IL VENETO : TERRITORIO Y ARQUITECTUR A

Casanova, de Federico Fellini (del film del mismo nombre) .

La frase de W . Benjamin ; . sin embargo , estoy deformado por las relaciones con todo aquello que me circunda" (1), con la qu e Aldo Rossi conclua el prlogo a un a coleccin de escritos propios, creo qu e puede constituir una referencia constant e y una clave de interpretacin para l o tratado en este artculo y posiblemente par a el material publicado en este nmero d e CONSTRUCCION DE LA CIUDAD . La labor que se me encarg, en principio , era presentar en esta revista alguno s arquitectos "venetos" o del "racionalismo " veneto . Siempre que,, claro est, existiesen . As lo habamos planteado de modo mu y provisional y amplio, Salvador Tarrag y yo , en el encuentro que tuvimos en Venecia e n Enero de 1977 . Evidentemente, era una definicin "cmoda " , pero serva para iniciar la investigacin , planteando el problema . Inmediatamente, rechazando la idea d e considerar a los arquitectos separadamente d e sus regiones, he empezado a pensar en e l territorio y en su "estructura" (2) histrica . Si la arquitectura de una regin no debe se r considerada aparte de los arquitectos que e n ella trabajan, la arquitectura oficial, "culta ", debe considerarse parte dialctica de la rura l o campesina . Es mi intencin presentar el Veneto, e l Friuli, la Venezia Giulia, llamndolo s "territorio Veneto " . Estos territorios y ciudades sern protagonistas y no mera s ubicaciones de operaciones arquitectnica s o soportes de objetos arquitectnicos . Otro punto importante es, para m, l a tradicin de racionalidad de la arquitectur a veneta, sobre todo en la gestin, organizacin y uso del territorio, que presenta histricament e una particular continuidad, comparndol o con otras regiones italianas . Me he interesado particularmente en buscar los elementos de esta continuidad . Este planteamiento, este modo de considera r la arquitectura y la ciudad es, en cierta forma , regionalista . Si el regionalismo en arquitectura e s principalmente " reaccin al funcionalism o vulgar y tecnocrtico " , como ha observado C . Norberg Schultz, creo positivo conocerlo y usarlo, rehuyendo pensar que se trate de un a nueva frmula para destacar en el moment o arquitectnico actual . Actualmente se construyen, o quizs solo se proyectan, arquitecturas caracterizadas por un a particular riqueza formal y una " equivalent e pobreza " de contenidos . Significan, pues, un a

Carlo Aymonino con Kleihues en Santiago (1976) .

Carlo Scarpa : El cementerio de S . Vito, cerca de Agolo (Treviso) . Vista parcial . Foto de Claudio Rebeschini .

Aldo Rossi . Foto de Gianni Braghieri .

Giulio Dubbin i
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Facultad de Arquitectura sustraybndola definitivamente de la influencia de l a Academia de Bellas Artes y sintonizndola con la arquitectura moderna. El inters personal de Samon y el prestigio que s e ha ido creando alrededor de esta escuela ha atrado a Venecia a personajes como Gardella, Albini, De Carlo, Astengo, Zevi, Trincanato, Muratori y, ms tarde a Aymonio, Rossi, Tafuri y muchos otros. Pero el vendaval innovador de 1968 concluye definitivamente una forma de enseanza. Hacia el otoo de aquel ao se form el Instituto de Composicin Arquitectnica (Proyectacin) a travs de un proceso casi espontneo surgido de los contactos y las inclinaciones personales, y sobre todo de l a iniciativa de Carlo Aymonino y de sus amigos y compaeros Gianugo Polesello, Nino Dardi, Gianni Fabbri, Raffaelle Panella, Mauro Lena y el milans Guido Canella. Este grupo s e propone reconsiderar una nueva forma de ensear, de hacer didctica, ya que los viejos sistemas s e haban desvinculado por completo de toda relacin con la realidad. S e inici entonces una meditacin profunda sobre la arquitectura, sobre los significados de la proyectacin, buscando nuevas referencias. Manfredo Tafuri, paralelamente, provea de nuevos instrumentos crticos al confuso clima cultura de aquellos aos, escribiendo el libro: "Teoras e historia de l a Arquitectura". Esta primera aportacin de Tafuri habr sido profundizada ms adelante en el lnstituto de Historia del I.U.A.V. organizando y publicando una serie de importantes investigaciones. (3). El momento era, evidentemente, de meditacin y de re-fundacin. "Para nosotros s e trataba de transformar la forma tradicional de enseanza de l a arquitectura emprica y por nociones en una "investigacin" sobre la proyectacin arquitectnica que deba desarrollarse colectiva y pblicamente, sin implicar necesariamente en ella a grupos de estudiantes". (4). Quienes formaban este grupo apuntaban evidentemente, y con un entusiasmo no inferior al del Movimiento Estudiantil, hacia una confrontacin de las respectivas posiciones y teoras arquitectnicas, una vez s e abandonaron los pertinaces temores acadmicos. En los seminarios que s e organizaron hubo lecciones de anlisis urbano, sobre la estructura urbana de Edimburgo o Londres, por ejemplo, por parte de Aymonino, que present todos los estudios que posteriormente le llevaron a publicar "El significado de la ciudad" (5). En los mismos seminarios, Aldo Rossi presentaba por primera vez, explicndolos pblicamente a los estudiantes, sus proyectos para el barrio Gallaratese en Miln y San Rocco en Monza. Otros, como Polesello, Dardi, Semerani, Fabbri, Panella, Lena, iban precisando sus teoras y sus especficas posiciones. Se estaba formando, de manera colectiva, un nuevo marco de referencia, que no s e centraba en una sola
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persona como ocurra con Samon, sino en una "Teora de la Arquitectura". Se constitua un grupo, llamado "Gruppo Architettura", que, si bien no era del todo homogneo en su composicin, permiti sin embargo que s e estableciesen las premisas para nuevas aportaciones. Deca Aymonino: "La tarea que tenamos planteada entonces era la de la Universidad de masas y los problemas que sta comportaba en la enseanza. Lo cual probablemente, fue tambin un aspecto reductivo de una problemtica an ms general. La cuestin de fondo s e afrontaba al nivel de la prctica, considerando los problemas que haba planteado la sociedad en concretas y recientsimas pocas. De ah, pues, la recuperacin de un cierto tipo de contribucin del racionalismo al que sin embargo no elegamos como "revival"; ms bien habamos "elegido" unas contribuciones en vez de otras, e s decir, ciertas contribuciones ms tcnicas: aquellas que, a travs de diveras tcnicas, desde la clasificacin hasta el anlisis constructivo, el anlisis distributivo o la utilizacin de tipologas que respondan a un determinado programa, representasen mejor en aquel momento los problemas que, aunque diversos, deban afrontarse" (6). En sustancia, la lnea del "Gruppo Architettura" s e orient efectivamente segn lo expresado por Aymonino. Hay que recordar tambin que para la formacin y definicin de los primeros fundamentos tericos result sin duda importante la experiencia de la revista Casabella-Continuiten el perodo en que fue dirigida por E. N. Rogers. Si s e observa la presencia contempornea de Aldo Rossi, Luciano Semerani, Carlo Aymonino y si s e examinan algunos nmeros como el 276 de enero del 63 y el 289 de Julio del 64, bajo el ttulo "Arquitectos Italianos, l y 11" s e comprende fcilmente el papel de esta revista en la primera definicin de una tendencia en fase de formacin (7). Emergen en este perodo los intereses por el anlisis urbano, la ciudad por partes, los hechos urbanos; l a ciudad e s considerada como el lugar de la arquitectura. En los aos 60, en la Facultad de Arquitectura (IUAV) resultaba determinante l a presencia y la docencia de Carlo Scarpa, el cual, an teniendo una visin especializada, ligada al objeto arquitectnico y poco dirigida al estudio de los fenmenos urbanos, desarrollaba una investigacin de alto nivel sobre el lenguaje y la morfologa de la arquitectura. Eran sus colaboradores: Pastor, Rudi, Sandri, Los. Creo que en pocos arquitectos venetos han dejado de hacer mella, en su formacin, la obra de Carlo Scarpa. Igualmente determinante era el ejemplo del milans Gardella y del udins Gino Valle, que aportaban su profunda experiencia profesional y su visin particularmente pragmtica que complementaba el ambiente cultural de Venecia.

Arquitectura y paisaje: la Rotonda de Palladio (Foto Rebeschini). Campia del Polesine.

Villa Emo en BattagliaTerme (Padua) (foto Rebeschini).

hecho urbano como lugar-sntesisde la ciudad y del territorio veneto. En l se confunden caracteres sacros y profanos, de lugar de fe pero tambin de mercantilizacin y "divertimiento" al verse relegados los acontecimientos excepcionales. La representacin de Piranese es tambin arquitectnica: prevalece en ella la consideracin de una nica cualidad del "Iocus". Son muchos los elementos del territorio que en el "Prato della Valle" encuentran una representacin analgica. Veamos algunos: La intervencin en su centro, debida a Andrea Memmo, que organiza el rea durante el 700, creo que puede representar simblicamente la organizacin artificial de e los cursos de agua acaecida en el Veneto. S trata, en efecto, de un elipse de agua, excavada modificando el curso natural del canal del Unicornio que ya exista en Prato della Valle; con ella se representa todo el conjunto de intervenciones hidrulicas, de cursos de agua desviados, de canales artificiales y dems complementos de las villas esparcidas por todo el Veneto. Los edificios dispuestos en el Prato della Valle son del mismo tipo que aquellos que encontramos en muchos ncleos venetos. En Castelfranco, provincia de Padova, se materializa la estrecha relacin representada en Prato della Valle, si bien e l elemento central es sustitudo por un gran castillo. En Padova, para una ocasin singular, propiciada por este gran espacio, el campo s e representa a s mismo en el interior de l a propia ciudad, dentro-del recinto amurallado. Pero es lgico que esto suceda: si el espritu urbano informa al campo, entrando en posesin del paisaje agrario, no hay en la ciudad veneta antinomia entre la ciudad y el campo, y el Prato della Valle as lo representa. El neoclasicismo y el 800 en general, determinan en el rea veneta intervenciones sintticas y particulares. Me refiero a algunos verdaderos y propios "monumentos", como el Templo de Canova en Possagno, cuya relacin con el elemento natural es a escala territorial, dadas, en este caso, las caractersticas excepcionales del "locus". Pero hay proyectos, como la Universidad de Japelli en Padova, partes de ciudad como el barrio teresiano y josef ino en Trieste, y edificios pblicos triestinos que, en todo el lombardo-venetodarn una particular estructura e impronta a las ciudades, junto con las obras militares y defensivas austracas. En este sentido es muy ilustrativo, la llegada al Veneto yendo desde la Lombarda a Peschiera: el formidable sistema de fortificaciones austracas caracteriza la antigua frontera. En este perodo se impone en algunas ciudades del rea veneta, como Trieste y Venecia, pero tambin en Padova, Udine e incluso otros centros-menores,un tipo de reorganizacin urbana para los equipamientos pblicos. La intervencin pblica, derivando a menudo

de situaciones repetibles y por tanto de soluciones de manual, sugiere por su naturaleza particularmente funcional, una arquitectura racional que llega a ser ejemplar e imitada, encontrando gran difusin. Estos son los caracteres del territorio veneto hasta principios del 800. No s si de mi descripcin resultar una idea suficiente del territorio que permita poner en estrecha relacin con l a los arquitectos que se presentarn a continuacin: si l a arquitectura est formada por la historia de la arquitectura, de los proyectos, de las soluciones, ello e s particularmente vlido para quien opera sobre el propio territorio, donde ha nacido y donde vive. Veamos concretamente los intereses de Polesello.

Villa en Ronchi (Versilia): A l d o Rossi c o n Leonardo Ferrari (de Casabella, n? 291, Septiembre 1964).

GIANUGO POLESELLO
El mismo, en e l transcurso de alguna conversacin, ha indicado algunos "hechos" que considera importantes: la-arquitectura de la Edad Media de la pequea ciudad de Cividale y las ruinas de aquella capital del mundo romano que fue Aquileia. Ambas se encuentran no lejos de Udine, donde l vive y trabaja. Estos, que l llama "hechos", estn presentes hasta en sus obras y en sus proyectos. Aquileia, en l a metodologa de Polesello, deviene de hecho un instrumento de representacin, adems de ser la referencia a un mundo clsico, fascinante y t a l vez misterioso. Creo que l a seccin horizontal de Aquileia y sus columnas truncadas han sido a menudo un punto de partida de muchos de sus proyectos. Un hecho, aparentemente solo de valor afectivo, se convierte progresivamente en el trayecto obligado para sus obras. Muchas de stas nacen en proyeccin respecto a una planta, a una seccin arqueolgica. Probablemente ha sucedido as en el proyecto del concurso para las nuevas oficinas del Parlamento en Roma. Si la referencia clsica de la columna quebrada est presente tambin en el proyecto para la organizacin de la zona arrocera de S. Sabba en Trieste, en muchos casos se registra la inclusin de elementos simblicos y misteriosos. Polesello crea a menudo situaciones, intervenciones clsicas y racionales con sumo cuidado y extremo rigor, para luego, con el mismo cuidado, contaminarlas consciente e inconscientemente introduciendo elementos extraos a ellas. Introduce en estas "implantaciones" racionales y clsicas, recuerdos medievales y brbaros, y fragmentos de l a arquitectura rural, friulana y veneta. En la casa de Tarcento (publicada por Casabella en 1964), una de sus primeras realizaciones juveniles, ya est presente tal modo de proceder. La casa, con una planta cuadrada realizada con pilastras, se desarrolla bajo un gran tejado de procedencia rural. Una situacin racionalista, que se somete a calculadas contaminaciones brbaras, representadas por las pilastras de cemento visto, contrastando con el estuco

Luciano Sernerani y Gigetta Tarnaro Sernerani. V i l l a en Conconello (Trieste). V i l l a e n Tarcento (Udine): Gianugo Polesello

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Nino Dardi: Concurso para IaordenaciOn de la Arrocrra ae S. Sabba (Trieste). Nino Dardi: Hospital psiquidtrico (Concurso). Nino Dardi: Villa en Cervignano del Friuli (con Daria Ripa di Meana).

Gino Valle: Establecimiento industiral cerca de Udine. Carlo Scarpa: Camsnterio de S. Vito. Asolo (Treviso).
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blanco del volumen interno, y sobre todo por sus proporciones y su forma de atracarse con el tejado. En el barrio de S. Giovanni en Natisone, la rlgida formacin de los cuerpos paralelos de viviendas e s contrastada con el cuerpo quebrado y con algunas rotaciones de otros volmenes. En el ltimo proyecto que he podido ver, uno de los ms recientes de Polesello, vuelve a aflorar el inters por los hallazgos, por las secciones arqueolgicas, por la estratigraf a. Se trata de un Parque para actividades deportivas y recreativas en Castions di Strada, para el Festival del peridico comunista "L'Unita". Reaparecen en este proyecto, muchos.de los temas preferidos por el Polesello de los proyectos de los aos 60: el gran tringulo equiltero, (las oficinas para el Parlamento), los puntos de referencia ptica polivalentes (la arrocera de S. Sabba), pero, sobre todo, todo el parque est tratado como si fuese una sucesin de descubrimientos arqueolgicos, con una serie de elementos simblicos y misteriosos cuerpos edificados.(los terraplenes. Son solo simples movimientos de las tierras? ). Reaparece aqu, quizs, un inters por los elementos primarios? No completaramos la imagen de Polesello si no hablsemos de sus intereses y estudios y territoriales, si bien en este comentario he preferido verlo como arquitecto en lugar de como urbanista. Su inters por la teora de los hechos urbanos es profundo y s e remonta a los tiempos de su colaboracin con Aldo Rossi en algunos proyectos y concursos. La interpretacin histrica de los fenmenos urbanos constituye uno de sus principios metodolgicos. Menciono algunas de sus frases: "el centro de l a ciudad es un "hecho" de la ciudad y un "hecho" en la organizacin terico, en la teora de la ciudad. El concepto de centro histrico, por el contrario, es un "hecho" relativo a algunas ciudades, pero no es un "hecho" en la organizacin terica, en la teora de la ciudad: puede llegar a serlo "solamente" durante el proyecto de una ciudad, el proyecto de un Plan" (9). A ttulo de ejemplo he seleccionado solamente este razonamiento que no creo necesario comentar. De la teora de la ciudad al campo pragmtico de la edificacin.

existente las trazas y la fisonomia de un personaje, una ciudad futura, oculta y contradictoria por sus apariencias, impedida por las deficiencias estructurales y superestructurales del contexto socio-econmico, no es intentar un capricho literario: la futura Trieste recupera sus elementos geogrficos, las arterias coinciden con los ejes en los que s e ha orientado su funcin econmica y cultural ... en una precisa relacin con las partes antiguas de la ciudad". Semerani contina, en la memoria de un proyecto ms reciente: "El estudio y el proyecto de Trieste coincide, por definicin, con el problema planteado por E. N. Rogers en trminos de "cuantificacin de la calidad". La construccin de la ciudad por sectores planificados, el estilo neoclsico, constituyen la solucin histrica del problema". Utilizo sus propias consideraciones para construir una cierta "autodescripcin" que indique el campo de intereses y de investigaciones que prevalecen para Semerani. Semerani cree en algunos principios tericos de l a ciudad, pero no se limita a l a teorizacin; esta teora la verifica y la desarrolla en l a realidad de su trabajo profesional. Si en los primeros proyectos de 1968 s e limitaba a individualizar algunos hechos fsicos y morfolgicos de la ciudad, esclareciendo, a travs de "subrayados" arquitectnicos (macroarquitecturas), las partes de la ciudad, en los sucesivos proyectos para Trieste, desciende progresivamentede escala en los problemas y en las intervenciones. Aun descendiendo de escala, tiene sin embargo coherentemente presente las experiencias habidas anteriormente; todos los proyectos, incluso aquellos que no ataen a la forma urbana sino que conciernen solo a pequeas partes de ciudad, como la organizacin del rea de S. Sabba, participan de una idea general de plano siempre controlada. Semerani est particularmente atento a la verificacin de la relacin urbanstica arquitectura, en las diversas escalas. Cuando dice que "la definicin de la "escala" de una intervencin constituye la definicin sinttica de l a s relaciones internas de la obra (tipologa) y de las relaciones de sta con el contexto (considerado este ltimo como sistema de obras separadas)", es como si hablase de uno de tantos importantes edificios austro-hngarosde l a ciudad. Esta consideracin, como gran parte de su La participacin de Semerani en la X V teora, s e debe al estudio y al conocimiento Trienal de Milan en 1973 se presentaba hajo el de los hechos urbanos, tales como el barrio ttulo "Proyecto para Trieste". De esta forma teresiano y josefino de Trieste, el Palacio se reagrupaban sus proyectos elaborados en Carciotti de Matteo Pertsch o la Bolsa. En colaboracin con Gigetta Tamaro, de 1968 a definitiva Semerani se vincula en algn modo 1973. No se trataba, como fue para otros a la ciudad neoclsica veneta de los muchos, de la presentacin de un proyecto equipamientos y edificios pblicos, es decir, a cualquiera para una ciudad, escogido entre una ciudad reorganizada por monumentos, c otros como participacin en la muestra. como l a Padova de Giuseppe Jappelli y Para Semerani, Trieste es un completo campo de naturalmente, la Trieste austro-hngara. experirnentacin y de conocimiento. Pero Desde los primeros proyectos, como las casas examinemos primero la memoria presentada en construdas en Conconello (Trieste) hacia la Trienal: "Ir buscando dentro de l a ciudad 1962-63, los elementos de arquitectura y el
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propio lenguaje de Semerani y de Gigetta Tamaro Semerani han sido de tipo racionalista. Siempre ha estado presente la voluntad de superar, tanto sea en el puro lenguaje (fachadas, perforaciones ritmos, etc.), como en la distribucin funcional, las soluciones ms rgidas del racionalismo intentando darle una interpretacin que al propio tiempo fuese una contribucin para avanzar ms all de ciertas obetivas limitaciones del mismo. Esto esparticularmente evidente en los proyectos para el concurso de nuevas tipologas residenciales y en el proyecto para la organizacin de la zona arrocera de S. Sabba en Trieste. Semerani busca frecuentemente una superposicin de funciones demostrando tambin su inters por la "invencin" de nuevas tipologas, de prototipos. Los proyectos de Semerani se caracterizan generalmente por una "compleja concepcin" de la intervencin y, aun teniendo presentes los principios racionalistas, persigue su enriquecimiento (o completamiento) a travs del conocimiento histrico de la ciudad y de los hechos urbanos. Remito por todo ello al lector a los proyectos presentados ms adelante y, sobre todo, a la amplia descripcin que el propio Semerani hace de ellos. ALGUNAS CONSIDERACIONES ELEMENTALES La transformacin del territorio veneto en los ltimos decenios ha sido muy fuerte y confusa. Vastas extensiones han sido convulsamente edificadas sin que en la base de tales intervenciones existiese ninguna idea de ciudad ni de arquitectura. Esta transformacin corre el peligro de disgregar la, por otra parte, fuerte estructura general de estas regiones. Evidentemente, la batalla a plantear e s poltica, pero en ausencia de propuestas concretas que sostengan precisas "ideas de ciudad" y de arquitectura con las que oponerse, la lucha s e hace difcil y, si es conducida con fines cuantitativos y funcionalistas, transformndose en una actitud defensiva, est destinada al fracaso. Hay, por lo tanto, que guiar toda accin poltica con el conocimiento de la propia historia, sabiendo de antemano qu podemos hacer con nuestras ciudades y territorios. Ya he indicado al principio la naturaleza esencialmente interlocutoria y problemtica de este nmero sobre la arquitectura del territorio veneto. Todo este trabajo debe ser interpretado como un hecho fsico y, por lo tanto, dinmico. No debe interpretarse como l a voluntad de proponer un planteamiento "firme". Puede ser, como recogida de documentacin, una primera tentativa de "coagular" acontecimientos transcurridos en un perodo bastante largo; tal como sucede en l a Historia, que no tiene un curso homogneo, una velocidad constante en los sucesos y en
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los hechos, pero que est caracterizada por momentos decisivos y densos en los que s e e hace un balance colectivo y de este modo s clarifican oscuros perodos transcurridos lentamente. El renovado inters general por la arquitectura racional testimoniado por el gran nmero de exposiciones, de debates, de revistas que de ella s e ocupan constantemente, permite en este momento insertar un discurso sobre la arquitectura veneta en un contexto ms amplio. En este sentido espero que en esta revista espaola se afirme un punto de arranque a partir del cual considerar un vasto fenmeno que merece gran atencin.

NOTAS

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Romano Chirivi: Viviendas econ6micas en: Mestre-Bissuola (Venecia 1975-76 (Foto de l.Zanier).

Valeriano Pastor. Hospital en Larino (Campobasso) 1968. Con R . Vitiello, G. Berchicci. L. Ferranto, M. Ferri. Baldisseri, Grossi, Minardi: Villa en Ravena (1970).

(1) Aldo Rossi: "Scritti scelti sull'architettura e la citt" Edizioni CLUP Milano. Febrero 1975. (Traduccin espaliola E. G. Gili. Barcelona, 1977). Rossi concluye el prlogo de este libro con la frase de Benjamin ya transcrita en el texto. (2) El trmino "estructura" que uso en este artculo es muy prximo al que Fernand Brandel explica en su libro "Scritti sulla storia". Mondadori. 1973. "Los observadores de la realidad social entienden por estructura una organizacin, una coherencia, de las relaciones ms estables entre masa social y realidad. Para nosotros los historiadores, una estructura es sin duda conexin, arquitectura, pero sobre todo una realidad que el tiempo se resiste en debilitar y que se prolonga por muy largo plazo. Algunas de tales estructuras, en su largo devenir, llegan a ser elementos estables para una infinidad de generaciones; se inmiscuyen en la historia, la ocupan y al cabo determinan su curso. Algunas se resquebrajan ms fcilmente; pero todas son al mismo tiempo soportes y obstculos de la historia". (F. Brandel). (3) La mayor parte de las investigaciones han sido publicadas en la coleccin de Arquitectura dirigida por M. Tafuri en Ed. Officina. Roma. De esta coleccin recuerdo: "Socialismo, citt, architettura: URSS. 1917-37" Louis Sullivan: "Autobiografia di un'idea". Edicin a cargo de M. Manieri Elia. Massirno Cacciain. "Metropolis". Brian Brace Taylor: "Le Corbusier e Pesac" Georges Teyssot: "George Dance il Giovane" Cacciain y Arnendolagine: "Oy kos" y en Edizioni Laterza: "La Citt americana dalle Guerra Civile al New Deal". (4) Varios autores: "Per una ricerca di Progettazione. 19. (Gruppo Architettura)". Venecia 1970. Actas del Seminario de Proyectos. El fragmento citado est extrado del prlogo de Carlo Aymonino y otros. (5) Carlo Aymonino: "II significato delle citt" Laterza. Bari 1975. (6) De una "Conversacin" con Carlo Aymonino publicada en CONTROSPAZIO nP 4. Diciembre 1974. (7) El equipo de CASABELLA-CONTINUITA estaba compuesto por: Director: E. N. Rogers. Redaccin: Francesco Tentori, Aldo Rossi, Julia Banfi, Gae Aulenti, Carlo Aymonino, Matilde Baffa, Guido Canella, Aurelio Cortesi, Giorgio Grassi, Luciano Semerani y Silvano Tintori. ( 8 ) Recurdese que Giovanbattista Piranesi naci en Venecia y durante algunos aos fue colaborador del "Magistrado de las aguas" en proyectos de obras hidrulicas. (9) De una entrevista de Vanna Fraticelli en CONTROSPAZIO nF4, Diciembre 1974.