'a ma"uini(acin alcan(a notas de paro2ismo cuando se emplea en !ene icio de un ideal desca!ellado "ue tiene por o!#eto el dominio del mundo.

e2istir empat$a entre am!os, lo ms pro!a!le es "ue el entrevistado sea un replicanteD. 4i esta!leci-ramos un paralelismo histrico, la entrevista vendr$a a ser una met ora de la tensin "ue durante d-cadas en rent a dos !lo"ues pol$ticos ideolgicamente antagnicos7. .eplicante+ un replicante es un ser vivo creado gen-ticamente, o lo "ue es lo mismo, un producto de la!oratorio. 4cott, salvo nota!les e2cepciones como 1ldous =u2le% en 1n mundo 2eli3, rescata del pol-mica+ la e!ril imaginario de inconta!les escritores de manipulacin gen-tica. 4in em!argo, 'o Ciencia Ficcin, un enmeno "ue aFn ho% levanta no poca undamental es "ue el replicante est al servicio de la con"uista espacial, lo "ue nos retrotrae a pel$culas como ,a (uerra de las (ala4ias <Keorge 'ucas, 56DD?, testimonios am!os, de la competencia "ue la 3nin 4ovi-tica % los /stados 3nidos practicaron durante la guerra r$a por la con"uista del espacio. Por otra parte, esa suerte de e2pansionismo galctico evoca los principios enunciados en la Doctrina 0onroe <572I?, a partir de la cual, /stados 3nidos se arrogar ar!itrariamente el derecho a adue&arse de todo el continente americano. /l actual proceso de e2pansin %a ha traspasado las ronteras del continente. 1hora, el siguiente paso es el dominio del /spacio. 4pinner+ el spinner es el veh$culo "ue se supone surcar los cielos del planeta. /l uncionamiento del veh$culo a propulsin adelanta el in del com!usti!le sil, por"ue se sirve de la antimateria, "ue en contacto con la materia desencadenar$a un estallido de energ$a de gran alcance % levantar$a del suelo un cuerpo de grandes proporciones. Con el tiempo, la evolucin del transporte % de las comunicaciones ha empe"ue&ecido el
D

'a emocin va ligada al recuerdo. 'os replicantes no tienen pasado, por eso se supone "ue no de!en tener sentimientos, ni emociones como los seres humanos. Hid. 01.R1' F/'*C*, Qos- QavierS .3>*, 01.C,, 4alvador. 5ua %ara ver anali3ar >lade .unner. *idle Scott 6789:;. ,ctaedro. >arcelona, 2TT2, p. 5D. 7 /n cu%o caso, la alta de empat$a es un s$mil de la tensin "ue provoca el desconocimiento mutuo.

planeta, "ue, a d$a de ho%, %a merece cali icativos como el de @aldea glo!alA, e2presin acu&ada por el gran comunicador 0arshall 0c'uhan a ca!allo entre la d-cada de los sesenta % setenta.

1simismo, el ilme contiene re erencias mitolgicas ine"u$vocas, "ue re uer(an la relacin entre el creador % su criatura. /ntre ellas, se han podido reconocer+ /l Kolem+ segFn la tradicin he!rea, un golem o em!rin, es un ser de !arro "ue co!ra vida % se vuelve incontrola!le. 'a narracin actual ms popular se atri!u%e al escritor polaco *saac >. 4inger, premio no!el en 56D7. /l Kolem adopta, con recuencia, el aspecto de un androide, igura cercana a la de un replicante. Fausto+ aun"ue e2iste ms de una versin del Fausto, el ms conocido es el ideado por el escritor alemn Qohann E. Koethe. Fausto vende su alma al dia!lo a cam!io de la eterna #uventud. 4u no!le(a le e2ime de la muerte % alcan(a la eternidad, aun arriesgndose protagonista. Frankenstein+ Frankenstein es el nom!re de un alocado doctor "ue #uega a ser dios % da vida a una nueva criatura "ue, ms tarde, aca!a re!elndose contra su creador. 'a in luencia de la novela de 0ar% 4helle% es indiscuti!le. a perderlo todo, como el replicante

8odos ellos tienen en comFn la necesidad de conocerse a s$ mismos % conocer a su creador, en una incesante !Fs"ueda de su propia identidad % del sentido de alteridad del "ue go(a el ser humano. /n su camino, se ormulan preguntas undamentales, a las "ue slo su creador puede responder. 1s$ pues, el deseo de emancipacin del grupo aumenta en proporcin a una insacia!le insatis accin, "ue, por otra parte, podr$a e2plicar el -2ito social del ate$smo, "ue nace

como reaccin a la p-rdida de

e en un dios con atri!uciones

humanas. De ah$ "ue el Fnico medio para con"uistar la li!ertad pase por desem!ara(arse del creador. Desde una perspectiva mar2ista, en los episodios de re!eld$a "ue mani iestan los replicantes, se sinteti(a una uerte @conciencia de claseA, "ue se opone, por sistema, a la alienacin "ue la sociedad del capital impone6. 4inopsis+ 'os Mngeles+ noviem!re de 2T56. /l holocausto nuclear ha devastado el planeta. Como consecuencia del e ecto invernadero provocado por una densa capa de material radioactivo despedido a la atms era tras la e2plosin en cadena de la !om!a de usin, la tierra ha visto desaparecer casi todas las ormas de vida "ue la ha!ita!an hasta el estallido de la guerra glo!al. Curiosamente, el g-nero humano, "ue mantiene el liderato en la escala evolutiva del reino animal, siente la necesidad de resucitar a las especies "ue %a se han e2tinguido por e ecto de la radiacin, as$ como de clonarse a s$ mismo, en un alarde de creacionismo divino, "ue nos trae a la memoria la grotesca teor$a del pastor anglicano Qames 3ssher "uien, all por el siglo 9H**, conclu% "ue el origen geolgico del planeta 8ierra segFn el relato !$!lico data!a del a&o OTTO a.C. 3ssher nega!a la teor$a darPiniana de la /volucin de un pluma(o. De un modo parecido, en Blade runner, el ser humano ha creado vida de la nada, pero con una particularidad+ el -2ito de su propio desarrollo gen-tico, lo "ue, por otra parte, con irma la evolucin. Con el in de so!revivir en un entorno menos nocivo, el hom!re se ha visto o!ligado a con"uistar otros planetas, para cu%a e2ploracin % e2plotacin ha cre$do oportuno crear hom!resJm"uina a su imagen % seme#an(a, pero dotados de una capacidad $sica % mental mu% superiores a la su%a, lo "ue entra&a un grave riesgo+ el descontrol de
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Kr icamente, puede resumirse as$+ el empresario es 8%rell, mientras "ue el o!rero es el replicante.

la criatura, "ue, en cuanto toma conciencia de su innata capacidad para conducirse a s$ misma, se re!ela contra su creador. 3na le% humana impide a humanos % replicantes <nom!re con el "ue se designa a estos Fltimos?, me(clarse en el planeta 8ierra, por otra parte, una norma de convivencia "ue re le#a un enmeno ur!ano+ la segregacin -tnica, racial o religiosa propia de un gueto de cual"uier gran ur!e occidental. Por contra, la ciudad de Blade runner es un mosaico de etnias, ra(as % culturas "ue comparten, eso s$, la misma condicin <son seres humanos?. /l miedo al replicante sim!oli(a, su!rept$ciamente, la psicosis colectiva "ue a ect a los ha!itantes de las grandes ciudades estadounidenses durante la d-cada de los 7T, en especial, a la ciudad de )ueva Bork, "ue ue testigo silencioso del aumento de los $ndices de criminalidad desde inales de la d-cada anterior % mu% entrada la d-cada siguiente. Con todo, no sorprende el des ile de punks o hare krishnas "ue atestan la ciudad de 'os Mngeles de la pel$cula, pues la eclosin cultural de la d-cada se caracteri(, entre otras cosas, por la renuncia a los vie#os cors-s morales % religiosos. 'os @spinnersA de la polic$a local % de los @!lade runnerA se ocupan de mantener el control %, por lo tanto, de evitar el desorden pF!lico, mientras "ue la pu!licidad del @!limpA5T tam!i-n so!revuela las calles para anestesiar conciencias % aliviar la apat$a social. 1s$ pues, represin % manipulacin crean un todo indivisi!le para su!%ugar a las masas. 'a polic$a vela por la seguridad o, me#or dicho, por el mantenimiento del statu quo. 'a pu!licidad, por su parte, estimula el consumo con el in de aumentar los !ene icios de las grandes corporaciones, entre las "ue so!resalen conocidas marcas como+ 1naco, 1tari, 1triton, >ell, >udPeiser, >ulova, Citi(en, CocaJCola, Cuisine 1rt, Dent%ne, =ilton, Qovan, QHC, Koss, 'ark, 0illion Dollar
5T

/l @!limpA es una especie de (epel$n "ue emite spots pu!licitarios a trav-s de un gran monitor de televisin. 3no de los mensa#es pu!licitarios ms em!lemticos del ilme dice as$+ @una nueva vida te espera en las colonias del espacio e2terior. 'a ocasin de empe(ar de nuevo en una tierra dorada de oportunidad % aventura.A /n -l se resume la visin arcai(ante de una sociedad ultramoderna, "ue restitu%e la sociedad esclavista de la antigNedad clsica.

Discount, 0on =art, Pan 1m, Polaroid, .C1, .em%, 4chilt(, 4hake%Gs, 8oshi!a, 4tar QePelers, 8DK, 8he 0illion Dollar 0ovie, 8E1 o Eakamoto55. =a% "ue tener en cuenta, "ue ahora ha% "ue mantener dos mundos. 'a 8ierra es el resultado de la usin de intereses pol$ticoJeconmicos, donde "uienes go!iernan no son los /stados, sino las corporaciones. 'a 8%rell Corporation est al rente de todas ellas, dado "ue ostenta un poder supranacional % supraJplanetario. /s por ello por lo "ue, si !ien, en un primer momento, se pens en proveer a su presidente, /ldon 8%rell, de mu#er e hi#os, la idea se desech posteriormente con el De hecho, la lucha por el in de ideali(ar al l$der, cu%o control del mercado de las distanciamiento % e2altacin aumentan en proporcin a su soledad. telecomunicaciones % de otros sectores, coincide con la con"uista in ormtica del hogar, "ue se sortear$an a partir de los ochenta % noventa dos grandes marcas aFn en desarrollo+ 1pple % 0icroso t. :)o es casual el parecido del apellido de 8%rell con el de 8errell, uno de los primeros vendedores estadounidenses de ordenadores al por menor;52. /n este escenario, empie(a a tramarse una conspiracin, cu%os instigadores, los replicantes )e2usJC <.o%, 'eon, Rhora % Pris?, tienen como o!#etivo penetrar en la 8%rell Corporation para o!ligar a /ldon 8%rell a plegarse a sus deseos de eternidad. Para ello, se in iltran entre los ha!itantes del planeta, pero corren el peligro de ser descu!iertos cuando 'eon suspende la prue!a de empat$a a la "ue le somete un @!lade runnerA mediante el HoightJKamp . /n un arre!ato de ira, 'eon mata de un tiro a su entrevistador, lo "ue de#a la trama al descu!ierto. Poco despu-s, Deckard es re"uerido por dos agentes de la 'e% mientras almuer(a un plato de sushi en un
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Para ms in ormacin, ver+ http+UUPPP.pasadi(o.comUpeliculas.#html;e2tV2WcodV5DWsecVI 52 =gase notar, a este respecto, "ue en uno de los primeros guiones los ingenieros "ue se encarga!an de la a!ricacin de replicantes eran empresarios independientes, pero en el siguiente guin, esos mismos empresarios adoptan un papel su!sidiario, son empleados de la corporacin 8%rell, lo "ue le con iere, si ca!e, ma%or dignidad social.

restaurante #apon-s. 3no de ellos resulta ser Ka , un siniestro polic$a de "uien poco se sa!e, pero "ue conoce lo su iciente a Deckard % ha!la en @interlinguaA, un idioma nacido del sincretismo lingN$stico, algo as$ como una especie de s%an(lish. 3na ve( en la comisar$a, Deckard es presionado por su #e e, >r%ant, para reincorporarse al cuerpo de @!lade runnersA, % cuando inicialmente declina la o erta, >r%ant le espeta+ @4i no e#erces de polic$a, di $cilmente podrs e#ercer de otra cosa5IA. Deckard comprende "ue no le "ueda otra alternativa. 1 partir de ese momento, el polic$a emprende la ardua misin de @retirarA a los replicantes %, tras entrevistarse con el se&or 8%rell % someter a su a%udante .achael al test de empat$a, se resuelve a registrar el apartamento de 'eon. /n la !a&era, -l % Ka encuentran una escama, "ue, como Deckard podr compro!ar, pertenece a una serpiente arti icial. 'os resultados del test de empat$a con .achael, as$ como el uncionamiento de la m"uina /sper son ms "ue ptimos. Por un lado, el test le ha permitido veri icar "ue .achael es un replicante, por"ue ha reaccionado a la prue!a con cierta hostilidad % sin el ms m$nimo grado de empat$a. Por el otro, la m"uina /sper le ha proporcionado su iciente in ormacin como para sa!er "ue la escama hallada en casa de 'eon pertenece a una serpiente arti icial. /ntretanto, .o% % 'eon visitan a CheP, un ingeniero genetista "ue se dedica, undamentalmente, a la a!ricacin de o#os. CheP se resiste a darles in ormacin privilegiada, pero tras ser convenientemente hostigado, les sugiere se diri#an a Q.F. 4e!astian, un ingeniero "ue puede llevarles a la 8%rell. Por su parte, Pris, la novia de .o%, el l$der del grupo, inge ser una indigente para provocar la compasin de Q.F. 4e!astian5O, "ue no duda en a%udarla acogi-ndola en su casa, donde una amilia de replicantes de circo es su Fnica compa&$a. 4e!astian
5I

=a% "uien ha visto en esta aseveracin la prue!a de "ue Deckard pudiera ser uno de los seis replicantes "ue se amotinan en las colonias espaciales para via#ar a la 8ierra, pues los replicantes han sido dise&ados para e#ercer una uncin determinada. 4in em!argo, tam!i-n podr$a verse en ella un indicio de so!reJ especiali(acin, una de las ma%ores de!ilidades del capitalismo, por"ue la alta de conocimientos generales aumenta la dependencia hacia el poder.

desconoce "ue ha sido v$ctima de un complot, por"ue mientras ella le entretiene, .o% % 'eon se presentan en el lugar. .o%, 'eon % Pris se aprovechan de 4e!astian para !urlar la vigilancia de la 8%rell % sorprender a su presidente. /l encuentro no puede ser ms revelador, por"ue cuando /ldon con iesa a .o% "ue @la lu( "ue !rilla con el do!le de intensidad dura la mitad de tiempoA, el replicante responde con otra declaracin de intenciones+ @no har- nada por lo "ue el dios de la !iomecnica me impida la entrada en su cielo55A. 1s$ pues, .o% apela sin "uererlo, a la deso!ediencia civil, e2presin acu&ada por =enr% David 8horeau en 57CC, "ue de ine cual"uier movimiento de protesta social en contra del poder esta!lecido, con la particularidad de "ue -l no vacila en asesinar a su creador, "ue se ha negado a prolongar su vida. /n la mente del lector ms despierto, vuelve a a lorar 0a"uiavelo, para "uien el in #usti ica los medios "ue, en este caso, se resumen en un deicidio. 'as primeras pistas conducen a Deckard a un ca!aret donde Rhora, otra de las replicantes del grupo "ue .o% dirige, actFa en un espectculo ertico. 8ras un desagrada!le intercam!io de impresiones, Rhora se (a a del @!lade runnerA % hu%e entre el gent$o, pero Deckard la a!ate de un tiro. 3n segundo replicante, "ue resulta ser 'eon, acude en a%uda de Rhora, % cuando est a punto de matar a Deckard, es @retiradoA por .achael. *rnicamente, Deckard reci!e el au2ilio de dos replicantes, aun"ue por motivos diametralmente opuestos+ .achael % .o%. De .achael, por"ue protege al ser amadoS De .o%, por"ue salva al pr#imo por amor a la vida. Deckard advierte, entonces, "ue los @replicantesA se humani(an desde el momento en "ue empie(an a sentir emociones, por lo "ue el amor "ue nace entre -l % .achael es la !ase de una relacin entre iguales. /l inal es t$midamente decepcionante, por"ue responde a un atavismo social+
5O

/s ms "ue anecdtico "ue 4e!astian su ra el s$ndrome de @0atusal-nA o enve#ecimiento prematuro, por"ue tiene en comFn con los @replicantesA el poco tiempo de vida. 55 /l t-rmino luci er se orma con el pre i#o lu2 <lu(? % el su i#o ero <llevar?. .o% es 'uci er, en tanto "ue pretende igualar a su hacedor, el Dr. 8%rell, % cuando no logra su cometido, se re!ela contra -l matndolo.

la !Fs"ueda de la elicidad. /l gesto salv$ ico de .o%, "ue li!ra de la muerte a Deckard cuando est a punto de precipitarse al vac$o desde la cornisa de una a(otea momentos despu-s de la persecucin5CS as$ como el acto de redencin de Ka , "ue perdona la vida a .achael por"ue sa!e "ue est enamorada de Deckard, tienen por o!#eto narrar un relato al gusto de todos los pF!licos. 1hora !ien, el via#e "ue Deckard % .achael emprenden hacia el e2terior, "ue es, en cierto modo, una reminiscencia del mito de la caverna platnico, sim!oli(a la !Fs"ueda de un universo utpico, o, en t-rminos religiosos, el castigo divino, "ue 1dn % /va pagaron con el destierro tras comer la ruta del r!ol prohi!ido, por otra parte, una recurrente met ora del li!repensamiento. Conte2to histrico+ !<ivir con miedo, eso es lo que si(ni2ica ser esclavo# <.utger =auer, en el papel de .o% >att%?. /n el tras ondo del ilme late el miedo de una sociedad al holocausto nuclear, "ue, no por a(ar, o!edece a la creciente tensin mundial "ue el crecimiento del presupuesto militar estadounidense empe( a causar a partir de 567T. 'a respuesta popular al desen reno armament$stico de la era .eagan no se hi(o esperar. /l 52 de #unio de 5672 tuvo lugar en el par"ue central de )ueva Bork <Central Park? la ma%or mani estacin pol$tica en /stados 3nidos. 3n a&o despu-s de esta multitudinaria protesta, %a se ha!$an creado ms de tres mil grupos paci istas en todo el territorio. 'a inicial renuncia de Deckard recuerda vagamente al a!sentismo militar de un sector de la sociedad, "ue empe( a hacerse molestamente impopular entre los seguidores del presidente, .onald .eagan.

5C

/l acto de salvacin de .o% es una alegor$a de la salvacin cristiana, uno de cu%os m2imos principios se resume as$+ @todo el "ue "uiera salvar su vida, la perderS pero el "ue d- su vida por m$, la salvarA <'c. 6, 2O?.

Paralelamente, el intervencionismo de la 8%rell Corporation es una alegor$a del "ue .eagan practicara en /l 4alvador con la e2cusa de contener el e2pansionismo comunista % com!atir el terrorismo internacional, enmeno "ue en el ilme se traduce en la persecucin de replicantes )e2usJC, cu%a deso!ediencia de!e ser castigada con la muerte. @1m-ricaA sigue siendo la polic$a del mundo, "ue se in iltra secretamente en otras naciones o civili(aciones <en la pel$cula, son las colonias del espacio e2terior?. /n este sentido, la in iltracin de los replicantes en la 8ierra recuerda a las operaciones secretas "ue el Ko!ierno de los /stados 3nidos encomendara a la C*1, entre las "ue se considera!an acciones desesta!ili(adoras, como la de alentar golpes de /stado. /spiona#e % rearmamento permit$an al @gendarme universalA mantener el e"uili!rio mundial, como %a apuntramos atrs. /l desarrollo tecnolgico de las armas % el miedo su!%acente "ue se i!a inoculando en la conciencia occidental, tuvo su respuesta cinematogr ica en ilmes como =corralado <8ed Kotche , 5672? o &o% 5un <8on% 4cott, 567C?, "ue, si !ien dieron por cumplidos los ines propagand$sticos del r-gimen Jal menos, al principioJ, en las siguientes versiones o secuelas, mani estaron los cam!ios sociales "ue se ueron operando durante el transcurso de la d-cada. De hecho, en la segunda entrega de =corralado, .am!o, el protagonista de la saga, es a!andonado por su Ko!ierno, en un gesto "ue podr$a interpretarse como un con licto diplomtico del "ue -ste Fltimo no se hace responsa!le. /ntre .am!o % Deckard se produce una curiosa coincidencia, por"ue tam!i-n Deckard corre el riesgo de ser a!andonado por la 8%rell <el Ko!ierno? o @retiradoA por Ka <la C*1?.

'a inversin de la administracin .eagan en gastos sociales se reempla( por el rea!astecimiento armament$stico % un drstico aumento de la po!lacin carcelaria. 1nte tal sucesin de despropsitos, la directora de la Fundacin en De ensa de los )i&os <"hildren>s /e2ense ?und? declara!a+ @.../esde 789@, nuestro

%residente

el "on(reso han convertido las rejas de nuestros arados han trado $uenas noticias a los ricos a

nacionales en es%adas7A

e4%ensas de los %o$res. ,as %rinci%ales vctimas son los niosA. 1s$ pues, el en rentamiento en "ue se !aten @!lade runnersA <en nom!re de la 8%rell? contra replicantes <en nom!re de sus colonias? recuerda al con licto entre /stados 3nidos % otros pa$ses ideolgicamente opuestos. /s, en suma, un retrato de la sociedad posmoderna "ue emerge de la alienacin social, cu%o m2imo e2ponente es el monopolio de !ienes % servicios. 'a cohesin social, mu% !ien representada por el v$nculo de raternidad "ue e2iste entre replicantes, es la Fnica arma contra el individualismo. 'as huelgas "ue se sucedieron a lo largo de la d-cada de los ochenta se traducen ilmogr icamente en una me(cla de desencanto, rustracin % re!eld$a. Con todo, la primera versin es una preciosista invocacin a la esperan(a de una sociedad "ue slo cree en s$ misma. Curiosidades+ 8odos los o#os de los replicantes irradian un !rillo de color ro#o segFn el ngulo del en o"ue. 3n modelo de la nave Dark 4tar <Qohn Carpenter, 56DO?, del ilme homnimo, ue usado como el edi icio donde aterri(a el @spinnerA. 4e contrat a una gimnasta para "ue o iciara de do!le en la escena en "ue Pris <Dar%l =annah? ataca a Deckard. Cuando Ka ha!la a Deckard en el restaurante #apon-s lo hace

en hFngaro, dici-ndole+ X1(onnal kYvessen engemX <4$gueme inmediatamente?, X' as(X <X0ierdaX, pero en un sentido mucho ms grosero? % X)ehog% mar, te vag% a >lade .unner,X <4in duda, tF eres un >lade .unner?S despu-s de estas rases, cam!ia a otro idioma.
5D

>lade runner viene a signi icar algo as$ como @el "ue corre con la espadaA.

/n #ulio de 2TTT, el director .idle% 4cott revel "ue Deckard era un replicante, aun"ue =arrison Ford siempre lo neg.

/n la escena donde Deckard % Ka =arrison Ford us en X4tar EarsX.

se apro2iman a la comisar$a

de polic$a se puede ver un modelo del 0illennium Falcon "ue

=auer invent el discurso inal "ue pronuncia su persona#e poco antes de morir.

/n la pel$cula, se insinFa "ue Deckard tam!i-n es un replicante. /l @!lade runnerA sue&a con unicornios, % Ka , "ue lo sa!e, deposita un unicornio de papel para darle a entender "ue lo es.

8odos los replicantes son llamados por sus nom!res, mientras "ue los humanos son llamados por sus apellidos.

8eniendo en cuenta las di erentes e2hi!iciones previas para sondear a la audiencia <DenverUDallas % 4an Diego? % la versin europea <ms larga % similar a la primera edicin en video?, ha% cinco versiones di erentes de Blade *unner. 'as copias vistas en DenverUDallas % 4an Diego aFn no llevan la vo( en o aun"ue en la Fltima de ellas %a se puede apreciar la modi icacin del desenlaceS e2isten pe"ue&as di erencias en los dilogos % en la duracin.

'as tomas a-reas con "ue se mont un inal eli( opuesto al de .idle% 4cott usadas en la misma versin ueron secuencias descartadas de )l res%landor <4tanle% Ku!rick, 567T?.

/l #uego de a#edre( entre 8%rell % 4e!astian reproduce un #uego disputado entre 1nderssen % Kieserit(k% en 'ondres, en 5755, "ue es considerado como uno de los ms !rillantes de todos los tiempos, % se conoce como X/l Quego *nmortalX. 4u e2presin alge!raica+ 5 eO e5 2 O e2 O I >cO LhOZ O K 5 !5 5 >2!5 ) C C ) I LhC D dI )h5 7 )hO Lg5 6 ) 5 cC 5T .g5 c2!5 55 gO ) C 52 hO LgC 5I h5 Lg5 5O L I )g7 55 >2 O L C

5C )cI >c5 5D )d5 L2!2 57 >dC L2a5Z 56 Ke2 >2g5 2T e5 )aC 25 )2gDZ Kd7 22 L CZ ) C 2I 5>eD Checkmate <Qa"ue 0ate?. /l concepto de inmortalidad tiene o!vias asociaciones en la posterior con rontacin entre 8%rell % >att%. /n un plano, el #uego de a#edre( representa la lucha de los replicantes contra los humanos+ los humanos consideran a los replicantes como peones. 'os replicantes individuales <peones? intentan volverse inmortales <.eina?. /n otro plano, el #uego entre 8%rell % 4e!astian nos presenta a >att% acechando a 8%rell. /ste comete un error atal en el #uego de a#edre(, % otro error atal tratando de ra(onar con >att%. /l o#o en el comien(o de la pel$cula pertenece a =olden, segFn lo revela el stor%!oard. Deckard slo XretiraX dos replicantes, am!as mu#eres <a 'eon lo @retiraA .achael?. 'a echa de creacin de Pris es el 5O de a!ril, d$a de 4an Halent$n. 'a oto en la "ue salen .achael % su madre parece tener vida % se o%en de ondo los gritos de los ni&os #ugando. /l teatro situado rente a la casa de Q.F. 4e!astian estrena la o!ra+ X* %ou sent this in ormation in, can %ou contact me again;X, "ue ue escrita por la mu#er de .idle% 4cott. Cada persona#e guarda relacin con un animal+ Deckard V 3nicornio. 'eon V 8ortuga. .o% V 'o!o. Rhora V 4erpiente. .achael V 1ra&a. 8%rell V >Fho.

 4e!astian V .atn. Pris V 0apache. /l 4pinner tiene caracter$sticas propias de un avin de com!ate como el ca(a!om!arderos ingl-s =arrier, de despegue vertical. 'as iguras de papel de Ka tienen un signi icado+

Kallina V /l temor de Deckard de aceptar la misin. =om!re erecto V /2citacin por investigar % deseo por .achael. 3nicornio V 4er antstico, pero no real <.achael?. 'a pie(a "ue interpreta al piano .achel es+ Concerto en D ma%or para guitarra, cuerda % cont$nuo, de 1ntonio Hivaldi. .o% se clava un clavo en la mano, signo de cruci i2in cristiana. /sta escena est duplicada, aparece en la ca!ina de tel- onos, antes de entrar en el la!oratorio de o#os, % en la escena inal. .utger =auer <.o% >att%? se present al roda#e con el pelo completamente !lanco por iniciativa propia. 1 4cott le encant la idea % acept el cam!io de aspecto del actor. 'os o#os !rillantes revelan a los replicantes, tanto animales como humanoides. /n un plano mu% corto puede verse el mismo e ecto en los o#os de Deckard cuando est ha!lando con .achael en su apartamento. 1 partir de ah$ se han sugerido decenas de argumentos a avor de "ue Deckard es, en realidad, un replicante. 'a vo( del tema &ales o2 the ?uture de la !anda sonora o icial es de Demis .oussos, del grupo 1phroditaGs Child. 'a pala!ra Blade *unner tiene su origen en un li!ro de Billian Burrou(hs. 1Fn as$, %a e2ist$a un t$tulo como -ste en un li!ro

escrito por 1lan /. )ourse. Para poder utili(arlo en la pel$cula se tuvieron "ue pagar 5.TTT dlares por la compra de los derechos de am!os t$tulos. Ficha t-cnicoJart$stica+ Blade *unner. Ttulo original: Blade Runner. Nacionalidad: /stados 3nidos. Idioma: ingl-s. Director: .idle% 4cott, 5672. Productor: 0ichael Deele%. Guin: =ampton Fancher % David Ee!! Peoples. Director de fotografa: Qordan CronenPeth. Diseo de produccin: 'aPrence K. Paull. Productor asociado: *vor PoPell. M sica: Hangelis. !ditor super"isor: 8err% .aPlings. Productores e#ecuti"os: >rian Kell% % =ampton Fancher. $uper"isores de efectos especiales fotogr%ficos: Douglas 8rum!ull, .ichard Buricich % David Dr%er. >asada en la novela /o androids dream o2 electric shee%s? de Phillip K. Dick. !#ecuti"os de produccin: C.,. /rickson % Katherine =a!er. Director de produccin: Qohn E. .ogers. &os. directores ad#untos: )ePton 1rnold % Peter Corn!erg. 'os directores ad#untos: Don =auer, 0orris Chapnick % .ichard 4chroer. (estuario: Charles Knode, 0ichael Kaplan % Qean Kiraud. Director artstico: David 4n%der. )uturista "isual: 4%d 0ead. )otografa adicional: 4teven Poster % >r%an 8u ano >.4.C. Prue*a de reparto +,asting-: 0ike Fenton % Qane Fein!erg. ,ontrolador de produccin: 4teve Earner. .uditor: Dick Du!u"ue. .uditor ad#unto: Kell% 0arshall. Nmina: Paulette Fine. $uper"isor de guin: 1nna 0ar$a Luintana. ,oordinador de produccin: Hickie 1lper. Director de e/teriores: 0ichael )eale. 0peradores de c%mara: .o!ert 8homas, 4.,.C., 1l!ert >ettcher, 4.,.C. % Dick Colean. &os. c%maras ad#untos: 0ike Kenne % 4teve 4mith. '1 c%mara ad#unto: Keorge D. Kreer. Me2clador de sonido: >ud 1lper. 3i*rista: /ugene >%ron 1sh!rook. ,a*les: >eau >aker. Decoradores de escenario: 'inda De4cenna, 8homas '. .o%sden, 'eslie 0cC1rth% Frankenheimer % Peg Cummings. 3ead:

0ichael 8a%lor. Ilustradores de produccin: 4herman 'a!!%, 0entor =ue!ner % 8om 4outhPell. Director artstico ad#unto: 4tephen Dane. Diseadores de escenario: 8om Du ield, >ill 4kinner, Kreg Pickrell, Charles >reen, 'ouis 0ann % David Klasson. Propert4 Master: 8err% 'ePis. Properties ad#untos: David Luick, 1rthur 4hippee, Qr. % Qohn 1. 4cott ***. Ma5uilla#e: 0arvin K. Eestmore % Qohn Cham!ers. Pelu5uera: 4hirle% '. Padgett. (estuario masculino: Qames 'apidus % >o!!% /. =orn. (estuario femenino: Einnie >roPn % 'inda 1. 0atthePs. $uper"isor de efectos especiales: 8err% Fra(ee. T6cnicos de efectos especiales: 4teve Kalich, 'ogan Fra(ee % Eilliam K. Curtis. Gaffer de iluminacin: Dick =art. Best Bo4: Qoseph E. Cardo(a Qunior. 7e4 Grip: Care% Kri ith. Best Bo4 Grip: .o!ert /. Einger. Doll4 Grip: Donald 1. 4chmit(. ,ra* Doll4 Grip: Douglas K. Eillas. ,oordinador de construccin: Qames F. ,rendor . ,oordinador de construccin ad#unto: 1l red Q. 'itteken. .dministrati"o de construccin: Qames =ale. ,oordinador de pintura: Qames 8. Eoods. Pintor su*stituto: >u(( 'om!ardo. ,oordinador de especialistas: Kar% Com!s. $uper"isor de trucos de accin: 0ike Fink. ,onsultora de trucos de accin: 'inda Fleisher. Prue*a de reparto +castingadicional: 0arc% 'iro . !ncargado de transporte: =oPard Davidson. ,o8encargado de transporte: Qames 4harp. Pu*licista: 4aul Kahan. )otografa fi#a: 4tephen Haughan. .4udante del productor: >r%an =a%nes. Director de e/teriores ad#unto: Kreg =amlin. $er"icio de artesana: 0ichael Knutsen. .prendi2 D.G...: Hictoria .hodes. !ditora: 0arsha )akashima. !ditor ad#unto: Eilliam Ra!ala. &er. editor ad#unto: 'es =eale%. !ditor de sonido: Peter Pennell. !ditor de di%logos: 0ichael =opkins. !ditor de sonido ad#unto: Qoe Kallagher. !ditor de di%logos ad#unto: Peter >aldock. Me2cladores principales de do*la#e: Kraham /eg. H. =artstone Director de <PinePood 4tudios? Dave % Kerr% =umphries fotogr%ficos: <8Pickenham 4tudios?. !fectos especiales 4tePart.

fotografa:

$uper"isor de fotografa ptica: .o!ert =all. ,%maras: Don >aker, .upert >enson, Klen Camp!ell, Charles CoPles, David =ard!erger, .onald 'ongo, 8imoth% 0c=ugh % Qohn 4ea%. !specialistas en mate: 0attheP Buricich, .occo Kio re % 0ichele 0oen. )otografa mate: .o!ert >aile%, 8ama 8akahashi % Don Qarel. T6cnico de c%mara especial: 1lan =arding. !nfo5ue ptico: Philip >ar!erio % .ichard .ipple. .nimacin 4 gr%fica: Qohn Eash. Ilustrador de efectos: 8om Cranham. ,onsultor de pro4ectos especiales: Ea%ne 4mith. T6cnico de miniaturas: >o! 4urlock. !ditor de efectos ad#unto: 0ichael >akauskas. )a*ricante principal de ma5uetas: 0ark 4tetson. 0tros fa*ricantes de ma5uetas: Qerr% 1llen, 4ean Case%, Paul Curle%, 'eslie /kker, 8homas Field, Hance Frederick, Eilliam Keorge, Kristopher Kregg, .o!ert Qohnston, 0ichael 0c0illian, 8homas Phack, Christopher .oss % .o!ert Eilco2. 7e4 Grip: Patrick Han 1uken. Gaffer: Kar% .andall. ,oordinador de pelcula: Qack =inkle. T6cnico cinematogr%fico: Keorge Polinghome. 3a*oratorio de fotografa fi#a: Hirgil 0irano. Diseo el6ctrico 4 mec%nico: /vans Eetmore. Ingeniera electrnica: Kreg 0c0urr%. Ingeniera inform%tica: .ichard /. =ollander. ,onsultores de ingeniera especial: >ud /lam % David Kra ton. Director de la oficina de produccin: Qo%ce Kold!erg. .uditor de efectos "isuales: Diana Kold. .4udante de Da"id Dr4er: 'eora Klass. 3ectores "isuales: Dream Luest *nc. )otografas microscpicas: David 4char [ 56DD. $ecuencia !sper: Fil e2 W 'odgeUCheesman. Ttulos: *ntralink Film Kraphic Design. Filmada en Panavision \. ,olor: 8echnicolor \. <DD? /st-reo dol!%. Ml!um de la !anda sonora original de la mFsica de Hangelis. Int6rpretes: =arrison Ford <.ick Deckard?, .utger =auer <.o% >att%?, 4ean Boung <.achael?, /dPard Qames ,lmos <Ka ?, 0. /mmett Ealsh <=. >r%ant?, Dar%l =annah <Pris?, Eilliam 4anderson <Q.F. 4e!astian?, >rion Qames <'eon KoPalski?, Qoe 8urkel </ldon 8%rell?, Qoanna Cassid% <Rhora?, Qames =ong <=anni!al CheP?, 0organ Paull <=olden?, Kevin 8hompson <>ear?, Qohn /dPard 1llen

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<Hendedora?, Qudith >urnett <0ingJFa?, Charles Knapp <>arman 5?, 'eo Korce% Qr. <>arman 2?, 8homas =utchinson <>arman I?, 4haron =esk% <Chica de la !arra 5]?, .ose 0ascari <Chica de la !arra 2]?, Kell% =ine <Chica de la revista?, =iro ,ka(aki <Polic$a 5?, 4teve Pope <Polic$a 2? % .o!ert .eiter <Polic$a I?, 1le2is .hee <Keisha 5]?, =iroko Kimuri <Keisha 2]?, .o!ert ,ka(aki <4ushi 0aster?, Kai Eong <Chino 5? % Kit Eong <Chino 2?. !specialistas: .a% >ickel, Qanet >rad%, Diane Carter, 1nn Chatterton, Kil!ert Com!s, 1nthon% Co2, .ita /gleston, Kerr% /pper, Qeannie /pper, Qames =alt%, Qe re% *mada, Kar% 0c'art%, Karen 0c'art%, >eth )uper, .o% ,cata, >o!!% Porter, '.. Pul ord, .uth .ed ern, Keorge 4aPa%am, Charles 8am!urro, Qack 8%ree, 0ike Eashlake % 0ichael Rurich. Productoras: >lade .unner Partnership, .un .un 4haP, 4haP >rothers % 8he 'add Compan%. Distri*uido por: Earner >rothers Pictures. !fectos especiales: 1natomorpher2 % Film e2 1nimation 4ervies, 'td. <adems de los indicados atrs?. Duracin: 55D min. I5 mm. Premios: 5672+ Premio a la 0e#or Pel$cula de la 1sociacin de cr$ticos de cine de 'os Mngeles. 567I+ Premios >1F81 a la 0e#or pel$cula <Qordan CronenPeth?, al me#or dise&o de Hestuarios <Charles Knode % 0ichael Kaplan?, al 0e#or Dise&o de Produccin % Direccin de 1rte <'aPrence K. Paull?. 567I+ Premio =ugo a la 0e#or .epresentacin Dramtica. 567I+ Premios del C$rculo 'ondinense de Cr$ticos de Cine a 'aPrence K. Paull, Douglas 8rum!ull % 4%d 0ead.

>i!liogra $a+

Q/)K*)4, Phillip. Breve historia de )stados 1nidos. 1lian(a /ditorial. 0adrid, 2TT5. 01.R1' F/'*C*, Qos- QavierS .3>*, 01.C,, 4alvador. 5ua %ara ver anali3ar >lade .unner. *idle Scott 6789:;. ,ctaedro. >arcelona, 2TT2.

R*), =oPard. )stados 1nidosC Dor qu tener es%eran3a en tiem%os di2ciles. ,a resistencia i(norada. ,a revuelta de los (uardianes. 4ediciones. )avarra, 5667.

Internet: http+UUes.Pikipedia.orgUPikiU>lade^.unner PPP.historiasiglo2T.orgU http+UUPPP.pasadi(o.comUpeliculas.#html;e2tV2WcodV5DWsecV I PPP.pro es.net PPP.tepasmas.comU

/s"uema de tra!a#o para el alumno+ 4o!re el director+ o /n "u- a&o naci .idle% 4cott. Filmogra $a. 4o!re la pel$cula+ o /2plica los antecedentes+ la o!ras en las "ue se ha inspirado % las di erencias entre ellas % el .ecuerda "ue la segunda es Phillip K. Dick. o Como %a se ha dicho, e2isten, como poco, dos versiones de la pel$cula+ la primera, de 5672. 'a segunda, de 5662. :/n "u- se distinguen la una de la otra; o /2plica el signi icado de los mitos "ue el ilme evoca <entre otros, a"uellos a los "ue .o% hace re erencia?. ilme.

o 1l principio, la pel$cula no tuvo mucho -2ito. /2plica por "u-. :Falta de inanciacin; o /sta!lece asociaciones entre las imgenes % el signi icado real % igurado "ue poseen. Por. /#.+ 8%rell tiene un !Fho como animal dom-stico, pero un !Fho tam!i-n es la orma en "ue se representa a la diosa griega de la sa!idur$a, 1tenea. o /numera cada uno de los elementos "ue hacen de Blade runner una pel$cula de ciencia iccin. P . /#.+ el @spinnerA. o 3no de los idiomas "ue se menciona en la pel$cula es el interlingua. :1 "u- otro te recuerda;. o Coincidencias entre los replicantes % los humanos. P. /#.+ la toma de conciencia moral. 4o!re las circunstancias histricas+ o /l escenario donde la trama de Blade runner se desarrolla es inhspito. 8odo est cu!ierto de @KippelA, !asura nuclear. )o en vano, % como %a hemos apuntado antes, /stados 3nidos se rearma!a en la d-cada de los ochenta, en especial, con arsenal atmico. =a!la de la reaccin social "ue el miedo al holocausto nuclear provoca!a. o Lu- tratamiento da el ilme a la escalada de violencia de las grandes ciudadades estadounidenses de los ochenta. P . /#.+ las persecuciones calle#eras a mano armada. o /n el @0onta#e del directorA pueden verse punks % hare krishnas. /sos motivos hacen re erencia a un movimiento contracultural de la d-cada, pero sim!oli(an, adems, el sincretismo re erencia; o =a% diversos rasgos "ue apuntan a la lucha de clases. :4a!r$as descu!rirlos;. o /n la pel$cula, aparecen multitud de marcas conocidas. 8odas ellas pertenecen a sectores dispares, pero ha% ur!ano. :1 "umovimiento se hace

unos "ue a!undan ms "ue otros. :Cules son; :Por "u-; .ecuerda "ue en esa d-cada se produ#eron compras % usiones en el sector cinematogr ico. 1verigua cules. o :Lu- es corporacin; =a( una distincin entre el poder "ue ostentan la los /stados % las de el corporaciones. las grandes *nterrelacin mutua. o /studia 3nin in luencia ue pol$tica renar corporaciones. 3na de las ra(ones por las "ue se cre la /uropea para e2pansionismo econmico de los /stados 3nidos, "ue aFn ho% sigue provocando guerras % de#ando tras de s$ un reguero de devastacin. Compara el intervencionismo planetario de la 8%rell con el "ue intervencionismo "ue practican las grandes potencias. Causas % consecuencias. o =a( un !reve anlisis de t-rminos como colonialismo, descoloni(acin o imperialismo.