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ONTOLOGIA DA IMAGEM FOTOGRFICA Andr Bazin*

Uma psicanlise das artes plsticas poderia considerar a prtica do em alsamamento como !m "acto "!ndamental da s!a #nese$ Na ori#em da pint!ra e da esc!lt!ra encontraria o comple%o da mmia$ A reli#io e#pcia& toda ela orientada para a morte& "azia depender a

so re'i'ncia da perenidade material do corpo$ Com isso& satis"azia !ma necessidade "!ndamental da psicolo#ia

(!mana) a de"esa contra o tempo$ A morte no seno a 'itria do tempo$ Fi%ar arti"icialmente as aparncias

carnais do ser arranc*lo ao rio da d!rao) arr!m*lo na 'ida$ Era nat!ral sal'ar estas aparncias na prpria realidade do morto& na s!a carne e nos se!s ossos$ A primeira estt!a e#pcia a mmia do (omem c!rtido e petri"icado no natro$ Mas as pirmides e os la irintos dos corredores no eram #arantia s!"iciente contra a e'ent!al
* Ensaio p! licado pela primeira 'ez em +ro lmes de la +eint!re& em ,-./$
Nesta 'erso !tilizmos& com o acordo do editor& a trad! o p! licada em O 0!e o cinema1& pela Li'ros 2orizonte 3,--45& 0!e #entilmente nos a!torizo! a rep! licao$ A trad!o so"re! a0!i al#!mas correces necessrias no 0!e diz respeito a pe0!enas #ral(as$

'iolao do sep!lcro6 era preciso ainda tomar o!tras pro'idncias contra o acaso& m!ltiplicar as (ipteses de sal'a#!arda$ Assim& coloca'am*se perto do sarc"a#o& 7!nto com o tri#o destinado alimentao do morto& estat!etas de terracota& espcies de mmias

so ressalentes capazes de s! stit!rem o corpo no caso de este ser destr!do$ Deste modo se re'ela& nas ori#ens reli#iosas da estat!ria& a s!a "!no primordial) sal'ar o ser pela aparncia$ E sem d'ida se pode considerar !m o!tro aspecto do mesmo pro7ecto& tomado na s!a

modalidade acti'a& o !rso de ar#ila cri'ado de "lec(as na ca'erna pr*(istrica& s! stit!to m#ico identi"icado ao animal 'i'o para a e"iccia da caa$ ponto assente 0!e a e'ol!o paralela da arte e da ci'ilizao destit!i! as artes plsticas destas "!nes

m#icas 3L!s 8I9 no se "ez em alsamar) contento!*se com o se! retrato& pintado por Le r!n5$ Mas esta

e'ol!o no podia seno s! limar& em nome do pensamento l#ico& essa necessidade incoerc'el de e%orcizar o tempo$ No se acredita 7 na identidade ontol#ica de modelo e retrato& mas admite*se 0!e este nos a7!da a recordar a0!ele e& portanto& a sal'*lo de !ma se#!nda morte

espirit!al$

"a ricao

da

ima#em

li erto!*se

decididamente de 0!al0!er !tilitarismo antropocntrico$ No se trata 7 da so re'i'ncia do (omem& mas& de "orma mais #eral& da criao de !m !ni'erso ideal ima#em do real e dotado de !m destino temporal a!tnomo$ :!e coisa ' a pint!ra se por trs da nossa admira o a s!rda no se descortinar a necessidade primiti'a de resistir ao tempo pela perenidade da "orma; <e a (istria das artes plsticas no somente a da s!a esttica& mas em primeiro l!#ar a da s!a psicolo#ia& ento ela

essencialmente a da semel(ana& o!& se se 0!iser& do realismo$ A "oto#ra"ia e o cinema& en0!adrados por estas

perspecti'as sociol#icas& e%plicariam m!ito nat!ralmente a #rande crise espirit!al e tcnica da pint!ra moderna 0!e se ori#ina em meados do sc!lo
8I8$

No

se!

arti#o

9er'e& Andr Malra!% escre'ia 0!e o cinema no seno o aspecto mais e'ol!do do realismo plstico 0!e comea com o Renascimento e encontra a s!a e%presso limite na pint!ra arroca$

'erdade 0!e a pint!ra !ni'ersal alcanara di"erentes tipos de e0!il rio entre o sim olismo e o realismo das

"ormas& mas& no sc!lo 89& a pint!ra ocidental comeo! a des'iar*se da preoc!pao primordial com a realidade espirit!al e%pressa por meios a!tnomos& para com inar a s!a e%presso com a imitao mais o! menos completa do m!ndo e%terior$ O acontecimento decisi'o "oi sem d 'ida a in'eno do primeiro sistema cient"ico e& de certo modo& 7 mecnico) a perspecti'a 3a cmara esc!ra de Da 9inci pre"i#!ra'a a de Nipce5$ Esta permitia ao artista con"erir a il!so de !m espao a trs dimenses onde os o 7ectos se p!dessem sit!ar como na nossa percepo directa$ Da em diante a pint!ra 'i!*se es0!arte7ada entre d!as aspiraes) !ma propriamente esttica a e%presso das realidades espirit!ais em 0!e o modelo se encontra transcendido pelo sim olismo das "ormas & e o!tra 0!e no seno !m dese7o p!ramente psicol#ico de s! stit!ir o m!ndo e%terior pelo se! d!plo$ Esta necessidade de il!so& ao desen'ol'er*se to rapidamente& em "!no da s!a prpria satis"ao& de'oro! po!co a po!co as artes plsticas$ No entanto& no tendo a perspecti'a resol'ido seno o pro lema das "ormas e no o do mo'imento& era nat!ral 0!e o realismo se prolon#asse na proc!ra da e%presso dramtica do instante& espcie de 0!arta

dimenso ps0!ica capaz de s!#erir a 'ida na imo ilidade tort!rada da arte Certamente conse#!iram a arrocai. 0!e os #randes dessas artistas d!as sempre

sntese

tendncias)

(ierar0!izaram*nas& dominando a realidade e a sor'endo*a na arte$ Acontece& porm& 0!e nos encontramos em

presena de dois "enmenos essencialmente di"erentes& 0!e !ma crtica o 7ecti'a de'e sa er dissociar para

compreender a e'ol!o pictrica$ A necessidade de il!so no cesso!& a partir do sc!lo


89I&

de

tra al(ar

interiormente a pint!ra$ Necessidade totalmente mental& em si mesma no esttica& c!7a ori#em s se pode ir !scar

mentalidade m#ica& mas necessidade e"icaz& c!7a atraco desor#anizo! plsticas$ A 0!erela do realismo na arte pro'm deste mal entendido& da con"!so entre a esttica e o psicol#ico& entre o 'erdadeiro realismo& 0!e res!lta da necessidade de e%primir a si#ni"icao sim!ltaneamente concreta e pro"!ndamente o e0!il rio das artes

essencial do m!ndo& e o pse!do*realismo de aparncia en#anosa 3o! do en#ano do esprito5& 0!e se contenta com a il!so das "ormasii$ E por isso 0!e a arte medie'al& por

e%emplo& parece no so"rer tal con"lito) 'iolentamente realista e altamente espirit!al ao mesmo tempo& i#nora o drama 0!e as possi ilidades tcnicas 'ieram re'elar$ A perspecti'a "oi o pecado ori#inal da pint!ra ocidental$ Nipce "oto#ra"ia& e ao L!mire redimir "oram o os se!s redentores$ as A

arroco&

li erto!

artes

plsticas da s!a o sesso pela semel(ana$ Isto por0!e a pint!ra se es"ora'a& em 'o& por nos dar a il!so& e esta il!so asta'a arte& en0!anto a "oto#ra"ia e o cinema

so desco ertas 0!e satis"azem de"initi'amente& e na s!a prpria essncia& a o sesso de realismo$ +or mais ( il 0!e "osse o pintor& a s!a o ra esta'a sempre (ipotecada por !ma ine'it'el s! 7ecti'idade$ Diante da ima#em !ma d'ida persistia& por ca!sa da presena do (omem$ Assim& o "enmeno essencial na passa#em da pint!ra arroca

"oto#ra"ia no reside no mero aper"eioamento material 3a "oto#ra"ia ainda contin!aria por m!ito tempo in"erior pint!ra na imitao das cores5& mas n!m "acto psicol#ico) a satis"ao completa do nosso apetite de il!so por !ma reprod!o mecnica da 0!al o (omem e%cl!do$ A sol!o no esta'a no res!ltado& mas na #neseiii.

por isso 0!e o con"lito entre estilo e semel(ana !m "enmeno relati'amente moderno& c!7os 'est#ios no se poderiam encontrar antes da in'eno da c(apa

sens'el$ 9*se

em 0!e a o 7ecti'idade "ascinante de

C(ardin nada tem a 'er com a do "ot#ra"o$ no sc!lo


8I8

0!e comea 'erdadeiramente a crise do realismo& da

0!al +icasso (o7e o mito& 0!e ir pr em ca!sa ao mesmo tempo as condies de e%istncia "ormal das artes

plsticas e os se!s "!ndamentos sociol#icos$ Li erta do comple%o de semel(ana& a pint!ra moderna a andona*a ao po'oiv& 0!e passa a identi"ic*la& da em diante& por !m lado com a "oto#ra"ia& e por o!tro com a nica pint!ra 0!e l(e dedicada$ A ori#inalidade da "oto#ra"ia em relao pint!ra reside& pois& na s!a o 7ecti'idade essencial$ Tanto 0!e se c(ama precisamente o 7ecti'a ao con7!nto de lentes 0!e constit!i o ol(o "oto#r"ico em s! stit!io ao ol(o (!mano$ +ela primeira 'ez& entre o o 7ecto inicial e s!a representao nada se interpe a no ser !m o!tro o 7ecto$ +ela primeira 'ez tam m& !ma ima#em do m!ndo e%terior se "orma a!tomaticamente& sem a inter'en o

criadora do (omem& se#!ndo !m ri#oroso determinismo$ A personalidade do "ot#ra"o s entra em 7o#o pela escol(a& pela orientao& pela peda#o#ia do "enmeno) por m!ito 'is'el 0!e este7a na o ra "inal& no "i#!ra nela na mesma 0!alidade 0!e a do pintor$ Todas as artes so "!ndadas na presena do (omem6 somente na "oto#ra"ia !s!"r!mos da s!a a!sncia$ Ela a#e so re ns como !m "enmeno eleza

nat!ral& como !ma "lor o! !m "loco de ne'e c!7a insepar'el de s!a ori#em 'e#etal o! telrica$ Esta psicolo#ia #nese da a!tomtica A s! 'erte!

radicalmente da

ima#em$

o 7ecti'idade

"oto#ra"ia

con"ere*l(e !m poder de credi ilidade 0!e est a!sente de 0!al0!er o ra pictrica$ <e7am 0!ais "orem as o 7eces do nosso esprito crtico& somos o ri#ados a acreditar na e%istncia do o 7ecto representado& e"ecti'amente re* presentado& isto & tornado presente no tempo e no espao$ A "oto#ra"ia ene"icia de !ma trans"erncia de

realidade da coisa para a s!a reprod!ov$ O mais "iel desen(o pode "ornecer*nos mais indcios acerca do

modelo& mas no poss!ir n!nca& a despeito do nosso esprito crtico& o poder irracional da "oto#ra"ia 0!e domina a nossa con'ico$

A pint!ra tam m 7 no seno !ma tcnica in"erior da semel(ana& !m s!cedneo dos processos de

reprod!o$ < a o 7ecti'a nos d do o 7ecto !ma ima#em capaz de li ertar& do "!ndo do nosso inconsciente& esta necessidade de s! stit!ir !m o 7ecto por al#o mel(or do 0!e !m decal0!e apro%imado) o prprio o 7ecto& mas li erto das contin#ncias temporais$ A ima#em pode ser ne !losa& de"ormada& sem cores& sem 'alor doc!mental6 mas ela procede pela s!a #nese da ontolo#ia do modelo ela o modelo$ Da o encanto das "oto#ra"ias de l !ns$ Essas som ras cinzentas o! spias& "antasma#ricas& 0!ase ile#'eis& 0!e dei%am de ser os tradicionais retratos de "amlia para constit!rem a in0!ietante presena de 'idas "i%adas no se! tempo& li ertas do se! destino& no pelo prest#io da arte mas em 'irt!de de !ma mecnica

impass'el) por0!e a "oto#ra"ia no cria& como a arte& eternidade& ela em alsama o tempo& s! traindo*o

simplesmente s!a prpria corr!po$ Nesta perspecti'a& o cinema 'em a ser a consec!o no tempo da o 7ecti'idade "oto#r"ica$ O "ilme no se contenta apenas em conser'ar o o 7ecto captado n!m

dado momento& como& nos "sseis& o corpo intacto dos insectos de !ma era passada6 ele li erta a arte arroca

de s!a catalepsia con'!lsi'a$ +ela primeira 'ez& a ima#em das coisas tam m a ima#em da s!a d!rao& como 0!e !ma mmia da m!dana$ As cate#oriasvi da semel(ana& 0!e especi"icam a

ima#em "oto#r"ica determinam portanto tam m a s!a esttica em relao pint!ra$ As 'irt!alidades estticas da "oto#ra"ia residem na re'elao do real$ Um re"le%o no passeio mol(ado& o! !m #esto de !ma criana& no depende de mim distin#!i*los no tecido do m!ndo e%terior6 s a impassi ilidade da o 7ecti'a& despo7ando o o 7ecto de ( itos e preconceitos& de toda a #an#a espirit!al 0!e em ota a min(a percepo& poderia torn*lo 'ir#em ateno e& portanto& ao me! amor$ <o re a "oto#ra"ia& ima#em nat!ral de !m m!ndo 0!e no con(ecamos o! no podamos 'er& a Nat!reza& en"im& "az mais do 0!e imitar a arte) ela imita o artista$ E pode mesmo !ltrapass*lo no se! poder criador$ O !ni'erso esttico do pintor (etero#neo ao !ni'erso 0!e o en'ol'e$ O 0!adro encerra !m microcosmo essencial e s! stancialmente di"erente$ A e%istncia do o 7ecto

"oto#ra"ado participa& pelo contrrio& da e%istncia do modelo com !ma impresso di#ital$ Com isso& ela 7!nta*se realmente criao nat!ral em 'ez de a s! stit!ir por o!tra$ Foi isso o 0!e o s!rrealismo 'isl!m ro!& ao apelar #elatina da c(apa sens'el a "im de en#endrar a s!a teratolo#ia plstica$ 0!e& para o s!rrealismo& o e"eito esttico insepar'el da e"iccia mecnica da ima#em so re o nosso esprito$ A distino l#ica entre o

ima#inrio e o real tende a ser a olida$ Toda a ima#em de'e ser sentida como o 7ecto e todo o o 7ecto como ima#em$ A "oto#ra"ia constit!i!& portanto& !ma tcnica pri'ile#iada da criao s!rrealista& 7 0!e ela materializa !ma ima#em 0!e participa da Nat!reza) !ma 'erdadeira al!cinao$ A !tilizao do trompe l=oeil e da preciso metic!losa dos detal(es na pint!ra s!rrealista so disto a contrapro'a$ A "oto#ra"ia apresenta*se pois como o acontecimento mais importante da (istria das Artes +lsticas$ Ao mesmo tempo s!a li ertao e realizao& ela permiti! pint!ra ocidental desem araar*se de"initi'amente da o sesso realista e reencontrar a s!a a!tonomia esttica$ O

realismo impressionista& so

os se!s li is cient"icos&

o oposto do trompe l=oeil$ A cor& alis& s pde de'orar a "orma por0!e esta 7 no poss!a importncia imitati'a$ E 0!ando& com Czanne& a "orma retomo! a posse da tela& 7 no o "ora& em todo caso& con"orme a #eometria

il!sionista da perspecti'a$ A ima#em mecnica& ao opor pint!ra !ma concorrncia 0!e atin#ia& para l da

semel(ana

arroca& a identidade do modelo& por s!a 'ez

o ri#o!*a a con'erter*se em o 7ecto$ De nada 'ale a condenao pascaliana& !ma 'ez 0!e a "oto#ra"ia nos permite& por !m lado& admirar na s!a reprod!o o ori#inal 0!e os nossos ol(os no teriam sa ido amar& e na pint!ra !m p!ro o 7ecto c!7a re"erncia nat!reza 7 no mais a s!a razo de ser$ Em contrapartida& o cinema !ma lin#!a#em$

i <eria interessante& desse ponto de 'ista& cons!ltar os 7ornais il!strados de ,>-? e ,-,? para se o ser'ar a concorrncia entre a reporta#em "oto#r "ica& ainda nas s!as ori#ens& e o desen(o$ Este ltimo atendia so ret!do necessidade arroca do dram tico 3c"$ Le +etit @o!rnal Ill!str5$ O sentido do doc!mento "oto#r"ico s po!co a po!co se imp s$ Constata*se& de resto& alm de !ma certa mat!rao& !m retorno ao desen(o dramtico do tipo Radar$ ii Tal'ez a crtica com!nista& em partic!lar& de'esse& antes de atri !ir tanta import ncia ao e%pressionismo realista em pint!ra& parar de "alar desta como teria podido "az *lo no s c!lo 89III& antes da "oto#ra"ia e do cinema$ Importa m!ito po!co 0!e a R ssia <o'i tica prod!za m pint!ra& !ma 'ez 0!e ela prod!z om cinema) Eisenstein o se! Tintoretto$ Importa& isso sim& 0!e Ara#on nos 0!eira con'encer 0!e Repine$ iii Teria (a'ido no entanto ocasio para est!dar a psicolo#ia dos # neros pl sticos menores& como a modela#em de mscaras mort!rias& 0!e tam m re'elam !m certo a!tomatismo na reprod!o$ Nesse sentido& pode considerar*se a "oto#ra"ia como !ma molda#em& !m c!n(o do o 7ecto por intermdio da l!z$ i' Mas ser mesmo o po'o& como tal& 0!e est na ori#em do di' rcio entre o estilo e a semel(ana 0!e e"ecti'amente constatamos (o7e1 No teria antes sido o ad'ento do esp rito !r#!s& nascido com a indstria e 0!e ser'i! 7!stamente de ponto de rep!ls o para os artistas do sc!lo 8I8& esprito 0!e se poderia de"inir pela red!o da arte a cate#orias psicol#icas1 +or sinal& a "oto#ra"ia "oi (istoricamente a s!cessora directa do realismo arroco& e Malra!% o ser'a m!ito a propsito 0!e a princpio ela n o tin(a o!tra preoc!pa o 0!e no "osse a de imitar a arte& copiando in#en!amente o estilo pict rico$ Ni pce e a maioria dos pioneiros da "oto#ra"ia !sca'am& alis& copiar por esse meio as #ra'!ras$ <on(a'am prod!zir o ras de arte sem serem artistas& por decalcomania$ +ro7ecto t pica e essencialmente !r#!s& mas 0!e con"irma a nossa tese& ele'ando*a& por assim dizer& ao 0!adrado$ Era nat!ral 0!e a o ra de arte "osse a princ pio o modelo mais di#no de imita o para o "ot#ra"o& pois aos se!s ol(os ela& 0!e 7 imita'a a nat!reza& ainda a mel(ora'a $ Foi preciso al#!m tempo para 0!e& tornando*se ele prprio artista& compreendesse 0!e n o podia imitar seno a nat!reza$ ' <eria preciso introd!zir a0!i !ma psicolo#ia da rel 0!ia e da recorda o & 0!e i#!almente ene"iciam de !ma trans"erncia da realidade pro'eniente do comple%o da m mia$ Assinalemos m!ito simplesmente 0!e o <anto <!drio de T!rim realiza a sntese entre rel 0!ia e "oto#ra"ia$ 'i Empre#o este termo& cate#oria& na acepo 0!e l(e d Go!(ier em se! li'ro so re o teatro& 0!ando distin#!e as cate#orias dramticas das estticas$ Assim como a tens o dramtica no implica nen(!m 'alor artstico& tam m !ma per"eita imita o n o se identi"ica com a eleza6 constit!i to*s a matria*prima na 0!al o "acto artstico se re#ista$