UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CONSECUENCIAS DEL PROCESO DE RESTAURACIN EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA DE LA CATEDRAL DE LIMA: 1609-1697

INTEGRANTES BENDEZU TINEO MARYURI ESTRADA ARIAS DERY MINAYA CHAVEZ CLAUDIA NEYRA FAUSTINO MARIA ` JOSUE VILLAVERDE PACHECO

LIMA- 01!

A nuestros padres Por su apoyo incondicional que nos brindan y por estar siempre con nosotros. A todas aquellas personas con sed de conoci miento y deseos de superacin, que leen hoy stas pginas y premian el esfuerzo de este trabajo

INTRODUCCIN El presente trabajo es presentado con la finalidad de dar a conocer la importancia que tiene nuestro patrimonio cultural como lo es la A!"#"$A $A%E&'A# &E #"(A. Pasando por una bre)e historia, dimensiones, quienes fueron los que lo construyeron, las diferentes etapas de conser)acin y restauracin que se han hecho desde su construccin, hasta llegar de cmo se presenta hoy en d*a en el mbito tur*stico y arquitectnico.

"NDICE
CAPTULO I: DESCRIPCIN DEL PROYECTO.

+.+. Antecedentes +.,. El problema de in)estigacin +.,.,. -ormulacin del problema +.,... /bjeti)os de in)estigacin +.,.0. Preguntas de in)estigacin +.,.0.+. Pregunta principal +.,.0.,. Preguntas espec*ficas +... 1ustificacin e importancia $AP2%3#/ ""4 (A'$/ %E5'"$/. ,.+. ases tericas ,.,. &efinicin de trminos bsicos ,... 6iptesis ,...+. 6iptesis general ,...,. 6iptesis espec*ficas ,.0. &eterminacin de las )ariables ,.0.+. 7ariable independiente ,.0.,. 7ariable dependiente ,.0... 7ariable inter)iniente ,.8. /peracionalizacin de las )ariables $AP2%3#/ """4 #"(A +9:;<+9;=

CAP"TULO I: DESCRIPCIN DEL PROYECTO# 1# # A$%&'&(&$%&)

San Cristbal, Antonio en su libro >Arquitectura 7irreinal de #ima en la Primera (itad del !iglo ?7""@ 'econoce el aporte de la tesis de Aeorge Buhler con su amplia )isin historiogrfica actualizada y profundizadora de la arquitectura )irreinal limeCa. En el tomo " de esta coleccin de Antonio !an $ristbal, el autor presenta una in)estigacin centrada en la construccin y la eDpresin arquitectnica limeCa de la primera mitad del siglo ?7"" como resultado del proceso creati)o particular de una cultura enfrentada a procesos sinrgicos entre las formas constructi)as. En su obra >Arquitectura )irreinal en #ima >aclara acerca del libro que este no es un tratado sistemtico de arquitectura )irreinal limeCa ni un estudio completo de los monumentos, ya que a pesar de no contener todos los monumentos religiosos de #ima )irreinal, se describe la mayor parte de construcciones religiosas )irreinales. E&urante la ofensi)a anti barroca del neoclsico muchos retablos dorados de la $atedral de #ima perdieron su color original, menos el de la capilla hornacina de #a $oncepcin, que fue incomprensiblemente respetado, no sin que lo recubrieran de pintura color azul hasta perder su brillante prestancia originalE, En otra de sus obras llamada >#a $atedral de #ima@ ha escrito que los mo)imientos s*smicos, la moda estil*stica y las modificaciones urbanas causaron la desaparicin de decenas de retablos )irreinales en iglesias que fueron remodeladas o simplemente borradas del mapa. San Nicols, autor de >tratado de Arte y 3so de Arquitectura@ "ndica que el conocimiento anal*tico y descripti)o de la arquitectura )irreinal se complementa con el anlisis interpretati)o del desarrollo seguido, es decir, de esa larga continuidad constructi)a y los )aliosos aportes de los grandes alarifes, late en la obra >la rica formacin human*stica del autor@ y sus conocimientos sobre este tema se )en reflejados en el detallado anlisis que realiza. Fos cuenta la historia Glo acontecido en el contrato de los alarifes, en la realizacin de planos y ejecucin de los proyectos, los atentados y restauracionesH y la intrahistoria Gpor qu se hizo, para quH y el conteDto de los monumentos descritos en el libro. &e este modo, la arquitectura religiosa limeCa cobra un rostro )i)o, humano. Arquitectura )irreinal religiosa de #ima, es mucho ms que una gu*a, es un compendio de minIsculos tratados que tienen autonom*a en s* mismos.

Barrionuevo Alfonsina, en su libro >$artas de #ima@ &escribe que en +9:, la iglesia era toda)*a >un boh*o )iejo, cubierto de paja con mucha indecencia@ segIn una carta que -elipe """ remitiera al Arzobispo %oribio de (ogro)ejo en la cual le insta a que se apresure con el trabajo de la construccin. En +9:0 se inaugura la primera parte de la tercera $atedral. $uando ecerra muri en +9:8, solo la mitad de la iglesia estaba construida. El plano final fue diseCado inmediatamente despus del terremoto de +9:9, aunque otro en +9:; amenaz con destruir la edificacin integra daCando las b)edas de la parte construida. !e lle)aron a cabo discusiones sobre los mejores medios de defensa contra los mo)imientos s*smicos4 el Arquitecto 1efe, 1uan (art*nez de Arrona, sostu)o la idea de b)edas de ladrillo, pero )arios miembros del $abildo o $oncejo (unicipal consideraron que ser*a mejor cubrir el templo con madera. $ansados por la necesidad de encontrar la solucin al problema, ellos nombraron a artolom #orenzo como Asesor de Arrona. -inalmente, en octubre de +9,8, las na)es de la parte principal de la tercera catedral fueron consagradas. #a puerta principal GdiseCada por ArronaH fue finalizada en +9.,, y las torres en +90;. El terremoto de +9J= caus mucho daCo a la catedral, y no obstante todas las precauciones tomadas en la construccin, el terremoto de +=09 )uel)e a daCar la estructura y casi la reduce a ruinas precisndose de una nue)a reconstruccin, gobernaba a la sazn el 7irrey 1os Antonio (anso de 7elasco, quien dispuso se le)antara en el mismo lugar una nue)a catedral en +=8J. #a edificacin eDistente es una reconstruccin, que, por orden del 7irrey 1os Antonio (anso de 7elasco, emprendi <siguiendo los planos antiguos< el 1esuita 1uan 'her Gnacido en PragaH, con la ayuda de un arquitecto mulato.

Rafael Ramos Sosa en su libro@ #a bas*lica catedral de #ima.@ #os directi)os y responsables de esta institucin han desarrollado durante aCos un esfuerzo encomiable e imponente a fa)or del arte y la cultura peruanosK su constancia y fina sensibilidad manifiestan ir ms all de la habitual ocupacin en imagen pIblica de prestigio corporati)o. Emilio Harth-Terre en >%esoros de la $atedral de #ima@ (s de una )ez seCal la necesidad de de)ol)er a nuestra $atedral su majestad y calidad formal, limpindola de los re)estimientos con que se hab*a querido disimular la herida de sus sillares, causadas por el tiempo y por los temblores y terremotos.

%anto la $ajoner*a como la !iller*a son a mi juicio, aparte de unas de las ms antiguas y mejor conser)adas obras de tallado que hay en el PerI, tambin ejemplares <)aliosos del arte )irreinal. En el PerI, especialmente, en donde una potencia racial y telIrica, alcanz con su intensa )ibracin a torcer, no el carcter pero s* la forma del barroco, retornando a fuentes pr*stinas, puras y primiti)as del arte espaCol y luego hacia un renacimiento barroco, eDtremadamente caracterizado en ya seCalada direccin desde medio siglo ?7""". #as obras que presentamos y )amos a comparar, estn en el mismo monumento4 la $atedral de #ima, cuya restauracin se lle)a a cabo descubrindose su frontispicio de ricas piedras, unas oriundas de Panam, para formar sus esbeltas columnas corintias, otras de Arica, ms tenues y ms porosas, o tambin de las canteras cercanas a la ciudad de !isicaya o, de $aCete, blancas espumosas. (s de una )ez seCal la necesidad de de)ol)er a nuestra $atedral su majestad y calidad formal, limpindola de los re)estimientos con que se hab*a querido disimular la herida de sus sillares, causadas por el tiempo y por los temblores y terremotos.

#a restauracin completa de la $atedral de #ima se lle)a a cabo. En la actualidad. &e acuerdo con planos del Arquitecto Emilio 6arth. Autor de este estudio, y bajo la supe )igilancia como (iembro del $onsejo Facional de 'estauracin y $onser)acin de (onumentos del PerI or!e Bernales en >#ima, la ciudad y sus monumentos@ &escribe los diferentes acontecimientos desde los inicios de la $atedral teniendo en cuenta los titulares del proyecto y remodelacin. En este libro se da ms consecuencias histricas en los cambios dependiendo de la condicin socio<pol*tica. -ue el propio -rancisco Pizarro durante la ceremonia de fundacin quin colocar*a las primeras piedras y maderos de la iglesia matriz bajo la ad)ocacin de Fuestra !eCora de la Asuncin, posteriormente ele)ada al rango de $atedral. #a fbrica inicial fue luego cambiada por el Arzobispo #oayza, habiendo encargado al maestro Alonso eltrn el diseCo de una catedral de grandes proporciones similar a la de !e)illa, el cual finalmente no se materializ y en +8J, el eDtremeCo -rancisco ecerra abord un nue)o proyecto para el edificio con altos campanarios, los que solo se comenzaron a ejecutar en +8;9. Este nue)o planteamiento propon*a cuatro campanarios, dos en los pies y dos en la cabecera, como afirmase haberlo )isto el dominico -ray (elndez. Pero es recin en +9,0 cuando se empiezan a edificar las torres de la $atedral bajo direccin del maestro 1uan (art*nez de Arrona ajustndose al diseCo original. #as torres de los pies se ele)aron sobre anchos muros de ladrillo y cal, formando en el primer tramo la $apilla del !agrario y el

aptisterio. El cuerpo de campanas se confeccion inicialmente en ladrillo y no se lleg a terminar los chapiteles de las torres

uan Candela en su blog >$atedral de #ima@ $omenta las b)edas inicialmente fueron de arista, las cuales fueron cambiadas por b)edas de crucer*a en +9+8, a fines del siglo ?7"" las b)edas de cal y ladrillo fueron reemplazadas por otras de yeso y madera. Entre las >obras@ de arte dentro de la $atedral de #ima destaca la escultura denominada >7irgen con el FiCo@ elaborada por 'oque alduqueK las pinturas de (at*as (aestro, entre las que resalta >#a consagracin de la $atedral por el obispo Aonzalo de /campo@ Gcirca tambin encontramos el >Altar de la Pur*sima@ realizado por Asencio de !alas G+980H y la imagen de la >"nmaculada $oncepcin@ G+989H, obra de ernardo de 'obles, que preside el altar mencionado. "anuel #arc$a %ri!o&en en su libro >6istoria de la $atedral de #ima@ 'elata en el libro >&e manera tal que ahora la dicha iglesia queda de una na)e de 88 pies de ancho y ,9: en largo y enmaderada en mangle de manera que queda en autoridad y honra que con)iene para el culto di)ino@. L nos dice4 >cuando los aciagos d*as de la ocupacin de #ima por el Ejrcito de $hile, nuestra $atedral fue doblemente profanada. El presb*tero &. -lorencio -ont encilla, capelln mayor de aquel Ejrcito, penetro en su sagrado recinto con auDilio de los soldados@. uan "anuel 'arra en >#os colores en la arquitectura )irreinal limeCa@ En su art*culo nos muestra a una #ima de aquella poca )irreinal limeCa de colores sobrios y muy poca )ariedad, relatando de primera mano su propia eDperiencia en la bIsqueda de informacin en su etapa uni)ersitaria comenta como fue la e)olucin de los colores en la arquitectura limeCa y como esto influyo y trascendi hasta nuestra actualidad y como lo podemos apreciar ahora. !in lugar a duda, en primer trmino, la traza, que debi ser bien atrayente. $onocemos la mano de dibujante de (art*nez de Arrona. En el croquis que hiciera para la puerta principal de la $atedral de #ima y que se adjunt al concierto celebrado para tal efecto, conser)ado en la actualidad en los Protocolos de don artolom de $*)ico, Escribano pIblico. %ambin hab*an de influir sus obras ya ejecutadasK se conocen algunas por documentos contemporneos. !e concert con los (ayordomos de la $ofrad*a de los 6erreros y $aldereros de !an #aurendo para esculpir en madera de cedro la imagen del )enerado patrn, que deb*a ostentar en sus manos las parrillas de su suplicio y la palma de sus )irtudes. uan Cru( en su blog $atedral de #ima

#a $atedral de #ima, tal y como hoy la conocemos, ha sufrido distintas modificaciones que la han ido transformando en su aspecto eDterior, mas no en su planta, que ha permanecido la misma desde +8;J. El ++ de marzo de +80:, cinco aCos despus de fundada la ciudad de #ima, se inaugur la primera iglesia le)antada por -rancisco Pizarro en el solar de la catedral. Fo iba a ser sta la que permaneciese, por ms que posteriormente fue erigida en $atedral por Pablo """ el +0 de mayo de +80+ y en "glesia (etropolitana en +809. &ada la importancia que ten*a el obispado, el dominico 1ernimo de #oayza Mprimer /bispo de #ima< se preocup por que se construyese una iglesia de mayores proporciones, modificando los planos originales de la primera iglesia. A esta segunda iglesia inaugurada en +88+ se le sum una tercera, cuyos trabajos de construccin se iniciaron en +8=,. !anto %oribio de (ogro)ejo, segundo arzobispo de #ima inaugur la primera parte de la tercera catedral, el aCo +8;J. #a planta o estructura de esta tercera "glesia $atedral ha permanecido inalterada desde ese momento hasta el presente. !in embargo, la as*lica slo pudo ser consagrada el :+ de octubre de +9,8, casi no)enta aCos despus de iniciada su construccin. El gran problema que se ha presentado a lo largo de la historia ha sido que los diferentes terremotos en #ima G+9:;, +9=J, +9J=, +9;:, +=09, entre otrosH hicieron estragos sobre todo en las b)edas que sufrieron diferentes reconstrucciones. El :9 de enero de +J;J se inaugur la $atedral con el aspecto que hoy la )emos. #a Planta qued edificada en base a un espacio rectangular, que se distribuye a manera de un tablero cuadriculado en cinco na)es longitudinales que corren desde el muro de los pies al testero, y en nue)e trans)ersales tendidas de uno a otro de los dos muros laterales alargados, tal como hab*a sido concebida desde sus inicios. En los muros de la $atedral se abren siete puertas, construidas en di)ersas pocas y que tienen diferente apariencia. Finguna otra iglesia )irreinal peruana tiene tal cantidad de puertas. #a ms antigua es la puerta de la sacrist*a, construida en +9:;, mientras que la puerta principal es la llamada Puerta del Perdn, construida con piedras tra*das de Panam entre +9,J y +988. )*+* El problema de investi!acin )*+*)* ,escripcin del problema #a $atedral fue fundada como iglesia mayor por Pizarro bajo la ad)ocacin de Fuestra !eCora de la Asuncin, y se empez en +8.8 el mismo d*a de la fundacin y no se termin hasta +8.J, pero al parecer no se celebr en ella hasta despus de su bendicin, efectuada en marzo de +80: por el /bispo de $uzco -r. 7icente de 7al)erde. -ue un templo modesto, dispuesto de forma paralela a la plaza y en el mismo solar que el actual. !us dimensiones eran reducidas y sin mayor lucimiento, pero aun as* fue esta iglesia mayor la que se )io con)ertida en

$atedral por ula de Paulo """ G+80.H y puesta bajo ad)ocacin de !an 1uan E)angelista con dignidades, constituciones y pri)ilegios de la $atedral 6ispalense. El mismo Pont*fice dio a la nue)a $atedral el t*tulo de (etropolitana en +808. Al parecer se hab*an iniciado trabajos para un templo ms capaz, desde +80,, pero las guerras ci)iles y el poco o ningIn aporte de los indios, a quienes se habr*a encargado la contribucin en materiales, impidi que prosperase el proyecto. Al llegar -r. 1ernimo de #oayza, primer Arzobispo de #ima, se puso en primer plano la necesidad de un templo ms digno y en dos aCos escasos G+80;<+88+H se logr dar termino a una iglesia amplia, aunque tambin esta resulto pronto insuficiente para la ostentacin de la pequeCa corte )irreinal. #a ampliacin del terreno facilitada por el $abildo y las donaciones de &oCa -rancisca Pizarro y $ristbal de urgos permitieron acelerar las obras. #a nue)a iglesia<catedral se situ paralela y algo lateral a la edificada en tiempos de PizarroK se derrib el poco alzado de la poca de $ristbal 7aca de $astro y qued como un templo de =8 metros de largo y +8 de ancho, na)e Inica sin crucero y capilla mayor separada del cuerpo por un arco perpiaCo de gran altura, ms de ,: metros, pues el tImulo le)antado para las honras fInebres de $arlos 7 G+88;H tu)o esa altura de ,: metros. Esta segunda catedral limeCa tiene un modelo gtico<mudjar. En la poca de los )irreyes, el Arzobispo #oayza al hacerse cargo de la Archidicesis hab*a encontrado la obra de la segunda catedral, ya empezada, y siendo precaria la instalacin primiti)a alent esta obra nue)a de discretas dimensionesK pero pasados los aCos inestables de acomodacin, guerras ci)iles, y cuando la ciudad toda se puso en la tarea empeCosa de tener edificios de noble y grande arquitectura, el arzobispo encargo al arquitecto Alonso eltrn el proyecto de una gigantesca catedral similar a la de !e)illa G+890H. Este desmesurado proyecto pudo haber sido la tercera y definiti)a $atedral limeCa, pero fue preciso abandonarlo, urgido el 7irreinato por premuras econmicas y pusilanimidad ocasionada por el terremoto de +8J9, adems de haber desaparecido por esas fechas -r. 1ernimo y su fiel arquitecto. El proyecto de eltrn dispuso un templo de planta rectangular perpendicular a las plaza, y se empez a trabajar en el desde +899, aCo en el que se puso la primera piedraK la traza de rectngulo inclu*a cinco na)es, una mayor al centro y dos laterales, ms dos carrera de capillasK el coro de capitulares al centro de la na)e, y detrs de la capilla mayor otra na)e recta y trans)ersal a modo de transcepto, para comunicar entre si las colaterales, a semejanza del modelo se)illano, y con cimientos eran lo Inico que pod*a )erse hecho en +8=J. El gran protector de las obras, el Arzobispo #oayza, muri en +8=8, y empezaron a declinar los trabajos. eltrn muri en +8J, y ya por entonces se hab*a abandonado el grandioso proyecto. #as dificultades econmicas, las de eDpropiacin de solares, las propias casas arzobispales y catedral en ser)icio, impidieron que se hiciera realidad el fastuoso templo metropolitano de #ima.

&e haberse logrado este proyecto de eltrn, #ima habr*a contado como !e)illa, con una de las catedrales catlicas ms grandes y habr*a suscitado admiracin en el mundo, pero al contrario de lo ocurrido en la pen*nsula, no hubo >dementes@ capaces de seguir los proyectos del Arzobispo #imeCo y su arquitecto, pese a que fueron algo ms de un proyecto en cuanto a obras de cimentacin y soportes se refiere. En los Iltimos aCos del siglo ?7", se emprendi en #ima la obra definiti)a de una grande y hermosa $atedralK su arquitecto y maestro, -rancisco ecerra, que se hallaba en Nuito, fue mandado llamar a la capital del 7irreinato por su protector el 7irrey (artin Enr*quez de Almansa, quien ya le hab*a conocido en (Dico. En +8J, se traslad ecerra a #ima, y empez los proyectos para el gran templo peruano. El proyecto hecho para la catedral limeCa no se empez a ejecutar hasta +8;9, pues antes hubo dificultades econmicas y el maestro tu)o que ocuparse en di)ersas obras pIblicasK aunque en su informe a la $orona, ele)ado en +8J8, solicitando se le nombrase (aestro (ayor del PerI, ecerra menciona su inter)encin en la $atedral del $uzco, no eDisten documentos que confirmen dicha inter)encin, si bien la cuzqueCa se inspira en la planta limeCa. &esde +8J0 hasta +8;9 ecerra se dedic a las obra, su proyecto se adapt en dimensiones a los que hab*a hecho del tiempo en que Alonso eltrn intento hacer la gran catedral similar a la de !e)illa. El )erdadero impulsor de las obras fue el 7irrey &on #uis de 7elasco, no escatimo recursos ni mejor modo de pro)eerlos, a fin de conseguir se terminase el temploK y por lo menos pudo inaugurar la mitad antes de abandonar el 7irreinato. !egIn el modelo becerriano esta $atedral se dispuso con +,: )aras de longitud, =: de frente, que incluyen las bases de las torres, con +0 )aras cada una, y 0+ de frontispicio que cubren las tres na)es. En +9:9 siguieron los trabajos para terminar el templo, primero con Alonso de Arenas y despus 1uan (art*nez de Arrona, maestro que la termin en +9,,. El terremoto de +9:; obligo a bajar la altura de las na)es 0.8 ms. y pre)io informe pericial con largas consideraciones, se decidi cubrir el templo con b)edas de crucer*a, las mismas que se entend*a eran ms fleDibles y resistentes en los mo)imientos s*smicosK despus de lentos trabajos y casi al cabo de )einticinco aCos se termin el recinto interior, cuerpo bsico del conjunto becerriano, algo modificado por la presencia de las cubiertas de crucer*a. En la presente in)estigacin daremos a conocer los procesos, tcnicas de restauracin y conser)acin por las que ha pasado la $atedral de #ima, la cual ha permanecido fiel a su estilo arquitectnico en que fue terminada. #os cambios en la catedral se introdujeron antes de completarse su construccin y ellos resultaron decisi)os para su arquitectura durante el siglo ?7"".

)*+*+* -ormulacin del problema Problema general4

$onsecuencias del proceso de restauracin de la $atedral de #ima en la arquitectura religiosa peruana4 +9:;<+9;=.

Problemas espec*ficos4
$onteDto religioso en #ima en los aCos +9:; <+9;=. Arquitectura religiosa en la $atedral de #ima +9:; M +9;=. Proceso de restauracin de la $atedral de #ima en +9:; M +9;=.

)*+*.* /b0etivos de investi!acin )*+*.*)* /b0etivo !eneral

&escribir las consecuencias del proceso de restauracin en la $atedral de #ima en la arquitectura religiosa en +9:; M +9;=.

)*+*.*+* /b0etivos espec$ficos

E)aluar el conteDto religioso en que se encontraba #ima en +9:; M +9;= &eterminar los efectos en la arquitectura $atedral de #ima en +9:; M +9;=. religiosa en la

&escribir el proceso de restauracin de la $atedral de #ima en +9:; M +9;=.

)*+*1* 're!untas de investi!acin )*+*1*)* 're!unta principal O$ules fueron las consecuencias del proceso de restauracin
de la catedral de #ima en arquitectura religiosa peruana de +9:; a +9;=P

)*+*1*+* 're!untas espec$ficas

O$ul era el conteDto religioso en que se encontraba #ima en +9:; M +9;=P O$mo se manifestaron los efectos en la arquitectura en la catedral de #ima en +9:; M +9;=P O$mo se dio el proceso de restauracin de la $atedral de #ima en +9:; M +9;=P

)*.* ustificacin e importancia

Al trabajar un tema espec*fico para el proyecto de tesis nos )imos en la curiosidad de estudiar nuestro entorno, por la accesibilidad del lugar y la amplia informacin de la $atedral de #ima en bibliotecas como la iblioteca $entral del $olegio de Arquitectos G$APH, entre otros y museos que nos detalla la )i)encia de la construccin e historia de la catedral. Por lo tanto con estos documentos podremos )er el desarrollo y el proceso de restauracin de la catedral. Para esto nos con)iene presentar una memoria descripti)a que constatar de la restauracin, tcnicas constructi)as y decorati)as, tambin por la conser)acin de dicha construccin. OPara qu y para quienes consideramos realizar este trabajoP Es injustificable que el arquitecto peruano no sepa a fondo nuestra arquitectura y el gusto de ella , que en el $entro de #ima se marc por la poca )irreinal que hasta hoy se obser)a majestuosamente, es por eso que transmitiremos el conocimiento de nuestro legado 4 arquitectura )irreinal religiosa. Entonces )imos la importancia de que los estudiantes obtengan informacin acerca del proceso de restauracin de la $atedral de #ima, y as* puedan diferir o comentar de la historia peruana. El estudiante tambin podr re)i)ir rpidamente la espiritualidad de la catedral la arquitectura y restauracin sentimientos encontrados en la ciudad. #os estudiantes en la actualidad prefieren la construccin e historia modernista internacional, adaptando enfoques innecesarios a nuestro entorno y perdiendo costumbres, lle)ando as* un desastre histrico peruano, por eso al decidir este tema )amos a entrar en fases iniciales de nuestra historia y la necesidad como )er como la $atedral ha cambiado. Por lo tanto genera beneficios del saber porque la $atedral ha tenido muchos cambios y del tipo de arquitectura que la en)uel)e Estos factores de cambios han sido por bajo financiamientos o del clima, entonces nos preguntamos y haremos preguntar al lector Ocmo es el efecto que la $atedral tom con esas deficienciasP Para as* llegar a una e)aluacin y descripcin del conteDto social religioso, conteDto natural.

CA'2T34/ %%5 "ARC/ TE6R%C/* +*)* Bases tericas

El Padre Antonio San Cristbal Sebastin nos dej hace tres aCos, sin embargo su obra sigue )i)a a tra)s de su legado, siendo considerado el

mejor tratadista del arte )irreinal peruano. Profesor, in)estigador y religioso espaCol, perteneci a la $ongregacin de (isioneros $laretianos llegando al PerI en +;8. donde )i)i todo el resto de su )ida. !an $ristbal se dedic intensamente a la in)estigacin de nuestra arquitectura )irreinal, ci)il y religiosa. En sus publicaciones puso de manifiesto su tesis sobre la autonom*a de la arquitectura )irreinal peruana respecto de la europea. -ruto de este trabajo fueron los ms de .: libros al respecto y cientos de art*culos en re)istas y peridicos. !u libro 7Arquitectura 7irreinal 'eligiosa de #imaE. Esta obra se ha ganado con creces el t*tulo de clsica. Antonio !an $ristbal confes en su oportunidad acerca del libro Eno es un tratado sistemtico de arquitectura )irreinal limeCa ni un estudio completo de todos los monumentosE. A pesar de no contener todos los monumentos religiosos de la #ima )irreinal, se describen la mayor parte de las iglesias )irreinales. #ate, en la obra, la rica formacin human*stica del autor, quien nos cuenta la historia Glo acontecido en el contrato de los alarifes, en la realizacin de planos y ejecucin de los proyectos, los atentados y restauracionesH y <como dir*a 3namuno< la intrahistoria Gpor qu se hizo, para quH y el conteDto de los monumentos descritos en el libro. &e este modo, la arquitectura religiosa limeCa cobra un rostro )i)o, humano. Fosotros coincidimos con el autor en que su obra Arquitectura )irreinal religiosa de #ima, es mucho ms que una gu*a, es un compendio de minIsculos tratados que tienen autonom*a en s* mismos. Adems que nos muestra la manera en la cual se desarrollaban las construcciones y los estilos de esa poca en lo que respecta a la arquitectura religiosa de #ima. A tra)s de su libro nos permite re)i)ir los costumbres y el conteDto de #ima y nos brinda una amplia )isin de cmo se estructuraban las di)ersas construcciones religiosas. %ambin en su libro Arquitectura de #ima en la segunda mitad del siglo ?7"", !an $ristbal nos permite )er el final del periodo estil*stico renacentista< mudejar<gtico<isabelino y el comienzo de la arquitectura barroca metropolitana )irreinal, reconociendo el aporte de la tesis de Aeorge Bubler con su amplia )isin historiogrfica ms actualizada y profundizadora de la arquitectura )irreinal. El conocimiento anal*tico y descripti)o de la arquitectura )irreinal se complementa con el anlisis interpretati)o del desarrollo seguido, es decir, de esa larga continuidad constructi)a y los )aliosos aportes de los grandes alarifes. uan "anuel 'arra >$uando lo que brilla no es oro@ 3na de las cosas que marco tendencia es que eDist*a la forma de imitar materiales mediante re)oques y pinturas. Esto debido a la escasez de algunos materiales, principalmente piedra y mrmol. !i bien es cierto que se empleaba piedra en elementos decorati)os, resultaba demasiado caro por lo dif*cil del transporte ya sea por barco desde Arica o Panam o por tierra

desde $aCete o $antaH. Por ello se opt en muchas ocasiones a labrar elementos de ladrillo, o incluso madera, y re)estirlos de tal manera que dieran la impresin de estar hechos de piedra. &e manera anloga, el mrmol propiamente dicho no se utilizaba para la construccin, sal)o una )ariedad local de alabastro denominado de Pacajes o erenguela, con el que se pod*an hacer esculturas de bulto Gcomo las cruces que adornaban el cerco del con)ento franciscanoH o algunos pa)imentos, principalmente en los presbiterios de las iglesias y en combinacin con azulejos. !egIn lo le*do de sus comentarios podemos entender que los di)ersos materiales usados se )en puestos en el desarrollo de la construccin y los podemos )er aplicados en los detalles de la $atedral de #ima. Adems nos permite )er la creati)idad utilizada en esa poca para darle una apariencia distinta a los materiales que ten*an debido a la escasez de otros. Fos permite )er la )ariedad de elementos utilizados en la construccin de estos lugares y en su decoracin que nos brinda ideas de cmo se desarrollaba la arquitectura en esos tiempos. or!e Bernales Ballesteros, en su obra #ima, la ciudad y sus monumentos, el autor nos con)ence que el proyecto de la $atedral se )er*a reflejado al de una $atedral de !e)illa. Pero ecerra, el arquitecto proyecto la $atedral #imeCa con un claustro en el lado del E)angelio, que no llego a edificarse por la construccin en +998. En el libro, al autor se le considera . etapas, describiendo en la mayor*a sus de escenarios las gobernaciones que fueron parte del desarrollo histrico, si bien la ciudad sigui creciendo al igual que sus construcciones pero fue el $abildo quien hizo un alto al crecimiento queriendo protegerlos del peligro de guerra que determinase caracter*sticas en la arquitectura del incipiente 7irreinato. El proyecto de Alfonso eltrn dependi de esas caracter*sticas, el P. $obo censura este proyecto, diciendo >por huir del incon)eniente que eDperimentaron en el primero y segundo edificio de esta catedral, dieron en el eDtremo contrario, incurriendo en la censura que da el !anto E)angelio a quien por empezar edificio sobre sus fuerzas y caudal no puede lle)arlo a cabo@, no permitiendo y perdindonos de una gran catedral catlica. ernales profundiza en el cap*tulo tres, en como fluye la historia de la catedral para que as* permitamos llegar a una conclusin y e)aluar de la )ariedad de moti)os que la catedral tom en sus remodelaciones, ya que nos gu*a para el trabajo al saber sus consecuencias.

+*+* ,efinicin de t8rminos bsicos

Alabastro9 !egIn 1uan (anuel Parra4

7ariedad translIcida y compacta del yeso, tambin conocida como alabastrita4 el alabastro se emplea para hacer baldosas y objetos de adorno. Alarife9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Alarife Gdel rabe hispnico alQar*f, a su )ez del rabe clsico RarSf, EeDpertoEH puede referirse4 T En construccin, a un arquitecto o un maestro de obras. T En topograf*a, al asistente del topgrafo encargado de los instrumentos. Arma(n, !egIn !an $ristbal4 3nin de elementos estructurales entre s* para dar forma y sostener un edificio. %ambin llamado cscara, entramado, en)oltura, esqueleto, estructura, piel. Asnilla9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 7iga corta que proporciona un apoyo temporal, mientras que se realizan las reparaciones pertinentes en un muro de cimentacin. !ostn formado con un madero horizontal apoyado en cuatro tornapuntas arriostradas que sir)en de pies. Pieza de madera sostenida por dos pies derechos, para que descanse y se mantenga en ella la parte del edificio que amenaza ruina. Bas$lica9 !egIn Antonio !an $ristbal4 Fombre que se les daba a las antiguas iglesias cristianas caracterizadas por una ele)ada na)e central con una linterna como cubierta y un bside semicircular al fondo, las na)es laterales son ms bajasK a menudo )an precedidas de un nrteD y un atrio. Bisel normal, !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 isel de una cerradura de una puerta que abre hacia el interior de un recinto. Bveda claustral9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 )eda constituida por la interseccin de dos b)edas de caCn de la misma flecha con aristones entrantes en el intrads. %ambin llamada b)eda en rincn de claustro.

Cimbra9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Armazn que soporta la construccin de un arco o b)eda y que se mantiene hasta que se ha finalizado su construccin.

Cimentacin por pilotes9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !istema de cimentacin consistente en una serie de pilotes hincados en el terreno hasta el estrato profundo que permite el soporte de las cargas de un edificio. Claustro9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Aaler*a o pasillo cubierto con una arcada o columnata que rodea el patio principal de una catedral o monasterio. Compendio9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Pro)iene del lat*n compendum es el nombre que recibe una bre)e pero detallada y precisa compilacin de un rea determinada del conocimiento humano. En la mayor*a de los casos el rea de conocimiento se referir a un cierto campo delimitado de inters. A )eces puede ser un resumen de una obra mayor. &entro de la bre)edad de la eDposicin, el compendio puede contener materia complicada y eDtensa. Conservacin9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 &el lat*n conservato, la conser)acin es la accin y efecto de conser)ar Gmantener, cuidar o guardar algo, continuar una prctica de costumbresH. Puede referirse a mantener en un estado optimo algo o )er la forma de como mantenerla. Conte:to9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Es un trmino que deri)a del )ocablo latino contextus y que se refiere a todo aquello que rodea, ya sea f*sica o simblicamente, a un acontecimiento. A partir del conteDto, por lo tanto, se puede interpretar o entender un hecho. El conteDto est formado por una serie de circunstancias Gcomo el tiempo y el espacio f*sicoH que facilitan el entendimiento de un mensaje. Cubre0unta de alero9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 $apa adicional de material resistente que se pega a la cubierta de un edificio para e)itar que sea daCada por algIn agente atmosfrico. ,urmiente9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Elemento horizontal ms bajo de una estructura de entramado de madera anclado en un muro de cimentacinK tambin llamado solera. Elemento horizontal embutido o colocado sobre la parte superior de un muro para soportar y distribuir las cargas de las )igas. Eclesistico9 !egIn !an Ficols4 6ombre que ha recibido alguna de las rdenes sagradas del cristianismo y que por lo tanto es miembro del clero.

!egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 'elati)o a la comunidad cristiana que constituye la "glesia, y especialmente a los clrigos4 el Papa es la mDima autoridad eclesistica.

Estudio del $onstruccin4

subsuelo9

!egIn

el

&iccionario

de

Arquitectura

"n)estigacin y clasificacin de un terreno de cimentacin que se basa en la obser)acin y en los ensayos realizados a las muestras eDtra*das mediante la perforacin, y as* lograr los datos necesarios para lle)ar a cabo un proyecto de cimentacin. %ambin llamado estudio del firme de cimentacin. Hornacina9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !e llama hornacina o nicho al hueco de planta semicircular abierto en el espacio de un muro para colocar en l una urna o estatua. !e coloca orientada tanto al eDterior como al interior de los edificios y cumple una funcin principalmente ornamental. %ambin se llama nicho al recipiente o urna donde se depositan las cenizas resultantes de la incineracin de un cuerpo. %nfraestructura9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Estructura que se encuentra oculta en el terreno, que constituye la cimentacin de una construccin. %ambin llamada subestructura. Nave central9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Parte principal de una iglesia, bas*lica o catedral, que se eDtiende desde el nrteD hasta el presbiterio, rodeada de las na)es laterales. %ambin llamada na)e mayor. 'iedra de tope9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !illar del )rtice de un hastial o de la parte superior de un frontn, una b)eda o una cIpula, generalmente triangular y muy decorado. 'i;n9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Parte superior triangular de la fachada de un edificio desde la cornisa hasta el alero de una cubierta a dos aguas. %ambin llamado hastial. 'resbiterio9 !egIn 1uan (anuel Parra4 >Es el espacio que en un templo o catedral catlicos, precede al altar mayor@. !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Estaba, reser)ado al clero y puede quedar separado de la na)e central por gradas, escalinatas o una barandilla llamada comulgatorio. !uele ser el lugar destinado al coro, aunque no necesariamente. As*, con la llegada del cristianismo, se design

como el espacio reser)ado para los miembros ms ancianos del clero el EpresbiterioE, palabra que se crea de la mezcla entre la ra*z griega y el sufijo del lat*n para designar espacios o lugares. Restauracin9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 En el campo del arte, la restauracin est )inculada a los procesos que se lle)an a cabo para preser)ar o de)ol)er la originalidad de un bien cultural. El restaurador debe re)isar la obra de arte en cuestin para emitir un diagnstico e inter)enir con el objeti)o de conser)ar sus caracter*sticas originales. Sillares de apo&o9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !illar que se encuentra situado en el apoyo de una )iga o armadura, que permite repartir la carga sobre la obra inferior. Sillar de es<uina9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !illar que posee dos de sus caras finamente labradas, que constituyen la esquina de un edificio, que se diferencia de los dems elementos adyacentes por su tamaCo, color, materia y teDtura generalmente. Siner!ia9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 Es un fenmeno por el cual actIan en conjunto )arios actores, o )arios factores, o )arias influencias, as* creando un efecto ms grande que el que hubiera podido esperarse dado por la suma de los efectos de cada uno, en caso que hubieran operado independientemente. En estas situaciones, se crea un efecto eDtra debido a la accin conjunta o solapada, que ninguno de los sistemas hubiera podido generar en caso de accionar aisladamente. Sobrecar!a s$smica hori(ontal en la base9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 -uerza cortante que se desarrolla en la base de una estructura al ser desplazada por los mo)imientos s*smicos de un terremotoK )alor de clculo m*nimo que se obtiene al multiplicar la carga muerta total de la estructura por )arios coeficientes que presentan el carcter y la intensidad de los mo)imientos s*smicos, la masa y la rigidez de la estructura, etc. Solera9 !egIn el &iccionario de Arquitectura y $onstruccin4 !uperficie estructural sobre la que se aplica el pa)imento, empleada como plataforma de trabajo durante la construccinK si se aplica directamente sobre el terreno, se trata de una capa de hormign que sir)e para dar consistencia, allanar el terreno y e)itar la humedadK si es de madera, est constituida por una serie de tableros fijados a las )iguetas del sueloK tambin llamada falso entarimado, suelo falso.

+*.* Hiptesis +*.*)* Hiptesis !eneral

#as consecuencias del proceso de restauracin de la $atedral de #ima en la arquitectura religiosa peruana tu)ieron una gran influencia en las posteriores construcciones religiosas

+*.*+* Hiptesis espec$ficas

El conteDto religioso se caracteriz por la llegada de los franciscanos quienes difundieron el catolicismo en el )irreinato #os efectos en la arquitectura en la $atedral de #ima se manifestaron en el desarrollo de las nue)as tendencias arquitectnicas de la poca. En el proceso de restauracin de la $atedral de #ima se utilizaron con objeti)os arquitectnicos, di)ersas tcnicas para su conser)acin.

,.0. &eterminacin de las )ariables

,.0.+. 7ariable independiente #ima en +9:;<+9;=.

,.0.,. 7ariable dependiente Arquitectura religiosa de la $atedral de #ima

,.0... 7ariable inter)iniente $onsecuencias del proceso de restauracin.

,.8. /peracionalizacin de las )ariables 7ariable #ima +9;=. en +9:;< indicadores $onteDto !ocial 2ndice &esigualdad poblacional &ensidad poblacional $apital del )irreinato. $onteDto Pol*tico $onteDto 'eligioso Arquitectura religiosa de la $atedral de #ima. 6istoria de la $atedral de #ima %endencias de la $atedral de #ima #a monarqu*a espaCola. #a iglesia en el )irreinato. #as rdenes religiosas Proceso histrico 3bicacin de la $atedral de #ima 'enacimiento arroco 'ococ Estructuras de la $atedral de #ima Fa)es $apillas Portadas $onsecuencias del proceso de restauracin. Proyecto de 'estauracin 'esultados obtenidos %cnicas empleadas %rabajos restaurados Pintura Escultura 'etablos $onser)acin y restauracin /bjeti)os arquitectnicos

CA'2T34/ %%%5 4%"A )=>?-)=?@ ..+ $onteDto !ocial ..+.+. Poblacin desigual ..+.,. $recimiento Poblacional ..+... $apital del )irreinato .., $onteDto Pol*tico ..,.+. #a monarqu*a espaCola
En +8.,, los espaColes y sus aliados ind*genas Gde las etnias sometidas por los "ncasH bajo el mando de -rancisco Pizarro tomaron prisionero a Atahualpa en la ciudad de $ajamarca. Aunque se pag un rescate, fue condenado a muerte por razones pol*ticas y estratgicas. %ras algunas batallas, los espaColes conquistaron su imperio. #a corona espaCola nombr a -rancisco Pizarro gobernador de las tierras que hab*a conquistado.,: Pizarro decidi fundar la capital en el )alle del r*o '*mac,,+ luego del intento fallido de constituirla en 1auja. $onsider que #ima estaba estratgicamente ubicada, prDima a una costa fa)orable para la construccin de un puerto pero prudencialmente alejada del mismo como para pre)enir ataques de piratas y potencias eDtranjeras, sobre tierras frtiles y con un con)eniente clima fresco. As*, el +J de enero de +8.8 se fund #ima con el nombre de $iudad de los 'eyes, denominada de esta forma en honor a la epifan*a,,,sobre territorios que hab*an sido del curaca %aulichusco.,. #a eDplicacin de este nombre se debe a que Upor las mismas fechas de enero estaban los espaColes buscando el lugar para la fundacin del emplazamiento de la nue)a ciudad, V...W no lejos del santuario de Pachacamac, cerca del r*o '*mac. $on todo, al igual que hab*a sucedido con la regin, en un principio llamada Fue)a $astilla y despus PerI, la $iudad de los 'eyes perdi pronto su nombre en fa)or de #imaX.,0 Pizarro, con la colaboracin de Ficols de 'ibera, &iego de AgYero y -rancisco Nuintero trazaron personalmente la Plaza de Armas y el resto de la cuadr*cula de la ciudad, construyendo el Palacio 7irreinal Ghoy d*a transformado en el Palacio de Aobierno del PerI, que de ah* conser)a el nombre tradicional de $asa de PizarroH y #a $atedral, cuya primera piedra puso Pizarro con sus propias manos.,8

En agosto de +8.9, la floreciente ciudad fue sitiada por las tropas de (anco $pac "", pero los espaColes y sus aliados ind*genas consiguieron derrotarlas.,9 En los siguientes aCos #ima gan prestigio al ser designada capital del 7irreinato del PerI y sede de una 'eal en +80..,= &urante el siguiente siglo, prosper como el centro de una eDtensa red comercial que integraba al )irreinato con Amrica, Europa y Asia /riental.,J Pero la ciudad no estu)o libre de peligrosK )iolentos terremotos destruyeron gran parte de ella entre +8J9 y +9J=,,; .: lo que )a a suscitar un gran despliegue de acti)idad constructi)a. Es entonces que aparecen acueductos, tajamares y muros de contencin ante la crecida de los r*os, se termina el puente sobre el '*mac, se construye la $atedral Gacabada en +9,,H y se construyen numerosos hospitales, con)entos y monasterios..: Entonces podemos )er que la ciudad se articula en torno a sus barrios. /tra amenaza fue la presencia de piratas y corsarios en el ocano Pac*fico, lo cual moti) la construccin de las murallas de #ima entre los aCos +9J0 y +9J=..+ El terremoto de +9J= marc un punto de infleDin en la historia de #ima, ya que coincidi con una recesin en el comercio por la competencia econmica con otras ciudades como uenos Aires.., $on la creacin del 7irreinato de Fue)a Aranada en +=+= se organizaron nue)amente las demarcaciones pol*ticas, y #ima no perdi sino unos territorios que en realidad disfrutaban ya de su autonom*a... En +=09 un fuerte terremoto daC se)eramente a la ciudad y destruy el $allao, obligando a un esfuerzo de reconstruccin masi)o por el )irrey 1os Antonio (anso de 7elasco..0 En la segunda mitad delsiglo ?7""", las ideas de la ilustracin acerca de la salud pIblica y el control social influyeron en el desarrollo de la ciudad..8 &urante este periodo, la capital peruana result afectada por las reformas borbnicas ya que perdi su monopolio sobre el comercio eDterior y su control sobre la importante regin minera del Alto PerI..9 Este debilitamiento econmico lle) a la lite de la ciudad a depender de los cargos otorgados por el gobierno )irreinal y la "glesia, lo que contribuy a mantenerlos ms )inculados a la $orona que a la causa de la independencia..= El mayor impacto pol*tico<econmico que )i)i la ciudad en aquel entonces se produjo con la creacin del Plata en +==9, que cambi el rumbo y las orientaciones que impon*a el nue)o trfico mercantil... 3na eDpedicin combinada de independentistas argentinos y chilenos dirigidos por el general &on 1os de !an (art*n desembarc en el sur de #ima en +J,:, pero no atacaron la ciudad. Enfrentado a un bloqueo na)al y a la accin de las guerrillas en tierra firme, el )irrey 1os de la !erna se )io forzado a e)acuar la ciudad en julio de +J,+ para sal)ar al ejrcito realista..J %emiendo un le)antamiento popular y careciendo de medios para imponer el orden, el $onsejo de la $iudad in)it a !an (art*n a entrar en la ciudad, firmando una &eclaracin de "ndependencia a su solicitud..; !in embargo, la guerra no hab*a terminado y en los siguientes dos aCos la ciudad cambi de manos muchas )eces, sufriendo abusos de ambos bandos.

... $onteDto 'eligioso ....+. #a iglesia en el )irreinato 3na de las causas del descubrimiento de Amrica fue la difusin de
la religin catlica y desde la creacin del )irreinato peruano la sociedad se caracteriz por profesar el catolicismo y por poseer un profundo esp*ritu religioso. En el siglo ?7"", la "glesia catlica prosper enormemente4 en #ima, con ,9.::: habitantes, contaba con diecinue)e iglesias y monasterios y el diez por ciento de su poblacin estaba constituido por sacerdotes, cannigos, frailes y monjas, que penetraron profundamente en la )ida del pueblo, en cuyas familias era casi una actitud tradicional destinar a uno de los hijos a la )ida religiosa y obser)ar rigurosamente los rezos del Zngelus a mediod*a y del rosario, adems de asistir a las di)ersas acti)idades de culto. -undada #ima, se estableci un obispado en +80+ que, en +80J, fue ele)ado a la categor*a de arzobispado, durante el gobierno del pacificador Pedro de la Aasca. Este arzobispado ten*a bajo su jurisdiccin a todos los dems obispados que, por entonces, funcionaban en la Amrica del !ur, y eran el obispado de $uzco, Panam, Papayn, Nuito, $harcas y Paraguay. El primer arzobispo fue fray 1ernimo de #oayza hasta que, en +8J+, fue nombrado como arzobispo fray %oribio Alfonso de (ogro)ejo, considerado el )erdadero organizador del sistema eclesistico en el )irreinato, para cuyo efecto reuni en #ima dos concilios pro)inciales. &e acuerdo a esto la iglesia peruana se organiz en arzobispados, obispados y curatos. !e contaba tambin con los curas doctrineros en las reducciones. ....,. #as rdenes religiosas 1unto con los miembros del clero secular llegaron tambin los religiosos del clero regular organizados bajo la ad)ocacin de un santo y que tu)ieron como tarea fundamental la propagacin de la fe catlica y el adoctrinamiento de los ind*genas dispersos por todo el )irreinato. %odos ellas fundaron con)entos y monasterios y edificaron hermosas iglesias en #ima y otras ciudades del PerI. #as rdenes religiosas que se establecieron en el PerI fueron la /rden de Predicadores o dominicos, la /rden de -railes (enores o franciscanos, la /rden de la (erced o mercedarios, la /rden de !an Agust*n o agustinos y la $ompaC*a de 1esIs o jesuitas.

CA'2T34/ %A5 ARB3%TECT3RA RE4%#%/SA ,E 4A CATE,RA4 ,E 4%"A

0.+ 6istoria de la $atedral de #ima

0.+.+. Proceso histrico #a catedral de #ima fue edificada en el lugar donde estu)o el adoratorio inca del puma inti y el palacio del pr*ncipe cusqueCo !inchi Puma, descendiente directo del "nca !inchi 'oca. Al fundar #ima -rancisco Pizarro destin un solar a la iglesia Gque el dedic a la 7irgen de la AsuncinH, haciendo que !inchi Puma renunciara a sus bienes en papel certificado por notario, para que la ocupacin del sitio elegido para la iglesia no significara usurpacin de dominio. -rancisco Pizarro, en +8.8, puso la primera piedra y carg, en pIblica manifestacin de fe y humildad, el primer madero para la edificacin de la iglesia Gprimera catedralH, la cual se hizo bajo la ad)ocacin de Fuestra !eCora de la Asuncin, terminndose la construccin en +8.J e inaugurndose el ++ de marzo de +80: colocndose ese d*a por primera )ez el !ant*simo. -inalizadas las disputas entre &iego de Almagro y -rancisco Pizarro y despus de haberse establecido el 7irreinato del PerI el Papa Paulo """, teniendo en consideracin el crecimiento de la ciudad de #ima, emite una ula, el +0 de mayo de +80+ creando la dicesis de #ima y ele)ando la pequeCa iglesia a la categor*a de catedral la cual se comienza a construir en +80, durante el gobierno de $ristbal 7aca de $astro. &oCa -rancisca Pizarro Lupanqui, la hija del fundador de #ima, aport la considerable suma de cinco mil pesos de oro para la construccin de la nue)a catedral, la cual lleg a costar quince mil pesos de oro, agradeciendo el rey de EspaCa mediante real cdula de +; de marzo de +88,. $on los cambios introducidos por el pacificador don Pedro de la Aasca para darle mayor prestancia, la nue)a iglesia Gsegunda catedralH iniciada por $ristbal 7aca de $astro es inaugurada, en +88,, por el Arzobispo 1ernimo de #oayza. Esta era una edificacin pequeCa <de ; D +; m.<, muy modesta y estrecha y para sus cimientos se trajo piedra rojiza de una cantera de #unahuan. El nue)o templo pas, despus, a tener como patrono a !an 1uan E)angelista. Posteriormente cuando la ciudad de #ima lleg a ser Arzobispado se consider la construccin de una nue)a catedral para que est acorde con el ascenso en status del episcopado de #ima, as* como con su crecimiento poblacional. En +890 el Arzobispo 1ernimo de #oayza se decidi por un edificio suntuoso que ri)alice con las catedrales ms famosas de EspaCa Gcomo la catedral de !e)illa entonces, y ahora, la mayor de EspaCaH, con lo que comienza un cambio en las dimensiones. Este cambio se inici con la demolicin de los primiti)os muros de adobe pero la construccin nue)a no llegar*a a acabarse. Al alarife Alonso Aonzales eltrn se le dio la tarea, en +890, de diseCar un gran templo con tres na)es y capillas laterales. Pero su proyecto, inspirado en la catedral de !e)illa, result demasiado grandioso y costoso. $uando lleg el 7irrey (art*n 6enr*quez, en +8J+, siendo Arzobispo de #ima, %oribio de (ogro)ejo, dispuso que se hiciera una nue)a catedral y en +8J8 el arquitecto -rancisco ecerra Gnacido en %rujillo <EspaCa<, fallecido en #ima en +9:8H, que hab*a hecho los planos de )arias edificaciones en (Dico y Nuito, fue llamado desde el $usco, donde, a la sazn, estaba trabajando, y se

encarg de la construccin de la tercera catedral. ecerra hizo un nue)o plano Gconsiderado para que sea el plano sobre el cual se base la catedral eDistenteH que tomaba, en parte, como modelos a las catedrales de 1an y de !e)illa. #a primera ten*a tres na)es, como la de #ima, la segunda ten*a cinco, pero hay puertas en los brazos del crucero, tres puertas en la fachada principal y un patio lateral llamado, como en la catedral de #ima, el patio de los naranjos, al cual se llega a tra)s de la puerta lateral que est hacia la izquierda. El trazo definiti)o de la catedral, hecho por el arquitecto -rancisco ecerra, dio como resultado una iglesia de estilo renacentista, de planta amplia y con . na)es grandes y dos capillas laterales. En +9:, la iglesia era toda)*a >un boh*o )iejo, cubierto de paja con mucha indecencia@ segIn una carta que -elipe """ remitiera al Arzobispo %oribio de (ogro)ejo en la cual le insta a que se apresure con el trabajo de la construccin. En +9:0 se inaugura la primera parte de la tercera $atedral. $uando ecerra muri en +9:8, solo la mitad de la iglesia estaba construida. El plano final fue diseCado inmediatamente despus del terremoto de +9:9, aunque otro en +9:; amenaz con destruir la edificacin integra daCando las b)edas de la parte construida. !e lle)aron a cabo discusiones sobre los mejores medios de defensa contra los mo)imientos s*smicos4 el Arquitecto 1efe, 1uan (art*nez de Arrona, sostu)o la idea de b)edas de ladrillo, pero )arios miembros del $abildo o $oncejo (unicipal consideraron que ser*a mejor cubrir el templo con madera. $ansados por la necesidad de encontrar la solucin al problema, ellos nombraron a artolom #orenzo como Asesor de Arrona. -inalmente, en octubre de +9,8, las na)es de la parte principal de la tercera catedral fueron consagradas. #a puerta principal GdiseCada por ArronaH fue finalizada en +9.,, y las torres en +90;. #a catedral entre los aCos +9:; M +9;= sufri dos grandes sismos4 Primer terremoto El +; de octubre de +9:;, un terremoto sacude la ciudad de los 'eyes causando daCos a las tres b)edas de la $atedral, lo cual condujo a su primera reconstruccin pasando de un estilo renacentista a un estilo gtico. &ebido a la gra)edad de la fbrica, la arquidicesis, el cabildo y la sede episcopal fueron trasladados a la )ecina iglesia de la !oledad que se hizo $atedral por espacio de ;: aCos. !egundo terremoto El ,: de octubre de +9J=, otro terremoto )uel)e a daCar la $atedral, por lo que fue necesaria una nue)a reconstruccin aunque sin nue)os cambios. En +9;= se reinaugura oficialmente. 'E$/F!%'3$$"/FE! &E #A $A%E&'A# +. "nterpretaciones histricas

$uando desde Amberes, donde hab*a sido impresa, llegara a #ima la obra Echa)e y Assu, los limeCos leer*an en ella sin duda consternados y anonadados por la desgracia estas bellas palabras acerca de su $atedral (etropolitana4 > $on el )entanaje rasgado, as* sobre las portadas como sobre cada capilla de las hornacinas se goza a toda luz la fbrica y hermosura del templo, no menos hermoso que robusto, pues conforme a las mejores reglas del buen arte, mantiene seguridad incontrastable a los agra)ios del tiempo y pensiones del Pa*s4 pues en repetidos temblores que han ahajado elegantes edificios en #ima, no ha padecido esta iglesia ms descalabro e injuria que en la coronacin de sus torresK sin atre)erse la ms sacudida )iolencia da hacer multa en la constancia del %emplo4 bien , que para eternizar el pri)ilegio de su inmunidad y duracin, le acompaCaron reforzando los estribos de todas las b)edas por la parte con)eDa aCo+9=J@. El terrible terremoto del d*a ,: de octubre de +9J= des)aneci en pocos momentos los anhelos de eternidad eDpresados por el contador Echa)e y Assu, pues destruyo la ciudad entera sin respetar la grandeza y el arte de su $atedral (etropolitana, comenz entonces el proceso laborioso de reconstruccin que tratndose de la $atedral, )iose complicado, adems de la magnitud de los daCos producidos, por la circunstancia de constituir un bien pIblico sometido al 'eal PatronatoK lo cual implicaba la inter)encin del Aobierno 7irreinal e impon*a el trmite de someter los gastos a licitacin pIblica, adems de requerir juntas de alarifes antes de emprender reparaciones costosas. EDtraCa a primer )ista que la "nstitucin ms directamente afectada por las ruinas y su e)entual reconstruccin4 el $abildo Eclesistico de la (etropolitana, permanecer*a al margen de todo lo que )a a suceder ene l edificio entre +9J= y +9;=. Nuien lea las actas de sesiones del $abildo correspondientes a estos aCos podr pensar que se )i)*a en la ms absoluta normalidadK y que el Inico problema que le afectaba consisti en discutir en dos o tres oportunidades cierta peticin de rentas para las obras de no se sabe qu edificio, ni siquiera se mencionan las Actas del $abildo (etropolitano la inauguracin de #a $atedral reconstruida, efectuada el = de diciembre de +9;=. !e aCadi aun a todo lo mencionado otro factor impre)isible, ajeno por completo a la administracin de burocrtica de los organismos )irreinales, y fue que con cierta periodicidad se repitieron dentro de plazos muy cortos nue)os de)astadores terremotos que ocasionaban daCos adicionales a los anteriores y planteaban problemas tcnicos no pre)istos inicialmente. A pesar de tratarse de uno de los periodos decisi)os para la historia arquitectnica de #a (etropolitana de #os 'eyes, este largo proceso de reconstrucciones sucesi)as ha concitado muy poca atencin de parte de los historiadores del arte. Fos atre)emos a decir que permanece casi

ineDplorado en su compleja trayectoria. El historiador Padre &omingo Angulo, autor del ms completo estudio sobre #a (etropolitana de #os 'eyes, condensa en unas pocas l*neas esas reconstrucciones subsiguientes a +9J=, sin citar nombres, ni fechas, ni tareas realizadas4 no obstante que etnia la oportunidad de hacer resaltado la decisi)a y preponderante labora realizada por su hermano de hbito religioso -ray &iego (aroto, pero solo se interes por historiar las contro)ersias entre las autoridades eclesisticas y las )irreinales acerca de los fondos para sufragar tan ingentes gastos. El Padre 'ubn 7argas 3garte muestra, a juzgar por la somera informacin que proporciona, haber re)isado algunos documentos del archi)o del $abildo (etropolitanoK pero los utiliza para recopilar informaciones muy escuetas4 la junta de alarifes con)ocada el . de no)iembre, el reconocimiento efectuado por -ray &iego (aroto en enero de +9;: y un resumen de los reparos dispuestos para la primera restauracinK sin mencionar absolutamente nada acerca de la segunda. !on igualmente muy someras las eDposiciones del arquitecto e historiador Emilio 6arth %err y las del historiador 1orge ernales allesteros, ambos autores dependen de la documentacin publicada por &iego Angulo "Ciguez y por Enrique (arco &ortaK pero no utilizan las fuentes inditas del archi)o (etropolitano de #ima. &esde luego el estudio titulado # a $atedral de #ima4 una tcnica constructi)a adaptada a la necesidad, cuyo autor es &amin ayn, prescinde por completo de todas las fuentes documentales, de tal modo que no llega a traspasar el umbral de la historia. Apenas producido el terremoto el ,: de octubre de +9J= y serenados los nimos el $abildo (etropolitano solicito con fecha +. de no)iembre de +9J= que el maestro mayor de fbricas reales -ray &iego (aroto haga el reconocimiento de los daCos sufridos por #a $atedral y proponga los aderezos que se han de realizar. En una informacin de ,J de enero de +9JJ, los comisarios para las obras don 1uan Aonzlez de !antiago y don (elchor de la Fa)a, manifiestan que -ray &iego (aroto y (anuel Escobar hab*an reconocido la catedral dos )eces. $onocemos el minucioso "nforme del reconocimiento realizado a los pocos d*as del encargo del $abildo metropolitano, concretamente el += de no)iembre de +9J=, conjuntamente por el (aestro (ayor de fbricas reales y por el prestigioso alarife (anuel Escobar, maestro que fue de las obras de la iglesia de !an -rancisco y de #os &esamparados. #as tareas preliminares consistieron en demoler las torres y retirar los escombros. El mismo -ray &iego (aroto formula las condiciones para estas tareas y conforme a ellas se )ocearon los pregones y se presentaron los postores. 'esultaron ganadores en la cantidad de ..9:: pesos (iguel 'odr*guez del $astillo, maestro carpintero y -rancisco de la arrera, maestro albaCil. 7amos encontrar a estos dos maestros asociados para la ejecucin de ot8ra tareas en la reconstruccin de #a $atedral durante la primera etapa de las obrasK pero ya desde el comienzo de la segunda

etapa trabaja solo (iguel 'odr*guez del $astilloK mientras -rancisco de la arrera le hacen toda)*a algunos pagos separadamente como albaCil hasta el = de junio de +9;, en que aparece en las cuentas por Iltima )ez y le pagan el mismo jornal diario que a otros albaCiles annimos. $omo los daCos del terremoto fueron ingentes y los recursos eran limitados, optaron por emprender la reconstruccin por etapas. Es de suma importancia diferenciar estas etapas. 3n testigo tan calificado como el contador 1uan Esteban de la Parra, que lle)o las cuentas a partir de la segunda etapa, distingue muy claramente las dos reedificaciones y seCala sus trminos cronolgicos4 la primera etapa se centr en las dos nue)as na)es trans)ersales del postcoro4 es decir, en una parte del sector de #a $atedral edificado despus de +9:;K ya que las dos na)es trans)ersales siguientes ocupadas por el coro resultaron ilesas. Esta primera etapa duro desde el comienzo hasta no)iembre de +9;: antes del temblor del d*a ,: de no)iembre de +9;:. #a segunda etapa se prolong desde el ; de abril de +9;, hasta el = de +9;= y en ella se efectu la reconstruccin desde el crucero hasta las puertas posteriores de !anta Apolonia y !an $ristbal es decir, lo que fue la primera parte construida en #a $atedral hasta +9:0. $ada una de las dos etapas plantea problemas tcnicos diferentes, para cuya solucin se con)ocaron juntas distintas de alarifes. %oda)*a cabe distinguir otra tercera etapa a la que se refiere el "nforme de los alarifes -ray $ristbal $aballero, Alonso Prez y 1uan "Cigo de Erazo fechado en +9;J y que publico &iego Angulo "CiguezK pero para entonces ya estaban terminadas de cubrir las b)edas derruidas y todo el edificio abierto al culto, faltando solo restaCar desperfectos menores en alguna b)edas de crucer*a de cal y ladrillo que se conser)aron tal cual estaban con tales reparos, sin cambiar su material. P'"(E'A E%APA &E #A 'E$/F!%'3$$"/F &io comienzo la Primera etapa con la disposicin tomada por los $omisarios 'eales el d*a 9 de agosto de +9JJ. Acotan el mbito en que ha de ejercitarse y las tareas a cumplir. $on diligencia ejemplar preparo -ray &iego (aroto el proyecto que el ped*an y el d*a += de agosto de +9JJ presentaba la planta y distribucin de lo que e ha de obrar en tres b)edas que se han de hacer de madera de cedro y par que se proceda al remate como est determinado. Fo con)ocaron para este efecto ninguna 1unta de Alarifes. asto el simple proyecto de -ray &iego (aroto, a pesar de la audaz inno)acin que implicaba introducir en #a $atedral el sistema de b)edas de crucer*a de madera de cedro empleadas algunos aCos antes por el alarife dominico en las cubiertas de la iglesia de su propio $on)ento de Fuestra !eCora del 'osario como el mismo refiere. !e iniciaba as* no solamente la reconstruccin sino tambin la transformacin de las cubiertas de #a catedral de los 'eyes.

$onforme a la planta y distribucin preparada por -ray &iego (aroto se anunciaron los pregones para iniciar el remate o subasta4 (iguel 'odr*guez del $astillo y -rancisco de la arrera pujaron los primeros +,.::: pesosK Pedro -ernndez $alero bajo a ++.8:: pesos, 1oseph de 'obles bajando a J.::: pesos y finalmente la obra fue adjudicada a los primeros postores que bajaron en +:: pesos a esta Iltima postura, en fuerza a la recomendacin personal firmada por el mismo 7irrey &uque de #a Palata. Fo bien encargaron las obras e iniciaron los trabajos, el nue)o terremoto del d*a +: d octubre de +9JJ obligo a paralizarlos hasta tanto se e)aluaran los daCos. -ueron los maestros (iguel 'odr*guez del $astillo y -rancisco de la arrera quienes solicitaron nue)as instrucciones ya que hab*a que modificar lo anteriormente proyectado y concertado. En un reconocimiento pre)io realizado el . de no)iembre de +9JJ se constato que estaban daCados los arcos formeros de la na)e central que apoyaban por detrs de la portada. Esto era la consecuencia de una larga conformacin tipo cajn rectangular de nue)e na)es trans)ersales terminadas en los dos lados mas cortos por una ele)ada pared plana carente de contrafuertes eDternos solidos que apuntalaran los altos arcos de las na)es. Este defecto hab*a sido corregido en parte a principios del siglo ?7"" por el eDtremo oriental del edificio al rebajar la altura de la primera na)e trans)ersal4 la de la capilla de !an artolomK mientras que de cara a la Plaza de Armas, la alta portada de tres cuerpos labrada por (art*nez de Arona y por Pedro de Foguera imposibilitaba una solucin similar. -ue en esta ocasin cuando los $omisarios 'eales con)ocaron la primera junta de alarifes para el d*a 8 de no)iembre de +9JJ, con el objeto eDclusi)o de dictaminar lo con)eniente para este problema concreto, sin que se planteasen los reparos de #a $atedral en general, ni tampoco el tipo de b)edas que se reedificar*an en las tres derruida, pues esto estaba ya decidido y adjudicado a los ejecutantes. !egIn parece de la lectura de los dictmenes, los alarifes realizaron una )ista de ojos a la que concurrieron 1uan "Cigo de Erazo, -ray &iego (aroto y (anuel Escobar sin que concurriera Pedro -ernndez 7alds, cada uno de los nombrados fue presentando en d*as sucesi)os su dictamen escrito, pero como no concordasen las opiniones se solicit dictmenes adicionales a -rancisco de la arrera y a 1uan de Egoaguirre. Puesto que toda)*a perdura la obra que s e ejecuto y que era materia de estas consultas, podemos contrastarla con los dictmenes emitidos por los alarifes en aquella ocasin. Finguno de los alarifes con)ocados comparti la propuesta inicial el albaCil -rancisco de la arrera de cerrar por completo el )ano de los primeros arcos de la na)e central, al modo como lo realizaron en la reconstruccin posterior a +9:0 al formar la capilla e !an artolom en el eDtremo opuesto del edificio. El alarife Pedro -ernndez 7alds opinaba en solitario ms bien en sentido cr*tico que aportando nue)as soluciones de tal suerte que parec*a contentarse con reconstruir las

b)edas ca*das en cal y ladrillo par que todo quedara tal cual estaba antes del terremoto. &os fueron las propuestas formuladas con soluciones originales, ordenadas ambas a fortalecer con recios contrafuertes el alto muro plano en las tres na)es que miraba a la plaza. Encabezaba un posicin el maestro mayor de fbricas -ray &iego (aroto, que propon*a formar unos contrafuertes interiores consistentes en pilares adosados por la parte interior al muro de la fachada y a la primera pilastra, cerrndolos con un arco de menor altura que el de otras b)edas. /bser)amos una )ariante en esta posicin, pues mientras (aroto suger*a cerrar sobre el nue)o arco menor la tercera parte del hueco de los arcos grandes en esta primera na)eK 1uan "Cigo Erazo y 1uan de Egoaguirre propon*an cerrar todo el )ano. Pero los tres alarifes mencionados coincid*an en cortar los arcos altos antiguos por la cla)eK lo cual )en*a a significar que el empuje como entonces dec*an lateral de las dos hiladas de arcos de la na)e central ya no llegar*a a descargar sobre la pared de la fachadaK sino que estar*a contrarrestado por lo nue)os pilares adosados y el nue)o arco ms bajo. -rente a estos alarifes, (anuel de Escobar descartaba los contrafuertes interiores y suger*a adelantar el muro eDterior de la portada hasta la l*nea de los dos contrafuertes eDternos que toda)*a albergaban la portada principalK con lo que rellenando el espacio as* ganado, se formar*a un muro mucho ms grueso y ancho capaz segIn el de resistir el rempujo de todos los arcos interiores de las b)edas. Esta misma solucin fue planteada posteriormente como una de las posibilidades para resol)er el problema de la portada catedralicia, pues la reitera el informe presentado en +9;J por -ray $ristbal $aballero en compaC*a de 1uan "Cigo de Erazo y Alonso Prez. &espus de todas estas deliberaciones, adoptaron la solucin intermedia que toda)*a hoy perdura en esta parte de #a $atedral4 le)antaron los pilares adicionales arrimados a la portada y a los primeros pilares que hacen a la na)e de Fuestra !eCora de la Antigua, cubrindolos con arcos nue)os ms bajos de pilar a pilar, tal como lo propon*a -ray &iego (aroto. Pero no se ceg la semicircunferencia de los arcos ms altos, ni tampoco cortaron estos por la cla)e acogiendo la cr*tica formulada por (anuel de Escobar. Nuedo postergada la restauracin de la portada principal y su e)entual adelantamientoK pues toda)*a en +9;J no habr*an tomado decisin alguna acerca de ella y segu*a ca*da desde la cornisa del primer cuerpo para arriba. &esde luego, pese a la oposicin de Pedro -ernndez de 7alds y a la t*mida sugerencia de (anuel de Escobar, se prosigui con el proyecto inicial de cubrir las b)edas de crucer*a arruinadas en esta parte con cerchear*a de madera de cero y yeso, terminndolas eDteriormente con solado de ladrillo delgado fraguado con cal y arena. 6asta aqu* se lleg en la primera reedificacin para habilitar como iglesia pro)isional el espacio de las dos primeras na)es trans)ersales entre el antiguo coro y la portada principal. Fotemos que en ningIn momento de

esta primera reedificacin los alarifes plantearon la necesidad de bajar la altura de los arcos y de las b)edasK tal cual acaecer*a reiteradamente durante la segunda reedificacin. (ientras prosegu*an las obras de la primera reconstruccin los 1ueces $omisarios designados por el 'eal Aobierno ordenaron con fecha ,: de enero de +9;: que el maestro -ray &iego (aroto realizase otro reconocimiento de las ruinas de #a catedral. Este reconocimiento se cumpli y el "nforme del mismo lo firma (aroto a .: d enero de +9;: menciona las siete b)edas diseCadas y propuso que se hagan de madera de cedro tal y cual se ejecutaban las tres primeras al comienzo del edificio. %odas estas disposiciones significaban que se estaba planeando ya la segunda reconstruccin. !in embargo un nue)o terremoto )ino a complicar los proyectos. !EA3F&A E%APA &E #A 'E$/F!%'3$$"/F #a segunda reedificacin de #a $atedral de #ima estu)o moti)ado por los daCos ocasionados tanto en terremoto de +9J= como en el ,: de no)iembre de +9;: que segIn refiere -ray &iego (aroto hizo mayores efectos en las torres y arcos y b)edas de ladrillo de la "glesia que no hicieron los del aCo de ochenta y siete. &ebido a esta nue)a contingencia, se eDtendi la restauracin a zonas del recinto catedralicio que no necesitaron ser construidas de nue)o despus de +9J= y por ello se plantearon problemas estructurales no pre)istos en la primera reedificacin. El Aobierno 7irreinal asumi tambin ahora a la reconstruccin de #a $atedral por ser edificio pIblico. El $omisario para las obras, don 1uan Aonzlez de !antiago con)oco junta de alarifes el d*a ,= de abril de +9;,, habiendo citado para el d*a ,; del mismo a -ray &iego (arotoK (anuel de Escobar, Pedro -ernndez de 7alds, 1uan "Cigo de Erazo. $oncurrieron a la 1unta todos los citados, menos -rancisco 1imnez del que hubiera sido muy interesante recibir el dictamen acerca de las b)edas de la catedral, ya que una obra suya4 el Aeneral de !an Agust*n, es la Iltima cubierta con b)edas de arista realizada en la arquitectura )irreinal peruana y posiblemente la Inica original que aun perdura en #ima. Para la 1un de alarifes, cada uno de los maestros con)ocados recibi un cuestionado de cinco puntos al que respondi por escrito. El d*a = de junio de +9;, concurrieron todos los alarifes al saln del 7irrey y en presencia del $onde de la (onclo)a, -ray &iego (aroto determino lo que en definiti)a deb*a realizarse dictmenes de las dems alarifes. 'esurge de nue)o la contro)ersia entre los partidarios de reedificar en cal y ladrillo las b)edas de crucer*a )enidas abajo en el terremoto de +9;: y los que optaban por construirlas en madera incorruptible de cedro y yeso pero conser)ando la misma formas de crucer*a. Al igual que en la primera reedificacin pre)alece la tesis de -ray &iego (aroto, a)alada como entonces por la eDperiencia de las b)edas de crucer*a de cedro que el

hab*a le)antado en la iglesia de su $on)ento de !anto &omingo las que resistieron inclumes los terremotos de +9J= y +9;:. Esta )ez la contro)ersia de)ino decisi)a, porque a la postre los resultados de la edificacin en madera superaron las pre)isiones iniciales, de tal modo que #a $atedral quedar*a cubierta de b)edas de crucer*a de madera de cedro en casi la mitad de su amplio recinto interior. En efecto de cuatro b)edas a reedificar pre)istas por -ray &iego (aroto se pas a cubrir diez con madera de cedro a las que se aCadieron las tres reedificadas detrs de la portada principal en la primera reedificacin de +9JJ<+9;:, tal como aparece en el plano adjunto. #os dictmenes de los alarifes con)ocados en +9;, no eDpresan integralmente todas las obras que hubieron de realizarse. / bien no calcularon desde el principio la magnitud de los daCos sufridos por las b)edas, o bien pensaron que algunas b)edas daCadas podr*an conser)arse con los oportunos reparos. Pues bien conocemos detalladamente las obras ejecutadas durante la segunda reedificacin por la relacin con la que el contador 1uan Esteban de la Parra inicia la $uenta y liquidacin general de entradas y salidas por los gastos realizados. L al ajustar las cuentas e las obras concertadas con el maestro carpintero (iguel 'odr*guez del $astillo y delos pagos que hab*a recibido el mismo contador describe con todo detalle las diez b)edas de madera de cedro y yeso cubiertas en estos aCos. !i aplicamos sobre el plano de #a $atedral las descripciones de los alarifes con)ocados a la consulta y la del contador resalta a primera )ista que todas las b)edas cubiertas con crucer*a de cedro en la segunda reedificacin estn localizadas en el sector del edificio correspondiente a la primera fase de a edificacin correspondiente a la primera fase de la edificacin de la tercera y actual $atedral, es decir en la parte ejecutada hasta +9:0 y en la que posteriormente se cambiaron las b)edas de aristas por b)edas de crucer*a por iniciati)a de 1uan (art*nez Arrona. Esto no fue capricho de los terremotos de +9J= y +9;:K sino consecuencia de los problemas estructurales planteados en la primera fase de la edificacin antes mencionada a casusa del diseCo de -rancisco ecerra y no resueltos en su prosecucin despus de +9:;. Fo importa tanto el hecho de que la tercera $atedral se construy en dos fases separadas por un periodo de terremotos, cuanto las modificaciones introducidas por tal moti)o en la segunda fase a partir de +9:;. Parece ser que aunque ecerra adopto la planta rectangular de cinco na)es, toda)*a mediante la ele)acin de los cuerpos y las na)es confer*a a la planta de forma de cruz latinaK pues la na)e central y el crucero, los dos cruceros se ele)aban a mayor altura que las na)es desproporcionada por el hecho inslito de que se edificaron dos cruceros contiguos a saber. $omo consecuencia de ello, la ele)acin trans)ersal de los dos cruceros adquir*a doble anchura que la ele)acin longitudinal de la na)e central. %oda)*a este proyecto as* deformado sufri modificaciones ulteriores, pues

al reiniciarse las obras de la segunda etapa despus de +9:; ele)aron la altura de la na)e central a mayor ni)el que las na)es laterales abiertas con el objeto de ofrecer apoyo por los lados a las b)edas de la na)e central a en todo el trecho comprendido entre el crucero y la fachada principalK pues todos los arcos eran de medio punto y los de mayor radio alcanzaban mayor altura que los arcos de radio menor. &e esta suerte, la mayor altura de las b)edas estu)o localizada en los dos cruceros y en el trecho de la na)e central comprendido entre la capilla de !an artolom situada en el testero y la antigua entrada al $oro cuando este quedaba en medio del edificio. %odo esto significa que antes del terremoto de +9J= #a (etropolitana de #os 'eyes no era un edificio con todas las na)es a igual altura, tal y como se )iene repitiendo comInmente sin mayor anlisis. &e las descripciones de los alarifes al reconocer los daCos de los dos terremotos4 +9J= y +9;: y proponer los remedios posibles se deduce con toda nitidez, la desigual altura de las na)es catedralicias entonces )igente. &eclara 1uan "Cigo de Erazo que las cuatro formas que son los eDtremos trans)ersales de la fbrica de esta !anta "glesia, que son la de la puerta donde estn los !an enitos, la puerta que cae al patio de los naranjos, la b)eda de la capilla de !anta Ana y la de Fuestra !eCora de #a concepcin estn en igual altura con la na)e principal o por lo menos con poqu*sima diferencia, causa de que se hayan castigado tanto. Ahora bien este arco no era el colindante con la $apilla (ayor, que abr*a la na)e central hasta la capilla de !an artolomK pues este quedaba tambin ms ele)adoK sino que era el que est delante de la reja del coro y que abr*a la na)e central hasta la fachada principal, segIn consta de la recomendacin de 1uan de Egoaguirre. (ediante este recurso, se lograr*a que sin faltar la buena forma del todo del edificio, haya consonancia con el todo, en cuanto a la altura de las b)edas pues las de la na)e central acomodndolos a la de las na)es laterales y esta es precisamente la altura a la que sugieren que se rebajen las nue)as b)edas para guardar la consonancia del todo. %oda)*a pudiera parecer que estas unnimes alusiones de los alarifes concurrentes a la reunin de +9;, acerca de la diferente altura de las b)edas de #a $atedral, no eDpresan bien la conformacin de esas cubiertas. Pues bien encontramos alusiones semejantes en los relatos de los cronistas anteriores a +9J=, el cronista 7zquez de Espinoza no hace referencia directa en las cubiertas al referirse a las portadas laterales del crucero. #as referencias de los alarifes a la di)ersidad de altura de las b)edas catedralicias de los arcos y de las formas esta igualmente corroborada por la descripcin de Echa)e y Assu escrita inmediatamente antes del terremoto de +9J=. &ice as* el teDto >A cuyas espaldas corre la nona na)e trans)ersal y b)eda que hace trnsito entre el altar mayor y capilla de !an artolom y en que termina su longitud con nue)e na)es trans)ersales que encierran )einte y siete b)edas de crucer*a de a nue)e las principales .

Estudiando con detenimiento los dictmenes de los alarifes, descubrimos una di)ergencia de posiciones acerca del nImero de arcos, formas y b)edas que habr*an de ser rebajados de altura. El dictamen dirimente emitido por -ray &iego [maroto ratifica esta opinin mayoritaria, en l se afirma que la mayor parte del edificio y b)edas de esta "glesia. Por consiguiente sostiene (aroto quedando la principal b)eda de la na)e mayor buena con muy moderado reparo en las cla)es de los arcos que miran trans)ersalmente y as* el remedio total consiste en la disminucin de la altura que antes tu)ieron dichas cuatro b)edas. Puesto que fray &iego (aroto propon*a conser)ar la b)eda principal del crucero sin derribarla ni modificar su alturaK quedar*a esta ms ele)ada que las restantes b)edas laterales del cruceroK y lo mismo acaecer*a con la b)eda de la $apilla (ayor respecto de las b)edas contiguas a las capillas. 1uan de Egoaguirre analiza los daCos con menor optimismo que sus colegasK y por ello propon*a que el remedio de la reconstruccin y del a rebaja de altura deb*a aplicarse a siete b)edas4 las laterales de los dos cruceros y la b)eda de la na)e central junto a la capilla de !an artolom. &e esta manera se admite impl*citamente la posibilidad de rebajar de altura no slo los crucerosK si no tambin el tramo de la na)e central sobre el PresbiterioK con lo que )endr*a a iniciarse la ni)elacin de la altura entre todas las na)es y b)edas de #a $atedral. A la postre descubrimos que no solamente se rehicieron de madera de cedro las siete b)edas pedida por 1uan de Egoaguirre, sino un total de diez b)edas no pre)isto por los alarifes de +9;,, tres de las cuales estaban situadas sobre la na)e central4 la b)eda principal del crucero consideraba tan segura por -ray &iego (arotoK la que cubr*a el Presbiterio y la anterior a la capilla de !an artolom. Fos consta esta modificacin en los planes por el testimonio del contador 1uan Esteban de la Parra que seCala indi)idualmente cada una de esas diez b)edas de madera labradas por (iguel 'odr*guez del $astillo. &e igual modo aparecen representadas esas diez b)edas en el plano de +: de julio de +9;9 publicado por &iego Angulo "Ciguez, seCalndolas en l con fondo rojo o amarillo. 3na carta del 7irrey de fecha = de agosto de +9;9 con la que se remiti ese plano de las obras, eDpone el moti)o de haberse reconstruido en madera de cedro la b)eda central del crucero4 [[\ considerando que aunque se conser) la b)eda grande del crucero, estaba lastimada y que por ser de cal y ladrillo de quince )aras en cuadro y las compaCeras de los lados de madera no pod*an sostener la pesadez de sus mo)imientos que suele causar un grande temblor con que era muy natural faltase alguna parte o el todo segIn la menor resistencia de las dos de los lados pe pareci no dejar recelo tan probable en obra tan magn*fica y hacerla fabricar de madera de cedro como las dems y queda ejecutado con grande consuelo m*o y de todos por )er que el crucero de puerta a puerta estn fabricadas sus b)edas de esta madera pues en un concurso grande si hubiese un temblor es donde todos

se acogen naturalmente para buscar las puertas huyendo del edificio]]. Pre)aleci curiosamente el argumento esgrimido por Pedro -ernndez de 7alds en su dictamen, acerca de la di)ersa resistencia deri)ada del diferente peso entre las b)edas de cal y ladrillo y las de maderaK slo que en lugar de hacerse todas las b)edas de cal y ladrillo, como l propon*a, se hicieron in)ersamente de cedro. Fotemos un )ez ms que las nue)as b)edas no se reconstruyeron segIn la altura mDima que ten*an antes de +9J=, sino rebajndolas al ni)el de las restantes. $onsecuentemente, como resultado final de la segunda reconstruccin entre +9;, y +9;9, #a $atedral de #ima ni)el la altura de las b)edas en todas sus na)es y desapareci de ella ese )estigio de cruz latina que se pretend*a destacar por la mayor ele)acin de la na)e central y del crucero respecto de las na)es laterales. El mo)imiento y proporcin de los arcos sobre los cornisamentos [[a altura y proporcin sesquiltera]], de que hablaba Echa)e y Assu inmediatamente antes del terremoto de +9J=, se con)irti a partir de +9;, en altura un*)oca y uniforma de todos los arcos y todas las b)edas sin distincin de na)es, slo qued con la ms alta ele)acin antigua la b)eda de la $apilla (ayor situada de #a "nmaculada y de !anta Ana. Fo hay ninguna prueba documental de que se reconstruyera en madera de cedro esta b)eda, pues no figura como reconstruida ni en la relacin del contador 1uan Esteban de la Parra, ni tampoco aparece marcada en el plano del +: de julio de +9;9. Posiblemente conser)aron esta solitaria b)eda central de cal y ladrillo rodeada de b)edas de madera ms bajas a manera de una pequeCa cIpula central ms ele)ada que el resto de las b)edas catedralicias. Fo constitu*a propiamente una cIpula de media naranja, sino una cIpula de b)eda )a*da, segIn el sistema entonces eDistente en el crucero de #a (erced de #ima antes de +9J=, y el que toda)*a conser)an algunas iglesias con)entuales de #ima como la del (onasterio de !anta $atalina y la del $armen Alto. #a apariencia de saln con tres na)es de igual altura, que los historiadores del arte atribuyen desde un comienzo a #a $atedral (etropolitana de #os 'eyes, no eDisti desde +9+8 hasta +9J= y slo comenz a reaparecer a partir de esta segunda reconstruccin iniciada en +9;,. #os dictmenes de la 1unta de alarifes de +9;, atestiguan fehacientemente que fue -ray &iego (aroto quien inici el cambio de las cubiertas de crucer*a de cal y ladrillo por las crucer*as labradas en madera de cedro incorruptible. $on toda razn afirmaba el ayudante Pedro de Asencio que [[ en esta nue)a forma de b)edas que el (aestro (ayor de dicha "glesia G(arotoH ha in)entado consiste la duracin de toda la "glesia como se ha eDperimentado siendo as* que no corrompe la forma de crucer*a y lazos que la guarnecen]]. $uando #a (etropolitana de #os 'eyes se reabri totalmente al culto en +9;=, ms de la mitad de sus cubiertas estaban conformadas segIn el in)ento eDperimentado anteriormente por -ray &iego (aroto en la "glesia de su $on)ento de !anto &omingo. Por consiguiente, despus del terremoto de +=09 no se in)ent nada nue)o ni para la

arquitectura limeCa, ni b)edas de crucer*a de madera al resto de las cubiertas catedralicias que no hab*an sido modificadas entre +9J= y +9;=. #os historiadores del arte interpretan comInmente que #a (etropolitana de #os 'eyes presentaba desde un comienzo la planta de saln rectangular con b)edas de igual altura en la na)e central y en las dos na)es laterales. !egIn ^ethey, la repeticin del mismo esquema en #a $atedral del $uzco probar*a que ambos edificios responden al proyecto original de ecerra en +8J,. #a misma opinin defiende el historiador ernales allesteros quien insinIa en pos de (arco &orta y del mismo ^ethey que antes de +9:; [[los arcos formeros probablemente fueron apuntados para sostener la cubierta a una misma alturaK en tanto que dispuso G ecerraH en medio punto los arcos de la na)e central]]. &esde luego dejamos de lado ahora la tesis de la igualdad de altura en las tres na)es de #a (etropolitana de #os 'eyes edificadas en su primera fase antes del , de febrero de +9:0, d*a de su &edicacin. Fo tiene sentido aducir el ejemplo muy posterior de #a $atedral del $uzco para interpretar cmo se cubrieron inicialmente las b)edas de #a $atedral de #ima. #as cubiertas de #a $atedral cuzqueCa no fueron proyectadas ni le)antadas por ecerra4 pues este arquitecto empleaba el sistema de b)edas de arista, pero no las de crucer*aK adems de que las cuzqueCas son muy posteriores a las b)edas limeCas de crucer*a, introducidas slo en la segunda construccin despus de la muerte de ecerra. A lo sumo cabr*a pensar en una influencia estil*stica de #a $atedral de #ima sobre la del $uzco, pero no en una inicial similitud de ambas catedrales a causa de su origen comIn en lo que ataCe a la igualdad de altura en todas sus na)es abiertas. Fo hay que ol)idar que #a $atedral de #ima comienza a igualar la altura de las b)edas de sus tres na)es en la parte construida hasta +9:0 y la modific en la reconstruccin realizada entre +9:; y +9,,K mientras que #a $atedral del $uzco terminar*a de cubrir sus b)edas pocos aCos despus del terremoto de +98:. Fo prejuzgamos cul haya sido la forma de los arcos en la parte construida por ecerra y arruinada el +; de octubre de +9:9. El tema ha sido estudiado ampliamente en el cap*tulo primero de este libro. En cambio, nos atre)emos a )islumbrar cmo quedaron los arcos despus de terminada #a $atedral despus del +8 de agosto de +9,,, al concluirse la segunda parte y modificarse la primera. !e emple la forma de arco de medio punto en los arcos torales de la parte de na)e central comprendida entre la puerta del Perdn y la antigua entrada del coro4 es decir, en toda la parte segunda edificada entre +9:; y +9,,. (ientras que los arcos restantes de la na)e central hasta la capilla de !an artolom, lo de los dos cruceros, y todos los de las na)es colaterales quedaron en forma de medio punto. &e este modo, las b)edas de los dos cruceros y las de la parte posterior de la na)e central desde la entrada del coro hasta la capilla de !an artolom se ele)aron a mayor altura que las laterales. El dictamen de (aroto menciona como determinante de la mayor altura de las b)edas de los cruceros el

[[alto de dichas formas o semic*rculos de ellas]]. &e igual modo, la 'elacin que antecede a las cuentas del tesorero 1uan Esteban de la Parra menciona eDpresamente la mayor altura de las seis b)edas acabadas de derruir en +9;: en los dos cruceros [[por ser de medio punto]] las [[formas sobre que cargan]]. #a reforma ejecutada a partir de +9;, segIn estas palabras del contador 1uan Esteban de la Parra4 [[y las cuatro formas y los arcos grandes inmediatos se hicieron de nue)o rebajando las formas cuatro )aras y los arcos tres y media]], consisti en substituir en los dos cruceros y en la parte de la na)e central hasta la capilla de !an artolom el mdulo de arcos de medio punto antiguo por el mdulo de arco carpanel. &e tal manera que entre +9;, y +9;= se uniform el tipo de arcos catedralicios, quedando el medio punto para todos los tramos estrechos, y la forma carpanel para todos los tramos anchos4 na)e central y los dos cruceros4 con la Inica eDcepcin ya antes notada de la b)eda de la $apilla (ayor que continu a mayor altura que todas las restantes, conser)ando sin duda en sus cuatro arcos la forma de medio punto. En conclusin, slo a partir del aCo +9;= quedaron a igual altura todas las b)edas de #a (etropolitana de #os 'eyes, con la Inica eDcepcin anotada. #a 'elacin de 1uan Esteban de la Parra informa igualmente sobre algunos procedimientos tcnicos empleados en las dos reconstrucciones. #as b)edas de madera introducidas por -ray &iego (aroto ten*an una cubierta adicional de material de construccin4 [[\ y las b)edas de madera de cedro con resguardo del forro de tres dedos de yeso y solado de cal y ladrillo y otro forro de cal sobre todo]]. En cuanto a la tcnica empleada para la reparacin de los arcos daCados que no se derruyeron pre)aleci la propuesta formulada por (aroto4 [[se determin que se hiciesen los arcos de yeso y ladrilloK y los que se )ol)iesen a hacer de nue)o de cal en lugar de yeso]]. !obre este punto hab*an discrepado los alarifes de la junta de +9;,4 (anuel de Escobar propon*a hacer los nue)os arcos de maderaK Pedro -ernndez de 7alds suger*a sustituir en los arcos daCados [[todo lo demolido y )ol)erse a cerrar del mismo material de que se formaron]], esto es, de cal y ladrilloK y lo mismo opinaba 1uan "Cigo de Erazo, discrepando de (anuel de Escobar. Por su parte, -ray &iego (aroto defend*a su tcnica de reparar los arcos daCados con yeso y ladrillo, amparndose en el Dito de la eDperiencia de los arreglos por l realizados en los arcos posteriores a la portada principal en la primea restauracin de +9JJ, los que no fueron daCados por el terremoto de +9;:. L el ayudante Pedro de Asencio defend*a la tcnica de (aroto. P'E$"!"/FE! 6"!%/'"$A! %odo cuanto )enimos eDponiendo se refiere a las restauraciones oficiales realizadas en #a $atedral de #ima, patrocinadas por el gobierno )irreinal. Fo hay que ol)idar que #a (etropolitana de #os 'eyes eDpresaba

en su organizacin la de la sociedad limeCa de la misma poca, con mIltiples sectores autnomos )inculados a las "nstituciones )irreinales. &entro del amplio recinto catedralicio, las capillas constitu*an pequeCos feudos pertenecientes a $ofrad*as o a Patronatos, bajo reg*menes econmicos y jurisdicciones eclesisticas dotados de cierta autonom*a. Fo es de eDtraCar por ello que algunas $ofrad*as acometieran la restauracin independiente de [[sus]] capillas, de las mimas, sin cuidarse nada de la unidad estil*stica del conjunto catedralicio. $onocemos, al menos, una de esas restauraciones autnomas y particulares concertada por el (ayordomo de la $ofrad*a de #as enditas Almas con el albaCil Antonio Folete para recomponer las b)edas de las capillas de #as Animas y de !an "sidro, que estaban contiguas al final del lado de la ep*stola entrando por la puerta posterior de la calle de !anta Apolonia. #as obras se realizaron en el plazo de cuatro mese y las b)edas se reconstruyeron empleando yeso de $ajatambo y ladrillo. 'esulta muy sintomtico que no se menciona en este concierto notarial ni la direccin ni la super)isin de as obras por el (aestro (ayor de -bricas reales -ray &iego (aroto, lo cual pudiera indicar que estaba enfermo o que ya hab*a fallecido. #a documentacin conser)ada en el Archi)o del $abildo (etropolitano y en el Archi)o Arzobispal de #ima esclarece igualmente ciertos problemas histricos hasta ahora irresueltos. $omencemos por el del carpintero que labr las nue)as b)edas de madera de cedro. El historiador ernales allesteros sospechaba que hubiera sido Eugenio -ernndez de Atienza el tal carpintero encargado de hacer las b)edas catedralicias despus de +9J=. Posiblemente influy en su opinin el hecho de colaborar este maestro de carpinter*a en el "nforme ele)ado al $onsejo de "ndias con fecha +8 de no)iembre de +=:0. Pero esta fecha resulta muy tard*a para semejante trabajo, pues las b)edas nue)as estaban acabadas para el = de diciembre de +9;=K adems de que ni en el libro de #ibranzas que pag el tesorero capitn Aaspar -ernndez (ontejo, ni en las $uentas del $ontador 1uan Esteban de la Parra, se consigna pago alguno a nombre de Eugenio -ernndez de Atienza. Por el contrario, tanto ambos documentos contables como los documentos de la licitacin pIblica o [[remate]] de la hechura de las b)edas mencionan numerosas )eces al )erdadero art*fice que las labr4 el carpintero (iguel 'odr*guez del $astilloK y ello desde las tres b)edas iniciales de la primera reconstruccin hasta las diez de la segunda reconstruccin. Parece ser que este maestro ejerc*a con honradez su profesin. El += de mayo de +9;8 se concertaba en ..::: pesos para hacer la obra albaCiler*a y de carpinter*a de la capilla de Fuestra !eCora de #oreto en la iglesia del (onasterio de !anta $atalina de !iena con el Patrn de la capilla don (iguel de 7illa)icencio. &espus de haber realizado las tres primeras b)edas de madera detrs de la portada principal, le encargaron al maestro (iguel 'odr*guez del $astillo la ejecucin de todas las b)edas de la segunda reedificacin.

0.+.,. 3bicacin de la $atedral de #ima 3bicacin histrica #a catedral de #ima fue edificada en el lugar donde estu)o el adoratorio inca del puma inti y el palacio del pr*ncipe cusqueCo !inchi Puma, descendiente directo del "nca !inchi 'oca.

0., %endencias de la $atedral de #ima 0.,.+. 'enacimiento #a $atedral de #ima muestra )arios estilos, desde el gtico tard*o, el renacentista hasta el barroco y plateresco, por la fecha del inicio de la construccin, el estilo arquitectnico es renacentista. Posee una planta de saln rectangular, emulando a la catedral de !e)illa. /riginalmente sus altares eran de estilo barroco, siendo sustituidos algunos de ellos por altares neoclsicos. #a siller*a del coro si bien presenta tradicin renacentista posee una disposicin eclctica. #a $atedral es en s* una perfecta s*ntesis de los estilos arquitectnicos que se desarrollaron en la ciudad de #ima desde sus or*genes hasta el d*a de hoy. El trazo definiti)o de la catedral, hecho por el arquitecto -rancisco ecerra, dio como resultado una iglesia de estilo renacentista, de planta amplia y con . na)es grandes y dos capillas laterales. #a fachada es de estilo renacentista con adornos platerescos y dos altas torres neoclsicas. 0.,.,. arroco El siglo ?7"" estu)o marcado por la llegada del barroco. Este estilo arrib al PerI en un momento de gran madurez art*stica de los alarifes afincados en el PerI. #a reinterpretacin del estilo y su adaptacin al medio local hicieron de la arquitectura )irreinal peruana una eDpresin nue)a y original del barroco americano. (ientras el barroco se afianzaba, en el PerI hubo un cambio en la construccin y diseCo de las na)es. #as iglesias dejar*an las plantas isabelinas y se adaptaron a la cruz latina con b)eda de caCn y cIpulas en el crucero. !on ejemplo del barroco !an -rancisco el )iejo, "glesia de las %rinitarias, "glesia de #a (erced, la Portada del Perdn de la $atedral de #ima, !anto &omingo, !an -rancisco, !anta $atalina en $uzco, etc. A este estilo tambin pertenece el Palacio de %orre %agle. /tro estilo que tu)o mucha aceptacin en el PerI )irreinal fue el churrigueresco, ejemplos de esto lo constituyen los templos de !an Agust*n y !an (arcelo en #ima as* como los retablos en pan de oro de muchas de las iglesias )irreinales del PerI.

0.,... 'ococ En la segunda mitad del siglo ?7""" aparece el rococ por influencia francesa, en el )irreinatoK dejando ejemplos de su estilo, la iglesia de las nazarenas y la Nuinta Presa en #imaK la $asa del Almirante en $uzco, etc. Al final del siglo ?7""" surge el estilo arquitectnico neoclsico que tu)o su inspiracin en los moldes de la Arecia antigua y la roma imperial. $orresponde a este estilo los retablos de la $atedral de #ima, la fachada de la iglesia de !an Pedro, el altar mayor de la "glesia de !an -rancisco, etc 0.. Estructuras de la $atedral de #ima 0...+. Fa)es #a $atedral de #ima posee . na)es y , na)es adicionales donde se abren las capillas laterales. A lo largo de las na)es laterales se obser)an cuadros de gran formato del 7*a $rucis. 'ecientemente se colocaron en las columnas doce cuadros alusi)os a los doce Apstoles y a la )ez a los doce art*culos de fe del $redo apostlico. 0...,. $apillas #a $atedral de #ima cuenta con las siguientes capillas4 +. $apilla del $risto del AuDilio. !u retablo fue trasladado a la capilla de !anta Ana. $ontiene en ella la tumba de -rancisco Pizarro. ,. $apilla de %odos los !antos. En su interior se encuentra actualmente el retablo de !an 1uan autista, pro)eniente del antiguo (onasterio de la $oncepcin .. $apilla de !anto %oribio. En ella se encuentra un retablo pro)eniente de la desaparecida recoleccin mercedaria de eln. $ontiene adems las un relicario con los restos del santo. 0. Puerta de 1ud*os. El espacio que sir)e de salida hacia la calle de 1ud*os fue des<configurado cuando se le aCadi una tribuna. 8. $apilla de !anta Ana. $ontiene en su interior el sepulcro de Ficols de 'ibera el )iejo. 9. $apilla de la 7isitacin =. $apilla de las Almas del Purgatorio Glas ZnimasH4 Actualmente contiene el retablo<sepulcro del )irrey y arzobispo &iego (orcillo 'ubio de AuCn, que se encontraba originalmente en la capilla de la $oncepcin. #a imagen que lo preside, a su )ez, es la imagen titular del retablo de la citada capilla.

J. $apilla de la Asuncin. Esa capilla acoger*a ms adelante el culto al !agrado $orazn de 1esIs. ;. $apilla de !an artolom. !e encontraba detrs del presbiterio. Acog*a un gran retablo de orden toscano, y el retablo<sepulcro del arzobispo artolom #obo Auerrero. +:. &eambulatorio. !eparaba la capilla de !an presbiterio artolom del

++. $rucero. Antiguamente una reja lo separaba de la capilla mayor, y de la misma part*a un camino que la conectaba con el coro, di)idiendo el crucero. +,. $apilla usada como depsito. Actualmente la ocupa un pequeCo retablo presidido por !anta Apolonia, imagen titular la capilla contigua. +.. $apilla de !anta Apolonia. $ontiene un retablo tra*do del desaparecido hospital de !an 1uan de &ios, presidido por la 7irgen de la Paz. +0. $apilla de la $oncepcin. En ella se encuentra el Inico retablo barroco, obra de Asencio de !alas labrada en +989, presidido por la imagen de la 7irgen que originalmente se encontraba en el retablo mayor. %rnsito al patio de los Faranjos. #a configuracin de este ambiente fue modificada con la adicin de una tribuna, donde reposa el rgano principal del coro, actualmente en desuso. +8. $apilla de !anta 'osa. En ella se encuentra actualmente otro retablo pro)eniente de la recoleccin de eln, denominado ahora >de los !antos Peruanos@ pues contiene las imgenes de !an (art*n de Porres, !an 1uan (as*as, !an -rancisco !olano, y !anta 'osa de #ima en la hornacina principal. +9. $apilla de los 'eyes. En la actualidad se encuentra en ella un retablo dedicado a la 7irgen de la Antigua, cuya pintura preside el mismo. +=. $apilla de !an 1os. El grupo escultrico que la preside, la !agrada -amilia, data de +9... +J. $apilla de la Antigua GtrascoroH. En ella se ubicaba un gran retablo barroco de tres cuerpos y doce ostentosas columnas salomnicas, entre las cuales se encontraba un grupo de treinta lienzos que rodeaban a la pintura central de la 7irgen de la Antigua, que recib*a a quienes atra)esaban la puerta del Perdn GAH, y que actualmente se encuentra en la capilla de los !antos 'eyes.

+;. $oro catedralicio4 $onstaba de dos ni)eles de siller*a, uno de los cuales se conser)a en la actual capilla mayor, sobre las que se suspend*a un pesado rgano belga al fondo, frente al retablo mayor Gy actualmente sobre el trnsito hacia el patio de FaranjosH, y dos rganos menores hacia los costados. 0..... Portadas En el frente de la Plaza (ayor4 A.Portada del Perdn, la central. .Portada del E)angelio. $.Portada de la Ep*stola. !imilar en diseCo a aquella del E)angelio. &.Portada de los Faranjos. Portada de un solo cuerpo, cuyo )ano fue di)idido al colocarse una tribuna sobre el trnsito que conduc*a al mismo. E.Portada de 1ud*os. EDisten dos historias acerca del nombre de la calle y de esta portada, dicindose que en ella se hab*a colocado una pintura llamada >!uplicio de 1ud*os@, o tambin, relatndose que en esa zona se colocaban las efigies de jud*os acusados por el %ribunal del !anto /ficio. #a portada fue destruida en la remodelacin de +J;9 y reemplazada por otra, a su )ez reemplazada tras el terremoto del 0: por el arquitecto Emilio 6arth %err. -.Portada de !anta Apolonia. #lamada as* por la capilla lateral en el interior de la $atedral, dio el nombre a la calle. A.Portada de !an $ristbal. !imilar en diseCo a aquella de !anta Apolonia. H* CA'2T34/ A5 C/NSEC3ENC%AS ,E4 'R/CES/ ,E RESTA3RAC%6N

8.+ Proyecto de 'estauracin 8.+.+. %cnicas empleadas !e realizo un estudio organolptico de la obra para as* poder e)aluar el estado del retablo. (ediante anlisis tcnicos detallados del sistema constructi)o y de sus componentes, fue posible determinar el porcentaje de perdidas y de deterioro que la obra de arte hab*a sufrido a lo largo del tiempo. !e estableci un plan de accin a)alado por los criterios establecidos para justificar la propuesta de inter)encin. asadas en los principios de m*nima inter)encin, respeto al conteDto original y compatibilidad de materiales, estas fueron las acciones recomendadas4

&ocumentacin fotograf*as durante conser)acin y restauracin.

despus

del

proceso

de

EDtraccin de muestras para anlisis cient*ficos. &esmontaje de incoherentes. &esinsectacin. $onsolidacin de los diferentes estratos. #impieza del dorado y capa pictrica. 'eintegracin de las perdidas de soporte 'eintegracin de la capa de preparacin. (ontaje de iconos y lienzos. arnizado final. iconos, lienzos y elementos desprendidos o

8.+.,. %rabajos restaurados El trabajo realizado en el retablo empez con la retirada de la suciedad acumulada en la parte posterior y la eliminacin del pol)o superficial acumulado, y sigui con el tratamiento del soporte. En las zonas atacadas por insectos Dilfagos se aplico un preser)ante por inyeccin en la parte frontal y por impregnacin en la parte posterior. Al eliminar los repintes de purpurina de forma mecnica y con disol)entes, se pudo apreciar la magnitud del ataque de Dilfagos y se tu)o que proceder a una segunda desinsectacin de las zonas atacadas. En este momento se detectaron )arias reas con problemas de adherencia de la capa pictrica producto de una inter)encin anterior en la que se hab*a utilizado como base de preparacin yeso y masilla para autos. Estos materiales fueron retirados, las zonas tratadas se consolidaron y las lagunas se estucaron con materiales compatibles y apropiados, sobre los que se aplico bol de armenia. 8., 'esultados obtenidos 8.,.+. Pintura Podemos obser)ar la restauracin en la pintura llamada nacimiento del niCo 1esIs la cual se deterioro debido a la humedad propia de #ima. Para poder restaurarla fue necesaria la toma de fotos con luz ultra)ioleta. Eso nos da datos sobre el tipo de barniz presente en la pintura as* como los repintes El principal atracti)o de la $atedral de #ima es el arte religioso que se encuentra en este recinto.

#a capilla de !anto %oribio de (ogro)ejo es una obra de inicios del !. ?7""". Aqu* tambin se encuentran sus reliquias como su casulla, su estola y su calzado. #a $atedral se hace ms interesante con las pinturas de poca. !e puede apreciar un lienzo que muestra a los di)ersos gobernantes del PerI, desde los incas hasta los )irreyes. %ambin se pueden )er reliquias como relicarios de oro y ropa con finos bordados de un tiempo bastante lejano.

8.,.,. Escultura #a escultura, al igual que todas las artes, fue introducida al )irreinato peruano por la iglesia. #a escultura )irreinal produjo obras maestras, tanto por las delicadeza y minuciosidad en los detalles, como por la magnifica eDpresin del conjunto. !e esculpieron, mayormente, imgenes religiosas, para embellecer los altares, en los que predominaba el dorado y la policromaK igualmente, otras estatuas de santos, como aquellas que adornan las fachadas de los templos, a la )ez de altares, pIlpitos y confesionarios. En todos los casos se emple mayormente, la madera y eDcepcionalmente la piedra. #a presencia de maestros espaColes durante el siglo ?7" y principios del ?7"" consolid a #ima como importante fuente de produccin escultrica. Entre las ms importantes escultores del )irreinato figuran 1uan (art*nez de Arrona, eDcelente ebanista especializado en cajoner*a religiosa. !u obra ms importante es la $ajoner*a de la $atedral G+9:JH realizada bajo los cnones del renacimiento pues deb*a armonizar con el estilo de -rancisco ecerra, alarife de la catedral. /tro importante escultor fue Pedro de Foguera, autor de la !iller*a de la $atedral G+9.,H, acaso la obra escultrica ms bella de #ima construida en el siglo ?7"". &e los talleres del andaluz 1uan (art*nez (ontaCez G+89J<+90;H destaca el retablo del (onasterio de la $oncepcin Gactualmente se encuentra en la $atedral de #imaH. Este gran retablo describe en sus relie)es la )ida !an 1uan autista y fue en)iado, desde !e)illa, durante quince aCos a la $iudad de los 'eyes G+9:=<+9,,H. /tra obra importante es la escultura de (elchor $affa titulada EEl trnsito de !anta 'osaE G+9;;H. &e origen malts, $affa se educ en 'oma, por lo que la obra en honor a la santa peruana posee bastante parecido con la !anta %eresa de 1esIs de ernini. En el siglo ?7"", ocupa un lugar especial la obra del mestizo altazar Aa)iln. $on un manejo eDquisito del barroco, sus obras imprimen un realismo sin precedentes en la plstica peruana. &estacan #a dolorosa realizada para el con)ento de !an -rancisco y #a (uerte, para la iglesia de !an Agust*n. &e +.;8 m, esta escultura representa el fin de la )ida Gesqueleto con un arco y flecha en la manoH y segIn una tradicin de 'icardo Palma fue el mismo Aa)iln )*ctima de esta obra, pues, cuenta la leyenda, que tras una pesadilla el autor se le)ant y a media luz se encontr con la horrible figura de E#a muerteE, muriendo de la impresin. 8.,... 'etablos

"nmensos retablos tallados con un estilo irrepetible, pinturas de gran belleza, el pIlpito restaurado que luce como en sus mejores pocas, adems de las reliquias litIrgicas como prendas o relicarios de oro y piedras preciosas. El retablo de !an 1uan autista es uno de los ms preciados de la $atedral. !e trata de una obra del se)illano 1uan (art*nez (ontaCs. -ue realizado en el !. ?7"" y narra la )ida del santo. El relie)e en las dramatizaciones llama la atencin por la calidad art*stica de este altar. El retablo de la 7irgen de la E)angelizacin es una de las ms importantes de Amrica, debido a que fue primordial para enseCar el catolicismo y hacer pensar que todos estaban siendo queridos por una madre di)ina. 8.. $onser)acin y restauracin 8...+. /bjeti)os arquitectnicos RE-ERENC%AS " #"/A'A-"$A!4 A''"/F3E7/, A#-/F!"FA. Cartas de Lima E'FA#E!, 1/'AE. Lima, la ciudad y sus monumentos AA'$"A, (AF3E#. Historia de la Catedral de Lima 6A'%6 %E''E, E("#"/ < Tesoros de la Catedral de Lima . 'A(/! !/!A, 'A-AE# M La Baslica Catedral de Lima. !AF $'"!%/ A#, AF%/F"/ < Arquitectura Virreinal de Lima en la Primera Mitad del i!lo "V##$

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